Les Écrivains Francs-Maçons de Belgique

UNIVERSITÉ LIBRE DE BRUXELLES, UNIVERSITÉ D'EUROPE
DIGITHÈQUE
Université libre de Bruxelles
___________________________
DELSEMME Paul, Les écrivains francs-maçons de Belgique,

Bruxelles : Bibliothèques de l’Université libre de Bruxelles, 2004.
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LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
D u m ê m e auteur
George Garnir. Les meilleures pages présentées par Paul

Delsemme. Bruxelles, La Renaissance d u Livre, 1956
(collection anthologique des prosateurs belges).
Un théoricien du Symbolisme, Charles Morice. Paris,
Nizet, 1958.
Teodor de Wyzewa et le Cosmopolitisme littéraire en
France à l'époque du Symbolisme. Bruxelles, Presses
universitaires de Bruxelles, deux volumes, 1967.
L'Œuvre dramatique, sa structure et sa représentation.
Bruxelles, Presses universitaires de Bruxelles, 1979
(réédition 1983).
Les grands courants de la littérature européenne et les
écrivains belges de langue française. Bruxelles, Emile
Van Balberghe Libraire et Bibliothèques de
l'Université libre de Bruxelles, 1995.
PAUL DELSEMME
LES ÉCRIVAINS
FRANCS-MAÇONS
DE B E L G I Q U E
Préface de Raymond Trousson
BIBLIOTHÈQUES DE L'UNIVERSITÉ LIBRE DE BRUXELLES

© Paul Delsemme, 2004.
Publié par les Bibliothèques de l'Université libre de Bruxelles.
Delsemme, Paul.
Les écrivains francs-maçons de Belgique / Paul Delsemme ; préface de
Raymond Trousson. — Bruxelles, Bibliothèques de l'Université libre de
Bruxelles, 2004. — 568 p. ;
1 6 x 2 4 cm.
ISBN 2-930149-02-7 — D.2004/7420/1
1. Franc-maçonnerie et littérature 2. Littérature belge — Histoire et critique
3. Francs-maçons — Belgique — Histoire
I. Titre
366.1
À la mémoire de John Bartier.
TABLE
Préface n
Avant-Propos 23
PREMIÈRE PARTIE U n e histoire condensée de la Franc-Maçonnerie
I. Le premier siècle de la Franc-Maçonnerie moderne 27
II. Vers une Franc-Maçonnerie rationaliste 41

En France, 41. En Belgique, 45.
III. Littérature et Franc-Maçonnerie 54
DEUXIÈME PARTIE Écrivains de langue française
I. Charles-Joseph de Ligne 59
IL Contemporains du Romantisme 68
Joseph Defrenne, 68. Goswin de Stassart, 68. Louis De
Potter, 72. Louis-Vincent Raoul, 75. Auguste Baron, 76.
François-Désiré Bancel, 79. Théodore Weustenraad, 80.
Edouard Wacken, 81. Antoine Clesse, 82. Félix Bovie, 83.
Victor Lefèvre, 84. Alexandre Henné, 84. Honoré Chavée, 85.
Charles Potvin, 88. La Revue trimestrielle, 92. Charles
Rahlenbeck, 93. Pierre Tempels, 94. Joseph Demoulin, 95.
Charles De Coster, 98.
7
8 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
III. Au temps d u Réalisme 112

Louis Hymans, 112. Félicien Rops, 119. Joseph Dufrane, 128.
Albert Lacroix, 128. Paul Heusy, 132. Charles Buis, 139. Ernest
Discailles, 141. Eugène Hins, 145. Léon Vanderkindere, 147.
Karl Griin, 148. Hermann Pergameni, 152. Adolphe Prins, 153.
Gustave Lagye, 154. Jean Chalon, 154. Eugène Goblet
d'Alviella, 156. Alexis Sluys, 170. Lucien Solvay, 178. Maurice
Kufferath, 180. Henry Raveline, 188.
IV. L'époque de la Jeune Belgique et du renouveau littéraire .. 190

Célestin Demblon, 190. Eugène Monseur, 192. Gustave
Rahlenbeck, 194. Jeune Belgique et Franc-Maçonnerie, 196.
V. Le tournant d u siècle 202

Paul Hymans, 202. Emile Vandervelde, 203. Marius Renard,
210. Charles Gheude, 214. Sander Pierron, 216. Georges
Marlow, 217. Fernand Mallieux, 223. Charles Delchevalerie,
225. Olympe Gilbart, 228.
VI. L e X X e siècle 230
Frans Fischer, 230. Léopold Rosy, 233. Isi Collin, 235.

