VLADIMIR DUMITRESCU

DIRECTEUR DU MUSEE NATIONAL DES ANTIQUITES DE BUCAREST

L'A R T

PREHISTORIQUE

EN ROUMANIE
J

DISQUE EN OR DE SACUENI
(TRANSYLVANIE)

BUCAREST 1937
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es 6

;.

'art prehistorique s'est manifesto en Roumanie, clans

des conditions et a des epoques qui different souvent
de celles de la prehistoire de l'Europe occidentale. Nu lle
part en Roumanie on ne rencontrera par exemple les incomparables dessins peints qu'on trouve sur les parois des
grottes paleolithiques de l'Espagne. Les rares dessins executes a meme le rocher, releves dans des grottes du nord
de la Petite Valachie, sont beaucoup plus recents. Its datent, selon toute vraisemblance, du neolithique et n'of frent,
du reste, aucun element pouvant justifier leur incorporation aux manifestations artistiques de l'homme prehistorique. Ce ne sont la que de frustes croquis, gauchement traces, qui ne reussissent pas a saisir les elements essentiels
pour rendre comprehensible le modele et pour mettre en
evidence son expression.

Vest a peine pendant le neo- et l'eneolithique qu'apparaissent la plupart des elements qui nous permettent
d'af firmer l'existence d'un art prehistorique en Roumanie.
Sans doute, pas meme dans ces cas on ne pourrait guere
parler d'un art conscient de lui-meme, l'artiste ignorant la
valeur esthetique de son oeuvre. Il s'agit toujours d'un art
instinctif, mais qui parvient du moins a des formes ayant
une certaine valeur d'expression.
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Les hommes de science sont generalement d'accord pour

chercher l'explication de la plupart des manifestations de
l'homme prehistorique, dans son sentiment religieux qui
se reduit souvent a une simple conception totemiste
et
dans les formes qui le traduisent.
Cependant, bien que cette interpretation paraisse eclaircir suffisamment l'origine de l'art paleolithique, elle est
moins satisfaisante pour expliquer toutes les creations ulterieures qui, a des poques et dans des regions variees,
ont pu quelquefois atteindre la perfection.
En effet, it est difficile d'admettre qu'en achevant de
peindre des dessins expressifs comme ceux de la grotte
d'Altamira, l'artisan paleolithique n'ait eu, en contemplant
son oeuvre, aucun tressaillement, et n'ait senti que cette
oeuvre, tout en correspondant a l'objet propose, etait une
belle image.

Le mystere de la naissance de l'art s'est accompli main-

tes fois a des epoques et dans des endroits bien divers,

sans qu'il y ait eu necessairement des liens de continuite
dans le temps ou dans l'espace. Cela est d'autant plus vrai
pour les arts mineurs
decoratifs avant tout
et c'est le
cas surtout de l'art prehistorique de Roumanie.
Les pages qui suivent n'ont pas la pretention d'apporter
une synthese suffisante de l'art prehistorique en Roumanie;
elles contiennent seulement quelques considerations generales sur les divers domaines oil nous trouvons les manifestations de cet art.
On trouvera quelquefois aussi des considerations analogues dans d'autres ouvrages, qui traitent incidemment de
la prehistoire des pays roumains ou qui s'en occupent tout
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specialement. Mais on n'a pas encore essaye de donner une

vue d'ensemble sur le developpement de l'art prehistorique de notre pays.

Sans avoir l'intention de donner ici plus qu'un coup
d'oeil rapide sur le sujet, nous esperons tout de meme
que les pages qui suivent pourront constituer pour le lecteur, une initiation utile dans ce domaine.

Fart prehistorique n'apparait done, d'une facon plus

suivie et plus caracteristique, sur le territoire roumain, qu'a l'epoque neolithique et specialement dans la
phase finale de celle-ci, c'est-a-dire dans l'eneolithique. Il
se manifeste dans plusieurs domaines a la fois, sans toutefois qu'il puisse etre question de veritables creations spontanees. Il s'agit plutot de formes qui se rattachent a des
creations anterieures appartenant a d'autres regions, surtout au monde egeen et a l'Asie Anterieure. D'ailleurs,
toute la region du Sud-Est de l'Europe a ete tributaire,
a ce point de vue, a l'Asie Anterieure et aux territoires
egeens, sa population aussi etant tres probablement d'une
race apparentee a celle qui habitait ces dernieres regions.
La ceramique et les arts plastiques constituent les deux
domaines oil les peuples prehistoriques de la Dacie ont
donne, a l'epoque neo-eneolithique, la mesure de leurs pen-

chants artistiques. La civilisation qu'on constate sur ce

territoire n'est pas tout-a-fait unitaire ; on trouve cependant dans les differentes regions du pays des oeuvres de
plastique et de ceramique qui presentent des caracteres tres
ressemblants.

Parmi les groupes de civilisations qu'on peut relever a

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cette poque, it faut considerer principalement celui de

Ariu0-Cucuteni, comprenant la Transylvanie orientale, la
Moldavie, la Bucovine et la Bessarabie et celui de Boian
A-Gumelnita, dont les manifestations se rencontrent dans
la vallee inferieure du Danube et dans la Dobroudja. Ces civilisations, qui du reste depassent les frontieres de la Rou-

manie actuelle, penetrant sur le territoire de la Galicie et

de l'Ukraine, d'un cote, et de la Bulgarie, de l'autre cote,
sont les plus representatives pour l'epoque eneolithique en
Roumanie.

:..*

La meilleure poque de la ceramique est sans doute

l'eneolithique. Mais it y a aussi des produits de l'epoque
du bronze, qui ne le cedent pas de beaucoup a ceux de
.

l'epoque anterieure.
En effet, malgre la technique primitive -- toute la poterie de ces poques etant travaillee a la main
on est
.

souvent en face d'exemplaires d'une harmonie et d'une

beaute de lignes qui sont vraiment etonnantes. Les amphores et les elegants pommiers" de la ceramique peinte eneolithique, les vases a deux anses des premieres phases de
l'epoque du bronze, sont de vrais modeles pour la forme et
la proportion. La moindre modification pourrait rompre

l'equilibre parfait de ces formes extremement simples.

peinte, incisee ou creusee pendant l'epoque eneolithique, et presque exclusivement incisee a
l'epoque du bronze,
constitue le domaine le plus subtil
de l'art ceramique prehistorique de ce territoire.
Les motifs ornementaux sont, pour la plupart, geometriques, spirales et meandres, complets ou par fragments,
L'ornementation

isoles ou ingenieusement combines. Les rares

elements flo,
.

