Registros, Pasaje, Tesitura, Extensión

Registros Pasaje
Extensión Tesitura
Lic. Melina Saltari

Registros Vocales
1) Serie de notas musicales que se
caracterizan por igual tipo de emisión, timbre
y sonoridad.
2) Serie de sonidos de igual calidad.
El cantante se enfrenta a una serie de opiniones

con respecto a los registros, que van desde su
inexistencia completa hasta la posibilidad de que
haya 7 registros.
 Las palabras “voz de cabeza” y “voz de
pecho” vienen de formas pedagógicas
antiguas (antes de que se supiera que
existían las cv).
 Se refieren a percepciones secundarias
de vibración. Son vibraciones que se
perciben sobre huesos o sobre
músculos que están sobretensionados
en algún lugar del cuerpo.
 Estas vibraciones son el resultado y no
la causa de los sonidos.
 En el canto tradicional se habla de 3, 5
ó 7 registros. Parten de la base del
fenómeno acústico.
 Si se contempla a los registros desde la

“función”, se hallan 2 registros nada
más.
REGISTROS SEGÚN LA
FUNCION
 Hablamos de 2 registros nada más:
En las CV hay una forma de vibración

que es la dominante que puede ser
dominancia de masa o dominancia de
tensión.
REGISTROS SEGÚN LA
PERCEPCIÓN ACÚSTICA
 Encontramos 5 registros:
FRITO VOCAL
 Es el resgistro más grave.

 El músculo cricotiroideo está pasivo y el
músculo vocal tiene una contracción
máxima. Es un sonido muy grosero que
no es coordinable con la función vocal.
Por eso no se utiliza para cantar.
REGISTRO CON
DOMINANCIA DE MASA
 Voz de pecho significa dominancia de masa
mayor en los graves. Las vibraciones de las
cv contactan al aire que está en el tracto
vocal y en la tráquea y lo coloca en vibración.
 Lo llamamos de masa, porque el músculo
vocal es dominante.
 Si vamos hacia el agudo el mct aumenta su
actividad pero el mv sigue siendo dominante
hasta el re3.
REGISTRO CON
DOMINANCIA DE TENSIÓN
 Después del mi3 hay un punto de
fuerza/ eficiencia entre los 2 músc y la
dominancia se entrega al ct. Comienza
la dominancia de tensión y las
vibraciones contactan con el aire de la
parte superior; por eso se denomina de
cabeza.
 El ct tiene su máxima contracción y la
masa del mv es mínima.
REGISTRO FALSETE
 El nombre se origina a fines del siglo XIII. En la Europa
medieval y renacentista, las mujeres tenían prohibido cantar en
las iglesias. Por esa razón se utilizaban varones que imitaban la
voz de las mujeres, de allí el nombre de “falso”.
Algunos compositores como Palestrina (1525-1594), escribieron
obras destinadas a ser interpretadas especialmente por
falsetistas, muchos de ellos habían perfeccionado de tal forma
la técnica, que poseían un timbre de gran claridad y magnífica
sonoridad, de tal forma que los visitantes de Roma quedaban
sorprendidos cuando escuchaban la música que se interpretaba
en sus iglesias, pues creía que era interpretada por mujeres a
pesar de que estaba prohibido.
 Desde el punto de vista funcional, es una “disfonía”. No es lo
mismo que la voz de cabeza. Se produce entre si3 y do4. Es un
sonido muy suave, con componentes aéreos audibles porque el
mv está pasivo. Hay un cierre glótico incompleto.
REGISTRO SILBIDO
 Es el registro más agudo.

 Hay una pequeña apertura a la altura de los
aritenoides, en donde la presión subglótica
muy alta comienza a girar, haciendo como
una turbulencia, produciéndose un sonido
parecido al silbido con los labios.
 Las cv están en un estado en el que no
pueden vibrar. Hay una rigidización del
sistema. Este registro no tiene vibrato.
Para comprender lo que continúa
necesitamos saber que...
 El tono fundamental (para vibrar) del espacio
inferior (tráquea) casi siempre está entre re3 y
fa#3.
 Mientras la frecuencia de las cv esté por

debajo de esta frecuencia, vamos a encontrar
armónicos que estimulen la vibración de ese
espacio inferior, y si la frecuencia es superior,
se estimula el espacio superior.
Pasaje
 Corresponde a determinadas notas de
transición entre el registro grave y el agudo.
 Un cantante comienza desde abajo hacia
arriba y cuanto más se acerca el tono que
canta a esa frec del re3 al fa#3 empieza a
perturbar a la tendencia de cierre con masa,
hasta que el punto de fuerza/eficiencia tiene
que cambiar hacia el cierre con tensión. Y
así, la frec se hace más aguda y se termina la
perturbación. Eso es lo que se escucha como
pasaje. Lo mismo ocurre en la dirección
contraria.
Extensión
 Es el conjunto de notas que puede

emitir una persona.
 La extensión normal de la voz es de 2

octavas.
Tesitura
 Es la gama de sonidos en los cuales el
cantante se mueve con comodidad, sin
esfuerzo, con sonoridad plena, en forma ágil
y con facilidad.
 Es la serie de notas donde la voz resulta más
fácil y agradable en su emisión. La tesitura
que es de 8-10 tonos al inicio de la
instrucción vocal, se va extendiendo
lentamente con los ejercicios vocales, tanto
hacia los agudos como hacia los graves,
hasta lograr las 2 octavas o más de
extensión.
Bibliografía
 FARIAS, P. (2010). Ejercicios para restaurar

la función vocal. Buenos Aires: Akadia.
 Parussel, R. (1999) Querido Maestro, querido
alumno. Buenos Aires: Ediciones GCC.
 Rabine, E. (2001) Primeras jornadas
nacionales del Método Rabine – Educación
funcional de la voz. Buenos Aires. Centro de
trabajo vocal.

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El cantante se enfrenta a una serie de opiniones

 Si se contempla a los registros desde la

En las CV hay una forma de vibración

 Es el resgistro más grave.

 Es el registro más agudo.

 Mientras la frecuencia de las cv esté por

 Es el conjunto de notas que puede

 La extensión normal de la voz es de 2

 FARIAS, P. (2010). Ejercicios para restaurar

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