Museum

Vol XIX, n 2, 1966

Museums of Poland
Muses de Pologne

MUSEUM,
qui a succd Mouseion1 est publi
Paris par lorganisation des Nations Unies pour
lducation, la science et la culture. MUSEUM,
revue trimestrielle, est la fois un priodique
dinformation et un instrument de recherche
dans le domaine de la musographie. Les opinions exprimes par les auteurs ne reflttent pas
ncessairement celles de lUnesco.
MUSEUM,
successor to hfozdseion, is published by
the United Nations Educational, Scientific and
Cultural Organization in Paris. MUSEUM
serves
as a quarterly survey of activities and means of
research in the held of museography. Opinions
expressed by individual contributors are not
necessarily those of Unesco.

COMIT DE R~DACTION

BOARD OF EDITORS

Rdacfezrrshofzorares Honorary hfembers

Grace L. McCann Morley
J. K. van der Haagen
Giorgi0 Rosi
Georges Genri Rivitre

Le chef de la Division des miases e t monnnzents

hsforiqtiesde lUnesco The Head of the Musems
arid Morwnents Dvision, Unesco:
Selim Abdul-Hak

. . . .
. . . . .

STANISLAW
LORENTZ:
Les ?rides de Pologne 1 The r n s of Polarid

70

JANUSZ
DURKO
: Les ~nz~&es
historiqz4es 1 The historical m u s e z ~ ~ s

82

KAZIMIERZ
KONIECZNY
: Le M i d e de karnte poloriaise Varsovie The Museum of the
Polish Arzg, Warsaw . . . . . . . . . . . . . .

90

. . .
. . .

107

OLGIERDCZERNER:
Le Mzise darchitecture, Wroctaw 1 The Miuezrm of Architecture,
Wrociaw
. . . . . . . . . . . . . . . .

117

Ks. WLADYSLAW
SMOLEPS
: Les m d e s diocsains I The diocesati ~zz4sez~nzs
E. PRUFFEROWA:
Les nwses ethtiographiques 1 The ethriographical m!seu?ns

98

MUSES
SPCIALISS 1 SPECIALIZED
MUSEUMS

Raymonde Frin, rdacfeiar en chef, spcialsfe

& E S : L a section vinicole du
dii progratlzllte, Dvisofldes mirsies mor,iiments BOGDAN
historiaraes, Unesco I Editor, Propamnze Specialist, of the Zielona Gra Mmezm
Mns&ns and Historic.Mohne~jTsDysdoll, Unesco

Le M d e dt4 sed getnnzel

M d e de Zielona Gra

The viticidture Section

. . . . . . . . . . . . .
Wieliqka 1 The Rock-Salt Mzisem, Wielicxka . . .

GRABOWSKA:
Lexposition de lambre an Muse du Chteau de Malbork / The
exhibition of amber in the Malbork Castle Mz~sez~~n. . . . . . . .

121

124

JANINA

MUSEUM

C. LUGOWSKI
: L e Mme des sciences techniques, Varsovie 1 The Mztsezm of Techtiolog,
Le numro: 7 F. Abonnement annuel (4 numros ou numros doubles quivalents): 24 F
Each number: $2 or IO/- (stg.). Annual
subscription rate (4 issues or corresponding
double issues): $7 or 35/- (stg.)
[Al
Rdaction et dition / Editorial and Publishing
ofices
: unesCo,
place de Fontenoy, paris-7e
(France)

. . . . . . . . . . . . . . . . .
w~~~~~

CHRONIQUE

cu~.66/11.88fAFSR

Printed b &vif?erland
Imprimerie Centrale S. A., Lausanne

129

/ MUSEUM NOTES

(La campagne contre la faim, exposition azj Mme National, New Delhi I Freedom
- -exhibition at National Musezm, New Delhi (D. Roy Choudhury) .

from Hmxer,

Le noi/2reat/k h k ~ e n tdzd Mzde tzatiotzaZ dart de lURSS

Pictare Gallev of the U.S.S.R. (Ivan Agofonov) .
RESUMEN PE3IOME

8 Unesco 1966

12j

The rzew bzlkldng o f the state

I35

. . . . . . .

I37

. . . . . . . . . . . . .

XI

Muses de Pologne
Museums of Poland

Museum
Volume XIX

No

I 966

Les muses de Pologne

par Stanislaw Lorentz

1. MJM
NARODOWE, warszawa. Vue densemble.
r . General view.

70

Ltat actuel des muses polonais, leur rpartition territoriale, le caractre et limportance de leurs expositions se rattachent, plus troitement que dans dautres pays,
lhistoire politique et sociale de la nation pendant les derniers sicles, et plus
particulirement depuis une cinquantaine dannes.
A part les 136 tapisseries de Bruxelles qui dcorent le Chteau royal de Wawel,
peu de choses nous sont restes des grandes collections du X V I ~sicle appartenant
aux derniers rois jagellons Sigismond Ier et Sigismond II Auguste. Des riches
trsors ecclsiastiques du moyen ge nont subsist que ceux des cathdrales de
Cracovie, de Gniezno et de Poznafi. Les magnifiques collections royales constitues
par les rois de la dynastie Wasa, dans la premire moiti du X V I I ~sicle, notamment
par Sigismond III, Ladislas IV et Jean Casimir, comprenaient des peintures, et
notamment des toiles de Rubens et de Rembrandt qui ornaient les murs du Chteau
royal de Wawel. Ces collections ainsi que la grande galerie des sculptures antiques
au Chteau Ujazdow, prs de Varsovie, furent pilles au cours des guerres polonosudoises du milieu du X V I I ~sicle. Les deux rois saxons Auguste II et Auguste III
agrandirent considrablement leurs propres collections, Dresde entre autres, par
des ceuvres emportes de Pologne. Aprs la perte de lindpendance, la charnire
du XVIII~et du X I X ~sicle, la belle collection de peintures appartenant au dernier roi
de Pologne, Stanislas Auguste Poniatowski, fut entirement disperse. Environ
zoo tableaux de cette collection sont aujourdhui conservs Varsovie dans le petit
Palais royal de Lazienki et au Muse national. Des grandes collections runies par la
haute noblesse au sicle des lumires, deux seulement ont subsist jusqu nos
jours, et encore ont-elles subi des pertes trs graves. I1 sagit de la collection des
princes Czartoryski rassemble dans leur domaine de Pulawy, IOO kilomtres
de Varsovie, noyau du Muse Czartoryski ouvert Cracovie en I 876 et actuellement
section du Muse national de Cracovie,
et de la collection des comtes Potocki,
runie au Chteau de Wilanow prs de
Varsovie, aujourdhui dpendance du
Muse national Varsovie.
Alors que, au X I X ~sicle, de grands muses publics taient institus dans lemonde
entier, les conditions cres par le partage
de la Pologne nuisirent leur dveloppement dans ce pays. Au dbut du X I X ~
sicle, la Socit varsovienne des sciences
entreprit lorganisation dun muse, mais
aprs linsurrection de I 8 3 0-18 3 I ses
collections furent disperses, ou mme lui furent enleves. Le Muse national de
Varsovie (fig. I), fond en 1862, stagna au cours des annes qui suivirent linsurrection de 1863-1864 et ne prit un certain essor quau dbut du X X ~sicle. Pendant
le dernier quart du X I X ~sicle, la faveur du courant libral qui se manifesta dans
la politique de lEmpire autrichien, un Muse national put tre ouvert Cracovie.
Jusqu la Premire Guerre mondiale, celui-ci constitua linstitution la plus importante de ce genre en Pologne, rassemblant les uvres dart polonaises et dautres qui
se rapportaient au pays. Dans ces mmes conditions et grce la gnrosit de la
nation entire, surtout celle du Syndicat des enseignants et des socits chorographiques et touristiques, on procdait, ds que les autorits occupantes - savoir,
lAutriche, partir du dernier quart du XI@ sicle, et la Russie, aprs la rvolution
de 19oj-1906- en accordaient lautorisation, la fondation de muses rgionaux
et du terroir. Par contre, la Prusse, pratiquant une politique antipolonaise, noctroyait
mme pas une telle libert. A la mme poque, hors du territoire polonais, prenait

naissance h Rapperswil, prs de Zurich, en Suisse, le Muse national polonais, qui 2. PAEACw LAZIENKACH
(hIuzeum Narodowe),
Warszawa. Intrieur du palais du bord de leau :
runit surtout les souvenirs historiques nationaux.
collection des peintures.
Ce nest quune fois la libert reconquise, en 1918, quon a pu envisager de fonder 2. Interior of the SVater garden palace: picture
de grands
muses nationaux et dtablir un programme dans ce domaine lchelle gallery.
de ltat. Viennent en tte les muses nationaux de Cracovie et de Varsovie. Le
Ch2teau royal de Wawel, important monument historique, est transform galement
en muse. A Poznar, prend naissance le Muse de la Grande Pologne, institution
complexe divise en plusieurs sections. Parmi les muses spcialiss, il convient de
signaler le Muse darchologie et celui des sciences naturelles de Varsovie ainsi
que les muses dethnographie Varsovie et Cracovie, et celui de lindustrie et de
lagriculture Varsovie. Plusieurs de ces muses dploient une trs grande activit
sur le plan des recherches scientifiques et de la collaboration internationale, ne ft-ce
que le Muse des sciences naturelles et le Muse national devarsovie, qui dirigent
en gypte des fouilles archologiques conjointement avec lInstitut fransais darchologie orientale, au Caire. Sur le plan social et ducatif, des activits de plus large
envergure ont t entreprises par le Muse national de Varsovie. Le nombre des
muses rgionaux se multiplie trs vite. Lorsque les hostilits clatrent en 1939,
notre pays comptait 180 muses en tout.
La guerre et loccupation hitlrienne, de 1939 1945, sonnrent le glas de la
culture polonaise en gnral, et des muses polonais en particulier. Tous furent
ferms, les collections les plus prcieuses emportes en Allemagne, pilles, disperses ou dtruites. Aprs la guerre, on russit rcuprer une partie de ces collections,
mais le sort de nombreuses uvres, voire de collections entires, demeure inconnu
aujourdhui encore. A titre dexemple, nous citerons le Portrait de j e m e hofizirze de
Raphael, qui appartenait aux collections du Muse Czartoryski Cracovie.
La rorganisation des muses au lendemain de la libration, en 1945, dbuta par la

72

reconstruction des anciens muses. Mais ce plan ne fut pas toujours ralisable, du fait
que certaines collections taient compltement dtruites et que d'autres avaient subi
de telles dtriorations qu'il n'tait pas possible de les reconstituer. D'autre part, les
villes et les villages o elles taient installes ont connu d'importantes transformations. En gnral, on a pu remettre sur pied les muses d'avant-guerre les plus
importants, mme avec des collections sensiblement rduites ou modifies. En outre,
non seulement il a fallu restituer aux muses les biens culturels qui, avant la guerre,
faisaient partie de leurs collections, mais aussi tenir compte de ceux qui appartenaient
aux glises et que les Allemands avaient enlevs et placs dans divers dpts. Des
uvres de grande valeur, tel le retable de Wit Stwosz, du matre autel de l'glise
Notre-Dame Cracovie, qui a t6 soumis durant plusieurs annes un traitement
de conservation minutieux dans les ateliers d'tat, ont t restitues leurs glises
d'origine. Des milliers de cas similaires pourraient tre cits. De mme, les trsors
des diocses de Gniezno et de Poznari, confisqus par les Allemands, ont t rendus
aux. glises. Mais beaucoup d'glises n'ont pu tre reconstruites; la population de
certaines localits a chang et n'a plus la mme foi qu'avant la guerre; les difices du
culte, notamment la plupart des synagogues qui n'ont pas t dtruites pendant la
guerre, y restent ferms. La rforme agraire a pos galement de nouveaux problkmes, entre autres ceux de l'affectation des uvres d'art appartenant aux rsidences
et maisons de campagne.
I1 a sembl que les grandes difficults rsultant d'une situation aussi complexe
seraient plus faciles rsoudre si la direction des muses et de la protection des biens
culturels incombait un seul organisme officiel. A ces fins, on a institu, en fvrier
194j, auprs du Ministre de la culture et des arts, la Direction gnrale des muses
et de la protection des monuments historiques. A l'chelle internationale, cette mme
tendance se manifeste dans l'intime collaboration du comit national polonais du
Conseil international des muses (ICOXI)
et celui du Conseil international des monuments et des sites (ICOMOS).
Aprs la dernire guerre mondiale, les bases lgales de l'organisation des muses
ont compltement chang. Nous avions hrit du X I X ~sicle, poque de dpendance,
une situation o la plupart des muses appartenaient des personnes prives, alors
que, maintenant, la grande majorit appartiennent l'tat.
Parmi les plus grands, plus de diu sont rattachs au Ministre de la culture, les
autres relevant de diffrents ministres. Dans les seize vovodies et dans quelques
grandes villes galement, le muse le plus important joue le rle de muse rgional
et dpend du Conseil national de la vovodie, charg des petits muses du terroir
de son ressort. I1 leur prte assistance en ce qui concerne leurs activits scientifiques
et ducatives, ainsi que les travaux de conservation et d'administration. D'autre part,
ces muses de moindre importance sont directement subordonns aux conseils
nationaux de district. Un rseau part est constitu par les muses des grandes institutions et instituts scientifiques, tels que les muses rgionaux et les muses du terroir
appartenant des organisations sociales, notamment la Socit polonaise chorographique et touristique. Huit muses diocsains dpendent directement des autorits
ecclsiastiques. La nouvelle loi de 1962 concernant les muses et la protection des
biens culturels, qui conditionne actuellement toute activit en ces domaines, assure
la protection des collections prives inscrites l'inventaire national par leurs propritaires. Ces collectionneurs bnficient de certaines facilits en matire de locaux
ainsi que, le cas chant, d'une aide gratuite des ateliers de conservation officiels.
Certains collectionneurs ont spontanment ouvert leurs galeries au public. Au cours
de ces dernires annes, un grand nombre de muses rgionaux et du terroir ont t
crs des fins sociales. I1 existe mme de petits muses dans des villages jouissant
d'une certaine tradition. I1 en rsulte que le nombre des muses polonais est actuellement de 300.
Les trois grands muses de Varsovie, de Cracovie et de Poznafi portent le titre de
muses nationaux. Ce sont des muses d'art et d'arts appliqus universels, institutions
complexes comprenant plusieurs sections et services.
En vertu de la loi de 1945, le Muse national de Varsovie joue le rle d'institution
centrale reprsentant les muses polonais l'tranger comme l'intrieur du pays.
En outre, il est charg d'activits gnrales de plus grande porte, notamment de
l'organisation des grandes expositions internationales en Pologne et des expositions

polonaises l'tranger. I1 est aussi le sige du comit national polonais de ~'IcoM,

D'autre part, certains muses sont considrs comme des institutions centrales dans
leur domaine propre. Ce sont le Muse archologique #tat, le Muse ethnographique, le Muse de l'arme, le Muse d'histoire des rvolutions sociales en Pologne,
le Muse des sciences naturelles, le Muse gologique, le Muse des sciences
techniques, tous Varsovie.
Varsovie et Cracovie sont les deux principaux centres de musologie, comme
d'ailleurs les deux grands foyers de culture en Pologne. Viennent ensuite Pomar,
Wroclaw, Gdarsk et les autres centres urbains dots d'coles suprieures. Chacun
possde un caractre particulier. Le but n'est pas de rassembler les collections dans
la capitale ni mme dans les principaux foyers de la vie culturelle; bien au contraire,
il faut favoriser leur dveloppement libre dans l'ambiance des traditions locales, en
tenant compte des exigences et orientations actuelles.
Dans le domaine de l'archologie et de l'art mditerranens, les collections les
plus significatives se trouvent au Muse national de Varsovie, o enes constituent le
dpartement d'art ancien (gypte, Grce, Rome) et, depuis les rcentes fouilles
archologiques de Faras, en Nubie, la nouvelle section d'art copto-byzantin. Ce
muse, conjointement avec l'universit de Varsovie, poursuit depuis longtemps des
travaux de recherches et de fouilles en gypte, au Soudan, en Syrie, Chypre et en
Crime - ces dernikres en collaboration avec l'quipe du Muse de l'Ermitage de
Leningrad.
En ce qui concerne l'archologie de la prhistoire et du haut moyen ge polonais,
ct du Muse d'archologie de Varsovie, les muses d'archologie de LdS,
Pomar, Cracovie, Wroclaw et Gdansk dploient une intense activit. Viennent au
~..h.luzsuhi POMORSKIE, Gdarisk. Vue partielle
second rang les sections archologiques des muses complexes de Szczecin, Lublin, de la section d'art gothique.
Bytom, Bialystok, Opole, Olsztyn, I(ie1ce et Torufi, I<oszalin, Rreszw, Zielona 3. Part of the Gothic art section.

73

74

Gra, ainsi que celles de quelques dizaines de muses rgionaux et du terroir. La

plus importante des rserves archologiques in fi& que rgit le Muse archologique
d'tat Varsovie se trouve Biskupin prs de inin. D'autres rserves de moindre
importance ont t organises, notamment celle de Czcstochowa, ouverte en 1 9 6 ~ .
Plusieurs des muses archologiques, en accord avec les instituts de l'Acadmie des
sciences polonaise et les instituts universitaires, font des travaux de recherches et
de fouilles l'tranger, par exemple en Italie et en France.
Dans le domaine de l'ethnographie, le Muse ethnographique de Varsovie
comprend, en plus des collections d'objets d'art populaire et d'ethnographie polonais, une section des cultures africaines et ocaniennes, ainsi que d'autres cultures
extra-europennes. Le Muse ethnographique de Cracovie possde des collections
nationales, particulirement prcieuses, ainsi que d'autres provenant du Cameroun
et de l'Indonsie. Le Muse de Szczecin constitue de faFon systmatique des collections ayant trait la culture des peuples africains. Le Muse ethnographique de
LdS, ct des grandes collections polonaises, runit des ensembles d'objets provenant d'Afrique, d'Ocanie et d'Amrique du Sud. L'un des muses les plus actifs
est celui de Torut, mais ceux de Gdarsk, Wroclaw, Bialystok, Lowicz, Lublin,
Bytom, Kielce et Zakopane, illustrant surtout la vie culturelle de leurs terroirs respectifs, possdent galement d'imposantes collections. Par ailleurs, on trouve des sections
ethnographiques dans environ 90 muses rgionaux et locaux. Enfin, 13 muses de
plein air, du type "Skansen", ont t inaugurs et l'on en projette d'autres. Ils sont
situs en gnral dans des centres urbains de moindre importance tels que Sanok,
Olsztynek, ICluki, Nowogrd Lomiyriski, Wdzydze.
Quant aux collections d'art tranger, les plus connues se trouvent au Muse
Czartoryski, succursale du Muse national de Cracovie (avec la Danie ci l'hermine,
de Lonard de Vinci, PGyJ-age, de Rembrandt, des tableaux italiens du X I V ~ au
X V I ~sicle, etc.), au Muse national de Varsovie (riche surtout en peintures hollandaises et flamandes), au Muse national de Poznar (riche surtout en peintures
espagnoles, italiennes, flamandes, hollandaises et allemandes), au Muse de Gdarisk
(avec surtout des tableaux hollandais), au Chteau de Wawel Cracovie, au Chteau
de Wilanw et au Palais de Lazienki Varsovie (fig. 2).
L'art de la Pologne mdivale est surtout reprsent dans les muses nationaux
de Varsovie, Cracovie et Pomar, et dans les collections du Muse de Silsie, des
muses diocsains de Wroclaw et de Tarnw, ainsi que des muses de Torur, de
Gdarsk (fig. y), de Szczecin. Huit autres muses diocsains abritent des objets d'art
religieux, les mieux pourvus tant ceux de Rock et de Sandomierz. La peinture polonaise du X V I ~au xxe sicle est reprsente notamment dans les trois muses nationaux,
dans le Muse de Wroclaw, ainsi que dans les muses de Lublin, Toruli, Bytom et
Bydgoszcz. L'art polonais contemporain est reprsent dans de nombreux muses,
mais les plus grandes collections se trouvent au Muse national de Varsovie -y compris l'Orangerie et le parc de Wilanw, ainsi que le pavillon en construction Wilanw
et destin l'exposition des affiches - au Muse du sculpteur Xavier Dunikowski,
dans le petit palais dit Krolikarnia Varsovie. Viennent au second rang, le Muse
national de Cracovie et celui de Poznar, ainsi que le Muse d'art LdS, qui illustre
les principaux courants d'avant-garde dans l'art europen et polonais durant les
quarante dernires annes.
Les collections d'art dcoratif tranger et polonais se trouvent dans tous les muses
d'une certaine importance ainsi que dans de nombreux muses rgionaux. Les plus
riches sont celles des muses nationaux, du Chteau de Wawel, de Nieborw et
Rogalin, et celles des muses de Gdarsk, Torut (fig. 4), Wroclaw et autres.
Les plus grandes collections de dessins et d'estampes sont Varsovie (au Muse
national, la Bibliothque nationale et la Bibliothque universitaire), Cracovie
(au Muse national, la Bibliothque Jagellon et la Bibliothque polonaise),
Poznar (au Muse national), Wroclaw ( la Bibliothque de l'tablissement d'tat
Ossolineum) et au h4use de Gdarsk.
Les plus riches et les plus prcieuses collections de numismatique sont celles du
Muse national et de l'Htel des monnaies d'tat Varsovie ; Cracovie, elles sont
runies surtout au Muse national (division Czapski) ; d'autres se trouvent au Muse
national de Poznar, la maison d'dition de l'Acadmie polonaise des sciences, au
MusCe des mdailles Wroclaw, au Muse archologique de LdS, etc.

En ce qui concerne les muses historiques, le plus grand est Varsovie. D'autres
sont installs Cracovie, Poznad (dans l'htel de ville Renaissance), Wroclaw
(dans l'htel de ville gothique). Des muses ou des sections historiques se trouvent
dans de nombreuses villes, o ils sont installs dans d'anciens btiments (portes de
ville, beffrois et htels de ville). Les muses de l'arme, notamment celui de Varsovie
et de Poznah, s'inscrivent galement dans ce groupe de muses historiques, de mme
que l'Arsenal de Wawel et les sections d'art militaire de plusieurs grands muses.
Un autre type de muse historique est reprsent par les muses d'histoire des rvolutions sociales, dont les principaux se trouvent Varsovie, LdS, Poznari et Bialpstok.
Au mCme groupe appartiennent plus de dix muses biographiques, entre autres les
muses de Copernic Frombork et Torud, les muses Frdric Chopin Zelaaowa
Wola et Varsovie, le hluse de Jean Matejko Cracovie.
D'autres muses ont un caractre spcial: les muses vous au souvenir des
hommes de diverses nationalits qui furent martyriss pendant la guerre sur le territoire de la Pologne. Ils sont amnags dans l'enceinte des camps d'extermination
hitlriens OSwiecim [Auschwitz] (fig. J), Majdanek (prs de Lublin), Stutthof,
Lambinowice, etc.
Cette revue ne tient pas compte des muses des sciences naturelles, ni du Muse des
sciences techniques, ni de ses dpendances it2 sitrL. Toutefois, pour donner un apercp
de l'ktat actuel de la musologie en Pologne, il faut encore citer les principaux muses
spcialiss, savoir celui de l'universit Jagellon Cracovie, qui illustre l'histoire de
la science en Pologne, le Muse du sel gemme Wieliczka prs de Cracovie, le Muse
d'histoire des textiles LdS, les muses maritimes de Gdadsk, Gdynia, Szczecin,
la collection centrale des instruments de musique [dpendance du Muse national de
Poznar] (fig. 4, le Muse des tlcommunications Wroclaw, le hluse du feu
Bystrzyca ICIodzka (Silsie), ainsi que le Muse des jouets qu'on projette d'installer
aux environs de Varso'iTie, soit Plock, soit Pultusk. Les muses amnags dans
d'anciens chteaux et palais sont galement empreints d'un caractre particulier ;
si les muses de Wawel, de Gohchw et de Lazienki ont t institus depuis
longtemps, d'autres ont t ouverts bien plus tard. Les principaux sont ceux des
chteaux de Malbork, Labcut, Pieskowa Skala, et Baranw ainsi que des anciennes
rsidences de Wilanw, Nieborw (fig. 7),Pszczyna et Rogalin.
Actuellement, pour tous les muses, y compris ceux de moindre importance, des
programmes de recherches scientifiques et d'activits ducatives, mme de modeste
envergure, sont en cours d'laboration. Des recherches, parfois trs longues, effectues par quipes sont entreprises, comme celles qui portent par exemple sur les
origines de la formation de l'tat polonais, commences en 1948 et qui se poursuivent
encore aujourd'hui dans le cadre du Millnaire de la Pologne. A ces recherches
prennent part les muses archologiques et les instituts de l'Acadmie des sciences
polonaise et des coles suprieures. On prpare actuellement la clbration du
cinq centime anniversaire de la naissance de Nicolas Copernic, qui doit avoir lieu
en 1973 : muses et institutions scientifiques participent ces travaux, comme
d'ailleurs les organismes chargs de la protection des biens culturels.
rtablissement d'un programme pour le dveloppement des muses polonais
jusqu'en 1980 est en cours. On prvoit un important accroissement de leur nombre
et surtout une extension du rseau des muses spcialiss dans le domaine de la
technique, de l'agriculture, de la sant, etc., en rapport avec le dveloppement gnral des autres muses. On cherche galement perfectionner les activits sociales et
ducatives des muses et stimuler le rle culturel de ces derniers. On espre surtout
collaborer troitement avec les institutions telles que bibliothques, maisons de la
culture, centres communautaires, clubs du livre et de la presse qui, depuis la fin de
la guerre, fonctionnent sur tout le territoire et atteignent aujourd'hui le chiffre de
5 000. II s'agit en somme d'largir et d'intensifier l'activit scientifique des muses
de Pologne dansrleurs disciplines respectives.
[ Tradrd dta polonais]
I

75

II

The museums of Poland

by Stanislaw Lorentz

In Poland, museums owe their present status, distribution, character and the importance of their exhibitions very much more to the political and social history of recent
centuries, particularly that of the last fifty years, than is the case in other countries.
Apart from the 136 Brussels tapestries which decorate the Royal Castle of the
Wawel, little remains of the great 16th-century collections belonging to the last
Jagellonian kings, Sigismund I and Sigismund II Augustus. Of the rich ecclesiastical
collections of the Middle Ages, only those of the cathedrals of Krakw, Gniezno
and Poznaft remain. The magnificent royal collections built up in the first half of
the 17th century by the kings of the Vasa dynasty, in particular Sigismund III,
Ladislas IV and John Casimir, consisted of paintings by such masters as Rubens and
Rembrandt and adorned the walls of the Royal Castle of the Wawel. These, like
those in the great gallery of ancient sculpture at Ujazdw Castle near Warsaw, were
pillaged during the Swedish War in the middle of the 17th century. Works taken
from Poland considerably enlarged the Dresden collections of the two Saxon kings,
Augustus II and Augustus III. With the loss of independence at the turn of the
18th century, the fine collection of paintings owned by the last king of Poland,
Stanislas Augustus Poniatowski, was completely dispersed, although some
zoo pictures from it are now preserved in the small Royal Palace of L a z i e 4 and in
the National Museum, Warsaw. Of the large collections built up by leading members
of the nobility in the age of enlightenment, only two have survived, but with
very heavy losses: the collection of the Princes Czartoryski, built up on their Pulawy
estate 60 miles from Warsaw (this was the nucleus of the Czartoryski Museum opened
in Icrakw in 1876 and is now a section of the Krakw National Museum), and the
collection of the Counts Potocki, built up at Wilanow Castle and today attached to
the Warsaw National Museum nearby.
Whereas in the 19th century great public museums had been set up all over the
world, the conditions created by the partition of Poland impeded their development
in that country. At the beginning of the 19th century the Warsaw Society of Sciences
started to organize a museum, but its collections were dispersed or even taken away
from the society after the 1830-3 I insurrection. The Warsaw National Museum,
founded in 1862 (fig. I), stagnated during the years which followed the 1863-64
insurrection, and did not succeed in making any headway until the beginning of the
20th century. During the last quarter of the 19th century it proved possible, thanks
to the liberal trend which emerged in the policy of the Austrian Empire, to open a
National Museum in Krakw and, up to the First World War, it was the most important institution of its kind in the country, housing Polish art works and works relating
to Poland. On this basis and thanks to the generous support of the entire nationand above all the Teachers Union and regional historical societies-regional and
homeland museums were founded as soon as authorization was granted by the
occupying power, i.e., Austria, as from the last quarter of the 19th century, and
Russia, after the 19oj-o6 revolution. Prussia, on the other hand, applying a brutal
anti-Polish policy, did not allow even that freedom. At the same time, outside
Polish territory, at Rapperswil, near Ziirich, in Switzerland, the Polish National
Museum came into being, concentrating mainly on the collection of historical
national relics.
It was not until Poland regained its freedom in 1918 that it could consider founding great national museums and drawing up a nation-wide programme for the
purpose. First came the National Museums of Krakw and Warsaw. The Royal
Castle of the Wawel, a major historical monument, was also transformed into a
museum. Poznaft was made the site of the Museum of Greater Poland, a comprehensive institution divided into several sections. Among the specialized museums,
mention should be made of the Archaeological Museum and the Natural History

Museum in Warsaw, the Ethnographical Museum in Warsaw and I<rakw, and the
Museum of Industry and Agriculture in Warsaw. Several of these museums were
very active in scientific research and international collaboration-for example, the
Natural History Museum and the Warsaw National Museum, which directed
archaeological excavations in Egypt in concert with the French Institute for Oriental
Archaeology, Cairo. On the social and educational side, the Warsaw National Museum
extended its activities enormously. Regional museums sprang up on all sides. When
hostilities broke out in 1939, Poland had a total of 180 museums.
The Second World War and the Nazi occupation struck a heavy blow at Polish
culture, including the museums. All were closed down, and the most valuable
collections were taken away to Germany, pillaged, dispersed or destroyed. After the
war part of these collections was recovered, but the fate of many works, and even
whole collections, is still unknown. Raphal's Portrait r ~ f a Yoiq r l h from the
collections of the Czartoryski Museum in ICrakw is a case in point.
The reorganization of the museums after the Liberation in 194j began with the
reconstruction of the old museums. This was not always feasible, for certain collections had been completely destroyed and others had suffered so sorely that their
reconstitution was out of the question. Furthermore, the towns and villages where
they had formerly been established had greatly changed. However, it proved
generally possible to restore the major pre-war museums even when collections had
undergone substantial reductions or changes. Another problem was that account
had to be taken not only of the cultural property which formed part of the museum
collections before the war, but also of the church property which the Germans had
removed and placed in various depositories. Works of great value, such as the
Altarpiece, by Wit Stwosz, from the high altar of the Church of Our Lady at I<rakw,
which for several years were painstakingly treated in the State conservation work4 . R/TUZEUhr W TORUNIU,
Torun. Aiicien hGtel
de ville, salle gothique; : section d'artisanat

rtgional.
4. Old Town Hall, Got:hic room: section of
regional crafts.

shops, and thousands of similar examples had to be returned to their respective

institutions. The ecclesiastical collections of the dioceses of Gniezno and Pomar,
which had been confiscated by the Germans, were likewise returned to the churches.
But most churches could not be rebuilt; in certain localities the population has
changed and no longer has the same faith as before the war; and religious buildings
there (including the synagogues not destroyed during hostilities) remain closed. As
a result of land reform, furthermore, new problems have cropped up, such as the
ownership of art works belonging to country-houses and mansions.
It generally seemed as if the great difficulties arising from so complex a situation
would be easier to solve if the direction of museums and of the protection of
cultural property were the responsibility of a single official body. In February 194j,
accordingly, a General Directorate of Museums and the Protection of Historic
Monuments was set up under the Ministry of Culture and Arts. At the international

77

level, the same trend is reflected in the close collaboration of the two Polish National
Committees, for the International Council of niIuseums (Icohr) and the International
respectively.
Council of Monuments and Sites (ICOMOS)
After the Second World War, the legal bases of the organization of museums
changed completely. From the 19th century, the age of dependence, we had inherited
a situation in which most of the museums belonged to private individuals. Today
the great majority of them belong to the State.
Over ten of the most important come under the Ministry of Culture, and the
others under a number of different ministries. In the sixteen vovodships, and in a
few big towns also, the most important museum serves as a regional museum,
coming under the National Council of the vovodship and required to take an interest
in the small museums of a purely local nature which it assists in their scientific and
educational activities, and in conservation work and administration. These lesser
museums, meanwhile, come directly under the District National Councils.
The museums of the great scientific institutions and institutes such as the Academy
of Sciences and the higher educational establishments form a separate network.
Many of the regional and homeland museums belong to social bodies such as the
Polish Chorography and Tourism Society, while eight diocesan museums come
directly under the ecclesiastical authorities. The new 1962 law concerning museums

/. PA~STWOWE
h$UZEUhl W osw:
cim-Brzezinka. ExpositionI dans
J . Exhibition in Block 17.

:II1IIu,

bloc

and the protection of cultural property-the legal basis for all activity in these
respects-provides for the protection of private collections registered in the national
inventory by their owners. These collectors enjoy certain facilities as regards premises and free assistance, if necessary, from the oficial conservation workshops.
Some collectors have thrown open their galleris to the public. A great many
regional and local museums have latterly been set up for social purposes. Some of
the small villages with a traditional record have actually opened their own museums.
The result of all this is that Poland now has 3 0 0 museums.
The three major museums of Warsaw, I<rakw and Pomat are designated as
national museums. They are museums of universal fine and applied arts, comprehensive institutions made up of several sections and departments.
Under the law of 194j the Warsaw National Museum is the central institution,
representing Polish museums as a whole both at home and abroad. Moreover, it is
responsible for general activities of a wider scope such as the organization of important international exhibitions in Poland and Polish exhibitions abroad. It is also the
headquarters of the Polish National Committee for ICOM.
Meanwhile, some museums are regarded as central institutions in Poland in their
field of specialization: the State Archaeological Museum, the Ethnographical
Museum, the Military Museum, the Museum of the History of Social Revolutions,
the Natural History Museum, the Geological Museum and the Museum of Technology, all in Warsaw.

