rita_13 | mayo 2020 ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027

10 | Ron Resch. Patrones de doblado. El diseño topológico desde

la geometría computarizada. Ron Resch. Bending Patterns. The
Topological design from computerizes geometry _Fernando G. Pino

El doblez como consecuencia del patrón geométrico Resumen pág 71 | Bibliografía pág 77

El doblez proyectado es indisoluble de la geometría que lo hace posible. Si se quiere establecer Universidad Politécnica de Madrid,
IE University y Universidad de
un claro control sobre el doblez, es decir “planificarlo”, es necesario realizar un documento
Nebrija. Fernando G. Pino, Doctor
proyectivo, un plano; o, dicho de otro modo, establecer una secuencia de acciones coordinadas Arquitecto por la Universidad
en un orden temporal concreto que nos darán como consecuencia el objeto finalmente plegado. Politécnica de Madrid. Colabora 5
Es por eso que los asuntos ligados a la geometría y al control matemático de los patrones de años con Mansilla y Tuñón. Trabaja
doblado han estado siempre presentes en la definición de este tipo de diseños. La geometría en con Juan Navarro Baldeweg. Bajo su
tutela asume las responsabilidades
la arquitectura no solo ha significado el control dimensional necesario previo a la construcción
de líder de equipo de proyecto en
pura del hecho arquitectónico, sino que también ha supuesto el establecimiento de las leyes de concursos y obras nacionales e
ordenación ligadas al equilibrio y la armonía de las formas. Para entender mejor el modo en que internacionales hasta 2009. Desde
nos aproximaremos a la importancia del modelo científico de investigación de Ron Resch con 1999, trabaja junto a Manuel G.
el doblez, y su precursora manera de trabajar con el ordenador, es obligado ver brevemente, Paredes y en 2001 forman su propia
oficina, Paredes Pino Arquitectos.
a modo de preámbulo, el modelo de enseñanza y de pensamiento experiencial propuesto por
Ha recibido numerosos premios en
Josef Albers en su método docente, al que Ron Resch accedió a través de su relación con concursos públicos abiertos que han
Buckminster Fuller. [1] marcado su trayectoria. Su trabajo se
recoge en publicaciones de todo el
Los trabajos docentes 1 del “laboratorio” de Albers tendrán gran influencia en aquellos centros mundo y en la monografía Excepto
en los que imparte su docencia y se harán visibles como parte de la atmósfera construida de 24 “Maquinaria Ligera”. Es profesor
asociado de Proyectos en el DPA
los espacios de dichas universidades. El joven Ron Resch accede a estos trabajos a través de
de la ETSAM desde 2003, profesor
las reuniones mantenidas con Fuller en el Black Mountain Collage, en las que le mostraría sus asociado de Proyectos en la Escuela
trabajos sobre estructuras teseladas. [2] de Arquitectura IE University desde
2010 y profesor de Metodología
El método de enseñanza de Albers, basado en la exploración y en el “des-conocimiento” previo del diseño y Proyectos de Diseño
como herramienta de búsqueda de la construcción experiencial, dio frutos notables entre sus Industrial en la Universidad Nebrija
desde 2012. Premio de Investigación
alumnos 2. Albers creía en el descubrimiento que se produce a través de la experiencia, basado
2016 Bienal Española de Arquitectura
en la construcción de la misma y no en la asimilación de la experiencia de otros. “Honrar a los y Urbanismo por el trabajo V100A
maestros de manera creadora es competir con su actitud más que con sus resultados, seguir Live 100 Years Longevity and Future
un entendimiento artístico de tradición, esto es, crear, no revivir” 3. En su método, la eliminación City. Premio Extraordinario de la
del conocimiento previo y del uso de las herramientas conocidas hace mirar el material y su Universidad Politécnica de Madrid por
su tesis doctoral: “Doblez Múltiple. La
manipulación como algo por descubrir desde la acción. Un aprendizaje de prueba y error, de
Embajada de Finlandia en New Delhi.
desarrollo del sentido crítico, en el que la restricción obliga a pensar desde la manipulación y la Raili y Reima Pietilä”.
experiencia práctica, centrándose en el proceso y en la construcción del pensamiento 4. fergarpino@icloud.com

Ya desde sus cursos en la Bauhaus plantea sus ejercicios con papel, en los que se trabaja Palabras clave
Ron Resch, doblez y geometría, patrón
con el material en un sentido único y experiencial. Albers denomina el “fuera” como aquello
de doblado, sistemas geométricos,
sistemas combinatorios, sistemas
[1]
topológicos, teselación, geometría
computacional, Josef Albers, Greg
Lynn, diseño paramétrico
Keywords
Ron Resch, bending and geometry,
bending pattern, geometrical systems,
combinatory systems, topological
systems, tesellation, computational
geometry, Josef Albers, Greg Lynn,
parametric design

