NADA

DE CARMEN LAFORET
 La novela de posguerra
CARACTERÍSTICAS GENERALES
•En 1939 empieza el período de
posguerra.
•Los novelistas de este período se
diferencian de los escritores anteriores
en el hecho de buscar la conexión con
la existencia histórica.
•La consecuencia más general de la
guerra es la adopción de un nuevo
realismo, entendiendo por realismo la
atención primordial por la realidad
presente y concreta a las
circunstancias reales del tiempo y del
lugar en que se vive.
 La novela de posguerra

• El realismo se dirige hacia dos direcciones:

– 1. Hacia la existencia del hombre contemporáneo en aquellas
situaciones extremas que ponen a prueba la condición
humana. Será la novela Existencial.
Autores: Carmen Laforet, Camilo José Cela, Miguel Delibes...

– 2. Hacia el vivir de la colectividad en estados y conflictos que

revelan la presencia de una crisis y la urgencia de una
solución. Será la novela Social.
Autores: Aldecoa, Sánchez Ferlosio...
 La novela existencialista

• AUTORES:
– Son polifacéticos.
– La insolidaridad con la colectividad se debe a que no tienen
móviles comunes, proyectos ni fines que les una.
– Provienen de familias burguesas.
– No demuestran una capacidad religiosa, pero son católicos.
• TEMAS:
– Incertidumbre de los destinos humanos.
– Ausencia o dificultad de comunicación personal.
– La soledad, la frustración, la muerte...
 La novela existencialista
• PERSONAJES:
– Abundan los personajes desarraigados y marginales.
– Son personas desorientadas y angustiadas.
– Se reparten en tres categorías:
• 1. Los violentos que son asesinos de hecho o criminales en potencia a
un paso del homicidio o del suicidio.
• 2. Los oprimidos.
• 3. Los indecisos o padecedores inconscientes de un vivir desenfocado.
– Llegan a situaciones extremas, límite: el vacío, la repetición, la
náusea y el asedio de la muerte.
– Las situaciones más que el carácter y el temperamento
conducen a los seres a la violencia o al ensimismamiento.
 La novela existencialista
• AMBIENTES
– Son preferentemente urbanos: Madrid, Barcelona, Valladolid.
– De todos se desprende un sentido de angustia.
• TÉCNICA
– Títulos: nombran o indican nombres (La familia de Pascual
Duarte), denotan un sentido circunstancial o de situación ( La
colmena), poseen una nota negativa (Nada, La última corrida)
– Estructura externa: hay poca innovación. Los capítulos,
generalmente no titulados, se subdividen en secuencias o
fragmentos separados por líneas en blanco.
– Estructura interna: tampoco se produce una renovación.
 La novela existencialista

• TÉCNICA
– Espacio: tiende a la reducción y a la interioridad. El lugar de
acción es estrecho, correspondiéndose con las situaciones de
incertidumbre y de soledad individuales.
– Tiempo: no es extenso, es un tiempo reducido.
– Punto de vista del autor: desaparece la omnisciencia típica del
siglo XIX para pasar a un relato en primera persona, monólogo
interior. El autor infunde en sus criaturas sus propios modos
de sentir y pensar. Sus novelas suelen tener un protagonista
individual.
– Lenguaje: es funcional
 Biografía de Carmen Laforet
• 1921: Nace en Barcelona el 6 de septiembre.
• 1923: Su familia se traslada a vivir a las islas Canarias por motivos
laborales del padre, arquitecto y también profesor de la Escuela
de Peritaje Industrial.
• Su madre fallece cuando Carmen tiene tan sólo trece años.
• 1939: Cuando acaba la guerra civil española, vuelve a Barcelona,
a casa de sus abuelos y empieza a estudiar la carrera de Filosofía
y Letras, carrera que no finaliza. Allí conoce a Linka Babecka, una
joven refugiada polaca, a la que dedica su novela Nada.
• 1942: Va a vivir a Madrid para estudiar Derecho, pero tampoco
logra acabar la carrera.
• 1944: Gana el premio Nadal con su obra Nada.
 Biografía de Carmen Laforet
• 1946: se casa con el periodista y crítico literario Manuel Cerezales
con el que tiene cinco hijos.
• 1952: publica La isla y los demonios, que tiene como protagonista
a una adolescente, basándose en su propia experiencia juvenil en
Las Palmas de Gran Canaria.
• 1955: escribe La mujer nueva, obra merecedora de diversos
premios literarios que narra la conversión al catolicismo de la
protagonista.
• 1956: la editorial Planeta reúne la totalidad de su obra narrativa
en un único volumen, Novelas. Abandona la fe católica.
• 1963: publica La insolación, primer volumen de la trilogía Tres
pasos fuera del tiempo que no llega a finalizar.
 Biografía de Carmen Laforet