6. MUZEUMINSTRUMENTW MUZYCZNYCH
(Muzeum Narodowe), Poznan. Salle dexposition.
6. Exhibition hall.

The main centres of museology, as of cultural life in general, are Warsaw and
Krakw. They are followed by Poznar, Wroclaw, Gdarsk and other towns with
higher educational establishments. Each of them has its special character. It is not
the practice to concentrate collections in the capital, or even in the main cultural
centres; on the contrary, it is felt that museums should be allowed to develop freely
within the context of local traditions and present-day trends and demands.
For Mediterranean art and archaeology, the most significant collections are in the
Warsaw National Museum, where they constitute the department of Ancient Art
(Egypt, Greece and Rome) and the new section of Copto-Byzantine Art stemming
from the recent archaeological excavations at Faras, in Nubia. The museum, jointly
with Warsaw University, has for a long time been conducting research work and
excavations in Egypt, Sudan, Syria, Cyprus and in the Crimea (with a team from the
Hermitage Museum in Leningrad collaborating).
As regards the archaeology of prehistoric and early mediaeval Poland, intensive
work is being done by the archaeological museums of Ldi, Poznar, Krakw, Wroclaw and Gdalisk, and of course the Warsaw Archaeological Museum. Next in importance are the archaeological departments of the non-specialized museums of Szczecin,
Lublin, Bytom, Bialystok, Opole, Olsztyn, Kielce, Torur, Koszalin, Rzeszw, Zielona
Gra and dozens of regional and homeland museums. The main archaeological
reserve it1 sita-run by the Warsaw Archaeological Museum-is at Biskupin near
Znin. Other minor sites have been organized, such as the one opened at Czcstochowa in 196j. Several of the archaeological museums, in agreement with the institutes of the Polish Academy of Sciences and the university institutes, are conducting
research and excavations abroad (e.g., in Italy and France).
In the held of ethnography, the Warsaw Ethnographical Museum, apart from its
collections representative of Polish ethnography and folk art, has a section for the
cultures of Africa, the Pacific and other non-European regions. The Krakw Ethnographical Museum, in addition to its particularly valuable local collections, has others
of Cameroonian and Indonesian origin. The Szczecin Museum is systematically
building up collections reflecting the cultures of the African peoples. Similarly the
Ldi Ethnographical Museum has collections of objects from Africa, the Pacific
and South America in addition to its large Polish collections. The Toruli PvIuseum
is one of the most active, but those of Gdalisk, Wrocaw,Bialystok, Lowicz, Lublin,
Bytom, Kielce and Zakopane also have impressive collections, mainly illustrative of
the cultural life of their respective localities. In addition, other ethnographical
sections are to be found in some ninety regional and local museums. Moreover,
thirteen SkansenYy-typeopen-air museums have been opened, and others are in
prospect. They are usually located in the smaller towns, Sanok, Olsztynek, Kluki,
Nowogrd, Lombyliski and Wdzydze being cases in point.
As for the most famous foreign art collections, they are in the Czartoryski Museum,

79

branch of the I'rakw National Museum (which has Leonardo da Vinci's L n 3 with
the Emim, a landscape by Rembrandt, and 14th- to 16th-century Italian works,

80

etc.), in the Warsaw National Museum (particularly rich in Dutch and Flemish
paintings), the Poznad National Museum (Spanish, Italian, Flemish, Dutch and
German paintings), the Gdadsk Museum (emphasis on Dutch paintings), the Wawel
Castle in I'rakw, and Wilanow Castle and the Lazieng Palace, in Warsaw (fig. 2).
Mediaeval Polish art is best represented in the National Museums of Warsaw,
I'rakw and Poznad, and in the collections of the Silesia Museum, the Wroclaw and
Tarnw Diocesan Museums and the Torud, Gdarisk (fig. 3) and Szczecin Museums.
Art objects relating to religious worship are housed in eight other diocesan museums,
the most important being those of Plock and Sandomierz. Polish painting from the
16th to the 20th century is represented in the three National Museums, the Wroclaw
Museum and the Museums of Lublin, Torud, Bytom and Bydgoszcz. Modern
Polish art is represented in many museums, but the most important collections are
to be found in the Warsaw National Museum, including the Wilanow park and
orangery, where a pavilion is being built to house an exhibition of posters, and in
the museum of the sculptor Xavier Dunikowski, in the small palace known as the
Krolikarnia, in Warsaw. Next come the I'rakw National Museum, the Poznari
Museum and the LdS Museum of Art, which illustrate the main trends of modern
European and Polish art over the past forty years.
Collections of Polish and foreign decorative art are to be found in all the fairly
large museums and in many regional museums. The most important are those of
the National Museums, the Wawel Castle, Nieborw and Rogalin, along with the
Gdarisk, Torud (fig. 4 ) and Wroclaw museums.
The largest collections of drawings and prints are housed in the National Museum,
the National Library and the University Library in Warsaw; in the National Museum,
the Jagellon Library and the Polish Library in I<rakw; in the National Museum in
Poznad; in the Ossolineum State Library in Wroclaw; and in the Gdadsk Museum.
The largest and the most valuable numismatic collections are those of the National
Museum and the State Mint in Warsaw. In I'rakw, the best collection is at the
National Museum (Czapski section). There are other collections at the Poznad
National Museum, the Polish Academy of Sciences' printing house, the Wroclaw
Museum of Medals, the LdS Archaeological Museum, and elsewhere.
The largest of the historical museums is in Warsaw. There are others in ICrakw,
Poznari (in the Renaissance Town Hall) and Wroclaw (in the Gothic Town Hall).
Small historical museums or exhibitions are to be found in many towns, housed in
ancient buildings, gateways, belfries and town halls. The Military Museums,
especially those of Warsaw and Poznafi, also come under the head of historical
museums, as do the Wawel Arsenal and the military art departments of several large
museums. The museums of the history of social revolutions represent another type
of historical museum. The main ones are in Warsaw, LdB, Poznad and Bialystok.
Also historical in character are the dozen or so biographical museums, such as the
Copernicus Museums in Frombork and Torufi, the Frederic Chopin Museums in
Zelazowa Wola and Warsaw, and the John Matejko Museum in Krakw.
There is also in Poland a very special type of museum: those dedicated to the
memory of the victims from different nations who suffered martyrdom on Polish soil
during the war. These museums have been installed in the former extermination
camps at OSwiecim (Auschwitz) (fig. J ) , Majdanek (near Lublin), Stutthof, Lambinowice and in other places.
The present review does not cover natural science museums or the Museum of
Technology and its branches iti sit.^. To give some idea of the present position of
museology in Poland, however, some mention of the principal museums specializing in science, technology and other fields must be made. They include the Jagellon
University Museum, in I'rakw, illustrating the history of science in Poland, the
Rock-salt Museum at Wieliczka, near I'rakw, the Museum of the History of
Textiles (Ldg), the Gdalisk, Gdynia and Szczecin Maritime Museums. The central
collection of musical instruments (branch of the Poznali National Museum) (fig. 4,
the Telecommunications Museum in Wroclaw; the Museum of Fire in Bystrzyca
I'lodzka (Silesia) and a museum of toys which it is planned to set up near Warsaw,
either at Plock or at Pultusk. The museums installed in old castles and palaces are

'

also of a special character: those at the Wawel, Goluchw and Lazien$i are long- 71 PAEAC w NIEBOROWIE,Nieborbw. La
established; whereas others were opened much later. The main ones are in the castles bibliothkque.
of Malbork, Laricut, Pieskowa Skala and Baranw and former mansions at Wilanow, ?* The library.
Nieborw (fig. 7),Pszczyna and Rogalin.
Programmes of scientific research and educational activities, if only on a limited
scale, are at present being drawn up for every museum, even the smaller ones. Team
research work, sometimes extending over a very long period, is being undertaken
along the lines of the survey of the origins of the Polish State launched in 1948
and since pursued in connexion with Poland's millennia1 celebrations. The archaeological museums and the institutes of the Polish Academy of Sciences and higher
educational establishments are all participants. At present, preparations are being
made to celebrate the five-hundredth anniversary (in 1973)of the birth of Nicolaus
Copernicus, in conjunction with scientific institutions, museums and organizations
responsible for the protection of cultural property.
Meanwhile, a plan is being prepared for the development of Poland's museums
between now and 1980. Many more are to be opened, with the emphasis on the
establishment of specialized museums of technology, agriculture, public health, etc.,
in correlation with general development of the other museums. Other efforts will
focus on making the social, educational and cultural work of museums more effective.
Above all, it is hoped that they will continue to collaborate with such institutions as
libraries, cultural centres, community centres and book and press clubs, of which
some j,ooo have sprung up in Poland since the war. The aim, in short, is to ensure
that Polish museums extend their scientik activities, both in breadth and depth.
[Trandatedfrom Polsh]

Les muses historiques

par Janusa Durko

82

Bien que le terme de muse historique soit gnralement appliqu aux muses consacrs l'histoire d'un monument ou d'un site, l'histoire des rvolutions sociales, la
biographie d'un personnage minent, au souvenir des martyrs, l'histoire de la
science, l'histoire de la technique ou l'histoire de l'arme, il sera trait dans cet
article exclusivement des muses qui runissent des collections relatives l'histoire
des villes et des rgions.
Les muses archologiques qui, en prsentant des monuments lis la culture matrielle, illustrent le dveloppement d'une socit, les muses ethnographiques qui
rassemblent les vestiges historiques d'une culture populaire pourraient galement
tre considrs comme des muses historiques ; de mme, des muses tels que les
muses d'ducation physique et des sports, ou les muses de pdagogie, sont, d'un
certain point de vue, des muses historiques. Les muses historiques pourraient donc
couvrir un domaine trs vaste, mais la spcialisation a conduit certains types de
muses - ceux d'ethnographie, d'archologie, et des sciences techniques - se
dtacher des autres, bien que l'histoire constitue toujours l'objet de leurs recherches.
La constitution au sein du Conseil international des muses (ICOM)
de commissions
et comits spcialiss runissant les muses d'un mme type - Comit de ~'ICOM
pour
les muses des sciences et de la technique, Association des muses d'armes et d'histoire militaire affilie l'1co11.1,Comit de ~'ICOM
pour les muses et collections
ethnographiques, etc. - tmoigne de cette tendance la spcialisation.
Le muse historique, tout comme la science historique, s'intresse aux probkmes
de l'volution sociale. I1 incombe aux spcialistes d'un muse historique autant qu'aux
historiens de prciser les faits sur la base des documents, d'en tablir les rapports,
puis, au moyen d'expositions, de donner du processus historique une vue d'ensemble
qui fasse ressortir les rythmes d'volution des socits et de discerner les lois qui
rgissent cette volution - autant de tches dlicates.
La Pologne compte aujourd'hui les muses historiques suivants : Muse historique
de Varsovie ; Muse de Cracovie ; ancien htel de ville de Poznari ; section du
Muse national de Poznari ; section historique du Muse de la Silsie, Wroclaw ;
Muse de la ville de Chorzw (section du Muse de la Haute-Silsie Bytom) ;
Muse de l'histoire de Wawel (section des collections d'art de Wawel) ; Muse
historique des rvolutions sociales Ldt ; Muse historique du mouvement ouvrier
polonais Poznari, ddi la mmoire de Marcin Kasprzak ; Muse historique du
mouvement ouvrier Bialystok ; muses Lnine Varsovie, Cracovie, Poronin ;
Muses d'tat d'OSwiCcim-Brzezinka (Auschwitz-Birkenau), et de Majdanek
(anciens camps de concentration hitlriens) ; Muse des martyrs Varsovie (dans le
btiment occup par la Gestapo pendant la guerre) ; Muse du Pawiak Varsovie
(prison fonde par le tsar pour les dtenus politiques et qui servit aussi durant l'occupation hitlrienne) et Muse du Dixime Pavillon (autre prison du tsarisme, situe
dans la citadelle de Varsovie).
Dans prs de trente muses rgionaux existent des sections historiques illustrant
l'histoire d'une ville ou d'une rgion. Ces sections comprennent aussi, en rgle
gnrale, des collections archologiques et ethnographiques, parfois des collections
de sciences naturelles. Mais le trait commun de ces tablissements, assez divers par
ailleurs, est de constituer des centres de recherche scientifique et ducatifs. Toutefois,
il n'est pas souhaitable que le muse historique se transforme en un institut de
recherche au dtriment de ses fonctions essentielles : runir et abriter des collections,
les rendre accessibles au public, les illustrer, perfectionner de plus en plus la prsentation des objets, organiser des expositions temporaires des fins ducatives. Les
rsultats des tudes effectues au sein d'un atelier pendant de longs mois - cartes
gographiques, graphiques, plans, tracs, etc. - conditionnent la clart de l'exposition. Ces tudes aboutissent galement, dans une perspective didactique, l'la-

boration de catalogues, de guides, dannuaires, desquisses historiques et de monographies.

I1 nest pas possible, dans les limites dun si bref article, de procder une analyse
approfondie des rsultats scientifiques obtenus par nos muses historiques ou par
les sections historiques des muses rgionaux. Nous nous contenterons donc de
signaler que les d8rences entre les sections historiques des muses rgionaux sont
grandes en ce qui concerne leur activit scientifique.
Par exemple Varsovie, les travaux scientifiques dans le domaine de lhistoire de
la capitale concernent surtout les problmes dordre conomique, social, politique
et culturel jusqu la priode la plus rcente (lexposition tient compte des plans
dagrandissement de Varsovie). I1 en va peu prs de mme au Muse de Cracovie.
Au Muse de Poanari, cest surtout la culture et lart de cette ville et de la rgion
jusquen 1918 qui constituent lobjet des recherches. Au Muse de la Silsie,
Wroclaw, les recherches de la section historique sont orientes vers les monuments
I. Voir : Janusz DURKO,
Le Muske dhistoire
de la culture matrielle, de la numismatique et de la stratgie silsiennes, ainsi que de Varsovie, r l h e w i z , vol. X (IYT~), p. 258vers les phnomnes lis au dveloppement de la production, dune part, et des 267.
relations conomiques et sociales, de lautre.
Le Muse historique de Varsovie 1 tudie les sept sicles de lhistoire de la ville,
Ivolution du plan urbain et les modifications survenues dans lamnagement de la
Warszawa. Expocit du m e au X X ~sicle ; les habitants de Varsovie ; lvolution de larchitecture 8. MuZEuhi HISTORYCZNE,
sition Varsovie ai6 temps des gi{emes siddoises,
urbaine au cours des diverses priodes historiques et les changements dans la struc- r6~/--1660.
Dktail.
ture conomique, sociale et ethnique du X V au
~ X X sicle
~
;limportance de Varsovie 8. Part of the exhibition: Varsam at fhe time of
en tant que centre de production et de commerce du xve au m e sicle ; les autorits the Swedish Vars,, r6//-1660.
municipales et leurs activits ; Varsovie
en tant que centre de lactivit politique,
du X V au
~ xxe sicle ; le dveloppement
du mouvement ouvrier Varsovie, aux
X I X ~ et X X ~sicles ; la vie culturelle
Varsovie, du m e au m e sicle (fig. 8-11).
Ces recherches planifies servent de
base non seulement une exposition
permanente sans cesse perfectionne, mais
aussi diverses publications. Parmi les
cinquante expositions temporaires organises au cours des annes 1950-1964, le
muse compte son actif un certain nombre dexpositions monographiques de
trs haute porte. Au cours de ces memes
annes, le muse a publi trente ouvrages
dont la Bibliographie de Varsovie (le premier
volume a paru en 195 7 et le deuxime en
1964; les volumes suivants sont en cours
de prparation).
Le Muse historique de Cracovie a
consacr la nouvelle exposition permanente des problmes tels que: lvolution territoriale de la t ilk des origines
nos jours ; les autorits municipales et
leurs activits ;la vie commerciale, administrative, politique et culturelle (fig. 12) ;
les mouvements sociaux et politiques,
la formation de la classe ouvrire
Cracovie ; lindustrie, le thtre, les institutions ducatives, lassistance sociale,
etc. Les instruments de recherche utiliss
cet effet sont essentiellement le fichier
bibliographique gnral et un fichier alphabtique et thmatique.Ces fichiers sont
tenus jour par le muse et contiennent
des informations sur certains problmes

9- M U ~ E HISTORYC~NE,
~M
\ V a ~ a w a -Partie de
lexposition Dbvelo$penzent de la cultwe scienfifique arm X V P et X V I P sicles.
9. Part of the exhibition: The deilelopment of
scentfic culfrire in the I 6fh and 17th cetitrarie.r.

abords dans la presse quotidienne (comptes rendus des fouilles archologiques

effectues sur le territoire de la ville, questions historiques relatives aux monuments,
la conservation, aux faits divers, etc.). Le muse a organis, de 1947 1964,
38 expositions temporaires et 21 expositions itinrantes. I1 a publi des catalogues,
des dpliants et des bulletins dinformation (sept titres dj parus).
Au Muse national de Poznad, install dans lancien htel de ville (fig. 13), la
section historique a trait surtout la documentation thorique et cartographique
concernant les units urbaines de la ville, larchitecture et la sculpture de la ville
lpoque de la Renaissance, liconographie de Poznad jusquen 1918, la cartographie de Poznad, liconographie des villes de la Grande Pologne, la sphragistique et lhraldique de Poznad, aux vieilles photographies de Poanali (avant 1939).
larchitecture, la sculpture et lartisanat romans, aux corporations et au commerce,
etc. Des fichiers contenant des descriptions et des photographies ont t organiss
dans le cadre de ces-tudes.
La section historique du Muse de la Silsie Wroctaw comprend quatre divisions : monuments de la culture matrielle, numismatique, sphragistique, artillerie.
La division de la culture matrielle tudie notamment la technique du verre silsien
au moyen ge et soccupe des fouilles archologiques sur le terrain de lusine du
verre, proximit de Szklarska Porcba. La division de numismatique labore une
collection (unique en ce genre en Pologne) des presses frapper les monnaies du
X V ~
au X V I I ~ sicle, et possde un trsor de pices de monnaie du XI^ sicle trouv
Legnica. La division de la sphragistique consacre des recherches aux reprsentations figurant sur les sceaux des corporations silsiennes jusqu la fin du XVIII~sicle.
Le Muse de lhistoire des rvolutions populaires en Pologne, institu Varsovie
en 1957, couvre une priode qui va de 1794 nos jours. Lobjet de ces recherches

est lhistoire des mouvements sociaux davant-garde, surtout celle du mouvement

ouvrier et de lhistoire de ldification du socialisme dans la Rpublique populaire
polonaise. De 19j8 1964,le muse a organis 14grandes expositions illustrant divers
problmes du mouvement ouvrier et ltablissement du rgime socialiste dans le pays.
Les recherches du Muse dOSwigcim (Auschwitz) sont de large envergure. Elles
concernent, pour les annes 193 3-194j,lhistoire des camps de concentration, surtout
celui dObwigcim : objectifs et structure des camps de concentration hitlriens ;
amnagement et agrandissement du camp dOSwigcim, les dtenus, les conditions de
vie dans le camp (hbergement, ravitaillement, travail, peines, conditions sanitaires,
expriences) ; les dtenus en tant que main-duvre pour les grands groupes industriels et sources de revenus pour les SS ; extermination des Juifs, solution dfinitive
du problme juif ; pillage des biens dautrui, exploitation conomique des cadavres,
rsistance au sein des camps de concentration. Les investigations seffectuent au
moyen de 900 o00 fiches avec les noms et numros des dtenus et de 900 rapports
danciens prisonniers et dhabitants du voisinage. Le sujet de lexposition permanente
est fourni par lhistoire du camp de concentration doiwigcim, tandis que celui des
expositions temporaires et itinrantes concerne des questions particulires en rapport avec la vie au camp ( L a mre e t Iei!fant, Oiwi~cimdans lart, etc.). Le muse publie
son propre bulletin intitul Les cahiers dOiw&cim (8 numros ce jour) qui paraissent
galement en langue allemande. Les sujets suivants y ont t abords : le bunker,
les expriences criminelles de strilisation,
les peines dont les SS frappaient les
dtenus, les prisonniers sovitiques, le
calendrier des faits divers, la liquidation
du camp, les vasions. En outre, le muse
a publi un guide de lexposition en six
versions (polonaise, allemande, anglaise,
fransaise, russe et tchque). Le catalogue
des activits artistiques et les mmoires
des prisonniers ont paru en polonais, en
allemand e t en anglais.
Les recherches scientifiques effectues
dans le Muse dtat de Majdanek couvrent les annes 1939-194j.Elles ont
pour sujet lhistoire du camp de concentration de Majdanek et de ses succursales
ainsi que dautres camps dans le dpartement de Lublin: les marques et le numrotage, les transports de prisonniers,
les femmes et les enfants, lapplication
de cyclone B, le travail des dtenus,
le commerce des cheveux au profit du
personnel administratif du camp, la vie en commun des dtenus, laide apporte 10. MJM HISTORYCZNE,Wammva. Int&+ieur
maison bourgeoise de la premikre moitik
par la population du dpartement de Lublin aux prisonniers, les criminels de dune
du XVIIIe sitlcle.
Majdanek, lanalyse des registres de dcs.
IQ. Interior of a bourgeois home of the early
Les principaux instruments de documentation sont les schmas de lorganisation I 8th century.
du camp, des tableaux montrant la construction des baraques de divers types, le
fichier numrique comprenant 20 o00 fiches. Des travaux se poursuivent sur lindex
des prisonniers, qui compte lheure actuelle 41 o00 noms.
La documentation du muse est complte par des archives qui contiennent les
Actes de lancienne chancellerie allemande du camp, mis au clair, rangs et inventoris. De 1944 1962, le muse a organis 3 expositions permanentes, 4 expositions
itinrantes et z expositions temporaires, et publi ou prpar un guide, 4 bulletins
dinformation, 4 publications scientifiques.
Bien que de nombreux problmes lis aux travaux scientifiques des muses dhistoire, tels que linventaire des collections, les mthodes de conservation, les activits
ducatives et les travaux dinformation scientifique naient pu &re examins dans
cet article, celui-ci, du moins, aura dmontr que les muses historiques en Pologne
sont devenus des centres scientifiques complexes qui, en outre, exercent des fonctions
ducatives et sociales dune indniable utilit.
[Tmdiiiit du poIoizais]

The historical museums

86

by Janusz Durko Although it has become customary to use the term historical museums to describe
all museums that deal with the historical aspects of a wide range of subjects, including monuments, localities, social revolutions, famous persons, martyrdom, science,
technology, the armed forces, etc., in this article it will refer exclusively to those
museums whose collections relate to the history of cities and of regions.
Archaeological museums, displaying examples of material culture that illustrate
the process of social development, or ethnographical museums with their accumulated relics of folk cultures, can of course equally well be considered historical museums.
The same applies to museums devoted to such subjects as physical education and
sports or pedagogical methods. The term can thus be extended to cover a very wide
range of institutions. However, the destructive specialization of some museumsethnographical, archaeological and technical science museums in particular-has
caused them to be classified separately, although the historical approach is still
fundamental to their research.
The establishment of various committees and commissions to represent museums
of the same nature within the general framework of the International Council of
Museums (ICOM)bears witness to this trend towards specialization. These include,
for example, the ICOM
Committee for Museums and Collections of Science and
Technology; the International Association of Museums of Arms and Military
History, affiliated to ICOM,
the ICOM
Committee for Museums and Collections of
Ethnography, etc.
Just as the study of social evaluation forms part of the science of history, so it is
also an aspect of the work of historical museums. It is the responsibility of specialists
in such museums-and a delicate one at that-first to provide a clear outline of
events on the basis of documentary evidence and to establish a connexion between
them; then to build up by means of exhibitions a general picture of the historical
process in question, showing the varying rhythms of social development.
Historical museums in Poland today include the following: the Warsaw Historical
Museum; the Krakw Historical Museum; the old Poznar Town Hall, a section of
the National Museum, Poznari; the Historical Section of the Silesian Museum,
Wroclaw; the Chorzw City Museum (a branch of the Upper Silesian Museum,
Bytom); the Wawel Historical Museum (a branch of the State Collections of Art in
the Wawel); the Historical Museum of Social Revolutions, Ldb; the Historical
Museum of the Polish Workers Movement, Poznar, dedicated to the memory of
Marcin Kasprzak; the Historical Museum of the Workers Movement, Bialystok;
the Lenin Museums in Warsaw, Krakw, Poronin; the State Museums at OSwiqcimBrzezinka (Auschwitz-Birkenau) and Majdanek (former Nazi concentration camps);
the Museum of Martyrology in Warsaw (housed in the building occupied by the
Gestapo during the war); the Pawiak Museum in Warsaw (a prison founded by the
Czar for the detention of political prisoners, also used during the Nazi occupation);
the Museum of the Tenth Pavilion (another prison of Czarist times, in the Warsaw
citadel).
About thirty regional museums have historical sections illustrating the history of
a town or a region. Usually, these sections include archaeological and ethnographical
collections and, in some instances, natural history collections. But though the individual characteristics of these museums differ, they all have the common feature of
being centres of both scientific research and education. For it is important that
historical museums should not become institutions of research at the expense of
their essential mission, which is to build up and safeguard their collections, to make
them accessible to the public, to bring out their true significance, to improve the
quality of permanent exhibits and to organize temporary exhibitions for educational
purposes.

The success and clarity of an exhibition depend not only on the choice of exhibits
but also on months of carefd study in the museum workroom to develop the best
and most appropriate aids to presentation: maps, diagrams, charts, sketches, etc.
And of course this work may also result in the production of educational materials
such as catalogues, guide books, yearbooks, historical outlines and monographs.
In a brief survey such as this we cannot possibly discuss the scientific activities of
the historical sections of the regional museums or historical museums in general in
any detail, so widely do they vary.
For instance, the scientific research
carried out by the Warsaw Historical
Museum on the history of the city is
based chiefly on the study of economic,
social, political and cultural problems,
from the earliest times up to the present
day (including the most recent plans for
the expansion of the city). The chronological coverage of the Icrakw Historical
Museums research programme is much
the same.
The National Museum in Pomar carries out research on the culture and art of
the city and of the region up to 1918.
Research in the historical section of the
Silesian Museum in Wroclaw covers the
records of Silesian material culture, numismatics and strategy, as well as phenomera connected with the development
of production and economic and social
relations in the region.
The Warsaw Historical Museum deals
with the citys seven-century-old history,
including the development of town
planning and the changes made from
the 15th century up to our times;l the
inhabitants of the city; the development
of the citys architecture at different
periods of its history and the changes
recorded in its economic, social and
ethnic structure from the I 5 th to the 20th
century; the importance of Warsaw as a
productive and trading centre (from the
I 5 th century onwards) ; the municipal
administrations and their work; Warsaw
as a centre of political activity (from the
I 5 th century onwards); the development
of the workers movement in Warsaw
in the 19th and 20th centuries; the citys intellectual and cultural development
from the I j t h to the 20th century (fig. #-II). This methodically planned research
is the basis not only of a permanent exhibition that is constantly improved and
brought up to date but also of various publications: indeed, among the fifty temporary exhibitions organized by the Museum between 1950 and 1964 were a number
of very important monographic exhibitions. During those same years the Museum
also put out thirty publications, including the first two volumes of the Bibliograpb
of War~aw,published in 1957 and November 1964 respectively. The subsequent
volumes are being prepared.
The Historical Museum of Krakw has devoted its new permanent exhibition to
questions such as the territorial development of the city from its origins to the
present day; the municipal administrations and their work; the citys commercial,
administrative, political and cultural life (fig. zz), its social and political trends
and the growth of a working class in the urban population; industries, theatres,

r r . MUZEUM
HISTORYCZNE,
Warszawa. Salle de
lartisanat des X V I ~et X V I I ~sicles.
I r . Gallery of handicrafts of the 16th and 17th

I . See: Janusz DURKO,

The Warsaw Historical M ~ ~ ~ ~ ~ vol.
Y xY (T9j7),
,
p. 258267.

87

Krakw. Sec:tion
MuzEuai HISTORYCZNE,
de Ilhistoire des Juifs.
I.?. Jewish History section.
I.?.

88

educational institutions, social assistance, etc. The principal tools used for this
research were the general bibliographical files and a card-index system, classified
alphabetically and according to subject. These reference files are kept up to date
by the museum and contain information on questions broached by the daily press
(reports on archaeological excavations within the territorial limits of the city,
historical information concerning monuments and their conservation, etc.). The
museum organized thirty-eight temporary and twenty-one travelling exhibitions
on themes of particular interest during the years 1947-1964. Publications such as
catalogues, folders and an information bulletin (of which seven issues have now
appeared) are directly concerned with the museums regular activities.
The historical section of the National Museum in the old Town Hall in Poznari
(fig. ~ 3 ) deals particularly with the theoretical and cartographic documentation of
the citys urban units; its Renaissance architecture and sculpture; its iconography up
to 1918; the iconography of the towns of Greater Poland; the heraldry and sphragistics of Poznai; old photographs of Poznari (before 1939); the citys romanesque
architecture, sculpture and handicrafts; buildings and monuments connected with
guilds and the development of trade and commerce. Card-index files with descriptions and photographs of these subjects have also been compiled.
The Historical Section of the Silesian Museum at Wroclaw is divided into four
sections: objects showing the development of material culture, numismatics, sphragistics and artillery. The first section is engaged in the study of the technology of
Silesian glass manufacture during the Middle Ages, and in archaeological excavations

on the site of the ancient glass factory near Szklarska Porcba. The numismatic
section i s building up a collection of I jth- to 17th-century coining dies-the only
one of its kind in Poland-and is also responsible for the treasure of I Ith-century
coins found at Legnica. Research in the sphragistics section deals particularly with
the subjects depicted on seals of the Silesian guilds up to the end of the I 8th century.
The Museum of the History of the Polish Revolutionary Movement, founded in
Warsaw in 1957, is devoted to the history of the pioneering social movements from
1794 to modern times, and particularly to the workers movements and to the history
of socialism in the Polish Peoples Republic. Between 1958 and 1964, the museum
organized fourteen large-scale exhibitions illustrating the different problems of the
workers movement and the institution of socialism in Poland.
The research work of the OSwicim (Auschwitz) Museum is far-reaching. It
covers the history of the concentration camps (1933-1945) and particularly that of
OSwiecim itself: objectives and structure of the Nazi concentration camps; the layout and enlargement of the OSwicim camp; the prisoners living conditions (housing, food, work, punishments, sanitation, experiments); prisoners used as labour for
the big industrial trusts and as sources of income for the SS; the extermination of
the Jews, and the final solution of the Jewish problem; the looting of personal
belongings, the economic exploitation of corpses, resistance movements among the
prisoners. This research work is based on the examination of files and of some
900,000 index cards bearing the names and numbers of prisoners, and a further
900 reports from former prisoners or people who lived in the neighbourhood of the
camp. The permanent exhibition is concerned essentially with the history of the
OSwiGcim camp, while the temporary and travelling exhibitions deal with specific
aspects of camp life (Mother mid Child, OSwigcim it2 A r t , etc.). The museum has its
own periodical bulletin, Z e q f y Ohvigcimkie, of which there is also a German edition.
The eight issues already published deal with the following subjects: the bunker,
criminal sterilization experiments, SS punishments inflicted on prisoners, calendar of
topical events, the liquidation of the camp, escapes. The museum has also published
a guide-book on the exhibition in Polish, German, English, French, Russian and
Czech. A catalogue of artistic activities and memoirs of prisoners have been published
in Polish, German and English.
The scientific research of the Majdanek State Museum also covers the period
1939-1947. It refers to the history of the Majdanek concentration camp and its
annexes, as well as other camps in the Lublin region: the marking, numbering and
transport of prisoners; women and children, the implementation of Cyclone B,
and prison labour: the trade in human hair carried on by camp administrative staff;
Co-existence among the prisoners, help given to the prisoners by the people of the
Lublin region; the Majdanek criminals; analysis of the death registers.
The documentation used consists mainly of outlines of the camps organization,
pictures showing the structural features of the different kinds of hut, the serial
register of prisoners consisting of zo,ooo cards. Today, the index of prisoners hab
41,000 entries and it is still being compiled.
The documentation of the museum now also includes files containing deciphered,
classified and listed legislative documents of the former German Chancellery. During
the period 1944-1962, the museum organized three permanent exhibitions, foqr
travelling exhibitions and two temporary exhibitions; it also published or prepared
for publication a guide book, four information bulletins, and four scientific studies.
Although so short an article as this can scarcely touch upon many of the problems
connected with the scientific work of historical museums, such as inventories of
collections, methods of conservation, educational work, popularization of knowledge, etc., it will at least have demonstrated that the historical museums of Poland
have become centres of complex scientific study engaged at the same time in educa+
tional and social activities of undeniable utility.
[Translatedfrojjz Polish]

13. MUZEUM
NARODOWE,
Poznan. Ancien htel
de ville construit en 1js0-1j60 par Giovanni
Battista Quadro. Aujourdhui, sitge du muste.
13. Old Town Hall built in 1jj0-1560by Giovanni Battieta Quadro. Today, headquarters of
the museum.

Le Muse de l'arme polonaise, Varsovie

par Kazimiera Konieczny

9O

Le but d'un muse moderne consacr l'histoire militaire est de recueillir des
souvenirs militaires, de les conserver, de les inventorier et de les prsenter au public,
tout en s'occupant de recherche et de vulgarisation. A cela s'ajoute la publication
des revues et des bulletins d'information, ainsi que la collaboration avec des institutions similaires.
En Pologne, les muses militaires ne sont plus des collections d'armes ni des
arsenaux. I1 y a longtemps qu'ils ont cess d'tre des sortes de temples o l'on professait le culte du pass hroque ; aujourd'hui ils sont des institutions scientifiques.
L'exposition permanente constitue l'une des principales proccupations du muse.
Elle est, pour ainsi dire, le rsum et l'aboutissement de tous ses autres travaux, y
compris des publications. Elle porte ordinairement sur les collections les plus prcieuses et les objets de valeur illustrant la culture matrielle, conformment aux
objectifs du muse. Les expositions tmoignent de l'tat des collections, de la tenue
des inventaires, ainsi que des rsultats de la recherche. Ce sont des miroirs de l'activit
du muse. Un muse moderne, dans la poursuite de ses activits scientifiques, ne
peut se dsintresser du public qu'il touche par ses expositions permanentes. D'o
l'importance qu'attache celles-ci le personnel du muse, aussi bien celui des services
scientifiques que celui des services techniques.
L'exposition permanente du Muse de l'arme polonaise retrace l'histoire des
faits de guerre polonais du x e sicle nos jours ;elle prsente l'arme polonaise sous
tous ses aspects (armes, quipement, uniforme, etc.). L'vocation des souvenirs
militaires permet de montrer des spcimens de la culture matrielle, ouvrages de
corporations d'armuriers, de manufactures ou d'usines d'armement, documents
iconographiques, textes imprims ou manuscrits.
Le nlIuse de l'arme polonaise illustre donc l'histoire millnaire des forces armes
en retrasant l'volution de l'art militaire, et met en relief les pages les plus glorieuses
du pass de la Pologne et particulirement ses traditions progressistes ainsi que tout
ce qui a servi ce progrs, du point de vue tant idologique que technique. La nouvelle
conception qui prside la prsentation des collections de notre muse n'est pas
ne subitement ; elle a ncessit des annes d'expriences, de dbats, voire de controverses. Une srie de nouveaux principes ont t tablis et l'on s'est efforc de les appliquer logiquement dans l'agencement des vingt-six salles d'exposition du muse.
En premier lieu, seuls des objets originaux sont prsents, qu'il s'agisse d'armement, d'quipement et d'habillement ou d'uvres d'art, d'iconographie militaire, de
textes imprims, de manuscrits ou de souvenirs. Quant la peinture, la gravure et la
sculpture, ne sont considrs comme documents que les objets datant de la priode
qu'ils reprsentent.
La conception gnrale des salles d'exposition du muse consiste dans une confrontation d'objets provenant de trois sources : armes historiques illustrant la civilisation
matrielle, iconographie et crits. Seule cette confrontation peut fournir d'amples
renseignements sur l'volution de l'armement, l'histoire de l'uniforme, etc. Les
documents crits servent complter l'histoire de l'arme, en ce qui concerne son
organisation, son armement, la tactique, la stratgie, etc. Quant l'iconographie,
elle est reprsente, jusqu'au xvne sicle, par des photographies de documents originaux de l'poque. Du X V I I ~sicle nos jours, les tableaux de batailles, gravures,
etc., sont des originaux de l'poque. Puis, partir du milieu du X I X ~si6cle, on se
sert nouveau de photographies de documents puiss aux sources mmes de
l'histoire.
I1 va sans dire que, dans ces sections, les Oeuvres d'art plastique datant des X I X ~et
x x e sicles, mais traitant de sujets qui se rapportent des poques antrieures, sont
exposes part, dans des salles rserves la peinture militaire et sont classes non
selon le sujet, mais selon l'tcole, la priode et l'artiste.

Le muse touche des milliers d'individus et son action est considrablement largie
par le film et la tlvision.
On a tch d'viter la monotonie dans l'arrangement des Clments de l'exposition,
de mme que l'accumulation d'un trop grand nombre d'objets dans les salles. Notre
but essentiel est d'attirer le public. Un ensemble de spcimens peu nombreux, mais bien
choisis, doit exercer insensiblement une influence sur l'esprit du visiteur, sans le
lasser. C'est pourquoi certaines pices, mme trs belles, ont d tre relgues dans
les magasins de rserves, o elles sont la disposition des chercheurs ; elles peuvent
galement tre prtes d'autres muses.
Mais une exposition moderne doit reflter galement le caractre du xxe sicle,
marqu par le progrs de la science, des techniques et de l'architecture d'intrieur.
I1 faut moderniser les salles, agencer les intrieurs, prvoir un quipement technique
pour protger les collections.
L'quipement technique du muse doit contribuer rapprocher les objets du
public. Nous utilisons beaucoup le verre en rduisant le plus possible les parties de
bois et de mtal, afin que le cadre n'entre pas en comptition avec les pices prsentes. En mme temps, nous prenons des mesures contre la dtrioration et le vol des
spcimens ; c'est une des principales raisons pour lesquelles, entre autres, les menus
objets sont gards dans des vitrines, mais les spcimens de grandes dimensions, par
exemple les armures, ont pu tre prsents l'air libre grce aux progrs de la chimie
ainsi qu'aux procds modernes de conservation, qui permettent d'viter les effets
fcheux du contact des doigts des visiteurs. Les textiles sont exposs conformment
tous les principes de conservation ; on a renonc certains modes de prsentation
plus spectaculaires, qui auraient pu leur tre prjudiciables. On peut, cet gard,
signaler la manire dont sont suspendus des centaines de drapeaux dans les galeries
de notre muse (fig. rq, I)).
Les vitrines modernes et autres amnagements ont t excuts sur les plans du

14. MUZEUM
WOJSKAPOLSKIEGO,
Warszawa.
L'arme polonaise au sicle des lumires
(seconde moiti du S V I I I ~siitcle). Vue partielle
de la salle. Dans la vitrine clairte, adosse au
mur, des uniformes et des armes du temps de
l'insurrection de Kosciuszko (179-1.). Les drapeaux surmontant la vitrine ont t suspendus
de manire viter les plis, qui dtriorent plus
rapidement les tissus.
14. The Polish Army in the Age of Enlightenment (second half of the 18th century). Partial
view of the gallery. In the lighted show-case set
against the mall, uniforms and weapons of the
time of the Kosciuszko Insurrection (1794). The
flags above the show-case have been hung in
such a way as to avoid creases, liable to hasten
the deterioration of the fabric.

