L. Prensa escrita L. Prensa televisiva L.

Prensa radial

1. CARACTERÍSTICAS

El redactor de prensa pretende

Las peculiaridades del medio
comunicar hechos e ideas a un La televisión es un
radiofónico condicionan la
público heterogéneo, por lo que medio de comunicación expresión hablada. El periodista
intenta adoptar un estilo que
masivo que utiliza para radiofónico debe ser consciente de
facilite la comprensión y capte el
la transmisión de la fugacidad del mensaje; el oyente
interés del lector. La necesidad
no puede volver a escuchar lo que
de captar la atención del lector y información un lenguaje se está contando, no puede
mantener su interés, además de específico, constituido comprobar si ha entendido bien la
conseguir ese principio general
por la imagen y información. Su única opción es
de objetividad, establece
escuchar el texto en el momento, en
algunas características comunes sonido.
el orden, y con el ritmo que
en el lenguaje de los textos
establece el locutor. Por tanto,
periodísticos.
escribir para la radio implica saber
utilizar adecuadamente el principal
instrumento del periodista, la
palabra.
 CARACTERÍSTICAS EN EL LENGUAJE DE LA PRENSA ESCRITA

Según Martín Vivaldi ofrece una gama más amplia de rasgos universales del lenguaje periodístico que considera
requisitos necesarios del buen estilo. Menciona claridad, concisión, densidad, exactitud, precisión, sencillez, naturalidad,
originalidad, brevedad, variedad y ritmo. Casals Caro toma estas características por “Condiciones del estilo
periodístico”.

 CLARIDAD: el texto tiene que ser fácil de entender, transparente, no ambiguo. Por este motivo, es necesario evitar un léxico
ambiguo y emplear las palabras adecuadas al tema tratado. En la prensa escrita (diarios, periódicos, semanarios, revistas, etc.)
se escribe para que nos entienda todo el mundo, exige en el escritor claridad de la ideas y transparencia expositiva. Visión clara
de los hechos o de las ideas y exposición tersa de los mismos. Es preciso utilizar un lenguaje fácil, a base de palabras
transparentes y frases breves. Se conseguirá así que el pensamiento del que escribe penetre sin esfuerzo en la mente del lector.

 CONCISIÓN: utiliza solo las palabras indispensables, justas y significativas para expresar lo que se quiere decir. La concisión
lleva a la rapidez y a la viveza del estilo.

 DENSIDAD: equivale, en la práctica, a la concisión y se traduce en que cada palabra o frase estén impregnadas de sentido.
Periodísticamente, la densidad del estilo pide hechos y más hechos.

 EXACTITUD: no solo en los hechos que se narran, sino en las palabras que se utilizan para contar tales hechos. Hay que huir de
las palabras de amplio significado, sino buscar la palabra inevitable.

 PRECISIÓN: requiere rigor lógico de las ideas, profundidad mental y sensibilidad de los hechos, dotes de observación y visión
clara.
 SENCILLEZ: cualidad que se produce al utilizar palabras de uso común. La sencillez no quiere decir vulgaridad, un estilo puede
ser sencillo y elegante a la vez. Con palabras de uso común se puede expresar elevados pensamientos.
Siendo el periodismo un medio de comunicación social es obvio que su lenguaje sea siempre sencillo pero
asequible a la mayoría de todas las personas.

 NATURALIDAD: esta se produce cuando se utiliza palabras o expresiones propias del conjunto personal y
social de quien escribe.

 ORIGINALIDAD: periodísticamente, consiste en decir las cosas tal como las vemos y sentimos. Son los
hechos más importantes, lo trascendente, no las meras palabras o giros expresivos.

 BREVEDAD: es impuesta por la limitación del espacio, al periodista se le recomienda rapidez, se le quiere decir que no escriba
demás, más de lo indispensable y necesario. La brevedad significa que en cada frase exista una sola idea.

