CONRADO, ALEX - La Música en El Cine

Portada curso Página 1
Introducción Página 2
Mapa de contenidos Página 3
Portada Página 5
Portada Página 7
El problema del proyector Página 9
La música como revulsivo del blanco y negro Página 10
El aislamiento del espectador Página 11
Motivos históricos Página 12
Formas de desarrollo de la música Página 13
Las bibliotecas de situaciones y ambientes Página 14
La instrumentación Página 15
Portada Página 17
La transformación del mudo al sonoro Página 18
Opiniones: Theodor W. Adorno y Hanns Eisler Página 19
Opiniones: Bertolt Brecht Página 20
Dependencia de la imagen Página 21
La opción comercial y la música clásica Página 22
Portada Página 24
Objetivos y necesidades Página 25
Las ideas generadoras Página 26
La técnica de la variación altamente desarrollada Página 27
Testimonios: Miklós Rozsa Página 28
Testimonios: David Raskin Página 29
Portada Página 31
Portada Página 33
Consideraciones previas Página 34
El espacio y el tiempo cinematográfico Página 35
Tipos de encuadre Página 36
Tomas, ángulos y movimiento Página 37
Movimientos de la cámara: interior Página 38
Movimientos de la cámara: giro sobre su eje Página 39
Movimientos de la cámara: traslación Página 40
Portada Página 42
El guión Página 43
Los géneros Página 44
Clasificación de los géneros Página 45
El montaje Página 46
Tipos de montaje Página 47
Portada Página 49
Definiciones Página 50
Situaciones mixtas Página 51
Credibilidad de la música diegética Página 52
Portada Página 54
Portada Página 56
Superposición sonido-imagen Página 58
Espacialización del sonido. Punto de escucha Página 59
Portada Página 61
Definición de acusmática Página 62
Algunas diferencias entre lo sonoro y lo visual Página 63
Portada Página 65
La escucha reducida Página 66
Reconocer lo escuchado Página 67
Opiniones: Michel Chion Página 68
Portada Página 70
Visibilidad e invisibilidad. Sonidos in y off Página 71
Fuera de campo activo y pasivo Página 72
Portada Página 74
Definición y naturaleza Página 75
Manipulación de la imagen con el sonido Página 77
Manipulación del tiempo Página 78
Portada Página 80
Definición y división Página 81
El silencio técnico: requisitos Página 82
Situaciones para el silencio Página 83
Portada Página 85
Manipulación del tiempo Página 86
Los signos arbitrarios Página 87
Asociación sonido-materia Página 88
Portada Página 90
Procedimientos Página 91
Suspensión Página 92
Extensión Página 93
Deslizador Página 94
Congelación Página 95
Portada Página 97
Portada Página 99
Un acuerdo tácito Página 100
Opiniones: Jean Mitry Página 101
Reforzar las situaciones Página 102
Portada Página 104
Introducción: la fantasmagoría Página 105
El poder de la música Página 106
Portada Página 108
¿Por qué música? Página 109
¿Cuándo música? Página 110
Situaciones para la música Página 111
Opiniones: Theodor W. Adorno y Hans Eisler Página 112
Portada Página 114
Alterar el significado Página 115
Ejemplo: dos músicas para una acción Página 116
Portada Página 118
Definición Página 119
Abuso del cliché Página 120
Cliché de autor Página 121
Opiniones: Theodor W. Adorno y Hans Eisler Página 122
Portada Página 124
El leitmotiv en el cine Página 126
El leitmotiv en Bernard Herrmann Página 127
Portada Página 129
Cualidades de los instrumentos Página 131
Los coros de Jerry Goldsmith Página 132
El sentido imitativo Página 133
Portada Página 135
Contrapunto audiovisual: definición Página 136
Decorado sonoro: definición Página 137
Portada Página 139
Portada Página 141
La imagen precede a la música - La música precede a la imagen Página 143
El ritmo de la secuencia Página 144
Opiniones: Andrei Tarkovsky Página 145
Portada Página 147
Orden de trabajo Página 148
Ruido: clasificación Página 149