Christian Beck, 236. Désiré Horrent, 247. Frans Van Kalken,
249. Georges de Froidcourt, 251. Louis Piérard, 253. Serge
Brisy, 255. Raoul Ruttiens, 259. Victor Bohet, 266. Alex
Pasquier, 268. François Bovesse, 270. Albert Guislain, 272.
Fernand Rigot, 272. Jean-Marie Culot, 280. Clovis Piérard,
281. Paul-Aloïse De Bock, 282. Aimé Declercq, 291. Georges
Linze, 293. François Closset, 305. Franc-Maçonnerie et
Anarchie, 306. Hem Day, 307. Charles Moureaux, 315.
Armand Abel, 315. Victor Larock, 318. Léo Campion, 320.
Fernand Dumont, 326. Albert Baiwir, 328. Edmond Kinds,
331. Hyacinthe Brabant, 345. Henri Janne, 346. Robert
Gilsoul, 351. Pierre Ruelle, 354. Louis-Philippe Kammans,
357. Albert Doppagne, 361. John Bartier, 367. Robert
Debever, 371. Claude Backvis, 373. Irène Simon, 374- Louis
Bertaux, 375. Marcel Hicter, 375. Pierre Vanbergen, 376. Jean
Francis, 381. Jacques Oriol, 389. Louis Musin, 394. Serge
TABLE 9
Creuz, 398. Georges Graive, 409. Jules Metz, 415. Georges

Renoy, 420. Robert Frickx - Robert Montai, 427. François
Van Laere, 444. Léon Somville, 449.
TROISIÈME PARTIE Écrivains de langue néerlandaise
I. Démocratie et langue 455

Karel August Vervier, 455. Jan Van Beers, 456. Félix Alfons
Boone, 457. Emmanuel Van Driessche, 457. Julius De Geyter,
458. Emmanuel Hiel, 459. Julius Vuylsteke, 461. Karel
Versnaeyen, 462. Max Rooses, 462 . Julius Octaev De Vigne,
463. Julius Sabbe, 464. Julius Hoste, 466. Victor Van De
Walle, 466. Isidoor Teirlinck, 467. Reimond Stijns, 467.
Arthur Cornette, 468. Theophiel Coopman, 468. Jan Van
Rijswijck junior, 469. Pol de Mont, 469.
II. Van Nu en Straks, dans son sillage et en dehors 471

Van Nu en Straks, 471. Cyriel Buysse, 471. Camille
Huysmans, 474. Maurits Sabbe, 474. Lode Baekelmans, 475.
Herman Teirlinck, 475.
III. L e X X e siècle 477

Ary Delen, 477. Frans De Backer, 477. Frans Smits, 477.
Julien Kuypers, 478. Raymond Brûlez, 478. Raymond
Herreman, 479. Johan Daisne, 480. Leopold Flam, 482. Remy
Van de Kerkhove, 493. Jan de Roek, 493. Léo Apostel, 494.
Mark Braet, 512. Michel Oukhow, 516. Eddy Van Vliet, 516.
CONCLUSIONS
Des écrivains engagés et libres 523
Bibliographie 529
Index 545
PRÉFACE
par Raymond Trousson
Professeur honoraire de l'Université libre de Bruxelles, académicien,

historien littéraire, Maçon assidu depuis près de trois quarts de siècle, Paul
Delsemme offre ici une inestimable contribution, tant à l'histoire de nos
lettres qu'à celle de la Franc-Maçonnerie belge. N é en 1913, travailleur
infatigable et érudit à la curiosité toujours en éveil, il n'est pas de ceux pour
qui grand âge est synonyme d'oisiveté. Peut-être le doit-il à son parcours
atypique, dont les obstacles lui enseignèrent très tôt le sens de l'effort
comme celui du devoir.
Mis à part, dans sa petite enfance, un assez bref séjour à Pontarlier, il
est, comme ses parents, Schaerbeekois depuis toujours et vit encore dans la
commune où il a passé sa jeunesse. Une fois achevé le cycle complet des
études à l'école moyenne C, boulevard Clovis, il s'inscrit en humanités
modernes dans l'établissement qu'on appelait alors l'Athénée communal de
Schaerbeek. Élève doué, il pourrait aspirer à poursuivre. Sa situation fami-
liale fait malheureusement de lui, très tôt, un adulte chargé de responsabi-
lités. Soutien de veuve, il lui faut renoncer aux études et gagner sa vie. Paul
Delsemme sera donc, dès le 15 juillet 1931, employé temporaire au bureau
de la population de Schaerbeek où son père avait avant lui fait carrière au
service des travaux et où, depuis 1923, travaillait aussi — le moins possi-
ble — un " commis de direction " nommé Michel de Ghelderode.
Lecteur avide, passionné de littérature, bibliophile, Paul Delsemme ne
pouvait guère trouver dans la routine administrative les satisfactions intel-
lectuelles qui lui étaient nécessaires. Autrefois, déçu par ses fonctions de
scribe à la Société générale, Charles De Coster — l'un de ces écrivains
francs-maçons dont il est question dans le présent ouvrage — , s'était
improvisé étudiant à vingt-trois ans. Delsemme en a vingt-sept lorsqu'il
décide de changer d'orientation. Titulaire d'un diplôme d'études commer-
ciales, l'Université lui était fermée à une époque où le savoir gréco-latin
il
était le sésame indispensable à qui souhaitait s'inscrire à la Faculté de