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raux et les representations animales et humaines, plus rares encore, rencontrees seulement dans la derniere phase
de la ceramique peinte eneolithique, sont a coup sur des elements d'importation, ou bien des reminiscences tardives
de l'art de l'Asie Anterieure, n'ayant aucun rapport organique avec l'ornementation prehistorique de la Roumanie.
D'ailleurs ces motifs aussi sont geometrises par les artisans locaux : la figure humaine qui decore les vases de
Petreni par exemple, n'est autre chose qu'une superposition de triangles, surmontes d'un cercle plein, qui figure
la tete humaine. La tendance au schematisme est categorique ; elle indique un penchant spirituel de ces artisans,
qui geometrisaient toujours leurs images, meme lorsqu'ils
voulaient representer la nature. Dans le meme ordre d'idees,
it faut mentionner aussi qu'en dehors des elements geometriques predominants, la ceramique de type Boian A contient aussi des motifs textiles asiatiques.
Mais it faut ajouter aussi, que, s'agissant d'ornementation
peinte ou creusee
cette derniere imitant la technique
de la sculpture en bois ou bien d'ornementation incisee,
on peut constater, surtout dans la phase plus ancienne, un
.

veritable horror vacui, qui determine l'artiste a couvrir

d'ornements toute la surface du vase. Cette ornementation
ne forme pas une composition logique, mais un ensemble
capricieux et arbitraire qui reclame toujours de grandes
surfaces. Les spirales et les meandres qui enlacent leurs
rubans formant des festons fleuris de rouge et bordes de
blanc sur fond noir, couvrent completement les parois des
vases ancien style de cette ceramique. Le pinceau de l'artiste disposait d'une palette assez pauvre, et le repertoire
4 2;

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de ses motifs etait tres peu yank". L'harmonie des trois couleurs qui entrent dans la combinaison des ornements
le

..

rouge sombre des motifs, le blanc-jaunatre du fond et le

est presque toujours parfaite. Il n'y a
noir des lisieres
aucun effet strident. Tous les vases appartenant au style
plus ancien, temoignent en effet de ce sens stir de la couleur et de la forme. L'effet artistique n'est trouble que par
l'etrange predilection des potiers de repeter et d'aglOmerer leurs motifs ornementaux jusqu'a en couvrir toute la
surface du vase.
C'est tres rarement qu'on voit ces ornements s'inscrire
a l'interieur d'une zone delimitee. Cependant les spirales
et parfois certains meandres, sont simplifies et reduits a
des S horizontaux et verticaux. Ailleurs, la fantaisie de
l'artiste varie la gamme decorative en employant les spirales bouclees, executees en serie, et les pastilles foncees sur
le fond clair du vase
sans pourtant s'emanciper de la
predomination des memes motifs.
Les defauts mentionnes sont toutefois corriges en partie, dans la phase plus recente de la ceramique de style
Cucuteni. L'exces d'ornements disparait, tandis que le motif employe regoit tres souvent une fonction plus logique.
.

Les differentes parties du vase sont soutenues et soulignees

par des frises ornementales et par des traverses verticales,

comme une vraie charpente architecturale. De cette maniere l'ornementation peinte perd son caractere de simple
recouvrement polychrome et gagne une fonction plus organique.

En meme temps, l'artisan renonce a la polychromie ancienne, en faveur de la monochromie sur fond verni. La
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discretion de ces ornements noirs-violets sur fond marron

et luisant est sans doute d'un effet superieur a celui produit par la richesse de l'ornementation trichrome de la
phase plus ancienne. Et de meme, le remplacement des
rubans peints, par d'autres formes de lignes paralleles
constituant des especes de frises horizontales, ne peut
guere etre pris que pour un raffinement du sens artistique
de ces potiers, qui arrivent a substituer aux trois couleurs
tranchantes, cette ornementation monochrome estompee, oit
la couleur reste au second plan, cedant le pas a l'ornement
constructif.
..
.

'illeurs, dans la ceramique a ornements creuses, l'ar.

tiste travaille l'argile comme si c'etait une matiere

tres dure, qu'il doit sculpter; spirales isolees ou entortillees, qui courent tout autour du vase, meandres
et surtout leurs derives -- profondement entailles dans la paroi
...

1-.-

d'argile, rendent a cette ceramique l'aspect du bois sculpt&

et meme parfois
a cause du fond finement incruste et
rempli de blanc
celui d'une broderie tres compliquee.
La ceramique de type Boian et surtout celle de type VAdastra, qui est unique en son genre, sont, sous ce rapport,
tout-A-fait remarquables. Tres stylises
l'ornement initial
'.
.

pouvant a peine etre reconnu dans ses derivations , les

exemplaires de ces types constituent les produits artistiques les plus precieux de l'epoque eneolithique.
L'ornementation incisee de la ceramique de l'epoque du
bronze conserve, comme element essentiel, la spirale, quelquefois isolee, mais le plus souvent formant des guirlandes
.

11

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fines autour du vase, sous le rebord et au dessous de la

ligne mediane, guirlandes soutenues par les deux anses
elegantes qui surmontent d'habitude le rebord du vase.
Cette ornementation est souvent si discretement tracee
qu'elle ne reussit plus touj ours a egayer la monotonie de
la surface du vase.

