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    Médiathèque 3 : Battle Royale
    Médiathèque 3 : Battle Royale
    Médiathèque 3 : Battle Royale
    Livre électronique86 pages1 heure

    Médiathèque 3 : Battle Royale

    Par Guillaume Labrude

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    À propos de ce livre électronique

    Battle Royale de Kinji Fukasaku est l’un des films les plus importants du paysage cinématographique japonais. Sorti en l’an 2000, au carrefour des millénaires, il est la synthèse des traumatismes d’un xxe siècle marqué par deux guerres mondiales, des révoltes étudiantes en France, aux États-Unis, mais aussi au Japon, ainsi que par la médiatisation de nombreux conflits, de la guerre du Viêt Nam à celle du Golfe. Plus encore, il préfigure en même temps les obsessions à venir du xxie siècle : le siècle de la téléréalité qui transforme l’humain en chair à spectacle, la violence réelle en divertissement ; le siècle qui voit s’affronter, à l’époque des médias tout-puissants, des générations qui ne se comprennent plus : l’ancienne garde d’un côté, qui fonde sa légitimité et son autorité sur ce qu’elle a construit, et de l’autre la jeunesse qui, notamment à travers les réseaux sociaux, ne demande qu’à corriger les erreurs du passé, quitte à en faire table rase, pour assurer un avenir meilleur aux prochaines générations. En opposant le monde des enfants à celui des adultes à travers le grand jeu de massacre du Battle Royale 1, le romancier Kôshun Takami a poussé un cri de désespoir à moitié dissimulé dans un enrobage pop et spectaculaire. Le roman originel avait tout pour séduire le puissant studio Toei et devenir l’une des pierres angulaires filmographiques de l’un de ses réalisateurs les plus prolifiques et adulés.
    LangueFrançais
    ÉditeurThird Editions
    Date de sortie30 sept. 2022
    ISBN9782377843558
    Médiathèque 3 : Battle Royale

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      Médiathèque 3 - Guillaume Labrude

      Chapitre premier

      Une genèse pour un massacre

      Kôshun Takami : le porte-parole d’une génération

      Né en 1969 à Amagasaki, Kôshun Takami étudie la littérature à l’université d’Osaka avant un bref passage par l’université privée de Nihon, qu’il abandonne au profit de cours par correspondance. Il embrasse par la suite une carrière de journaliste au sein du Shikoku Shimbun, un journal régional axé sur la préfecture de Kagawa (à l’ouest du Japon), de 1991 à 1997. Il y est notamment spécialisé dans les registres de la politique, de l’économie et des faits divers. Ce n’est qu’après avoir quitté son poste en tant que journaliste qu’il se met à l’écriture d’une fiction en rédigeant son premier et unique roman à ce jour, Battle Royale, qu’il désire soumettre à un concours. L’œuvre est d’abord rejetée en raison de l’ambiguïté et du caractère polémique de son contenu. Elle atterrit chez Ôta Shuppan, une maison d’édition fondée à Tokyo en 1985 et responsable de la publication de diverses revues pour adultes, comme Manga Erotics F à partir des années 2000. Paru en 1999, l’ouvrage devient rapidement un best-seller, appelant à la fois une adaptation en manga et la mise en chantier d’un long-métrage.

      Comme de nombreuses œuvres d’anticipation sociale – un sous-genre de la science-fiction se situant dans un avenir proche³ –, le roman Battle Royale porte de nombreuses thématiques propres à la société japonaise de cette fin de siècle, tout autant que les spectres de son trouble passé. L’action se situe dans la République de Grande Asie (supposément le Japon), un gouvernement totalitaire national-socialiste dirigé par le Reichsführer (« le dirigeant de l’empire » dans la langue de Goethe). Difficile de ne pas voir dès lors un parallèle avec les choix politiques de l’Archipel lors de la Seconde Guerre mondiale. C’est au sein de cette dictature qu’est voté le Programme no 68, également appelé Programme BR ou tout simplement Battle Royale. Il consiste à envoyer chaque année une classe d’élèves de troisième sur une île déserte afin qu’ils s’entre-tuent, jusqu’à ce qu’il n’en reste plus qu’un. L’idée est d’analyser les statistiques des vainqueurs afin d’optimiser le recrutement et l’entraînement des soldats japonais. Chaque élève se voit imposer un collier explosif voué à se déclencher s’il se rend coupable de tout comportement prohibé par l’autorité ou s’il se trouve dans l’une des zones interdites de l’île, lesdites zones variant selon l’heure de la journée. Les bombes des colliers se déclenchent également si vingt-quatre heures se déroulent sans qu’un seul participant soit éliminé. Le credo social du Japon est encore et toujours « le clou qui dépasse appelle le marteau » – une jolie métaphore signifiant qu’il ne faut pas faire de vagues et se plier aux règles. Avant que la compétition ne débute, chaque participant se voit remettre un sac comportant quelques affaires rudimentaires pour sa survie, une carte ainsi qu’une arme allant du couvercle de casserole au fusil d’assaut pour les plus chanceux.

      À partir de ce postulat de base, l’œuvre de Kôshun Takami dresse d’évidentes métaphores de la société nipponne des années 1990, aussi appelée la « décennie perdue » en raison de l’explosion de la bulle spéculative : jusqu’au début des années 2010, les indices boursiers japonais auront été en chute libre, alors qu’ils étaient au meilleur de leur forme entre 1986 et 1990. Cette catastrophe économique est la cause de nombreux suicides⁴ que l’on retrouve évidemment dans le roman Battle Royale, notamment des élèves préférant se donner la mort plutôt que d’être voués à tuer leurs camarades⁵. Plus encore, il est également question de l’opposition entre les différentes générations, la loi BR ayant été votée par les plus âgés pour canaliser la jeunesse au vu des mouvements de rébellion qui se développent en République de Grande Asie. Le respect des anciens fait partie intégrante des us et coutumes de la société japonaise, et ce, depuis toujours. Pourtant, le gouvernement – notamment sur sa gestion des retraites – n’est pas exempt de manquements à ses devoirs. De nombreuses personnes âgées ont parfois recours à la délinquance pour trouver de quoi vivre et se nourrir alors qu’elles ne sont plus en activité. Plus globalement, Battle Royale – l’œuvre et les règles du programme – traite de façon hyperbolique de la pression ressentie par les jeunes japonais vis-à-vis de la compétitivité professionnelle, mais aussi scolaire, les poussant bien souvent à sacrifier leur vie personnelle tout autant que leur santé physique et mentale. En somme, le roman de Kôshun Takami coche toutes les cases de la dystopie telle que définie par le critique littéraire Jacques Chambon et s’impose rapidement comme une véritable œuvre générationnelle.

      Kinji Fukasaku : le témoin d’un Japon renaissant

      Né en 1930 dans la préfecture d’Ibaraki, située au centre de Honshû, l’île principale de l’archipel nippon, le futur cinéaste est confronté dès son plus jeune âge aux atrocités de la Seconde Guerre mondiale en travaillant notamment comme ouvrier dans une fabrique d’armes, tel que le précise l’historien et critique cinématographique Stuart Galbraith dans son ouvrage consacré au septième art japonais paru en 1996⁶. Il commence en 1953 comme assistant-réalisateur au sein du prolifique studio Tœi, qui se fera entre autres connaître en Occident par sa production d’anime-fleuves adaptés de mangas prépubliés dans le magazine Jump. Après la reddition du Japon en 1945 faisant suite aux bombardements atomiques des villes de Hiroshima et Nagasaki, le pays s’est retrouvé sous

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