Julto Rodriguez Taboada y Pilar Garcia Agra Las matematicas del arte ds ALLA DL NOMERO BE ORDindice Insroduceion 9 Capita 1, La proporciin urea 15 Capitulo 2 ta bisqueda del niimero de oro 35 CCapinlo 3. Blementos geométricn en el ate 3 CCapitla 4. Mosnioosy teselaciones 81 Capitulo 5, Fractales 101 ibtograia 115| Introduceién ‘Alo Ingo de muestra teayectoria profesional que sum unos 60 aos en ls aulas entre ambos os stores de br hemos coincide en una premisa fundamental al hora de afontae nuestro trabajo: Ia importaneia de hacer visibles ls matem- tions que tenemos a nuestro alrededor. Haciendo miesra la ‘dea de que “el primer material» wilizar eel propio entorn aula, pasillos, edifcos, alles, pueblos...” (extraida dl do ccumento de conelusiones del Seminario Federal sobre Recurtos en a Ensefanza de la Matern, onganizado por a FESPM en 1990), iniciamos una intensa labor de humani- ‘zacion de ts matemitcas, de acercamiento de ls metas a shumnado, de bisqueda de elementos y propidades mate~ mitias en todo tipo de actividades y objets. Paco a poco los parqucs el mobilario urbano, numerosoe objets cot ‘into als persona eintiticiones que han contribu & ‘que este Heo seu usa veliad ‘Aa FESPM por su eonfianza y por habernos permitido evar a cab este proyecto, especialmente a Agustin, que sem re nos amb y rey en nosotros ‘A Carmen por todas comprensién y colaboracion en el proceso de edie y revsin, ‘A Manuel ya Agata por sus aportaciones siempre acer- ada, ‘A mesos compalers ycompatiras de AGAPEMA por apoyarnos siempre. ‘A nuestra Faniins, por su pacincia yu eaiios especial mente valiogos en fos momentos mds dfs, ‘Yfinalmente nuestio alamnado de Rois y Ordes, pues sin ellos todo nuestro trabajo eareceria de seni.Copitle | La proporcién éurea prec ae ext ene cs ty vague No ny mejor vin eet ae hace em rattler dels propor Una de las muchas cosas que la humana debe a la evil sin grnga es haber sido la primera en estar as temas tal y camo las conocemos hoy en diy inentando anit deducir las propedades cle Hpures y nlineros, ie relaciones, ‘buscar patrons. odo ello més ali de lulled inmediaa, ‘lerand ht matemitca a categoria de cena, La rama pref. Fida de los matemtoosgricgoe fue la geomet aes en ‘manos se fue alsin de u siniiead eimligic: pas de ser 1nmedi dea Tera” rabajar eon objeto que ethan en et ‘mundo de ls ideas, siguiendo el modelo plitnico de cena, Los pitarico, miembros de Ia escuela de filsofos fun. dada por Pithgoras de Samos, satenian que todo erent lean Se podtiaexpliar mediante relaciones numérica, de aht ‘ue dedicasen uns gran parte de ss eetuios a as tazones & Droporciones. De esas iets nacio In primera eseala nascal onocida,l eseala pitagrica,demostrando qu los intervals entre las notas pueden ser representados por faeciones de ‘mero naturales. Paraddjicamente, este eto tan exhatsti- ¥ feel que los condujo al descubrimiento de fos nimeros inconmensurabes o irracionales, le nimeron que contra an su hipotesis principal ste intento de explica todo mediante relaciones numé= eas leg6 también al ate: Ia escltua, la arqitectara 0 iapintura se conviteron en campos en los que a bellza era Buseada y mesa en términas nxamévics, mediante propor canes entre medidas. 'A esac de que en Grecia se eearon diferentes modelos © ‘cinones de beleza, Ia lamada proporeién durea mares is pata de lo que los artista lisicosconsiderarian como ieal {que postriormente sean sepuidas por numerosscotrien- tes y aovimientos carat 2 largo de a histori, as de diviir wna Figura es, aruralmente, infinite, pero In seccidn dures produce na jmpesion de armonin lineal, de equibrio en Is desigualdad, nis sisfaetoria que la de cualquier otra combina, sean los einones de belleza de a Grecia elsica, que posteriormente facron reguidos por Leauardo da Viney la mayor