Método de financiación
Financiación propia

DOI
10.24192/2386-7027(2020)(v13)(10)

148 G. PINO, Fernando; ‘Ron Resch. Patrones de doblado’, rita nº13, mayo 2020, pp. 148-155. textos de investigación | texto 10
 ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027 rita_13 | mayo 2020

[1] En 1925 coincidiendo con el traslado de

la Bauhaus de Weimar a Dessau el artista,
diseñador, fotógrafo, tipógrafo y poeta alemán
Josef Albers entra a formar parte del profesora-
do de la escuela en su curso preliminar. Albers
nacido en Westfalia y con formación como
artista en Berlín había sido también alumno de
la Bauhaus por lo que conocía desde dentro
tanto, los sistemas metodológicos de la misma,
como las carencias que sentía como alumno
en el modelo de enseñanza recibido. Izquierda:
Josef Albers con alumnos en el Black Mountain
Collage 1946. Fotografía: Genevieve Naylor.
Fuente: website blackmoubtaincollege.org
Derecha: Josef Albers enseñando en College
for Design en Ulm. 1954. Fotografía: Hans G.
Conrad. Fuente: website museumulm.de
[2]

[2] Izquierda: Buckminster Fuller y Ron Resch

en Black Mountain Collage. Fuente: Ron Resch
website gallery. Derecha: Josef Albers con estu-
diantes y un gran doblez de papel al fondo del
aula. Universidad de Yale 1955-56. Fotografía:
John Cohen. Fuente: website researchgate.net

[3] Josef Albers en su casa de Connecticut,

USA, 1968. Fotografía: Henri Cartier-Bresson.
Fuente: website researchgate.net (Magnum
Photos)

[4] Ron Resch en su mesa de trabajo posando

con sus modelos tridimensionales en papel,
coincidiendo con el rodaje de Paper and Stick,
1970. Fuente: Ron Resch website gallery.
[3] [4]

1
Josef Albers estará ligado a la docencia que utiliza las técnicas y herramientas de la producción estándar de la industria de la
hasta su jubilación en Norteamérica en la
universidad de Yale de la que será director del
manufacturación, y plantea que desde la “escuela” se pueden producir nuevos métodos
departamento de arte de 1950 hasta 1958. exploratorios de manipulación y trabajo con las mismas materias. En el caso del papel, en la
Antes será la universidad de Carolina del
Norte, Black Mountain College (1933-1949),
industria el material se trabaja dejando de lado los bordes y planteando el encolado como
reconocida por la figura de su ilustre profesor técnica fundamental de manipulación. Al eliminar la herramienta de encolado de las técnicas de
Buckminster Fuller, la que le abrirá sus puertas.
2
ensamblaje posibles, Albers lanza a sus alumnos a la exploración de las capacidades del propio
En el Black Mountain College Josef Albers
será profesor de reconocidos artistas como: material, y es ahí donde las técnicas de doblado emergen con fuerza en los ejemplos de los
John Cage, Donald Judd, Susan Weil, Robert alumnos, que a través de fotografías han llegado a nuestros días. Mediante el establecimiento
Rauschenberg, Merce Cunningham o Ray
Johnson. Mientras que en la universidad de Yale de un trazado geométrico y una serie de leyes de doblado, la forma final deviene como resultado
serán alumnos que pasen por sus enseñanzas del diseño de esas precisas leyes de formación, algo que también encontraremos en el origen
figuras como: Richard Anuszkiewicz, Eva
Hesse o Richard Serra. La importancia de su del trabajo de Ron Resch.
magisterio era perfectamente conocida en su
época no sólo en los círculos arquitectónicos
sino en los artísticos.
Una de las cuestiones clave en estos trabajos será el modo en que, a partir de un material plano,
3
ALBERS, Josef. La interacción del color constituido por dos caras y un borde mínimo, se pueden formalizar elementos tridimensionales.
(15ed.). Madrid: Alianza Forma, 1979, rev. La búsqueda de los límites se convierte en una manera de localizar los rangos de trabajo
2003, rev. y exp. 2010. (Versión original en
inglés: Interaction of Color. Edición de bolsillo. o capacidades del material en cuanto a su comportamiento, lo que nos ayuda de un modo
New Haven London: Yale University Press, experimental a encontrar también los límites formales y de definición del propio material5. La
1971, rev. 1975, rev. y exp. 2006, 4ª ed. 2013.
p. 71. Este texto recoge el trabajo de 8 años en eliminación de todo aquello que suponga falta de control se convierte en una parte esencial del
la universidad de Yale, en relación con el color método propuesto. A través de un entendimiento y codificación de los modos de establecer
y su aprendizaje a través de ejercicios prácticos
que se recogen en el mismo. La edición original precisas reglas geométricas que produzcan un diseño objetivo, se obtienen patrones o
de 1963 recoge más de 150 ejercicios y
estrategias de trabajo controlables, reproducibles como experimentos. Una aproximación a lo
multitud de láminas a todo color, por lo que
enseguida se hizo necesario editar una versión artístico desde la precisión de lo científico. Albers pretendía abrir los ojos de sus estudiantes
reducida del capital texto de coste y contenido
reducidos. El texto consultado en su versión en
a un nuevo universo perceptible solo desde la experiencia y la cuidadosa observación de las
castellano recoge ya la edición en la que fueron acciones sobre el propio material 6. [3]
revisados tanto los textos como la selección
de imágenes por el propio Albers tal y como él
mismo menciona en la introducción a la obra. Ron Resch un precursor computacional. Trabajando con restricciones
4
ALBERS, Josef. “Educación creativa”. Fisuras
de la cultura contemporánea, nº 3, 1995, La película The Ron Resch Paper and Stick thing Film (1970) de Ronald Dale Resch
p. 137. En palabras del propio Josef Albers:
“No por hacer cosas diferentes (eso sería dar
recoge sus investigaciones desde 1960 a 1966 sobre los modos de establecer geometrías
importancia a la forma): es más bien no hacer controladas y científicas para el doblado de hojas de papel y su conversión en estructuras
las cosas del modo que otros las hacen (eso
es dar importancia al método). Es decir, no teseladas que pudieran tener aplicaciones sobre la arquitectura. [4] Resch se convierte en
queremos imitar, sino iniciar una búsqueda este periodo en el principal experto 7 sobre el tema y es uno de los pioneros en el uso del
propia, y aprender a descubrir las cosas por
nuestra cuenta, queremos aprender a pensar ordenador para la resolución de las cada vez más complejas estructuras tridimensionales que
constructivamente”. experimenta. Estudia en la universidad de Iowa, donde obtiene su Master of fine Arts, y más
5
Ibid, p. 138. En cualquier caso, tan tarde se convierte en Computer Science Professor en la universidad de Utah en la que, con un
cercanos como estamos a la fundación de
los paradigmas del movimiento moderno, la equipo de matemáticos y técnicos computacionales, desarrolla programas y ejecuta diseños
cuestión de la consecuencia formal de lo útil tridimensionales y virtuales de sus investigaciones acerca del diseño topológico, posibles a
está planeando sobre el trabajo de esta época.
“Si en una forma hay algo que no sea útil, partir del uso del ordenador en el diseño y de herramientas de ploteado y de corte controlado
entonces se han hecho mal los cálculos, pues
por ordenador, técnicas en las que será un precursor al inicio de los años 70.

