PROGRAMA

CARRERA: Arte Dramático

ACTIVIDAD CURRICULAR: Historia y Teoría del Teatro Argentino I
CÁTEDRA: Caputo
TOTAL DE HS/SEM.: 2 TOTAL HS 36

SEDE: Centro CURSO: 4º Año TURNO: Mañana

AÑO ACADÉMICO: 2019

URL:

1. CICLO: Básico Superior/Profesional X

2. COMPOSICIÓN DE LA CÁTEDRA:

Docente E-mail
CAPUTO, JORGE LUIS jorgeluiscaputo@gmail.com

3. EJE/ÁREA EN QUE SE ENCUENTRA LA MATERIA/SEMINARIO DENTRO DE LA

CARRERA:

Eje teórico.

4. FUNDAMENTACIÓN DE LA MATERIA/SEMINARIO EN LA CARRERA:

En el marco de una periodización supranacional del teatro occidental (visión de conjunto que abarca el
teatro de los siglos V a XXI), el programa persigue el conocimiento y la crítica de las prácticas
teatrales argentinas -poéticas de texto dramático, texto espectacular y del actor- entre los siglos XIX y
XX. En este sentido, la historia teatral argentina, analizada a partir de los desarrollos teóricos
contemporáneos del teatro comparado, aparece como una multiplicidad, un mapa de tensiones y
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conflictos que la historiografía clásica a menudo no ha visualizado y cuyo conocimiento resulta
insoslayable para la formación integral del actor. El teatro argentino se reconfigura así como un
conjunto de diverso de teatralidades que enlazan con nuestro presente y, a la vez, difieren de él: para
comprenderlo, se debe enfatizar la singularidad de cada una de sus poéticas, anclando las prácticas
dramáticas en sus respectivos marcos políticos, sociales, económicos, etc.
El análisis de una selección de textos dramáticos y espectaculares, con especial acento en la figura del
actor, se funda en los principios de poética comparada, de acuerdo a la distinción de archipoética (o
poéticas abstractas), macropoéticas (o poéticas de grupos textuales) y micropoéticas (poéticas de
individuos textuales). Los basamentos de teatro comparado permitirán a los alumnos adquirir
instrumentos teóricos y metodológicos para el reconocimiento y la descripción de poéticas teatrales
dentro y fuera del período.

OBJETIVOS DE LA MATERIA:

- Promover en los alumnos la creatividad, la reflexión analítica y crítica y la calidad de la

escritura y argumentación a través de su participación activa en las clases teórico-prácticas y la
realización de un breve trabajo monográfico.
- Favorecer la perspectiva comparatista y el estudio de las relaciones de internacionalidad y
supranacionalidad entre el teatro europeo del período estudiado y su presencia en la cultura argentina y
latinoamericana.
- Explicitar los vínculos entre el teatro argentino de fines del siglo XIX y comienzos del XX
y las poéticas teatrales argentinas contemporáneas.
-Se propiciará la asistencia al teatro para ver espectáculos locales o de compañías visitantes
en Buenos Aires vinculados a los textos o las poéticas del programa.

5. ASIGNACIÓN HORARIA:

Teórica Práctica Total

Carga horaria 36HS 0 36HS

6. UNIDADES TEMÁTICAS, CONTENIDOS, BIBLIOGRAFÍA BÁSICA POR UNIDAD

TEMÁTICA:

Unidad 1: Introducción. Inserción del teatro argentino de los siglos XIX a XX en una
periodización del teatro occidental (especialmente a partir del período moderno) y en la historia
argentina. Relaciones entre teatro y cultura: cómo estudiarlas. La noción de “cultura argentina”.
Fundamentos de teatro comparado: internacionalidad y supranacionalidad. Singularidad del teatro
como lenguaje artístico en la Argentina. El problema de los “orígenes” del teatro argentino según
las propuestas de diversos historiadores (Luis Ordaz, Raúl H. Castagnino, Osvaldo Pelletieri).
Renovación de la historiografía: los aportes del teatro comparado (Jorge Dubatti)
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Bibliografía básica:
Castagnino, Raúl. Sociología del Teatro Argentino. Buenos Aires: Nova, 1963 (selección).
Dubatti, Jorge. Cien años de teatro argentino. Buenos Aires: Biblos, 2012 (selección).
Ordaz, Luis. El teatro en el Río de la Plata. Buenos Aires: Futuro, 1946. Segunda edición:
Leviatán, 1957 (selección).
Pelletieri, Osvaldo (dir.). “Modelo de periodización del teatro argentino”. En: Historia del teatro
argentino en Buenos Aires. Vol. II. Buenos Aires: Galerna, 2002.

