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    Comentario - Fuga en Sol Menor

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    Este documento resume una fuga a 4 voces en sol menor. Siguiendo las normas de la fuga barroca, presenta el sujeto y la respuesta en la exposición principal, luego modula a diferentes tonalidades en los episodios y la zona central antes de volver a la tonalidad principal en la reexposición. El contrapunto es invertible y imitativo, y las características sugieren que es una fuga de El clave bien temperado de J.S. Bach, del barroco tardío.

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    Comentario - Fuga en Sol Menor

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    Este documento resume una fuga a 4 voces en sol menor. Siguiendo las normas de la fuga barroca, presenta el sujeto y la respuesta en la exposición principal, luego modula a diferentes tonalidades en los episodios y la zona central antes de volver a la tonalidad principal en la reexposición. El contrapunto es invertible y imitativo, y las características sugieren que es una fuga de El clave bien temperado de J.S. Bach, del barroco tardío.

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    Este documento resume una fuga a 4 voces en sol menor. Siguiendo las normas de la fuga barroca, presenta el sujeto y la respuesta en la exposición principal, luego modula a diferentes tonalidades en los episodios y la zona central antes de volver a la tonalidad principal en la reexposición. El contrapunto es invertible y imitativo, y las características sugieren que es una fuga de El clave bien temperado de J.S. Bach, del barroco tardío.

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    Este documento resume una fuga a 4 voces en sol menor. Siguiendo las normas de la fuga barroca, presenta el sujeto y la respuesta en la exposición principal, luego modula a diferentes tonalidades en los episodios y la zona central antes de volver a la tonalidad principal en la reexposición. El contrapunto es invertible y imitativo, y las características sugieren que es una fuga de El clave bien temperado de J.S. Bach, del barroco tardío.

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    Análisis - Fuga en Sol menor

    La obra propuesta a analizar se trata de una fuga a 4 voces en Sol menor escrita para clave. Por la
    mutación en las dos primeras notas de la respuesta, podemos afirmar que se trata de una fuga
    tonal cuya forma general es la siguiente:

    S – R (V) cc. 1-4


    Exposición principal
    -enlace- cc. 1-4
    cc. 1-8
    S – R (V) cc.5-8
    Episodio I cc. 8-12
    S (III) – R (VII) – S (VII) cc. 12-16
    Exposición III-VII -enlace- cc. 16-17
    Zona central
    Estrecho cc. 17-19
    cc. 8-28
    -enlace- cc.19-20
    Exposición IV-I S (IV) – S (IV) – R (V) cc. 20-24
    Episodio II cc. 24-28
    Estrecho cc. 28-30
    Reexposición
    -enlace- cc. 30-31
    cc. 28-34
    Exposición S - S cc.31-34

    Siguiendo las normas de la fuga de escuela, tras presentar el Sujeto en la exposición principal, la
    respuesta aparece inmediatamente después en la tonalidad del V grado (Re menor), acompañada
    de la CR en los compases 3-4. A continuación, en el Episodio I partimos de Sol menor (tonalidad
    principal) hacia Si bemol Mayor (tonalidad del relativo), modulando con un acorde puente.

    En la exposición del relativo, además de las entradas de Sujeto y Respuesta en la tonalidad del V
    de Si bemol Mayor, destacamos las siguientes peculiaridades:
    - Entrada del Sujeto en la voz de soprano en la tonalidad del VII (V del III).
    - Tras un enlace, estrecho en esta exposición del relativo, pues estos suelen aparecer en la
    Reexposición.
    - La segunda entrada del Sujeto del estrecho modula a Mi bemol Mayor.

    Tras una modulación diatónica desde Mi bemol Mayor en el enlace de los compases 19-20,
    llegamos a la Exposición de Do menor (IV). En ella se presenta el Sujeto en dicha tonalidad dos
    veces y, a continuación, la respuesta en su V grado (Sol menor). Se trata de una excepción, pues
    la tonalidad principal no suele aparecer hasta la Reexposición.

    Para llegar a la Reexposición, no se utiliza ningún tipo de modulación, pues la tonalidad de


    partida de la última exposición es la tonalidad principal. Cabe mencionar la ausencia de la entrada
    de la respuesta en esta sección.

    1
    Respecto al material motívico, existe una elaboración temática a partir de tres motivos
    principales:
    - Motivo 1: abarca la cabeza del sujeto.
    - Motivo 2: abarca la cola del sujeto.
    - Motivo 3: señalado en la mano derecha del compás 8 y utilizado en ambos episodios.

    Así, el Contrasujeto está formado, en primer lugar, por el motivo 2 invertido y, a continuación,
    el motivo 1 con el mismo tipo de transformación motívica. Además, existe una relación entre los
    diferentes enlaces y episodios, pues en los primeros siempre es utilizado el motivo 1
    transportado y/o invertido y en los dos episodios aparecen los motivos 2 y 3.

    La textura es contrapuntística, haciendo uso del contrapunto invertible para la construcción del
    Sujeto y el Contrasujeto (y, por consiguiente, de la Respuesta y Contrarrespuesta) y del
    contrapunto imitativo en los episodios, encontrando imitaciones, por ejemplo, en la mano
    derecha del Episodio II.

    Por las características descritas anteriormente, podemos enmarcar esta obra en el Barroco tardío,
    observando en la pieza a analizar el estilo denominado como “contrapunto-armónico” tan
    característico de compositores como J. S Bach. Además, por la extensión y el instrumento al que
    se escribe esta obra, podemos afirmar que se trata de una fuga de El clave bien temperado del
    citado compositor alemán.

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