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APUNTES DE ARTE DE COU 1º Trimestre: Introducción Arte Egipcio Mesopotamia Grecia

Roma Cristianismo Bizancio El Islam Prerrománico Románico 2ª Trimestre: Gótico Primitivos
Flamencos Renacimiento Barroco Realismo Romanticismo 3º Trimestre: Impresionismo
Expresionismo Surrealismo Cubismo Art Nouveau Arquitectura del XIX y del XX ARTE EGIPCIO
Es un arte al servicio del soberano y de la religión . Un arte teocrático, como toda la vida de Egipto.
En el arte egipcio sobre todo en la arquitectura pueden verse reflejos de : • el poder de los monarcas
en las proporciones de las obras. • el tipo de sociedad esclavista, lo que permitía la construcción de
ingentes obras en piedra. • el sentido de la trascendencia que impregna toda la cultura y el arte
egipcios, lo que se observa, sobre todo, en el tipo de obras hechas para perdurar eternamente y en los
edificios que predominan: templos y tumbas. • la influencia del medio. Egipto es un país llano
recorrido por el Nilo que transcurre encuadrado por terrazas acantiladas. La piedra es el material que
predomina en la arquitectura y se extraía de los acantilados del río. También se reflejan en al
arquitectura egipcia los bosquecillos de palmeras o los haces de loto y papiro que crecen a las orillas
del río. Las columnas palmiformes, lotiformes, papiriformes ...se explican por la abundancia de estas
plantas.
 2. ARQUITECTURA Características generales: Estrecha relación de la arquitectura con el
medio geográfico en que se desarrolla. Esta relación podemos verla en dos aspectos básicos: por un
lado la abundancia de la piedra y por otro la vegetación que sirvió de modelo a la abundancia de las
columnas características egipcias. Total vinculación de la arquitectura a las creencias religiosas.
Tendencia a la monumentalidad y solidez, consecuencia de las dos anteriores: la finalidad divina y la
utilización de la piedra. Elementos arquitectónicos 1.- El sistema arquitectónico preferentemente
usado es el arquitrabado. Es cierto que también conocieron el arco y la bóveda porque lo utilizaron
en construcciones subterráneas, sobre todo desagües, pero aceptaron el arquitrabe como la solución
arquitectónica mas adecuada para la construcción de los templos. Otros sistemas empleados son: •
construcción por acumulación de materiales de forma ordenada, que suele utilizarse en las mastabas
y en las pirámides. • construcciones rupestres como los speos o templos funerarios que se construían
en los acantilados del río a partir del I. Medio • 2.-Ya hemos dicho que el material utilizado por los
arquitectos egipcios fue preferentemente la piedra arenisca labrada en sillares medianos o pequeños.
3.-Los sistemas de soporte utilizados fueron: • la columna que podía ser de distintos tipos y de la que
hablaremos al desarrollar la arquitectura a lo largo de los distintos Imperios. • el muro, muy grueso,
vertical por la parte interior y por fuera en declive (muros en talud), construido con predominio
absoluto del macizo sobre el vano. • 4.- Los tipos de edificios que se construyen en Egipto son dos:
el templo y la tumba. Elementos decorativos • temas vegetales: flores de loto o papiro palmeta
egipcia • animales o símbolos sagrados: buitre con las alas extendidas, globo alado que simboliza el
sol escarabajos (vida terrena) ureus o serpiente sagrada anillo con cruz.... • epigráficos (jeroglíficos).
Desarrollo de la Arquitectura a lo largo de la historia de Egipto y estudio de los principales
edificios . La Historia de Egipto se desarrolla desde: • el Imperio Antiguo (2850-2050 a.C.) o
I.Menfita • I.Medio (2052-1570 a.C.) o I.Tebano • I.Nuevo (1570-715 a.C.) • Períodos de
dominación etíope y saíta (715-332 a.C.)
 3. • Conquistado por A.Magno (332 a.C.) • Conquistado por Roma (30 a. C.) Podemos considerar
que los períodos clásicos de la arquitectura egipcia son los tres primeros y a ellos vamos a dedicar
nuestro estudio. Para sintetizar y simplificar nuestro estudio diremos que: • en el I. Antiguo los
monumentos principales eran los enterramientos (mastabas y pirámides). • el hipogeo es el edificio
propio del I. Medio. • el templo es el edificio que caracteriza al I. Nuevo. (Observación: no es
excluyente el tipo de edificio aunque sí predominante). I.Antiguo .Menfis es la capital y los
monumentos principales los enterramientos. Se construyen de dos tipos: 1. La mastaba especie de
tronco de pirámide rectangular. Es la sepultura propia de gente noble y adinerada y es el tipo de
sepultura más corriente. Se solían agrupar formando calles que constituían auténticas ciudades de
muertos. El interior de la mastaba se repartía en diferentes espacios: • una capilla para ofrendas ya
que familiares y amigos debían proveer al difunto de alimentos en su peregrinación por ultratumba. •
una cámara subterránea donde quedaba enterrado el cadáver dentro del sarcófago y a la que se
accedía por un corredor que se cegaba tras el sepelio. • otra cámara , el "serdab" con pinturas,
relieves y esculturas alusivas al muerto. Allí residía el doble del difunto, que, al conservarse mejor
que aquel, garantizaba la vida de ultratumba. 2. La pirámide. Era la tumba del soberano. El tamaño
colosal ha sido siempre la forma de expresar en Oriente la idea de superioridad. Responde a un ideal
religioso a pesar de su sencillez constructiva. Está concebida bajo un artificio numérico que solo los
arquitectos-sacerdotes conocían. Símbolo de Ra (Dios-Sol).Las aristas son el símbolo de los rayos
 del sol sobre la tierra. No tienen fachada porque son edificios sin retorno. A la cámara del difunto se
llegaba por un angosto corredor que se cegaba después del entierro. Al pie de las pirámides se hacían
templos sencillos, a veces distanciados y comunicados por un pasillo en los que tenían lugar las
ceremonias funerarias que acabarían con la colocación del cadáver en la cámara Existen diferentes
tipos de pirámides: • de pendiente recta (las de Gizé) • de doble pendiente (la de Snefru en Dashur) •
escalonada (la del rey Zoser en Sakkarat que tiene el simbolismo de la escalera hasta Ra). Las más
famosas fueron levantadas en Gizé y corresponden a los faraones de la IV dinastía Queops, Kefrén y
Micerinos. Para hacernos una idea del colosalismo de estas obras, hemos de pensar que la pirámide
de Micerinos tienen 148 metros de altura. La inclinación de todas es de 51º,lo que se consideraba la
inclinación perfecta para ascender al dios Ra. Así pues las principales pirámides que conocemos en
Egipto, son los enterramientos reales del I.Antiguo. Ya en Abusir, las pirámides levantadas por los
faraones de la V
 4. dinastía, hablan de una decadencia y a partir de ese momento, tiende a predominar otro tipo de
tumba, el hipogeo, que se excava en los acantilados próximos al río. Imperio medio o tebano (2052-
1570) Lo mismo que en el período anterior, la arquitectura funeraria sigue siendo la mas importante
aunque lo peculiar de esta época es el enterramiento excavado en la roca. Hay un edificio, sin
embargo que es la unión del enterramiento de la época menfita (la pirámide) y el de la época tebana
(el hipogeo).Es el monumento erigido por Mentuhotep en Deir el Bahari. Se trata de una pirámide-
templo que no contiene el cadáver sino que este se halla en el hipogeo excavado político de Egipto
que está gobernado por numerosos señores de lo que es testimonio la abundancia de tumbas. Si en el
I.Antiguo las columnas que han predominado tenían el fuste liso, ahora aparece sobre todo el
fasciculado. El fuste está formado por diferentes tallos con el capitel en forma de capullo de loto o
papiro. (Las columnas lotiformes no tienen basa ni hojas en la parte inferior del fuste. Las
papiriformes tienen basa, hojas y suelen ser bulbosas). Imperio Nuevo (1570-715 a. de C.) Es la
época en que la arquitectura alcanza su máximo esplendor. Es ahora cuando las "columnas florales"
adquieren su mayor desarrollo. Son las siguientes: a) lotiforme: • fuste bulboso en la parte inferior •
fuste fasciculado con anillos horizontales en la parte superior. • basa decorada con hojas de loto •
capitel en forma de capullo de loto b) papiriforme: • lo mismo pero el fuste liso , con relieves. c)
palmiforme : • Es la que se utilizaba desde el I.Antiguo. • Fuste liso con la parte baja abierta •
Capitel en forma de hojas de palmera. d) campaniforme: • Capitel como una flor abierta. • Fuste liso
decorado con relieves. También ahora aparece el capitel hathórico que representa la cabeza de la
diosa Háthor. Tipos de edificios Se siguen edificando hipogeos o speo (el término, en griego,
significa cueva) como enterramientos para los grandes dignatarios. Ramsés II hizo construir en
Nubia dos templos rupestres (observar que no son enterramientos) para conmemorar los triunfos que
obtuvo sobre los negros. Son conocidos con los nombres de Grande y pequeño speo de Abusimbel.
Se distribuyen del mismo modo que los grandes templos: un patio cerrado con pilastras, una sala
hipóstila y el santuario. Probablemente se iluminaron con luz artificial. La parte delantera se decora
con una fachada magna donde aparecen representados Ramsés II y su mujer en tamaño colosal (20
mts de altura).
 5. El Gran Speo está dedicado a Ramsés y el pequeño a su mujer Nefertari. El primero posee la
particularidad de que en los día equinocciales el primer rayo de sol ilumina la estatua del faraón y
del dios Ptah, que están al fondo de la nave. Aparece una nueva modalidad: el hemispeo . Es un speo
en el que la capilla sale al exterior formando un verdadero templo (Ej.: el de la reina Hat-Shepsut en
Dehir el Bahari). Pero además de estos templos sepulcrales, en esta época se levantaron los mas
grandes templos de la Hº de Egipto. El templo egipcio tiene distintas partes que poseen un sentido
simbólico. El recinto se va reduciendo desde la entrada, elevando el suelo y descendiendo los techos.
La luz entra a través de celosías de piedra que se abren en esos desniveles. La luz va disminuyendo
en orden a producir un intencional misterio . Es "la casa de la piedra eterna" (dicen sus
inscripciones) que los faraones hacen para sus divinos padres. Planta: (seguimos el modelo del
templo de Konsú en Karnak): Precediendo al templo propiamente dicho, se disponía una avenida de
esfinges o carneros. Al final de esta se llega al recinto protegido por una muralla. La entrada se
flanqueaba por dos grandes pílonos en forma de pirámide truncada, dedicados a Isis y Neftis
rematados por la gola egipcia. Delante de los pílonos solían colocarse dos obeliscos símbolos del
dios sol. Se accedía a la sala Hipetra (abierta por la parte superior y con un pórtico de columnas todo
alrededor ).Es el único lugar público del templo. A partir de ahí solo pueden entrar los privilegiados.
A continuación la sala hipóstila, formada por numerosas columnas. Es mas pequeña pero muy
grande (la del T. de Amón podía albergar una catedral gótica).En ella el dios tomaba sus ofrendas.
 Podían entrar el clero y algunos fieles. Tras ella, las habitaciones privadas del dios que eran: a.-La
sala de la barca: donde se guardaba la barca que utilizaba el dios en sus viajes por el Nilo. b.-el
santuario con distintas habitaciones donde se guardaban los tesoros(en una) y donde se ponía la
estatua del dios (en otra). A esas habitaciones solo podían acceder los sacerdotes y el faraón que era
el único que podía entrar a la sala donde estaba la estatua del dios para lo cual tenían que romper el
sello de arcilla que se colocaba en la puerta. Los templos más importantes de esta época se
construyeron en Karnak y en Luxor. Ambos son un conjunto de templos de los que el mas
importante está consagrados al dios sol. llamado entonces Amón. Fueron obra colectiva de distintos
faraones. Están situados en el lado oriental del Nilo cerca de Tebas. Una avenida unía un conjunto
con otro. El templo de Amón, en Karnak fue centro de la vida política y religiosa del I.Nuevo.