parte de its det Renacimiento “Tyas este perio el eto de a secién fren cay de ps ene oli durante mis de dos sgl, pese a que name Foros autores empleaton esta proporcién en aus obras, hast {que ealemin Adolf Zeysng, ene ao 1854, voi a destacar “ sas propiedads etéticasy prolamd: “Pasa que un todo, ivi= io en partes desiguales, parezca hermoso desde el punto de vista dela forma, debe haber ene a parte menor y la mayor la misma razbn que entre I mayor yet” Zeysing nom esta formalacién como “ley de Is pro porciones afizmando que se cumple en lin medidas ideas Set euerpo humano, dels especies animales que se dstinguen, ot elegance us formas en cievts tempos gregos (pe ticularmente ef Pattendn, en botinia y hasta en la misica Un ejemplo de ta presencia de esta media para el est oso alemin sea el hecho de que eat esata antiguas y en bas personas perfectamente proporcionadas, el ombligo alivde a atara total mediante in proposcién aurea, Et propio Zeysing realiz6 mediciones sobre miles de cverpos humaine y se encontrd con que este canon ical parece ser la expresin de ‘una ley estaistica media para los everpoe samen desarto- ado. Fst proporcion, que eth de acuerdo con los inones dle Dureroy de Leonard, fae comprobada nacvamente en ls ‘estatuas grepat de agp de Fins Al operar sobre esas series de observaciones, Zeysing ‘bserv6 y constab que las peoporciones del cuerpo masclina ‘scan en tomo a la azn media £-2-165, abeniendo un resultado ligeramente jferior a la seceion aurea para las mis sas proporcones del ener femenino, ene vals vetica ‘que el valor de a zi media es: 1-16, En cualquier caso, 8 Dattr de este estudio empiri, tanto sobre cers reales oho sone obras eseutércasclisias, se eg a consieracin de _roporién urea como simbolo de a pees etc. ‘Ao largo de in historia feron michos los artists y cle tilloos que reconocieron en la secién dea unt suerte de belezaespecil, casi mistiea, que lleg® a ser battizala por {Lea Pacal ome “ls divina proporeiin", nombre eon e que fe conockl en el Renacimiento, Posteriormente, sri Kepler ‘en, ademas de sere primero en mencionars interes para 1a botinica, ame que la proporein reac“ joys pre ost: uno de los texoros de ls Geometi”,Divisiin de un segmento en dos partes gre ede pa ep aa ie ea lin de motes asi de ge A pr er pat Cy Sek is ir By elas pines dee anni A, Cy A ep ete iu, tdi War eda mmes GIS ye msn HE ttm ds ee energie nt, tn etn ee Cmca pion oie on om tv nt) Yh we Gen ete i ee anes een nt ep ‘ omission ands pa 1m a anion ‘onsen es oie nega eateb ncn =f 0 A A adn ec en mt tse se rm hs At aes ee) Se ean str ° ‘spn ae ne alten poe atc eto Ayam a gas yt atom aca ne Lig £222 ye erties amb = sh nce Construccién geométrica de ta propoteién aurea ‘ctr iens nycaen cme any {nents pate pac at xe ects son nck anne Gots ganas shale) eo ‘nm em rasan po‘0 no eee ae ooa pala ern oe cee comply asa oslo gems nee 1. at oa A eta pd Ge wo Ser end es gi 9c sein co tub Slag ie A a2 eee hy Sale Mba ea A Si ne nd oN denotes ‘a agai dl senna A nsf on ‘omg oilseed So ast bg eget Valor numérico de @ [Leonardo dla Vine fue el primero en usiizar el nombre de "sec urea” del que se dei el de “ndmero de a”, para ef valor niimérico de a razin que antes se halls por métodoa‘eeométicos. Sepuidamente ge procederé & mostiar eén0 86 ‘uede hallar este valor de fort seni, ai como algunas ropiedades aitméticas de nism. Para realizar estos cieulos se part de la propiedad sinte- sieada en a foun ‘a cual también puede ser expres de a sigucnte mane ‘ae puede resular mis comprensibe Partido de a igualad iil +=" y divdindo por & los dos términoe del sepundo mimo, de bene a Si ahora se considera», pars emplear la notin hab ‘ual aprendida en ta escicla, se cbuene #="" ey dec, {44 oo que es fo mismo: -x-1=0,ceuain de segun _rado en x que ene