Unidad 2: La gauchesca teatral. Literatura gauchesca y teatro gauchesco. Antecedentes teatrales:

la “gauchesca primitiva”. Análisis de Juan Moreira (teatro, 1884, 1886): su relación con la novela
de Eduardo Gutiérrez (folletín, 1879-1880). Texto dramático y texto escénico. Sus cambios. El
drama gauchesco en el circo criollo. La primera etapa de Los Podestá. Reversión de la gauchesca en
la poética nativista: Calandria (1896) de Martiniano Leguizamón.
Corpus de análisis: Juan Moreira (1884-1886) de Eduardo Gutiérrez y José Podestá; Juan Moreira
(folletín) de Eduardo Gutiérrez; Calandria de Martiniano Leguizamón. Iconografía de actores y
escenas. Ficha didáctica con selección de bibliografía teórica.

Bibliografía básica:
AA.VV. El teatro argentino. Afirmación de la escena nativa. Buenos Aires: Centro Editor de
América Latina (selección).
Castagnino, Raúl. Sociología del Teatro Argentino. Buenos Aires: Nova, 1963 (selección).
---. “Lo gauchesco en el teatro argentino: antes y después de Martín Fierro”. En: Revista
Iberoamericana, 1974.
Pelletieri, Osvaldo (dir.). Historia del teatro argentino en Buenos Aires: la emancipación cultural
(1884-1930). Buenos Aires: Galerna, 2005 (selección).
---. “Calandria, de Martiniano Leguizamón: primer texto nativista”. En: Revista Canadiense de
Estudios Hispánicos, vol. 15, n° 2, 1991.
Seibel, Beatriz. Historia del teatro argentino. Desde los rituales hasta 1930. Buenos Aires:
Corregidor, 2002 (selección).

Unidad 3: El drama moderno y la comedia en el Río de la Plata. La “Época de Oro” del teatro
argentino/rioplatense 1900-1910. La obra de Florencio Sánchez: drama rural, drama urbano y
modelos europeos de renovación dramática. Análisis de Barranca abajo (1905). Texto dramático y
texto escénico. Los dos finales. Melodrama y tragedia. La nueva etapa de los Podestá. Gregorio de
Laferrère y la comedia.
Corpus de análisis: Barranca abajo de Florencio Sánchez; ¡Jettatore! de Gregorio de Laferrère.
Iconografía de actores y escenas. Ficha didáctica con selección de bibliografía teórica.

Bibliografía básica:
AA.VV. El teatro argentino. Gregorio de Laferrère. Buenos Aires: Centro Editor de América
Latina.
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Dubatti, Jorge. “Florencio Sánchez, el teatro europeo de su tiempo y los Podestá”. En: Sánchez,
Florencio. Barranca abajo - En familia – Los muertos. Buenos Aires: Losada, 2005.
Jitrik, Noé. “Nuevamente Florencio Sánchez. Una mirada”. En: Pelletieri – Mirza (eds.). Florencio
Sánchez entre las dos orillas. Buenos Aires: Galerna, 1998.
Pelletieri, Osvaldo. “Florencio Sánchez en su época. Sus opciones teatrales”. En: Pelletieri – Mirza
(eds.). Florencio Sánchez entre las dos orillas. Buenos Aires: Galerna, 1998.
--- “Florencio Sánchez y los Podestá: tensiones entre la modernidad y lo finisecular”. En: Teatro
Iberoamericano, M. de la Luz Hurtado (ed.). Santiago de Chile: Pontificia Universidad
Católica de Chile, 1992.
---. “Intertextos y creación en el teatro de Gregorio de Laferrère”. En: Pelletieri, O. (ed.). De Sarah
Bernardt a Lavelli: teatro francés y teatro argentino. 1890-1990. Buenos Aires: Galerna,
1993.
Viñas, David. “Laferrère”. En: Del apogeo de la oligarquía a la ciudad liberal. Buenos Aires: Jorge
Álvarez, 1967.