Además de ese templo había otro dedicado al dios Ptah, otro a Khonsú, incluso Ramsés III construyó
un templo dentro del de Amón (este tenía un eje de 1,5 Kms y una anchura de 500 mts). A partir de
la dinastía XXI es patente la decadencia de la arquitectura egipcia a cambio de un mayor fervor
escultórico.
 6. ESCULTURA EGIPCIA La reproducción en Egipto surge como medio de supervivencia, de
ahí las características de la escultura y la pintura ya que la figura garantiza la inmortalidad del
difunto. Este es el fundamento de la frontalidad que caracteriza a la escultura egipcia. Los egipcios
admiten la existencia del alma pero esta necesita del cuerpo. En todo ser hay una fuerza vital o "kha"
que mantiene al cuerpo.La destrucción de este motiva la aniquilación del "KHA".De ello proviene el
afán de conservar el cuerpo con técnicas de embalsamiento y con ayuda de las representaciones.
Además de ello las esculturas podían servir para la celebración de las prácticas religiosas que el
difunto requería en su peregrinación de ultratumba. Las esculturas se caracterizan por: • la Ley de la
Frontalidad que: • en las esculturas de bulto redondo hace que las figuras se representen rígidas, de
frente, evitando lo episódico y narrativo. Los brazos aparecen pegados al cuerpo para que la
escultura no se rompa. Esto llega a un extremo en la estatua ubo en la que cuerpo y asiento se
integran en el mismo bloque. Todo se integra en horizontales y verticales. • en los relieves, como en
las pinturas, las figuras se representan unas partes de perfil y otras de frente, en orden a obtener un
máximo de elementos definidores de la figura. El ojo, por ejemplo, se coloca de frente porque es
definidor de la persona. Los relieves, por otra parte son planos y rehundidos para que no se
deterioren. • la simetría que se emplea con un sentido estético. • la perspectiva conceptual, no óptica.
• solo hay realismo en los funcionarios y servidores porque son imágenes trascendentes, no es arte
por el arte. Hay no obstante algo más de naturalismo en los relieves que en las esculturas. • se evitan
los entrecruzamientos porque es fundamental la claridad de la composición. • el faraón aparece
mayor que los demás. • Temas: Son de dos tipos, religiosos y cortesanos Religiosos: • dioses :
Anubis (de la muerte) como un perro lobo. Amón-Ra (el sol) Horus (el sol naciente) como un
halcón..etc • faraones :llevan símbolos como el ureus (está protegido por su padre-dios),la corona
elevada (señor del alto Egipto),la corona truncada (del Bajo Egipto ) Cortesanos: Se representa la
vida cotidiana del faraón porque en el mas allá debe vestirse, calzarse, comer...y en la tumba tienen
que estar los servidores para asistirle en ello. Materiales: blandos como la caliza y la madera, que
solían colorearse simbólicamente y duros con el granito, el basalto o el pórfido. Evolución de la
escultura
 7. -I.Antiguo: • paletas de tocador • estatua doble de hombre y mujer (como la de Mikerinos y su
esposa). Estos tipos reales aparecen idealizados, pero conforme nos alejamos de la estatuaria real, el
naturalismo va creciendo (Rahotep y Nefrit o Cheid-el-Beled y los numerosos escribas ,como el del
Louvre, el Morgan..) -I.Medio: • al trasladarse la capital a Tebas, surge una escuela que se
caracteriza sobre todo por las representaciones reales. • se generaliza la estatua-cubo. Los artistas
cuidan los rasgos reales pero cuidan tambien el aspecto sicológico del personaje que frecuentemente
muestra una melancolía en el rostro (Sesostris). -I-Nuevo: Es el mas brillante en cuanto a escultura
se refiere. • se caracteriza por -la estilización • el realismo • la belleza porque se busca lo sensual y lo
sentimental: • cabezas ovales • cuello alargado • abundancia de joyería..en definitiva, algo
feminoides(Nefertiti,la esposa de Amenofis IV). PINTURA Se da en: • frescos murales • escultura
policromada • cerámica • hasta la escritura tiene un origen pictórico. Generalmente se aplica al
relieve y tiene sus características y además: a. color plano b. color convencional c. seguridad de
trazo d. cuadriculaban la superficie y así componían. Hay restos de pintura en: 1. Tumbas donde se
representaban escenas naturalistas como cacerías, la navegación por el Nilo... 2. Durante el período
de Tell-el-Amarna, abundaron las placas de oro decoradas con incrustaciones de lapislázuli, esmaltes
y piedras preciosas. Las habitaciones del palacio tenían pintadas las paredes, el techo, el suelo...En el
 pavimento se representaban plantas acuáticas, estanques. Las paredes representaban perspectivas
naturales, el techo el cielo con pájaros revoloteando. 3. Un capítulo importante lo constituyen los
Libros de los Muertos que se colocaban dentro del ataúd para que el difunto pudiera guiarse en el
camino de ultratumba y que no se perdiera el alma. Estos libros que son rollos de papiro contienen
gran cantidad de pinturas lo que los coloca en el umbral de las miniaturas.
 8. 4. Los sarcófagos también están decorados con gran cantidad de pinturas funerarias.
MESOPOTAMIA En la zona regada por los ríos Tigris y Eúfrates se desarrollaron dos civilizaciones
diferentes que van a tener por ello manifestaciones artísticas también diferentes. En la zona baja del
valle las regiones de Sumer y Acad (Caldea) que terminan uniéndose en los I.Babilónicos. Sumerios
y acadios tienen una civilización burocrática, con deidades protectoras, códigos de leyes como el de
Hammurabi, sacerdotes que ocupan un lugar destacado en la sociedad.... En el alto valle del Tigris
los asirios, un pueblo guerrero, poco abierto a influencias externas que en varias ocasiones desciende
a la parte baja del valle para someter a sus pueblos. Son portadores de una civilización militar que
introducen el hierro como arma y el caballo como animal de ataque. Los reyes sumerios son
legisladores y constructores, los asirios guerreros. Esto se observa también en el arte: • los sumerios
construyen templos; los asirios palacios-fortaleza. • los sumerios representan reyes pacíficos, con
planos o con rollos de leyes; los asirios escenas de guerra en las que emplean la fusta o el látigo y en
la que aparecen guerreros dominados o escenas victoriosas. ARQUITECTURA I. Cronológicamente
hay que hablar en primer lugar de la vieja Caldea, la tierra de los sumerios. Ya en el 3º milenio a.de
C. aparecen las primeras manifestaciones propias de la arquitectura de estos pueblos de la que vamos
a ver sus Características generales: Como materiales usan el ladrillo, frecuentemente cogido con
asfalto, y el adobe. Las espesas paredes de adobe eran el mejor modo de combatir la extremada
dureza del clima. Los caldeos aportaron la bóveda y el arco. Esto es de una singular importancia y
es, al mismo tiempo, fruto de la necesidad. Trazar arquitrabes con unos materiales tan ligeros (no
tenían piedra ni madera) es de una gran dificultad. Los edificios fundamentales eran: • el
palacio ,gigantesco y ordenado en torno a un patio de columnas. El de Mari ,por ejemplo, tenía 260
habitaciones, muchas de ellas con frescos que representaban escenas de la vida cotidiana. Se
construían sobre un emplazamiento dominante para favorecer su defensa y para ponerlo a salvo de
las inundaciones de los ríos. Ocupaban una gran extensión que se rodeaba de una gran muralla. Las
construcciones eran muy cerradas entrando la luz solo por las puertas que generalmente eran
monumentales.( Ver La Puerta de Istar de Babilonia, pág 37).Solían cubrirse en terraza y se
protegían con almenado escalonado. • el templo. Eran construcciones con una amplitud sin
precedentes. Hay relatos literarios que describen las murallas de Uruk que rodeaban un conjunto de
edificaciones en torno al templo. En realidad el templo era una pequeña ciudad con plazas,
habitaciones, pisos a los que se accede por rampas, y, lo mas característico: el zigurat (pçag.37) que
era una especie de torre escalonada, de diversos pisos, cada uno de un color, colocándose en la
cumbre un altar abierto.
 9. Se ascendía por medio de rampas. Por su forma recuerda a las pirámides egipcias aunque no tenía
una finalidad funeraria sino que era un templo. Actualmente no quedan restos de estas
construcciones que se conocen por relatos literarios, pero es importante resaltar que son los caldeos
los creadores del arco y la bóveda II.-Los asirios continuaron la antigua civilización mesopotámica
aunque le dieron un nuevo estilo. • Usaron mas que aquellos la bóveda, sobre todo la de cañón.
LLegaron incluso a conocer la cúpula, como se sabe por ciertos dibujos. • Los edificios asirios
fueron además más grandes, de acuerdo con el poderío militar de sus monarcas. No obstante, en
esencia, no aportan nada nuevo a no ser la ubicación del palacio real junto a la muralla o las torres
que se apoyaban en la muralla, para acentuar su carácter defensivo. El edificio mas representativo de
la arquitectura asiria es el palacio de Korsabad mandado construir por Sargón. • Los muros se
enriquecían con ladrillos esmaltados, placas de caliza y alabastro con bajorrelieves..... ESCULTURA
I.-La escultura sumer-acadia presenta las siguientes características: 1.-Antinaturalismo, reflejado en
la desproporción entre las distintas partes del cuerpo y en el tamaño de las figuras en el que se deja
ver la estructura social jerarquizada (el rey o dios será mucho mas alto que cualquier hombre). (ver
Estela de Naram Sim) 2.- los tipos étnicos representados son muy característicos: Los sumerios:
estatura rechoncha, formas redondeadas, cabeza enorme en relación con el cuerpo, rapada y sin
barba; nariz aquiliforme y fuerte musculatura. Los acadios son mas esbeltos, con barba larga y
cabellera rizada.(Ver las escenas del Palacio de Asurbanipal ) 3.- Ley de la frontalidad similar a la de
Egipto: posición de perfil, plantas de los pies pegadas al suelo, ojo y torso de frente en los relieves.
Es producto del intento de representar el concepto que se tiene de los hombres más que la visión real
 que se tenía los mismos. 4.-Predomina la forma bloque. La figura debe ser lo mas compacta posible
para evitar que se rompa. La escultura sumer-acadia representa a un mundo sumergido en la magia y
en la superstición, al mismo tiempo que expresa muy bien el sentimiento de sumisión total del
hombre a la idea de divinidad. Evolución Ya en el 3ºmilenio aparecen las primeras manifestaciones
plásticas sumerias que son los cilindros-sellos que eran unos relieves en metal que surgieron de la
costumbre de
 10. sellar los documentos con el signo oficial. El uso del cilindro sello ha podido determinar el
concepto de "serie infinita".Es decir, si se hace rodar el sello se repite la misma imagen, dando lugar
a un relieve de tipo procesionario. De esta etapa son también las estatuillas votivas, de cabeza
enorme en relación con el cuerpo y manos cruzadas ante el pecho, ojos coloreados con un fuerte
círculo y quietud absoluta. Cuando Sumeria es conquistada por los acadios aparece un nuevo género:
la estela que es un bloque en el que se graba algún texto bajo un relieve. La Estela de los buitres es
una de las primeras y de las más conocidas. Es una historia que tiene como finalidad no el narrar
para la posteridad sino el afán de contarlo a los contemporáneos. La táctica consiste en imponer el
miedo. El ejército de Ennatum avanza sobre los cadáveres de los vencidos, como símbolo de la
victoria. Se ve muy bien el tipo racial sumerio: bajo y con cara de pájaro. Falta el sentido de la
perspectiva pero esto se subsana con la ocupación del espacio en serie continua. Los acadios se
distinguen de los sumerios por su esbeltez. Se ve perfectamente en la estela de Naram-Sim, una de
las obras maestras del arte acadio. Allí se ve perfectamente el tipo acadio esbelto, de tipo semítico.