 VARIEDAD: implica una diversidad expresiva según los hechos que se narran, la variedad significa evitar la monotonía, la
pobreza de vocabulario, son también importante los diversos recursos de puntuación, procurando no abusar del punto, de las
comas, del punto y coma, comillas, paréntesis o guiones.

 RITMO: la prosa periodística tiene su propio ritmo, cada historia, cada suceso, cada hecho que se relata exige su ritmo propio.

El periodista debe mostrar un lenguaje común, pero no vulgar ni tampoco pobre. El lenguaje del
informador debe tender hacia la precisión y resultará, por tanto, más eficaz si elige palabras con
significados muy concretos, ceñidos a la idea que se quiere resaltar.
 CARACTERÍSTICAS EN EL LENGUAJE DE LA PRENSA TELEVISIVA

El lenguaje televisivo está determinado por su naturaleza visual y auditiva. En ella, se conjugan el lenguaje visual
o imágenes (lenguaje del cine), el lenguaje auditivo verbal y no verbal (lenguaje radiofónico) y el lenguaje
periodístico, sobre todo, en las informaciones (noticias, reportajes, etc.).

Si reconocemos cierto orden y reglas que rigen la puesta del mensaje televisivo, heredados de los lenguajes ya
mencionados y adaptados a su condición de producción, estamos en presencia de ciertas gramáticas y sintaxis
que constituyen el lenguaje de la prensa televisiva.

o Características generales del lenguaje televisivo:

 Fragmentación:

Los distintos programas pierden autonomía por la franja publicitaria. Los programas en general están pensados para ser presentados en
bloques, si bien ellos son parte de un todo, deben considerar su valor como unidad, al presumir la incorporación de televidencia, que
requiere de resúmenes o reiteraciones de contenidos en bloques anteriores, para capturar su atención.

 Apertura o falta de cierre:

No concluye nunca, es el propio espectador quien determina la duración del mensaje.

 Espectacularidad:

Su ingrediente esencial es el espectáculo. Una relación donde el espectador concurre al llamado, por diversas fuentes de interés,
intención y voluntad, a la entrega de puestas en escena, en las que se sostienen o alimentan varias formas de lenguaje.

 El discurso televisivo transmite códigos ideológicos tradicionales.

Si revisamos las premisas reglamentarias de la televisión, nos daremos cuenta de los valores, aunque muy generales, con los cuales se
construye el discurso televisivo.

 Incitación al consumo:

La condición de la televisión, como veremos más adelante, está determinada por el financiamiento con publicidad
comercial. Al ser ésta la fuente principal de financiamiento, las empresas avisadoras tienen una alta injerencia en
el tipo de programación y los modelos de audiencia a construir.

 Banalización de contenidos:

Al estar la televisión determinada por las condiciones de financiamiento ya expuestas, requiere de las mejores y altas
televidencias. Surge así la “necesidad” de generar un discurso apreciable por todos, un mensaje que sea entendido por las grandes
masas de consumidores, instala la puesta en circulación de discursos con una mínima profundidad y máxima extensión de temas.

 Predominio de lo emocional sobre lo racional:

Los programas televisivos presentan mecanismos que se estructuran de forma narrativo-testimonial, mediante imágenes y relatos, que
apuntan a un modelo lúdico-afectivo, modelo opuesto al modelo racional-analítico, basado en la lecto-escritura.

o Características especificas del lenguaje en la prensa televisiva: su lenguaje se caracterizará por:

 Emplear frases sencillas con un léxico común, para llegar a todo el mundo.
 Utilizar repeticiones.
 Evitar términos ofensivos o discriminatorios.
 Mantener la atención del televidente mediante el empleo de recursos orales.
 Cuidar la vocalización y el tono adecuado.
 Enriquecer el contenido con la utilización del sonido, ambiente y música.
 Utilizar como tiempo verbal preferente el presente y para dirigirse a hechos pasados el pretérito
perfecto.
 Los programas están divididos por grandes bloques de publicidad.
 Los mensajes son muy llamativos para mantener el interés.
 Falsean la realidad como consecuencia de la tendencia a la superficialidad que tiene el medio televisivo.
 Básicamente la televisión consiste en la transmisión de sonidos e imágenes en movimiento.
 Su transmisión está gestionada por empresas y necesita ser rentable, porque uno de los objetivos de los
programadores es captar y mantener las audiencias.