91

il

I/. MuzEuhr WOJSKA POLSKIEGO,

Warszawa.
Larme polonaise au temps de la seconde guerre
mondiale. Vue partielle de la salle. Au-dessus, les
drapeaux des rgiments, suspendus sur deux
rangs, symbolisent les faits darmes de larme
polonaise qui, forte de plus dun demi-million
dhommes, a combattu aux cts des allis sur
presque tous les fronts. Au-dessous, armes dont
se sont servis les hommes de la premiere et de la
deuxikme arme des forces populaires polonaises, ranges en position de combat.
I/. The Polish Army during the Second World
War. Partial view of the room. Above: flags of
regiments of the Polish Army, symbolizing the
feats of the army of more than half a million
men who fought side by side with the Allies
on nearly every front of the Second World War.
Belon;: weapons used by men of the First and
Second Armies of the Polish Peoples Forces,
arranged as they were used in battle.

professeur Jean Boguslawski, architecte varsovien bien connu, avec la collaboration

des conservateurs et du personnel technique du muse.
Plusieurs types de vitrines ont t utiliss : vitrines encastres pour les armes
provenant des fouilles, deux types de vitrines verticales adosses contre le mur,
adaptes aux dimensions des objets, par exemple pour abriter les pistolets et les
sabres ou pour les uniformes, qui, eux aussi, doivent tre protgs, surtout contre la
poussire (fig. 14, 16). Enfin, des vitrines murales horizontales dun nouveau type
protgent les petits objets tels que dcorations, souvenirs, etc. Toutes ces vitrines
possdent leur clairage propre indpendamment de lclairage gnral, qui est
rduit peu peu au minimum.
Toute une srie de changements dans la distribution des salles ont t raliss
rcemment pour assurer une circulation sens unique. Lentre de chaque section
est surmonte dun titre bien en vidence. Chaque objet est accompagn dune tiquette la fois brve et suggestive. Dans chaque section, des notices historiques
dtailles donnent des informations dordre conomique, social et politique. On sest
efforc de placer des notices dans des endroits bien dtermins pour que les visiteurs
les trouvent facilement. Les principales sont traduites en anglais et en russe. La
plupart des visiteurs du muse se passent de guides, dont leffectif sera dailleurs toujours insuffisant, tant donn que la moyenne du nombre dentres quotidiennes est
de I 500.
On a utilis une matire plastique transparente pour les notices, de sorte que seuls

les caractres sont visibles. Afin dillustrer les grands vnements, des cartes et des
plans relatifs au thtre des batailles ont t placs dans toutes les salles. Ils sont
conus de manire discrte pour ne pas rivaliser avec les objets de muse. Les cartes
aident le visiteur se former une ide de lart militaire, de la tactique et de la stratgie
des diffrentes poques en fonction des armes dont on disposait.
Dans toutes les sections, dautres cartes montrent la rpartition des mtiers, des
manufactures et des usines darmes sur le territoire polonais.
Pour donner chaque poque son cachet particulier, les spcimens originaux
doivent eux-mmes voquer pour le visiteur celle laquelle ils correspondent: par
exemple, les formes aigus des armures montes sur leurs podiums, sans cloison ni
vitrine, rappellent le style gothique ; les armures maximiliennes et les armures
dapparat repousses, mailles et graves tmoignent du progrs de larmurerie et
des arts dcoratifs lpoque de la Renaissance. I1 en est de mme du baroque ou du
rococo, etc.
Chaque section prsente diffrents corps de troupes illustrant lvolution de
larmement. Ainsi, partir du moyen ge, les armes offensives et dfensives de la
cavalerie ayant appartenu soit aux compagnonsyydes ducs du x e sicle, soit aux
chevaliers des X I V ~et m e sicles refltent
les phases successives de cette volution.
A ct, nous montrons les armes portatives du fantassin, des armes de jet et
des armes feu.
On a prsent de la mme fason lartillerie mdivale, du simple canon fix
sur billot jusqu la bombarde monte
sur afft roulant. Les armes dhast de
linfanterie, hallebardes, piques, pertuisanes, plansons, etc., ne sont pas ranges
comme dans un arsenal, mais elles sont
prsentes telles que sen serviraient les
fantassins pour rsister aux charges de
cavalerie. Cest pourquoi elles sont plantes obliquement et fixes au mur. Point
nest besoin de recourir aux mannequins
de jadis. Nous estimons, en effet, que
chaque visiteur est dou dune certaine
imagination et que, par consquent, il
suffit de ranger les armes de la manire
dont elles taient employes sur le
Warszawa.
champ de bataille. Ainsi, les arbaltes, les arquebuses, etc., doivent garder leur 16. MuzEuhi WOJSKAPOLSKIEGO,
Section turque. Sur un fond, constitu par un
position horizontale (fig. 27). Cette manire de prsenter les objets invite le visiteur panneau de tente turque, armes et harnais sont
se reprsenter des troupes au combat. I1 convient de noter aussi les efforts du muse disposs dans une vitrine isole tquipte dun
clairage spcial.
/-pour crer des cadres propres prsenter les diffrents corps de troupes, par exemple
16.Turkish section. The side of a Turkish tent
les salles du X V I I ~sicle.
forms the background for weapons and military
Cest prcisment de cette poque que date en Pologne la division de la cavalerie equipment displayed in a separate showcase
en trois groupes : la cavalerie lgre, arme dun sabre et dun mousqueton, mais sans equipped with special lighting.
cuirasse ; la cavalerie moyenne, qui a adopt larmement turc (fig. 26) ; enfin la grosse
cavalerie, avec son armement complet. A ct de la cavalerie figurent des soldats de
linfanterie paysanne dans la salle dite de la leve polonaise.
De mme, pour linfanterie de lpoque de la Renaissance, des demi-armures
surmontes de leurs armes se dtachant sur des dizaines de hallebardes et de guisarmes, voquent un carr repoussant une charge de cavalerie (fig. 18).
Linfanterie du X V I I ~sicle, celle dite de la leve trangre est groupe dune
manire analogue. Des demi-armures, des morions et de longues piques symbolisent
les piquiers ; de lourds mousquets appuys horizontalement sur leurs fourquines en
position de tir figurent les mousquetaires. tant donn que ces derniers ne portaient
pas de demi-armures, seuls sont prsents leurs morions et leur attirail, savoir des
poires poudre, des amorsoirs espagnols, etc.
Pour rendre plus lisibles les enseignes de linfanterie du X V I I ~ sicle, nous avons
plac proximit un immense drapeau de troupes de mercenaires et, ct, 1a:photo-

93

graphie d'une frise datant de 160j qui ornait autrefois le Chteau royal de Varsovie
et qui se trouve aujourd'hui au Livrustkammaren de Stockholm. Cette frise reprsente une compagnie d'infanterie en colonne de marche.
Sous Jean Sobieski, qui a supprim les piquiers, l'infanterie tait arme de mousquets et de bardiches : les mousquets sont appuys sur les bardiches de fason que
le visiteur comprenne aisment que la bardiche est venue remplacer la fourquine et
qu'en mme temps elle a servi au fantassin d'arme blanche et d'outil de sapeur.
Mme la manire dont sont ranges devant la porte les armes d'hast de l'poque
saxonne est symbolique. Ces armes voquent les temps o les magnats entretenaient
des troupes auprs de leurs chteaux, tandis que l'arme ne jouait plus qu'un rle
infime. C'est ainsi qu'est prsente l'poque de la dcadence de l'art militaire polonais. Des procds analogues ont t employs pour voquer les aspects des autres
priodes de l'histoire (fig. ~ j 19).
,
[Tradzkt dh polotzais]

The Museum of the Polish Army, Warsaw

by Kazimierz Konieczny

94

The purpose of modern museums of military history is to assemble mementoes, to

conserve and catalogue them, and to display their collections. They are equally
concerned with research and the popularizing of their subject. In addition, they
publish journals and information bulletins and collaborate with other similar
institutions.
Military museums in Poland are no longer simply collections of weapons or
arsenals. Long since they have ceased to be temples for the worship of the heroic
past; today they are scientific institutions.
One of the chief concerns of any museum is its permanent exhibition, which represents the culmination of all its activities, even of its programme of publications.
The permanent display is usually devoted to the most important collections and
objects of value illustrating material culture, in accordance with the objectives of
the museum. These exhibitions give evidence of the methods used for conservation
and of the state of the collections, as well as of the standards of cataloguing and
results of research work. They are mirrors reflecting the activities of the museum.
While pursuing its scientific work, no modern museum can hold aloof from the
public which it must reach through its permanent exhibitions. Hence, the entire
museum staff, whether scientific or technical, attaches great importance to them.
The permanent exhibition of the Museum of the Polish Army gives a chronological picture of the military side of Polish life from the 10th century to the present
time. It illustrates all the varied features of the Polish Army: weapons, equipment,
uniforms, etc. This evocation of the military past illustrates at the same time the
material civilization, the work of the armourers' guilds, of the armouries or armaments factories, iconographic material, manuscripts and printed texts.
In illustrating the long history of the Polish armed forces and recounting the
development of the art of war, the museum throws into relief the most glorious
pages of our past, and particularly the progressivist traditions of our country and
all that has contributed towards this progress, whether from the ideological or the
technical standpoints. The new conception governing the display of our collections
did not spring into existence suddenly; it required years of experience, of discussion,
even of controversy. Finally, a series of new principles was established, which we
endeavoured to apply logically in the arrangement of the museum's twenty-six
exhibition rooms.
In the first place, only original objects are exhibited. This applies not only
to specimens of arms, equipment or clothing, but also to works of art, pictorial
records of the services, printed texts, manuscripts and mementoes. As for paintings,

engravings and sculpture, only those dating back to the period they represent are
considered as documents.
The method generally used in the arrangement of the exhibition rooms of the
museum is to bring together objects from three different sources: namely, historical
weapons illustrating material civilization, iconographic material and written texts.
Only in this way can full information be provided on questions relating to the evolution of weapons, the history of uniforms, etc. The written texts supplement the history
of the army from the point of view of organization and equipment, tactics, strategy, etc.
For the period up to the 17th century, the pictorial element is supplied by photographs of original documents of the period. From the 17th century to the present
time, the iconographic material-paintings of battle scenes, engravings, etc.-is
original. From the middle of the 19th century, photographs of documents derived
from the very sources of history are used once more.
Of course, works of plastic art of the 19th and 20th centuries depicting subjects
relating to earlier periods are shown separately, in the rooms set aside for military
paintings. They are classified not according to subject but according to school,
period and artist.
Thousands of people are interested in our museum, and its influence is considerably
extended by filins and television.
We try to avoid monotony in the arrangement of the elements of the exhibition
as well as the massing of too many objects in the rooms. Our chief concern is to
attract the public. A group consisting of a few well-chosen items should imperceptibly exert an influence on the mind of the visitor without tiring him. It is for

this reason that even some very beautiful pieces have been relegated to the store-rooms
where they can be seen by research workers and may also be lent to other museums.
But a modern exhibition must also reflect the character of the 20th century, so
strongly marked by the advances of science and technology and of interior design.
Galleries have to be modernized, rooms rearranged, and technical equipment provided for the protection of the collections.

17. MUZEUM
WOJSKAPOLSKIEGO,
Warszawa.
La salle des armes europennes. Les spcimens
illustrant lvolution de diffrents types darmes
sont prsents hors vitrine pour que le visiteur
puisse les examiner de tous les cts.
17. Room of European weapons. The specimens illustrating the evolution of different types
of weapons are displayed without show-cases
so that visitors may examine them from all sides.

18. MUZEUM
WOJSKAPOLSKIEGO,
Warszawa.
Armes et armures du fantassin de la Renaissance groupes de manikre voquer les formations de combat. Au premier plan, partie de
harnais du xwe sicle.
18. Arms and armour of Renaissance infantrymen, grouped so as to represent battle formation. In the foreground, part of a 16th-century
harness.

The technical equipment of our museum is devised in such a way as to bring the
public and the exhibits as close together as possible. We use a great deal of glass,
and reduce the wood and metal components to a minimum, so that the show case
cannot distract attention from the objects shown. At the same time measures are
taken to protect the exhibits from deterioration and theft. The smaller items are
therefore always kept in show-cases. But large objects, such as suits of armour, are
no longer enclosed since the advances made in chemistry and modern methods of
conservation enable these objects to be protected from the harmful effects of fingering by viewers. The display of the textiles conforms to all the principles of
conservation and any risk of damage through the use of more spectacular methods
is avoided. In this connexion, the manner in which hundreds of flags have been hung
in the galleries is worth noting (fig. 14, II).
The modern show-cases used for the display and protection of the smaller objects,
as well as other fittings, were made according to the designs of the well-known
Warsaw architect, Professor Jean Boguslawski, and with the assistance of the
museum's curators and technical staff.
Several types of show-cases have been used: built-in cases for the display of
weapons found in the course of excavations; two types of vertical show-cases placed
against the wall and adapted to the size of the objects displayed (for example, cases
for the protection of pistols and swords, or for uniforms which must also be protected-especially from dust) (fig. 14, 16) and a new type of horizontal show-case,
which is also placed against a wall, for smaller objects such as decorations, mementoes, etc. All these show-cases have their own lighting, independent of the main
lighting of the rooms, which is gradually being reduced to a minimum.
Changes were made recently in the arrangement of the rooms, with the result that
visitors now follow a one-way course. There is a plainly visible title above the
entrance to each section. Every object is accompanied by a brief and thoughtprovoking label. In each section there are also historical notices providing detailed
information on economic, social and political questions. We try to follow a fixed
pattern in the display of these notices, so that visitors do not have to look for them.
The principal ones have accompanying translations in English and Russian. Most of
the visitors to the museum do without the services of a guide; indeed, there will
always be a shortage of guides since the daily average number of visitors is 1,500.
'
For the notices we use a transparent plastic material so that only the inscription is
visible. For the illustration of important events, maps of theatres of war and of
battlefields are displayed in every room, though in such a way as not to distract
attention from the exhibits. These maps help the visitor to form an idea of the art of
war, tactics and strategy at different periods, in terms of the weapons then in use.
In all sections there are other maps, showing the distribution of the various

guilds, armouries and armaments factories throughout Poland. With the aim of
giving each period its particular stamp, original specimens must themselves suggest
the period to which they correspond. For example, the pointed shapes of the suits of
armour, mounted on their platforms without partition or show-cases, recall the
Gothic style; the Maximilian armour and the embossed, enamelled and engraved
armour used for ceremonial occasions bear witness to the progress achieved in the
making of armour and in the decorative arts by the time of the Renaissance. The
same applies to the Baroque and Rococo styles, which can be recognized in the
weapons of those periods.
In each section there are examples of different bodies of troops, illustrating the
change undergone by the weapons from one period to another. For instance, from
the Middle Ages onwards, the offensive or defensive weapons of the cavalry belonging to the companions of the Dukes of the 10th century or to the knights of the
14th and I 5th centuries reflect the successive phases of that change. Beside these are
shown examples of the weapons carried by infantrymen-missile weapons and
firearms.
The same principle has been observed in displaying examples of mediaeval artillery,
from a simple cannon mounted on a block to a bombard set on a gun-carriage. The
shafted weapons of the infantry, such as halberds and pikes, are not arranged
as in an arsenal; they are shown in the position in which the infantrymen would have
held them in resisting a cavalry charge, and have therefore been stood obliquely and
secured to the wall.
We felt that the use of dummies could be dispensed with. Considering that visitors
have a fairly lively imagination, it seemed enough to arrange the weapons in the way
they were used on the battlefield. Thus, cross-bows, harquebuses, etc., are shown
in a horizontal position (fig. 27). By this method of exhibition, the visitor is led to
imagine the troops in action. Efforts have also been made to provide appropriate
settings for the display of various bodies of troops, for instance in the 17th-century
galleries.
It was from this period that the Polish cavalry was divided into three sectors: the
light cavalry armed with swords and carbines but without breastplates, the medium
cavalry which adopted Turkish arms and armour (fig. 16), and the heavy cavalry
completely armed for defence or attack. Examples of the armour and weapons of the
peasant infantry are likewise displayed in what is called the Room of the Polish
Levies.
Another example is the display of the Renaissance infantry. Half-armours topped
by closed helmets stand out against a background of dozens of halberds and of
hooked pikes conveying the impression of a square of foot-soldiers repelling a cavalry
charge (fig. 28).
The exhibit of the infantry of the 17th century, known as the foreign levy is
similarly arranged. Half-armour, morions and long pikes recall the pike-bearers;
heavy muskets, resting horizontally in a firing position on their iron forks, recall
the musketeers. Since the latter did not wear half-armour, only their morions and their
fighting gear, such as powder flasks, Spanish primers, etc., are shown.
To bring out more clearly the significance of the infantry colours of the 17th century, we have placed nearby an enormous flag which was carried by mercenary
troops, as well as a photograph of a frieze dating from 1605 which formerly adorned
the Royal Castle in Warsaw and is now in the Livrustkammaren in Stockholm. This
frieze depicts a company of infantry on the march.
Under John Sobieski, who abolished the pike-bearers, the infantry was armed
with muskets and shafts that could be used as thrusting weapons: the muskets are
shown resting on the shafts, thus enabling the visitor to see at once how these
replaced the former iron fork and how, in addition, they served the infantryman as
side-arms and as sappers tools.
Even the arrangement of the shafted weapons of the Saxon period in front of the
door is symbolical. These arms recall the time when the magnates maintained
troops in their castles, while the part played by the army was insignificant. In this
way, we depict the period when the art of war was in decline in Poland. In illustrating other historical periods, similar methods have been used (fig. IJ, 19).
[Tramlafedfrom Polish]

19. MUZEUMWOJSKAPOLSKIEGO,
Warszawa.
Vue partielle de la salle de la Victoire. Une
mosaque colore symbolisant les glorieux itinraires sert de fond aux drapeaux historiques
des units de Iarmte polonaise qui ont contribut la prise de Berlin en mai 1943.Au premier
plan, la pitce de 76 qui a servi aux artilleurs
polonais dtruire les derniers nids de rtsistance nazis Berlin.
19. Part of the Victory Room. A coloured
mosaic, symbolizing the glory-filled routes
taken by the Polish Army, serves as a background for the flags of the units which helped
to take Berlin in 1945.In the foreground, the
76-mm. gun used by the Polish artillery to
destroy the last pockets of Nazi resistance in
Berlin.

97

Les muses diocsains

par Ks. Wladydaw Smolefi

20. MuzEuhr DIECEZJALNE,

Plock. Salle de la
peiinture allemande.
20. Gallery of German paintzing.

Aujourdhui comme autrefois de riches collections de monuments historiques et

dobjets dart sont la proprit de lglise. Le conservatisme inn des paroisses,
surtout des paroisses rurales, maintient au service du culte des objets anciens, surtout
des autels gothiques, des peintures et des statues qui, traits et restaurs, continuent
jouer un rle fonctionnel. Toutefois, vers la fin du X I X ~sicle, une forte tendance
au renouvellement et au remaniement des formes dans le sens no-gothique vida les
glises de vieux objets usags qui, ne servant plus au culte, taient relgus dans des
greniers ou des recoins et y prissaient souvent dans les flammes, sils nentraient
pas dans des collections prives. Mais les propritaires de ces collections ne savaient pas toujours ce quils devaient faire dobjets dune valeur vraiment inestimable, mais non reconnus comme tels par les connaisseurs contemporains. Do
la ncessit de constituer tout prix des dpts pour abriter les objets retirs au
culte.
Les membres du clerg polonais demeuraient traditionnellement attachs la
sauvegarde des objets liturgiques prcieux. Ils y taient invits dj par la bulle du
pape Martin V, Etsi cr/nctorzm, de 142j, et par celle de Pie II, CMZalmam t~ostranz
ecclesiam, de 1465. Lon XII1 ordonnait en 1894 aux membres du clerg de soccuper
tout spcialement des cimlies littraires et artistiques qui se trouvent dans les glises.
Le pape Pie X instituait en 1907 les muses diocsains pour protger les objets
liturgiques retirs au culte. Le Code de droit canon de 1917, mettant sous la responsabilit du clerg les uvres dart appartenant lglise, fut le point de dpart de la
sauvegarde des objets prcieux, confis dsormais aux muses diocsains.
La lgislation ecclsiastique en Pologne exige que des membres du clerg se
proccupent de la prservation des uvres dart, et, ds le Concile de Zamosc en
1720, les doyens furent invits tablir des rapports sur ltat des tableaux des
glises de leurs circonscriptions. Un centre consultant ecclsiastique pour les archives,
les bibliothques et les muses a t fond en 19j 5 et travaille en liaison avec lUniversit de Lublin.
Lhistoire des muses diocsains comprend trois priodes. Au cours de la premire
(finX I X ~- dbut X X sicle),
~
les collections dobjets retirs au culte sont emmagasines
dans des rserves. Entre les deux guerres mondiales, les muses diocsains prennent
la forme dinstitutions organises et accroissent leurs collections. Dans la troisime

..

priode, aprs la seconde guerre mondiale,

l'accroissement des collections se ralentit, les paroissiens rpugnant dpouiller
leurs glises de leurs uvres d'art. D'autre
part, l'intrt des autorits ecclsiastiques
et gouvernementales ainsi que des institutions scientifiques se porte surtout sur
l'organisation des collections appartenant
l'figlise et sur les problmes de sauvegarde, de conservation, de recherche, de
documentation ainsi que d'exposition.
Les btiments et les collections de
l'glise ont subi des pertes trs graves au
cours de la deuxime guerre mondiale.
Une srie de muses diocsains ont t reconstruits avec l'aide des autorits ecclsiastiques et gouvernementales comptentes. Les btiments affects ces muses
ont t adapts, un personnel spcialis
engag, des ateliers de conservation amnags et des expositions organises suivant les tendances de la musographie
moderne.
Le domaine des muses diocsains,
outre les muses organiss, s'tend aux
collections d'objets retirs au culte et mis
en dpt dans les paroisses ou les couvents. Mme l'actuel mobilier de chaque
glise est considr comme une collection
part ayant son unit et posant des problmes de conservation et de documentation au mme titre que les collections
organises.
Le Centre consultatif ecclsiastique
pour les archives, les bibliothques et les
muses encourage une nouvelle approche
des problmes musologiques. I1 organise
chaque anne des stages d'tudes,des cours
pratiques pour le personnel des archives,
des bibliothques et des muses, il donne
des conseils et prte son aide pour la constitution des collections des glises et de la
documentation affrente. I1 publie une revue semestrielle, Archives, bibliothqnes e t muses d'&ses, qui diffuse des directives
mthodologiques, des comptes rendus, des documents originaux, des tudes bases sur
des catalogues et des inventaires. Le centre labore des modles d'organisation permettant d'assurer la protection des collections et la sauvegarde du patrimoine culturel. Dans
ces conditions, les collections d'uvres d'art servent l'ducation des sminaristes
et constituent de prcieux auxiliaires pour les commissions charges des problmes
de l'art dans les diocses et provinces. Ils sont galement une source d'inspiration
pour les artistes et un matriel d'tude scientifique pour les universitaires. De plus,
les collections d'objets d'art, mme les plus modestes, dans les paroisses et les
couvents, stimulent l'intrt des touristes, des participants des camps de jeunesse
ainsi que des divers visiteurs qui frquentent des lieux si beaux et encore si peu
connus de notre pays.
On se bornera citer quelques muses diocsains qui rpondent des critres
bien dfinis : ceux de Plock, Poznat, PrzemyS1, Sandomierz, Tarnw, Wroclaw-,en
laissant de ct les collections diocsaines et conventuelles qui sont en cours
d'organisation.
Le Muse diocsain de Plock, cr en 1907, est install dans un btiment qui

.."..

- _ _ - ,

" -.,-,

21. ~ ~ Z E U
DIECEZJALNE,
M
Plock. Salle d'euPosition gnrale.
21. General exhibition gallery.

99

comprend huit salles consacres la statuaire gothique, l'art populaire, aux monnaies et mdailles, aux portraits, la peinture flamande, fransaise, espagnole, hollandaise et allemande (fig. 20, 21). La bibliothque compte plus de mille volumes.
Le muse possde en outre un catalogue et des archives photographiques. Ses collections comptent au total j 080 objets rpartis en plusieurs sections : art, ethnographie, histoire naturelle, etc. L'une des uvres les plus prcieuses est la statue
gothique de la Vierge, d'environ 1440, du type dit "de la vierge souriante". Ces
collections font l'objet de recherches et d'tudes scientifiques.
Le Muse diocsain de Poznari, qui remonte 1893, est install dans l'ancienne
acadmie de Lubranski. I1 comprend trois salles d'exposition et un magasin de
rserves. L'atelier de conservation est en cours d'organisation. Un inventaire a t
dress, mais le catalogue et la documentation sont en prparation. Le muse compte
au total I 467 objets rpartis en plusieurs sections : tableaux, sculptures, cramique,
tissus, objets d'arts dcoratifs, monnaies et mdailles. L'exposition prsente des
objets appartenant diverses poques, depuis l'art roman jusqu' l'art rococo. Elle
comprend la peinture et la sculpture gothiques, celles d'poques plus rcentes, ainsi
que les arts appliqus. Elle a t organise par les sminaristes des fins didactiques.
Les collections sont tudies par l'universit de Potnafi.
Le Muse diocsain de PrzemySl a t cr en 1902 et son exposition occupe
sept salles de l'ancien collge des Jsuites. Son magasin de rserve est install dans
bIUZEUd DIECEZJALN
'E, Przemj
d'e xposition.
22. Exhibition gallery.

22.

Salle

MUZEUM
I~IEC EZJAL NE , Sandomie:rz. Salle
xposition.
Exhibition gallery.

IO0

la tour de l'glise cathdrale relie au corps du btiment conventuel. Le muse

possde un inventaire ainsi que des archives photographiques. Un millier d'objets
sont exposs dans les sections suivantes : peintures, sculptures, arts appliqus,
vtements ecclsiastiques, art graphique, monnaies et mdailles (fig. 22). Les tapisseries des Gobelins du X V I I ~sicle sont les pices les plus remarquables, ainsi que les
vtements sacerdotaux dont les tissus proviennent du butin de la victoire de Sobieski
sur les Turcs devant Vienne en 1683.Presque tous les objets sont exposs sans ordre
systmatique.
Le Muse diocsain de Sandomierz, ouvert en 1905, occupe, depuis 1937,un tr8s
beau monument historique, la maison de Jean Dlugosz, du X V sicle.
~
Sept salles
d'exposition et des magasins de rserves y ont t amnags. I1 existe un inventaire,
des catalogues et des archives photographiques, un bulletin sur les collections du
muse. Le muse comprend les sections suivantes : peintures, arts dcoratifs (fig. z j ) ,
arts appliqus, art militaire, archologie prhistorique, monnaies et mdailles.
Mentionnons notamment la statue romane de L a Vierge e t I'Eefant, la peinture
gothique des Trois Saints (d'environ 1440)~
L a Madone auec l'Enfdnt et Saitzte Catheritje
de Cranach.

Dans lexposition figurent part les tissus, les portraits, la ckramique, les armures,
la sculpture (de lpoque gothique lpoque baroque), la peinture des XVIII~ et
X I X ~sicles, la verrerie et la porcelaine, lart populaire.
Le Muse diocsain de Tarnw remonte 1888. Install dabord dans le sminaire,
puis lhtel de ville, il occupe, depuis 1950, deux maisons reconstruites - lcole
du X V ~sicle et lcole canoniale du X V ~sicle dj reconstruite au X V I ~sicle ainsi que deux autres btiments du mme collge, dune date postrieure (fig. 24).
Ces btiments, relis par des passages couverts, sont attenants la cathdrale. Les
objets prsents sharmonisent aux intrieurs historiques.
Lexposition, qui compte environ 5 o00 objets, a trait surtout lart gothique,
lartisanat et lart populaire. La plupart des uvres gothiques - peintures et
sculptures - sont connues pour tre particulirement reprsentatives de la culture
polonaise (fig. ZJ). I1 convient de signaler aussi les textiles (3 j o environ), notamment
des chasubles datant de lpoque gothique, de la Renaissance jusqu la fin du
X I X ~sicle et provenant de tous les pays. Lart populaire est reprsent essentiellement par I Z O petites peintures sur verre dune trs haute qualit artistique, originaires
de Roumanie, de Hongrie, dUkraine, de Pologne, de Tchcoslovaquie, dAllemagne
et dAutriche (fig. 26).
Les objets dart gothique sont installs dans deux grandes salles. Trois salles
moins grandes sont consacres la Renaissance et au baroque, et trois autres salles
M U Z E U h l DIECEZJALNE,
TarnW.
densemble des btiments.
24. General vie:w of the buildimgs.

24.

contiennent des objets dart populaire. Les magasins de rserves sont amnags de
fason systmatique.
Le muse possde un atelier de conservation bien quip, des inventaires, des
catalogues, une documentation photographique complte en ce qui concerne lart
gothique et lart populaire, partielle pour ce qui est des autres objets dart. Il est
galement pourvu dune bibliothque et dune collection de reproductions
destampes, ainsi que dune salle de lecture. I1 fait figure de muse modle. I1 contrle
trs efficacement tous les monuments historiques des paroisses du diocse de Tarnw
et conseille judicieusement les prtres et les artistes qui travaillent la conservation
et la dcoration de nouvelles glises. Ses collections sont un objet dtude pour
toutes les coles suprieures de Pologne, et plus particulirement pour luniversit
catholique de Lublin.
Le Muse diocsain de Wroclaw, qui remonte 1898, est install dans la salle
de la bibliothque de la collgiale, agrandie au X I X ~sicle. I1 compte cinq salles
dexposition et quatre magasins. Actuellement, les expositions ont lieu dans les
glises reconstruites aprks la seconde guerre mondiale, notamment dans lglise
Notre-Dame Na Piasku (autels gothiques) et dans lglise de la Sainte-Croix

Vue

101:

I.

(tableaux gothiques). Le muse est en train dorganiser un atelier de conservation.

I1 possde un inventaire et tablit actuellement une documentation photographique.

Deux guides ont dj t publis.
Les objets, au nombre de 2 j 00,sont classs dans les sections suivantes : sculpture,
peinture gothique, arts appliqus, textiles, argenterie (fig. 27, 2 8).
Les collections font lobjet dtudes scientifiques dans toute la Pologne, et surtout
luniversit de Wroclaw et au Muse de la Silsie.

[Tradziit dzt polonais]

The diocesan museums

I02

by ICs. Wladyslaw Smoleli Now, as in the past, rich collections of historical monuments and works of art
belong to the Church. The parishes-especially those in rural areas-with their
innate conservatism, maintain in use for divine worship objects from bygone days,
chiefly Gothic altars, or paintings and statues, which, treated and restored, continue
to fulfil their function. Towards the end of the 19th century, however, a strong
tendency made itself felt for renewal in the neo-Gothic style and, in the resulting
change, many of the old, well-used objects were removed from the churches. After
ceasing to be used for worship, they were either consigned to attics or odd corners
where, often, they were destroyed by fire, or found their way into private collections.
But the owners of these collections did not always know what to do with such truly
priceless objects whose worth was not recognized by contemporary connoisseurs.
Hence the necessity to provide at all costs repositories where objects no longer used
for worship might be housed.
The members of the Polish clergy were traditionally devoted to the protection of
precious liturgical objects. This care had earlier been imposed by Papal Bulls of
Martin V, Etsi czinctoram, in 1425 , and Pius II, Ckm a h a m no.r&a?z eccZe.rium, in 146.5.
In 1894, Leo XII1 directed the members of the clergy to take special care of all
literary and artistic treasures in churches. In 1907, Pope Pius X instituted diocesan
museums, intended for the protection of liturgical objects no longer used for worship.
The Canon Law of 1917, which made the clergy responsible for the furnishing
of churches as far as works of art were concerned, marked the first step in the
direction of safeguarding valuable pieces by placing them in diocesan museums.
Ecclesiastical laws in Poland require members of the clergy to show concern for
works of art and, from the time of the Concilium of Zamosc in 1720, the deans were
requested to draw up reports on the state of the pictures in the churches coming
within their jurisdiction. An ecclesiastical centre for archives, libraries and museums
was founded in 19j5 as an advisory body and is working in co-operation with the
University of Lublin.
The history of the diocesan museums falls into three periods. In the first (late 19th
and early 20th century), the collections of objects no longer used for worship were
stored in repositories. Between the two world wars, the diocesan museums took on
the form of organized institutions and enlarged their collections. In the third period,
following the Second World War, the rate of expansion of the collections was
somewhat slowed down owing to the reluctance of parishioners to see their churches
denuded of works of art. Moreover, the ecclesiastical and governmental authorities,
and the scientific institutions, are mainly concerned with the organization of collections belonging to the Church, from the standpoints of safeguarding, conservation, research, documentation and display.
The devastation wrought during the Second World War was responsible for
serious losses to the buildings and collections belonging to the Church. A number
of the damaged diocesan museums have been rebuilt with the help of the competent
ecclesiastical and governmental authorities. The buildings allotted to these museums
have been adapted, specialized staff has been engaged, conservation workshops have
been fitted up, and exhibitions organized on modern lines.

hfU2EUh.r DIECEZJALNE, Taj

rt gothique.
Exhibition of Gothic art.

In addition to the organized museums, the competence of the diocesan museums

extends to collections of objects no longer used for worship and stored in repositories, in parishes or convents. Even the existing furniture of each church is considered as a separate collection, possessing its own unity and entailing problems of
conservation and documentation on the same grounds as the organized collections.
The consultative Ecclesiastical Centre for Archives, Libraries and Museums is
promoting a fresh approach to museology. Every year it organizes seminars and
practical courses for the staffs in archives, libraries and museums; it provides advice
and assistance in connexion with the constitution of church collections and the
relevant documentation ; it publishes a half-yearly periodical, entitled Diocesm
Archives, Libraries and Jlttsemzs, containing methodological directives, reports,
original documents, and studies based on catalogues and inventories. The centre
draws up model regulations concerning church collections, as well as patterns of
organization to ensure the protection of collections and the preservation of the
cultural heritage. The collections of works of art thus serve an educational purpose
for seminarists and are useful aids to the commissions concerned with art problems
in the dioceses and provinces. They are also a source of inspiration to artists and
they provide scientific study material for university students. Then again, the collections of works of art, however modest, in parishes, monasteries and convents
stimulate the interest of tourists, members of youth camps and other visitors who
come to see the beauties of our country, still so little known.
This article will be confined to mentioning a few diocesan museums which meet
well-defined standards; Plock, Poznali, PrzemySl, Sandomierz, Tarnw and Wrodaw,
leaving aside the diocesan and conventual collections which are in process of
organization.

xposition

26. ~ ~ ~ J Z E DIECE~JALNE,
U M
Tarnw. Ex~osiThe Hock diocesan museum, established in I 907, occupies a building comprising
tion dart populaire : la peinture sur verre.
eight galleries, in which are displayed Gothic sculptures, examples of folk art, coins
26. Exhibition of folk art: Paintings on glass.

I04

and medallions, portraits and Flemish, French, Spanish, Dutch and German paintings (fig. 20, 21). Its library contains more than a thousand volumes. It also has a
catalogue and photographic archives. In all, the collection consists of j ,080 objects,
divided between several sections: art, ethnography, natural history, etc. One of the
most precious pieces is a Gothic statue of the Virgin (circa 1440) of the Smiling
Virgin type. This collection is the subject of scientific research and study.
The Poznafi diocesan museum, which dates back to I 893, is housed in the former
Lubranski Academy. It comprises three exhibition galleries and a store-room. The
conservation workshop is in process of organization. An inventory has been drawn
up but the catalogue and documentation are in the preparatory stage. The museum
contains a total of 1,467 objects, divided between various sections: paintings, sculpture, ceramics, fabrics, works of decorative art, coins and medallions. The objects
shown in the exhibition belong to various periods, ranging as they do from Roman
art to rococo. They include paintings and sculptures of the Gothic and more recent
periods, as well as applied arts. The exhibition was organized by the seminarists for
educational purposes. The collections are being studied by the University of Poznafi.
The PrzemySl diocesan museum, dating from 1902, occupies seven rooms, used as
exhibition galleries, in the former Jesuit College. The store-room is housedin the tower
of the cathedral church which is connected to the body of the conventual building.
The museum has an inventory and also photographic archives. Approximately a
thousand objects are displayed in the following sections: painting, sculpture, applied
arts, vestments, graphic art, coins and medallions (fig. 22). The 17th-century Gobelins
tapestries are the most noteworthy pieces, as well as vestments, the fabrics of which
are part of the booty from the victoryof Sobreski over the Turks beforeVienna in
1683. With few exceptions, there is no systematic arrangement of the exhibits.