Se intenta una perspectiva: se coloca a las figuras en franjas diagonales para dar un sentido del
movimiento ascendente. Por otro lado, todo se dirige en un movimiento ascendente hacia la cumbre
en forma de cono, símbolo del cielo. Las miradas van hacia el monarca, de mayor tamaño, que tiene
bajo su pie a un enemigo, otro ha recibido un golpe mortal y un tercero demanda clemencia. Narra
una campaña contra unos insurrectos montañeses. Neosumerias son las estatuas de Gudea, un rey al
que se conoció con el nombre de "el arquitecto" porque en una de ellas aparece con unos planos
entre las manos. Son estatuas sedentes con la cabeza rapada a veces cubierta con una peluca en
forma de turbante, con túnica como una coraza y las manos colocadas en condición de sacerdote.
Otra pieza excepcional es el cilindro de basalto azul donde está escrito el código de Hammurabi. En
él el rey se cubre con un turbante neosumerio y lleva largas barbas, recibiendo las leyes del dios
Shama. La escultura asiria. Tiene como finalidad la glorificación del soberano. "Yo soy rey, yo soy
dueño, yo soy augusto, yo soy todopoderoso, yo soy juez, yo soy príncipe, yo soy héroe, yo soy
vencedor, yo soy poderoso, yo soy varonil, yo soy Asurna” Es el principal medio de propaganda de
la persona real. Las paredes largas y estrechas del palacio se llenarán de pinturas y bajorrelieves,
completados con los toros androcéfalos que guardaban las puertas del palacio. De esta forma la
escultura perderá su autonomía para convertirse en un elemento decorativo de la arquitectura.
Refleja el carácter nacional que es el de exaltación del ideal militar, cruel y sanguinario. Por eso se
modelan los músculos en animales y hombres desecando la piel como si no existiera. Las venas
aparecen hinchadas, los músculos exagerados.... Ese mismo carácter se observa en los temas:
matanzas, asaltos, cacerías (en ellas se exalta la violencia porque el monarca al aniquilar una fiera da
a entender su capacidad para destruir a un ejército) Hay que resaltar la diferencia que existe entre el
tratamiento de la figura humana y la de los animales. Las personas están concebidas de forma
estática. Son rígidas, bastante primitivas y con los pies de perfil, uno detrás de otro, el rostro y las
piernas de perfil, el torso de frente...como las sumerias.
 11. Dan una idea de uniformidad y los rostros en una misma obra, son prácticamente iguales. No es
igual el canon de proporciones humanas. Los sumerios daban una gran importancia a la cara,
mientras que los asirios emplean un canon mucho más cercano a la realidad. Por otro lado, el rey no
tiene mayor tamaño, como ocurría en la escultura sumeria. Podemos afirmar que la figura humana es
antinaturalista. La representación de animales es prodigiosamente dinámica. Los representa a la
carrera, moribundos o heridos... pero siempre con un gran realismo, lo que puede conseguir por el
conocimiento que tiene del animal al que representa con todos los músculos en tensión. Es pues un
modo de representar claramente realista. Podemos decir que con la aportación asiria el arte
mesopotámico dejará de ser un arte exclusivamente religioso para convertirse en un arte a la mayor
gloria del hombre aunque sea del rey cuya grandeza lo ocupará todo. Ejemplos fundamentales: •
Palacio de Khorsabad (Nínive): toros alados. • Relieves de los palacios de Senaquerib, Asaardon y
Asurbanipal.(En este ultimo,"La leona herida"). ARTE GRIEGO El término arte clásico hace
referencia al de los centros creadores de la cultura occidental. • Grecia es la creadora de la estética y
de las formas • Roma es la unificadora de la cultura mediterránea con una gran influencia griega. o
 El arte griego se desarrolla : en la P. Balcánica o las islas que la rodean o la costa de Asia Menor o el
sur de Italia o hasta la época de A.Magno Para los griegos (al contrario que para los egipcios) el
hombre era lo mas importante e intentaban explicar racionalmente el mundo que les rodea, incluidos
los dioses. Por ello el arte está hecho a la medida del hombre: proporciones y predominio de lo
racional de la belleza entendida como armonía. El trabajo lo hacían en equipo bajo la dirección de un
maestro. ARQUITECTURA Los edificios tienen una proporción en armonía con el hombre, ya
desaparece el colonialismo oriental en el que los edificios dejan minúsculo al visitante El deseo de
perfección, de armonía les llevó a buscar la perfección técnica de sus obras. Un simple trozo de
entablamento o el tambor de una columna se cuidaban como una escultura. Los sillares se
aseguraban con grapas metálicas y las caras que iban unidas se preparaban para que ajustaran
perfectamente. Luego, terminado el muro, se alisaban. Había también una atención al equilibrio
entre las partes decoradas y las no decoradas y ,sobre todo, inventan el "orden arquitectónico" .Esto
quiere decir que cada edificio se compone de una serie de partes fijas
 12. (basamento-soportes-entablamento) con una función y unas partes determinadas. Estas partes
se combinan según unas reglas preestablecidas: son los órdenes. Estos órdenes fueron recogidos por
otros muchos estilos aunque fueron aplicados de distintas formas. Ordenes: a)basamento o krépis. La
grada superior es el estilóbato. b)la columna dórica tiene éntasis, no tiene basa, es de arista viva y el
capitel está formado por collarino, equino y ábaco. la jónica y la corintia tienen basa (con dos toros y
una escocia)sobre un pedestal o plinto. El fuste es de arista viva y los capiteles están formados por
volutas (el jónico) y por hojas de acanto (el corintio). c) la proporción entre la anchura y la altura del
fuste es, en el dórico, de 7 módulos y en el jónico y el corintio, de 10.Por eso el dórico encarna la
austeridad, a solidez; el jónico la esbeltez y la ligereza y el corintio la riqueza decorativa y el
colosalísimo. Es este, el corintio, el orden propio de la 2ª mitad del siglo V a. de C.. Ese equilibrio
debe aparecer también en la decoración escultórica de los templos. El templo no debe presentar
ningún recargamiento ni en la masa ni en la decoración escultórica. Los griegos escribieron tratados
sobre arquitectura que no se han conservado pero que fueron la base del tratado de Vitrubio.
CARACTERISTICAS 1.- Arquitectura arquitrabada basada en una estructura de líneas horizontales
y verticales. 2.- Como material se utilizó la piedra arenisca o conglomerado. El mármol no se
utilizará hasta mediados del s.V a. de C.,por las dificultades que presentaba su trabajo. 3.-
Policroman las obras con colores como el azul para los triglifos, el rojo para el fondo de las metopas,
planos dorados... 4.- Búsqueda de una armonía visual que les hace separarse de las medidas
matemáticas y que les lleva en el s.V. a de C. a: • curvar el entablamento y el estilóbato hacia arriba,
para evitar la impresión de que se vencía por el centro. • inclinación de las columnas hacia atrás para
impedir la sensación de caída. • éntasis de las columnas para impedir la sensación de pesadez. •
mayor anchura en las columnas de los ángulos para que no se vieran mas delgadas desde cada uno de
los lados. • desigualdad de distancia en los intercolumnios. Con todo esto lo único que pretenden es
alcanzar la perfección óptica. Edificios fundamentales EL TEMPLO No estaba pensado para lugar
de reunión de los fieles. Por eso se cuidaba sobre todo el exterior. Los templos se orientaban de Este
a Oeste. En el interior penetra solo el sacerdote.
 13. El pueblo gira alrededor, porque siguen una liturgia procesional. El peristilo es una invitación al
movimiento envolvente. El relieve que hay dentro del Partenón revela claramente la idea, pues da la
vuelta a todo el templo. Partes: • naos (sala rectangular),donde estaba la estatua de la divinidad. •
Pronaos y opistódomos (cámaras anterior y posterior) • Peristilo (columnas de alrededor),de madera
hasta el s. VI y de piedra después, que se apoya sobre • el krépis o basamento Clasificación de los
templos: a)por la colocación de las columnas: in antis próstilo, anfipróstilo, períptero, pseudo
períptero b) por el nº de columnas: tetrástilo, hexástilo, octástilo c) si no tienen columnas: ápteros d)
si son circulares: monópteros e) si no tienen cubierta: hípetros TEATRO Se coloca sobre una colina
empinada y al pié se colocaba la escena (el edificio del fondo) y la orchestra (donde se colocaba el
coro. El graderío ,ultrasemicircular, era el lugar donde se colocaba el pueblo. El acceso tenía lugar a
través de los parodoi. OTROS EDIFICIOS • Los santuarios Eran lugares donde tenían lugar
festivales civiles o religiosos. El conjunto se rodeaba de una muralla o períbolo, haciéndose la
entrada a través de los propileos. En el interior había edificios civiles y religiosos como el pritaneo
(donde se administraba justicia),templos y tesoros que eran monumentos que levantaban las ciudades
griegas para estar representadas en el santuario y donde colocaban sus ex- votos. Algunos santuarios
eran panhelénicos como el de Delfos o el de Olimpia El stadium Edificio alargado, como de 600
pies, para las carreras de atletas. El graderío a lo largo y a un lado la tribuna. El hipódromo Era mas
 largo pero similar al anterior El buleuterio Para las asambleas. EVOLUCION DE LA
ARQUITECTURA
 14. En el período geométrico (del XII al VIII a. de C.),la mayor parte de los templos se construían
en madera, por lo que no se conservaba apenas restos. En el período arcaico (s.VII-VI a. de C.) se
generaliza el empleo de mármol y piedra. En diversos puntos de Grecia se levantan santuarios como
el de Delfos y el de OLimpia. Se levantan también templos casi siempre en estilo dórico con las
columnas muy hinchadas y el ábaco volado, rasgos ambos de arcaísmo. Obras fundamentales: •
Templo de Poseidón en Paestum • Templo de Afaia en Egina • Templo de Zeus en Olimpia que ya es
de finales de la época arcaica En la época clásica Atenas se convierte en una gran ciudad. Más
parecela capital de Grecia que la del Ática. El engrandecimiento de la ciudad se debe a Pericles que
aprove el dinero de la Liga ático-dedica, formada en prevención de otro ataque persa, hizo de la
ciudad un conjunto artístico. Por eso la mayor parte de los edificios importantes está en Atenas. En
esta época se hace el Teatro de la ciudad, el odeón, para certámenes filarmónicos, el stadium, el
hipódromo el buleuterio para las asambleas... El mas perfecto monumento de aquel momento es el
Partenón: • arquitectos: Ictinos y Calícrates • el director de las obras: Fidias • octástilo, períptero,
dórico con 17 columnas a lo largo • todas las correcciones ópticas • friso alrededor de la naos jónico
• decoración: en los frontones: el nacimiento de Atenea • la disputa de Poseidón y Atenea por el
dominio de la acrópolis. • en las metopas: La Gigantomaquia, la Amazonomaquia, la Iliupersis y la
Centauromaquia. • en el friso: la procesión de las Panateneas. Otro edificio de la Acrópolis son los
Propíleos en los que conviven el orden dórico y el jónico. La obra corrió a cargo de Mnesicles y
dentro del recinto acotado se construiría mas tarde el Templo de Atenea Niké, de estilo jónico. Se va
imponiendo pues el estilo jónico pues vemos que no hay ninguna obra puramente dórica. Quizás el
edifico mas original es el Erecteion. Está dedicado a Poseidón Erecteo. No es un templo períptero
aunque tiene pórticos en los cuatro lados. Cobra importancia sobre todo por el pórtico de las
Cariátides, sistema de soporte que ya se había empleado en la época arcaica con los llamados
"telamones". La gran actividad de Atenas en el S.V explica el que en el s IV apenas si se hiciera otra
cosa que terminar lo empezado. No así ocurrió en el Peloponeso o en Asia Menor. En esta última los
edificios del s IV a. de C. eran colosales, fruto de la influencia oriental en el arte griego. Quizás la
obra mas conocida, reproducida en muchas ocasiones porque no quedan sino unas pocas ruinas, era
el Mausoleo de Halicarnaso, tumba del rey Mausolo. Era un basamento, en cuya masa se encontraba
la tumba del rey, un peristilo encima, una pirámide y todo rematado por una cuadriga. En el período
helenístico la arquitectura se puede definir por un cierto barroquismo. El orden corintio es el mas
usado. Las hojas de acanto alcanzan un naturalismo no visto hasta ahora. De esta época son obras
como:
 15. El Altar de Pérgamo (altar dedicado a Zeus),al que se llegaba subiendo una amplia escalinata, a
ambos lados dos salas que lucían alrededor un peristilo y, en medio, el altar. La Biblioteca de
Pérgamo, que llegó a tener 10.000 rollos (pergamino viene de Pérgamo). El faro de Alejandría, una
torre de 100 metros de altura que dio origen a los faros marítimos y que fue una de las 7 maravillas
del mundo. LA ESCULTURA GRIEGA La escultura es el capítulo mas importante del arte griego.
