De Boyer de Sainte-Suzanne-Notes D-Un Curieux PDF

Notes d'un curieux /
Bon de Boyer de
Sainte-Suzanne
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France
Boyer de Sainte-Suzanne, mile-Victor-Charles de (1824-1884). Notes d'un curieux / Bon de Boyer de Sainte-Suzanne. 1878.
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Bon DE BOYER DE SAINTE-SUZANNE
NOTES
D' UN
CURIEUX
MONACO
IMPRIMERIE DU JOURNAL DE MONACO
Rue de Lorraine, 13
1878
NOTES D'UN CURIEUX
Tir 300 Exemplaires numrots.
EXEMPLAIRE N
Bon DE BOYER DE SAINTE-SUZANNE
NOTES
D' UN
CURIEUX
MONACO
IMPRIMERIE DU JOURNAL DE MONACO
Rue de Lorraine, 13
1878
tudions avec soin l'histoire de notre pays ; appliquons-nous
le bien connatre : plus nous le connatrons, plus nous l'aime-
rons, et l'amour donne tout : il donne la foi et l'esprance ; il
tourne en joie les sacrifices ; il enseignela constance et la modra-
tion ; il engendre l'union ; il prpare la force.
(VICTOR COUSIN. La Socit Franaise au XVIIe sicle).

LETTRE
UN CURIEUX DE CURIOSITES
Amicitioe et Arti.
MON CHER AMI,
Vous voulez rdiger un catalogue raisonn de

votre cabinet m'avez demand intro-
et vous une
duction ce catalogue; il suffirait, pour vous
satisfaire, de rsumer nos entretiens sur la curiosit, et
certes vous seriez plus apte que moi traiter un pareil
sujet. Je dfre cependant votre dsir, je serai, votre
secrtaire, car je trouve l'occasion, toujours cherche,
de me rappeler les bons moments passs au milieu de
Notes d'un Curieux
votre charmante famille, faite pour aimer et tre aime,

dans cette lgante demeure situe au beau pays nor-
mand et o j'ai admir si souvent ces magnifiquesspci-
mens de l'art cramique, ces dlicieuses miniatures qui,
au milieu de tant d'objets divers, paraissent avoir vos
prfrences.
Avant d'entrer en matire, laissez-moi vous rpter
une vrit banale, car vous pensez comme moi qu'il n'y
a pas de redites pour le coeur : si l'amiti et la contem-
plation du beau compltent le bonheur, elles consolent
de toutes les amertumes de la vie. Grce vous et aux
vtres j'en ai fait l'exprience et c'est bon escient que
je prends pour pigraphe la devise : AMICITAE ET ARTI.
Ceci dit, pntrons dans le temple et faisons nos dvo-
tions la curiosit.
La curiosit? au dix-septime sicle, tout galant
homme adonn aux raffinements intellectuels tait un
disciple de la curiosit et se faisait honneur du titre
de curieux. Le mot s'est maintenu avec sa signification
spciale jusqu' la fin du dix-huitime sicle, poque
laquelle il est remplac, par des expressions boiteuses,
vides, insignifiantes, car amateur et collectionneur sont
dignes d'accompagner bric--brac et bibelot (*) dans
le vocabulaire du monde interlope. Mais en France,
grce Dieu, nous avons le repentir facile, nous adorons
Le bimbelotier tait le fabricant des enseignes ou petites

(* )
images de plomb l'usage des plerins; suivant M. Feuillet de
Conches, de bimbelotier on a fait bibelotier ; de bimblot, bibelot.
Lettre un Curieux de Curiosits 7
volontiers ce que nous avons brl:et, n'en dplaise au

dictionnaire de l'Acadmie, la curiosit a reconquis
triomphalementsa place dans la langue franaise, ftant
par son retour la renaissance du got.
Quelle dfinition lui donner?
La curiosit n'est pas' seulement l'art s'exprimant
sur des objets d'un petit volume, comme le dit M. Cl-
ment de Ris(*) ; ce serait la rduire des proportions
indignes d'elle. La curiosit est la pratique de l'archo-
logie et de l'esthtique : de l'archologie qui fait l'his-
toire par les monuments, de l'esthtique qui formule
les' rgles du beau ; c'est la recherche et l'tude des
oeuvres marques au sceau de l'intelligence ou de, l'me
humaine, de toutes les interprtations potiques de la
nature, car l'art c'est l'homme ajout la nature; il
faut, en un mot, tre curieux de tout ce qui charme les
yeux et l'esprit. La curiosit ainsi comprise tablit un
commerce intime et cordial entre ceux qui crent
et ceux qui savent voir et sentir ; le curieux, pris
d'une passion platonique pour les manifestations artis-
tiques, ne produit pas les oeuvres,' il se contente de les
conserver, de les admirer, de les faire valoir, parfois il
s'lve jusqu' la critique qui stimule et fconde le
gnie. Voil la curiosit prise dans sa plus haute et plus
(*) La Curiosit. Collections franaises et trangres, cabinets

d'amateurs, biographies, par M. L. Clment de Ris, attach la
conservatipn des Muses impriaux. Volume in-12. Paris,
J. Renard. 1864.-
8 Notes d'un Curieux
noble acception, voil, mon cher ami, la curiosit telle

que nous la comprenons.
Il est des natures ingrates qui restent rebelles la
curiosit. Plusieurs, trs braves gens, du reste, dit
Topffer, voient la nature comme l'arbre voit le ciel,
comme le mouton voit le pr ; ils n'ont pas conscience
de ce qui leur manque et se moquent ingnument de
jouissances qu'ils ne peuvent comprendre.
On ne devient pas curieux ; on nat curieux comme on
nat pote, mais la contemplation raisonne des belles
choses dveloppe et lve particulirement cette apti-
tude intuitive ; au dbut, le curieux est comme l'adoles-
cent qui sent les premires atteintes de l'amour ; pris de
vagues dsirs, il admire tout, achte tout, puis sa vue
s'claircit, il remarque quelques objets de choix qui lui
servent de point de comparaison, il distingue le laid du
mdiocre, le mdiocre du beau, il apprend se modrer
et se contenir : chaque nouvelle tape, son got
s'pure, il ne veut plus que des objets parfaits, typiques,
intacts, il prfre la qualit la quantit et, rvisant
sans cesse sa collection, il en chasse sans piti tout ce
qui est douteux ou incomplet. Arriv ainsi une appr-
ciation prompte et sre des belles choses, il n'achteplus
qu'avec mesure et discernement, se rappelant que le
mdiocre est toujours cher et que le vrai beau n'a pas
de prix.
Il ne suffit donc pas de sentir le beau, il faut l'analy-
ser pour en comprendre toute la perfection, il faut avoir
la pratique et la connaissance du mcanisme de l'art.
Aussi le vritable curieux cherche-t-il sans cesse
agrandir le cercle de ses connaissances. Un numismate,

par exemple, qui ne sait pas faire valoir l beaut
plastique des mdailles grecques et romaines, qui ne
sait pas raconter leur histoire, expliquer les figures
qu'elles reprsentent, faire parler leurs contemporains,
tablir des analogies entre le pass et le prsent, n'est
pas digne du titre de curieux. Que d'tudes pour arriver
cette intelligence complte de la mdaille! L'histoire
politique, l'histoire prive, l'histoire artistique des peu-
ples, la gographie, la linguistique, la pratique des
auteurs classiques, tout doit tre mis contribution
pour le plus grand honneur de la mdaille qui est la
reprsentation vivante de toute une civilisation et de
plusieurs gnrations d'hommes disparus dans l'ter-
nit ! Aussi que de services rendus la science ! Que
d'claircissements, que de dcouvertes historiques nes
de la curiosit !
La curiosit se modifie et se transforme suivant les
aptitudes morales et intellectuelles de chaque curieux,
elle comporte donc des nuances infinies. Celui-ci met
gnreusement ses trsors la disposition des artistes
et des savants qui y puisent des renseignements pr-
cieux ; celui-l, au contraire, jouit de sa collection en
avare, en jaloux, et la cache tous les yeux. Voici le
curieux qui dissimule le prix des objets pour en exag-
rer la valeur ct de celui qui veut faire croire qu'il a
achet vil prix des chefs-d'oeuvre; l'un a le got mobile
et passe sa vie brocanter, l'autre croirait faire affront
son got s'il reconnaissait qu'il a pu se tromper et
s'acharne faire admirer les choses mdiocres. Il y a le
spcialiste, le micrologue, suivant l'expression de Les-

sing, qui cantonne ses tudes et ses recherches sur un
fait, sur un personnage ou une oeuvre favorite et tmoi-
gne pour le reste un profond ddain ; il y. a encore le
monomane ide fixe, collectionnant des choses infi-
mes, sans intrt historique ou artistique et qui a toute
la suffisance et l'insuffisance d'un ignorant. Faisons
mention, pour mmoire, de.ces prtendus curieux qui
achtent avec l'intention de revendre et spculent ainsi
sur la confiance des vendeurs et des acqureurs ; ce ne
sont pas des curieux, ce ne sont pas des marchands, me
disiez-vous, mon cher ami, ce sont les proxntes de la
curiosit.
Saint Bernard, le grand saint Bernard, a daign fou-
droyer ces petites gens :
Ouvrez SERMO XXXVI IN CANTICO et vous trouverez :
Sunt qui scire volunt eo fine tantum, ut sciant; et curiositas

est. Sunt item qui scire volunt, ut scientiam suam vendant, verbi
causa vero pecunia, pro honoribus; et turpis quoestus est,
Soyons plus indulgent que cet impitoyable LaBruyre

pour les gens du bel air, pour les raffins qui, voulant
complter leur bien-tre par des dehors intellectuels et
artistiques, considrent la curiosit comme un accessoire
oblig de la vie lgante. Un jour de satit ou de cha-
grin les convertira peut-tre la curiosit srieuse qui
est un remde infaillible contre la maladie des riches,
contre le spleen, contre cette infirmit morale qui en-
Lettre un Curieux de Curiosits
tranera sa suite l'anmie physique et parfois conduit au

suicide.
Il me tarde, mon cher ami, d'arriver enfin aux vrita-
bles curieux que nous divisons en deux grandes classes,
les savants et les artistes.
Le curieux savant s'attachera l partie archologi-
que des choses, il cherchera les preuves ;. ce sera le pion-
nier de l'histoire. Le curieux artiste: sera particulires
ment sduit par le ct plastique ; il cherchera ds
modles, soit dans ls arts libraux, soit dans les arts
industriels, dont le. point de dpart commun est le
dessin.
L'homme qui se sent port vers l curiosit, tendan-
ces qui se rvlent ordinairement l'ge mr, va tout
d'abord dans les muses tudier et comparer les monu-
ments historiques ou les chefs-d'oeuvre artistiques,
mais bientt cette vue banale ne lui suffit plus: il fr-
quente alors les collections particulires et son rve est
d'avoir lui, sous la main, tous moments, les objets
qui le charment ; il lui faut cette jouissance intime,
cette familiarit du beau que procure l possession.
S'il a les connaissances, la fortune et le temps nces-
saires, car il faut tout cela pour tre un curieux, le
dbutant se lancera dans la carrire, mais avant de
franchir le seuil, il se recueille et se demande s'il orga-
nisera un muse, une collection ou un cabinet.
Le muse est plus particulirement un tablissement
public destin l'instruction des masses et qui contient
des chefs-d'oeuvre de tous les genres, de tous les temps,
de tous les pays.
Notes d'un Curieux
La collection est une runion d'objets se rattachant

une spcialit artistique et scientifique.
Le cabinet est une sorte de muse priv concourant
l'ornementation de la demeure.
L'ensemble des objets dont sera form le muse, la
collection ou le cabinet se dcompose en trois grandes
divisions: les arts libraux, les drivs des arts lib-
raux et les arts industriels, les curiosits proprement
dites.
Nous laisserons de ct les collections qui relvent
des sciences naturelles, qui n'ont aucun rapport avec
l'art, l'histoire ou l'ethnographie, telles que les collec-
tions d'insectes, de coquillages, d'oeufs, d'oiseaux, de
minraux, de plantes, etc.
Les arts libraux revendiquent :
1 Les tableaux ;
2 Les dessins, aquarelles, gouaches, miniatures ; ?
3 Les gravures, lithographies ;
4 Les statues et bas-reliefs ;
5 Les plans et modles d'architecture.
Ils peuvent tre groups au point de vue de l'art
ancien, de l'art moderne, des coles, des nationalits et
des localits.
A titre d'indication des grandes poques de l'histoire
de l'art, voici le classement propos par le comte de la
Borde, pour la collection de moulage de l'cole des
Beaux-Arts :
1 Les nations primitives : les Egyptiens, les Hindous,
les Persans, les Indiens, les Japonais, les Pruviens, les
Mexicains, les peuples du nord ;
2 Les Grecs;
3 Les Romains et les Grecs pendant l'empire d
Rome;
4 Les Byzantins ;
5 Les Arabes ;
6 Le Roman et le Gothique ;
7 La Renaissance;
8 Le XVIIe sicle ;
9 Le XVIIIe sicle;
10 Le XIXe sicle.
Cette division, vous le voyez, mon cher ami, rsume
toute l'histoire du genre humain. :
Les drivs des arts libraux comprennent :

1 Les drivs de la peinture: vitraux, maux,.mosa-
ques, tapisseries, toiles peintes ;
2 Les applications familires de la sculpture: sur
bois, sur ivoire, en or, argent, bronze, cuivre, tain,
albtre;
3 La gravure en creux ou en relief des mtaux ou
autres corps, les mdailles, sceaux, cames, intailles,
nielles;
4 La cramique qui comprend la poterie, les faences,
les porcelaines et biscuits ;
5 Le mobilier proprement dit : les bahuts, tables,
bureaux, lits, siges sculpts ou incrusts, les miroirs,
cadres, pendules, tapis, laques, vernis, botes, tissus,
broderies, dentelles, les objets de dinanderie, ferron-
nerie et ganerie ;
6 Les armes et ustensiles.
Cette branche de la curiosit peut offrir un intrt
tout particulier au point de vue de l'histoire industrielle

lorsqu'elle a pour objet les collections d'chantillons,
de dessins, de.modles et de chefs-d'oeuvre de matrise.
Rien n'est plus phmre que certaines productions de
l'industrie; o chercher les spcimens des toffes que
portaient nos pres il y a deux sicles ? ce qui se trouvait
entre les mains de tous est devenu introuvable.
7 Les produits de l'art graphique et typographique,
manuscrits, livres rares et prcieux, reliures.
Les curiosits proprement dites sont :
1 Les objets rares et curieux en raison de leur intrt
historique : autographes, chartes, inscriptions, etc. ;
2 Les objets intressants au point de vue anthro-
pologique ou ethnographique : oeuvres des temps
anthistoriques, armes, ustensiles, costumes de sau-
vages.
M. H. Berthoud, ce savant crivain qui sait rendre
la science facile et aimable, collectionne les faux-dieux !
rien d'trange comme l'aspect de son cabinet rempli
de statuettes extravagantes, monstrueuses, qui vous
menacent de l'oeil, du pied, du poing, en faisant d'hor-
ribles contorsions et grimaces. Ces affreux manitous,
images de la laideur et de la mchancet, inspirent
cependant l'amour et le respect nos frres les sau-
vages !
Il y a encore une srie trop considrable,hlas ! qui
comprend les excentricits et les futilits recherches
par de prtendus curieux qui sont de vritables mono-
marnes, telles que les timbres-poste, papiers peints,
affiches, complaintes, menus de dners, cartes de.visite,
cannes, pipes, boutons, allumettes, marrons, sculpts,

chaussures, bas, jarretires, gants, cordes de pendus,
etc. Il faut tout l'esprit de M. Feuillet de Conches pour
donner de pareilles collections un semblant d'utilit
et.d'intrt (*).
Tous ces objets, pour tre dignes d'tre mis en vi-
dence, doivent tre intacts, parfaits, avoir la fracheur,
l'clat des premiers jours, avoir tous les signes distinctifs
de leur origines non qu'il faille accorder trop d'impor-
tance une marque, une signature, car ce qu'il faut
rechercher avant tout c'est le caractre gnral de l'po-
que, le style de l'cole, la manire du matre. Telle pice
signe peut tre mdiocre et telle autre non signe
chante.bien haut le nom du grand artiste qui l'a pro-
duite dans un moment d'heureuse inspiration. L con-
trefaon, si rpandue de nos jours, par suite des prix
levs d toutes les curiosits, imitera, les marques, les
signatures, de manire tromper le prtendu connais-
(*) Causeries d'un Curieux. Varits d'histoire et d'art tires

d'un cabinet d'autographies et de dessins; par F, Feuillet de
Conches. Paris, Plon, 4 vol. in-8.
Que diriez-vous, mon cher ami, d'une collection de jouets?
Ce serait une collection originale bien difficile recueillir, car les
enfants sont curieux leur manire et nullement conservateurs.
A l'exposition universelle de 1867, histoire du travail, les Pays-
Bas avaient expos une collection de 60 jouets, en argent, comme
toutes les familles riches de Hollande en possdaient au sicle
pass et qui taient la reproduction en miniaturedu mobilier de
l'poque.
seur qui s'attachera exclusivement ces preuves mat-

rielles, elle ne trompera jamais le vritable curieux.
Nous nous garderons, mon cher ami, de faire restau-
rer les pices incompltes ou dtriores que nous con-
sentons conserver, en raison de leur extrme raret ;
les restaurations, en dissimulant l'tat vritable d'un
chef-d'oeuvre, le dprcient et lui enlvent tout son
charme.
Le milieu dans lequel sont disposs les objets, leur
arrangement, exigent une tude spciale et attentive;
les tentures et tapis doivent tre d'une teinte calme
et unie ; les meubles, peu nombreux, d'un style simple
et svre, afin que l'ensemble du local serve de cadre
aux objets d'art et de curiosit qui s'y trouvent. La
lumire doit tre distribue avec mnagement, clairant
ce qui est sombre, laissant dans l'ombre ce qui est
clatant. A moins qu'on ne cherche et qu'on n'obtienne
un contraste savant, parfois un beau dsordre est
un effet de l'art, il faut viter l'entassement, le ple-
mle, le contact de choses aux formes, aux couleurs
disparates et qui hurlent de se trouver cte--cte. Il
y a mme des curiosits absorbantes qui ne souffrent
aucun voisinage; je vous citerai les tapisseries qui
n'admettent ni tableaux ni gravures et ne comportent
qu'un ameublement assorti; d'autres objets demandent
tre isols, placs sur des fonds et dans une pers-
pective qui leur conviennent en faisant valoir le dessin,
le coloris, la composition, le style ; tout, en un mot,
doit concourir donner aux curiosits le relief, la cou-
leur , le caractre ncessaire en maintenant l'aspect
,
gnral qui convient un muse, une collection ou

un cabinet.
Le muse est surtout dispos au point de vue de
l'tude; la mthode et la logique doivent prsider
l'arrangement afin de permettre au public de voir et de
saisir rapidement.
Dans une collection o les objets ont de grandes
analogies, l'ordre chronologique sera prfrable tout
autre. On classera ensemble les productions du mme
art et de la mme industrie.
Le cabinet se prte plus facilement un arrangement
artistique et pittoresque. Il faut qu'il ait un accent per-
sonnel et dise les aptitudes du matre ; de mme qu'en
parcourant le front d'une bibliothque on lit les ten-
dances littraires de celui qui l'a forme, on doit voir la
physionomie du curieux rayonner sur tout son cabinet.
A ct des objets exposs devra se trouver une biblio-
thque spciale comprenant tous les livres qui traitent
des sciences ou des arts auxquels ils se rattachent ; il
est mme prudent de commencer par la formation de
cette bibliothque, car les livres peuvent donner de
sages conseils, prmunir contre des erreurs coteuses
et, ds le dbut, donner une bonne direction au got.
Si la bibliothque spciale est utile, le catalogue est
le complment ncessaire, obligatoire, de tout muse,
de toute collection, de tout cabinet, ce point qu'il en
est pour ainsi dire la clef; il donne au propritaire
conscience de ce qu'il possde, rappelle au savant ce
qu'il peut avoir oubli et initie le profane des beauts
qu'il ignore.
Nots d'un Curieux
En ce qui concerne les objets appartenant aux arts

libraux, le catalogue doit indiquer :
1 La nationalit et l'cole;
2 Les nom, prnoms et surnoms de l'auteur;
3 Le lieu et la date de la naissance et de la mort de
l'auteur;
4 Le sujet ;
5 La matire, le genre et le procd;
6 Les dimensions;
7 Les signatures, monogrammes et dates;
8 La provenance; les ventes ou collections clbres
par lesquelles l'objet a pass. Faisons observer ici qu'il
:
faut conserver pieusement les traces des. anciens,:::pro-

pritaires ; tmoignons pour nos anctres en curiosit
le respect qui nous sera rendu plus tard (*).
Les notices relatives aux produits des arts.indus-

triels indiqueront :
1 Le sujet;
2 La matire du travail ;
3 La date certaine ou approximative;
4 Le nom de l'auteur ;
5 La provenance ou le pays ;
6 Les dtails historiques.
Dans les muses publics, comme corollaire du catalo-
(*) La Galette des Beaux-Arts, Le Cabinet de l'Amateur,

Le Bibliophile Franais, donnent les marques, monogrammes,
ex libris et devises des principaux curieux.
gue, des tiquettes fixes sur chaque objet devraient
rappeler les indications principales du catalogue.
Vous savez, mon cher ami, que le premier catalogue
franais est celui que M. de Marolles, abb de Villeloin,
publia en 1666; antrieurement cette poque, on
trouve, il est vrai, quelques inventaires qui supplent
aux catalogues pour la description et la valeur des
objets, tels que ceux de Clmence de Hongrie, de Louis
de France au XIVe sicle, de Jean duc de Berry, du duc
de Guyenne et d'Isabeau de Bavire au XVe sicle, de
Philippe-le-Bon, en 1420, et de son fils Charles-le-
Tmraire, en 1469, de Robertet, du duc Charles de
Bourbon, de Georges d'Amboise, de Catherine de M-
dicis, de Marguerite d'Autriche au XVIesicle, Gabrielle
d'Estre et Louise de Vaudemont au XVIIe sicle.
Le XVIIe sicle est la belle poque des brocanteurs
...
et des experts ; les principaux rdacteurs de catalogues
taient Mariette, Gersaint, Joullain pre et fils, Remy,
Boileau, Julliot, Paillet, Regnault, Delalande, Lebrun,
Bazan. Leurs catalogues, d'une rdaction littraire trs
satisfaisante, contenaient des apprciations pleines de
got et d'rudition sur les objets dont ils annonaient
la vente, aussi sont-ils trs recherchs des curieux.
Pour donner une ide de la composition de ces cata-
logues, je copie le titre suivant :
Catalogue raisonn des diverses curiosits de feu
M. Quentin de Lorangre, compos de tableaux ori-
ginaux des meilleurs matres de Flandres ; d'une trs
nombreuse collection de dessins et d'estampes de
toutes les coles ; de plusieurs atlas et suite de cartes.;
de quantit de morceaux de topographie et d'un

coquillier fait avec choix. On a donn l fin une
table alphabtique de noms des peintres et graveurs,
etc., dont les ouvrages sont rpandus dans ce catalo-
gue, avec quelques courtes notes sur les principaux
matres anciens et modernes dont on n'avait rien dit
dans le courant du catalogue, ainsi que sur leurs
ouvrages, par E.-F. Gersaint, Paris, chez Jacques
Barois, quai des Augustins, la ville de Nevers,
1744.
Voil, selon nous, mon cher ami, les principes qu'il
faut appliquer pour avoir le droit de figurer dans les
rangs des vritables curieux que l'on retrouve toutes
les poques de civilisation avance. Les Chinois, qui ont
tout invent et ne perfectionnent rien, collectionnent de
tout temps les porcelaines qu'ils fabriquaient 4,000 ans
avant nous, les jades, les bronzes, les autographes, etc.;
le peuple Grec tait un peuple de curieux dont les places
et les monuments publics taient de vritables muses ;
les Romains ornaient leurs demeures de tableaux, de
statues, de tapisseries, de vases prcieux, entre autres
ces fameux vases murrhins, qu'ils exposaient sur le
proscenium du thtre le jour de grandes reprsenta-
tions. Cicron, Hortensius, les deux avocats, et Verrs,
l'accus, le prteur prvaricateur, taient des curieux
aussi passionns les uns que les autres; la fameuse
harange, DE SIGNIS, en fait foi. Clovis pourfendit un
de ses capitaines qui lui disputait le vase de Soissons ;
saint Eloi tait un grand artiste et un grand curieux ; le
testament du Comte Evrard, Marquis de Frioul, beau-
Lettre Un Curieux de Curiosits
de Charles le Chauve, mort en 870, est un vritable

frre
inventaire d'objets d'art et de curiosit. Charlemagne
aima les curiosits puisqu'il avait pour sceau une pierre
grave antique; au Moyen-Age, les glises, les cou-
vents, les corporations religieuses o s'taient rfugis
les sciences et les arts, possdaient tous des trsors
o resplendissaient les croix d procession, les crosses,
les ostensoirs, les monstrances, les encensoirs, les reli-
quaires, les vases en or, argent, ivoire, mail, cristal de
roche, agate, bronze, ambre, lectre, trbinthe, etc.
La Renaissance arrive et l'Italie se remplit de curieux
et d'artistes ; la France suit le mouvement, dirige par
cette dynastie des Valois qui aimait et protgeait les
arts. Le savant numismate Hubert Goltz qui parcourut
l'Europe, de 1558 1560, la recherche des antiquits,
dressa une liste de curieux qui comprend plus de 2,000
noms ; il signale, en France, 200 collections de mdailles
dont 28 Paris,
Les agitations des guerres civiles et religieuses, puis
les conqutes, les magnifiques crations, les grands
hommes du rgne de Louis XIV, absorbent toute l'at-
tention des contemporains; la curiosit sommeille pour
se rveiller dans toute sa force sous Louis XV, puis
retomber sous la Rvolution et l'Empire et remporter
une victoire dfinitive vers la fin du rgne de Louis-
Philippe.
Passons la revue des principaux curieux de l'poque
moderne ; vous verrez, mon cher ami, que ce sont des
gens de bonne compagnie avec lesquels on peut frayer
sans dchoir.
Notes d'un Curieux
Voici les curieux du XVIe sicle, avec la date de leur

naissance et de leur mort :
Elonore et Marie d'Autriche ( 1558)

le Cardinal Granvelle ( 1586)
Ferdinand de Gonzague ( 1587)
l'Empereur d'Autriche Ferdinand 1er (1564)
Philippe II (1598)
les Archiducs Ferdinand et Charles
le Doge Lorenzo Prioli
Torquato Bembo (1547)
le Duc de Ferrare
Cosme et Laurent de Mdicis ( 1492-1574)
Nicolo Nicoli
Fusconi
Leone Leoni
Jacques-Augustede Thou (1553-1617)
le Pape Pie IV (1565)
Alexandre et Octave Farnse ( 1585-1592)
le Duc d'Albe(1582)
Ferdinand de Tolde ( 1581 )
Jules Romain ( 1546 )
Scaliger(1558)
Vasari(1574)
Antoine de Navarre et Jeanne d'Albret (1562-1572)
Jean Grolier (1479-1565)
Michel L'Hpital ( 1573 )
Cardinal de Lorraine (1563)
Charles de Bourbon (1590)
Coligny(1572)
Boyer d'Aguilles ( 1571 )
Puis viennent les curieux du XVIIe sicle :
Comte Arundel ( 1646)

Rascas de Bagarris ( 1567-1628 )
Nicolas Fouquet
Mazarin( 1602-1661)
Pieresc(1637)
Toussaint
Claude Maugis (1658)
Lauthier
Duc de Buckingham (1688)
Marolles (Michel de) abb de Villeloin (1600-1681)
les Marchaux d'Estres et de Noailles (1678-1769)
de Raumur ( 1683-1757 )
Christine de Sude ( 1626-1689)
de Pontcarr
Le Franois
Crozat, marquis du Chtel ( 1696-1744 )
Boyer de Fonscolombe
Favereau ( 1655 )
Lambert de Thorigny (1692)
Quinot
Lastanosa ( 1606 )
Carpzavius
John Evelyn ( 1620-1705 )
Obreht( 1646-1701)
Fbretti, Raphal ( 1618-1700)
Grevius d'Utrecht
Ashmole( 1617-1692)
de Fontpertuis
de Montfaucon (1655-1741)
de Montarcet
Royer de Piles (1635-1709)
Harley, Comte d'Oxford (1661-1724)
C. A. Boule (1642-1732)
l'Abb Boule
A. Agar( 1540-1615)
Sir Robert Bruce-Cotton ( 1570-1631)
Charles 1er d'Angleterre ( 1649 )
Th. Howard, Comte d'Arundel ( 1580-1666)
Frdric Borrome ( 1564-1631 )
l'Abb Strozzi (1660)
l'Intendant Foucault ( 1643-1721)
Occo, Ado ( 1524-1665 )
Sirmond (1554-1665)
Chancelier P. Seguier (1588-1672)
Everard Jabach (1660-1695)
J.-J. Chiflet ( 1588-1660)
A. Kircher( 1602-1689)
Monconys Bal. (1611-1665)
Bignon J. ( 1589-1656)
C. du Fresne du Gange ( 1610-1688)
And. Flibien ( 1619-1695)
l'Abb J.-B. Boisot ( 1638-1694)
Emery Bigot (1626-1689)
Le Notre
du Viviers.
Le LIVRE COMMODE contenant les adresses pour la

ville de Paris, dition 1692, donne une liste des fameux
CURIEUX DES OUVRAGES MAGNIFIQUES ; la liste des curieux

est complte par la liste des Dames curieuses ; saluons
respectueusement Mesdames :
Duchesse du Lude, prs St-Eustache

Duchesse d'Orvalie, rue St-Dominique
Marchale de Humires, prs l'Arsenal
Marchale d'Estres, rue des Trois Pavillons
Duchesse de Sully, devant St-Paul
Princesse de Meklebourg, prs St-Roch
Duchesse Porsmeuch
Duchesse de Bouillon, sur le quai Malaquet
Prsidente du Tillet, rue de la Planche
de Goulange, dans le Temple
Marquise de Richelieu, isle Notre-Dame
De Boufflers, rue de Bourbon
Marquise de Quentin, rue Bourbon
de Chavigny, l'htel St-Paul
Marquise de Mallet, rue St-Louis du Marais
Marquise d'Allouy, rue du Bac
Marquise de Mouchai, rue Bellechasse
De Custigny, rue des Rosiers St-Germain
de Mailliet, rue St-Anastase
la Prsidente de Livre, rue de Braque
Marquise de Polignac, prs la Charit
de Sauveboeuf, rue de Grenelle
de Verderonne, rue St-Antoine
de Chevry et Mme de Clapisson, prs les Enfants rouges
de Lame, rue St-Antoine.
Au XVIIIe sicle, les rangs des curieux, loin de s'-

claircir, deviennent de plus en plus nombreux ; la. bour-
geoisie , les financiers, les artistes, font concurrence
la noblesse:
Comtesse de Verrue ( 1670-1736 )

Duc et Duchesse de Mortemart
Pierre-Jean Mariette ( 1694-1774)
Gersaint
Antoine de la Roque ( 1672-1744 )
Baudelot
A. de Sully, Sr de la Briche
de Gaignires, F. Roger (1638-1715)
Comte de Caylus ( 1692-1765)
Comte de Choiseul Gouffier ( 1719-1785 )
Blondel de Cagny ( 1695-1776,)
Rendon de Boisette (1708-1775)
Jean de Julienne ( 1686-1767)
Gaignat(1768)
de Nagaret
Lon de Madaillan, Comte de Lassay ( 1685-1730)
F. Le Blanc (1698)
Ch. d'Orlans de Rotelin ( 1691-1744 )
Joly de Fleury ( 1675-1756)
Fauvel
Quentin de Lorangre (1744)
Horatio Walpole (1717-1777)
Winkelman ( 1717-1768 )
Prince de Conti (1777)
La Beaume le Blapc, Duc de la Vallire (1708-1780)
Correr
Prsident J. Bouhier ( 1673-1746)

Mahudel (1673-1746)
Billor
Marquise de Pompadour ( 1722-1764)
Duc des Deux-Ponts, Chrtien II ( 1722-1775)
l'Infant Don Philippe de Parme ( 1748-1765)
Prince de Monaco Antoine 1er et Duc de Valentinois
(1701-1731)
Clment-Auguste de Bavire, Archevque de Cologne
Frdric II de Prusse ( 1712-1786)
Comte d'Argenson ( 1696-1764)
Comte de Bernis (1715-1794)
Berryer, Lieutenant de Police ( 1762 )
de Machault, garde des Sceaux
Marquis de Beringhen, 1er cuyer du Roi ( 1651-1723)
Bertrand Ren Pallu, Intendant Moulins et Lyon
Michel Begon(1710)
Ch. Biaise Meliand, Intendant Soissons (1703-1768)
Feydeau, Marquis de Brou , Intendant Rouen
(1731-1762)
Duc de Chevreuse
Angran de Fonspertuis ( 1748)
Marquis de Thibouville
Duc de Sully ( 1762 )
la Prsidente de Baudeville ( 1783)
Gabriel de Boisjourdain ( 1766)
de Bourlamaque ( 1770)
Marquis de Carrires (1779)
de Damery (1774)
d'Ennery (1730-1786)
Marquis de Gouvernet ( 1775 )

le Duc de Saint-Aignan (1776)
de Selle (1761)
Charles de Valois ( 1641-1747),
Comte de Watteville ( 1779)
Marchal Duc de Duras ( 1789)
Nicolas Boucot (1699)
Log
Duc du Maine (1670-1736)
P. d'Aix de la Chaise ( 1624-1709)
de la Chausse (1710)
N. Clment (1647-1712)
des Allier d'Argenville
Le Riche
Vaillant (1632-1706)
Bourdaloue ( 1632-1705)
Vivant
l'abb J.-J. Barthlmy ( 1716-1792)
N.Gualtieri(1747)
Setelli
Crescent
de Girardon (1630-1715)
Dosembray
Comte de Marsigny (1658-1730)
J.Spon( 1647-1685)
Cl. Gros de Boze (1680-1753)
l'abb Zani
Fleutelot
Delamarre
Diderot (1718-1784)
L. Marie de Roche-Baron, Duc d'Aumont(1632-1704)
Blondel d'Azincourt
Anne, Philippe, Comte de Caylus (1692-1765)
le Duc de Choiseul-Praslin (1632-1711)
Marquis de Chabanon ( 1720-1792),
Chevalier d'Hnin ( 1768)
le Comte du Luc (1645-1740)
Duchesse de Mazarin
Abel-Franois Poisson, Marquis de Marigny ( 1727)
Duc de Tallard ( 1652-1728 )
Daniel Charles Trudaine ( 1703-1769) et Trudaine de
Montigny (1733-1775)
de Villeneuve, Comte de Vence ( 1676-1749 )
Ch. F. de Lamoignon (1644-1709)
Prsident Hnault( 1665-1720)
Jean-Achille Bellanger
F. Sevin( 1682-1741)
l'abb Deme
Lavalette de Buchelay
Laurent de la Live de Sully ( 1725-1779)
Grimod de la Reynire ( 1758-1838)
de Meulan
Anisson-du-Perron (1748-1794).
Nau (1631-1683)
Bonnemet
J. Sylvain Baily (1736-1793)
Brochard (1729)
Nourry
Paignon-Dijonval
Potier (1757)
Charles Coypel (1694-1752)
Comte d'Hoym
Franois Boucher (1704-1770)
Nattier, J.-M. (1685-1766)
Benot Audran ( 1661-1721)
Claude Drevet ( 1664-1729)
Lempereur (1728-1808)
De Marcenay de Guy
Ch. de Wailly (1729-1798)
Claire Legris de la Tude, dit Hippolyte Clairon
(1723-1803)
A. de Strogonoff(1750-1811)
Baron de Heineken (1706-1792)
Menabuoni
Grard Host ( 1734-1792)
de Chevanes
Lacoste du Filliot (1688-1750)
de la Monnoye (1641-1728)
J ohannin de Chamblanc
Calvet, Esprit Cl. F. (1728-1810)
J.-B. Antoine Visconti (1722-1784) et ses deux fils
Andra et Alessandro (1751-1818)
Fauris de St-Vincent ( 1718-1798)
Baron Vivant-Denon (1747-1825)
Cousiniery ( 1747-1823)
l'abb Pouillard (1751-1823)
Goethe( 1749-1832)
J.-B. Emeric David ( 1755-1839)
Pour de plus amples renseignements sur le mouve-

ment de la curiosit au XVIIIe sicle, lisez, mon cher
ami, un excellent livre de Courajod, intitul :
LIVRE-JOURNAL DE LAZARE DUVAUX, marchand bi-

joutier ordinaire du Roy, 1748-1758, prcd d'une
tude sur le got et le commerce des objets d'art au
milieu du XVIIIe sicle et accompagn d'une table
alphabtique des noms d'hommes, de lieux et d'objets
mentionns dans le journal et l'introduction Paris
pour la Socit des Bibliophiles Franais, 1873. 2 vol.
in-8.
La liste des contemporains fermera la marche.

Albin (de Saint) Bonnardot
Armaill (Comte de) Bouvier
Aumale (Duc d') Brot
Borde ( Comte de la) Burger
Blacas (Duc de) Cambacrs (Duc de)
Blanc (Ch.) Capmas
Baudot Caumont (de)
Barry(E.) Charles XV de Sude
Barthlmy ( de ) Chabouillet
Barbet de Jouy Champdieu
Burty Champfieury
Baudry Chenevires (Marquis de)
Basilewski Chevrier
Beaufremont (Prince de) Chimay ( Prince de)
Beaussier ( de) Clapisson
Beauvill (de) Clerc (Vicomte)
Blaizel (Marquis du) Clment de Ris
Bellegarde(A. de) Cochet (l'abb)
Beraudire (de la) Courval (Baron de)
Broc de Seganges (du) Corblet (l'abb)
Goussemaker (de) Fillon

Cottier ( Maurice ) Fizelire ( de la)
Czartoriski ( Prince ): Fontenay (de)
Dablin Fould (L.)
Darceli Gaillard
Davillier (le Baron) Galichon
Davin Galliera ( Due de )
Debruge-Dumesnil Gariel
Delange Gatteaux
Delasalle Gauthier (T.)
Demmin Gentil-Decamp
Dcle Gosslin
Delattre Goupy
Delessert (F.) Goldsmith
Deschamps de Pas Gouellain (Gustave):
Desmottes Grange (Marquis de la)
Deville Greau
Destailleurs Grillon (Marquise de)
Didot Guichard
Doazan Harcourt (Marquis; d')
Double Hennin
Dreyfus Herche(de la)
Duchtel Hron de Villefosse
Dutuit Hoxidoy
Dupr Hucher
Duplessis ( G. ) Jacquemart
Escudero Janz (Vicomte de)
Espagnao ( Comte d' ) Jubinal
Faulotte(L) Labarthe (J.)
Feuillet de Gonches Lacze
Lartet Nodier ( Charles,)

Lacroix (Paul) Norzy
Lavalette (Comte de) Oppman
Leblanc-(Ch.) Paturle
Lebrun-Dalbane Pereire
Leconte(J.) Pic (Le)
Lecointe-Dupont Pichon (Baron J.)
Linas (de) Piot
Lenoir (A.) Pinguilly l'Haridon
Leroux de Lincy Ponton d'Amcourt (Vte)
Le Sergeant de Monnecove Panckouke
(Flix) Portalis-Gergier (Cte de)
Liesville (de) Pottier(A.)
Longperrier (de) Prarond
Luynes (Duc de) Rathier
Maillot de Bolay Revoil
Maison Reynard (E.)
Marne (E.) Riocreux
Mantz (Paul) Rieux
Dr L. Marchant Reiset(de)
Marcill Rill (Laurent de)
Mthilde ( Princesse) Roug(de)
Mrime Roucy (de)
Michel (Baron) Rotlischild (Les)
Montaiglon (de) Sayette (de la)
Montilla Salzmann
Momy (Duc de) Sauvageot
Naylies Saulcy ( de)
Napolon (Prince) Seine (de Saint)
Nieuwerkerke (Comte E. de) Sellires (Baron)
Schuter (Baron) Thibeaudeau

Schneider Thiers
Sicotire (de la) Van Drivai (Chanoine E.)
Sommerard (du) Victor (de Saint)
Spitzer Villot
Taylor ( Baron ) Vibraye (de)
This (Baron de) Viollet le Duc
Thibon (Baron) Yvon (d')
Je glane quelques noms de curieux trangers dans le

catalogue de l'histoire du travail l'Expositionde 1867:
ANGLAIS : Bernai, W. Wilson , capitaine Leyland ,,
Howard de Corby, Comte Spencer, Duc de Manchester,
Comte de Chesterfield, Hunt, Roskell, Richard Wallace.
RUSSES : Comte Moussine, Pouckine, de Boutowsky,
Kotschoubey, Sowkine.
ITALIENS: A. Castellani, Zucchi, Gentili, Gamurrini,
Lapino-Lapini, Pompeo Aria, Paolozzi, Farabulini.
PORTUGAIS : Marquis de Souza, Palha de Lacerda,
Comte d'Avila, Comte de Penafiel, Baron d'Alcochete.
BELGES : Prince de Ligne, de Cro, d'Ursel, Regnier-
Chalon.
HOLLANDAIS: Six, Kellen, Coster, J. Litta, Euschede,
Scharspkens, Cuypers, Bogaerden, Hermans, Belfort,
Kellen, West, Willer, Becker, Francken, Trideman, Von
Loon, Dusseldorf.
Voici, mon cher ami, une liste bien longue et cepen-

dant encore trs-incomplte ; pour vous difier compl-
tement sur nos forces, consultez la liste des collection-

neurs Franais, insre dans l'annuaire 1868 de la
SOCIT FRANAISE DE NUMISMATIQUE ET D'ARCHOLOGIE;
elle contient plus de 2,300 noms dont 530 sont deParis.
Si vous voulez faire des recherches particulires sur
le personnel des curieux, vous trouverez des renseigne-
ments gnraux ou biographiques dans les ouvrages
dont je vous donne le titre:
HISTOIRE DES PLUS CLBRES AMATEURS ITALIENS

,
FRANAIS, etc., par J. Dumesnil, Paris, J. Renouard.
1858.
LES COLLECTIONNEURS DE L'ANCIENNE ROME. LES
COLLECTIONNEURS DE L'ANCIENNE FRANCE, notes d'un
amateur, par Edouard Bonaff, 2 vol. petit in-8, papier
verg. Paris. A. Aubry. 1873.
NOMS DES CURIEUX DE PARIS EN 1673, publie par
l'acadmie des Bibliophiles. 1864.
VOYAGE LITTRAIRE DE DEUX BNDICTINS DE LA
CONFRRIE DE SAINT-MAUR en 1708.
LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
LES AMATEURS D'AUTREFOIS, par L. Clment de Ris,
conservateur du Muse de Versailles, Paris, Plon,
1877; un beau volume in-8, orn de huit portraits
gravs l'eau-forte, qui contient la biographie des
amateurs Jean Grolier, J. A. de Thou, Claude Maugis,
Mazarin, Michel de Marolles, Evrard Jabach, la com-
tesse de Verrue, Pierre Crozat, Antoine de la Roque,
comte de Lassay, Jean de Julliennes, P. J. Mariette,
Blondel de Gagny, Paul Raudon de Boisset, La Live
de Jully et Vivan-Denon. Je vous recommande particu-

lirement l'introduction, crite con amore par un
curieux spirituel et savant.
Voulez-vous connatre maintenant le nombre des ar-

tistes, des artisans, des commerants qui, dans la seule
ville de Paris, sont vous aux arts libraux ou aux
arts industriels ; voici cette statistique pour 1862 :
1600 peintres
25 peintres verriers
220 graveurs sur acier et en taille-douce
80 graveurs sur bois
32 graveurs en architecture
40 graveurs en mdailles
206 sculpteurs statuaires
1160 architectes
106 marchands de tableaux
12 experts en tableaux
37 restaurateurs de tableaux
127 diteurs et marchands d'estampes
5 restaurateurs d'estampes
160 marchands de curiosits, objets d'art, mdailles
35 antiquaires
64 encadreurs d'estampes,tableaux et pastels
48 mouleurs figuristes.
A la mme poque, les socits qui s'occupaient de

beaux-arts et de curiosits taient:
Lettre un Curieux d Curiosits 37
l'Association des artistes peintres, sculpteurs, archi-

tectes, graveurs, dessinateurs ;
la Socit libre des Beaux-Arts;
la Socit des amis des arts pour encourager la sculp-
ture, la peinture et la gravure ;
l'Institut historique de France ;
l'Acadmie universelle des Arts et Manufactures,
Sciences, Musique, Belles-Lettres et Beaux-Arts de
Paris ;
la Socit centrale des Architectes;
l'Association des Inventeurs et Artistes industriels ;
la Socit du progrs de l'art industriel ;
la Socit des Antiquaires de France ;
la Socit franaise d'Archologie pour la conserva-
tion des monuments ;
l'Athn des Arts, Sciences et Belles-Lettres de
Paris ;
l'Acadmie des Arts et Mtiers, Sciences, Belles-
Lettres de Paris ;
le Comit central des Artistes ;
la Socit franaise de Photographie ;
la Socit franaise d'Archologie et de Numisma-
tique ;
l'Union centrale des Arts appliqus l'industrie.
Le sentiment du bien est-il inn chez l'homme? Ques-

tion redoutable! en tous cas, on peut affirmer que le
sentiment du beau ne l'est pas; en matire de Beaux-
Arts, le peuple, dit Diderot Grimm, regarde tout et
ne s'entend rien ; l'art est essentiellement aristocrate,
3
il ne fait que vgter dans les socits dmocratiques

absorbes par la passion de l'galit, par les jouissances
matrielles et les dissensions civiles. Voyez la Suisse et
l'Amrique : leurs produits artistiques manquentd'in-
vention et de style propre; les artistes sont rduits
l'imitation; les artisans, fiers de leur profession, sont
remplacs par les ouvriers ddaigneux de leur mtier,
et les curieux, lorsqu'il y en a, rservent leur admira-
tion et leur argent pour les chefs-d'oeuvre du pass ou
des nations trangres.
Notre poque est, il faut l'avouer, une poque d'imi-
tation, de compilation et de collection; jamais, chez
aucun peuple, le got de la curiosit n'a t plus dve-
lopp qu'il ne l'est de nos jours, en France. Toutes les
curiosits sont recherches avec fureur, et atteignent
des prix exagrs. Une faence Henri II, baptise faence
d'Oiron par M. Fillon, vaut en moyenne 15,000 francs ;
un mail, un vase de porcelaine tendre d'ancien Svres,
se vendront 20,000 francs; un verre de Murano at-
teindra de 2 3,000 francs, mais la valeur marchande
des objets de curiosit subit de nombreuses fluctuations
suivant les caprices de la mode qui s'prend ou se
dgote, sans raison, de telle ou telle srie d'objets.
Jusqu'au commencement du sicle on ne prisait que
les antiquits grecques et romaines dont on admirait,
avec raison, la beaut et la simplicit, la proportion
et l'harmonie, ou les objets exotiques ; les oeuvres du
Moyen-Age, si vivantes, si pleines d'inspiration, de
sentiment et d'originalit, les oeuvres gothiques, sui-
vant l'expression impropre de l'poque, taient honnies
et repousses; la littrature romantique, la recherche

des documents historiques originaux, ont remis en
honneur le Moyen-Age; puis est venu le tour de la
Renaissance, dont le gnie, mlange de l'antique et du
gothique, est le type de la grce et de la suprme
lgance ; dans ces derniers temps le style Louis XVI,
,
imitation de la Renaissance dont il remplace la grce
par la gracilit de la forme et le fini de la main d'oeuvre,
avait la vogue; quant aux vrais curieux, comme vous,
mon cher ami, ils font profession d'clectisme et admi-
rent, sans rserve, les belles choses de toutes les poques.
En France, les cabinets de mdailles furent les pre-
mires collections la mode, puis vinrent les cabinets
d'histoire naturelle qui cdrent la place aux estampes
remplaces depuis par toute la gamme de la curiosit.
Il est remarquer que les curieux sont en plus grand
nombre dans le Nord que dans le Midi. La raison en est
simple : l'homme du Midi vit sur la place publique et la
vue de la nature ensoleille lui suffit; l'homme du Nord,
au contraire, condamn par les frimas rester enferm,
menant une vie retire et sdentaire, veut avoir autour
de lui des objets qui rjouissent son regard, qui clai-
rent et rchauffent sa demeure.
Quand les femmes daignent s'occuper de la curiosit,
elles le font avec passion et avec un tact, un discerne-
ment, un got presque infaillibles; mais le plus souvent
elles l'ont en aversion et il semble qu'elles soient jalouses
du temps, de l'argent et des tudes que les hommes lui
consacrent. Cela est si vrai que les mots curieux : ama-
teurs, collectionneurs, n'ont pas de fminin. Je suis, vous
le savez, mon cher ami, de ceux qui proclament la sup-

riorit morale et intellectuelle de la femme, mais, que
voulez-vous, la perfection n'est pas de ce monde ! Et
cependantla curiosit est une passion honnte, tempre,
une passion casanire; le curieux se plat dans son
cabinet o chaque objet lui rappelle une impression, un
souvenir, o son oeil se repose sans cesse sur un ensem-
ble agrable, o son me se dgage des misres de la vie
pratique: Les livres que je reveoy me rient toujours
d'une fresche nouvellet, dit Montaigne.
Il y a des professions qui prdisposent, parat-il, la
curiosit. Les mdecins, les magistrats et les prtres
sont en grand nombre dans nos rangs ; le mdecin a
l'oeil observateur, le magistrat mne une vie sdentaire
et recueillie, le prtre n'a point les distractions de la vie
de famille.
Dans notre pays, o le code civil, seul et vrai soutien
de la dmocratie, morcel sans cesse les fortunes, sacri-
fiant la libert l'galit, les collections particulires
n'ont qu'une existence phmre; on en connat peine
quelques-unesqui aient survcu trois gnrations. En
Angleterre, en Russie et, il y a quelques annes, dans les
Etats-Romains, dit M. Dumesnil, (*) la lgislation im-
mobilisait titre de majorats substitus, les galeries de
statues et de tableaux entre les mains des grandes famil-
les, dont les chefs devaient les conserver et les rendre
(*) Histoire des plus clbres amateursfranais, t. III, p. 45.

leurs successeurs ; ils ne pouvaient pas en disposersoit

titre de donation ou legs, soit titre de vente. Les
familles aristocratiques conservaient ainsi prcieuse-
ment les trsors decuriosit lgus par leurs anctres. A
Paris, les ventes se renouvellent sans cesse, aussi est-il
le premier march du monde pour les objets d'art et
les curiosits.
Les ventes qui sont de vraies solennits artistiques,
dit M. Horsin Lon, sont celles des cabinets et des gale-
ries connus et anciennement forms. Le jour de leur
enchre, l'exaltation des amateurs accourus de tous les
points de France et de l'Etranger ne connat plus de
bornes ; les surenchres sont frntiques et les prix
atteints dpassent souvent toute prvision, toute raison ;
d'autres ventes d'un ordre secondaire sont aussi suivies
avec non moins d'empressement, mais avec des disposi-
tions beaucoup plus calmes ; aussi, ce sont les prix de
ces ventes qui servent de base l'expertise ; nous enten-
dons parler des petites collections vendues aprs dcs
ou pour toutes autres causes majeures, car d'ordinaire
elles sont peu soutenues par les vendeurs et presque
toujours suivies par un public plus clair que celui qui,
dans les ventes clbres, se laisse entraner des suren-
chres exorbitantes. Il y a encore une autre espce de
ventes que les amateurs abordent avec une extrme
dfiance et qui offre cependant presque constamment les
chances les plus favorables : ce sont celles que l'on
nomme composes. En effet, les collections sont runies
par les experts qui recueillent les ouvrages de l'un, de
l'autre, qui ne les leur confient souvent que pour tre
baptises des noms les plus illustres que le pauvre diable

d'expert doit porter au catalogue. Mais, mls au chef-
d'oeuvre de ces rveurs, se rencontrent presque toujours
quelques bons tableaux que la misre a forc de vendre ;
ils sont fournis par des marchands qui attendent avec
terreur la fin du mois ou par un artiste qui doit payer
son boulanger ou son terme, ou par une veuve qui se
dfait de ses derniers objets de luxe, souvenirs quelque-
fois bien prcieux.
En province, les objets mdiocres sont plus chers qu'
l'htel des commissaires-priseurs, en raison du petit
nombre d'occasions et du grand nombre de curieux qui
veulent entretenir leur passion peu de frais ; les objets
de valeur y sont meilleur march par suite du dfaut
de concurrence.
Il faut renoncer faire des trouvailles, des dcou-
vertes ; tous les coins et recoins des villes, des villages,
des chteaux, ont t explors, fouills dans tous les
sens ; la chasse la curiosit qui avait tant d'attraits
n'existe plus qu' l'tat de rve.
Nous n'avons plus l'embarras des cas de conscience :
est-il permis de spculer sur l'ignorance d'autrui et
d'acheter vil prix des objets prcieux ? Nos pres, les
scrupuleux, tranchaient la difficult suivant l'alternative
de l'offre ou de la demande; en cas d'offre, l'acqureur
avait toute libert d'estimation. Ces heureux temps d'in-
nocence sont passs et le paysan vous demande dix
fois la valeur des objets ddaigns par le commis-voya-
geur en curiosit qui a pris un malin plaisir monter
l'imagination du pativre hre.
Il y a, en Europe, un certain nombre de Muses plus

spcialement consacrs aux arts industriels et aux curio-
sits. En France, tout le monde connat les galeries et la
collection Sauvageot du Louvre, le Muse de Cluny
(3,770 numros), le cabinet des Antiques et le cabinet
des Estampes de la Bibliothque nationale, les Muses
d'Artillerie, de Marine, du Conservatoire de musique,
du Conservatoire des Arts et Mtiers, de la Monnaie, de
Svres et des Gobelins; le Garde-Meuble et les Archives
nationales. (*) A l'tranger on cite South Kensington-
Museum et Bethnal Green de Londres, le cabinet des
Antiques et le Trsor imprial de Vienne, le Muse
historique et les collections runies de Munich, le Muse
chinois de la Haye, le palais Japonais de Dresde, conte-
nant plus de 60,000 objets de cramique de l'extrme
Orient; le Trsor royal de Dresde, rempli de bronzes,
d'ivoires, d'maux, de pices d'orfvrerie ; le Muse
Correr Venise dont le catalogue porte 1,600 objets
appartenant aux arts libraux et industriels ; le Cabinet
des gemmes de Florence, remarquable au point de vue
de la numismatique et de l'orfvrerie.
Ici, j'ouvre encore une parenthse : les Muses de Lon-
dres, ferms le dimanche, sont ouverts tous les soirs de
la semaine, excellente mesure qui permet aux artistes et
aux artisans de voir et d'tudier les collections aprs les
journes de travail.
En 1874, le nombre des visiteurs de Kensington-
(*) Le nombre des muses de province est d'environ 150.

Museum s'est lev plus d'un million, dont le tiers

tait compos de visiteurs du soir. Les salles sont clai-
res giorno avec des appareils au gaz dont la dispo-
sition varie suivant la nature des objets exposs.
Les tableaux l'huile et les aquarelles sont placs
sous verre, quelquefois sous un verre double, ce qui
nuit peut-tre l'effet de la peinture et empche le
contact intime entre l'oeuvre du matre et le curieux,
mais il faut tenir compte des ncessits du climat.: les
salles sont chauffes: l'aide du charbon de terre qui
dveloppe une poussire impalpable dont le dpt
incessant sur les tableaux serait trs prjudiciable
leur conservation; dans les galeries de. tableaux, la
lumire du soleil est mnage et attnue l'aide de
stores que l'on fait mouvoir selon les heures du jour.
Autre remarque pratique en ce qui concerne les
cames et les intailles : ces pices sont serties dans des
cadres mobiles placs devant des glaces qui, refltant la
lumire, permettent de voir la transparence, la couleur
de la pierre en mme temps que les finesses de la gra-
vure; les mdailles sont incrustes dans des cartons qui
tournent autour d'un pivot, systme bien prfrable
nos mdailliers o sont enfouis des trsors invisibles.
Au South Kensington-Museum de Londres, ce magni-
fique muse presque l'gal du Muse de Cluny de Paris,
quoique d'une origine relativement rcente (1857), cha-
que objet expos porte sur une carte imprime l'indica-
tion de sa date, le nom de l'auteur, le nom de la collection
d'o il sort, et enfin, renseignement trs utile pour les
curieux, le prix pay par le Muse.
Lettre un Curieux d Curiosits 45
Au centre du Muse se trouve une bibliothque sp-
ciale qui est trs frquente; un guide gnral avec plan
des salles, vendu trs bas prix (50 centimes), donne
un aperu des richesses du Muse, rend les recherches
faciles et compltes ; des catalogues spciaux, trs dve-
lopps, dits avec luxe, traitent compendieusementde
chaque nature de curiosit, ivoires, toffes, majoli-
ques, armes, instruments de musique, broderies et den-
telles, objets espagnols, chinois, etc. Les pices hors
ligne sont photographies et les photographies mises
la disposition du public.
Ls administrateurs de Kensington-Museum, tou-
jours la recherche du mieux, changent parfois l'expo-
sition de certaines sries et mme l'amnagement
gnral du Muse, avec l'intention trs sincre de profi-
ter des conseils de la critique ; au lieu de s'en tenir
exclusivement aux objets anciens, ils achtent et expo-
sent les oeuvres d'arts industriels qui leur semblent
le mieux caractriser l'poque contemporaine; il y a
l une proccupation d'avenir qui parat chapper aux
administrateurs de nos Muses. Pourquoi donc les
Franais s'obstinent-ils immobiliser leurs Muses,
me disait un honorable directeur de Kensington?
Rflexion faite, le reproche est fond et il faut attribuer
cette erreur la vanit de nos conservateurs et la
malveillance du public; nos administrateurs ne veulent
pas courir la chance de se tromper dans leurs attribu-
tions ou innovations et recevoir des leons d'un public
toujours enchant de les trouver en dfaut.
Les exhibitions permanentes ne suffisentplus satis-
faire nos apptits de curiosit.; depuis quinze ans, en

France, on organise des expositions temporaires dites
rtrospectives o les curieux sont appels montrer
leurs trsors au public.
C'est la Province qui a eu l'honneur de l'initiative
et la commission charge d'organiser l'exposition
universelle de 1867 les galeries de l'histoire du travail,
n'a eu qu' imiter pour arriver un succs relatif, car
bien des choses faisaient dfaut, Le catalogue de cette
exposition spciale comptait plus de 7,000 numros
dont 5,110 pour la section franaise; 3 archives, 6
bibliothques, 10 cathdrales, 2 collges, 10 communau-
ts, 40 glises, 6 Htels-Dieu, 40 muses, 5 sminaires,
10 Socits savantes et prs de 300 curieux avaient
envoy la fleur de leurs collections. L'Angleterre, les
Pays-Bas, le Portugal, l'Autriche, l'Egypte surtout,
avaient fait preuve de bon vouloir et expos des sries
intressantes; la Belgique, l'Allemagne, l'Italie, l'Es-
pagne s'taient abstenues d'une manire complte, par
suite de sentiments et de circonstances qu'il serait facile
d'analyser, s'il tait permis un curieux de se perdre
dans la politique.
Je le rpte, l'exemple est venu d'Amiens, Dijon,
Chartres, Evreux, Niort, Angers, Bordeaux, Alenon,
Orlans, Toulouse, Limoges, Avignon, Nevers, Valen-
ciennes, Marseille, Rouen, Troyes, Nmes, le Havre,
Tours. A l'tranger, Anvers, Malines, Manchester,
Vienne, Bruxelles, Amsterdam ont organis des expo-
sitions analogues. L'exposition anglaise de Kensing-
ton-Museum en 1862, les expositions rtrospectives
franaises de l'Union des Beaux-Arts Paris, ont t

particulirement remarquables et ont rvl d'im-
menses richesses jusqu'alors inconnues.
Notre Socit franaise d'Archologie, vous le savez,
mon cher ami, avait eu le projet d'organiser une expo-
sition permanente qui aurait t renouvele d'une ma-
nire priodique et mthodique: on aurait eu successi-
vement des expositions de cramique, de miniatures, de
bijoux, d'ivoires, de mdailles, etc.; des confrences sp-
ciales auraient eu lieu en mme temps que ces exposi-
tions et on aurait pu faire des cours pices en mains. Ce
projef a eu un commencement d'excution mais il n'a
pas eu tout le dveloppement qu'il comporte. Il y a l
une ide pratique qui sera ralise un jour.
Je vous rpterai, mon cher ami, ce que je disais en
1860 l'occasion de l'exposition rtrospective d'Amiens,
qui a obtenu un si grand et si lgitime succs : ces
exhibitions contribuent prserver du vandalisme des
objets prcieux, elles facilitent les tudes historiques,
font connatre le gnie artistique d'une province, per-
mettent de faire l'inventaire de ses richesses. Elles
initient aux moeurs, aux usages de nos pres, en mon-
trant les monuments artistiques ou les objets familiers
qui faisaient le charme et le bien-tre d leur existence ;
elles exercent parfois une influence marque sur l'art
et l'industrie ; l'exposition Campana a t une vritable
rvlation pour les bijoutiers et orfvres qui ont imit
aussitt les bijoux grecs, romains, trusques.
La curiosit tablit un courant sympathique entre
tous ceux qui lui rendent hommage, elle rapproche
souvent des hommes spars par les opinions politiques"

ou la condition sociale ; toutes les socits de curieux
devraient adopter la devise de la Socit d'Amsterdam :
ARTI ET AMICITIAE dont j'ai transpos les termes, pour
en faire l'pigraphe de cette lettre.
Oui, mon cher ami, la curiosit procure un dlasse-
ment de l'esprit aprs les travaux professionnels, elle
est pour les hommes de loisirs une occupation utile
et agrable ; elle console souvent des dceptions de la
vie et inspire cette philosophie calme et sereine
laquelle les Chinois rendent hommage en levant des
autels au dieu du Contentement.
Lorsque la vieillesse arrive et que les passions dispa-
raissent, la curiosit, dfiant les annes, conserve, tous
ses avantages; coutez M. de Blois, un curieux mrite
du XVIIIe sicle, mort octognaire :
La vieillesse, disait-il, a souvent de certains dfauts,
compagnons incommodes soi et aux autres ; elle est
ordinairement mle d'infirmits qui font que nous
sommes abandonns d'un chacun ; notre indolence et
notre indiffrence nous empchent d'aller chercher
ailleurs nous dlasser. Alors plus de socit; tout finit
et nous restons seuls, vis--vis de nous-mmes. Quels
avantages ne tir-je pas des ressources que me fournit
mon cabinet ?
Les curieux viennent de tous cts me consulter et
voir mes estampes: les marchands me font journelle-
ment leur cour et m'apportent des nouveauts qui
m'amusent; je me trouve toujours ainsi occup. Si par
hasard je suis seul et mlancolique, j'appelle mon
secours un portefeuille de gravures dont la varit

des sujets et la beaut du travail dissipent totalement
mon ennui.
Mais l'initiation est longue et difficile; les esprits
d'lite chez lesquels l'amour du beau est inn, qui
veulent dvelopper cette facult par l'tude, qui
veulent ajouter la science au sentiment, prouvent de
grandes difficults, cherchant de tous cts un guide,
une direction ;. ils ne doivent compter que sur eux-
mmes ; c'est force de vouloir et de voir qu'ils arri-
veront possder le got si bien dfini : la conscience
de l'imagination.
Nous avons souvent reconnu, mon cher ami, qu'un
catalogue modle d'une bibliothque spciale, com-
prenant la nomenclature des ouvrages consulter,
rendrait des services rels aux curieux.
Indocti discant et ament meminisse periti.
Mais la rdaction" de ce catalogue type serait n-

cessairement incomplte, car si les monographies sont
nombreuses, les ouvrages traitant d'une manire
gnrale des curiosits font dfaut. Un seul ouvrage
remplit les conditions voulues, et c'est lui-mme un
catalogue ! DESCRIPTION DES OBJETS D'ART QUI COM-
POSENT LA' COLLECTION DEBRUGE-DUMENIL, PRCDE
D'UNE INTRODUCTION HISTORIQUE par, Jules Labarte
(Paris, la librairie archologique de Victor Dideron,
1847, in-8 de 858 pages). Sous ce titre modeste, M. J.
Labarte, savant et curieux de premier ordre, a publi
5o Notes d'un Curieux
sur la plupart des curiosits un travail historique et

critique remarquable qui, malgr sa date dj loigne,
est encore le meilleur ouvrage consulter. Quoiqu'il
en soit, le DICTIONNAIRE OU le MANUEL DU CURIEUX,
L'ENCYCLOPDIE DE LA CURIOSIT est encore faire.
Cet ouvrage devrait, selon nous, mon cher ami, se
composer de notices abrges sur toutes les espces de
curiosits, les notices tant conues d'aprs un plan
uniforme qui rendrait les recherches sres et faciles,
chaque notice comprenant l'historique, la critique
artistique, la technologie, la bibliographie spciale et
une srie de prix indiquant la valeur des objets
diffrentes poques.
Voil, mon cher ami, l'introduction que vous me
demandiez ; j'ai rempli ma tche d'une manire sans
doute bien incomplte, mais la premire qualit du
vritable curieux, ncessairement un homme intel-
ligent, est l'indulgence ; je compte sur la vtre.
Recevez, mon cher ami, la nouvelle assurance de
mon sincre attachement.
Bon DE B. DE Ste-S.
P.-S. Au moment de fermer ma lettre, je trouve dans le

Mercure de France, juin 1727, page 1295 1338, un article dont
le titre allchant est plein de promesses.
Lettre sur le choix et l'arrangement d'un cabinet curieux,
t crite par M. Dezallier d'Argenville, secrtaire du Roi en la

grande chancellerie, M. de Fougeroux, trsorier-payeur de
" ventes l' Htel-de-Ville.

L'auteur consacre un paragraphe chacune des curiosits sui-

vantes : tableaux , estampes , dessins , livres , mdailles pierres
,
graves pierres prcieuses minraux mtaux ptrifications
, , , ,
croissances de mer, bois rares ouvrages de Tours armures,,
, ,
habillements trangers, animaux, plantes et fruits rares, coquilles,
bronzes, pices antiques, droguier, herbiers, momies, embrions,
porcelaines, cabinets de la Chine, faences mailles, tableaux,
pices de rapport.
Voil un mlange de choses bien disparates, et une classification
peu mthodique ! Que dites-vous, mon cher ami, des embrions
placs ct des porcelaines, des cabinets de la Chine, etc., etc.?
M. d'Argenville est surtout un curieux d'estampes ; aussi la partie
relative aux estampes est-elle la seule qui soit traite d'une
manire convenable quoique trs sommaire. Le reste est insigni-
fiant.
A Monsieur,
Monsieur Alphonse Maze,
Chteau de Bosctheroulde,
par Monville (Seine-Infrieure).
LE THTRE ET LES ACTEURS
CHEZ
LES ROMAINS
L'ART dramatique fut en grand honneur chez les

Grecs ; ce peuple de potes et d'artistes dcorait
les acteurs du titre de prtres dyonisiarques,
prtres consacrs au culte de Bacchus, le dieu protecteur
des jeux scniques. Les acteurs rappelaient avec orgueil
que leur origine tait des plus releves, que les potes
eux-mmes avaient cr l'art dramatique et inaugur la
scne. Ils citaient, comme leurs premiers matres,
Sophocle, Eschyle, Aristophane, qui furent directeurs
4
de troupe thtrale et jourent les principaux rles de

leurs pices.
Hommes libres et citoyens; ils pouvaient tre appels
aux fonctions publiques. Plusieurs d'entre eux furent
nomms ambassadeurs ; on leur dressait parfois des sta-
tues pour rcompenser le talent et encourager l'art
dramatique.
Il tait loin d'en tre de mme Rome. Les acteurs,
les musiciens, les danseurs taient recruts d'ordinaire
dans les rangs des esclaves, et leur mtier fut toujours
singulirement dcri et honni. Le citoyen qui mon-
tait sur les planches perdait immdiatement ses droits
civiques, le censeur le chassait de sa tribu, et, ce qui pour
un Romain tait le dernier degr d'infamie, il tait priv
du droit d'aller la guerre et de porter les armes. Le
lgionnaire qui, entran par la vocation, se faisait acteur,
tait passible de la peine de mort ; la citoyenne romaine
pouvait pouser un affranchi, et mme un esclave, lors-
qu'elle avait dans au thtre.
On se relcha de cette svrit sous les empereurs ;
Sutone rapporte qu'Auguste autorisa les chevaliers
jouer la comdie, mais on s'aperut bientt des abus
qu'entranait une pareille tolrance, et l'on fit de nou-
veaux rglements sur les acteurs.
En effet, l'engouement pour les comdiens devint tel-
lement exagr, que les magistrats s'en murent et
dfendirent par un dit, aux dames romaines, de donner
le pas aux pantomimes ; aux snateurs de rendre visite
aux acteurs, et aux chevaliers de leur faire cortge.
Le Snat, allant plus loin dans les lois de rpression,
Le Thtre et les Acteurs chez les Romains 55
voulut accorder au prteur le droit de faire chtier les

acteurs coups de verge ; mais le tribun Notrius
Agrippa opposa son veto au snatus-consulte, se fon-
dant sur ce qu'Auguste avait exempt du fouet les
acteurs, musiciens et danseurs. Bien que sous la Rpu-
blique les spectateurs eussent le droit de faire dmasquer
un acteur qui avait mal rempli son rle et de le faire
fouetter, Tibre ne voult pas ou n'osa pas revenir sur
la dcision d'Auguste.
Les reprsentations thtrales devant toujours tre
surveilles par la censure reprsente par les diles, il fut
signifi aux acteurs qu'ils ne pourraient jouer que sur
les thtres publics ; nanmoins la comdie de socit
continua tre tolre, et ceux qui la jouaient ne furent
pas assimils aux acteurs. Parmi ces artistes amateurs
nous citerons l'empereur Nron qui, moyennant une
forte rtribution, allait jouer sur les scnes prives.
La profession d'acteur devint hrditaire et obliga-
toire. Pour se soustraire la ncessit de suivre une
carrire qui leur tait antipathique, un grand nombre
d'acteurs embrassaient le christianisme. L'Eglise, qui
repoussait les acteurs de son sein en leur interdisant la
communion et en ne les admettant au baptme qu'
l'article de la mort, leur tendait les bras et les prenait
sous sa protection ds qu'ils avaient renonc au thtre.
En l'an 399, le concile d'Afrique ordonna que tout ac-
teur paen qui aurait embrass le christianisme serait
dispens pour toujours de remonter sur la scne.
Les acteurs taient rtribus proportion de leur
talent, de l'importance des rles et du nombre de re-
prsentations. Leur salaire tait pay par les trsoriers

du fisc et prlev sur une caisse spciale alimente par
une subvention annuelle du Snat, par le produit des
ventes de bois de l'Etat, de certaines amendes,, d'une
taxe prleve sur les marchands d'esclaves et les femmes
de mauvaise vie.
Le mtier d'acteur tait trs lucratif ; Antonin le phi-
losophe, effray des sommes normes que l'on donnait
aux acteurs, dcida qu' l'avenir ils ne pourraient rece-
voir par reprsentation, au del de DECEM AUREOS (180
200 francs).
Les villes leur donnaient des couronnes ou des grati-
fications en argent, pour les reprsentations extraordi-
naires ; ces couronnes qui, dans le principe, taient de
feuilles et de fleurs entrelaces avec des rubans, furent
bientt remplaces par des couronnes d'or et d'argent.
L'entre du thtre tait gratuite, mais il arrivait
souvent que les spectateurs, enchants du jeu d'un
acteur favori, jetaient sur la scne de l'or, de l'argent,
des bijoux.
Les acteurs avaient droit des congs dont ils profi-
taient dans l'intervalle des diffrentes ftes de Bacchus ;
les premiers rles organisaient des troupes ambulantes
et parcouraient la province ; ils taient engags, pour un
certain nombre de reprsentations,par les diles qui les
mettaient ensuite la disposition des potes dont les
pices avaient t reues ; les acteurs supportaient de
fortes amendes lorsqu'ils ne se conformaient pas scru-
puleusement leur programme ; mais ils faisaient gn-
ralement de fructueuses recettes, car la province ne le
cdait pas Rome, pour le got du thtre. La ville de

Trves ayant t pille trois fois, les habitants qui
avaient chapp la colre des Francs, demandrent
l'Empereur le rtablissement des spectacles, comme le
seul remde leurs maux.
Les acteurs formaient Rome une vaste corporation
subdivise en plusieurs classes et laquelle se ratta-
chaient tous ceux qui taient employs au thtre.
Les artistes dramatiques taient rpartis en trois
groupes : les tragiques, les comiques et les satiriques.
Une troupe complte se composait, pour chaque genre,
de quatre personnages. Les autres artistes ne rem-
plissaient que les rles subalternes.
Si les premiers rles trouvaient des satisfactions dans
l'exercice de leur art, les seconds rles n'y trouvaient
que misres et dboires : c'taient eux qui remplissaient
ordinairement les rles des dieux, et, dit Lucien, lors-
qu'ils avaient mal rendu le rle de Jupiter, de Minerve
ou de Neptune, ils taient, malgr leur divinit, fouetts
comme de simples mortels.
Aprs les acteurs tragiques et comiques, chargs de
jouer la tragdie et la comdie, venaient les acteurs sati-
riques ou mimes, sortes de bouffons qui jouaient des
parodies ou improvisaient des farces sans suite ni d-
nouement, vritables parades de saltimbanques. Pour
se tirer d'embarras et lorsque les prparatifs d'une nou-
velle dcoration taient termins, un d'entre eux pre-
nait la fuite, les autres le poursuivaient, la symphonie
se faisait entendre et la grande pice commenait.
Les parodies piquaient au vif la curiosit du public
romain. Les acteurs se laissaient aller parfois criti-

quer et tourner en ridicule les hommes et les choses du
temps ; il en cota la vie au mime Helvidius, pour avoir
fait allusion au divorce de Domitien, dans une parodie
intitule : OENONE ET PARIS.
Les mimes jouaient sans chaussures, ce qui faisait
donner au genre de pices qu'ils reprsentaient le nom
de comdie dchausse ; ils avaient la tte rase et parais-
saient parfois, sur la scne, vtus d'habits magnifiques
et de robes de pourpre, pour exciter l'hilarit du public
par le contraste grotesque que prsentaient la somptuo-
sit de leur costume et le ridicule de leur tournure.
Un de ces mimes, Mimus Albus, n Nella, ville du
pays des Osques, a cr un type qui est arriv jusqu'
nous et qui, depuis 2,000 ans, fait le bonheur des en-
fants, le Polichinelle. On a trouv sa figurine en bronze,
dans les fouilles faites prs le Mont Esquilin, ainsi que
sa silhouette, sur les fresques de Pompe. La ressem-
blance avec notre Polichinelle est frappante.
Les PARISITI, parasites, jouaient les seconds rles
dans les mimiques. Personnages plats et bouffons, tou-
jours prts recevoir les coups et les dners qu'on vou-
lait bien leur donner, ils taient vtus d'un costume
bigarr et portaient pour attributs une bouteille et une
houlette. L'Arlequin du thtre espagnol et italien
ne serait-il pas le descendant du Parasite?
A leur suite venaient le RIDICULUS, sorte de niais,
d'imbcile, c'est le Jocrisse moderne, et les PLANIPEDES,
acteurs subalternes chargs de remplir ce que nous
appelons les utilits.
L'acteur se faisait accompagner sur la scne d'un com-

parse qui paraissait tre son confident ou son domesti-
que, et qui lui soufflait le rle lorsque sa mmoire venait
faire dfaut. Il y avait des comparses, personnages
muets, nomms LYDII; c'taient des jeunes gens imber-
bes, portant casques et pes, vtus de robes longues
ceinture. Il ne faut pas les confondre avec cet tre collec-
tif qui remplissait un si grand rle dans les pices des
anciens : je veux parler du choeur.
Avant Eschyle, le choeur composait lui seul toute la
troupe, et les reprsentations scniques ne consistaient
alors qu'en danses et hymnes en l'honneur de Bacchus.
Thespis introduisit un personnage, Eschyle en ajouta
un second, et bientt Sophocle et Euripide y mirent un
nombre suffisant de personnages pour donner la tra-
gdie le mouvement et l'intrigue.
Le choeur devient alors un personnage secondaire et
ne chante plus que dans les intervalles ; il reste cepen-
dant toujours intress, l'action, spectateur attentif de
ce qui se passe ; tantt nymphe, tantt furie, quelque-
fois courtisan, peuple la plupart du temps. Son caractre
est le plus souvent moral; il prend le parti de l'inno-
cence, de la vertu; donne d'utiles conseils, de salutaires
instructions, dfend nergiquement la religion et les
dieux attaqus. En un mot, il est le pre noble de la pice,
l'avocat des bonnes causes, la morale personnifie.Outre
la part que le choeur avait dans l'action, il chantait,
dans les intervalles, des vres qui exprimaient ses sentir
ments ou ceux des spectateurs, il manifestait ses dsirs
et ses craintes sur les vnements venir et le dnoue-
ment. Ces chants taient accompagns de marches gra-

ves et cadences.
Le choeur se composait d'abord de 50 personnes, mais
ce nombre fut rduit 15, puis 12. Les choristes arri-
vaient sur la scne prcds d'un joueur de flte qui
rglait le pas. Un personnage principal nomm Cory-
phe en tait le chef, il dirigeait les marches et prenait
la parole au nom du choeur entier.
Le choeur faisait sur la scne diverses volutions en
prenant des attitudes de joie ou de tristesse suivant la
direction que leur donnait le Coryphe. Ces volutions
avaient un sens mystrieux ; elles consistaient imiter
les mouvements du ciel et des astres ; le choeur allait de
droite gauche pour rendre le cours journalier du
firmament d'Orient en Occident. Cette manoeuvre s'ap-
pelait strophe ; il revenait sur lui-mme, de gauche
droite, pour reproduire le mouvement des plantes qui,
outre leur mouvement commun, avaient leur,mouve-
ment particulier d'Occident vers l'Orient; c'tait l'anti-
strophe, ou le retour. Enfin, le choeur s'arrtait au centre
du thtre, marquant ainsi la stabilit de la terre, et
chantait l'pode.
A en croire certains auteurs, l'action dramatique tait
partage en deux parties : la rcitation et le geste. Dans
le principe, le mme acteur chantait et dansait: mais on
remarqua bientt que les mouvements de la danse nui-
saient la voix et gnaient la respiration ; on jugea plus
convenable de confier le chant et la danse deux acteurs
diffrents; la difficult tait alors de faire tomber en
mesure celui qui chantait et celui qui faisait les gestes.
L'application de la musique au dbit de l'acteur a

donn lieu plusieurs versions ; d'aprs celle qui nous
parat la plus spcieuse, les fltes qui suivaient la voix
devaient faire un accompagnement en sourdine, et le
dbit de l'acteur, dans les dialogues, ressembler au rci-
tatif de nos opras.
Cette dclamation psalmodie tait une ncessit ; car,
ainsi que nous l'avons dj dit, Rome, les acteurs
taient ordinairement des esclaves trangers ou des
latins ns dans l'esclavage. La langue latine tait pour
les premiers une langue trangre, et ceux qui taient
ns Rome ne devaient parler que le latin corrompu et
altr en usage parmi les dernires classes du peuple.
Les matres qui les dressaient pour le thtre devaient
donc commencer par leur donner la vraie prononciation,
soit par rapport la dure des mesures, soit par rapport
l'intonation des accents, et il est probable que dans les
leons qu'ils leur donnaient tudier, ils se servaient
des notes dont les grammairiens ont parl, notes qui
devaient indiquer les intonations et marquer les passages
o il convenait, soit de presser, soit de ralentir le dbit.
Les fltes rappelaient ces notes l'acteur et l'emp-
chaient de sortir du ton. La lyre remplaait quelquefois
la flte pour l'accompagnement des vers ambiques et
des monologues.
L'art de composer la dclamation thtrale consti-
tuait une profession particulire: on avait soin d'indi-
quer sur les affiches le nom du pote, celui du chef de la
troupe et du musicien qui avait compos la dclamation,
QUI FECERAT MODOS.
L'absence des rles crits mettait le pote dans la

ncessit d'apprendre aux acteurs leurs rles de vive
voix. Plusieurs bas-reliefs antiques nous reprsentent le
pote entour de toute la troupe, lisant ou rcitant la
pice. Chaque comdien rptait ensuite son rle en
cherchant se pntrer des intentions de l'auteur.
Quelques jours avant la reprsentation, les acteurs se
renfermaient chez eux pour se livrer au rgime hygi-
nique le plus svre. Ils prenaient frquemment des
breuvages composs de plantes auxquelles les anciens
attribuaient la proprit d'claircir la voix, ne se nour-
rissaient plus que de lgumes et dclamaient des heures
entires couchs sur le dos, la poitrine couverte de
lames de plomb. Ils subissaient, en un mot, un vrita-
ble entranement au moins aussi svre que celui de nos
jockeys modernes.
Parmi les acteurs qui furent le plus en vogue, nous
citerons Livius Andronicus, Roscius et OEsopus.
Livius Andronicus, n en Grce, prcepteur des en-
fants de Livius Salinator, crivit la premire tragdie
latine. C'tait en l'an 512 de Rome, 50 ans avant la nais-
sance de Menandre, 160 ans aprs la mort de Sophocle
et d'Euripide.
Ce pote, de mme que ses devanciers, les potesgrecs,
jouait lui-mme ses pices qui taientfort mdiocres, au
dire d'Horace et de Cicron.
Roscius (Quintus), n Lanuvium, jouait la comdie.