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Desde 1961 empieza a trabajar con hojas de papel a las que aplica una serie de presiones y
torsiones para producir dobleces en el material. Tras repetir esta operación, el papel se queda
marcado y sobre esas marcas dibuja los patrones naturales que han salido del arrugado
experimental del papel. Es una manera de hacer aflorar la geometría de doblado “natural” y
entender cómo pueden los patrones de doblado establecer una posterior forma tridimensional.
Para desarrollar su investigación, limita las posibilidades con una serie de restricciones: 1
“Solamente el doblado de la hoja plana está permitido. Por ejemplo, sin cortar ni pegar”, y 2
“La arista de doblado es forzada a ser una línea recta, no curva” 8. Un trabajo en la línea de
todo lo que hemos visto como metodología aplicada por Josef Albers. El establecimiento de
restricciones o limitaciones y la cadena de aprendizaje desde la propia experiencia productiva
son elementos clave del proceso creativo-científico en ambos autores. [5] [6]
[5]
La búsqueda se centra, en este periodo, en la localización de algo que fuera a la vez conceptual
y visual. Resch reconoce que su modo de trabajo sobre el doblez es clásico: “Fui influenciado
entonces la casualidad está jugando algún
por la noción clásica de que la forma debía ser consistente con el material del cual está papel, y eso no tiene justificación. Además
no tiene sentido pues la causa suele ser el
hecha” 9. La investigación avanzaría luego hacia las estructuras que él denomina “Folded hábito”.
Mosaic Patterns” y que hoy en día son conocidas como origami tesellations, Resch incorpora 6
En la página de cabecera de la web de
una nueva restricción, se trata de aplicar simetrías en la superficie para replicar los dobleces la Fundación Josef & Anni Albers podemos
encontrar estas palabras que resumen su
y convertirlos en un módulo de doblado adicional. La deformación, mediante la conversión pensamiento en cuanto al descubrimiento:
de las aristas del doblez en los ejes de rotación de la estructura, convertía el elemento “Josef Albers creía que enseñar arte no era
una cuestión de impartir reglas, estilos o
tridimensional en una posible cúpula. El sistema abría ahora nuevas posibilidades de trabajo técnicas, sino guiar a los estudiantes hacia
con otras transformaciones. Era posible la observación de las variaciones obtenidas con esas una consciencia de qué estaban viendo…
Albers decía que su objetivo como profesor
modificaciones en el objeto tridimensional último y también lo era anticipar las relaciones causa era “abrirles los ojos”. Para Albers el bloque
de enseñanza fundamental de la educación
efecto entre los patrones de doblado y el objeto final, con la capacidad que este tenía de era el desarrollo de la capacidad de mirar
producir movimiento o de poder adaptarse o ajustarse. Solamente, si se fijaran los ángulos de la de un modo preciso (…) La aproximación de
Albers confía en la observación directa y en
estructura deseada final, sería posible obtener una forma estable. el descubrimiento por uno mismo”.
7
Según Richard Sennett son necesarias
Sistemas generadores: combinatorio geométrico y topológico 10.000 horas para convertirse en un experto
sobre cualquier tema, esto supone 5 años de
trabajo a razón de seis horas diarias.
Para Ron Resch existen tres tipos de sistemas generadores, atendiendo a las leyes o reglas 8
RESCH, Ron. “The topological design
generatrices empleadas en cada uno de ellos. O, dicho de otro modo, si atendemos a cómo of sculptural and architectural systems”.
determinar la geometría de cada parte y cómo cada parte es ensamblada en el sistema. Esos En: American Federation of Information
Processing Societies, Proceedings of
tres sistemas son, según su criterio: el combinatorio, el geométrico y el topológico. Veamos the June 4-8, 1973, National Computer
Conference. New York: Association for
cada uno de ellos brevemente y cómo finalmente será la combinación de parte de ellos la que
Compuing Machinery, 1973. Extraído de The
dará la clave del sistema empleado. collection of the Computer History Museum.
En él se recogen sus estudios y avances en
esta investigación y el modo en el que se
- Sistema Combinatorio establecen las restricciones para enmarcar el
campo de trabajo o estudio.