CARACTERÍSTICAS EN EL LENGUAJE DE LA PRENSA RADIAL

o CARACTERÍSTICAS VERBALES:

 La concisión: los mensajes radiofónicos deben ser breves y precisos para evitar el cansancio del
auditor.
 La claridad: el mensaje debe ser claro y sencillo y han de transmitirse con una correcta
pronunciación y una entonación expresiva que mantenga la atención del oyente.
 El dinamismo: la agilidad y rapidez oral mantienen la atención del oyente, lo que requiere una
preparación previa de los mensajes radiofónicos.

o CARACTERÍSTICAS NO VERBALES:

 La música: cumple un rol fundamental, ya que puede ser usada tanto para ser escuchada y gozada por el
oyente, como para marcar cambios de programa, ambientar mensajes verbales, atraer la atención del
auditor, introducir secciones y destacar distintas emisoras.
  Los efectos sonoros: son aquellos que reemplazan sonidos naturales (animales, fenómenos
atmosféricos, de la vida cotidiana, etc.) con el fin de ambientar determinados espacios radiales.

2. TIPOS

2.1. EL LENGUAJE LLANO

 También denominado lenguaje claro, lenguaje sencillo

L. LLANO O ESTÁNDAR o lenguaje ciudadano.

 Es un estilo de escribir simple y eficiente que permite a
los lectores entender fácilmente lo escrito.

L. COLOQUIAL  Se caracteriza por ser un estilo breve que combina:

o El uso de expresiones concisas y claras.
o Una estructura lingüística efectiva.
L.POPULAR o Un buen diseño del documento.
 Trata de evitar la oscuridad, el vocabulario rebuscado y
las oraciones enredadas.
L. SENSACIONALISTA
 Los partidarios del lenguaje llano pretenden que el lector
se concentre en el mensaje y no en un lenguaje
complicado.

L. SUBLIMINAL
 A. EJEMPLOS DE DIARIOS PERUANOS CON LENGUAJE ESTÁNDAR:

Diario de Lima más conocido Diario del Perú con más de 25

como el "Decano de América", años informando a los peruanos Diario del Perú de
es el diario peruano más de los acontecimientos sociales, gran lectoría en la
reconocido en el extranjero políticos y económicos del país. capital y
provincias.
 Diarios de economía y negocio del Perú  Diarios de provincia con lenguaje
con lenguaje estándar: estándar.
B. EJEMPLOS DE EMISORAS RADIALES PERUANAS CON LENGUAJE ESTÁNDAR

C. EJEMPLOS DE CANALES TELEVISIVOS PERUANOS CON LENGUAJE ESTÁNDAR

Los programas noticiosos de los siguientes canales:

 2.2. EL LENGUAJE COLOQUIAL

 Es el modo de usar el lenguaje para expresar total cercanía del periódico hacia el lector aunque es muy usada en la
población en general, en las conversaciones amistosas o de cercanos.

 Sin embrago existe un delgado límite entre el culto informal (coloquial) y el inculto informal, donde se usan jergas o
modismos propios de un sector especifico de la población.

A. EJEMPLOS DE DIARIOS PERUANOS CON LENGUAJE COLOQUIAL

 Arequipa: El Pueblo  Tarapoto: Al Día

 Piura: El Tiempo  Puno: Los Andes
 Iquitos: La Región  Ayacucho: Jornada
 Pucallpa: Diario Regional  Abancay: Chaski
 Pucallpa: Ahora  Huacho: Ecos
 Pucallpa: Ímpetu
B. EJEMPLOS DE EMISORAS RADIALES PERUANAS CON LENGUAJE COLOQUIAL