Muchas de sus obras se conocen por réplicas romanas. Sus raíces son orientales y eso se observa
sobre todo en las obras de los primeros tiempos en los que pueden apreciarse influencias egipcias
pero poco a poco las obras van mostrando el espíritu griego estricto que pretende reflejar en sus
obras la belleza física-y el equilibrio espiritual ("sofrosine"),la expresión y el movimiento, pero cada
una de estas características se irán resaltando en una u otra época. EVOLUCION Período
arcaico(Fines del s.VIII al V a. de C El punto de partida fue el arte oriental, sobre todo Egipto,
porque la colonización griega por el Mediterráneo había puesto en contacto estas culturas.
CARACTERISTICAS • La figura humana es el tema principal • tamaño natural y a veces aun mayor
• desnudo masculino como exaltación de la belleza física • convencionalismo semejantes a los del
arte oriental: • frontalidad • hieratismo • estatismo...,aunque se camina hacia un naturalismo. TIPOS:
• Los kuroi (estatuas votivas de atletas desnudos) en los que se ve: el frontalismo (como en la escul.
egipcia). El hieratismo, en las formas rígidas. El estatismo en el desplazamiento sin movimiento. Sin
embargo muestran una observación más naturalista de la figura en el modelado de los músculos y en
la esbeltez de la cintura Su anatomía es ruda: tórax abombado y muy ancho, la rodilla es un trapecio
invertido, la oreja a veces en espiral, la arista viva del perfil anterior de la pierna. La cabeza es muy
característica: pelo geométrico, ojos almendrados, sonrisa arcaica. A pesar de ello transmite la
sensación de fortaleza del joven atleta. • las Kórai (mujeres vestidas, frecuentemente
sacerdotisas)Los rasgos son similares aunque al ir vestidas puede estudiarse el vestido. Hay dos tipos
 de peplo que va unido a la evolución de las figuras: • el peplo dórico, rígido, simétrico, casi sin
pliegues, con los contornos sencillos, como si se tratara de un tejido grueso.
 16. • el peplo jónico: asimétrico, con líneas diagonales, con los contornos quebrados. Transición del
arcaísmo al clasicismo Se da alrededor del año 500 a. de C. y se centra en obras como: Los relieves
de los frontones del templo de Afaia en Egina. En el las figuras se adaptan al marco, lo que lleva a
doblar las figuras. Por otra parte el que se representen batallas (dos de la G. de Troya) lleva a
plasmar un cierto movimiento. La sonrisa de algunas figuras dio el nombre a la sonrisa egineta o
eginesca. El auriga de Delfos, que presenta características semejantes como el movimiento, la
flexión del cuello....Los pliegues son todos distintos... El trono Ludovisi, representa en uno de los
lados el nacimiento de Afrodita de las aguas del mar de donde sale ayudada por dos servidoras.
Maravilla la transparencia de los pliegues, acusándose claramente el desnudo. En los otros dos lados
hay dos mujeres (la composición es "en cuadro" no "en serie" como la oriental. Podemos decir pues
que en esta transición se ha logrado dominar el movimiento aunque la expresión sicológica apenas se
ha intentado. Epoca clásica (s. V y IV a. de C.) Es la época de Pericles. Atenas se llena de artistas
que son tan famosos como sus obras, ya que las principales esculturas aparecen documentadas por
referencias literarias. CARACTERISTICAS • caen los convencionalismos arcaicos y se buscan
oposiciones verdaderas por lo que aparecenel escorzo y el contraposto. Los atletas ese frecuente que
aparezcan haciendo determinados ejercicios. Pero ese naturalismo está supeditado a un fin superior;
no se quedan en la anécdota. • se intenta plasmar la belleza física ideal (por eso se estudian las
proporciones del cuerpo matemáticamente).Por eso el naturalismo citado anteriormente no es una
copia exacta de la realidad sino que esta se mejora según las ideas de belleza. • esa belleza física hay
que acompañarla de una belleza interior, espiritual. • las esculturas aparecían policromadas: las
partes de carne recibían unas capas de cera para darles mayor realismo. Los bronces eran dorados
para que brillaran al darles el sol. • Los temas que se representaban eran dioses y atletas de gran
belleza. • SIGLO V a. de C. Hay que estudiar algunos autores como: MIRON Es broncista Se
caracteriza por el movimiento sin violencia. El Discóbolo:
 17. • Una gran innovación; el cuerpo en movimiento. Todos los miembros están sometidos a la idea-
eje del lanzamiento • Representación de la anatomía aunque todos los músculos son planos y el
pelono tiene relieve. • el rostro sin los rasgos arcaicos aunque es inexpresivo porque no muestra la
tensión del momento. • Atenea y Marsias : • Representa el momento en los rasgos de los personajes.
POLICLETO Es un teórico de la escultura además de autor Establece el Canon en 7 cabezas. La
relación entre esta y el cuerpo le llama "symmetría". Marca una división entre las distintas partes del
cuerpo (brazos, piernas, tórax) que guardan su autonomía. Para ello hace incisiones o levanta uno de
los bordes de las líneas fronterizas, sobre todo en la zona inguinal. La rigidez vertical ha
desaparecido en su obra porque usa el "contraposto" o contrabalanceo (el peso de los brazos opuesto
al de los pies) Doríforo (portador de lanza) que representa a un joven en marcha tranquila. Pese a su
aparente naturalismo hay un trabajo muy pensado en esta obra. El uso del "contraposto",facilitado
porque trabaja en bronce lo que permite que la figura se sostenga en un solo pié. El brazo que tiene
doblado crea un escorzo que le hace ganar en profundidad. En las extremidades inferiores las cosas
ocurren al revés. La cabeza se mueve también en sentido opuesto...El cuerpo ya no es vertical
aunque se sigue manteniendo un punto de vista: el frontal. Diadumeno (regencia a Apolo?). No tiene
la dureza de planos del Doríforo.Acusa mas la curvatura que aquel. Fidias Es la figura máxima de la
escultura helénica. Sus figuras son de un gran idealismo. Son personajes de una gran paz interna,
sublimes...Se le llamó "escultor de dioses". Son característicos también los pliegues de Fidias, muy
pegados al cuerpo, como si estuvieran mojados, dejando traslucir las formas. -El Partenón-
Frontones: 1) El Nacimiento de Atenea al que asistían Las Parcas (en ellas se observa el naturalismo
de las actitudes. Las figuras se envuelven en múltiples pliegues, muy lejos de los que utiliza el autor
para los dioses principales) - Deméter, Perséfone e Iris -En los ángulos Helios y Selene con sus
carros respectivos,
 18. simbolizando la acción de nacer 2) La Disputa entre Poseidón y Atenea por el dominio de la
Acrópolis. Preside la escena Teseo que personifica el río Ilisos. Los grupos están perfectamente
compuestos con una trabazón sicológica y con dominio de las flexiones. Metopas A pesar de la
monotonía de los temas, hay una extraordinaria variedad compositiva. Las figuras siguen con su
cuerpo las líneas del marco. El relieve es muy voluminoso, casi figuras en bulto redondo que tocan
el plano de fondo. No se intenta ocupar toda la escena ya que los vacíos hacen resaltar los llenos. •
Friso de las Panateneas.(159 metros) • Es un medio relieve que consigue una gran corporeidad (unos
5 ctms los mas prominentes) • La composición es en un plano sobre fondo liso que estaba pintado de
 color oscuro • Aunque el tema se inspira en el tema procesionario del Próximo Oriente, Fidias rompe
con el esquema de la "serie continua". • Los atenienses llevan a su diosa ofrendas (la mas valiosa el
peplo).Los dioses están sentados en el Olimpo, los caballos hacen cabriolas, se escucha el bramido
de las reses.. • Las figuras humanas tienen un aire grave, hablan en voz baja.. • Psicológicamente la
unidad es perfecta. • Los pliegues, bajo los que están modeladas las formas corpóreas logrando un
equilibrio entre el cuerpo y el vestido, están llenos de elegancia. • Las figuras tienen una fuerza
espiritual • La anatomía de los animales está fielmente representada marcándose sus venas,
tendones..siendo además muy realistas. La Atenea Partenos (criselefantina) El Zeus de Olimpia ( " ).
S.IVLlamado "segundo clasicismo" Características: • un creciente realismo sobre todo en la
expresión de la ira, la tragedia.. • un afán mayor de expresión • tratamiento más cotidiano de los
temas religiosos ya que el creciente escepticismo de los griegos para con sus dioses los lleva a
tratarlos mas como hombres y, por ello, realizando labores cotidianas. En las plazas se exhiben
estatuas de dioses y héroes que no reciben culto alguno. • se sigue buscando la belleza ideal
 19. PRAXITELES • Ve a los dioses como hermosos seres humanos sin la majestuosidad anterior. •
Sus obras presentan la curva praxiteliana lo que les da un aire blando, delicadamente bello. • Logra
el "esfumato"al conseguir que el paso de la luz a la sombra se haga suavemente, por lo que las obras
aparecen suavemente sombreadas. • El peinado se hace con grandes mechones que plantean grandes
contrastes (en el s.V. eran planos). • Venus de Cnido. Es la 1ª vez que se representa desnuda a una
divinidad femenina y toma como pretexto la salida del baño. Su cuerpo es el verdadero ideal del
cuerpo femenino que se busca ahora en el IV como en el V se buscó el ideal masculino. • Sus figuras
varoniles tienen también cierto sabor femenino. El Apolo Sauróctonos, combado en una actitud muy
alejada de la divinidad. Sátiro escanciador, en el que se ve el mismo combado. Hermes. Es la obra
masculina mas importante. Tema: Hermes con el niño Diónisos Modelado pictórico ,dejando
resbalar la luz tenuemente. También usa el soporte disimulado SCOPAS Se caracteriza por su
capacidad para revelar las interioridades del alma como el amor, la desesperación, el deseo.. aunque
su predilección fue la representación de lo trágico. Ménade, llena del furor dionisíaco, con la boca
entreabierta, girando sobre su cuerpo en un pequeño retorcimiento, las ropas abiertas por un lado. la
Cabeza de Meleagro en cuyo rostro se ve la expresión de su próxima muerte lo que consigue el autor
hundiendo los ojos, dirigiéndolos hacia arriba, entreabriendo la boca... El pelo lo dispone en
mechones abultados, muy claroscuristas. Trabaja en el Mausoleo de Halicarnaso en el que dirige las
obras de otros artistas (Briaxis y Leocares) aunque él hizo la Amazonomaquia y las estatuas de
Mausolo y su esposa Artemisa. Las amazonas montan ágilmente a caballo, abriéndoseles el vestido
por un lado como acostumbra Scopas. Se le atribuye el Ares Ludovisi LISIPO Pertenece al
clasicismo tardío que enlaza con el helenismo. Establece un nuevo canon de belleza masculina en el
que la cabeza es la octava parte de toda la altura con lo que los miembros resultan mas alargados El
atleta aparece representado no como triunfador ni en el momento de máxima acción, sino después.
Es decir no representa los valores heroicos. El Apoxiomenos (Mus. Vaticano) que representa a un
atleta desnudo rascándose con el estrígiles. Si lo comparamos con el Doríforo tiene más movilidad y
el canon es más naturalista no es tan ideal como aquel. Presenta una nueva dimensión espacial: los
brazos abarcan un espacio que se incorpora también a la obra de arte y que invita a girar en torno a la
figura por lo que es incompleta verla solo de frente.