philosophie et lettres. Il lui faut donc s'astreindre au sévère régime de ceux
qui, armés de leur seule ténacité, entreprennent de compléter leur forma-
tion. C'est chose faite lorsqu'en novembre 1940, il satisfait aux exigeantes
conditions du Jury d'homologation qui le déclare admissible en première
candidature en philologie romane. Sans interrompre ses occupations
professionnelles, il viendra à bout de quatre années d'études dans les diffi-
ciles conditions du temps de guerre, la fermeture de l'Université libre de
Bruxelles par l'occupant le contraignant à passer la seconde candidature et
la première licence au Jury central. Ayant subi à l'U.L.B. les épreuves de la
seconde licence, il entre comme surveillant-éducateur à l'Athénée de
Schaerbeek où, de 1946 à 1964, il sera un professeur de français dont se
souviennent encore aujourd'hui ses nombreux élèves et que Jacques De
Decker appelle à juste titre un " éveilleur ". Son expérience et ses qualités
pédagogiques le firent désigner comme Maître de stages chargé d'évaluer
les premières leçons des étudiants de licence. C'est ainsi que le signataire de
ces lignes fit la connaissance, en 1958, d'un homme attentif à transmettre
avec une persuasive bonhomie un savoir-faire impressionnant et à corriger
les erreurs et les maladresses des débutants sans jamais les paralyser.
Paul Delsemme aurait pu s'en tenir là, mais il avait gardé de ses études
universitaires le goût de la recherche et le besoin d'approfondir et de
commenter ses lectures. Modestement, il commença par un choix des
meilleures pages de l'écrivain régionaliste George Garnir, l'auteur des Dix-
Javelles et de La Ferme aux grives, publié en 1956 dans une collection de La
Renaissance du Livre dirigée par l'éminent érudit Gustave Charlier, qui
avait été son initiateur à l'histoire littéraire.
C'était bien, mais il voulait davantage. En dépit des lourdes charges qui
pèsent sur le professeur de fiançais, il n'avait cessé d'approfondir sa
connaissance de l'époque symboliste, qui demeurera son domaine de pré-
dilection.
Il avait, en 1944, rédigé un mémoire de licence sur Charles Morice, sur
qui faisait défaut une étude exhaustive. Remanié et complété, son travail
parut à Paris en 1958, sous le titre : Un théoricien du symbolisme : Charles
Morice. Le coup d'essai était un coup de maître, couronné, deux ans plus
tard, par l'Académie française. Lié avec Mallarmé et surtout avec Verlaine,
à qui il consacre une étude en 1888, Morice avait fait bonne figure, aux
côtés de Barrés ou de Moréas, dans la rédaction de l'importante Revue
contemporaine et surtout, il avait lancé en 1889 ce brûlot intitulé La
Littérature de tout à l'heure, manifeste moderniste et pamphlet anticlassique
PRÉFACE 13
qui avait fait du bruit et dont le titre devait inspirer chez nous celui de la
revue Van Nu en Straks. C'est le succès de cet ouvrage qui lui ouvrit les
milieux des beaux-arts et le rapprocha de Paul Gauguin. Venu à Bruxelles,
Morice fut accueilli par Octave Maus et Henri de Groux dans les salons de
la Libre esthétique, et y fit nombre de conférences très suivies. Actif et entre-
prenant, il collabore avec Gauguin pour la mise en forme de Noa-Noa
(1901) et enseigne un moment la littérature et l'esthétique à l'Université
nouvelle, issue des conflits idéologiques et politiques qui avaient en 1894
déchiré le Conseil d'administration de l'U.L.B. Dans ce livre solidement
informé, Delsemme a su faire revivre une figure essentielle du symbolisme,
dont Morice fut l'un des théoriciens, et remettre dans un juste éclairage
une personnalité et une œuvre peu à peu tombées dans l'oubli. Déjà s'af-
firmaient ici une réelle maîtrise de l'histoire littéraire, un constant souci de
rigueur et d'information qui se retrouveront dans ses autres travaux.
Comment en vint-il, après Morice, à un autre théoricien du symbo-
lisme, fils d'un médecin polonais émigré et collaborateur assidu de la Revue
wagnérienne et de la Revue contemporaine ? Teodor de Wyzewa et le cosmopo-
litisme littéraire en France à l'époque du symbolisme, paru en 1967, était la
version définitive d'une brillante thèse de doctorat soutenue en 1962, qui
révélait en Paul Delsemme, non seulement l'un des meilleurs connaisseurs
de ce mouvement, mais aussi un maître de la littérature comparée. C o m m e
Charles Morice, dont les poèmes et les romans n'ont pas survécu, Wyzewa
ne s'impose guère comme créateur et ses Contes chrétiens ou Valbert, sans
originalité, n'ont pas laissé de traces. En revanche, son imposante oeuvre
critique — plus d'un millier d'articles — méritait amplement l'examen
attentif. Allant à contre-courant à une époque où la récente défaite de 1870
conduisait à un nationalisme revanchard, Wyzewa n'hésitait pas à révéler
aux Français la pensée de Nietzsche ou le théâtre de Hauptmann et à célé-
brer Wagner. Animées d'une curiosité universelle et foncièrement cosmo-
polite, ses études élargissent les horizons de l'époque : Wyzewa conduit ses
lecteurs vers Ibsen ou Strindberg, leur fait découvrir les représentants des
lettres néerlandaises, Multatuli, Louis Couperus, Pol de Mont ou Henri
Conscience. Il n'ignore ni le domaine italien ni la littérature espagnole, tra-
duit une quarantaine d'oeuvres, d'Emily Brontë à François d'Assise, de la
Légende dorée à Tolstoï. Surtout, il familiarise le public avec les œuvres de
Sienkiewicz, de Wyspiansky et de Mickiewicz, s'enthousiasme pour
Gontcharov, Gogol, Tourgueniev et Tolstoï — quitte à se tromper lourde-
ment sur un Dostoïevski dont il dénonce les " niaiseries " et qu'il compare
à Eugène Sue. L'ouvrage définitif de Paul Delsemme ne laisse rien ignorer
de ce personnage remuant, apostat du wagnérisme et du symbolisme qui