 Radio Nova  Radio Felicidad  Radio star

 Monsefú radio  Radio Zona 5  Radio Primavera
 Radio La Karibeña  Radio La Mega (Incahuasi)
 Radio panamericana  Radio JHC  Radio Santa Victoria.
 Radio La Inolvidable  Radio Colonial

2.3. EL LENGUAJE POPULAR

 Esta forma de prensa popular se inició con la llegada de los periódicos New York Sun (1883) y New York Herald (1885), que
además de abaratar sus precios, editaba artículos de interés humano, tales eran como sucesos en las ciudades, casos
policiales, noticias de farándula y espectáculos.
 Más tarde en Argentina nace el diario Crítica (1913), que se le atribuye a Natalio Felix Botana, éste tenía las mismas
características que los anteriores.
 “Prensa Popular” que no es más que la “oficialización” del periodismo amarillo que explota los hechos de sangre, sexo y
violencia para atraer lectores principalmente en las clases populares quedando en contravía de los parámetros éticos que
deben regir la profesión de periodista.
 Hoy, la mal llamada prensa popular, que no es más que tabloides que se exacerban en mostrar hechos de sangre con
llamativas fotos a color y titulares que afectan la dignidad de las víctimas y sus familiares.
 Sólo en Lima, existen más de trece periódicos de ese estilo que se ha enquistado en Colombia bajo la fachada de tabloides
“populares””.
 A. EJEMPLOS DE DIARIOS PERUANOS CON
LENGUAJE POPULAR

o Diario La Chuchi
Que cascos azules peguen sin miedo dice chancho
Andrade
Somos “ kutra" de Andrade
o Diario El Chino
Ventanilla y Comas se juegan entero por el chino.
Con Fuji habrá chamba y bienestar para todos los
peruanos.
o Diario Extra
Cuadran a Toledo

B. EJEMPLOS DE EMISORAS RADIALES

PERUANAS CON LENGUAJE POPULAR

La preferida - Chongoyape

Kaliente - Chiclayo

Radio latina – JLO

Exitosa TV – cede Chiclayo

TLN – cede Chiclayo “En directo”

2.4. EL LENGUAJE SENSACIONALISTA:

 Sensacionalismo es un término periodístico peyorativo, que denuncia la manipulación informativa tendente a producir sensación,
emoción o impresión. Es aplicable a todos los medios de comunicación (especialmente la prensa escrita, la radio y la
televisión).
 También se utilizan otros términos: amarillismo o "prensa amarilla" y periodismo del corazón o "prensa rosa" (para los asuntos de
escasa trascendencia objetiva, pero que despiertan gran interés entre el público, como la vida privada de personas famosas).

 Los medios de comunicación sensacionalistas se caracterizan por difundir información polémica, chocante o que llama mucho
la atención, en perjuicio de otros asuntos o de los aspectos objetivamente más importantes de tales asuntos. Es común que en
los medios de comunicación sensacionalistas se tienda a vertir repetidamente información falsa o dañina.

 Los objetivos del sensacionalismo son espurios para el periodismo: la obtención a toda costa de mayor repercusión (audiencia o
tirada), y por tanto mayores beneficios económicos, o la manipulación de la opinión pública (con un determinado propósito:
empresarial, político, social o ideológico).

 La porno-miseria es identificable por su sola presentación: en televisión es explícita en los realitys donde se exponen los
defectos y bajos instintos de los participantes que sueñan con ser ricos y famosos a costa de su propia dignidad.

 En los diarios, las primeras páginas de los tabloides abundan en noticias con titulares estrambóticos y de doble sentido que
violan la dignidad de la víctima y la de sus allegados. “Iba a comprar pan y le dieron: ¡pan, pan, pan!; o este otro: “Era carnicero y
lo relajaron a cuchilladas”, todos ellos acompañados de las imágenes sangrantes de los cadáveres presentándose así una
flagrante violación de la dignidad humana y el respeto por las víctimas, familiares e intimidad.

 Según Javier Darío Restrepo (1994, p51) “…el sensacionalismo es una deformación interesada de una noticia, implica
manipulación y engaño y por tanto, burla la buena fe del público”.