 20. El Ares Ludovisi aparece sentado en una postura absolutamente relajada impropia de un dios.
No ha podido precisarse si corresponde al s IV o al helenismo una de las más bellas esculturas de la
Antigüedad: a Venus de Milo que se conserva sin brazos (se ha dilucidado mucho sobre su posición
inicial),en el Louvre y de la que se desconoce su autor. • El rostro es de una serena belleza, • El
vestido cae hasta el suelo sirviendo de apoyo a la estatua y el cuerpo se curva trasluciéndose sus
formas bajo él. Una pierna aparece avanzada y la otra en retroceso. • el cuerpo está incurvado con
gran elegancia. • lo maravilloso de ella es que, habiéndose utilizado formas tan realistas haya
conseguido algo tan ideal. Obras de transición entre la época clásica y la helenística: • La Venus de
Milo • La Victoria de Samotracia EPOCA HELENISTICA La expansión militar griega con las
conquistas de Alejandro Magno llevan a un diseminación de la cultura griega que a su vez se
modificó al entrar en contacto con otras civilizaciones. Los ideales de armonía de la Grecia clásica
son sustituidos por otros en los que prevalece el dramatismo, la expresión, el movimiento
intenso...en definitiva un mayor barroquismo. Se tratan las obras con un naturalismo sin freno. Se
imita a Scopas y Lisipo, pero se va mas allá.De Scopas se toma la tendencia trágica y de Lisipo la
riqueza de puntos de vista. Es una cultura mixta en la que se mezclan la tradición clásica, el
orientalismo y una concepción nueva de la vida. Las grandes obras hay que buscarlas en Asia y
 África y los centros escultóricos aparecen dispersos. Hay algunas dificultades como el que
desaparecen las grandes individualidades y el que no se conocen la fecha ni el autor de las grandes
obras. Es la escultura que conocieron e imitaron los romanos. Los temas no son ideales sino
anecdóticos. Son muy variados: • los hay patéticos y crueles • los hay íntimos, delicados y tiernos •
En los temas de la vida se va desde la infancia a la ancianidad. En los temas épicos, como la
gigantomaquia no se representa lo heroico sino lo cruel y espantoso. • Se llega incluso a la
aberración sexual ("El Hermafrodita"). • Se representa lo feo, lo gracioso, lo grotesco, llegándose a
escenas triviales, anecdóticas.
 21. Técnicamente - se obtienen calidades: la piel, el vestido...bajo el que se ofrece un estudio
perfecto de la anatomía o él mismo es sacudido con violencia. Cuando se trata de un grupo de
esculturas estas se agrupan como si se tratara de un cuadro; tiene pues -un tratamiento pictórico. No
es fácil clasificar las obras por escuelas pues hay dudas en piezas muy importantes. Escuelas
continentales griegas (Atenas y el Peloponeso) • El Torso del Belvedere, Lisipo por su actitud.
Constituye todo un canon de musculatura hercúlea. • El Pugilista sentado, expresa la brutalidad de la
lucha. EL luchador gira la cabeza como oyendo a su instructor. La fuerza y el gesta son reflejo de la
fuerza salvaje con que se va a oponer a su contrario. • Escuela Neoática La forman escultores griegos
que trabajan para los romanos copiando obras antiguas. Generalmente captan lo preciosista, con gran
delicadeza y armonía aunque sin la grandiosidad clásica. • El niño de la Espina, naturalista en la
composición aunque arcaica en la representación del peinado. • El niño de la oca • Escuela de Rodas
• El movimiento y la composición están muy bien estudiados en El Toro Farnesio, esculpido en
forma piramidal. Se representa el castigo de Dirce cuyo cuerpo es atado a un toro salvaje para que lo
arrastre. El tono no es dramático ya que lo que interesa es el movimiento y la composición. El
Laoconte, con el llamado "pathos" scopásico. Es uno de los grupos mas trágicos de la mitología
griega.Lo hicieron en el s I.a. de C los escultores Agesandros, Polidoros y Atenodoros. Representa el
castigo que envía Poseidón a Laocoonte. Dos serpientes salen del mar y devoran a uno de sus hijos.
Es una escena ultrarrealista. Es un grupo en mármol, en bulto redondo, pero la composición está
ideada para ser contemplado desde el frente. El que se coloque al padre y a cada uno de los hijos a
los lados podría haber llevado a una composición simétrica pero el barroquismo del helenismo hace
que las líneas predominantes sean las diagonales. Fijarse en las dos líneas paralelas que son el eje de
la obra. Esta composición y el movimiento retorcido de las figuras hacen del conjunto un ejemplo de
barroquismo. En el modelado hay que valorar el estudio anatómico del cuerpo en tensión del
Laoconte, en el que se marcan los músculos, las venas...el tórax muy abultado... En cambio el cuerpo
de los hijos adolece de deficiencias como el representar los cuerpos de los niños como adultos en
pequeño. La cabeza del sacerdote es de una gran expresividad con la boca entreabierta y el rostro
contraído por el dolor y el esfuerzo. Es un claro ejemplo del patetismo helenístico.
 22. Las cabezas de los hijos son mas clasicistas y la expresión se reduce a esa mirada del hijo mayor
que parece que se limita a pedir ayuda a su padre. Escuela de Prgamo. • El grupo de los galos.
Representa las victorias de sus reyes en la 1ª mitad del s III sobre los galos invasores. ARTE
ROMANO Pueden resumirse las raíces del arte romano, hasta la época imperial en: • Las culturas
itálicas primitivas (ítalos) • El arte etrusco (un pueblo que rindió culto a los muertos cuyas tumbas
decora y en las que aparece una clara afición al retrato. En ellas aparecen muchas veces los muertos
semi-acostados en los sarcófagos, y otras veces como tapaderas de unos recipientes llamados
canopes (urnas funerarias).Este gusto por el retrato perdura en el arte romano y en nuestra cultura.
También este pueblo aportará a la cultura romana el arco que seguramente lo tomó de la cultura
mesopotámica pero perfeccionado técnicamente. • El arte griego. Roma apenas tiene identidad en el
s VI. a. de C.,mientras Grecia está ya a las puertas de su época clásica. Ya tienen contacto con ella,
primero en la Magna Grecia y, luego, cuando Roma conquista Grecia, cargamentos enteros de
esculturas e incluso trozos de arquitectura (columnas, pedestales..),van para Roma. Incluso se llevan
artistas griegos bien como esclavos o bien voluntariamente ante la perspectiva de una nueva
clientela...Es una auténtica colonización cultural. Se crean talleres en los que trabajan sobre todo
artistas extranjeros que lo hacen para los patricios romanos. Gracias a ellos conocemos la estatuaria
griega. No se puede decir que el arte romano sea una copia ni siquiera una prolongación del arte
griego. • En arquitectura y en pintura la autonomía romana es muy temprana, porque ni los edificios
ni las pinturas al fresco podían importarse. Por otra parte la organización de la vida desde el punto de
vista social y religioso era distinta por lo que tenían nuevos planteamientos arquitectónicos que
veremos mas adelante. En escultura sin embargo, los romanos se valieron mucho tiempo de las obras
griegas, porque, salvo en el caso de los retratos, no le dieron demasiado interés. Sí que conservaron
 la costumbre etrusca de conservar a través de las mascarillas de cera, los rostros de los antepasados.
Es un interés por el realismo opuesto al idealismo griego. ARQUITECTURA ROMANA El pueblo
romano es de temperamento más práctico y de menor sensibilidad artística que el griego, por eso la
arquitectura que es un arte práctico, es el arte que mas va al temperamento práctico de los romanos.
Es una arquitectura con un carácter urbanístico e ingeniero que tiene que atender los problemas que
plantean las necesidades de una sociedad organizada sobre una base urbana.
 23. • Las ciudades son el centro de esta arquitectura: foros, templos ,teatros, circos, termas..así como
construcciones de utilidad pública: puentes, calzadas, acueductos ... y • obras conmemorativas:
arcos, columnas.... ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS E INFLUENCIAS RECIBIDAS • Del
pueblo etrusco adopta elementos como el arco y la bóveda aunque no tenga un sistema plenamente
abovedado hasta la época del Imperio. • De los griegos toma el uso del dintel, por lo que usan los
dos sistemas. a partir de la República los romanos van a emplear simultáneamente el arco y el dintel.
MATERIALES EMPLEADOS Utiliza los materiales más diversos. Los más usados son: • el
hormigón (arena+guijarros+cal+agua), que permite construir edificios muy duraderos, sólidos y
espaciosos..Se empleaba especialmente para las bóvedas. Al ser el material muy pesado, para
aligerarlas, se incluían elementos huecos (vasijas) • el ladrillo, que permite construir rápidamente y
mas cantidad (acueductos, puentes...). Estos dos materiales eran toscos por lo que se recubrían con
mármoles en forma de placas engrapadas. • el mármol, sobre todo en los templos, porque es un
material mas noble. • la piedra. Bien irregular (mampostería),regular (sillares isódomos). • a veces se
utilizaba ladrillo y piedra combinados (opus mixtum). ASPECTOS CONSTRUCTIVOS Aunque
Roma tomó de Grecia los órdenes arquitectónicos, aportó a ellos singulares novedades. El orden
dórico fue empleado pocas veces, en cambio se utilizó mas el toscano. Consta de plinto, basa
(formada esta por un grueso toro),el fuste es liso, con éntasis. El capitel va precedido por un
astrágalo (un toro diminuto) y un anillo y está formado por el equino (un cuarto de bocel) y el ábaco.
El gusto de la época es mas recargado que el griego, por esos los órdenes mas usados son los mas
decorativos:(el jónico y el corintio). De este afán decorativo surge el orden compuesto: formado por
el jónico y el corintio. Es otra aportación romana a los órdenes clásicos. Innovación romana es
también la de combinar los órdenes en una misma fachada (dórico en la parte baja, jónico en la
media y corintio en la superior). En este apartado deberíamos hacer mención a la combinación de
sistemas constructivos, bóveda y dintel, pero ya lo explicamos en el apartado de "Elementos
constructivos e influencias recibidas". ELEMENTOS DECORATIVOS El gusto por lo decorativo se
manifiesta en el enriquecimiento de los entablamentos: en los frisos cuelgan con frecuencia
guirnaldas sostenidas por bucráneos (cráneos de
 24. buey). Los órdenes se utilizan también con un sentido decorativo. EDIFICIOS
FUNDAMENTALES El centro de la vida en Roma era LA CIUDAD. Hereda de Grecia el plano en
damero. Hasta los campamentos se organizan así. El plano en retícula, por otro lado se hereda de lo
etrusco. Tiene dos vías:"cardo" y "decumana" que se cortan en sentido perpendicular, dejando en el
centro el foro. Este era el centro cívico (como el ágora en Grecia) que podía ampliarse ya que el fin
mercantil que además asumía requería una diversificación ("foro olitorio" para las verduras,"foro
boario" para los bueyes,"foro vinario" para los vinos..) Edificios mas importantes de la ciudad Las
basílicas: constituían salas de reunión, bolsas de comercio y tribunales de justicia. Constaban de una
planta rectangular dividida en tres naves longitudinales, el doble de anchas la central que las
laterales. La pared del fondo tenía forma semicircular (ábside).Generalmente la nave central era mas
alta que las laterales lo que permitía abrir vanos. Son el origen de las basílicas cristianas. basílica de
Majencio basílica Ulpia Las termas Inicialmente eran unos centro balneáricos que servían para que
las clases acomodadas tuvieran el placer del baño. Fueron evolucionando hasta convertirse en
centros donde se practicaban diversos deportes a base de balón, lanzamientos, carreras y luchas.