Les ornements groupes par rubans ne se rencontrent

presque plus. Its sont remplaces, a cette poque, par des
ornements lineaires incises ou bien par d'autres en cannelures, creuses. La ceramique de type Witenberg, de Transylvanie, de meme que celle trouvee a Ghernesig, presente des motifs profondement creuses dans une argile
de bonne qualite. Les spirales, executees avec une precision admirable, qui rappelle la meilleure poque de la ceramique erieolithique, sont les plus frequentes. El les sont
marquees de protuberances symetriques qui leur rendent un
aspect rugueux assez curieux. Les motifs floraux ne man-

quent pas non plus et rappellent, comme le faisait remarquer V. Parvan, certaines tasses de style Kamares-cretois.
La ceramique de type Vatina, du Sud-Ouest de la Rou-

manie, de meme que celle de type Bucarest, continue

cette remarquable tradition, tant par l'harmonie de leurs
formes, que par la beaute de l'ornementation incisee, remplie de blanc, tracant des figures geometriques a cote des
spirales de l'ornementation principale. En examinant la
ceramique de ces deux dernieres categories, on remarque
de nouveau la meme tendance de l'artisan a depouiller l'or-

nement de son vrai caractere pour mieux souligner les

differentes parties du vase. Quelquefois les ornements
de la ceramique de type Vatina ont l'air de reproduire
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des figures humaines geometrisies, ou encore des bijoux

..

metalliques.

Peu a peu, l'ornementation de la ceramique dechoit et

s'approche meme de sa disparition
tandis que la forme
du vase perd elle aussi de son elegance. Au cours de rage
du fer, l'ornementation n'est plus qu'un element tout-a-fait
secondaire, qui ne montre plus une preoccupation esthetique du potier. D'autre part, les ornements peints disparaissent, bien qu'ils soient encore frequents dans d'autres
regions de l'Europe Centrale. Et nous devons noter aussi
la disparition complete, a cette poque, de l'ornementation
naturaliste. L'introduction de la roue amenera, pour ainsi

dire, la standardisation des vases prehistoriques, en excluant presque totalement l'ornementation. L'art noble de
la ceramique prehistorique est desormais disparu.
Ees exemplaires plastiques anthropomorphes et zoomorphes se retrouvent dans toutes les stations appartenant
aux deux civilisations eneolithiques citees : Cucuteni et Gu.

melnita. Le materiel en est generalement l'argile; cependant, dans la civilisation de type Gumelnita, les figurines
anthropomorphes en os sont assez frequentes. On connait
aussi, parmi les figurines zoomorphes, trois exemplaires
tallies en pierre.
Les figurines anthropomorphes feminines representent,
pour la plupart, la divinite chtonienne-creatrice, divinite
feminine par excellence et orientale-mediterraneenne: la
Mater Gea. Les rares exemplaires
masculins doivent etre
..
consideres comme representant l'acolyte masculin de cette
divinite. L'opinion selon laquelle ces figurines ne seraient
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'

que de simples joujoux a l'usage des enfants, ne nous semble guere serieuse. On ne pourrait pas expliquer, dans ce
cas, les differentes attitudes caracteristiques au culte qu'on
a reproduit dans ces figurines, ni le canon qu'elles respectent toujours.
Pour ce qui est des exemplaires plastiques zoomorphes,
nous sommes sans doute en presence d'ex-votos ou bien
d'amoulettes apotropaiques.
,
.

Il est a noter aussi que toutes ces figurines sont de

dimensions minimes, aucune ne depassant la hauteur de
20 cm.

:
.

La conception artistique de l'artisan prehistorique etait,

nous l'avons vu
presque toujours schematique
et synthetique. Dans la phase la plus ancienne de la ceramique peinte de style Cucuteni, le schematisme va jusqu'a
la negation meme de la realite, la tete et les bras des figurines n'etant plus que de simples rudiments. La partie
inferieure du corps, avec les cuisses et les hanches tres
arquees, est cependant representee d'une maniere plus realiste = a l'exception des jambes qui sont toujours unies et
terminees souvent par une seule patte.
Ce qui semble tres curieux, c'est qu'on ne connait pas
jusqu'a present une phase plus libre, anterieure a celle representee par ce canon. L'absence d'une evolution stylistique de cette plastique anthropomorphe
phenomene constate aussi dans les debuts de l'art ceramique ne pourrait
etre expliquee que de deux manieres: ou bien, dans l'esprit

de ces hommes it y avait un profond penchant pour le

schematisme, ce que nous avons dj constate ; ou, revo-

lution qui a pu exister doit etre cherchee ailleurs, dans

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d'autres regions, dolt les artisans de chez nous ont pris

leurs modeles tout-faits. Meme en acceptant cette derniere
hypothese, it est hors de doute que l'esprit de ces artisans
et leur vision familiere penchaient tout naturellement vers
la stylisation et l'interpretation schematique de la nature.
On retrouvera d'ailleurs cette maniere d'interpreter la

nature meme dans les figurines qui appartiennent a une

phase plus recente. On y reconnaitra egalement la permanence d'un canon, aussi rigide que celui de la phase prece-

dente et meme plus eloigne parfois de la realite. La tete

humaine est rendue plus grande dans ces figurines, mais
des trous lateraux lui donnent un aspect curieux et assez
irreal; les bras sont toujours des rudiments, le tronc est
plat et meme la partie inferieure du corps perd la courbure
ample des hanches, qui, dans les figurines anterieures, lui
pretait une certaine apparence de realisme. Quelques exceptions pourraient etre relevees, rares dans la premiere
phase, plus nombreuses dans la phase ulterieure : Des figurines dont les bras, la tete et surtout le tronc au seins torn-

bants, sont plus proches de la realite.

Le groupe danubien est, tant dans le domaine de la

plastique que dans celui de la ceramique, un peu libre. Le
ou plutot les canons -- se verifient la aussi, exemcanon
plifies par quelques figurines-types, autour desquelles on
peut grouper tous les exemplaires anthropomorphes appartenant a cette civilisation. Cependant on n'y rencontrera
plus l'invariable serie de figurines identiques, comme dans
la civilisation Cucuteni. Certaine figurine de Sultana, parfaitement modelee dans l'argile, ou bien tel autre exemplaire, comme la soi-disant Venus" de Salcuta, font
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preuve d'une conception plus ou moms artistique qui s'ex-

prime par une forme plus libre et par une tendance evidente vers la realite. Le schematisme beaucoup plus af faibli dans ces exemples pourrait etre explique par les modeles imites. Car presque tous les modeles de ces figurines proviennent du Sud, du monde oriental mediterraneen
et de l'Asie Anterieure ou l'expression artistique avait un
caractere moms rigide et moms soumis a un canon schematique.