Unidad 4: El sainete y el grotesco criollos. El origen del sainete criollo, el “género chico” y el
“teatro por secciones”. Tipología del sainete criollo: relaciones y diferencias con el sainete español.
El grotesco criollo y su relación con el sainete. Texto dramático, texto escénico y poéticas de
actuación. Diferencias y vínculos entre el grotesco criollo y el grotesco italiano. Metatextos del
sainete criollo y del grotesco criollo. Proyecciones del sainete y del grotesco criollo en el teatro
argentino posterior. Análisis de El conventillo de La Paloma de Alberto Vacarezza y Stefano de
Armando Discépolo.
Corpus de análisis: El conventillo de La Paloma de Alberto Vacarezza; Stefano de Armando
Discépolo. Iconografía de actores. Ficha didáctica con selección de bibliografía teórica.

Bibliografía básica:
AA.VV. El teatro argentino. El sainete. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina.
Fischer, Patricia. “Las puestas del grotesco criollo y su recepción”. En: Teatro XXI, Revista del
GETEA, Año XIII, número 24, otoño 2007; p. 50-56.
Pelletieri, Osvaldo. El sainete y el grotesco criollo: del autor al actor, Buenos Aires, Galerna, 2008
(selección).
Pelletieri, Osvaldo. “Teoría y práctica dramática en Vacarezza”. En: Vacarezza, Alberto. Teatro I.
Buenos Aires: Corregidor, 1993.
Pérez, Irene. “Introducción”. En: Discépolo, A. – Cossa, R. El grotesco criollo. Stefano – La nona.
Buenos Aires: Colihue, 1996.
Viñas, David. Grotesco, inmigración y fracaso, Buenos Aires, Ediciones Corregidor, 1997
(selección).

7. RECURSOS METODOLÓGICOS:

El proceso de aprendizaje estará sustentado principalmente en una lectura analítica (hermenéutica y

teatrológica) de los textos dramáticos consignados más arriba. En efecto, aunque forman parte del
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acervo cultural argentino y rioplatense, estas poéticas teatrales se encuentran lo suficientemente
alejadas en el tiempo como para reclamar un enfoque detallado que recupere la especificidad del
hecho artístico: de allí que la vinculación de la serie estética con las series política y social será una
constante, y se alentará al alumno a que investigue y reponga información de este tipo a efectos de
ejercitar la interpretación crítica de un texto dramático o un hecho teatral determinados. Este tipo de
lectura interpretativa y crítica será practicada por el alumno regularmente mediante ejercicios cuyas
consignas se darán y resolverán en la misma clase.
Asimismo, se utilizarán recursos audiovisuales. Por un lado, se analizarán fotografías y se
proyectarán fragmentos de puestas en escena históricas para reconstruir, en la medida de lo posible,
las múltiples dimensiones del acontecimiento teatral; por el otro, se proyectarán fragmentos de
versiones modernas de obras del período estudiado (o se alentará a verlas en la escena, si se diera el
caso) a efectos de comprender algunas de las formas en que el teatro argentino y rioplatense de
fines del siglo XIX y principios del XX constituye una potencia cultural activa e influyente en la
Argentina contemporánea.

8. CRITERIOS E INSTRUMENTOS DE EVALUACIÓN PARCIAL:

A lo largo de la cursada se tomarán dos exámenes parciales en los que se evaluará tanto el conocimiento
adquirido como la capacidad de vincular los diversos contenidos de la asignatura y generar una
interpretación crítica personal sobre el hecho teatral analizado. Este último aspecto se ejercitará además a
través de la producción de un breve escrito ensayístico (similar al género “ponencia”) cuyas características
formales serán especificadas durante la cursada.