Después del ejercicio se realizaba el baño. Primero se pasaba por el "apoditerium" (lugar para
desnudarse), luego por el baño de vapor (sudatorium) para al final pasar por el "caldarium"
"tepidarium"y "Frigidarium",los cuales tenían agua caliente, templada y fría respectivamente. Tenían
además biblioteca, salas de reuniones...etc. Las Termas de Caracalla Edificios para espectáculos 1.-
Teatro Deriva del griego del que difiere por el graderío (cavea) que se dispone exento (sin
aprovechar las laderas de las colinas) y en forma semicircular ( no de herradura). La entrada se
efectuaba por unas grandes puertas (aditus). Constaba de la "orchestra" (en la parte semicircular
baja),el proscenium (frente al semicírculo),donde esperaban su turno los actores; la "scena "cerrada
por detrás y adornada con decoraciones. En algunos teatros había un lugar ("pulpitum") destinado a
las autoridades delante de la escena. A veces se disponían aprovechando el desnivel del terreno y
 otras se hacían en llano. En este caso el exterior presentaba dos o mas pisos adornados con diversos
órdenes, con arreglo a su resistencia: de abajo arriba: el dórico, el jónico, corintio y compuesto,
disposición que quedó como canónica. Teatro de Marcelo en Roma Teatro de Mérida
 25. 2.-Anfiteatro Es una novedad romana. Presenta una escena semicircular y una cavea mas o
menos redonda. La cávea se disponían en tres anillos que se llamaban "imma", "media" y "summa"
cavea a las que se accedía a través de los "vomitoria". Los anfiteatros principales tenían un toldo
monumental "velum" para proteger a los espectadores. En ellos tenían lugar las luchas entre
gladiadores y entre los atletas y las fieras. Algunos estaban preparados para que se celebrasen
contiendas entre barcos (naumaquias). el anfiteatro de Vespasiano o "Coliseo" de Roma en el que
puede observarse (como en el teatro de Marcelo) la superposición de órdenes en la fachada: abajo el
toscano; sobre él el jónico y arriba el corintio. 3.-Circos Es una adaptación del stadium griego. Era el
lugar donde se celebraban las carreras de carros. Tenían forma alargada cerrándose por un lado en
semicírculo y presentando en otro las entradas. En uno de los lados más largos se colocaba la tribuna
para los que presidían las carreras. En el centro estaba la "spina" que era o un seto o un muro
pequeño adornado con estatuas o pequeños monumentos y que servía de eje para las carreras. Circo
Máximo Monumentos conmemorativos Los romanos fueron muy amigos de conmemorar
acontecimientos de su historia en grandes monumentos. Era una forma de premiar a una persona en
vida pues ello llevaba a la superación. 1.- Las columnas conmemorativas: son pura invención
romana. Algunas de ellas, como la de Trajano, sirvieron además para enterrar a este emperador. Esta
y la de Marco Aurelio, ambas en Roma, con decoración escultórica helicoidal. 2.- Los arcos
triunfales fueron idea de la Grecia helenística que inició la costumbre de erigir puertas
conmemorativas en las murallas de las ciudades. Los romanos desplazaron las puertas a los lugares
que consideraron mas adecuados. Estos arcos tiene uno o tres vanos abovedados. En el ático se
disponía la inscripción conmemorativa y en la cima se erigía la estatua o el carro triunfal, en bronce,
de aquel a quien se destinaba el monumento. En las enjutas del arco, solían estar esculpidas dos
victorias aladas. Arco de Tito (un solo vano), hecho para conmemorar la victoria de Tito sobre
Jerusalén. Arco de Septimio Severo (de tres vanos), para conmemorar la victoria del emperador
sobre los decíos. Arco de Constantino (de tres vanos). Vivienda romana Hay tres tipos de casa: dos
en la ciudad:-la domus la insula una en el campo: -la villa La más importante es la domus. Era una
casa de un solo piso.
 26. Constaba de : a) el vestibulum, de acceso b) el atrio. Era un patio porticado con el impluvium
en el centro (estanque donde se recogía el agua de lluvia) y el compluvium en la parte superior, por
donde entraba luz y ventilación para lo cual tenía el tejado inclinado hacia dentro. c) En la parte
posterior tenía un jardín a imitación de la huerta etrusca que estaba protegido por los 4 lados con una
cubierta y no tenía pavimentado el centro. Se llamaba el peristilo. d) Entre el atrio y el peristilo
estaba el tablinum que era la sala rica. e) Se llamaba triclinium al comedor. Las casas mas ricas
tenían varios patios y distintas dependencias para reuniones, fiestas (oeci)... La ínsula En la ciudad
predominaba la casa de alquiler (ínsula) formada por varios pisos, con la cubierta en terraza y
presentando a la calle numerosos balcones y ventanas. El piso bajo generalmente se dedicaba a
tiendas y almacenes. La villa Los señores que explotaban el campo procuraban construirse casas con
comodidades. Eran las villas, que disponían de baño en todas sus variantes. Muchas dispusieron de
calefacción de tipo hipocaustum (unos conductos hechos debajo del pavimento donde se somete a
combustión lenta. Enterramientos En Roma las tumbas se disponían a lo largo de las vías
principales. Las sepulturas individuales modestas carecían de valor artístico. Las sepulturas de
personas principales eran los mausoleos, que servían al mismo tiempo de tumba y de templo y
podían tener planta cuadrada, rectangular o circular. En las ciudades eran frecuentes los
enterramientos colectivos (columbarios) ,nichos pequeños hechos en la pared (los romanos
practicaban la incineración). Arquitectura religiosa En oposición al gran desarrollo de la arquitectura
civil, la religiosa es menos importante. Siguieron el modelo griego. El templo estaba construido
sobre un alto podium con única escalera por delante, pórtico y varias cellas para diversas
divinidades. Los había de planta rectangular y redonda. rectangulares: Casi nunca eran perípteros
sino que las columnas solo forman un pórtico a la entrada. Por los lados están adosadas
(seudoperípteros). La Maison Carrée,de Nimes El templo de la Fortuna Viril, en Roma. • Los
circulares eran generalmente pequeños con la cubierta de madera y por tanto sin dificultades
técnicas. Hay sin embargo algunos templos circulares, de grandes dimensiones como el Panteón de
Agripa.
 27. Estuvo dedicado a todos los dioses y lo hizo reconstruir Adriano ya que la obra de Agripa fue
muy dañada en un incendio en el año 80.Las paredes constituyen un cilindro sobre el que se levanta
la cúpula de 40 metros de diámetro. En el cilindro se abren nichos para la colocación de altares. No
hay mas foco de luz que la que se abre en el centro. De este modo no entra mas luz que la del
Olimpo (hay que recordar que la bóveda representa la bóveda celeste). Representa el paradigma del
espíritu clásico. Su planta es circular y el espacio está concebido en función de la esfera. LA
ESCULTURA Características generales: Realismo. Es una herencia etrusca. Es verdad que los
romanos conocieron la escultura griega y que incluso copiaron, a falta de originales, muchas de sus
obras, pero no es menos cierto que es mucho más realista y que en ello tiene que ver la influencia
etrusca. Los etruscos eran muy realistas en los retratos funerarios. Los romanos eran muy dados a
representar a las personas y las cosas tal como eran para dejar constancia de sus hechos. Eso lleva a
que, sobre todo en el relieve, se llegue a un realismo que a veces puede resultar anecdótico. De todos
modos hay que hablar también del influjo helénico, y eso se va a dar en obras que tienen un carácter
idealista y que van dirigidas a círculos aristocráticos .Obras que el pueblo no va a entender. El
realismo se va a dar sobre todo en el relieve y el idealismo sobre todo en la escultura. Trabajaron
fundamentalmente el mármol, muy abundante en Italia, aunque también fundieron el bronce, la
piedra y, puede decirse que, prácticamente todos los materiales. Técnicamente alcanzaron una gran
perfección, sirviéndose del trépano para las labores mas profundas. No puede hablarse de artistas
concretos porque estos eran como funcionarios que trabajaban para que se admirara a los
gobernantes. EL RELIEVE Posee un significado histórico. Se esculpen en piedra las hazañas de los
cónsules y emperadores para que el pueblo los admire. Técnicamente el relieve romano es un relieve
pictórico, porque busca efectos de perspectiva y profundidad, lo mismo que la pintura. Esto es de
influencia helenística, aunque por otra parte las figuras tienen el realismo propio de Roma. La obra
cumbre del relieve pictórico es el "Ara Pacis", cuyos fragmentos están diseminados por distintos
museos. El ara era una construcción rectangular, abierta por el techo, para contener un altar. La
concepción del monumento recuerda los altares helenísticos, así como la majestuosidad de las
figuras que junto con este carácter helenístico, presentan también las características romanas del
realismo y de los efectos de perspectiva conseguidos a base de tallar en diferentes planos. Aunque no
se tiene certeza, se cree que los relieves conmemoran la "pax augusta".Desfilan, para rendir tributo a
la paz senadores, sacerdotes, miembros de la familia imperial entre los que se reconoce a Livia, al
propio Augusto y a Tiberio. Los personajes que van con laurel, están purificados. El primer plano se
reserva para los personajes principales (Augusto destacado por un cerco de cabezas).La composición
 28. está excesivamente apretada. Para introducir variedad unas figuras andan, otras están
quietas..las cabezas están en todas las posiciones: de frente, de perfil, de tres cuartos.... Si el Ara
Pacis es el ejemplo del relieve romano clásico, los relieves del Arco de Tito son el ejemplo de los
relieves mas barroquizantes. Las tendencias pictóricas se acentúan trabajando el relieve en tres
planos, consiguiéndose efectos de claroscuro y una ilusión espacial. Se refieren los episodios a la
entrada de Tito en Jerusalén (el transporte del candelabro de los 7 brazos como botín de guerra, la
cuadriga real..). El relieve histórico alcanza su mas alto valor narrativo en la columna trajana donde
se describen las campañas del emperador contra los dacios. En serie seguida, sin solución de
continuidad se describen los diferentes episodios. Estos relieves tienen un interés fundamentalmente
histórico porque en ellos se ven campamentos, escenas de lucha, pasos de ríos...Trabajaron distintos
escultores pero hay unidad de estilo. Se sigue un orden cronológico, como si se tratara de un rollo.
La topografía está presente a fin de hacer más verídica la representación. La perspectiva es caballera,
la ejecución ruda..Hay defectos de proporción e incluso errores históricos. Hay que resaltar, por otra
parte su sentido popular. Los relieves de los sarcófagos A partir del s I los romanos inhumaron a sus
muertos (hasta entonces los incineraban), por lo que era necesario labrar los sarcófagos. • al
principio esto se hace colocando el retrato del difunto en un medallón situado al frente. • mas
adelante se decoran con una composición continua con temas referentes a la ultratumba. •
posteriormente esta superficie frontal se divide por medio de columnas .Es el modelo de sarcófago
que tomarán los cristianos. LA ESCULTURA EN BULTO REDONDO Se van a copiar esculturas
griegas incluso de la época arcaica (como la Diana de Pompeya), sobre todo los dioses griegos que
sirven de modelo para los dioses romanos, pero no son estas las obras interesantes. Lo más
importante de la escultura romana es EL RETRATO. Este se hace: • por la influencia etrusca • por la
costumbre romana de tener en el atrio de la casa y en las ceremonias religiosas las "imagines
maiorum". El retrato se hace: a)de cuerpo entero:de pié (el mas común) y este puede ser: • toracato
(con coraza) • togato (con toga) • sedente (propio de la mujer) • ecuestre (es una prerrogativa
 imperial) b) el busto -hasta el s I solo hasta el cuello en el s I y hasta finales del II,parte del pecho y
los hombros a finales del s.II, barbudos a trépano y de media figura.