On ne saurait par dire la meme chose de la plastique en os de la meme civilisation de Gumelnita, plastique
qui offre un exemple du schematisme le plus attarde. Les
figurines de ce type son plates, divisees par des entailles

en trois parties qui correspondent a la tete, au torse et a

la partie inferieure du corps, et elles sont couvertes de petits points incises. C'est tout ce qu'on peut imaginer de
plus simpliste et de plus primitif, quoique les originaux
qu'on imitait fussent des pieces taillees en marbre, provenant des regions de l'Egee.
Et le schematisme peut etre constate aussi dans l'ornementation de ces figurines. Celles appartenant a la phase
.

la plus ancienne de Cucuteni, sont pour la plupart couvertes en entier d'ornements lineaires, profondement incises,
en forme de meandres et surtout de spirales, ornements
d'un effet decoratif assez vif, mais qui n'ont aucun rapport
avec la realite. Ce n'est que le meme horror vacui que nous
avons constate aussi dans la ceramique de la meme poque.
Dans la plastique zoomorphe it n'y a que de tres rares
exemplaires qui aient un caractere plus ou moms artistique. On pourrait tout-de-meme citer trois exemplaires qui
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constituent une veritable exception : d'abord pour le materiel dans lequel on les a tallies, qui n'est plus l'argile mais
la diorite ; ensuite, parce que l'artisan a bien reussi cette

fois a representer son modele, en realisant des oeuvres

d'un interet plastique reel.
Il s'agit de trois figurines, representant, deux d'entre
elles, des tetes d'hippopotames et la troisieme une tete de
serpent. Elles depassent en perfection toutes les autres
oeuvres similaires qu'on a trouvees en Roumanie et dans
la region du Sud-Est de l'Europe. Mais leur singularite
meme indique que leur presence dans ces regions est due
aux relations commerciales et rien n'empeche de voir leur
provenance dans l'antique Egypte, qui avait dj trouve,
par mer, le chemin du Danube lointain.
Notons encore, a cote de ces exemples de ronde bosse,

certaines figures en relief, sur des vases en argile assez

communs, que nous trouvons dans la region occidentale
de la Transylvanie. Elles sont interessantes par le caractere dynamique qu'elles introduisent dans l'ornementation,
dynamisme qui manquait presque completement aux figurines en ronde bosse.
Pour resumer, nous, pourrions dire que, tout comme nous
avons constate pour la ceramique, it ne serait pas possible
'de suivre une evolution de la plastique pendant les poques suivantes. Les figurines anthropomorphes appartenant
a rage du bronze, decouvertes dans les regions occidentales de notre pays (civilisation dite de Vatina) n'ont rien a
voir avec la plastique eneolithique. D'autre part, les rares
exemplaires de rage du fer n'ont que de tres vagues rapports avec la notion d'art.
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"

D'ailleurs, l'absence d'un art plastique des Gates n'est

nullement etonnante, ce peuple etant ouranien et sa religion ne connaissant pas la deesse chtonienne. En ce qui concerne la plastique zoomorphe de l'epoque gate, nous n'avons
a signaler que la figurine de sanglier trouve a Grind, objet
qui est sans doute de provenance celte.

Ee travail des metaux etait connu dans la Dacie prehis-

torique dj depuis l'epoque eneolithique. L'or etait

utilise, avec le cuivre, pour la fabrication des bijoux. Il est
vrai que les rares objets en or, anterieurs a rage du bronze,
n'ont aucune valeur artistique, meme lorsqu'ils sont naivement ornes de rangees de points en repousse. Ce n'est qu'a
l'epoque du bronze que l'emploi frequent des metaux of fre
un champ nouveau d'activite aux artisans decorateurs du
temps.

Outils, armes, vases et objets de parure, en or transylvain ou le plus souvent en bronze, voila autant d'occasions
pour l'artiste prehistorique de prouver son habilete et meme, parfois, son originalite. La forme de certaines armes
en bronze n'est pas necessairement en fonction de l'emploi
qu'on donnait a l'objet ; telle arme est reproduite en or,
non pas pour servir dans les combats, mais pour symboliser le pouvoir d'un chef, tandis qu'au contraire, certaines
haches, faites pour la guerre, presentent une forme d'une
elegance qui en fait de veritables objets d'art.
On peut dire la meme chose pour ce qui est des vases en
metal
en or ou en bronze. Ce ne sont d'abord que de
simples copies d'apres les formes ceramiques. Mais, plus

tard, les vases en metal finissent par devenir a leur tour

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des modeles pour les potiers, qui ne s'inspirent plus des

motifs of ferts par la tradition ceramique
pourtant si
de la region. C'est un argument qui a of fert meme
la possibilite a certains savants d'af firmer que vers le misinon des le debut de l'epoque
lieu de rage du bronze
des metaux"
l'ancienne population eneolithique de la
Dacie, qui avait donne de veritables creations dans le domaine de la ceramique, a ete submergee (detruite en partie
et en partie assimilee) par une autre population, appartenant probablement a une race etrangere, cette fois arienne
indo-europeenne.
C'est seulement vers la fin de l'epoque du bronze transylvain (contemporaine a la premiere poque du fer dans
l'Europe occidentale) qu'apparaissent des vases importes
de l'occident italique, ou des imitations de ceux-ci : petits
chaudrons, situles, etc.
Ainsi, vers l'an 1000 avant J.-Chr. apparaissent pour la
premiere fois dans la prehistoire de la Dacie des influences occidentales tres nettes, venant du monde veneto-illyriche

rien, si etranger, au point de vue spirituel et ethnique, a

la population autochtone de la Dacie de cette poque. (Le
terme autochtone applique a cette population est, du reste,
assez contestable, etant donne que la civilisation du bronze
dans ce pays appartient a une autre population que celle qui
avait donne, a l'epoque anterieure, la civilisation de la ceramique peinte).
En ce qui concerne de travail de ces objets en metal, it
faut signaler, outre la grande sfirete de leurs lignes, l'habilete remarquable dans l'execution de leurs ornements. En
dehors de nombreux exemples de decoration en repousse,
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it y a beaucoup de vases, d'armes, d'outils et de bijous

ornes de motifs incises.
Les haches des guerriers, les poignees d'epees recouvertes de motifs adaptes a l'espace reduit qu'il fallait &corer,
les objets de parure (boutons, pendantifs, rondelles, etc.)
constituent pour le forgeron-orfevre autant d'occasions favorables a l'exercice de son talent de decorateur. L'ornementation de ces objets est d'une finesse et d'une precision
de lignes admirables.
Les motifs decoratifs sont exclusivement geometriques :
aucun ornement realiste
anthropomorphe, zoomorphe ou
floral. Tous les ornements sont lineaires et surtout en spi.

