Unidad-15-LA-ANACRUSA

Unidades Teórico‐Prácticas de Fundamentos de Dirección Musical / Rafael M.
Garrigós García
UNIDAD DIDÁCTICA 15
LA ANACRUSA
Desde el punto de vista del lenguaje musical, se define anacrusa como la nota o
notas que se producen de forma anticipada al primer tiempo del compás. Del mismo
modo, y relacionado con esta definición, la anacrusa que realiza un director es el gesto
anterior al primer ataque sonoro del conjunto. El gesto de la anacrusa es uno de los
más importantes, ya que con un solo movimiento se debe dar toda la información
necesaria al intérprete para el comienzo sonido.
Para que la información llegue de forma clara a los músicos el gesto

anacrusístico debe realizarse de forma correcta y precisa, es por ello que es
importante realizarlo técnicamente bien. Debemos plantearnos todos los supuestos
anacrusísticos que se puedan dar en el comienzo de una obra musical, analizarlos,
estudiarlos y practicarlos buscando la forma de realización más correcta.
Existen diferentes tipos de anacrusas en función del carácter, acentuación,

tempo, dinámica, comienzo y tipo de compás (con subdivisión binaria o ternaria,
dispares, etc.). Cada uno de los parámetros indicados anteriormente constituyen el
conjunto de la información que el director con su gesto anacrusístico debe trasladar al
músico antes del ataque sonoro.
El gesto anacrusístico no solo es necesario al principio de una composición

musical. Necesitaremos marcar una nueva anacrusa cada vez que se produzca un
parón en la música y debamos reiniciar el sonido. Muchas veces también es necesaria
cuando hay un cambio de tempo o cualquier otro cambio significativo del discurso
musical.
Existen tantos tipos de anacrusas diferentes como combinaciones diferentes

entre los parámetros expuestos anteriormente. Anacrusa con una dinámica forte, en
tempo rápido y con un carácter acentuado, puede ser un ejemplo y darnos una idea de
la cantidad de posibilidades diferentes que se pueden dar en el inicio de una obra
musical y como consecuencia en el gesto del director.
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Unidades Teórico‐Prácticas de Fundamentos de Dirección Musical / Rafael M. Garrigós García
De los parámetros principales que se pueden dar en el gesto anacrusístico del

director podemos distinguir tres tipos principales de anacrusas: Anacrusa Normal o
Básica, Anacrusa Métrica y Anacrusa Virtuosística.
Anacrusa Normal o Básica. Esta anacrusa puede ser expresiva o no, y con ella
debemos dar información sobre tempo, matiz y carácter. Se emplea al comienzo,
siempre que haya un cambio o cuando necesitemos reiniciar la marcha después de un
parón.
Dependiendo del carácter de la música, esta anacrusa básica podemos

realizarla empleando diferentes relaciones. Si el comienzo es legato, realizaremos una
anacrusa básica con relación 1‐1, si es marcato emplearemos la relación 2‐1, y si es
stacatto 3‐1.
Veamos ejemplos de anacrusas básicas utilizando diferentes relaciones.
El fragmento anterior pertenece a la obra “Lux Aurumque” del compositor

americano Eric Whitacre. La obra está escrita originalmente para coro, y el inicio es
muy suave y expresivo con un tempo lento. Realizaremos una anacrusa con un
movimiento lento y continuo con relación 1‐1.
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El siguiente ejemplo pertenece a la obra para banda “banja Luka” del

compositor holandes Jan de Haan, concretamente al inicio de la obra. Como podemos
observar, el comienzo es acentuado en fortísimo y con un tempo de 120. Para este
inicio utilizaremos una anacrusa básica acentuada con relación 2‐1.
Veamos ahora un ejemplo en el que utilizaremos una anacrusa básica con relación 3‐1.
Se trata del comienzo de la “Danza bohemia” de la ópera “Carmen” del compositor francés
George Bizet. El gesto de nuestra anacrusa deberá contener la articulación de stacatto .
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Anacrusa Métrica. La anacrusa métrica contiene información principalmente