 29. Hasta el s II se policroman y, a partir de entonces, como no se policroman, se rehunde la pupila.
El importante papel del emperador en la vida de Roma se ve en el retrato. • unas veces aparece con
el edicto en la mano como definidor de la ley y envuelto en una toga (togata) • otras como pontifex
máximus con la cabeza cubierta por el manto y oferente. como César con coraza (escultura toracata)
y arengando a las tropas,(Es importante El Augusto de Prima Porta con Eros cabalgando sobre un
delfín lo que nos recuerda su descendencia de Venus, como miembro de la familia Julia. Se le
representa pues como descendiente de dioses y pacificador del mundo) semidesnudo con corona de
laurel (el poder cada vez mas absoluto del emperador lleva a divinizarlo) Hay veces incluso que
lleva atributos propios de Júpiter como el águila. El afán de gloria lleva a difundir el retrato, incluso
el monumental, entre funcionarios y gente acomodada. Unas veces se hacen como regalo y otras
como encargo del propio retratado. Tantos llegan a hacerse que a comienzos del Imperio se exige
que, al que se le erija una estatua pública haya al menos restaurado algún edificio público. Los que
mas se hacen son los retratos con toga y con coraza. La evolución del retrato puede estudiarse: •
según su realismo o idealismo en los orígenes mas realista, hacia el s I mas idealista y helénico. De
nuevo realismo a partir del s II una mayor simplificación a partir del III. • por el peinado en los
hombres • hasta principios del s II (hasta Trajano): peinado bajo con mechones pequeños sobre la
frente. • bajo Adriano (117- 138) : barba corta a partir de ese emperador, la barba se va alargando y
se trabaja a trépano. En las mujeres. • hasta el s.I (en la República),la mujer cubierta por un manto. •
en el Imperio: en la época de Livia (la mujer de Augusto,s.I): raya en medio, peinado bajo y rizado.
Se pone de moda el retrato sedente en la época de Julia (la hija de Tito, fines del s.I: peinado alto,
rizado, como un nimbo en la época de Faustina (la mujer de Marco Aurelio s.II ): el peinado baja. Se
hacen unas trenzas que suben y se recogen arriba. A partir de ahí el peinado cada vez mas bajo. LA
PINTURA ROMANA A partir del s III quita campo a la escultura en los interiores de los palacios y
templos, porque en las casas siempre se utilizó pintura ). Eran pinturas al fresco cubiertas con ceras
que avivan los colores. La pintura romana está formada por cuatro estilos que se han llamado estilos
"pompeyanos" porque es en esa ciudad donde más ejemplos de esta pintura han podido encontrarse.
Son 4 estilos que se suceden cronológicamente aunque a veces coexisten:
 30. 1.-Primer estilo o de incrustaciones. Imita placas de mármol de diversos colores. (Casa de
Salustio ,en Pompeya). 2.- Segundo estilo o arquitectónico. La decoración imita espacios
arquitectónicos que crean un efecto espacial, completados por paisajes y figuras.(casa de Augusto y
Livia) 3.-Tercer estilo u ornamental. Imita cuadros con figuras. No pretende fingir un espacio
tridimensional.(la casa de la Farnesina). 4.- Cuarto estilo o del ilusionismo arquitectónico. Presenta
grandes espacios arquitectónicos fingidos en los que aparecen figuras que ocupan el lugar que hasta
entonces tenía la escultura (Ejemplo: la Villa de los Misterios de Pompeya ). ARTE BIZANTINO A
la muerte de Teodosio, el imperio romano se divide en dos partes. Honorio heredará Occidente y
Arcadio Oriente. No es una división aleatoria, ya que las diferencias entre ambas partes eran claras
y, entre ellas, la superioridad de Oriente manifiesta. Esto va a llevar a la supervivencia del I.Romano
de Oriente tras la caída del de Occidente en el s.V. Los fundamentos culturales del Imperio bizantino
serán una mezcla de lo romano, lo helénico y lo oriental: • de lo romano, el derecho y la
administración • de lo helénico el idioma y la civilización griega • de lo oriental :las creencias y las
costumbres cristianas. • Características generales de la arquitectura bizantina La aportación mas
importante de la arquitectura bizantina es el tratamiento que da al espacio arquitectónico y la
solución que da al sostenimiento de la bóveda. El espacio en los estilos que hemos estudiado hasta
ahora es estático, con división de partes. El bizantino es un espacio continuo, dinámico, como si
fuera un espacio infinito que no está limitado por las paredes. La bóveda está estudiada
científicamente. Se hace con materiales porosos, sin cimbra (red nervada interior).En el caso de la
cúpula, los empujes de estas se contrarrestan con bóvedas de cuarto de esfera, pechinas (triángulos
esféricos)...en definitiva, con un juego de empujes que permite no tener que engrosar los muros para
sostener el peso de aquella. Materiales Se utiliza la piedra y el ladrillo. Este último se recubría
interiormente con mosaicos. (El exterior se descuidaba y no se cubría hasta época tardía). Plantas
Había dos tipos de plantas : 1.- basilical, con la novedad del abovedamientos de las naves laterales.
La basílica bizantina sufre algunas modificaciones respecto a la occidental: a) el atrio tiene pórticos
en los cuatro lados. En el centro tiene el "fial" (fuente).En los últimos tiempos se queda reducido a
un pórtico adosado a la fachada de la iglesia. b) el nártex o pórtico donde esperaban los catecúmenos
que solo asistían al rito de la palabra.
 31. c) entre la naos, donde se colocaban los fieles y la bema o presbiterio había un iconostásis que
era una mampara, barandilla o cancela perforada. d) al lado de la bema había dos estancias: • prótesis
(donde se guardan las especies) • diaconium ( donde se viste el clero). 2.- central. Predomina la de
cruz griega (de brazos iguales). En esta el peso de la cúpula se contrarresta con las cubiertas de los
brazos. Columna La columna bizantina estaba inspirada en la corintia aunque las hojas de acanto
ahora son hojas espinosas y diminutas con mucho claroscuro conseguido a base de trépano. Sobre el
capitel tienen cimacio que es un segundo cuerpo con forma de pirámide truncada invertida: En época
tardía el capitel y el cimacio se unen formando el "capitel- imposta" o "capitel albarda". Etapas
Desde el punto de vista artístico, se habla de tres edades de oro separadas por dos épocas de
inactividad: 1. 1ª edad de oro: del s VI al s.VIII. Dentro de este período hay que resaltar la época de
Justiniano (527-565),el emperador que intentó reconstruir el I.Romano, llegando hasta Italia con sus
conquistas. Esto explicará que muchas de las obras importantes de esta etapa estén ubicadas en la
P.itálica. 2. 2ª edad de Oro :del s IX al s.XII. Es la época en que, tras un periodo de inactividad se
inicia un renacimiento . En esta época la expansión cultural llegó hasta Rusia. 3. 3ª edad de oro
(desde la 2ª mitad del s.XIII al s XV ). 1ª EDAD DE ORO La obra mas importante de esta época es
la basílica de Sta Sofía de Constantinopla. Bizancio fue elegida por Constantino para ser la capital
del I.Romano por la importancia estratégica de su ubicación. Durante toda la E. Media fue la ciudad
más lujosa de Europa y del Mediterráneo con sus avenidas, foros, Palacio imperial, foros...
Justiniano mandó construir esta iglesia que fue consagrada en el 537. La cúpula se hundió 20 años
mas tarde y se rehizo. La decoración actual está muy modificada: • por los iconoclastas del s. VIII •
porque a raíz de la conquista turca se convirtió en mezquita. Desde principios del s XX se convirtió
en museo. Dedicada a la 2ª persona de la Stam Trinidad como Sabiduría (Sofós), fue considerada por
Justiniano como símbolo de la alianza entre el poder espiritual y el político en un estado teocrático.
Encarna el tipo de iglesia de corte. El edificio estaba unido al palacio imperial y el monarca tiene en
la tribuna su trono. El matronium ha cedido el puesto al palco real.
 32. Es un modelo de iglesia palatina que se traspasará a Occidente (entendimiento del poder político
y religioso). Planta Ligeramente rectangular en torno a una gran cúpula flanqueada por dos
semicúpulas a cada lado y estas por dos nichos semiesféricos. Al N. un tercer nicho en forma de
ábside. Al E. y al O. dos bóvedas de cañón que cubren las naves laterales. Dos pórticos al S. (nártex
y ex nártex) Por tanto unifica la planta rectangular don naves laterales propia de las basílicas
paleocristianas y la central. Hay un doble efecto espacial: • la cúpula acentúa el efecto central • las
columnas, exedras, casquetes...el longitudinal. La cúpula tiene 55 mts de altura y 31 de diámetro,
construida con piedra porosa y tejas de Rodas, ambos materiales muy ligeros. El problema de
soportarla (no como los romanos que lo hacían a base de muro) y el de pasar de una superficie
redonda a una cuadrada, lo resuelven haciendo esta cúpula sobre pechinas lo que es una aportación
de la arquitectura bizantina a la románica. La aportación no es el empleo de las pechinas en sí sino el
uso de estas como soporte de la cúpula. Para asegurar su estabilidad presenta también, interiormente,
arcos en forma radiada. El exterior está poco logrado, precisamente para conseguir mayor
estabilidad. Se advierte la acumulación de refuerzos para mantener equilibrada la cúpula. Interior
Las proporciones están muy lejos de las clásicas. Da impresión de inmaterialidad. La decoración
tiene un papel importante y está resaltada por la luz que entra por las ventanas que horadan las
paredes y por la cúpula (el apoyar esta última en 4 puntos permite esto).Así pues, el binomio
luz/color son fundamentales. Hoy esta impresión es menor por el cegamiento de algunas ventanas y
por la destrucción de los mosaicos por los turcos. Otra obra importante es San Vital de Rávena. • Es
de planta central octogonal. • Está cubierta con cúpula sobre exedras a modo de capillas. Alrededor
de la cúpula se desarrolla un deambulatorio. • A los pies del templo tiene un nártex rectangular. •
Tiene matronium • La cúpula aloja tubos de barro cocido en disposición radiada. -La decoración es
muy rica a base de mármoles policromos y famosos mosaicos. • La sensación es de verticalidad (no
como en Bizancio) por la superposición de columnas mas tribunas mas cúpulas.
 33. Otros templos importantes de esta época son San Apolinar il Nuovo y San Apolinar in Classe,
ambos con planta basilical. 2ª EDAD DE ORO Después de siglo y medio de inactividad se inicia un
renacimiento del arte bizantino desde la 2ª mitad del s IX hasta principios del XIII. Ahora se ensayan
nuevos problemas estructurales que buscan: • lograr un espacio mas amplio • una belleza externa
Para ello: • los soportes se adelgazan de modo que se generaliza la columna frente al pilar • se
emplean arquerías ( a veces ciegas) en el exterior. • se prodiga la decoración exterior. • el ladrillo
alterna con piedras coloreadas • con ese ladrillo se forman decoraciones de meandros, puntas de
sierra... • por influencia de la arquitectura armenia predomina el plan de cruz griega inscrita en un
 cuadrado situándose las cúpulas, normalmente, en los ángulos del cuadrado (exceptuando a San
Marcos de Venecia porque obedece a un modelo de la época de Justiniano: la iglesia de los Stos
Apóstoles, de Constantinopla). Las obras mas importantes de esta época son: 9 San Marcos de
Venecia, con planta de cruz griega cubierta con cinco cúpulas en el centro y en cada uno de los
brazos. Sta Sofía de Kiev .La expansión cultural bizantina llegó a Rusia donde las iglesias
bozantinas: multiplican las cúpulas sobre tambor • son cúpulas de tipo bulboso ( de influencia persa)
para eliminar la nieve. • las cúpulas aparecen adornadas con redes de rombos o con gallones radiales
o helicoidales. 3ª EDAD DE ORO (2ª mitad del s.XIII-XV) Se fragmenta el arte bizantino en
pequeñas escuelas. Los edificios bizantinos aparecen decorados con un revestimiento de ladrillo
buscando lo pintoresco y lo decorativo (recuerda lo mudéjar). La arquitectura gótica va a llegar
también al arte bizantino por lo que abundan los arcos conopiales y apuntados. Las cúpulas se
colocan sobre altos tambores con ventanas hasta llegar a crear el estilo nacional ruso. Un ejemplo de
esta época es San Basilio de Moscú ESCULTURA
 34. Arranca de la romana, aunque no alcanza la importancia que tuvo en aquella. Las figuras
pierden realismo y se sitúan en un plano abstracto porque todo el arte figurativo bizantino (tanto la
escultura como los mosaicos como la pintura) ha de llegar a los fieles con u lenguaje impresionante.