La definición que Resch hace del sistema combinatorio es la siguiente: “Un sistema de 9
Ibid. p. 644.
10
generación combinatorio tiene una regla que determina un número finito de elementos y Ibid. p. 645.
11
permite ser replicado. Su regla de conectividad no es definitiva, pero permite, junto con las La regla general fue patentada por
Buckminster Fuller (R. Buckminster Fuller,
constricciones del contexto, que el usuario combine las partes, y las reglas de sintaxis pueden Patent #2682235, June, 20,1954).
indicar estas restricciones como parte de la conectividad”. Si bien a lo largo de las diferentes 12
El movimiento a través de las aristas
investigaciones no siempre las restricciones de no encolado y no corte permanecerán presentes o los vértices será la clave para entender
estas estructuras transformables mediante
al abrir la posible combinatoria de sistemas, todavía en estos estudios y establecimientos el movimiento. Con ellas realiza paneles
acústicos en diferentes formatos que usan su
básicos se aplicarán, situándose el foco para la clasificación en las reglas empleadas para la cualidad de movimiento para poderse adaptar
obtención del sistema generador. a distintos requerimientos acústicos.

[6]

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[7]

[8]

- Sistema Geométrico

A la hora de pensar en sistemas de generación geométricos, Resch nos habla, por un lado,
de las estructuras tridimensionales planas de cubierta, de las cuales las más comunes son las
formadas por octaedros y tetraedros y, por tanto, formadas por triángulos equiláteros y; por otro
lado, de las cúpulas que requieren elementos transformados o distorsionados para obtener el
espacio cupulado. En ese sentido menciona las cúpulas geodésicas de Buckminster Fuller, ya
que en aquella época eran las más populares 10. “Combina la geometría regular poliédrica del
icosaedro con la transformación de una retícula triangular dentro de una esfera” 11. [7] Como
el propio Resch observa, aunque en la cúpula geodésica de Fuller los triángulos aparentan ser
equiláteros en la realidad no lo son. Estas formas dependerán de una definición previa de la
geometría que puede ser recalculada para variar su escala o tamaño. El trabajo de Resch se
aproxima en esta época a una espacialidad más arquitectónica. Para él es la lógica respuesta
a la obsesión por convertir sus experimentos, maquetas y estudios en algo directamente
conectado con las necesidades reales de los usuarios. De este modo, surge un nuevo objetivo
para sus trabajos: la generación de modelos que construyen espacios habitables y no solo
de meras formalizaciones escultóricas. Junto a estos espacios cupulados, Resch propondrá
elementos capaces de acondicionar los ambientes en otras arquitecturas existentes. Elementos
tridimensionales que permiten manipular las cualidades de un espacio previo, aportando, por
ejemplo, una mejora de respuesta acústica 12. [8]

- Sistema Topológico

Resch realiza la distinción entre el sistema topológico y el sistema geométrico centrándose en