 En su libro Ética para periodistas, Restrepo sostiene que existen unos factores que terminan fomentando el sensacionalismo
propio de la prensa amarilla. En su concepto, ellos son:
 o La falta de garantías para el buen ejercicio profesional.
o La concentración y monopolio de los medios
o La obsesión de competir por el rating de sintonía o circulación.
o El inmediatismo.

 Javier Darío Restrepo (1994) explica el fenómeno, señalando que en la medida en que los medios de comunicación y sus
periodistas se dediquen a explotar el morbo sensacionalista esculcando, por ejemplo, en la vida privada de los personajes
públicos, menos tiempo le dedicarán a informar a la sociedad los problemas que a ésta verdaderamente le interesan. En ese
sentido se puede decir que la prensa amarillista y sensacionalista es, ante todo, un sofisma de distracción.

A. EJEMPLOS DE DIARIOS SENSACIONALISTAS:

B. EJEMPLOS DE EMISORAS SENSACIONALISTAS

 Radio Moda  Radio Nueva Q  Radio Ovación

 Radio la kalle  Radio La Mega
 Radio Onda cero  Radio Fuego

C. EJEMPLOS DE PROGRAMAS TELEVISIVOS SENSACIONALISTAS

 P. Amor, amor, amor  P. Risas de América.  P. El show de los sueños.

 P. Bienvenida la tarde  Miniserie “Al fondo hay sitio”  P. El santo convento
 P. Espectáculos  P. Súper sábado  P. Hola a todos.
 P. Pataclaun  P. Combate.  P. Dos sapos una reina
 P. El especial de Humor  P. Magaly TV.
 P. Esto es Guerra.  P. Habacilar.

2.5. LENGUAJE SUBLIMINAL

 Es un lenguaje dentro de otro lenguaje. En todos los medios audiovisuales como la televisión, la radio o los anuncios de la prensa
escrita, los mensajes subliminales verbales o dibujados constituyen un lenguaje camuflado dentro de la imagen percibida
conscientemente.
 Siempre que se habla de “mensajes subliminales” llega a la mente todo lo
relacionado con el sexo, la sensualidad, desnudez y el erotismo, pero no
 siempre se tratan nada más de estos, ya que la publicidad como es tan ingeniosa que los mensajes pueden ser de otra índole y
no los logramos. Un ejemplo muy claro seria:
o La manipulación a la hora de la publicidad de las bebidas alcohólicas, perfumes, ropa, y detergentes.

3.1. ESTRUCTURA CON RESPECTO AL LENGUAJE PERIODÍSTICO

3. ESTRUCTURA

Analizaremos la estructura del lenguaje periodístico, que se manifiestan en los niveles morfosintácticos y léxico-semántico de la lengua.

A. Nivel morfosintáctico: La búsqueda de la objetividad selecciona rasgos lingüísticos distintos de los que aparecen en los géneros de
opinión. Los primeros suelen estar también presentes en los géneros subjetivos (por la importancia de la apariencia de objetividad), pero
nunca al contrario.

 En los géneros objetivos aparecen los siguientes rasgos: uso de oraciones enunciativas; de la tercera persona verbal; del
presente y pretérito perfecto simple; de sintagmas nominales extensos; de adjetivación escasa, frecuentemente especificativa y
de una sintaxis sencilla (preferencia por oraciones simples).

 En los géneros subjetivos, además, se añaden las siguientes características: uso de oraciones interrogativas y exhortativas;
de las primeras y segundas personas verbales; pretéritas imperfectas y de una sintaxis compleja (causales, consecutivas).
  En los titulares es frecuente la utilización de las estructuras nominales. Cuando aparece un verbo, suele utilizarse el presente
histórico.
 También es habitual utilizar recursos lingüísticos que capten la atención del lector (coloquialismos, metáforas,
personificaciones…).
 El periodismo digital ha generado dos tipos de titulares: los breves y sugerentes para la página de portada y los explicativos
para la consulta del artículo completo.