Cicron disait, en parlant de lui; qu'il plaisait tant
sur la scne, qu'il n'aurait jamais d en descendre,
et qu'il avait tant de vertu et de probit, qu'il n'aurait
jamais d y monter. Prenez Roscius pour modle,

dit-il encore dans son art oratoire, remarquez que tout
ce qui part de sa personne est parfait. Rien qui ne soit
accompagn de grces, qui ne soit mnag avec art, pour
tre sant, pour remuer et pour plaire; aussi dit-on,
lorsqu'un citoyen est arriv l'apoge de son art, qu'il
en est le Roscius.
C'est pour Roscius l'acteur qu'il fit cette fameuse plai-
doirie contre Fannius, l'occasion de l'esclave Panur-
gius, mis en pension chez l'acteur pour apprendre l'art
dramatique.
Le jeu de Roscius tait plein de feu il brlait les
planches. CITATIOR ROSCIUS, dit Quintillien. Le fa-
meux acteur daignait descendre quelquefois la panto-
mime. Macrobe, dans son IIIe livre des SATURNALES,
rappelle qu'il se faisait entre Cicron et Roscius un dfi
qui donne la plus haute ide du talent de ce dernier. Le
comdien rendait, par son jeu muet, le sens d'une priode
que l'orateur venait de dclamer ; Cicron changeait en-
suite les mots et la composition de cette priode de ma-
nire que les ides restaient les mmes et que le sens n'en
tait pas chang. Roscius s'exprimait par de nouveaux
gestes et faisait saisir les nuances littraires qui distin-
guaient cette nouvelle improvisation de la premire.
Roscius tait en outre aussi bon professeur que bon
camarade. L'acteur Eros, chass du thtre par les sif-
flets du public, vint se rfugier auprs de Roscius, il lui
demanda des leons, son appui, et bientt, du rang des
plus misrables histrions, Eros s'leva au rang des meil-
leurs acteurs.
La Rpublique faisait Roscius une pension consid-

rable qu'on pouvait valuer plus de 60,000 fr. de notre
monnaie, et quoiqu'il ft dix ans sans tre pay, par
suite de la pnurie des finances, il ne cessa de mettre
son talent au service de l'Etat. Il dut faire une fortune
considrable ; Cicron nous dit encore, dans sa plaidoi-
rie, qu'il pouvait gagner, par an, plus d'un million de
sesterces.
Roscius tait l'ami de Sylla et de Pison ; il mourut l'an
61 avant J.-C.
OEsopus jouait la tragdie vers l'an 84 avant J:-C. Il
tait tellement dans son rle, qu'il tua un acteur qui
reprsentait Atre mditant la mort de son frre. Un
autre acteur tragique, Polos d'Egine, qui tait en repr-
sentation avec OEsopus et devait jouer le rle d'Electre,
voulant rendre la douleur au vritable, entra en scne
portant dans ses bras l'urne renfermant les cendres de
son fils, mort depuis peu de jours, la place de l'urne
qui tait cense renfermer les cendres d'Oreste.
OEsopus contribua faire revenir Cicron de l'exil, au
moyen de certaines allgories qu'il sut glisser propos
dans une ancienne pice d'Accius, intitule TALEMON
EXIL. Ce comdien menait une vie des plus fastueuses;
Pline raconte de lui qu'il fit, dans un festin, une dpense
si excessive, qu'un seul plat, compos de langues d'oi-
seaux qui imitaient la voix de l'homme, fut pay plus de
450,000 sesterces.
Les pantomimes disputaient aux acteurs scniques les
faveurs du public. Le pantomimeparle la bouche ferme
et fait comprendre par gestes ce que la langue est im-
puissante exprimer, dit Cassiodore. Il faut encore,

ajoute Lucien, que le pantomime sache parfaitement la
posie et la musique ; qu'il connaisse la gomtrie et
mme la philosophie ; qu'il emprunte la rhtorique le
secret d'exprimer les passions et les divers mouvements
de l'me ; qu'il emprunte aux chefs-d'oeuvre de la sculp-
ture et de la peinture les gestes et les attitudes ; il lui
faut enfin de la mmoire pour se rappeler les principaux
vnements de la Fable et de l'histoire ancienne.
Nos danseurs de l'Opra seraient sans doute bien
tonns d'apprendre que jadis, pour figurer convena-
blement dans un ballet, il fallait tre un savant vers
dans la philosophie, la gomtrie, la littrature. Ces raf-
finements nous paraissent inutiles, ridicules mme; faut-
il en conclure que, sous le rapport dramatique, nous
soyons suprieurs aux Romains?
On raconte qu'un prince barbaretant venu faire visite
Nron, vit le fameux pantomime Paris danser avec
tant d'expression, que, quoiqu'il n'entendit rien de ce
qu'on chantait, il n'en saisissait pas moins toutes les
intentions du danseur, si bien qu'il finit par demander
ce pantomime l'Empereur. Nron s'tonnant de cette
demande : C'est que j'ai pour voisins, dit-il, des peuples
dont personne n'entend la langue, et celui-ci leur fera
comprendre par gestes tout ce que nous voudrons leur
dire.
Les pantomimes formaient une corporation spare ;
ce ne fut que sous Auguste, poque laquelle les panto-
mimes Bathyle et Pylade crrent la danse italique, que
leur art fut apprci du public.
Bathyle d'Alexandrie, affranchi de Mcne, qui l'ai-

mait avec passion, se chargea de reprsenter par la
danse les actions gaies, vives et badines; Pylade, n en
Cilicie, reprsentait les actions fortes et pathtiques. Les
deux rivaux ne tardrent pas se brouiller, ils avaient
chacun un thtre, et Rome fut divise en deux fractions
qui en venaient souvent aux mains.
Les pantomimes, tant devenus une cause perma-
nente de dsordre, furent chasss de Rome, sous Tibre.
Ils le furent sous Nron et quelques autres empereurs ;
mais leur exil tait de courte dure.. La politique qui les
avait loigns les rappelait bientt pour distraire le
peuple et l'enlever des proccupations plus srieuses.
On connat cette rponse de Pylade Auguste, qui
l'exhortait se rconcilier avec Bathyle : Ce qui peut
arriver de plus heureux l'Empereur, c'est que le peu-
ple s'occupe de Bathyle et de Pylade.
Pendant la reprsentation, le PULPITUM n'tait jamais
vide. Les mimes jouaient dans les entr'actes ; leur d-
faut, les acrobates excutaient leurs tours de force. Ils
venaient presque tous d'Orient et taient beaucoup plus
vigoureux et adroits que ceux des temps modernes. Les
auteurs anciens nous en racontent des choses merveil-
leuses. Les peintures d'Herculanum nous reprsentent
des funambules dguiss en faunes, dansant sur la corde
tendue. Dans cette position prilleuse, l'un joue de la
flte, l'autre de la lyre ; l'un se verse boire, l'autre se
promne un thyrse la main.
Aux deux premires reprsentations d'HECYRA, de
Plaute, les comdiens furent obligs de quitter la scne
pour faire place aux danseurs de corde, appels

grands cris par les spectateurs, ce qui faisait dire
Horace, dans un mouvement d'indignation, que le pu-
blic romain n'tait compos que de sots et d'ignorants.
Il y avait encore les bateleurs, dompteurs d'animaux
froces, qui paraissaient avec leurs btes et jouaient
avec elles sur la scne. Enfin, quand le thtre n'tait
pas occup par les grands spectacles, les joueurs de
marionnettes y donnaient des reprsentations.
A la fin de chaque pice, le public applaudissait pour
marquer sa satisfaction; il sifflait et trpignait en cas de
mcontentement.
Les acclamations constituaient la plus haute expres-
sion du contentement des spectateurs; dans l'origine,
l'acclamation n'avait point de rgles fixes, mais sous les
empereurs elle devint presque un art ; un musicien don-
nait le ton, et les spectateurs, diviss en deux choeurs,
rptaient alternativement la formule d'acclamation;
la fin de la pice, l'acteur qui se trouvait le dernier en
scne ne manquait pas de solliciter les applaudisse-
ments du public en prononant la formule d'usage :
VALETE ET PLAUDITE.
Nron inventa la claque ; mcontent de la froideur du
public qui, pour se venger du tyran, affectait de garder
le silence lorsque l'empereur comdien montait sur la
scne, il fit remplir le thtre de sa garde prtorienne et
de chevaliers romains qui devaient applaudir certains
passages de la pice, dsigns d'avance. Serait-ce par
une sorte de rminiscence que nous appelons encore
ROMAINS ls chevaliers du lustre?
On commena siffler sous Auguste. Le public romain

tait trs difficile et ne laissait pas chapper la moindre
imperfection aux artistes en reprsentation. La cabale
arrivait au thtre arme de sifflets, de fltes de Pan, et
faisait parfois un tel vacarme, que l'dile tait oblig de
recourir l'intervention de la force arme pour rtablir
l'ordre et le silence.
Les spectacles que la socit moderne considre
comme un dlassement de l'esprit, plus ou moins mo-
ral , occupent une grande place dans l'histoire de la
socit antique. Chez les Grecs et les Romains, ils figu-
raient au nombre des crmonies les plus srieuses et
les plus solennelles, voire mme les plus saintes. Les
spectacles faisaient partie du culte; on les clbrait
pour apaiser le courroux des dieux ou mriter leurs
faveurs. Si la patrie tait en danger, on ordonnait des
jeux pour calmer les colres divines ; s'il survenait un
vnement heureux, si les armes victorieuses ren-
traient Rome, charges des dpouilles des vaincus, le
peuple tout entier courait au Capitole rendre grces aux
dieux, et l'on donnait des spectacles : pour en perptuel-
le souvenir, la description de la crmonie, ainsi que
l'numration des dpenses qu'elle avait entranes,
taient enregistres dans les actes publics.
Les spectacles eurent donc pour les anciens un double
but : rendre hommage aux dieux, servir de divertisse-
ment au peuple.
Dans le principe, Rome ne voulut admettre que les
jeux du Cirque ; les exercices du corps devaient conve-
nir, l'exclusion de tous les autres, un peuple de sol-
dats et d'agriculteurs dont les moeurs simples et primi-

tives n'avaient pas encore t entames par la civilisa-
tion. Les magistrats de la Rpublique, qui cultivaient
leurs champs et dirigeaient la charrue du mme bras
qui avait dompt l'ennemi et soutenu l'tat, taient les
premiers encourager des divertissements qui don-
naient le got des armes et stimulaient l'amour-propre
de la jeunesse.
Puis vinrent les amphithtres avec les combats san-
glants de gladiateurs. Ces scnes, qui font horreur nos
moeurs et nos principes, surexcitaient au dernier point
l'intrt et la curiosit des Romains.
Le thtre fit son apparition en dernier lieu. Les
hommes sages et prudents de la Rpublique, Caton et
Sipion leur tte, prouvaient une rpugnance instinc-
tive contre les jeux smques; ils s'opposrent nergi-
quement la construction de thtres. Leurs craintes
n'taient pas imaginaires ; tout ce qu'ils avaient prvu
ne tarda pas se raliser; la vogue des jeux scniques
augmenta avec la corruption et le thtre devint une
cole publique d'immoralit. Les acteurs jouaient les
pices les plus obscnes, les pantomimes les plus cyni-
ques, et l'on ne se souvenait plus que pour s'en moquer-,
de cette loi de Romulus, rapportepar Varon et Festus,
qui ordonnait qu'on se retirerait distance respec-
tueuse pour laisser passer les dames romaines; qu'on
ne ferait ni ne dirait rien d'indcent devant elles, le
tout sous peine de mort.
Le luxe et la dbauche avaient port leurs fruits.
L'heure de la dcadence avait sonn. Bientt, le peuple
romain, qui, pendant trois sicles, avait mis la main sur

le Monde et le conduisait sa fantaisie, le Peuple-Roi
n'tait plus.
Le thtre occupait ainsi une place importante dans
la vie publique et prive des Romains. Les citoyens se
runissaient journellement au thtre pour discuter les
intrts gnraux de la cit, ou traiter de leurs affaires
prives ; ils s'y rendaient pour assister aux spectacles
donns par les diles, l'occasion des ftes politiques et
religieuses.
Les spectacles taient composs,, suivant les circons-
tances, des jeux physiques (LUDI QUESTRES, GYMNICI),
ou des jeux de l'esprit (LUDI SCENINI, POETICI, MUSICI).
Le thtre, spcialementconsacr aux jeux de l'esprit,
tait, aprs le temple, les thermes et la basilique, l'di-
fice le plus considrable de la cit ; de tous les monu-
ments antiques, c'est celui qui nous donne l'ide la plus
exacte des moeurs romaines et fait le plus ressortir les
diffrences qui sparent la civilisation des anciens de la
ntre.
L'intrieur du thtre romain se composait de deux
parties principales : le lieu affect aux acteurs et la place
occupe par les spectateurs. On appelait SCNE la pre-
mire de ces deux parties: htons-nous d'ajouter, pour
viter toute confusion, que ce mot avait deux significa-
tions : dans le sens le plus tendu, il reprsentait, comme
il vient d'tre dit, le dpartement des acteurs ; dans un
sens plus restreint, il ne dsignait qu'une partie de ce
tout.
En effet, la scne ou le thtre proprement dit se com-
posait de quatre parties : 1 le PULPITUM, 2 le PROSCE-

NIUM, 3 la SCNE, 4le POSTCENIUM.
PULPITUM. Les monuments qui nous restent ne
peuvent donner aucun claircissement sur l'existence et
l'emplacement du PULPITUM; on retrouve, il est vrai, en
quelques endroits, la SCNE et le POSTCENIUM dans un
tat plus ou moins satisfaisant de conservation ; mais on
n'aperoit plus nulle part la moindre trace du PROSCE-
NIUM et du PULPITUM ; la raison en est simple : le
PROSCENIUM, bti en bois, ne pouvait rsister aux inju-
res du temps comme les autres parties qui taient cons-
truites en briques, en pierre et en marbre.
Quant au PULPITUM, Perrault, dans ses COMMENTAIRES
SUR VITRUVE, prtend que les mots PULPITUM et PROSCE-
NIUM ne dsignent qu'une seule et mme chose : l'espace
compris entre la scne ou mur du fond et l'orchestre.
Selon plusieurs archologues, le PULPITUM serait le
PROSCENIUM considr, non plus dans son rapport avec
la scne qu'il prcdait, mais comme l'chafaudage en
bois formant le sol, le plancher destin la reprsenta-
tion thtrale.
Barbaro affirme que le PULPITUM tait une partie dis-
tincte, relle, de la scne, le mot SCNE dsignant l'en-
semble des quatre parties indiques ci-dessus ; d'aprs
lui, le PULPITUM tait une construction part, leve au-
dessus du PROSCENIUM. Les partisans de cette opinion
qui parat plus spcieuse que les prcdentes, se souve-
nant que les Romains ont copi les Grecs dans la cons-
truction de leurs thtres, en infrent qu'on doit
retrouver dans le thtre romain les diffrentes parties
dont se composait le, thtre grec, notamment le

THYML qui en tait une partie essentielle. L'orchestre
qui, chez les Grecs, tait l'emplacement destin au
choeur, tait, chez les Romains, occup par une partie
des spectateurs ; le THYML ne pouvait plus s'y trouver;
les Romains le firent rentrer dans le PROSCENIUM et c'est
ce THYML, plac sur le PROSCENIUM, qu'ils auraient
appel PULPITUM. On ajoute que les mots PULPITUM POR-
TATILE se trouvent frquemment dans les auteurs ;
qu'en outre Vitruye, parlant de la ligne droite tire au-
dessous des gradins, et passant par le centre de la circon-
frence dont le thtre ne reprsente parfaitement
qu'une moiti, dit qu'elle spare le PULPITUM du PROSCE-
NIUM et de l'orchestre (QUOE, DISJUNGAT PROSCENII PULPI-
TUM ET ORCHESTRA REGIONEM).
En admettant cette hypothse, quel serait l'emplace-
ment du PULPITUM? Cette construction sera-t-elle situe
l'extrmit du PROSCENIUM touchant l'orchestre, au
centre du PROSCENIUM, on contr la scne? Le PULPITUM
ne pouvait tre situ l'extrmit du PROSCENIUM ; il
aurait cach aux yeux des spectateurs de l'orchestre,
c'est--dire de l'lite des spectateurs, ce qui se passait
sur la scne. Il ne pouvait tre situ au centre; il aurait
gn les volutions; du choeur et masqu la porteroyale.
Il ne pouvait non plus tre adoss la scne ; l'acteur
qui venait dclamer, l'acrobate qui excutait ses tours,
devaient tre rapprochs autant que.possible du, public,
surtout dans.ces vastes thtres qui contenaient jusqu'
30,000 spectateurs ; si l'on reculait le PULPITUM jusque
vers la scne, le spectateur voyait moins et entendait
peine.
Les opinions indiques ci-dessus ne peuvent donc tre

admises. Selon nous, le PULPITUM est une partie dis-
tincte, mais FICTIVE, CONVENTIONNELLE du PROSCENIUM ;
c'est une division du thtre, forme du PROSCENIUM
touchant l'orchestre, la plus rapproche des specta-
teurs, et o l'acteur venait dbiter son rle; ce serait
la partie appele la RAMPE dans le thtre moderne.
En adoptant cette interprtation, on comprend pour-
quoi les auteurs parlent indiffremment du PULPITUM
ou PROSCENIUM, et on se rend compte du silence de
Vitruve sur les rgles d'architecture suivre dans la
construction du PULPITUM. C'est, en effet, une partie
fictive o l'architecte n'a rien faire.
Aux deux extrmits du PULPITUM se trouvaient deux
petites alles en retour; de l'une l'autre on tendait
une tapisserie qui remplissait l'office de ce que nous
appelons la toile. Quand elle tait baisse elle se
logeait sous le PROSCENIUM de telle faon qu'on levait
la toile pour drober la scne aux yeux des spectateurs,
on l baissait lorsque la comdie commenait.
Ovide donne une ide trs exacte de cette manoeuvre,
lorsqu'il parle, dans ses MTAMORPHOSES, de la nais-
sance des soldats produits par les dents de dragon
semes par Cadmus :
Alors, prodige tonnant et incroyable ! les mottes
de terre commencrent s'entr'ouvrir, et du milieu du
sillon on vit sortir des pointes de piques, des panaches,
des casques, ensuite des paules et des bras arms
d'pes, de boucliers, de javelots ; enfin une moisson de
combattants cheval paratre. Ainsi, quand on dresse
la toile (AULGEUM) au thtre, on voit s'lever peu

peu des figures qui sont traces ; d'abord l'on n'en voit
que la tte, ensuite elles se prsentent peu peu, se
dcouvrent insensiblement, elles paraissent enfin tout
entires et semblent se tenir debout sur le bord de la
scne. .
PROSCENIUM. Le PROSCENIUM tait l'espace vide
compris entre la scne, le VERSURA et le PULPITUM ; chez
les modernes, c'est la partie comprise entre la toile du
fond (SCENA), les coulisses de l'un et de l'autre ct
(VERSUROE) et la rampe (PULPITUM) qui la spare de
l'orchestre.
Chez les Romains cette partie du thtre prsentait
plus de largeur, mais moins de profondeur que chez
les modernes. Elle tait gnralement cinq six fois
plus large que profonde; au thtre romain d'Orange,
l'un des monuments antiques les plus curieux de la
France, la largeur du PROSCENIUM est de 66 mtres et
la profondeur de 12 mtres. Les choeurs y venaient
faire leurs volutipns; les personnages secondaires y
remplissaient leurs rles en laissant toutefois le premier
plan, PULPITUM, aux premiers rles (ACTORES PRIMARUM
PARTIUM).
Le PROSCENIUM tait lev de cinq pieds au-dessus du
niveau de l'orchestre; il tait termin le plus souvent
par une ligne droite qui sparait la partie qu'occupaient
les acteurs du reste du thtre. Nanmoins, dans quel-
ques thtres, notamment dans ceux de Milet et de
Laodice, il affecte la forme d'un angle obtus; cette
disposition rendait le PROSCENIUM plus troit sur les
cts, mais elle permettait un plus grand nombre de

spectateurs de voir ce qui se passait sur la scne.
Dans un article publi (*) sur le thtre d'Orange,
M. Vitet fait ressortir, d'une manire aussi claire
qu'ingnieuse, l'influence que la structure du PROSCE-
NIUM devait exercer sur l'action dramatique et le mode
de reprsentation.
Chez nous, la mise en scne est toujours calcule
dans le sens de la profondeur, elle veut tre vue de
face ; chez les anciens, elle procdait dans le sens oppos,
et, par consquent, de profil. Nous cherchons montrer
les choses en ronde-bosse, pour ainsi dire; les anciens
les faisaientvoir en bas-relief, se conformant au peu de
profondeur et la forme allonge de l'espace o ils
agissaient. Lorsque plusieurs acteurs sont runis sur
nos thtres, il y en a toujours quelques-uns lgre-
ment en arrire des autres; ils s'tudient former des
plans distincts, et, si les choeurs sont nombreux, ils se
divisent en groupes, s'chelonnant et se multipliant
aux yeux des spectateurs par une sorte d'effet de rac-
courci. Ces raffinements artificiels taient interdits aux
anciens. La scne tout entire s'talait sous les yeux du
public ; elle tait sans mystre pour lui ; il en voyait le
fond quelques pas au-del de l'orchestre; il distin-
guait tous les choristes et les passait en revue un un.
On ne pouvait donc le tromper ; on n'tait pas en
mesure de lui faire croire soit une profondeur illimite
(*) Gazette des Beaux-Arts. Livraison d'octobre 1861.

76 Nots d'un Curieux
des lieux o se passait l'action, soit un nombre de

personnages plus grand qu'il ne l'tait en effet.
SCNE. La scne formait le fond du thtre et
remplissait l'emploi de ce que nous appelons, dans le
thtre moderne, le rideau du fond; elle galait deux
fois le diamtre de l'orchestre. Cassiodore la dfinit
ainsi : SCENA FRONS THEATRI FUIT SEU LOCS ACTORUM
UNDE IN PROSCENIUM PRODIBANT HISTRIONES.
La scne offrait l'aspect soit d'un portique droit",
soit d'une faade en hmicycle; elle tait orne de co-
lonnes superposes de diffrents ordres et composes
de marbres prcieux, mais tablies dans une telle pro-
portion, que le second rang tait plus petit d'un quart
que le premier; le troisime plus petit d'un quart, que
l second (thtres d'Herculanum, de Laodice):
C'est surtout dans la dcoration de la scne que le
thtre talait tout son luxe. Scaurus la fit construire
entirement de marbre ; Maurna la fit argenter,
Ptreus la fit dorer, orner de statues, de vases d'or et
d'argent.
La scne tait perce de trois portes. Celle du milieu,
qui se trouvait au centre de la scne, s'appelait REGLIS,
royale ; elle tait quelquefois cintre avec une petite
vote et prenait le nom alors de VALVA REGIA. C'est par
cette porte que les acteurs reprsentant des rois ou
des princes faisaient leur entre; elle tait flanque
de deux autres, ordinairement plus petites, appeles
HOSPITALES, c'est--dire des trangers; c'tait par l
que les trangers, ceux qu'il fallait se reprsenter, soit
comme figurant sur une autre scne que la scne
commune, soit comme venant d'un autre lieu que

celui o logeaient les principaux personnages de la
pice, entraient sur la scne ; Pollux assure que la porte
de gauche tait celle d'une prison.
Les portes REGALIS et HOSPITALES taient fermes aux
trois-quarts par des espces de pyramides trois faces
et tournant sur pivot : sur chaque face taient cloues
des tapisseries qui composaient les dcors du fond.
Aux deux extrmits se trouvaient les retours de la
scne, VERSURCE, qui embrassaient le PROSCENIUM
droite et gauche. On trouvait l encore deux portes :
l'une pour ceux qui arrivaient de la campagne, l'autre
pour ceux qui venaient du port ou de la place publique:
POSTSCENIUM, PARASCENIUM, POSCENIUM.
La partie
situe derrire la scne prenait indistinctement ces trois
noms. Elle n'tait pas en vue des spectateurs et rpon-
dait nos coulisses. C'tait l que les" acteurs s'habil-
laient et prparaient leurs entres. On y trouvait les
chorages (CHORAGIA), petits appartements o le rgis-
seur organisait la mise en scne et o on faisait rpter
les choeurs; ils servaient de magasins pour les costumes
et les instruments de musique.
La partie suprieure du thtre proprement dit, prise
dans son ensemble, portait le nom d'EPISCENIUM; des
niches y taient pratiques et recevaient les statues, soit
de quelques divinits, soit des empereurs; la partie
infrieure s'appelait HYPOSCENIUM ; c'tait l'endroit o le
machiniste prparait les appareils destins aux ascen-
sions, aux apparitions des ombres ou des dieux infer-
naux.
Pntrons maintenant dans la seconde partie du

thtre, c'est--dire dans l'emplacement occup par le
public.
Les spectateurs taient assis dans l'orchestre, ou sui-
des gradins formant hmicycle,autour de la scne.
L'orchestre qui, chez les Grecs, tait occup par le
choeur et les danseurs, tait rserv, chez les Romains,
aux personnages marquants qui y prenaient place.
Pour faciliter la vite de ce qui,se passait sur la scne,
le pav de l'orchestre allait en montant insensiblement
depuis le PULPITUM, ou la rampe, jusqu'aux gradins; on
tablissait, dans ce: pav, de distance en distance, de
larges rainures circulaires o l'on plaait des siges
mobiles. Les parties leves, en forme de petits trot-
toirs, donnaient le passage libre ceux qui voulaient
prendre place ou se retirer.
Aprs l'orchestre venaient les gradins s'levant, les
uns derrire les autres, en demi-cercles concentriques;
ils taient diviss en trois tages.
Chaque tage avait neuf degrs en y comprenant,
toutefois, une sorte de palier remplissant l'office de
couloir pour faciliter la circulation autour des gradins
et qui tenait la place de deux degrs; les Romains appe-
laient ces couloirs PROECINCTIONES OU BALTEI; ainsi.,
abstraction faite des prcinctions, chaque tage n'avait
que sept rangs de siges o l'on put s'asseoir.
On distribuait les degrs en plusieurs sections, spa-
res par des escaliers qui formaient comme des rayons
aboutissant vers l'orchestre. Les gradins compris entre
deux escaliers composaient, dans leur ensemble, un
coin, CUNEUS. Aussi, les spectateurs arrivs trop tard et

contraints de rester debout sur les marches de l'escalier,
s'appelaient-ils EXCUNEATI, hors des coins. Ces places
taient d'autant meilleures qu'elles taient plus rappro-
ches de l'orchestre; elles taient numrotes et indi-
ques par une ligne marque sur la pierre.
Dans l'paisseur des prcinctions et des degrs, appa-
raissaient de larges portes carres par o le peuple
dbouchait des couloirs extrieurs pour se placer sur
les degrs: ce sont ces portes que les Romains appe-
laient, dans leur langue pleine d'images, VOMITORIA,
parce qu'elles semblaient vomir des flots de spectateurs.
Il y avait alternativement six portes et sept escaliers
chaque tage.
Les escaliers intrieurs conduisant aux vomitoires
taient tous galement larges, entirement dgags les
uns des autres, sans aucun dtour, pour faciliter
l'coulement de la foule. En moins d'un quart
d'heure, un thtre qui contenait de vingt trente
mille spectateurs pouvait tre vacu.
Les personnes places l'orchestre arrivaient par
deux entres latrales qui les conduisaient de plain-
pied leur sige.
La partie la plus leve des gradins tait ferme par
un portique sur lequel on pouvait circuler et qui tait
le plus souvent orn de statues.
La manire de placer les spectateurs tait une grosse
affaire pour les Romains. Au dbut des reprsentations
thtrales, il y eut un arrt du Snat portant dfense
aux citoyens de s'asseoir dans les thtres situs Rome
ou un mille environnant, afin qu'on pt dire qu'un

Romain, mme dans ses divertissements, tait toujours
debout.
Jusqu'en 558 de Rome, les diffrentes classes de la
socit romaine, le Snat, l'ordre des chevaliers, le
peuple, furent confondus. A cette poque, Attilius
Suranius et Scribonius Libo suivirent le conseil de
Scipion l'Africain et sparrent, aux jeux clbrs en
l'honneur de la mre des dieux, le Snat du reste
des. spectateurs. Cette mesure, indisposa beaucoup le
peuple et le refroidit singulirement l'gard de
Scipion, qui, jusqu'alors, avait t trs populaire.
Plus d'un sicle aprs, on spara les chevaliers du
peuple. Sur la proposition du tribun Roscius Otho, on
fit une loi en vertu de laquelle les chevaliers romains,
riches de 400,000 sesterces (environ 50,000 francs),
avaient droit aux quatorze premiers degrs. Les che-
valiers qui avaient dissip tout leur bien en dbauches,
ou qui avaient fait le mtier d'acteur, furent dclars
indignes de profiter du bnfice de la loi. Nanmoins
Auguste, voyant un grand nombre de chevaliers qui ne
pouvaient prendre place sur les quatorze degrs, faute
d'avoir le capital exig par la loi Roscienne, permit,
par la loi Julienne, tous les chevaliers qui avaient eu
400,000 sesterces, ou dont les parents avaient possd
cette somme, de prendre place: sur les quatorze degrs.
Ainsi fut cr le JUS SEDENDI IN THEATRO, le droit de
s'asseoir au thtre, que le Romain considrait comme
un de ses privilges les plus importants. A partir de
cette poque, on distingua au thtre trois sortes d
places : ORCHESTRA, EQUESTRIA, POPULARIA.
Le Thtre et les Acteurs chez les Romains
ORCHESTRA. C'taient les places de l'orchestre,

Elles taient occupes par les. consuls, les snateurs, les
vestales, les hauts fonctionnaires et les ambassadeurs
trangers, La place d'honneur tait au milieu de
l'orchestre, en face et le plus prs du PULPITUM. L'em-
pereur et l'impratrice l'occupaient ; leur entre, tout
le monde se levait et on applaudissait.
Les personnes ayant droit l'orchestre y faisaient
porter leurs siges. Les fonctionnaires , chaise curule
s'asseyaient sur des chaises d'ivoire. Tibre et Sjan
parurent un jour l'orchestre assis sur des trnes d'or.
EQUESTRIA.
Derrire l'orchestre, sur les quatorze
premiers degrs, s'asseyaient les chevaliers et les tri-
buns militaires.
POPULARIA.
Les autres degrs, jusqu'au portique,
taient occups par le peuple.
Chaque citoyen avait reu, l'entre du thtre,
une carte nomme TESSERA, en bois, terre cuite, bronze
ou ivoire, indiquant le titre et l'auteur de la pice
qu'on devait jouer, ainsi que la place laquelle il
avait droit; il remettait la TESSERA un des huissiers
(DESIGNATORES) qui le conduisait sa place.
On appelait LOCARII de pauvres citoyens qui, venant
de bonne heure, s'emparaient d'un sige pour l'aban-
donner, moyennant rtribution, ceux qui se ren-
daient tard au spectacle et ne trouvaient pas se placer.
Le portique suprieur tait occup par les' dames
romaines, qui y figuraient le plus souvent couches
sur leurs litires. Un dcret d'Auguste leur dfendait
de s'asseoir sur les degrs. Au-dessus du portique on
remarque, dans certains thtres, quatre degrs super-

poss. C'est l o on relguait les filles publiques et les
esclaves.
Les gradins destins aux chevaliers et au peuple
taient quelquefois recouverts de planches ou de tapis.
Ce fut Caligula qui le premier fit ainsi garnir les gradins.
Cette innovation donna lieu ce mot d'Aristipe ; on
lui demandait quoi pouvait servir la civilisation : A
empcher qu'au thtre une pierre ne soit sur une
pierre.
Le thtre, dans la partie rserve aux spectateurs.
tait couvert par de grandes toiles attaches de lon-
gues perches fiches tout autour du portique dans des
ds en pierre ; l'aide de poulies et de cordes, une
escouade de marins pliait ou tendait l'ensemble de ces
toiles auquel on donnait le nom de VELARIUM.
Le VELARIUM tait form d'toffes prcieuses, soit de
pourpre, soit de lin tiss trs-fin, ou de soie broche
d'or. Lors de cette fameuse JOURNE D'OR o Nron
voulut fter dignement son hte Tiridace, le VELARIUM
tait de pourpre brode, parseme d'toiles d'or, au
milieu desquelles tait figur Nron, tran par un char
et reprsent en Apollon.
Quand le soleil donnait sur le VELARIUM , lorsque la
chaleur devenait touffante, des canaux cachs dans les
statues du portique suprieur rpandaient sur le VELA-
RIUM des eaux parfumes qui, filtres par les toiles,
tombaient sur les spectateurs en rose odorante. Dans
d'autres circonstances, on faisait tomber sur la foule
une pluie de fleurs ou de feuilles de roses.
Malgr les prcautions prises par les architectes pour

observer toutes les lois de l'acoustique, il devait arriver,
dans ces vastes enceintes situes en plein air, que la
voix de l'acteur se perdait dans l'espace et n'arrivait pas
aux oreilles d'une grande partie de l'auditoire: pour
remdier ces inconvnients, on eut recours l'emploi
de certains vases acoustiques nomms ECHEA.
Ces vases, en forme de cloche ou de timbre, taient
d'airain, tablis dans des proportions voulues, sonnant
la quarte, la quinte les uns des autres, et formaient
tous les accords jusqu' la double octave. On les
plaait dans des petites niches creuses au niveau des
prcinctions, en ayant soin qu'ils ne touchassent pas les
murailles; les votes de ces petites niches devaient
avoir la mme courbure que les vases, afin de donner
toute libert possible au retentissement. Quant aux
vases eux-mmes, ils taient soutenus par des coins de
25 centimtres de hauteur, l'embouchure tourne du
ct de la scne de telle sorte que la voix de l'acteur
venait frapper la concavit des vases qui renvoyaient le
son plus fort et plus clair. Il y avait 13 vases acousti-
ques chaque prcinction.
Les masques contribuaient aussi grossir la voix de
l'acteur et le prsenter aux yeux, du public plus grand
que nature.
Les masques ne couvraient pas que la figure ; ils enve-
loppaient toute la tte, et venaient s'appuyer sur les
paules comme un casque du Moyen-Age. Ils taient
en bois, en corce, le plus souvent en cuir doubl de
toile. Vers la bouche ils renfermaient un appareil
compos de plusieurs lames de cuivre et destin ren-

forcer la voix.
Quintilien, parlant des spectacles, dit:
Dans les comdies, les masques des valets, des mar-
chands d'esclaves et des parasites, ceux des hommes
grossiers, soldats, vieilles courtisanes, ont tous un
cachet particulier. On distingue, par le masque, le
vieillard austre du vieillard indulgent, les jeunes gens
qui sont sages de ceux qui sont dbauchs, une jeune
fille d'une matrone. Si le pre, qui remplit les princi-
paux rles dans la comdie, doit tre content, quel-
quefois fch, il a un des sourcils de son masque lev,
l'autre rabaiss, et a grand soin de montrer aux specta-
teurs le ct de son masque qui convient la situation.
Lucien a aussi parl des masques tragiques; c'est celui
qui a jet le plus de jour sur la question. Voici com-
ment s'exprime un de ses interlocuteurs, dans un dialo-
gue sur la danse :
Etudions les habillements de la tragdie. Est-il
rien de plus hideux que de voir un homme d'une taille
dmesure, mont sur de hautes chasses, se couvrir la
tte d'un masque norme, effrayant, et ouvrant une
grande bouche comme pour dvorer les spectateurs? Je
laisse, l ce faux estomac et ce ventre postiche dont on a
grand soin de le cuirasser pour le faire paratre d'une
grosseur proportionne la hauteur de sa taille. Je ne le
reprsenterai pas non plus se dmenant sous cette
immense et lourde enveloppe, fredonnant des vers
ambiques modulant des aventures lamentables , et
,
mettant toute son attention bien faire sortir sa voix.
Dans la tragdie, lit-on dans le mme dialogue, les

acteurs sont monts sur des espces d'chasses, et por-
tent des masques dont la bouche est d'une ouverture
norme et d'o sortent avec fracas des mots gravs et
sentencieux. Dans la comdie, les acteurs, vtus et
chausss l'ordinaire, ne crient pas si haut, mais leurs
masques sont encore plus ridicules.
Au nombre des folies de Nron, Sutone rapporte
que lorsque cet empereur montait sur le thtre et
reprsentait un dieu ou un hros, il avait l'impudeur
de porter un masque fait d'aprs son image. S'il repr-
sentait une desse, le masque tait le portrait exact de
la femme dont il tait amoureux.
Le citoyen romain avait droit d'entre gratuite au
thtre, et c'tait un droit dont il profitait avec empres-
sement toutes les fois qu'on donnait des reprsentations.
De l cette foule de spectateurs, cette dimension consi-
drable des thtres, et par suite l'loignement de l'ac-
teur des spectateurs, loignement qui empchait de
distinguer le jeu de la physionomie. Ce fut sans
doute la raison d'tre des masques et le motif pour
lequel on mit tant de soin perfectionner toutes les
autres parties de l'action thtrale ; les anciens port-
rent trs loin l'art du geste et de la dclamation, mais
tout devait ncessairement tre exagr dans le dbit
et le jeu de l'acteur, pour produire l'effet voulu une
grande distance. L'usage de faire jouer les rles de
femmes par des eunuques prouve combien toutes les
nuances de l'imitation leur taient interdites par cet
loignement de la scne qui en sauvait les difformits.
6
L'art dramatique ne cherchait point alors repro-

duire la nature, il constituait un art de convention dont
les rgles taient imposes par les dispositions mat-
rielles du thtre antique, qui ragissaient mme sur la
littrature dramatique, en lui commandant certains
types invariables que le public devait reconnatre leur
premire apparition sur la scne.
INVENTAIRE
DU
CARDINAL MAZARIN
( 1661 )
LE cardinal Mazarin tait le plus grand curieux

de son poque ; il consacrait les rares loisirs que
lui laissaient les affaires publiques, les intrigues
de cour et la guerre civile, visiter ses collections d'ob-
jets d'art, acheter des tableaux, des statues, des tapis-
series, des bijoux, des meubles de luxe, qu'il cherchait,
il est vrai, obtenir au meilleur compte possible;
car, si le cardinal aimait les arts, sa rapacit, son avarice
ne lui permettaient pas de jouer le rle de Mcne

qu'il abandonnait volontiers au libral et magnifique
surintendant des finances, Nicolas Fouquet. Le comte
de Brienne raconte dans ses Mmoires avoir entendu
Mazarin, quelques jours avant sa mort, pousser des
gmissements en se tranant pniblement dans sa ga-
lerie de tableaux et s'crier : Il va donc falloir quitter
ces objets d'art que j'aimais tant et qui m'ont cot si
cher ! L'homme est tout entier dans ce cri de dses-
poir peu cligne d'un prince de l'Eglise.
Deux inventaires font connatre les richesses artisti-
ques qui dcoraient le palais Mazarin ; le premier, rdig
du vivant du cardinal, la suite de son second exil, le
3 fvrier 1653, a t publi Londres en 1861 par les
soins du duc d'Aumale, sous le titre : INVENTAIRE DE
TOUS LES MEUBLES DU CARDINAL MAZARIN, dress en 1653,
publi d'aprs l'original conserv dans les archivs de
Cond, in-4, 404 pages, ouvrage rare et fort cher. Le
second a t commenc le 31 mars 1661, quelques jours
aprs la mort du cardinal, dcd au chteau de Vin-
cennes le 9 mars, et termin le 22 juillet. Le manuscrit
original, un volume in-folio de 800 pages, est port
sous ce titre au cabinet des manuscrits de la Biblioth-
que nationale : MLANGES DE COLBERT 75. INVENTAIRE
DE MONSIEUR LE CARDINAL.
Ce second inventaire, plus complet que le premier,
puisqu'il comprend les acquisitions faites par l cardi-
nal de 1653 1661, est trs prcieux au point de vue de
l'histoire et de la curiosit ; il contient la description
trs exacte, sauf pour quelques sries, des chefs-d'oeuvre
Inventaire du Cardinal Mazarin 89
qui ont servi a crer le muse du Louvre, ainsi que le

prix d'estimation cette poque, prix qu'il faut multi-
plier par six pour avoir la valeur numraire de notre
temps. Voici quelques renseignements et quelques
extraits qui feront connatre toute l'importance de ce
document.
L'inventaire est rdig par les notaires de Beaumont
et Franois Le Fouyn assists d'experts, en prsence de
Charles de la Meilleraie, duc de Mazarin, mari d'Hor-
tense Mancini, de Nicolas Fouquet, surintendant des
finances, de Michel Le Tellier, secrtaire d'Etat au d-
partement de la guerre, de Zongo Oudedej, comte de
Vzelay, un des confidents du cardinal et frre de l'v-
que de Frjus et de J. B. Colbert, ce dernier qualifi
conseiller du roi en ses conseils, intendant des finances.
En cas d'absence, les hritiers, qui recueillaient la
succession par suite du refus du roi d'accepter la dona-
tion faite par le cardinal, dix jours avant sa mort,
taient reprsents par Le Bas, conseiller du roi en
ses conseils.
Joseph Sillori, garde-meuble et concierge au palais
Mazarin; Francesco Conucci, dit Tondini, valet de gar-
de-robe; Lavinio Taurelli, aide, recherchaient et expo-
saient les objets.
Les experts taient :

Antoine Douchaut, huissier sergent verge au Ch-
telet, priseur jur, vendeur de biens meubles en la ville
et prvost de Paris ;
Franois Lescot, marchand orfvre, joaillier, bour-
geois de Paris, pour les pierreries, bagues, joyaux et

vaisselle ;
Andr Podesta, Pierre Mignard le Romain, Alphonse
du Fresnoy, tous trois peintres du roi, pour les ta-
bleaux ;
Bourdoni (il s'agit ici de Francisque Bourdoni, sculp-
teur italien, engag par brevet du 10 septembre 1615 au,
lieu et place de Pierre Francqueville, dont il devait
terminer les oeuvres moyennant une somme de 2,400
livres), Cussy (Domenico Cucci, premier bniste du
roi, attach aux Gobelins, auteur des deux cabinets
d'bne reprsentant le temple de la Gloire et le temple
de la Vertu placs dans la galerie d'Apollon, pays
30,500 livres), et Valpergues, tous trois sculpteurs,
pour les sculptures ;
Douchant, Antoine Morier, Breban et Henry, ces deux
derniers marchands tapissiers , pour les tapisseries ,
meubles et objets divers ;
Catherine Anury, matresselingre, pour le linge et la
garde-robe.
Deux jours avant sa mort, le cardinal avait remis les
clefs de ses coffres Colbert ; on trouva en numraire
les sommes suivantes :
70,000 pistoles au Louvre, 60 pistoles ou louis
d'or au chteau de la Fre, 100,000 pistoles Sedan
entre les mains du marchal Fabert, 287,000 livres dans
le garde-meuble et enfin 770,205 livres dans un coffre-
fort.
La table de l'inventaire que nous reproduisons IN EX-
TENSO, avec la pagination, donnera un aperu complet,
quoique sommaire, des autres richesses que laissait le

cardinal ; elle pourra tre utilement consulte par les
chercheurs en qute de preuves et d'origines :
Intitulation de l'inventaire. p. 1
Transcript de l'ordre du Roy pour faire l'inventaire. 3
Continuation de l'intitulation en prsence du sieur Le Bas. 4
Deux cabinets en la chambre de Son Excellence. 5
Bagues, joyaux, pierreries, mdailles d'or et d'argent et
autres choses trouvs dans les trsors desdits cabinets,
mis s-mains de M. le duc de Mazarin. Dclaration
de Messire Colbert des deniers mis en rserve par
Son Excellence, et autres dclarations. 39
Ouverture du coffre-fort dans le cabinet, ct de l'alcove
de la chambre de Son Excellence, dans lequel il s'est
trouv 770,205 livres laisses s-mains du sieur
Le Bas. 40
Plusieurs choses enrichies de rubis, meraudes, diamants,
lapis, jaspe, agathe, pierres de parangon et autres,
trouves dans une armoire couleur de bois marbr. 41
Cristaux. 90
Vaisselle d'or. 113
Argent vermeil dor, chapelle. 114
Argent blanc, chapelle. 118
Bassins de vermeil dor. 121
Vases vermeil dor. 128
Pots et aiguires, vermeil dor. i36
Paniers et pots bouquets, vermeil dor. 138
Coupes, tasses etdrageoirs, vermeil dor. 139
Salires, vinaigriers et botes sucre, vermeil dor. 145
Plaques d'argent, vermeil dor. 145
Bras d'argent, vermeil dor. 152
Flambeaux et chandeliers, vermeil dor. 154
Choses diverses d'argent, vermeil dor. 156
Argent blanc. Bassins, vases, paniers, et corbeilles,

Pots fleurs.
p. 163
166
Placques. 167
Bras et branches bobches. 168
Torches, flambeaux et chandeliers. 169
Cassolettes et brasiers. 172
Groupes et figures d'argent blanc et vermeil dor. 174
Argent blanc, choses diverses. 176
Argent vermeil dor, vaisselle de service. 186
Argent blanc, vaisselle de service. 192
Tables, vases de marbre, jaspe et autres pierreries. 213
Vases d'albtre et porphyre. 227
Cabinets d'bne. 225
Cabinets d'caill de tortue. 269
Tableaux originaux. 273
Statues. 295
Petites figures modernes de cabinet. 398
Bustes. 400
Scabellons. 421
Scabellons et pieds d'estaux de bois. 427
Tapisseries antiques releves d'or. 425
Tapisseries modernes releves d'or. 429
Tapisseries anciennes et gothiques. 436
Tapisseries modernes de laine et soie. 439
Diverses pices de tapisserie et tableaux de laine et soie
relevs d'or. 447
Diverses pices de tapisseries et tableaux de laine et soie. 455
Pices et tentures de tapisserie, d'toffe de soie avec or,
argent, et de broderies. 464
Tentures et tapisseries d'toffe de soie et laine et portires. 472
Lits complets avec leur ameublement. 481
Diverses couvertures de la Chine et autres. 514
Tapis fond d'or et autres avec or. 528
Tapis de Perse, de Turquie et autres. 525
Tapis de toile et autres toffes piques de soie de diverses
couleurs. 547
Miroirs. p. 555
Estoffes de soye avec or et argent. 557
Estoffes de soye et laine. 562
Gazes de Cardini enrichies d'argent et d'or et autres
estoffes aussi de Cardini. 565
Lits et ameublements non complets. 568
Divers ameublements de siges, tapis et lits de repos. 674
Couverture de laine fine et de ratine. 592
Divers tapis de drap vert et autres estoffes. 592
Divers meubles. 598
Ornements de chapelle. 602
Tapisseries d'estoffes avec or et argent. 609
Divers meubles en broderie d'or et de soye. 612
Cassette des pes, tasses d'agathe et autres choses. 615
Harnais de mulets. 623
Casacques des gardes. 626
Linges et pices. 626
Couvertures de chariots. 628
Coquillages. 628
Ustensiles servant au garde-meubles. 629
Argent trouv au garde-meubles. 631
Inventaire du chteau de Vincennes. 631
Etat des choses non comprises l'inventaire. 643
Les titres du palais Mazarin. 650
Baux des domaines de La Fre, Marie, Ham et de la fort
Saint-Gobin. 653
Baux fermes et autres actes concernant les revenus et
bnfices et autres biens de Son Excellence. 668
Contrats et actes concernant les traits des offices du duch
de Mayenne. 692
Titre concernant le don fait par Sa Majest Son Excel-
lence du comt de Belfort, villes deT annar, Alkirch,
Issenheim. 707
Contrats de mariage de mesdamesnices de Son Excellence. 749
Inventaire de La Fre. 752
La galerie de tableaux comprenait 546 tableaux ori-

ginaux, dont 283 de l'cole italienne, 77 de l'cole
flamande et allemande, 77 de l'cole franaise, 109 d'-
coles diverses, outre des dessins, miniatures et mo-
saques, priss ensemble 224,573 livres; 92 copies
taient estimes 2,571 livres; 241 portraits, 723 livres.
Les statues valaient, au dire des experts, 50,309 liv. ;
les bustes, 46,920 liv.; les statuettes pour mettre sur
tables et cabinets, 1,995 liv.
Malgr sa naturalisation,le cardinal Mazarini n'avait
jamais francis son nom,' ses gots et ses affections ; il
se croyait quitte envers sa patrie d'adoption, en servant
fidlement ses intrts politiques, mais il resta toujours
Italien par le coeur; l'cole italienne avait donc naturel-
lement ses prfrences : Raphal, 6 tableaux; Jules
Romain, 2; Carrache, 12; L'Albane, 12; Lonard de
Vinci, 1; Le Guerchin, 3; Vronse, 5; Le Titien, 9;
Le Guide, 11; Le Corrge, 2; Le Tintoret, 5; Le Bas-
san, 5, figuraient en premire ligne.
Les oeuvres principales des matres italiens taient :
le CHEMIN DE CROIX de Mantegna (estim 1,000 liv.);
le SAINT JRME de J. Romain (3,000 livres); la VIERGE,
SAINT JEAN PRCHANT, de l'Albane (1,500 et 4,000) ;
les LMENTS, de Bassan (2,400) ; I'HISTOIRE DE DAVID,
du Guerchin (3,000); la NATIVIT, de Paul Vronse
(1,500); la LUCRCE et la VNUS COUCHE AVEC UN
SATYRE, du Titien (3,000 et 10,000); la VIERGE COU-
SANT, du Guide (2,000); c'est l'oeuvre du Corrge qui
atteint les prix les plus levs; MARSYAS (4,000); les
POUSAILLES DE SAINTE CATHERINE (15,000); cette
dernire peinture fut donne Mazarin par le cardinal

Antonio Barberini; la BELLE ANTIOPE (5,000); ce
tableau avait t achet et pay 1,000livres par Everard
Jabach, la vente de Charles 1er, qui le tenait du duc de
Mantoue, Frdric II. Enfin, pour clore la srie, un
sujet peu difiant : une FEMME EN CHEMISE , de Paul
Vronse, estime 300 liv.
Les six tableaux de Raphal mritent une mention
spciale et nous reproduisons textuellement le passage
de l'inventaire qui les concerne; on remarquera les
prix drisoires fixs par les experts :
SAINT MICHEL ARCHANGE et SAINT ANTOINE hauteur
,
3 pieds, largeur 11 pouces, 1,000 liv.
LA VIERGE, le PETIT JSUS SUR UN BERCEAU, SAINT
JEAN-BAPTISTE et ELISABETH, hauteur 1 pied 2 pouces,
largeur 11 pouces. 2,000 livres.
TTE DU ROI DE NAPLES, couverte d'un chapeau rouge
retrouss, attach avec une mdaille, hauteur 1 pied
1 pouce, largeur 1 pied 4 pouces, 500 livres.
Un jeune homme qui a un bonnet carr sur la tte
avec une paire de gants en main, hauteur 1 pied 6 pou-
ces, largeur 1 pied 3 pouces, 400 livres.
Un jeune homme ayant son bonnet carr retourn et
une bague, hauteur 1 pied 7 pouces, largeur 1 pied
3 pouces, 300 liv.
Un tableau qui se ferme en deux, en forme de couver-
ture de cuir; d'un ct est reprsent saint Georges
cheval qui combat avec le dragon, et de l'autre saint
Michel qui combat un monstre, le tout fait par Raphal,
hauteur 11 pouces, et estant ouvert , large de 9 pou-
ces, la diste fermeture orne de quelques ornements

d'argent et de cuivre, 2,000 liv. Ce tableau, peint en
1504 pour le duc d'Urbin, fut achet par Louis XIV aux
hritiers du cardinal.
Nous trouvons encore le nom de Raphal rapport
dans une autre partie de l'inventaire : une table ( ta-
bleau ?) ovale, de cuivre, et esmaille d'esmaux de Limo-
ges, de clair-obscur, dessin de Raphal, reprsentant les
sept plantes, dans une corniche de bois taille de car-
touches et de masques dors en partie, et couleur de
noyer, hauteur de 1 pied 6 pouces, 200 liv.
Dans l'cole franaise, Le Poussin est reprsent par
trois tableaux: TROIS ENFANTS NUS, 200 liv.; APOLLON,
1,000 liv.; ENDYMION, 1,200 liv.; Claude Lorrain n'a que
deux tableaux qui sont actuellement au muse du Lou-
vre : Paysages o il y a des antiquailles avec des vases
et des petites figures qui passent une rivire, 1,000 liv.;
des bergers jouant de la flte, 1,000liv.; Vout, 4 toiles:
un portrait, 200 liv.; une SAINTE FAMILLE, au Louvre,
300 liv.; une VICTOIRE, au Louvre, 300 liv.; la Foi, au
Louvre 300 liv. Valentin est plus favoris : SAINTE
,
AGNS, 200 liv.; PRINCESSE DE SAVOIE, 150 liv.; DALILA,
1,000 liv.; JUGEMENT DE SALOMON, au Louvre, 1,000 liv.;
les MARCHANDS CHASSS DU TEMPLE, 1,200 liv.; une
MUSIQUE, au Louvre, 1,000 liv. Mignard, un des experts,
dut insisterpour donner ses oeuvres leur valeur relle;
il fait fixer modestement 300 liv. l'estimation de
chacun des trois portraits sortis de son atelier ; un d'eux
tait le portrait du pape Alexandre VIL
Voici un portrait qui nous intrigue fort : portrait de
Racine en petit, sur bois, par Luc Casablanca, hauteur

de 6 pouces et demi, longueur de 5, avec sa bordure
d'bne. Serait-ce le portrait de l'illustre pote ? N eh
1639, Racine tait bien jeune cette poque et n'avait
encore compos que la NYMPHE DE LA SEINE, l'occa-
sion du mariage de Louis XIV.
Van Dyck tient une place considrable dans la col-
lection : 28 tableaux, 28 portraits, estims de 300 liv.
1,000 livres; parmi les portraits historiques, Marie
de Mdicis, l'archevque de Cantorbry, la princesse
d'Orange, la princesse de Phalsbourg, milord Dighby,
le roi et la reine d'Angleterre, la reine de Bohme, l
duchesse d'Orlans, l'Electeur palatin.
4 tableaux seulement de Rubens : le FEU CARDINAL
ENFANT, 75 liv.; SON MDECIN, 800 liv.; FAMILLE DE
NEUF ENFANTS, 3,000 liv.; PAYSAGE AVEC CHARIOTS,
600 livres.
Les oeuvres de Luc de Hollande, Both, Paul Bril,
atteignent des prix insignifiants ; le cardinal n'aimait
pas les bambochages, comme disait plus tard
Louis XIV; cependant les NOCES D LUTHER, de Breu-
ghel le Vieux, atteignent 1,000 livres.
En fait de portraits du cardinal, l'inventaire ne men-
tionne, chose singulire, qu'un portrait grav sur cuivre
rouge, estim 400 liv. et un dessin, 40 liv. ; cette planche
est sans doute la planche d'un des treize portraits
gravs AD VIVUM par Robert Nanteuil; le portrait
grav en 1659 reprsente le cardinal assis dans sa ga-
lerie des antiques.
L'inventaire de la sculpture est des plus sommaires;
il ne contient ni description d'objets ni dsignation d'ar-

tistes. Les statues, les bustes, les statuettes en marbre,
bronze dor, ivoire, bois et albtre reprsentent tous
des sujets profanes ou des personnages de la fable et de
l'histoire ancienne, tels que Bacchus, Vnus, Cupidon,
Apollon, Hercule, les consuls et les empereurs romains.
Le cardinal parat avoir un parti pris d'exclure les sujets
religieux de sa collection.
Nous remarquons trois sries de bustes des douze
Csars: l'une en bronze, estime 4,300 liv.; la seconde
en marbre blanc, estime 4,000 liv.; la troisime porte
ainsi sur l'inventaire: 12 ttes de porphyre des douze
Csars, avec les bustes d'albtre oriental de diverses
couleurs, poss sur des pidestaux aussi de diverses
couleurs, en partie de marbre vein et partie de marbre
africain, 5,040 liv. ;
3 statues principales : PALLAS ASSISE , de grandeur
naturelle , le corps de porphyre, pos sur un pied de
mme, la tte orne d'un casque, bras et pieds nus, le
tout en bronze dor, 4,500 liv.;
Un FAUNE GREC nu, tenant une flte plusieurs
tuyaux sa main droite et la gauche un bton, et dans
une posture de danse. Hauteur : 5 palmes 1/2,2,000 liv.
JULIA MAMMEA sortant du bain, enveloppe d'un drap.
Hauteur : 6 palmes ; 4,000 liv.
Les tapisseries occupent une place importante dans
l'inventaire; elles sont dcrites avec une exactitude
minutieuse, qui permettrait de les reconnatre , pre-
mire vue; c'est que le cardinal avait pour elles une
prdilection bien marque. Les prix d'estimation sont
trs suprieurs ceux des tableaux, dont le plus cher,

les EPOUSAILLES DE SAINTE CATHERINE, par le Corrge,
est estim 15,000 liv., alors que la tapisserie du grand
Scipion, d'aprs les cartons de J. Romain, s'lve la
somme fabuleuse de 100,000 liv.
Les tapisseries aux allures majestueuses, aux person-
nages de grandeur naturelle, aux couleurs voyantes,
veloutes et pour ainsi dire tangibles o brillaient
,
la soie, l'argent et l'or, aux sujets qui sautaient aux
yeux et, au besoin, taient expliqus par des inscriptions
historiques, sentencieuses ou grivoises, meublaient et
animaient les sombres chteaux du Moyen-Age, et nos
pres les prfraient aux tableaux perdus sur de vastes
murailles, qu'il fallait regarder et interrogerpendant de
longues heures pour saisir les intentions du peintre et
comprendre toutes les perfections de l'oeuvre. Jusqu'
la moiti du XVIIIe sicle, le got des tapisseries prima
le got des tableaux, qui exige un vif sentiment de la
nature, un esprit rflchi et une instruction cultive.
De 1653, date du premier inventaire, sa mort, le
cardinal avait acquis 18 nouvelles tentures ; il employait
pour l'achat de ses tapisseries un certain valet de
chambre du commandeur de Souvr, qui tait trs-
expert en la matire. Mme en exil, il ne perdait pas de
vue ses chres tapisseries; en 1651, il se plaint amre-
ment de n'avoir pas t prvenu temps de leur vente,
faute de quoi il n'a pu les faire racheter en sous main
par le banquier Hervart ; peine rentr Paris, il fait
rechercher et racheter toutes celles qui avaient t
dtournes et vendues en son absence. Sa correspon-
dance avec Colbert contient de nombreux passages rela-

tifs ce sujet. Le 8 juin 1654, il crivit Colbert : Il ne
faut plus songer la tapisserie des BESTIONS de M. de
Guyse ; il a eu tort de vous dire qu'il en demandait
40,000 liv., vu que l'on sait bien que luy-mme l'a
laisse pour 5,000 liv. Colbert lui rpond, le 4 juillet:
J'ai achet deux tentures de tapisserie M. Duplessis-
Bellivre, l'une de 3 aunes de tour, HISTOIRE D'ACTON,
gothique moderne, et l'autre de 25 aunes, HISTOIRE
SAINTE, paye 5,100 liv. Il envoie un de ses courtiers
en objets d'art la vente de Charles 1er, avec mission
principale d'acheter les tapisseries; malheureusement
sa lsinerie lui fait laisser les cartons de Raphal, qu'il
trouve trop chers 300 liv. sterl., chefs-d'oeuvre inimi-
tables du matre des matres, qui font actuellement
l'honneur des muses de Londres. Quelques annes
aprs, il se rend acqureur des tapisseries du cardinal
Barberini ; enfin peu de jours avant sa mort, 18 jan-
vier 1661, la reine Christine de Sude lui fait crire
qu'elle consent revendre les tapisseries qui lui avaient
appartenu et qu'elle avait achetes pendant la guerre
civile.
On connaissait l passion du cardinal, et, pour se
Concilier ses bonnes grces, le roi d'Espagne lui faisait
remettre par don Louis de Haro, lors de la paix des
Pyrnes, trois tentures de tapisserie : les TRAVAUX
D'HERCULE, d'aprs les cartons du Titien; les DOUZE
MOIS DE L'ANNE, de la fabrique de Bruges, et les FRUITS
DE LA GUERRE, d'aprs le carton de J. Romain. Dans
son testament, Mazarin laisse, titre de legs parti-
culier, la tenture des ACTES DES APTRES au marquis

Mancini, la tapisserie d'ENE au cardinal Sachetti, la
tapisserie de LANDRE au duc d'Anjou, une verdure de
Bruxelles au Cardinal Albici, la tenture de JROBOAM
la princesse de Conti, et au roi les FRUITS DE LA GUERRE,
les SABINES, les BESTIONS, les FEMMES ILLUSTRES.
L'inventaire compte 71 tentures de tapisserie de
haute ou basse lisse, dont 33 des Flandres, 22 d'Angle-
terre, 10 du Portugal, 6 de France. Les Flandres ont
eu pendant les XVe et XVIe sicles le monopole de la
fabrication et du commerce des belles tapisseries, dont
l'industrie avait t rglemente par l'dit de Charles-
Quint du 16 mai 1544, et on s'explique ainsi le grand
nombre de tapisseries flamandes qui figuraient dans le
palais du cardinal; les cartons de ces tapisseries avaient
t excuts par Paul Bril, Breughel, A. Durer, Lucas
de Leyde, Rubens, Tempesta. 4 tentures : les ACTES DES
APTRES, CHARITAS, PSYCH, SAINT PAUL, reproduisaient
les cartons de Raphal. J. Romain parat avoir joui
d'une grande vogue auprs des matres tapissiers
flamands, qui tissrent d'aprs lui onze tentures : le
GRAND SCIPION, le PETIT SCIPION, les MTAMORPHOSES,
les FRUITS DE LA GUERRE, le TRIOMPHE DE BACCHUS,
LUCRCE ORPHE les GROTESQUES le TRIOMPHE DE
, , ,
L'AMOUR, le TRIOMPHE DES DIEUX, JOSU, les FABLES, les
DOUZE MOIS, PARIS.
Nous donnons l'extrait de l'inventaire concernant la
fameuse tenture dite du GRAND SCIPION :
Une tenture de tapisserie de haute lisse, trs fine, de
laine et soie de dix pices, dessin de Jules Romain,
7
fabrique de Bruxelles, reprsentant I'HISTOIRE DE

SCIPION, figures au naturel, ayant l'entour une
corniche de feuillages couleur d'or, et sur les cts et
par le bas divers enfants qui se jouent. Largeur: 57
aulnes ; hauteur : 3 aulnes 3/4. Cette tenture venait du
marchal de Saint-Andr ; elle tait place dans la
petite galerie des appartements du palais Mazarin ;
elle fut prise l'inventaire, ainsi que nous l'avons dj
dit, 100,000 liv. Les cartons de J. Romain sont exposs
dans la galerie des dessins au Louvre.
Les tapisseries anglaises, presque toutes de basse lisse,
devaient tre modernes et provenir de la clbre manu-
facture de Mortlake, cre par sir Francis Crane et
transforme en manufacture royale par Charles Ier, la
mort de son fondateur. Raphal est le matre prfr
pour les cartons ; la tenture suivante est celle qui est
cote le plus haut :
Tenture de laine et soie, releve d'or, dessin de
Raphal, basse lisse, fabrique d'Angleterre, reprsen-
tant les ACTES DES APTRES, dans une bordure fond d'or,
cartouches, dans lesquels il y a des camaeux couleur
de bronze dor, reprsentant diverses histoires du Nou-
veau Testament, accompagns d'anges et de figures,
avec festons de fleurs et fruits ; au milieu de la bor-
dure d'en haut est un ovale bleu dans un cartouche
grisaille port par 4 anges de la bordure et une inscrip-
tion. 7 pices ayant 4 aulnes de hauteur, 22,000 liv.
Nous ne dirons rien des tapisseries attribues au
Portugal, et dont la provenance nous parat suspecte; il
est probable qu'il s'agit de tapisseries flamandes trans-
portes en Portugal, o elles furent achetes par Lescof,

que nous voyons figurer l'inventaire comme expert.
On a lieu d'tre tonn de ne trouver que six tapisse-
ries d'origine franaise : SAINT PAUL par Lefebvre ; le
,
PASTOR FIDO, ABSALON, les AMOURS DES DIEUX, GRISE-
LIDIS, l'ENLVEMENTDES SABINES, par Lefebvre, et deux
sujets divers ; en effet, les ateliers du Louvre, les ateliers
des Gobelins dirigs par de Commans, ceux de la Planche,
taient en pleine activit depuis Henri IV, qui les avait
encourags d'une manire toute spciale. Comment
se fait-il que le cardinal, ce fin courtisan, ne se soit pas
procur la fameuse tapisserie d'ARTMISE d'aprs les
,
cartons d'Henri Lerambert, et dont le sujet allgorique
avait t choisi pour flatter la reine mre? Il est vrai
que, dans ces dernires annes, Anne d'Autriche tait
disgracie et exile.
Le PASTOR FIDO tait une tenture de tapisserie faite
par les ateliers du Louvre ; elle prsente cette particu-
larit intressante au point de vue de l'histoire de l'art,
que les cartons dessins par Dume et Guyot furent
adopts la suite d'un concours, sans doute le premier
concours artistique qui ait eu lieu en France. Le sujet
tait tir d'IL PASTOR FIDO , tragi-comdie en vers , de
J.-B. Quarini, pote italien n Ferrare 1537, ouvrage
qui eut un succs prodigieux et dont on tira 40 ditions
du vivant mme de l'auteur. L'inventaireen parle en ces
termes: Tenture de tapisserie, fabrique de Paris, de
laine et soie, . diverses branches de fleurs et fruits
lis ensemble, fond blanc, ayant dans le milieu un
mdaillon dans un grand cartouche reprsentant la
fable du PASTOR FIDO, avec sa bordure de festons de

fleurs et fruits, au milieu de laquelle sont les chiffres de
la reine mre, et dans les quatre coins des fleurs de lys
couronnes. Hauteur : 3 aulnes 1/2. Cette tenture,
appose dans une ds salles du chteau de Vincennes et
compose de 7 pices, comportait 22 pices, ainsi qu'il
rsulte d'un ancien inventaire du mobilier de la cou-
ronne.
Outre les grandes tentures, la srie des tapisseries
comprenait des tableaux de tapisserie qui servaient de
dessus de chemine ou d'impostes ; ces tableaux repr-
sentaient l'ASSOMPTION , d'aprs Lucas de Leyde, les
NOCES DE CANA, la CNE, la SAMARITAINE, NOTRE-DAME
DE MONT-SARA, TOBIE, ASSURUS, la VIERGE, I'ENFANT
JSUS et SAINT JEAN-BAPTISTE, une CHARIT, d'aprs
Raphal, la NATIVIT, d'aprs la Hire, priss de 20
350 livres.
Deux tentures de brocart sont remarquables par
leur richesse, leur cachet artistique et mritent d'tre
signales :
2 pices de tapisserie de brocart d'or de Florence
tout uni, reprsentant I'HISTOIRE DE DBORA, dessin de
Pierre de Cortone et de Romanely, la peinture de clair-
obscur illumine d'or, la frise d'un feston de broderie
d'or entaille l'entour ; lesdites pices de 4 laiz cha-
cune, hautes de 3 aulnes 1/4 et larges de 3 aulnes,
faisant 6 aulnes de tour, ayant chacune une pice de
coton pour les couvrir dessus ; 2,000 liv.
Une tenture de tapisserie de brocart d'argent avec
figures de chasseurs, d'animaux, oyseaux, rivires et
fontaines, de soye de diverses couleurs releves d'or,

consistant en 19 pices d'un laiz chacune, d'une aulne
moins un pouce de large et de 3 aulnes moins un pouce
de tout sens, la frise et dix-huit colonnes de brocart
d'or friz grands fleurons or et argent d'un quartier
et demi de large, les frises d'en haut et en bas de mme
brocart d'or friz, faisant ladite tapisserie avec les
colonnes, 25 aulnes un quart et 3 pouces de tour, et de
haut avec les frises, 4 aulnes, prise 16,000 liv.
Vient ensuite un ameublement complet qui nous
montre la forme des meubles et les toffes employes
pour les couvrir :
Un ameublement de tapisserie de haute lisse de
Bruxelles et Anvers, fond aurore rempli de roses
blanches et rouges avec leurs branches et, feuilles lies
de rubans bleus, rehauss d'argent, compos de 2 tapis,
un grand et un petit, 14 fauteuils, 12 chaises dossier et
deux carreaux double face ; lesdits fauteuils et chaises
bois tourns en balustres; le grand tapis avec sa frise de
roses entre deux bordures faites feuillages de plusieurs
couleurs, garnie autour de franges de soie mesle, dou-
ble de toile jaune, contenant 3 aulnes de longueur et
2 aulnes de large ; le petit tapis d'une aulne trois quarts
de large sur une aulne et demie de long ; les fauteuils de
mme ouvrage, composs de fond, dossier, bras et barres
garnis de franges de soie de diverses couleurs, monts
sur un bois de poirier balustres, ayant des housses
de toile verte : 600 liv.
Nous arrivons un passage de l'inventaire qui cons-
titue sans doute le premier catalogue connu de cra-
mique ; la premire partie ne comprend que les faences

italiennes, la seconde des objets de porcelaine et de terre
rouge du Portugal ; les plats taient accrochs et enca-
drs dans des bordures noires filets d'or ou.dans des
bordures dores la chinoise.
Les experts qui estimaient la valeur des objets com-
posant cette collection spciale taient Anthoine Morier,
Valpergues et Bordoni ; en tenant compte de la dpr-
ciation de la valeur montaire, six fois plus considrable
en 1661 qu' notre poque , on reconnatra que les
faences italiennes taient dj trs recherches et trs
estimes en France au XVIIe sicle.
liv.
Un petit plat reprsentant le jugement de Paris , ayant 9
pouces de diamtre, 45
Plat reprsentant les saints Pres et Jacob cheval, ayant
1 pied 9 pouces
de diamtre, 75
Plat reprsentant le jugement de Paris, 1 pied de diamtre, 15o
Plat reprsentant Bourbon qui assige Rome, 1 pied de
diamtre, 75
2 autres reprsentant Hrode et Acton, 3oo
2 autres reprsentant le festin des dieux et saint Jean, 90
Bataille d'Alexandre, 300
2 plats reprsentant David et le Parnasse, 200
2 plats reprsentant la prdication de saint Jean et de
saint Paul, 150
Plat reprsentant le rapt d'Hlne, 90
Plat reprsentant No, 45
Plat reprsentant Lda et Jupiter, 90
Plat reprsentant Jupiter transform en cheval, 300
Plat reprsentant la conversion de Saint Paul et quantit
de figures, 150
7 autres plats : le reprsentant Adam et Eve, le 2e un