Opiniones: Ángel Rodríguez y Michel Chion Página 150
Diálogo Página 151
Los ocultadores Página 152
Las dominancias Página 153
Comparación Página 154
Puntos de sincronización Página 155
El flujo sonoro: ejemplo 1 Página 156
El flujo sonoro: ejemplo 2 Página 157
Opiniones: Michel Chion y Pierre Schaeffer Página 158
Portada Página 160
Portada Página 162
Definición de género y localización Página 164
Diferencias musicales marcadas por género o localización Página 165
El cliché para el género y la localización Página 166
Instrumentos y lenguajes inadecuados Página 167
Portada Página 170
Color Página 171
Opiniones: Sergei Eisenstein Página 172
El decorado Página 173
La música de los personajes Página 174
Portada Página 176
El ritmo como referencia Página 177
Opiniones: Jean Mitry, la percepción rítmica de la secuencia Página 178
Continuidad narrativa y rítmica Página 179
Opiniones: Ángel Rodríguez Página 180
La música en función de la estructura Página 181
Portada Página 183
Portada Página 185
Dimensión horizontal y vertical Página 187
Portada Página 189
Supercampo Página 190
Herramienta para el tratamiento del sonido Página 191
Portada Página 194
Principios de la inercia sonora Página 195
Problemas ante sonidos simultáneos Página 197
Portada Página 199
Introducción: umbrales en la percepción auditiva Página 200
Planificación del trabajo Página 202
La máquina Up-and-downer Página 203
Portada Página 205
Imágenes sonoras Página 206
Portada Página 209
Portada Página 211
La síncresis Página 213
Diferentes tipos de sincronía Página 214
Portada Página 216
Retardo Página 218
Opiniones: Maureen Turim Página 219
Anticipación: ejemplo 1 Página 220
Anticipación: ejemplo 2 Página 221
Intensidad: ejemplo 1 Página 223
Intensidad: ejemplo 2 Página 224
Portada Página 226
Un ejemplo: secuencias de lucha Página 229
Portada Página 231
La hoja de tiempos Página 232
Ejemplo de hoja de tiempos Página 233
La aportación de los ordenadores Página 234
Seguimiento de la imagen durante la grabación Página 235
Opiniones: Russell Lack Página 236
Portada Página 238
Portada Página 240
Conseguir la unidad estructural Página 241
Opiniones: Russell Lack Página 242
Portada Página 244
La sala de montaje Página 245
El montaje rudimentario Página 246
La primera proyección Página 247
La pantalla de trabajo Página 248
Portada Página 250
Últimas consideraciones Página 251
Portada Página 254
Definir el estilo Página 255
Un estilo para cada película Página 256
Portada Página 258
Cualidades del material Página 259
Apoyarse en el conocimiento Página 260
El anacronismo musical Página 261
Portada Página 263
El valor de la instrumentación Página 264
Saber reconocer la escena Página 265
La instrumentación y los planos Página 266
Opiniones: José Nieto Página 267
Portada Página 269
El oído ordena el sonido Página 271
La música entre diálogo y ruidos Página 272
Un ejemplo Página 273
Opiniones: José Nieto Página 274
Portada Página 276
Inicios Página 278
Interrupciones Página 279
Cadencias Página 280
Encadenado: ejemplo 1 Página 281
Encadenado: ejemplo 2 Página 282
Golpe musical Página 283
Tabla de ejemplos Página 284
Portada Página 286
Diversos usos de la canción Página 287
Opiniones: Russell Lack - 1 Página 288
La secuencia de montaje Página 289
Opiniones: Russell Lack - 2 Página 290
Final Página 291

CONRADO, ALEX - La Música en El Cine

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

CONRADO, ALEX - La Música en El Cine

Cargado por

Información del documento

Título original

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

CONRADO, ALEX - La Música en El Cine

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Portada curso Página 1

También podría gustarte