[5] Instalación Basic Triangle Fold de Ron la definición de las diferencias entre las reglas que definen las partes. “Un sistema generatriz
Resch en el Museum of Contemporary Craft,
New York, 1967. Fuente: Ron Resch website
es topológico si la regla de definición de sus partes es un mapa continuo de la geometría
gallery. de algunas o todas las partes, es geométrico si la regla de definición de las partes produce
una única geometría para cada una de las partes. La pregunta que nos permite distinguir el
[6] Ron Resch deformando una de sus super-
ficies tridimensionales realizadas a partir de tipo de sistema es: ¿Define el sistema una transformación continua, la cual varía la geometría
una hoja de papel doblado. Iowa, 1959-1961. de algunas de las partes mientras que mantiene su conectividad? Si la respuesta es sí, el
Fuente: Ron Resch website gallery.
sistema es topológico; si la respuesta es no, el sistema es geométrico”. En el campo de la
[7] Izquierda: Modelo de superficie tridimen- geometría topológica, conocida comúnmente como geometría de la hoja de papel de goma,
sional. Derecha: Cúpula realizada mediante
patrón teselado. Fuente: Ron Resch website
se define la continuidad del espacio topológico como aquel en el que lo importante serán las
gallery. relaciones que definen determinadas geometrías y no los puntos cartesianos concretos que
definen tanto su tamaño como su forma. Resch utiliza el término topológico para describir
[8] Textura acústica tridimensional. Fuente:
Ron Resch website gallery. la continua transformación de un sistema que preserva solo la conectividad de sus partes.

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[9]

Definirá el sistema de generación topológico como un sistema de generación en el que

permanecen constantes tanto la regla de conectividad como el conjunto de sus partes. En el
sistema topológico, una transformación continua varía la geometría de sus partes o de algún
subconjunto de ellas.

Ron Resch se ha centrado en la continua transformación de las partes del sistema, o en

la capacidad que el sistema tiene para permitir estos ajustes o transformaciones sin que
la esencia que define el sistema se vea alterada. Para él, este modo de transformación de
estructuras dobladas, por un lado, se define mediante un mosaico bidimensional. La continua
transformación de este espacio mantiene la conectividad aunque cambie la geometría. De otro
lado, el sistema podrá estabilizarse mediante la fijación de las relaciones angulares entre las
partes, para, de este modo, realizar una pieza concreta. “Las transformaciones combinadas
producen un continuo de estructuras físicamente realizables por las cuales un diseñador puede
seleccionar una forma específica de cubierta desde la especificación de sus necesidades” 13.

Un control geométrico-matemático de la forma plegada

Siguiendo con su sistema geométrico-matemático de análisis de las superficies dobladas,

además de los niveles descritos, Resch considera otros dos más en los que estos se incrustan.
Mientras que los que acabamos de ver existen en un espacio continuo, los que veremos a
continuación lo hacen en un espacio discreto 14 y serán: el conjunto de todos los mosaicos
doblados del plano y el conjunto de todos los dobleces modulares del plano. Para aclarar esta
manera de entender los pasos o controles sobre las posibles estructuras y sus transformaciones
potenciales, su autor nos pone como ejemplo una de las estructuras que partiendo de una hoja
rectangular se transforma en una pieza tridimensional con forma de pájaro o con similitudes
formales con figuras aladas. Este ejemplo servirá de portada del manuscrito de la conferencia
Communications of the ACM de noviembre de1970. Ron Resch presenta en él esta estructura
que denomina “Bird Form”. [9] Para ella realiza un programa de ordenador en el que parametriza
la estructura. Cada parámetro controla un tipo de cambio continuo. En el gráfico podemos
ver, de arriba abajo; las proporciones de la hoja antes de la transformación, la variación de la

[10]

[9] Ron Resch Estructura de aluminio cortado

por ordenador RR3 Bird Form, 1970. Portada
para la conferencia Communications of the
ACM. Fotografía: Ron Resch website gallery.

[10] Ron Resch. Izquierda: plotter dibujando

un patrón de doblado sobre papel. Derecha:
Ron Resch con un dibujo en 3D por ordena-
dor. Fotogramas extraídos del film Paper and
Stick (1970).

[11] Ron Resch trabajando con barras

materializando las aristas de las estructuras
teseladas de papel para la realización de
espacios cupulados. Fotogramas extraídos del
film Paper and Stick (1970).