• Escribió además, siete novelas cortas, veintidós cuentos,

narraciones de viaje e innumerables artículos para periódicos y
revistas.
• 1970: se separa de su marido.
• 2003: su hija Cristina publica Puedo contar contigo, que contiene
la relación epistolar entre Carmen Laforet y el escritor Ramón J.
Sender, unas 76 cartas en las que la escritora habla de su vida
familiar y de los obstáculos que se encuentra por ser mujer y
escritora.
• 2004: aquejada de Alzheimer, fallece en Madrid el 28 de febrero.
 NADA
• CONTEXTO HISTÓRICO Y CULTURAL
– La novela se sitúa en un marco contemporáneo
(1939-1944)
• España: es el período de la posguerra puesto que Andrea
llega a la ciudad de Barcelona en septiembre de 1939,
poco después de la finalización de la guerra civil.
• Europa: se produce en 1939 la invasión de Polonia por la
Alemania nazi, que origina el comienzo de la 2ª guerra
mundial.
• En 1944, en plena posguerra, Nada recibe el premio Nadal,
mientras que en Europa la 2ª guerra mundial está a punto
de acabar.
– Nada fue una novela
innovadora para su época ya
que la autora refleja con un
espíritu crítico la realidad del
momento sin hacer uso de
idealizaciones ni suavizar
aspectos propios de este
periodo.
– No obstante, el interés real de
la escritora no es el contexto
histórico sino sus personajes
(el ambiente que los rodea,
sus conflictos y sus
problemáticas existenciales).
– La obra tuvo una buena acogida
por parte del público (después de
ganar el premio Nadal, Nada tuvo
tres ediciones en 1945 y otras
tres en 1946) y por parte de la
crítica literaria del momento
(Azorín, Juan Ramón Jiménez...).
– Sin embargo, para los sectores
más reaccionarios del régimen
franquista la obra no tuvo una
buena aceptación y no dudaron
en criticarla, pues no encajaba
con la ideología del nacional-
catolicismo.
 TIEMPO de
- Es un relato lineal narrado
desde un futuro impreciso
que lo sitúa en el tiempo del
recuerdo de la protagonista.
- El paso del tiempo se indica
no mediante fechas
específicas sino a través de
menciones de la estación, del
mes, fiestas…
 ESPACIO de

- La obra tiene lugar en la

ciudad de Barcelona: una
ciudad castigada por la guerra
(debido a los bombardeos
muchos edificios fueron
destruidos) que está sufriendo
la miseria y pobreza fruto del
conflicto bélico. No obstante,
Laforet trata estos aspectos de
pasada.
- La acción de la novela se
centra en unos ambientes
específicos, internos (negativos)
y externos (positivos).
Espacio interior

La casa de la calle Aribau

es un espacio oprimente
que pone de manifiesto la
decadencia y el negro
futuro de los familiares de
Andrea.
Espacios exteriores
a)Universidad y estudio de
Guíxols en la calle Montcada:
supone un nuevo mundo para
Andrea ya que la pone en
contacto con estudiantes que
pertenecen a mundos y clases
sociales distintas a la suya, y al
mismo tiempo es un ambiente
estimulante.
b)Casa de Ena y la mansión de
Pons: ambientes donde vive la
alta burguesía catalana,
lugares alejados de la pobreza
c) Barrio chino: en él viven las
clases pobres y marginadas. Es
un barrio peligroso, un barrio de
perdición según la tía Angustias.
d) Paseos y excursiones dentro
y fuera Barcelona: son
momentos de liberación y de
felicidad para Andrea,
responden a su anhelo de “ver
la vida de verdad”, de conocer
todos los ambientes de una gran
ciudad. Esta actitud, situada en
su época, resultaba contraria a
las convenciones morales,
defendidas por tía Angustias o
por personajes como Gerardo.
ESTRUCTURA de
- La novela se puede dividir en tres partes, aunque no se
puede decir que siga una trama argumental tradicional, es
decir, presentación, nudo y desenlace.