como golucions: Dado que est acundo una eacin entropies de sezmenios no ene en cuenta shin natin (qe ep Sentai un suckin en qe el punto Cella facade seamen AB), polo que sem como wlo dela ad sea «ba oa = nesses, tees un nner algebraicoinconmensurableo iracio- nal que se denomina ninero de or ste niimero sucle denotarse por a letra rice (pi), lo ual se debe, sein algunas hipess, que est lett Iain cialdelnombredelescultorgriega Fi: r a mero alsbaios ‘Semin nec lier 2 nto ees qi sn suc de sgn eincin pein con cet ene 12% Las bio lesion oa las cendener ie oe a cee L | Puede llegar acalculare ete valor de otra forma, probe ‘emente més sencita,partiendo de un cato partculer en haga de abordarlo sobre un segiento AB cuslgers ‘Se toma un segmento de longtud x y se hace en una Avision tly como se indica en a figura siguiente: Aplicando ts proporcén dures 2 espn wt Sse obtiene la siguiente eeuaciin; "= ‘Que es In misma ata que se Hego en cf caso general Flbonacel y el nimero de oro Algunos conceptos mateméticos attaen poraue sus Propiedades escapan al entendimicnto y consgie fecinne om su sureols casi magica. Este es el caso del nimero de ‘rel cunlyademés de estar muy presente en la naturaleas Y¥ al arte aparece en los lugares ¥en ls reaciones, ma insospechad ‘Un cfmplo de estas curiosidades numérica age alana eat retacionentte el nimero ¢y la sucesion de Fibonaceisonet (peo 8) ia singe Pec il em hw nor tar pur der y Hear cota de nye ‘merit por do © Mires Promo der ob opto de aprender de sx mero. Coc a Papa L S| Rewula sorprendente cémo dos conceptor matematicos finds de formas an diferentes ys partir de stuaciones tan Jejana se encuentran ta timamente relacionados Pero 2aue esa sucsion de Fbonace? Esta sucesion se define de manera que fos dos primeros ‘érminos vaten 1, partir dl tercer, cada ing es igual 2 tn suma de los dos anteriores: AA +1= 2241235 34225 543-8845 13485215 21 +13 = 34534 4 21-55, 35 I sigwiente problema, contenido en el capitulo XIE del “ites alsa principal obea de Blbonaec, expen a sucesion ‘de esta manera: “Un hombre ence «na parcia de concjos en un hugo rodeado por un muro por todas partes, Dosiciones fotogritieas ela Hamil “riz de cinco". rl ‘en inverst aca zona ater es seein ure de insane » ‘central El ancho 0 cl alto totale vlen “raz dle cinco” en sla «idm con est zona cental. Esta particiin e wea! cua 96 ‘quiere despejar el cento del 10 Si en nuestias Fotografias vtlieamos esta proporcin, benicar boo rend, Fr gue sree misc podemos dibujalas en papel wansparente y colocris eh el ‘er de she, te pvt 9 oo ot meso cuando se utiizan tbleat 0 mdviles de thine generac, ues en ls cistntas opciones de encuadre de a fotografi feneuenta In de tercios y la de ntimero 4uteo lo eval fii ‘esto trabajo .Capito 3 Elementos geométricos en el arte | pesar de que tal y como se vio en el capitulo anterior, le proporcin urea et/un elemento recurente a 1a ltgo de varios petiodos histricesy esos arsticos, la relacién entre latte In geometria no se reduce a eli, vino que existen muchos y vartdos jemplos en ls que propiedad y cle tos geométricos emplesdos por lo artistas en sus obras Negan ser incuso los protagonists de las mismas. 1s posible encontrar gran cantidad de elementos matem- ticos en prictcamente cualquier manifestaién artisica. Las tareas matemiticas que podemor plantesr tomando como cnr de atencion on cur o wn escullura son my vari sy de iin pene sA to tnigo det presente capitulo se mostrarin diferentes emplos que nos ayudarin a conocer e wentiticar diferentes Formas de empear la geometsa como hetramientn en la etea- marist, a veces neorporando figuras geométrcas deter ‘minds ena misma, otras vee mediante relaciones mirieas entre elementos ce un euado o una fotografi, J cer poms ert ene ad A iio tei pi ete etree eon tent