The Sandomierz diocesan museum, opened in 190j, has been housed since 1937
in a very fine historical monument, the house of Jan Dlugosz of the I j th century.
In this, seven exhibition galleries and some store-rooms have been fitted up. In
addition to an inventory, catalogues and photographic archives, a bulletin is published on the museums collections. The museum comprises the following sections:
painting, sculpture, decorative and applied arts (fig. 23), the art of war, prehistoric
archaeology, coins and medallions.
Mention may be made, in particular, of the Romanesque statue of the Modorma atzd
Child, the Gothic painting of Three Saif2t.r (circa 1440)~the Madoma with the ChiZd,
and Sf. Catherifze, by Cranach.
The following are shown separately in the exhibition: fabrics, portraits, ceramics,
armour, sculptures from the Gothic period to the Baroque, paintings of the 18th
and 19th centuries, glassware and porcelain, folk art.
The Tarnw diocesan museum has been in existence since 1888, was first installed
in the seminary and then in the town hall. Since 19jo it has occupied two rebuilt
houses: the I j th-century school, the old I jth-century college (rebuilt in the
16th century), and two other buildings ofthe same college but of later date (fig. 2 4 .
These buildings, linked by covered passages, adjoin the cathedral. The objects displayed are in harmony with the historical setting of the buildings.
The chief interest of the exhibition, which comprises about j,ooo objects, lies in
the spheres of Gothic art, handicrafts, and folk art. The majority of the Gothic
works (paintings and sculptures) are very well known as objects representative of
Polish culture (fig. 2 ~ ) Also
.
noteworthy are the textiles (about 3 5 o), including
chasubles ranging in date from the Gothic and Renaissance periods up to the end
of the 19th century and coming from various countries. Popular art is mainly
represented by IZO small paintings on glass, of a very high artistic quality, originating from Romania, Hungary, the Ukraine, Poland, Czechoslovakia, Germany
and Austria (fig. 26).
The collections of Gothic art are displayed in two large galleries, Renaissance and
Baroque art in three smaller galleries, and folk art in three other rooms. The storerooms are arranged systematically.
The museum has a fully equipped conservation workshop, inventories, catalogues
27. MUZEUM
DIECEZ
ILNE, Wrodaw. Petite
salle prkcdant la salle gothique.
27. Small room preceding the Gothic gallery.

and photographic documentation; the last-named is complete in regard to the objects

of Gothic and popular art and partial in regard to the other works of art. It also
possesses a library and a collection of reproductions of prints, as well as a readingroom. It is a model museum. It supervises with great efficiency all the historical
monuments in the parishes of the Diocese of Tarnw, and gives valuable advice to
the priests and artists who are working on the conservation and decoration of new
churches.

28. MUZEUM
DIECEZJALNE,3C:law. Corridor

du premier tage.
28. Corridor on the first flc

Its collections are an object of study for all the institutions of higher education
in Poland and more especially for the Catholic University of Lublin.
The diocesan museum of Wroclaw, dating back to I 898, is established in the Gothic
hall library (enlarged in the 19th century) of the collegiale church. It comprises
five exhibition galleries and four store-rooms. At the present time, exhibitions are
held in churches that have been rebuilt since the Second World War, more particularly in the Church of Our Lady . V ~ ~ j i a s (Gothic
k~i
altars) and the Church of
the Holy Cross (Gothic pictures).
The museum is now installing a conservation workshop. It has an inventory and
is preparing photographic documentation. Two guide-books have already been
published.
The exhibits, numbering z,j 00, are grouped in the following sections: sculpture,
Gothic painting, applied arts, textiles, silverware (hg. 27, 28).
The collections are the subject of scientific studies throughout Poland but
especially at the University of Wroclaw and the Silesian I\/Iuseum.

106

[Translatedfrom Polisb]

Les muses ethnographiques

La deuxime guerre mondiale a entran la destruction en Pologne de collections par E. Prufferowa

ethnographiques d'une valeur inestimable, notamment celles des muses de Varsovie, Cracovie, Katowice, Lublin, Poanari, Toruri, Zakopane et d'autres centres
urbains de moindre importance. La reconstruction des muses ethnographiques a t
entreprise ds 1945 sous l'gide de la Direction gnrale des muses et de la protection des monuments historiques auprs du Ministre de la culture et des arts.
Aujourd'hui, nous assistons un vritable panouissement de la musologie
polonaise. Des muses ethnographiques ainsi que des sections ethnographiques des
muses rgionaux et locaux, des parcs ethnographiques en mme temps que des
intrieurs amnags en salles de muse s'organisent et largissent leur champ
d'activit
Les muses ethnographiques ont rsoudre divers problmes de documentation
et de prsentation touchant la culture populaire envisage sous ses aspects matriels,
spirituels et sociaux et dans une perspective historique.
A la premire tape, celle du regroupement des collections aprs la guerre,
succde une seconde, celle de l'largissement de la gamme des instruments scientifiques de recherche, de la modernisation des mthodes de travail et de l'accroissement considrable du nombre des publications musographiques. Les muses ethnographiques se transforment peu peu : cessant d'tre de simples archives renfermant
une documentation traditionnelle spcifique et varie sur la culture populaire, ils
deviennent des institutions scientifiques, des laboratoires.
La loi du I 3 fvrier 1962 concernant les muses et la protection des biens culturels
s'inspire du principe selon lequel les muses, ct de leurs principales activits
didactiques et ducatives, dirigent des recherches Scientifiques, en publient les rsultats et peuvent, par consquent, solliciter leur promotion au rang d'instituts scientifiques et de recherche. C'est ainsi que des efforts sont entrepris en Pologne pour
obtenir la reconnaissance d'environ quarante muses - parmi lesquels des muses
ethnographiques - en tant que centres scientifiques de recherche jouissant de la
mme lgislation que les instituts scientifiques et les universits.
Les muses ethnographiques assument galement des fonctions sociales et ducatives. Ils deviennent ou tendent devenir des institutions disposant des moyens
les plus modernes pour la formation et l'ducation de l'homme de la socit future.
La tendance gnrale des muses polonais est d'associer leur travail la vie de la
nation, aux besoins sociaux et culturels d'une rgion, de rpandre la culture, de
lutter pour le progrs et de propager l'ide de fraternit internationale.
29. MUZEUA~
KULTURY
I SZTUKI LUDOWEJ,
I1 est aussi du devoir des muses et des sections ethnographiques de dceler de Warsza\s.a, Reserve des tissages artisanaux.
nouvelles formes de l'art populaire, de stimuler cet art ainsi que de favoriser l'intro- 29. Store-room of folk-weaving.
duction dans la vie contemporaine de ses dments les plus apprciables.
Les tmtses e t sections etbtzographiqzies. L e w s caractristiques. Le nombre total de muses
ethnographiques, de dpartements d'ethnographie de grands muses ou de sections
ethnographiques des muses rgionaux et locaux ainsi que d'institutions sociales
possdant des collections ethnographiques, y compris les muses de plein air, dpasse
I IO, alors qu'avant la guerre il n'y en avait que 70. Quant aux objets ethnographiques
en Pologne, ils dpassent le nombre de 180 000.
Les collections datent gnralement de la seconde moiti du X I X ~sicle et du
X X ~
sicle. Quelques-unes seulement remontent la premire moiti du X I X ~sicle,
au XVIII~ ou au X V I I ~ sicle. Elles refltent les aspects traditionnels de l'conomie
agraire polonaise : pche dans le nord du pays et levage dans le sud. Elles illustrent
aussi les autres professions et activits artisanales pratiques sur le territoire national,
mais surtout l'art populaire, qui, mme compar celui des autres pays europens, est
d'une richesse incomparable.

En 1965, on comptait 14 muses de plein air - contre 4 seulement avant la guerre.

Ils se prsentent comme un ensemble de btiments ou bien comme un hameau, les
chaumires paysannes et les maisonnettes de village faisant: fonction de muse.
Diu autres muses de plein air sont en cours d'organisation.
Les muses et les sections ethnographiques relevant du Ministre de la culture
et des arts sont subordonns, depuis la dcentralisation des institutions culturelles
en 19j8, soit aux conseils nationaux de vovodie et de district, soit d'autres institutions, l'exception du Muse ethnographique d'tat de Varsovie, qui dpend directement du Ministre de la culture et des arts.
Le rseau des muses de Pologne est tabli par l'autorit centrale en tenant compte
en premier lieu de l'initiative des collectionneurs amateurs et des besoins de la socit.
Ces muses embrassent des rgions ethnographiques plus ou moins vastes.
Tous les muses d'une certaine importance possdent des ateliers de conservation
et de menuiserie, des laboratoires photographiques, des bibliothques et des archives.
Un nombre restreint sont installs dans des btiments rigs cet effet, la plupart
utilisant des btiments historiques adapts aux fins musologiques. On trouvera
ci-dessous une liste des principaux muses d'ethnographie accompagne de quelques
indications :

MUZEUMETNOGRAFICZNE,
Torun. Salle
consacre la pche (dessin de pcheur).
30. Fishery gallery (drawing by a fisherman).
30.

IO8

Muse ethnographique d'tat de Varsovie ( partir de 1946, Muse des cultures

populaires, puis Muse de culture et d'art populaires). Vingt travailleurs scientifiques. Environ 40 o00 objets. Le muse a d, en raison de la perte complte
de ses collections d'avant-guerre, repartir de zro en 1946, procder des
recherches et fouiller profondment la rgion. I1 couvre actuellement tout le
territoire polonais ainsi que d'autres parties de l'Europe et du monde, surtout
l'Afrique et l'Ocanie. I1 se trouve encore dans des conditions difficiles du fait
que ses collections sont en dpt dans plusieurs magasins du Palais de Briihl
Mlociny, prs de Varsovie et, sur l'autre rive de la Vistule (fig. 27), Tarchomin.
I1 occupera en 1966 un btiment prpar spcialement pour le recevoir au centre
mme de Varsovie, o une partie considrable de ses collections a d'ailleurs t
dj transfre.
Muse ethnographique de Cracovie. Treize travailleurs scientifiques. Environ
3 0 o00 objets. Le rassemblement des collections y a dbut en 1905. I1 concerne
le territoire entier de la Pologne, les pays slaves, ainsi que l'Afrique et l'Amrique.
Muse ethnographique de Toruri. Onze travailleurs scientifiques. Huit mille objets.
On a commenc y rassembler les collections en 1946. I1 couvre la Pologne entire
(fig. 30, 3 4 Muse archologique et ethnographique de Ldi. Dix travailleurs scientifiques.
Plus de 12 o00 objets. La collecte des objets d'art a dbut avant la seconde guerre
mondiale. Le muse couvre la Pologne entire.
Muse ethnographique de Wroclaw. Dpartement du Muse de la Silsie. Treize
travailleurs scientifiques. Environ 4 o00 objets. Le groupement des collections a
commenc en 1947. 11 couvre la Basse et la Haute-Silsie ainsi que la rgion
d'Opole.
Muse ethnographique de Poznari. Environ 5 o00 objets. I1 couvre toute la Pologne
et plus particulirement la Grande Pologne (fig. 3.2) et la terre de Lubusk. Ses
collections, dont le rassemblement a commenc en 1910, proviennent du PvIexique,
de l'Afrique et de la Nouvelle-Guine.
Muse des Tatras de Zakopane. Ses collections riches et varies concernent la culture
indigne des montagnards (fig. 33).
Muse rgional de Eowicz. Vovodie de Ldi. Dpartement du Muse national de
Varsovie. Environ 4 o00 objets.
Viennent ensuite les sections ethnographiques des muses rgionaux suivants :
Bialystok, Gdafisk, Bytom, Kielce, Sfupsk, Lublin, Olsztyn, Opole, Rzeszw,
Szczecin (fig. 34), Zielona Gra.
Des collections ethnographiques sont galement prsentes par d'autres muses
locaux; celle de Rabka, avec ses I 500 objets, mtrite une mention spciale. I1 en existe
aussi dans les sections d'art et d'artisanat des muses nationaux, rgionaux et spcialiss comme le Muse de l'histoire des textiles Ldi, etc. Des objets de l'art
populaire sacr se trouvent dans les muses diocsains et dans les glises, ainsi que

Torur. Salle
31. MLJZEUM
ETNOGRAFICZNE,
consacre la pche.
31. Fishery gallery.

dans les universits, o auprs des chaires d'ethnographie ils constituent des collections de dmonstration, dans les coles, les maisons de la culture, etc.
Les m&es de pleiti air. Actuellement, la Pologne possde quatre grands muses de
type Skansen Sanok (fig. 3)) (vovodie de Rzeszw), Nowogrd (vovodie de
Bialystok), Olsztynek (vovodie de Olpsztyn), Zubrzyca Grna (vovodie de
Krakw).
En outre, il existe deux petits muses reprsentant l'intrieur d'une maison paysanne ou un hameau.
De nombreux muses de ce genre, c o n p s en vastes parcs ethnographiques, sont en
cours d'organisation, par exemple: Ldi, o ils engloberont des rues entires de
tisserands et des fermes rurales ; Chorzw, dans la vovodie de Katowice ;
Varsovie, Poznali, aux abords du lac de Malte, etc. A Toruli, un petit parc ethnographique doit constituer une sorte de prolongement des expositions du muse.

A c t h i t scientz3que e t ducatille des ,viuses. Cette activit a pour base une conception
gnrale de la spcialisation et de la porte territoriale de chaque muse. Les travaux
scientifiques des muses et des sections ethnographiques consistent surtout en investigations in sitti, en rassemblement d'objets historiques, en organisation d'expositions,
en publications scientifiques, en diffusion de catalogues. L'activit des muses se
limite parfois des recherches sur la culture locale de la rgion envisage : Mazovie,
Haute-Silsie, rgion d'Opole, Grande Pologne, Kujawy, etc. Dans les villages choisis, on effectue des recherches portant sur les principaux domaines de la culture populaire en tenant compte de l'indpendance conomique du village, de la population,
des migrations et des relations extrieures.
Les muses riches en objets d'art et possdant d'minents spcialistes s'intressent
aux domaines suivants : sculpture, peinture sur verre, art graphique populaire de
l'ancienne Pologne, artisanat du jouet, tissage, dcoupage, etc. Les problmes thoriques lis au caractre spcifique du muse constituent un autre sujet d'tude. En
outre, les musCes dressent l'inventaire de leurs objets et effectuent des travaux spciaux que leur demandent diverses institutions. Les sries monographiques telles
que 1'AtZas des costtmes poptl(aires e92 Pologrte, publi Wroclaw par l'Association
ethnographique de Pologne et dont 40 cahiers ont dj paru, se fondent en grande
partie sur les matriaux que dtiennent les muses.
A ct d'autres institutions, les muses ethnographiques dirigent aussi des
recherches et dressent l'inventaire des monuments immeubles de la rgion. Ils
s'occupent de la cration de parcs ethnographiques et de la protection des monuments it2 situ. Certains muses ont galement amorc des enqutes de nature sociologique sur le rle des muses, etc.
Les recherches sur le terrain sont compltes par la collecte de matriaux par voie

IO9

T.

Cahiers efhnographiqires drr M i s e de la cidfiire

et de l'art popdaire Varsovie, Varsovie. (Paraissant aussi en langues trangkres.) Annidaire

ethnographique de la Silsie, Wroclaw. Travaic et

matriam du A h s e d'archologie e t d'ethnographe,
Edi. -4nra~1ait-ede Bialvsfok, Bialystok. Z h d e s
e t matriailx de la rgion de Lublin, Lublin.
Annrlak.e d' Ols<&n, Olsztyn. Anniiaire des nmses
d'Opole, Opole.

32. MUZEUM
ETNOGRAFICZNE,
Poznan. Expo-

sition d'art populaire de la Grande Pologne

(1961).
32. Exhibition of the folk-art of Greater
Poland (1961).

I IO

postale (diffusion de questionnaires et formules d'enqute). A signaler notamment

l'intrt que prsentent des dessins originaux faits par des villageois et illustrant par
exemple l'emploi d'un instrument.
On recourt de plus en plus au tournage de films scientifiques sur divers aspects de
la vie la campagne et l'enregistrement sur bande de magntophone non seulement
de musique et de chansons, mais aussi de textes oraux.
Seuls les muses de Varsovie, de Biaystok, de Bytom, de Lublin, de LdS,
d'Olsztyn, d'Opole et de Wrodaw ont leurs propres publications rgulires 1. Les
autres muses publient leurs articles dans les priodiques locaux, les publications de
l'Acadmie des sciences polonaise, les publications des universits et des associations
scientifiques, etc.
La recherche et le travail ducatif des muses ethnographiques sont avant tout un
travail d'quipe bas sur une collaboration souvent trs troite avec les institutions
scientifiques de l'Acadmie des sciences polonaise, tels l'Institut d'histoire de la
culture matrielle, l'Institut des arts d'tat et surtout le Centre d'tude des arts
plastiques Cracovie et, pour de nombreux muses, en premier lieu avec les universits et les coles polytechniques, avec l'Association ethnographique de Pologne,
avec les socits et les institutions scientifiques, etc., de mme qu'avec les muses
polonais et trangers et avec maintes institutions sociales et culturelles. Le personnel
des muses participe aux confrences et congrs internationaux consacrs aux problmes musographiques.
Les expositions sont l'une des formes les plus importantes de l'activit ducative.
On s'efforce de les orienter vers la prsentation des rsultats les plus rcents des
recherches scientifiques concernant le terroir. Des expositions nationales, permanentes et temporaires, sont organises depuis I 746. Les petites expositions permanentes consistent gnralement prsenter des ensembles d'objets caractrisant les
aspects particuliers de l'conomie, de l'artisanat, de l'art, des traditions, etc., dans
le contexte gographique, historique, conomique et social de la rgion en utilisant

des matriaux iconographiques, des cartes, des diagrammes, etc., et parfois des
vestiges archologiques.
Les expositions d'art populaire et d'artisanat organises conjointement avec le
Ministre de la culture et des arts sont les plus riches et les plus frquentes.
Elles embrassent les vieilles traditions nationales et l'uvre cratrice actuelle du
peuple dans des branches telles que la sculpture, la peinture (notamment sur verre),
la gravure sur bois, le travail de l'osier, de la paille, du bois, de l'argile, le costume,
la broderie, la dentelle, la production de pain d'pice, la ferronnerie, les jouets, la
dcoration des intrieurs. Des expositions d'art populaire et d'artisanat sont consacres par presque tous les muses des rgions donnes ou un groupe de rgions
et parfois une unit administrative. Nous nous contenterons de mentionner la
rgion des Kaszuby, de la Varmie, de la Mazurie et du PowiSle, de la Mazovie, des
Icurpie, de Cracovie, etc. D'autres expositions illustrent l'uvre de diffrents artistes
populaires.
Les muses en possession de collections extra-europennes organisent des expositions dans diffrentes villes (art plastique ngre, art ocanien, art de l'Afrique centrale et orientale, etc.).
Les muses montent aussi de petites expositions dans les coles, les entreprises,
et organisent des cycles de confrences accompagnes d'une prsentation d'objets,
d'une projection de film, de musique, d'un spectacle de danse, etc.
Les expositions trangres apportent une riche contribution au travail ducatif
des muses. On apprcie notamment celles qui concerne l'art populaire - par
exemple bulgare, ukrainien, lituanien, estonien, norvgien, africain, mexicain. A
cette occasion, certains muses organisent des cycles de confrences sur la culture
du pays donn, avec projection de films 2.
Le Muse d'ethnographie de Varsovie a organis depuis 1948 des expositions sur
un bateau qui, du printemps la fin de l'automne, visite les villages et les villes situs
sur les rives de la Vistule entre Cracovie et Gdalisk.
Conjointement avec les sections culturelles des conseils nationaux de district, les
muses ethnographiques accordent leur aide aux artistes populaires.
Certains muses dirigent, depuis plusieurs annes dj, des cycles de confrences
ethnographiques ou des stages d'tudes pour les animateurs culturels, et, en collaboration avec les associations scientifiques, font fonctionner une "universit collective populaire" dont l'enseignement est fond sur les disciplines reprsentes
dans les muses locaux. De leur ct, la presse, la radio, le cinma et la tlvision
participent un grand nombre d'activits des muses. Des socits ou cercles d'amis
des muses apportent galement ces derniers leur assistance sous diverses formes.

Fornmtioiz dtL personnel. Dans presque tous les muses ethnographiques, les tudiants
des universits peuvent suivre des travaux pratiques de musologie. Dans le cadre
du cours d'ethnographie, les universits polonaises organisent des confrences sur
la musologie.
Le personnel scientifique des muscs se perfectionne en participant des stages
d'tudes universitaires qui les prparent au doctorat.
En 196511966, un cours d'ethnologie destin aux musologues a t organis
l'Universit N. Copernic de Toruli.
Les coles polytechniques organisent chaque anne des camps d't pour former
les spcialistes qui dresseront les inventaires des constructions folkloriques. Le Muse
du btiment folklorique de Sanok organise de son ct des cours pour prparer des
spcialistes de la technique de travaux du type Skansen et de la conservation. L'Institut d'art d'tat (section d'tudes sur les arts populaires) organise des camps d't de
recherches, auxquels participe parfois le personnel des muses.
Enfin, les muses les plus importants mettent sur pied, l'intention du personnel
des muses, des cours d'ethnographie, de technique musographique, de langues
trangres, de photographie et de cinmatographie. Des voyages d'tudes I'tranger
ont galement lieu.
[Tradfitdid polomis]

2. Le Muse ethnographique $tat de Varsovie a organis un grand nombre d'expositions

en Pologne et l'tranger, portant surtout sur
l'art populaire (exposition de l'art populaire
polonais au Muse d'art moderne Paris, 19j7 ;
expositions dans les centres d'migrs polonais
en France, 1960; exposition Stockholm, Oslo,
Bergen, Copenhague, Bruges et Anvers).

III

The ethnographical museums

by E. Prufferowa

II2

As a consequence of the Second World War, ethnographical collections of incalculable value were destroyed in Poland, including those of the museums of Warsaw,
ISrakw, Katowice, Lublin, Poanar, Torur, Zakopane and of lesser centres. In
194j the task of reconstructing the ethnographical museums was initiated under the
General Directorate of Museums and of the Protection of Historic Monuments of
the Ministry of Culture and Arts.
Today, museum activities are truly flourishing. Ethnographical museums and
ethnographical departments of regional and local museums, ethnographical parks
and premises equipped as museum rooms, are alike being set up and developed.
The task facing ethnographical museums was to solve the various problems of
documenting and presenting, from the historical standpoint, the material, spiritual
and social aspects of folk culture concerned.
The first stage, which was marked by the regrouping of collections after the war,
was followed by a second-that of widening the range of research equipment,
modernizing working methods and substantially increasing the number of museum
publications. Ethnographical museums are being progressively transformed; they
are no longer mere archives containing the traditional type of specific and varied
documentation on folk culture, but are becoming scientific institutions, laboratories
of ethnographical science.
The law of I j February 1962 concerning museums and the protection of cultural
property was based on the principle that, in addition to their principal didactical and
educational activities, museums conduct scientific research and publish the results
of their findings, and can therefore claim elevation to the rank of scientific research
institutes. In consequence, steps have been taken in Poland to obtain recognition
of some forty museums-including the ethnographical museums-as being centres
of scientific research and coming under the same jurisdiction as scientific institutes
and universities.
The ethnographical museums also have social and educational functions, and are
becoming, or are tending to become, institutions equipped with the most modern
means for training and educating members of tomorrows society.
The general trend among the Polish museums is to associate their work with the
life of the nation and with the social and cultural requirements of a given region, to
disseminate culture, to campaign for progress and to promote the idea of international
brotherhood.
Another duty of ethnographical museums and museum departments is to bring to
light new forms of folk art, to encourage folk art and to foster the introduction of
its most valuable elements into contemporary life.
Ethnographical misezms ami departments. Their characteristics. The total number of
ethnographical museums, ethnographical departments of large museums, ethnographical sections of regional and local museums, and social institutions possessing
ethnographical collections, including open-air museums, now stands at over I IO, as
against 70 before the war. As for the number of ethnographical items in Poland, it
exceeds I 80,000.
Most of the collections date from the second half of the 19th century and later;
only a few go back to the first half of that century, or to the 18th or the 17th century.
They reflect the traditional aspects of Polish agrarian economy: fishing in the north
and stock-breeding in the south. They are concerned also with the other occupations
and craft activities pursued throughout the country, with particular emphasis on
Polish folk art which, even when measured against that of other European countries,
is incomparably rich.
By 196j there were fourteen open-air museums as against the four that existed

before the war. They consist of a group of buildings or a hamlet, with the peasants
huts and cottages serving as museum rooms. Another ten of these museums are now
being organized.
Since the decentralization of cultural institutions in I 9 j 8, the ethnographical
museums and departments coming under the jurisdiction of the Ministry of Culture
and Arts are controlled either by the vovodships and district national councils or
by other institutions by way of exception. However, the State Ethnographical
Museum in Warsaw is directly controlled by the Ministry.
The Polish ethnographical museums had been set up by the central authority,
taking into account the initiative of amateur collectors and the needs of society.
These museums cover fairly large ethnographical regions.
All the larger museums are equipped with conservation and carpentry workshops,
photographic laboratories, libraries and archives. A few of them are in buildings
constructed specifically for the purpose, but most are in historical buildings adapted
to their present use. A list of the major museums is given below together with
brief notes :
The Warsaw State Ethnographical Museum (since 1946, Museum of Folk Culture,
and then Museum of Folk Art and Culture), has a scientific staff of zo and possesses
.ZAI&KIE, Zakopane. Intt3f. MUZEUMTATR
rieli r montagn ard.
33. Room in a mou1itaineers home.

ZACHODNIEGO,
S2:czecin.
34. Mu2:EUM POMORZA
Cul.ture des pays d'Afrique occidentale.
34. Culture c)f the West African countrie S.

approximately 40,000 items. In view of the total loss of its pre-war collections, a
thorough search and research drive was made throughout the region in 1946.This
museum at present covers the whole of Poland and other parts of Europe and the
world, with particular emphasis on Africa and Oceania. It is still operating under
difficult conditions, for some of its collections are at present located in storerooms in the Briihl Palace at Mlociny, near Warsaw, as well as on the opposite
bank of the Vistula at Tarchomin (fig. 29). It is to be permanently housed in a
building in the heart of Warsaw which has been specially prepared for it, and
where a considerable parr of its collections have already been installed.
The Krakw Ethnographical Museum, which covers the whole of Poland, the Slav
countries, and Africa and America, has a scientific staff of 13, and approximately
30,000 items. The work of building the collections began in 1301.
The Toruri Ethnographical Museum, which covers the whole of Poland, has a
scientific staff of I I,and 8,000items. The collections were started in 1946(fig. 3 0 ~ 3 1 ) .
The Ld6 Archaeological and Ethnographical hhseum, which covers the whole
of Poland, has a scientific staff of IO, and over IZ,OOO items. The collection was
started before the Second World War.
The Wroclaw Ethnographical Museum, which is a department of the Museum of
Silesia, has a scientific staff of 13, and about 4,000 items. It covers Lower and
Upper Silesia and the Opole region.
The Poznad Ethnographical Museum, which covers the whole of Poland, with
emphasis on Great Poland (fig. 32) and the Territory of Lubusk, has approximately
j,ooo items. Its collections, which were started in 1910,include material from
Mexico, Africa and New Guinea.
The Tatra Museum, in Zakopane, has large and varied collections relating to the
culture of the local mountain folk (fig. 33).
The Lowica (LdS Province) Regional Museum, which is a branch of the Warsaw
National Museum, has approximately 4,000 items.
Then there are the ethnographical sections of the following regional museums:
Bialystok, Gdadsk, Bytom, Icelce, Slupsk, Lublin, Olsztyn, Opole, Rzeszw,
Szczecin (fig. 34) and Zielona Gra.
Ethnographical collections are also exhibited in other local museums, that of
Rabka, with its 1,5 00 items, being particularly noteworthy. There are also collections
in the arts and crafts sections of national and regional museums, as well as specialized
museums such as the Ld6 Museum of the History of Textiles.
There are exhibits of religious folk art in diocesan museums and attached to
churches, in universities (where the collections are used for demonstration purposes
in the study of ethnography) and in schools and cultural centres.

Open-air mt/se/ms. Poland now has four large museums of the Skansen type-at
Sanok (fig. 3 j), (in Rzeszw Province), Nowogrd (Bialystok Province), Olsztynek
(Olsztyn Province) and Zubrzyca Grna (ICrakw Province)-as well as nine small
museums showing the interior of peasant houses or hamlets.
Many more museums of this kind, designed as large ethnographical parks, are
now being organized, as in Ldb, where they will embrace whole streets of weavers
and country farms; at Chorzw, in Katowice Province; in Warsaw; and at Poznar,
in the neighbourhood of the Malta lake. In Torur, a small ethnographical park
will form an extension, as it were, of the museum exhibition.
Jcient$c and edricatiotial activit_l, of the nmsetms. These activities are based on the
general concept of specialization and territorial coverage by each individual museum.
The scientific work of ethnographical museums and sections consists primarily of
research iti sita, the collecting of historical objects, or the organization of exhibitions,
the compilation of scientific publications and the diffusion of catalogues. In some
cases, their work is confined to research on the local culture of a given region:
Mazovia, Upper Silesia, Opole, Great Poland, Kujawy, etc. Research in the selected
villages is focused on the main aspects of folk culture, taking due account of the
independent economic relations of the village, its population movements and its relations with the outside world.
Those museums which have large collections of art objects,and are staffed by
leading specialists, deal with sculpture, painting on glass, the graphic folk art of old
Poland, and the crafts of toy-making, weaving and collage. The theoretical problems
linked with the specific character of museums are also studied. In addition, these
museums compile inventories of their exhibits and perform special tasks at the
request of various institutions. Series of monographs such as the Atlas of Polish
Natioional Cost,wes, published in Wroclaw by the Polish Ethnographical Association (forty in the series have already appeared), are largely based on museum
collections.
The museums likewise co-operate with other institutions in conducting research
work and drawing up inventories in connexion with immovable monuments in their
region. Their other tasks include the establishment of ethnographical parks and the
protection of monuments in situ. Some of them have embarked on sociological
research on the role of museums and kindred subjects.
Field research work done locally is supplemented by the collecting of material
by post (questionnaires and surveys). The original drawings made by villagers
illustrating, for example, the use of a particular instrument are of special interest,
It is increasingly becoming the practice to make scientific films about various
aspects of country life and tape recordings of songs and music, and also of spoken
texts.
The museums in Warsaw, Bialystok, Bytom, Lublin, Ldb, Olsztyn, Opole and
Wroclaw are the only ones that have their own regular publications.1 The other
museums have their articles published in local periodicals, or in the publications of
the Polish Academy of Sciences, universities and scientific associations.
The ethnographical museums research and educational work is, above all, teamwork based on collaboration-and often very close collaboration-with the scientific institutions of the Polish Academy of Sciences such as the Institute of History
of Material Culture and the State Institute of Arts, and especially with the Plastic
Arts Study Centre in Icrakw. In many cases their main collaborators are the universities, polytechnical schools, the Polish Ethnographical Association, scientific
societies, institutions and other bodies, Polish and foreign museums, and social and
cultural institutions of many kinds; while members of their staffs attend international
conferences and congresses on museographical problems.
Exhibitions are one of the major forms of their educational work, and the tendency
in these is to stress the latest findings of scientific research in Poland. Since 1946
there has been a series of permanent and temporary national exhibitions. The small
permanent ones normally consist of collections of items illustrating the different
aspects of economy, arts and crafts, traditions, etc., in the geographical, historical,
economic and social context of a given region, using iconographic materials, maps,
diagrams and sometimes archaeological remains.

MUZEUM
BUDOWNICTWA
LUDOWEGO,
Sanok.
Parc ethnographique : le moulin eau de Wola
Komborska (district de Krosno), construit vers

JJ.

1853.

3 j . The water-mill of Wola Komborska (district

of Krosno), built about 1853.

I.

The EthtaographicalNotebooks of ihe Warsaw

hl~ise~inz
of Folk A r t atid Cdtwe (also in foreign

language editions); the Efhnographical Yeavbook

of Silesia, Wrodaw ; Trattsacfionsatid Doctiments of
the d h e n m of Archaeologv and Ethograpby, Ldf ;
Bia&iok Yeqrbook, Bialystok; Sfiidies atid D o w
mentation OIE the Lublin Region, Lublin; OlqQn
Yearbook, Olsztyn; and Opole 1 ~ 1 ~ 1 s e iYearbook,
~~m
Opole.

The largest exhibitions of folk art and of crafts, attracting the biggest crowds, are
those organized in conjunction with the Ministry of Culture and Arts, and illustrating both the old national traditions and the present-day creative work of the people
in such fields as sculpture, painting (especially on glass), wood engraving, basketry,
straw-weaving, woodwork, clay moulding, costume decoration, embroidery, lacemaking, gingerbread baking, iron work, toy-making and interior decoration. These
exhibitions, organized by nearly all the museums, relate to specific ethnographical
regions or groups of regions, and in some cases an administrative unit. In consequence, the number of exhibitions covering such regions as of the Kaszuby, Warmia, Mazuria, PowiSle, Mazovia, Kurpie, Krakvia, etc., have been begun. Other
exhibitions concern the work of particular folk artists. Meanwhile, those museums
which possess extra-European collections organize exhibitions of Negro plastic art,
say, or the art of Oceania, Central and East Africa, and so on, which are shown in
different cities.
Apart from large-scale exhibitions, the museums organize smaller exhibitions
and displays in schools and factories, as well as lecture courses accompanied by
exhibitions, films, music, dance performances and the like.
Foreign exhibitions contribute substantially to the educational work of the
museums. Those on the folk art of Bulgaria, the Ukraine, Lithuania, Estonia,
Norway, Africa and Mexico for example, have been particularly appreciated. On
these occasions the museums sometimes organize a series of film lectures on the
country or region concerned.2
Since I 948 the Warsaw Ethnographical Museum has held exhibitions on board
ships which from spring until late autumn call at villages and towns along the Vistula
between Krakw and Gdalisk.
In conjunction with the cultural departments of the District national councils,
the ethnographical museums provide protection fr folk artists.
For a number of years some of the museums have been organizing series of
ethnographical lectures or seminars for cultural leaders, and, in collaboration with
scientific associations, running a Collective Peoples University where the instruction
is based on the disciplines represented in the local museums.
The press, radio, cinema and television help the museums by supporting many
of their activities. Assistance of various kinds is also given by associations or clubs
of museum patrons and friends.
Training cf staf. Nearly all the ethnographical museums provide practical courses
for university students on museum techniques, while for the course on ethnography
the universities include lectures on museology as part of the syllabus.
The scientific staff of the museums improve their knowledge by attending university seminars which prepare them for a doctors degree. In 1965-1966, a course
of ethnology for museum specialists was organized at the Copernicus University
in Toruli.
Every year, the polytechnical schools organize summer camps for training the
specialists who will draw up the inventories of specimens of folk building; the
Museum of Folk Buildings at Sanok has organized courses for training specialists
2. The Warsaw Ethnographical Museum has
in the technical aspects of Skansen-type projects and of conservation, while the
organized a large number of exhibitions in
Poland and abroad dealing particularly with Folk Art Study Section of the State Art Institute organizes summer camps for
folk art (exhibition of Polish folk art at the research work in which members of museum staffs sometimes participate.
Muse dart Moderne in Paris, 1957, exhibitions
Lastly, the leading museums offer internal courses in ethnography, museum
at the Polish emigrants centres in France, 1960:
techniques,
foreign languages, photography and cinematography to the members
exhibitions in Stockholm, Oslo, Bergen, Copenof their staff. Study trips abroad are also arranged.
hagen, Bruges and Antwerp.
[Translatedfrom Polish]

I 16

Muses spcialiss
Specialised museum

Le Muse d'architecture, Wroclaw

Le Muse d'architecture de Wroclaw a t ouvert en 196j. L'ide d'organiser un par Olgierd Czerner
muse de ce genre est ne aprs la guerre en liaison avec la reconstruction des
monuments historiques de la ville. Dans cette localit, qui runit le plus grand
nombre de monuments historiques en Pologne, le dveloppement de l'architecture
se situe dans une tradition millnaire. Les documents crits permettent en effet
d'tablir que, ds le X I I ~ sicle, de remarquables constructions en pierre ont t
leves sur ce terrain. C'est le cas notamment de celles que commandaient des
artistes venus de France et d'Italie les souverains de la premire dynastie de la
Pologne, les Piasts silsiens. Les X I I I ~ , X I V ~et X V ~sicles enrichirent la ville de
nouveaux monuments d'architecture civile et religieuse qui, avec les maisons bourgeoises, constituent les grands centres urbains qui s'chelonnent sur les deux rives
de l'Oder. A l'poque de l'art baroque et celle du classicisme surgissent galement
des uvres architecturales de trs grande valeur. Naturellement, cette seconde
priode de l'activit architecturale entrane des remaniements dans les constructions
antrieures : celles de l'poque romane disparaissent, tandis que les difices gothiques
subissent l'apport d'lments baroques. Un certain nombre de ces faits ne nous sont
apparus que lors des restaurations ou des recherches effectues au cours des travaux.
Cependant, ils sont essentiels pour suivre le dveloppement de la culture mdivale
polonaise sur le territoire de la Basse-Silsie.
L'initiative de l'tat-major nazi, qui dcida de transformer Wroclaw en forteresse,
entrana une destruction des biens culturels sans prcdent dans l'histoire de cette
ville. Sur ses 600 monuments historiques, zoo furent anantis. Aprks la guerre, le
dblayage des ruines permit de sauver bien des fragments architecturaux intressants
tels que : portails, brasements, poutres, plafonds, colonnes, grilles, sculptures et
bas-reliefs. En outre, il existe encore Wroclaw quelques fragments d'architecture
rassembls avant 194j et, parmi eux, des lments de grande valeur qui furent le
point de dkpart des collections du muse.
Tout d'abord, on avait envisag de restaurer l'un des monuments historiques de
Wroclaw endommags pendant la guerre pour y installer un muse lapidaire. A cette
fin, on avait choisi les ruines du couvent et de l'glise des Bernardins (de la seconde
moiti du xve sicle), dsaffects depuis I 6 I j, date laquelle le couvent avait t
transform en hpital.
Toutefois, au cours des travaux de restauration et compte tenu des continuelles
dcouvertes de fragments des monuments historiques de Wroclaw, on dut modifier
la premire conception du futur muse.
I1 fut dcid que les lments architecturaux seraient prsents de fason que le
spectateur se rende compte de leur situation et de leur fonction dans le btiment.
Les objets exposs ayant, pour la plupart, un volume et un poids considrables, on
dut employer un liant nouveau d'une grande rsistance et placer sous les revktements
du sol, pour chaque monument particulier, des fondations spciales. Dans certains
cas, on eut recours l'emploi de maquettes, par exemple lorsqu'il tait difficile
d'examiner certains dtails en raison de la hauteur des objets, ou impossible de
prsenter les monuments sous leur forme originale en raison des remaniements
qu'ils avaient subis.
Notre connaissance toujours plus pousse du dveloppement de l'architecture ne se limite pas aux formes plastiques, elle s'tend aux matriaux et
aux techniques de construction. Le muse doit galement traiter ces problmes,
d'autant plus que, durant la reconstruction de Wroclaw aprs la guerre, nous
avons suivi de prs l'volution de la pense architecturale moderne en Pologne,

==7

36. ~ ~ J Z E U ARCHITEKTLW
M
Wroclaw. Ancienne sacristie.
36. The former sacristy.