9. RÉGIMEN DE EVALUACIÓN FINAL Y APROBACIÓN DE LA MATERIA:

Se debe asistir al 75% de las clases.

Se debe aprobar un examen final oral. Son condiciones excluyentes para acceder a este examen final: a)
haber rendido los dos parciales (o sus correspondientes recuperatorios) durante la cursada; b) haber
entregado el trabajo escrito (formato “ponencia”) final.

10. BIBLIOGRAFÍA COMPLEMENTARIA:

AAVV., Orígenes del teatro nacional, Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras,
Instituto de Literatura Argentina. Serie iniciada en 1935.
AAVV., Noticias para la Historia del Teatro Nacional, Universidad de Buenos Aires, Facultad de
Filosofía y Letras. Serie iniciada en 1938.
AAVV., Quién fue en el teatro nacional, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1969.
AAVV., El teatro argentino, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1982.
Arancibia, Juana A., y Mirkin, Zulema (eds.), Teatro argentino durante el Proceso (1976-1983):
Ensayos críticos. Entrevistas, Buenos Aires, Instituto Literario y Cultural Hispánico/Vinciguerra,
1992.
Armando, Rose Marie, Teatro argentino contemporáneo, Buenos Aires, Patricio Lóizaga Editor,
1985.
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Asquini, Pedro, El teatro que hicimos, Buenos Aires, Rescate/Rafael Cerdeño Editor, 1990.
----------, El Teatro, ¡qué pasión!, Editorial del Instituto Nacional del Teatro, 2003.
Beltrán, Oscar Rafael, Los orígenes del teatro argentino, Buenos Aires, Ed. Luján, 1934.
Benítez, Rubén, Una histórica función de circo, Universidad de Buenos Aires, Instituto de
Literatura Argentina, 1956.
Berenguer Carisomo, Arturo, Las ideas estéticas en el teatro argentino, Buenos Aires, Comisión
Nacional de Cultura, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, 1947.
Bianchi, Alfredo,Teatro nacional, Buenos Aires, Imprenta Cúneo, 1920.
Bidegain, Marcela, Teatro comunitario, Buenos Aires, Atuel, Biblioteca de Historia del
Teatro Occidental, 2007.
Bischoff, Efraín, Tres siglos de teatro en Córdoba, Universidad Nacional de Córdoba, Instituto de
Estudios Americanistas (Serie Histórica, N° XXXI), 1961.
Blanco Amores de Pagella, Ángela, Nuevos temas en el teatro argentino, Buenos Aires, Huemul,
1965.
----------, Iniciadores del teatro argentino, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1972.
----------, Motivaciones del teatro argentino en el siglo XX, Buenos Aires, Ediciones Culturales
Argentinas, 1983.
Bosch, Mariano G., Teatro antiguo de Buenos Aires, Buenos Aires, El Comercio, 1904.
----------, Historia del teatro en Buenos Aires, Buenos Aires, El Comercio, 1910.
----------, Historia de los orígenes del teatro nacional argentino y la época de Pablo Podestá,
Buenos Aires, Talleres Gráficos Argentinos L. J. Rosso, 1929.
Bragaglia, Anton Giulio, El nuevo teatro argentino, Buenos Aires, Ediciones Roma, 1930.
Casablanca, Adolfo, El teatro en la historia argentina, Buenos Aires, Ediciones del Honorable
Concejo Deliberante, 1994.
Casadevall, Domingo F., El tema de la mala vida en el teatro nacional, Buenos Aires, Kraft, 1957.
----------, La evolución de la Argentina vista por el teatro nacional, Buenos Aires, Ediciones
Culturales Argentinas, 1965.
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Castagnino, Raul H., El teatro en Buenos Aires durante la época de Rosas, Buenos Aires, Comisión
Nacional de Cultura, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, 1945.
---------, Esquema de la literatura dramática argentina (1917/1949, Buenos Aires, Instituto del
Teatro Americano, 1949.
----------, Centurias del circo criollo, Buenos Aires,Editorial Perrot, 1959.
----------, Sociología del Teatro Argentino, Buenos Aires, Nova, 1963.
----------, El circo criollo, Buenos Aires, Editorial Plus Ultra, 1969.
----------, Teatro argentino premoreirista 1600-1884, Buenos Aires, Plus Ultra, 1969.
----------, Crónicas del pasado teatral argentino (siglo XIX), Buenos Aires, Huemul, 1977.
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----------, Circo, teatro gauchesco y tango, Buenos Aires, Instituto Nacional de Estudios de Teatro,
1981.
Cruz, Jorge, Teatro argentino romántico, Buenos Aires,Ediciones Culturales Argentinas, 1972.
De la Guardia, Alfredo, El teatro contemporáneo, Buenos Aires, Schapire, 1947.
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----------,Temas dramáticosy otros ensayos, Buenos Aires, Academia Argentina de Letras, 1978.
De Diego, Jacobo A. Entre Ríos en la Dramática Argentina, Paraná, Imprenta de la Provincia de