rale. Le meandre n'apparait plus et les differents motifs

angulaires (dents de loup, chevrons, etc.) sont moins nom-

breux. C'est une conception artistique assez voisine, en

somme, de celle qui etait a la base de la ceramique peinte
de la deuxieme phase : les ornements sont disposes par
zones et non plus sur des champs etendus.
'invasion des Scythes, vers l'an 700 avant J.Chr. et leur
domination qui a dure plus de trois sieclesjusqu'aux
environs de l'an 300 avant J. Chr.
ont mis fin a revolution de cette brillante industrie du bronze. L'origine des
Scythes (irano-turano-mongoles) si differente de celle des
indigenes, leur tournure d'esprit, totalement etrangere au

monde qu'ils avaient envahi et soumis, tout devait naturellement amener l'introduction dans la Dacie protohistorique d'un art tout a fait nouveau et sans aucun rapport
avec ce qui l'avait precede.
0

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Ce qui est nouveau c'est la conception qui preside a cet

art, meme si les objets decouverts presentent souvent certains ornements connus, veritables left- motifs de la decoration prehistorique locale. On ne saurait affirmer avec
certitude que ces rapprochements sont dus a la tradition
artistique locale. Il ne serait pas exclus que ces elements
aient leur origine dans les debuts memes de l'art scythe
eclos sur les lointains rivages orientaux, ou dans l'art et
l'industrie du bronze du Kouban.
Notons qu'un grande nombre des objets produits par l'art
scythe sont en or et en argent, metaux nobles que ces peuplades de steppe affectionnaient beaucoup, bien que les
objets en bronze ne manquent non plus. D'autre part, it
est a peine necessaire de rappeler le fait qu'il ne peut guere
etre question d'une ceramique scythe, car meme s'ils se
fixaient pour un certain temps dans une region et qu'ils se
melaient aux indigenes, les Scythes nomades par excellence
n'ont jamais eu une ceramique digne de figurer parmi les
productions artistiques du genre et de l'epoque respective.
Du reste, it n'est pas encore etabli si c'est reellement une
ceramique scythe que celle qu'on designe couramment par
ce nom.

A la place de la decoration basee uniquement sur les

elements geometriques en usage aux poques anterieures,
l'art scythe introduit et utilise presque exclusivement les
ornements d'inspiration naturaliste et surtout les motifs tires de la faune. L'hypothese selon laquelle ces representations theriomorphes seraient prescythes, thraces anciennes,
en rapport avec les representations cimmeriennes du
Caucase et avec les prototypes artistiques plus anciens, de
,

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l'Asie Anterieure (V. Parvan), ne contredit qu'en partie

l'interpretation que nous avons adoptee, puisqu'il s'agit
touj ours d'elements d'importation introduits peu avant l'invasion des Scythes, et non d'elements autochtones. Il nous
semble hors de doute que le theriomorphisme (representa-

tions animales) est etranger a l'inspiration artistique originale des Thraces de repoque du bronze et, a plus forte
raison, a celle des pre-indo-europeens de repoque eneolithique de la Dacie.
A cet element qui, meme s'il etait dj apparu quelquefois, n'avait jamais eu que le role secondaire des elements
d'importation restes sans echo dans la sensibilite artistique et dans l'esprit createur des indigenes, vient s'ajouter
un autre, tout a fait nouveau: le fantastique.
au milieu de ce monde
Celui-ci constitue, en ef f et,
dont la pensee se traduit par un art d'inspiration geometrique, a la fois exuberant et equilibre
le messager caracteristique de la sombre imagination asiatique, domine
depuis la plus haute antiquite et jusqu'a nos jours par les
images torturees d'un monde de chimeres.
Sans doute, le fantastique de l'art scythe est tempere
d'un cote par des influences probables
locales, et de
l'autre par les elements empruntes tres certainement a l'art
grec a tendances orientalisantes du monde ionique. Ce-

comme l'a montre V. Parvan -n'est, lui non plus, absent de l'art scythe, et it serait difficile de preciser jusqu'a quel point est-il du a revolution
normale d'une conception propre, ou bien a l'influence progressive de l'esprit local.
Parmi les objets decouverts, isoles ou par groupes peu
pendant le schematisme

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nombreux, it est necessaire de rappeler ici les figurines en

bronze et les fragments de figurines animales, beliers, chevreaux perches au bout d'un baldaquin, etc., ainsi que le
groupe de Naeni, qui represente probablement Anaitis sur
un lion et flanquee par deux acolytes. En dehors de sa va-

leur artistique, ce groupe a une grande importance religieuse, occupant avec le rhyton en vermeil de Poroina (Me-

hedinti), une place d'honneur dans la production respective, malgre l'origine partho-sassanyde que lui suposent des
savants comme Rostowzeff et Tallgren.

Le rhyton, tres semblable aux objets similaires de la

Russie meridionale, attribue par Rostowzeff aux Sarmathes,

peut etre considers a juste titre comme une oeuvre locale

tardive, datant du III-eme siecle ay. J. Ch. et resultant
comme l'a prouve V. Parvan
de l'influence prolongee des
Scythes sur le monde autochtone.
Cependant la juste mesure de l'art scythe en Dacie nous
est donnee par les tresors, et notamment le tresor en argent de Craiova, le casque d'or de Prahova et le tresor en
argent et or trouve dans le tumulus de Hagighiol. Its prouvent tous que l'art scythe de la Valachie et de la Dobroud-

ja n'est en rien inferieur, pour la facture, a celui de la

vraie Scythie, situee au nord du Pont-Euxin.
Le tresor de Craiova contient presque exclusivement des
appliques d'harnachement taillees en forme d'animaux et de
rosettes, ainsi que de quelques tetes de boeuf coulees en argent et dorees. Parmi les appliques, it y en a beaucoup qui
sont identiques a celles trouvees en Siberie -- et toujours