1er
Festin, le 3e Bacchus, le 4e Bacchus et Apollon, le
5e une Femme et un Singe, le 6e plusieurs figures,
le 7e une Femme chevele ou Cloptre, 300
Une cuvette en triangle (?) reprsentant un paysage et le
rapt d'Hlne,
180
150
4 autres plats reprsentant, l'un Alexandre, l'autre Ata-
lante, l'autre un homme battu et l'autre Apollon et
Daphn,
3 autres plats reprsentant, l'un Vulcain et Vnus, l'autre
Bacchus, l'autre un Vieillard, 104
Une tasse de porcelaine garnie d'argent vermeil dor, avec
un couvercle d'argent aussi vermeil dor, sur lequel
rgne tout autour un feuillage d'argent blanc rap-
port et au-dessus une branche de corail, pesant
tout ensemble un marc, six onces, six gros, garnie
de son tui de cuir noir, priss ensemble, 40
Il est remarquer que la porcelaine est prise au poids

de l'argent.
12 petites tasses de porcelaine des Indes de diffrentes

faons, 36
4 tasses rondes de fayence fine peintes dans le fond de
clair-obscur avec des filets.d'or, la premire o est
reprsent Pharaon submerg dans la mer; en la
seconde Mose faisant ses tables ; la troisime,
Gdon avec son arme; la quatrime, le dluge
avec l'arche, 26
2 flacons, 8 pots, 4 autres plus petits et d'autres encore
plus petits, le tout de terre rouge de Portugal;
trois gobelets de porcelaine tant dans un tui de
cuir rouge; trois autres gobelets aussi de porce-
laine, 46
Un vase de terre cisele, de Portugal, de diffrentes

manires, reli et enrichi de fil d'argent, haut de dix
pouces, 36
Petite tasse plate d'essences en porcelaine garnie d'un
pied et anse d'argent dor, haut de 1 pouce 1/2, 30
On voit que la porcelaine d'Orient (car les premiers

essais de porcelaine dure europenne ne datent que de
1707) tait traite comme matire prcieuse ; quelle est
cette terre rouge de Portugal dont il n'est parl dans
aucun trait de la cramique? Serait-ce le grs de la
Chine que nous appelons BOCCARO OU BUCARO, mot
emprunt la langue portugaise? On sait que ce sont
les Portugais qui, les premiers (1508), importrent en
Europe les produits cramiques de la Chine.
L'inventaire de la vaisselle d'or et d'argent, d'Espa-
gne, d'Italie, d'Allemagne, de Paris, est compltement
insuffisant ; il ne contient aucune description, aucune
attribution, aucun nom d'artiste; les vases sculpts ou
cisels sont estims au poids de l'argent. Dans cette
nomenclature aride, qui donne cependant une ide du
faste luxueux dont s'entourait le cardinal, figurent,
outre quelques pices enrichies de mdailles antiques ,
les objets suivants : luth armure complte, arrosoirs
, ,
garnitures de feu, perons, porte-bouquets, critoires,
tables, cuvettes, gantires, tabernacles, aiguires, flam-
beaux, assiettes la franaise et l'italienne, cuillers,
couteaux, bassins, vinaigriers, salires, sucriers, moutar-
diers, cadenas, flacons, gobelets, tasses, coupes, rchaux,
mouchettes cantiplores, bassinoires! Crachoirs ! ! pots
,
de chambre ! ! ! polons, marmites, coquemards, pices

de ncessaire, etc. Tous ces objets en argent ou en
vermeil taient marqus aux armes du cardinal, l'ini-
tiale E ou l'initiale M.
120 pices de cristal de roche taient estimes de 50
800 liv.
Le cardinal, qui avait des gots effmins, parat avoir
eu la manie des montres mailles, ciseles, incrustes
de diamants, de rnbis, cabochons, etc. On compte jus-
qu' 20 montres, 12 horloges, 4 grandes montres son-
nantes : elles sont en gnral estimes fort cher. Les
experts se complaisent en donner une description
dtaille, et ils nous font connatre les horlogers qui ont
fabriqu les mouvements tels que Mac, Grgoire,
,
Pierre Leroux, Jean Roux, Le Mindre, tous de Blois,
qui parat avoir t un centre important de fabrication ;
Debeausse de' Saumur, Bonneuil de Paris. Faisons un
choix:
Montre sonnante de cabinet, faite par Gaccons, dans
un tui rouge, 200 liv. ;
Un mouvement de montre fait par Le Mindre, Blois,
avec son cadran maill de vert et noir, quia t autrefois
la feue reine mre, garni de son tui de maroquin, du
Levant, dor, 600 liv.;
Horloge de cuivre faon d'Allemagne, pose sur un
pied balustre dor cisel, sonnant les heures et les
quarts d'heure, avec le rveille-matin, et divers cercles
pour montrer les jours, mois et lunes, 200 liv.;
3 montres de cristal, une en forme de lis , garnie de
laiton, l'autre 8 pans, 200 liv.;
Une grande montre d'or maille de blanc et noir,

enrichie de 291 diamants, 2,500 liv.;
Enfin une montre qui a un cachet particulirement
mystrieux et galant,, et donnerait croire que les
mchants propos du temps relatifs aux relations du
cardinal avec la reine mre n'taient pas des calomnies,
mais de simples mdisances: montre d'or maille de
blanc et noir, enrichie de 17 perles plates et de 18 gros
diamants facettes, de 90 diamants aussi facettes,
un des cts intrieurs de laquelle il y a un portrait
de la reine mre sur de l'or maill, 3,000 liv.
Nous mentionnons pour mmoire les bijoux, perles,
diamants, les 13 aulnes de chane d'or d'Espagne, de
Paris, d'Allemagne, les agates d'Orient, cachets d'or
enrichis de pierreries, jaspes, amthystes, ambre, nacre
de perles, cocos, cornes de rhinocros, etc.
Le cardinal lgua au roi 18 grands diamants, des
plus beaux qui soient au monde, appels les 18 maza-
rines.
Parmi les meubles de luxe, citons des vases de por-
phyre (300 1,500 liv.), une table 8 pans d'bne
incruste de pierres prcieuses (8,000), plusieurs tables
en pierre de parangon, marbre trs noir (1,000
3,000), des tables et cabinets d'caill de tortue, profils
d'ivoire (500), 30 cabinets d'bne, cabinet en bois du
Brsil profil d'tain (250 5,000), enfin 50 coffres
vernis, de la Chine (50 500). La collection de coquilles,
objets trs recherchs par les curieux du temps, est
estime 4,000 liv.
La bibliothque du cardinal tait installe au collge
Inventaire du Cardinal Mazarin
des Quatre-Nations dans le pavillon situ ct de

l'htel de Conti : Naud, bibliothcaire, tait sans doute
charg de lire pour le cardinal ; car nous ne trouvons ici
que deux livres qui y figurent titre d'objets d'art :
Livre d'heures escript sur velin, avec figures de
miniatures, garni de fermoir d'argent, 30 liv.
Un livre d'heures en petit volume, escript d'or,
velin avec figures de miniatures, couvert d'or, enrichi de
cornalines, de rubis et turquoises, 200 liv.
Tel est le rsum de cet inventaire qui comprenait
tant de riches et belles choses, de cette collection admi-
rable d'objets d'art et de curiosit qui ne survcut pas
au cardinal: car ses hritiers en firent la vente; mais
heureusement pour la France, Cojbert fit acheter par le
roi une certaine quantit de tableaux, statues, tapisse-
ries et meubles ou pices d'argenterie ; nous avons
retrouv le devis qui en fut dress par Colbert lui-mme;
ce document, qui complte l'inventaire, porte la suscrip-
tion suivante : Mmoire de divers meubles choisis dans
le palais Mazarin ; puis, de la main de Colbert : meu-
bles dposs vendre au palais Mazarin. A M. Dumetz
qui prendra soin de cette affaire. Il rsulte d'une note
autographe de Colbert qu'il fit l'estimation des objets et
qu'il rapprocha son estimation de celle de l'inventaire
pour tablir approximativement les prix d'achat; car
Louis XIV lui avait ordonn de se montrer libral. Les
tapisseries estimes par Colbert 170,000 liv., portes
sur l'inventaire 182,000liv., furent payes 220,000 liv.
Les tableaux estims par Colbert 32,000, ports
l'inventaire 36,560, furent pays 40,000.
Notes d'un Curieux
Des bustes et figures, estims par Colbert 18,000,

ports l'inventaire 22,410, furent pays 22,410.
Outre les tapisseries tableaux et sculptures le
, ,
Mmoire comprenait un certain nombre de meubles,
de cristaux et de pices d'argenterie; le total de la somme
propose aux hritiers tait de 432,659 livres.
Nous terminons en donnant les prix dtaills d'esti-
mation de Colbert, auquel nous devons, par suite de
cette acquisition et de celle de la collection Jabach, la
cration de la collection royale qui devait former un jour
le muse du Louvre. Le cabinet du roi, l'avnement
de Louis XIV, ne renfermait que 200 tableaux ; sa
mort le nombre des peintures s'levait plus de 2,000.
TAPISSERIES :
liv.
Les 3 pices de Dbora, de Pierre di Cortone, 6,ooo
Grotesques de Raphal, 12,000
Le Grand Scipion, 60,000
Les Actes des Aptres, de M. Servien, 5o,ooo
Acton, une pice, 4,000
La Diane, de Paul Bril (10 pices), 6,000
La Passion (5 pices), 10,000
La Vie humaine, 6,000
Le brocart de Milan, fond argent, 8,000
Les Bestions 8,000
170,000
TABLEAUX :
La Descente de croix, du Bassan (au Muse du

Louvre), 2,000
Sainte Catherine, du Corrge (id.), 20,000
Notre-Dame, du vieux Palma (id.), 1,000
liv.
Les Marchands chasss du Temple, par Valentin, 600
Tous les Guillelmos (?), 2,000
David, de Dominique (au Louvre), 1,000
Saint Georges et Saint Michel, de Raphal (id.), 1,600
Le Jugement de Salomon, de Valentin, au Louvre,
Le paysage de Carrache
Le paysage de Paul Bril,
(id.),
grav par F. Bouilliard, 500
600
400
La Bacchante, de Pierre de Cortone, 600
La petite Vierge, du Titien (au Louvre), 5oo
Le Portrait de Franois Ier, du Titien (au Louvre), 5oo
Une tte de Raphal, 5oo
Le Portrait de la Reyne mre, de van Dyck, 600
Table donne par feu M. de Guise, 600
33,000
SCULPTURES :
Bustes,et figures,
Buste de Brutus, 1,000
Deux satyres ou faunes, 3,000
La figure qui sort du bain, 1,500
Pallas, de porphyre, 2,000
Buste d'Alexandre, de porphyre 1,000
L'Atalante, 1,000
La Nymphe qui est auprs, 600
Deux Apollons, 600
Le Marc-Aurle, 1,000
Les douze ttes d'empereurs, de porphyre, 3,600
Vnus et sa compagne dans la petite galre, 800
Le petit Marcellus, 500
Le Brutus, 1,000
L'Aristote, 600
Les quatre vases de porphyre, 800
19,000
Le 15 juin, on fit l'inventaire des meubles du chteau

de Vincennes avec beaucoup moins de solennit; les
notaires se firent assister des experts Douchaut, Breban
et Henry; sauf quelques mentions de tapisseries, l'in-
ventaire ne relve aucun objet d'art ou de curiosit digne
d'tre cit.
Le corps du cardinal resta dpos dans la chapelle du
chteau de Vincennes jusqu'au 6 septembre 1684
,
poque laquelle il fut transfr, par les soins du duc de
Mazarin, dans la chapelle du collge des Quatre-Nations,
fond par Mazarin.
LES
ADMINISTRATEURS
sous
L'ANCIEN REGIME
ADMINISTRATION est une institution ncessaire,.

plus ou moins complte, suivant la civilisation
des peuples. Elle a pour objet de concilierl'intrt
priv avec l'intrt public, d'entretenir les relations de
famille entre le gouvernement et les citoyens ; c'est elle
qui, au nom de tous, demande chacun certains sacri-
fices d'argent et de libert en change de certains avan-
tages communs, directs, de bien-tre et de scurit ; son
histoire est l'histoire de la vie prive des peuples.
L'Administration peut restreindre son action la

commune ou l'tendre la nation entire. Toujours
approprie la constitution politique, elle change et se
transforme suivant les gouvernements. Dans un Etat
monarchique et dmocratique o domine la mme race,
o l'esprit public, les moeurs et les intrts sont iden-
tiques, l'Administration doit tre tout la fois centra-
lise et dcentralise : centralise au sommet, elle agit
pour les intrts gnraux d'une manire uniforme et
instantane; elle est plus gale, plus active, plus cono-
mique, et tire des forces nationales une plus grande
somme de scurit et de bien-tre au profit des indi-
vidus ; dcentralise la base, elle confie aux citoyens
la gestion directe des intrts locaux, dveloppant ainsi
l'initiative individuelle et maintenant l'esprit de clocher
qui est l'me du patriotisme. Combiner dans une juste
mesure ces deux lments, centralisation et dcentrali-
sation, ce serait prparer l'accord dfinitif de l'autorit
et de la libert.
Sous le rgime fodal de la France, lorsque les pro-
vinces avaient leur autonomie, l'Administration, rgie
par la noblesse et la bourgeoisie, tait oligarchique et
dcentralise. Richelieu complta son oeuvre politique
en centralisant l'Administration et en crant le per-
sonnel administratif dans les provinces ; son systme a
t maintenu intact jusqu' la Rvolution, et il se
retrouve encore dans notre organisation contemporaine.
La haute direction administrative du royaume
appartenait deux Conseils : le Conseil des dpches et
le Conseil priv, qui constituaient le pouvoir dlibrant,
Les Administrateurs sous l'ancien rgime 117
et aux quatre secrtaires d'Etat qui taient chargs de

l'excution.
Le Conseil des dpches tait prsid par le Roi: eh
l'absence du Roi, par le chancelier ou le garde ds
sceaux; le chancelier, les secrtaires d'tat et deux
conseillers d'tat y avaient sance. Ce Conseil exami-
nait toutes les affaires du gouvernement intrieur ; il se
faisait lire la correspondance des gouverneurs et des
intendants, et dictait les rgles pour les rponses et
les instructions gnrales.
Le Conseil dit priv ou ds parties, ou plus gnrale-
ment encore le Conseil d'tat, compos de quarante-
deux conseillers d'tat et de quatre-vingts matres des
requtes, n'tait point prsid par le Roi, mais par le
chancelier ou le garde des sceaux. Il jugeait les conflits
administratifs ou judiciaires, les causes voques par
droit' ou par faveur, les appels ds jugements des in-
tendants et toutes les affaires contentieuses. Ce Conseil
pouvait tre considr, dit Senac de Meilhan, comme le
gardien de la puissance excutrice. (*)
Trois" secrtaires d'tat occupaient les dpartements
de la guerre, de la marine et des affaires trangres;
la maison du Roi, la police de Paris et les cultes for-
maient le quatrime dpartement ministriel. Les
(*) Du gouvernement, des moeurs et des conditions en France

avant la Rvolution, avec le caractre des principaux personnages
du rgne de Louis XVI, par Senac de Meilhan, ancien intendant
de Valenciennes, Hambourg, 1795.
8
finances taient administres par le contrleur gnral.

La dignit de chancelier, chef de tous les tribunaux,
tait la premire par le rang et les prrogatives honori-
fiques.
Outre les affaires spciales leur dpartement, les
quatre secrtaires d'tat avaient, dans leurs attributions,
l'administration d'un certain nombre de provinces; la
rpartition des provinces entre les secrtaires d'tat
n'tait point immuable; elle subissait des modifications
assez frquentes : mais le secrtaire d'tat de la guerre,
charg de la dfense territoriale, avait toujours' l'admi-
nistration des provinces frontires.
Cette organisation centrale place au fate de la
,
hirarchie administrative, taitreprsente, en province,
par un seul homme : l'intendant.
Les intendants de police, justice et finances, souvent
dnomms commissaires dpartis pour l'excution des
ordres du Roi, taient les reprsentants directs de la
royaut dans les provinces : crs titre permanent par
le cardinal de Richelieu, en 1635, ils eurent pour mis-
sion d'affirmer l'autorit royale et de consolider l'unit
nationale en tablissant la centralisation administra-
tive ; le brevet de nomination qui rsume leurs attribu-
tions ordonne qu'ils devront empcher l'oppression
des faibles par la violence des puissants. (*) Chargs de
faire plier sous le droit commun, la magistrature, la
(*) Bibliothque de l'Arsenal. Papiers Conrart, manuscrits,

tome XII.
noblesse, le clerg et les gens d'armes, ils eurent des-

dbuts difficiles ; et, lorsque la rvolution commena de
battre en brche le principe d'autorit, ils furent les
premiers attaqus par le peuple et la bourgeoisie qu'ils
avaient protgs contre les tentatives de raction
fodale.
En gnral les intendants remplirent leurs devoirs
avec honneur, et l'histoire, dgage des passions en-
vieuses et jalouses qui, sous tous les rgimes et dans
tous les temps, dnigrent ceux qui ont le prilleux hon-
neur de commander, l'histoire impartiale leur rendra
justice. Nomms par commission royale, ils ne furent
point pourvus d'offices, ce qui aurait constitu en leur
faveur une sorte d'inamovibilit contraire au caractre
de l'institution ; nanmoins, plusieurs d'entre eux n'h-
sitrent pas compromettre leur fortune et tout sa-
crifier pour obir leur conscience, donnant ainsi
l'exemple d'une rare indpendance une poque o
l'autorit du prince tait absolue, o l'opinion publique
ne pouvait consoler d'une disgrce immrite ; mais ils
avaient, un haut degr, le sentiment de la dignit per-
sonnelle, l'orgueil de leur profession ; hommes de carac-
tre, ils croyaient au devoir et aux pres jouissances du
sacrifice.
Presque tous avaient fait leur stage au Conseil d'tat,
o ils avaient puis les fortes traditions politiques et ad-
ministratives, en mme temps que donn la mesure de
ce qu'ils valaient; ils avaient travaill sous les yeux du
Roi qui suivait leur fortune d'un oeil attentif jusqu'au
fond de la province ; d'autre part, le secrtaire d'tat
Notes d'un Curieux
duquel ils relevaient entretenait avec eux des relations

familires et cordiales. Certains d'tre ainsi jugs direc-
,
tement, sur leurs actes, par le Roi et le secrtaire d'tat,
les intendants s'absorbaient dans les obligations de leurs
charges au lieu de perdre leur temps en brigues ambi-
tieuses ou en luttes striles contre les influences de la
cour.
L'autorit des intendants s'tendait sur des circons-
criptions considrables nommes Gnralits; en 1789,
on comptait trente-cinq Gnralits ou Intendances,
divises en pays d'tats ou en pays d'lections, d'aprs
le mode de l'impt qui tait peru directement par les
intendants dans les pays d'lections et vot par les trois
ordres dans les pays d'tats. (*) Leurs attributions
taient rparties en sept divisions principales : finances,
agriculture, industrie et commerce, travaux publics,
culte et instruction publique, tutelle des communes,
police de sret, police militaire.
Pour les seconder dans l'exercice de ces fonctions
multiples et complexes, les intendants avaient sous leurs
ordres des agents de contrle, de transmission et de
surveillance nomms subdlgus, dont les fonctions
(*) Pays d'lections: Paris, Amiens, Soissons, Orlans, Bourges,

Lyon, Trvoux, La Rochelle, Moulins, Riom, Poitiers, Limoges,
Bordeaux, Bayonne et Pau, Tours, Auch, Montauban, Chlons,
Rouen, Caen, Alenon.
Pays d'tats : Rennes, Aix, Toulouse, Montpellier, Perpignan,
Dijon, Besanon, Grenoble, Metz, Strasbourg, Lille, Valen-
ciennes, Nancy.
prsentaient beaucoup d'analogie avec celles des sous-

prfets, sauf cette diffrence essentielle que le subdl-
gu tait le commis de l'intendant et non le mandataire
du Gouvernement.
Colbert proposa Louis XIV de complter l'organi-
sation administrative par un service d'inspection; des
conseillers d'tat devaient parcourir les Gnralits
pour relever les plaintes de la population et rendre
compte au Roi ; mais cette inspection ne fut point perma-
nente et n'eut lieu que dans de rares circonstances.
Ds le premier jour, les intendants s'identifient avec
la province dont ils deviennent la personnification offi-
cielle; reprsentants du pouvoir central, ils ne tardent
pas devenir auprs du Roi les interprtes des popula-
tions et les dfenseurs de leurs intrts; tous les faits im-
portants manent d'eux ou aboutissent eux; aussi
peut-on dire avec vrit que, partir de 1635, l'histoire
des intendants est l'histoire des provinces qu'ils admi-
nistrrent.
Les lments de cette histoire sont difficiles retrou-
ver, car les archives administratives, postrieures la
cration des Intendances et composes de documents
confidentiels, sont trs souvent incompltes par suite
de dtournements commis par des agents intresss ou
des dpositaires infidles.
Nanmoins, nous trouvons trois points de repre his-
toriques au commencement et la fin de Louis XIV et
sous le rgne de Louis XVI. Ces documents prcieux, les
seuls qui aient un caractre gnral, sont :
1 Les rapports des intendants de 1664, faits pour
Notes d'un Curieux
rpondre une srie de questions poses par Colbert

sur l'histoire, ainsi que sur la situation politique, reli-
gieuse, administrative et conomique de chaque Gn-
ralit ; ces rapports manuscrits se trouvent rarement ;
2 Les rapports des intendants de 1697, rdigs d'aprs
le mme programme que les prcdents; ils ont t
analyss et publis plus ou moins fidlement par le
comte de Boulainvilliersdans son ouvrage : L'TAT DE
LA FRANCE, violente diatribe contre les intendants;
3 Les procs-verbaux des Assembles provinciales
de 1787 qui constituent le bilan administratif de l'an-
cienne monarchie.
Les rapports de 1697 avaient t demands aux in-
tendants par le duc de Saint-Aignan pour tre mis sous
les yeux de son lve le duc de Bourgogne, et initier le
prince hrditaire la situation des hommes et des
choses de la province. On se demande si une pareille
tude n'aurait pas sa raison d'tre de nos jours, et si
l'heure n'est pas venue de faire recommencer par les
prfets l'oeuvre des intendants. Emports par les vne-
ments, nous ngligeons trop souvent les leons du pass,
et il est utile d'inviter au recueillement et aux mdita-
tions rtrospectives ceux qui ont la main aux affaires
publiques. Le fonctionnaire, jaloux de la dignit ad-
ministrative, repousse les expdients qui tournent les
difficults du moment, mais compromettent souvent
l'avenir; il veut asseoir solidement son influence sur la
connaissance de l'esprit public; or, l'histoire locale
explique et commente par l'histoire nationale peut
seule montrer le gnie naturel de la population, les
causes qui l'ont modifi en bien ou en mal, les moyens

employer pour l'amener et le maintenir dans le meil-
leur tat possible.
L'histoire de l'Administration, sous l'ancien rgime
monarchique, prsente des phases bien distinctes o
dominent successivement l'lment politique, l'lment
administratif et l'lment philanthropique.
La priode politique part de Richelieu pour finir
Colbert. Champions intrpides du principe d'autorit,
les intendants durent alors abaisser et immoler toutes
les influences provinciales : noblesse, clerg, parlements,
au nom de la patrie qu'il fallait constituer et placer sous
une direction unique, celle du Roi. Les intendants de
cette poque avaient tous travaill, en qualit de matres
des requtes, sous les yeux de Richelieu et de Mazarin
qui les avaient initis leur politique ; pntrs de l'uti-
lit et de l'importance de leur mission, dous de carac-
tres fortement tremps, de volonts implacables , ils
allaient droit au but, brisant violemment les obstacles
qui pouvaient entraver leur marche. Arms d'un pou-
voir presque illimit, ils s'en servirent pour forcer les
esprits levs dans l'anarchie, respecter le principe
d'autorit; aussi nous apparaissent-ils avec des physio-
nomies sombres et svres. Isaac de Laffemas, Laubar-
demont, Lemaistre de Bellejamme, Machault, etc., figu-
rent en tte de cette phalange redoutable.
La priode administrative dbute avec clat sous le
ministre de Colbert et se prolonge jusqu'au rgne de
Louis XVI. Les intendants cherchent organiser la
province et la rattacher la royaut par les intrts ;
l'assiette des impts d'aprs des bases quitables, la

surveillance des administrations financires, le dvelop-
pement des aptitudes provinciales, la liquidation des
dettes communales, la rpression du vagabondage et de
la mendicit, l'approvisionnement des places fortes et
des armes, la conversion des protestants constituent
les grandes affaires du moment ; on cite parmi les pre-
miers intendants de cette poque : Colbert de Croissy,
Barillon, de Bouville, les d'Ormesson, les Chauvelin,
d'Aguesseau, Ferrand, Miromesnil, Bouchu, Le Tonne-
lier de Breteuil, Foucault, Boucherat, Feydeau de Brou,
de la Bourdonnaye, Barentin, de la Briffe.
La priode philanthropique et librale se dveloppe
pendant le rgne de Louis XVI. C'est le moment o les
intendants, presque tous fervents disciples de l'cole
des physiocrates, se livrent avec passion l'tude des
problmes politiques et conomiques, en cherchent le
ct praticable, et inaugurent dans leurs Gnralits
des institutions philanthropiques en mme temps qu'ils
donnent une vive impulsion aux travaux publics ; ils se
font honneur de provoquer les rformes librales et de
marcher la tte du progrs. Turgot, qui avait dbut
par l'Intendance de Limoges, avait de nombreux
mules, tels que de la Galaizire, Maynon d'Invau,
d'Agay, de Tourny, Dupr de Saint-Maur, Joly de
Fleury, Moreau de Beaumont, Bertrand de Molleville,
de la Michodire, Montyon, etc.
La nomenclature gnrale des intendants ne se trouve
nulle part ; quelques Gnralits seulement ont conserv
le nom des administrateurs qui, pendant cent cinquante
ans, ont exerc une influence dcisive sur les destines

provinciales.
Pour arriver reconstituer le personnel administratif
de l'ancien rgime, il fallait runir les documents les
plus divers, dissmins dans toutes les parties de la
France; il fallait chercher avec la passion et avec la
constance qu'inspire la pit professionnelle, les traces
de ces hommes dj oublis, et qui, cependant, ont or-
ganis la plupart de nos institutions publiques, ont fait
difier les principaux monuments et tracer nos grands
chemins ; de ces hommes d'initiative et de persvrance
qui ont encourag le commerce et l'industrie, patronn
les sciences et les arts, non d'une manire banale et
superficielle, mais souvent en donnant l'exemple et en
prenant une part active aux travaux des socits scien-
tifiques et artistiques de leur province.
C'est ce travail que nous livrons la publicit, avec
l'espoir qu'il fera natre le dsir d'crire l'histoire des
intendants de chaque Gnralit. Une pareille tude est
digne d'exciter l'ambition des savants de la province,
o les recherches historiques sont parvenues un si
haut degr de sincrit.
Citons quelques exemples qui parleront d'eux-mmes,
et diront ce qu'taient l'Administration et les Adminis-
trateurs sous l'ancien rgime.
Les d'Ormesson
appartenaient une famille de
robe dont tous les membres sigeaient au Parlement ou
au Conseil d'tat ; esprits fins et dlicats, caractres
antiques, ils menaient de front les tudes littraires
et les devoirs austres de la magistrature; l'honneur
tait pour eux une loi sacre laquelle ils n'avaient

jamais manqu, et ils pouvaient dire avec une lgitime
fiert que les lis de leur blason taient immaculs. L'un
d'eux, Olivier d'Ormesson, grand ami de madame de
Sevign, fut charg, comme matre des requtes, de
faire le rapport sur le procs du surintendant Fouquet.
Le Roi lui dpcha Colbert pour le circonvenir et lui
demander de conclure la peine de mort : Dites au Roi,
rpondit d'Ormesson, que, dans une circonstance aussi
solennelle, un matre des requtes ne relve que de Dieu
et de sa conscience. Noble rponse qui entrana sa
disgrce. Retir de la vie politique, aprs avoir rempli
les fonctions d'intendant Amiens et Soissons, il
crivit ses mmoires ; il y a un passage de ces confidences
intimes o l'homme se rvle tout entier, que nous
n'avons jamais lu sans admiration et sans une vritable
motion. D'Ormesson vient d'prouver un grand cha-
grin : il a perdu son fils, Andr d'Ormesson, intendant
de Lyon, mort la fleur de l'ge ; sous le coup de cette
cruelle preuve, il s'crie, dans le premier panchement
de sa douleur :
Mon fils est mort ! mort l'ge de quarante ans !

estant, il y avoit plus de deux ans, intendant dans
une grande province, et il avoit est choisi par le Roy
pour cet employ par la seule considration de sa sa-
gesse et de sa capacit. Durant ces deux annes, il
avoit travaill si heureusement dans cette Intendance,
qu'il avoit eu l'approbation de ses suprieurs dans
toutes les affaires dont il leur avoit rendu compte,
l'estime de toutes les personnes de qualit et de m-

rite de cette province, et l'amiti de tous les peuples
qui se louoient de son application aux affaires, de son
zle empescher les abus, de sa facilit entendre les
plaintes, de sa douceur parler aux plus pauvres et
de sa fermet rendre la justice. Il est mort estant
encore sur le premier degr de son lvation suivant
le monde, et lorsqu'il commenoit cueillir le fruit de
ses estudes et de ses veilles, establir une grande rpu-
tation d'habilet dans les affaires, de probit et de
sagesse dans la conduite, et faire connoistre qu'il
estoit capable des principaux emplois de sa profes-
sion..., ni le dsir de la gloire, ni l'estime des hommes,
ni les maximes corrompues du sicle, ni les mauvais
exemples, n'ont pu le dtourner du chemin de la vertu
par lequel il marchait vers le ciel a grands pas.... (*)
Louis Boucherat, n Paris, en 1616, tait issu

d'une famille champenoise. Aprs avoir dbut comme
conseiller au Parlement, il entra au Conseil d'tat avec
la charge de matre des requtes, et fut nomm inten-
dant temporaire en Guyenne, Languedoc et Picardie ; il
assista trois fois aux tats de Languedoc et dix fois aux
tats de Bretagne en qualit de commissaire du Roi;
conseiller d'tat en 1667, il fut promu la haute dignit
de chancelier de France, la place de Le Tellier.
Documents indits sur l'histoire de France, Journal d'Olivier

(*)
Lefvre d'Ormesson, publi par M. Cheruel.
Notes d'un Curieux
Le Roi, trs apte connatre et choisir les hommes,

dit au nouveau chancelier, qui venait le remercier : La
place de chancelier est le prix de vos longs services ; ce
n'est pas une grce, c'est une rcompense ; elle n'et
pas t pour vous, si tout autre l'et mieux mrite ! Le
chancelier ne resta point fidle aux principes de l'inten-
dant ; il fut l'un des instigateurs de la perscution
contre les protestants. Boucherat mourut le 2 septem-
bre 1709, l'ge de 83 ans. Son oraison funbre, pro-
nonce dans l'glise Saint-Gervais, sa paroisse, par le
R. P. de La Roche, prtre de l'Oratoire, contient un
passage qui a trait aux fonctions d'intendant, et fait
connatre les apprciations des contemporains sur l'Ad-
ministration :
De tous les emplois, le plus vaste dans ses devoirs,

" le plus pnible dans ses fonctions, le plus dlicat
pour la conscience, c'est celui de l'intendant ; il est en
mme temps l'homme du prince et l'homme du
peuple ; engag de maintenir l'autorit du Roi et de
la faire aimer; ministre fidle des volonts souve-
raines ; interprte sincre des besoins publics, mna-
geant tout avec politique, ne rglant rien que sur la
religion et, suivant l'avis de saint Augustin, tablis-
sant le bon ordre par la douceur et ne perdant jamais
la douceur par le zle du bon ordre : DISCIPLINA
SERVAT PATIENTIAM, PATIENTIA TEMPERAT DISCIPLINA,
tels sont, dis-je, les devoirs dlicats d'un intendant
Provinces heureuses que notre illustre mort a rgies
sous ce titre, dites-nous avec quel succs il l'a sou-
tenu :Guyenne. Picardie, Languedoc, Champagne,

qui le possdtes avec tant d'applaudissements, et qui
le perdez avec tant de douleur, qui l'honortes tou-
" jours comme votre protecteur, et qui le pleurez
aujourd'hui comme votre pre, parlez de lui devant
le Seigneur, le voici prt vous rpondre. Le vtes-
vous, par une douceur excessive, souffrir le dsordre
parmi les troupes qu'il devait rgler, ou, par une
discipline outre, irriter, les esprits qu'il devait
gagner? Le vtes-vous, tout dvou la politique,
trahir vos intrts pour mnager sa fortune et faire
sa cour aux dpens de votre bonheur et de votre
repos? Le vtes-vous, fier de sa dignit, inaccessible
la misre, vous laisser gmir sa porte, donner ses
plaisirs un temps qu'il devait vos plaintes, et, les
mains ouvertes vos prsents, vous vendre bien cher
des dcisions et des lumires qui lui cotaient tant de
travaux? (*)
A ct de la correspondance administrative sous

Louis XIV, publie dans la collection des documents
indits sur l'histoire de France, se placent quelques
mmoires d'intendants tels que ceux de Nicolas Fou-
(*) Oraison funbre de trs haut et puissant seigneur messire

Louis Boucherat, chevalier, chancelier, garde des sceaux de
France, commandeur des ordres du roy, prononce dans l'glise
Saint-Gervais, sa paroisse, par le R. P. de La Roche, prestre de
l'Oratoire, Paris, chez Jean Boudot. 1700.
cault (*), Lamoignon de Basville, Olivier Lefvre d'Or-

messon ; ces autobiographies donnent des claircisse-
ments particuliers sur certains vnements et sur
certains hommes, sans offrir un tableau complet de l'or-
ganisation administrative. Franois Richer, seigneur
d'Aube de Daubec, fils d'un conseiller au parlement de
Rouen, successivement intendant de la Gnralit de
Caen (1723) et de Soissons (1727), a laiss un mmoire
manuscrit (**) concernant MM. les intendants dpartis
dans les diffrentes provinces et Gnralits du royaume
crit en 1738, qui constitue un vritable trait didactique
faisant connatre non-seulement la jurisprudence admi-
nistrative, mais les rgles et les principes qui doivent
diriger les administrateurs dans leurs rapports avec
les administrs. L'introduction laisse entrevoir, sous
une forme pleine de bonhomie, une fine critique des
choses du temps :
Je commence par dire que je suis trs persuad que

tous les magistrats qui sont actuellement dpartis
dans les diffrentes Provinces et Gnralits du
royaume pour y exercer les fonctions d'intendant, en
sont trs dignes et ne manquent rien de ce qu'on
peut et doit attendre d'eux. Mais tout le monde doit
(*) Mmoires de Nicolas-Joseph Foucault, publis et annots

par F. Baudry. 1832.
(**) Bibliothque impriale, n 422, Serilly, un vol. manus-
crit, in-folio de 640 pages.
convenir avec moi. que c'est un grand bonheur

auquel le hasard a eu part, si l'on considre d'un ct
quels sont les devoirs des intendants, d'un autre
ct, ce qui dtermine ordinairement choisir un
magistrat plutt qu'un autre, pour luy confier un
employ si important.
D'Aube est un administrateur assidu au travail, sacri-

fiant ses convenances ses obligations, svre pour lui-
mme, et trouvant que pour faire le bien, il faut faire
plus que son devoir.
J'ai toujours travaill dans le courant sept ou huit

heures par jour, jusques quatorze et quinze heures
quand cela tait ncessaire, et j'avoue franchement
qu'il s'en faut bien que j'aie fait tout ce que je sentais
tre de mon devoir.
Tout en se complaisant dans les dtails techniques de

l'Administration et en tmoignant une admiration par
trop nave pour certaines formes administratives et
notamment pour les TABLEAUX A COLONNES, qui sont,
dit-il, d'invention rcente, d'Aube s'lve de hautes
considrations philosophiques lorsqu'il expose la nces-
sit de connatre les hommes, lorsqu'il indique les
moyens de pntrer leur caractre. Citons ce passage,
qui est une vritable tude psychologique, digne d'un
grand esprit:
La connaissance des caractres individuels exige

une aussi fine attention que la connaissance de l'esprit

public. L'esprit est moins difficile connatre que le
coeur, et pourtant, sous combien d'aspects faut-il
l'envisager ! L'homme qu'on tudie a-t-il de l'intelli-
gence, de la pntration, de la vivacit? Son intelli-
gence est-elle orne de choses agrables ou nourrie de
choses solides ? Celui qui coute se paye-t-il de -ffiau-
vaises raisons ? Celui qui parle donne-t-il de mauvais
arguments comme srieux et le fait-il de bonne ou
mauvaise foi? Celui qui discute une matire la prend-
il par o il la faut prendre pour dcouvrir la vrit
demande? Cherche-t-il et donne-t-il des ides nettes
et les met-il dans un ordre qui serve rpandre la
lumire? S'il parle, le fait-il aisment et dignement?
Si, avec de l'esprit, il parle mal, est-ce la timidit
qu'il faut s'en prendre ou . la multiplicit des ides
" qui se prsentent lui et qu'il n'a pas le temps de
bien arranger ? Celui qui fait quelque opration
choisit-il la faon la plus simple de russir, et si on
la luy montre l: saisit-il avec l'ardeur qu'on doit
avoir pour prfrer tout ce qui est meilleur?
Ceci tant bien examin, ce qui ne peut se faire
qu'en voyant de prs, on saura srement si un
homme a de l'esprit, quel est le caractre de: son
esprit et le meilleur emploi qu'on pourra en faire.
Les qualits du coeur, plus difficiles connatre, se
peignent dans les: actions, dans les crits et dans les
discours des hommes, mais trop souvent elles n'y
paraissent que sous un masque trompeur ; il y a bien
quelques personnes qui, loin de cacher certains vices
en font gloire, mais ils ne font parade que de ceux

pour lesquels le public montre une coupable indul-
gence. Ils se gardent bien de faire valoir, les autres,
et affectent mme les vertus opposes.
Il est des gens vicieux sans le savoir ; ce ne sera
pas l'art qu'ils emploieront cacher leurs vices qui
rendra difficile de les dcouvrir, mais ce sera ce qui
les empche de s'en apercevoir eux-mmes.
S'il y a des gens vicieux sans le savoir, il y en a
aussy qui sont vertueux et ne s'en doutent pas,
comme il y en a qui cachent leurs vertus par humi-
lit ; mais je crois que toutes les vertus ainsi caches
ou qui ne se montrent point sont moins difficiles
dcouvrir que les vices.
Les qualits du coeur se refltant dans les actions,
dans les crits, dans les discours, quoiqu'elles y parais-
sent trop souvent sous un masque trompeur, c'est
donc l qu'il faut aller chercher le coeur de l'homme
si on veut le connatre, en observant de marcher
toujours la sonde en main, comme ferait un bon
pilote aux approches d'une terre inconnue. L'homme
se tient sur ses gardes toutes les fois qu'il s'agit d'une
affaire srieuse; il est nanmoins des circonstances
peu importantes en apparence et qui n'en sont pas
moins' dcisives. C'est dans ces circonstances-l qu'il
sera le moins circonspect et qu'on dcouvrira au vray
ce qu'il est, car je crois qu'on peut tenir pour maxime
constante que celuy qui s'carte du sentier de la
vertu dans les petites occasions, s'en cartera dans-
les plus grandes, ds qu'il y trouvera un assez grand
9
intrt pour luy. Quoi qu'il ait fait prcdemment,

il ne peut tre regard comme vertueux. Une seule
vertu ne mrite pas, pour celui qui l'exerce, [le nom
de vertueux. Il n'y a que l'assemblage des vertus et
l'exemption des vices qui puissent le mriter. De
mme il y aurait de l'injustice nommer vicieux
celui qui ferait voir un vice ct de quelques vertus.
Assez ordinairement on trouve dans les hommes un
meslange bizarre de vertus et de vices, c'est une
espce de chaos dbrouiller pour qui veut les con-
natre parfaitement.
L'intendant d'Aube a un vritable culte pour les

fonctions administratives ; il les veut grandes, consi-
dres et dignement remplies. Sa proccupation do-
minante est de maintenir le personnel administratif
un niveau trs lev, et, pour atteindre ce but, il
propose d'tablir Paris une sorte d'acadmie admi-
nistrative compose de jeunes matres des requtes
qui feraient un stage sous les ordres de l'intendant
de Paris, avant d'tre envoys dans la province; ce
projet d'cole administrative a travers les diffrentes
poques de notre histoire contemporaine sans aboutir
un rsultat dfinitif. Qu'il nous soit permis de rap-
peler ici la tentative du premier Empire, de tous les
essais le plus pratique et le plus conforme au gnie
de l'Administration.
Un dcret imprial du 7 avril 1811, perdu dans ce
ddale appel le BULLETIN DES LOIS, a pour objet la
classification des auditeurs au Conseil d'tat; il en
porte le nombre trois-cent-cinquante, diviss en trois

classes, dont les membres taient rpartis entre le
Conseil d'tat, les ministres, les administrations gn-
rales et les prfectures, et devaient former la grande
ppinire administrative. Les auditeurs de premire et
de deuxime classes, attachs aux prfectures, devaient
remplir les fonctions de sous-prfet de l'arrondissement
chef-lieu, et avoir sance au conseil de prfecture.; les
auditeurs de troisime classe taient mis la disposition
des prfets. En cas d'absence du prfet, l'auditeur de
premire classe remplissait, par intrim, les fonctions
de prfet, et l'auditeur de seconde classe remplissait les
fonctions de sous-prfet.
Avant d'obtenir un avancement, soit au. Conseil
d'tat, soit dans l'administration dpartementale, l'au-
diteur tait astreint faire un stage de quatre ans,
dont deux ans comme attach au Conseil et deux ans
comme attach aux prfectures.
Chaque anne, les prfets taient appels faire un
rapport particulier au ministre, sur les aptitudes et les
services des auditeurs attachs leurs dpartements,
et le ministre adressait l'Empereur un rapport gn-
ral tabli d'aprs les mmes donnes. Le rapport minis-
triel devait tre suivi d'un dcret portant promotion
des auditeurs, soit dans le Conseil d'tat, soit dans
les sous-prfectures, suivant les diffrentes aptitudes
reconnues aux candidats.
Aprs s'tre pntrs des traditions du Conseil d'tat
et avoir contract cet esprit de famille administrative,
cet esprit de corps qui double les forces, les auditeurs
i36 Notes d'un Curieux
venaient apprendre l'administration dpartementale

et communale, sous les yeux et la direction des prfets;
ils tudiaient les hommes et les choses ; ils pratiquaient
cette vie de province, parfois si originale et si utile
connatre ; ils acquraient ainsi les connaissances nces-
saires l'administration active, sans prendre une part
directe aux affaires et sans encourir de responsabilit.
Les rapports des prfets, du ministre, le travail de pro-
motion, tenaient en haleine toutes ces jeunes intelli-
gences, et excitaient parmi elles une gnreuse mu-
lation.
La loi du 3 mars 1849, et le dcret du 25 novem-
bre 1853, ont rappel vaguement cette organisation,
en stipulant que des auditeurs pourraient tre attachs
aux prfectures; mais cette disposition n'a jamais t
applique d'une manire gnrale.
D'Aube tait un esprit spculatif, dpensant une partie
de ses facults analyser le ct philosophique et poli-
tique de l'Administration.
Voici un caractre militant, prenant plus volontiers
partie les choses que les hommes.
L'intendant de la Galaizire tait le plus grand
administrateur de son poque; prompt saisir la
vrit, habile dmler les affaires les plus compli-
ques comme concevoir les plus vastes entreprises.
il apportait dans la pratique une volont entire et
tenace qui dominait toutes les difficults, surmontait
tous les obstacles. Mprisant la critique, indiffrent
la flatterie, il ne cdait jamais aux caprices de l'opi-
nion parfois si. irrflchie et si mobile, dj si influente
et si adule; confiant dans la force de ses ides, la

rectitude de son jugement et l'opportunit de ses actes,
il marchait droit au but, sans se laisser dtourner
par aucune considration personnelle. Chef svre,
mais juste, il tait craint et aim de ses agents, qui
savaient que son oeil vigilant pntrait au fond des
choses, car il tait de ces rares esprits qui peuvent
planer, sans s'garer, sur les vues d'ensemble, et
descendre, sans s'abaisser, aux mesures de dtail.
Aprs avoir rempli ses fonctions dans plusieurs Inten-
dances, de la Galaizire avait t nomm, en 1779,
dans la Gnralit d'Alsace, o il avait men bien
deux grandes entreprises, la suppression de la corve
et l'tablissement du cadastre. Il assista la trans-
formation administrative de 1787, la constitution des
Assembles Provinciales, institution monarchique et
librale, qui devait donner satisfaction tous les int-
rts, en faisant participer, dans une juste mesure, les
diffrentes classes de la population la gestion des
affaires publiques, tout en respectant les prrogatives
du pouvoir excutif. Cette concession, mane de l'ini-
tiative de Louis XVI, fut accueillie par des transports
d'enthousiasme; mais bientt les impatiences et les
indcisions perdirent tout. Les Assembles Provin-
ciales, quoique compltement trangres aux affaires,
songrent plus exiger des concessions nouvelles,
formuler des plaintes, rcriminer contre le pass,
dcrier l'autorit executive et ses agents, qu' remplir
utilement leur mandat et tudier le parti qu'elles
pouvaient en tirer pour le plus grand bien de la. chose
publique ; elles donnrent ainsi des leons d'indiscipline

aux administrationsinfrieures mal diriges ; les admi-
nistrations dpartementales et communales nglig-
rent les affaires pour s'abandonner leurs passions,
et ne tardrent pas entrer en rvolte avec les Assem-
bles Provinciales elles-mmes, qui essayrent vaine-'
ment de les ramener la raison.
De la Galaizire prta la nouvelle administration un
concours franc et dcid; mais avec son esprit pratique
et sa haute exprience des affaires , il voyait qu'on
dtruisait le pass sans prparer l'avenir ; mis en suspi-
cion, oblig de justifier les grandes choses qu'il avait
faites, il vint un jour exposer solennellement l'Assem-
ble Provinciale les actes de son administration ; ce
qu'il fit en ces termes :
Les vues de l'Administration ne se bornent point au

moment; elles embrassent un horizon plus tendu,
et discernent au loin un moyen de splendeur, de
prosprit pour un pays qui doit germer longtemps
avant que d'clore. Le grand Colbert n'a pas joui de
tout le bien qu'il a prpar ; mais la nation le bnira
jamais de ce qui a peut-tre excit les murmures de
ses contemporains. Les peuples ont des ides trop
restreintes pour bien apprcier leurs vritables int-
rets. La gnration qui doit suivre est nulle pour eux ;
ils ne connaissent que le prsent, et ils prconise-
raient l'opration la plus fausse, si elle leur prsen-
tait, pour le moment, le moindre soulagement. On
cde aisment au plaisir de plaire ses semblables : il
est si doux d'obtenir le suffrage et la reconnaissance

publics Mais l'administrateur clair et courageux
!
rsiste ces attraits : il considre que, si l'existence

de chaque individu est borne, celle de la patrie ne
l'est pas ; et pntr de l'amour du bien, dont on ne
se souviendra mme pas qu'il est l'auteur, il lui sacrifie
une jouissance dlicieuse, mais personnelle, et s'ex-
pose, pour l'oprer, la censure et aux interprta-
tions dfavorables.
J'ajoute que j'ai toujours pens, et peut-tre m'en
a-t-on fait un reproche, qu'en fait d'ouvrages et
d'tablissements publics, la vritable conomie, la
seule dont ils fussent susceptibles, consistait
s'assurer de leur utilit avant de les entreprendre,
et ne payer que leur valeur ; mais que le luxe de
solidit et jusqu' un certain point de dcoration
y taient ncessaires et que c'tait l ce qui devait
distinguer les monuments des constructions parti-
culires. La dpense de celles-ci ne peut qu'tre
proportionne aux facults de ceux qui les entre-
prennent, les dpenses publiques ne peuvent tre
ainsi limites ; elles rentrent, pour la plus grande
partie, dans les mains dont elles sortent. Si elles
occasionnent quelque gne, elle est passagre et
bientt oublie, et l'avantage qu'elles ont produit
est ternel, comme le public qui en profite. Nos
aeux ont fait des sacrifices en notre faveur; nous en
devons nos descendants : c'est une suite d'avances
faites de gnration en gnration qui, en grossis-
sant la masse des jouissances auxquelles chaque
individu participe, augmente insensiblement la splen-

deur des Empires. (*)
Quels accents convaincus ! quelles vrits pleines

d'actualit !
Ces exemples ne sont pas les seuls ; en parcourant
la nomenclature du personnel administratif de l'ancien
rgime, on trouvera une pliade d'hommes illustres,
littrateurs, philosophes, conomistes., philanthropes,
savants et financiers, dont la postrit a gard le sou-
venir, entre autres :
Barillon, Colbert, de Bouville, Pommereu, de Harlay,
d'Aguesseau , Hotman de Tourny , Dupr de Saint-
,
Maur, de la Briffe, Mole de Champlatreux, Ferrand,
Trudaine, Dupleix, Joly de Fleury, de Calonne, Bou-
chu , de Breteuil, Terray, de la Michodire, Turgot,
Bignon, Chauvelin, Senac de Meilhan, Montyon.
La carrire administrative exige une moyenne de con-
ditions et d'aptitudes trs diverses, mais par compensa-
tion elle emploie d'une manire utile et fconde toutes
les facults de l'me, toutes les qualits de l'esprit. Le
savant, le littrateur, l'artiste peuvent se retrouver dans
l'administrateur, et augmenter ses moyens d'action : en
largissant le cercle des ides, en le dgageant des minu-
ties'de la spcialit, l'art et la science placent l'homme
Procs-verbal des sances de l'Assemble Provinciale

(*)
d'Alsace Strasbourg, de l'imprimerie de F.-C. Levrault, 1787.
public au-dessus de ses fonctions, condition essentielle

pour que les fonctions soient bien remplies.
L'administrateur doit joindre la connaissance des
hommes la pratique des affaires. Cette double aptitude
est ncessaire: sans la connaissance des hommes, l'admi-
nistrateur n'est qu'un employ incapable de direction,
comme sans la pratique des affaires, il ne peut tre un
homme politique influent. Le maniement des hommes
et des affaires exige de la part de l'administrateur le
caractre et l'intelligence l'esprit et le. jugement
, ,
l'adresse et la droiture, la fermet et l'amnit. Les ides
absolues et systmatiques sont incompatibles avec le
devoir administratif, car sauf le respect des grands
principes qui restent immuables, la manire d'admi-
nistrer doit varier suivant les circonstances, suivant le
temps, le lieu et les hommes.
Si telle est l'Administration, comment ne pas recon-
natre les difficults qu'elle prsente ? et, ds lors, pour-
quoi s'tonner des attaques dont le personnel admi-
nistratif a toujours t l'objet?
NOMENCLATURE
DES
INTENDANTS DE POLICE, JUSTICE ET FINANCES
(1635 A 1789)
AGAY OU DAGAY (FRANOIS-MARIE-BRUNO, comte d'),

seigneur de Villers, Bmond et autres lieux, n en 1722,
avocat gnral au parlement de Besanon, matre des
requtes. Mprt le 5 dcembre 1805.
Rennes, 1768. Amiens, octobre 1771.
Portrait grav par Cathelin, d'aprs Chevalier, in-folio. On lit
en lgende : Virtuti, justitioe, humanitati, civitas Sanquiniinicnsis
oferebat, 1786.
D'un tendre ami du peuple terniser l'image,

C'est rendre la vertu le plus touchant hommage.
Le sort cruel est prt lui ravir le jour;
Mais le ciel, attendri, le rend notre amour.
f D'or au lion de gueules, au chef d'azur.
AGUESSEAU (HENRI d'), conseiller d'tat, conseiller

au Parlement de Metz, matre des requtes, 1660 ; pr-
sident au grand conseil, 1661; conseiller d'tat, 1683;
conseiller au conseil de rgence, 1715. Mort Paris le
17 novembre 1716.
Bordeaux.Limoges. Barn, 1669. Languedoc, 1673.
Montpellier, 1674 1685.
j- D'azur deux fasces d'or accompagnes de six coquilles
d'argent, poses 3, 2 et 1.
AINE (MARIUS-JEAN-BAPTISTE-NICOLAS d'), mort le

25 septembre 1804, g de 71 ans.
Bayonne, 1767 au 28 novembre 1774, poque de la runion
la Gnralit d'Auch.
Limoges, 1774. Hainaut, 1778.
Tours, 1783 1790.
ALIGRE (MICHEL d'), seigneur de Bois-Landry, matre

des requtes. Mort en 1661.
Caen, 1637.
f Burel d'or et d'azur, au chef du second mail charg de trois
soleils du premier.
ALIGRE (TIENNE-JEAN-FRANOIS-MARIE d'), seigneur

de Montireau et de Bois-Landry, n le 19 janvier 1717,
chevalier, conseiller du roi en ses conseils, matre des
requtes ordinaire, mort le 4 septembre 1757.
Pau, 13 juin 1749. Amiens, 10 mai 1751.
Portrait grav par Cathelin, d'aprs Cochin.
f Burel d'or et d'azur, au chef du second mail charg de
trois soleils du premier.
AMELOT (DENIS), d'une famille originaire d'Orlans,

vicomte de Bisseuil, seigneur de Chaillou, de Lusany,
conseiller d'tat et matre des requtes, mort Paris
le 7 fvrier 1655.
Limoges, 1616. Saintonge, Aunis et Poitou, 1623.
Lyon, 1630.
Portrait grav par Moncornet, 1650, in-8, avec ses armes.
f D'azur trois coeurs d'or, surmonts d'un soleil de mme.
AMELOT DE CHAILLOU (J.-J.), n en 1689. Acadmi-
cien, ministre des affaires trangres, 22 fvrier 1737
1744. Mort le 7 mai 1749.
La Rochelle, 1720.
Portrait grav, ovale in-f.
f D'azur trois coeurs d'or surmonts d'un soleil de mme.
AMELOT (ANTOINE-JEAN), seigneur de Chaillou,
baron de Chtillon-sur-Indre, avocat du roi au Chtelet
en 1751, matre des requtes en 1753, prsident du
grand conseil en 1755, ministre de la maison du Roi de
1776 1783, mort en 1795.
Dijon, 1764 1774.
Portrait grav par Pruneau, in-4, par Saint-Aubin, in-4.
AMELOT DE CHAILLOU (ANTOINE-LON-ANNE), cheva-
lier, conseiller du Roi en tous ses conseils, matre des
requtes ordinaire. Mort en 1824.
Dijon, 1783 1790.
Portrait dessin et grav par Quenedey.
ANDREZEL (J.-B. LOUIS PICON, marquis d'), ambas-

sadeur Constantinople o il est mort en 1727.
Perpignan, 1716.
Portrait grav par Chreau, d'aprs Rigaud, in-f, deux in-8.
7 D'or au lion de gueules, une potice d'hermine brochant sur
le tout.
ANGERVILLIERS (Voir BAIJN).
ARGENSON (Voir VOYER D'ARGENSON).
ARGOUGES (FLORENTI D'), baron du Plessis, d'Ar-

gouges, matre des requtes en 1676.
Moulins, 1687. Dijon, 1689 1694.
f cartel d'or et d'azur, trois quintefeuilles de gueules sur
le tout.
Jeton ayant au revers une aigle ploye charge en coeur de
l'cusson de la ville de Dijon avec la lgende : Non novit senec-
tutem, 1689.
AUBE (d'). (Voir RCHER).
AUBERT (LOUIS-URBAIN), seigneur de Tourny, mort

en 1758.
Limoges, 1730. Bordeaux, 1743.
Quatre portraits in-8 : 1 lithog. de Lg, 2 de Roug, 3 grav.
E. Conquy, 4 Lacour.
f De sable l'aigle d'or au vol abaiss, adextre d'une toile
de mme.
AUBERT (C.-L.), seigneur de Tourny, fils du prcdent.

Bordeaux, 1757.
f De sable l'aigle d'or au vol abaiss, adextre d'une toile de
mme.
AUBERY (FLIX), marquis de Vastan, prvost des

marchands 1740, matre des requtes ordinaire. Mort
le 20 juin 1743.
Limoges, 1723. Hainaut, 1724. Caen, 1727.
y D'or cinq fasces de gueules.
Jeton en argent : F. de la prt. de Me Fl. Aubery, mquis
de Vastan, mtre des req. hon. 1740. Armoiries du prvt.
R. armoiries de la ville de Paris. Exergue : Ville de Paris.
Jeton en argent : F. de la 1 1e prt. de Mre Flix Aubery, mquis
de Vastan, matre des req., 1742. R. Lud. XV, rex christianis.
AUBRAY (DREUX D'), chevalier, comte d'Ossempnt,

seigneur de Villierset autres lieux, matre des requtes
en 1620, lieutenant civil de la prvot et vicomte de
Paris en 1643, empoisonn par sa fille la marquise de
Brinvilliers en 1670.
Aix, 1630. Lyon, 1638 1641.
Portrait grav par Mellan, ovale in-f, Nanteuil, 1658, ovale
in-f, Frosne, in-4, Moncornet, 1659, ovale in-f.
f D'argent trois trfles de sable, au croissant de gueules en
coeur.
AUBRAY (ANTOINE D') chevalier, comte d'Ossemont
et de Villiers, lieutenant civil, matre des requtes
en 1660 et conseiller d'tat.
Orlans, 1666.
Portrait grav par G. Vallet, d'aprs A. Paillet, in-f.
f D'argent trois trfles de sable, au croissant de gueules en
coeur.
AUGET (ANTOINE-JEAN-BAPTISTE-ROBERT),baron de
Montyon, conseiller d'tat 1775, mort en 1820.
Riom, 1767. Provence, 1771. La Rochelle, 1773 1776.
Sept portraits gravs ou lithographies in-8 et in-18.
f D'argent la fasce de gueules accompagne de trois ttes
d'aigle de sable arraches de gueules.
BAILLON (JEAN).
La Rochelle, 1754. Lyon, 1762.
7 De gueules au lion d'or, au chef cousu d'azur charg de trois
toiles d'or.
BALTHASAR OU BALTHEZARD (JEAN), matre des re-

qutes le 20 mai 1642. Mort en mai 1665.
Languedoc, 1643.
7 D'azur au chevron d'argent surmont d'un croissant du
mme, accost de deux toiles d'or.
BARBARAT DE MAZIROT (CHARLES-FRANOIS-ANTOINE

de), comte de Muret.
Moulins, 1784 1788.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de deux toiles d'argent
en chef et d'une merlette en pointe.
BARBERIE DE SAINT CONTEST (MICHEL

- de).
Limoges, 1686.
Portrait grav par Etienne, in-f.
f D'azur trois ttes d'aigle arraches d'or.
BARBERIE DE SAINT-CONTEST (JACQUES de), seigneur
de Courteilles.
Bourges, 1720 1728.
Alenon, 1717.
BARBERIE (FRANOIS-DOMINIQUE de), seigneur de

Saint-Contest et de la Chataigneraie, matre des re-
qutes en 1718. Il fut ambassadeur en Hollande en 1750,
secrtaire d'Etat en 1751, et mourut le 24 juillet 1754.
Auch et Pau, mars 1737 au 29 mai 1739. Dijon, 1740.
7 D'azur trois ttes d'aigle arraches d'or.
BARBERIE (DOMINIQUE de), seigneur de Saint-Contest,

matre des requtes.
Metz, 1700.
f D'azur .trois ttes d'aigle arraches d'or.
BARBERIE DE SAINT-CONTEST (HENRI-LOUIS), seigneur
de la Chtaigneraie.
Limoges, 1743. Chlons, 1750 1764.
BARENTIN (JACQUES-HONOR), seigneur d'Ardivil-
liers-Maisoncelles, les Belles-Rueries, Madre-Monnoys,
vicomte de la Motte, baron de Mauriac, prsident au
grand conseilen 1655, matre des requtes en fvrier 1655.
Mort le 1er mars 1686.
Poitiers, 1665. Limoges, 1666.
Portrait grav: 1 par G. Rousselet, d'aprs Ph. de Cham-
pagne, 1658, in-f; 2 par G. Scotin, 1689, in-f dans urie thse ;
3 par Montbard, buste grand comme nature.
7 D'azur trois fasces, la premire d'or et les deux autres ondes
d'argent, surmontes de trois toiles d'or en chef.
BARENTIN (CHARLES-HONOR), matre des requtes

ordinaire. Mort dans l'exercice de ses fonctions Ypres,
le 7 septembre 1705.
Dunkerque, 1699.
Portrait grav par Simon Thomassin, d'aprs H. Rigaud, par
Steph. Gontrel, 1701, in-f.
7 D'azur trois fasces, la premire d'or et les deux autres
ondes d'argent, surmontes de trois toiles d'or en chef.
Jeton portant les armes de Barentin et de N. de Montchal, sa
femme. Revers : l'Amour portant dans ses mains deux coeurs en-
flamms. Lgende : Jungit et inflammat.
BARENTIN (HONOR).
La Rochelle, 1737. Orlans, 1747.
7 D'azur trois fasces, la premire d'or et les deux autres ondes
BARENTIN ( CHARLES AMABLE HONOR), seigneur

- -
d'Harvilliers, la Malmaison et les Belles-Rueries, con-
seiller d'tat, 8 juin 1762.
Orlans, 1760.
f D'azur trois fasces, la premire d'or, les deux autres ondes
BARILLON (ANTOINE), chevalier, seigneur de Mo-

rangis, de Louant et de Montigny, conseiller au parle-
ment , puis matre des requtes le 12 mai 1672. Mort le
18 mai 1686.
Metf, 1674. Lorraine, 1674. Alenon, 1677. Caen, 1684.
Orlans (?).
Portrait grav par Nanteuil. 1661.
7 cartel aux 1 et 4 : d'azur au chevron d'or accompagn en
chef de deux coquilles et en pointe d'une rose de mme.
BARILLON (JEAN-PAUL), seigneur d'Amoncourt, de

Mancy, de Morangis et de Chtillon-sur-Marne, marquis
10
de Branges. Successivement conseiller au parlement,

conseiller d'tat ( 1672 ), ministre plnipotentiaire
Cologne, ambassadeur ( 1677). Mort le 17 octobre 1694,
inhum Sainte-Croix de la Bretonnerie.
Amiens, 12 janvier 1668.
7 cartel aux 1 et 4 : d'azur au chevron d'or, accompagn en
chef de deux coquilles et en pointe d'une rose de mme, et
aux 2 et 3 : de gueules au sautoir d'or. (Amoncourt. )
BARILLON D'AMONCOURT (ANTOINE de), marquis de

Branges, vicomte de Binson, seigneur de Mancy-
Morangis, Chtillon-sur-Marne, Grauves, Anthenay,
Orquigny et Cuis.
Perpignan, 1710. Pau, 3o avril 1711. 2 octobre 1712.
7 cartel aux 1 et 4 : d'azur au chevron d'or, accompagn en
chef de deux coquilles et en pointe d'une rose de mme, et
aux 2 et 3 : de gueules au sautoir d'or. (Amoncourt.)
BARILLON (J.-JACQUES),seigneur de Morangis et de

Montigny-sur-Aube. Mort le 29 mai 1741.
Roussillon, 1711.Pau, 1713.
BARRIN (JACQUES), marquis de la Galissonire, matre

des requtes le 31 octobre 1639. Mort en 1683.
Orlans, 1664. Rouen, 1666.
fD'azur trois papillons d'or.
BASVILLE (Voir LAMOIGNON).
BAUYN (NICOLAS-PROSPER),chevalier, seigneur d'An-

gervilliers, matre des requtes, secrtaire d'tat du
dpartement de la guerre, fils de Prosper Bauyn,

matre de la chambre aux deniers, clbre financier,
mort le 15 fvrier 1740.
Alenon 1702. Grenoble, 1705. Alsace, 1716.
,
Paris, 1723.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois mains d'argent
en fasce.
BAUYN DE JALLAIS (CLAUDE).
Perpignan, 1730 1740.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois mains d'argent
en fasce.
BAZIN (N.), seigneur de Bezons.
Limoges, 1629.
f D'azur trois couronnes d'or.
BAZIN (CLAUDE), seigneur de Bezons, conseiller d'tat
ordinaire en 1684. Mort doyen de l'Acadmie franaise,
le 20 mars 1684.
Soissons, 1647.Languedoc, 1653. Montpellier, 1665.
Portrait grav par Van Schupen, d'aprs C. Le Febvre, 1673,
in-folio.
7 D'azur trois couronnes d'or.
BAZIN (LOUIS), seigneur de Bezons, frre du mar-
chal de France. Mort conseiller d'tat le 9 aot 1709.
Caen, 1676. Limoges, 1679. Orlans, 1681. Bor-
deaux, 1686.
7 D'azur trois couronnes d'or.
BAZIN (FRANOIS), seigneur de Brandeville.

Metz, 1678. Lorraine, 1678.
f D'azur trois couronnes d'or,
BEAUBOURG (Voir de MARLE).
BEAUHARNOIS (FRANOIS de), en mme temps inten-

dant de la marine Rochefort.
La Rochelle, 1710.
f D'argent la fasce de sable accompagne en chef de trois mer-
lettes de mme.
BEAUSSAN (FRANOIS), seigneur de Blanville, La

Motte, La Picotire, Riche-Grou, Arpentigny; n le 27
octobre 1675, mort le 26 fvrier 1740.
Poitiers, 1728. Orlans, 1740.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois glands d mme.
BCHAMEIL (Louis), marquis de Nointel, mort en 1703-

Tours, 1680. Chlons, 1689. Rennes, 1692.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois palmes de mme.
BCHAMEIL (LOUIS-CLAUDE), marquis de Nointel, mort
le 4 mars 1730.
Riom, 1714. Soissons, 1717.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois palmesde mme.
BEGON (MICHEL), conseiller au parlement d'Aix, in-

tendant de la marine. Mort le 14 mars 1710, g de
71 ans.
La Rochelle, 1694.
Portrait grav: 1 par J. Lubin, 1692, in-4; 2 par Duflos,
d'aprs Rigaud. Portrait dessin la Bibliothque nationale.
f D'azur au chevron accompagn en chef de deux roses, et en
pointe d'un lion, le tout d'or.
BERNAGE (LOUIS de), seigneur de Saint-Maurice et

autres lieux, conseiller au grand conseil, matre des
requtes en 1689, conseiller d'tat en 1724, grand'croix,
secrtaire-greffier de l'Ordre de Saint-Louis. Mort
en 1737, g de 77 ans.
Limoges, 1694. Besanon, 1702. Amiens, 1708. Lan-
guedoc (Toulouse et Montpellier), 1717.
7 Fasc de gueules et d'or de six pices, les fasces de gueules
charges de cinq sautoirs d'argent. C'est tort qu'on lui a donn :
D'argent trois levrettes courantes de sable.
BERNAGE (LOUIS-BAZILE), seigneur de Saint-Maurice,

prvost des Marchands, 1743-1758.
Montauban, 1720. Montpellier, 1724. Languedoc, 1726.
Portrait grav par Michel, d'aprs Grard, in-f.
7 Fasc de gueules et d'or de six pices, les fasces de gueules
charges de cinq sautoirs d'argent.
Jeton argent : F. VI. Prvle de Mre Louis Bazile de Bernage,
coner d'tat ordre, 1754. Comm. grand croix de l'ordre de Saint-
Louis. Armoiries du prvt. R. Armoiries de la ville de Paris. En
exergue : Ville de Paris.
BERNAGE (JEAN-LOUIS de), chevalier, seigneur de

Vaux, Saint-Maurice, Chassy, Arbonne et autres lieux,
grand'croix de l'ordre de Saint-Louis, conseiller du roi
en ses conseils, matre des requtes ordinaire.
Moulins, 1744. Metz, 1756 1766.
f Fasc de gueules et d'or de six pices, les fasces de gueules
charges de cinq sautoirs d'argent.
BERNARD DE BALLAINVILLIERS (SIMON-CHARLES-S-

BASTIEN).
Riom, 1757 1767.

f D'azur la gerbe de bl d'or accompagne en pointe d'un
croissant d'argent au chef cousu de gueules, charg de trois
toiles d'argent.
BERNARD DE BALLAINVILLIERS (CHARLES), baron de

Ballainvilliers, seigneur du comt de Clry, Maurepas,
Porch, Anicourt, conseiller d'Etat et matre des re-
qutes.
Montpellier, 1786. Languedoc, 1786.
7 D'azur la gerbe de bl d'or accompagne en pointe d'un
croissant d'argent au chef cousu de gueules, charg de trois toiles
d'argent.
BERRYER (NICOLAS-REN), chevalier, lieutenant de
police, ministre de la marine, puis garde des sceaux,
mort le 15 aot 1762.
Poitiers, 1743.
Portrait grav par Wille, d'aprs de Lien, in-f maj.
7 D'argent au chevron de gueules accompagn en chef de deux
quintefeuilles d'azur et en pointe d'une aigle de mme.
BERTHIER DE SAUVIGNY (Louis-JEAN), chevalier, pre-

mier prsident du parlement de 1771.
Moulins, 1739. Grenoble, 1740. Paris, 1744.
7 D'or au taureau furieux de gueules charg de cinq toiles
d'argent poses en bande.
BERTHIER OU BERTIER DE SAUVIGNY (LOUIS-BNIGNE-

FRANOIS), n vers 1742, massacr ,Paris le 22 juil-
let 1789.
Paris, adjoint en 1768, titulaire en 1776.
f D'or au taureau furieux de gueules charg de cinq toiles
d'argent poses en bande.
Les Administrateurs sous l'ancien rgime i55
BERTIN (HENRI-LONARD-JEAN-BAPTISTE) chevalier,

,
comte de Bourdeille, premier baron du Prigord, sei-
gneur de Belle-Isle et autres lieux, lieutenant gnral
de police en 1757, contrleur gnral en 1759, ministre
d'tat en 1762 ; n en 1720 Prigueux, mort en 1792.
Perpignan, 1750. Lyon, 1754.
Portraits gravs par Cathelin, in-4, et Dupin, in-8, d'aprs
Roslin ; par Gaillard, in-fol.
7 Ecartel aux 1 et 4 d'azur au lion d'argent, aux 2 et 3 d'or au
mont de sinople charg de trois roses de gueules, au chef d'azur
charg de trois toiles d'or.
BERTRAND DE MOLLEVILLE.
Rennes, 1783 1789.
Portrait grav par Antoine Cardon, in-8.
7 D'azur au cerf passant d'or au chef d'argent.
BERTRAND DE BOUCHEPORN (CLAUDE-FRANOIS),con-

seiller d'honneur au parlement de Metz.
Corse, 1775. Pau, 28 novembre 1785. Auch, 1787.
7 cartel au 1 et 4 d'azur une pomme de pin d'argent tige
et feuille de mme ; aux 2 et 3 de gueules trois annelets d'or
entrelacs.
BRULLE (PIERRE de), seigneur et vicomte de Guyen-
court.
Riotn, 1685. Lyon, 1687.
7 De gueules au chevron d'or accompagn de trois molettes
d'perons de mme.
BRULLE (AMABLE-PIERRE-THOMAS,marquis de).
Moulins, 1756.
f De gueules au chevron d'or accompagn de trois molettes
d'perons de mme.
BESANON (CHARLES de).

Tours, 1642.
7 D'or la tte de maure de sable tortille d'argent accompagne
de trois trfles de sinople.
BID DE LA GRANDVILLE (JOSEPH).

Limoges, 1673.
7 D'argent au lion de sable arm et lampass de gueules, accom-
pagn en chef dextre d'un croissant d'azur, senestre d'une
toile de gueules et en pointe d'une autre toile de mme.
BID (JULIEN-LOUIS), seigneur de la Grandville.

Riom, 1723. Valenciennes, 1730. Lille, 1730. Al-
sace, 1743.
f D'argent au lion de sable arm et lampass de gueules, accom-
pagn en chef dextre d'un croissant d'azur, senestre d'une
toile de gueules et en pointe d'une autre toile de mme.
BIGNON (HIROSME), avocat du roi au Chtelet en

1679, conseiller au parlement en 1685, matre des re-
qutes en 1689, conseiller d'tat en 1698,' prvt des
marchands en 1708, membre honoraire de l'Acadmie
des inscriptions et belles lettres. N Paris le 20
aot 1658, mort le 5 dcembre 1725, l'ge de 68 ans.
Rouen, 1693. Amiens, 1694.
7 D'azur la croix haute ou du calvaire d'argent pose sur une
terrasse de sinople d'o sort un cep de vigne de sinople charg de
cinq grappes de raisin d'or, qui accolle et entoure ladite croix,
laquelle est cantonne de quatre flammes d'argent.
Eloge l'Assemble publique de l'Acadmie des inscriptions et
belles lettres. 1726.
BIGNON (ARMAND-ROLLAND), seigneur de Blanzy,

conseiller d'Etat. Mort le 20 fvrier 1724.
Paris, 1710.
f D'azur la croix haute ou du calvaire d'argent pose sur une
cinq grappes de raisin d'or, qui accolle et entoure ladite croix,
BIGNON (JRME), seigneur de Blanzy, baron de

Semoine, membre honoraire de l'Acadmie des inscrip-
tions et belles lettres, fils de l'intendant de Paris et frre
du prvost des marchands. Mort le 7 mars 1743.
La Rochelle, 1726 1737. Soissons, 1737.
f D'azur la croix haute ou du calvaire d'argent pose sur une
cinq grappes de raisin d'or, qui accolle et entoure ladite croix
BLAIR (LOUIS-GUILLAUME), chevalier, seigneur de

Boisemont et de Courdimanche:
La Rochelle, 1749.-Valenciennes, 1754.Alsace, 1764.
7 De sable la fasce d'or accompagne de trois besans de mme.
Sur le tout un cusson d'argent charg d'un chevron ond de
sable, accompagn de trois tourteaux de mme.
BLANC (Voir LE BLANC).
BOCHART (JEAN), seigneur de Champigny, Noroy et

Bouconvilliers.
Limoges, 1655. Tours, 1658. Rouen, 1659.
7 D'azur l'toile d'or soutenue d'un croissant de mme.
BOCHART (FRANOIS), seigneur de Champigny.