1a parte Capítulos I-IX Llegada de Andrea a la ciudad para

estudiar en la Universidad. Partida de
Angustias a un convento.

2a parte Capítulos X-XVIII Nuevas expectativas se abren ante

Andrea, la cual experimenta una nueva
libertad sin la vigilancia constante de su
tía. Fiesta de cumpleaños en casa de
Pons.

3a parte Capítulos XIX-XXV Revelaciones de Román por parte de la

madre de Ena. Andrea se marcha de
Barcelona a Madrid.
- Nada cuenta la historia de Andrea y de las personas que la rodean,
especialmente de sus familiares, en el espacio de tiempo que dura
su único año académico en Barcelona.
-La novela tiene poca acción pero el interés del lector se consigue
mantener mediante una atmósfera de intriga, incertidumbre (pocos
datos sobre la protagonista y su vida precedente a la llegada a
Barcelona, tramas secundarias sin resolver como, por ejemplo, la
personalidad y relaciones amorosas de Román, el futuro de Andrea
después de abandonar la ciudad, Angustias y su jefe…).
-Es una novela de iniciación o Bildungsroman ya que muestra el
desarrollo físico, moral, psicológico y/o social del protagonista,
generalmente desde la infancia/adolescencia hasta la madurez. Éste
es uno de los temas básicos de la narrativa de Carmen Martín Gaite
donde abundan las referencias a experiencias vitales, a crisis de
crecimiento, si bien en Nada el paso a la vida adulta se logra a través
de la asunción de la experiencia ajena.
PERSONAJES de
• Andrea
No es la típica protagonista femenina de la novela rosa. El
personaje de Andrea da lugar a una nueva tipología dentro
del mundo de la novela, el de “chica rara” (término creado
por la escritora Carmen Martín Gaite).
No tenemos muchos datos sobre su vida ni sobre su físico, son
los personajes de la propia novela quienes nos proporcionan
alguna información en breves pinceladas. La narradora, por
tanto, no se convierte a sí misma en el centro de su relato.
Información de su vida anterior: es huérfana, pero nada se nos
dice de la muerte de sus padres. Llega a Barcelona, con
escasos recursos, desde un pueblo en el que ha estado bajo la
tutela de su prima Isabel. Ha cursado el bachillerato en un
colegio de monjas.
Información sobre su físico: es una chica
alta y delgada parecida a su madre (don
Jerónimo); tiene la piel morena y los ojos
claros sin maquillar (Pons); tiene las
manos delgadas y una manera de
caminar torpe y distraída (Ena); los pies
también son flacos y raros (Gloria).
Carácter: posee un carácter juvenil e
imaginativo, propio de sus 18 años y de
su afición a la literatura. Su extrema
sensibilidad puede exagerar las
sensaciones vividas pero también
permite una profunda interpretación y
un análisis exacto de los hechos y de los
gestos.
 Es una persona reservada, pasiva, una
simple espectadora de la vida de sus
familiares y amigos. Todavía debe
encontrar su identidad y su camino y por
esta razón muestra una despreocupación
egoísta e inmadura propia de la infancia.
•Los personajes femeninos están mejor
caracterizados que los masculinos y su
psicología es más profunda que la de
estos últimos.
Ena: es un personaje idealizado basado
en una persona real, Linka Babecka, una
joven polaca a la que Carmen Laforet
conoció en la Universidad. Juntas llevaron
a cabo una atrevida incursión nocturna
por el barrio chino.
Linka se casó con el pintor Pedro Borrell.
Carmen salía con la pareja frecuentemente y
esta amistad queda reflejada en diversos
momentos de la novela. No hay que olvidar
que Nada está dedicada al matrimonio.
Ena es la antítesis de Andrea en algunos
aspectos: pertenece a la alta burguesía, es
guapa, extrovertida e inteligente; una chica
que ha recibido una educación moderna,
liberal.
Gloria: representa, a ojos de la familia y del