de provenance scythe , les autres pieces ayant des ressemblances avec les objets des tresors scythes dj connus
23
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en dehors des frontieres de la Roumanie. Les motifs de

predilection des appliques sont les tetes de chevaux, de
chiens et de dragons. Completement stylisees parfois, ces
tetes, groupees par trois ou par quatre et partant, comme
des rayons courbes, d'un point central commun, tournent
autour de ce point tout comme les tetrashelions grecs, en
donnant une curieuse impression de mouvement dans un
ornement statique.
La stylisation geometrique a influence le naturalisme de

l'art scythe, jusqu'a deformer quelques-unes de ces tetes

d'animaux groupees en rosettes, ou a les transformer en
simples ornements. Il nous semble que la transformation
de ces motifs par l'influence des elements artistiques Iosi nous admettons
caux est la seule explication valable
a priori qu'il est question d'oeuvres scythes. L'explication
propose par certains savants qui admettent plutot la transformation sur place, et sous l'influence de Part scythe, de
.

quelques elements geometriques locaux en elements

theriomorphes
ne peut etre valable qu'a une condition:

c'est d'admettre aussi que les forgerons respectifs ont ete

des autochtones, ayant subi l'influence des envahisseurs et
qu'on n'est guere en presence d'un veritable tresor scythe.
D'autre part, si l'on considere les appliques du tresor de
Craiova, loin d'tre question d'une transformation naturaliste des ornements geometriques, on constate une progressive stylisation geometrique des elements naturalistes.
Les appliques en forme d'animaux quadrupedes, de meme
que les ornements a tetes de dragons-serpents aux gueules
grandes ouvertes, peuvent etre consideres comme des motifs empruntes au repertoire asiatique &inspiration fantas-

24
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tique. Il est moins probable qu'ils soient des elements

du monde gate local, empruntes par les envahisseurs.
Pour ce qui est des tetes de taureaux moulees,
elles
sont trop pareilles en tout a celles de la Russie meridio-

nale et du Kouban scythe pour ne pas constituer une indication precise sur l'origine scythe du tresor de Craiova.
On a encore decouvert d'autres pieces similaires dans
le tombeau du chef scythe de Hagighiol, au nord de la Dobroudja, a cote de deux categories de vases en argent : la
premiere contenant des exemplaires a ornaments zoomorphes travailles en repousse, et la seconde, des vases goudronnes, de fabrication grecque ou d'imitation scythe tres
fidele. Le voisinage du Pont et des cites grecques situees
sur la cote s'est fait sentir d'une maniere decisive, la cornme dans les decouvertes de la Bulgarie maritime et de la
region meridionale
toujours maritime
de la Russie.
Enfin, le casque en or de Poiana-Prahova, objet d'une
valeur unique qui constitue la piece la plus precieuse du
Musee National des Antiquites de Bucarest, montre d'une
facon incontestable l'incomparable talent artistique des
artisans scythes. Travaille au marteau d'une seule piece
d'or, avec la calotte garnie de rosettes en relief et le dessus
du front pourvu de deux yeux d'une forme tres curieuse,
l'insigne piece porte sur les couvre-joues la figuration
d'une scene de sacrifice, et sur le paranuque deux frises
d'animaux fantastiques : singes ailes et griffons. Le tout
a l'air d'tre un reflet de l'art ionique orientalisant, ayant
cependant aussi des elements deja connus au Kouban, et ne
dedaigne non plus les spiracles fuyantes, en relief, piquees

pe petits points. Ce sont peut-titre la des reminiscences

de l'ancienne tradition eneolithique, transmise et conservee
25
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comme un heritage precieux, d'epoque en poque,

ou,
enfin, des elements provenant du Kouban.
Les tresors scythes que nous avons analyses dans ces
dernieres pages sont autant de preuves d'un art arrive a sa
maturite et possedant la technique la plus avancee. L'art
prehistorique de ces regions n'avait pas cree, aux poques
anterieures, des oeuvres aussi remarquables et it ne parviendra pas ni meme ulterieurement a depasser ces creations.
.

.-

Ea periode gete

la veritable poque autochtone du fer

qui dure depuis la disparition des Scythes jusqu'a la

conquete romaine, montre un art propre mais plutot pauvre. La ceramique est standardisee, surtout a cause de l'introduction de la roue, element de provenance celtique. Meme lorsque les formes sont assez elegantes, elles trahissent
le travail en serie, d'ou l'art exclus. L'autre ceramique, travaillee a la main, est d'une primitivite qui ignore toute
preoccupation depassant l'utilitaire : les rares ornements
qu'on y rencontre peuvent a peine porter ce nom, tandis
que le contour des vases manque souvent d'elegance.
La metallurgic, reduite presque exclusivement au tra-

vail du fer, ne conserve plus rien de la noblesse des

formes de rage du bronze, et est depourvue aussi d'ornementation. En echange, on peut af firmer que l'argent est

le materiel prefere des objets d'art gete: en dehors des

.

beaux bracelets, des agraphes et des autres bijoux, ce qui

merite d'tre signale, ce sont les appliques de ceinture, toujours en argent. Un exemple des plus significatifs pour
l'art gete a influences romaines,
appartenant a cette cate/.
26

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gorie d'objets, c'est la plaque ornee d'un relief representant plusieurs hommes, trouvee a Cioara.
Mais ce sont surtout les objets d'importation
ou servilement imites sur les pieces d'art grec 7, qui depassent
la mediocrite des produits locaux.
Parmi les objets d'importation, it faut mentionner le
bassin de bronze de Balanoaia, datant probablement du
V-eme siecle, aux anses terminees par des appliques en tetes de silenes, ouvrage grec destine a l'exportation dans
.

les pays scythes; le chandelier, touj ours en bronze, de Cra-

sani, et enfin celui plus recent de Tinosul. Sans doute,

aucun de ces objets ne peut etre compare a l'hydre ionienne de Bene (dans la Tchecoslovaquie, au Nord de la
frontiere roumaine).

Dans le domaine de la ceramique, les vases megarodeliens, decouverts dans plusieures stations getes de la
Roumanie et qui ont ete parfois copies sur place, sont les
seuls a meriter une mention speciale.
- D'autre part, it ne faut pas perdre de vue les soit-disant
monnaies celtes" ou barbares", en argent, decouvertes en
.

grand nombre en Roumanie. Ce sont des pieces stylisees,

imitees par les Daces d'apres les monnaies grecques et; surtout, macedoniennes.
.

e tableau sommaire de l'art prehistorique en Roumanie

ne doit et ne peut etre acheve par ces seules considerations, car justement durant ces derniers siecles de vie
geto-dace au Nord du Danube, on est enfin en presence des
premieres manifestations d'un veritable art architectonique.
Jusqu'a cette poque tardive, les conditions de vie n'a-

97
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vaient point permis aux habitants de la Dacie de se construire d'autres demeures que les simples cabannes ou mai-

sonnettes a l'aide du boussillage et des verges, sur charpentes en bois. Peut-titre bien, meme dans ces modestes
constructions, la preoccupation esthetique ne manquait pas
tout- -fait : temoins les habitations des civilisations eneo-

lithiques, aux parois ou portes ornees de dessins peints

ou de Spire les en relief, comme c'est le cas de la porte
presque gothique" d'une habitation d'Ariusd. Cependant,
les constructions de proportions considerables, qui fussent

autre chose que de simples abris contre les intemperies,

manquaient totalement. Cette constatation est valable pour

toutes les poques prehistoriques, sur le territoire de la

Dacie, jusqu'a une date anterieure de quelques siecles a
la conquete des Romains. Il nous restent, de cette derniere
poque d'independance des Getes du Nord du Danube, au
coeur des montagnes de Hunedoara, non seulement des
citadelles en pierre, baties a la mode celtique sans l'aide du
mortier, mais aussi des tours princieres, ayant servi d'habitation, aux escaliers monumentaux, imitant peut-titre les
palais des souverains hellenistiques. Ces constructions, ainsi
que les alignements de tombours, alignements dont le role

reste encore a expliquer, sont les premieres vestiges de

batisses construites dans un materiel qui pouvait traverser les siecles. Premieres preuves aussi d'une pensee architectonique, ces constructions ont tits executees au moins
sous l'influence, sinon sous la direction meme, des maitres

strangers, appeles en Dacie par les grands rois qui y ont

regne et qui ont eu la temerite de s'opposer a Rome, apres
avoir pour tant de fois vaincu les armees des successeurs
d'Alexandre le Grand.
28
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our resumer, on peut faire la constatation que le

territoire carpatho-danubien de la Dacie et de la Dola Scythia minor" de l'antiquite compris enbroudja
tre la Tisa, le Pont Euxin, les Carpathes boises et le Danube a constitue, durant les poques pre- et protohistoriques, une espece de corridor entre le monde occidentaleuropeen et le monde asiatique de l'Orient d'un cote, et
entre le Nord brumeux et le Sud egeen ensoleille, de l'autre.

C'est ici que les peuples envahisseurs de meme que les

courants civilisateurs s'entrecroisent et se heurtent, et c'est
de ces rencontres que les civilisations locales ont profite,
empruntant a chaque poque des elements nouveaux et les
greffant sur ceux appartenant dj au patrimoine autoch-

tone de la region.
Chaque commencement d'epoque est caracterise par une
penombre descendue brusquement sur le brillant apogee
de l'epoque anterieure
chaque civilisation debute timidement sur le soudain ecroulement de la precedente. Ces
poques et civilisations signifient parfois une nouvelle
population qui a pris la place d'une autre, ou
en tout
une nouvelle poussee conquerante, sans importance
cas
numerique peut -titre, mais porteuse d'elements civilisateurs essentiels, inedits et varies. Cependant, on peut suivre le plus souvent le fil conducteur organique qui maintient la liaison entre l'autochtone ou devenu tel, a travers
..
les elements hallogenes. ...

29
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es peuples ayant habite la Dacie : les paleolithiques

que nous ne connaissons pas, les neo-eneolithiques de
race pre-indo-europeenne et probablement mediterraneoasiatique, les Thraces ariens de l'epoque du bronze, les Scy-

thes iraniens du dernier millenaire avant l'ere chretienne

et les Celtes occidentaux assimiles, eux, dans la masse geto-dace, les Romains ensuite qui viennent interrompre pen-

dant deux siecles la prehistoire de la Dacie, et enfin les

barbares envahisseurs de la fin du monde antique et du
commencement du Moyen-Age, qui est en effet une nouvelle poque prehistorique
tous ces peuples ont laisse
leur empreinte caracteristique sur les civilisations succesives de la Dacie prehistorique, en remplagant quelquefois
l'element local, non sans en avoir subi d'abord a leur tour
quelques influences.
L'eneolithique, domine par les conceptions, par les influences et les apports
parfois directs
de l'Egee et
de l'Asie Anterieure, constitue, au point de vue spirituel
et artistique, comme une espece de province, de region sud-

est-europeenne d'un monde plus vaste, le monde mediterraneo-asiatique. La civilisation du bronze, qui lui suit,
tout en reprenant les rapports avec l'Egee et avec la metallurgie asiatique
forme cependant une region-annexe
de l'Europe centrale.
Prolongee au dela de l'epoque de l'invasion cimmerienne,
dans les premiers siecles du dernier millenaire ay. J. Chr.,
jusqu'a l'arrivee des Scythes, la civilisation du bronze disparait devant ces messagers d'un monde nouveau, d'autre

structure spirituelle et possedant des oeuvres d'art d'un

30

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style tout-a-fait stranger au monde a tendances geometrisantes des poques eneolithique et du bronze.

Parallelement a l'invasion des Scythes, d'autres courants

de civilisation, mediterraneenne, grecque, partent du Sud,
en passant par les cites grecques du Pont-Euxin, et penetrent jusqu'au centre de la patrie geto-dace, conquise ensuite par les Romains. Conquete realisee tout d'abord par
des moyens pacifiques, a l'aide d'echanges de valeurs, et
non seulement de valeurs materielles. Seul le Nord a pres-

que totalemen manqu de revolution tant de fois minenaire de l'art prehistorique de la Roumanie.