118

les nouvelles conceptions en matire

d'urbanisme et les effets de leur application.
En dfinitive, notre muse runit les
collections suivantes : (a) Clments, fragtnents, voire ensembles architecturaux
authentiques ; (b) projets et maquettes
de btiments raliss, et mme de constructions restes l'tat de plans ;(c) maquettes d'lments architecturaux et modles reconstituant des btiments (fig.
36-38) ; (d) documentation crite, photographies et filmothque attestant le
dveloppement de l'architecture et l'apport des architectes et constructeurs.
Le muse prsentera une exposition
permanente portant sur les transformations intervenues dans l'architecture ancienne et sur les destructions subies,
pendant la deuxime guerre mondiale,
par la Basse-Silsie. En revanche, le
dveloppement de l'architecture moderne
sera illustr par des expositions temporaires. En ce qui concerne l'architecture
historique, le muse ne fixe aucune limite
l'tendue du territoire que couvrira son
activit. I1 envisage, force de recherches itz sita et en collaboration avec les
centres d'tude trangers, d'agrandir ses
collections, en tenant compte de la remarquable exprience du Muse des monuments fransais Paris.
A la fin du mois d'avril 1965 ,la restauration d'une partie des btiments -l'difice quadrilatral de l'ancien couvent des
Bernardins - destins au muse tait
termine. A l'occasion du vingtime
anniversaire du recouvrement par la
Pologne de ses terres occidentales, nous
avons mont une exposition temporaire
intitule Protection des nionilntents eti BasseSilsie, 19 41- 13 d,r, dont l'inauguration
eut lieu le 6 mai 196j. Aprs la fermeture de cette exposition, l'ancien couvent abritera : (a) dans la grande salle de l'aile sud, l'architecture du haut moyen ge ; (b) dans
le clotre, l'architecture mdivale ; (6) dans les salles de l'aile est, les expositions
temporaires.
En mme temps, des travaux de restauration et d'adaptation de l'intrieur de l'glise
attenante (vaste basilique vote, trois nefs et au chur vot en barlong) ont t
entrepris. Ds que ces travaux seront termins, c'est l que se tiendront l'exposition
d'art moderne et peut-etre aussi celle d'art ancien.
Nous envisageons galement d'exposer, dans un cadre de verdure, des fragments
de moindre valeur. Comme, videmment, les salles d'exposition ne peuvent contenir
toutes les collections, surtout toutes les copies, ces dernires seront dposes dans
un autre difice historique de Wroclaw, o elles seront accessibles aux chercheurs.
Nous avons d'autres plans longue chance. Nous voulons disposer d'un choix
de copies d'Clments architecturaux (portails et colonnes, par exemple) tel que les
chercheurs puissent suivre toutes les modifications subies par ces Clments sans avoir
se dplacer et visiter les monuments in sitcr.

[Tradiit dzi polonais]

The Museum of Architecture, Wroclaw

The Museum of Architecture in Wroclaw was opened in 1965. The idea of organit- by Olgierd Czerner
ing a museum of this kind was conceived after the war in connexion with the
restoration of the citys historical monuments. For Wroclaw, which possesses the
greatest number of historical monuments of any town in Poland, the development
of architecture belongs to an age-old tradition. Written records show that, as early
as the 12th century, remarkable stone buildings were erected on this site, more
particularly those commissioned by the first dynasty of Polish rulers, the Silesian
Piasts, and executed by French and Italian artists. In the 13th, 14th and I 5th centuries,
the city acquired new civic and religious buildings which, together with the burghers
houses, made up the great urban centres situated on both banks of the Oder. The
periods of Baroque art and Classicism also contributed architectural works of great
value. As was natural, this second period of architectural activity had its effect on the
earlier buildings; the Romanesque, for instance, disappeared, while Baroque features
were added to the Gothic. Some of these happenings only became apparent in the
course of later restoration or research work. They are, however, essential factors for
tracing the development of Polish mediaeval culture in Lower Silesia.
The decision of the Nazi General Staff to turn Wroclaw into a fortress was re$ponsible for the destruction of cultural property on a scale unprecedented in the
history of the city. Two hundred of Wroclaws six-hundred historical monuments
were completely destroyed. After the war, when the ruins were cleared, ir was found
possible to salvage a number of interesting architectural fragments, such as portals,
splays, beams, ceilings, columns, wrought-iron work, sculptures and bas-reliefs
which, together with other masonry fragments collected before 1345, including
some very valuable pieces, formed the nucleus of the museums collections.
In the original project for the museum, it was proposed to restore one of Wroc1aw7s
war-damaged historical buildings for the display of the collections. The choice fell
on the remains of the I jth-century Cistercian convent and church, which had been
secularized in I j I j when the convent was turned into a hospital.
While the restoration work was in progress, however, and in the light of the
increasing discoveries of fragments of Wroclaws historical monuments, changes
were introduced into the initial conception of the future museum.
It was decided that the architectural elements should be displayed in such a way
as to enable visitors to appreciate their situation and function in the building. As j7. h,tULEUhf
A
~ \vro,-ka\\-. Aile
~
the majority of exhibits were very bulky and heavy, a new and particularly resistant ouest du cloitre.
binding material had to be used and special under-floor foundations provided for 37. West wing of the cloister.
each object. In some cases models have
been used: for instance, when j t is difficult to examine certain details on account
of the height of the exhibit, or when the
object cannot be shown in its original
form because of the many changes it has
undergone.
Our increasing knowledge of the development of architecture extends beyond
its plastic forms to include building
materials and techniques. These, too, must
have a place in the museum, the more so as
the post-war reconstruction of Wroclaw
gave us an opportunity of following
closely the trend of modern architectural
ideas in Poland, the new conceptions of
town planning and the results achieved
by carrying them into effect.
The collections of the Wroclaw Museum of Architecture will finally consist
of: (LI)elements, fragments, even authentic
architectural ensembles in their entirety;

(b)plans and models of finished buildings,

and of some which have not got beyond
the planning stage; (c) models of architectural elements and models reconstituting the buildings; (fig. 31-38); (d)
written documentary material, a photograph and film library, explaining the
development of architecture and the contribution made to it by architects and
builders.
The museum will present a permanent
exhibition illustrating the progressive
changes that have taken place in earlier
architecture and the destruction suffered
by Lower Silesia during the SecondWorld
War. On the other hand, the development
of modern architecture will be the subject
of temporary exhibitions. In regard to
historical architecture, no limit will be
set to the expanse of the territory to be
covered by the museum's activities. By
means of research work carried out in siti/
and in co-operation with foreign study
centres, the museum proposes to enlarge
its collections, bearing in mind the
remarkable achievements of the Muse
des Monuments Fransais in Paris.
By the end of April I 96 j ,the restoration of part of the premises chosen for
the museum-namely, the quadrilateral
building of the former Cistercian convent-was completed.
To mark the twentieth anniversary of
the return to Poland of her western territories, a temporary exhibition entitled
The ProfectionoJ'&Iotzztmemfsit2 Lower Silesia,
1941-1911was opened on 6 May 19Gj.
After the close of this exhibition, the
former convent will house: (a) in the big
hall of the south wing: architecture of
the early Middle Ages; (b) in the cloister:
38. MUZEUM
ARCHITEKTURY,
W-ochw. Salle mediaeval architecture; (c) in the rooms of the east wing: temporary exhibitions.
consacre la prsentation de l'architecture du
Meanwhile, work has begun on the restoration and adaptation of the interior of
haut moyen ge.
the
adjacent church (a large vaulted basilica, having three naves and a chancel with
38. Exhibition dealing with early mediaeval
oblong
vaults). As soon as the work is finished this bujlding will be used for the
architecture.
exhibition of modern art and, perhaps, of ancient art.
It is also proposed to display some fragments of lesser value in an open-air setting
of grass and trees. Also, as it is clearly impossible to accommodate all the collections
-and especially all the copies-in the exhibition rooms, these will be kept in another
historical building in Wroclaw, where research workers will be able to study them.
As regards long-term plans, the museum plans to build up a selection of copies
of certain architectural elements (portals, columns, etc.) designed to enable research
workers to follow the successive changes they have undergone without having to
visit the original monuments ila sita.
[Tramlafedfrom Polish]

I20

La section vinicole du Muse de Zielona Gra

La section vinicole du Muse rgional de Zielona Gra est la seule de ce genre dans par Bogdan Kres
les muses polonais.
La tradition de la ville des vignobles explique quon ait choisi dy rassembler
tous les tmoignages de la culture de la vigne ainsi que de la production et de la
consommation des vins, en insistant sur la rgion de Zielona Gra et le territoire
de la Basse-Silsie.
A partir du x v e sicle, les chroniques attestent un grand dveloppement Zielona
Gra des vignobles appels devenir, grce des conditions climatiques favorables,
la ressource la plus importante, aprs le tissage, de la population locale. Les pieds de
vigne, imports du sud, durent, pendant de longues annes, sadapter aux caprices
du climat et leurs fruits taient beaucoup plus aigres et plus petits que les raisins qui
mrissaient dans la France ensoleille ou en Rhnanie. Toutefois, au cours des sicles,
on est parvenu produire une varit adapte aux conditions climatiques locales.
Cest au X V I I ~et au X V I I I ~ sicle que les habitants de Zielona Gra tirrent les plus
grands revenus de la vigne et ce, en grande part, grce lexprience acquise antrieurement. Leurs dbouchs taient constitus non seulement par le march local,
mais aussi par lexportation. De nos jours encore, Zielona Gra et Warka, prs de
Varsovie, ont les vignobles les plus tendus, et lentreprise Lubuska Wytwrnia Win
Zielona Gra est lune des plus importantes de Pologne. Son Monte Verde et
son Laur sont connus au-del des frontires polonaises.
Cest en tirant parti de ces traditions et en rassemblant des objets appropris que
le Muse rgional de Zielona Gra a cr sa section vinicole en 1960. Lexposition
aborde, dans une perspective chronologique, les trois problmes de la culture de la
vigne, de la production et de la consommation du vin. Elle prsente, en guise
dintroduction, un groupe de vases antiques caractristiques des festins grecs et
romains dans lantiquit. On voit des amphores, des cratres, des calices et quelques
autres formes de vases et de coupes. On en remarquera particulirement une qui
provient dun atelier trusque du I I ou
~ du ~ e sicle
r
avant notre re et sur laquelle
figurent un Silne et une Mnade. Le modle en pltre du pressoir vin dcouvert
Mirmeki, en Crime, par la mission polonaise, sous la direction du professeur
IC. Michalowski (19~6)donne une ide des mthodes de production du vin dans
lantiquit.
La partie consacre la culture de la vigne en Pologne, notamment en BasseSilsie et Zielona Gra, comprend essentiellement une collection doutils. Parmi
ceux-ci, un genre de serpette trouve Migdzyrzecz (vovodie de Zielona Gra)
est particulirement remarquable. Les plans de la ville du XVIII~ sicle, sur lesquels
les vignobles sont indiqus, ainsi que les anciennes gravures voquant le travail dans
les vignes sont galement trs intressants.
Cependant, la seconde partie, consacre la production du vin, est la plus attrayante
pour les visiteurs. Un grand pressoir en est la pice matresse. Cest un pressoir en
bois de chne deux vis, m la main (fig. 39) ; au X I X ~sicle, il appartenait une
entreprise viticole de Zielona Gra. Signalons un pressoir plus petit, un broyeur
manuel bicylindrique et une auge de bois creus -la plus ancienne et la plus simple
des machines presser les fruits, qui, plus tard, servit recueillir le mot et constitua
une partie insparable du pressoir (fig. 4 0 ) . Un ensemble de tonneaux, grands et
petits, complte cette exposition. La dcoration des fonds de tonneaux tmoigne de
ladresse des artisans locaux cette poque ; excuts la main par des artisans tonneliers, ils portent souvent des dcorations figurant un entrelacement harmonieux
de grappes de raisin ou de feuilles de vigne. I1 en va de mme avec la collection des
fonds de tonneaux sur lesquels des scnes bachiques accompagnent des sentences,
des dates, des initiales.
Mais les objets les plus nombreux sont incontestablement ceux qui se rapportent
la consommation du vin, notamment les verres de forme artistique et ceux demploi
quotidien, groups selon leur destination. Lun des plus anciens, un verre du
X V I I ~ sicle, est dcor en mail blanc. 11 faut citer aussi, vu son extr2me raret,
la collection des verres polonais, dont les pices ont t fabriques la fin du X V I I I ~
et au dbut du X I X ~sicle, dans les verreries dUrzecze et de Naliboki. I1 convient

I21

de signaler notamment la flteyy,avec

son emblme grav. Cette exposition est
complte par des produits des verreries
silsiennes du XI+ sicle (coupes, verres,
bobelets), dont certains sont de vritagles chefs-duvre de gravure.
Parmi les coupes en mtal, la coupe
nuptiale silsienne en argent est la
plus remarquable. Elle reprsente une
silhouette dhomme dont le torse constitue lvasement de la coupe. Une autre
pice dargenterie dune technique semblable, mais de forme diffrente, provient probablement dun atelier de
Nuremberg. Elle reprsente une tte de
coq et, ds le X V I I I ~ sicle, ctait la coupe
commmorative de la confrrie des tireurs. La plupart des coupes, gobelets,
n~iLLkontntsen tain sont des productions
des corps de mtier de Zielona Gra
cres aux X V I I ~ ,X V I I I ~et X I X ~sicles.
Lexposition se termine par une reconstitution dun dbit de vins mdival
avec meubles, vaisselle, tonneaux et fts.
Lambiance de cet intrieur est particulirement apprcie des visiteurs.

39. h1uzEuh.r w ZIELONEJGRZE, Zielona

Gra. Section vinicole: pressoir en bois de
chkne deux vis, de 1830.
39. Oak wine press with two screws, dating

from 1830.

The Viticulture Section of the Zielona Gra Museum

by Bogdan Kres

The Viticulture Section of the Zielona Gra Museum is the only one of its kind
in Polish museums. The traditions of this vineyard town are such that it was the
obvious choice for a museum collection dealing with wine growing and the manufacture and consumption of wine, particular emphasis being given to the neighbourhood of Zielona Gra itself and the district of Lower Silesia.
The chronicles relate that, beginning in the 14th century, there was a great
extension of the vineyards at Zielona Gra which, helped by the favourable climate,
were destined to become an important source of income, second only to weaving,
fathe local people,

Many years passed before the vine stocks, imported from the south, became fully
acclimatized; the fruit was smaller and sharper in taste than the grapes which ripened
in sunny France or in the Rhineland. Over the centuries, however, a variety suitable
for the local climate was successfully produced. It was in the 17th and I 8th centuries
that wine growing was most profitable to the inhabitants of Zielona Gra and to a
great extent this was due to the experience they had acquired in earlier days. Their
products were sold not only on the local market but also in foreign countries. Still
today, at Zielona Gra and Warka, near Warsaw, there are very extensive vineyards
and the Lubuska Wytornia Win Company in Zielona Gra is one of the countrys
largest firms, their Monte Verde and Laur being well known beyond the Polish
frontiers.
The Zielona Gra Regional Museum turned these traditions to account and, after
assembling suitable objects, opened its Viticulture Section in I 960.
The three aspects of wine: growing, manufacture and consumption, are presented
in chronological perspective in this exhibition. By way of introduction, there is a
group of antique vessels characteristic of Greek and Roman festivities in ancient
times. The display includes amphoras, mixing bowls, chalices, cups and receptacles
of various shapes, the most remarkable piece being the product of an Etruscan pottery
(2nd or 1st century B.C.), bearing the forms of a Silenus and a Maenad. An idea of
the methods of manufacturing wine in the days of antiquity is given by the plaster
model of a wine-press, discovered in 195 6 at Mirmeki, in the Crimea, by a Polish
expedition led by Professor K. Michalowski. The part of the exhibition which is
devoted to wine growing in Poland, especially in Lower Silesia and at Zielona Gra,
consists essentially of a collection of implements, among which a kind of pruning
knife found at Micdzyrzec (vovodship of Zielona Gra) is particularly noteworthy.
Plans of the town in the 18th century, indicating the vineyards, as well as old
engravings depicting work among the vines, are also most interesting.
The second part, however, devoted to the manufacture of wine, is the most
attractive to visitors. The principal object is a large wine-press, made of oak, with
two screws operated by hand (fig. 39); it belonged in the 19th century to one of the
wine-growing companies in Zielona Gra. Note should be taken of a smaller press,
a manual crusher with two rollers and a trough hollowed out of solid wood-the
oldest and simplest of fruit-pressing devices (fig. 4 0 ) . The trough, which later was
used to collect the must, formed an integral part of the press. A collection of casks,
large and small, complete this exhibition. The numerous bolts which closed the
holes in the cask heads bear witness to the skill of the craftsmen of Zielona Gra in
those times; hand-made by craftsmen coopers, they were often decorated with interlaced clusters of grapes or vine leaves. The same applies to the collection of cask
heads, on which bacchanalian scenes accompany the engraved phrases, dates and
initials.
The most numerous objects, however, are indisputably those relating to the
drinking of wine, more particularly the examples of art glassware and of glasses
for everyday use, grouped according to their intended purpose. One of the oldest, a
I 7th-century glass, has a white enamel decoration. The collection of Polish glasses
must also be mentioned, for it contains very rare pieces which were made in the late
18th or early 19th centuries in glass factories at Uraecze and Naliboki. The flute
glass with an engraved sigillation is particularly worthy of note. Completing this
exhibition are products of Silesian I 9th-century glass works-champagne glasses,
wine glasses and tumblers, some of which are truly masterpieces of engraving.
Among the metal cups, the most remarkable is the silver Silesian Wedding Cup,
presenting the silhouette of a man whose torso forms the hollow part of the cup.
Another piece of silver-ware of similar design but of different shape comes probably
from a workshop in Nuremberg. It represents a cocks head and from the 18th century onwards it has been the commemoration cup of the confraternity of marksmen.
The majority of the cups, goblets and pewter W ~ l l k o ~ ~ zare
~ z slocal
,
reproductions by
the Zielona Gra trade guilds, formed during the 17th~18th and 19th centuries.
The exhibition concludes with a reconstructed mediaeval wine shop, with
furniture, vessels, barrels and casks. The atmosphere of this wine shop is particularly
appreciated by visitors.
[Tramlatedj5ro.z Polish]

40. hI~imnd w ZIELONEJ GRZE, Zielona

Gra. Broyeur manuel bicylindrique.
40. A manual crusher with two rollers.

123

Le Muse du sel gemme, Wieliczka

41. MuzEuAi *UP KRAKOWSKICH,

Wieliczka.
Ancien dispositif d'extraction du sel.
41. Early type of salt extracting gear.

Les cavits des mines de sel gemme de Wieliczka, creuses 1 3 5 mtres sous terre
et d'o l'on extrait le sel depuis le X V I I ~si&cle,ont t converties en muse entre 1950
et 1960.
Ce muse rassemble surtout des vestiges relatifs l'histoire de la technique minire
en Pologne et notamment des outils, machines et dispositifs d'extraction minire
(fig. 41, 4z), des restes archologiques, des minraux, des spcimens gologiques,
des tmoins de la vie animale et vgtale des poques rvolues. En plus, le muse
possde des archives, une collection d'estampes et de peintures reprsentant la vie
des mineurs, des plans et des documents divers se rapportant l'histoire gnrale
des mines et l'histoire de Wieliczka en particulier.
L'exposition se droule sur une tendue de j o00 mtres carrs dans I Z grottes
d'aspect romantique creuses dans le rocher et amnages, selon les besoins de
l'exploitation, avec les supports et les dispositifs de protection utiliss du XVII" au
SIX^ sicle.
La visite des mines s'effectue le long de corridors souterrains qui mnent ces
grottes. Une chapelle consacre sainte Kings - une princesse polonaise - est
creuse dans le sel et dcore d'ornements et de statues, tous en sel.
Le muse comprend une salle de confrences et de projection et une salle destine
aux festivits, toutes deux souterraines.
En tant qu'institution scientifique et centre de recherche, le muse s'occupe
d'tudes historiques sur la technique minire, la gologie, les gisements de sel, la
production et le commerce de ce produit, ainsi que sur la vie des mineurs.
Les rsultats de ces recherches sont donnes dans diverses publications, notamment celles du muse, largement diffuses.
On a enregistr au cours de l'anne 1965 plus de 300 o00 visites.
[Trad~titdu polonais]

The Rock-Salt Museum, Wieliczka

The 17th-century rock-salt mine at Wieliczka, consisting of caves 440 feet below
ground level, was turned into a museum between 19jo and 1960.
The collections of this museum refer particularly to the history of Polish mining
technology and consist of tools, mining machinery and extracting gear (fig. 41,4z),
archaeological remains, mineral and geological specimens, as well as evidences of
42. nfuzlEUM SUP I<R AKOWSKICH, Wieliczka.
MEtnge chevaux pou:l'extraction du sel (type
POI onais).
42' Horse:-operatet salt extracting ,gear (Polish
tYPle.)

the animal and vegetabie iife of past ages. They ais0 include archives, a collection
of prints and paintings depicting the life of miners, together with various charts and
documents relating to the history of Wieliczka and to mining history in general.
These collections are displayed in the romantic setting of twelve grottoes hewn
out of the rock and spreading over an area of nearly two square miles. The grottoes
are arranged to illustrate mining activities, with the props and security devices used
from the 17th to the 19th centuries.
The route taken by visitors to the mine follows underground passages opening
on to the grottoes. There is a chapel dedicated to Saint Kinga, a Polish princess,
which is hewn out of the salt and adorned with ornaments and statues also of salt.
The museum has a lecture room equipped for showing films or slides, and a room
for recreational evtnts, both of them underground.
In its capacity as a scientific institution and research centre, the museum conducts
historical studies covering mining technology, geology, salt deposits, the production
and marketing of salt and the life of miners. Its research findings are disseminated
in various publications, more particularly in the widely circulated publications issued
by the museum itself.
In the year 196j, more than 300,000 visits were recorded.
[Translated from Polish]

Lexposition de lambre au Muse du Chteau

de Malbork
Parmi les cadeaux offerts Pnlope par ses prtendants, Homre mentionne un par Janina Grabowslra
collier dambre aux perles brillantes comme le soleil ; Ovide transforme les larmes
des Hliades en ambre que la rivire porte aux femmes latines pour les embellir ;
Pline crit : I1 ny a pas longtemps que nous avons appris que la cte do nous
importons lambre se trouve 6 millions de pas de Carnuntum en Pannonie.
Lhistoire de cette pierre dite lor du Nord, qui a intress lhomme depuis les
temps les plus reculs, fait lobjet de lexposition du Chteau de Malbork. Cette
exposition montre aux visiteurs la gense de lambre depuis la prhistoire du continent europen et poursuit son histoire jusqu nos jours.
A lentre se trouve, isol, un grand bloc dambre de z kilogrammes marqu de
profonds sillons, empreintes de lcorce dun arbre de locne ; il sagit probablement dune grande masse de rsine qui a jailli pathologiquement de larbre malade
pour cicatriser ses blessures. Puis est prsent le monde animal et vgtal de la fort
qui produit lambre : gouttes, blocs et coules, exactement semblables aux formes que
prennent les rsines des arbres contemporains, confirment sans discussion possible
la thorie de lorigine de lambre. On peut admirer aussi des stalactites dont les surfaces diffrent suivant les conditions de leur prservation. La premire partie de
lexposition se termine par la prsentation des varits de lambre, qui vont du blanc
crayeux au noir en passant par toute la gamme des jaunes, des bruns rougetres, des
verts et des bleux. Certains fragments prsentent le phnomne si trange du (nuage
suspendu dans la matire translucide scintillante, qui sexplique par la condensation
de lair lintrieur de cette matire.
Puis lhomme intervient dans lhistoire de lambre. Sduit par son clat extraordinaire, intress par sa vertu magique et ses particularits lectrostatiques, il prend
un burin de pierre pour fasonner des figurines danimaux, des pendentifs, des amulettes. Lexposition montre que lambre, daprs les tmoignages des cultures
anciennes, a constitu lun des principaux moyens de paiement dans les oprations
commerciales, depuis la priode nolithique jusqu notre re. Les caravanes des
marchands de lOrient ou du Sud suivaient les routes de lambre pour acqurir cette
matire premire si prcieuse, apportant en change des objets dusage quotidien
ou de largent. Le Cctrsoryy
de Wroclaw-Partenice (du ~ e sicle
r
avant notre re)
reprsente un poids de z 750 kilogrammes dambre de premier choix. Les magnifiques colliers du ve sicle appartiennent aussi une priode qui prend fin avec les
petites croix en ambre des ateliers de Gdatisk au bas moyen ge.

43. MUZEUM
ZAMKOWTE,
Malbork. Exposition
de l'ambre : vitrine as'ec uvres d'art provenant
des muses de Pologne, ou emprunttes la collection de Dresde. Gobelet par Andr Meier
(1608-1647), ICrolemiec, provenant de la collection Czartoryski, Cracovie, et vaisselle fabriqute Krolewiec vers 1610.
43. Amber exhibition: showcase with specimens
on loan either from Polish museums or from
the Dresden collection. Drinking cup by
Andr Meier, Krolewiec (1608-1647) from the
Czartoryski collection, Krakw; and tableware
manufactured at I<roleTviec (circa 1610).

I26

La dernire guetre a caus des pertes

irrparables. Pas un seul objet gothique
ne figure dans l'exposition. Parmi les
quelques sculptures mdivales en ambre
qui avaient disparu des collections
d'avant-guerre, deux provenaient de la
Pomranie : la statue de sainte Barbe
dans l'glise Notre-Dame Gdalisk et la
statue de la Vierge et l'enfant Jsus dans
la cathdrale de Kamieri Pomorski.
C'est pourquoi la statue d'une madone
du milieu du X V I ~sicle acquiert dans
l'exposition une telle importance ; les
rminiscences du style gothique permettent de la rattacher au groupe des
sculptures disparues, d'autant plus prcieuses qu'elles illustraient la production
artistique des objets d'ambre sur ces
territoires o l'ordre des Chevaliers
teutoniques rglementait strictement l'exploitation de cette matire si recherche.
L'ordre fournissait des prix trs levs de grandes quantits d'ambre aux
fabricants de chapelets de Bruges, de Lbeck, d'Amsterdam, de Cologne, de
Nuremberg et de Venise.
Le mdaillon de la reine de Pologne Anne Jagellon, enlev de son sarcophage
la cathdrale de Wawel, introduit l'poque de la Renaissance, dbut de la meilleure
priode de l'artisanat de l'ambre qui se prolonge jusqu'au milieu du X V I I I ~ sicle.
Les objets d'ambre de l'poque de la Renaissance et de l'poque baroque - environ
quarante sur quelques centaines qui existaient dans les collections avant la guerre constituent le point culminant de l'exposition. Les objets d'ambre massif rappelant
les objets en argent ou en or, souvent faits d'une seule pice, tmoignent d'une
extrme habilet pour traiter cette matire fragile. Les objets provenant des ateliers
se caractrisent par une remarde Iirolewiec ( X V I ~sicle et premire moiti du XVII~)
quable technique. Nous nous bornerons citer le magnifique plan aux armes de
Brandebourg ou les gobelets merveilleusement gravs par Andr Meier dans lesquels
l'ambre s'unit l'or (fig. 43). Mais, dans la seconde moiti du X V I I ~sicle, les artisans
de Gdalisk ont enlev la primaut aux matres de Icrolewiec. Ce sont leurs ateliers
qui ont produit, en exploitant la multiplicit des teintes de l'ambre, des chefs-d'uvre
tels que la bouteille hexagonale de 1680, les panneaux de sarcophages dont les
surfaces transparentes refltent de petits paysages de villes et de ports. I1 y a aussi
une cassette de Gdalisk, du dbut du X V I I I ~ sicle, dont la structure de bois est recouverte de plaques d'ambre.
L'exposition comprend au total environ mille pices illustrant l'histoire du travail
artistique de l'ambre : colliers populaires, bijoux du X I X ~sicle et une sorte de bijouterie la mode que la Pologne exporte vers la plupart des pays europens, aux tatsUnis d'Amrique, au Proche-Orient, au Japon et en Australie. La continuit historique du scnario de l'exposition a t rendue possible grce au concours de nombreux
muses polonais et en particulier de muses diocsains, qui ont prt certains objets.
La collection d'tat de Dresde a fourni une aide prcieuse au Muse de Malbork,
en lui prtant, pour la dure de l'exposition, cinq pices provenant des ateliers de
Krolewiec et de Gdarsk (fig. 43).
Une salle de j 5 o mtres carrs est remplie de vitrines dont les lments de supports
ont t rduits au minimum (fig. 44, 4)). Les pices exposes exigeant un certain
degr d'humidit et tant sensibles la chaleur, on a utilis un clairage incandescence qui diffuse une lumire d'ensemble et n'est concentr que sur les pices
d'une valeur artistique exceptionnelle.
Les quelque trois cent mille touristes polonais et trangers qui affluent chaque
anne au Chteau de Malbork ont trs bien accueilli cette exposition que la presse
polonaise dfinit comme "l'exposition due, depuis des annes, au littoral de la mer
[Tradiiit di1 polonais]
Baltique".