B. Nivel léxico-semántico:

 En los géneros objetivos encontramos los siguientes rasgos: uso casi exclusivo de léxico denotativo; presencia de tecnicismos
propios del tema tratado (política, economía…); abundancia de siglas.

 En los géneros subjetivos: léxico connotativo; frecuente uso de figuras literarias y de coloquialismos que buscan una fácil
identificación con el receptor.

C. Errores más frecuentes en la redacción periodística.

Los manuales de estilo denuncian algunos errores lingüísticos frecuentes en la redacción periodística, originados, sin duda, por la
rapidez que exige la renovación de la información y por el descuido en la reiteración de incorrecciones. Señalamos algunos usos
corregibles:

o Excesivo uso de expresiones coloquiales y frases hechas.

o Exceso de eufemismos.

o Exceso de retórica (sobre todo en las crónicas deportivas).

o Exceso en el empleo de extranjerismos y calcos.

o Uso del infinitivo fático («…solo comentar que…»).

o Empleo del condicional de rumor.

o Abundancia de locuciones prepositivas («en base a», «a nivel de»).

CON RESPECTO AL LENGUAJE DE LOS TITULARES:

4. RECURSOS

 El titular proporciona un resumen o extracto de un escrito mucho más amplio que está impreso en el periódico. Por lo tanto, tienen
como función, informar pero complementariamente y la de indicar con brevedad, claridad y vivacidad, el contenido de la noticia
que encabeza.

 Los titulares nunca podrán igualar en precisión y cantidad informativa a la noticia a que se refiere, pero sí despertar la atención
del lector. Además, según las estadísticas, muchos lectores que leen el periódico no pasan de los titulares. Entonces, los
periódicos lo que hacen, es poner el máximo interés en su titulación.

 Los titulares de los periódicos cumplen tres funciones

o Según la intención que predomina en ellos:

 Distintiva para diferenciar entre distintas noticias.
 Intencional, ya sea la noticia objetiva o subjetiva.
 Apelativa o de llamar la atención del lector.

 Para analizar un titular, debemos tener en cuenta las funciones que señaló BUHLER:
  Representativa o denotativa: para designar los hechos; puramente informativa.
 Apelativa: para atraer la atención.
 Expresiva o connotativa: para exteriorizar intenciones concretas.

 El lector también puede analizar un titular de manera crítica, atendiendo a los términos que en él se emplean .

 Por último, podemos hacer una clasificación de tipos de titulares:

 Por la intencionalidad:

 Informativos: objetivo
 Atrayentes
 Comprometidos: subjetivos
 Aprobatorios
 Censorios

 Por la extensión:

 Amplios: equivalen a noticias abreviadas

 Concentrados: presuponen hechos previos consabidos por el lector, lo que permite la concentración de datos.

 Por los datos que informan:

 Completos o explícitos: dan lo esencial.

 Incompletos o implícitos: presentan incógnitas sin trascendencia. La ocultación puede ser intencionada para atraer.
 Figurados: lo esencial se transfiere por figuras retóricas, lo que confiere expresividad.

 Por la tipografía:

 A una sola línea.

 Partidos en dos líneas.
 Tipo y cuerpo de letra utilizada.
 Por su contenido y situación:

 Pie de foto: datos complementarios.

 Antetítulo: datos complementarios.
 Título central: concreta "lo nuevo" en la cabecera.
 Subtítulo: datos complementarios.
 Ladillo: para escritos muy extensos, intercalados.

 Existe una red de artificios semióticos que el periódico puede utilizar para orientar la importancia de la información y enjuiciarla,
aunque la expresión lingüística se limite a narrar los hechos con imparcialidad

o PÁGINA: es importante observar dónde aparece la noticia

 Tienen más relieve las noticias que aparecen en:

 La portada y la primera página de cada sección
 Las páginas impares
 La mitad superior de la página y la parte izquierda de ésta.

o NÚMERO DE COLUMNAS
o TAMAÑO Y TIPO DE LETRA
o FOTOGRAFÍAS