régimen, una mujer poco decente. Si bien con
el franquismo la situación ha sufrido grandes
cambios, Gloria ha vivido la legislación
republicana, con leyes muy avanzadas en
materia femenina: divorcio, aborto, igualdad
de derechos…
Pese a los maltratos físicos y
psicológicos de su marido no tiene
fuerzas para abandonarlo.
Angustias: es el modelo de mujer
tradicional. Para ella el único papel de
la mujer es el de esposa y madre, o el
retiro espiritual en un convento. Pero,
en realidad, es una mujer hipócrita
(mantiene una relación adúltera con
su jefe) y beata (va a misa para
mantener las formas no porque tenga
un espíritu cristiano).
Abuela: mujer tradicional, religiosa.
Madre de Ena: mujer culta, de la alta
burguesía con un pasado oscuro.
• Los personajes masculinos son más
superficiales psicológicamente y
menos numerosos que los
femeninos.
Román: buena parte de la trama gira a
su alrededor. Es una mezcla de
aventurero/mercenario y de artista
frustrado. Es un hombre atractivo,
con un fuerte magnetismo reforzado
por el misterio que emana su
persona. Pero esta atracción se
transforma en repulsión cuando se
conoce mejor su verdadero carácter
donde predomina la crueldad, la falta
de escrúpulos y de compasión, un
egocentrismo sin límites y un afán de
manipulación del prójimo.
• Juan: no quiere aceptar su fracaso
como pintor y paga con sus
familiares y en especial con Gloria la
existencia amargada que lleva.
Demuestra una gran brutalidad y
violencia contra su mujer Gloria
aunque es cariñoso y delicado con
su hijo.
• Pons, Guíxols…: forman parte del
mundo universitario o bohemio de
Barcelona. Pertenecen a la alta
burguesía.
 PUNTO DE VISTA DE LA NARRACIÓN DE
Andrea narradora: Andrea narrada:
-Escribe desde la vida nueva -Es una chica ingenua con escasa
posterior a su partida de experiencia.
Barcelona. Su relato, por lo tanto, -No nos explica nada de su vida
es el recuerdo de su vida pasada. anterior.
–No nos ofrece información -Su sensibilidad y sus opiniones
sobre su vida actual pero ha sobre personajes y hechos se
madurado. -Oculta datos manifiestan a través de los
esenciales de su pasado. pensamientos internos de los
-No interfiere con análisis o cuales somos conocedores.
valoraciones.
ESTILO de
• Es un lenguaje natural, sobrio y sencillo, incluso coloquial en
los diálogos. Rehúye el lenguaje artificial y retórico.
(pág.167: El bruto…El animal…Después de todo lo que hago por
él. Porque yo soy buenísima, chica, buenísima…¿Me escuchas,
Andrea? Está loco. Me da miedo. Un día me va a matar… No
te duermas, Andreíta…)
• En los fragmentos narrativos, se utiliza un lenguaje más
poético, reflejo de la sensibilidad de la protagonista. Las
figuras retóricas abundan en estos fragmentos.
(pág. 138: Como una bandada de cuervos posados en las ramas
del árbol ahorcado, así las amigas de Angustias estaban
sentadas, vestidas de negro, en su cuarto, aquellos días)
(pág. 126: Cruzarían las calles bombones, ramos de flores, cestas
adornadas, felicitaciones y regalos)
(pág. 236-237: Dulces y espesas noches mediterráneas sobre
Barcelona, con su dorado zumo de luna, con su húmedo olor de
nereidas que peinasen cabellos de agua sobre las blancas
espaldas…/Sobre mí el calor lanzaba su aliento irritante como jugo
de ortigas, hasta que oprimida, como en una pesadilla, volvía a
despertarme otra vez)
•A menudo, las descripciones no obedecen a la realidad, sino que
tienen un valor simbólico que depende del sentimiento de la
narradora.
(pág. 77: En el centro, como un túmulo funerario rodeado por
dolientes seres – aquella doble fila de sillones destripados -, una
cama turca, cubierta por una manta negra, donde yo debía dormir.
Sobre el piano habían colocado una vela, porque la gran lámpara
del techo no tenía bombillas)