The exhibition of amber in the Malbork Castle Museum

Among the gifts offered to Penelope by her suitors, Homer mentions an amber by Janina Grabowska
necklace bright as the sun; according to Ovid, the tears of the Heliades were
changed into amber which are borne by the stream to Latin women for their adornment; and Pliny writes: Only recently have we learnt that the shores from which
we import amber are six million paces from Carnuntum in Pannonia.
The Malbork Castle exhibition recounts the history of this stone, sometimes called
the gold of the north, which from time immemorial has fascinated mankind.
Visitors to the exhibition are shown the origin of amber, back in the prehistory of
the continent of Europe, and can follow its story down to the present time.
At the entrance is a large single block of amber weighing nearly five pounds,
the surface of which is deeply furrowed by the bark of a tree of the Eocene epoch;
it is probably a great mass of resin issued pathologically from the sick tree to heal
its scars. Then the animal and plant life of the amber-producing forest is shown:
the forms of drops, lumps and outflows, precisely similar to the forms taken by
resin from present-day trees, confirm beyond dispute the theory of the origin of
amber. Very interesting, too, are some stalactites, with their surfaces differing according to the conditions in which they have been preserved. The first part of the exhibition is completed by a display of the
different kinds of amber, ranging from
chalky white to black through all the
shades of yellow, reddish-brown, green
and blue. Some fragments show a strange
effect of cloud suspended in the sparkling translucent substance, which is due
to the condensation of air within the
mass.
Man then plays his part in the story of
amber. Attracted by its extraordinary
lustre, interested by its magic virtues and
electrostatic properties, he takes a graving
tool to carve statuettes of animals, pendants and amulets. The exhibition shows
us that, according to the objects of the
earliest civilizations, amber represented
one of the chief media of payment in the
commercial transactions from the Neolithic age to our own era. The merchant
caravans of the east and south followed
the amber routes in search of this valuable
Malbork. Salles
substance, bringing in exchange objects of everyday use or money. The Wrochw- 44, 41. MuzEuhr ZALIROWE,
Partenice Treasure (1st century B.C.) includes amber of the finest quality to a dexposition quiptes de vitrines
~~~-~~~~~ galleries equipped
weight of over five thousand pounds. The magnificent > th-century necklaces also
belong to a period which terminates with the small amber crucifixes from the Gdarsk
workshops of the early Middle Ages.
The last war caused irreparable losses: there is not a single Gothic piece in the
exhibition. Of the few pieces of mediaeval sculpture in amber which disappeared
from the pre-war collections, two came from Pomerania: the statue of Saint Barbara
in the Church of Our Lady in Gdarsk, and the statue of the Virgin and Child in
Kamien Pomorski Cathedral. This is why a mid-16th-century statue of the Madonna
placed in the exhibition is so important; the hint of Gothic style enables it to be
linked with the works of sculpture that have disappeared, all the more valuable in
that they illustrated the production of objets dart in amber in the region where the
use of that highly prized substance was strictly regulated by the Order of the Teutonic Knights. The Order supplied large quantities of amber, at very high prices, to
rosary makers in Bruges, Lbeck, Amsterdam, Cologne, Nuremberg and Venice.
The medallion of the Queen of Poland, Anne Jagellon, taken from her sarcophagus in the Wawel Cathedral, brings us in the exhibition to the Renaissance,

EAd;:

beginning of the best period of craftsmanship in amber and which was to continue
until the middle of the 18th century. With the amber objects of the Renaissance and
the Baroque periods-numbering about forty, out of some hundreds which existed
before the war in the collections-the exhibition reaches its culminating point. The
objets dart of massive amber, bringing to mind gold or silver work, testify to the
superlative skill in handling this fragile substance. The objects from the Krolewiec
workshops (16th century and first half of the 17th) are distinguished by their outstanding technical excellence. Suffice it to mention here the magnificent dish bearing
the arms of Brandenburg and the goblets wonderfully engraved by Andr Meier,
in which amber is combined with gold (fig. 43). In the second half of the I 7th century,
however, the craftsmen of Gdarisk surpassed the master amber-workers in ICrolewiec. Taking full advantage of the variety of colours offered by amber, their workshops produced such masterpieces as the hexagonal bottle made in 1680, and the
sarcophagus pnels whose transparent surfaces reflect small scenes of towns and
ports. There is also a casket made in Gdarisk at the beginning of the 18th century
in which a wooden structure is covered with amber plaques.
The exhibition comprises, in all, about a thousand pieces illustrating the history
of artists work in amber: peasant necklaces, 19th-century jewellery and a kind of
fashion jewellery which Poland exports to the majority of European countries, the
United States, the Near East, Japan and Australia. The historical continuity of the
arrangement was made possible through the help of several Polish museums and
church collections which lent certain pieces. The Dresden State Collection gave most
valuable support by lending to the Malbork Museum, for the duration of the exhibition, five pieces originating from the Krolewiec and Gdarisk workshops (fig. 43).
A hall covering nearly 6,000 square feet is filled with show-cases, the framework
As the exhibits
of which has been made as unobtrusive as possible (fig. 44, 4~).
require a certain amount of humidity and are sensitive to heat, incandescent lighting
has been used to diffuse light over the whole exhibition, concentrating it only on
pieces of exceptional artistic worth.
The exhibition has been much appreciated by the 300,000 or so Polish and foreign
tourists who visit Malbork Castle every year, and it is described in the Polish Press as
the exhibition which for many years past has been owed to the Baltic seaboard.

128

Le Muse des sciences techniques, Varsovie

De temps autre, le gnie humain met entre les mains de la socit un nouvel instrument dont lusage modifie profondment les rflexes des individus qui la composent.
Limprimerie fut une invention de cet ordre. De nos jours, la photographie, la
radio, le cinma, la tlvision... Nous pouvons, sans forcer notre propos, y ajouter
le muse, qui, tenant la fois du livre et de lcran, du texte imprim et de limage
projete, est, sa manire, un instrument dont le mcanisme, longuement rod, nen
est pourtant encore qua ses premiers perfectionnements...) - tels sont les mots prononcs par M. Georges Salles la quatrime confrence gnrale de lIcohr en 19j6.
Aujourdhui, les muses disposent de toute une gamme de moyens modernes et
dun quipement universel, celui des usines et des laboratoires. Pour la dmonstration
du fonctionnement des machines et des installations, ils utilisent le son, la couleur,
la lumire, le cinma, la tlvision, le magntophone et font appel aux ressources de
divers arts plastiques. Ainsi, grce aux moyens perfectionns quils mettent en ceuvre,
les muses sont amens exercer une influence particulirement profonde dans le
domaine de la didactique et des expositions.
Ce sont ces principes qui ont inspir la reprise, en 19s 5 , de lactivit du Muse des
sciences techniques, qui continue luvre accomplie avant la guerre par le Muse de
la technique et de lindustrie, ouvert en 1933,qui dpendait du Muse de lindustrie
et de lagriculture (fond en 187j).
La dernire guerre avait ananti le patrimoine - btiments et instruments - du
Muse de la technique et de lindustrie et dispers ses cadres. Aussi na-t-il pu reprendre son activit sous un nouveau nom quen 195 5 , aprs lamnagement des locaux
qui lui taient destins.
Aujourdhui, le Muse des sciences techniques est le seul en Pologne qui embrasse
toutes les branches de la technique et qui, depuis dix ans, fonctionne en tant quinstitution centrale pour les questions de vulgarisation de la technique.
Cette institution moderne se fixe comme tche de contribuer au dveloppement de
la culture nationale par les moyens suivants :
Protection des objets techniques: le muse conserve, pour la science et pour la
culture nationales, les tmoins de la construction mcanique et du gnie civil
polonais, en soulignant leur rle davant-garde ainsi que lapport de la science
et de la technique polonaises la culture universelle (fig. 46).
Expositions permanentes : le muse fait mieux connatre les problmes techniques
et y initie la jeunesse (organisation, en collaboration avec les coles, de classes
techniques, dans les salles du muse) (fig. 47).
Expositions temporaires : le muse, en collaboration directe avec les diverses
branches de lindustrie, favorise la vulgarisation des nouveauts techniques
(fig. 48).
Le muse labore le programme historique et scientifique de lexposition, tandis
que lindustrie fournit les machines et les quipements les plus rcents. La collaboration constante du muse avec les secteurs techniques lui permet de se tenir au
courant des ralisations les plus rcentes (fig. 49).
Le programme ducatif du muse est bas sur le principe que le visiteur doit
prendre part lexposition.
Cest ainsi que celui-ci participe diverses expriences (physique, chimie, rcepteur
ondes courtes, radio, tlvision, etc.), quil essaie des machines-outils, quil sassocie
des expriences psychotechniques et autres, quil se repose dans la salle de confrences et de projection en assistant la prsentation de films consacrs aux plus
rcentes dcouvertes scientifiques et techniques dans le monde.
Le muse dispose dun service permanent de consultation et dinformation o des
professionnels donnent des conseils, fournissent des renseignements sur les coles,
les ateliers, les instituts de recherche, les muses, les bibliothques, etc. Le visiteur

par C. Lugowski

46. MuZEuhi TECHNIKI,

Warszawa. Ctlkbration
de la Semaine de la protection des monuments
techniques Varsovie.
46. Celebration of the Protection of technical
monuments week in Warsaw.

47. MuZEUhi TECHNIKI,

Warszawa. Le muste
instrument dducation polytechnique.
47. The museum as a means of polytechnical
education.

est ainsi renseign de fason prcise et complte. Les expositions et les dmonstrations
qui les accompagnent illustrent les principaux problmes du monde contemporain,
le dynamisme de son dveloppement et le rang que la Pologne occupe parmi les
autres pays.
Le Muse des sciences techniques est bien une institution spciale qui montre,
entre autres, de quoi sont faits les temps modernes et prsente galement tout ce
que le citoyen moyen ne peut voir ailleurs (fig. JI, j z ) : problmes de production et
de productivit, application des isotopes, histoire de laronautique, industrie minire
et ralisations de lindustrie nergtique ou radiotechnique, principes de la physique,
mcanisation de lagriculture, rcepteurs ondes courtes, etc. I1 a d assumer toutes
les tches qui incombaient avant la guerre sept muses techniques diffrents,
compltement dtruits pendant les hostilits. Plusieurs superbes monuments de la
culture matrielle, illustrant les progrs techniques dans lhistoire polonaise, ont pu
&re sauvegards.
Ainsi, on a cr Slupia Nowa le Muse des fonderies antiques proximit de
fours vieux de plus de deux mille ans, qui ont t conservs intacts nonseulement
pour les visiteurs, mais avant tout pour les chercheurs, au service desquels on a
dailleurs construit un laboratoire spcial dans le voisinage du muse.
Le Muse du bassin antique Sielpa Wielka a t organis dans une laminerie
du X V I I I ~sicle dont les visiteurs peuvent voir les principales installations historiques,
qui fonctionnent encore.
Par ses expositions temporaires, le muse a. non seulement particip la vulgarisation des progrs techniques en Pologne, mais il a aussi pu obtenir de la sorte de
nombreux objets pour ses collections. Chaque mois, une nouvelle exposition sur le
progrs scientifique et technique, tel est le programme du muse. Ce programme a
grandement contribu la formation de jeunes musologues, qui ont pu ainsi affronter les diverses tches de leur profession, organiser eux-mmes des expositions et
les accompagner lors de tournes en Pologne ou ltranger.
I1 faut souligner aussi que les expositions prsentant les nouveauts de la radiotechnique, de laviation ou de lastronautique (fig. J o) sont particulirement apprcies du public, et en premier lieu des jeunes.
Le muse est un institut menant de front la recherche scientifique, la protection
des monuments techniques, lorganisation dexpositions sur les progrs techniques,
et exersant aussi, en liaison avec les coles, une activit ducative. Partant du principe
que le muse est au service des coles, il collabore troitement depuis plusieurs annes
avec les autorits scolaires. Actuellement, les classes viennent au muse en autocar

pour assister des lesons techniques, les instituteurs ayant r e p au muse une prparation pralable. A cet effet, on a organis un club des instituteurs oh schangent des
ides sur les tendances actuelles de la science et de la technique, sur la technique et
laction ducative, sur Iutilisation en ce domaine de films polonais et trangers.
Des cercles techniques spcialiss ont t organiss au muse lintention des
jeunes qui manifestent de lintrt pour telle ou telle branche de la technique. Dautre
part, de petits muses techniques ont t crs dans les coles. Consus dans un esprit
moderne, organiss avec les objets du muse lui-mme et grdce son aide technique,
ils facilitent le travail des matres et stimulent ZintrCt de la jeunesse.
Voici, par exemple, quelques thmes de ces expositions : Les appareils de tfiesziredans
laz/tomatqiie imkstrelle ; Le progrs techiqiie dans lmiiistt-ie des ~ i h i c ~ d eipiofezirs
s
; Les
machms-outils tltkommfidespar programvie pralahement ktabli ; L thlisatiotides matires
y i t h i)tiqlies e t autres.
Lexposition De Coperriic ci la pla&te artificielle a t inaugure le 28 octobre 1963, +8. ~ ~ U Z E U TECHNIKI,
M
Warszawa. Partie de
par le couple de cosmonautes sovitiques W. Tierechkova et W. Bykowski.
lexposition De la rame la propulsion atomiqire,
Pour orienter les jeunes dans le choix dune profession ou pour certaines tudes, + J . Part of the exhibition: From oars to atomic
un cabinet de consultation sur les mtiers techniques (fig. j3) a t organis au muse prop~llsiotz.
avec la participation dun psychologue, dun technicien pdagogue et dun mdecin.
Des confrences y sont faites par des spcialistes, des pdagogues, des psychologues,
etc. Des projections de films et des visites dentreprises font partie du programme.
Le muse possde cinq dpendances en province. A Varsovie, une section o est
rassemble une riche documentation (instruments scientifiques, uvres, prix,
diplmes et souvenirs) illustre la vie et luvre de Marie Sklodowska-Curie, dont la
carrire scientifique a dbut, en 1890-1891, auprs du professeur Bojuslu, dans un
des laboratoires de physique du muse. Les savants et les collectionneurs du monde
entier consultent souvent cette collection.
Durant les dix dernires annes, on a organis plus de 140 expositions temporaires, plus de 1 2 o00 projections de films, sous le titre de Nouveauts de la
technique, plus de 3 o00 confrences, stages dtudes et discussions se rapportant
aux problmes techniques.
Au total, le nombre des visiteurs au muse central, aux dpendances et aux expositions itinrantes, pour les annes 19jj-196jY a dpass le chiffre de 4 millions
et demi.
[TraduitdiL polonais]

The Museum of Technology, Warsaw

cCFromtime to time, human genius equips society with a new instrument, the use of
which produces a profound change in the reflexes of its individual members. Printing was an invention of this kind. And so were, in modern times, photography,
radio, the cinema and television.
Without straining the argument, we can add to this list the museum which, with
its resemblances to both the book and the screen, the prkted word and the projected
picture, is, in a way, an instrument whose mechanism, though tested at length, is still
a long way from perfection. Such is the verdict of Mr. Georges Salles, expressed
at the fourth General Conference of Icohr in I 9 j 6.
Today, museums can call upon a wide range of modern accessories, and the
universal equipment now in use in factories and laboratories. To demonstrate the
working of machinery and factories, for example, they can use sound, light, colour,
the film, television, tape-recorder and the resources of the plastic arts. Thanks to the
improved methods at their disposal, therefore, there is no reason why they should

by C. Lugowski

not have a profound impact when it comes to providing instruction and staging
exhibitions.
It was these principles, accordingly, which guided the resumption in 175 j of the
activities of the Museum of Technology in Warsaw, which is carrying on the prewar work of the Technical and Industrial Museum, opened in 1933 and itself an
offshoot of the Museum of Industry and Agriculture, founded in 1875.
As a result of the war, the equipment owned by the Technical and Industrial
Museum-its buildings and instruments-had been destroyed, and its staff scattered;
and it was for that reason that it was unable to resume activity under the new name
until I 7 j 5 , when the former buildings had been reconstructed.
The Museum of Technology is today the only museum in Poland which covers
all branches of technology; and for the past ten years, it has been the central institution for popularizing technical knowledge.
This modern institution contributes to the development of national culture in the
following manner:
49. MUzEUILI
TECHN1lC1,
Warszaara. Partie de
lexposition Les bliGOpfres ef Zews i&lsatiom.
49. Part of the exhibition: Helcopfers and ill&
mes.

JO. MUZEUM
TECHNIKI,Warstawa. Salle de
lastronautique.
JO. Astronautics gallery.

132

The protection of technical objects. The museum preserves the monuments of

Polish engineering in the interests of science and national culture, stressing their
pioneering character as well as the contribution that Polish science and technology
has made to world culture (fig. 46).
The permanent exhibitions. The museum promotes a wider understanding of
technological problems, especially among young people (organization of technical
classes, held in the museum itself, in co-operation with the schools) (fig. 47).
The temporary exhibitions. In direct co-operation with branches of industry, the
museum disseminates a knowledge of technical innovations that have proved their
worth (fig. 48).
The museum establishes the historical and scientific programme of the exhibition,
while industry provides machinery and equipment of the latest kind. In this way,
continuous collaboration between the museum and the technical sectors enables it
to keep abreast of the most recent achievements in the latter (fig. 49).
The museums educational programme is based on the principle of personal
participation in the exhibition. For example, the visitor takes part in various experiments (physics, chemistry, short-wave reception, radio, television, etc.), tries out
the machine tools and joins in psychotechnical and other experiments, and has
access to lecture rooms and projection rooms where he sees films dealing with the
worlds latest scientific and technical discoveries.
The museum has a permanent advisory and information service, with experts
giving advice, providing information about schools, workshops and research
institutes, museums, libraries, etc. Visitors are given a full and precise briefing,
the exhibitions and accompanying demonstrations illustrate the key problems of
the modern world, the vitality of contemporary development and Polands standing
abroad.
The Museum of Technology is thus a special institution which portrays the makeup of the modern age, and gives information in matters that are beyond the average
mans ken (fig. JI, JZ): production and productivity problems, uses of isotopes,
history of aeronautics, the mining industry, achievements of the power production
and radio industries, principles of physics, mechanization of agriculture, shortwave receivers, and so on.
It has, in fact, to take on all the tasks previously performed by a number of technological museums that were completely destroyed during the war. In particular, protection has been provided for several fine monuments of material culture illustrating
technological advances in Polands history.
For example, an Ancient Foundries Museum has been installed at Shpia Nowa,
in proximity to the z,ooo-year-old furnaces discovered in that area, this valuable
monument being preserved intact not only for the benefit of visitors, but also, and
primarily, for scientific research, to promote which a special laboratory has been
built near the museum.
Similarly, the Old Lake Museum at Sielpa Wielka is installed in an 18th-century
rolling-mill. Visitors can see the principal historic items of machinery which are
still in working order.

Meanwhile, through its temporary exhibitions, the museum has not only contributed
towards the popularization of technical progress in Poland, but it has obtained
many valuable items for its collections. These programmes, based on the principle
of a new exhibition every month, on scientific and technological advances, have
been an important factor in training young museum o&cials to cope with the
various tasks of their profession and organize exhibitions and tour with them in
Poland and abroad.
Exhibitions dealing with innovations in radio-technology, aviation or astronautics (fig. J O ) have been particularly appreciated by the public, and especially by
young people.
In effect, the museum is an institution engaging simultaneously in scientific
research, protection of technical monuments, organization of exhibitions on technical progress, and educational activity in liaison with the schools.
Under the principle that the museum serves the school, it has for some years
directed activities based on work with the schools in close collaboration with the
education authorities. Classes visit the museum by motor-coach to attend technical
lessons, for which the teachers receive advance preparation at the museum. T o this
end, a teachers club has been formed where ideas are exchanged on present trends in
science and technology, technical and educational activities, and the use of Polish
and foreign films for those purposes. Other facilities include the special technical

J I . MuzEuhr TECHNIKI,
Warstam. Salle des
moyens de transport et de communication.
JI. Transport and communications gallery.

I33

j z . M m E m TECHNIKI,
Warszawa. Salle des

industries alimentaires.
j z . Food industry gallery.

j 3 . MUZEUM
TECHNIGI,
Warszawa. Cabinet de
consultation pour la formation technique :
simulateur de conduite de voiture automobile.
j 3 . Advisory Bureau on Technical Careers: cardriving simulator.

discussion groups, held in the museum building, for young people interested in
technical subjects.
As a parallel action, small technical museums planned on modern lines and
organized with the technical help of the museum and with exhibits loaned by it,
are installed in the schools themselves. In this way, teachers work is simplified and
the pupils interest aroused.
The exhibition themes have included: ilfeas~iringappliances zlsed in i m h t r i a l azitorzation; Technicalprogress i t 2 the motor-vehicle i ~ ~ d m tRemote
y;
cowtrol cf machine tools according
to set prograninzes; U.re of y t h e t i c ma terials.
One such exhibition, From Copertziciis t o the artijcialp~atzet,was opened on 28 October 1963 by the two Soviet cosmonauts, Valentina Tereshkova and Valery Bykovsky.
And when the time comes for young people to choose a profession or to decide
upon certain studies, suitable guidance is given by an Advisory Bureau on Technical
)
by the museum, using the services of a psychologist, a
Careers (fig. ~ 3 organized
technical instructor and a physician. Lectures are given by specialists, teachers,
psychologists and so on, films are shown, and visits to industrial firms are arranged.
The museum has five branches in the provinces. Particularly noteworthy, in
Warsaw itself, js its collection of scientific instruments, prizes, diplomas and relics
illustrating the life and work of Marie Sklodowska-Curie, whose scientific career
began in 1890-1891 under Professor Boguski in one of the museums physics
laboratories. Scientists and collectors from all over the world have often consulted
this collection.
To give some general figures, more than 140 temporary exhibitions have been
organized over the past ten years, while there have been over 12,000 film showings
under the heading of Technical Innovations and over 3,000 lectures, periods of
instruction and discussions on technological subjects. In all, the number of visitors
to the Central Museum and to its branches and mobile exhibitions during the years
19j 1-1961 has exceeded 4.j million.
[Tramlated.from Pol.d]

Chronique

Museum notes

La campagne contre la faim, exposition

au Muse national, New Delhi
Dans le cadre de la Deuxime Semainemondiale
contre la faim, du 16 au 24 octobre 1967, et en
le
rponse lappel de la FAO et de ~IcoM,
Muse national a organis, comme au cours de la
premire campagne en 1963, une exposition
visant provoquer une prise de conscience gnirale du grand problme de la faim, et dveiller
dans le public le sens de la responsabilitt et
lesprit de communautt.
Contrairement la prcdente exposition sur
ce thme, faite laide de photographies de
sculptures indiennes en pierre, la prsente exposition, inaugure le 16 octobre 1965, veut illustrer lttemel problme de la faim travers les
ges laide de specimens danthropologie et
.
sur un thkme
de prhistoire (fig. ~ 4 ) Conue
cohrent afin dillustrer une histoire complkte celle de la lutte de lhomme pour se librer de la

faim, depuis les temps prhistoriques jusqu

nos jours - elle est divise en trois sections
correspondant respectivement la priode de
collecte ou cueillette de la nourriture (fig. JI),
la priode des dtbuts de la production intentionnelle de la nourriture (fig. J I ) , et la priode
de production dun surplus de nourriture ncesDiverses images
sitant son entreposage (fig. y).
montrant la manire de se procurer ou de produire la nourriture selon chaque priode ont tt
prsentes artistiquement ct des outils,
armes et objets ethnographiques de ces priodes
de faon indiquer le niveau culturel et technologique de lpoque.
Le thme principal de lexposition, I1 faut se
libirer de la faim (fig. I), apparat dans
chaque section, si bien que le spectateur a un
aperu du problme qua reprsent chaque

poque la ncessit de se procurer de la nourriture, dans la perspective du niveau culturel et

technique correspondant. On a cherchk veiller le sens de la communaut dans lesprit du
visiteur en montrant chronologiquement quelle
lutte continuelle lhomme a mene pour se libtrer de la faim et comment ses russites dans ce
domaine sont dues une prise de conscience
des problmes, au progrs technique, au sens
de la communaut et lesprit de cooptration.
La troisime section montre clairement que le
surplus de production, le bon entreposage et
lesprit csmmunautaire sont les trois conditions
essentielles du succs.
Lexposition a suscit dans la presse de nombreux chos favorables.

D. ROYCHOUDI~URY

Freedom from hunger exhibition

at National Museum, New Delhi
In support of the Second World Freedom From
Hunger Week, from 16 to 24 October 196>,
and in response to FAOs and Unesco-Icods
call, the National Museum organized, as it did
during the first Freedom From Hunger Campaign in 1963, an exhibition to create in the
minds of the public a general awareness of the

j,t. N a r r o ~ hfUSEtJM,
a~
New Delhi. Exposition
L a campagne contre la faim ; vue gnrale. On
aperoit droite une jarre provisions de
Mohenjo Daro. Statue de pierre (env. 1200 ap.
J.-C.) de Lakshmi, desse de la prosprit.
14. Freedom from hiing~rexhibition. A general
view. Right, a Mohenjo Daro storage jar. Stone
sculpture (circa A.D. 1200) of Lakshmi, the
goddess of prosperity.

great problem of hunger and to awaken a sense

of responsibility and human solidarity.
In contrast to the earlier exhibition on the
same theme arranged w-ith the help of photographs of Indian sculptures in stone, the present
exhibition, opened on 16 October 196j, is an
attempt to illustrate, with the help of specimens

of anthropology and prehistory (fig. jd), the

eternal problem of hunger through the ages.
The exhibition has been so conceived as to
centre round one coherent theme, telling one
complete story-that
of mans struggle for
freedom from hunger, from prehistoric times to
the present day. Three broad divisions have
been made-the
stage of food gathering
(fig. j ~ )the
; first deliberate efforts at food pro-

duction (fig. j6);and the stage of surplus food

production and storage (fig. j7). The various
illustrations of food procurement or production
at successive stages have been aesthetically
displayed along with contemporary tools,
weapons and ethnographical objects indicating
the various levels of cultural and technological
development. The central theme of the exhibition--Freedom
From Hunger hfust Be

Achieved (fig. j8) figures in each of the three

stages giving the visitor an idea of the problems
of food procurement against the appropriate
cultural and technological background. A
sense of the solidarity of mankind is implicit in
the chronological depiction of mans continuous struggle for freedom from hunger and
the record of his achievements in this regard
through increased awareness of the problems,

j6. NATIONAL
~~USEUM
New
,
Delhi. Exposition
L a camjagtie cotitre la fanz. Section illustrant la
seconde tape de la civilisation humaine dans la
lutte contre la faim : Lhomme apprend produire la nourriture. Des outils de cette priode
sont exposs dans la vitrine tandis que des photographies illustrent les divers travaux de
lagriculture primitive ainsi que la domestication des animaux commence la mme poque.
j6. Freedomfrom hzitger exhibition. Section illustrating the second stage of human civilization in
the struggle for freedom from hunger: Man
learns food production. The tools of this
phase are displayed on the shelf, while photographs illustrate various agricultural operations
and the domestication of animals which also
started during this phase.
~ j NATIONAL
.
MUSEUM,
New Delhi. Exposition
L a campagtie cotitre la faim. Section illustrant la
premire ttape de la civilisation humaine dans
la lutte contre la faim: La recherche de la
nourriture. On voit les diffrentes manieres chasse, peche et cueillette - de se procurer la
nourriture aux temps prthistoriques. Les outils
de pierre rudimentaires des hommes de cette
poque sont prsents dans la vitrine, tandis que
de grossiers instruments de cueillette et de
chasse utiliss par des tribus primitives, vivant
actuellement en Inde, sont disposs sur les
panneaux pour montrer que le mime niveau de
culture se retrouve chez diffrents groupes
humains trs loignts dans le temps comme dans
lespace.
jj. Freedom.fionz hmger exhibition. Section illustrating the first stage ofhuman civilization in the
struggle for freedom from hunger: Search for
food. The photographs illustrate the various
methods of food procurement such as hunting,
fishing and gathering in prehistoric days.
Crude stone implements used by prehistoric
people are exhibited on the wooden shelf, while
crude food-gathering and hunting implements
of living primitive tribes of India are shown on
the panels to illustrate how the same level of
culture can exist among different human groups
widely separated in time and space.

18. NATIONAL
~ ~ U S E New
U M ,Delhi. Exposition
L a campagm rontre la.faiiiz. Un coin de lexposition avec la traditionnelle charrue indienne et
des photographies illustrant les efforts de lInde
indtpendante pour se librer de la faim.
18. Freedom from birnger exhibition. A corner of
the exhibition showing the traditional Indian
plough and photographs illustrating the efforts
in free India to achieve freedom from hunger.

improved technology, group feeling and mutual

co-operation. The third stage makes it amply
clear that surplus production, successful storage
and feeling for the communit) are the three
essential requirements for the achievement of
Freedom from Hunger.
The exhibition received wide and favourable
coverage in the press.
D. ROY CHOUDHURY

Le nouveau btiment du Muse national dart

de lURSS
La construction du nouveau btiment de la
Galerie nationale de peinture de lURSS a t
commence rtcemment. On en est au rezde-chausse et les premiers visiteurs seront
admis en 1968. La maquette de cet immense
palais des arts a t mise au point en consultation suivie avec lauteur de cet article.
Les architectes travaillent tous latelier

uvres dart quil estimait les meilleures. Au

dtbut, cette celebre collection tait installte
dans les appartements de lhtel particulier des
Tretiakov. Mais, mesure quelle sagrandissait,
Tretiakov agrandissait sa demeure.
Depuis la rvolution de 1917,la collection a
plus que quadruplt et elle est vritablement
devenue le grand centre des trtsors de lart

quavait dirig lacadmicien Ivan Joltovsky,

dont il porte maintenant le nom. Lactuel
directeur, Yuri Cheverdliayev, est un de ses
Eves. C est dailleurs lui qui dirige les travaux
durbanisation et de construction de quatre
districts centraux de Moscou; cest lui qui a
construit le plus grand cinma de la capitale,
ainsi que le nouvel Htel national. Larchitecte
principal du projet est Nicolas Soulroyane.
Lquipe comprend aussi les architectes Mikhdl
Krouglov, Valentina Vassilieva et Galina
Mikhalovskaya, ainsi que lingnieur-constructeur Viatcheslav Stcheglov (fig. ~ 9 ) .
Le projet de la Galerie nationale de peinture
avait t prtsent pour la premitre fois en 1961
la runion internationale Turin, Gines et
Milan, du comitt de ~ICOBZ
pour les muses et
larchitecture et y avait soulev un vif inttrOt,
comme en ttmoignent les articles logieus de
la presse.
I1 y a cent dix ans, lindustriel russe bien
connu, Pave1 Tretiakov, grand amateur et
connaisseur de peinture, cra une galerie de
tableaus prive, pour laquelle il achetait les

russe. Outre les tableaux, on expose dailleurs

maintenant, dans la galerie, des dessins et des
gravures, voire des sculptures. Au total, elle
compte prts de 36 o00 uvres dart.
Le nombre des visiteurs est pass de I 50 ooozoo o00 personnes par an, avant la rvolution,
I million et demi aujourdhui. I1 est donc vident que les installations de la Galerie Tretiakov
ne permettent plus de recevoir tous ceux qui
voudraient visiter ce muse hors pair. En outre,
il ny a pas de salle pour les expositions temporaires ; do la ncessitk denlever ou de dplacer
les pices de lexposition permanente pour organiser celles-ci.
Cest pourquoi le gouvernement sovitique
a pris la dcision de construire un nouveau
btiment, le Muse national dart de lURSS.
Plusieurs architectes sovittiques de renom, en
particulier Stchoussev et Roudnev, avaient bien
tent de construire le nouveau muse sur
lemplacement mOme de lancien, mais les
solutions quils avaient proposes nont gure
paru satisfaisantes. I1 a donc t dcidt de
construire le muse sur un emplacement nou-

19.
GOSUDARSTVENNA
JA
TRET
JAKOVSKA J A
GALEREJA,Moskva. Maquette et plusieurs
auteurs du projet.
~ 9 Model
.
of the project, with architects and
engineers.

p.NATIONAL
MUSEUM,
New Delhi. Exposition
L a campagne contre la f a i 9 ~ .Section illustrant la
dernire tape de la civilisation humaine dans la
lutte contre la faim: Lhomme produit un
surplus de nourriture. En mme temps
apparaissent lentreposage, le commerce et
lindustrie. Prsentation de photographies des
vestiges archologiques de Mohenjo Daro,
Harappa et Lothal, ttmoignant de lexistence
dune vie citadine organise, de la construction
de greniers et dentrepts, et des dbuts du
commerce dans la civilisation de lIndus (env.
2500 1500 av. J.-C.). A ct, photographies
illustrant les moyens modernes de culture et
dentreposage des ckrales.
17. Freedomfiom bringer exhibition. Section illustrating the third stage of human civilization in
the struggle for freedom from hunger: Man
produces surplus food, with the concomitant
development of storage, commerce and
industry. The photographs illustrate archaeological remains at Mohenjo Daro, Harappa and
Lothal which give evidence of an organized city
life, construction of granaries and warehouses,
and the beginning of commerce during the
Indus Civilization of India (circa 2500 to
I 500 B.C.). Side-by-side are a few photographs
illustrating modern agricultural operations and
storage of food grain.

veau et de le combiner avec une salle des expositions de lUnion des artistes peintres sovitiques.
Ce sera un palais de trois tages, en pierre
blanche dorures et autres ltments dcoratifs
traditionnels, qui dressera sa faade de z6 mtres
de haut sur la rive de la Moskva, en face dun
parc de verdure (fig. 60, 61).De forme strictement rectangulaire, il aura 2 5 0 mtres de long
sur IOO metres de large et sa surface utile sera
de 17 720 mtres carrs, contre une surface
correspondante de 5 zoo metres carrs dans le
btiment actuel.
Laspect extrieur a t conu en fonction
des particularitts du paysage environnant. La
faade accuse un contraste entre laspect atrien
de la colonnade de ltage infrieur et la surface
tout unie des murs quelle supporte. Cette
colonnade, qui fait le tour complet du btiment,
est dailleurs impressionnante par ses dimensions mimes : chaque colonne a 7,50 mtres de
hauteur, la distance entre deux colonnes est de
g mtres, et le pristyle ainsi form a galement
g mtres de profondeur (fig. 62).
Le btiment aura une carcasse mtallique,
canevas audacieux de g x g mtres, supportant
un dallage de plaques de bton arm de
g x 3 mtres. Les murs exttrieurs seront faits
essentiellement de panneaux prfabriqus, rapports sur la carcasse. Les plafonds seront: soit
en verre, soit en travertin. Les vestibules seront
revStus de marbreou dunautre mattriau naturel.
Le muse occupe entirement les deux ttages