Lyon, 1641. Grenoble, 1660.
f D'azur l'toile d'or soutenue d'un croissant de mme.
marquis de Saint-
BON (LOUIS-GUILLAUME), chevalier,
Hilaire, baron de Fourques, premier prsident du
conseil suprieur du Roussillon.
Perpignan, 9 novembre 1753 1775.
f De gueules une bande d'or charge d'un ours de sable.
Bosc DU BOUCHET (MARC-ANTOINE).
Limoges, 1711.
BOSQUET (FRANOIS), procureur gnral au parlement

de Rouen, vque de Lodve en 1648 et de Montpellier
en 1657. N Narbonne en 1613, mort le 24 juin 1676.
Montauban, 1641. Languedoc, 1643.
Portrait grav par Nnteuil, 1671, in-f.
cartel : au 1 d'or, charg de trois fruits de sinople mouvants
d'un trait d'en bas, accompagns en chef d'une croix recroisette
de gueules, aux 2 et 3 de gueules la croisette d'or, au 4 d'or
trois bandes de gueules.
BOSSUET (Louis), seigneur de Daru et de La Cosne,

conseiller d'Etat et matre des requtes.
Soissons, 1685.
j- D'azur trois roues d'or.
BOUCHER (CHARLES), seigneur d'Orsay, prvt des

marchands.
Limoges, 1712. Grenoble, 1716. Bordeaux, 1720.
Limoges, 1724. Montauban, 1727.
f De gueules sem de" croisettes d'argent, au lion de mme

arm et lampass de gueules sur le tout.
BOUCHER (CLAUDE), seigneur d'Hebecourt, Sainte-

Genevive, etc.
Riom, 1717.
f De gueules sem de croisettes d'argent, au lion de mmearm
et lampass de gueules sur le tout.
BOUCHERAT (LOUIS), chevalier, comte de Compans,

correcteur des comptes, conseiller au parlement, matre
des requtes en 1643, conseiller d'Etat en 1662, chance-
lier et garde des sceaux le 1er novembre 1685, chancelier
des ordres du roi le 21 aot 1691. N le 6 septembre 1616,
mort le 2 septembre 1699.
Languedoc. Bordeaux. Amiens. Chlons. Rennes.
Isle-de-France.
Il existe vingt-deux portraits diffrents.
7 D'azur au coq crte, becqu, barb et membre de gueules.
BOUCHU (CLAUDE), baron de Loisy, matre des re-
qutes en 1654; mort au mois de juin 1683, inhum
aux Carmes de Dijon, o l'on voit son tombeau.
Dijon, 1655.
Portrait grav par F. de Poilly, n 72 de son oeuvre (?).
7 D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux crois-
sants d'argent alias d'or, et en pointe d'un lion d'or.
BOUCHU ( ETIENNE-JEAN) marquis de Fansergues,

,
comte de Pont de Veyle.
Grenoble, 1686.
7 D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux crois-
sants d'argent alias d'or, en pointe d'un lion d'or.
BOULA DE NANTEUIL(ANTOINE-ALEXANDRE-FRANOIS),
seigneur de Mareuil, Saint-Clair, Lignres, Saint-Denis,
La Grange-du-Mont, Nanteuil,! les Maux, Truet, Cler-
mont, conseiller honoraire au parlement de Paris.
Poitiers, 1784 1790.
+ D'azur trois besans d'or.
Du BOULAY (Voir FAVIER).
BOURDONNAYE (Voir LA BOURDONNAIE).
BOURGEOIS DE BOYNE (P. ETIENNE), premier prsident

du parlement de Franche-Comt, 1757, ministre de la
Marine, 1771, mort en 1783.
Besanon, 1754.
+ D'azur la bande d'argent charge de trois merlettes de sable.
BOURRE (NICOLAS), seigneur de Corberon, de Tor-

villiers, conseiller d'tat, lieutenant particulier au
prsidial de Troyes, membre du conseil souverain de
Nancy en 1634, avocat gnral au parlement de Metz
et conseiller d'tat en 1636, bibliothcaire du Roi Fon-
tainebleau. N Troyes en 1608, mort le 19 mai 1658.
Limoges, 1644.
Portrait grav par Desrochers.
+ D'azur trois gerbes d'or lies d'argent.
BOUSSAN (N. de), matre des requtes.

Alsace, 1640.
+ D'or l'aigle de gueules becque et membre d'azur.
BOUTIN (CH. ROB. de). Mort Paris le 20 mars 1810.

Bordeaux, 1760 1766.
Portrait grav par Wattelet, d'aprs Cochin, 1752.
7 D'azur la fasce d'or surmonte de trois toiles d'argent et
accompagne en pointe de deux oiseaux affronts de mme.
BOUVILLE (Voir JUBERT de BOUVILLE).
BOVE (Voir LA BOVE).
BRAGELONGNE OU BRAGELONNE (JEAN de).

Orlans, 1641.
f De gueules la fasce d'or, alias d'argent, charge d'une
coquille de sable accompagne de trois molettes d'or.
BRET (Voir CARDIN).
BRETEL DE GRIMONVILLE.
Chlons, 1642. Languedoc, 1644.
f D'or au chevron de gueules charg d'une fleur de lys du champ
et accompagn de trois molettesd'peron d'azur, au chef de mme
charg d'une couleuvre contourne d'argent.
BRICONNET (JACQUES-ALEXANDRE), seigneur du Bou-

chet et d'Auteuil, conseiller au parlement, mort le
12 mai 1740.
Montauban, mars 1740.
7 D'azur la bande compone d'or et de gueules de cinq pices,
charge sur le premier compon de gueules, d'une toile d'or,
accompagne d'un autre de mme en chef.
BRIFFE (Voir LA BRIFFE).

BRUNET D'VRY (GILLES), seigneur de la Palisse,

baron de Chatel Montagne.
Riom, 1720. Moulins, 1723.
7 cartel : aux 1 et 4 d'or au levrier collet d'or, la bordure
crnele de sable ; aux 2 et 3 d'argent la tte de maure de sable
tortille d'argent.
CALONNE (CHARLES-ALEXANDRE de), comte d'Han-

nonville, baron d'Arnes, seigneur de Tillot, Dommartin,
etc., procureur gnral au parlement de Douai, devenu
premier ministre le 2 novembre 1783. N en 1734
Douai, mort Paris en 1802.
Metz, 7 octobre 1766. Lille, mai 1778.
Portrait grav par de Bra (1802), Levacher, Bromley, d'aprs
Mlle Lebrun, lithographie par Delpech et Mauzaisse.
7 D'argent l'aigle de sable, becque et membre de gueules.

Alias : d'azur deux aigles deux ttes d'or poses l'une du
canton senestre du chef et l'autre en pointe ; au franc quartier
d'argent charg d'un lion de sable arm et lampass de gueules.
CAMUS DE BEAULIEU.
Besanon, 1674.Perpignan, 1675.
CAMUS DE PONTCARR DE VIARMES (J.-B.-ELIE),

prvost des marchands, de 1758 1764.
Rennes, 1734.
f D'azur l'toile d'or accompagne de trois croissants d'argent.

Jeton argent : F. Prv. de Mre J.-B. Elie Camus de Pontcarr,
de Viarmes, cer d'., 1758. Armoiries. Revers: la Ville de Paris
assise appuye sur ses armoiries. En exergue: Ville de Paris.
CAMUS DE PONTCARR DE VIARMES.

Rennes, 1774.
fD'azur l'toile d'or accompagne de trois croissants d'argent.
CAMUS DES TOUCHES.

Hainaut, 1665-1667.
7 D'azur l'toile d'or accompagne de trois croissants d'argent.
CARDIN LE BRET (PIERRE), seigneur de Flacourt,

Pantin, matre des requtes en 1676, prsident du par-
lement de Provence, 1690. Mort le 25 fvrier 1710.
Grenoble, 1663. Limoges, 1681. Lyon, 1686.
Aix, 1687.
Dessin l'encre de Chine, Bibliothque Impriale.
Portraits gravs : 1 par Cundier, d'aprs Philippe de Cham-
pagne; 2 par Cundier, d'aprs Rigaud, 1727; 3 par Coelmans,
d'aprs Rigaud, 1709, in-folio.
f D'azur la tour d'or, au chef d'argent charg de trois mou-
chetures d'hermines de sable. (Armorial manuscrit des Intendants
de Lyon, et Recueil W., 297, de la Bibliothque Sainte-Gene-
vive.) Cependant Chevillard, dans sa planche des matres des
requtes, lui donne: D'or au sautoir de gueules cantonn de
quatre canettes de sable, l'cu d'argent en coeur charg d'un
lion de sable, arm et lampass de gueules.
Voir sa correspondance la Bibliothque Impriale.
CARDIN LE BRET (PIERRE), comte de Selles, seigneur

de Flacourt et Pantin ; fils du prcdent, aussi pre-
mier prsident du parlement de Provence en 1710.

Mort le 14 octobre 1734.
Paris, 1701. Pau, 3 avril 1703. Aix, 1704.
Portraits gravs: 1 par N..., in-f, en manire noire; 2 par
Jacques Coelmans, 1709, in-f; 3 par Cundier, d'aprs Ri-
gaud, 1724, in-f ; 4 le mme, 1727, par Thomassin, d'aprs de
Troy, 1702, in-4.
f D'azur la tour d'or, au chef d'argent charg de trois mou-
chetures d'hermines de sable.
CARLIER, vicomte d'Olly.

Hainaut, 1668. Perpignan, 1670.
CARR DE MONTGERON (GUY).

Bourges, 1706. Limoges, 1708.
7 D'argent un rameau de deux branches d'olivier de sinople,
fourchu et pass en sautoir et fruit de gueules; la tige accotte de
deux roses de mme ; au chef d'azur charg de trois toiles d'or.
CAUMARTIN (Voir LE FEBVRE).
CAZE (GASPARD-HENRI), baron de la Bove, seigneur

de Montchalons, Orgeval, Grand et Petit-Juvincourt,
Bivres, Ployart, Arancy et Damary.
Auch et Pau, fvrier 1744 au 1er mars 1749. Chlons, 1749-
f D'azur au chevron d'or accompagnen chefde deux losanges
et en pointe d'un lion, le tout aussi d'or.
CAZE (GASPARD-LOUIS), baron de la Bove.

Rennes, 1774. Grenoble, 1784 1790.
f D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux losanges
et en pointe d'un lion, le tout aussi d'or.
CHAMILLART (GUY). Mort en 1675.

Caen, 1666.
Portrait peint et grav par Nanteuil, 1664, in-f.
+ D'azur une levrette d'argent collete de gueules, au chef
d'or charg de trois toiles de sable.
CHAMILLARD (MICHEL), intendant des finances (1701),

ministre d'tat, secrtaire d'tat, avec le dpartement
de la guerre. Mort en 1721.
Rouen, 1689.
+ D'azur une levrette d'argent collete de gueules, au chef d'or
charg de trois toiles de sable.
CHAMPIGNY (de). Mort en 1638.

Aix, 1638.
CHANTEREAU-LEFEBVRE (LOUIS).
Mets, 1633.
+ cartel les 1 et 4 d'azur deux levriers d'argent, l'un sur
l'autre et 2 et 3 d'argent au lion de sable.
CHAPONAY ( HUMBERT de), chevalier, seigneur de l'Isle-

de-Mean, Beauregard et la Chartonnire, matre des
requtes.
Lyon, 1634.
Portrait grav par M. Lasne, 1638, in-4, par Sprinx, in-f.
7 D'azur trois coqs d'or, barbs, crtes et membres de gueules.
Devise : Gallo canente spes redit.
CHARDON, premier prsident du conseil suprieur de

l'le de Corse.
Corse, 1768 1771.
CHARRETON (JACQUES de), seigneur de la Terrire.

Montauban, 1642.
f D'azur au lion d'or accompagn, au canton dextre du chef,
d'une toile alias mme, alias d'un croissant d'argent.
CHARRON (JEAN-JACQUES), vicomte, puis marquis de

Menars, vicomte de Conflans, seigneur de Neuville,
Cours-sur-Loire et Nozieux, matre des requtes,
surintendant de la maison de la reine.
Orlans, 1674. Chlons, 1674. Paris, 1681.
Portraits gravs : 1 par Antoine Vallet, d'aprs J. Garnier, in-4 ;
2 par N..., mdaillon avec figures in-4.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois toiles de mme.
CHARRUEL (JACQUES).
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois rencontres de
cerf de mme.
CHAULNES (JACQUES de), seigneur d'Espinay, lieute-

nant-gnral des eaux et forts Paris, reu matre des
requtes le 5 fvrier 1637.
Riom, 1638.Amiens, 1643.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois clous d'argent.
CHAUMONT (ANTOINE-MARTIN), marquis de la Galai-
zire. N le 2 janvier 1697 Namur.
Soissons, 1731. Lorraine, 1737.
Portrait grav par Beauvarlet (ovale).
f D'argent un mont de sable dont le sommet est flambant
d'une flamme de gueules, d'o sort de la fume de chaque ct,
roule en forme de volute.
Jeton cuivre : Armoiries de Chaumont et de sa femme. Revers,

armoiries de Lorraine : Non invitas premor.
CHAUMONT DE LA GALAIZIRE (ANTOINE), filsdu prc-

dent comte de Chaumont-sur-Moselle, marquis de
,
Bayon, sieur de Rosime, conseiller d'tat.
Montauban, 1756.Lorraine et Barrois, 1758.Alsace, 1777
1790.
Portrait grav par Ch. Gurin, 1781.
f D'argent un mont de sable dont le sommet est flambant d'une
flamme de gueules, d'o sort de la fume de chaque ct, roule
en forme de volute.
CHAUMONT DE LA MILLIRE (JACQUES-LOUIS).

Limoges, 1750.
7 D'argent un mont de sable dont le sommet est flambant d'une
flamme de gueules, d'o sort de la fame de chaque ct, roule
en forme de volute.
CHAUVELIN (LOUIS), seigneur de Grisenoire ou Cri-
senois, conseiller au parlement en 1667, conseiller
d'Etat en 1691. Mort le 30 juillet 1719.
Besanon, 1677. Amiens, 1684-1694.
fD'argent au chou pomm et arrach de sinople, le tronc accol
d'un serpent d'or, la tte en haut.
CHAUVELIN (BERNARD), fils du prcdent, seigneur de

Beausjour, matre des requtes, conseiller d'Etat
en 1731, secrtaire de l'ordre du Saint-Esprit. Mort
le 16 octobre 1755, l'ge de quatre-vingt-trois ans.
Grenoble, 1700.- Bordeaux, 1717. Amiens, 1718-1731.
f D'argent au chou pomm et arrach de sinople, le tronc accol
d'un serpent d'or.
CHAUVELIN (JACQUES-BERNARD), seigneur de Beau-

sjour, fils du prcdent, matre des requtes, directeur
de la Librairie, intendant des finances en 1751. Mort
Paris, le 14 mars 1767, g de soixante-sept ans.
Tours, 1710 1718. Alenon. Amiens, 1731 1751.
f D'argent chou pomm et arrach de sinople, le tronc accol
d'un serpent d'or.
CHAZERAT (CHARLES-ANTOINE-CLAUDE de), chevalier,

vicomte d'Aubusson et de Montel, baron de Lignat,
Boret, Codignac, seigneur de Ligones, Seychalles, Mira-
belle, Saint-Agoulin, etc., premier prsident du Conseil
suprieur de Clermont-Ferrand.
Riom, 1772 1790.
f D'azur l'aigle ploye d'or, la bordure de gueules charge
de huit besants d'argent.
CHIENS (Voir DESCHIENS).
CHOISY (JEAN-BAPTISTE de), seigneur de Beaumont

et de Balleroy.
Chlons, 1635. Metz, 1662.Lorraine,1662. Riom, 1662.
f D'azur au sautoir engrel d'or cantonn d'un croissant et de
trois besants aussi d'or.
CLUGNY (JEAN-TIENNE-BERNARD de), baron de Nuits-

sur-Armenon, seigneur de Praslay, Saint-Marc et
Marnay, contrleur gnral en 1776. Mort en 1776.
Perpignan, 1774. Bordeaux, 1775. Auch et Pau, 10 jan-
vier au 20 fvrier 1776.
Portrait grav par Romanet d'aprs Le Tellier, in-f.
f D'azur deux clefs d'or adosses et poses en pal, les anneaux

lis.
COIGNET (GASPARD), seigneur de la Tuillerie, conseiller

du Roi, matre des requtes.
Poitou, Saintonge, Pays d'Aulnis, gouvernement de la Rochelle
et les adjacentes, 1628 1632.
f D'azur deux pes d'argent en sautoir, la pointe en haut, les
poignes et gardes d'or, accostes de quatre croissants d'argent.
Mdaille frappe en son honneur. 1629.
COLBERT (CHARLES), marquis de Croissy, seigneur de

Torcy, etc., ministre et secrtaire d'tat, successive-
ment prsident au conseil d'Alsace et au parlement de
Metz, matre des requtes, ambassadeur en Angleterre,
Aix-la-Chapelle, second plnipotentiaire Nimgue.
Mort le 28 juillet 1696, g de soixante-sept ans.
Alsace, 1656. Metz, 1661. Lorraine, 1661. Poitiers,
1663. Tours, 1663. Amiens, 1666. Paris.
Portraits gravs: 1 par Masson, d'aprs Gascar, 1681, in-f ;
2 par Edelinck, d'aprs Rigaud, 1691, in-f ; 3 par H.-H. Quitter,
in-f, en manire noire ; 4 par Larmessin.
-j- D'or la guivre d'azur pose en pal.
parlement de Paris,
COLBERT (MICHEL), conseiller au
matre des requtes, neveu de Colbert de Saint-
Pouenge. Mort en 1694.
Alenon, 1672.
7 D'or la guivre d'azur pose en pal.
COLBERT (JEAN-BAPTISTE),seigneur de Saint-Pouenge,

conseiller d'tat en 1658.

Portrait indiqu dans Lelohg.
7 D'or la guivre d'azur pose en pal.
CONTI (N... de).

Limoges, 1638.
7 D'or trois maillets de gueules?
CORBERON (Voir BOURE de).
CORDIER-DELAUNAY (LOUIS-GUILLAUME-REN).
Caen, 1787 1790.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois croissants d'ar-
gent.
COURTIN (HONOR), seigneur de Chanteraine et des

Mesnus, conseiller au parlement de Rouen en 1640,
matre des requtes en 1649, employ dans plusieurs
ambassades et des missions diplomatiques. Mort
Paris, doyen du conseil d'tat, le 23 dcembre 1703,
g de soixante-dix-sept ans, aprs avoir t ambassa-
deur en Hollande, en Sude et en Angleterre.
Amiens, 1663.
Portrait grav par Nanteuil, 1668, in-f.
7 D'azur trois croissants d'or.
D'aprs La Chenaie des Bois, et un jeton indiqu par M. Duleau,
les armes de ce personnage seraient: D'azur la fasce onde d'ar-
gent accompagne en chef d'un lion issant d'or et en pointe de trois
trfles du mme.
CREIL (JEAN de), marquis de Creil-Bournezeau.

Moulins, 1685.Orlans, 1686.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois clous du mme.
CREIL (JEAN-FRANOIS),marquis de Creil-Bournezeau.

La Rochelle, 1716. Metz, 1721 1754.
f D'azur au chevron d'or charg de 3 molettes d'peron de sable
et accompagn de 3 roses d'or.
CREIL (JEAN de), seigneur de Soisy.

Rouen, 1672.
f D'azur au chevron d'or charg de trois molettes d'peron de
sable et accompagn de trois roses d'or (?)
CYPIERRE (Voir PERRIN).
DAGAY (Voir AGAY).
DAINE (Voir AINE).
DELAPORTE (PIERRE-JEAN-FRANOIS), marquis de

Presles, Mers, etc.
Moulins, 1740. Grenoble, 1744 751.
DE LA PORTE DE MESLAY.
Perpignan, 1775. Lorraine, 1778 1790.
DEPONT (JEAN), seigneur de Mandevoux, Forges,

Puidebouard et autres lieux, conseiller du roi en tous
ses conseils, matre des requtes honoraire, conseiller

honoraire au parlement de Paris.
Moulins, 1765. Rouen, 1777. Metz, 1778.
DES CHIENS OU DESCHIENS DE LANEUVILLE(CHARLES),

seigneur de Lalongue et Vialer, prsident au parle-
ment de Navarre.
Barn, 2 aot 1710 au 29 avril 1711. Roussillon, 1713.
Besanon, 1718 1734.
f D'azur au lion d'orlampassde gueules au chef cousu de mme
charg de trois ttes de levriers d'argent accoles de sable.
DESMARETS (JEAN-BAPTISTE), seigneur de Vaubourg,

baron de Cramaille.
Soissons, 1665. Barn, 13 aot i185 au 9 mai 1687.
Riom, 1687. Metz et Lorraine, 1691.
f D'azur au dextrochre d'argent, tenant trois lys du mme
mouvant d'une seule tige.
DODART (DENIS).
Bourges, 1728.
7 D'azur au sautoir d'argent cantonn de quatre besans d'or.
DOGUIN ou DAQUIN (ANTOINE), chevalier, seigneur de

Chteau-Renard.
Moulins, 1690.
7 Band d'or et de gueules, au chef d'azur, charg d'un lion
lopard d'or.
DORIEU (NICOLAS), chevalier.

Soissons, 1667. Limages, 1669.
7 D'azur la bande d'or charge de trois molettes de gueules.
DOUET DE LA BOULLAYE (GABRIEL-ISAAC).

Auch et Pau, 28 janvier 1776. 21 octobre 1782.
DOUJAT (JEAN-CHARLES), chevalier, matre des re-

qutes ordinaire de l'htel du roi.
Poitiers, 1705. Bordeaux, 1708. Hainaut, 1708.
Moulins, 1720.
f D'azur au griffon d'or couronn d'une couronne ducale du
mme.
DREUX (PHILIPPE de).

Caen, 1675.
Du BOIS OU DUBOIS (NICOLAS), seigneur de Baillet.

Montauban, 1684.
DUCLUZEL (FRANOIS-PIERRE), marquis de Mont-

pipeau.
Tours, 1766 1783.
Portraits gravs : 1 par Beauvarlet, d'aprs Roslin (Fonds de
Basan, n 2186); 2 aussi par Beauvarlet, et de mme d'aprs
Roslin, en habit de chasse et tenant un fusil.
f D'or l'arbre de sinople pos sur une terrasse de mme; au
chef de gueules charg de trois croissants d'argent.
DUFAURE DE ROCHEFORT.
Rennes, 1789 1790.
DUFOUR DE VILLENEUVE (JEAN-FRANOIS), lieutenant

gnral au prsidial de Clermont en 1761, matre des
requtes en 1744, prsident du grand conseil en 1747,
et lieutenant civil au Chtelet en 1766.
Dijon, 1760. Bourges, 1780 1790.

Portrait grav par R. Le Villain, d'aprs Mauperin, 1767, in-4.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois toiles de mme.
DUGU DE BAGNOLS (FRANOIS), prsident la cham-
bre des comptes, 1681 ; mort le 4 novembre 1686.
Caen, 1661. Lyon, 1666. Grenoble, 1666.
Portraits gravs: 1 par Thourneysen, d'aprs Blanchet,
Lyon, 1668, in-4;2 par les mmes in-f, 1679; 3 par Ogier, 1680,
in-18. Audran, in-fol. J. Liquenet, par Boulanger, fec. Lugd.,
in-folio.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois toiles, deux en
chef et une en pointe, celle-ci surmonte d'une couronne ducale,
le tout aussi d'or.
Du GU (LOUIS-DREUX), seigneur de Bagnols, matre

des requtes, conseiller d'tat en septembre 1694. Mort
Paris, le 9 octobre 1709, g de soixante-quatre ans.
Lille, aot 1697 1709.
Portrait grav par Et. Gantrel, 1688, in-folio, m.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois toiles, deux en
chef et une en pointe, celle-ci surmonte d'une couronne du-
cale, le tout aussi d'or.
DUPLEIX (GUILLAUME-JOSEPH), n le 23 avril 1727,

chevalier, seigneur de Bucy, de Bacquencourt, etc.,
matre des requtes, 1756, conseiller d'tat en 1780.
La Rochelle, dcembre 1765. Picardie, 6 octobre 1767.
Rennes, 1771 1774. Dijon, 1774 1780.
7 Ecartel aux 1 et 4 d'azur au chevron d'or accompagn en
chef de deux poissons affronts, en fasce et en pointe d'une
toile, le tout d'argent, et aux 2 et 3 sems de carreaux d'or
chargs chacun d'une toile d'azur.
DUPR DE SAINT-MAUR.
Bourges, adjoint, 1764, titulaire, 1766. Bordeaux et
Bayonne, 1775 1785.
+ D'argent la fasce de sinople accompagne de trois trfles
de mme.
Du TRONCHAY (CHARLES), seigneur de Ceinechour.

Caen, 1646.
+ D'azur l'aigle d'or regardant au soleil de mme plac au
premier canton de l'cu.
DYEL (JACQUES), seigneur de Miromesnil, conseiller

du roi en ses conseils.
Rouen, 1643.
+ D'argent au chevron de sable, accompagn de trois trfles
d'azur.
ESMANGART ( CHARLES - FRANOIS - HYACINTHE), sei-

gneur des Bordes, des Feynes, etc., n le 11 mai 1736,
conseiller au grand conseil, matre des requtes, pr-
sident au grand- conseil en 1768.
Bordeaux, 26 mars 1770. Caen, 1775. Lille, 1783 1790.
+ D'azur au jars d'argent becqu d'or nageant sur une mer
aussi d'argent accompagne en chef des cinq besants d'or, 3 et 2.
ESTAMPES (JEAN), conseiller au parlement en 1619,

matre des requtes, conseiller d'tat, prsident au
grand conseil, ambassadeur chez les Suisses en 1637,
puis en Hollande. Mort le 4 avril 1671, g de soixante-
dix-sept ans.
Tours, 1630.
Portrait grav par J. Frosne, in-f.
7 D'azur deux girons d'or mis en chevron au chef d'argent
charg de trois couronnes ducales de gueules, mises en fasce.
FARGES (N. de).

Bordeaux, 1766 1770.
FAULCON (LOUIS de), seigneur de Ris.

Lyon, 1643.
f De gueules la patte de lion d'or pose en bande.
FAULCON (CHARLES de), seigneur de Ris, marquis de
Charleval, comte de Bacqueville, conseiller au parle-
ment de Rouen, puis matre des requtes, premier
prsident du parlement de Rouen en 1686. Mort
en 1691.
Bordeaux, 1676. Moulins, 1677.
f cartel 1 et 4, comme dessus (Faulcon), et 2 et 3 d'argent
la bordure engrle de sable, au taureau furieux, aussi de sable,

charg au cou d'un cusson d'argent surcharg d'une croix de
gueules (Bucelli).
FAULTRIER (JOACHIM), n en 1626 Auxerre, devint

abb de Notre-Dame des Ardennes et de Saint-Loup de
Troyes, mort Paris le 12 mars 1709, g de quatre-
vingt-neuf ans.'
Hainaut, aot 1678 1684.
Portrait grav par B. Picart, 1709, d'aprs Poultier, mdaillon
in-8.
7 D'argent au lion de gueules charg d'une fasce de sable sur-
charg d'une toile du champ pose senestre, la bordure com-
pose de gueules et d'or.
FAVIER (JACQUES), chevalier, seigneur du Boulay,

conseiller ordinaire du roi en ses conseils, matre des
requtes.
Alenon, 1644.Caen, 1659.
Portraits gravs : 1 par Humbeot, in-f ; 2 par N. Pitau, d'aprs
Ph. de Champagne, 1668, in-f ; 3 par Jollain, in-f.
f De gueules trois concombresd'argent, les queues en haut.
FERRAND (FRANOIS-ANTOINE), seigneur de Ville-
millon ou Ville Milan, matre des requtes en 1660.
Montauban, 1674.
7 D'azur trois pes d'argent garnies d'or, poses en pal, celle
du milieu la pointe en haut, les deux autres tournes vers le bas,
la fasce d'or brochant sur le tout.
FERRAND (ANTOINE-FRANOIS), seigneur de Ville-

millon, conseiller au Chtelet, matre des requtes,
puis conseiller d'tat. Mort le 3 janvier 1731, 77 ans.
Dijon, 1694. Rennes, 1705.

Portrait grav par Simonneau, d'aprs De Launay.
7 D'azur trois pes d'argent garnies d'or, poses en pal, celle
du milieu la pointe en haut, les deux autres tournes vers le bas,
la fasce d'or brochant sur le tout.
Jeton. M" Ant Fr. Ferrand. M des req. intend. 1 en Bourg,
2 en Bretagne. Dans le champ un cusson circulaire aux armes de
Ferrand, pos sur un cartouche soutenu par deux licornes et
surmont d'une couronne de marquis. Revers : la ville de Dijon.
A l'exergue : 1705. L'cusson de la ville accost de deux palmes
croises et surmontes de la couronne de France. En 1701, la ville
de Dijon avait dj fait frapper le mme jeton en l'honneur de
l'Intendant.
FEYDEAU (DENIS), chevalier, seigneur de Brou,

Prunelay, la Villeneuve, matre des requtes, puis
conseiller au parlement, prsident au grand conseil
en 1690. N en 1633, mort le 10 novembre 1691.
Montauban, 1673. Rouen, 1686.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois coquilles de mme
alias d'argent.
FEYDEAU (FRANOIS), chevalier, seigneur du Plessis,

conseiller la cour des aides en 1672 et au parlement
en 1675, matre des requtes en 1684. Mort le 25
mars 1692, g de quarante-six ans, inhum dans
l'glise de Pau.
Pau, 9 mai 1687 au 25 mars 1692.
f D'azur au chevron d'or accompagn de trois coquilles de
mme, alias d'argent.
FEYDEAU (PAUL-ESPRIT),chevalier, seigneur de Brou,

Prunelay, Villeneuve-aux-Aulnes, Calende, etc., con-
seiller au parlement, matre des requtes, conseiller

d'tat en 1725, garde des sceaux le 29 septembre 1762.
Mort le 3 aot 1767, Paris, inhum Saint-Merry.
Alenon, 1713. Rennes, 1715. Alsace, 14 aot 1728.
Paris, 13 octobre 1742 1749?
FEYDEAU (ANTOINE-PAUL-JOSEPH),chevalier, marquis

de Brou, conseiller au parlement en 1751. N le 3 octo-
bre 1731, mort le 9 juin 1762.
Rouen, 23 juin 1755.
FEYDEAU (CHARLES-HENRI), chevalier, marquis de

Brou, conseiller du roi en ses conseils', matre des
requtes. Baptis le 26 aot 1754, mort en 1802.
Bourges, 1776. Dijon, 1780. Caen, 1783.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois coquilles de
FEYDEAU (CLAUDE-HENRI) de Marville, comte de

Gien, marquis de Dampierre-sous-Brou, conseiller
d'Etat.
Auch et Pau, 17 septembre 1765 au 21 fvrier 1766.
fD'azur au chevron d'or accompagn de trois coquilles de
FLESSELLES (JACQUES de), chevalier, seigneur de

Champgueffier, conseiller d'tat, prvt des marchands
de Paris, massacr le 14 juillet 1789.
Moulins, 1762. Rennes, 1765. Lyon, 1767.

+ D'azur au lion d'argent, au chef d'or charg de trois tour-
teaux de gueules.
Jeton argent: Armoiries Flesselles, Jacques de Flesselles, ch
Me des requet. intendant d. 1. Gen. d. Lyon. Revers : armoiries
de Lyon.
FONTANIEU (GASPARD-MOSE de), chevalier, marquis

de Fiennes, seigneur de Bellebrune, Saint-Aubin-sur-
Mer, etc., matre des requtes, conseiller d'tat, puis
premier prsident du grand conseil. Mort en 1767,
Paris.
Grenoble,. 1724 a 1740,
Portrait grav par Delongueuil,d'aprs Queverdo, in-4.
-j- D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux toiles
d'argent et en pointe d'une montagne de mme.
FORBIN-MEYNIER (HENRI de), baron d'Oppede, pre-

mier prsident d'Aix.
Aix, 1661.
Portrait grav par Auroux, Cundier, d'aprs Mimaud, etc.
t D'or au chevron d'azur accompagnde trois ttes de lopard
de sable.
FORTIA (BERNARD de), seigneur du Plessis, Clreau

et de Fromentires, conseiller au parlement de Nor-
mandie en 1642, matre des requtes. Mort doyen des
matres des requtes en 1694.
Saintonge et Aunis, 1653. Poitiers, 1657. Dijon, 1659.
Orlans, 1660.Bourges, 1661.Riom, 1664.
+ D'azur la tour crnele d'or, maonne de sable pose sur
une montagne de six coupeauxde sinople.
FOUCAULT (NICOLAS-JOSEPH), marquis de Magny,

avocat gnral au grand conseil en 1671, matre des
requtes en 1674, conseiller d'tat en 1704, membre
honoraire de l'Acadmie des belles lettres. N Paris
le 8 janvier 1643, mort Paris le 7 fvrier 1721. Son
pre tait secrtaire du conseil d'tat; il avait pous
Marie Mhzeau.
Montauban, 1675. Pau, 1684. Poitiers, 1685. Caen, 1689.
Portrait grav par Van Schuppen, d'aprs Largillire, 1698,
in-folio.
Mdaille frappe par les Etats de Barn en l'honneur de Fou-
cault : Exergue: Religio restituta in Benearnia publiais civitatum
dliberationibus.
loge de Foucault l'Assemble publique de l'Acadmie
Royale des Inscriptions et Belles-Lettres, 1721.
f De sable au lion d'argent arm et lampass de gueules, cou-
ronn d'or.
FOUCAULT (NICOLAS-JOSEPH), marquis de Magny, fils

du prcdent.
Caen, 1706.
7 De sable au lion d'argent arm et lampass de gueules, cou-
ronn d'or.
FOULL (ETIENNE), sieur de Prunevault.

Bordeaux, 1632.Montauban, 1638 et 1652.
7 D'argent la fasce de gueulescharge de trois pals d'azur bro-
chant sur le tout et accompagne de six mouchetures d'hermine
de sable, quatre en chef et deux en pointe entre les pals.
FOULL (PIERRE), seigneur de Primevaux ou de Pru-

nevault.
Notes d'un Curieux
Moulins, 1640.
-j- D'argent la fasce de gueules charge de trois pals d'azur bro-

FOULL (TIENNE-HYACINTHE-ANTOINE),marquis de
Martangis, Dournel, etc., avocat gnral, matre des
requtes en 1701. N le 5 septembre 1678, mort en
avril 1736.
Alenon, novembre 1705. Bourges, juin 1708.
-]- D'argent la fasce de gueules charge de trois pals d'azur bro-

FOULON (JOSEPH-PIERRE-FRANOIS-XAVIER),baron de
Doue, seigneur du marquisat de la Tournelie. Dcapit
le 15 juillet 1789, enterr au cimetire du Pre-Lachaise,
Paris.
Moulins, 1788.
f De gueules la croix d'argent pose sur une terrasse d sinople
et accoste de deux lions d'or affronts.
FOUQUET (NICOLAS), ministre et surintendant des

finances.
Grenoble, 1644. Paris.
24 Portraits gravs : 1 par Rousselet, in-f; 2 par Mellan, 1660,
inf; 3 par Nanteuil, 1658, in-f ; 4 par le mme, 1660, in-f ;
5 par Larmessin (petit buste) ; 6 par Van Schuppen, in-8; 7 par
Fr. de Poilly, d'aprs C. Le Brun, in-f ; 8 par Chauveau, dans la
thse de Michel Gangnot de Mainicourt, 1660 ; 9 par N. dans
Odieuvre, etc.
f D'argent l'cureuil de gueules.
Voir dans la Revue nobiliaire de 1866, un travail de M. Juge
sur la famille Fouquet.
FOURNIER DE LA CHAPELLE (JEAN-JACQUES).

Auch, Pau et Bayonne, 1783 au 26 mai 1786.
FRENIERS DES COURONNES.

Limoges, 1639.
GALOIS (JEAN-BAPTISTE des), seigneur de la Tour,

premier prsident d'Aix, 1735. Mort le 7 mars 1747.
Poitiers, 1716.Limoges, 1724. Rennes, 1728. Aix, 1734.
7 De sable au sautoir d'or.
GALOIS (de),chevalier, vicomte de Glen, seigneur de

la Tour, Chezelles, Dompierre, premier prsident du
parlement, 1757.
Aix, 1757.
GALOIS (CHARLES-JEAN-BAPTISTE des) de la Tour,

vicomte de Glen.
Aix, 1775.
7 De sable au sautoir d'or.
GAMIN (HENRI), seigneur de Peravy, Espreux, con-

seiller au parlement en 1638, matre des requtes
en 1644. Mort en 1651.
184 Noies d'un Curieux
Amiens, 1646.
7 De gueules trois besants d'or chargs de trois faces de car-
nation.
GARGAN (PIERRE), intendant des finances. Mort

en 1657.
Chlons, 1654.
Portrait grav par Nicolas Regnesson, in-P.
GARNERANS (de), premier prsident.

La Dombes ou Trevoux, 1762.
GASSION (JEAN de), prsident au parlement de Navarre.

Barn et Navarre, 22 avril 1640 au 2 juin 1646.
f cartel : aux 1 et 4 d'azur la tour d'or ; au 2 d'or trois pals
de gueules; au 3 d'argent l'arbre de sinople travers d'un levrier
de gueules courant, en pointe, accolle d'or.
GENDRE (Voir LE GENDRE).
GOBELIN (CLAUDE).
Orlans, 1637.
f D'azur au chevron d'argent accompagn en chef.
de deux
toiles d'or et en pointe d'un demi-vol de mme.
GOUJON (JEAN-PROSPER), seigneur de Gasville, de

Coutte, d'Yville et de Thouvigny, baron de Chasteau-
neuf, matre des requtes. Mort le 24 septembre 1756.
Rouen, 1715 1732.
f D'azur une rivire d'argent en pointe surmonte de deux
goujons d'argent en sautoir.
GOURGUES (JACQUES-ARMAND de), marquis de Vaeres

et d'Aunay.
Limoges, 1683. Caen, 1686.
f D'azur au lion d'or arm et lampass de gueules, accompagn
en chef de deux toiles de mme.
GOURGUE (ALEXIS-FRANOIS-JOSEPH de).

Montauban, 1761 1773.
Goux (Voir LE GOUX).
GRAS (Voir LE GRAS).
GRAVIER (CHARLES), marquis de Vergennes.

Auch et Pau, 24 juin 1782 au mois de fvrier 1784. Mon-
tauban, 1784.
7 Parti: au 1 de gueules trois oiseaux d'argent, essorant poss
2 et 1, les deux du chef affronts; au 2 de gueules la croix d'ar-
gent d'un cusson d'azur la feuille d'or tige et feuille de sinople.
GUAU (JACQUES-PHILIPPE-ISAAC), marquis de Re-

verseaux, n le 26 juin 1739, chevalier, comte de Mar-
maignac, matre des requtes, 1765.
Moulins, 1777. La Rochelle, 1781 1790.
f cartel : 1 et 4 d'azur la croix de Jrusalem d'or en chef,
cousu de gueules charg d'un gland feuille d'or, la tige est or ; aux
2 et 3 d'azur au chevron d'or accompagn de trois croissants d'ar-
gent.
GU (Voir Du GU).
GUERCHOIS (Voir LE GUERCHOIS).

GUIGNARD (LON-EMMANUEL de), chevalier, vicomte

de Saint-Priest, conseiller du Roi, matre des requtes
ordinaire, conseiller d'tat, 1764, pre du ministre.
Montpellier, 1751.
f cartel : aux 1 et 4 d'argent trois merlettes de sable ; aux 2
et 3 d'azur au chevron d'argent accompagn au chef de deux tours
d'or maonnes de sable.
GUIGNARD (MARIE-JOSEPH-EMMANUEL), vicomte de

Saint-Priest.
Montpellier, 1764. Adjoint son pre le 26 mai 1764, titu-
laire en 1785.
f cartel aux 1 et 4 d'argent trois merlettes de sable ; aux
2 et 3 d'azur au chevron d'argent accompagn au chef de deux
tours d'or maonnes de sable.
GUILLAUMIE (de la), conseiller honoraire au Parle-

ment de Paris, matre des requtes.
Corse, 1785 1790.
GUYET DE LA FAYE (FRANOIS), chevalier, marquis

de Bantanges, comte de Louhans, baron de Saint-
Germain-du-Plain, Ouroux, seigneur de la Faye,
Simandre et Chamirey, matre des requtes, intendant
des finances, 1704 ; mort le 13 fvrier 1736.
Pau, 1699. Lyon, 1701.
7 D'azur deux chevrons d'or accompagns en pointe d'un
croissant de mme.
GUYNET (FRANOIS), seigneur d'Arthel, mort con-

seiller d'Etat le 29 novembre 1737.
Caen, 1718.
f De sable trois fontaines d'argent, 2 et 1.
HARLAY (NICOLAS-AUGUSTE de), seigneur de Bon-

neuil, matre des requtes en 1675, conseiller d'tat,
plnipotentiaire pour la paix de Riswick. Mort le
2 avril 1704, g de cinquante-sept ans.
Dijon, 1683.
Portrait grav par Etienne Gantrel, 1700, in-f m. 2 par Bou-
langer, d'aprs Revel.
+ D'argent deux pals de sable.
HARLAY (LOUIS-AUGUSTE-ACHILLE de), sieur de Cely.

Pau, 2 octobre 1712. Metz, 9 octobre 1715. Alsace, 1723.
Paris, 1725.
+ D'argent deux pals de sable.
HARROUYS (MICHEL d'), seigneur de la Seilleraye,

matre des requtes.
Besanon, 1700. Chlons, 1703 1712.
+ D'or trois bandes de gueules charges chacune de trois ttes
de licorne d'argent.
HARROUYS (ANDR), fils du prcdent.

Chlons, 1712 1714.
HAY (PAUL), seigneur du Chastelet, avocat gnral

au parlement de Bretagne en 1618, matre des requtes
en 1623.
Dijon, 1629.
f De sable au lion mort-n d'argent.
HRAULT (REN), seigneur de Fontaine-l'Abb, lieu-
tenant de police de Paris le 29 mars 1725. Mort le
2 aot 1740.
Tours, 1722. Paris, de dcembre 1739 au 2 avril 1740.
Portrait grav: 1 par Liotard, d'aprs Liotard, in-f; 2 par
Dupin dans Odieuvre, in-12 ; 3 par Bernigeroth, in-8.
Voir : Vie prive de Louis XV, tome 1, p. 204.
HEERRE (DENIS de), seigneur de Vaudois, matre des

requtes en 1635. Mort en 1655.
Tours, 1643. Dijon, 1650.
- D'argent au chevron de sable, accompagn en chef de deux
coquilles de mme et en pointe d'une toile de gueules.
HERE (HENRI de).

Grenoble, 1648.
HERVART (JEAN).
Grenoble, 1650.
HOTMAN (VINCENT), seigneur de Fontenay, matre

des requtes, intendant des finances et conseiller d'tat.
Mort le 14 mai 1683.
Bordeaux, 1658. Montauban, 1658. Barn et Navarre,
1658. Paris, 1673.
Portrait grav : 1 par Simon, in-f ; 2 par Lenfant, 1671, in-f.

j- Parti manch d'argent et de gueules.
HUE (THOMAS), seigneur de Miromesnil, Laroque,

Larengy, matre des requtes honoraire et prsident au
grand conseil. Mort en aot 1702.
Poitiers, 1672. Chlons, 1674. Tours, 1689.
Portrait grav par J. Vallet, d'aprs Ant. Paillet, in-f.
7 D'argent trois hures de sanglier de sable.
JALLAIS (Voir BAUYN).
JEANNIN DE CASTILLE (NICOLAS).

Chlons, 1643.
Portrait grav par Lombart, in-4, d'aprs Chauveau.
7 cartel : aux 1 et 4 d'azur au chteau somm de trois tours
d'or (Castille) ; et aux 2 et 3 d'azur un croissant d'argent sur-
mont d'une flamme d'or (Jeannin).
JOLY DE FLEURY DE LA VALETTE (JEAN-FRANOIS),

matre des requtes en 1743, prsident au grand conseil
en 1746, conseiller d'tat ordinaire en 1761, ministre
d'tat et des finances en mai 1781. Mort quatre-vingt-
deux ans, le 13 dcembre 1802.
Dijon, 1749.
f D'azur au lys de jardin d'argent, au chef d'or charg d'une

croix patte de sable.
Voir t. XXII, Mmoires de Bachaumont.
JOURNET (ETIENNE-LOUIS), baron de Beauche, seigneur

de Chevannes et Saint-Georges.
Auch et Pau, 9 janvier 1768 au 25 dcembre 1775.
JUBERT DE BOUVILLE (MICHEL-ANDR), chevalier,

marquis de Bizy, matre des requtes, conseiller d'tat.
Mort en 1720.
Limoges, 1677. Moulins, 1679. Alenon, 1684. Li-
moges, 1690. Bourges. Orlans, 1708.
Portrait grav par Beaufrre, in-f maj.
f Ecartel aux 1 et 4 d'azur la croix d'or; aux 2 et 3 aussi
d'azur cinq fers de pique d'argent, poss 3 et 2.
JUBERT DE BOUVILLE (ANDR), chevalier, marquis de

Bizy. Mort en 1741.
Alenon, 1708. Orlans, 1713.
f cartel aux 1 et 4 d'azur la croix d'or ; aux 2 et 3 aussi
JUBERT DE BOUVILLE (LOUIS-GUILLAUME),marquis de

Clerc-Panilleuse, baron de Dangu, seigneur de Saint-
Martin aux Busseaux et de Vivemerville.
Orlans, 1731.
-j- cartel aux 1 et 4 d'azur la croix d'or ; aux 2 et 3 aussi
JULLIEN (ANTOINE-JEAN-BAPTISTE)
.
Alenon, 1766 1790.
LA BOURDONNAYE (YVES-MARIE de), comte de Cou-

tion, matre des requtes honoraire.
Poitiers, 1690. Rouen, 1695. Bordeaux, 1700. Or-
lans, 1709.
f
De gueules trois btons de plerins d'argent, poss en pals
2 et 1.
.
LA BOURDONNAYE (LOUIS-FRANOIS de), seigneur de

Launay-Loyselinire.
Rouen, 1732 1755.
LA BOURDONNAYE (PAUL-ESPRIT-MARIE de), comte

de Blossac, marquis du Tymeur.
Poitiers, 1750.
LA BOURDONNAYE DE BLOSSAC (CHARLES-ESPRIT-

MARIE de), fils du prcdent.
Poitiers, adjoint en 1780, titulaire en 1782. Soissons, 1784
1790.
Portrait lithographie de Villain, in-4.
7 De gueules trois btons de plerins d'argent, poss en pals
2 et 1.
LA BOVE (N.- de).

Rennes, 1778.
LA BRIFFE (N... de).

Rouen, 1686.
LA BRIFFE (PIERRE-ARNAULT), marquis de Ferrire,

matre des requtes en 1704. Mort Dijon le 7 avril
1740, soixante-deux ans, inhum dans l'glise de
Saint-Philibert.
Caen, 1709. Dijon, 1712.
7 cartel : au 1 d'argent la fasce de gueules charge de trois
toiles d'or et accompagne de trois ttes de maures de sable lies
d'argent ; au 2 d'argent au lion de gueules, la bordure aussi
d'argent charge de six annelets de gueules ; au 3 d'azur trois
mains dextres d'or, au franc quartier chiquet d'argent et d'azur
(Potier); au 4 d'argent au lion de sable accompagn de trois
maillets de gueules, sur le tout, comme au 2e quartier. Chevillard
donne aussi les armes de Pierre Arnault dans sa planche des
matre des requtes. La Ghesnaye indique seulement le second
quartier, mais avec quelques variantes : d'argent au lion de
gueules, la bordure d'argent charge de six merlettes de sable,
trois en chef, une chaque flanc et une en pointe.
Jeton : Les armes de la province de Bourgogne, et autour :
Comitia Burgundioe. Au revers sont les armes de l'intendant avec
son nom ; pour lgende : Mr de la Briffe, intend, en Bourgogne
et Bresse. 1716. Il y a quatre varits de jetons.
LA BRIFFE (LOUIS-ARNAULT de), de la Ferrire,

vicomte de Mortain et de Barzy, fils du prcdent. N
en 1705, mort Caen, en juillet 1752.
Caen, mai 1740.
Mmes armes que le prcdent.
LACOR (CHARLES-ANDR de).

Montauban, 1758. Besanon, 1761 1784.
LAFFEMAS (ISAAC de), sieur de Humont, successive-

ment avocat au parlement, secrtaire du roi, avocat
gnral la chambre des requtes, conseiller d'tat
en 1625, lieutenant civil de Paris de 1637 1643; il
rentra, aprs cette poque, au conseil d'Etat et mourut
en 1657.
Chlons et Metz, 1633.
Amiens, 1635.
Portraits gravs : 1 par M. Lasne, 1639, in-f ; 2 par N..., in-4
ovale ; 3 par Moncornet.
f D'argent l'arbre arrach de sinople.
Jeton en cuivre: Face : buste; en lgende : Isaac de Laffe-
mas, 1655. Revers : armoiries. En lgende : Fidelis es ac jus amas.
LAFOND (CLAUDE de), seigneur de la Beuvrire. Mort

le 23 avril 1719.
Besanon, 1685. Roussillon, 1698.Alsace, 1698.
D'or trois hures de sanglier de sable, arraches de gueules.
LAGRANGE (JACQUES).
Alsace, 1674.
LAGRANGE (CHARLES-SBASTIEN de).

Alsace, 1697.
LAGUETTE DE CHAZ (HENRI),

Grenoble, 1641.
7 D'azur une fasce d'or, accompagne de trois toiles de
mme.
LAISN (HENRI de).

Grenoble, 1638.
LAISN (LOUIS),seigneur de la Marguerie, matre des

requtes en 1644, conseiller d'tat, premier prsident
du parlement de Dijon en 1654.
Montauban, 1646.Rouen, 1650. Dijon, 1653.
7 D'argent une fasce de sable accompagne de trois mollettes
de mme.
LALLEMANT (LOUIS-FRANOIS), chevalier, comte de

Levignem, seigneur de Betz, Maqueline et Ormoy.
Alenon, 1726.
+ De gueules au lion d'or.
LA MARGUERIE (Voir LAISN).
LAMBERT (HENRI-FRANOIS), seigneur d'Herbigny,

marquis de Thibouville, n le 3 novembre 1623, con-
seiller au parlement en 1650, matre des requtes
en 1660, conseiller d'tat. Mort le 29 juin 1704.
Moulins, 1666. Chlons, 1666. Bourges, 1667. Gre-
noble, 1679. Montauban, 1692. Lyon, 1694. Rouen, 1694
et 1701.
t D'azur au lion d'or arm et lampass de gueules, au chef d'ar-
gent charg de trois toiles de gueules.
LA MICHODIRE (JEAN-BAPTISTE-FRANOISde), comte

de Hauteville, seigneur de Romne, depuis prvt.des
marchands de 1772 1778.
Riom, 1752.Lyon, 1757. Rouen, 1763.
Portrait grav par P. P. Moles, d'aprs I. S. Duplessis, in-folio,
1772.
+ D'azur, la fasce d'or, charge d'un levrier courant de sable
accol de gueules.
LAMOIGNON (NICOLAS de), comte de Launay, Courson,

seigneur de Brie, Vaugrigneuse, Chavagn.
Poitiers, 1682.
7 Losange d'argent et de sable, au franc quartier d'hermines.
LAMOIGNON (NICOLAS de), de Basville et de La Motte,

matre des requtes. N en 1648, mort en 1721.
Languedoc, 1685. Montpellier, 1687.
Portraits gravs: 1 par Et. Picart, 1666, d'aprs Ant. Paillet;
2 par Masson, 1676, in-P; 3 par Hubert, in-8.
LAMOIGNON DE COURSON ( URBAIN-GUILLAUME de ),

comte de Launay, matre des requtes. Mort conseiller
d'tat le 12 mars 1742.
Rouen, 1704. Bordeaux, 1709.
LA NEUVILLE (Voir DES CHIENS).
LA PORTE (Voir DELAPORTE et MOULIN).
LARCHER ( MICHEL ), marquis d'Olisy, baron de Baye,

snchal de Vermandois prsident en la chambre des
,
comptes de Paris en 1700. Mort le 9 avril 1717.
Rouen, 1689. Chlons, 1692.
Portraits gravs : 1 par Landry, d'aprs J. Dieu, 1664, in-f;
2 par J. Colin, d'aprs Jean Hlart, Reims, 1671, in-f.
7 D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux roses
d'argent et en pointe d'une croix patriarcale de mme.
LAUBARDEMONT (PIERRE-MARTIN de).

Tours, 1637.
LAUGEOIS (JEAN-BAPTISTE-LOUIS), seigneur d'Imber-

court.
Soissons, 1712. Montauban, 1714 1720.
7 D'azur la tour d'argent maonne et ajoure de sable, au
chef d'hermines.
LE BLANC (LOUIS), conseiller au Chtelet, puis, la

cour des aides, matre des requtes.
Rouen, 1676.
Portrait grav par Jollain, d'aprs Henry Jesselin, in-f.
7 De gueules l'aigle d'or.
LE BLANC ( CLAUDE ) seigneur de Passy , Essigny,
,
Saint-Nicolas , etc., ministre et secrtaire d'tat de la
guerre , disgraci et emprisonn le 24 septembre 1718.
Mort en 1728.
Riom, 1704. Rouen, 1704. Dunkeraue, 12 juin 1708.
Bordeaux, 1716.
j- D'or l'aigle de gueules.
Portraits gravs: 1 par P. Crepy; 2 par P. Drevet, d'aprs
Le Prieur, in-4, en tte de l'dition de Polybe du Cher de Folard,
Paris, 1727; 3 par Desrochers, in-8, et six autres in-12 et in-18.
Vie prive de Louis XV, tome 1, p. 235 et 79.
LE BRET (FRANOIS-XAVIER CARDIN), seigneur de Fla-

court, avocat gnral au parlement. Mort le 26 mai 1765.
Rennes, 1753.
LE CAMUS.
Montpellier, 1633. Chlons, 1645.
LE CAMUS (JEAN).
Riom, 1669.
Portrait grav par Nanteuil, in-f.
LE (TIENNE-LON), seigneur de la Grange.

CAMUS
Mort Pau le 14 juillet 1710.
Pau, 15mars 1710.
+ De gueules, au plican d'argent, ensanglant de gueules dans
son aire, au chef cousu d'azur, charg d'une fleur de lys d'or.
LE CAMUS ( FRANOIS-CLAUDE-MICHEL-BENOIT ), sei-

gneur chtelain patron de Nville, du Port de Navarre
et Bourg-Charente.
Pau et Bayonne, 9 janvier 1784 au 31 aot 1785. Bordeaux,
1785 1790.
LE CLERC DE LESSEVILLE ( CHARLES-NICOLAS), comte

de Charbonnires, baron d'Authon, seigneur de Saint-
Prix et Rubelles. Mort le 17 fvrier 1749.
Limoges, 1716. Auch et Pau, 7 mars 1718 au 3 avril 1731.
Tours, 1731.
+ D'azur trois croissants d'or, au lambel de mme en chef.
LE FEBVRE (FRANOIS-LOUIS), seigneur de Caumartin,

n le 16 juillet 1624, conseiller au parlement en 1644,
matre des requtes le 14 juin 1653, conseiller d'tat
en 1672. Mort le 6 mars 1687.
Chlons, 1666.
Portraits gravs : 1 par Crosne, in-8 ; 2 par J. Colin, Reims,
in-f; 3 par Van Schuppen, d'aprs de Troy, in-f.
+ D'azur cinq trangles ou burelles d'argent.
LE FEBVRE DE CAUMARTIN (N.).

Soissons, 1638.
+ D'azur cinq trangles ou burelles d'argent.
13
LE FEBVRE DE CAUMARTIN(ANTOINE-LOUIS-FRANOIS),
marquis de Saint-Ange , comte de Moret, seigneur de
Caumartin, Boissy-le-Chtel, Villecerf, Dormelle, Ville-
Saint-Jacques , Plagy, etc., prvost des marchands
de 1778 1784, grand'croix, chancelier et garde des
sceaux de l'ordre de Saint-Louis.
Metz, 1754. Lille, 1756 1778.
7 D'azur cinq trangles ou burelles d'argent.
Jeton cuivre : Cas. Ant. L. F. Metz, de Caumartin. L'cu Cau-
martin appuy sur un vase au-dessus duquel plane un oiseau.
Revers : Patrioe spes altera surgit. Lgende : Proefecto.
Livre rouge, 6me livrais., p. 8.
LE FEBVRE DE CAUMARTIN DE SAINT-ANGE (MARC-

ANTOINE).
Bretagne, 1784.Besanon, 1784 1790.
7 D'azur cinq trangles ou burelles d'argent.
LE FEBVRE D'ORMESSON ( ANDR-ROBERT ), seigneur

d'Eaubonne, de Rizeis, de Bazoche et de Longueval, n
le 12 mai 1681, conseiller au parlement de Paris le
1er juillet 1705, matre des requtes le 12 dcembre 1709,
prsident du grand conseil le 22 avril 1720. Mort le
25 mai 1735.
Soissons, 1714.
7 D'azur trois lys de jardin d'argent, fleuris d'or, tigs et
feuilles de sinople.
LE FEBVRE (ANTOINE), chevalier, seigneur de la Barre,

matre des requtes le 4 mars 1653. Mort le 4 mai 1688.
Moulins, 1644. Grenoble, 1655. Riom, 1660.
f cartel: aux 1et 4 d'azur un chevron somm d'une tour et

accompagn en chef de deux toiles et en pointe d'une fleur de
souci tige et feuille, le tout d'or ( Le Febvre) ; 2 et 3 d'azur au
chevron d'or accompagn en chef de deux toiles du mme et en
pointe d'un mouton passant d'argent (Sguier).
LE FVRE ou LEFVRE (OLIVIER), seigneur d'Ormes-

son en Brie et d'Amboille, n le 28 dcembre 1616, con-
seiller au parlement le 23 aot 1636, matre des requtes
le 19 fvrier 1643, adjoint, en 1650, Nicolas Fouquet,
pour exercer les fonctions d'intendant de gnralit de
Paris, rapporteur du procs de Fouquet ; pousa Marie
de Fourci. Mort le 4 novembre 1685 et inhum Saint-
Nicolas-des-Champs.
Amiens, dcembre i656. Soissons, 1662.
Portraits gravs : 1 par Masson, 1665, in-P ; 2 par Simon, in-f.
f D'azur trois lys de jardin d'argent, fleuris d'or, tigs et
LE FVRE(ANDR), seigneurd'Ormesson et d'Amboille,

n Paris le 8 aot 1644. conseiller au grand conseil le
17 janvier 1671, matre des requtes en 1676. Mort le
13 aot 1684.
Lyon, 27 mai 1682.
Portrait grav par M. Boulanger d'aprs T. Blanchet, Lug. in-f.
f D'azur trois lys de jardin d'argent, fleuris d'or, tiges et
LE FVRE (ANTOINE-FRANOIS-PAUL),baron du Che-

ray, seigneur d'Ormesson, de la Sacire-les-Tournelles,
matre des requtes. Mort le 21 fvrier 1712.
Rouen, 1695. Riom, 1695.Soissons, 1705.
f D'azur trois lys de jardin d'argent, fleuris d'or, tiges et

LE FVRE D'ORMESSON (OLIVIER, FRANOIS DE PAULE),

baron de Cheray. N le 2 septembre 1686, mort en 1718.
Besanon, 1717.
f D'azur trois lys de jardin d'argent, fleuris d'or, tigs et
LEGENDRE (GASPARD-FRANOIS),seigneur de Lormoy,

matre des requtes.
f D'azur la fasce d'argent accompagne de trois ttes de fem-
mes de carnation.
LE GENDRE (GASPARD-FRANOIS alias GASPARD-

HONOR), vicomte de Montclar, baron de Salvagnac,
seigneur de Puycelsy et Montdurause.
Auch et Pau, 29 mars 1716 au 5 juillet 1718. Tours,
1718.
f D'azur la fasce d'argent accompagne de trois ttes de fem-
mes de carnation.
LE GENDRE (GILBERT-CHARLES), marquis de Saint-

Aubin.
Tours, 1720.
7 D'azur la fasce d'argent accompagne de trois ttes de fem-
mes de carnation.
LE GOUX (PIERRE-URBAIN), seigneur de la Berchre,

marquis de Dinteville et Santenay, comte de la Roche-
pot, baron de Choisy alias Toisy, conseiller du roi en

ses conseils, matre des requtes ordinaire.
Moulins, 1681. Riom, 1684. Montauban, 1685. Rouen,
1692.
f D'argent la tte de maure de sable lie d'argent, accompagne
de trois molettes de gueules.
LE GRAS (N...).
Orlans, 1652.
LE GRAS DU LUART (FRANOIS), mort en 1737.

Perpignan, 1723.
LE GUERCHOIS (PIERRE-HECTOR), chevalier, seigneur

de Sainte-Colombe, de Ros, de Percy, de la Garenne,
d'Averton, de Coursite. Mort conseiller d'tat, 1740.
Alenon, 1705. Besanon, 1708.
7 D'azur au lion d'argent lampass de gueules.
LEGAY.
Riom, 1616.
LE JAY (CHARLES), baron de Tilly et de la Maison-

Rouge, de Saint-Fargeau et de Villiers-sur-Seine, les
Solles, conseiller au grand conseil en 1638, matre des
requtes le 28 fvrier 1642. Mort en 1671.
Lorraine, 1652. Metz, 1652. Tours, 1661. Bordeaux,
1663.Limoges, 1664.
f D'azur une aigle d'or, cantonne d'un soleil et de trois aiglons
de mme.
LE MAISTRE DE BELLEJAMBE (LOUIS), conseiller au

parlement en 1618, matre des requtes en 1628, con-

seiller d'tat en 1646. Mort en 1666.
Amiens, 12 mars 1636.
7 D'azur la fasce d'argent charge de trois merlettes de sable
accompagnes de trois soucis d'or.
LENAIN OU LE NAIN (JEAN), chevalier, baron d'Asfeld,

n en 1698, matre des requtes en 1736, conseiller
d'tat en 1748. Mort Montpellier,le 28 dcembre 1750.
Poitiers, aot 1731. Languedoc, septembre 1743.
f chiquet d'or et d'azur.
Jeton cuivre: Armoiries Lenain. Revers. Jeton de M. Le Nain,
coner d'tat intendt du Languedoc, 1748.
LENAIN (JEAN-VINCENT-CLAUDE)', fils du prcdent,

baron d'Asfeld, n en 1725, conseiller au parlement
en 1746, matre des requtes en 1752, prsident au
grand conseil en 1754. Mort Savigny, le 18 aot 1762.
Moulins, 1760.
f chiquet d'or et d'azur.
LE PELLETIER (CHARLES-ETIENNE), seigneur de Beau-
pr, n le 27 juillet 1702, conseiller au parlement et
matre des requtes en 1722, conseiller d'tat en 1749,
premier prsident du grand conseil.
Chlons, 1730.
7 D'azur la croix patted'argent charge en coeur d'un chevron
de gueules et en pointe d'une rose de mme, boutonne d'or, le
chevron accost de deux molettes d'peron de sable sur la traverse
de la croix.
LE PELLETIER (FLIX), seigneur de la Houssaye,

Les Administrateurs sous l'ancien rgime 2o3
Signy et Chateaupoissy, conseiller au Chtelet, puis au

parlement en 1697, matre des requtes en 1690, con-
seiller d'tat en 1708, chancelier et garde des sceaux
du duc d'Orlans en 1719, contrleur gnral des
finances en 1720. Mort le 20 septembre 1723, g de
soixante ans, enterr aux Feuillants.
-
Soissons, 1696. Montauban, 1698. 1er Alsace, 1706.
7 D'argent au chne arrach de sinople accompagn de trois
roses de gueules.
LE PELLETIER (LOUIS), marquis de Montmliant, sei-

gneur de Mortefontaine, Blacy, etc., n le 6 avril 1730,
conseiller au parlement en 1749, matre des requtes
en 1754.
La Rochelle, 1764. Soissons, 1765 1784.
7 D'azur la croix patte d'argent charge en coeur d'un chevron
d'azur et en pointe d'une rose de mme, boutonne d'or, le che-
vron accost de deux molettes de sable sur la traverse de la croix.
LE PELLETIER (MICHEL), seigneur de Souzy, n le 12

juillet 1640, descendant par les femmes de Pierre
Pithou, conseiller au parlement en 1666, plus tard
intendant des finances, directeur gnral des fortifica-
tions, conseiller d'tat, 1683, membre du conseil de
rgence, membre de l'Acadmie des Inscriptions et
Belles Lettres. Mort le 10 dcembre 1725, l'abbaye de
Saint-Victor, o il s'tait retir.
Besanon, fvrier 1668. Lille, 1683.
Portraits gravs: 1 par G. Edelinck, d'aprs Vanoost, 1679 ;
2 par Corn. Van Caukerkcen, d'aprs Ladame, in-f.
j-D'azur la croix patte d'argent charge en coeur d'un che-
vron d'azur et en pointe d'une rose de mme, boutonne d'or, le
chevron accost de deux molettes de sable sur la traverse de la
croix.
(loge l'Assemble gnrale de l'Acadmie des Inscriptions et
Belles Lettres, 1726.)
LE PICART (JEAN-BAPTISTE), seigneur de Prigny,

matre des requtes.
Soissons, 1643.
f D'azur au lion d'or, arm et lampass de gueules.
LE PRVOST(JACQUES), seigneur d'Herbelay, conseiller
du roi en ses conseils, matre des requtes.
Lyon, 1637. Orlans, 1739.
f chiquet d'or et d'azur au franc quartier d'or l'hydre de
sable.
LEROY (CHARLES), seigneur de la Poterie, conseiller

du roi en ses conseils.
Aix, 1633. Caen, 1639.
f D'azur un chevron d'or accompagn de trois ombres de
soleil de mme, huit rayons ondes.
LESCALOPIER, L'ESCALOPPIER ou L'ESLALOPIER (CSAR-

CHARLES), conseiller au parlement, matre des requtes,
conseiller d'tat et premier prsident du grand conseil.
Mort le 6 fvrier 1753.
Chlons, 1711 1730.
f De gueules la croix d'or cantonne de quatre croissants mon-
tants du mme.
L'ESCALOPPIER (GASPARD-CSAR-CHARLES de), fils du

prcdent, conseiller au parlement, matre des requtes.
Mort en 1812.
Montauban, 1740. Tours, 1756 1766.
Portrait grav par Wille, in-4.
f De gueules la croix d'or cantonne de quatre croissants mon-
tants du mme.
LE TELLIER (MICHEL), n Paris en 1603, secrtaire

d'tat en 1643, chancelier de France en 1677. Mort
Paris le 13 octobre 1685.
Grenoble, 1640.
Portrait grav : 1 par J. Morin, d'aprs Ph. de Champagne,in-f;
2 par Roussel et d'aprs Parocel; 3 par M. Lasne, d'aprs Stella,
in-f; 4 par le mme; 5 par Daret, d'aprs J. Stella, in-f;
6 anonyme, copie du prcdent; 7par Nanteuil, d'aprs Cham-
pagne, in-f; 8 par Nanteuil, le 1er juillet 1658, in-F); 9 par le
mme, 17 aot 1658, in-f; 10 par le mme, 20 juin 1659, in-f;
11 par le mme, 23 juillet 1659, in-f; 12 par Boulanger d'aprs
Chauveau et un buste par Nanteuil dans des ornements, in-F)
oblong; 13 par M. Lasne, 1661, in-f; 14 par Nanteuil, 1661,
in-f; 15 par le mme, 1667, in-f; 16 par Van Schuppen d'aprs
Nanteuil, 1665, in-f; 17 par le mme, 1674, in-f maj.; 18 par le
mme, 1678, in-f; 19 par Rilly, in-f; 20 par Van Schuppen
d'aprs Nanteuil, 1680, in-f; 21 par Edelinck d'aprs Ferdinand;
22 anonyme, in-12, mdaillon; 23 par Van Schuppen, 1682,
in-8; 24 anonyme, 1684, mdaille avec revers: Fortunatoe virtuti;
25 par Bourdan ; 26 par Larmessin ; 27 anonyme, in-4 oblong,
en robe de chancelier, conduit par un ange avec l'une de ses
armes dessus; 28 par Sb. Le Clerc, vignette ; 29 par Edelinck,
d'aprs Ferdinand Vot, 1698, in-f; 30 anonyme, dans Odieuvre,
etc.
f D'azur trois lzards d'argent poss en pals, rangs en fasce,
au chef cousu de gueules, charg de trois toiles d'or.
LE TELLIER (N...).
Lille, 1668.
f D'azur trois lzards d'argent poss en pals, rangs en fasce,
au chef cousu de gueules, charg de trois toiles d'or.
LE TONNELIER DE BRETEUIL (LOUIS).

Languedoc, 1647.
7 D'azur l'pervier essorant d'or, long et grillet de mme.
LE TONNELIER DE BRETEUIL (FRANOIS), marquis de

Foritenay-Tresigny, seigneur des Chapelles, de Ville-
bert, baron de Boitron, conseiller au parlement et
matre des requtes en 1671, conseiller d'tat, 1685.
Mort le 10 mai 1705, g de soixante-six ans.
Amiens, 13 aot 1674.Flandre, 1683.
fD'azur l'pervier essorant d'or, long et grillet de mme.
LE TONNELIER DE BRETEUIL (VICTOR-FRANOIS), mi-

nistre de la guerre du 1er juillet 1721 jusqu'en 1726.
Renomm le 20 fvrier 1740 et reste jusqu' sa mort,
le 7 janvier 1743.
Limoges, 1719.
Portrait grav par Joullain d'aprs Vanloo, in-4, deux portraits
dans la galerie de Versailles.
7 D'azur l'pervier essorant d'or, long et grillet de mme.
LE VAYEZ (Voir ROLLAND LEVAYEZ).
LHUILLIRE D'ORGEVAL (GEOFFROY).

Soissons, 1637.
LIGNY (N... de), seigneur de Greugneul, Saint-

Piat, etc.
Riom, 1648.
LOZIRES (PIERRE-YVON de).

Grenoble, 1645.
LUCAS DE MUYN (HONOR).

Pays d'Aunix, ville et gouvernement de la Rochelle, Brouage,
les de R et d'Olron et cotes adjacentes, 1674 1685.
-j- D'argent la fasce d'azur, charge de trois glands d'or et
accompagne de trois oiseaux de sinople.
MACHAULT (CHARLES de), seigneur d'Arnouville, n

en 1587, conseiller au grand conseil en 1608, matre
des requtes le 21 aot 1619, conseiller d'tat. Mort le
16 janvier 1661, inhum Saint-Nicolas-des-Champs.
Dijon, 1636. Bordeaux, 1638. Languedoc, 1640. Dijon,
1644.
+ D'argent trois ttes de corbeaux de sable dgouttantes de
gueules.
MACHAULT (LOUIS de), sieur de Soisy, Mitry, Cernay

et Rilly, n en 1623, conseiller au grand conseil en 1644,
matre des requtes en 1649. Mort le 12 fvrier 1695,

inhum Saint-Nicolas-des-Champs.
Montauban, 1655. Chlons, 1663. Amiens, 1665.
Orlans, 1667. Soissons, 1669.
f D'argent trois ttes de corbeaux de sable dgouttantes de
gueules.
MACHAULT (JEAN-BAPTISTE de), seigneur d'Arnou-

ville, n le 13 dcembre 1701, matre des requtes
en 1728, prsident au grand conseil en 1738, contrleur
gnral en 1745. ministre d'tat en 1749, garde des
sceaux en 1750, ministre de la marine de 1754 1757,
mort en prison sous la Terreur.
Voir Vie prive de Louis XV. 245. 270.
Valenciennes, mars 1743.
Portrait dans la galerie de Versailles.
7 D'argent trois ttes de corbeaux de sable dgouttantes de
gueules.
MAIGNART (CHARLES-ETIENNE), marquis de Bernires,

matre des requtes, intendant des armes de Flandre,
etc., n le 1er aot 1667, mort le 20 dcembre 1717.
Maubeuge, 1702. Dunkerque, 1706. Lille, Flandre Wal-
lonne, 1708.Flandre Maritime, 1716.
Portr. grav. par Et. Gantrel, in-f.
f D'azur la bande d'argent charge de trois quintefeuilles de
gueules.
MAILLARD ou MAILHARD DE BALOSRE (PAUL).

Auch, fvrier 1735, mars 1737.
j- D'or un feu de trois flammes de gueules et un maillet de
sable pos en bande, au chef de gueules, charg de trois toiles
d'or.
MANGOT (JACQUES), seigneur d'Orgres, conseiller au

grand conseil, matre des requtes en 1636. Mort Dijon
le 21 avril 1643.
Dijon, 1638.
7 D'azur trois perviers d'or membres longs et becqus de
gueules, chaperonns d'argent.
MANGOT (ANNE), seigneur de Villarceaux, conseiller

au grand conseil en 1619, et au parlement en 1623,
matre des requtes en 1627, puis conseiller d'tat. Mort
le 10 juin 1655.
Metz, 1636.
fD'azur trois perviers d'or membres longs et becqus de
gueules chaperonns d'argent.
MANSART (FRANOIS), chevalier, comte de Sagonne.

Moulins, 1708.
f D'azur la colonne d'argent, la base, le chapiteau et le pi-
destal d'or, surmonte d'un soleil de mme. Ladite colonne acco-
te de deux aigles d'or affrontes et fixant le soleil.
MARCA (PIERRE de), prsident au parlement de Na-

varre, vque de Couserans en 1642, archevque de
Toulouse en 1652, de Paris en 1662. Mort le 29 juin 1662.
Barn, 17 novembre 1631 1638.
Portrait grav: 1 par Edelinck; 1695, in-f, en archevque;
2 par Van Schuppen en 1663, in-f, en archevque; 3 par Rous-
selet, id. ; 4 par Bernigeroth, in-f; 5 par Chevillet, d'aprs de
Seve, in-8 ; 6 par Desrochers, in-8.
MARILLAC (REN de), seigneur d'Ollainville et d'At-

tichy, avocat gnral au grand conseil en 1663, con-
seiller d'tat en 1682, Mort Paris le 15 septembre 1719,

quatre-vingt-un ans.
Poitiers, 1673.Rouen, 1686.
Portrait grav par J. Lenfant, 1663, in-f; autre, par Fr. de
Poilly, 1657, n 76 de son oeuvre?
7 D'argent maonn de sable, la pice en coeur d'azur charge
d'un croissant de sable.
MARIN (ARNOUL), seigneur de la Chteigneraye, pre-

mier prsident au parlement de Provence en 1674.
Orlans, 1671.
Portrait grav par Jacques Cundier, en 1674 et 1724, in-f.
Portrait dessin la bibliothque Impriale.
f D'azur la fasce d'or accompagne en chef de trois croissants
d'argent rangs en fasce et en pointe d'un coq d'or secqu et
membre de gueules.
MARGUERIE (Voir LA MARGUERIE).
MARLE (JACQUES-HECTOR de), seigneur de Beaubourg

et de Clertomont.
cartel 1 et 4 d'azur trois tours d'or (Hector), et 2 et 3
T
d'argent la bande de sable charge de trois molettes d'argent
(Marie).
MARLE (BERNARD-HECTOR de), seigneur de Versigny,

conseiller au parlement, puis matre des requtes le
28 mai 1665. Mort en 1694.
Alenon, 1666. Riom, 1672.
7 cartel 1 et 4 d'azur trois tours d'or (Hector), et 2 et 3
d'argent la bande de sable charge de trois molettes d'argent
(Marie).
MASLON (ANNE-LOUIS-JULES de), seigneur de Bercy,

Conflans, Charenton, les Carrires, etc., conseiller aux
parlements de Metz et de Paris, matre des requtes
en 1674, mort le 5 octobre 1706, g de soixante-trois
ans.
Riom, 1682. Moulins, 1683. Lyon, 1684.
+ D'azur trois merlettes (alias canettes d'or).
MAUSSION (ETIENNE-THOMAS de), seigneur de Jamb-

ville. Fremainville. Mort sur l'chafaud en 1794.
Rouen, 1786-1790.
Portrait grav par Quenedey.
+ D'azur au chevron d'or accompagn de trois toiles d'or et en
pointe d'un cyprs appuy sur une montagne d'argent alias d'un
if de sinople sur un tertre de mme.
MAYNON (ETIENNE), seigneur d'Invau, Cerbonne et

Villemanache,chevalier, conseillerdu roi en ses conseils,
matre des requtes, nomm conseiller d'tat le 6 oc-
tobre 1766, et en 1768, contrleur gnral.
Am iens, 24 aot 1754.
+ D'azur trois gerbes d'or.
MEAUPOU (GILLE de), chevalier, comte d'Ableiges,

n vers 1650, mort en 1727.
Riom, 1692. Poitiers, 1695. Moulins, 1703.
+ D'azur un sanglier d'or, au chef cousu de gueules charg de
trois toiles d'or.
MEGRET DE SERILLY (JEAN-NICOLAS), comte de Cha-

pelaine, seigneur de Sommesous, Aussimont et Vas-
simont, matre des requtes en 1733, intendant du
commerce.
Notes d'un Curieux
Auch, 1739 au 2 fvrier 1744. Besanon, 1744.Alsabe, 1750.

fD'azur trois besants d'argent au chef d'or charg d'une tte
de lion arrache de gueules.
MEGRET D'TIGNY (ANTOINE), baron de Theil-sur-

Vannes et de Chapelaine, seigneur de Passy, Etigny,
Vaumort, Pont, No, Sommesous, Vassimont et Aussi-
mont, disgraci en 1765, rappel en 1766, mort Auch
le 24 aot 1767.
Auch, 10 mai 1751 au 24 aot 1767.
7 D'azur a trois besants d'argent au chef d'or charg d'une tte
de lion arrache de gueules.
MEL DE SAINT-CERAN.
En survivance, Montauban, 1784.
MELIAND (NICOLAS de), n le 17 juin 1625, conseiller

au grand conseil en 1650, matre des requtes en 1651.
Mort en 1659.
Montauban, 1656.
7 D'azur la croix d'or cantonne aux 1 et 4, d'une aigle, et aux
2 et 3, d'une ruche, le tout d'or.
MELIAND (ANTOINE-FRANOIS), ne le 10 mai 1670,

conseiller au parlement en 1692, matre des requtes
en 1698, conseiller d'tat en 1721. Mort le 1er mai 1747,
Pau, 6 avril 1704 au 15 mars 1710. Lyon, 1710. Amiens,
1718. Lille, 1718.
D'azur la croix d'or cantonne aux 1 et 4, d'une aigle, et
j-
aux 2 et 3, d'une ruche, le tout d'or.