Pesa más el color que la forma. Los rostros son inexpresivos, con el iris y la pupila frecuentemente
hundidos para llenarlos de pasta. En un principio abundan las esculturas aunque poco a poco queda
relegado este arte a los marfiles. Escultura exenta Se representan: 1. Cristo majestad, presentado
como un hombre serio, con melena larga, barba partida...Es un ser lejano símbolo de lo ultraterreno e
inaccesible. Es el tipo de Cristo que se transmitirá al románico. 2. La Virgen con el niño en los
brazos, sentada (Teotocos) o de pié (Hodegetría),siempre presentada como la Madre de Dios. 3. La
"Déesis" bizantina (Cristo con la Virgen y S. Juan) 4. Hombres vestidos con túnica sobre la que
llevan dos tipos de toga: -la toga clámide (sujeta con una fíbula al hombro) • la toga trábea, como un
manteo que da varias vueltas al cuerpo y se recoge en un brazo, del que cuelga. Los hombres llevan
también grandes diademas metálicas adornadas. Las mujeres un casquete adornado con piedras
preciosas. Marfiles Tuvieron carácter sagrado o profano. Hay que destacar: 1. los dípticos consulares
que eran recordatorios que daban 2. los cónsules a sus amistades. Tenían dos hojas, en una aparecía
el cónsul con un "mappa" y los pies casi verticales. En la otra las fiestas del nombramiento. 3.
Missoirum: un plato y dos tazas que mandaban hacer los cónsules y emperadores por su
nombramiento. Los modelos bizantinos se difundieron por Occidente a causa de la continua
exportación de imágenes lo que determinó la influencia bizantina sobre la escultura. MOSAICOS La
técnica de los mosaicos la utilizaron por 1ª vez los sumerios, después la Grecia helenística, luego los
romanos y por último los cristianos. Bizancio los prefirió a la pintura por sus posibilidades de luz y
de color. Las teselas eran de mármol, de nácar y de pasta vítrea. Los bizantinos consiguieron una
gran riqueza de colores al mezclar distinto óxidos metálicos a la paste vítrea y al aplicar finas
láminas de oro y plata a la superficie de
 35. las teselas (dorados y plateados). Cubren las partes altas de las paredes de los templos y siguen
en la línea de la escultura: • es un arte conceptual y simbólico en el que • las figuras aparecen
estilizadas, sin volumen y sin movimiento • con los contornos marcados con un trazo negro y • una
frontalidad rigurosa (aparecen rígidas e inmóviles) • Tienen un gran sentido decorativo para lo que
es frecuente la utilización del dorado como fondo, el encuadre en cenefas como si fueran tapices y la
minuciosidad en los detalles (tapas de libros, joyas, sandalias...de los de Justiniano y Teodora en San
Vital de Rávena). • Son reflejo de un estado teocrático porque las figuras aparecen mas allá de la
simple humanidad. El Concilio de Nicea fijó la composición y distribución de las figuras en el
templo porque su misión era la de reforzar el carácter simbólico de cada uno de los elementos. En la
cúpula principal, que representaba la bóveda celeste, el Pantocrátor rodeado a veces de ángeles y en
las pechinas los 4 evangelistas y sus símbolos. Como el Pantocrátor era la figura principal se rodeaba
de anillos que simbolizaban lo eterno y que contribuían a alejarlo. (Es el mismo Pantócrator que
utilizará el románico aunque este lo colocará en el ábside porque este estilo no utiliza la planta
central. Por ello también, como el ábside no es circular, no se enmarcará en círculos sino en un arco
piramidal) En las bóvedas no principales escenas de los Evangelios o personajes importantes
(apóstolos, profetas..) cuya misión era preparar al fiel que avanza por las naves hacia el altar para la
celebración del rito litúrgico. En el ábside de la Virgen Mosaicos importantes: los de San Vital en
Rávena EL ARTE PRERROMANICO Desde el s IV hasta el s XI ocurren en el Imperio romano los
siguientes acontecimientos: • decadencia de la parte occidental del Imperio • el resurgir de la parte
oriental • presión e invasión de los pueblos germánicos que van a romper la unidad del Imperio. En
 la hª del arte esto supone: 1. el paso desde las formas del último arte romano a la creación de un arte
europeo que se consolidará con el primer gran estilo continental: el románico. 2. el desarrollo del
arte de los pueblos germánicos con tradiciones artísticas comunes a los pueblos de las estepas
asiáticas (poco arte monumental y gusto por las joyas, espadas...muy decoradas) de ahí que, cuando
se asienten en las tierras del Imperio reflejen: • la aceptación de las formas romanas y cristianas • la
incorporación de la tradición decorativa tanto en los metales como en la piedra
 36. 3. La fusión de lo romano y de lo germánico dará lugar al arte prerrománico que no es unitario y
que se da en la Alta Edad Media. Estos distintos estilos prerrománicos son los que preparan el
advenimiento del románico. Durante las invasiones bárbaras las grandes provincias del I.Romano
como Hispania o la Galia conservaron mas o menos intacta la arquitectura romana pero iban
haciendo nuevos ensayos arquitectónicos. De esta forma se dio en Hispania el ARTE VISIGODO
que en el fondo es fundamentalmente romano. Eran pocos y además, antes de llegar a Hispania
estaban bastante romanizados ya que habían permanecido mucho tiempo en las fronteras del
Imperio. De todas formas hay que admitir elementos artísticos como los bizantinos (estaban en el
SE) y los norteafricanos Hay que distinguir 2 períodos en la arquitectura visigoda: 1.- 415-587. No
hay unidad ya que los suevos están en Galicia sin someter y hay dos religiones: la arriana y la
católica. 2.- 587-711.Ya los visigodos son católicos y no hay suevos. Este es el período propiamente
visigodo. Los restos conservados pertenecen sobre todo a templos. En la primera etapa el dominio
sigue siendo de lo romano En la segunda lo visigodo se extiende por el N del Tajo mientras que el
Sur tiene menos edificios, seguramente también por las destrucciones de la etapa musulmana.
Características • empleo de la piedra. El aparejo bien tallado y escuadrado con una ligera lechada •
muros lisos y sin estribos • arco de herradura visigodo (su trazado es mayor de media circunferencia
y el trasdós es perpendicular al suelo) en planta y como elemento arquitectónico. Luego sería
adoptado por los árabes. • bóveda de cañón y de aristas (esta menos frecuente) • planta: cruciforme
(de cruz griega) basilical (menos frecuente) • columna: de una pieza capitel corintio esquematizado,
y bizantinos (de forma troncocónica invertida). • sobre él un cimacio, escasez de vanos • pequeñas
cámaras incomunicadas (¿refugio de eremitas?) Decoración: • fajas decorativas a bisel talladas de
forma plana • motivos geométricos animales y vegetales (estos en el interior de círculos) Obras
fundamentales San Juan de Baños (en Palencia),formada por tres naves y tres ábsides separados. San
Pedro de la Nave (Zamora)
 37. Presenta una síntesis entre la planta basilical y la planta de cruz. La basilical en la parte anterior
y la de cruz griega en la cabecera. Tiene pilares en vez de columnas. La decoración presenta : cruces
patadas (de brazos iguales y triangulares),racimos y ruedas. Escenas bíblicas en los capiteles.
Quintanilla de las Viñas (Burgos) Solo se conserva la cabecera. Tuvo planta basilical La decoración
es similar a la de San Pedro de la Nave. ORFEBRERIA La corte hispano-visigoda de Toledo creó
joyas muy ricas, sobre todo coronas que los reyes entregaban el día de su coronación y se colocaban
encima de los altares (como los bizantinos). Se hacían calando el oro y con piedras incrustadas. Es
importante el tesoro de Guarrazar en Toledo. ARTE ASTURIANO Al ser invadida la Península por
los musulmanes en el s VIII, surgió en el Norte un foco de resistencia cristiana. En aquella zona
había dos clases sociales: • una aristocracia (una en la corte en torno a los reyes y otra guerrera que
dirigía la lucha contra el Islam) • una fuerte base campesina y artesanal(carpinteros, albañiles,
picapedreros.. que hacen posible la construcción de una serie de edificios importantes en un reino tan
reducido). Construyeron edificios religiosos y civiles (minúsculos palacios, villas...). Esta
arquitectura es la auténtica precursora del prerrománico tanto por los elementos arquitectónicos
empleados como por incorporar la decoración a la arquitectura. Características 1.-Hay una tradición
romana en los edificios asturianos que lleva a construirlos de poca altura. 2.-Sentido verticalista que
parece influencia de un arquitecto oriental llegado a la corte asturiana. 3.-Planta basilical, con los
ábsides rectangulares, con una cámara sobre la capilla mayor a la que solo se accede desde el
exterior y que posiblemente serviría para guardar el tesoro. 4.- Empleo de mampostería y sillares 5.-
Se olvida la línea curva en planta 6.-Generalmente los edificios son abovedados aunque también los
hay con cubierta en madera. La bóveda mas empleada es la bóveda de cañón peraltada reforzada con
arcos fajones o perpiaños que descargan sobre columnas adosadas a las paredes. 7.- al exterior estos
apoyos se contrarrestan por medio de contrafuertes. 8.- arcos de medio punto peraltados
 38. 9.- columnas con fuste estriado vertical o helicoidal. El capitel es corintio o de doble pirámide
invertida (influencia bizantina) con motivos de cuerda (sogueados) que lo distinguen del visigodo.
10.- medallones entre los arcos, alfices (moldura que enmarca la ventana) y celosías son los motivos
decorativos mas empleados (junto con pinturas al fresco perdidas). Etapas del arte asturiano Se
señalan tres fases en el arte asturiano que corresponden a tres reinados: 1.- el de Alfonso II desde el
793 al 842 (La Cámara Santa formada por dos naves superpuestas, la inferior panteón y la superior
reformada durante el románico y San Julián de los Prados. 2.- el de Ramiro II desde el 842 al 850 Es
la época en que se construyen mas edificios por lo que se habla de arte ramirense. Ahora se
construye la mejor obra del asturiano: Santa María del Naranco. Se concibió como palacio de
Ramiro II. Era un belvedere con espléndidas vistas. Tiene la misma disposición que la Cámara Santa
y presenta todas las características tanto arquitectónicas como decorativas de este arte. San Miguel
de Lillo, del que se conserva solo una parte. Era la iglesia del palacio. Presenta una notable elevación
en proporción a sus reducidas dimensiones, elevación producida por la existencia de tribuna. La
bóveda central está contrarrestada por las masas laterales. Son interesantes los relieves de las jambas
de la puerta de acceso que representan el tema de un díptico consular bizantino. Santa Cristina de
Lena, con una sola nave, iconostasis de tres arcos (influencia bizantina)y columnas con decoración
sogueada. 3.- el de Alfonso III (866-910) En esta época ya se observa la influencia árabe en la
decoración y en algún elemento arquitectónico. La obra mas importante es San Salvador de
Valdediós que siguió el modelo de San Miguel de Lillo pero con planta basilical. Acusa la influencia
mozárabe en los arcos decorativos de herradura. Pórtico lateral que luego en el románico será de uso
corriente. Tribuna a los pies. Eremitorio sobre el altar. ARQUITECTURA MOZARABE La España
cristiana había ensanchado sus dominios. La región del Duero se estaba repoblando con cristianos,
muchos de ellos procedentes de la España árabe que se llamaban mozárabes (cristianos huidos de
zona árabe). Esto lleva a que la arquitectura que se levante allí esté sometida al influjo musulmán.
Pero no solo recibe esta influencia musulmana sino también visigoda, puesto que esta cultura sigue
perviviendo. Para Camán Aznar, la base del mozárabe fue el visigodo sobre el que actuó el
musulmán. Se extiende por Galicia, N. de Portugal, Castilla-León, Aragón, Cataluña y Sur de
Francia. Características: