PREHISTORIA

Pintura rupestre
Historia del Arte – Agustina Correa
 Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Glaciaciones Vida en cuevas

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original

Carbón vegetal
PINTURA Negro manganeso
Pigmentos
Arcillas
PALEOLÍTICA cromáticos
Óxidos de hierro
Materiales

Grasa animal
Aglutinantes Resinas

Tamponado trozos de piel mojado en pintura

Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Técnicas Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
 Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Figuras Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
composición

Ausencia de Indefinido Ausencia de parte inferior de animales

suelo
Lineal Final de patas sugieren suelo

Posiciones Horizontales
PINTURA Características variadas Verticales
PALEOLÍTICA formales Oblicuas

Seguida
Silueta Difuminada
Trazo pintada puntillada
grueso
Refuerzo Raspados Hocico, ojos, cuernos
estrías especialmente
 Realismo visual Salientes de roca crean tridimensionalidad
(parecido con realidad) Reproducción de pelaje (pequeños trazos)

Naturalismo Realismo intelectual Perspectiva Figura de perfil

(representa lo que existe torcida Cuatro patas
aunque no se pueda ver Pezuñas y cuernos de frente
al mismo tiempo)

Animación nula (estatismo)

Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas)
representar Leroi-Courham Animación segmentada (parte cuerpo movida)
movimiento Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)

PINTURA Características
PALEOLÍTICA formales Al combinar distinta cantidad
de pigmentos y colocar diferentes
Negro manganeso o carbón
Policromía espesores surge policromía
Óxido de hierros
(en realidad muchas veces eran
Arcillas
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)

Convencionalismos M ventral de animales

Cabezas desproporcionadamente pequeñas
 Signos, contornos de manos,
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
temática
Escasa presencia
de figuras humanas

Abate Breuil Figuras representan ideas

Magia de animales concretos.
(considera poco simpática
importante el Danzan y hieren simbólicamente
significado) para propiciar caza
División en siete
Masculino caballos y venablos regiones (Principales
Interpretaciones Leroi-Gourham Santuarios con masculino-femenino.
dos principios
PINTURA Femenino bóvidos y heridas Secundarias cápridos
PALEOLÍTICA cérvidos)
Otros No siempre se cumplen
(Ucko – Rosenfeld) las divisiones de Leroi-Gourham

Casi trescientos animales

III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham

Estilo Seis fases según F. Jordá
Ejemplo Cueva de Altamira
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
zonas
Zona final (50 m. longitud)
 Positivos

Negativos
(con aerografía)

Pintura de manos
 Características generales (esquema anterior)

Grandes Ausencia de Convencionalismos Policromía Trazo grueso Naturalismo

figuras composición e incisiones (visual e intelectual)

Soporte
Materiales
Hasta año 1925 Técnicas
el suelo estaba Temáticas
muy cerca del techo
por lo que era imposible Interpretación
una contemplación unitaria Contexto
de todas las figuras
Histórico etc.
Descubierta en 1879
por Marcelino
Según Leroi-Gourham: de Sautuola
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y
Datada de hace unos
dos ciervas ( casi treinta
14.000 a 15.000 años
figuras)

Altamira. Techo de sala policromada

 Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad

Altamira. Bisontes
Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composiciòn
Altamira. Contorno grueso.
Policromía
Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas
 CUEVA DE LASCAUX - DIVERSAS ZONAS
Sala de los toros
Passage y Nef
Uros de cinco metros Cabinet des Felins
Galería axial Galería principal
y un monstruo ( la Licorne)
Veinte metros
Ábside El pozo

Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
Descubierta en 1940 cincuenta figuras
por Radivat y Marsal reconocibles en toda
la cueva

Lascaux. Galería axial.

Lascaux. Caballos chinos
 Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Interglaciar Vida en abrigos rocosos

Capa de arcilla superficial

(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original

PINTURA Pigmentos Óxidos de hierro

POSTPALEOLÍTICA predominantemente
cromáticos

Materiales

Grasa animal
Aglutinantes Resinas

Técnicas Dedos
“Pincel”
 Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Forman escenas
Composición Escenas muy movidas

Silueta
continua
Trazo
fino
Sin incisiones

Contornos simplificados
Geometrización Eliminación de los detalles
y esquematización (no señalan ojos o pelo)
PINTURA
POSTPA Características Antinaturalismo
LEOLÍTICA formales
Figuras planas No reproducen volumen

Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy abiertas

Figuras rellenas de un solo color

Monocromía Predominio de tonos ocres
 Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
Temática torno a veinte centímetros)
(Se impone Muy estilizadas Escenas de
Abundancia vida cotidiana
lo narrativo) de figuras humanas Partes de frente
Convencionalismos Partes de perfil (recolección,
caza, etc.)

PINTURA
interpretaciones Pierden función mágica
POSTPA
LEOLÍTICA

Valltorta (Castellón) Mesolítico

Ejemplos
Cogull (Lérida) Neolítico
Área de difusión del arte rupestre levantino
Valltorta. Abrigo rocoso
 Características generales
(ver esquema anterior)

Esquematización Contornos Monocromía Composiciones Planitud

Estilización Dinámicas
Finos

Carácter Composición en
narrativo diagonal

Convencionalismos

Extremidades muy
abiertas

Valltorta. Cacería
Valltorta. Arquero