Jeton cuivre : armoiries Meliand. A. F. Meliand. cher. cons.
du. roy. me. ds. re. ordi. intendt. d. 1. gen. d. Lyon. Revers:
armoiries de Lyon.
Les Administrateurs sous l'ancien rgime
MELIAND (CLAUDE), seigneur de Breviande, n le

5 aot 1634, matre des requtes en 1673, conseiller
d'tat. Mort le 8 fvrier 1695, inhum Saint-Jean-en-
Grve.
Alenon, 1676. Caen, 1677. Rouen, 1684.
7 D'azur la croix d'or, cantonne aux 1 et 4 d'une aigle, et
aux 2 et 3 d'une ruche, le tout du mme.
MELIAND (CHARLES-BLAIZE), chevalier, chatelain de

Toizy et de la Chapelle-Vendomoire,n le 23 juin 1703,
conseiller au parlement en 1724, matre des requtes le
8 mars 1731, conseiller d'tat en 1765. Mort le 12 aot
1768.
Soissons, 3 mars 1743.
7 D'azur la croix d'or, cantonne aux 1 et 4 d'une aigle, et
aux 2 et 3 d'une ruche, le tout du mme.
MENARS (Voir CHARRON).
MESGRIGNY prsident mortier au parlement de

,
Normandie, puis conseiller d'honneur au parlement de
Paris.
Riom, 1635. Chlons, 1638.
Portrait grav par Lebrun, d'aprs Ferdinand Les.
7 cartel 1 et 4 d'argent au lion de sable lampass et arm de
gueules; 2 et 3 fasc, onde, ent d'argent et de gueules.
MESGRIGNY (JEAN VIII mis de), seigneur de Vandeu-

vre, vicomte de Troyes, baron de Colombey, fils de
Jean VII et de Marie Bouguier, n en 1600, reu con-
seiller au grand conseil en 1624, grand rapporteur la
chancellerie en 1627, matre des requtes en 1634,
nomm intendant d'Auvergne et de Bourbonnais, pre-

mier prsident au parlement de Provence en 1645
jusqu'en 1655, conseiller d'tat rserv en 1657, m.
sous-doyen le 26 avril 1678, inhum dans la paroisse
Saint-Andr-des-Arts Paris.
1 Dessin l'encre de Chine, in-4 B. I, N a 56; 2 J. Cundier
sculpsit 1724, in-folio ; 3 Jean Daret, pict. del., M. Frosne, seul,
in-fol. ; 4 Jean Daret del., R. Nanteuil sculpebat in-fol.
MEULAN D'ABLOIS (MARCHES-CHARLES).

La Rochelle, 1776. Montauban, 1781. Limoges, 1783
1790.
7 Echiquet d'azur et d'or.
MICHODIRE (Voir LA MICHODIRE).
MIROMESNIL (Voir DYEL DE)
MIRON (ROBERT DE).

Montpellier, 1633.
f De gueules au miroir d'argent mont d'or.
MOLE (JEAN), seigneur de Champlatreux et de Lassy,
prsident mortier en 1657, conseiller d'tat. Mort
Paris le 6 aot 1682.
Chlons, 1647.
Portraits gravs : 1 par P. Landry, 1666, in-f dans une thse ;
2 en mdaillon avec les portraits d'Edouard et de Mathieu Mol.
f cartel aux 1 et 4 de gueules au chevron d'or accompagn en
chef de deux toiles du mme, et en pointe d'un croissant d'argent
(Mole), et aux 2 et 3 d'argent au lion sabl (Mesgrigny).
MONTARGIS ( MICHEL DE).

Orlans, 1708.
MONTYON (Voir AUGET DE).
MORANT OU MORAND (THOMAS), seigneur, baron, puis

marquis du Mesnil-Garnier, comte de Penzs, n en
1616, matre des requtes en aot 1643, conseiller d'tat
en 1662. Mort le 6 octobre 1692.
Bordeaux et Montauban, 1650. Amiens et Dijon, 1651.
Caen, 1653.Rouen, 1659. Tours, 1659.
Portraits gravs: 1 par Frosne, 1662, in-4 ; 2 par Lombart,
d'aprs Vaillant, in-folio.
7 D'azur trois cormorans d'argent, et quelques armoriaux
ajoutent: cartel de gueules au griffon d'or (Cauchon).
MORANT (THOMAS-ALEXANDRE),marquis du Mesnil-

Garnier, n le 21 juin 1642, matre des requtes en 1674,
premier prsident du parlement de Toulouse en 1687.
Mort Paris le 8 juillet 1713.
Moulins, 1675. Aix, 1680.
Portrait grav par Edelinck, d'aprs Largillire, 1685, in-folio.
fD'azur trois cormorans d'argent.
MORAS (Voir PEIRENC DE).
MOREAU (JEAN), chevalier, seigneur de Schelles,

matre des requtes en 1719, conseiller d'tat en 1742,
contrleur gnral des finances en 1754. Mort Paris le
31 dcembre 1760, g de soixante-onze ans.
Hainaut, 1727.Lille, 1743.
Portrait grav par Lempereur, d'aprs Valade, in-folio.
Jeton de la ville de Valenciennes, aux armes de Montmorency,
gouvernt de Moreau, intendant. Lg. : ex. Concordia etcandore
flicitas urbis. Revers : assemble des Etats ; Laboris assidui,
prcemium. Lgende: Consilium Valencenense, 1726.
f D'or au chevron d'azur accompagn en chef de deux roses de

gueules feuilles et tiges de sinople et en pointe d'une tte de
maure de sable tortille d'argent.
MOREAU (JEAN-LOUIS), seigneur de Beaumont, n en

1715, matre des requtes en 1740, intendant des finan-
ces en 1756, conseiller d'tat.
Poitiers, mai 1747. Besanon, juillet 1750. Lille, aot
1754.
f Mmes armes que Moreau de Schelles, dont il tait le
neveu.
MOULIN DE LA PORTE DE MESLAY.

Perpignan, 1775. Lorraine et Barrois, 1778.
NAIN (Voir LE NAIN).
NANTEUIL (Voir BOULA de)
NESMOND DE SAINT-DISAN (HENRI de).

Limoges, 1672.
f D'or trois cors de chasse de sable, lis de gueules.
NOINTEL (Voir BCHAMEIL).
ORCEAU DE FONTETTE (JEAN-FRANOIS d'), seigneur

d'Essoye, Verpillire, n le 13 octobre 1718, conseiller
au parlement de Paris en 1738, matre des requtes en
1745, prsident du grand conseil en 1749, conseiller
d'tat le 28 aot 1775. Mort en prison le 6 aot 1794.
Caen, 14 aot 1752 1775.
f D'azur trois fasces d'or.
ORGEVAL (Voir LHUILLIRE).
ORGEVAL ( NICOLAS d'), matre des requtes, conseil-

ler du roi.
Amiens, 1651-1656.
f D'azur trois coquilles d'or, au lion de mme en abme.
ORMESSON (Voir LE FVRE).
OPPDE (Voir FORBIN).
ORRY (PHILIBERT d'), marquis de Vignory,n le

22 janvier 1689, contrleur gnral en 1730, conseiller
d'tat, ministre d'tat, commandeur et grand trsorier
des ordres. Mort le 9 novembre 1747.
Soissons, 1722. Perpignan, 1727. Lille, 1730.
Portraits gravs: 1 par Cars, dans une thse in-f.; 2 par Lpi-
ci, d'aprs Rigaud, 1737, in-P ; 3 dans la galerie de Versailles;
4 chez Crpy.
f De pourpre un lion d'or, rampant et grimpant sur un
rocher d'argent.
V. parc aux cerfs, p. 27 et 30. Biograph. univ. t. XXVI, p. 45.
PAJOT (PIERRE) seigneur de Nozeau. conseiller au

parlement en 1713, matre des requtes en 1719.
Montauban, 1724. Limoges, 1730. Orlans, 1740.
f D'argent au chevron d'azur accompagn de trois ttes d'ai-
gles de sable, becques et arraches de gueules.
PAJOT (CHRISTOPHE) seigneur de Marcheval, n en

,
1724, conseiller au grand conseil en 1745, matre des
requtes en 1749.
Limoges, mars 1756. Grenoble, 20 juillet 1761 1784.
7 D'argent au chevron d'azur accompagn de trois ttes d'aigles
de sable, becques et arraches de gueules.
PALLU ( BERTRAND-REN ), chevalier, seigneur du

Ruau, conseiller au parlement de Paris en 1718, matre
des requtes en 1726.
Moulins, 1734. Lyon, 1738 1751.
f D'argent au palmier de sinople pos sur une terrasse de mme,

accot de deux mouchetures d'hermines de sable.
PARIS ( CLAUDE de )., conseiller du roi en ses conseils.

Rouen, 1638.
PELLETIER (Voir LE PELLETIER).
PELLOT OU PELOT (CLAUDE), seigneur de Port-David

et Sandars, depuis premier prsident au parlement de
Rouen, reu matre des requtes en 1654. Mort le
3 aot 1683.
Grenoble, 1656. Limoges et Poitiers, 1659. Montauban,
1662. Barn et Navarre. Bordeaux, 1664.
Portraits gravs : 1 par Tournheysen; 2 par Noblin; 3 par
Beaufrre.
7 De sable trois cotices d'or ou la tierce d'or en bande.
PEIRENC DE MORAS (FRANOIS-MARIE), chevalier,

seigneur de Boisemont-Courdimanche, de Saint-Priest
et de Saint-Etienne, n en 1718, contrleur gnral le
17 mai 1756, devint ministre de la marine. Mort Paris
le 3 mai 1771.
Riom, 1750. Hainaut, 1752.
Portrait grav dans la galerie de Versailles, in-1 2.
7 De gueules , sem de pierres d'or la bande d'argent bro-
chant sur le tout.
PERRIN DE CYPIERRE (JEAN-FRANOIS-CLAUDE), baron

de Chevilly, conseiller du grand conseil en 1747, matre
des requtes en 1749.
Orlans, 1760.
f D'or au lion de sable (alias d'azur) rampant contre une

colonne de gueules senestre.
PERRIN DE CYPIERRE DE CHEVILLY, fils du prcdent.

Orlans, adjoint en 1784, titulaire de 1785 1790.
PEYRONNET DE TRESSAN.
Perpignan, 1773.
PHELIPPAUX (JEAN), de Pontchartrain, conseiller

d'tat, frre de Louis, chancelier en 1699, mort le 17
aot 1711; avait pous Marie-Anne de Beauharnais.
Paris, 1690. Se dmet en 1701, reprend que ques mois aprs,
jusqu'en 1710.
f D'azur sem de quartefeuilles d'or, au franc canton d'her-
mines.
PICART (Voir LE PICART).
PINEAU (JACQUES), chevalier, baron de Luc, seigneur

de Viennay, la Peschellerie, Saint-Pater, etc. N le
28 novembre 1709, conseiller au parlement de Paris
en 1750, matre des requtes en 1757, conseiller d'tat
en 1761. Mort en 1764.
Tours, 1743. Hainaut, 1745.Alsace, 1752 1760.
f D'argent trois pommes de pin de sinople.
PINON (ANNE), vicomte de Qaincy, matre des requ-
tes en 1686.
Pau, 8 aot 1694 au 30 novembre 1609. Alenon, 1700.
Poitiers, 1703. Dijon, 1705 1710.
+ D'azur au chevron d'or accompagn de trois pommes de pin

du mme.
Jeton portant au droit les armoiries de Pinon avec couronne de
marquis et la lgende : Mtre Anne Pinon. Mtre des req. intend, en
Bourg, et Bresse. Au revers les armes de Dijon avec la lgende:
la ville de Dijon, 1705.
PLEURRE ( GABRIEL-JEAN-HONOR de ), seigneur de

Romilly, n le 26 mars 1712, conseiller au parlement de
Paris en 1733, matre des requtes en 1741, prsident
au grand conseil en 1745. Mort le 23 juin 1749.
La Rochelle, juin 1747.
+ D'azur au chevron-d'argent accompagn de trois griffons d'or,
les deux du chef affronts.
POMMEREU (AUGUSTE-ROBERT),chevalier, seigneur de

la Bretesche, conseiller du roi en ses conseils, matre des
requtes ordinaire, prsident au grand conseil, prvost
des marchands, 1676. Mort le 7 octobre 1702, g de
soixante-quinze ans.
Moulins et Bourges, 1658. Riom, 1663.
+ D'azur au chevron d'argent accompagn de trois pommes
d'or, tiges et feuilles de mme.
POMMEREU ( JEAN-BAPTISTE de), seigneur de la Bre-

tche, matre des requtes en 1685. Mort le 13 fvrier
1732, g de soixante-seize ans.
Alenon, 1680.Rennes, 1689. Chlons, 1699.
+ D'azur au chevron d'argent accompagn de trois pommes
POMEREU ( MICHEL-GERVAIS-ROBERT de ) , chevalier,

Notes d'un Curieux
marquis des Riceys. n le 25 octobre 1685, matre des

requtes en 1713. Mort Auch le 26 dcembre 1737.
Alenon, janvier 1720. Tours, aot 1726. Auch et Pau,
1er mai 1731 au 27 dcembre 1734.
7 D'azur au chevron d'argent accompagn de trois pommes

PONCET DE LA RIVIRE ( MATHIAS )

,
comte d'Ablis,
baron de Presles, conseiller au parlement en 1658,
matre des requtes en 1665, prsident au grand conseil
en 1676. N en 1636, mort le 20 avril 1693, g de
cinquante-sept ans.
Alsace, 1670. Metz, 1673. Lorraine, 1673. Bourges,
1674. Limoges, 1683.
Portrait grav : Steph. Gantrel, sculp. 1682, in-fol. A. L. (Loir)
sculp. in-fol.
7 D'azur une gerbe de bl, deux tourterelles affrontes et
becquetant sur la gerbe et en chef une toile, le tout d'or.
PONT (Voir DEPONT).
PONTE D'ALBARET (V. de), prsident du conseil sou-

verain de Roussillon.
Perpignan, 1698.
f D'argent au sautoir de gueules.
PONTE D'ALBARET (N. de), petit-fils du prcdent.
Mort en 1750.
Perpignan, 1740.
f D'argent au sautoir de gueules.
PORTE (Voir DE LA PORTE).
POTHERIE (Voir LE ROY DE LAPOTHERIE).
POULLETIER DE NAINVILLE (PIERRE), intendant des

finances.
Lyon, 1717 1738.
7 D'argent la fasce d'azur accompagne en chef de trois poules
de sable, membres, barbes, becques et crtes de gueules et
en pointe d'un lion lopard de sable et lampass de gueules.
PRADINES, conseiller d'honneur au parlement de Pro-

vence.
Corse, 1771 1775.
PRVOST ( Voir LE PRVOST).
PUSSORT (N.)
Chlons, 1641.
QUENTIN (CHARLES-BONAVENTURE), seigneur de Riche-

bourg, marquis de Sancergues, matre des requtes.
Rouen, 1710. Poitiers, 1713 1766.
7 D'azur trois pommes de pin d'or.
RAVOT D'OMBREVAL (NICOLAS-JEAN-BAPTISTE),lieute-

nant-gnral de police.
Tours, 1725.
f D'azur au pal d'or charg d'un losange de gueules et accost
en chef de deux molettes d'peron d'or.
Jeton cuivre : N. T. B. Ravot Dombreval m' des reqtes, lieut.
g1 de police de Paris, 1725. Revers: un hron, Vigilat ut
quiescant, 1713.
RAYMOND DE TROBAT, prsident du conseil suprieur

de Roussillon le 18 avril 1691.
Perpignan, 1678.
RAYMOND DE SAINT-SAUVEUR.
Perpignan, 1777 1790.
RENOUARD DE VILLAZER (JEAN-JACQUES)

Orlans, 1638. Tours, 1641.
7 D'argent la quintefeuille de gueules.
RIBEYRE (ANTOINEde), seigneur d'Ormes ou d'Homme,

n le 10 fvrier 1632, conseiller au parlement en 1657,
matre des requtes en 1667, prsident au grand con-
seil, conseiller d'tat en 1683. Mort le 7 octobre 1712.
Limoges, 1671.Tours, 1672.- Poitiers, 1689.

7 D'azur la fasce onde d'argent, accompagne de trois ca-
nettes de mme becques et membres de gueules.
RICHEBOURG (Voir QUENTIN).
RICHER (FRANOIS), seigneur d'Aube-de-Daubec.

Caen, 1723.Soissons, 1727.
Portrait grav par Heudelot, in-4.
7 D'azur au chevron d'or accompagn de trois roses de mme.
ROLAND-LEVAYEZ(JACQUES), seigneur de Sabl.

Soissons, 1682.Moulins, 1693.
7 De gueules la croix d'argent charge de cinq tourteaux de
gueules.
ROSSIGNOL (BONAVENTURE-ROBERT), seigneur de Bala-

gny.
Riom, 1734. Lyon, 1750.
7 cartel : 1 et 4 d'or l'arbre de sinople, 2 et 3 d'azur trois
rossignols d'argent ongles et becqus de gueules.
ROUILL (PIERRE), sieur du Coudray et du Plessis,

conseiller au grand conseil, matre des requtes en
1668, et conseiller au parlement la mme anne. Mort
en 1678, inhum Saint-Eustache.
Amiens, 1662. Poitiers, 1669.
Portrait grav par Landry, 1673, in-fol.
+ De gueules trois mains dextres appaumes d'or au chef du
mme charg de trois molettes du champ.
ROUILL (JEAN ), comte de Meslay, conseiller la cour

des aides, matre des requtes en 1653. Mort le 30 jan-

vier 1698.
Aix, 1672.
Portraits gravs: 1 par Edelinck en 1762, d'aprs Nanteuil
(1655) in-fol.; 2 par Jacques Cundier, in-4.
ROUILL D'ORFEUIL(GASPARD-LOUIS).
La Rochelle, 1762. Chlons, 1764-1790. Depuis 1786 son
fils, Antoine-Louis, lui tait attach comme sous-intendant.
Deux portraits gravs par Varin, in-f et in-4.
ROUILL (JEAN), seigneur de Fontaine-Gurin.

Limoges, 1703.
+ D'azur au chevron d'or accompagn en chef de deux roses
feuilles et tiges d'argent, et en pointe d'un croissant du mme.
ROUJAUT OU ROUJAULT de VlLLEMAIN ( NlCOLAS -

ETIENNE) prsident Poitiers.
,
Bourges, 1702. Hainaut, 1706 (A. R.). Poitiers, 1708.
Rouen, 1712.
Portrait grav par Cars, in-folio.
+ D'or trois billettes de gueules, 2 et 1, au chefd'azur charg
de trois toiles de champ.
SANSON (CLAUDE-JOSEPH de).

Barn, 17avril 1692 au 8 aot 1694. Montauban, 1698.
Soissons, 1698. Rouen, 1704.
SAVALETTE de MAGNANVILLE (CHARLES-PIERRE).

Tours, 1745 1756.
f D'azur au sphinx d'argent accompagn au chef d'une toile
d'or.
SENAC DE MEILHAN (GABRIEL), n Paris en 1736,

mort Vienne le 5 avril 1803.
La Rochelle, 1766. Aix, 1773. Valenciennes, 1775 1790.
Portrait grav par Ch.-Cl. Bervic, d'aprs P. S. Duplessis, 1783.
L'original de ce portrait fut plac, en 1783, dans l'htel de ville
de Valenciennes. 2me portrait in-8, en buste.
7 Parti d'or deux fasces d'azur et d'argent, au bton d'argent
entortill d'un serpent d'or, brochant.
Mdaille : la face reprsente la silhouette de la ville de la Ro-
chelle, avec cette lgende : Ditat et ornat. Le revers est entour
d'une couronne de lauriers avec ces mots : Auspiciis Gab. Senac
portus restituais.
SERAUCOURT (LOUIS-FRANOIS de), ancien conseiller

la cour des aides, matre des requtes en 1681. Mort
Paris en 1744, g de cent ans.
Bourges, 1682.
7 D'argent la bande de sable accompagn de 6 billettes du
mme poses, 4 en chef, 2 et 2; 3 en pointe, 2 et 1.
SERILLY (Voir MEGRET).
SVE (ALEXANDRE de) , seigneur de Chassignonville,

conseiller d'tat et du conseil royal des finances, prvt
des marchands de Paris.
Grenoble, 1640.Riom, 1644. Aix, 1648.
Portrait grav par Nanteuil, 1662, 2 in-f, genoux avec les
chevins une rception de Louis XIV, attribu Chauveau.
J- Fasc d'or et de sable la bordure contre-compone de
mme.
Jeton: de la prvost de Mre Alexandre de Seve, armoiries.
Revers : Nec saxa nec ignes. 1655. Le vaisseau de la ville de Paris.
SVE (GUILLAUME de), seigneur de Chtillon, le Roi,

Izy et Grigneville, premier prsident du parlement de
Dombes, du parlement de Metz.
Montauban, 1669. Bearn, 6 septembre 1672 1676. Bor-
deaux, 1675. Metz, 1691.
Portrait grav par G. Audran, in-f.
f Fasc d'or et. de sable la bordure contre-compone de
mme.
TABOUREAU (LOUIS-GABRIEL), seigneur des Raux,

conseiller au Parlement, contrleur gnral des finances
en 1776, donna sa dmission le 2 janvier 1777.
Valenciennes, 1764 1775.
+ D'azur au chevron d'or accompagn en chef de trois toiles
mai ordonnes et en pointe d'un croissant, le tout du mme.
TALON (JACQUES), conseiller ordinaire du roi en ses

conseils, puas avocat gnral au parlement de Paris.
Grenoble, 1635.Rouen, 1637.
Portrait grav par Michel Lasne.
+ D'azur au chevron d'or, accompagn de trois pis sortant
chacun d'un croissant, le tout aussi d'or.
TALON (JEAN), commissaire de l'arme en 1653: fut

intendant au Canada de 1665 1667 et de 1672 1674.
Depuis lors, il fut secrtaire du cabinet, puis valet de
chambre du roi.
Hainaut, 1655 1665.
+ D'azur au chevron d'or, accompagn de trois pis sortant
chacun d'un croissant, le tout aussi d'or.
TELLIER (Voir LE TELLIER).

15
TERRAY (ANTOINE-JEAN), chevalier, neveu du contr-

leur des finances, guillotin en 1793.
Montauban, 1770. Moulins, 1781. Lyon, 1784 1790.
f D'azur une fasce d'argent charge de cinq mouchetures
d'hermines de sable et accompagne de trois croix trfles d'or, 2
en chef et 1 en pointe, au chef d'or charg d'un lion issant de
gueules.
THIERSAULT (PIERRE), chevalier, seigneur de Conches.

Alenon, 1636.
f D'azur au tiercelet couronn perch sur un chicot et essorant
d'or, portant au bec trois pis de mme.
THIROUX ( Louis ) seigneur de Crosne, lieutenant

,
gnral de police le 11 aot 1785. Mort sur l'chafaud le
28 avril 1794.
Rouen, adjoint en 1767, titulaire en 1768. Lorraine, 1777-
1778.
f D'argent la fasce d'azur charge de trois bandes d'or, accom-
pagne en chef d'une croisette ancre de gueules et en pointe de
trois ttes de lion de mme.
Voir Parc aux Cerfs, p. 184.
THOU(FRANOIS-AUGUSTE de), baron de Mesl, matre

des requtes le 25 aot 1631, dcapit Lyon le 12 sep-
tembre 1642.
Dijon, 1632.
Portrait: in-12 d'aprs Charbonnet; 2 par J. Porreau,
1
d'aprs le mme.
7 D'argent au chevron de sable accompagn de trois mouches
ou taons de mme.
TONNELIER (Voir LE TONNELIER).

TOURNY (Voir AUBERT DE TOURNY).
TRIMOND (DANIEL-VICTOR de).

7 D'azur la cloche d'argent surmonte d'une croix, fleurdelise
d'or.
TRONCHAY (Voir Du TRONCHAY).
TRUDAINE (CHARLES), chevalier, seigneur de Monti-

gny, matre des requtes en 1689, prvt des marchands
de Paris.
Lyon, 1704. Dijon, 1710 1712.
f D'or trois daims de sable.
TRUDAINE (DANIEL-CHARLES), seigneur de Montigny,
intendant des finances en 1734.
Riom, 1730.
7 D'or trois daims de sable.
TUBOEUF (CHARLES), chevalier, baron de Vert et de

Blanzat (alias Blanzac), matre des requtes le 12 dcem-
bre 1661. Mort en 1680.
Montpellier, 1665. Bourges, 1668. Moulins, 1669.
Tours, 1674.
7 D'argent trois faucons volants de sable alias d'argent trois
aigles volantes de sable, le vol abaiss, alias des hirondelles.
TURGOT (DOMINIQUE), de Soubsmont matre des

,
requtes. Mort le 12 septembre 1670.
Tours, 1667.
7 D'hermines frett de gueules de dix pices.
Notes d'un Curieux
TURGOT DE SAINT-CLAIR (ANTOINE), chevalier de

Malte, conseiller au parlement en 1660, matre des
requtes en 1667. Mort en 1713, quatre-vingt-huit ans.
Limoges, 1671.
Portrait grav par Masson, 1668, in-f.
f D'hermines frett de gueules de dix pices.
TURGOT (JACQUES-ETIENNE), chevalier, seigneur de
Soubsmont, Brucourt, etc., matre des requtes, grand
pre du contrleur gnral. Mort le 28 mai 1722.
Metz, 1696. Tours, 1701. Moulins, 1710.
+ D'hermines frett de gueules de dix pices.
TURGOT (MARC-ANTOINE), seigneur de Saint-Clair,

Bon-Brincourt, matre des requtes. Mort le 3 mars 1748.
Riom, 1708. Moulins, 1714. Bourges, 1716. Soissons,
1720.
,
+ D'hermines frett de gueules de dix pices.
TURGOT (ANNE-ROBERT-JACQUES), baron de l'Aulne,

n le 10 mai 1727, ministre de la marine, contrleur
gnral des finances en aot 1774-1776. Mort le 20 mars
1781.
Limoges, 8 aot 1762.
Portrait grav par Wattelet, d'aprs Cochin, mdaillon in-4, et
dix-huit portraits de divers formats.
7 D'hermines frett de gueules de dix pices.
TURMENYES (JEAN de), seigneur de Nointel.

Moulins, 1700.
+ D'azur trois larmes d'argent accompagnes en chef d'une
toile d'or.
Les Administrateurs sous l'ancien rgime. 233
VANOLLES (BARTHLMY de).

Moulins, 1729. Roussillon.Besanon, 1734 Alsace, 1744
1750.
7 D'argent sept annelets de sable.
VAUBOUR (MARETZ de).

Besanon, 1698.
VAUQUELIN DES YVETEAUX.

Languedoc, 1636 et 1642.
7 D'azur au sautoir engrel d'argent, cantonn de quatre crois-
sants d'or.
VERTHAMON (FRANOIS de), comte de Villemon et de

Ceveron ou Sernon, seigneur en partie de Brie-Comte-
Robert, conseiller au parlement,-matre des requtes.
Mort le 24 juin 1697, g de quatre-vingt-douze ans.
Montauban, I63I. Riom, 1658.
Portrait grav par J. Grignon, d'aprs C. Le Febvre, in-f.
7 cartel : 1 de gueules au lion lopard d'or, 2 et 3 cinq points
d'or quipols quatre d'azur, 4 de gueules plein.
VIGNIER (NICOLAS), baron de Ricey.

Metz, 1641.Lorraine, 1642.
7 D'or au chef de gueules la bande compone d'argent et de
sable de six pices brochant sur le tout.
VIGNIER (CLAUDE), baron de Babezieux, de Villemor,

de Jully et de Saint-Lyebault, sire de Tanlay, conseiller
du roy en ses conseils d'Etat et privs, prsident en sa
cour de parlement de Metz.
Champagne, 16 aot 1636.
Voir Archives dpartementales du Baillage de l'Aube, 5e reg.
des mandements de Troyes.
VILLARCEAU.
Lorraine, 1637.
VILLEDEUIL (PIERRE-CHARLES-LAURENT de), n

Bouchain, fils d'un ingnieur auquel Louis XV accorda
des lettres de noblesse en 1756, sieur de Villemon, Bras-
de-fer, Bombon, secrtaire d'tat.
Rouen, 1785.
VILLEMONTE (FRANOIS de), chevalier, seigneur de

Montaiguillon, conseiller d'tat, intendant de justice,
police, finances et marine de Poitou, Angomois, Sain-
tonge, Aunis, ville et gouvernement de La Rochelle,
Brouage et les d'entre Loire et Garonne, fut vque de
Saint-Malo en 1657. Mort en 1662.
Poitiers, 1635.Soissons, 1656.
Portraits gravs : 1 par J. Morin, d'aprs Ph. de Champagne;

in-f ; 2 par R. Lochon, in-f ; 3 par Mllan 1660 ( en vque ),
,
4 par Michel Lasne, 1663, in-f; 5 par N. Pittau, in-f.
Un jeton porte : Mre F. de Villemonte, cher seigneur de Mon-
taiguillon et de Villenauxe, Cr D'Estat ordre et int. de la justice,
police, finance et marine en Poictou Aulnis Xaintonge et En-
, ,
goumois. Sur l'autre face, on voit deux personnages, l'un genoux
et l'autre debout, la main droite arme d'un glaive, la main gauche
tenant des balances, autour la lgende : Non ensis sed mentis opus.
i137.
Autre jeton : Mre F. de Villemonte cher seigr de Montaiguillon
et de Villenauxe, c'd'1, m. des reqtes et int. de la justice pol. fin.
et mar. la Rochelle prov. et isle d'entre Loire et Garonne. cu
aux armes. Revers : Navire arrivant au port. Lgende : Capiet.
rursus. hoc. auspice. portum. 1632. Mme face: Revers:
Navire arrivant au port : Nunc victa quiesco.
f D'azur au chef endent d'or charg d'un lion lopard de sable.
VOYER (N. de) d'Argenson.

Limoges, 1632.
7 D'azur deux lopards couronns d'or.
VOYER D'ARGENSON (REN de), n en 1596, matre des

requtes 1628, ambassadeur Venise. Mort en 1651.
Riom, 1633. Poitou, 1640.
Portrait grav : 1 par Piccini Venise, in-f; 2 le mme, in-4;
3 par Petit, 4 avec son pitaphe par Picini, Venise, in-f) m.
7 D'azur deux lopards couronns d'or.
VOYER DEPAULMY (REN-LOUIS de), chevalier, mar-

quis d'Argenson, grand croix de l'ordre de Saint-Louis,
conseiller d'Etat. Mort le 26 janvier 1757.
Hainaut et Cambresis, 1720.

Portrait grav : 1 par Fessard, 1746, in-4; 2 par Dieu.
+ D'azur deux lopards couronns d'or.
VOYER (PIERRE-MARC de), de Paulmy d'Argenson,

lieutenant, de police, d'abord titr baron des Ormes,
fils du garde des sceaux, frre du ministre des affaires
trangres. Mort le 20 aot 1764.
Tours, 1720. Paris, 4 aot 1740.
Portrait grav: 1 par Petit, d'aprs Rigaud; 2 par Marcenay,
d'aprs Nattier, 1772, in-f dans la galerie franaise, in-4; 3 par
Blanchard,d'aprs Rigaud, pour la galeriehistorique de Versailles,
srie X, section 6.
+ D'azur deux lopards couronns d'or.
VOYSIN (DANIEL), seigneur de Cerisay, du Plessy-aux-

Bois, d'Iverny, de la Malmaison, etc., matre des requ-
tes, conseiller d'tat, prvt des marchands de Paris.
Mort le 22 novembre 1693.
Riom, 1648. Chlons, 1656.
Portrait grav: 1 par Regnesson, d'aprs Ph. de Champagne,
in-f ; 2 par N. Pittau, d'aprs Mignard, in-f maj., 1668; 3 (le
mme retouch); 4 par Edelinck,d'aprs Mignard, n-P m. dans
une thse de M. Lamoignon; 5 par Sauv.
+ D'azur au croissant d'argent, accompagn de trois toiles d'or.
Jeton argent: Mre Voysin, m des reqtes, prvost des mards 2 cl.
aux armes. Revers: Armes de Paris. Lgende: Tuta. etsine, sorde.
1667. En cuivre : mme face. Armes de Paris. Lgende: Com-
mercia terris cunctis renovat 1665.
Id. lgende : Meliore via ditescet, 1666.
Id. lgende: Stella regens portusque novus mea gaudia, 1663.
VOYSIN (JEAN-BAPTISTE), seigneur de la Noiraye et

du Mesnil, conseiller au grand conseil, matre des requ-
tes en 1651. Mort Tours en 1672.
Amiens, 1664. Rouen, 1665. Tours, 1665.
7 D'azur au croissant d'argent accompagn de trois toiles d'or.
VOYSIN (DANIEL-FRANOIS), ministre de la guerre

en 1709.
Hainaut, 1684 1698.
f D'azur au croissant d'argent accompagn de trois toiles d'or.
LES
TAPISSERIES TISSEES
DE
HAUTE OU BASSE LISSE
PARMI les arts secondaires il en est un qui tient,

coup sr, le premier rang et qui, cependant, a
t singulirement nglig par les historiens et
les critiques d'art ; il s'agit de la tapisserie tisse de
haute ou basse lisse qui a rproduit et reproduit encore
avec succs les chefs-d'oeuvre des peintres de tous les
temps et de toutes les coles. La numismatique, la cra-
mique, la peinture sur mail, la gravure, etc., ont
donn lieu de nombreux traits et monographies ; on
ne connat que trs peu d'ouvrages didactiques con-

sulter sur l'art de la tapisserie tisse, et ces ouvrages,
en tte desquels il faut citer : LES TAPISSERIES HISTO-
RIES, de M. Jubinal, LA NOTICE HISTORIQUE SUR LES
GOBELINS, de M. A. L. Lacordaire, n'abordent qu'une
partie spciale.
Nous citons ce prambule d'une confrence sur les

tapisseries faite devant la section d'histoire de l'art de
la Socit Franaise de Numismatique et d'Archologie,
le 24 mars 1874, pour prendre date et constater que
nous avions pressenti la complte et prochaine rhabi-
litation du premier des arts industriels; le rapport du
directeur des Beaux-Arts, insr au JOURNAL OFFICIEL
du 16 avril 1876, proposant au ministre de l'Instruction
publique, des Cultes et des Beaux-Arts, l'organisation
de l'exposition spciale qui a eu lieu au Palais de l'In-
dustrie, a confirm notre opinion et dsormais l'art
de Minerve va prendre la tte de la curiosit, de la
curiosit aristocratique, car en raison de sa valeur, de
son prix et de sa destination, la tapisserie ne hante
que les palais et les chteaux.
C'est ce que disaient dj les tapissiers sarrazinois
au XIIIe sicle, lorsque, rclamant leurs privilges, ils
faisaient valoir que leur mestier n'appartient que aux
yglises et aux gentizhommes comme au roi et
comtes.
On a fait de grands loges de l'exposition organise
en 1876 par les soins de l'Union centrale des Beaux-
Arts appliqus l'Industrie qui a dj rendu de si
Les Tapisseries tisses de haute ou basse lisse 241
grands services l'art, l'industrie et la curiosit,

mais il faut bien le dire, cette exposition tait loin d'tre
complte, la disposition et le classement des tentures
taient dfectueux, le catalogue insuffisant ; son prin-
cipal mrite est d'avoir attir l'attention publique sur
le premier des arts industriels et d'avoir donn lieu
de nombreux comptes rendus en tte desquels il faut
placer le rapport adress au Ministre de l'Instruction
publique et des Beaux-Arts par M. Denuelle, au nom
de la commission de la manufacture nationale des
Gobelins; ce dernier nous reprocherons cependant de
n'avoir pas rendu compltement justice aux crivains
et aux rudits qui les premiers ont mis en lumire la
beaut et l'intrt des tentures de haute et basse lisse,
notamment MM. Jubinal et Lacordaire.
Depuis plusieurs annes, ces notes et documents sur
l'histoire, l'art et l'industrie de la tapisserie, dans tous
les temps et chez tous les peuples, sont recherchs,
recueillis et classs en vue d'une histoire complte
de la peinture sur laine. Nous laisserons d'autres le
soin d'entreprendre cette oeuvre tendue et nous nous
bornerons publier une srie de monographies' qui
faciliteront peut-tre la tche de l'historien.
BIBLIOGRAPHIE
ACADMIE DES SCIENCES DE PARIS (Comptes rendus

de l'). Rponse aux allgations contenues dans un
rapport de M. A. Gruger sur l'exposition de Londres
en 1871 propos des tapisseries des Gobelins, par
M. Chevreul ; tom. DXXV, n 18.
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amateurs. Paris 1770, 1772, 1785.
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centrale allemande pour la recherche et la conservation
des peintures murales ; Ve anne, 1860, n 3. et anne
1872, Vienne. Explication symbolique des tapisseries du
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ARMENGAUD Les galeries publiques de l'Europe.

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ARCHIVES DE L'ART FRANAIS, recueil de documents

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sous la direction de M. Anatole de Montaiglon; 11 vol.
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ART (l'), revue hebdomadaire illustre. Paris,

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BAHLENBECK. Les tapisseries des Rois de Navarre.

Gand, 1868, 43 pages.
Extrait du Messager des
Sciences historiques ou Archives des Arts et de la
Bigliographie de Belgique. 1868, 3e livraison.
BAILLY. Devises pour les tapisseries du Roi.
BARBIER DE MONTAULT. Les tapisseries d'Angers,

classes et dcrites selon l'ordre chronologique, par
l'historiographe de la cathdrale du diocse d'An-
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BARRAUD. Les tapisseries de la cathdrale de

Beauvais. Mmoires de la Socit Acadmique de l'Oise
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BEAUNE (HENRI). Les dpouilles de Charles-le-

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BEAUVAIS. Manufacture Royale. Exposition de

1837. Beauvais. Ach. Desjardins, in-12, 7 feuilles, .
Manufacture royale de Beauvais Exposition de 1840.
Livret vendu au profit des incendis de Troisseveux.
Beauvais, A. Desjardins, in-12, .8 feuilles.
Arrt du Conseil d'Estat du roy, concernant la manu-
facture de tapisseries de Beauvais du 15 juillet 1722,
Second arrt de M. le bailli de la ville, bailliage et
comt-pairie de Beauvais, concernant la manufacture
royale de tapisseries de Beauvais, du 14 fvrier 1783,
in-4, 32 pages.
BECHSTEIN et BIBRA. Monuments des arts en Alle-

magne depuis les temps les plus reculs jusqu' nos
jours. Chapitre III : les grandes tapisseries actuellement
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BECHSTEIN et Monuments des arts en

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Franconie et en Thuringe. Un tapis de Byzance.
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BELGRANO. Della vita privata dei Genoyesi.

Genova, 1875. un vol. in-8.
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BERARD. Dictionnaire biographique des Artistes
franais du XIIe au XVIIe sicles, suivi d'une table chro-
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les arts mentionns dans l'ouvrage. Paris, Dumou-
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Catalogue de l'ancienne collection de Bock sur les
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temps qui se trouvent au Muse germanique. Nurem-
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BORDE (Cte de la). Les ducs de Bourgogne ; 3 vol.

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sur le XVIe sicle.
Le Palais Mazarin et les grandes habitations de ville
et de campagne du XVIIe sicle.
Notice des maux, bijoux et objets divers exposs
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Cardinal de Mazarin, dress en 1661. Les coles pro-
fessionnelles en France partir du XVIe sicle. Les

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Inscriptions des anciennes tapisseries. Tapisserie
confirmant l'attribution des faences d'Oiron (Comptes
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BURTY. Chefs-d'oeuvre des arts industriels.
CABINET DES ESTAMPES la Bibliothque Nationale

de Paris :
Armoiries et devises des rois et des seigneurs fran-
ais releves sur des tapisseries (Collection Gaignires).
Desseins de tapisseries de Saint Barthlmy dont les
sujets sont tirs de l'histoire de ce saint et faits par un
ancien peintre franais. Les trois noms qui se rencon-
trent sur quelques-uns de ces dessins font croire que
ce recueil a successivement appartenu ces trois ama-
teurs : MM. Hotman, de la Haye, de la Noue; ce dernier
amateur trs connu sous Louis XIII. A. D. 103.
Tapisseries de Catherine de Mdicis. Histoire de
Mausole et Artmise. Don au cabinet des estampes du

Roi par M. Roussel, fermier gnral en 1765, A. D. 105.
Desseins pour une tenture, de tapisserie compose
pour la reine Catherine de Mdicis, veuve de Henri II,
par l'un des peintres florentins qui ont travaill Fon-
tainebleau et qui a choisi l'histoire d'Artmise.
Recueil de ce qui s'est trouv des desseings des pices
de la tapisserie de Saint-Mdric, reliez en ce livre par
l'ordre de Messieurs Hennequin, Tarteron, Le Conte
et Soullet, marguilliers de ladite glise en l'anne 1644.
A. D. 103. Ces dessins rehausss de blanc reprsen-
tant la vie de Jsus-Christ, trs beaux, trs finis, sont
attribus Henri Lerambert et ont t excuts en
tapisserie par Dubourg, en 1594, la fabrique de la
Trinit, pour l'glise Saint-Mric.
Recueil factice de desseins de tapisseries. On re-
marque deux sries de gravures relatives la tapisserie
de Bayeux, la tapisserie de Nancy, le miracle de saint
Quentin, Gombaud et Mace, une tapisserie curieuse
du temple de Trensadarstadar en forme de vitrail,
quatre photographies de tapisseries signes J. Lefebvre,
aux armes de J. J. Charron de Mesnars et de Lagrange.
Trianon.
Plan de Paris en tapisserie, tiss en 1560, dessin par
les soins de Gaignires, grav par Mlle Naudet et publi
par le Marquis de Mauperch, en 1819.
Papiers de Robert de Cotte. Portefeuille portant au
dos 1601 2300. Correspondance sur les tapisseries
envoyes des Gobelins pour meubler le palais de l'Aca-
dmie Royale de Rome.
Les Tapisseries tisses de haute ou basse lisse 249,
CASTEL. Les Tapisseries, 1 vol. petit in-8, de 316

pages, avec figures. Bibliothque des Merveilles. -
Hachette, 1876.
CHARLES-LE-TMRAIRE. Tente de Charles-le-

Tmraire, duc de Bourgogne ou tapisserie prise par
les Lorrains, lors de la mort de ce prince, devant leur
capitale en 1477. Nancy, 1843, in-fol., planches.
CAUMONT (de). Bulletin monumental, publi par

la Socit Franaise pour la conservation des monu-
ments :
Tapisseries ou tentures employes dans les glises au
Moyen-Age, Nantilly (Anjou), tom. I, p. 364; tom. II,
p. 46 la Chaise-Dieu en Auvergne et Pbrac,
tom. VI, p. 422 de Charles-le-Tmraire Nancy,
tom. III, p. 127 de Saint-Martin, Montpezat, tom. IV,
p. 27 de la salle d'honneur du Chteau de Blois,
tom. V, p. 315 de la cathdrale de Beauvais, tom. VI,
p. 394, tom. X, p. 339 345 de celle du. Mans,
tom. VII, p. 546 droit de quelques glises des rede-
vances annuelles de tapisseries, tom. VIII, p 76. Les
tapisseries taient souvent des tableaux d'histoire,
tom. XIV, p. 283. Tenture en cuir dor du Chteau
d'Acqueville (Calvados), tom. XV, p. 473 de la cath-
drale de Beauvais, tom. XVI, p. 290 de Nancy, p. .502
d'Angers, de Saint-Saturnin de Tours, tom.
XVIII,
p. 147. Les tapisseries Rouen, tom, XVII, p. 681.
Ancienne fabrique de Saumur, tom.
XVIII, p: 148:
Observations sur les tapisseries, tom. XVII, p.
93.
Tapisseriesde Montpezat, tom. XXI, p. 270. Tapis-

series d'Angers, tom. XXIV, p. 455. Tapisseries
d'Aubusson, tom. XXV, p. 745. Tapisseries de la
cathdrale de Reims, tom. XXIX, p. 474, d'Arras,
p. 490. Tapisseries du Chteau de Cherr (Sarthe),
tom. XXX, p. 716. Notes sur les tapisseries du Mans,
1871, p. 651.
CHEVREUL. Des arts qui parlent aux yeux au moyen

de solides colors d'une tendue sensible, et, en parti-
culier, des arts du tapissier des Gobelins et du tapissier
de la Savonnerie. Paris, 1866, in-4.
Les tapisseries et les tapis des manufactures natio-
nales, XIX, Jury, Exposition de 1855, in-8.
CHOCQUEL (W.). Essai sur l'histoire et la situation

actuelle de l'industrie des tapisseries et tapis. Paris,
Guillaumin, 1863, 1 vol. in-32,182 p.
CLOEZ (S.). Rapport sur les progrs raliss clans la

fabrication des tapisseries et tapis des manufactures des
Gobelins et de Beauvais. Paris, Ve Boudard-Huzard,
1875. Brochure in-86 de 16 pages.
COSIMO CONTI. Ricerche storiche sull'arte degli

arrazzi in Firenze. In Firenze , G. S. Sansoni, editore,
1876. Une brochure in-12, 120 p.
CHRONIQUE DES BEAUX-ARTS ET DE LA CURIOSIT:

5 mai 1875, 11 dcembre 1875, 1er janvier 1876, 15 juil-
let 1876.
DARCEL. Exposition de l'Histoire de la tapisserie.

GAZETTE DES
sons.
AVILLIER (CH.). Une manufacture de tapisseries

.
BEAUX-ARTS, 1876, 231e, 232e, 233e livrai-
de haute lisse Gisors. In-8 de 45 pages avec planches.

A. Aubry, Paris, 1876.
DELFINO. Succincte description des tapisseries

appartenantes (sic) la trs illustre maison Delfino,
Venise. Vrone, 1776, 13 p.
DEPPING (A. B.). Rglements sur les arts et mtiers,

rdigs au XIIIe sicle et connus sous le nom de Livre des
mtiers d'Etienne Boileau, publis pour la premire fois
en entier, d'aprs les manuscrits de la bibliothque du
Roi des archives du Royaume, avec des notes et une
introduction. Crapelet, 1837, 1 vol. in-4.
DEVILLE (J.). Recueil de statuts et de documents

relatifs la corporation des tapissiers de 1258 1875.
Rflexions concernant cette corporation. Paris , Chaix,
janvier 1875,1 vol. in-8, 408 p.
DEYROLLE (L.). Notice surl'art de la tapisseriedans

son rapport avec la peinture, par Deyrolle, peintre,
ancien professeur l'cole de tapisseries aux Gobelins.
Beauvais, in-4, de 17 p.
DIDRON. Annales archologiques, tome XV, p. 234:

Tapisseries de l'glise Saint-Pierre Rome.
DINAUX ( A. ). Archives du Nord de la France ,

tome IV de la 1re srie.
DOUET-D'ARCQ(L.). Compte-rendu de l'ouvrage de

M. J. Deville. Extrait de la bibliothque de l'cole des
Chartes, tome 37.
DUBOS. Notice historique sur la manufacture

royale de tapisseries de Beauvais, par Dubos, commis
aux critures de cet tablissement, Beauvais, Desjar-
dins, 1834.
DUPONT. Stromatourgie ou de l'excellence de la

manufacture des tapis dits de Turquie , nouvellement
establie en France, sous la conduite de noble homme
Pierre du Pont, tapissier ordinaire du Roi, en la maison
de l'auteur, la galerie du Louvre, 1632, 1 v. in-4, de
42 pages.
DURIEUX. Les artistes cambraisiens et l'cole de

dessin de Cambrai. 1 vol. in-8, 1874.
EMERIC DAVID. Histoire de la peinture au Moyen-

Age, p. 120, note 3.
ENCYCLOPDIE ou dictionnaire raisonn des sciences,

1765. Voir : Tapisseries, tapissiers, lisse, Gobelins.
ENCYCLOPDIE MTHODIQUE. Manufactures et Arts,

1784, tom. II. Arts et Manufactures, 1787, tom. IX.
EXPOSITIONS : Rapport sur l'Exposition universelle,

1851, tom. VI.
Rapport sur l'exposition universelle, 1867, tom. III.
Catalogue de l'histoire du travail, 1867.
Catalogue de la 4me exposition (1874) de l'Union cen-
trale des Beaux-Arts appliqus l'Industrie. Muse
historique du costume, 1 vol. in-12. Paris, Chaix, 1874.
Catalogue de la 5me exposition (1876) de l'Union cen-
trale des Beaux-Arts appliqus l'Industrie. Histoire
de la Tapisserie, 1 vol. in-12. Paris, Debons, 1876.
FARCY (E. de). Notices archologiques sur les

tentures et les tapisseries de la cathdrale d'Angers.
Angers, Lachese Belleuvre et Dolbeau, 1875, in-8 de
108 p., avec planches.
FLIBIEN. Les quatre lments, peints par M. Le-

brun et mis en tapisseries pour Sa Majest. Paris, 1665,
in-4.
Les quatre saisons, peintes par M.. Lebrun et mises
en tapisseries pour Sa Majest. Paris, 1667.
Ces tapisseries ont t graves par Leclerc. Il y a
une contrefaon hollandaise.
FEUILLETIN. Lettres patentes sur le rglement fait

et arrt le 15 janvier 1737, pour la manufacture de
tapisseries de Feuilletin, donnes, Versailles le 29
janvier 1737, registres au Parlement le 12 mars 1737,
Paris, chez P. Simon, imprimeur au Parlement, rue
de la Harpe, l'Hercule, 1737.
FONS MELICOQ (de la). Hauts-liceurs et tapisseries

de haute lice du XIVe, XVe et XVIe sicles, mention-
nes dans les archives de l'Htel de Ville de Valen-
ciennes (REVUE UNIVERSELLE DES ARTS, 10e vol., 1860,
p. 317-323).
Tapisseries historiques fournies la ville deValen-
ciennes par les hauts liceurs d'Audenarde. (REVUE
UNIVERSELLE DES ARTS, 16e vol., 1862).
FRANOIS 1er. Edit rendu Tonnerre, le 20 avril

1542, concernant les droits sur les marchandises, tapis-
series et autres. Paris, in-8, chez Hanulin, 1550.
FRANKLIN (A.). Etude historique et topographique

sur le plan de Paris de 1540 dit plan de tapisserie.
Aubry, 1869, 1 vol. in-12.
GAND. ! Notice sur les tapisseries appartenant au-

trefois la clbre abbaye de Saint-Pierre de Gand.
Gand, 1821, 8 pages in-4.
GARDE-MEUBLE NATIONAL DE PARIS.

Inventaires
des tapisseries.
Les tapisseries dcoratives du garde-meuble (Mobi-
lier national). Choix des plus beaux motifs, par E.
Guichard et A. Darcel, in-fol., planches. Paris, Baudry,
1877. 100 planches. in-f graves en couleur ou en noir,
publi en 10 livraisons. Prix : 150 francs.
GARIEL (H.). Tapisseries reprsentant les amours

de Gombaud et de Mace, avec une planche. Gre-

noble , 1863, in-8, 16 p.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS. Voir la table , par

Cheron.
GENTILI ( PIETRO ). Sulla manifattura degli arazzi,

cenni storici raccolti. e pubblicati dall'arazziere cav.
Pietro Gentili Romano. Roma, tipografia Guggiani San-
tini et Cie, 1874, une brochure in-12, de 100 p.
GIRY. La tapisserie de l'Apocalypse d'Angers.

L'ART, revue hebdomadaire, 1876, n 104.
GOBELINS. Edict du Roy pour l'establissement

d'une manufacture des meubles de la couronne aux
Gobelins, registre au Parlement, le 21 dcembre 1667,
Paris, par les imprimeurs et libraires ordinaires du
Roi, 1668.
GUIDE des corps des marchands et des communauts

des arts et mtiers tant de la ville et faubourgs de Paris
que du Royaume. Paris, 1766, in-12.
GUIGNARD. Mmoires fournis aux peintres chargs

d'excuter les cartons d'une tapisserie destine la coll-
giale de Saint-Urbain de Troyes, reprsentant la l-
gende de saint Urbain et de sainte Ccile, publis et
annots par Ph. Guignard (voir les mmoires de la
Socit d'Agriculture, des Sciences et Arts de l'Aube,
tome XV, 1849 1850).
GUILLAUMOT. Notice sur l'origine et les travaux de

la manufacture impriale des tapisseries des Gobelins
,
par C. A. Guillaumot, architecte administrateur de
cette manufacture, an VIII. 3e dition. Paris, Mar-
chant.
HAMPTON-COURT. Guide. The Stranger's guide to

Hampton-Court Palace.
HEIDER. Communications de la commission aus-

trale allemande pour la recherche et la conservation des
peintures murales. Vienne, anne 1862, tome II Ante-
pendium de la cathdrale de Salzbourg.
HINZ. Le trsor de l'Eglise Notre-Dame Dantzig.

Dantzig, 1870, 2e chapitre: l'art de la tapisserie, son
commencement, sa fondation et sa ruine.
HISTOIRE GNRALE DE LA TAPISSERIE. Paris, 1878.

Socit anonyme de publications priodiques, quai
Voltaire, 13, in-favec planches.
HONDOY (T.). Les tapisseries de haute lisse de la

fabrication lilloise. Aubry, 1871, 1 vol. in-8 de 155 p.
Tapisserie reprsentant la conqueste du royaulme de
Thunes , par l'empereur Charles-Quint. Lille 1873
, ,
in-8.
HUBNER. Catalogue de la galerie royale de Dresde.

1862, page 93 et 102.
ILG. Chronique des Arts allemands, tome XX. Les

Gobelins, trophes de l'expdition de Charles-Quint
contre Tunis.
KENSINGTON. A guide to the South Kensington

Musum.
KINKEL. Les peintures de Roger Van der Weyden

dans l'htel de ville de Bruxelles et les copies qui ont t
faites sur les tapisseries de Berne ( en hollandais ).
Zurich, 1867, 31 p. in-4.
LALLIER (J.). Pau. Description de la ville et du ch-

teau. Les tapisseries du chteau.
LIGE. Les tapisseries de Lige Madrid. Notes

sur l'Apocalypse d'Albert Duver ou de Roger Van der
Weyden. Lige, J. Gothier, diteur. 1876.
L'INDICATEUR pour la connaissance de l'antiquit alle-

mande :
Anne 1837, p. 363. Tapis tisss du grand duc Jean-
Frdric de Saxe. 1566.
Anne 1857, p. 324. Un tapis remarquable historique
au muse Germanique.
Anne 1866 14 livraison. Un tapis reprsentant
,
l'histoire de Tristan et d'Yseult Erfurt, par Eye.
Anne 1869, n 9. Un tapis bourguignon, datant de la
fin du XVIe sicle, par Eye.
Anne 1870, n 2. Sur un tapis de laine de la col-
lection des tissus dans le muse Germanique, par

Essenvin.
Anne 1870 n 5. Ancien tapis allemand de Walburg.
,
JACQUEMART (A.). Histoire du mobilier, recherches

et notes sur les objets d'art qui peuvent composer
l'ameublement et les collections de l'homme du monde
et du curieux. Paris, Hachette, 1876, 1 vol. grand in-8.
JOANNIS (JEAN DE). Les tapisseries de l'Apocalypse

de la cathdrale d'Angers dites du Roi Ren, rduites
,
au dixime et reproduites , au trait, avec le texte expli-
catif. Angers, 1864,1 vol. in-f.
JOURSANVALT. Catalogue des archives du Baron de

Joursanvault. tome I, p. 132.
JUBINAL (A.). Les anciennes tapisseries histories

,
ou collection des monuments les plus remarquables de
ce genre qui nous sont rests du Moyen-Age, partir
du XIe jusqu'au XVIe sicles inclusivement; texte par
Achille Jubinal, dessins de Victor Sanson, Paris, 1838-
1839,2 v. grand in-f, 123 pl. colories ; se vendait dans le
principe 1,540 fr. Cet ouvrage contient la description et
le dessin colori des tapisseries de la Chaise-Dieu, d'Aix
et d'Aulhac, Beauvais, du Louvre, Reims, Berne, Nancy,
Bayeux, Dijon, Valencienne, Harou, de Bayard, du
Muse Cluny.
Recherches sur l'usage et l'origine des tapisseries
personnages historis dans l'antiquit jusqu'au XVIe si-
cle inclusivement, Paris, Challamel, 1840, 1 vol. in-8.
Le Moyen-Age et la Renaissance, tome II, article :

Tapisseries.
LA BARTE (J). Histoire des arts industriels au

Moyen-Age et l'poque de la Renaissance.
LACORDAIRE (A. L.). Notice sur l'origine et les

1
travaux des manufactures de tapisserie et de tapis
runis aux Gobelins, 1vol. in-12, de 76p. Paris, 1852;
2 Notice historique sur les manufactures impriales
de tapisseries des Gobelins et de tapis de la Savonne-
rie, suivie du catalogue des tapisseries exposes.
Paris, 1853,1 vol. in-8. 3 id., Paris, 1855, 144 p.
4 id., 1859,76 p.
Ces ditions offrent des variantes plus ou moins con-
sidrables. La plus complte, l'dition de 1853, com-
prend 200 pages avec gravures sur bois. Il y a une
brochure anonyme attribue par M. J. La Barte
M. Darcel qui est intitule: Notice historique sur les
manufactures impriales de tapisseries des Gobelins et
de tapis de la Savonnerie, prcde d'un catalogue des
tapisseries qui y sont exposes. Paris, la manufacture,
1861. Paris, H. Pion. Sauf quelques lignes, cette notice
est la reproduction de la notice de M. Lacordaire; elle a
t rdite en 1872.
LAFFEMAS. Le naturel et profil admirable du Meu-

nier. Paris, 1604, in-8.
LEHNER. Muse princier de Hohenzollern. Catalo-

gue des ouvrages textiles. Sigmaringen, 1874.
LENOIR. Description d'une tapisserie rare et cu-

rieuse, faite Bruges, reprsentant, sous des formes
allgoriques, le mariage du roi de France Charles VIII
avec la princesse Anne de Bretagne, 1819, in-8 de
29 pages, planches.
LORIQUET (CH.). Les tapisseries de Notre-Dame de

Reims.-1 vol. in-12. Giret, Reims, 1876.
LUTZOW. Ouvrage sur l'art plastique, 1869. Histo-

rique de l'art de la tapisserie, depuis son origine jus-
qu' l'poque de la dcadence, au XV? sicle.
LOUVRE (LE), Galerie des dessins. Cartons de Jules

Romain, Le Brun, Le Poussin, Mignard, Antoine Coy-
pel, Nol Goypel, Halle, Natoire, Vanloo,de Troy.Vien,
Layr, Chtelain et Yvart, Desportes, Philippe de Cham-
pagne, Van der Meulen, Joardens, Albane, Zampieri.
MADRID. Museo espanol de Antigedades , tome VII,

p. 57. Seqq. tapices. Real fabrica de Madrid. Noticias
historicas y principales obras.
MALEGNE(H). Album photographique des tapisse-

ries de la Chaise-Dieu, Le Puy, 1860.
MANUSCRITS. Bibliothque nationale: Collection

Fontanieu, vol. 452. 453, janvier 1608. Notice sur les
ateliers des galeries du Louvre.
Inventaire du roi Charles V (1380) partir du n 3663
collection des 500 de Golbert.
Les trois tapisseries de Turquie, manuscrits du XVe

sicle. Collection Delamarre. Manufactures, tome II,
21,786 et 21,799. Mlange de Colbert, 75. Inventaire
de Mgr le Cardinal.
C'est l'inventaire de la tapicerie de M. Phelippe, duc
de Bourgogne et de Brabant, 1420. 52 articles. Col-
lection des 500 de Colbert.
Inventaire gnral des Gobelins de 1699 1833.
Ns 7820 7830.
Comptes royaux, tome 961-962.
Archives dpartementales de Dijon. Les comptes des
ducs de Bourgogne.
MAUPERCH. Notes sur le premier plan de Paris,

connu sous le nom d plan de tapisserie.
MERCURE GALANT. Anne 1673.
MICHEL (FRANCISQUE). Recherches sur le com-

merce, la fabrication et l'usage des toffes de soie, d'or,
d'argent, pendant le Moyen-Age. Paris, 1852, 1854,
2 vol. in-4.
MONITEUR. Le moniteur des Arts. Anne 1859.
MUNTZ (EUG. ). Notices sur les manufactures ita-

liennes de tapisseries du XVe et du XVIe sicles,
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS 1876, tome 11, page 176.
CHRONIQUE DES ARTS, 1877. Nos 12, 13, 14, 26.
17
OUIN-LACROIX. Histoire des anciennes corporations

d'arts et mtiers de la capitale de la Normandie.
OWEN JONES et WYATT. Textile Fabrics, London,

in-fol.,pl.
OXFORD. La collection Gaignires de la bibliothque

Boclleienne Oxford contient une suite de tapisseries
du XIIIe sicle qui taient dans l'glise de Saint-Mdard-
en-Lisle Paris, au commencement du XVIIIe sicle et
figuraient la lgende du patron de l'Eglise.
PARIS ( L. ) Toiles peintes et tapisseries de la ville

de Reims, ou la mise en scne du thtre des confrres
de la Passion, 1843, in-4 avec atlas.
PERATHON. Notice sur les manufactures de tapisse-

ries Aubusson, Felletin et Bellgarde, par Cyprien
Perathon, prsident de la Chambre consultative des
arts et mtiers d'Aubusson. Limoges, 1862, in-8 de
120 pages.
PINCHARD (A. )
Rapport sur l'histoire de la tapisse-
rie de haute lisse dans les Pays-Bas. (Voir le BULLETIN
DE L'ACADMIE ROYALE DES SCIENCES, LETTRES ET ARTS
DE BELGIQUE, 1859, p. 14).
Notice sur deux tapisseries de haute lisse du XVIe si-
cle,, conserves au muse royal des antiquits, Bruxel-
les. Bruxelles, 1864, 19 pages.
Bulletin des commissions royales d'art et d'archolo-
gie, quatrime anne, p. 322. Bruxelles, 1856.
Notice sur Roger Van der Weyden et les tapisseries

de Berne. Bruxelles, 1864, 26 pages.
Bulletin de l'Acadmie Royale de-Belgique, deuxime
srie, tome XVII.
Les artistes trangers dans les Pays-Bas. (REVUE UNI-
VERSELLE DES ARTS, 7e vol. 1858, p. 390. )' .
PINE. The tapestry hangings of the house of Lords

representing the Several engagement betwen the En-
glish and Spanish Fleets, in 1588, by J. Pine.
London, 1739, in-fol.
POOL AND JAUNTON.. Convetry St-Maryshall.
PORTIEZ (L.) Dput la Convention Nationale

par le dpartement de l'Oise, ses collgues, sur la
manufacture, ci-devant royale des tapisseries, tablie
Beauvais. Imprimerie Nationale, in-8 de 8 pages.
PROYART. Recherches historiques sur les anciennes

tapisseries d'Arras. Arras, 1863.
PYL. Journal.de l'Art Allemand, anne 1854, n 26;

un ancien tapis Gripswald.
RAHLENBECK. Les tapisseries des rois de Navarre.

Messager des sciences historiques, des arts et de la
bibliographie de Belgique. 3e livraison, 1868.
RAPHAL. Leonis X, admirandoe virtutis imagines

a Raphaele Urbinatis expressoe in aulis Vaticanis P. S.