Entre Ríos, 1970.
----------, Grotesco y revista, Buenos Aires, Ediciones del autor, 1987.
Dosio, Celia, El Payró, Buenos Aires, Emecé Argentina, 2003.
Dreidemie Alonso, Oscar Juan, Los orígenes del teatro en las regiones del Río de la Plata, Buenos
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Dubatti, Jorge, coord., El nuevo teatro de Buenos Aires en la postdictadura (1983-2001).
Micropoéticas I, Buenos Aires, Ediciones del Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, Centro
Cultural de la Cooperación, 2002.
----------, coord., El teatro de grupos, compañías y otras formaciones (1983-2002). Micropoéticas II,
Buenos Aires, Ediciones del Instituto Movilizador de Fondos Cooperativos, Centro Cultural de la
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----------, coord., Teatro y producción de sentido político en la postdictadura. Micropoéticas III,
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Echagüe, Juan Pablo, Un teatro en formación, Buenos Aires, Imprenta Tragant, 1919.
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Faig, Carlos H., Teatro argentino: su ambiente, sus autores, Buenos Aires, Argentores, 1964.
Foppa, Tito Livio, Diccionario Teatral del Río de la Plata, Buenos Aires, Argentores-Ediciones del
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Franco, Lily, El circo criollo, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1982.
Gallo, Blas Raúl, Historia del sainete nacional, Buenos Aires, Quetzal, 1958.
García Velloso, Enrique, Memorias de un hombre de teatro, Buenos Aires, Eudeba, 1960.
Giella, Miguel Angel, Teatro Abierto 1981, Buenos Aires, Corregidor, 1991.
Golluscio de Montoya, Eva, Teatro y folletines libertarios rioplatenses (1895-1910), Ottawa,
GirolBooks, 1996.
González de Díaz Araujo, Graciela, La vida teatral en Buenos Aires: desde 1713 hasta 1896,
Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1982.
Gorlero, Pablo, Historia de la comedia musical en la Argentina: desde sus comienzos hasta 1979,
Buenos Aires, Marcelo Héctor Oliveri, 2004.
Graham-Jones, Jean, Exorcising History: Argentine Theater under Dictatorship,Lewisburg, Pa.,
Bucknell University Press , London, England, Associated University Presses, 2000.
Kaiser Lenoir, Claudia, El grotesco criollo: estilo teatral de una época, La Habana, Casa de las
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Klein, Teodoro, El actor en el Río de la Plata I: de la Colonia a la independencia nacional, Buenos
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----------, Una historia de luchas, Buenos Aires, Asociación Argentina de Actores, 1988.
----------, El actor en el Río de la Plata II: de Casacuberta a los Podestá, Buenos Aires, Asociación
Argentina de Actores, 1994.
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Lena Paz, Marta, comp., Proyecciones del teatro argentino en el fin del milenio, Buenos Aires,
Nueva Generación, 1999.
Lemos, Martín, El desarrollo de los teatros filodramáticos, Buenos Aires, Ediciones Culturales
Argentinas, 1965.
Llanes, Ricardo M., Teatros en Buenos Aires, Buenos Aires, Ediciones de la Municipalidad de la
Ciudad de Buenos Aires, 1968.
Marco, Susana, Posadas, Abel, Speroni, Marta, y Vignolo, Griselda, Teoría del género chico
criollo, Buenos Aires, Eudeba, 1974.
Marial, José, El teatro independiente, Buenos Aires, Alpe, 1955.
Marsili, Ernesto, El verdadero origen del teatro argentino. La obra de los católicos, Buenos Aires,
J. Lajouane & Cia (Librería Nacional), 1935.
Mazzei, Ángel, Dramaturgos postrománticos, Buenos Aires, Ministerio de Cultura y Educación,
Ediciones Culturales Argentinas, 1970.
Mazziotti, Nora, “Bambalinas: el auge de una modalidad teatral-periodística”, en Diego Armus,
comp., Mundo urbano y cultura popular. Estudios de Historia Social Argentina, Buenos Aires,
Sudamericana, 1990, pp. 69-89.
Morales, Ernesto, Historia del teatro argentino, Buenos Aires, Lautaro, 1944.
Ordaz, Luis, El teatro en el Río de la Plata, Buenos Aires, Futuro, 1946. Segunda edición:
Leviatán, 1957.
----------, Breve historia del teatro argentino (ocho tomos), Buenos Aires, Eudeba, 1962-1966.
----------, Aproximación a la trayectoria de la dramática argentina, Ottawa, Girol Books, 1992.
----------, Historia del teatro argentino. Desde los orígenes hasta la actualidad, Buenos Aires,
Instituto Nacional del Teatro, 1999.
Pellettieri, Osvaldo (comp.), Teatro argentino de los ’60: polémica, continuidad y ruptura, Buenos
Aires, Corregidor, 1989.