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13
Ibid, p. 646. localización de los vértices fuera y dentro de los segmentos, el escalonado de los segmentos
14
En topología un espacio discreto es lo fragmentados exteriores y la variación angular de las líneas fragmentadas exteriores. Este tipo
opuesto a un espacio continuo. También es
denominado espacio de puntos aislados. Sus
de estudios son patentados 15 por Resch como estructuras autoportantes que pueden llegar a
puntos forman una secuencia discontinua. convertirse en cúpulas arquitectónicas a través de una superficie tridimensional. Será posible la
Los subconjuntos dentro de este espacio son
abiertos.
construcción de una gran variedad de sistemas cupulares a partir de este sistema transformable
15
El 24 de enero de 1966 Ron Dale Resch topológicamente, simplemente con la variación del ángulo de doblado, pero sin variar la
registra “Self supporting structural unit having dimensión de las piezas.
a series of repetitious geometrical modules”
con el número de patente US 3407558. El
21 de junio de 1976 registra “Self supporting Para Resch existen dos técnicas para obtener estos objetivos: Por un lado, el paso por el
structural unit having a three dimensional
surface”. Con el número de patente US
control numérico del doblado, en lugar de hacerlo a través de medios manuales –mediante
4059932 A, que servirá para la construcción medios mecánicos se transfiere el patrón de doblado a la superficie plana de trabajo–. Esto
de su escultura “The Vegebrille Egg”.
significa que cada diseño posee un único patrón de marcado para su doblado. [10] Por otro
16
Ibid, p. 650.
17
lado, el uso del procedimiento de marcado automático de las hojas de papel o vinilo, obtenido
Ibid, p. 651.
mediante fresado fotoquímico a placas metálicas. En lugar de presionar como en el papel o en
el vinilo, el metal requiere retirar material a lo largo de la línea de doblado. Es de hecho la misma
técnica que se utiliza para hacer maquetas de acero inoxidable en placas muy finas grabadas al
ácido para, al eliminar material, permitir una guía de doblado por debilitamiento de la sección.
Se trata de nuevo de explorar el control digital usado para dibujar las líneas de trazado y con
este dibujo transferir a una placa de aluminio mediante grabado químico. Esta lámina es doblada
manualmente con posterioridad para obtener el objeto final.

El ordenador como herramienta. Control y comunicación

En sus conclusiones Resch da gran importancia al papel que tienen los ordenadores, no
solo en la definición de los patrones y geometrías de doblado o en la producción final de los
propios marcados de doblado sobre el material, sino también en la exploración de nuevas
transformaciones topológicas sobre los modelos que además pueden ser visualizados y
ensayados antes de su construcción física mediante técnicas de visualización de modelos en
3D. Esta vertiente abre un camino hacia la comunicabilidad de la investigación, acercando el
plano de trabajo de la investigación geométrica y matemática hacia las necesidades humanas.
El valor de la adaptación al usuario está muy claro en el hilo de acercamiento a su investigación:
“Creo que a partir de la experiencia presente es posible volver a introducir un “soft prototype”
para prestar atención a las sutiles variaciones de las necesidades del usuario, y para concebir
objetos como una clase de variación continua de soluciones a un conjunto de variación continua
de necesidades; y utilizar estas necesidades como entrada a una transformación en esta clase
de objeto topológicamente concebido de tal forma que determina un conjunto específico de
instrucciones que trabajará dentro de las variables posibles gracias a las máquinas automáticas
y a los procesos” 16.

Queda claro, por tanto, cómo la utilización de sistemas generadores topológicos abre las
puertas a una adaptabilidad final del sistema a las necesidades últimas como contexto
restrictivo del proyecto. Será un dato más que ayudará a definir la tendencia de deformación
del objeto final. Es también clara la manera en la que ese campo abierto permite igualmente la
individualización específica de un sistema abierto a soluciones no concretas, aunque repetibles.
En su último párrafo, como conclusión a sus métodos de trabajo, Resch afirma: “Creo que
un gran número de demandas específicas de un proceso de producción puede dar lugar a
un número igualmente grande de objetos individuales, de una clase de objetos, sin aumento
sustancial en el coste total, si el sistema está así diseñado. A este concepto total le he llamado
“diseño topológico” 17.

[11]

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[12]

Finalmente, es importante destacar cómo la investigación de Ron Resch deriva en la asimilación

del trabajo con las aristas de doblado como entes materializables, ya que estos son los
elementos que pueden fácilmente definir la geometría final del sistema en el ordenador. De
este modo, Resch pasa de trabajar con hojas de papel plano en las que reproduce un patrón
de doblado, a realizar modelos tridimensionales a través de barras, o de barras con planos
transparentes de papel celofán de color para, de este modo, poder observar la acción de la luz
sobre ellos. Este avance es importante, ya que consigue ver más allá de la propia superficie del
material. Supone una forma de dar un cambio de escala a los sistemas con los que trabaja, ya
que la asimilación a elementos que pueden ser alterados de escala, a una escala no ya objetual
o escultural sino arquitectónica o constructiva de gran tamaño, son ahora posibles. Las barras
y planos son similares a los marcados y planos de los modelos originales, pero esta vez con la
capacidad de alterar su materialidad, grado de transparencia o permeabilidad al aire. [11]

Tras los pasos de Ron Resch, Greg Lynn, Folding Architecture

Como acabamos de ver, la cuestión topológica es clave en los sistemas de diseño propuestos
por Resch. Y lo es aún más para entender la influencia sobre posteriores generaciones
de artistas y arquitectos, como es el caso de Greg Lynn, quien, no muchos años después,
reconoce este origen germinal en el uso del ordenador y entiende estos trabajos como una de
las bases en el punto de arranque de su propio trabajo.