de la medida o tempo. Requieren este tipo de anacrusa comienzos en los que el
aspecto del rítmo requiere una atención especial por su problemática o complejidad
respecto a la unificación del conjunto en el primer ataque sonoro.
Algunos casos en los que se necesitaría la utilización de este tipo de anacrusa

podrían ser los comienzos a contratiempo, o los comienzos en tiempos dispares.
El ejemplo anterior pertenece a la obra para banda “The Witch and the Saint” del
compositor americano Steven Reineke. Como vemos, el inicio se produce a contratiempo en
fortísimo y tempo lento. Después del ataque inicial del timbal se produce un acorde por
instrumentos graves en fortísimo también. Este tipo de comienzo en fortísimo, en tempo lento
y con ataque con figuración de notas rápido necesita de mucha concreción en el gesto, de la
realización de un gesto anacrusístico bien realizado tecnicamente. La atención principal está
en la resolución de forma correcta del ritmo del inicio, es por ello que utilizaremos una
anacrusa rítmica con la que centraremos nuestra atención en el aspecto rítmico.
A continuación veamos otra partitura en la que podemos observar otro caso en el que
deberemos utilizar una anacrusa métrica para la resolución de forma correcta del rítmo del
principio. Se trata del tercer movimiento (Intermezzo) de la suite “Tuttifäntchen” de Paul
Hindemith. Es una introducción en la que el tutti de la orquesta comienza en la última
semicorchea del último tiempo del compás. Deberemos realizar una anacrusa rítmica que
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defina muy claramente la velocidad del pulso para que no hayan problemas de coordinación
en el inicio.
Un último ejemplo que nos ayudará a entender mejor este tipo de anacrusa y sus
múltiples formas de ejecución. Ahora se trata del comienzo de la obra “Serenade” de Derek
Bourgeois, una obra escrita originalmente para órgano que el compositor escribió para su
boda. El comienzo en compás dispar nos obliga a prestar atención en el ritmo del comienzo. Al
carecer el compás dispar de una sola figura unidad de pulso, la anacrusa deberá definir muy
claramente la velocidad del pulso más breve con el que se ejecuta este tipo de anacrusas.
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Anacrusa Virtuosística. La anacrusa virtuosística es un gesto especial para

entradas excepcionales. Requiere de una ejecución en la que se emplea algún tipo de
gesto especial más allá del típico batido sobre pulso anacrusístico. Un movimiento
lento antes de marcar una anacrusa rápida para un ataque sonoro en tempo rápido, o
una combinación de gesto pasivo y activo pueden ser algunos de los recursos técnicos
que podemos utilizar en la realización de este tipo de anacrusas.
Veamos un ejemplo en el que un inicio expecional de la obra necesita de un

gesto especial. Se trata de la obra para banda “Nautilus”, del compositor Juan L. Roig.
El inicio se produce con un glisando de trompas en la última corchea del compás 9/8.
Podríamos anticipar la entrada realizando un gesto pasivo sobre el tiempo anterior al
tercero y marcar el tiempo de la anacrusa entero, o marcar un tempo binario para
buscar mayor concreción y fuerza en la anacrusa y su resolución.
Anacrusas con inicio en diferentes tiempos del compás. Como norma general, para
una anacrusa básica con inicio de la música en cualquier tiempo del compás, se bate la
anacrusa en el tiempo anterior al del ataque sonoro. Si el inicio de la música no coincide con el
tempo, es decir, si la música comienza con sentido anacrúsico o acéfalo, iniciaremos
igualmente el batido de la anacrusa en el tiempo anterior, pero este inicio será con gesto
pasivo para luego volverse activo al llegar al tiempo donde se inicia el ataque sonoro.
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Práctica 36:
* Practica las diferentes posibilidades del gesto anacrusístico en el siguiente
ejemplo. Después practica cada posibilidad con inicio acentuado (relación 2‐1) y
stacatto (con relación 3‐1).
Anacrusas en compases subdivididos. Para realizar la anacrusa en un compás

subdividido seguiremos el mismo principio que en los ejemplos anteriores. La anacrusa se
batirá en la subdivisión anterior a la del ataque sonoro.
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