senesced apm in In obra del pintor holandés Theo van Docsburg que enneabeza este capitulo pademos observar como la preseneta #4 de ln geometrin et muy evidente; resulta seneillo para cusl- ‘aver observador Wentificar elementos bésicos de la geome tri plana, Pero eta aparentesencille ese resltado de un complejo proceto de “geometeizacion” de la realidad, que conte en simplified poco a poco hasta Megara ls for- ‘as mds elementals. Esta sencilez no evita sin embargo, ‘que en el resultado de ta obra podamos peribir fos objetos reales, que en este caso seria una escena alrededor de una parti de ca ‘Ala hora de trabajar la biisqueda de elementos yrelacio- res geométricas en manifestaciones artistes, resulta funda rental acetar en Ia eleccin de lt obra, intentar siempre comenzar con actividades secilas ei aumentando la comple ida de fern gradual. Seguidamente, mostrames waa peque- fia selecién de obs sbre las que trnbae con ayuda de una fica similar at anterior. En func de t obra seleccionada, es posible incorporar ‘nuevos elementos en el andisis geomeético de lz obra, como lqunas earactrsticus de las formas presents, sus posiciones relatvas,simetias,semeanzas, proporciones, et. Sin embar- 0, en ene etudio deberh estar sicmpee prevente el arte, no folo ls materia, ye intentaré no ear en a ientiicncion de fos ctros anazados con tina mera aprupacion, mt 0 ‘menos complet, de formas geométrias. Fs important para ‘ll intentar gue e andi lege ma all al porque del pre tencia de un lemento geomtricn determina en wna obea de steals “sensaciones” que na determinada configuracion ‘ap de tans al espectador. Por ejemplo, la sme en ‘ana figura own edifieio Gende a ideniicatse con sensaciones como estabiidad 0 formaldad, low tskinguls se relacionan ‘ns con el movimiento que los cuadrades, la disposicidn de ‘objets ene cuadeo puede hacernos pensar en algo ordenado ‘algo cadtia...Todas estas impresioneshabrin de ser teidas ‘en cuensa en nests andi, buscando refleionar sobre lo {que el autor consgue con un uso coneret de Ia geometsia en saben,ss [Lo que vemos al observa un aba de ate es algo sje ‘vo, que no depende slo de Ia intenciin del artista, por fo qe «importante ser conscientes de que pata algunas de las pre ons no exsten respuesta correcta 0 icorrecta sno ue onic que buscan es hacer reflexions al obvervador sob lo ‘que el autores capa de ereav a paride formas o propiedades ‘seométiws. Cad respuesta debidamente agumentada es una respuesta adecada, Daan neo? eanese ment 2 ora dh atv ar een Es inne Der Stijl y el proceso de ‘geometrlacién’ er Sie estilo) (1917-1931) es un movimiento pictévica Fundado por loa artisias holandeses Bert van der Leck, ‘Theo van Doesburg y Piet Mondrian, Este movimiento abogaba por una eliminaciéa de los elementos representa tivos de a pinrura, hasta llega a una abstraceién geométr ‘a tan pura que ls cuados de los tes autores eran diel mente dliferenciables en los inicios del movimiento, Poco & poco, cada uno de ellos fue incorporando elementos carne- teviaticos, como se vert continuacién, Bart van der Leck naci en Utrecht en 1876, y #0 obra permite ilustar ef Hamado “proceso de geometrizacion”, fen el que In realidad es simpliicada hasta sus formas mis simples, Van der Leck comenzé su labor artistca haciendo Vidriras de colores, para posteriormente centrarse en la pintura, principalmente de pasajs. En sus inicios, su estilo era naturalista, pero fue evolucionenelo gradusimente ica ‘una simpliicacion de las formas hasta volverse completa ‘mente abstract, tras conocer a Mondrian y Van Doesburg La obra de Van der Leck resulta ideal para comprender ‘en qué consist el proceso de geometrizacin, pues es en la ‘que el resultado final permite todavia viualizar la realidad imposible en las obras de los demas autores del movimiento