En 1995 la revista Architectural Design propone al arquitecto americano Greg Lynn como editor
de su número 102, 1995 18. El título de la edición será “Folding Architecture” 19. El número
muestra el territorio de la arquitectura y los nuevos conceptos emergentes de finales de los
años 90 y su relación con el manejo de superficies complejas, así como el uso de sistemas
computarizados avanzados y sofisticadas máquinas que permitían traducir esos dibujos de CAD
a objetos tridimensionales. Los estudios, ejemplos arquitectónicos y textos que se recogían [12] Greg Lynn. Ark of the World. Costa
en la revista suponían un claro avance en la conceptualización e incorporación en el debate Rica. Maqueta de la propuesta y diagrama
de concepto de transformación y doblado de
arquitectónico tanto de esas herramientas como de las formalizaciones derivadas de ellas. superficies, 2002-2003. Fuente: Archivo Greg
Lynn FORM. Fotografía de maqueta: Brandon
Welling, 2003.
Greg Lynn plantea desde esta mirada una producción sistemática, con el ordenador como
participante en todos los momentos del proceso y no solo en el proceso previo de diseño, tal [13] Ron Resch. Colaboración para la película:
y como había realizado precursoramente con sus trabajos con CNC el propio Ron Resch. Este Star Trek (the motion picture 1979). Diseño del
Orificio interior. “En 2271, una entidad des-
uso no se plantea desde la seriación de elementos repetidos, sino desde el entendimiento de conocida y nebulosa desciende sobre varias
la variación individual de cada objeto diseñado dentro de un campo definido por unas leyes naves klingon y las destruye. Después de haber
monitoreado el ataque sorpresa, la estación
paramétricas estrictamente formuladas. Para Lynn la plegadura va más allá de esos patrones espacial de la Federación Epsilon IX todavía no
teselados e implica involucrar elementos dispares entre sí a través de manipulaciones de puede evitar convertirse en la próxima víctima
de esta vasta y misteriosa nube de energía”.
doblado, retorcido, aplanado, ondeado, etc., realizadas por fuerzas externas, y no solo desde Fuente: Ron Resch website gallery.
dentro de los elementos que conforman el sistema. Los sistemas maleables son fácilmente
[14] Izquierda: Modelo de la nave Epsilon IX
curvados, doblados inclinados, en definitiva, influenciados. Lynn nos lo dice así: “Los sistemas diseñada por Ron Resch, en el set de rodaje
geométricos tienen un carácter distinto una vez que han sido doblados: intercambian bajo su supervisión. Derecha: Fotograma del
film. Colaboración para la película: Star Trek
coordenadas fijas para las relaciones dinámicas a través de superficies” 20. Una nueva mirada en (the motion picture 1979). Fuente: Ron Resch
el uso de las herramientas proyectuales que está en el origen del futuro cambio de paradigma website gallery.

154 G. PINO, Fernando; ‘Ron Resch. Patrones de doblado’, rita nº13, mayo 2020, pp. 148-155. textos de investigación | texto 10
 ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027 rita_13 | mayo 2020

18
Greg Lynn cuya formación se desarrolla en en el manejo de la complejidad geométrica y que sienta las bases del uso de lo paramétrico
la universidad de Miami en la que se gradúa
Cum Laude en filosofía y diseño ambiental,
dentro de los diferentes campos del diseño. Como reflejo de la pertenencia a una estirpe
y obtiene su Máster en Arquitectura en de investigadores de la escuela americana, tanto Resch como Lynn comparten también la
Princeton University, realiza sus primeras
experiencias laborales en el estudio de Peter
sistematización de su trabajo, en el que existe una consciencia clara de la importancia de
Eisenman con quien aprenderá el manejo de establecer criterios científicos y extrapolables a cualquier proceso investigativo y creativo. La
geometrías complejas y el valor conceptual de
la complejidad, cuestión que le atraerá desde
continuación por otros a partir del legado siempre será posible. [12]
sus comienzos.
19
Dada la importancia y trascendencia del Para concluir, podemos asegurar que Ronald Dale Resch aplica un seguimiento por pasos
número, la revista se reeditará en 2004, esta deducidos de la propia observación de los modelos físicos y de sus comportamientos. Al final
fue revisada por el propio Lynn y Mario Carpo.
20
de su película, a pesar del estudio con el ordenador que facilita los cálculos predictivos más
Op Cit. RESCH, Ron. “The topological
design of sculptural and architectural systems”. complejos, manifiesta que la realización de modelos a mano le ha permitido un acercamiento
p. 11. más natural al trabajo con la geometría y con los sistemas que desarrolla.