:
Bartolus delineavit, J. J. de Rubeis incidit. Romoe

(absque anno) in-fol. ob. 14p.
Les tapisseries du Pape, dessines d'aprs Raphal,
par Antonio Lafreri, et publies Rome en 1655 par
Giacomo de Rossi, petit in-fol.
Les.clbres tapisseries de Raphal d'Urbin, connues
sous le nom d'Arazzi, qui sont au Vatican, graves par
L. Sommereau, Rome, '1780.
Cartonensia, or and historical ad critical account of
the tapestriesin the palace of the Vatican, by W. Gunn.
London, 1831, 2e dition, 1832.
Raphal Vindicated. W. Spull, 1840.
Notices sur les tapisseries appartenant autrefois
l'glise de St-Pierre de Gand, excutes au commence-
ment du XVIe sicle, Audenarde, sur les dessins de
Raphal. Gand, 1821, in-4 de 8 pages.
Le couronnement de la Vierge, d'aprs un carton de
Raphal, tapisserie retrouve au Vatican, par Paliard.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS, 1873.
Les cartons d'Hamptoncourt, 8 pices y compris le
titre, petit in-fol., gravs par Gribelin Simon.
Les tapisseries du Vatican, graves par Grignou,
Dalton, Basire et Vivars.
RECUEIL des rglements gnraux et particuliers

qui regardent les six corps de marchands, les arts et m-
tiers avec les lettres patentes, dits, dclarations du roy
et arrts du conseil, de la cour de parlement et sentences
donnes en consquence, avec les statuts et rglements
intervenus depuis l'tablissement de la communaut

des matres et marchands tapissiers avant leur incor-
poration et aprs 1636, ouvrage trs utile pour instruire
les avocats et procureurs et pour former un parfait
tapissier et garde jur, imprim suivant la dlibration
de la communaut, des anciens gardes et des douze
petits jurs auditeurs dcomptes, du 29 dcembre 1716,
au dpens de la communaut et par les soins de Charles
Motel, Antoine Rougeot, Claude de Barbassy et Charles
Fournier, tous maistres et gardes jurez en l'anne 1718;
Paris, de l'imprimerie de Guillaume Valleyre, rue et
vis--vis Saint-Svrin, la ville de Rouen, 1718, in-fol.
NOUVEAU RECUEIL des statuts et rglements des

corps et communauts des matres marchands tapis-
siers, hauteliciers, sarrazinois, rentrayeurs, contrepoin-
tiers, couverturiers, coustiers, sergiers, de la ville,
faubourgs et banlieue de Paris, ensemble de plusieurs
arrts et sentences intervenues en consquence' et pour
l'excution d'iceux, avec une prface qui contient l'his-
toire des six communauts dont ce corps a t form,
celle de leurs statuts et privilges; Paris, de l'impri-
merie de Gissey,rue de la Vieille-Boucherie, l'arbre de
Jess, 1756, in-4.
REVUE ARCHOLOGIQUE, Tapisseries reprsentant

la guerre des deux Roses, tome II, p. 592; men-
tionnes dans l'inventaire de Marguerite d'Autriche,
tome VII, p. 80 ; du duc de Bourgogne Nancy,
tome VII, p. 549; de l'poque de Louis XII au muse
Cluny, tome VII, p. 757; Inventaire du roi Charles V,

p. 731 ; Orientales du Chteau de Boussac, p. 175.
ROCK (DANIEL). Textile fabrics,

a description cata-
logue of the collection of church. Vesments, dresses,
silkstuffs needlework and tapestries forming that sec-
tion of the south Kensington museum. London, 1870,
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WINZEL et MERCKLAS. Communications, etc. 8e an-

ne, n 10, Vienne. L'ancien tapis de l'glise Saint-Jac-
ques, Leutchan.
TECHNOLOGIE
Le travail de tapisserie se fait sur des mtiers tisser

dont la chane est tantt verticale, tantt horizontale.
Les pices de bois du bti qui sont parallles la chane,
et qui portent, l'une des extrmits, le cylindre o la
chane s'enroule et, l'autre extrmit, le cylindre o
l'on enroule le tissu confectionn, ces pices de bois,
appeles lisses, se dressent verticalement dans le pre-
mier cas ; elles sont toujours parallles au sol dans le
second cas. De l est venu, pour le premier mtier, le
nom de mtier haute lisse, celui de mtier basse lisse
pour le second, et, par suite, le nom de tapisserie de
haute ou basse lisse, suivant que le tissage a t fait sur
l'un ou sur l'autre. Seuls, les hommes spciaux peuvent
distinguer, premire vue, une tapisserie de haute lisse
d'une tapisserie de basse lisse, aux coutures faites pour
runir les morceaux et aux bouts ras qui sont plus
nombreux et plus pais dans les tapisseries de basse
lisse examines l'envers.
Les tapisseries de haute lisse taient dsignes jadis
sous le nom de tapisseries de Paris.
Les oprations du tapissier, dit M. Chocqueel, peu-

vent se rduire trois : le dcalquage, l'ourdissage
et le passage de la trame :
Le dcalquage, c'est l'opration par laquelle on dcal-
que les traits du modle sur un papier huil qui est
report sur la chane o ces traits sont marqus la
pierre noire ou autrement; l'ourdissage, c'est la prpara-
tion et l'attache des fils de chane que les lices soulve-
ront par masses, lorsque l'ouvrier tissera son tapis, c'est-
-dire fera passer en largeur les diffrents fils colors de
la trame, d'aprs les indications du trait marqu. Ces
fils colors sont dvids d'avance sur les navettes qui
s'appellent broches ou fltes ; deux passes de la trame,
en allant et en revenant, forment ce que l'on nomme une
duite. Chaque fois que la trame passe, l'ouvrier la serre
contre le tissu dj fait, avec la pointe de sa broche,
puis, pour assurer tout fait la solidit de l'ouvrage,
il la resserre avec un lourd peigne d'ivoire qui agit de
haut en bas. Les fils colors de la trame sont attachs
l'envers du tissu au point o il a fallu commencer
s'en servir et au point o on a d changer de couleur.
Quand un petit morceau de tissu est ainsi fait, l'ouvrier
regarde l'endroit du tapis et, avec une grosse aiguille
dite aiguille presser, il tasse et serre encore l'toffe
partout o le dessin manque de nettet. L o il a fallu
changer de fil de trame il se produit des vides ou des
rlais . On peut les viter avec du temps et des frais,
mais, ordinairement, on attend que la tapisserie soit
acheve entirement pour reprendre ces relais et les
remplir. Ce travail s'effectue encore l'envers du tissu.
Une paire de ciseaux courbes et un compas sont, avec la

broche, le peigne, l'aiguille, et, pour les tapis velouts,
le tranche-fil, les seuls instruments du tapissier.
Quel que soit le mtier, le tapissier ne tisse que
partiellement son tapis, ne levant de la chane qui est en
laine, en coton ou en soie, quatre ou cinq brins retors,
que le nombre de fils qui lui est ncessaire pour chaque
teinte, de sorte qu'une tapisserie est, en dfinitive, une
mosaque de laine et soie forme d'une foule de mor-
ceaux juxtaposs et fabriqus sur la mme chane. On
peut le reconnatre puisqu'il y a solution de continuit,
lorsque le changement de couleur se fait brusquement
entre deux fils de laine.
L'expression de point applique la tapisserie est
compltement fausse puisqu'il ne s'agit pas d'une brode-
rie sur canevas, mais d'un tissu compos d'une trame
et d'une chane; cette trame et cette chane peuvent tre
plus ou moins fines et donner la tapisserie l'aspect
d'un tissu plus ou moins gros.
Cette obligation de tisser les tapis, fil fil, pour ainsi
dire, de quitter et de reprendre tout instant chaque
fil de trame de l'arrter de le nouer et de le couper,
, ,
suivant les ncessits du dessin, a forc le tapissier
d'excuter l'envers les tapis ras.
Dans la tapisserie de haute lisse l'ouvrier a, pour se
guider, un dessin trac sur l'endroit et l'envers des fils
de la chane, d'aprs le modle peint, qui reste plac
derrire lui; il travaille l'envers du tissu, mais cha-
que instant il peut passer de l'autre ct du mtier et
vrifier son ouvrage. Dans la basse lisse, l'ouvrier pench
sur l'ensouple, ne voit son modle qu' travers la chane,

et ne peut juger son oeuvre qu' l'envers; ne relevant
son mtier qu' de longs intervalles de temps, il ne peut
juger du travail chaque instant que par l'envers, et les
bouts de laine et soie, dont cette partie est toujours
couverte, ne permettent pas de saisir l'effet des mlan-
ges , l'accord de l'ensemble et l'entente de toutes les
nuances. En 1758, Vaucanson imagina un mcanisme
l'aide duquel on peut dresser les mtiers de basse: lisse
et connatre l'oeuvre sans dtendre la pice; cependant
l'opration n'est pas si fabile et si prompte qu'on puisse
la renouveler frquemment, elle ne se fait qu' chaque
plie et par suite de la difficult d'examiner et de com-
parer aussi souvent qu' la haute lisse, les productions
de la basse lisse sont infrieures; les choses d'clat, les
fleurs, les animaux les ornements peuvent tre bien
,
rendus en basse lisse, mais la correction du dessin.
l'accord et l'ensemble d'un tableau n'y sauraient tre
exprims avec la mme facilit qu' la haute lisse. La
haute lisse rend ses copies dans le sens de l'original,
l'ancienne fabrication de basse lisse ne les reproduisait
qu' contre-sens, on n'vitait ce grave inconvnientqu'en
faisant des cartons dans le sens inverse des tableaux
originaux; la BATAILLE DE PORUS, le PASSAGE DU GRA-
NIQUE et d'autres sujets de l'histoire d'Alexandre ont t
peints l'envers en basse lisse par les peintres des Go-
belins, Revel et Yvart fils ; aujourd'hui on faille dcalque
contre-sens et on le reporte dans le sens de l'original.
Le travail de basse lisse se fait plus vite d'un tiers que
celui de haute lisse. On ne fabrique plus cette dernire
qu'aux Gobelins, la basse lisse est reste, en tant que

procd plus industriel, la spcialit de Beauvais,
Aubusson, etc.
Les anciennes tapisseries tant plus longues que
hautes, taient excutes latralement, afin de donner
moins d'cartement aux montants et plus de solidit au
mtier. La chane est horizontale lorsque le tapis est en
place et les hachures rsultant d'une ou de plusieurs
teintes sont verticales ; en outre, les tentures du Moyen-
Age se fabriquaient par fragments que l'on rapprochait
en les recousant, tandis que les tapisseries modernes
s'excutent, en gnral, d'une seule pice.
Le tapis de la Savonnerie est form, comme le velours,
de fils nous autour de la chane, la dpassant eu longues
mches qui sont coupes leur extrmit, mais dans les
anciens tapis velouts le velout est form par des fils
,
de soie et de laine arrts par un noeud sur chaque fil de
la chane et maintenus par des jets de fil de chanvre
entre chaque range de ces noeuds, sur toute la longueur
du tapis.
Chaque teinte de laine employe aux Gobelins a sa
gamme, c'est--dire 24 tons environ, se dgradant de
l'intense au plus ple ; l'ensemble du cercle chromatique
tabli par M. Chevreul comprend 14,420 tons. L'emploi
des hachures donne l'harmonie l'ensemble et la grada-
tion aux tons intermdiaires.
Pour les morceaux prcieux on se servait de chane
,
de soie prpare torse, double et retorse ; on obtenait
plus de finesse dans le tissu, plus d'exactitude et de cor-
rection dans le dessin, plus de ce bel uni que donne la
soie et auquel nuit un peu l'lasticit de la laine qui

porte l'toffe se gripper lorsqu'elle n'est plus sur le
mtier. On ne l'employait que pour la chane; en effet,
comme la soie et la laine ne se teignent pas avec les
mmes ingrdients, que la mme couleur sur l'une ou
sur l'autre matire n'a pas le mme degr de tnacit,
que l'influence de l'air sur chacune est diffrente, l'har-
monie est dtruite avec le temps. La laine seule, trs-
fine, bien assortie, tisse et dgrade suivant les rgles
de l'art, quelque tendre et lgre que puisse tre la cou-
leur, ne perdra rien de l'ensemble des nuances, ses
dgradations beaucoup plus lentes seront toujours uni-
formes et constantes.
L'emploi de la chane de soie tait fort rare attendu
qu'il fallait le double de fils de soie compars ceux de
laine pour une pice de la mme dimension et par suite
il fallait le double de temps pour la travailler.
Sous Louis XIV, les Gobelins tiraient leurs laines
d'Angleterre et de Bruxelles ; un marchand huguenot
d'Amiens, nomm Mangart, qui avait des correspon-
dants sur les ctes d'Angleterre, faisait venir la laine la
nuit par des barques de pcheurs ; comme on ne savait
filer assez fin, on l'envoya Londres pour acheter les
machines ncssaires. Mangart ayant migr, on s'a-
dressa, pour continuer les acquisitions, un nomm
Michel, marchand de laines d'Amiens. Les laines blan-
ches de France qui taient trs grosses cotaient 50 sols,
les anglaises un cu de trois livres.
Il y a, aux Gobelins, un atelier spcial qui s'occupe de
la rentraiture ; la rentraiture consiste runir les parties
de tapisseries faites sparment sur le mtier, faire

disparatre les dfauts des tapisseries nouvelles et
restaurer les tapisseries anciennes ; les trous, les taches
disparaissent comme par enchantement sous la main du
rentrayeur. Les curieux qui ont obtenu l'autorisation
administrative peuvent avoir recours aux bons offices des
rentrayeurs des Gobelins; ils peuvent encore s'adresser
la manufacture pour obtenir des renseignements sur
l'origine des tapisseries de prix dont ils ignoreraient la
provenance.
Au Moyen-Age , les custodes des glises taient
chargs de l'entretien des tapisseries avec obligation de
leur faire prendre l'air au moins quatre fois l'an, de les
battre , pousseter , nettoyer avec toute l'attention
possible, dsignant les pices qui demandaient tre
reprises, rentraites, doubles ou rafrachies.
Les tapisseries les plus riches taient caches par des
volets sur lesquels on collait les cartons ou des figures
allgoriquesappropries au sujet.
Terminons ce sujet aride par la dfinition des termes
techniques; nous ne reculerons pas devant les rpti-
tions, car, en pareille matire, la clart est de premire
ncessit :
LA TAPISSERIE. ( Peripetasma, auleum, tapis, pic-

tura textelis) est un tissu de laine ou de soie, fabriqu
sur un mtier analogue celui du tisserand, broch sur
la chane fil fil, ces fils arrts l'envers, suivant les
ncessits du dessin et de la couleur; il est compos
.d'une chane et d'une trame, mais la trame parat seule
l'endroit et l'envers.
TAPIS. (Tapis, tapete, tapetum, tapes acu pictus;

velu d'un ct, psila, velu des deux cts, amphitapa,
amphimallum) tapis de pied velus ou velouts, genre
Savonnerie, mosquets ou moquettes ; ce dernier genre
fabriqu, pour la premire fois, en 1604 la Savonnerie,
en 1743 Aubusson et en 1768 Felletin.
TAPIS RAZ. Tapis nostrez, ou tapis ordinaires, tapis

uni de pied ou d'ameublement; l'Encyclopdie dit que le
tapis tait encore dit de pi parce qu'on rachetait au
pi carr.
TAPISSERIES. Tentures-histories ou personnages,

verdures ou paysages, ce qu'on appelait autrefois
tapis de murailles; au Moyen-Age, les tapisseries s'ap-
pelaient assez souvent : draps, panni.
TENTURE. L'ensemble de plusieurs pices de tapis-

serie, de hauteur et de largeur diverses, destines un
seul et mme appartement. Une tenture comprenait
autrefois de dix quinze pices de tapisserie, jamais
moins de cinq six pices, parmi lesquelles se trouvaient
un ou plusieurs entrefenestres, pices plus ou. moins
troites, destines, comme le nom l'indique, garnir
l'intervalle ou,trumeauentre deux fentres. Sous cette
dnomination de tenture, on comprenait aussi d'autres
parties d'ameublement; quand le roi donnait une ten-
ture, ce n'tait pas seulement une suite de tapisseries
ayant entre elles vingt ou trente aunes de cours ou de
dveloppement horizontal, mais aussi les chaises, fau-
teuils, canaps, tabourets, crans, paravents composs

et excuts dans le mme style que les pices destines
la dcoration des murs. ( Lacordaire. )
ARABESQUES ou RABESQUES. Genre de dcor employ

pour les bordures et invent par les Arabes qui, suivant
les prescriptions du Coran, n'emploient comme orne-
ment que des plantes, des fleurs, des feuillages, des
enroulements, des lettres, l'exclusion de toute image
d'tres anims.
Les principaux peintres d'arabesques : Squarcione,
Filippo Lippi, Pihturicchio, Jean d'Udine, Panni, del
Vaga, Brain, etc.
ASSURE. Trame de la tapisserie.
BASSE-MARCHE. - Pour basse lisse; sans doute cause

des pdales que l'ouvrier fait marcher dans le mtier de
basse lisse pour faire hausser o baisser les fils de la
chane.
BTON D CRGISURE. - Tube de verre qui sert spa-

rer les fils parallles la chane.
BROCHE ou FLUTE. - Navette du tapissier.
BOUTS RAS. Extrmits des fils arrts l'envers du

tissu.
BERGAM. toffe compose d'une trame de fil cru

et teint en fausse couleur pour le fond du tissu et d'une

seconde chane de laine commune, diversement color
qui formait sur le tissu de fil des zigzags, des chins, des
mosaques, des points de Hongrie, des paysages, mme
des personnages, mais d'une excution fort mdiocre ;
au XVIIe sicle, la France en fabriquait d'assez grandes
quantits Rouen et Elbeuf. (Chocqueel).
CADNE. Tapis commun de Perse ou de Turquie,

expression du XVIIIe sicle.
CHAMBRE. - On dsignait, au Moyen-Age, par le mot

Chambre de tapisserie, les tapisseries ou tentures di-
verses disposes pour la dcoration d'un appartement
et particulirementpour celle du lit (courte-pointe, ciel,
cheveciel, gouttire, carreaux) qui n'avait pas moins
de huit pieds de long sur dix douze pieds de large.
CARTONS. Dessins coloris ou peintures sur carton

servant de modle au tapissier pour les sujets qu'il doit
reproduire.
Au Moyen-Age le peintrefournissait, avant les cartons
de vastes dimensions des tableaux rduits qui taient
,
soumis aux personnes qui commandaient les tapisseries
afin de provoquer leurs observations et faire les correc-
tions qu'il leur plairait de signaler.
Les tableaux diviss en bandes de quatre-vingt-dix
centimtres environ de largeur, se plaaient sous la
chane du mtier basse lisse et y restaient pendant
toute la dure du travail ncessaire pour les reproduire
en tapisserie.
Dans la haute lisse, on appliquait les tableaux sur la

chane pour en calquer directement les contours, ce qui
les brisait en tous sens; en 1737, le mtier fut modifi
de manire placer derrire l'ouvrier un rouleau des-
tin suspendre le modle la hauteur voulue pour la
reproduction successive de toutes ses parties, procd
qui abimait les toiles ; le baron des Rotours, adminis-
trateur des Gobelins, remdia cet inconvnient en
tablissant, derrire chaque mtier, une fosse, o l'on
fait, en tant que de besoin, descendre le tableau qui
reste fix sur son chssis.
Aux Gobelins les cartons furent remplacs par des
tableaux sous l'Administration Le Brun.
Ici, donnons la parole une autorit comptente
s'il en fut, la commission nomme le 31 octobre 1876
par le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-
Arts, pour tudier les questions spciales qui con-
cernent la prosprit de la manufacture des Gobelins
et les progrs de l'art de la tapisserie. Cette commis-
sion, compose de MM. le Mis de Chennevires, Ballu,
Baudry, Cabanel, Duc, Denuelle, Puvis de Chavannes et
Lavastre, prside par M. Denuelle, a publi dans le
JOURNAL OFFICIEL du 1er avril 1877, un rapport remar-
quable dont nous reproduisons le premier chapitre
intitul : Rgles de l'Art de la Tapisserie :
Rgles de l'Art de la Tapisserie. Le principe fon-

damental est que la tapisserie est un art compltement
diffrent de la peinture. La peinture a pour objet de
produire jusqu' un certain point, chez le spectateur,
l'illusion de la ralit; c'est pourquoi elle donne aux

objets tout le relief et tout le model possibles, aux
plans tout le recul ncessaire; la tapisserie obit
d'autres lois toutes: spciales.
De tous les arts dcoratifs, la tapisserie est celui qui
estle plus intimement li l'architecture ; elle emprunte
l'architecture son caractre, son principe, son ordon-
nance, son style et son parti pris de coloration;: Elle a
pour premire rgle d'tre en parfaite harmonie avec
l'difice qu'elle est appele dcorer; elle obit, comme
l'architecture, des lois spciales de composition et de
dessin. Comme elle, elle exige l'unit de style et d'effet,
la science des proportions, la bonne division de l'espace,
le maintien gnral de l'chelle donne, et une varit
de dtails qui doit tre combine de manire produire
une harmonie totale d'ordonnance et d'aspect.
Elle est, comme l'architecture, du domaine purement
imaginatif; le thme tant donn, elle puise dans la
nature ses lments d'excution, elle les interprte et les
transforme d'une faon toute conventionnelle pour
exprimer sa pense,et lui donner un caractre hirati-
que, symbolique ou idal, suivant le sujet qu'elle veut
reprsenter.
Elle remplit, dans la dcoration,.le mme rle que la
peinture fresque, laquelle elle a t substitue dans
bien des cas ; elle obit aux mmes lois de composition
et doit avoir le mme aspect.
Au Moyen-Age, l'poque de la Renaissance, les
tapisseries taient en quelque sorte ds fresques mobiles
tisses de laine, de soie et d'or, dont on dcorait les di-
fices civils et religieux ; le sujet et le style de ces compo-

sitions variaient en raison de ces diverses applications.
Les artistes qui composaient les cartons de ces tapis-
series taient les mmes imagiers et peintres qui, jus-
qu'au XVIe sicle,' dcoraient de fresques les sanctuaires
d'glises et les demeures princires. Ils taient habitus,
en vue de cette excution spciale, faire des composi-
tions d'un caractre absolument dcoratif, d'un rendu
purement fictif et conventionnel ; c'est ce qui explique
cette grande simplicit de composition, ce parti franc
dcoloration, cette sobrit d'excution que nous trou-
vons dans les tapisseries jusqu'au XVIIe sicle, et qui
leur donne un caractre monumental si saisissant.
Cette sobrit tait, du reste, impose aux peintres par
la nature du sujet et par les moyens restreints dont ils
disposaient pour traduire leurs cartons (*).
Aussi appliquaient-ils la composition des sujets his-
toriques et ornementaux les rgles de la peinture fres-
que, dans laquelle il faut que l'ordonnance du sujet soit
simple, que le style ainsi que l'effet soient un,.que les
masses soient quilibres, que les proportions soient
harmonieuses, que les dtails soient bien l'chelle, que
la coloration gnrale, tout en ayant une note domi-
nante, reste toujours claire et d'un effet brillant:
(*)On ne se servait gure, au Moyen-Age et jusqu'au XVIe si-

cle, que de six couleurs: le bleu, le jaune, le rouge, le brun-
rouge, le tann et le vert. On les modelait l'aide de deux ou trois
tons et par hachures.
Tout en conservant individuellement une grande

originalit et une grande libert de conception, on sent
que toutes les compositions de ces artistes manent du
mme principe, et sont soumises aux mmes rgles dont
ils ne pouvaient s'carter sans tomber dans la fantaisie
pure et dans l'absurde.
Nous ne saurions trop le rpter, la composition
d'une tapisserie doit, avant tout, tre trs-claire, le sujet
trs-crit, les plans nettement indiqus, la proportion et
l'chelle des masses et des dtails bien observes, le
rhythme franchement accus. Chaque dtail doit tre
subordonn l'ensemble comme style et comme chelle ;
le dessin doit tre fin et trs-pur; il doit tre serti d'un
trait qui donne l'objet sa forme prcise. Ce trait de
redessin est caractristique de tous les arts dcoratifs
qui drivent de l'architecture.
Dans la tapisserie, il donne l'ensemble de la compo-
sition plus de nettet, de clart et de prcision ; il ajoute
et contribue au model sans l'alourdir, il lie les sujets
entre eux et les rattache au fond ; nous le retrouvons
dans les peintures murales, les vitraux, les maux, la
mosaque, la cramique, et dans tous les tissus de
l'extrme Orient, qui de tout temps a possd les secrets
de l'art dcoratif. Ces rgles s'appliquent l'art de la
tapisserie en gnral, qui comprend trois genres dis-
tincts: les tapisseries historiques personnages, les
tapisseries ornementales, les tapisseries pour portires,
meubles et tapis de pied; chacune obit des conditions
spciales de composition et d'excution.
Compositions historiques. Les compositions histo-

riques exigent une trs-grande clart dans l'ordonnance
du sujet; le motif principal doit tre nettement indiqu;
tout le reste doit lui tre subordonn. Les dtails des
fonds et des plans intermdiaires doivent tre traits
simplement, avec peu de model et un dessin prcis.
La tonalit du premier plan doit tre franche ; chaque
dtail, qu'il s'agisse d'architecture, de figures, de plan-
tes ou d'animaux, doit tre model par de grandes
valeurs de lumires et d'ombres, le ton de lumire qui
sert de base doit se retrouver dans ls moindres dtails
de la composition ; c'est cette condition qu'une tapisse-
rie est dcorative et murale; c'est le principe de la
fresque.
Les tapisseries doivent tre modeles par teints plates
juxtaposes, ombres par hachures et rehausses de
lumires en partant du ton le plus clair.
Dans l'origine, on n'employait que trois tons, puis
on en prit six; les plus belles tapisseries de Lebrun
n'ont pas plus de dix couleurs dgrades par six tons ;
ce nombre est donc suffisant pour obtenir les effets les
plus riches et les plus varis. C'est, suivant nous, tout
ce que la tapisserie doit comporter.
Tapisseries ornementales. Nous dsignerons sous

ce titre toutes celles dont la disposition est franchement
pittoresque, o les figures isoles et les mdaillons
sujets ne sont en quelque sorte que des lments acces-
soires qui forment avec les ornements qui les relient un
ensemble dcoratif.
Ces tentures ont gnralement une destination fixe ;

comme style, elles se relient plus intimement que les
tapisseries historiques l'architecture qui les encadre ;
le sujet et la composition ne peuvent donc tre traits
comme dans celle-ci, avec une.complte indpendance.
Aussi, tout en observant les rgles gnrales des tentu-
res historiques, leur ordonnance doit tre plus architec-
turale ; la proportion, le style, la tonalit du sujet prin-
cipal et des bordures sont absolument imposs par le
caractre de l'difice sur lequel ils s'appliquent:
C'est surtout dans ce genre de compositions que la
symtrie, le paralllisme, la rptition, les alternances,
la division raisonne de l'espace et l'chelle de l'orne-
mentation deviennent des rgles absolues.
C'est ainsi que procdaient les Mantegna, les Lucas de
Leyde', les Jean d'Udine, les Ducerceau, les Brain: les
Coypel quand ils composaient ces merveilleuses tapisse-
ries que nous admirons aujourd'hui.
Chez eux le parti dcoratif est toujours trs-franc, le
sujet principal bien accus; tous les motifs accessoires
en sont le corollaire et forment un tout harmonieux.
Les bordures, qui jouent un trs-grand rle dans ce
genre de composition, participent toujours de l'ensem-
ble; elles empruntent l'architecture, laquelle elles
se relient plus directement que le sujet principai, leur
ordonnance, leur division, leur style et le caractre de
leur ornementation.
Les tons de l'intrieur de la tapisserie doivent se
retrouver dans tous les dtails des bordures; l'ensemble
doit toujours avoir une tonalit franche et distincte, qui
tranche sur le fond du sujet, soit en intervertissant les

tons de l'intrieur de la tapisserie et en adoptant; pour
le fond de la bordure une couleur d'un ton plus clair ou
plus fonc, soit en prenant une valeur toute diffrente,
l'or, par exemple, qui ne participe d'aucun ton et les
fait tous valoir, comme dans la bordure de la tapisserie
de l'Histoire du Roy:
Dans l'un et l'autre cas, les tons et certains lments
dcoratifs de l'intrieur doivent se trouver rappels ; ils
forment une broderie qui relie la bordure au sujet prin-
cipal. Le champ doit tre accompagn de bandes d'en-
cadrementqui le limitent et le relient la composition.
Nous ne saurions trop insister sur la ncessit de ces
bandes; qu'elles soient unies. ou ornes, elles sont.de la
plus haute importance pour prciser rchelle de la com-
position. Si ces bandes sont moulures, si elles imitent
des reliefs taills de sculptures, le model doit tre trs-
sobre ; il ne doit jamais simuler une ralit absolue.
Cette rgle s'applique galement aux bordures des
tapisseries historiques.
Tapis de la Savonnerie. Les tapis de velours, dits

de la Savonnerie sont de deux natures diffrentes : les
uns dcorent des panneaux dans un ensemble architec-
tural, ou servent l'ameublement, suivant qu'on les
emploie pour portires, crans et meubles; les autres
sont exclusivement des tapis de pied.
On peut la rigueur l'admettre dans de certains cas
pour des panneaux de tenture, malgr.les inconvnients
que prsente ce genre de tissus, tels que la dformation
des lignes par la tension des toffes et l'affadissement des

tons par la poussire qui s'y incruste. Mais pour les
meubles, les portires et les tapis de pied, nous ne pou-
vons admettre les encadrements haut relief, les car-
touches et les ornements saillants, les reprsentations
relles de motifs d'architecture, les figures, les fleurs,
les animaux models et colors avec toute la ralit que
donne la nature. Comment marcher sur de pareils
tissus? Le procd d'excution s'oppose du reste ce
genre de composition : le tapis de pied est une mosaque
de laine ; son principe est l'-plat comme dans le tapis
d'Orient. La composition doit tre claire, la division
symtrique et sans scheresse, l'ornementation dispose
par grandes masses avec des dtails fins juxtaposs et
relis entre eux par un trait qui redessine toutes les
formes.
C'est ainsi que les Orientaux ont procd de tout
temps, et que procdent encore les manufactures de
Smyrne et de Constantinople, dont nous sommes les
tributaires.
DUITE. Va-et-vient de la brochure dans la croisure

de la trame.
TOFFES. Matires premires, laine, soie, argent ou

or, employes dans le tissage de la tapisserie.
GROTESQUES. Systme de dcor employ pour les

tapisseries du XVIe sicle et qui se compose d'arabes-
ques et d'animaux soit rels, soit fantastiques ; on trouva
en pratiquant les fouilles dans le palais de Titus, quel-

ques salles souterraines couvertes d'ornements de stuc
et de peintures dcoratives ; Giovanni d'Udine et Ra-
phal en prirent copie et ce genre d'ornements prit le
nom de grotesques du nom des grottes o il fut dcou-
vert.
LICE. Corde qui sert attirer en avant certaines

parties de la chane.
LISSES. Pices du mtier de tapissier; on trouve

dans les ouvrages et documents spciaux tantt lices
tantt lisses ; les comptes des ducs de Bourgogne
portent haute-liche , le rglement de la Sargetterie et
de la Bourgetterie de 1544 dit basse-lice ou au pied ;
lice nous paratrait la vritable orthographe comme
tant conforme l'tymologie latine : licium trame ;
nanmoins lisse a prvalu sans doute afin d'viter
la confusion avec l'accessoire de la chane indiqu ci-
dessus.
NOTREZ. Les tapissiers faisaient des tapis nous, les

uns la faon des Sarrazinois, ce qui les a fait nommer
sarrazinois, les autres selon notre ancienne manire de
travailler, ce qui les a fait appeler notrez. (Nouveau
recueil des statuts, 1756.)
OR DE CHYPRE. Lames d'or au naturel, tisses

avec la soie. L'or et l'argent de Chypre coutaient au
XIVe sicle, 16 cus la livre. Le fil de soie recouvert de
fil d'or se fabriquait Florence, Gnes, Milan, Lueques;

ce dernier tait infrieur.
ORFROIS.
Bandes d'toffes brodes la manire
phrygienne, d'o le nom orfrois, auri phrygiata. "
RELAIS. La disposition des fils rangs au-dessus les

uns des autres, suivant les nuances, laisse de petits vides
aux endroits o changent les couleurs. On nomme ces
vides des relais et on les reprend l'envers lorsque la
tapisserie est acheve. Cette couture doit tre faite soli-
dement avec une soie de couleur assortie celle de
chaque relais.
RENTRAITURE ou. RENTRAYURE: Terminaison ou

rparation des tapisseries.
Il y a, aux Gobelins, un atelier spcial charg de ren-
traire, c'est--dire de runir les parties de tapisserie
faites sparment sur le mtier, refaire les parties
dchires, troues et attaques de vers. Le rentrayeur
fait l'aiguille ce que le tapissier fait avec la broche ; il
rtablit en premier lieu la portion de la chane endom-
mage ou dtruite, puis la trame avec des laines de cou-
leurs assorties la tapisserie en rparation ; il rafrichit
les couleurs par des procds divers, il te ce que la
vapeur de l'air, la poussire, la fume des appartements
a attach la surface de la tapisserie.
SARRASINOIS. Omn'est pas encore bien fix sur. la

signification du mot sarrasinois ou sarrasinial ; M. Lacor-
daire croit que le travail sarrasinois consistait en une

broderie d'une nature spciale, mais cette opinion nous
parat errone.
En Angleterre, on considre le tapis sarrasinois
comme devanttre une tapisserie de basse lisse trs lgre
et trs claire, pouvant tre applique comme ornement
aux vtements sacerdotaux ; l'inventaire de Saint-Paul
de Londres de 1295 fait mention de plusieurs orne-
ments, manteaux, toles, dalmatiques, etc., bords d'ou-
vrages sarrasinois.
Dans le principe, tous les tapis de pied faits en basse
lisse, en raison de leur origine orientale, s'appelaient
tapis sarrasinois ; ces tapis ont prcd les tapisseries
histories et ce n'est que plus tard qu'on a gnralis,
par suite d'une extension qui a amen la confusion, en
donnant l'pithte de sarrasinois aux tapis et tapisseries
de haute et basse lisse ; nanmoins on dsignait plus
spcialement sous le nom de tapis sarrasinois, les tapis
de basse lisse.
Les tapissiers sarrasinois sont antrieurs aux tapis-
siers hauts lissiers ; lors de la fusion des deux corpora-
tions qui eut lieu en 1302, les statuts furent signs par
Audriet, de Crequi, Nicolas le Barbier, Philippot
Fieux, Rmi le dchargeur, Guillaume et Jehannot,
frre du dit Philippot, Pierre du Castel, Guillaume
le viseur, Raoul Langlais, Raoul Sterne, tous ouvriers
en haute lice pour eux et le commun de leur mtier ;
et par : Regnaut, le tapicier, Simon le Breton, Olivier
le tapicier, Iehan Bonnet, Denise le sergent et Eus-
tache de Reims, pour eux et le commun des tapiciers
sarrasinois.
Les statuts contiennent le passage suivant :

Aprs ce discort fut meu entre les tapiciers sarrasinois devant
diz d'une part et une autre manire de tapiciers que l'on appelle
ouvriers de haute-lice.
Et ce qui prouve qu'il s'agit bien d'un mtier analo-

gue :
Les sarrasinois doivent se conformer l'ordonnance du mtier

pour ce que c'est aussi un semblable mtier.
Les rglements de 1625 et 1627 tablissent trs dis-

tinctement la diffrence entre les tapissiers de haute
lisse et les tapissiers sarrasinois ; il suffit, pour s'en con-
vaincre, de lire attentivement les passages suivants :
Il sera enjoint tous matres et ouvriers de haute lisse, sarra-
sinois et de rentraitures de faire et oeuvrer toutes sortes de tapis-
series de haute lisse, tapis sarrasinois, pleins et velus de toutes
sortes de faon, de Turquie et du Levant, qu'ils ne soient de toute
fine laine, soye et fleuret, or et argent et d'imiter les dessins et
patrons au plus prs que faire se doivent. (Art. 8).
Nul ne pourra rentraire aucune tapisserie ni tapis sarrasinois,
dit de Turquie ou du Levant, de toutes les sortes, si rompus et
gatez qu'ils puissent tre si, premirement, elle n'a chane de
bonne et fine laine et comme elle est toffe et fabrique, et
assortira les laines, soye et fleuret, or et argent, au plus proche
que faire se doivent et le tout comme elle tait fabrique aupara-
vant; et quiconque chanera de fil, n'assortira au plus proche les
couleurs, ni n'imitera le dessin, toutefois l'oeuvre sera tenu pour
faux. (Art. 10).
Voici l'opinion mise par la commission des Gobelins

sur cette question :
La fabrication des tapis velouts, appels dans l'origine tapis

sarrasinois, fut introduite en Occident par les Orientaux vers le
XIIe sicle. Ce n'taient alors que des tissus brods en soie et or,
au petit et au long point, sur une pice de toile ou sur un fond de
velours. Venise fut la premire qui fabriqua ces toffes ; de l elles
se rpandirent dans les Flandres, Arras. Il y avait Paris une
fabrique sous Saint Louis en 1260. Sous Philippe le Bel, en 1302,
on trouve des corporations d'ouvriers sarrazinois de haute lice.
La prface du livre contenant les statuts de la corpo-

ration des tapissiers dit nettement que le corps des
marchands tapissiers a t form de six communauts
distinctes dont :
Celle des tapissiers sarrazinois, fabricants de tapis
la faon du Levant.
TINETTES OU TENIRES. Tapisseries sujets fami-

liers, dans le genre des Magots de Teniers.
VERDURES. Tapisseries paysages qui offraient un

mlange pittoresque de paysage et d'architecture, o
les plantes et les animaux jouaient le principal rle et o
la figure humaine n'intervient qu'accessoirement.
APERU GNRAL
SUR
L HISTOIRE, L ART ET L INDUSTRIE DE LA TAPISSERIE
De tous temps, les tapisseries tisses ont t' en

usage; elles constituent un objet de premire nces-
sit pour les peuples pasteurs qui habitent sous la
tente ; elles deviennent un objet de luxe pour les peuples
civiliss ; le savant architecte allemand, M. Semper,
prtend que l'art de tisser serait n avant l'art de
btir.
Les livres saints font plusieurs fois mention des tapis-
series ; Mose (chap. XXXVI, y 8, du livre de l'Exode)
donne la description de dix tentures destines la dco-
ration du tabernacle, qui taient faites de fil de lin
retors bleu, carlate et cramoisi, et parsemes de figures
de chrubins d'un ouvrage excellent, vari et fait au
mtier. Dans les Proverbes (chap. XVI) la femme
dit : J'ai tiss mon lit avec des cordes, je l'ai couvert de
tapisseries peintes apportes d'Egypte. (*)
Dans l'antiquit, les Mdes, les Babyloniens, les Egyp-
tiens, les Grecs et les Romains employaient les tapisse-
ries dcorer les temples les palais et les habitations
,
somptueuses. Les gyptiens se servaient de tapis pour
(*) Bible (Exode.)

Les hommes les plus habiles d'entre ceux qui travaillaient ces
ouvrages firent ce qui devait composer la tente du Seigneur,
savoir : dix rideaux de fin lin retors de fils de couleur d'hyacinthe,
de pourpre et d'carlate deux fois teinte, parsems de chrubins
d'un ouvrage excellent, vari et fait au mtier (ch. XXXVI, g 8).
Beselel fit encore des couvertures de poils de chvre pour cou-
vrir les tentures prcieuses du tabernacle ( 14).
Il fit, de plus, un voile de fils de couleur d'hyacinthe, de pour-
pre, d'carlate deux fois teinte et de fin lin retors ; il le fit par-
sem de chrubins, d'ouvrage vari, et fait au mtier ( 35).
Il fit encore, pour l'entre du tabernacle, un voile qui tait
d'hyacinthe, de pourpre et d'carlate et de fin lin retors, d'ou-
vrage de broderie .( 37).
Et fit de fin lin retors tous les rideaux du parvis qu'il mit
l'entour (ch. XXXVIII, 16).
Pour ce qui est du voile de l'entre du parvis, il le fit d'un
ouvrage de broderie, d'hyacinthe, de pourpre, d'carlate et de fin
lin retors ( 18).
Ooliab, fils d'Achisamech, de la tribu de Dan, qui savait tra-
vailler en bois, en ouvrages excellents et varis sur le mtier, en
broderie d'hyacinthe, de pourpre, d'carlate teinte deux fois et de
fin lin ( 24).
Beselel fit l'ephod d'or, la ceinture, le pectoral d'or, d'hyacin-
the, de pourpre teinte deux fois et de fin lin retors ; on battit des
lames d'or et on coupa des fils d'or qu'on fit entrer dans un tissu
d'hyacinthe, de pourpre, d'carlate teinte deux fois et de fin lin,
d'ouvrage excellent et fait au mtier (ch. XXXIX,. 2, 3, 5, 8).
19
orner les animaux sacrs. Babylone, Tyr, Sidon, Sardes,

Carthage Pergame , Milet, Alexandrie taient des
,
centres de fabrication dont les produits furent introduits
en Grce par Alexandre, et furent imports Rome
aprs la conqute de la Grce, de l'Egypte et de l'Asie.
Aristote rapporte ( Trait des rcits merveilleux )
qu'un Sybarite fit tisser une grande tapisserie qui
portait au centre, les figures ouvres dans le tissu des
six principales divinits de la Grce ; le haut tait bord
d'arabesques de Suse et le bas d'arabesques persanes.
Cette tapisserie fut vendue aux Carthaginois, par Denys
l'Ancien, pour cent vingt talents (666,000 francs). L'art
de la tapisserie, bien qu'il ait t connu avant la fonda-
tion d'Alexandrie devint si florissantdans cette ville, que
Pline lui en attribua l'invention. ( Pline. Histoire natu-
relle, VIII).
Dans sa fameuse plaidoirie De Signis Cicron
,
accuse le prteur Verres d'avoir vol Malte, Messine
et Syracuse , des tapisseries histories brodes d'or : les
tapisseries dont Verres dpouilla Heius de Messine,
taient estimes deux cent mille sesterces (environ
40,000 francs). Pline, le naturaliste, cite des tapisseries
destines couvrir des lits de festin, fabriques Baby-
lone et payes par Nron deux millions de sesterces. Au
thtre romain, la toile ( auleum ) tait forme d'une
tapisserie personnages qui s'levait du plancher pour
cacher la scne pendant les entr'actes. Ovide donne une
description exacte de la toile lorsqu'il parle dans ses
Mtamorphoses de la naissance des soldats issus des
dents de dragons semes par Cadmus : Ainsi quand on
dresse la toile, au thtre, on voit s'lever peu peu les

figures qui y sont traces ; d'abord l'on n'en voit que la
tte, ensuite elles se prsentent peu peu, se dcouvrent
insensiblement, elles paraissent enfin tout entires et
semblent se tenir debout sur le bord de la scne.
Les anciens crivains, tant profanes que chrtiens,
parlent frquemment de voiles ( vela ) suspendus aux
portes des basiliques, aux arcatures de leurs portiques,
aux tabernacles ( ciporia ) des autels, ainsi que. le long
des avenues des basiliques dans l'intrieur des palais
,
des princes, des sanctuaires, etc. Les anciens monuments
figurs, paens et chrtiens, nous en offrent de nom-
breux exemples, mais il est rarement question de"tapis-
series destines recouvrir les murailles : la basilique de
Junius Bassus construite sur l'Esquilin -, dcore de
,
tapisseries, nous donne une ide claire et parfaite de cet
usage spcial des tentures chez les anciens. Le portique
de Pompe tait orn de tapisseries de grande beaut.
Les chrtiens avaient coutume de prodiguer dans leurs
basiliques les parements d'toffes parature di vela,
comme on les appelle Rome.
Dans la prface du Recueil des rglements concernant
les matres et marchands tapissiers de 1718, les gardes
jurs affirment que l'on travaillait la tapisserie avant
la naissance du Fils de Dieu, puisque, au rapport d'un
crivain sacr, lorsque le Sauveurdu Monde voulut faire
la Pque avec ses disciples, il ordonna que la salle o
elle devait avoir lieu fut tapisse. Jusqu' la fin du
XVIe. sicle, les Papes ont continu de donner, chaque
anne, au jour de Pques, chacune des grandes basili-
ques, une tapisserie mentionnant leur nom et l'anne
de leur pontificat. Selon quelques autres historiens
clbres, saint Paul, ce grand aptre, ne regardait
pas comme un temps perdu celui qu'il employait
travailler la haute lisse.
Anastase bibliothcaire de l'glise romaine au
,
IXe sicle, donne l'inventaire de nombreuses et belles
tapisseries qui taient exposes aux principales crmo-
nies, ds les premiers temps de l'glise.
L'Orient fournit exclusivement l'Europe de tapis jus-
qu'au IXe sicle et ls Juifs y faisaient des commandes
considrables pour le compte des glises et des couvents
d'Europe.
Les Sarrasins, lors de leur invasion en France, sous
Charles Martel (733), amenrent sans doute avec eux
des ouvriers qui crrent des ateliers, et c'est ainsi que
l'on pourrait encore expliquer le nom de sarrasinois
appliqu aux tapis velouts, ancienne faon d'Orient,
dont l'usage tait rserv la noblesse, par opposition
aux tapis dits nostrez ou tapis ras, de fabrication ordi-
naire.
Nous trouvons la premire mention de l'usage de la
tapisserie en France dans le Gesta pontificum Autis-
siodorensium, manuscrit de la bibliothque d'Auxerre
o il est dit que Angelelme vque d'Auxerre de 813
,
840, Natione Baviarius fit cadeau la cathdrale
,
de plusieurs belles tapisseries destines orner le choeur.
Un sicle plus tard (918 933 ) l'vque Gualdricus ou
Gaudry donnait une tenture seme de lions avec une
inscription grecque et une autre tenture verte seme
d'hirondelles.
La chronique de Bze cite un chanoine Eleius, de

saint Mams de Langres, qui donn au XIe sicle,
l'abbaye de Bze, un serf habitant Flacey : Binaque
tapecia mirifica operis et enormi magnitudinis.
A la mme poque l'vque Humbaud ( 1087-1114)
donna la cathdrale d'Auxerre une tapisserie orne de
figures de rois cheval, puis trois autres ayant cot
mille sols, enfin des dorsaux de laine, aux figures de
lion.
Le plus ancien atelier de France formait, en 985, une
annexe du couvent de saint Florent, SaUmur , o on
tissait la soie et la laine, d'aprs des modles venus
d'Orient au XIe sicle ; on cite la ville de Poitiers comme
sige d'une fabrique qui reproduisait des portraits de
rois et des sujets tirs de l'Histoire Sainte. Cet art indus-
triel s'tendit plus tard Amiens, Aubusson, Beauvais,
Felletin, Paris, Saint-Quentin, Tours et Troyes.
Ce fut la fabrique d'Arras qui eut le plus de rputa-
tion pendant le Moyen-Age, elle donna mme son nom
aux tapisseries histories importes o fabriques en
Angleterre ou en Italie. Le monopole de la fabrication
passa ensuite aux Pays-Bas et pendant la Renaissance,
Bruxelles, Bruges, Audenarde, Anvers, etc., fournirent
tous les marchs d'Europe et envoyrent en Italie, en
Angleterre, en Allemagne, en Espagne et en Portugal
plusieurs matres tapissiers qui crrent des ateliers
dans ces contres ; enfin vers les premires annes
du XVIIe sicle, Henri IV, se souvenant des magnifi-
ques tapisseries qui ornaient le Chteau de Pau et le
Chteau de Nrac, importa en France ce grand art
industriel qui devait tre si florissant pendant les XVIIe

et XVIIIe sicles et fut pratiqu tout d'abord dans les
ateliers de Fontainebleau, de la Trinit, des Galeries du
Louvre, du faubourg Saint-Antoine, de la Savonnerie
avant de se fixer, en 1662, la manufacture royale des
meubles de la couronne des Gobelins.
Au Moyen-Age les tapisseries furent en grande vogue ;
elles servaient dans les crmonies religieuses dcorer
les glises, on en formait des niches autour des taberna-
cles et des statues de saints pella , des devants d'autel,
antepedium ; les cts du choeur,les piliers taient cou-
verts de tapisseries que l'on changeait suivant les temps
de l'anne, parfois les patrons peints sur toile taient
tendus, sauf les jours de ftes solennelles ; on les
remplaait alors par des tapisseries. Au moment des
processions, suivant un usage encore suivi de nos jours,
les murs des maisons particulires taient tendus de
tapisseries. A Paris, ds l'anne 1656, la corporation
des tapissiers tait tenue, moyennant une indemnit de
300 livres, de tendre de tapisseries, les jours de la fte de
l'octave du Saint-Sacrement, les maisons des protestants
dans la ville et les faubourgs de Paris. Les tapissiers se
plaignaient, il est vrai , de l'insuffisance de l'indemnit
qui ne reprsentait pas le tiers de la dpense, ayant plus
de800 pices fournir et tendre.
Le mme usage tait observ l'occasion des entres
solennelles des rois et des princes. Lors du mariage de
Charles VI (1399) avec Isabeau de Bavire, la grande rue
de Saint-Denis jusqu'au Pont de Paris tait tendue de
tapisseries ou d'toffes d'Arras, qui. dit Froissard, repr-
sentaient divers sujets d'histoire faisant plaisir

voir.
Lors de l'entre Paris de la Reine Claude, premire
femme de Franois Ier, en 1517, toute la grande Salle
du Palais Royal feut tapisse, et les piliers garnis et cou-
verts de tapisserie ouvre, et enrichie de soye, faicteaux
histoires des faicts de David, de Hercules, et de la des-
truction de Troye et des prouesses du noble Hector.
La chambre de trpas d'Henri II estoit tapisse de
riches tapisseries grands personnages releves de fil
d'or et d'argent, le tapis fut de tapis de Turquie exacte-
ment ouvrez.
Dans la description de l'ordre observ l'enterrement
de Pierre II, duc de Bourbon, en 1503, par Jacques de
Bigue cuyer ordinaire des rois Charles VIII et
,
Louis XII, il est dit : Le corps de feu Monseigneur fut
apport dedans une grande salle de parement toute
tendue de riche tapisserie ; la plus part d'or, de soye ou
laine, o il y avait les douze aptres figurez, les douze
prophtes le couronnement de Notre-Dame , et les
,
quatre vanglistes qui sont pices de tapisserie moult
riches, et de grand valeur.
Les habitudes nomades de la chevalerie, la disposi-
tion intrieure des chteaux", dont les gros murs
devaient tre isols dans un intrt hyginique, rendi-
rent l'usage des tapisseries trs frquent.
Les tapisseries aux allures majestueuses, aux person-
nages de grandeur naturelle, aux couleurs voyantes,
veloutes et pour ainsi dire tangibles, o brillaient la
soie, l'argent et l'or, comme dit Olivier de la Marche :
Le tout brod et charg de perles, d'orfvreries et d'or

branlant de moult gentes faons, aux sujets qui sau-
taient aux jeux et, en outre, taient expliqus par des
inscriptions historiques , sentencieuses ou grivoises ,
meublaient et animaient les sombres chteaux .du Moyen-
Age. Nos pres menaient une vie toute extrieure; la
chasse, l'quitation, l'escrime, les exercices du corps
prenaient tout leur temps, les agitations politiques et
religieuses absorbaient toutes leurs penses ; les moines
seuls s'occupaient de Beaux-Arts, aussi les chtelains
prfraient-ils les tapisseries aux tableaux perdus sur
de vastes murailles, qu'il fallait regarder et interroger
pendant de longues heures pour saisir les intentions du
peintre et comprendre toutes les perfectionsde l'oeuvre.
Jusqu' la moiti du XVIIIe sicle, le got des tapisse-
ries prima le got des tableaux, qui exige un vif senti-
ment de la nature, un esprit rflchi et une instruction
cultive.
Au XVe sicle, les tapisseries constituaient la seule
dcoration des appartements ; elles se mariaient trs-
bien avec les tons de l'orfvrerie tincelant sur les dres-
soirs de chne alors que la mode tait de s'harnacher
d'orfaverie ; emportes dans les bahuts, elles suivaient
leur propritaire dans tous ses dplacements. On les
employait dans les salles d'honneur, dites de parement,
et, suivant leur usage spcial, on les appelait courtines
(rideaux de lit), fachres (dais), aucubes(tapis de pied),
trefs (toile de tente), bancquiers (tapis de sige) ; on les
suspendait dans les grands appartements pour rempla-
cer les portes. Quand on quittait une maison pour aller
Les Tapisseries tisses de haute ou basse lissa 301
en habiter une autre, on disait de la premire qu'on la

faisait dtendre. On superposait quelquefois les tentures
pour faire des changements vue. Les tapissiers fabri-
quaient encore des couvertures armories, destines
aux chevaux et aux mulets, des tapis de tournois
cussons et devises,
Pour avoir une ide de la vogue des tapisseries au
commencement du XVIIe sicle, il faut lire la corres-
pondance change, de 1610 1621, entre Scipion
Caffarelli, cardinal Borghse, et Guido Bentivoglio, suc-
cessivement nonce Bruxelles et Paris. Aux tapisse-
ries que j'ai dj, dit le cardinal qui tait un curieux fin
et dlicat, je voudrais joindre quelque autre qui ft tou-
tefois une oeuvre s'loignant absolument de l'ordinaire.
J'attacherais le principal prix au dessin qui, s'il ne venait
pas d'une main excellente, ne serait point pour me satis-
faire: je voudrais aussi qu' cette perfection correspon-
dissent le soin du travail et la finesse de la matire.
Dans une autre lettre, le cardinal stimule le zle de
son agent et lui fait la description d'une tapisserie qu'il
convoite et qui doit se trouver Paris. La tapisserie en
question a six aunes de hauteur ; elle est fabrique avec
la matire de la plus fine qualit qui se soit jamais tra-
vaille ; les couleurs sont des plus vives ; elle est enrichie
de beaucoup d'or. La bordure, surtout, est trs belle,
tant en singularit qu'en magnificence, tant presque
toute d'or; toutes les figures sont de grandeur naturelle
et reprsentent les fables de Diane. Le possesseur actuel
est le matre tapissier du roi et rside au faubourg
St-Marceau (aux Gobelins), il en demande 16,000 cus,
et prtend en avoir trouv 12,000.
Notes d'un Curieux
Le nonce fait de son mieux pour contenter le cardinal ;

il parle de tapisseries tout venant et insinue que les
cadeaux de cette nature seraient trs agrables son
matre ; quant la tapisserie qui lui est signale, il
rpond qu'il a t l'examiner, mais que tous les dessins
sont nouveaux et de la main d'un peintre franais ,( sans
doute Dubreuil), qui n'a gure dpass l'ordinaire ; par
contre, il loue fort certaine tapisserie ancienne qui
appartient la famille de Saint-Paul, dont on demande
16,000 cus; une tapisserie au cardinal de Joyeuse,
d'aprs les dessins d'Albert Durer et reprsentant la vie
humaine depuis l'enfance jusqu' la dcrpitude; ainsi
que la tapisserie reprsentant les gestes de Scipion,
d'aprs Raphal, et qui appartient la reine. Qu'est-il
advenu des dmarches du nonce ? le correspondant n'en
dit rien ; mais il est constant que la fameuse tapisserie
de Scipion, tapisserie de Flandre achete 22,000 cus
par Franois 1er, a disparu du garde-meuble vers cette
poque.
Etant Bruxelles, le nonce avait procur au cardinal
une tapisserie de seize aunes de long, reprsentant l'his-
toire de Samson ; les cartons en avaient t faits sur la
commande de Henri II par un peintre de Malines (sans
doute Michel Coxie), qui, bien que n en Flandre, avait
vcu cependant de longues annes en Italie, imitant les
vaillants artistes de ce temps.
Mazarin et ses contemporains taient fanatiques de
tapisseries ce point qu'on estimait dans l'inventaire du
cardinal 100,000 livres une tenture de tapisserie, alors
que les peintures originales de Raphal taient cotes
de 500 2,000 livres !
De 1653, date du premier inventaire, dress lors de sa

fuite, l'poque de sa mort, en 1661, le cardinal Maza-
rin avait acquis dix-huit nouvelles tentures; il em-
ployait pour l'achat de ses tapisseries un certain valet
de chambre du commandeur de Souvr, qui tait trs
expert en la matire. Mme en exil, il ne perdait pas de
vue ses chres tapisseries ; en 1651, il se plaint amre-
ment de n'avoir pas t prvenu temps de leur vente,
faute de quoi il n'a pu les faire racheter en sous main
par le banquier Hervart ; peine rentr Paris, il fait
rechercher et racheter toutes celles qui avaient t
dtournes et vendues en son absence. Sa correspondance
avec Colbert contient de nombreux passages relatifs ce
sujet. Le 8 juin 1654, il crivit Colbert : Il ne faut
plus songer la tapisserie des Bestions de M. de Guyse ;
il a eu tort de vous dire qu'il en demandait 40,000 liv.,
vu que l'on sait bien que luy-mme l'a laisse pour
5,000 livres. Colbert lui rpond, le 4 juillet : J'ai
achet deux tentures de tapisserie M. Duplessis-Bel-
livre, l'une de trois aunes de cours, Histoire d'Acton,
gothique moderne, et l'autre de vingt-cinq aunes, His-
toire Sainte, paye 5,100 livres. Il envoie un de ses
courtiers en objets d'art, Jabach, la vente de Charles Ier,
avec mission principale d'acheter les tapisseries; mal-
heureusement sa lsinerie l'empche d'acqurir les car-
tons de Raphal, qu'il trouve trop chers 300 livres
sterlings, chefs-d'oeuvre inimitables du matre des ma-
tres, qui font actuellement l'honneur des muses de
Londres.
Quelques annes aprs, il se rend acqureur des tapis-
sries du cardinal Barberini ; enfin, peu de jours avant

sa mort, le 18 janvier 1661, la reine Christine de Sude
lui fait crire qu'elle consent revendre les tapisseries
qui lui avaient appartenu et qu'elle avait achetes pen-
dant la guerre civile.
L'inventaire de 1661 compte 71 tentures de tapisseries
de haute ou basse lisse, dont 33 des Flandres, 22 d'An-
gleterre, 10 de Portugal, 6 de France.
Lors de la paix des Pyrnes, Mazarin avait reu du
roi d'Espagne et de don Luis de Haro trois tentures :
les Travaux d'Hercule, les Douze mois, et les Fruits de
la guerre ; sa mort, le cardinal lgua au roi ses dia-
mants, les douze mazarines , rputs les plus beaux
du monde, et trois tentures de tapisserie.
Quelques annes aprs, Madame de Svign crit :
Madame de Mouci a donn son frre une belle tapis-
serie de ces Bellivres de la dcollation de Saint Jean qui
vaut deux mille pistoles; qu'elle est heureuse de pouvoir
faire d'aussi beaux prsents ! ( Lettres de Madame de
Svign, tom. IX, p. 260.)
Le mme engouement pour les tapisseries subsiste
encore au commencement du XVIIIe sicle. Les Bn-
dictins de la confrrie de Saint-Maur, qui firent leur
voyage littraire en 1708, parlent en ces termes des
tapisseries de l'glise Saint-Pierre de Gand : Ce qu'on
admire davantage, ce sont les tapisseries qui reprsen-
tent la vie de saint Pierre et de saint Paul. On prtend
que c'est Raphal qui en a donn le dessin ; mais quand
il les aurait tires au pinceau, il n'aurait rien fait de
plus dlicat que ce que l'ouvrier a fait l'aiguille ; il y
en a dix pices qui sont estimes 20,000 florins, qui font

250,000 livres argent de France. On dit qu'un gouver-
neur des Pays-Bas en offrit 100,000 florins et d'en faire
d'autres semblables, .
On montrait des tapisseries curieuses moyennant
finances ; Tallemant des Raux raconte que dans l'Isle
Notre-Dame on voyait pour de l'argent quatre pices de
tapisseries l'antique les plus belles du monde. "
Les grands seigneurs tenaient honneur de patronner
et mme de diriger des ateliers de tapisserie comme
plus tard, sous Louis XVI, ils donnrent leur nom
plusieurs fabriques de porcelaine ; le surintendant Fou-
quet fonda, en 1658, Maincy, un atelier de tapisserie
dirig par Louis Blamard et dont les cartons taient
fournis par Ch. Lebrun ; cet atelier o taient employs
Claude Lefebvre et Lourdet fonctionna cinq ans et trois
mois, produisit les chasses de Mlagre et l'histoire de
Constantin en cinq pices ; cette dernire fut rentraye
aux Gobelins afin de substituer les attributs du Roi aux
chiffres et armoiries de Fouquet.
L'usage des tapisseries tend disparatre la fin du
XVIIIe sicle ; les tentures en soie et les papiers peints
invents par Papillon en 1688 les remplacrent. Ce fut
une consquence de la transformation du mobilier,
impose par la mode. Sous Louis XIV et Louis XV, les
appartements vastes, spacieux, comportaient l'emploi
de tentures et de meubles de grande dimension ; vers la
fin du XVIIIe sicle on cherche avant tout le joli, le gra-
cieux, le confortable, la varit; et la tapisserie, avec ses
allures solennelles et envahissantes, devient gnante et
3o6 Notes d'un Curieux
dplace. Dans un chapitre intitul Tapisserie, Mer-

cier, l'auteur du Tableau de Paris, critique avec sa
verve habituelle l'emploi des tapisseries sujets profa-
nes pour tendre les murs sur le passage des processions ;
puis il ajoute: On a banni des appartements ces tapis-
series grands personnages que les meubles coupaient
dsagrablement, et elles sont relgues dans les anti-
chambres. Le damas trois couleurs et compartiments
gaux a pris la place de ces figures qui, massives, dures
et incolores, ne parlaient pas gracieusement l'imagi-
nation des femmes. Les tapisseries descendent du gale-
tas pour le jour de la Fte-Dieu, et on les envoie aussi
la campagne pour y garnir les mansardes.
Si nos accs de folie sont frquents, ils sont de courte
dure, et nous adorons de bonne grce ce que nous
avons brl. La tapisserie, si rudement traite par la
mode, reprend sa revanche; elle descend des mansardes
pour orner les salons des chteaux et les cabinets des
vritables curieux.
II
L'dit de fondation des Gobelins fait ressortir ainsi

l'importance de la fabrication de la tapisserie: La
manufacture des tapisseries a toujours paru d'un si
grand usage et d'une utilit si considrable que les
tats les plus abondants en ont cultiv les tablisse-

ments et attir dans leur pays les ouvriers les plus
habiles par les grces qui leur ont t faites.
Le recueil des statuts des tapissiers contient, dans
l'avertissement de l'diteur, l'expos des connaissances
et des talents que doit possder l'artiste tapissier pour
russir dans son art.
Toutes les professions supposent, dans ceux qui les
exercent, des talents relatifs et proportionns. Quel-
ques-unes mme en exigent d'assez distingus ; mais
combien en faut-il runir pour former un habile tapis-
sier ! De quelque manire qu'il travaille, en tapis sarra-
zinois, en tapisserie de haute et basse lisse, ne ft-ce
mme qu'en rentraiture, il doit possder toutes les
rgles de la proportion, principalement celles de l'archi-
tecture et de la perspective, quelques principes d'anato-
mie, le got et la correction du dessin, des coloris et de
la nuance, l'lgance de l'ordonnance et la noblesse de
l'expression en tous genres et en toutes espces : figures
humaines, animaux, paysages, palais, btiments rusti-
ques, statues, vases, bois, plantes et fleurs de toutes
espces: Il doit joindre encore ces connaissances celles
de l'histoire sacre et profane, faire une juste application
des rgles de la bonne fabrique et le discernement de ce
qui opre la beaut du grain et des coloris, c'est--dire
les diverses qualits des soies, laines et teintures qu'il
faut souvent rabattre, rehausser, ou changer d'oeil, rai-
son pour laquelle il leur a toujours t permis de tein-
dre les toffes qu'ils emploient. Quand un marchand
tapissier se bornerait uniquement au commerce, ces
connaissances ne lui seraient pas moins utiles pour le

mettre en tat de distinguer les diverses fabriques, les
auteurs, et de juger du prix des tentures qu'il veut
acheter ou vendre. On ne dit rien de trop ici: ce n'est
que par le concours de tous ces talents runis et mis en
oeuvre que les tapisseries et tapis, fabriqus par les
matres tapissiers de Paris, sous les rgnes de Henri IV,
de Louis XIII et Louis XIV, ont mrit l'admiration de
toute l'Europe. Il est impossible d'y russir autrement.
C'est pour cela que les anciens statuts fixaient huit
ans le temps de leur apprentissage.
Certes, ce n'est pas un travail mprisable que celui de
reproduire jusque dans leurs caprices les plus imprvus
les hasards de la brosse d'un peintre, les glacis, les frot-
ts et les mille et une ficelles de la pratique picturale. La
difficult de se reconnatre dans ces paniers hrisss de
broches, o l'oeil profane ne pourrait distinguer le plus
souvent la diffrence qui existe entre certaines nuances
d'un mme ton, l'impossibilit o l'ouvrier se trouve
de revenir sur une erreur commise, la privation qu'il
subit de pouvoir constater l'effet gnral de son oeuvre
avant que cette oeuvre soit paracheve, tout cela consti-
tue l'habile artiste une somme de mrites auxquels les
moins entendus rendent hommage, dit M. Emile Berge-
rat, dans le JOURNAL OFFICIEL du 31 mars 1876.
La tapisserie est, en effet, la plus haute expression de
l'art industriel, c'est la peinture sur laine avec des diffi-
cults d'excution particulires, et les peintres clbres
de toutes les coles ont tenu honneur de faire des car-
tons pour les grandes manufactures ; on pourrait com-
plter l'oeuvre de Raphal, de J. Romain, etc., par la

recherche des sujets qu'ils ont traits pour les tapisse-
ries. Velasquez a peint un tableau dit les Fileuses
dont la copie tait nagure au muse Europen, dit des
Copies, qui reprsente, au premier plan, des ouvriers
filant et dvidant la laine ; au second plan une femme
soulve un rideau pour faire voir dans le lointain une
belle tapisserie. C'est, le commencement et la fin du
grand travail industriel.
Aucune notion certaine sur le style dcoratif des tapis
et tapisseries dans l'antiquit; M. de Witte suppose
que certains vases antiques plusieurs zones de sujets
d'animaux dposs aux galeries de Florence et du
Louvre ont emprunt leurs dcorations aux dessins de
tapisseries.
Les tapisseries importes en Europe venaient d'Orient
et le dcor se ressent de leur origine ; il se compose de
dessins byzantins, mandres rguliers et animaux
fantastiques; la secte des Iconoclastes, qui repoussait en
Orient le culte des images, empcha la fabrication des
tapisseries histories ; le tapis seul est conserv avec des
dcors emprunts la flore orientale.
La seconde poque, qui a une origine nationale, prend
ses modles dans le style ogival du XIIIe sicle ; les
personnages commencent faire apparition ; ils sont de
petites dimensions, teintes plates. Les fonds sont unis,
rouges ou bleus. Les tapisseries de cette poque n'exis-
tent plus, mais les comptes des ducs de Bourgogne,
l'inventaire des tapisseries de Philippe de Bourgogne,
l'inventairegnral de Charles VI, contiennent des des-
criptions trs exactes des chambres de broderies et de

tapisseries qui se trouvaient dans les palais royaux. (*)
Philippe le Hardi possdait un si grand nombre de
tapisseries qu'il y avait un officier spcialement prpos
leur conservation et qui prenait le titre de garde de la
tapisserie.
Les tapisseries du XVe sicle sont rares ; on en con-
serve cependant de prcieux spcimens aux muses des
Gobelins, du Louvre, de Cluny, la bibliothque natio-
nale , au garde-meuble et dans les villes d'Angers,
Auxerre, Beaune, Dijon, Beauvais, Issoire, Le Mans,
Montpezat, Reims, Saumur, Sens, Salins, etc., qui per-
mettent d'apprcier le travail et la manire des tapis-
siers de cette poque..
Le tapis de haute lisse a t le prcurseur de la pein-
ture historique huile; en effet, les sujets traits sont
(*) La fameuse tapisserie de Bayeux; attribue la Reine

Mathilde de Flandre, femme de Guillaume le Conqurant, est -
une broderie l'aiguille, sur une bande de lin de 58 centimtres
de hauteur; elle reprsente les diffrents pisodes de l'invasion
normande en 1066; cette pice de broderie, d'une longueur de
cent pieds sur une largeur de dix-neuf pouces, improprement
appele tapisserie, Fut donne la cathdrale de Bayeux par
l'vque Eudes, frre utrin de Guillaume.
La cathdrale de Nevers possde une tenture analogue quoique
d'une poque beaucoup plus rcente puisqu'elle a t confec-
tionne de 1520 1540 par Marie d'Albret et ses femmes; elle
mesure 23 mtres de largeur sur 5 et reprsente l'histoire de saint
Cyr et de sainte Juliette, elle porte en outre le monogramme et
l'cusson de Marie d'Albret.
tirs de l'histoire sainte, des gestes fabuleux des hros,

des saisons, des chasses, des fabliaux et pomes cheva-
leresques. (*)
Tantt les tapisseries reprsentent, avec une navet,
charmante et fidle, dit M. Jubinal, de grands vne-
ments historiques, tantt de joyeuses coutumes ; l c'est
un sige ou un tournoi, ici un festin, plus loin une
chasse, et toujours chasses, festins, tournois, sige, tout
cela est pourtraict au vif, comme aurait dit Montai-
gne, tout cela nous retrace, au naturel, la vie de nos
pres, nous montre leurs chteaux, glises, costumes,
armes et mme, grce aux lgendes explicatives, leur
langage diffrentes poques ; il y a mieux, si nous
nous en rapportons l'inventaire de Charles V, toute
la littrature franaise des sicles qui prcdent celui
du sage monarque aurait t, par ses ordres, traduite
en laine.
(*) Le plus ancien plan de Paris est un plan excut en tapis-

serie ; le Journal de Paris du 27 mai 1788 dit ce sujet; Sous la
prvt de M. Turgot, les officiers municipaux de la ville de Paris,
ont fait l'acquisition de cinq tapisseries qui ont appartenu la
maison de Guise, sur lesquelles, sont figurs les plans de Rome,
Venise, Jrusalem et de Paris. Ces tapisseries ont t exposes
jusqu' prsent le long de la faade de l'htel de ville, le jour de'
la Fte-Dieu, toute la journe, et le jour de l'octave jusqu' midi,
mais faute d'y avoir fait de temps en temps quelques rparations,
elles taient l'anne dernire dans le plus grand dlabrement.
Hier on n'a expos que le morceau le moins endommag, qui
offre Paris tel qu'il tait il y a environ 150 ans; c'est--dire sous
Franois 1er.
Nous voyons figurer les sujets les plus varis, tels que
ceux de la vie de Thse, de la chsse de Saint-Graal,
des vices et des vertus, de la pomme d'or, de Gdon,
des sept sages, de Florence, de Rome, d'Anis et d'Anne,
de Guillaume de Normandie, des neuf preux, Bertrand
Duguesclin, Charlemagne, Smiramis , Godefroy de
Bouillon, les joies de la benote sainte Vierge, sainte
Anne, le Credo, la plaidoirie d'Amours, saint Antoine,
l'Apocalypse, la bataille de Rosebeke et le Sige du duc
Rgnaut de Montauban, etc.
Des initiales, des arbres gnalogiques, des armoiries,
des phylactres gothiques, aident expliquer les sujets
et faire connatre les propritaires; il tait mme
d'usage aux XIVe et XVe sicles de faire porter aux
tapisseries les armoiries des propritaires ou de ceux
qui les avaient commandes.
Brantme nous dit que les tapisseries donnaient des
leons d'histoire qui voulait les tudier et taient fr-
quemment consultes par les curieux de l'poque Au :
temps du Roy Charles VI, le seigneur de Carrouges, par

arrt de la cour prvotale de Paris, faute de preuves
du crime, combattit, en champ clos, un gentilhomme
nomm Le Gris ; j'ay veu ce combat reprsent dans une
vieille tapisserie tendue dans la chambre du Roy Bloys,
des vieux meubles de cans et la premire fois que je l'y
vis, le Roi Charles IX, qui tait fort curieux de toutes
choses, les contemplait et se faisait expliquer l'histoire.
(Mmoires de Brantme touchant les duels, Leyde,
1722.)
Dans les vies des Dames illustres de France, il
ajoute en son langage imag et sensuel :
Les Tapisseries tisses de liante ou basse lisse 313
On donne le lot la Reyne Isabelle de Bavire, fem-

me du Roy Charles sixime, d'avoir apport en France
les pompes et les gorgiasetez pour bien habiller super-
bement et gorgiasementles Dames ; mais voir dans les
vieilles tapisseries de ce temps des maisons de nos roys
o sont pourtraites les dames ainsi habilles, qu'elles
taient pour lors, ce ne sont que toutes drleries,
bifferies, et grosseries au prix des belles et superbes
faons, coiffures, gentilles inventions et ornements de
notre Reyne (Marguerite de Navarre) en laquelle
toutes les Dames de la cour et de France se sont si bien
moules, que depuis paraissant la mode pares, sen-
tent mieux leurs grandes Dames qu'autrefois leurs
simples damoiselles et avec cela cent fois plus agrables
et dsirables; aussi toutes en doivent cette obligation
notre Reyne Marguerite.
A une poque postrieure, les tapisseries des Gobe-
lins reprsentant les rsidences royales, la visite de
Louis XIV aux Gobelins, la rparation faite par l'am-
bassadeur d'Espagne, reproduisent les somptueux
ameublements de Versailles, les chefs-d'oeuvre d'art,
les merveilles d'orfvrerie, depuis disperss, dtruits
ou fondus de 1690 et 1709.
Les artistes du Moyen Age, proccups avant tout
de l'effet dcoratif, ngligeaient la perspective : on vou-
lait cacher la nudit d'un mur avec une toffe qui ft
plaisante l'oeil, mais on ne prtendait pas percer, dans
ce mur, la perspective d'une fort et faire ce que l'on
appelle un tableau, dit la notice des Gobelins de 1873.
Sur un fond monochrome ou parsem de fleurs de lis,
d'initiales, de fleurs, de rinceaux, de feuilles, de bran-

chages, d'oiseaux du mme ton que celui du fond, les
artistes alignaient les personnages ct les uns des
autres sans tablir d'arrire-plan; les personnages des
premiers plans sont distribus sans gard pour le cen-
tre d'action auquel ils ne sont pas sacrifis, ce qui fai-
sait que l'oeil ne rencontrait jamais de trous ou de vides ;
d'autre part la varit d'incidents, d'pisodes et d'acces-
soires allgoriques, reproduisant les vnements qui
prcdent ou suivent l'action principale, sans nuire
l'unit d'action, empche l'esprit d'tre fatigu par la
continuit du mme sujet ; un trait de contour dessinait
les principales formes des personnages et de leurs vte-
ments, les toffes taient plis nets et cassants, orne-
ments byzantins ; les tapis reproduits pour les fonds
taient toujours d'un style oriental; le dcor procdait
par plats juxtaposs, trois tons de chaque couleur, sim-
ples et harmonieux, se reliaient entre eux par des
hachures ; les couleurs sont franches ; les chairs sont
dessines par un trait rose vif; le rose ple est le ton
local, plus color sur les joues, et ombr par un brun
lger. Pour les draperies, c'est le bleu trois tons; clai-
rs par du blanc. Le rouge est clair par l'or ; le vert
est model par du bleu fonc dans l'ombre et par du
jaune dans la lumire ; des rehauts d'or donnaient un
clat tout particulier aux fonds.
Quelquefois les ttes et les extrmits des personna-
ges sont simplement, profiles, les dtails tant laisss
au travail du peintre.
La composition tait pleine de mouvement et de
navet. Quant la physionomie des personnages, l'ar-

tiste recherche, avant tout, le caractre et, au besoin,
lui sacrifie la beaut ; l'expression est intime, nave et
touchante. Les costumes sont amples, magnifiques,
ruisselants d'or, d'argent et de soie. Il y a, en un mot,
une analogie frappante entre le faire des matres tapis-
siers et celui des miniaturistes, des matres verriers, et,
d'ailleurs, il faut le dire, les verrires, les tapisseries,
les monuments sculpts, conviennent seuls la dcora-
tion des glises, l'exclusion des tableaux qui ne sont
jamais en parfaite harmonie avec les styles de l'difice
religieux.
On donnait l'artiste, charg d'excuter les cartons,
un programme exact et complet qu'il tait oblig de
suivre ponctuellement dans les plus petits dtails: la
rdaction de ces programmes tait confie de savants
religieux qui tenaient compte des exigences de la com-
position dont l'exposition se droulait, parfois, sur 40
ou 50 mtres de longueur.
Mais les cartons taient incolores ; l'ouvrier tapissier
tait le coloriste et son fuseau ne comportait que quel-
ques couleurs franches.
M. Guignard a relev, dans les comptes de la Fabri-
que de Troyes en 1425, les dtails suivants, qui indi-
quent, d'une manire complte, comment on procdait
pour la confection des tapis au XVe sicle :
Frre Didier, jacobin/ayant extrait et donn l'histoire
de sainte Madeleine, Jacques, le peintre, en fit un petit
patron sur papier. Puis Poinste, la couturire et la
chambrire, assemblrent de grands draps de lit pour
servir excuter les patrons qui furent peints par Jac-

ques, le peintre, et Symon, l'enlumineur. Thibaut Cl-
ment et son neveu firent march avec les marguilliers
et frre Didier pour entreprendre le travail de haute
lisse. Frre Didier revit alors ses mmoires avec Cl-
ment. Quand les tapisseries eurent t livres, Poinste
la couturire, les doubla de grosses toiles et les garnit
de cordes. Enfin on les suspendit aux crampons fixs par
le serrurier Bertran, aux barres de bois poses dans le
choeur par Odot, huchier.
D'autre part, des rglements dtaills prescrivaient
les matires employer, les procds de tissage, le mode
de vente et d'achat, etc.; afin d'empcher les malfaons
et les fraudes, ils ordonnaient que chaque pice de
tapisserie serait marque aux armes de la ville o elle
avait t tisse et signe du nom* ou des initiales du
matre tapissier qui avait procd l'oeuvre; la premire
marque se trouve ordinairement sur la bordure du bas,
la seconde sur une des bordures de ct de la tapisserie.
L'dit du 16 mai 1544 (90 articles) rendu par Charles-
Quint, et les statuts des tapissiers de Paris de 1636
(68 articles), rglementaient le stil ou le mtier des
tapissiers des Pays-Bas et de Paris ; ils servirent de type
pour tous les rglements et statuts analogues.
Au commencement du XVIe sicle, le style purement
dcoratif tend s'effacer, la perspective se prononce, le
modle devient plus souple, plus anim, les contours
sont moins accentus et on ne les retrouve mme plus
pour accuser les plis des vtements. Les semis de fleurs
ou d'ornements ont des couleurs diffrentes de celles
du fond.
Les Tapisseries tisses de haute ou basse lissa 317
Vers le milieu du XVIe sicle, la Renaissance italienne

s'empare des arts industriels et transforme le style de
la tapisserie qui abandonne la manire dcorative pour
se rapprocher de la peinture. Les sujets religieux sont
moins frquents, les artistes traitent de prfrence les
pisodes de l'histoire ancienne ou de l'histoire contem-
poraine, les scnes de la mythologie, les allgories, les
portraits, les paysages et animaux.
Jusqu'au XVIe sicle, les tapisseries offrent des ren-
seignements intressants sur le costume, les armures
et les ameublements du temps; l Renaissance, sous
prtexte de vrit historique et de couleur locale, tout
est compos la grecque et la romaine. Le rle de
la bordure, presque nul au Moyen Age, devint un acces-
soire important dont le dcor complte l'effet gnral.
Les matres peintres de cette poque Van Eyck,
Albert Durer, Van der Weyden, dit de la Pasture,
Thierry Bouts, fournissent les cartons.
Les peintres de l'cole italienne, Raphal et J. Romain
en tte, vinrent ensuite ; rptons ce que disait M. Dar-
cel ce sujet: Ce ne sont pas des tableaux que le grand
matre de la Renaissance donna copier mais des car-
tons composs exprs et qui ne montrent point dans la
coloration sommaire le fini de la peinture l'huile et
les tons sombres de certaines peintures pousses
l'effet.
Un lve de Raphal, Thomas Vincidore de Bologne,
avait t envoy en Flandre pour surveiller la confection
des tapisseries tisses d'aprs les cartons de Raphal.
On cite encore le nom d'un autre disciple de Raphal,
Van Orley (Bernard), peintre officiel de Marguerite

d'Autriche, puis de.Marie de Hongrie, gouvernante des
Pays-Bas, comme s'tant adonn la composition des
cartons de tapisseries. Il peignit pour Charles-Quint de
belles chasses, o tait retrac, au naturel, le portrait
de ce prince et des seigneurs les plus considrables de
sa cour ; il faisait excuter toutes les tapisseries que les
papes, empereurs et rois faisaient tisser en Flandre
d'aprs des cartons italiens.
Mais les Flandres qui, partir du XIIe sicle jusqu'au
XVIe sicle, avaient le monopole de la fabrication des
tapisseries, virent disparatre cet art industriel. La
clbre fabrique d'Arras fut la premire fermer ses
ateliers, la suite de la conqute de Louis XL Au
XVIIe sicle, on ne tisse plus que des tapisseries commu-
nes reprsentant des paysages ou des scnes emprun-
tes aux tableaux de Teniers, ce qui fit donner ces
tapisseries le nom de verdures de Flandre ou de Teni-
res. On appelait ainsi les tapisseries paysages de dernier
ordre comme art, o ne figuraient que des personnages
ou des animaux de trs-petites dimensions, sans model
ou dgradation de couleur, autrement que par teintes
plates.
La France devait continuer les grandes traditions
artistiques de l'cole flamande ; les principaux peintres
de tapisseries antrieurs l'tablissementdes Gobelins
furent Le Primatice, Nicolas Poussin, H. Lerambert,
:
Lucas Romain, Caron, Ch. Carmoy, Cachenemis, Bai-

gnequeval, C. Baudoyn, Toussaint Dubreuil, Dume,
Guyot, qui touchaient en moyenne 25 livres par mois,
pour composer les cartons. Les matres tapissiers rece-

vaient de 10 15 livres.
Au commencement du XVIIe sicle, la fabrique fran-
aise tissait des tapisseries armoiries, devises, haul-
mes, timbres, toisons, colliers avec supports et entre-
lacs qui taient de vritables tendards destins
,
l'intrieur des habitations.
Le cabinet des estampes de la Bibliothque Nationale
possde un recueil d'aquarelles provenant de la collection
de Gaignres, reprsentant les armoiries et devises de
rois et de seigneurs franais, releves sur des peintures
murales, des vitraux et des tapisseries; il y a soixante
dessins de tapisseries des XVe, XVIe et XVIIe sicles,
ornes d'armoiries, de devises avec supports, d'entre-
lacs, etc. On remarque une tapisserie de Franois 1er
fond bleu avec entrelacs jaunes remplis alternativement
de salamandres, de fleurs de lys, d'F couronns; de
place en place, l'cu de France orn du cordon Saint-
Michel.
Une autre tapisserie mrite de fixer l'attention d'une
manire toute particulire, en ce qu'elle peut contri-
buer affirmer l'origine des fameuses faences de
Henri II ; cette tapisserie provient du chteau d'Oiron
et en voici la description: le fond se compose de lo-
sanges tricolores bleus, blancs, rouges; au sommet,
l'pe de conntable avec ceinturon en velours bleu
fleurdelys, aux quatre coins, un arbre supportant un
cusson armori, au centre un arbre plus grand sup-
portant deux cussons et portant en tte une bande-
role avec la devise, entre les arbres, des D entrelacs:
Notes d'un Curieux
la bordure est forme par des quarrs portant, au cen-

tre, une lettre des mots qui composent la devise.
Les losanges et les quarrs portent des dessins vermi-
culs bleus sur fond blanc, bruns sur rouge, blancs
sur bleu.
Le dessin colori est suivi de la description suivante :
Le premier des escussons des quatre coins de cette
tapisserie est party de Gouffier et d'Amboise pour
Guillaume Gouffier, seigneur de Boisy, baron de Roua-
nois, chambellan des rois Charles VII et Louis XI,
depuis gouverneur du roy Charles VIII, et pour Louise
d'Amboise, soeur du cardinal, sa premire femme,
marie en 1450.
Le deuxime escusson est party de Gouffier et de
Montmorency pour le mme Guillaume Gouffier et
Philipe de Montmorency, sa deuxiesme femme.
Le troisime escusson est party de Gouffier et de
Haugest pour Artus Gouffier, seigneur de Boisy, Oiron,
comte d'Estampes et de Caravas, chevalier de l'ordre du
roy, gouverneur du Dauphin, mort en 1519, fils du
susdit Guillaume et de Philipe de Montmorency et pour
Hlne de Haugest-Genlis, femme du mme Artus,
marie en 1499.
Le quatrisme escusson est party de Gouffier et de
la Tremoille pour Claude Gouffier, marquis de Boisy,
depuis duc de Rouanois, grand escuier de France et
pour Jacqueline de la Tremoille, sa premire femme,
marie le 23 janvier 1526 ; il estoit fils d'Artus Gouffier
et de Hlne de Haugest.
Les deux escussons du milieu sont, le premier, de
Gouffier, avec le collier de l'ordre de Saint-Michel

autour,le deusiesme de Brosse-Bretagne une cordelire
autour, pour Claude Gouffier, marquis de Boisy, sei-
gneur d'Oiron, depuis duc de Rouanois, grand escuier
de France, chevalier de l'ordre de Saint-Michel, capi-
taine de cent gentilshommes de la maison du roy, mort
fort g Villers Cotrets l'an 1570, d'autres disent
Compigne en 1536, et pour Franoise de Brosse dite
de Bretagne, sa premire femme, il en espousa depuis
trois autres, ce sont eux qui ont fait faire cette tapis-
serie ; la devise qui est au-dessus aussi bien qu' la bor-
dure est celle de ce Claude Gouffier, hic terminus
hceret, c'est cecy que je me borne. surmonte
d'une espce de grand escuier, cette mesme devise est
en plusieurs endroits au chasteau d'Oiron qu'il avait
fait bastir, elle est aussi sur la couverture de quelques
livres qu'il avait fait relier mais autour d'un terme.
Il rsulte de ce qui prcde que la tapisserie en ques-
tion, provient du chteau d'Oiron, qu'elle a appartenu
la famille Gouffier et qu'elle date des premires annes
du XVIe sicle. D'autre part les armoiries des Montmo-
rency, des Gouffier, les D entrelacs, les dessins vermi-
culs, la forme de l'cu et du cordon Saint-Michel
offrent des analogies frappantes avec les mmes dcors
figurs sur les pices de faence de Henri II (voir coupe
du Louvre, Bassin de Kensington, gourde et chande-
lier Norzi).
Il y a dessin d'une tapisserie analogue faite pour
Jacques de Genoillac, dit Galin, seigneur d'Acier en
Quercy, senechal d'Armagnac, mort en 1546.
Frans, Floris, d Cerceau, Berain donnrent des

cartons o dominaient, dans un agencement harmo-
nieux-, les rinceaux ou rabesques les berceaux, les
,
pampres, les enroulements, les cartouches, au milieu
desquels gambadaient des personnages, des animaux,
grimpaient les feuillages et fleurs de toute espce, jaillis-
saient les sources, les fontaines, etc. C'est peut-tre le
type de la tapisserie o le gnie franais s'affirme de la
manire la plus complte.
Lorsque Le Brun fut charg de la direction des Gobe-
lins, fabrique royale fonde en 1662, il donna une grande
impulsion la fabrication, et le style dcoratif prit une
tournure large et noble ; le premier peintre de Louis XIV
s'occupait des Gobelins d'une manire toute particu-
culire. C'tait bien l'homme qui convenait la situa-
tion; en effet, dit le MERCURE de 1690, il avait un
gnie vaste et propre tout ; il tait inventif, il savait
beaucoup et son got tait gnral,ainsi que son savoir ;
il taillait en une heure de temps de la besogne un
nombre infini de diffrents ouvriers: il donnait des
dessins tous les sculpteurs du roi : tous les orfvres en
recevaient de lui. Ces candlabres, ces torches, ces lus-
tres et ces grands bassins orns de bas-reliefs qui repr-
sentaient l'histoire du roi, n'taient fabriqus que sur
ses dessins et sur ls modles qu'il en faisait faire. Il
donnait en mme temps des dessins pour tendre des
appartements entiers.
Pendant que tant d'ouvriers travaillaient sur ses
dessins, il y en avait une infinit qui n'taient occups
que par ceux qu'il avait donns pour des tapisseries. Il
a fait ceux de la bataille et du triomphe de Constantin,

ceux de l'histoire du roi et d'Alexandre, des maisons
royales, des Saisons, des lments et de plusieurs autres,
enfin on peut dire qu'il faisait tous les jours remuer des
milliers de bras et que son. gnie tait universel ; il don-
nait jusqu' des dessins de serrurerie. J'en puis rendre
tmoignage puisque j'ai vu regarder par de trs habiles
trangers des serrures et ds verroux de portes et fen-
tres de Versailles et de la Galerie d'Apollon ,et du Lou-
vre, comme des chefs-d'oeuvre dont ils ne pouvaient se
lasser d'admirer la beaut.
Dans une lettre du 10 mars 1653, o il fait la nomen-
clature des artistes qui travaillaient sous ses ordres, Le
Brun dit: M. Van der Meulen est un peintre.fameux,
selon moy, que le roi a appel de Flandres pour travailler
de grands tableaux reprsentant les vues de toutes les
maisons royales; il a dj fait celles de la plupart des
villes de Flandres, avec les environs, qui sont d'une dli-
catesse merveilleuse. On travaille mettre ces beaux:
dessins en tapisseries dont il a grav plusieurs en taille
douce. Les Sieurs Jans et Lefvre font de la haute lisse
mle d'or et d'argent ; ils travaillent sur mes dessins .;
l'histoire du roy, celle d'Alexandre, aux Actes des
Aptres, aux Saisons, aux Neuf Muses: leurs ouvrages
sont des chefs-d'oeuvre au dire des amateurs. Les sieurs
Lacroix et Mousin sont pour la basse lisse dont ils-:
s'aquittent trs bien.
Tout ce qui concernait les tapisseries se faisait avec un
soin particulier, con amore, Les devises explicatives
des tapisseries taient soumises l'examen de la petite
Acadmie, fonde par Colbert en 1663, compose de qua-

tre hommes de lettres, Chapelain, Ch. Perrault, l'abb
de Bourseix, l'abb de Cassagne, qui donna naissance
l'Acadmie des Inscriptions et Belles Lettres et qui tait
charge de composer les sujets et les lgendes des m-
dailles, les sujets et les inscriptions des tapisseries ex-
cutes la manufacture des Gobelins, les sujets et
devises des jetons et des inscriptions pour les bti-
ments ; Ch. Perrault, clans ses mmoires, se fait honneur
d'avoir compos une grande partie des inscriptions
pour les tapisseries.
Louis XIV, voulant donner aux Gobelins et son
directeur une marque particulire d'intrt et de pro-
tection, fut visiter la manufacture, en compagnie de
Colbert. Une tapisserie, excute sur les cartons de Le
Brun et de Van der Meulen, conserva le souvenir de
cette visite. Sous la direction de Le Brun (1663 1690),
les.Gobelins fabriqurent 19 tentures de haute lisse
d'une surface totale de 4,110 aunes carres et 34 tentures
de basse lisse d'une surface de 4,299 aunes qui furent
payes prs de 6,700,000 francs, soit 10 millions, valeur
actuelle, plus les cartons estims le mme prix.
Tous les peintres se disputrent l'honneur de donner
des cartons aux Gobelins: P. de Champagne, Simon
Vouet, Fouquires, Michel Corneille le pre, Poussin
fils, Van der Meulen, B. Monnoyer, Nicasius Bernaert,
Berain, Gillot, Audran, Neilson, Vien, Blain de Fonte-
nay , Alexandre de Saint-Andr, Boullongne. jeune ,
Lemoyne dit le Troyen, de Sve, Verdier, Bols, Anguier,
Fancart, de Troy, Nattier, Antoine Coypel, Van Loo,
Mignard, Jouvenet, Nattoire, Lpici, Jollain, Jacques,