Der Stil. Como ya hemos adetantade, este proceso consiste en simplificar realidad todo lo posible hasta quedarnos solamente con 8 formas geoméwicaselementales que Ia definen. Se tata de climinar lo accesori, lo superfo, “desnudar” I imagen hasta ous formas ms simples, [Este proceso puede apreciarse de manera muy clara en las obras dle este autor que se muestean # continincin: »Este proceso puede parecer simple, peto basta con inentarreproducino sobre una imagen concreta para darse ‘enenta de que ras I aparentesimplicidad,existen algunas sireunstancias que compican su realizacién: gqué elemens tos de ta imagen original son prescindibles? Hasta que Punto podemos simplficar Ia realidad sin que deje de ser reconocible? gQué figura geométrica elemental (0 combi- ‘cin de las misma) representa mejor los diferentes obje- tos originales? Un actividad interesiene seria a de “geometiza™ un ‘sudo una figura conocido y comperar posterioxmente los resultados abtenides. La dificult de extn actividad puede ‘aduats eigiendo figuras iniciles mis 0 menos complean, ero se presenta aqui un modelo que puede serve como base sobre In que taba rea. caomatsn ‘SS aa nr cami a as ea recedes eno tio is ate ‘sentation ope has woe 2S 3 a nae {Sinoseo meant re psc ar eae? [A pesar del senciller que observamos en ls euros le ‘Van der Leck, a abstraccion geometsica como cotintepict- rica tene segukdores que llevaroneate proceso al extremo, de ‘manera que en sus obras no se percbe flac alguna con ‘objets imagenes reales; les figuras goons som ne pro ‘agonists en exclusiva de as mins, Ents obra de Theo van Doesburg (Uuecht, 1883 Davos, 1931), uno de los eofundadores de Der Suet proceso de simphifcacin de Ia realidad hasta is formas elementals diferente al que velamos en Van der Leck, a pesar de que ambos comparten la idea subyacente en el smo. La obra de Van Doesburg es quizis mis variads, mci une mayor «evolucién que Van der Leck y en ella es posite apreca ife- rentes grados de geometiacion, En su cudeo Myer cecrand el mule (1916) 1 sce za se representa usando elemento geométricos com los se $5 forman las personas y los abjetos de la misma, La real dad 9 fclmente perceptible en el cuadro. Esta obra seria l ejemplo de un primer nivel de complejidal en ta geome. Tn solo un aio mis tae, Van Doesburg pinta su obra Gompovcb, la cus) presenta ie Fos cle Van der Leck, simlitades eon los tra Teme son mis simples, Ta ealidad quese preter de representa, in sw obra Taatela (1948), In imagen final se reduce a un conjunto de linas verticals y horizontals, lo cual hace ‘is imposible reconocer en el ero Ia realidad de partida, [Los boceton que se conservan os miestran con gyn cardad el uabajo de este pintor. “hy!Gredusiment, el proceso de abstacciin se va haciendo ‘fs radial en I obra de este autor hotandes, hasta Negara lamadas“composicionesavamitiem” atededr de 1930), en las ae et protagonismo de los enadros es asumido por formas uy simples, colores primaros, angulos recto, aleindolen completamente de imagenes y objetos reals, ea Estas dimas obras ped servos de enlace com i del ‘tro gran vepresentante de lt abstaceiin geomivicey det ‘movimiento Der Sit Piet Mondtian, En las pinturas. de ‘Monatian podemos observar el colo y I geotetri en st expresiones mis simples linea vertices y horizontals, cao tes primarios, Wancos y negros... La abstacciin geomética eva hasta el imite La lista de utistas en cuyos trabajos pucdenencontrarse ‘lementos geométrcos seria muy ampliay no ex un objetivo de ‘ate libuo el realizar un estudio en profaniad de te abstrac idm geometrica, sino mestar ejemplos que inten de mara ‘tara su proceso de creacin, la simplificiciin de Ia valida Insta legar a as formas elementalesy os diversos grados de profundizacion posibles ata hora de aplicarla af