et, partiellement, le pristyle et la cour intrieure.
Les motifs dcoratifs seront raliss en mtal
tordu, et lauvent de lentre principale, qui
aura la forme souple et ondule du tapis
magique des contes de fes, fera ressortir par
contraste le caractre uni du mur qui le domine.
Les murs en verre des deux premiers ttages
permettent au btiment de se fondre en quelque
sorte avec le paysage environnant - le parc et
la rivire. Plus tard, on dessinera un parc des
arts, avec des sculptures et des mosaques.
Sans entrer dans le detail des subdivisions
intrieures du muses, indiquons quil comportera cinq principaux dpartements : Russie
ancienne ; Fin du X V I I I ~ siecle et dbut du
X I X ~ sicle ; Seconde .moiti du X I X ~ sikcle ;
Dbut du xxe sicle ; Ere sovitique.
60.
GOSUDARSTVENNAJA
TRETJAKOVSKAJALa visite complte reprsentera un parcours
GALEREJA,
Moskva. Maquette : faade.
de 2.5 kilomttres. Mais le visiteur pourra
spargner un aussi long trajet : les architectes
Bo. Model: faade.

61. GOSUDARSTVENNA
JA
TRETJAKOVSKAJA
GALEREJA,
Moskva. Maquette : vue densemble.
6r. Model : general view.

ont, en effet, prvu cinq circuits indpendants,

dont chacun est relit au hall central par des
escaliers ou des escaliers roulants, et qui correspondent aux cinq dpartements principaux ;
ce sont des circuits relativement courts, qui
permettront de visiter le muse par tapes
successives, sans fatigue (fig. 63). I1 y aura
dailleurs une grande salle commune, rassemblant des Clments reprsentatifs de chaque
dpartement. Pour chaque circuit on prvoit
une salle de repos, oh les visiteurs pourront
feuilleter des ouvrages sur la peinture et dautres
arts figuratifs ou couter un expos gnral du
guide. Une autre salle, de 750 places, sera
rtservtie aux colloques artistiques ou des
expositions temporaires.
Dans les salles dexpositions permanentes, on
a adopt le systme de la planification libre:
selon les besoins, on pourra rduire ou agrandir
les espaces i laide de ltptres cloisons amovibles.
Outre lquipe des architectes et celle du
personnel du musbe, diverses organisations
sptcialises ont particip la ralisation du
projet : le Bureau dtude des installations
automatiques de lutte contre lincendie, le
Service de conception et de montage de la
signalisation antivol, des services dinstallation
de radio et de tlvision, des spcialistes de
lclairage naturel et artificiel, etc. Le nouveau
muse et la salle des expositions de lUnion
des artistes sovitiques seront dots des installations de radio et de tlvision les plus
modernes. Cest ainsi quon trouvera un
systme de radio-guides automatiques qui
donneront aux visiteurs des explications en
trois langues. Quant la tlevision, des installations de retransmission seront places dans les
grandes salles dexposition et fonctionneront
surtout lors des vernissages.
Une solution intressante a tC apporte au
problme de 1Cclairage : des installations
dclairage luminescent seront camoufles dans
le plafond et fonctionneront automatiquement
pour compenser toute rduction de la lumiere
naturelle ; cet clairage artificiel sera ralis au
moyen de tubes spectre lumineux spcial,
imitant parfaitement la lumire naturelle.
Dautre part, des stores vnitiens seront placs
dans les salles du premier et du deuxime tage ;
ces dernires seront en outre coiffes de coupoles
de verre depoli qui admettront une lumire
uniforme par Iintermtdiaire de plafonds en
verre dtpoli (fig. 62).

L'installation de climatisation ne laissera rien

i dsirer, ni dans les salles d'exposition, ni dans

les magasins de rserves, o la temprature et
l'hygromtrie requises seront maintenues jour
et nuit.
Le nouveau muse comprendra des sections
spciales pour les manuscrits et les archives,
une phototheque et une bibliothkque, ainsi que
de grands ateliers modernes pour la restauration des tableaux, des icGnes et des sculptures.
Une grande attention a t accordte i l'installation de lutte contre l'incendie. En maints
endroits se trouveront des avertisseurs spciaux

rkagissant automatiquement i la chaleur et B la

fume, qui seront branchs la nuit ; le jour, on
utilisera un systeme plus traditionnel de signaux
d'alarme. La nuit, si un avertisseur automatique
envoie au poste central un signal d'incendie, des
lances acide carbonique, disposkes un peu
partout, se mettront automatiquement fonctionner et toufferont le foyer d'incendie.
L'acide carbonique sera d'ailleurs produit par
une station i contrijle automatique installke
dans le btiment meme.
IVAN
AGAFONOV
[ ?radid dit rtisse]

The new building of the State Picture Gallery of the U. S. S. R.

Work has just begun on the new building to
house the State Picture Gallery of the U.S.S.R.
and the Exhibition Hall of the Union of Soviet
Artists. Work is now well advanced on the
ground floor, and the gallery will be ready to
receive the public in 1968. The model of this
vast palace of arts was built up gradually as a
result of constant consultation between the
author of this article and the architects-all
employed in the drawing office formerly run by
(and nom- named after) the late Ivan Zholtovsky, of the Academy of Architecture. The
office is headed by Yury Sheverdyaev, one of
Zholtovsky's pupils, who is in charge of the
planning and construction of hfoscow's four
central districts and who built the largest
cinema in the capital as well as the National
Hotel. The chief architect for the project is
Nikolai Sulroyan, and the planning team includes the architects Mikhail I<ruglov, Valentina Vasilyeva and Calina Milcailovslraya and
the civil engineer Vyacheslav Shcheglov
(fig. 19).
In 1961, the plans for the State Picture Gallery
were shown at the international meeting of the
Icohr committee on museums and architecture
held in Turin, Geneva and Milan, and aroused
great interest and much favourable press
publicity.
The background to the construction of the
new building is as folloas: I I O years ago the
well-known Russian industrialist and great art
patron and connoisseur, Pave1 Tretyakov,
founded a private picture gallery for which he
bought what he judged to be the finest works
of art. This celebrated collection was originally
housed in the private family residence, and as
it grew extensions were built on accordingly.
Since the 1917 October Revolution the
picture collection has increased more than
fourfold and the gallery has become a treasure
house of Russian pictorial and plastic art. In
addition to painting?, it now contains drawings,
engravings and works of sculpture-in
all,
some 36,000 works.
The annual number of visitors has risen from
I ~o,ooo-zoo,ooo before the Revolution, to a
present total of about 1.5 million, and it is
therefore obvious that the Tretyakov Gallery
could no longer continue to cope with such a
demand. Moreover there were no separate premises for temporary exhibitions, which meant
that on such occasions permanent exhibits had
to be withdrawn or shifted. The Soviet Government therefore decided to put up a new building, to be known as the State Picture Gallery
of the U.S.S.R. A number of leading Sosriet

architects, including ShusexT and Rudnev,

attempted to work out a project involving a
new gallery on the site of the old one, but this
proved rather unsuitable, and the choice went
in favour of building the Picture Gallery and
the Exhibition Hall of the Artists' Union of the
U.S.S.R. in one block on a new site.

It will be a white-stone, three-storey palace

with traditional gilding and decorative elements, and will rise to a height of 26 metres on
the hfoskva embankment, opposite a Park
(fig. 60, 61). It will be a rectangular building
covering IOO x z j o metres with 17,720 square
metres of exhibition space, as against 5,200 square
metres in the old gallery. The exterior has been
designed to meet town planning specifications,
and a feature of the faade is the contrast
between the openwork of the ground-floor
colonnade and the flat surface of the panel wall
above. The former is an impressive sight, as
the columns-7..i metres high and spaced at
9 metres-go
right round the building, the
width of the arcade they form also being
9 metres (fig. 62).
The building will have a steel body, each
principal frame of the construction network
measuring 9 A 9 metres and carrying 3 Y 9metre reinforced concrete slabs. The outside
walls will consist of prefabricated panels made
fast to the main framework. The ceilings will
be either in glass or in travertine, and the
entrance halls will be faced with marble and
other natural materials.

62.
GOSUDARSTVENNAJA
TRETJAeOvsKaJA
GALEREJA,
Moskva. Maquette avec dtail de
l'kclairage par le toit.
62. Model, with detail of lighting from the
roof.

I39

63.
GOSUDARSTVENNAJA
TRETJAKOVSKllJA
GALEREJA,
Moskva. Maquette : composition
intrieure.
63. Model: interior structure.

The gallery itself is situated on the twn

exhibition floors, as well as under the groundfloor arcade and in the inner court. The convoluted metal decoration and the capping over
the main entrance, with its magic-carpet ripples,
will enhance by contrast the flatness of the wall
above.
The effect of the glass surfaces on the outer
wall will be to merge the gallery precincts with
the surrounding landscape-the river and the
park. The grounds will constitute an art garden,
with mosaics and sculptures.
Without going into too much detail about
the organization of the sections, it may be said
that there will be five main ones: Old Russia;
late I 8th and early 19th centuries; second half of
the 19th century: early 20th century; and the
Soviet period.
The visitor who wants to see all the collections will have to cover something like 2.1 kilometres. But he will not have to walk all that
distance at one time, for there will be five independent circuits, each connected by staircases
and moving stairways to the central hall and
corresponding to one of the main sections
(fig. 63). So it will be possible to visit the
gallery by stages using these fairly brief circuits.
Moreover, there will be one room with exhibits
representative of each section. Bach circuit will
be provided \-cith rooms where visitors can rest
and were they will be able to consult art books
and magazines or listen to the guide. Provision
has also been made for a lecture hall with
7 1 seats,
~
for symposia and temporary exhibitions.
A system of free planning has been adopted
for the permanent exhibition rooms. It will be
possible to reduce or increase the space by
means of light mobile partitions.
Apart from the teams of architects and
museum workers, many technical design groups
are helping to equip the building. They include
a drawing and design office for automatic fire-

fighting systems, an office for designing and

installing protective devices, designers of radio
and television equipment, natural and artificial
lighting specialists, and so on. The museum
and the exhibition hall of the Artists Union of
the U.S.S.R. will be fitted out with the very
latest radio and television equipment. The
museum, for example, will be equipped with a
system of automatic radio guides with commentaries in three languages. In the main
exhibition rooms there will be television
equipment for telecasts on opening days.
An interesting solution to the lighting
problem has been found. Luminescent tubes,
with a special light spectrum imitating ordinary
daylight to perfection, will be concealed in the
ceilings and will provide automatic compensation for failing daylight. The first- and secondfloor rooms will have venetian blinds. On the
second floor, light will be admitted through
frosted-glass cupolas in the roof (fig. 62).
Furthermore, there will be effective airconditioning for the storage areas and the
exhibition rooms, with optimum temperature
and humidity maintained day and night.
There will be special sections for manuscripts
and archives, a photograph library, a book
lihrary, and a large and fully equipped restoration workshop for paintings, icons and
sculptures.
Obviously a fire-fighting system will be provided: throughout the building there will be
special alarm devices, triggeied off by heat or
smoke, which will be connected up at night.
During the day, more traditional fire precautions will be taken. Should one of these
devices go off, a central post will pick up the
signal and quickly attack the seat of the fire
with jets of carbonic acid, which will be produced by a centrally controlled plant within the
building.

IVAN
AGAFONOV

LOS MUSEOS DE POLONIA

por Stanislaw Lorentz

'

El carcter y la importancia de los museos

en Polonia van ms unidos que en otros
pases a nuestra historia poltica y social. Las
guerras sucesivas que devastaron nuestro
pas causaron la prdida de una parte importante de las cblecciones reales reunidas
durante los siglos XVI, XVII y XVIII, y de
valiosos tesoros pertenecientes a la Iglesia.
Quedan no obstante algunos en el Palacio
Real de Wawel, en el Palacete Real de
Lazienki, en Varsovia, y en el Museo Nacional de Varsovia. Lo mismo ocurre con las
grandes colecciones de la nobleza polaca del
Siglo de las Luces, de las cuales slo han
subsistido dos hasta nuestros das: las de los
prncipes Czartoryski, que se encuentran en
el Museo de Czartoryski de Cracovia, y las
de los condes Potocki en Wilanv, cerca de
Varsovia.
El reparto de Polonia en el siglo XIX fue
tambin nocivo para los museos del pais que
evidentemente no podan desarrollarse con
toda libertad. El Museo Nacional de Varsovia, fundado en 1862, lo mismo que el
Museo Nacional de Cracovia en el ltimo
cuarto del siglo XIX hubieron de esperar el
momento propicio para lograr su pleno
auge. Al principio del siglo xx se fundaron
museos regionales y locales. Pero hasta
despus de 1918 no se pudieron fundar
grandes museos nacionales ni establecer un
plan general para esas fundaciones.
La skgunda guerra mundial dispers las
colecciones y aniquil los esfuerzos realizados. Despus de la liberacin, en 1741,
se emprendi la reconstitucin de los antiguos museos teniendo en cuenta las grandes
transformaciones a que estuvieron sometidas las ciudades y los pueblos de Polonia. Se
cre entonces, en el Ministerio de la Cultura
y de las Artes, la Direccin General de
Museos y de la Proteccin de los Monumentos Histricos. En la actualidad, un
departamento del Ministerio de la Cultura
y de las Artes, denominado Direccin de
Museos y de la Proteccin de los Monumentos, se ocupa de los trabajos que
emprendi la Direccin General despus de
la guerra y de los problemas que se plantean.
Los intereses de los museos y de los monumentos histricosvan estrechamente unidos,
tanto en el plano nacional como en el plano
internacional, a la labor de los comits
nacionales del Consejo Internacional de
Museos (CIM) y del Consejo Internacional
de Monumentos y Lugares de Inters
Artstico e Histrico.
Una gran mayora de los museos perte-

Resumen

Peslo~e

necen en la actualidad al Estado. Ms de

diez dependen directamente del Ministerio
de la Cultura. El museo ms importante de
cada voivodia tiene el carcter de museo regional y depende directamente del Consejo
Nacional de la voivodia. Presta ayuda a
todos los museos locales que se encuentran
en la circunscripcin de la voivodia y que
dependen de los consejos nacionales de los
distritos.
Otros museos pertenecen a instituciones
ciendficas o a organismos de carcter social
o eclesistico. Hay tambin un cierto
nmero de coleccionistas privados que
registran sus colecciones y abren sus galeras al pblico.
Tres grandes museos de Polonia llevan
el nombre de museos nacionales: el de
Varsovia, el de Cracovia y el de Poznari. Sus
colecciones contienen obras pertenecientes a
la cultura artstica universal. El. Museo
Nacional de Varsovia representa a los otros
museos de Polonia dentro y fuera del pas
y organiza las grandes exposiciones internacionales. En el Museo Nacional de
Varsovia tiene su sede el Comit Nacional
del CIM. Otros museos son instituciones
centrales en el campo de su especialidad.
Varsovia y Cracovia constituyen los dos
grandes centros de la vida museo\gica lo
mismo que de la vida cultural polaca en
general, aunque no hay en nuestro pas
ninguna tendencia a centralizar la museologia sino que se piensa por el contrario que
los museos se han de desarrollar libremente
en el ambiente de las tradiciones y de las
preferencias locales.
Hay pues museos especializados i n diversas esferas, como el de arte y arqueologa
medirerrnea y el de arqueologa prehistrica polaca; hay reservas arqueolgicas
sobre el terreno, colecciones de etnograffa,
de arte extranjero y de arte polaco medieval,
colecciones de pintura polaca de los siglos
XVI al xx, de pintura polaca contempornea,
de arte decorativo, de dibujos y grabados, y
colecciones de medallas y de monedas y
museos complejos que contienen varias o
todas las secciones citadas.
Entre los numerosos museos de historia
figuran los museos de historia de las revoluciones sociales y otros consagrados al
recuerdo del martirologio de las naciones.
Existen tambin museos de ciencias naturales y el museo de ciencias tcnicas, as
como museos de ciencias martimas. Las
colecciones que se presentan en antiguos
palacios residenciales constituyen yn grupo
de museos de carcter especial.
Entre los museos especializados hay que
seialar el museo de la Universidad Jagelln
en Cracovia, que muestra el desarrollo de la

ciencia en Polonia, el Museo de la Sal Gema

en Vieliczka, cerca de Cracovia, y el Museo
de Historia del Arte Textil en Ldi.
Se elaboran programas para cada museo
en particular dedicados a los estudios cientificos y a los fines educativos del museo.
El plan general del desarrolIo de los museos
de Polonia que se est preparando comprende hasta el aio 1980 y se refiere al plan
nacional a largo plazo. En sus lheas generales este plan prev un aumento considerabel del nmero de museos, sobre todo de
los museos especializados en las ciencias
tecnicas, en agricultura y la sanidad, y comprende adems el perfeccionamiento de las
actividades sociales educativas, cientficas
y de difusin de los conocimientos, todo ello
en colaboracin con las otras instituciones
culturales.
I. MuzEuhr NARODOWE,
Warszawa. Vista
general.
z. PALAC
w LAZIENKACH
(Muzeum Narodowe),
Warszawa. Interior del Palacio del Lago:
coleccin de pinturas.
3. MUZEUM
POMORSKIE,
Gdatsk. Vista parcial
de la exposicin gtica.
4. MuzEuhr w TORUNILJ,
Torun. Antiguo ayuntamiento. Sala gtica: artesana de la regin.
J . PASSTWOWE
MUZEUM
w OSWIQCIMIU,
OSwiqcim Bresezinka. Exposicin actual, bloque V.

6.

MUZEUMINSTRUMENTW

MUZYCZNYCH

(Muzeum Narodowe), Poznat. Sala de exposicin.

7 . PAZACw NIEBOROWIE,
Nieborw. Biblioteca.

LOS MUSEOS HISTORICOS

por J. Durko
En el curso de la historia se va precisando
la nocin del museo histrico. Ciertos
museos especializados, cymo los de etnografa, arqueologa y ciencias tcnicas, se
destacan del grupo de museos histricos en
el sentido estricto de ese trmino. La
especializacin en la museologa se manifiesta tambin en la creacin de los comits
y comisiones especializados del Consejo
Internacional de Museos (CIM) que renen
a los museos de un mismo tipo.
El problema que se plantea al museo
histrico consiste en presentar de manera
adecuada los procesos histricos y descubrir
las leyes que rigen esa evolucin. El carcter

XI

y el tipo de los objetos reunidos y el mtodo

empleado para presentarlos determinan pues
la nocin de museo histrico. En la actualidad, en Polonia, adems de los museos
histricos especializados (historia de las
ciudades, de las regiones, de los movimientos sociales, del martirologio), como por
ejemplo los de Cracovia, Varsovia, Poznari,
etctera, en cerca de 3 0 museos regionales
existen secciones histricas que exponen la
historia de una ciudad o de una regin.
Todos los museos histricos tienden a crear
centros de investigaciones cientficas. De
todos modos, el museo debe mantener un
equilibrio y unas justas proporciones entre
el trabajo cientfico, la investigacin y la
actividad didctica. Su objeto est en ofrecer
una visin general de los procesos histricos
relativos al conjunto de los objetos de arte
y de cultura que expone. La seleccin de
esos objetos as como el resultado de los
estudios efectuados por sus equipos son
decisivos para la claridad de la exposicin.
El presente articulo no trata de los trabajos
cientificos de las secciones histricas de los
museos regionales. No concierne ms que a
los museos de historia de las ciudades, de
las -revoluciones sociales y del martirologio.
En el Museo Histrico de la capital,
Varsovia, la labor est dedicada sobre todo
a los problemas de carcter econmico,
social, poltico y cultural hasta los tiempos
mas recientes. Equipos especializados realizan estudios sobre los cambios producidos
en la estructura espacial, econmica, social
y tnica de la ciudad a travs de siete siglos
de su existencia. Los resultados de esos
estudios son recogidos en varias publicaciones, por ejemplo la bibliografa de Varsovia. Entre 19joy 1964,el Museo organiz
50 exposiciones, entre ellas algunas monogrficas.
El Museo Histrico de Cracovia se ocupa
sobre todo de la evolucin territorial de la
ciudad desde sus orgenes hasta nuestros
das, de la organizacin y de la actividad de
las autoridades municipales, etc. Cuenta
como medios auxiliares con un fichero
general de la bibliografa relativa a diversos
problemas planteados en la prensa diaria.
A base de los estudios efectuados, el Museo
organiz, entre 1947y 1964,38 exposiciones
temporales y LI exposiciones circulantes.
La actividad de la Divisin del Museo
Nacional de Poznari, en la antigua casa del
Ayuntamiento, tiene principalmente como
base una documentacin terica y cartogrfica de las unidades urbanas de Poznari,
de la arquitectura y escultura de la ciudad en
el poca del Renacimiento, y de su iconografa hasta 1918.
La seccin histrica del Museo de Silesia
en Wrochw se subdivide en cuatro grupos
especializados: colecciones de monumentos,
de la cultura material, de numismtica, de
sigilografa y de artillera, lo que da motivo
a una gran diversidad de trabajos. Por
ejemplo, las colecciones del Museo sirven
para efectuar estudios sobre las representa-

XII

ciones figurativas de los sellos de las corporaciones de oficios.

En 1957 se cre en Varsovia el Museo de
Historia de las Revoluciones Populares en
Polonia, que abarca de 1794hasta nuestros
das. En l se han preparado y presentado
14exposiciones referentes a diversos problemas del movimiento obrero y al establecimiento del rgimen socialista en Polonia.
El Museo de OSwigim (Auschwitz),
como el de Majdanek (cerca de Lublin),
muestra las condiciones en que vivan los
detenidos, los fines y la estructura del
campo. Las instituciones y las personas que
efectan estudios sobre la vida de los campos envan y reciben cuestionarios. Se ha
preparado un fichero con los nombres y
nmeros de los detenidos en OSwiqcim: en
total 900 o00 fichas y 900 informes obtenidos
de los antiguos detenidos y de habitantes de
las cercanas. El tema de la exposicin permanente es la vida misma en el campo,
mientras que el de las exposiciones temporales y circulantes se refiere a determinados
aspectos de esa vida, como la madre y el
hijo, OSwiecim en el arte, etc. Se editan dos
publicaciones en varias lenguas (Cuadernos
de OSwiqcim, El libro del bunker). La
documentacin del Museo de Majdanek
est completada con los archivos que contienen los expedientes de la antigua cancillera alemana del campo.
En definitiva, puede afirmarse que los
museos histricos en Polonia se han convertido en complejos gabinetes cientificos
y en centros de informaciones cientficas de
gran importancia en su especialidad. El
mtodo de trabajo cientfico que en ellos se
emplea influye de manera visible en la
exposicin del museo mientras que el trabajador del museo se distingue por su valor
social que va unido a la funcin que
desempea el museo como centro cientfico
y educativo.

dos y sobre el estado de conservacin, sobre

lo efectuado en materia de inventario y sobre
los resultados de las investigaciones. Pre-

sentan un carcter activo que tiene por

objeto divulgar la disciplina que representan.
La exposicin permanente del Museo del
Ejrcito Polaco presenta por orden cronolgico la historia de nuestros hechos de
armas desde el siglo x hasta nuestros das.
Representa la evolucin del arte militar y
ayuda a comprender la correlacin entre la
evolucin de las fuerzas productoras y las
relaciones sociales en las diferentes pocas.
Pone de relieve las pginas ms gloriosas de
nuestra historia y sobre todo sus tradiciones
progresistas.
El Museo del Ejrcito Polaco tiene como
principio presentar slo objetos originales.
La concepcin general de la exposicin
consiste en la confrontacin de objetos procedentes de tres fuentes: armas histricas
que muestran la civilizacin material, iconograffa y escritos presentados en forma de
extractos de documentos.
En la seccin de las obras de arte del
siglo xx, las obras no estn clasificadas segn
el asunto sino segn la escuela, el periodo
de la historia y el autor. Se ha procurado
evitar la monotona en la disposicin de los
objetos y se ha logrado caracterizar por la
asociacin el fondo de vida de los diferentes
periodos histricos de los objetos expuestos, La tcnica de la presentacin contribuye
a acercar el pblico a los objetos y para ello
se ha utilizado una gran cantidad de vidrio,
disminuyendo lo ms posible las construcciones de madera y de metal. Los pequeos
objetos estn colocados en vitrinas, pero los
de grandes dimensions se presentan aislados,
pues estn sometidos a procedimientos
modernos de conservacin que impiden que
puedan deteriorarse. Se han empleado
diversos tipos de vitrinas: vitrinas practicadas en el muro, vitrinas verticales adosadas a la pared, por ejemplo para los sables,
MUZEUM HISTORYCZNE,
Warszawa
y
vitrinas horizontales. Cada una de ellas
8. Exposicin: Varsovia en la @oca de las guerras
posee una iluminacin especial indepencontra Snecia: 16jj-1660. Vista parcial.
diente del alumbrado principal reducido
9. Exposicin: Desarrollo de la cultura cientFca
poco a poco al mnimo. La circulacin por
en los siglos X V I y XVII.Vista parcial.
las salas es en sentido nico y en cada sala
IO. Interior de una casa burguesa de la primera
hay carteles con datos copiosos que informitad del siglo XVIII.
man sobre los acontecimientos histricos
I I . Sala de artesana (siglos XVI y XVII).
representados en ellas. Las inscripciones
12. MUZEUM HISTORYCZNE,
Krakw. Seccin estn hechas en materia plstica transpade Historia Juda.
rente para que slo sean visibles los carac13. MUZEUM
NARODOWE,
Poznaii. El antiguo teres. Los ejemplares expuestos estn agruAyuntamiento (arquitecto Giovanni Battista pados segn el carcter de la poca, por
Quadro, 1555-1jGo),sede del Museo.
ejemplo las formas agudas del estilo gtico
se reconocen en las armaduras montadas
sobre sus pedestales, sin tabiques ni vitrinas.
La historia de la artillera va desde un simple
EL MUSEO DEL EJGRCITO POLACO caon fijado sobre un pedazo de rbol hasta
la bombarda montada sobre una curea con
por K. Konieszvy
ruedas. No se utilizan maniques representando soldados de pie, pero las armas estn
Hace ya tiempo que los museos militares dispuestas tal como se empleaban en el
han dejado de ser una especie de templo campo de batalla (las arbaletas, por ejemplo,
tradicional donde se profesaba el culto del colocadas horizontalmente). Se ha procupasado. Se han convertido en instituciones rado adems presentar de un modo destacientficas, en centros de estudio. Las expo- cado los diferentes cuerpos de tropa tales
siciones informan sobre los mtodos emplea- como la caballera polaca, la infantera del

siglo XVII, etc. A veces, la presentacin es

simblica; as, en el siglo XVII la infantera
estaba armada de mosquetes y alabardas
cortas y en la exposicin los mosquetes
estn apoyados en las alabardas. D e este
modo, el visitante se da cuenta de que la
alabarda corta reemplaz a la horquilla y
que el soldado de infantera la utiliz como
arma blanca y como herramienta de zapador.
MuZEuhf WOJSKA
POLSKIEGO,
Warszawa.
14. Vista parcial de la sala dedicada al ejrcito
polaco durante el Siglo de las Luces (segunda
mitad del siglo XVIII). En la vitrina iluminada
junto al muro, uniformes y armas de la poca de
la sublevacin de Kosciuszko (1794). Las banderas se han suspendido encima de la vitrina
para evitar los pliegues que aceleran considerablemente el deterioro de los tejidos.
rj. Vista parcial de la Sala del Ejrcito Polaco
de la Segunda Guerra Mundial. En la parte
superior, las banderas de los regimientos del
ejrcito polaco, suspendidas en dos hileras,
simbolizan las hazaas del ejrcito polaco, que
contaba con ms de medio milln de hombres
y se bati al lado de los aliados en casi todos los
frentes de la segunda guerra mundial. En la
parte inferior, armas del 1.0 y 11.0 ejrcitos del
Ejrcito Popular Polaco, dispuestas funcionalmente en posicin de combate.
rG. Seccin turca. Sobre un fondo de tienda
turca, las armas y arneses estn dispuestos en
una vitrina aislada, con iluminacin aparte.
17. Sala de armas europeas. Se ha dado realce
a los objetos que ilustran la evolucin de los
distintos tipos de armas colochndolos fuera de
las vitrinas para que el visitante pueda examinarlos por todos lados.
18. Composicin en que armaduras y armas de
la infantera del Renacimiento evocan las formaciones de combate en el campo de batalla. En
primer plano, fragmento de un arns del
siglo XVI.
ry. Vista parcial de la Sala de la Victoria. Un
mosaico policromo de los gloriosos itinerarios
sirve de fondo a las histricas banderas de las
unidades del ejrcito polaco que contribuyeron
a la toma de Berlin (mayo de 1945). En primer
plano, el can de 76 que sirvi a los artilleros
polacos para destruir los ltimos refugios de los
nazis en Berln.

LOS MUSEOS DE LAS IGLESIAS

E N POLONIA
por R.

P. Wladyslaw Smolen

Las iglesias de Polonia poseen ricas colecciones de objetos de arte y de monumentos

histricos. Los objetos de arte estn destinados, como antes, en gran parte al servicio
del culto. La conservacin de los objetos
litrgicos est encomendada al clero en
virtud de bulas y ordenanzas de los papas.
E n 1907, el papa Pi0 X cre los museos
diocesanos y el cdigo del derecho cannico
de 1707 encarg al clero la conservacin de
los bojetos artsticos de las iglesias as como
la proteccin de los monumentos histricos
y de las obras de arte.
La organizacin de los museos que pertenecen a la Iglesia ha pasado en Polonia

por tres etapas: fines del siglo XIX y principios del siglo xx, instalacin de depsitos
para los objetos retirados del culto; ,en el
intervalo entre las dos guerras mundiales,
creacin de los museos diocesanos; despus
de las devastaciones de la idtima guerra,
reconstruccin de los monumentos histricos pertenecientes a la Iglesia y reconstitucin de las colecciones de objetos de arte
dispersados.
E n 17jG se organiz el Centro de Archivos de la Biblioteca y de los Museos de las
catorce Iglesias, dependiente de la Universidad Catlica de Lublin, que a partir de
entonces organiza seminarios, cursos experimentales y publica una revista al mismo
tiempo que elabora los estatutos, reglamentos y memorias sobre los museos que
pertenencen a la Iglesia.
El presente artculo da unas indicaciones
acerca de los museos diocesanos ms importantes de Polonia, sobre todo los de las
siguientes ciudades: Plock, Poznat, PrzemyS1, Sandomierz, Tarnw, Wroclaw, organizados todos ellos segn principios bien
definidos. Instalados en antiguos edificios
histricos, reconstruidos parcial o totalmente despus de la guerra, estn organizados en secciones en las que figuran objetos
de diversas pocas histricas. Los catlogos
y la documentacin fotogrfica existen ya o
estn en vas de realizacin.
Algunos de ellos, como el de Tarnw,
que, desde cualquier punto de vista, constituye el museo modelo, poseen almacenes
ordenados siguiendo una clasificacin racional y talleres de conservacin bien equipados.
Todas esas colecciones son objeto de
estudios e investigaciones cientficos, dirigidos por las universidades o por escuelas
superiores.
MUZEUM
DIECEZJALNE,
Rock
2 0 . Sala de pintura alemana.
.u.Sala de exposicin general.
22. MUZEUM DIECEZJALNE, PrzemyS1. Sala de
exposicin.
23. MUZEUM
DIECEZJALNE,
Sandomierz. Sala
de exposicin.
MUZEUM
DIECEZJALNE,
Tarnw
24. Vista general de los edificios.
ZJ. Sala de exposicin de obras gticas.
26. Exposicin de arte popular: pintura sobre
vidrio.
MUZEUM
DIECEZJALNE,
Wroclaw
27. Antecmara de la sala gtica.
28. Corredor del primer piso.

LOS MUSEOS ETNOGRFICOS

por H. Prufferowa
Los museos de etnografa de Polonia
desempean una funcin cada vez ms
importante. Al terminar la guerra,. se les

encomend una tarea muy importante y en

las esferas oficiales se plante el problema
de esos museos. A la labor intensa de reunir
las colecciones sucedi la de ampliacin de
los medios y del plan de estudios cientficos,
as como de las publicaciones museogrficas. Esos museos se transforman as en
institutos cientficos y asumen al mismo
tiempo funciones sociales y educativas. La
tendencia general de los museos polacos es
la de asociar su labor a la vida de la nacin
y a las necesidades sociales y culturales de la
regin. Han de descubrir adems nuevas
formas vinculadas a la tradicin del arte
popular y estimular esa actividad artstica.
Actualmente el total de museos etnogrficos, de divisiones y secciones etnogrficas as como de colecciones pertenecientes a instituciones sociales, incluidos los
museos al aire libre, pasan de I IO. Las colecciones datan sobre todo de la segunda mitad
del siglo XIX y del siglo xx y reflejan el
aspecto tradicional de la economia agraria
predominante en Polonia, de la pesca y la
cra del ganado segn las regiones. Poseemos 14museos al aire libre, compuestos de
un conjunto de monumentos y de aldeas
determinadas, y se estn organizando otros
IO. A partir de la descentralizacin de los
museos en 1718, los museos etnogrhcos
dependen de los consejos nacionales de las
voivodias y de los districtos, a excepcin del
Museo Etnogrfico del Estado en Varsovia,
que depende directamente del Ministerio de
la Cultura y de las Artes. La red de los
museos de Polonia est constituida segn
un plan, pero hay que advertir que, por lo
general, los museos se crean espontneamente por iniciativa de coleccionistas aficionados y para responder a una necesidad
social. Todos los museos de cierta importancia poseen talleres de conservacin,
talleres fotogrficos, bibliotecas y archivos.
La mayor parte estn instalados en edificios histricos adaptados a los fines museolgicos.
El presente artculo contiene, en trminos
concisos, datos sobre la historia y el estado
actual de los museos etnogrficos de Polonia, especialmente sobre los ms importantes (Varsovia, Cracovia, T o r d , Ldi,
Wrodaw y Poznah). Menciona el museo de
los Tatras en Zakopane, referente a la
cultura autctona de los montaeses, el
museo regional de L o w i g (seccin del
Museo Nacional de Varsovia), as como las
secciones etnogrficas de los museos regionales y de otros museos locales, entre ellos
el de Rabka ( I ~ O Oobjetos) y el Museo de
Historia del arte textil de Ldi;.
En la actualidad existen en Polonia 4 grandes museos del tipo Skansen y 7 pequeos
que muestran el interior de una vivienda
campesina o el conjunto de una aldea. Se
estn organizando numerosos museos de
este gnero contenidos en vastos parques
etnogrficos.
La actividad cientfica de los museos y de
las secciones etnogrficas consiste sobre

XII1

todo en investigaciones in sit24 y en la

reunin de objetos histricos para las exposiciones, publicaciones cientficas y difusin
de los catlogos elaborados. Todos esos
trabajos se refieren a la cultura de una regin
determinada o a un tema determinado, por
ejemplo la escultura, la pintura sobre vidrio,
el recortado, etc., o bien a problemas tericos relacionados con la especialidad del
museo. Adems, esos museos forman inventarios de los documentos de su regin y
emprenden trabajos especiales por encargo
de diversas instituciones, por ejemplo el
atlas de los trajes populares de Polonia.
Otra finalidad de los museos etnogrficos es
la proteccin de los monumentos histricos
de su territorio. Llevan a cabo estudios que
completar reuniendo materiales por correo,
enviando cuestionarios y formularios para
encuestas, y realizando pelculas cientficas y
grabaciones en cintas magnetofnicas. Los
ms importantes museos etnogrficos de
Polonia poseen sus publicaciones permanentes, como, por ejemplo, los cuadernos
etnogrficos del Museo de la Cultura y el
Arte Popular de Varsovia. Los dems
museos publican artculos en las revistas
locales o en las de la Academia de Ciencias
Polaca. La investigacin y la labor de educacin de los museos etnogrficos es, ante
todo, un trabajo de equipo que se basa en
una colaboracin a menudo muy intensa con
otras instituciones cientficas.
Una de las formas ms importantes de la
actividad educativa son las exposiciones,
que se basan en los resultados ms recientes
de las investigaciones cientficaspara demostrar el desarrollo de la cultura local y el
proceso de su formacin. Adoptan muy a
menudo la forma de pequeas exposiciones
permanentes en las que figuran conjuntos
de objetos tradicionales, caractersticos de
determinados aspectos de la economa, la
artesana, las tradiciones regionales y los
cambios que se producen en ellas. Las exposiciones pueden referirse a una regin, a un
grupo etnogrfico de regiones, a veces a una
unidad administrativa y a veces a la obra de
un artista popular. Los museos que poseen
colecciones de fuera de Europa organizan
exposiciones de arte extico.
Adems, los museos etnogrficos organizan exposiciones en las escuelas y en las
empresas de trabajo, as como ciclos de conferencias especializadas y seminarios de activistas culturales. Dirigen una universidad,
denominada Universidad Colectiva Popular, que se ocupa de las disciplinas representadas en los museos. El Museo Etnogrfico
de Varsovia ha organizado exposiciones circulantes en una embarcacin que visita las
ciudades y pueblos de los bordes del
Vstula.
Durante el ao 1961-1966, la Universidad Coprnico de T o r d ha organizado
un curso destinado a los graduados, que
tiene por objeto iniciar a los humanistas
que trabajan en los museos en los mtodos
y realizaciones de los museos etnogrficos.

XIV

Las escuelas politcnicas organizan cada

ao cursos de verano, para los alumnos que
preparan el inventario de la arquitectura

popular.
El personal de los museos etnogrficos de
Polonia completa sus estudios en diversos