6 t, si l'art prehistorique de cette region, n'a reussi que

rarement a produire des oeuvres exceptionnelles, issues
d'une conception esthetique elevee, etant un art essentiellement decoratif
it a pourtant represents a certaines poques, les sommets les plus hauts que les arts mineurs du
monde ancien ont atteint aux temps prehistoriques. Il s'est

acquis de cette maniere, une place tres digne dans l'histoire de l'art de ces poques reculees.

31

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, .6.
.

NOTICE CHRONOLOGIQUE

Etant donne que la chronoloie prehistorique de la Roumanie ne

coincide pas toujours avec celle des autres pays, nous jugeona utile
de donner ici un tableau des epoques et des dates principales concernant la prehistoire de la Roumanie. Bien entendu, ces dates doivent etre considees comme approximatives.
I. Epoque paleolithique (age de la pierre taillee) : jusqu'a 4000 ( ?)

ay. J. Chr.
II. Epoque neolithique (age de la pierre polie): jusqu'a 2500
ay. J. Chr.
Periode eneolithique (fin de l'epoque neolithique et commence-

ment de l'epoque des metaux) : 2500-1600 ay. J. Chr. Cette

periode est representee en Roumanie par les groupes suivants:

1. Civilisation de Boian A (Valachie et Dobroudja): jusqu'a

2500 ay. J. Chr.
2. Civilisation de Cucuteni (Bucovine, Bessarabie, Moldavie
et Transylvanie orientale): Phase A = 2500 -2000 ay. J.
Chr.; Phase B= 2000-1500 ay. Chr.
3. Civilisation de Vadastra (Oltenie): jusqu'a 2400 ay. J. Chr.
4. Civilisation de Gumelnita (Oltenie orientale, Valachie et

Dobroudja): Phase A = 2500-1800 ay. J. Chr.; Phase

B = 1800-1500 ay. J. Ch.

III. Age du bronze (periodes I-IV): 1700-900 ay. J. Chr.

IV. Age du fer: 900 ay. J. Chr.
100 apres J. Chr.
A. Premiere periode (poque de Hallstatt): 900-700 ay. J. Chr.
B. Periode scythe: 700-300 ay. J. Chr.
C. Deuxieme periode de l'dge du fer (epoque de La Tene): de
300 ay. J. Chr. jusqu'a la conquete romaine (environ 100
apres J. Chr.). Dans les regions qui n'ont pas ete soumises
aux Romains (la. Bucovine, le Nord de la Moldavie et le
Nord de la Transylvanie) cette periode se prolonge jusqu'au
III eme siecle apres J. Chr.

33
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ILLUSTRATIONS

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Vase a pied creux de Vidra (civilisation Bolan A).

Musee Municipal de Bucarest.

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Vase en terre cuite de Vadastra (Petite Valachie).
Musee National des Antiquites de Bucarest.

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Vase a support de Izvoarele (Moldavie; civilisation Cucuteni A) . Musee Regional de

Piatra-Neamt.

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Amphore peinte de Cucuteni (style B). Musee

National des Antiquties de Bucarest.

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Vase anthropomorphe de Vidra (civilisation Gumelnita A).

Musee Municipal de Bucarest.

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En haut: Vase de Lechinta (Transylvanie; age du bronze).

En bas: Vase de Poiana (Moldavie; age du bronze).
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Musee National des Antiquites de Bucarest.

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Urne funeraire Balta Verde (Petite Valachie; age du

bronze). Musee National des Antiquites de Bucarest.

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Figurines en terre cuite de Cucuteni et de Fedeleseni (Moldavie;

civilisation de Cucuteni A) . Musee National des
Antiquites de Bucarest.

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En haut: Figurines en terre cuite de Draguseni (Nos 1 et 2)

et de Dolhesti (No. 3; Moldavie; civilisation de Cucuteni B).
En bas: Figurines en terre cuite de Gumelnita B et de
Sultana (Valachie; civilisation de Gumelnita). Musee
National des Antiquites de Bucarest.

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IX

Figurine robe cloche" de Salcuta: la Venus de Salcuta"

(Petite Valachie). Musee Regional de Craiova.

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Figurines en os de la civilisation Gumelnita

No. 1 de Glina; les autres de Sultana; Valachie).
Musee National des Antiquites de Bucarest.

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Ornement en terre cuite d'une habitation prehistorique

de Ariusd (Transylvanie; periode eneolithique).
Musee d'Antiquites de Cluj.

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XII

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Haches en bronze de Drajna (Valachie; age du bronze).

Musee National des Antiquites de Bucarest.

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XIII
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Haches en bronze de Transylvanie (age du bronze). Musee

Militaire de Bucarest et Musee d'Antiquites de Cluj.

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En haut: Epees en bronze de Transylvanie (fin de rage

du bronze et periode de Hallstatt).
En bas: Disque en or de mig (Transylvanie; fin de
Page du bronze). Musee Brukenthal de Sibiu.

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Vase en or de Biia (Transylvanie; fin de rage du bronze):

Musee Brukenthal de Sibiu.

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XVI

La deesse de Mani"; figurine en bronze (Valachie; periode scythe).

Musee National des Antiquites de Bucarest.

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Le casque en or de Poiana-Prahova (Valachie; periode scythe).

Musee National des Antiquites de Bucarest.

Reproduction interdite

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Vue de dos du casque en or de Poiana-Prahova.

Reproduction interdite

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Vase en argent de Hagighiol (Dobroudja; periode scythe).

Musee National des Antiquites de Bucarest.

Reproduction interdite

www.dacoromanica.ro

XX

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Appliques en argent du tresor scythe de Craiova (Petite Valachie).

Mussee National des Antiquites de Bucarest.

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XXI

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Appliques en argent et tetes de taureaux en argent dore du

tresor scythe de Craiova. Musee National des
Antiquites de Bucarest.

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XXII

Le rhyton en argent dore de Poroina (Petite Valachie; periode scythe).

Musee National des Antiquites de Bucarest.

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XXIII

En haut: Detail de l'anse du bassin en bronze de Bali

(Valachie;
periode scythe). Musee National des Antiquites de Bucarest.
En bas: Le sanglier en bronze de Grind (Transylvanie;
periode La Tene). Musee d'Antiquites de Cluj.

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XXIV