pinta, Geometria en el arte, mas all de la pintura ‘A pesar de que hemos cent nuestia Iisqueds de lemen tos geoméiricos en obras pietéicas, en realidad se puede ‘encontrar una gran cantidad de material similar en cualquier tra manifestacién artstice:exultars, fotografi, arqutectra Y otras artes decoratvas (liseno de’ moda, joys, ersmics, «te. Bn cada una de ells podemos observa relaciones mate miticas que proceden de forms sine las sepuidas en © apartado anterior: identfcacin de elementos geometrieos, propiedad, roporciones te No es diel encontrar ejemplos de esulsras fotmads por elementos geometios, obtenides en muchas oeasiones ‘como resultado den proceso de simplificacin y geometia cid de In realidad, transformando log objetos de manera semjante aos pintores del movimiento Der Si per eta v2 centres dimensiones. Ese procera, al igual que sucede con las ‘obras pictrias, pee ser mas o menos extreme desde aue~ Tas obras que epresenan clareniente una figura w objeto tel (perfectamente reconocible) trando elementos geométices, pasando por simplifaciones mis 0 menos profimdas de ly tealdad y Uegando hasta sbstraccion geomética puraoat La primera de as obra, ceo de Jo Rovkgues (sta en Vilanova da Cervera, Portugal), mesa cervo, clas mente distinguible a pes dl wso de format elementale, pin cipalmentesemiczcuares. La segunda de ts bras, del ecuor Fuano Jacques Lehi, se ula La arg, y dan paso ms en la eliminacion de ders, edie oe elementos a mini, conjugando admis lineas curva y recta. Finalmente, en brad Jonge Oteza Contr ei, a geometria se adesa de ha escatora y queda como clara protagonista de lx misma, ‘Seria posible relearactvitades paecidas las que se recogen en el apartado anterior, analizando los elementos seomtticos presenter en dfercates obra, ls elaciones entre Jos mismos (angencas,parlliemo-perpenicularidad, rel cones mética,intersecciones, etc), ¢ liso geometiar sculls elisica emplealo materiales sencilos. La presencia de elementos peomética es my comin en curlguer tipo de aise: objeto eotidians, yas, mods, ces rica, ete. Hl andliss de estos objeto, mis cercanor que Is sands obras de ate, puede ser de gran ays Ia hora de ienuifcar y comprender el porque del empleo de determina as formas linens o volimenes, ya sea por motivos puramente eatbicos o de fancionaidad Una de los artes decorativas en ls que es muy comin presencia de motives geomiéicos es la joyera, actividad en In ‘ue los materi y In escala a que se raban condicionan en muchas ocasiones Ia forma de los objets, Tamande como centro de interés una pera de joyerin o bitutria, se pueden realizar andi variados y muy ricos desde el panto de vista matemitico, centrindose en le geometria presente en la mins, 6 jemplos En cuatauier picza de oyerao bisutsia pademos encon. tra dliferentes materiales combinados en low catos 1 y 2 se ve ‘daramente que hay tna pied en la parte interoerodeada por ‘egmentos metic. El material eandicona en muchos casos 1a forma: cpor qué ambos piedras som esfrieas y no tienen forms politica? Podriamos pensar que se tn de una cues- tion este, pero tn minim ens del proceso de fabeica- Se toa, a igual de fa eurva de Koch, de tn fractal que sigue un proceso muy sencillo cle comprender y de repreduct ‘om ayaa de vin tata ometriea. Si en lugar de eliza be iteracionc partir de un telingulo se toma como figura iia ‘una pittnice,obtendiamos una verstbn. tridimensional de te Fractal,Una ver conocido el procediinto de formacién de ls fracta- es, comprobaremos cémo esos proceso terativs pueden dar ugar a obras ce una gan beers Sin emboigo ex nctsari ser ‘consciente de In complejidad que presenta el aibujo de un fae {al pues en cusigaera dels ejemplos aateiores Gon procesos de reac muy sencilos tesla muy iil

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