----------, Cien años de teatro argentino (1886-1990) (Del Moreira a Teatro Abierto), Buenos Aires,
Galerna / IITCTL, 1990.
----------, Teatro argentino contemporáneo (1980-1990) Crisis, transición y cambio, Buenos Aires,
Galerna, 1994.
----------, Una historia interrumpida. Teatro argentino moderno (1946-1976), Buenos Aires,
Galerna, 1997.
----------, dir., Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires: el período de constitución 1700-
1884, Buenos Aires, Galerna / Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, 2005.
---------, dir., Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires: la emancipación cultural 1884-1930,
Buenos Aires, Galerna / Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, 2002.
----------, dir., Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires: la segunda modernidad 1949-1976,
Buenos Aires, Galerna / Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, 2003.
----------, dir., Historia del Teatro Argentino en Buenos Aires: el teatro actual 1976-1998, Buenos
Aires, Galerna / Universidad de Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, 2001.
----------, dir., Historia del Teatro Argentino en las provincias I, Buenos Aires, Galerna / Instituto
Nacional del Teatro, 2005.
----------, dir., Historia del Teatro Argentino en las Provincias II, Buenos Aires, Galerna, Instituto
Nacional del Teatro, 2007.
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----------, El sainete y el grotesco criollo: del autor al actor, Buenos Aires, Galerna, 2008.
----------, dir., Diccionario biográfico estético del actor en Buenos Aires: el actor popular,
antecedentes y evolución, Buenos Aires, Galerna, 2009.
Pepe, Luz, y María Luisa Punte, La crítica teatral argentina 1880-1962, Buenos Aires, Fondo
Nacional de las Artes, Serie Bibliografía Argentina de Artes y Letras, Compilaciones Especiales, Nº
14, 1965.
Podestá, José J., Medio siglo de farándula, Buenos Aires, Editorial Río de la Plata, 1930.
Ragucci, Leandro Hipólito. La arquitectura teatral en Buenos Aires 1783-1991, Buenos Aires:
Ediciones FUNCUN, 1992.
Risetti, Ricardo, Memorias del Teatro Independiente Argentino 1930-1970, Buenos Aires,
Ediciones Corregidor, 2004.
Rojas, Ricardo, Historia de la literatura argentina, Buenos Aires, Losada, 1948-1949 (nueve
tomos).
Rossi, Vicente, Teatro nacional rioplatense, Córdoba, Imprenta Argentina Río de la Plata, 1910.
Segunda edición: Buenos Aires, Hachette, 1969.
Seibel, Beatriz, El teatro “bárbaro” del interior, Buenos Aires, Ediciones de la Pluma, 1985.
-----------, Los artistas trashumantes. Testimonios de circo criollo y radio teatro, Buenos Aires,
Ediciones de la Pluma, 1985.
----------, Historia del Teatro Argentino. Desde los rituales hasta 1930, Buenos Aires, Corregidor,
2002.
----------, Historia del Teatro Argentino II 1930-1956, Buenos Aires, Corregidor, 2010.
Sosa Cordero, Osvaldo, Historia de las varietés en Buenos Aires 1900-1925, Buenos Aires,
Ediciones Corregidor, 1978.
Tahan, Halima, ed., Escenas Interiores, Buenos Aires, Instituto Nacional del Teatro, Artes del Sur,
2000.
Taullard, Alfredo, Historia de nuestros viejos teatros, Buenos Aires, Imprenta López, 1932.
Tschudi, Lilian, Teatro argentino actual (1960-1972), Buenos Aires, Fernando García Cambeiro,
1974.
Tirri, Néstor, Realismo y teatro argentino, Buenos Aires, La Bastilla, 1973.
Trenti Rocamora, José Luis, El teatro en la América Colonial, Buenos Aires, Huarpes, 1947.
Urquiza, Juan José de, El Cervantes en la historia del teatro argentino, Buenos Aires, Ediciones
Culturales Argentinas, 1968.
----------, Testimonios de la vida teatral argentina, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1973.
Velazco y Arias, María, Dramaturgia argentina, Buenos Aires, 1913. Presentación en la
Universidad de Buenos Aires.
Viñas, David, Grotesco, inmigración y fracaso, Buenos Aires, Ediciones Corregidor, 1997.
Zayas de Lima, Perla, Contribución bibliográfica para el estudio del teatro argentino, Buenos
Aires, Asociación Argentina de Actores, 1983.
----------, Relevamiento del teatro argentino (1943-1975), Buenos Aires, Rodolfo Alonso, 1983.
----------, Diccionario de directores y escenógrafos del teatro argentino, Buenos Aires, Galerna,
1990.
----------, Diccionario de autores teatrales argentinos (1950-1990), Buenos Aires, Galerna, 1991.
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----------, Diccionario de autores teatrales argentinos (1990-2000), Buenos Aires, Instituto
Nacional del Teatro, 2006, dos vols.