Su investigación supone una mirada desde las décadas de los sesenta y setenta hacia un
futuro por descubrir que ha sentado unas sólidas bases en el uso de las superficies complejas
y del ordenador como herramienta de control para los trabajos de finales del siglo XX de
investigadores como Greg Lynn, o, ya a principios del siglo XXI, de los hermanos Erik y Martin
Demaine, Gregory Price o Tomohiro Tachi, sin olvidar a Eric Gjerde. Algunos de ellos se han
centrado en el análisis matemático como los hermanos Demaine o Gregory Price, otros han
continuado la traslación a materiales como la madera laminada y el uso del ordenador para la
realización de modelos visuales tridimensionales como es el caso de Tomohiro, otros, como
Gjerde, han experimentado con la realización de patrones físicos en distintos tipos de papel y
con reglas en las que los patrones de simetría se desdibujan más.

Todos ellos son, en cierto sentido, menos deudores de la geometrización especular

desarrollada por Resch en sus modelos. Modelos en los que el uso desprejuiciado e innovador
de los ordenadores y de los primeros cortes y dibujos mediante maquinaria controlada por
ordenadores CNC han sido claros precursores.

A día de hoy, estos últimos siguen siendo mencionados, no obstante, en los trabajos de los
expertos que continúan investigando sobre este tipo de teselaciones dobladas y sistemas de
generación de modelos tridimensionales controlables desde materiales planos. [13] [14]

[13]

[14]

G. PINO, Fernando; ‘Ron Resch. Patrones de doblado’, rita nº13, mayo 2020, pp. 148-155. 155
rita_13 | mayo 2020 ISSN: 2340-9711 e-ISSN 2386-7027

10 | Ron Resch. Patrones de doblado. El diseño topológi- 10 | Ron Resch. Bending Patterns. The Topological de-
co desde la geometría computarizada _Fernando G. Pino sign from computerizes geometry _Fernando G. Pino
El doblez proyectado es indisoluble de la geometría que lo hace posible. Para The designed bending is inseparable of the geometry that makes it possible. To
establecer un claro control sobre el doblez es necesario realizar un documento establish a clear control over the fold it is necessary to make a projective docu-
proyectivo, un plano. Es por eso que los asuntos ligados a la geometría y al ment, a plan. That is why issues related to geometry and mathematical control of
control matemático de los patrones de doblado han sido siempre fundamentales bending patterns have always been fundamental in the construction of this type
en la construcción de este tipo de diseños. Nos acercamos aquí a uno de los of design. Here we are approaching to one of the main references and pioneers
principales referentes y precursores sobre el estudio y desarrollo de los patrones on the study and development of bending patterns for volumetric purposes, Ron
de doblado para fines volumétricos, Ron Resch. Se trata de un desconocido Resch. He is a not very well known American artist and computational scientist
artista y científico computacional norteamericano cuyo trabajo se menciona de whose work is mentioned repeatedly when contemporary architects such as Greg
modo repetido cuando se habla de arquitectos contemporáneos como Greg Lynn, Lynn are mentioned, who have also applied the use of the computer as a tool for
quien ha aplicado también el uso del ordenador como herramienta de control control and geometric development. In order to situate the moment, we will look
y desarrollo geométrico. Para situar el momento, veremos el trabajo didáctico at Josef Albers’ didactic work and his way of opening the eyes through experience
de Josef Albers y su manera de “abrir los ojos” mediante la experiencia con la with the restricted manipulation of matter. Ron Resch’s work establishes a scientif-
manipulación restringida de la materia. El trabajo de Ron Resch establece una ic way of approaching the problem and applying the incipient computational tools
manera científica de aproximarse al problema y de aplicar las por aquel entonces at that moment, such as 3d modelling or the use of CNC machines for cutting or
incipientes herramientas computacionales, como son la elaboración de modelos marking. The topological systems by Resch are to a large extent the roots of what
3D o la utilización de maquinaria CNC para el corte o el marcado. Los sistemas is now parametric and computer development architecture.
topológicos de Resch son en gran medida el origen de lo que hoy es el diseño
paramétrico y la arquitectura de desarrollo con ordenadores. Keywords
Ron Resch, bending and geometry, bending pattern, geometrical systems,
Palabras clave combinatory systems, topological systems, tesellation, computational geometry,
Ron Resch, doblez y geometría, patrón de doblado, sistemas geométricos, Josef Albers, Greg Lynn, parametric design
sistemas combinatorios, sistemas topológicos, teselación, geometría
computacional, Josef Albers, Greg Lynn, diseño paramétrico

10 | Ron Resch. Patrones de doblado. El diseño topológico desde la geometría computarizada _Fernado G. Pino

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resumen y bibliografía