Pierre,. Doyen, Brenet, Boucher, Audry, Lagrene,
Jeaurat, Fragonard,firent reproduire, en tapisserie, une
partie de leurs chefs-d'oeuvre.Il est curieux de connatre
le jugement port par les matres jurs de la commu-
naut des tapissiers sur les peintres qui ont fourni des
cartons ; voici comment ils s'expriment dans la prface
du recueil de 1718 :
Raphal tait dans son dessin le peintre le plus
correct ; il imitait la nature de si prs que l'art n'y tait
presque pas reconnaissable, et quoique Jules Romain
ft un peintre accompli, il y excellait cependant surtout
dans l'ordonnance et y avait un got si particulier, que
dans les tapisseries on distingue facilement ses dessins
de ceux des autres. C'est lui qui a trouv la manire de
dtacher et de dbrouiller ces groupes de figures dont
les anciens chargeaient leurs pices avec tant de con-
fusion. Les coups de pinceau de ce fameux peintre sont
si hardis, que non seulement ils avantagent beaucoup
les ouvriers en tapisserie, mais aussi qu'ils sont mer-
veilleux pour y tre reprsentez. Les autres peintres qui
ont suivi ce grand homme se sont appliquez attraper
son got et sa belle ordonnance, et de ceux qui ont le
plus approch sont : Michel-Ange, Le Titien, Albert
Durer, Lucas, Messer Nicolo, Fouquieres, Rubens, Van-
Dick, Le Brun, Mignard, P. D. Martin de la Porte,
Wette, les Boulongue, de la Fosse et tant d'autres.
Tous ces fameux gnies se sont fait gloire d'puiser,
pour ainsi dire, tout ce qu'ils avaient de capacits dans
l'art de peindre en faveur de la tapisserie, qui par ce
moyen a t pousse un si haut degr de perfection,

qu'elle est aujourd'hui, non seulement un des plus
grands ornements de la France, mais aussi qu'elle cause
l'admiration des rois et monarques trangers.
Le style artistique suivit la marche de l'cole franaise
et du got. Les peintres et les tapissiers n'taient pas
souvent d'accord, les premiers voulant la reproduction
exacte et dtaille de leurs toiles, les seconds objectant
avec raison que la tapisserie n'tait pas un tableau',
mais une tenture dcorative aux effets tout la fois har-
monieux et brillants. La tapisserie, nous le rptons
aprs M. Guichard n'a nullement contrefaire la
,
grande peinture, qui a une autre fin que la rcration
de l'oeil. Son office est de servir de fond et de lien ; elle
ne doit pas ambitionner les premiers plans qui appar-
tiennent aux personnages vivants, objet principal, centre
oblig, dont l'importance ne saurait recevoir aucune
atteinte
Un matre dans l'art de la critique, Charles Blanc, a
dit excellemment l'occasion de l'exposition faite par
l'Union centrale des Beaux-Arts au Palais de l'Industrie
en 1876:
Combien ils taient plus artistes , plus intelligents
et mieux aviss les tapissiers du XVe et du XVIe sicles !
On n'avait garde en ce temps-l de copier des tableaux,
c'est--dire de faire mal dans un art ce qui est bien
fait dans un autre. Les matres tapissiers, s'ils ne
savaient pas dessiner eux-mmes leurs ouvrages, ne
demandaientaux peintres et n'acceptaient d'eux que des
modles en grisailles, ou, tout au plus, lgrement tein-
ts, qu'ils se rservaient de traduire librement en choi-

sissant leurs couleurs, en les montant, en les baissant
leur gr, en prenant les dessins-modles qu'on leur avait
fournis, comme un simple prtexte pour composer,
leur manire, une dcoration magnifique, un beau con-
cert de couleurs.
Mais du jour o des matres tels que Raphal furent
chargs de composer des modles pour la tapisserie, les
tapissiers perdirent naturellement une grande partie de
la libert qui leur tait si chre, si prcieuse. Les cartons
de Raphal taient coloris lgrement, il est vrai
,
comme de vastes aquarelles ; mais, en somme, c'taient
de vritables peintures en dtrempe, et l'on comprend
que le tapissier se crt oblig suivre de plus prs des
modles d'une beaut aussi imposante, des modles
signs d'un aussi grand nom. Il fallut s'astreindre une
imitation plus respectueuse, partant plus serre, rendre
la fiert du trait, autant qu'il tait possible avec des con-
tours en dent de scie, conserver avec l'ampleur du style
le sentiment que l'artiste avait mis dans ses airs de tte
et dans ses expressions, fines ou fortes. Il fallut modeler
ces figures d'un relief si nergique : Ananias frapp
de mort, Elymas frapp d'aveuglement et le serviteur
effar qui le regarde,leparalytique et l'estropi la porte
du temple de Jrusalem, les aptres qui tirent les filets
dans la PCHE MIRACULEUSE, et le sacrificateur qui abat
le taureau d'un coup de hache dans le SAINT PAUL A
LYSTRE, et la figure si grandiose et si enleve de Saint
Paul prchant Athnes.
Alors commencrent changer les conditions de la
vraie tapisserie. Alors ce qui ne devait tre qu'une libre

dcoration devint l'imitation impossible d'un tableau
d'histoire. Alors enfin, en voulant s'lever aune hauteur
qu'il ne lui tait pas permis d'atteindre, l'art du tapissier
perdit son caractre. Il entra dans une voie qui n'tait
pas la sienne et o il devait infailliblement s'garer.
J'ose dire que, dans une industrie qui n'tait faite que
pour l'enchantement des yeux, l'intervention d'un
matre aussi grand que Raphal fut un malheur. Les
CARTONS n'avaient pas besoin d'tre tisss avec de la laine
pour rester ce qu'ils sont, des ouvrages d'une souveraine
beaut. Ce n'est pas PARCE QUE ils ont t traduits en
tapisserie, c'est quoiqu'ils aient prouv ce dommage,
que les cartons demeurent les chefs-d'oeuvrede Raphal.
J'observe, entre autres choses, que les ciels produi-
sent le plus mauvais effet dans les tapisseries qui sont
des imitations de tableaux. Pourquoi? Justement parce
que le ciel y forme un grand vide clair qui perce la mu-
raille et qui fait tache dans une tenture, moins qu'elle
ne soit exempte d'ombres dcides et de teintes pro-
fondes, deux choses qui ne peuvent gure tre absentes
d'un tableau. Quand tout est clair dans une compo-
sition, quand le terrain est d'une couleur tendre, quand
les personnages sont peints lgrement, avec une cer-
taine VAGUESSE, comme l'on dit, le ciel peut convenir
merveille, mais cela ne peut gure se trouver que dans
une peinture de convention.
Au contraire, toutes les fois qu'une composition est
remplie de figures vigoureuses et surmonte d'un ciel
clair la tenture, dont l'objet est de couvrir le mur,
parat incomplte, le trumeau semble trou ; l'ouvrage

chavire et l'quilibre optique est rompu.
Voil pourquoi, dans les belles tapisseries anciennes,
le ciel est toujours supprim. On a choisi un point de
vue assez lev pour faire monter jusqu'au bord sup-
rieur du tissu, paysages, montagnes, rochers, maisons,
chteaux, figures. Alors la dcoration se tient de bas en
haut; elle est vritablement une muraille orne.
Cette thorie fut comprise par Le Brun, qui employa
le procd des XVe et XVIe sicles, c'est--dire les cou-
leurs de grands traits, nuanant les demi-teintes par
l'interposition de laines de teintes franches l'aide de
hachures. Ses tapisseries sont remarquables par la
fermet de coloris, le fondu des nuances, la nettet et la
franchise du dessin, la hardiesse et la chaleur de la
composition.Le Brun employa frquemmentles rehauts
d'or.
Au rude coloris du premier peintre de Louis XIV,
dit la notice des Gobelins, aux rouges imitations que
Nol Coypel faisait de Rubens, aux grandes composi-
tions" dcoratives de Jouvenet, aux machines vides et
boursoufles de de Troy, il s'tait substitu une pein-
ture agrable, effmine, harmonieuse dans les tons
intermdiaires. F. Boucher fut un matre dans cet art
faux et charmant et pour traduire en tapisseries les
chairs nacres et les tons gris qui dominent dans ses
tableaux, il fallut abandonnerl'anciennepalette, il fallut
demander la teinture d'autres nuances et appliquer
celles-ci d'aprs des principes nouveaux.
Les directeurs des Gobelins dignes d'une mention
furent: Le Brun, Mignard, Soufflot, Pierre.
Le travail du tissage tait rparti entre cinq catgo-

ries d'artistes : les uns, les officiers de tte, faisaient les
figures, les autres les fleurs, les troisimes les paysages,
les quatrimes les natures mortes, les cinquimes les
remplissages. Les noms de ces artistes sont gnrale-
ment inconnus ; c'est un oubli fort injuste, on ne peut
l'expliquer, jusqu' un certain point, que par l'inf-
riorit des arts secondaires qui n'ont pas pour eux
l'initiative, la cration, et cependant les graveurs sont
aussi connus que les peintres. Rendons justice qui de
droit et citons les noms des principaux artistes tapis-
siers du XVIIe et du XVIIIe sicle : Maurice Dubous,
Girard Laurent, Pierre Dupont, dans son genre un
digne pendant de Bernard Palissy, Simon Lourdet,
Jean Lefvre, L. Dupont, Mac, Dulaurent, Cressi,
Ferot, Enguerrar, Huldebourg, Lejeune, Rougeot,
Rousseau.'
Un catalogue gnral de toutes les tapisseries histo-
ries prsenterait un grand intrt et permettrait de
complter l'oeuvre de Raphal, J. Romain et d'autres
peintres illustres qui firent un grand nombre de car-
tons; ces cartons ont disparu, les tapisseries ont suivi
le mme sort et il ne reste plus que les descriptions que
l'on retrouve dans les inventaires, descriptions d'une
exactitude minutieuse, comme il convient quand il
s'agit d'objets destins figurer dans les trsors.
Les tapis de la Savonnerie, fabrique royale fonde en
1627 par Dupont et Lourdet, ferme en 1825, diffrent
essentiellement par la destination, les procds et les
rsultats, des tapisseries des Gobelins ; ils ressemblent
une toffe veloute et ne prsentent pas une surface

plane et rase. Ces tapis servaient gnralement de tapis
de pied, ou de couvertures de meubles, c'est ce qui
explique l'extrme raret des anciens produits de cette
fabrique. On cite parmi ces chefs-d'oeuvre un tapis de
92 pices, commenc sous Henri IV, qui garnissait le sol
de la galerie du Louvre ; des armoiries, des trophes
allgoriques, se dtachant sur des fonds de divers colo-
ris, en faisaient le principal ornement. Sous Louis XV
on excuta un paysage et plusieurs portraits, notam-
ment celui du roi, mais ce genre fut abandonn. Les
principaux peintres qui fournirent des cartons la
Savonnerie furent J. B. Monnoyer, Trancard, Blain de
:
Fontenay et Lemoine.
Les tapisseries de Beauvais, fabrique royale fonde
en 1664 par Hinart, gnralement la basse lisse, taient
employes de prfrence couvrir les meubles; aussi
leur dcor consiste le plus souvent en fleurs, ornements
ou paysages ; nanmoins, ds avant 1718, les ateliers de
Beauvais avaient donn les Conqutes de Louis-le-
Grand, les Aventures de Tlmaque, les Actes des
Aptres. Le peintre directeur Oudry fit xcuter les
Fables de La Fontaine d'aprs ses dessins , les
Amours des Dieux, l'Illiade d'Homre d'aprs
Deshais, les Dlassements chinois d'aprs Dumont,
les Ftes russes d'aprs Casanova ; mais les compo-
sitions de la manufacture de Beauvais sont toujours
moins grandes, comme style et comme dimension, que
les compositions des Gobelins, dont elles paraissent tre
la rduction, la tapisserie des Gobelins, dit aprs nous
le rapport de M. Denuelle, est la tapisserie de Beauvais

ce que la peinture d'histoire est la peinture de genre.
Les tapisseries des Gobelins et de Beauvais taient sou-
vent donnes en cadeau par le Roi aux autres Monarques,
ses favoris ou des glises privilgies ; c'est ainsi que
Louis XIV et Louis XV envoyaient des tapisseries au roi
de Siam, au roi d'Angleterre, au roi de Prusse, l'em-
pereur de Russie; il tait d'usage de donner des tapisse-
ries allgoriques aux Chanceliers de France l'poque
de leur installation.
La fabrique d'Aubusson, Felletin et Bellegarde, peut-
tre la plus ancienne de France, donnait des produits
moins brillants que ceux des ateliers des Gobelins et de
Beauvais mais qui taient beaucoup plus rpandus, en
raison mme de leur infriorit comme valeur et comme
prix. Cette fabrique est particulirement intressante
car elle reprsente l'industrie prive livre elle-mme,
luttant nergiquement contre des entraves de toute
sorte, contre la concurrence trangre et l'industrie offi-
cielle.
A la fin du XVIIIe sicle et d'aprs la statistique rdi-
ge en 1793 par le bureau consultatif des arts et manu-
factures, les villes de France qui possdaient des manu-
factures de tapisseries taient : Aubusson Autun
, ,
Beauvais, Cambrai. Douai, Felletin, Nancy, Nantua,
Nmes, Paris et Tournay.
Jusqu'au XVIIe sicle, les Flandres eurent la vogue
pour le commerce des belles tapisseries histories ; au
XIVe sicle, Tournai, Bruxelles, Enghien et Gand, au
XVe sicle, Audenarde, Lille, Douai, Bruges, Louvain,
Valencienhes, Malines, Mons, Lannois, Orchies, Rou-

baix, Tourcoing, comptaient de nombreux ateliers en
pleine activit ; sous Charles-Quint, il y avait des fabri-
ques dans toutes les localits un peu importantes de
l'Artois, de la Flandre, du Hainaut, du Tournaisis et
du Brabant, telles que Bois-le-Buc, Brda, Diest, Saint-
Trond, Alost, Ath, Bthune, Binhe, Blandin, Cam-
phin, Courtrai,Estainbourg, Grammont, Hal, Lambeke,
Marquain, Termonde, Tirlemont et Ypres. A cette
poque, Anvers tait le grand entrept de commerce
pour les tapisseries o les matres tapissiers de Flandres
exposaient, dans des galeries disposes cet effet, des
tapisseries de tout genre vendre aux amateurs et
marchands trangers.
En Italie, l'art de la tapisserie fut introduit par les
Flamands ds le XVe sicle ; les villes de Ferrare,
Sienne, Florence, Prouse, Corrge, Gnes, Turin,
Venise, Urbin, Mantoue, Naples et Rome, renfermaient
des ateliers qui produisirent des oeuvres remarquables.
En Angleterre, on fait remonter l'origine de la tapis-
serie au XIVe sicle ; les ateliers les plus clbres furent
ceux de Morlake fonds en 1619 et soutenus par la pro-
tection toute spciale de Charles 1er. (*)
(*) Notes d'un Curieux sur les tapisseries italiennes et les

tapisseries anglaises.
Notes d'un Curieux sur les tapisseries franaises.
Notes d'un Curieux sur les tapisseries flamandes et d'origines
diverses.
3 fascicules in-8 carr. Imprimerie de Monaco, 1876-1878.
L'Espagne, dont les relations politiques et commer-

ciales avec les Flandres furent constantes pendant des
sicles, possde les plus beaux spcimens de la tapisserie
flamande, notamment au palais de l'Escurial.
Les inventaires du XVIe sicle citent des tapis velus
de l'ouvrage d'Espaigne ; les ateliers de Santa Isabel
dataient du XVIIe sicle, ceux de Santa-Barbara furent
fonds Madrid, en 1720, par Philippe II et les fameux
peintres espagnols Maella, les deux frres Bayeu et Goya
travaillaient pour eux.
En 1716, une colonie d'artistes franais migra Saint-
Ptersbourg sous la conduite d'Alexandre Le Blond,
architecte-dessinateur de jardins, qui devint premier
architecte de Pierre le Grand ; quatre hautelissiers et
cinq basselissiers des Gobelins de Paris fondrent des
ateliers qui prirent le nom des Gobelins ; entretenus
grands frais par l Couronne, ils tissrent des tapis de
soie et d'assez beaux portraits.
En Allemagne, on tissait des tapisseries ds le
XVIe sicle; un atelier organis Stuttgard en 1566
fabriquait des pices d'aprs les cartons et sous la sur-
veillance de Jean de Velte et de Nicolas Van Orley. Ces
tentures existent encore.
Aprs la rvocation de l'dit de Nantes, plusieurs
tapissiers franais migrrent en Allemagne; Pierre
Mercier, originaire d'Aubusson, obtint la patente de
tapissier de l'lecteur de Brandebourg.
A Copenhague, dans le Palais de Rosenborg, on voit
douze grandes tapisseries de haute lisse que les frres
Van der Eicken ont excutes Koge d'aprs les ordres
du roi Christiern V.
Au XVIe sicle la fabrique de Middelbourg dans les

Pays-Bas, dirige par Jean de Maegt, avait une grande
rputation.
En Orient, le tapis est un objet de premire ncessit
puisqu'il sert de tenture, d'oratoire, de sige et de
lit. Sa fabrication remonte la plus haute antiquit;
depuis des sicles, la Perse fabrique de magnifiques
tapis Ferhan, prs d'Ispahan, et de plus ordinaires
Mesched ; la Turquie, les Indes, la Chine, marchent sur
les traces de la Perse.
Pierre Koeck, d'Alost, lve de Van Orley, peintre et
architecte (1500-1553), fut envoy par la maison des
marchands de tapisseries de Bruxelles Van der Moyen,
Constantinople, pour faire des tapisseries destines au
grand Seigneur, mais comme le Coran ne permet point
la reprsentation d'hommes ni d'animaux, Koeck, aprs
une anne d'attente, revint de Constantinople sans
avoir obtenu aucune commission.
Le dessin des cartons, la matire employe, le temps
ncessaire au tissage, la main d'oeuvre confie des
artistes, rendent la fabrication des tapisseries histories
trs dispendieuse.
Sous Louis XIV, le mtre carr de la tapisserie ds
Gobelins tait pay sur le pied de 2,000 francs ; les deux
tentures des Mois , rehausses d'or, d'aprs les dessins
de Le Brun et de Van der Meulen, en douze pices et
huit entrefenestres de 83 aunes de cours sur 3 aunes et
demie de hauteur, coutrent plus de 160,000 livres, soit
prs de 500,000 francs de notre monnaie actuelle.
Un artiste des Gobelins tisse en moyenne un mtre
trente centimtres de tapisserie par an ; le mtre carr

revient 2,500 francs ; il ne faut donc pas s'tonner du
prix lev des tapisseries artistiques anciennes qui ne
sont pas encore estimes leur vritable valeur.
Terminons par un rapide aperu de la fabrication
actuelle.
Les tapisseries de pied n'ont pas subi le triste sort des
tapisseries de tenture, et, leur bon march les mettant
la porte de tous, leur fabricationa toujours t en aug-
mentant. Aujourd'hui les villes de Paris, Roubaix,
Tourcoing, Aubusson, Felletin, Bellegarde, Abbeville,
Amiens, Neuilly, Nmes, Tours, comptent plusieurs
fabriques de tapis qui emploient quatre cinq mille
ouvriers et produisent pour dix millions de tapis; Au-
busson tient la tte de l'industrie prive pour les tapis-
series fines. L'Algrie a environ une vingtaine de fabri-
cants indignes. A l'exposition universelle de 1867,
l'Angleterre, l'Allemagne, la Belgique ( manufacture
royale Tournay), les Pays-Bas (manufacture royale
de Dewenter), la Grce, les Indes Anglaises, la Perse, les
principauts Roumaines, la Russie, la rgence de Tunis,
la Turquie ont envoy des tapisseries et des tapis plus
ou moins remarquables par la vivacit et l'harmonie des
couleurs, mais qui taient loin d'atteindre le dessin, le
style artistique des produits franais, au-dessus desquels
planent toujours les chefs-d'oeuvre de la manufacture
des Gobelins. La Turquie seule avait envoy deux cent
soixante-treize exposants.
En rsum , nous sommes les fournisseurs du monde
entier et de l'Angleterre, pour les tapisseries artistiques,
pour les tapis riches et les belles qualits, dit un juge

comptent, M. Chocqueel, fabricant Roubaix, dans son
Essai sur l'industrie des tapisseries. Les Anglais, de
leur ct, occupent le march extrieur pour la vente
des tapis imprims et des genres bas prix.
LETTRES INDITES
DE
CHARLES NODIER A JEAN DE BRY
DEdpartement
(Jean, Antoine, Joseph), n Vervins,
BRY
de l'Aisne, tait avocat
en 1760,
l'poque de la Rvolution ; partisan des ides
nouvelles, il dbuta par publier quelques crits contre
les privilgis et dans le sens de la cause populaire.
Son dpartement, dont il fut administrateur en 1790
et 1791, le nomma dput l'Assemble lgislative.
Jean De Bry, ainsi dsign, pour le distinguer d'un
autre dput du mme nom, vota le plus souvent dans
cette assemble avec le parti de la GIRONDE. Il fit d-
crter l'rection d'un monument la mmoire de Henri

Simonneau, maire d'Etampes, assassin son poste en
faisant excuter la loi. Il demanda et obtint des rpara-
tions pour les familles de Thobald Dillon et Berthois,
tus prs de Lille dans une meute militaire. Comme
membre de la Commission extraordinaire des 21, il fit
en son nom le rapport et prsenta le projet de dcret,
qui, dans le cas de pril imminent, soit du dedans, soit
du dehors, armait le Corps lgislatif du droit exclusif et
indpendant de la sanction royale de DCLARER LA
PATRIE EN DANGER. L'ide de renouveler la formule
antique lui appartient, et parmi les mesures d'excu-
tion qu'il fit adopter, il insista principalement sur la
responsabilit collective des ministres.
Le 8 aot, organe de la mme commission, qui tou-
tes les pices avaient t renvoyes, il demanda le dcret
d'accusation contre le gnral Lafayette, pour tre
venu, au nom de son arme, prsenter l'Assemble
une ptition ayant pour objet de faire punir les auteurs
des excs commis le 20 juin dans le domicile et contre la
personne du roi.
C'est aprs la journe du 10 aot et la reddition des
villes de Longwy et de Verdun, que J. De Bry fit la
motion de crer un corps de 1,200 hommes, qui serait
spcialement charg de combattre les chefs des armes
ennemies : proposition odieuse et absurde, due sans
doute l'effervescence de l'poque; mais que, ni ce
motif, ni mme les menaces imprudentes contenues
dans le trop fameux manifeste du Duc de Brunsvrick
ne sauraient excuser. Au reste, il est juste d'ajouter
Lettres indites de Charles Nodier Jean De Bry 341
que ni l'Assemble qui la renvoya la Commission,

ni son auteur ne donnrent aucune suite cette trange
motion.
J. De Bry fut rlu la Convention nationale par le
dpartement de l'Aisne ; pendant la discussion relative
au jugement du Roi, il publia une opinion dans laquelle
il proposait la formation hors de l'Assemble d'un grand
tribunal d'Etat, destin juger les conspirateurs, quel
que ft leur rang. Cette proposition n'ayant pas t
releve, il eut le tort de rester juge au procs, il vota la
mort sans appel et sans sursis.
Au mois de mars 1793, port la prsidence, il reut
la dputation des 48 sections de Paris, envoye pour
demander l'Assemble, suivant l'idiome du jour, si
elle se croyait en tat de sauver la patrie : il lui rpondit
avec fermet que le courage de la Convention tait au-
dessus de ses dangers quels qu'ils fussent.
Uni de principes et d'amiti avec Vergniaud, Guadet,
les principaux Girondins, et surtout avec Condorcet, son
collgue de dputation, peu s'en fallut qu'il ne partaget
leur sort aprs la dsastreuse journe du 31 mars, con-
tre laquelle il avait protest dans une adresse ses
commettants. A la suite d'un rapport spcial (30 juin)
le comit de sret gnrale proposa l'Assemble de
traduire les signataires de l'adresse et nommment
J. De Bry, au tribunal rvolutionnaire ; le procs fut
renvoy au comit de Salut Public pour faire un nou-
veau rapport, rapport sous l'attente duquel les d-
puts inculps restrent jusqu' la chute de Robespierre.
Pendant toute la dure du rgne de la Terreur, il se
montra rarement : on lit dans le rapport de Courtois sur

les vnements des 9 et 10 thermidor, que lors de l'ar-
restation de Danton et quand la salle retentissait des
cris : A bas la Dictature ! bas les tyrans ! J. de Bry
fut un de ceux qui se firent le plus remarquer.
Aprs le procs de l'horrible Carrier, envoy en mis-
sion dans les dpartements de la Drme, de l'Ardche
et de Vaucluse, J. de Bry y laissa d'honorables Souve-
nirs. Il courut risque de la vie, en comprimant nergi-
quement les restes de la faction du terrorisme sous
laquelle ces contres tremblaient encore. La Convention
ordonna la rimpression et l'envoi dans toutes les com-
munes de la Rpublique de la proclamationqu'il publia
contre eux. Il y fit arrter et juger les membres de la
commission sanguinaire d'Orange, restaurer la petite
ville de Bdouin, incendie un an auparavant, il par-
vint aid par une runion de ngociants intelligents et
,
probes, approvisionner ces trois dpartements que
menaait la disette. De retour Paris, il entra au Co-
mit de Salut Public et prit part aux discussions de
l'acte constitutionnel et notamment prsenta et fit
placer dans la dclaration des droits un article dont
tant d'exemples ont si bien justifi l'importance : tout
traitement qui aggrave la peine dtermine par la loi
est un crime. C'est a lui que la veuve et les enfants
Ditrick durent la remise des biens confisqus leur
pre, et l'ex-ministre Descorches de Sainte-Croix, la
leve du squestre appos sur les siens.
Aprs la session conventionnelle, De Bry fut nomm
trois fois membre du Conseil des Cinq Cents dont il fut
deux fois prsident. Ses discours et ses rapports sont

insrs au MONITEUR. NOUS nous contenterons de citer
ceux sur la contrainte par corps, sur la conspiration
Brostric et La Villeurnois, sur le serment prter par
les lecteurs, sur l'tablissement d'coles guerrires qui
devinrent l'cole Polytechnique et l'institution d'une
fte de la souverainet du Peuple. On y reconnat, en
gnral, le langage d'un homme violent, passionn, sou-
vent dupe de son imagination ardente, mais sincre-
ment attach la gloire de son pays et compltement
dsintress. L'adresse du Corps Lgislatif aux Fran-
ais sur la journe du 18 fructidor est de lui ; elle fut
accueillie avec enthousiasme par le parti dominant dont
elle justifiait les opinions et les mesures. Il fit partie de
la commission qui osa proposer l'expulsion de tous les
nobles du territoire de la Rpublique. Tant il est vrai,
que dans les poques de troubles, l'intrt du moment
prsent absorbe tout et qu'il est peu d'hommes assez
prvoyants pour se prserver, par les considrations
du pass, des chances de l'avenir.
J. De Bry a plusieurs fois, pay le tribut de la recon-
naissance nationale nos armes, et clbr leurs triom-
phes l tribune. C'est sur sa motion que les drapeaux
pris l'ennemi par les gnraux Bonaparte et Augereau
leur furent accords et que des obsques publiques
accompagnes de jeux funbres au Champ de Mars,
furent dcrtes la mmoire du gnral Hoche.
En l'an VI, J. De Bry fut nomm ministre plnipo-
tentiaire au congrs de Rastadt, en remplacement de
Treilhard appel au Directoire. Les tmoignages d'in-
trt aussi honorables que spontans de tout le corps

diplomatique aprs la catastrophe du 9 floral et spcia-
lement des ministres de Prusse, attestent qu'il sut y
conqurir l'estime de ceux avec lesquels il tait charg
de traiter. Les dtails de cet vnement ont t publis
tant en Allemagne qu'en France. On sait que J. De Bry
attaqu le premier, arrach de sa voiture, fut taill de
coups de sabre sous les yeux de sa femme et de ses deux
filles. Il dut son salut sa prsence d'esprit et surtout
la prcipitation des ennemis qui craignaient de laisser
chapper les deux autres victimes, les ministres Bonnier
et Roberjot.
Cet assassinat fut commis le 9 floral an VII, quatre
heures du soir, dans le lieu mme et presque aux portes
du Congrs, constamment respect par les troupes
franaises; les meurtriers taient des Secklers autri-
chiens commands pendant l'excution par un de leurs
officiers et aprs le refus de leur commandant, le capi-
taine Burkardt, de donner une escorte aux ministres
franais.
L'esprit de parti et la haine qu'inspirait un gouverne-
ment mpris ont vainement tent d'obscurcir cette
odieuse affaire. Les rapports de J. De Bry et de la veuve
de Roberjot, la dclaration du ministre gnois et les
dpositions des tmoins oculaires soit allemands, soit
franais, dont plusieurs ont t recueillies judiciaire-
ment et qui toutes ont t publies, n'ont t et n'ont
pu tre ni infirmes ni dmenties.
J. De Bry, sa rentre au Conseil dont il fut nomm
sur le champ prsident, assista en cette qualit la
crmonie funbre clbre au Champ de Mars pour

honorer la mmoire des victimes de l'attentat du 9 flo-
ral ; il disculpa solennellement, la tribune du Con-
seil, les migrs de l'imputation qui leur fut faite alors
par la cour de Vienne d'en avoir t les auteurs.
Aprs le 18 brumaire il entra au Tribunat. Il y d-
fendit le projet de l'tablissement des tribunaux sp-
ciaux. C'est sur sa motion que ce corps exprima son
premier voeu constitutionnel adress au chef du gouver-
nement prt partir pour la campagne que termina la
victoire de Marengo et la paix de Lunville: Que le
premier consul revienne vainqueur et pacificateur.
Le 9 floral de l'an IX, J. De Bry fut nomm la Pr-
fecture du dpartement du Doubs. Son caractre loyal,
mri par l'exprience, et la parfaite justice de sa con-
duite lui mritrent dans ce poste la rputation d'un
administrateur distingu, galement intgre et clair.
Il y resta jusqu'au mois de mars 1814, poque laquelle
il fut destitu par la Restauration ; il occupa la Prfec-
ture du Bas-Rhin pendant les Cent Jours.
Ds le mois de septembre 1815, il quitta la France et
pendant son exil, habita la Belgique jusqu' la rvolu-
tion de 1830 ; il mourut Paris trois ans plus tard.
J. De Bry, dont on doit blmer la violence dans le
dbut de sa carrire politique, est demeur intact sous
le rapport de la bonne foi et de la plus austre probit.
Il tait convaincu de la rectitude de ses opinions et n'en
suivit aucune par calcul d'intrt personnel, il est sorti
des fonctions qu'il a remplies pendant trente ans, plus
pauvre qu'il ne l'tait en y entrant. Il aima la patrie d'un
amour sans bornes, dispos lui sacrifier sa fortune et

sa vie; que les fautes et les erreurs de sa jeunesse lui
soient pardonnes !
J. De Bry pratiquait avec succs les sciences et les
lettres; cet homme politique qui avait pris une part si
active aux vnements contemporains s'absorbaitdans
les tudes astronomiques et dans le commerce des clas-
siques de l'antiquit ; il fut un des membres les plus
assidus, les plus laborieux, de l'Acadmie de Besanon
o il prononait des discours fort gots. J'ai lu avec
bien du plaisir, dit Charles Nodier, les fragments trop
courts du beau et charmant discours de M. De Bry,
quoiqu'il y fasse la guerre ma Corinne et mon
Schlegel. En vrit, je ne connais personne qui pos-
sde mieux que lui les ressources du style et qui les
varie plus heureusement. .
Ce fut vers 1807, l'poque o il remplissait les fonc-
tions de prfet du Doubs, que J. De Bry fit la connais-
sance de Charles Nodier ; ce dernier tait n Besan-
on, le 29 avril 1780 ; Son pre, ancien avocat, professeur
l'Oratoire avait t nomm, en 1790, maire de Besan-
on et plus tard accusateur public. Ancien lve de l'cole
Centrale Besanon o il eut pour professeur Droz,
Charles Nodier montra une grande prcocit intellec-
tuelle et douze ans il prononait des discours poli-
tiques la Socit des Amis de la Constitution, Au
sortir de l'cole, il fut nomm bibliothcaire adjoint la
bibliothque de la ville et publia un petit opuscule
intitul: de l'usage des antennes des insectes, bientt
suivi d'une bibliographie.entomologique. Ayant quitt
Besanon pour Paris, il se posa en:ennemi dclar du

premier Consul et publia en 1802 une violente diatribe
intitule : Napoleone, qui lui valut les honneurs de la
perscution ; il fut mis en prison pendant quelque temps
et relch par les ordres de Fouch la condition de
rester intern Besanon.
Il dut se prsenter devant le Prfet J. De Bry qui lui
fit un accueil bienveillant et ds cette poque ces deux
hommes sensibles furent les par l'amiti la plus sin-
cre et la plus constante, tour tour protecteur ou
protg, suivant les caprices de la politique. La corres-
pondance que nous publions en fait foi.
Nomm par J. De Bry, titulaire d'une chaire du
collge de Dle en 1808, Nodier pousa Mlle Charve
(Libert, Constitution, Devoir), puis, aprs un an de
sjour Dle, il se rendit Amiens, appel par le
Chevalier Croft, qui voulait l'associer sa fortune litt-
raire.
Ce Chevalier Herbert Croft, qui avait quitt l'Angle-
terre en 1802, accompagn de Lady Mary Hamilton,
tait venu se fixer Amiens o il publia un petit livre
bizarre intitul : Horace clairci par la ponctuation,
imprim Amiens, chez Ledieu Canda, et dit par
Renouard en 1810; dans sa prface, annonant une
nouvelle dition de Tlmaque, il explique son projet
d'claircir les classiques par les signes de la ponctuation
qui taient inconnus aux anciens et qui ont si souvent
dpendu du caprice ou de l'ignorance des copistes et
des imprimeurs.
Dans les notes qui accompagnent cet ouvrage, le
Chevalier Croft, fidle. la loyale maxime CUIQUE SUUM,

indique ainsi la collaboration de Charles Nodier : (*)
Un ami de l'auteur, M. Charles Nodier, auteur du
Dictionnaire des Onomatopes, s'occupe d'une di-
tion de Rabelais avec un index trs ample. M. Charles
Nodier imprimera, dans quelques mois, une dition de
La Fontaine, qui nous paroit plus utile et plus soigne
qu'aucune de celles que nous connoissons de ce fameux
fablier. C'est sur le zle et les talents de ce jeune, mais
savant ami, que l'auteur compte pour le. seconder dans
ses ditions du Tlmaque, de Montaigne, etc.
(Horace clairci par la ponctuation, par le Chevalier
Croft, p. 201.)
L'emploi du secrtaire du Chevalier Croft n'tait pas
une sincure, juger par les dolances de Ch. Nodier :
Je vais ne rien exagrer. Depuis que je suis Amiens, voici les

comptes bien exacts de ma besogne.
1 Copier le premier livre de Tlmaque avec les variantes de
47 ditions et une centaine de pages de notes, faire imprimer,
corriger les preuves sept fois.
(*) Commentairessur les meilleurs ouvrages de la langue fran-

aise, pour accompagner toutes les ditions, tome I. Commen-
taire sur le Petit Carme de Massillon. Paris. Didot, 1815, in-8.
On attribue Lady Mary Hamilton :
La famille du Duc Pepoli. Mmoires de M. de Cantelmo, son
frre, 1812.
Le village de Munster, traduction libre de l'anglais. Paris, A.
Renouard, 1811. 2 vol. in-12.
Ces deux nouvelles ont t revues et corriges par Ch. Nodier.
2 Copier deux fois un ouvrage politique du Chevalier sur le

ministre anglais, une sous dicte; une pour la mise au net, le
faire imprimer 108 pages in-8, petit texte, corriger les preu-
ves sept fois.
3 Traduire, sous dicte, le premier volume des Vies des Potes
de Johnson, environ 400 pages, mettre au net.
4 Ecrire deux fois, une sous dicte, une pour la mise au net,
Horace clair par la ponctuation, environ 3oo pages, faire
imprimer, corriger les preuves, seize fois les cinq premires,
sept fois les autres.
5 Ecrire sous dicte un pome du Chevalier, environ 1,500
vers anglais, et traduire interlinairement, mettre au net.
6 Copier ou faire un roman de Milady, dont on tire la dernire
feuille, et que tu recevras dans huit jours, 2 volumes in-12, lire
tous les soirs et discuter l'ouvrage du jour ou de la nuit, corn-.
ger les preuves trois fois.
7 Copier ou faire une suite du roman de Milady, au second
volume duquel je viens d'arriver, lire comme du prcdent, etc.
Je ne me souviens pas de tout ; mais voil, en comptant les dou-
bles copies, au moins dix-huit volumes in-12 que j'cris en sept
mois, sans parler d' peu prs deux cent cinquante lettres sous
dicte, et de plus quatre cents articles pour Prudhomme. (*)
Le Chevalier Croft mourut Paris, en 1816.

Aprs huit mois de sjour Amiens, et la suite des
incidents relats dans la lettre du 31 mai 1810, Ch. No-
dier revint en Franche-Comt et se fixa dans un petit
(*) Correspondanceindite de Charles Nodier Charles Weiss,

1796-1844, publie par A. Estignart. Paris, 1876, 1 vol. in-8.
Nous emprunterons diffrents passages de cette correspondance
qui serviront de commentaires aux lettres adresses J. de Bry.
village du Jura, Quintigny, o il travailla dans le

silence et le recueillement.
Fort de ses nouvelles tudes, Ch. Nodier revint en
1812 Paris o M. de Chabrol, intendant des provinces
Illyriennes, lui offrit la place de bibliothcaire Lay-
bach, qu'il occupa jusqu'en 1814.
Nodier, qui avait jou le rle de victime sous l'Em-
pire et avait fini par croire la ralit de ce que son
imagination avait invent, fut un des favoris de la Res-
tauration qui le nomma bibliothcaire de l'Arsenal, le 3
janvier 1824.
Ch. Nodier fit d'ailleurs un noble usage de son
influence et l'offre qu'il adressa J. De Bry, aprs une
sparation de plus de dix ans, de faire lever les mesures
de proscription dont il tait l'objet, tmoigne de la
persistance de 'ses sentiments affectueux et reconnais-
sants; la reconnaissance, ce sentiment si doux et si lger
pour les mes bien nes, si amer et si pesant pour les
natures grossires !
Le salon du bibliothcaire de' l'Arsenal, devint le
rendez-vous de tous les hommes de lettres et de tous
les artistes :
L vivait. Nodier dans le somptueux appartement
qui avait abrit M. de Sully lui-mme; l, dit J. Janin,
il recevait tous ceux qui tenaient honorablement une
plume,- un burin, une palette, un bauchoir. En cette
capitale du bel esprit, de l'agrable causerie et des
amusements littraires venaient, chaque dimanche, les
potes tout brillants de leur fortune naissante ; il tait
l'ami de M. de Lamartine ; il tait le confident de M.
Victor Hugo, jeune homme ; il encourageait le jeune

Alexandre Dumas, le jeune Frdric Souli.
L'ancien prfet du Doubs rentr Paris, aprs la
rvolution de 1830, tait un des familiers de l'Arsenal;
J'ai vu ce matin Jean De Bry, crit Ch. Nodier, c'est le
seul homme de l'poque avec qui j'aime causer, parce
qu'il est sage comme l'exprience; Desmaillots l'aurait
appel la raison en chausses et en pourpoint. C'est le
Las Casas de la rvolution de 1830.
Ch. Nodier fut reu l'Acadmie Franaise, le 24
octobre 1833, en remplacement de Laya; J. De Bry n'eut
garde de manquer l'occasion d'applaudir au triomphe
de son ami et ce fut la suite de la sance acadmique
o il prouva un refroidissement qu'il fut atteint d'une
fluxion de poitrine qui l'emporta l'ge de soixante-
quinze ans.
Quant Ch. Nodier, il mourut l'Arsenal, o il avait
t maintenu par la monarchie de Juillet, le 25 jan-
vier 1844.
Esprit souple, gracieux, aimable, styliste correct,
simple et limpide, tour tour spirituel et mu, Ch.
Nodier tait dou d'une imagination vagabonde, dsor-
donne, qu'il savait cependant emprisonner dans les
tudes philologiques et entomologiques mais qu'il ne
sut jamais asservir aux ncessits, de la vie pratique ;
il fut toujours besogneux, qumandeur, exagr jus-
qu'au mensonge, inconscient de sa dignit et cependant
il commanda toujours l'indulgence car il fut bon et
aimant.
Finissons par la note spciale chre aux curieux :
Charles Nodier, malade imaginaire, qui se voyait tou-

jours un pied clans la tombe et dont la vie fut une longue
agonie sans danger, mais qui se consolait de tout avec
la passion des livres, crivait son ami Weiss: J'ai
connu en vingt jours de maladie que ce qu'il y a de plus
doux au monde c'est de mourir lentement sur un bon
lit o l'on est embrass de temps en temps et o l'on
s'appuie droite et gauche sur deux piles de livres.
Le grand mrite de Ch. Nodier, suivant M. de Lomnie,
a t de faire pntrer le got des livres rares, des belles
ditions, parmi les gens du monde, qui jusqu' lui ne
s'en taient gure proccups.
Il ne s'agit pas ici de donner une nouvelle biographie
de Ch. Nodier ni une critique de ses oeuvres, mais il
fallait encadrer cette correspondance de manire faire
voir leurs auteurs dans leur milieu et sous leur vri-
table jour ; pour juger les hommes avec impartialit il
faut tenir compte des passions et des vnements de
leur poque en mme temps que des circonstances par-
ticulires de leur vie prive.
Cette correspondance comprend vingt-deux lettres,
de 1809 1831, dates de Dle, Amiens, Quintigny,
Lons-le-Saulnier et Paris ; les lettres ont t reproduites
avec une fidlit scrupuleuse et sans aucune correction
en respectant mme les caprices ou les lapsi calami
de l'auteur.
Lettres indites de Charles Nodier Jean de Bry 353
Monsieur,
Je n'oserais publier, sans vous l'avoir lu, un ouvrage

auquel vous avez daign me permettre d'attacher votre
nom. La matire que je traite se rattache d'ailleurs des
questions un peu dlicates sur lesquelles je ne hazarde-
rai point mon opinion sans votre aveu. Enfin, je sens
que pour prendre intrt sa publication et son
succs il faut que je le sache assur de votre suffrage,
le seul succs que je dsire sincrement pour lui, du
moins de mon vivant.
Je profiterai donc de l'authorisation que vous me
donnez d'aller vous voir certaines heures, aussitt que
les ftes du mardi-gras interrompront mon cours par
quelques jours de fri. Je ne croyais pas retourner si
promptement dans une ville o la mort m'a fait un si
grand vuide, mais je vous y verrai, et je puis croire
encore que je vais auprs de mon pre.
Il aurait t, sans doute, plus facile de vous envoyer
mon manuscrit; mais mes manuscrits en gnral, et
celui-ci en particulier, sont tellement chargs de renvois,
de ratures, d'abbrviations, de caractres trangers ou
anciens, ils sont d'ailleurs crits en lignes si menues et si
presses que je doute que le Sphinx y eut pu dmler
quelque chose. La copie que j'enverrai l'impression
sera plus intelligible et plus correcte, mais j'entends trop
bien mes intrts pour copier un ouvrage que je dois

vous communiquer, avant d'avoir fait mon profit de vos
observations,qui peuvent apporter dans toute sa contex-
ture un changement considrable, si, toutesfois, elles ne
me dcident pas l'abandonner tout fait.
Vous avez eu la bont de me prsenter l'acadmie.
Je ne m'attendais pas l'honneur d'y tre admis. Je
croyais mme devoir quelques-uns de mes souvenirs
de ne jamais y prtendre. Il y a dans cette socit des
personnes qui doivent bien me har, car elles m'ont fait
beaucoup de mal, et j'tais assez fermement rsolu
viter toute espce de relations avec elles ; mais toutes
mes rsolutions sont subordonnes une rsolution
unique, celle d'agir comme vous l'aurez dsir. Il m'en
couterait trop d'ailleurs de me refuser une distinction
qui me procurera un rapport de plus avec vous.
Je suis ravi que vous attachiez quelque prix mon
PYTHAGORE. Mais je ne voudrais pas que ce prix ft du
genre de ceux qu'on aquitte avec de l'argent. Je n'ai pas
non plus la folle prtention de vouloir vous avoir pour
redevable, car je suis trop arrir pour y jamais parve-
nir. Mon hommage est le denier de la veuve. Je souhaite
que vous l'aimiez et que vous ne le payiez pas.
J'ai l'honneur d'tre,
Monsieur,
avec les sentiments du plus profond respect
et du plus parfait dvouement,
Votre trs humble et trs obissant serviteur,
CHARLES NODIER.
Dle, 10 janvier 1809.
II
Monsieur le Prfet,
J'avais os vous demander la permission de vous por-

ter mon manuscrit, et d'aller solliciter vos conseils sur
un ouvrage qui est doublement la grande affaire de ma
vie, premirement, en ce que je le regarde comme celui
de mes crits possibles o je me serai lev le plus haut,
relativement la porte de mes facults; secondement,
en ce que je vous en destine l'hommage, et que je serais
bien aise que le monument d'une reconnaissance aussi
bien fonde vcut longtemps.
Une incommodit de peu de consquence m'a retenu,
et aujourd'hui, j'apprends que vous partez pour paris
Dimanche. Il faut donc que je renonce vous voir de
longtemps, et je n'ai jamais t assez heureux, pour
m'accoutumer prendre si facilement mon parti sur les
grandes privations.
Cependant, vous passez Dle, et j'y suis, et je pour-
rais vous y voir. Je vous dois tout, la libert, le repos, la
facult d'exercer de faibles talens dont l'emploi m'assure
l'aisance et presque le bonheur. Mon petit mnage vous
bnit, ma femme chrit mon bienfaiteur et voudrait le
connatre, en un mot, vous passez Dle et vous vous
rappelez que les dieux ont souvent visit les bergers.
Je n'ose pas insister sur cette prire. Il faut bien

qu'elle soit trop difficile exaucer, puisqu'il me semble
que je ne tiendrais pas la joye que votre aveu me cause-
rait. Eh bien, quelque fier que je fusse de vous recevoir,
je sens que mon coeur serait encore plus satisfait que
mon amour propre.
Daignez agrer, etc.

CHARLES NODIER.
Dle. 15 fvrier.
III
Monsieur le Prfet,
Vous avez eu pour moi des bonts si assidues que je

n'ai plus rien solliciter de vous. Quelle prire oserais-
je former que vous n'ayez exauce d'avance ?
Mais il ne tient qu' vous de m'obliger encore quel-
quefois dans ceux que j'aime, et je ne crains pas de vous
en prier, moi qui sais que vous fournir les moyens
d'tre bon, gnreux et utile, c'est plutt vous servir
que vous importuner.
Le jeune Rossigneux, un de mes plus chers lves, va
solliciter Besanon de la bienveillance de monsieur

de Raimond qui il est vivement recommand, son
appui auprs de monsieur le Conseiller d'tat Lavalette,
dont il essaye d'obtenir un emploi dans l'administration
des postes, laquelle sa famille est attache avec dis-
tinction depuis un temps immmorial.
Il a pens, et je partage son opinion, qu'une interces-
sion puissante, soit directe, soit indirecte, auprs de
monsieur le Conseiller d'tat, dterminerait probable-
ment sa nomination dans le service intrieur de cette
administration. Il m'a communiqu cette ide, et j'en ai
profit avec empressement. Je ne connais qu'un homme
puissant, lui ai-je dit, mais cet homme puissant est obli-
geant et sensible.
Jugez d'aprs cela de son attente. Il vous a entendu
nommer souvent dans le cours de nos leons, car on ne
parle gures d'loquence et de littrature sans avoir
parler d vous. Je conviens mme que quand j'ai parl
de vous, je ne m'en suis pas tenu des notices courtes
et sches, comme celles que je crois devoir hypride et
lysias. J'ai tant de raisons pour-ne pas oublier votre
coeur, mme quand il n'est question que de votre esprit.
C'est vous dire assez que vous tes chri et respect
d'avance sur la parole du matre. Je m'en rapporte
vous pour prouver mon lve par le service prcieux
que j'ose vous demander en sa faveur, qu'il y a des cas o
l'hyperbole la plus exagre en apparence, est encore
loin de la vrit.
Pardonnez-moi d'abuser si longtemps de la complai-
sance que vous mettez m'entendre. Quand je vous
23
cris., je crois vous entretenir, et c'est un bonheur dont

je jouis si rarement que je m'y livre avec yvresse;
Daignez agrer, Monsieur le Prfet, l'assurance, etc.

CHARLES NODIER.
Dole, 30 avril.
IV
Dle,dimanche, mai 1809.
Monsieur le Prfet,
Il y a bien des gens qui, ma place, croiraient avoir

lass, la bont. Est-ce en moi l'effet de la tmrit ou
d'une certaine intelligence du coeur ? Je ne me suis jamais
cr pins sr de votre amiti.
Le squestre momentan, mais funeste, sous lequel le
gouvernement retient ma faible fortune, m'a rduit
un tat qui approcherait de la misre, si votre protec-
tion ne m'avait pas; assur le moyen d'exister. Je vous
dois plus que vous ne croyez, car mon cours de littra-
ture m'a valu des succs que je n'esprais pas. On m'ap-
pelle Dijon, o la gloire d'un mauvais pdagogue ne
Lettres indites de Charles Nodier Jean De Bry 359.
vaut gures mieux qu'ailleurs, mais o elle est plus

lucrative.
Vous me disiez alors qu' dfaut de quatre cents
francs je ne perdrais point mon tat, et j'ai besoin de
quatre cents francs pour le conserver.
Je vous avais tous les genres d'obligations ; je devais
vous avoir encore celui-l ; dans trois mois la dette sera
acquitte, et la reconnaissance ne le sera jamais.
Monsieur De Bry, je ne vous supplie pas ; mon gn-
reux ami, je me recommande vous, je m'y recommande
en tremblant!... Ce service n'est pas de ceux que je devais
demander, mais il fallait le demander ou mourir, et on
n'hsite plus quand on est poux et presque pre.
Je suis, avec la considration la plus profonde, votre

trs humble et trs obissant serviteur.
CHARLES NODIER.
NOTE MARGINALE :
Charles ! vous avez acquitt et

au-del, en deux vers, le petit
service que j'ay eu le bonheur
de vous rendre ; c'est moi qui
suis votre redevable
JEAN DE BRY.
Mons, 14 juillet 1827.

360 Nots d'un Curieux
Monsieur le Prfet,
Les formes de remerciemens sont puises. Mais j'en

sais une de nouvelle espce qui vous conviendra mieux
que les autres. Vous m'avez sauv et je m'y attendais.
Je charge Mr. fnier de recevoir de vous la somme de
quatre cent francs que vous voulez bien me prter pour
quelques mois, et je vous prie de considrer cette lettre
comme mon billet et comme mon rcpiss.
Je vous prie encore d'une chose, et je suis sr que vous
ne me refuserez pas ; c'est de me dispenser des protesta-
tions, qui ne signifient plus rien au point o j'en suis
envers vous; en mourant pour vous, je ne m'acquit-
terais pas.
J'ai tort ; il y a une chance encore, et je commence la
croire possible, qui m'acquitterait d'une manire propre
flatter votre coeur. C'est le bonheur de ma femme, c'est
le mien que j'aimerai tant vous devoir !
Daignez agrer, Monsieur le Prfet, etc.

CHARLES NODIER.
Dole, mercredi 19 mai 1809.

VI
Dole, 24 mai.
Monsieur le Prfet,
Vous aviez daign me faire crire par Mr. Lagrene

que vous teniez ma disposition quatre cent livres que
j'avais os vous demander emprunter pour trois mois ;
j'ai pri Monsieur Fnier, employ du payeur, de les
recevoir chez vous, et de vous en remettre mon acquit ;
Mr. Fnier me rpond que sur la prsentation de ma
lettre, vous vous tes expliqu ngativement; je ne
sais quoi a pu tenir ce changement de disposition
mon gard dans votre coeur, mais quelque funeste que
soit pour moi, il ne peut rien diminuer de ma recon-
naissance; vous ne pouvez pas avoir conu une seule
intention qui ne me soit chre et respectable.
Cependant, je vous l'avoue, je m'accoutumerai diffi-
cilement croire que la rponse de Mr. Fnier ne soft
pas un mal-entendu, et c'est pour m'en claircir que je
prends encore la libert de recourir vous.
Il n'y a point de malheur, au reste, qui puisse mainte-
nant m'branler, si ce n'est celui que me fait redouter
ce que je viens d'apprendre; mon cours inutilement
annonc Dijon, mes frais d'tablissement perdus, tout
mon avenir dtruit, ma vie mme compromise, n'ont

rien en cela qui m'pouvante, mais aurais-je perdu votre
amiti, qui tait dsormais ma seule fortune et mon
seul bonheur.
Veuillez, etc.
CHARLES NODIER.
VII
Dle, 27 juillet.
Monsieur le Prfet,
Son Excellence le ministre de la police gnrale vient

de notifier M. le Prfet du Jura la leve de ma surveil-
lance. C'est vous que je dois ma libert. C'est vous
que je consacre tout l'usage que j'en ferai l'avenir.
Si j'ai jamais regrett de ne pas me sentir appel
jouir de quelque gloire, c'est maintenant qu'il me serait
si doux d'attacher le sceau de ma reconnaissance tous
mes succs, et que je me trouve si malheureux de n'avoir
que ma vie vous offrir.
Permettez-moi d'esprer, Monsieur le Prfet, que la
sincrit de mon dvouement pourra vous engager en
excuser l'impuissance.
J'ai l'honneur d'tre avec les sentiments les plus res-

pectueux, Monsieur le Prfet, votre trs humble et trs
obissant serviteur.
CHARLES NODIER.
VIII
Lons-le-Saulnier,16 aoust.
Monsieur le Prfet,
Je m'tais engag avec moi-mme ne jamais rien

faire sans votre aveu. Cependant, j'ai agi autrement
parce que les circonstances pressaient. J'aime esprer
que vous ne me desapprouverez pas.
Un trs riche et trs savant anglais, nomm sir her-
bert Croft, qui rside actuellement amiens, y travaille
une dition correcte et commente du Tlmaque,
avec toutes les variantes. Instruit que j'avais un dessein,
et du moins, des occupations assez analogues, il m'a
propos d'une manire trs librale, et ce qui m'en plait
mieux, trs affectueuse, d'aller me rejoindre lui. Tout
me plaisait dans ce projet, jusqu'au lieu que j'allais
habiter, et qui a eu je crois, l'avantage de produire un
homme auquel je suis li pour toute la vie par la plus
vive reconnaissance.
Je vais donc amiens, Monsieur le prfet; je vais,

grces la libert que je vous dois, me livrer des tra-
vaux doux et faciles auxquels je ne puis devoir jamais ni
une rputation, ni une fortune, mais qui m'as-
surent l'aisance d'une heureuse mdiocrit, et les succs
d'un travail qui n'est pas sans avantage quoiqu'il soit
sans clat.
Daignez m'accorder quelques-unes de vos nouvelles.
Daignez croire que le dsir de vous tmoigner un jour
tout ce que je vous dois de dvouement, est le seul sti-
mulant qui m'engage sortir de ma solitude. Ne me
refusez pas, si vous pensez le pouvoir, une attestation
qui me sera bien prcieuse dans ma nouvelle patrie, et
permettez-moi de la compter d'avance au nombre des
bienfaits dont je vous serai redevable.
J'ai l'honneur d'tre, etc.

CHARLES NODIER.
A amiens, rue gloriette.
Il y a un mois environ que j'eus occasion de parler M. Bois-

sonade, professeur de littrature grecque et rdacteur des arti-
cles signs M dans le Journal de l'Empire, du commentaire de
La Fontaine que je venais d'achever. Comme je savais de M. Ar-
nould que ce travail tait attendu, et que la priorit pourrait
m'tre favorable, je m'empressai de m'inscrire pour obtenir qu'il
ft mis l'usage de l'instruction; c'est ce qui m'est .peu prs
promis mais il ne s'agit point de cela.
Au moment o j'crivais cela et o je finissais par dire que je
pensais de loin en faire autant pour Tlemaque, sir Robert

Croft, Anglais de la plus vaste rudition, et de la plus grande for-
tune, puisqu'il a, dit-on, prs d'un million de rente, mandait la
mme chose M. Boissonade, sauf une petite interversion. Il en
tait au neuvime chant de Tlmaque et pensait La Fontaine
pour l'avenir. Il ajoutait qu'il lui manquait un secrtaire intelli-
gent; un peu grammairien, un peu bibliographe, et que si le secr-
taire qu'on lui trouverait tait, par hasard, un homme de lettres
malheureux, il le traiterait de la manire la plus librale.
M. Boissonade fut frapp du rapprochement et il en profita pour
me servir; il rpondit donc, mme sans m'avoir prvenu, au
chevalier Croft que j'allais lui tre indispensable, qu'il fallait
quelque prix que ce ft, qu'il m'attacht lui, et mille choses aussi
pressantes. Mais ici les hasards s'entassent d'une manire qui
tient du miracle. Quoique le chevalier Croft soit fort g, il a
encore l'me d'un jeune homme. Il est sensible et enthousiaste, et
lady Hamilton, qui habite avec lui, petite-fille d'un homme de
lettres clbre, et clbre elle-mme en Angleterre par ses ouvra-
ges, ne le cde point au chevalier en exaltation. De l leur
got pour de trs faibles crits, trs justement oublis, qui n'a-
vaient d'autre mrite qu'un peu de chaleur. Quoiqu'il en soit des
romans, dont je n'ose pas te rappeler le titre, faisaient la lecture
favorite de mes Anglais. Quand mon nom parvient eux, une lettre
surprenante de M. Croft vient me chercher dans mon village. Tout
ce que la bont a d'expansif, tout ce que la gnrosit a de noble et
de libral, s'y rassemble avec profusion. Cependant il ne dter-
mine rien, mais il offre tout, et il attend mon aveu comme un ser-
vice signal.
Ma rplique ne se fait pas longtempsattendre, et je fais tous mes
efforts pour la rendre de la lettre qui l'a sollicite. Une troisime
lettre termine tout, et quand celle que je t'cris sera finie, je
monterai dans la voiture qui me conduit Amiens.
Voici les conditions que M. Croft m'a fait tenir par un interm-
diaire, de crainte que leur modicit ne me rebutt, mais sauf
moi d'y ajouter ce que je trouverai convenable.
Nous aurons, ma femme et moi, un appartement meubl par

sir Croft, indpendant du sien, et dans lequel, outre toutes les
choses ncessaires de la vie, outre nos repas que nous prendrons
en commun avec lui et milady Hamilton, il mettra notre dispo-
sition un ou deux domestiques, plus un cheval et une voiture.
Je toucherai 400 francs par mois; et, quand nos ditions seront
acheves aux frais de sir Croft, j'entrerai en moiti dans le bn-
fice. Enfin, il m'adresse 600 livres sur Lons-le-Saulnier et m'an-
nonce 600 livres Paris pour les frais de mon voyage. Ce qu'il y
a de mieux, c'est que mon tat n'aura rien de prcaire, rien d'ins-
tantan. C'est pour tout le cours de sa vie que M. Croft, deux fois
mari, deux fois pre et deux fois priv de femme et d'enfants,
m'offre de partager sa maison et toute son existence sans restric-
tion. Tu vois que cet tat peut paratre assez avantageux, et que
mes dettes vont se payer bon train, si mes cranciers ne me
gnent.
(XXV lettre Weiss.)
IX
Monsieur le Prfet,
J'ai pris la libert de vous annoncer, il y a prs d'un

mois, un vnement qui changeoit tout l'ordre de ma
vie. Le hazard le plus extraordinaire m'a plac auprs
d'un homme, distingu par ses lumires, et qui m'a fait
l'honneur de croire que le concours de mes travaux ne
seroit pas inutile au succs des siens. Les bonts du
Chevalier Croft ont infiniment pass mon attente; je

jouis d'une existence pleinement heureuse, et je dois trop
votre amiti et vos conseils, je compte avec trop de
certitude sur l'intrt que vous voulez bien prendre
moi, pour tre heureux quelque part sans vous en ins-
truire. Il semble mme que depuis l'instant o vous
avez daign m'honorer de votre protection, toute mon
existence s'est renouvelle, et que ce bonheur a influ
sur tous mes bonheurs. J'ai appris paris que ma sur-
veillance toit dfinitivement leve sans restriction; j'ai
appris amiens que j'tois nomm la chaire de rh-
torique de poligny, et je n'ai pas reu de la Providence
un bienfait, o je n'aie reconnu votre gnreuse mdia-
tion. Je n'ai point profit de celui-ci, parce que j'tois
trop bien, pour dsirer mieux. Je ne profiterai mme
point de l'offre que l'on me fait d'une place de profes-
seur d'histoire naturelle dans une de nos premires
universits, parce que ma vie et ma fortune sont dsor-
mais assures, d'une manire plus brillante, et non
moins solide. Le Chevalier Croft, que son caractre
d'ecclsiastique, sa considration d'homme de lettres, et
son attachement zl pour le gouvernement franois,
ont fait distinguer trs honorablement parmi ses com-
patriotes actuellement en france, a obtenu l'authorisa-
tion de raliser chez nous son immense fortune; et se
propose d'tablir paris, ds le cours de cette anne, une
imprimerie classique, d'o sortiront des ditions somp-
tueuses et strictement correctes de tous les matres de
notre langue. Comme il est en tat de faire pour cette
entreprise des avances considrables,et que ses connois-
sances universelles le rendent capable de porter au plus

haut degr de perfection tous les projets qu'il embras-
sera, je ne doute pas plus que lui que ses presses ne
soutiennent bientt la concurrence avec celles de Didot
et d'Ibarra. Il a voulu que cet tablissement s'entreprt
sous notre nom commun; et maintenant, ce qui est
plus extraordinaire, mais ce qui n'est pas moins vrai, il
exige de moi que je vous fasse part du dessein o il est
de m'adopter pour me transmettre ses biens. Cette nou-
velle fortune me trouverait mal dispos profiter
d'elle; j'ai besoin du repos et de la mdiocrit sans
laquelle il n'y a point de repos. Aussi, je vous jure, Mon-
sieur le Prfet, que je suis bien dispos faire tout ce
qui sera en moi, pour me dispenser d'tre trop riche;
mais ces circonstances me touchoient de trop prs, et
elles sont d'ailleurs trop propres vous donner une
ide prcise de ma situation actuelle, pour que je nglige
de vous en faire part.
Le Chevalier Croft a l'honneur de connoitre fort par-
ticulirement Monsieur Quinette, prfet de la Somme,
et votre ami je crois que le Chevalier lui a dit que
g;
j'tois assez heureux pour tre connu de vous, et c'est,

sans doute, cette recommandation que je dois quel-
ques marques d'intrt et de bienveillance que j'en ai
reues.
Daignez, etc.
CHARLES NODIER.
Amiens, rue Gloriette, 28 septembre.

As-tu jamais cherch te faire une ide distincte de Sterne?

Eh bien! tu connais presque le chevalier; la comparaison sera
d'autant plus exacte qu'il est, comme Sterne, ecclsiastique et
homme de lettres ; reste savoir si Sterne tait bon comme lui.
Voil notre maison. Le chevalier sexagnaire, vif et trs bien
portant, simple, ouvert, loyal, comme M. Friport ; un esprit aigu,
pntrant, toujours occup, toujours plein de dcouvertes et de
projets; des connaissances illimites; une mmoire effrayante;
une activit infatigable ; une application continuelle, exagre,
incroyable, qui s'attache aux dtails les plus fugitifs, qui saisit les
aperus les plus minutieux ; un tact unique des dlicatesses du
langage, instinct malheureux qui ne laisse rien chapper, qui
voit partout des fautes et qui les prouve ; au total, un homme
rare, excellent, distingu sur tous les rapports, que personne ne
pourrait refuser comme professeur, et que tout le monde vou-
drait pour ami.
Lady Mary Hamilton, petite-fille de l'homme de lettres de ce
nom, nice de lord Hope, parente du duc de Cumberland, allie
la maison royale, auteur de douze volumes sur l'ducation,
publis en Angleterre, et pills en France ; plus que septuag-
naire, mais propre, frache et presque jolie; un ange incarn
sous la forme d'une femme, ce qui est encore plus extraordinaire;
l'me la plus noble, la plus leve, la plus gnreuse, et en mme
temps la plus simple, la plus modeste, la plus naturelle ; un esprit
riche, cultiv, ingnieux, fcond, et peut-tre trop fcond ; mais
qui impatiente en quelque sorte, force de se dfier de lui-mme.
Que te dirai-je? On peut donner une mesure plus ou moins
satisfaisante des qualits du Chevalier, mais pour lady Mary cela
est au dessus des forces humaines.
Lady Bell Hamilton, fille de lady Mary, pouse du gnral de
Jony, auteur de la Vestale, est un de nos aimables chansonniers.
Excellente femme, digne d'avoir lady Mary pour mre.
(XXIXe lettre Weiss, Amiens, 10 septembre.)

Amiens, rue Gloriette, huit octobre.
Monsieur le Prfet.
Vous ne savez rien faire qui ne porte le sceau de votre

excessive bont. Vos lettres mmes sont des bienfaits, et
c'est de ceux-l que je suis le plus fier, et, peut-tre, le
plus reconnaissant. Celle que je viens de recevoir de
vous a port le plaisir et l'enthousiasme dans toute
notre petite famille. Nous l'avons relue souvent avec de
nouvelles larmes de joye et d'attendrissement, et il n'y
a point en cela d'hyperbole. Mes expressions sont plutt
en dfaut par l'excs contraire. Graces au ciel, je vis au
milieu de gens qui comprennent mon coeur, et qui vous
aiment dj comme moi, s'il est possible. Monsieur le
chevalier Croft qui a l'ame non moins leve que l'esprit
et qui sait aussi bien apprcier le beau en moral qu'en
littrature, vous supplie d'agrer l'assurance de sa consi-
dration et de son dvouement. Cet hommage peut
plaire votre sensibilit, Monsieur le Prfet, car il est,
sans doute, bien agrable d'inspirer, partout o l'on est
connu, de semblables sentimens. Vous l'accueillerez
avec d'autant plus de bienveillance qu'il vient, non seule-
ment d'un homme recommandable par une rudition
immense et par d'importans travaux, mais encore d'un

excellent franois. Monsieur le chevalier Croft est connu
par des crits pleins de chaleur l'honneur du gouver-
nement de notre patrie. La question du consulat
vie lui a fourni l'occasion d'exprimer d'une manire
trs vive sa vnration pour le chef de l'tat, et il a
attaqu l'infame systme de guerre perptuelle dans
un crit qui runit la logique pressante et la piquante
ironie de pascal. Vous voyez que ce n'est pas le cas de lui
appliquer le timeo danaos, et qu'il est plus juste de
dire de lui ce que disoit d'un homme clebre, un his-
torien ancien : qu'il excella dans tout ce qu'il entreprit,
et qu'il n'eut d'autre tort aux yeux des Romains que
d'tre ne Carthage.
Votre touchante lettre a t montre avant-hier
Monsieur le Prfet de la Somme ; ds le mme jour, il
a eu la bont de me faire engager l'aller voir, et j'ai
pass hier, auprs de lui, une partie de la matine. Je
n'ai pas besoin de vous dire de quelle manire j'en ai
t reu; j'avois dans votre recommandation un garant
certain de sa bienveillance, et il m'en a donn les plus
grands tmoignages. Il a fait plus. Il m'a promis que je
vous retrouverois tout fait en lui, et c'est la seule chose
qu'il m'ait dite dont j'aie cru pouvoir douter. Mais, en
tout, il m'a paru digne d'tre aim de vous, et c'est le
plus bel loge que je connoisse. Aussi emploirai-je tout
le reste de ma vie le mriter.
Ainsi, vous ne vous contentez pas d'avoir t tout pour
moi, Besanon. Vous me donnez encore un autre
vous-mme amiens, et votre protection a cela de
commun avec celle de la providence. On la retrouve par-

tout. Eh bien, je ne sais qu'une manire de vous tmoi-
gner combien je suis sensible cette bont attentive,
dont les soins m'accompagnent dans tous les endroits
o je vais, pour y faire mon bonheur, presque sans que
je m'en mle. C'est de vous donner un moi-mme
aussi. Je prens la libert de vous recommander ce
pauvre Weis qui joint beaucoup de science beaucoup
de modestie, et qui a, par dessus tout cela, le mrite
plus vrai d'tre le meilleur des hommes. Il y a dix ans
qu'on employ sa plume copier des rglemens de po-
lice, et Dieu sait si la plume de Weis est capable d'autre
chose !
Daignez agrer, etc.