11. ORGANIZACIÓN SEMANAL DE LA ACTIVIDAD PRESENCIAL (Orientadora)

Horas Horas Otras

Semana Unidad Temática Tutorías Evaluaciones
Teóricas Prácticas Actividades
1 Unidad 1 X

2 Unidad 1 X

3 Unidad 2 X

4 Unidad 2 X

5 Unidad 2 X

6 Unidad 3 X

7 Unidad 3 X

8 Unidad 3

9 Unidad 3 X

10 Unidad 4 X
Examen
11
parcial
12 Unidad 4 X
Recuperatorio
13 Unidad 4 X
parcial
14 Unidad 4 X

12. OTROS REQUISITOS PARA LA APROBACIÓN DE LA MATERIA

Como se afirmó en los parágrafos ocho y nueve del presente programa (ver supra) es condición para la
aprobación de este curso la presentación de un breve trabajo ensayístico (formato “ponencia”) que podrá ser
elaborado a lo largo de la cursada, siendo la última semana de clase la fecha final de entrega.

13. FIRMA DE DOCENTES:

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M.T. de Alvear 1335 – C1058AAV – Buenos Aires – (+54-11) 413-3400/3404 – uds-psic@usal.edu.ar
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14. FIRMA DEL DIRECTOR DE LA CARRERA

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