pases, en virtud de intercambios internacionales.
29.

MUZEUM
KULTURY
I SZTUKILUDOWEJ,
War-

szawa. AlmacCn de tejidos artesanales.

~IUZEU
ETNOGRAFICZNE,
M
Toruh
30. Sala de instrumentos de pesca (dibujo de un

pescador).
31. Sala de instrumentos de pesca.
32. MUZEUM
ETNOGRAFICZNE,
Poznah. Exposicin de arte popular de la Gran Polonia, 1961.
33. MUZEUM
TATRZ~SK
Zakopane.
IE,
Interior
montas.
34. MUZEUM
POMORZA
ZACHODNIEGO,
Szczecin. Cultura de los paises de Africa occidental.

3 j . MUZEUM
BUDOWNICTWA
LUDOWEGO,
Sanok.
Parque etnogrfico. El molino hidrulico de
Wola Komborska, distrito de Krosno (construido hacia 1853).

temporales tendrn por objeto el desarrollo

de la arquitectura moderna.
Se piensa efectuar estudios in sit24 y colaborar con los centros de estudios de otros
pases, sobre todo con el Muse des monuments fransais de Pars.
Para el XX.e aniversario de la recuperacin por Polonia de los territorios occidentales (mayo de 1961) se inaugur una exposicin temporal dedicada a la proteccin de
los monumentos de la Baja Silesia, 1945196~.
En el Museo estarn representadas todas
las mutaciones sufridas por los elementos
arquitectnicos, a fin de que los investigadores puedan seguirlos y compararlos
durante sus investigaciones Cientficas.
MUZEUM
ARCHITEKTURY,
Wroclaw
36. Interior de la antigua sacrista.
37. Interior del ala oeste del claustro.
38. Sala destinada a la exposicin de la arquitectura de la alta edad media.

L a seccin vinicola del Mtlseo de Zielona Gra

por Bogdan Kres

La seccin vinicola del Museo Regional de
Zielona Gra, inaugurada en 1960, es la
nica de esta especialidad entre los museos
de Polonia. Est ligada a la tradicin de la
El Mme0 de Arqziitectzdra de Wroclaw
ciudad de los viedos, como se denomina
por O. Czerner
a Zielona Gra, que es el centro de una
regin en que se cultiva la via desde el
Las actividades del Museo de Arquitectura siglo XIV.
comenzaron en 1961, pero la idea haba
Muestra, por orden cronolgico, las tres
surgido cuando termin la guerra, durante etapas relativas al cultivo de la vid, la prola reconstruccin de los monumentos his- duccin y el consumo del vino. En la
tricos de Wroclaw.
entrada estn expuestos unos vasos antiDe los 600 monumentos histricos que guos griegos y romanos de los que se utilizaexistan en esa ciudad, antes de la guerra, ban en los festines de la antigedad.
zoo quedaron completamente destruidos. La
La parte dedicada al cultivo de la via en
evacuacin de las ruinas permiti salvar Polonia est constituida principalmente por
bastantes fragmentos arquitectnicos. Exis- una coleccin de tiles y herramientas perten tambin en Wroclaw fragmentos de tenecientes a diversas pocas, a partir del
piedra anteriores a 1945. Para organizar un siglo xw.
museo con esos fragmentos, se eligi el
En la segunda parte, que parece ser la que
convento y la iglesia de los Bernardos, que mhs interesa a los visitantes, se exponen,
datan del siglo xv y cuya reconstruccin se entre otros objetos, las antiguas prensas de
emprendi.
vino, los numerosos cerrojos que cerraban
Se decidi presentar los elementos arqui- la abertura del fondo de los toneles y una
tectnicos de manera que el espectador coleccin de fondos de toneles con fechas,
pueda darse cuenta de la situacin y de la inscripciones y escenas grabadas.
funcin primitiva del edificio. Teniendo en
Los ms numerosos son los objetos relacuenta el peso y el volumen considerables tivos al consumo del vino, entre ellos una
de lo que se iba a exponer, era preciso en rica coleccin de vasos y copas en metal.
primer trmino construir unos cimientos
La presentacin termina con la reconsespeciales. En la futura exposicin, se truccin completa de una taberna medieval,
proyecta utilizar maquetas y modelos provista de todo lo necesario: muebles,
reconstitutivos cuando no pueda presen- vajillas, toneles y bocoyes.
tarse el monumento en su forma original a
causa de las modificaciones sufridas.
w ZIELONEJ
G~RZE,
Zielona Gra
MUZEUM
Adems de las formas plsticas, esa 39. Lagar de 1830.
exposicin mostrar los problemas de los
materiales, de la tcnica, del urbanismo y 40. Lagar.
los resultados que es posible obtener.
La exposicin permanente se refiere a las El Museo de la Sal Gema en Welqka
transformaciones en la arquitectura antigua
as como a las destrucciones producidas por El Museo de la Sal Gema en Wieliczka, cerca
la segunda guerra mundial, Las exposiciones de Cracovia, rene los vestigios de la cultura
MUSEOS ESPECIALIZADOS

material relativa a la historia de la tcnica para obtener grandes superficies de vidrio.

minera en Polonia, y especialmente herra- La humedad exigida es ms elevada y la
mientas, mquinas, aparatos de extraccin iluminacin por incandescencia que existe
minera, ejemplares de arqueologa, de geo- en toda la exposicin est concentrada en
loga, minerales, etc.
los objetos de valor artstico excepcional.
La exposicin se presenta en doce grutas
excavadas en las rocas y cubre una extensin MUZEUM
ZAMKOWE,
Malbork
cerca de Cracovia

43. Vitrina con diversos objetos muy valiosos

partenecientes al Museo o prestados por la
Coleccin Nacional de Dresde.
44, 4 j . Salas de exposicin con vitrinas moder-

de j o00 metros cuadrados.

El Museo efecta investigaciones sobre
la historia de la tcnica y la produccin
mineral.
Durante el ao 19Gj recibi ms de
300 o00 visitas.

nas.

t u p KRAKOWSKICH,
Wieliuka
MUZEUM
41. Antiguo dispositivo de extraccin.
42. Malacate movido por caballos para la
extraccin de la sal (tipo polaco).

EL MUSEO DE CIENCIAS
TCNICAS

por Czeslaw Lugowski

L a Exposictz del Ambar

por J. Grabowska
Esta exposicin en el Museo del Castillo
de Malbork, muestra al pblico el origen
del mbar y su historia hasta nuestros das.
A la entrada, hay un gran bloque que pesa
z o00 gramos. Sigue una presentacin del
mundo animal y vegetal de los bosques que
producen el mbar, estalactitas con diferentes capas de evaporacin y trozos de mbar
de numerosos tintes desde el blanco,
pasando por todas clases de amarillos y
pardos hasta el negro.
Se observa luego cmo interviene el
hombre en la historia del mbar y la trayectoria histrica de este producto como uno
de los principales medios de pago en las
relaciones comerciales desde la poca neoltica. Despus de las prdidas causadas por
la ltima guerra, slo queda de la poca
gtica la escultura de una virgen de mediados del siglo xv. El medalln de la reina de
Polonia Ana Jagellon inaugura el periodo
que va del Renacimiento hasta mediados del
siglo XVIII, la mejor poca en la artesana
del mbar. Los objetos, que proceden sobre
todo de los talleres de Krolewiec, se caracterizan por la maestra con que est tratada
la materia prima. En el siglo XVII los de
Gdaisk son en cambio los de ms calidad.
La exposicin muestra adems la produccin contempornea de objetos y de alhajas
que Polonia exporta hacia la mayora de los
pases europeos, Estados Unidos, Prximo
Oriente, Japn y Australia. En conjunto,
la exposicin contiene aproximadamente
I o00 objetos. Una sala de j j o m2 est llena
de vitrinas que semejan acuarios de vidrio y
cuyos armazones se han reducido al mnimo

El Museo de Ciencias Tcnicas, inaugurado

en I y j j en las salas del Palacio de la Cultura
dispuestas para ello, ha continuado la obra
de varios museos tcnicos que fueron destruidos por completo durante la segunda
guerra mundial. Tiene por objeto conservar
las obras de la ingeniera civil polaca. Por
medio de exposiciones permanentes, presenta al pblico los problemas tcnicos, y en
sus exposiciones temporales da a conocer
novedades tcnicas que han dado buenos
resultados en la industria contempornea,
elevando as el nivel de formacin profesional de los ingenieros y tcnicos.
La norma general de trabajo adoptada
por el Museo consiste en estudiar los diversos problemas desde el punto de vista
histrico y cientfico en colaboracin constante con los sectores tcnicos de la industria
del pas, y en establecer un programa educativo mediante la participacin directa de los
visitantes en los experimentos y en los
ensayos de las mquinas herramientas y la
presentacin de pelfculas sobre diversos
problemas tcnicos. El Museo dispone de
un servicio de consulta para la seleccin de
la profesin y de un servicio de informacin
para que el visitante se d cuenta de los
principales problemas tcnicos que caracterizan al mundo contemporneo, del dinamismo y el adelanto de la tcnica en Polonia
y del lugar que ocupa nuestro pas en el
mundo. Gracias a la actividad del Museo
de Ciencias Tcnicas se han podido salvar
monumentos importantes de la cultura
material en su mismo lugar de origen, como,
por ejemplo, el histrico taller de fundicin
que cuenta ms de z o00 aos en la voivodia
de Kielce o bien el Museo de la Vasija
Antigua organizado en las instalaciones de

una antigua fbrica de laminado del

siglo XVIII.
En los diez aos que lleva de vida el
Museo ha organizado ms de 140exposiciones temporales acompaadas de pelculas y
de conferencias, Ha desplegado una importante actividad educativa en colaboracin
con los establecimientos escolares siguiendo
el principio del museo para la escuela. Su
programa se ha elaborado en estrecha cooperacin con las autoridades docentes. Los
alumnos vienen al Museo para asistir a
lecciones de carcter tcnico. stas van
precedidas de una preparacin de los
maestros, que se efecta en el Museo, en un
club de profesores creado para discutir sobre
las tendencias progresivas de la ciencia
tcnica, de la labor pedaggica, y para presentar a los auditores un resumen de las
novedades tcnicas. Una seccin especial
del Museo se ocupa de organizar las visitas
y las demostraciones referentes a los principios cientficos y a los procesos tecnolgicos. Se ocupa tambin de las informaciones.
En colaboracin con las escuelas, el
Museo organiza pequeos museos tcnicos
en los establecimientos escolares, sobre
todo gabinetes didcticos con los objetos
que el Museo pone a su disposicin y con su
ayuda tcnica. Para atraer a la juventud, el
Museo, fuera de sus actividades escolares,
ha organizado agrupaciones tcnicas especializadas para la juventud y un servicio
de consulta sobre los oficios tcnicos, que
corre a cargo de un mdico, un psiclogo y
un tcnico pedagogo.
El Museo posee j filiales en provincia y
una coleccin especial en Varsovia, con
recuerdos relacionados con Maria Sklodowska-Curie.
Durante los aos 1 9 ~ 1a 19Gj el nmero
total de visitantes ha rebasado los 4 millones
y medio, entre el museo central, las filiales
y Ias exposiciones circulantes.
MuzEulLi TECHNIKI,
Warszawa
46. Durante la Semana de Proteccin de los
Monumentos Tecnicos en Varsovia.
47. El Museo como medio auxiliar de la educacin politcnica.
48. Vista parcial de la exposicin Del remo
a la propulsin atmica.
49. Vista parcial de la exposicin Los helicpteros y sus utilizaciones.
JO. Sala de astronutica.
JZ. Sala de medios de transporte y comunicacin.
JZ. Sala de las industrias alimenticias.
~ 3 Simulador
.
de conduccin automvil (en el
gabinete de consulta de profesiones tcnicas).

xv

Crnica
EXPOSICIdN LA CAMPANA
CONTRA E L HAMBRE,
MUSEO NACIONAL, D E L H I

>

E n el marco de la Segunda Semana Mundial

contra el Hambre, del 18 al 24 de octubre
de 1965, y en respuesta al llamamiento de la
FAO y del CIM, el Museo Nacional ha
organizado, como lo haba hecho con
motivo de la primera campaa en 1963, una
exposicin con objeto de dar al pblico
. plena conciencia del urgente problema del
hambre y avivar su sentido de responsabilidad y su espritu de solidaridad.
Contrariamente a la precedente exposicin
sobre este tema, realizada a base de fotos y
esculturas indias, la exposicin actual, inaugurada el 16 de octubre de 1965, ilustra el
eterno problema del hambre a travs de las
edades con ayuda de objetos de antropologa
y prehistoria. La exposicin est concebida
en torno a un tema central, la lucha del
hombre para liberarse del hambre, desde los
tiempos prehistricos hasta nuestros das.
La exposicin se divide en tres secciones: la
primera corresponde al periodo en que el
i hombre recoga los alimentos que encontraba en la naturaleza; la segunda al periodo
de los comienzos de la produccin deliberada de alimentos; y la tercera al periodo de
produccin de excedentes de alimentos que
es necesario almacenar. Se han presentado
artsticamente diversas imgenes que muestran la manera de obtener alimentos o de
producirlos en cada periodo, junto con
herramientas, armas y objetos etnogrcos
de los periodos respectivos, a fin de situar
el nivel cultural y tecnolgico de la poca.
El tema principal de la exposicin, Hay
que liberarse del hambre, aparece en cada
seccin para dar al espectador una visin
del problema que planteaba, en cada poca,
la necesidad de procurarse alimentos en
funcin del nivel cultural y tcnico correspondiente. Se ha tratado de despertar el sentido de la comunidad en el espritu del visitante mostrndole cronolgicamente la
lucha continua del hombre para liberarse del
hambre y mostrando tambin que para
lograr resultados satisfactorios ha sido necesario que tuviera conciencia clara de los problemas y utilizara debidamente los medios
que le ofrece el progreso tcnico, con sen tido de la comunidad y espritu de cooperacin.
La tercera seccin muestra claramente
que los excedentes de produccin, el
buen almacenamiento y el espritu de
solidaridad son las tres condiciones esenciales para llegar a liberarse del hambre.
La exposicin ha tenido gran resonancia
en la prensa y ha sido objeto de numerosos
y favorables comentarios.

XVI

NATIONAL
MUSEUM,
New Delhi
~ 4Vista
.
general de la exposicin. A la derecha
se ve una tinaja de Mohenjo Daro. Estatua de
piedra (hacia 1200 antes de J.C.) de Lakshmi,
diosa de la prosperidad.
JJ. En esta seccin se presenta la primera etapa
de la civilizacin humana en la lucha contra el
hambre: La bsqueda de alimentos. Se
observan las diferentes manera de procurarse
alimentos con la caza, la pesca y los diversos
productos de la tierra en los tiempos prehistricos. En la vitrina se exponen intrumentos
rudimentarios de piedra utilizados por el hombre de aquella poca, y en los paneles toscos
instrumentos de recoleccin y de caza de las
tribus primitivas que viven actualmente en la
India, mostrndose as que se vuelve a encontrar el mismo nivel de cultura en grupos humanos diferentes muy alejados en el tiempo y en
el espacio.
j6. Seccin que muestra la segunda etapa de la
civilizacin humana en la lucha contra el
hambre: El hombre aprende a producir alimentos. Los instrumentos de este periodo se
exponen en la vitrina, y las fotos ilustran los
diversos trabajos de la agricultura primitiva y
la domesticacin de los animales comenzada en
la misma poca.
~ 7 Tercera
.
seccin, en la que se expone la
ltima etapa de la civilizacin humana en la
lucha contra el hambre: El hombre produce
un excedente de alimentos; al mismo tiempo
aparecen los aspectos accesorios de esa produccin: el almacenamiento, el comercio y la
industria. Presentacin de fotografas de los
vestigios arqueolgicos de Mohenjo Daro,
Harappa y Lothal, testimonio de una vida
urbana organizada, de la construccin de graneros y almacenes y de los comienzos del
comercio durante la civilizacin del Indo (de
2500 a I ~ O Oantes de J.C., aproximadamente) en
la India. Al lado, los medios modernos de agricultura y almacenamiento de cereales.
j 8 . Un rincn de la exposicin con el tradicional
arado indio, y fotografas que muestran los
esfuerzos de la India independiente por llegar a
liberarse del hambre.

E L N U E V O EDIFICIO DE LA
GALERANACIONAL DE PINTURA
DE LA URSS, MOSCU
La antigua Galera Tretiakov fue en sus
orgenes una coleccin privada de pinturas
que haba comenzado a formar, hace ciento
diez aos, el industrial ruso Pave1 Tretiakov
en su residencia privada. Desde la revolucin de 1917 la coleccin se ha cuadruplicado con creces, convirtindose en el ms
importante de los fondos de arte figurativo
ruso. Actualmente, no slo se exponen en
la Galera pinturas, sino tambin dibujos y
grabados, as como esculturas. E n total hay
all cerca de 36 o00 obras. El nmero de
visitantes ha pasado de 1 5 0 o00 a zoo o00
antes de la Revolucin a I d n y medio
en la actualidad.

Los locales de la antigua Galera Tretiakov resultan insuficientes, por lo que el

gobierno de la URSS ha decidido que se
construya u n nuevo edificio en que se instalarn la Galera Nacional de Pintura de la
URSS y la sala de exposiciones de la Unin
de Pintores Soviticos, y que estar situado
en un parque a orillas del ro Moskv.
El proyecto del nuevo edificio se debe al
taller Zholtovsky, dirigido por Yuri Sheverdliayev y cuyo arquitecto principal es
Nicolas Sukoyan. El edificio ser rectangular, con tres plantas, de 250 m de largo
por I O O m de ancho, de piedra blanca con
dorados y otros elementos decorativos tradicionales. Tendr una superficie til de
17 720 ma, frente a los j 200 m2 del edificio
actual. La fachada, de 26 m de altura,
llevad en su parte inferior una columna
cuyo airoso efecto contrastar con el gran
muro que se alzar por encima de ella. Esa
columnata dar la vuelta al edificio y ser
grandiosa: cada columna tendr 7,jo m de
altura y el espacio entre las columnas ser
de 9 m. El peristilo as formado tendr 9 m
de profundidad.
La armadura del nuevo edificio ser
metlica, formando u n atrevido caamazo
de 9 x 9 m como soporte de losas de hormign armado de g x 3 m. Los muros
exteriores se harn en su mayor parte con
paneles prefabricados, montados sobre la
armadura metlica. Los techos sern de
cristal o de travertino. Los vestbulos estarn revestidos de mrmol u otros materiales
naturales.
El cristal de los muros de las dos primeras
plantas permitir que el edificio se funda en
cierto modo con el paisaje circundante, con
el parque y el ro. Ulteriormente, ese parque
se transformar en jardn de esculturas.
La Galera Nacional de Pintura de la
URSS comprender cinco departamentos:
Rusia antigua, fines del siglo XVIII y principios del XIX, segunda mitad del siglo XIX,
principios del siglo xx y poca sovitica.
Habr adems secciones especiales de
manuscritos y archivos, una fototeca y una
biblioteca y grandes talleres modernos para
la restauracin de cuadros al leo, acuarelas,
iconos y esculturas.
Como la visita completa supondr ,un
recorrido de 2 , ~km, se han previsto j circuitos distintos y varias salas de reposo.
Habr tambin una sala de 7 j o asientos para
la celebracin de coloquios sobre cuestiones
de arte y exposiciones temporales.
E n las salas de exposicin de cuadros se
ha adoptado el sistema denominado de
planeamiento libre: los tabiques mviles,
concebidos tambin como elementos de
exposicin, permitirn variar fcilmente la
organizacin del espacio. El alumbrado
artificial de tubos de espectro luminoso
especial dar una luz semejante a la natural.
La instalacin, disimulada en los techos, SC
pondr en marcha automticamente para

compensar la menor reduccin de la luz del

da. Se instalarn persianas en las salas del
primero y segundo piso; en las de este
ltimo habr adems cpulas que difundirn una luz uniforme por medio de superficies de cristal esmerilado.
Se han recabado los servicios de los mejores especialistas para la instalacin de acondicionamiento del aire y regulacin de la

temperatura y de la humedad de las salas de

exposicin y de los almacenes de la reserva,
as como para las instalaciones de proteccin contra el robo y extincin de incendios.
GOSUDARSTVENNAJA
TRET'JAKOVSKAJA
REJA, Moskva

Maqueta. Fachada.
61. Maqueta: vista general.
62. Maqueta con detalle de la iluminaci6n por
el techo.
63. Maqueta. Composicin interior.
60.

GALE-

j 9 . Los autores del proyecto.

l . M u z ~ u n r N ~ ~ o nWarszawa.
ow~,
06JqiBBn~.
2. PALAC
w LAZIENKACH
(Museum Narodowe),
113 8am0~
RBopqa;
Warszawa. J I a s e a x ~ OAITH
.
KapTnHHaR raJrepefi.
3. MUZEUM
POMORSKIE,
Gddsk. @parmeHT
BLJCTaBKEl TOTIIKI?.
4. MUZEUMW TORUNIU,
Torn. BbIBlJIaFl paTyma. rOTHYeCKH& 8aJI, BbICTaBKa XyAOXeCTBeHHOrO peMeCJr8. 06JIaCTH.
5. P A I ~ T W OMUZEUM
WE
w OSWI~CIMIU,
OSwicim-Brzezinka. COBPeMeHHaFI BbICTaBKa.
BJIOK

v.

6. MUZEUMINSTRUMENT6W MUZYCNYCH
(MUzeum Narodowe), POZnd. BHYTpeHHll& BITA.
7. PAEAC
w NIEBOROWIE,
Nieborw. BtlGnnoTeKa.

s p e m K a K nemenbMy3efiHOrO p a 6 0 ~ ~ 1n ~
p~
ao6pe~ae~
BaxHOe 06IIJeCTBeHHOe BHaYeHHe, GBR3aHHoe c p o m m ~ y s Icax
e ~HayqHoro II npoCBeTIiTeJIbHOFO qeHTpa.
B K G ~ O B H ~ H I OB, TO

HOCTb

MUZEUM
HISTORYCZNE,
Warszawa.

8. BIcTopwiecK5f MyaeP B Bapmase. @parMeHT BbIcTaBKn Bupulaea e nepuoa ume8cmx

eon 1655-1660 ee.
9 . &%CTOplIseCKMt
MyWP B Bapmase. BHYTpeHnt BMA aana BbIcTaBKii: Pa3eumue Haynu
8 X V I u X V I I 88.
10. MCTOpHYeCKHf My3& B Bapmase. BHYTpeHHIIB BEIR I'OpO~CHOrOAOMa IIepBOM IIOJIOBHHM XVIII BeKa.
II. HcTopmvecKiiB Myaeft B Bapmase. 3 a n
peMecen XVI-XVII BB.
12. MUZEUMHISTORYCZNE,
ICrak6w. UCTOPEIsecKIit nzyaea B KpaKose. OTgeJr IICTOPHII
espeeB.
13. MUZEUM
NARODOWE,
P O Z I l a l . &%CTOpBYecmft Myaef B IIOBHaHll. PacnonoxteH B
CTaplIHHOM 3AaHLIl paTyIuM (apXHTeKTOp
&KOBaH5IBaTTHCTa &a'ApO
1550-1560).

XVIII

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XIX

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29. MUZEUMKULTURY
I szruKI LUDOWEJ,
WarSZaWa. BbICTaBHa HapOAHbIX TEEaHeG I
EEOBPOB.

MUZEUM
ETNOGRAFICZNE,
Toruli.
30. BbICTaBOYHbIR aaa pbI60JIOBCTBa (pXICyHOK,
BbIIIOJIHeHHbIB PbIbaKOM)

31. ~ T H O ~ ~ ~ @ E I T ~ C E E I I~yaeik
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%JI pbIbHOIJ[JIOBJIH.

32. MUZEUM
ETNOGRAFICZNE,
Poznak BHcTaBenwoii noab-

B K a HapOAHOrO DlTBOpYeCTBa
IIIH. nOBHaHb 1961 r.

33. MUZEUMT A T R Z A ~ CZakopane.

IE,
BHYTA o M a ropqeB.
34. M U Z E UPOMORZA
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ZACHODNIEGO,
Szczecin.

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KyJIbTypa CTpaH

3aIIaAHOB A@PHKH.

35. MUZEUM
BUDOWNICTWA
LUDOWEGO,
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nok. aTHOI'pa@HseCEEH~napK. BoAmacr MeJIbHIiqa BOXbI K O M 6 O p C K O i ~ @OH

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KpOCHO (IIOCTpoeHa npmepao B 1853 r.).

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60. MaKeT. macan s~amm.
61. MaKeT: 0 6 w ~ BBHA.
62. MaKeT c I I O K ~ ~ O M ocseqemm c~epes
HPbIIIIY.

63.

b'aKeT.

BHYTPeHHRFI KOMIIOS&iIJIIR.

XXIII

AUTEURS

OLGIERDCZERNER

KAZIMIERZ
KONIECZNY

N en 1939.&des la Facult darchitecture

de 18cole polytechnique de Wroclaw. Diplm
en 1951,docteur en 1960. Travailleur scientifique de la Facult dhistoire de larchitecture
polonaise de 18cole polytechnique de Wrockaw
depuis 1951.Matre de confrences 1aFacult
de conservation des monuments historiques
depuis 1964. Conservateur en chef des monuments historiques de Wroclaw (1955-1965). A
dirig les travaux de restauration de plus de
80 monuments historiques et particip la cration du Muse de larchitecture et de la restauration des monuments de Wroclaw, dont il est
directeur depuis 1965.Membre du comit national polonais pour 11coMos. Principales publications : Bolkow, 1960; Programme des travaux de
conservation du portail roman d Olbin, I96I ; gfZ4des sur Zarchifectrrre romane e t gothique de lglise de
la Vierge Marie du quartier cLna Piaskd, Ci
Wroclaw, 1962; Chmir sacerdotal e t lectorinm de
Ziglise de la Vierge Marie de Wroclaiv, ail XIVe
sicle, I 965 .

NE en 1918. Colonel. Diplm de lInstitut pdagogique de Lopol(193g). A combattu pendant

la seconde guerre mondiale contre les occupants
nazis sur le front de lEst (1941-194s).Licenci
en histoire. Diplm de lAcadmie militaire de
Varsovie. Directeur du Muse de larme polonaise, Varsovie (depuis 1950). Membre du
Conseil de la culture et des arts. Membre de
lAssociation des combattants polonais (section
dhistoire) et de lAssociation internationale des
muses darmes et dhistoire militaire. Rdacteur de la revue L a mnsologie militaire (paraissant depuis 1959).Auteur denombreux ouvrages
et articles traitant de lhistoire militaire et de la
musologie.
Born 1918.Graduated fromInstitute of Education, Lopol, 1939.Fought in the Second World
War against the Nazi occupying forces on the
Eastern Front, 1941-1945.Degree in history.
Diploma of the Warsaw Military Academy.
Director of the Polish Army Museum, Warsaw,
since 1950. Member of the Culture and Arts
Council. Member of the Polish Veterans Association (history section) and the International
Association of Museums of Arms and Military
History. Editor of Mtqcalnictwo Wojzkowe, a
magazine on this branch of museology, published since 1959. Author of many books and
articles on military history and museology.

Born 1939. Studied at Wrodaw College of

Technology (Department of Architecture).
Graduated, 195 I. Doctorate, 1960. Research
worker at the Wroclaw College of Technology
(Department of History of Polish Architecture)
since 1951.Lecturer in the Department of Conservation of Historic Monuments since 1964.
Chief curator of Historic Monuments, Wroclaw
(1955-1965).Has directed restoration work on
KRES
over 80 historic monuments, and took part in BOGDAN
the setting up of the Wrockaw Museum of Archi- Licenci en histoire. Directeur du Muse rgiotecture and Restoration of Monuments, of which nal de Lubusz (depuis 1965). Conservateur en
he has been the director since 1965.Member of chef de la section vinicole du Muse rgional de
the Polish National Committee for ICOMOS.
Zielona Gra (depuis 1959). Spcialiste darchoPublications include: Bolkow, 1960; Programme logie mditerranenne. Soccupe de recherches
of conservation work on the Romanesqueportal, Olbin,
sur lindustrie vinicole en Pologne.
1961 ;Studies on the Romanesque and Gothic architecture of fhe Church of the Virgin Mary in the Degree in history. Director of the Lubusz
na Piaskzi disfrict, Wroclaw, 1962; Cbancel and Regional Museum, since 1965.Chief curator of
lectoritmz of the Church of fbe Virgin M a y , Wroclaiv, the Viniculture Section of the Zielona Gra
in fhe Foz~rteenfhCenfwy, 1965.
Regional Museum, since 1959. Has made a
special study of Mediterranean archaeology.
Research on the wine-growing industry in
Poland.
JANUSZ DURKO
N en 1915.etudes dhistoire lUniversit de
Varsovie (1934-1938).Docteur en 1948, professeur en 1965. Travaille lInstitut dhistoire
moderne. Matre de confrences lAcadmie
des sciences politiques (1945-1950)Directeur
du Muse historique de Varsovie depuis 1951.
Secrtaire du comit national polonais pour
~ICOM
(depuis 1955).
i

Born 1915.Studied history at Warsaw University, 1934-1938.Doctorate, 1948. Professor,

1965. Worked at the Institute of Modern History, Lecturer at the Academy of Political
Science, 1945-1950.Director of the Historical
Museum, Warsaw, since 1951.Secretary of the
Polish National Committee for IcoM since I 95 5 .

XXIV

STANISLAW
LORENTZ

1 CONTRIBUTORS

la conservation et la restauration des biens culturels, Rome. Nombreuses publications touchant

lhistoire de lart polonais et europen, la musologie et la protection des monuments historiques.
Born 1899. Director of the Warsaw National
Museum, since 1935.Member ofthe Polish Diet,
1965-1966.Director of Museums and the Protection of Historic Monuments in Poland,
1945-1951.Professor of the history of art at
Warsaw University. Honorary doctorate, University of Bordeaux. Member of the Polish
Academy of Sciences, the Bordeaux National
Academy of Sciences, Belles-lettres and Arts
and the Venice Academy of Fine Arts. Vicechairman of the Polish National Commission
for Unesco. Chairman of the Advisory Comand the Polish National Committee of ICOMOS
mittee for ICOMOS.
Member of the Executive
and Chairman of the Polish
Committee of ICOM
National Committee for ICOM.
Chairman of the
International Centre for the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property,
Rome. Many publications on the history of
Polish and European art, museology and the
protection of historic monuments.

CZESLAW
LUGOWSKI
N en 1911.Diplm des sciences techniques.
Sptcialis dans la musographie et plus particulitrement dans ses aspects didactiques (depuis
1933). A contribu la cration du Muse des
sciences techniques Varsovie, dont il est le
directeur. Instigateur du Centre du progrts technique en Pologne et du Muse des sciences
techniques modernes. Membre actif de ~IcoM.
Auteur de nombreuses tudes et publications
de musologie, ayant trait aux sciences techniques.
Born 1911.Graduate in technical sciences. Has
specialized in museography , more particularly
the educational side, since 1933. Helped in the
setting up of the Warsaw Museum of Technical
Sciences, of which he is director and launched
the idea of the Centre of Technical Progress in
Poland and the Museum of Modern Technical
Sciences. Individual member of ICOM.
Author
of many studies and publications on museology with particular reference to the technical
sciences.

N en 1899. Directeur du Muse national de

Varsovie (depuis 1935). Dput la Ditte de
Pologne (1965-1966). Directeur en chef des
muses et de la protection des monuments histo- MARIAZNAMIEROWSKA-PRUFFEROWA
riques en Pologne (1945-19sI). Professeur dhistoire de lart luniversit de Varsovie. Docteur Directrice du Muse ethnographique de Torn.
honoris cama de luniversit de Bordeaux. Professeur luniversit Nicolas Copernic
Membre de lAcadmie des sciences polonaise, Torn. Jusquen 1939~assistante et conservade lAcadmie nationale des sciences, belles- trice au Muse ethnographique de Wilno. 8tudes
lettres et arts de Bordeaux, de lAcadmie des suprieures de sciences naturelles et dethnobeaux-arts de Venise. Vice-prsident de la graphie Kiev, Varsovie et Wilno. Docteur en
1939. Professeur en 1955. Spcialis dans des
Commission nationale polonaise pour lUnesco.
Prsident du comit consultatif de ~ICOMOS
et recherches sur les bassins du Niemen et de la
du Comit national polonais pour 1ICOMOS. Dzwina et sur le territoire de la Pologne du
Membre du comit excutif de 1IcoM et prsi- Nord. Nombreuses publications concernant lart
dent du comit national polonais pour ~IcoM.populaire, le folklore et la musologie. Auteur
Prsident du Centre international dtudes pour de L a pche sur les eaux des lacs de Troki.

Director o#the Torm Ethnographical Museum.

Professor at the Copernicus University, Tonn.
Museum worker and curator at the Vilno
Ethnographical Museum, until 1939. Higher
education (natural sciences, ethnography) at
Kiev, Warsaw and Vilno. Doctorate in 1939.
Professor, 1957. Has specialized in research on
the Niemen and Dzwina basins and Northern
Poland. Many publications on folk art, folklore
and museology. Author of Fishery on the Troki
Lakes.

WZADYSEAW
SMOLE~~
N en 1914.Prtre. A tudi, lUniversit
Jagellon de Cracovie, la thologie, lhistoire et
lhistoire de lart. Docteur de luniversit de
Poznat. Directeur des archives et du Musee
diocsain de Tarnow. Matre de confrences
luniversit catholique de Lublin (histoire de
lart sacr). Chercheur, enseignant et pdagogue,

sintresse lart polonais du moyen ge,

liconographie, lart populaire, la musologie,
la protection des monuments et lart sacr
moderne. Participe aux travaux de recherche du
centre universitaire Archives de la bibliothkque
et muses appartenant lglise : collabore
la publication qui porte le m&metitre et parat
deux fois par an.
Born 1914.Priest. Studied theology, history and
art history at the Jagellonian University, Krakw.
Doctorate Poznan University. Director of
Archives and of the Diocesan Museum of
Tarnow. Lecturer at the Catholic University of
Lublin (history of sacred art). Research worker,
teacher and educator, interested in Polish art
of the middle ages, iconography, folk art, museology, protection of monuments, and modern
sacred art. Co-operates in research work at the
Church Library and Museums Archives university centre, collaborates in the publication
which bears the same name and appears twice
a year.

PHOTOGRAPHES

I , Muzeum Narodowe, Warszawa; 2, 3, 29,

Zaiks, Warszawa (2, 3, Krzysztof Jablotski,
29, Bohdan Czarnecki);4, Muzeum w Toruniu,
Torn; J , Patistwowe Muzeum w OSwiecimiu,
OSwiecim-Brzezinka; 6, Muzeum Narodowe w
Poznkiu, Poznari; 7, Jan Kotecki; 8, Muzeum
,
Wolny,
Historyczne, Warszawa; ~ - I I Witalis
Warszawa; 12, Mgr. Daniel Zawadzki, Krakw ;
13, 32, 33, L. Perz
F. MaCkowiak; 14,
Stanislaw Czarnogrski, Warszawa; 11, 19,
2. Gamski, Warszawa; 16-18, CentralnaAgencja
Foto, Warszawa; 20-23,27,28, Marek Kaszycki;
24-26, Muzeum Diecezjalne, Tarnw; 30, 31,
Andrzej Ciechanowski, Torn; 34, Muzeum
Pomorza Zachodniego, Szczecin ;31, Muzeum .

/ PICTURE CREDITS

Budownictwa Ludowego, Sanok; 36, 37, O.

Czerner, Wrodaw ;38, N. Behrendt, Wroclaw;
39, Wladyslaw Wolaiski, Zielona Gra; 40,
Muzeum w Zielonej Grze, Zielona Gra; 41,
42, Alfons Dhgosz, Wieliczka; 43, 4 j , Kazimierz Lelewiu, Gdaisk-Wrzeszcz;44, Edmund
Zdanowski, Gdynia; 46-13, Muzeum Teckniki
NOT, Warszawa ; (46, J I , Pracownia Fotograhczna; 47, Mgr Jan Siudecki; 49, P. Elsztem);
14-18 National Museum, New Delhi; 19-64,
Novosti Press Agency, Moscow (19, D. Tchrnov).

xxv

Unesco publications : national distributors / Publications de lUnesco : agents gnraux

AFGHANISTAN Panuzai, Press Department, Royal

Afghan Ministry of Education, KABUL.
ALBNIA/ALBANIE. N. Sh. Botimeve Naim Frasheri,
TIRANA.
ALGERIA/ALG&UE
Institut pedagogique national,
11. rue Zatcha. ALGFZ.
ARGENTINAIARGENTINE Editorial Sudamericana,
S.A., Humbert0 1-545, T.E. 30.7518, BUENOSAIRES.
AUSTRALIAIAUSTRALIE Longmans Green and Co.,
(Victoria). SubLimited, Railway Crescent, CROYDON
agent / Sous-agent: United Nations Association of Australia, Victorian Division, 8th Floor, McEwan House,
343 Little Collins St., MELBOURNE,
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publications : Editions Labor, 342, rue Royale,
3. N.V. Standard Wetenschappelijke,Uitgeverij,
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only / Le Courrier et les diapositives seulement : Louis
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San Francisco Xavier, apartado 212, SUCRE.
BRAZIL/BI&SIL Funda0 Getlio Vargas, Praia de
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BULGARIAIBULGARIE Raznolznos, 1 Tzar Assen,

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CUBA
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Commission nationale de la Republique malgache, MinisNeptuno 674, LA HABANA.
tre de leducation nationale, TANANARIVE.
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post- et pbriscolaires, Minist&re de leducation natio3rd-Avenue, P.O.B. 1722, NIcosu.
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MALAYSIAIMALAISIE Federal Publications, Ltd., Times
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Mohammed-V, RABAT. (CCP 68.74). The Courier
only (for the teachers) / Le Courrier seulement (pour
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enseignants) : Commission nationale marocaine pour
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lUnesco, 20, Zenkat Mourabitine, RABAT. (CCP 324.45).
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NETHERLANDS ANTILLESIANTILLES MERLANGERMANY (FED. REP.)/ALLEMAGNE a P FGD.)
DAISES G.C.T. Van Dorp & Co. (Ned.Ant.) N.V.,
R. Oldenbourg Verlag, Unesco-Vertrieb fiir Deutschland,
WILLEMSTAD
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Rosenheimerstrasse 145, MONCHEN8.
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GHANA Methodist Book Depot Ltd., Atlantis House,
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Commercial Street, P.O. Box 100, CAPECOAST.
NEW ZEALANDINOWELLEZflLANDE Government
GREECEJGRECE Librairie H. Kauffmann, 28, rue du
Printing Office, 20 Molesworth Street (Private Bag),
Stade, A T ~ N E SLibrairie
.
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WELLINGTON.
Government Bookshops: AUCKLAND
(P.O.
ATHkhB.
Box 5344), CXWSTCHURCH(P.O.Box 1721), DUNEDM
GUATEMALA
Comisi6n Nacional de la Unesco,
(P.O. Box 1104).
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H A I T I I M T I Librairie A la Caravelle, 36, rue ROUX,
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Narvesens Litteraturjeneste, Box 6125, OSLO6.
PAKISTAN The West-Pak Publishing Co. Ltd., Unesco
Publications House, P.O. Box374, G.P.O., LAHORE.
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Highway, G/6-I, ISLAMABAD.
PARAGUAY Agencia de Libreras de Salvador Nizza,
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P E R U ~ R O U Distribuidora INCA, S.A., Emilio Althaus
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3115, LIMA.
.
PHILIPPINES The Modern Book Co., 508 Rizal Avenue,
P.O. Box 632, MANILA. .
POLAND I POLOGNE
OSrodek Rozpowszechuiania
Wydawnictw Naukowych PAN, Palac Kultury i Nauki,
WARSZAWA.
PORTUGAL Dias & Andrade Lda., Livraria Portugal,
N a do CarmO 70, LISBOA.
PUERTO RICOlpORTO RICO Spanish English Pubfications, Eleanor Roosevelt 115, apartado 1912, HATO REX.
RUMANIA/ROUMANIE Cartimex, Str. Aristide Briand
14-18, P.O. Box 134-135, B U C ~ R E ~ T .
SENElGAL/S&@GAL La Maison du livre, 13, avenue
Roume, B.P. 20-60, DAKAR.
SINGAPOREISINGAPOUR See/ Voir :Malaysia/Malaisie.
SOUTH AFRICA I AFRIQUE D U SUD Van Schaiks
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P.O. Box 724, PRETORIA.
SOUTHERN RHODESIA / RHODfiSIE D U SUD F e
Book Centre and Educational Supply Co., Colomal
Mutual Building, SALISBURY.
SPAIN ESPAGNE All publications I Toutes les publications : Librera Cientfica Medinaceli, Duque de Medi~ The Courier only I Le Courrier
naceli 4, M A D R 14.
seulement : Ediciones Iberoamericanas S.A., calle de
Oate 15, MADRID.
SUDAN/OUDAN Al Bashi; Bookshop, P.O. Box 1118,
KHARTOUM.

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All publications / Toutes les publications :A/B C. E. Fritzes Kungl. Hovbokhandel, Freds16. The Courier only I Le Courpatan 2, STOCKHOLM
rier seulement :Svenska Unescorsdet, Vasagatan 15-17,
STOCKHOLM
C.
SWITZERLAND/SUISSE Europa Verlag, Ramistrasse 5,
Z~RICH.Librairie Payot, 6, rue Grenus, 1211 GEN!& 11.
SYRIA/SYFUE Librairie internationale Avicenne, bolte
postale 2456, DAMAS.
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P.O. Box 2775, DARES SALAAM.
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Raidamern Avenue. BANGKOK.
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5. avenue de Carthage, TUNIS.
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Caddesi, Beyoelu, ISTANBUL.
UGANDAIOUGANDA Uganda Bookshop, P.O. Box 145,
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URUGUAY Hector DEla, Representaci6n de Editoriales,
calle Colonia 1060, MONTBVIDEO.
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El Nacional, apartado 2763, CARACAS. Cable: PASA.
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