CHARLES NODIER.
J'ai rflchi sur tes lettres, sur ta situation, qui me parat

prcaire, ennuyeuse, insuffisante ; mais tu n'as pas de grandes
passions, tu n'as mme pas de grands besoins. Une place de quinze
dix-huit cents francs te suffirait jusqu' nouvel ordre ; le nouvel
ordre, c'est quand je serai riche, et ce sera bientt. J'ai crit
M. De Bry de faire cela pour toi. Je suis sr qu'il le fera, s'il le
peut; s'il ne le peut pas, je le ferai, moi, soit Paris, soit ici.
Rassure-toi donc : avant peu j'aurai assez, et quand j'aurai assez,
tu auras trop.
(Lettre Weiss, Amiens, 9 octobre.)
XI
Amiens, 31 mai 1810.
Monsieur le Prfet,
Des circonstances toutes nouvelles vont me forcer

quitter Amiens o je suis arriv sous les auspices de
votre amiti. J'ai fait du moins ce que j'ai pu pour m'y
rendre digne de mon protecteur, et pour n'y pas dmen-
tir sa bienveillance.Tout obscur que je suis et que j'aime
tre, j'ai mme obtenu, des marques d'estime dont je
suis fier de vous faire part, puisqu'elles justifient un
peu l'attachement trop flatteur dont vous m'avez donn
tant de tmoignages. J'tois membre de la Socit d'mu-
lation d'Amiens, depuis l'poque de mon arrive. Celle
d'Abbeville m'a associ, il y a deux mois ; et plus rcem-
ment, j'ai t appel l'Acadmie, o je ne connaissois
personne, et o je n'avais de titres que ceux que votre
gnreuse protection m'a prts. Voil bien de la
gloire , et si cela vous fait quelque plaisir, voil certai-
nement bien du bonheur .
Au reste, c'est l le beau! (on peut citer l'Intim dans
la patrie de Petit-Jean.) Le reste de mes affaires a moins
prospr, et sauf mes gloires acadmiques, il me reste
24
peu de chose de mon voyage en Picardie et de toutes ses

esprances. Je dois vous expliquer cela.
Milady Hamilton et le chevalier Croft m'aiment peu
prs comme leur fils ; et, moi, qui ne suis pas en arrire,
en affection, toutes les fois que je le peux (Dieu me
permette de vous le prouver !), je les aime beaucoup
aussi. Or, comme il arrive rarement que les circonstan-
ces tournent aussi bien qu'elles devroient pour ceux
que j'aime beaucoup, il est arriv qu'elles ont fort mal
tourn pour ceux-ci. La difficult de communications
avec l'Angleterre les avait mis mal leur aise. Une
banqueroute de dix neuf cent louis les a srieusement
gns. En pareil cas, j'tais de trop dans une maison
dj trs embarrasse de ses charges particulires ; on
ne me l'aurait pas dit, mais je l'ai dit et je m'en flatte :
plus heureux d'tre pauvre dans mon village, que de
jouir ailleurs des privations des autres. Je ne fais pas le
modeste sur cette belle et bonne action parce que ce
n'est pas Besanon qu'on lui donnera cette couleur, et
que je ne veux pas qu'elle soit dnature pour vous .
Une lettre du chevalier Croft confirmera d'ailleurs la
mienne, et caractrisera, peut-tre, encore mieux ma
conduite. Pardonnez-moi d'tre si fier : je suis assez
malheureux pour cela ; et le pire de mes malheurs, ce
serait d'tre avili vos yeux.
Aprs tout ceci, je dois vous dire que j'ai refus deux
places pour demeurer avec milady et le chevalier; qu'ils
le savent trs bien ; et que le drangement de leur bien
tre n'est qu'un malheur momentan. Je ne suis donc
pas sans ressources prochaines , et j'en manquerais de
ce ct qu'il me resterait encore mes manuscrits' trs

perfectionns, mes tudes portes plus loin depuis un an
que pendant tout le reste de ma vie, une grande facilit
de travail, une grande simplicit de gots ; et une con-
viction profonde et sure de ce que je puis l'avenir.
Voil mon histoire. Il y aurait bien quelque chose y
ajouter. C'est que votre pauvre pupille n'est pas assez
riche aujourd'huipour s'affranchir des obligations qu'il
a contractes envers vous, il y a dj bien longtemps, et
qu'il en a grande honte. Daignez me rassurer, mon.
noble patron! Je suis homme me consoler tout de
suite de ma misre, si elle ne vous indispose pas contre
moi, et si vous voulez, comme moi, la prendre un peu
en patience.
Croyez, je vous en prie, au sincre dvouement et la

respectueuse affection de votre fidle
CHARLES NODIER.
XII
Monsieur le Prfet,
Je prends la libert de vous soumettre le prospectus

d'une curiosit bibliographique assez intressante dont
j'aurai l'honneur de vous offrir le premier exemplaire
votre retour.
Je crois que ce monument unique de la typographie

franc-comtoise, convient assez bien une bibliothque
publique, et il dpend de vtre bont de l'y faire placer.
Je suis plus sur encore qu'un seul mot de recomman-
dation de vtre bouche encouragerait plus d'une des
personnes qui ont le bonheur d'approcher de vous
augmenter le nombre de mes souscripteurs, et secon-
der les efforts que je fais pour le progrs et la gloire des
arts dans mon pays.
Je ne m'adresse jamais vous que pour vous deman-
der des grces. Mais il ne m'en cote pas de tout vous
devoir. Je sens que la reconnaissance est un plaisir, tout
aussi bien qu'une obligation.
J'ai, etc.
CHARLES NODIER.
21 septembre.
XIII
Quintigny, mercredi.
Monsieur le Prfet,
Vos bienfaits sont venus me chercher dans mon

hameau ; je m'tais retir ici avec ma femme dans l'in-
tention d'y terminer enfin un ouvrage qui m'est devenu
bien cher depuis que vous en avez accept l'hommage ;

aujourd'hui, je vous dois la.possibilit de vivre ailleurs,
et je manquerais vos intentions si je n'en profitais pas ;
mais je ne puis vous dissimuler que je trouve ma
retraite un charme qui m'empche de m'en sparer si
vite, et que je doute d'ailleurs que je puisse achever
autre part tous mes travaux commencs, avec la libert
d'esprit qu'ils exigent; le terme de l'anne scholaire est
enfin trop voisin, pour que je puisse ouvrir un cours
avec avantage, et je n'ai presque pas hsit reculer
mon voyage Dijon jusqu'au del des prochaines vacan-
ces, quoique ce retard doive prolonger de trois mois,
peut-tre, la crance que vous avez eu la bont de me
laisser contracter envers vous. Quant cette crance en
elle-mme, c'est, je crois, la seule qui ne m'ait pas pes,
parceque je trouve du bonheur vous tre oblig de
toutes faons. Au reste, si on peut s'acquitter la lon-
gue, force d'affection et de dvouement, je ne serai
pas trop en arrire.
Berthaud m'a fait part de vos intentions au sujet de
mon manuscrit. J'avais dj senti que certaines ides,
chappes la fougue de la composition; certaines vues
de perfectibilit, incompatibles avec l'tat actuel de la
socit, et peut-tre mme avec son tat possible; cer-
taines thories ouvertement opposes des principes
reus en philosophie politique, et surtout en religion,
pouvaient vous rendre la ddicace de cet crit plus
fcheuse qu'agrable; j'ai modifi en consquence dans
mes nouvelles copies ce que j'ai cru trop hazard; je
vous soumettrai incessamment la dernire, et je vous
conjure de ne pas pargner ce qui m'chappe, et de

biffer impitoyablementce que vous n'approuverez point;
non que je sois dans l'intention de subordonnerabsolu-
ment ma pense aux penses convenues, mais parce que
j'ai ici le ferme dessein de la subordonner aux vtres en
particulier, et que je regarde plutt ma Thorie de
l'Alphabet naturel comme un monument du repos que
je vous dois, et de la reconnaissance que je vous consacre,
que comme un ouvrage ex professo . J'ai t peu
timide, cependant,: sur ce qui concerne les systmes
thogoniques, et les religions anciennes ou modernes,
parce qu'il me semble qu'on accorde en ce genre une
assez grande carrire aux opinions de toute espce, et
qu'il entrait d'ailleurs essentiellement dans mon plan de
dire la vrit tout entire sur ce que j'ai cru remar-
quer de l'influence rciproque des cultes et du lan-
gage . La manire dont cette question est traite, soit
particulirement, soit dans ses rapports avec les autres,
est toutes fois peu choquante pour les esprits croyants
La matire est trop abstraite pour exciter l'attention, ou
branler la foi d'un homme mdiocre ; la critique est
trop dcente pour dplaire un esprit lev. Je ne serai
donc condamn que par ceux qui ne m'auront pas lu,
au moins sous ce rapport ; et c'est une consolation.
Pardonnez-moi de vous crire de si longues lettres ; je
crains d'avoir t priv de quelqu'une des vtres ; mon
isolement m'y expose. Au reste, si vous daignez m'ac-
corder encore de temps en temps, et dans vos moments
perdus, ces tmoignages d'une, affection qui fait mon
orgueil et mon bonheur, oserai-je vous supplier de les
mettre sous le couvert de M. le Secrtaire Gnral du

Jura, qui reoit pour moi mes lettres Lons le Saul-
nier? Vous voyez bien que je pousse la confiance en
vous, jusqu' une indiscrtion importune ; mais de tous
les services que j'ai reus de vous, de toutes les mar-
ques de tendre protection que Vous m'avez accordes,
je n'en recevrai jamais de plus chres que vos lettres,
puisque je leur dois le plaisir de penser quelques fois
que je vous vois, et que je vous entens encore (*).
J'ai l'honneur, etc.

CHARLES NODIER.
XIV
Quintigny, 5 novembre 1811.
Mon noble ami,
C'est trop peu d'une longue et dangereuse maladie

pour me justifier auprs de vous d'un silence qui peut
avoir l'apparence de l'ingratitude. Il faut avouer qu'il
s'est ml quelque honte ce motif et que le regret de
(*)C'est sans doute cette lettre qu'il faut rattacher le MMOIRE

que nous publions la suite de la correspondance.
si mal rpondre vos bonts m'en a rendu plus indigne

encore. C'est peut-tre vous qu'il faut s'en prendre
enfin, si, aprs avoir puis toutes les expressions que la
langue peut fournir la reconnaissance, je me trouve si
arrir avec votre bienveillante amiti: et si je suis rduit
craindre en vous crivant que mes termes ne fassent
tort mes sentiments.
Je prens la libert de vous adresser cette lettre par
un de mes amis d'enfance, Mr. l'Avocat Goy de Lons-le-
Saulnier. Je ne crois pas qu'il ait l'occasion de solliciter
votre protection, mais il dsire vivement de vous voir, et
je vous jure qu'il en est digne. Il y a plus. C'est moi qui
lui ai spontanment offert de le prsenter vous. Un des
jeunes gens les plus estimables, et selon moi, l'homme
le plus instruit de l'ancienne province, vous appartenoit
de droit.
Mon coeur est connu de lui, et je suis sr qu'il l'inter-
prtera mieux que ma plume ne le ferait. Il vous dira,
Monsieur le Prfet, avec quel zle toutes mes facults
vous sont dvoues, et combien je serais fier de pouvoir
vous prouver au prix mme de ma vie le fidle et respec-
tueux attachement avec lequel j'ai l'honneur d'tre,
Monsieur le Prfet,
CHARLES NODIER
XV
Mon noble et gnreux ami,
Je me hazarde rarement troubler vos utiles travaux,

et vos loisirs non moins utiles; mais je ne m'y hazarde
jamais sans recevoir de nouvelles preuves de vos bonts.
Comme le bonheur encourage, je recommence tou-
jours.
Un des grands lmens de mon bonheur, c'est le
bonheur de mes amis. Voil pourquoi je ne recours
presque jamais vous sans avoir une nouvelle recom-
mandation vous faire. De mon ct, je sais que ces
instances ne vous dplaisent pas, et que votre excellent
coeur y prend autant de plaisir que moi. Cette ide
m'enhardit encore.
Depuis que je suis loign de vous, j'ai contract peu
d'attachemens. Mon coeur en conservoitqui rendent trs
difficile, et quand on n'est pas bien heureux, on a rare-
ment le choix. Il y a cependant dans ce pays-ci un
homme qui j'aurois t li par penchant, si je ne lui
avois t dvou par reconnoissance, un savant homme
et qui plus est un estimable homme ; votre collgue
l'Acadmie de Besanon, ce qui est un titre puisque
vous en tes : Bchet, Secrtaire Gnral de la Prfecture
du Jura.
Bchet, qui ne se doute point que je vous cris cette

lettre, est sur le point de quitter sa place pour aller
s'tablir Besanon, o trois circonstances fort imp-
rieuses pour lui le dcident y finir sa vie. Il y est pro-
pritaire, et c'est la moindre considration de toutes;
mais sa femme y est ne, y est rappele par le souvenir
de ses premires affections; et l seulement l'ducation
d'un fils unique qui occupe toute sa pense peut tre
termine d'une manire conforme ses dsirs.
Bchet jouit d'une existence fort indpendante, et la
place qu'il exerce actuellement n'ajoute rien d'essentiel
son bien tre. Il1 peut donc se promettre Besanon
une vie fort douce, et il y compterait sans doute, si l'ha-
bitude du travail n'toit pas devenue pour lui une des
ncessits de la vie.
Il y a vingt-deux ans qu'il est employ dans les admi-
nistrations, et vous' le savez, sans doute, d'une manire
trs honorable. Continuellement attachpendant le cours
de la Rvolution aux principes sages, mais trop gnra-
lement mal-entendus, qui l'avoient dtermine, il ne
s'est pas fait moins remarquer depuis le dix-huit bru-
maire par son dvouement son souverain. Il aurait
peut-tre lieu de compter, aprs une si longue et si utile
activit, une de ces justes rcompenses qui couronnent,
dans tous les bons gouvernemens, les travaux d'un vieil
administrateur, et dont je vous ai entendu vous-mme,
Monsieur le Prfet, remarquer trs judicieusement la
ncessit ; je veux dire une place plus distingue que
lucrative, plus riche d'estime que d'appointemens; un
emploi de retraite qui puisse exercer encore avantageu-
sement son intelligence et son zle.
Il a souvent laiss pntrer ce dsir ses amis, sans le

rvler jamais tout fait. Nous l'avons recueilli, parce
que nous savons que son accomplissement peut contri-
buer beaucoup au bonheur d'un des hommes, les plus
honntes que nous connoissions, et que le bonheur d'un
honnte homme est le plus digne soin qui puisse occu-
per de bons coeurs.
On assure que Mr. Bruand, conseiller de Prfecture,
est dans l'intention de se dmettre de sa place ; et que
cette place, infrieure celle de Bchet par les ppoin-
temens, et je crois aussi par l'ordre hirarchique de
l'Administration, n'est pas de nature exciter des solli-
citations bien actives. Il n'y a pas de doute qu'elle ne
doive se donner sur votre avis,. et peut-tre que vous
n'en disposiez tout fait. Que je serois heureux si je
pouvois obtenir de vous que vous indiquassiez Bchet
pour la remplir, et quel avantage pour lui de vous
connotre de plus prs et de vous voir tous les jours?
Il y a sans doute bien de la prsomption vous
adresser de semblables prires ; mais je porte cette pr-
somption bien plus loin, car j'espre qu'elles seront
exauces, et mme que vous me saurez quelque gr de
vous les avoir faites. Bchet est digne de vous.
Pardonnez-moi encore cette fois, mon cher Protec-
teur, et daignez recevoir l'assurance des sentimens
d'ternelle reconnoissance et d'affection respectueuse
avec lesquels,
J'ai l'honneur, etc.
CHARLES NODIER.
Quintigny, prs Lons-le-Saulnier,1er mars.

XVI
Mon noble ami,
Je ne vous cris,pas aujourd'hui pour vous crire;

je vous cris pour vous remercier.
Quel homme vous tes et quel prix cette amnit de
coeur, cette familiarit douce et touchante laquelle
vous savez descendre donne vos autres qualits ! et
que vous avez le don de me rendre heureux !
Pourquoi ne puis-je pas lire Bchet ce que vous
m'avez crit? Il serait heureux aussi lui qui sait vous
aimer et qui est fait pour cela. Je le lui lirai un jour-
Oui je vous crirai pour vous crire ; mais il faut
pour cela que je ne sois pas trop occup d'un sentiment
qui me presse et aujourd'hui je ne suis occup que de
ma reconnaissance.
Croyez, mon noble ami, qu'il y a une pauvre chau-
mire dans le Jura o l'on vous connait peine et o
l'on vous aime comme dans les endroits o l'on vous
connait le plus.
Comptez sur le dvouement sans rserve du plus
sincre et du plus affectueux d tous ceux qui vous
aiment.
CHARLES NODIER.
Quintigny, 14 mars 1812.
XVII
Mon noble ami,
J'ose rarement vous crire parce que ma destine

est coupable envers vous. Pardonnez moi les torts que
j'expierai bien vite quand la fortune m'aidera.
Elle me sourit enfin, cette fortune que je ne caresse-
rois point si elle ne portoit dans ses mains qu'une coupe
d'or ; mais laquelle il faut bien arracher un morceau
de pain pour mes enfants.
Trois ans de retraite absolue dans un hameau, et
presque sans communication avec le monde, m'ont con-
vaincu que je saurois supporter la prosprit, car je ne
l'ai pas dsir une fois.
Celle qui me tire de ma solitude est purement rela-
tive. Mes questions de littrature lgale dont il a t
rendu un compte trop honorable dans le Journal de
l'Empire du 23 aot ont attir je ne sais comment une
espce d'attention. Elles vont se rimprimer, et les
ouvrages qui s'annoncent la fin de l'article me sont
demands avec quelque empressement par les libraires.
Mes Commentaires de La Fontaine avaient eu
subir une facheuse concurrence, celle d'un crivain
beaucoup plus connu et beaucoup mieux connu que
moi. Cette concurrence m'est devenue avantageuse, car
je profiterai de ce qu'il y avait d'utile dans mon com-

ptiteur tomb, et je "profiterai bien autrement de ses
fautes.
Le chevalier Croft est tabli Paris o nous devions
nous runir et o son amiti m'appelle.
Etienne m'attache la rdaction des journaux. Tout
le monde me rpte que je dois ma famille d'aller aux
dpens du seul bonheur que je connoisse, le repos et la
libert, chercher des ressources pour l'avenir dans un
pays o l'on m'assure le prsent. J'irai.
J'ai besoin de votre amiti, de vos conseils, de vos
recommandations. Ne les pargnez pas, car je les justi-
fierai toutes. Donnez-moi des protectionset surtout des
amis. On ne peut se passer de protections Paris et
d'amis nulle part.
J'aimerai ceux que vous aimez et je m'en ferai aimer
peut-tre. O ! j'aurai coeur de me montrer digne de
vous.
Pardonnez moi encore de ne vous crire jamais que
pour des grces. J'ai besoin de tant de choses et vous en
pouvez tant mais il n'y a point de grce qui me soit
!
aussi prcieuse que votre attachement. Conservez-moi

celle l au prix de toutes les autres.
Daignez agrer,
Monsieur le Prfet, etc.
CHARLES NODIER.
Quintigny prs de Lons le Saulnier, Jura.

15 septembre 1812.
XVIII
Paris 24 janvier 1828.
Mon cher et Illustre Protecteur,
Vous attachez trop de prix la faible et imparfaite

expression des sentiments que vous m'avez inspirs, et
que partagent avec moi tous ceux qui vous ont connu.
J'espre leur attacher un jour un sceau plus durable,
plus digne de vos bienfaits, plus digne de ma reconnais-
sance, plus honorable pour mon coeur qui ne s'est
acquitt et qui ne s'acquittera jamais. Ce n'est pas avec
de l'encre qu'on peut reconnatre tant de touchantes
bonts auxquelles j'ai d le terme de mes malheurs et
qui en embellissent le souvenir., Mais croyez, noble De
Bry, que cette obligation ne me pse pas, et que je n'ai
coeur d'en racheter quelque chose, force de tendresse
et de dvouement, que pour vous prouver que j'tais
digne de la contracter, et que je n'ai jamais tromp votre
estime, mme quand l'ardeur de quelques opinions mal
raisonnes, ou la poignante de quelques blessures
encore saignantes (la destitution et la mort de mon pau-
vre pre!) m'garaient dans une folle polmique.
Aujourd'hui je n'ai reconquis aucun des avantages de
position qui commenaient pour moi en Illyrie et que la
restauration m'a fait perdre; je suis heureux seulement

de ce bonheur inapprciable de l'intrieur que vous
sentez si bien et que vous.peignez si loquemment. Je
suis heureux d'une modration qui me fait trouver le
contentement dans ma petite sphre ou plus-tt d'une
antipathie pour le monde qui me fait craindre tout ce
qui m'est pas intime, tout ce qui ne s'est pas identifi
avec moi. Je suis heureux surtout de votre estime,
de votre amiti , vous l'avezdit je compte ces senti-
!
mens au nombre des lmens les plus essentiels de mon

bonheur.
Je n'ai pas eu le plaisir de recevoir Mr. Lagrene. Un
vnement inattendu m'avait forc sortir un jour par
exception , et c'est celui o il est venu. Quelques
lignes de sa main me promettent que je le verrai; je ne
ngligerai rien pour cela : vous l'aimez, et vous n'avez
pas une affection sur la terre qui ne me prescrive un
devoir.
Muller est mon ancien ami. C'est un excellent homme
que son attachement religieux pour vous, que l'espce
de culte qu'il professe pour votre nom et pour votre
caractre, me ferait aimer, si je ne l'avais aim d'avance.
Il est adopt de toute mon me. Je n'aspire qu' lui tre
utile.
Quelques autres personnes ici peuvent s'associer plus
ou moins aux sentiments que nous avons pour vous. Ce
bon chevalier de Roujoux, qui tait S. Prfet Dle, me
quitte bien rarement. Il a appris vivre aux frais d'une
plume lgante et spirituelle, et voila sa fortune. Il exige
que je le rappelle votre mmoire.
Nous serions bien heureux tous, si vous.preniez sur.

vos belles tudes astronomiques, le temps de nous crire
que vous nous aimez encore, et que vous vous entrete-
nez aussi quelquefois de nous dans votre famille. Cela
ne viendrait jamais trop souvent et trop ouvertement.
Je quitterais demain un pays o je ne pourrais pas me
glorifier de votre estime.
Ce qui m'embarasse, ce n'est pas mon commencement,
comme cela arriva, je crois, votre compatriote Petit-
Jean. C'est la fin de ma lettre. Suis-je devenu assez
vain ou assez heureux pour oser vous dire
tout vous, noble et cher De Bry,
votre ami, CHARLES NODIER :
l'Arsenal.
XIX
Cher et noble ami,
Je serois bien coupable d'avoir t si longtemps sans

vous crire, si les travaux dont je suis accabl ne me
justifioient pas. En effet, j'ai onze volumes sous presse
chez sept diffrens imprimeurs, c'est--dire au moins
sept feuilles d'impression revoir par jour, ce qui
en suppose prs deux ou trois faire, mes manus-
crits ayant t cds avant d'avoir t revus. Cela me
cote journellement seize heures de travail et ma sant
25
est fort mauvaise.'Jugez s'il me reste quelques momens

pour mes plaisirs.
Votre aimable et charmante lettre notre ami com-
mun me rappelle que je ne vous avois point parl de
ma famille ; je le devois cependant, car il ne m'est pas
permis de vous voler des amis, et tout ce qui vit prs de
moi est accoutum de vieille date vous aimer. Ma
femme a eu le bonheur de vous voir. Nous parlons
souvent de vous. De trois enfants que Dieu m'avoit
donns, il ne me reste qu'une fille de dix-sept ans,
grande, forte, assez belle, pleine d'heureuses qualits,
et qui il ne manque qu'une dot. Heureusement, elle
n'a pas l'humeur tourne au mariage, et contente du
bonheur pur qu'elle gote entre ses deux amis les plus
srs, elle ne dsire jusqu'ici rien autre chose. Ma soeur
qui a eu aussi l'honneur d'tre connue de vous est, sinon
arec moi, du moins prs de moi. Elle a pous un doc-
teur en mdecine, homme d'un beau caractre, et d'un
mrite distingu dans sa profession, qui est attach ce
titre l'tat major de la Garde. Mr. Gaume, ancien
secrtaire de la Mairie de Besanon, et qui professe pour
vous un inviolable attachement, est tabli Paris et
dans mon voisinage avec une fonction publique. Il a une
famille nombreuse que nous voyons beaucoup, et o
vous tes aim et honor comme dans la mienne. Enfin,
mes nouveaux amis qui ne sont pas nombreux, et qui
appartiennent diverses nuances d'opinion, n'en ont
qu'une sur votre compte. Vous voyez que vous vivez
Paris dans un cercle assez tendu. Que n'y tes-vous ds
aujourd'hui en personne?
Ces derniers mots vont me servir de transition pour

vous entretenir d'une pense qui est depuis longtemps
le plus doux de mes rves, et que j'ai coeur de ne pas
laisser sans accomplissement, si elle vous est aussi
agrable qu' moi. Je n'ai pas tir grand parti de ce
qu'un autre auroit pu appeler ses droits, et on n'a rel-
lement fait en ma faveur que ce qu'il toit impossible de
ne pas faire. Je n'ai d'ailleurs rien demand ; et je suis
vierge de sollicitations. Cependant l'occasion ne m'a pas
manqu, car depuis 1813, presque tous mes amis ont
pass au pouvoir, y compris le duc d'Otrante avec qui
je m'tais trouv en Illyri. et le duc de Vicence qui
avoit pour moi plus que de la bienveillance. Aujour-
d'hui, Mr. de Martignac m'accorde un sentiment non
moins tendre, non moins susceptible de devenir efficace.
Je n'ai qu'une chose solliciter et je crois pouvoir me
faire fort de l'obtenir si elle vous convient. Voulez-
vous venir Paris ?
Faites-moi la grce, cher et noble ami, de me rappe-
ler au souvenir de Madame la Baronne, et de ne jamais
douter du tendre et sincre attachement avec lequel je
suis votre fidle et dvou
CHARLES NODIER.
Paris, 12 mai 1828.
Tu deviens vieux, mon pauvre frre, et c'est trop d'avoir

donn une partie de ta vie la fortun des autres. Il est au moins
temps de t'occuper de toi. C'est ce que m'crivait encore l'autre
jour un de nos amis qui me charge de le rappeler ton souvenir,

et que tu ne devinerais certainement pas, De Bry, qui s'est
avis dans ses vieilles annes d'un sentiment qui nous avait tou-
jours ports l'un vers l'autre, et qui, aprs l'innocent plaisir de
lire dans les astres, science qu'il possde minemment, n'a plus,
dit-il, d'autre plaisir que de lire mes lettres et de m'en crire.
Infortun ! quel homme excellent un seul moment d'aberration a
perdu ! et juge du bonheur de l'exil de 1803, je peux lui rendre
une patrie.
(Lettre Weiss, 1828.)
REPONSE DE J. DE BRY
Mons, le 18 may 1828.
Mon cher ami,
J'ay eu besoin de vingt-quatre heures pour me re-

mettre de l'motion que m'a cause votre lettre. Aprs
treize annesde proscription, voirla barrire s'abaisser !
Recevez, bon et sensible Nodier, recevez avec mes re-
merciemens les plus vrais ceux de ma femme et de mes
enfans. Votre offre gnreuse, et cette noble simplicit
d'expression qui caractrise si bien l'habitude des ac-
tions leves, nous ont pntrs de reconnaissance;
mais ne soyez pas surpris, si je vous prie de ne pas aller

au-del.
Un jour peut-tre, l'acte ab irato qui nous a
frapps, sera couvert par l'article de la charte qui de-
voit nous protger ; alors je pourrai sans contrainte et
sans prvision ultrieure, suivre l'impulsion de mes pen-
chans et de mes devoirs sacrs ; porter l'amiti et la
patrie le tribut d'un vieillard fidle leur culte. Jusques-
l, j'en fais le serment, je ne servirai point de prtexte
aux interprtations calomnieuses des incorrigibles en-
nemis de nos liberts ; de mon aveu du moins, mon
nom, ou ma prsence, ne leur fourniront pas l'occasion
d'inculper un ministre qui ne marche pas dans leurs
voies, ni d'offenser dans mon ami l'un des talens les
plus indpendans de notre littrature actuelle. Pendant
toute la dure de mon exil, la France, la belle France
n'a pas t un instant absente de mes yeux : Votre lettre,
Charles, a achev de me la rendre, puisqu'en effet elle
me donne la facilit d'y rentrer ; mais, vous le sentez, la
privation que je m'impose est une dette d'honneur que
j'acquitte. Aucun sacrifice ne me couterait pour elle :
peream dum floreat.
C'est avec une bien douce satisfaction, qu'en lisant
votre lettre, je me suis senti transport au milieu de
votre chre famille et de votre socit. Veuillez tre mon
interprte auprs de toutes les personnes qui votre
attachement communique l'intrt que vous nous por-
tez ; mais surtout dittes spcialement madame Nodier
combien ma femme et moi mettrons de prix, si l'poque
en arrive, cultiver sa connoissance et mriter son
amiti ; joignez, je vous pri, ce sentiment l'hommage

de mon respect. La grande et forte fille qui est reste
avec nous, est, je crois, peu prs de l'ge de Mlle Nodier ;
elle nous est ne Besanon le 9 dcembre 1810. Ce lui
serait une bonne fortune que de puiser prs de votre
chre enfant, et d'aprs son exemple, ce que notre
position et peut-tre un peu l'excessive indulgence ont
laiss d'incomplet dans son ducation. Lagrne chez
qui elle a t passer deux mois l'anne dernire peut
vous en parler : au surplus c'est une excellente enfant
qui fait bien tout ce qu'elle veut ; seulement, il faut
qu'elle le veuille.
Je prends une part relle au bonheur de Mme votre
soeur je la prie d'en aggrer l'assurance respectueuse.
Je remercie M. Gaume de son bon souvenir; et je lui en
demande la continuation. Bien qu'il y ait ici une L.
je n'ai ni vu, ni tent de voir la V. L. depuis mon
dpart de Besanon. Si je ne me trompe le papa de
Raimond n'a point fini son plrinage il y a au plus un
an qu'un M. Montarsolo m'en a donn des nouvelles.
Puisque Muller vous a fait lecture de mon billet, vous
avez vu mon ami que je lui disois je vis longtemps sur
une bonne lettre. Ainsi maintenant, ne vous gnz en
aucune manire, j'ay ma provision faite et pour long-
tems. Ce n'est pas que j'en trouverais jamais de trop,
tout au contraire, mais il faut tre conome du tems de
ceux qui l'employent et de la sant de ses amis. Ne pre-
nez pas la peine d'affranchir vos lettres, elles arrivent plus
vite ici, tant taxes, c'est je crois l'inverse chez vous.
Muller s'est tromp lorsqu'il a cru qu'en lui parlant
des tranges omissions d'un crivain aussi recomman-

dable que M. Thiers, j'attribuois le crime de l'assassinat
de Rastadt des migrs franais dguiss en Secklers.
C'est une atroce imposture que l'on s'est efforc de
rpandre Vienne lors de l'vnement, et pour en
secouer l'infamie sur autrui. Je l'ai formellement
dmentie la tribune; on n'a droit la justice pour soi
que lorsqu'on l'observe pour les autres, fussent-ils vos
ennemis. ( Voy, la table du Moniteur, floral et prairial
an VII. )
A revoir, Charles, mnagez yotre sant, vous la devez
ceux qui vous aiment, jouissez du bien que vous m'avez
fait; et croyez qu'un des bonheurs de ma vie, serait,
qu'avant ma seconde dition , je pusse vous le rendre.
Tout vous, et sans rserve,
JEAN DE BRY.
P.-S. Ne m'oubliez pas prs M. le Chier de Roujoux.
XX
19 dcembre 1829.
Mon cher et noble ami,
J'ai reu seulement il y a quatre ou cinq jours la lettre

que vous' m'avez adresse par M. Lagrene, et j'ai t si
malade depuis ce temps-l qu'il m'a t impossible de

tenir une plume. J'tois cependant bien press de vous
exprimer le plaisir que j'prouve vous lire, et m'as-
surer que la distance et le temps ne m'ont point effac
du souvenir d'unides hommes que j'aime et que je rvre
le plus. La dernire ligne seule de cette dernire lettre
m'a laiss une douloureuse impression. Pourquoi cet
adieu que rien ne presse, au moins de votre part, et
qui dans la perptuelle incertitude de ma vie sans
lendemain, me parait moi-mme trop prmatur?
Soixante-dix ans ne sont pas un grand ge, et Lagrene
m'affirme qu'il ne s'est pas fait en vous le plus petit
changement depuis que nous ne vous avons vu. Cette
fcheuse pronostication que vous avez jete entre nous
n'a pas quitt mon chevet depuis l'autre jour, et je crois
qu'elle y seroit encore si je n'avois pris le parti de la
chasser avec une forte rsolution. Si je suis en tat de me
mouvoir au mois d'avril ou de mai prochain, j'irai pas-
ser deux jours avec vous Mons. Il est vrai qu'aujour-
d'hui rien ne promet que je puisse tre alors si ingambe,
mais d'un plaisir incertain, l'esprance au moins en est
bonne, et je vais vivre trois mois l-dessus.
Je suis bien aise que vous n'ayiez pas t trop mcon-
tent de mes Esquisses de la Rvolution, et, dire
vrai, c'est en grande partie pour vous que je les cris.
Depuis longtemps j'ai adopt une mthode de composi-
tion qui ne prte;aucune garantie au talent, mais qui
me semble trs bien trouve pour maintenir l'esprit
dans une assite ferme et consciencieuse. Je.m'imagine
que je lis tout ce que j'ai fait, mesure que j'y mets la
dernire main, dans un petit cercle de quatre personnes

qui exercent sur moi une influence presque gale par la
supriorit de leurs lumires et la sret de leur, got,
mais que des circonstances diverses ont plac dans la
socit de manire leur faire envisager toutes les par-
ties de mon travail sous les aspects les plus diffrens
qu'elles puissent offrir. Cette preuve dcisive pour moi
n'est pas sans solennit. Je fais ma lecture haute-voix
dans un salon bien clair devant quatre fauteuils o
mon imagination n'a pas de peine voir mes quatre au-
diteurs. Ils ont t si prsens toute ma vie par leurs
excellentes leons ou par leurs bienfaits ! Vous y sigez
en premire ligne ct de mon pre que vous avez
peine vu, mais qui, je vous jure, m'tait aussi suprieur
par l'tendue de ses connoissances et l'lvation de son
esprit que par la perfection de ses moeurs et de son
caractre. Mes deux autres arbitres suprmes ne sont
pas moins dignes de vous tre associs dans ce jury
intime et familier.
Vous pouvez bien juger qu'ils ont tout droit de m'in-
terrompre, mais vous n'imagineriez pas avec quelle
svre autorit ils en usent, avec quelle docile rsigna-
tion je me soumets leurs critiques, bien souvent en
dpit de mes petites vanits d'auteur, et de mes petites
prventions d'homme du monde. Il est vrai qu'ils sont
fort indulgens sur la forme, et que tout en exigeant le
mieux quand ils m'en croyent capables, ils ne vont pas
jusqu' me demander ce qui passe la porte de mon
foible talent; mais sur le fond des ides et des senti-
mens, je vous les garantis inexorables. Ainsi ce n'est pas
ma faute si j'cris quelquefois depuis deux ou trois ans

des choses qui n'ont pas votre approbation, car vous
tiez parfaitement matre de me la refuser. Plaisanterie
part, vous me feriez un vrai chagrin de me retirer cette
illusion. C'est, en, vrit, le seul charme et le seul prix
de mon travail, et je regrette seulement de m'y tre livr
trop tard, car elle m'auroit pargn bien des sottises.
Au reste je n'ai point de regrets. La vie d'un homme
qui s'est condamn communiquer journellement avec
les autres par la manifestation de sa pense, a d'tran-
ges conditions. Il faut bien des erreurs successives pour
composer ce qu'on appelle la Sagesse et bien des faux
pas pour apprendre marcher. Le principal n'est pas
l'infaillibilit, ce serait folie d'y prtendre. Le principal,
c'est la bonne foi. Sous ce rapport, je suis trs content
de mon lot, quoiqu'en disent mes amis qui prtendent
que j'ai manqu ma vie. Ma vie a t tout ce qu'elle
devoit tre. Si elle avoit tourn autrement, ce seroit aux
dpens de ma loyaut.
On finit d'imprimer un livre de moi dont vous enten-
drez avant peu dire beaucoup de mal, et qui mrite
qu'on en dise tout le mal possible. Celui-l, je ne vous
l'ai pas lu. et je vous saurai quelque gr de ne pas le
lire, quoique bien convaincu qu'un mauvais ouvrage de
plus ne m'expose pas perdre la place que j'occupe dans
votre amiti. Voici, entre nous, toute mon excuse pour
cette aberration, mais c'est un nouveau bavardage qu'il
faut vous dcider subir.
Il y a longtemps que je vous parle de mon tat de
maladie, sans vous dire en quoi il consiste, et c'est ici un
secret pour tout le monde, sauf le mdecin philosophe

qui m'a jug assez bien pour ne pas m'en faire mystre.
L'infirmit nerveuse qui me tourmentait dans ma jeu-
nesse, a fini par se calmer avec l'ge, mais cette habi-
tude prolonge de convulsions hroques et sacres ,
comme il plaisoit aux historiens d'Hercule de les appe-
ler, n'est jamais sans rsultats. Elle a produit en moi une
lsion grave du premier organe de la vie, c'est dire une
espce d'agonie permanente dont le dnouement est
partout et nulle part , comme le hros de je ne sais
quel roman potique de M. d'Arlincourt. Dans ce
malheureux statu quo , on m'a interdit toute espce
de travail qui pourrait exciter en moi la vie d'mo-
tions , et donner lieu des branlemens trop fatigans ;
mais, comme je ne puis vivre sans travailler, et vivre
s'entend ici dans toutes les acceptions du mot, on m'a
autoris faire ce qui m'amuseroit, c'est dire des
riens, genre d'occupation pour lequel j'ai eu de tout
temps une singulire aptitude. Par malheur, je ne me
suis pas avis d'abord des histoires fantastiques et des
contes de fes qui font maintenant mes dlices, et je me
suis jet dans un de ces plans btons rompus, o il
n'est pas permis d'tre mdiocre. Aujourd'hui que le
livre est fait, et qui pis est imprim, je sens merveille
qu'il est aussi mauvais que possible. C'est une suite de
rveries, asgri somnia, au milieu desquelles je m'gare
en trois personnes, c'est dire, sous les trois figures
principales que tous les hommes cultivs peuvent dis-
tinguer dans le phnomne de leur intelligence, l'imagi-
nation, la mmoire et le jugement, Dans ma spcialit,
cette trinit mal assortie se compose d'un fou bizarre et

capricieux, d'un pdant frott d'rudition et de nomen-
clatures, et d'un honnte garon foible et sensible dont
toutes les impressions sont modifies par l'un et par
l'autre. Cette ide toute mtaphysique est certainement
la meilleure, pour ne pas dire la seule du livre, mais
elle est si mal exprime, si confuse, et perdue dans un
canevas si dcousu, que j'ai hte d'tre le premier en
faire justice. Ajoutez cela qu'avec un fil pareil dans la
main, je ne pouvois que m'garer dans un labirynthe
extrmement prilleux o mon indpendance univer-
selle et mon indiffrentisme systmatique ne sau-
raient faire un pas sans heurter plus ou moins quelques
ides reues, quelques institutions et quelques person-
nes, de sorte que c'est miracle si cette rapsodie ne me
cause pas plus de soucis que sa composition ne m'en a.
fait oublier. Je vous dis tout cela, mon cher ami, parce-
que vous tes une des quinze ou vingt personnes, tout
au plus, que je crois capables de lire jusqu'au bout, je ne
dis pas sans un mortel ennui, mais sans le secours d'un
glossaire, cet norme fatras polyglotte et polytechnique.
Quant nos journalistes qui le jugeront de haut,
selon leur usage, je vous suis caution qu'ils n'y verront
pas plus clair que dans un livre iroquois.
Il est donc bien entendu, et c'est ne vous le pas cler,
le but de cette longue prcaution oratoire, que si l'His-
toire du Roi de Bohme et de ses 7 chteaux tombe par
hazard entre vos mains, vous ne m'en parlerez pas dans
vos lettres. Des trois btes qui vivent en moi, la bte qui
fait des livres est sans comparaison celle dont le sort
m'occupe le moins, mais j'ai besoin d'elle, et je crois que'

je lui tordrois le cou si elle me mettait mal dans votre
esprit. D'ailleurs, toutes vos lettres sont lues ici, o l'on
sait peu prs que je suis auteur, comme on sait que je
suis malade, mais o l'on ne connoit, grce au ciel, ni
le nom de mes ouvrages, ni le nom de ma maladie.
Les Esquisses de la Rvolution sont presque faites,
mais j'ai d n'en laisser paroitre que ce qui pouvoit voir
le jour de mon vivant sans inconvnient pour ma posi-
tion. Ce qui reste indit sera beaucoup plus curieux, car
ce rle d'entremetteur politique entre les partis, que ma
jeunesse et mes formes liantes m'avoient fait confrer au
commencement de l'Empire, et que vous caractrisiez
d'une manire si heureuse dans mon interrogatoire, en
m'appelant le trait d'union des jacobins et des roya-
listes , m'a mis porte de voir bien des caractres et
bien des intrigues nud ; le bonheur de mon organisa-
tion, qui, dans ce temps-l mme, me faisoit prendre
toute intrigue et toute fausset en horreur, m'a permis
aussi de voir les hommes et les choses sous leur vrita-
ble ct, ce point que je ne pense pas qu'il y ait un
seul de mes contemporains qui puisse bon droit se
croire aussi impartial et aussi dsintress que moi dans
ses jugemens. Je dirai plus : Je ne suis pas de ceux qui
rclament le bnfice de cette prire vanglique : Par-
donnez-leur, Seigneur, car ils n savent ce qu'ils font:
Je connoissois merveille la tmrit et la folie de mes
dmarches. Mon excuse sera dans cet autre passage des
Saintes Ecritures : Il lui sera beaucoup pardonn,
parce qu'il a beaucoup aim. Mon activit, si obscure,
et cependant mille fois plus occupe que vous n'avez

jamais pu le craindre, n'tait qu'une fatalit d'affection.
Vingt-deux coups de lance m'avoient tout--fait affran-
chi de ce sidisme sans rserve, le jour de la bataille
de Wagram (*), et la suite m'auroit trouv aussi impas-
sible que je le suis maintenant, si une ignoble et atroce
vengeance de police laquelle je sais combien vous ftes
tranger, n'avoit pris ce temps-l pour assassiner mon
pre. Je sens que dans tout ceci, il n'y a encore qu'une
nigme pour vous, mais je suis sr que cette nigme ne
sera pas sans attrait pour votre curiosit, et je m'engage
la dbrouiller au moins vos yeux, avant d'aller cher-
cher le mot d'une autre nigme plus importante pour
tous les hommes. Je vous tonnerai sur beaucoup de
faits dont quelques-uns vous ont touch de trs-prs, et
dont plusieurs passages de vos lettres me donnent
penser que vous n'avez jamais trouv la solution.
Cependant, telle a t mon invisibilit dans les affaires
que les rcits que je laisserai manqueront tout jamais
de l'autorit qu'on attribue je n sais pourquoi des
compilations sans conscience et sans critique. On a peine
concevoir que les personnages les plus remarquables
d'une poque se rendent un compte si imparfait des
vnemens dont ils ont t les acteurs et quelquefois les
artisans. Il n'y a toutefois rien de plus naturel, et c'est
une chose qui marque bien l'incertitude et l'insuffisance
de l'histoire.
(*) Mort du colonel Oudet, son ami, qu'il suppose avoir t

assassin Wagram par ordre de la police impriale.
Pour bien voir les scnes d'un drame aussi intrigu,

aussi compliqu que la rvolution, il faut peut-tre
n'en avoir pas t distrait par son action personnelle.
Les comparses qui figurent dans une tragdie se ren-
dent cent fois mieux raison de l'effet gnral de la pice
que les auteurs essentiels, dont l'attention a t absorbe
depuis le commencement la fin, par l'intrt beaucoup
plus intime de leur rle, et qui ne savent, vrai dire,
s'ils veulent tre sincres, que ce qu'ils ont fait et que ce
qu'ils ont dit, pendant que tout agissoit autour d'eux.
Ceux-ci sont indispensables consulter sur la part indi-
viduelle qu'ils ont prise la reprsentation, car per-
sonne ne peut en juger avec plus de certitude; mais,
hors de cette individualit, il ne faut rien leur demander
de positif, parce qu'il n'ont eu ni le temps ni le moyen
de s'en informer. Il n'y a pas un spectateur qui ne le
sache plus distinctement qu'eux. Ce qui est vrai pour
une action thtrale dont toutes les circonstances sont
irrvocablement prvues, est ncessairement bien plus
vrai encore pour un vnement historique dont l'en-
semble a pu tre soumis d'avance quelques calculs,
mais dont la marche et les dveloppemens ne dpen-
doient que du hazard.
Vous savez mille fois mieux que je ne pourrais le dire
qu'il n'y a pas une de ces journes toutes faites de la
veille dont la rvolution est remplie qui se soit accom-
plie comme elle avoit t prpare, pas un coup d'tat
qui se soit entirement excut comme il avoit t
conu, pas une conspiration qui ait russi par les
moyens sur lesquels on comptoit, ou qui ait chou
devant les obstacles qu'on avait pressentis. Voil pour-

quoi il reste dire sur la rvolution tant de choses vraies
qui auront cependant le mrite d'tre absolument nou-
velles ; mais c'est l un grand oeuvre qui exige la rencon-
tre de deux conditions trs-rares, une grande probit,
et un grand talent, c'est dire un grand homme. Si
quelque chose de pareil peut nous tre donn, c'est
vous qu'on le devra, et je vous le dis sans flatterie, vous
pouvez en tre sr. Quand vous tiez tout-puissant
pour me perdre ou pour me sauver, je vous ai lass par
mon inflexibilit fanatique. Aujourd'hui que je ne vois
en vous qu'un ami rebut et mconnu, vous ne devez me
supposer aucun motif de vous tromper. Alors, je dois le
dire, vous m'impostes cependant du premier regard,
parce que je vous; mesurai ; mais le sentiment mme que
j'emportai de vous contribua beaucoup me fortifier,
parce que je savois qu'en me punissant, vous ne pour-
riez vous empcher de m'estimer, et c'est ce qui est
arriv. Vous tes aussi le seul homme de ce temps-l
qui m'ait inspir un respect profond et un attachement
qui ne finira qu'avec ma vie. Pendant toute la dure de
mes justes malheurs, il n'y a pas un jour o je ne me
fusse battu pour vous, et vous me rendrez cependant
cette justice que je me suis livr vous avec une-entire
soumission de coeur que depuis que les vtres ont com-
menc. Rapportez-vous en donc moi, mon cher De
Bry. Je crois qu'il est impossible que vous n'ayez pas
song crire vos Mmoires . Si cela n'est pas fait,
faites-le. Vous devez votre famille, vos amis, de
ne pas abandonner votre nom aux tmrits de l'histoire.
Ceux de Levasseur de la Sarthe ont eu du succs, quoi-

que Levasseur n'ait pu s'y montrer que ce qu'il tait sur
la crte de la montagne, que ce qu'il est rest dans le
monde, c'est dire qu'un patriote de bonne foi, niais
qu'un sophiste hargneux, entt et bavard, aux vues
troites, l'me sche, proccup par. obstination plus
que par sentiment des thories extravagantes et dplo-
rables qui ont tu sa rpublique. (Je suppose ici que
vous le jugez comme moi: si cela n'est pas, j'ai tort.) Il
faut une autre porte de regard pour contempler un
monde qui se renouvelle. Soyez certain que vous vous
prpariez involontairement crire l'histoire de la Con-
vention, quand, vous, le plus disert comme le plus
clair de ses membres, vous vous contentiez, tmoin
silencieux, de la suivre de quelque triste pense dans
le vague o elle essayoit ses crations imparfaites. C'est
que le gnie est comme la nature. Il abhorre le vide.
C'est vous, je le repte, saisir cette matire avec
votre puissance d'me et de talent, nous montrer vos
amis et vous, tels que la rvolution vous avoit faits, avec
vos pures intentions, avec votre dvouement digne de
l'antiquit, avec vos erreurs, vos fautes, vos excs, qui
ont t en grande partie le malheur 'une, poque, et
que nul n'a plus de droit d'avouer, parce que nul ne
les a rachets.par de plus grandes vertus-, C'est vous
faire admirer, faire aimer le rpublicain, mme de
ses ennemis les plus prvenus. Si je m'en rapporte
mon coeur qui ne m'a jamais tromp, cela ne vous sera
pas difficile.
C'est tout au plus s'il me reste assez d'espace pour
26
vous parler de ma situation intrieure, laquelle vous
conservez, je n'en doute pas, un tendre et vif intrt.
Elle est tout ce qu'elle peut tre aujourd'hui, c'est dire,
bonne sous le rapport des affections, et pire que jamais
sous celui de la fortune. Ce n'est pas que la littrature
soit devenue un mauvais mtier, tant s'en faut, mais elle
ne fait prosprer que les intrigans de toute couleur qui
savent exploiter la reconnoissance ou la crainte des
hommes puissans, et je n'ai pas plus envie d'exciter l'une
que l'autre. J'adore l'cho et le foyer, et ce n'est gures
l qu'on va prendre mesure d'un habit brod aux con-
seillers d'tat et aux acadmiciens. Tout considr, je
prfre mon sort au leur, quoiqu'il fasse peu d'envie. J'ai
fait mon amourpour la retraite et l'oubli le sacrifice de
la plus jolie bibliothque qui ait jamais orn le cabinet
d'un homme de lettres, sans en excepter celles de Mira-
beau et de Chnier, et j'ai t tout tonn de me trouver
en cette occasion une espce de philosophe, comme
Valincour qui se flattaitd'avoir assez profit de ses livres
pour savoir s'en passer.
Heureusement,le caractre et l'ducation de ma chre
fille Marie peuvent lui tenir lieu de dot, aux yeux d'un
honnte homme. Ce n'est mme plus l l'illusion d'un
pauvre pre qui cherche s'aveugler sur son infortune.
Elle a t demande en mariage par un jeune homme
peu riche, mais d'une famille honorable, d'une excellente
ducation, d'une aptitude infatigable au travail, et, pour
comble de bonheur, il lui a beaucoup plu, ce qui tait,
comme vous pouvez croire, la condition essentielle de
son tablissement, qui aura lieu dans le courant de jan-
vier. Voil donc ma vie complette, et je suis assur de la

finir avec douceur, puisqu'ils ne me quitteront pas.
Maintenant, je me soucie fort peu qu'elle se prolonge
plus ou moins pour moi, et je ne vois pas trop de quel
intrt cela seroit pour les autres. Mon nouveau fils (les
autres sont morts ) s'appelle Jules Mnessier. Il faut
bien que vous sachiez le nom d'un ami de plus qui vous
arrive, et l'homme qui n'accepteroit pas cette portion de
mon hritage n'pouseroit pas ma fille.
Puisque vous aimez encore mes lettres, mon cher et
noble ami, vous ne vous plaindrez pas de celle-ci. Elle
comptera pour plus d'une, car je dsespre que vous
puissiez la lire en moins d'une semaine ; mais vous qui
l'injustice du sort a fait trop de. loisirs, pourquoi ne
m'crivez-vous pas plus souvent et plus longuement?
J'ai toujours un peu de temps en rserve pour mes
plaisirs, et je ne saurais trop vous rpter que je n'en
prfre aucun celui, de converser avec vous. Je vous
remercie de vos excellens fragmens, mais ce ne sont
que des fragmens. Vous me devez davantage.
Et puis, rappelez-moi au souvenir de Madame la
baronne De Bry, dont je me rappelle avec une vive
reconnoissance les parfaites bonts, et celui de tous
vs:enfans par qui j'aime me croire connu. Songez que
je veux vivre un peu dans tout ce que vous aimez; et
croyez-moi, sans formul, votre tendre et dvou
CHARLES NODIER
l'Arsenal.
XXI
29 septembre 183o.
Mon cher et noble ami,
Votre lettre m'est d'autant plus agrable que je crai-

gnois que vous n'eussiez imput la froideur les torts
de mon accident. Ce seroit l une grande injustice ! On
vous dira ici que ma premire parole a t, quand on
me fit pressentir jusqu' la ncessit d'une opration, si
l'os tait fracass comme je le pensois: Au moins, j'ai
revu M. De Bry avant de mourir.
Mon tat s'est depuis singulirement amlior. Les
mdecins pensent qu'il ne me reste pas plus de 15 jours
ou 3 semaines tre alit, s'il ne se dveloppe aucun
nouveau symptmefacheux, quoique je ne manque pas
de sujets d'inquitude, leur influence morale n'altre
pasassez mon esprit pour influer sur ma sant. La rsi-
gnation est une vertu facile qui s'y exerce tous les
jours, depuis qu'il se connait. J'ai perdu ma pension
littraire par le fait de M. M. de Montbel et Peyronnet
et on n'a pas jug propos de me la rendre, mais suis-je
un homme de lettres ? J'en serois, ma foi, bien fch.
Quant ma place, qui n'a encore t demande que par
42 personnes, il est fort douteux qu'on me l'enlve., La,

position du Gal Pajol qui est, comme vous savez;, mon
plus proche parent, et mon frre d'adoption, me tiendra
lieu de toute autre garantie. Au pis-aller, je recommen-
cerai la misre. Je sais ce que c'est.
Si quelque chose troublait srieusement la douce
apathie de ma convalescence, ce seroit le regret de voir
le fruit d'une rvolution si ncessaire, tomber en par-
tage, ainsi que je m'y attendois, l'intrigue et la
lchet, tandis que vous, mon ami, vous venez retrouver
dans ce foyer de petites machinations et d'ambitions
ridicules, une nouvelle espce d'exil plus amre et plus
rvoltante que l'autre. Je compte pour vous consoler
sur la haute et inflexible philosophie qui vous a soutenu
jusqu'ici, mais qui nous consolera de voir notre pays
abandonn de si honteuses dceptions ?
Jouissez, mon cher De Bry, du doux repos que vous
offre la maison de votre excellent Lagrene, et du plaisir
de goter dans l'panchementde quelques coeurs recon-
noissans la plus digne rcompense de vos vertus. Cette
joie n'est pas donne tout le monde, je, le sais par
exprience. Parmi les hommes perscuts, sous le der-
nier rgne, pour leurs opinions politiques, il y en a peu
pour qui je n'aie pas prodigu le faible crdit qu'atta-
choient mon nom quelques aventureuses folies qu'on
appeloit des services, et dont j'ai eu la pudeur de ne
jamais tirer parti dans mon propre intrt. Presque
tous sont en dignit aujourd'hui, et je n'en ai pas vu un
seul, mais je sais que plusieurs sollicitent mon emploi.
Grand bien leur fasse, quiconque oblige les hommes
pour eux ne connoit pas encore les hommes. Je suis un

peu plus savant, et leur ingratitude ne m'a rien appris.
Je vous embrasse de coeur et sans formul
CHARLES NODIER.
XXII
Pans, 19 juin 31.
Mon cher De Bry,
Si vous tes engag diner pour mercredi 22, dga-

gez-vous . Vous dinez chez moi de brout noir ou de
quelque chose de tout aussi austre, mais vous dinez
avec gens qui vous aiment, nous d'abord, et j'ai droit
quand il s'agit d'amiti, de respect et de dvouement
pour vous, de me permettre l'gosme latin.. Les autres
sont Jouy, Alexandre Duval, David le statuaire et
Taylor. Je vous dis cela parceque les convives sont la
premire pice d'un festin d'amis, et c'est pour cela
qu'on appelle le reste le menu . Il sera trs menu.
Mercredi donc cinq heures et demie.
Votre fidleet dvou
CHARLES NODIER.
ANNEXE DE LA LETTRE XIII
PRECIS DE L'INTRODUCTION A LA CONNAISSANCE DES

LANGUES, PAR LE MOYEN D'UNE ORTHOGRAPHE MONU-
MENTALE.
J'ai rassembl quelques mmoires sur les progrs

rciproques du langage et de la civilisation . Ce sujet
m'a fourni un ouvrage que je n'ai pas encore eu le
temps d'abrger et qui occupera probablement le reste
des tudes de ma vie. J'ose esprer du moins, qu'il jet-
tera quelque lumire sur l'histoire philosophique de la
socit, et qu'il en sortira des rsultats assez prcieux.
Les vrits sont soeurs, et se tiennent par la main
comme les muses de Jules Romain.
En attendant, j'ai vu se dtacher de mon plan un trs
grand nombre d'lmens que j'y avais compris dans la
ferveur de la premire conception, et que la mthode
que j'ai cr devoir suivre en a sucessivement isols.
Ces parties mmes n'taient pas selon moi. d'un faible
intrt, et comme elles composaient entr'elles tout l'en-

semble d'un sistme particulier, j'ai commenc par les
recueillir, et je les publierai avant le reste, parceque
relatives au seul mchanisme des langues, elles exi-
geaient moins de maturit de recherches et de rflexions.
Telle est l'origine de l'ouvrage que j'ose soumettre
Monsieur le Prfet.
Buffon avait dit que le stile tait tout l'homme. Un
crivain de notre temps avait dit ou plutt rpt d'une
manire assez lgante que la littrature tait l'expres-
sion de la socit; et il y avait ajout d'aprs Condillac
qu'une science n'tait qu'une langue bien faite. J'avais
v ce mot profond se vrifier dans toutes les applications
dont il tait susceptible. J'avais remarqu que les
grands progrs des sciences mathmatiques taient dus
la langue algbrique, et que la chimie ne s'tait leve
aux plus belles dcouvertes que depuis l'heureuse
invention de sa savante nomenclature. Je me rappellais
que Bacon avait souvent regrett de ne pas trouver sa
disposition une langue vraiment philosophique, que
Libnitz avait exprim le mme sentiment que le
gnie de Condillac avait tent d'y pourvoir, et que Vol-
taire dans une de ces expansions flatteuses auxquelles il
tait, peut-tre, trop sujet, crivait qu'il n'appartenait
qu' Monsieur Dumarsais de rformer ntre alphabet,
et de jetter les bases d'une langue europenne. Je sentais
enfin assez profondment que si l'art potique s'tait
lev plus rapidement et plus haut vers sa perfection
qu'aucune des autres sciences, c'est que la langue primi-
tive tant minemment potique, la posie avait ren-
contr une langue toute faite, ou plutt que le langage

et la posie n'avaient t d'abord que la mme chose.
De ces principes des inductions un peu hiperboliques,
il n'y a pas loin dans une jeune imagination. Je commen-
ai par prouver le regret de ne pas voir chaque science
s'enrichir de son algbre. Je me persuadai que toutes
les facults de l'homme gagneraient l'amlioration des
instrumens dont elles se servent, que de cette masse
de connaissances portes leur apoge possible rsulte-
rait le plus beau sistme social auquel l'organisation de
l'homme puisse arriver ; et si la morale, la lgislation, la
philosophie, applications diverses d'un principe unique,
sont aussi des sciences fondes sur une langue bien faite,
je n'ai pas dout que le genre humain n'ait d l'age d'or,
la simplicit de sa langue premire, langue, sans doute,
nave et sublime, comme toutes les conceptions de
l'homme naturel, abandonn son gnie.
L'extrme influence du langage sur les progrs de la
civilisation m'tait dmontre par un assez grand
nombre d'exemples. Je n'hsitais point croire que
l'imperfection de l'criture radicale des Chinois, ft la
cause essentielle de la longue immutabilit de leurs
institutions, et de la constante identit de moeurs que
ce peuple prsente toutes les poques de sa dure. Je
m'en assurais mieux, en suivant les rvolutions du lan-
gage dans leur rapport perptuel avec les rvolutions
morales de la socit, et j'en concluais que si l'absence de
signe indique toujours l'absence de la civilisation; que si,
dfaut du signe, il n'y a plus qu'un instinct natif,
imperfectible ; que si l'invention du signe a t le vri-
table lien du pacte social: que si ses modifications ont

influ sur toutes, les modifications de l'homme, il tait
vident que le secret du perfectionnement du genre
humain, c'tait le perfectionnement du signe; et qu'on
pouvait dire qu'une bonne socit tait une langue bien
faite, comme on l'avait dit de toute science prise indfi-
niment,, car la socit est aussi une science ou une
mthode qui repose sur les mmes bses, et se sert des
mmes instrument que le reste de nos conceptions.
Pour branler le monde, il ne manque Archimde
qu'un point d'appui et l'homme de gnie qu'une lan-
gue bien faite.
Descartes s'criait: Donnez-moi de la matire et du
mouvement, et je ferai un monde. Donnez aulgislateur
un bon alphabet et une bonne langue, et il fera une
bonne socit.
La cration d'une langue parfaite n'est, peut-tre, pas
aussi difficile qu'on le pense d'abord. Toutes les. condi-
tions de cette langue sont donnes. Mais si elle pouvait
tre propose, ce ne serait point une nation. Les nations
n'improvisent point leur langage. C'est l'aveugle usage
qui le compose lentement, sans rflexion et sans rgles,
ou d'aprs des rgles mobiles et capricieuses : mais elle
conviendrait aux savans de tous.les pays, elle embras-
serait toutes les nations, et tous les genres de: connais-
sances. Toutes les penses de. l'homme lui seraient sou-
mises, et cette algbre philosophique porterait bientt
dans toutes les ides auxquelles l'intelligence humaine
est capable d'atteindre, l'exactitude et la clart des
sciences positives. Considre sous le seul rapport de son
Lettres indites de Charles Nodier Jean De Bry 415.
utilit dans les relations commerciales et diplomati-

ques, elle serait encore un.des plus beaux prsents que
l'imagination et fait au monde.
J'ai dit que la cration d'une langue parfaite n'offri-
rait pas un grand nombre de difficults, et je m'oblige
le prouver, non par des donnes gnrales, par ds
apperus sistmatiques, par des hipothses susceptibles
d'essuyer quelque contradiction, mais par l confection
mme de cette langue excute dans toutes les condi-
tions requises, propre exprimer toutes les ides: de
l'homme, de l plus simple la plus compose, et repo-
sant cependant sur des principes si clairs et des modes
si faciles, qu'une tude de huit jours la rendra familire
aux intelligences les moins heureuses.
D'ou vient donc qu'on a chou tant de fois dans la
mme entreprise ?
Qui le croirait? De ce qu'on a oubli, ou peut tre,
ddaign l'instrument le plus indispensable la forma-
tion d'une langue; de ce qu'on n'a pas remarqu que
les nations si avances dans leur civilisation apparente,
n'avaient pas encore port sa perfection possible le
premier don de la civilisation; de ce que le gnie de
l'homme qui a tout soumis ses calculs et ses mtho-
des, a nglig de mettre un ordre simple et facile' dans
la srie des signes qui reprsentent ses penses ; en un
mot, nous n'avons point de langue bien faite, parceque
nous n'avons point de bon alphabet.
J'ai cherch dans toutes les langues les sons que la
voix humaine peut produire J'ai peine rejett de cette
collection de sons quelques articulations sauvages
,
quelques clappemens grossiers qui s'adoucissent peu

peu dans l'alphabet des peuples polics, et qui parais-
sent plus ou moins trangers l'organe vocal. J'ai class
les autres suivant l'ordre de leur formation, suivant le
degr de force de leur touche, et suivant les modifica-
tions que les diffrents accidents de leur mission peu-
vent leur faire prouver. J'ai analis chaque lettre prise
part, et j'ai cherch donner une ide juste de sa
valeur, soit en expliquant le mchanisme qui la produit,
soit en remontant aux bruits lmentaires, animaux ou
artificiels dont il semble que les langues l'ont emprun-
te, soit en la rapportant aux sons quivalents des
alphabets anciens que la tradition a conservs. J'ai
exprim tous les sons simples par une figure simple, soit
tire d'un alphabetconnu, soit construite par moi mme,
quand les alphabets ne m'ont rien fourni ; j'ai cart
toutes les figures qui exprimaient des sons doubles,
derniers monuments de la barbarie des critures radi-
cales; j'ai employ d'anciens accens prosodiques, j'en ai
invent de nouveaux, pour dterminer d'une manire
parfaitement juste la mlodie des mots ; enfin, je crois
tre parvenu peindre le son, et notter la parole, de
manire faire passer la dernire postrit tout le
nombre et toute l'harmonie des langues qui auront
cess.
J'ai appell cette orthographe, monumentale , par-
ceque je ne crois pas la possibilit de rendre incessam-
ment usuelle, une innovation aussi vaste et aussi simul-
tane; mais parceque je crois la facilit de la rendre
classique.
S'il est vrai que j'ai excut pour l'europe, ce que

Monsieur de Volney a propos pour quelques langues
d'orient; si je demontre qu'il n'y a peut tre pas un si-
cle, de l'universalit d'un alphabet philosophique
l'universalit d'un alphabet populaire ; si je conclus de
l'identit d'alphabet, l'immdiate identit de langage,
et par consquent le moyen le plus sur d'une parfaite
harmonie sociale; s'il est incontestable, du moins, que
l'admission de mon projet pourvoira au plus grand
nombre des difficults qu'offre l'tude des langues, j'ai
sans doute quelque droit veiller un instant l'attention
de ceux qui s'intressent aux progrs des lettres, et de
ceux qui doivent les protger.
Sans cet appel la puissance et au talent, sans la cer-
titude d'tre appuy par ceux qui gouvernent, et clair
par ceux qui savent, il aurait fallu renoncer une entre-
prise que mon isolement rendrait tmraire, et mon
incapacit strile. Trop heureux, toutefois, si elle obtient
le suffrage de l'homme suprieur qui j'ose la commu-
niquer. Il lui appartient de sentir et d'approuver de
grandes penses.
Quant ceux que la hardiesse d'une pareille concep-
tion pourrait effrayer, je leur rappellerais qu'un archi-
tecte macdonien nomm Dinocrate, ayant offert
Alexandre de tailler le mont athos en statue, ce prince
n'approuva point son projet, mais qu'il ft frapp de sa
grandeur, et qu'il employa l'artiste la construction
d'Alexandrie.
DERNIERE LETTRE
DU
GENERAL A. DE BEAUHARNAIS
LEharnais,
Vicomte Alexandre-Franois-Marie de Beau-
n le 28 mai .1760, la Martinique,
capitaine d'infanterie au rgiment de la Fre, fut,
en 1789, nomm dput de la noblesse aux tats Gn-
raux; il se pronona pour le parti populaire, prsida
plusieurs fois l'Assemble Nationale et en, 1792, obtint
le commandement en chef de l'arme du Rhin.
Mais son origine aristocratique et son attitude mo-
dre firent bientt classer le Gnral de Beauharnais
parmi les suspects; contraint de donner sa dmission,

il s'tait rfugi la Fert-Beauharnais (Loir-et-Cher)
rsolu se tenir compltement l'cart des affaires
publiques; mais le tribunal rvolutionnaire vint l'arra-
cher sa retraite et le condamna mort le 4 thermidor
an II (22 juillet 1794) ; l'excution eut lieu le lendemain.
Au moment de monter sur l'chafaud, le gnral
crivit sa femme Marie-Rose-Josephe de Tascher La
Pagerie, ne la Martinique le 24 juin 1763 et qu'il avait
pouse le 13 dcembre 1779.
Sa lettre, dernier cri d'un mourant, suffirait carac-
triser cette poque hroque et lugubre, o les martyrs
du patriotisme mouraient avec tant de rsignation et de
courage.
La veuve du Gnral de Beauharnais dsirant tmoi-
gner sa reconnaissance au conventionnel J. De Bry, qui
avait cherch sauver la tte de son mari, lui envoya
copie de cette lettre, et, par un sentiment de dlicatesse
toute fminine, elle voulut que son billet d'envoi fut
signd'elle et de ses deux enfants Eugne et Hortense ( *).
Mme de Beauharnais fut elle-mme jete en prison;
pendant quelques mois, elle languit Sainte-Plagie, aux
Carmes; elle tomba malade, ses jours furent en danger,
son mdecin et J. De Bry obtinrent enfin de Tallien
qu'elle fut mise en libert ;elle alla se cacher sous un
nom suppos dans le village de Champigny, prs Paris,
o on montre encore le petit pavillon qu'occupait cette
(*) Ces deux autographes nous ont t drobs en 1873.

Dernire lettre du gnral A, de Beauharnais 421
famille si cruellement prouve et laquelle taient

rserves dans un avenir prochain de si hautes destines.
Le 19 ventse an IV (8 mars 1796), la veuve du Gnral
de Beauharnais pousa, l'ge de 33 ans, le Gnral en
chef Bonaparte, qui n'avait que 26 ans. Couronne Im-
pratrice en 1804, son divorce fut prononc le 10 dcem-
bre 1809; elle mourut la Malmaison le 20 mai 1814.
Eugne-Rose de Beauharnais, n Paris le 3 sep-
tembre 1781, successivement prince, vice-roi d'Italie,
duc de Leuchtenberg, gendre du roi de Bavire, mourut
Munich en 1824.
Hortense-Eugnie de Beauharnais, ne Paris le
10 avril 1783, reine de Hollande, mre de Napolon III,
mourut Arenberg en 1837.
Paris ce 15 fructidor l'an second de la Rpublique

Franaise une et indivisible.
LIBERTE. EGALITE.
La Veuve et les Enfans d'Alex. Beauharnais Jean de Brie.
Le premier soulagement que nous ayons prouv

dans notre infortune, citoyen, a t d'apprendre qu'au
sein de la Convention, tu as rendu justice un Rpubli-
cain vertueux, qui a pri, victime de l'aristocratie. Ton
coeur est fait pour apprcier la reconnaissance de sa
veuve et de ses enfans. Nous t'en prsentons l'hommage
27
et pour clairer de plus en plus ton opinion sur le

compte de celui que nous regrettons, nous t'adressons
une copie de sa dernire lettre. Tu verras qu'en appro-
chant du terme de sa vie, entirement consacr la
rvolution, et dans un moment o les hommes n'ont
plus d'intrt cacher leur vrai sentiment, il s'est plu
dvelopper encore, l'ardent amour de la patrie qui n'a
pas cess de l'animer.
Continue, Citoyen, de servir ton pays avec zle et de
protger avec courage l'Innocence et la vertu.
Salut, Estime, Confiance et Fraternit.
Veuve BEAUHARNAIS.
EUGNE BEAUHARNAIS. HORTENCE BEAUHARNAIS.
Le 4 thermidor, l'an 2e de la Rpublique Franaise

une et indivisible.
Alexandre Beauharnais sa femme.
Toutes les apparences de l'espce d'Interrogatoire

qu'on a fait subir aujourd'huy un assez grand nombre
de dtenus, sont que je suis la victime des sclrates ca-
lomnies de plusieurs aristocrates soi disant patriotes de
Dernire lettre du gnral A. de. Beauharnais 423
cette maison. (?) Les prsomptions que cette infernale

machinationme suivrajusqu'au tribunal rvolutionnaire
ne me laisse aucun espoir de te revoir, mon amie, ni
d'embrasser mes chers enfans. Je ne te parlerai point
de mes regrets, ma tendre affection pour eux, l'attache-
ment fraternel qui me lie toi, ne peuvent te laisser
aucun doute sur le sentiment avec lequel je quitterai
la vie sous ces rapports, je regrette galement de me
sparer de ma patrie que j'aime pour laquelle j'aurais
voulu donner mille fois ma vie, et que non seulement,
je ne pourrai plus servir mais qui me verra chapper
de son sein, en me supposant un mauvais citoyen. Cette
ide dchirante ne me permet pas de ne te point recom-
mander ma mmoire.Travaillez la rhabiliter en prou-
vant qu'une vie entire, consacre servir son pays et
faire triompher la libert et l'Egalit, doit, aux yeux du
peuple, repousser d'odieux calomniateurs, pris surtout,
dans la classe des gens suspects. Ce travail doit tre
ajourn, car dans les orages rvolutionnaires, un grand
peuple qui combat pour pulvriser ses fers, doit s'envi-
ronner d'une juste mfiance, et plus craindre d'oublier
un coupable, que de frapper un innocent. Je mourrai
avec ce calme qui permet de s'attendrir pour ses plus
chres affections, mais avec ce courage qui caractrise
un homme libre, une conscience pure et une me hon-
nte dont les voeux les plus ardents sont pour la pros-
prit de la Rpublique. Adieu, mon amie, consoles-toi
par mes enfans, consoles-les en les clairant et surtout
en leur apprenant que c'est force de vertus et de ci-
visme qu'ils doivent effacer le souvenir de mon supplice
et rappeler mes services et mes titres la reconnais-

sance nationale.
Adieu, tu sais ceux que j'aime, sois leur consolateur
et protges par tes soins ma vie dans leurs coeurs.
Adieu, je te presse ainsi que mes chers enfans, pour
la dernire fois de ma vie sur mon sein.
BEAUHARNAIS.
TABLE DES MATIRES

Les Acteurs et le Thtre chez les Romains 53
..
Dernire lettre du gnral A. de Beauharnais 419
OUVRAGES DU MEME AUTEUR
Les oprations prliminaires de l'Appel.

Observations sur le systme de Recrutement.
Le Tirage au sort et la Rvision. 6 ditions.
Le Recrutement d'aprs la nouvelle lgislation.
Les projets de loi sur le Recrutement.
Etude critique de la loi du 2 7 juillet 1872 sur le Recrutement.
Le Volontariat.
Trait du Recrutement militaire, 1873.
La premire anne de l'administration des Intendants en Picardie.
L'Administration sous l'ancien rgime. Les Intendants de la
Gnralit d'Amiens, in-8 de 612 pages.
La vrit sur la dcentralisation.
Annuaire administratif et historique de l'arrondissement de
Sceaux.
Les Actualits administratives, 1872.
Le Code dpartemental, 1871.
Le Crmonial officiel.
Etude historique et numismatique. XIV et XV sicles.
Notes d'un Curieux sur les Tapisseries tisses de haute et basse
lisse, anglaises, italiennes, franaises et flamandes, 1877.

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7/ Pour obtenir un document de Gallica en haute dfinition, contacter reutilisation@bnf.fr.

(VICTOR COUSIN. La Socit Franaise au XVIIe sicle).

MON CHER AMI,

Vous voulez rdiger un catalogue raisonn de

votre charmante famille, faite pour aimer et tre aime,

Le bimbelotier tait le fabricant des enseignes ou petites

volontiers ce que nous avons brl:et, n'en dplaise au

(*) La Curiosit. Collections franaises et trangres, cabinets

noble acception, voil, mon cher ami, la curiosit telle

agrandir le cercle de ses connaissances. Un numismate,

spcialiste, le micrologue, suivant l'expression de Les-

Sunt qui scire volunt eo fine tantum, ut sciant; et curiositas

Soyons plus indulgent que cet impitoyable LaBruyre

tranera sa suite l'anmie physique et parfois conduit au

La collection est une runion d'objets se rattachant

Les drivs des arts libraux comprennent :

tout particulier au point de vue de l'histoire industrielle

cannes, pipes, boutons, allumettes, marrons, sculpts,

(*) Causeries d'un Curieux. Varits d'histoire et d'art tires

seur qui s'attachera exclusivement ces preuves mat-

gnral qui convient un muse, une collection ou

En ce qui concerne les objets appartenant aux arts

faut conserver pieusement les traces des. anciens,:::pro-

Les notices relatives aux produits des arts.indus-

Dans les muses publics, comme corollaire du catalo-

(*) La Galette des Beaux-Arts, Le Cabinet de l'Amateur,

de quantit de morceaux de topographie et d'un

de Charles le Chauve, mort en 870, est un vritable

Voici les curieux du XVIe sicle, avec la date de leur

Elonore et Marie d'Autriche ( 1558)

Puis viennent les curieux du XVIIe sicle :

Comte Arundel ( 1646)

Le LIVRE COMMODE contenant les adresses pour la

CURIEUX DES OUVRAGES MAGNIFIQUES ; la liste des curieux

Duchesse du Lude, prs St-Eustache

Au XVIIIe sicle, les rangs des curieux, loin de s'-

Comtesse de Verrue ( 1670-1736 )

Prsident J. Bouhier ( 1673-1746)

Marquis de Gouvernet ( 1775 )

Pour de plus amples renseignements sur le mouve-

LIVRE-JOURNAL DE LAZARE DUVAUX, marchand bi-

La liste des contemporains fermera la marche.

Goussemaker (de) Fillon

Lartet Nodier ( Charles,)

Schuter (Baron) Thibeaudeau

Je glane quelques noms de curieux trangers dans le

Voici, mon cher ami, une liste bien longue et cepen-

tement sur nos forces, consultez la liste des collection-

HISTOIRE DES PLUS CLBRES AMATEURS ITALIENS

de Jully et Vivan-Denon. Je vous recommande particu-

Voulez-vous connatre maintenant le nombre des ar-

A la mme poque, les socits qui s'occupaient de

l'Association des artistes peintres, sculpteurs, archi-

Le sentiment du bien est-il inn chez l'homme? Ques-

il ne fait que vgter dans les socits dmocratiques

et repousses; la littrature romantique, la recherche