en viendra à brûler ce qu'il avait adoré, mais prodigieux " passeur " de
culture et touche-à-tout génial, prophète de l'anti-intellectualisme qui
finira par se convertir au catholicisme. Au-delà de la personne de Wyzewa
se déploie, dans ce livre magistral, l'ensemble d'une " fin de siècle " resti-
tuée dans toute sa complexité intellectuelle et esthétique.
Paul Delsemme avait amplement fait ses preuves. En 1964, il quitte
l'Athénée de Schaerbeek pour une charge d'enseignement que lui confie
l'Université libre de Bruxelles dans sa toute neuve section de journalisme et
de communication sociale. Il sera, ici encore, un professeur écouté et admiré
de ses étudiants qui apprécient, non seulement son érudition, mais sa
personnalité, sa disponibilité et sa chaleur humaine, son sens du contact et
de l'échange. L'entrée à l'université fut aussi pour lui l'occasion inattendue
de s'initier à des techniques très particulières, puisque le nouveau chargé de
cours était devenu en même temps bibliothécaire en chef de l'institution.
Le titre n'était pas honorifique ni la situation une sinécure. Sans rechigner,
Delsemme s'initia donc aux problèmes complexes de la bibliothéconomie
et affronta les nécessités de la modernisation et de l'informatisation. Il n'a
pas tardé à dépasser l'amateurisme : une série d'importantes publications
techniques sur les politiques d'acquisition, la situation des bibliothèques en
Belgique, les exigences de la documentation ou la formation profession-
nelle des bibliothécaires témoignent, dans ce domaine, d'une autorité qui
lui valut d'exercer des responsabilités dans l'organisation nationale des
bibliothécaires en chef des universités.
Ces charges — et cette surcharge — devaient priver Paul Delsemme,
pendant des années, des loisirs nécessaires, non à la poursuite de ses tra-
vaux, jamais interrompus, mais au rythme qu'il eût souhaité leur imprimer.
Son œuvre pourtant continua de s'édifier selon les lois d'une diversité qui
correspondent à son ouverture d'esprit et à ses curiosités.
Il avait commencé par la publication de textes de George Garnir, et ne
perdit pas de vue nos lettres nationales : réédition de Gens des rues, recueil
de nouvelles et de contes du Verviétois Paul Heusy, à qui il a consacré une
étude exhaustive, réédition de Gueule-Rouge, ce contre-Germinal dû au
naturaliste Marius Renard, présentation du fonds Max Elskamp ou de la
bibliothèque de Michel de Ghelderode légués à l'U.L.B., hommage à
Gustave Vanwelkenhuyzen, présentation de l'exposition consacrée aux
écrivains français de Belgique anciens élèves de l'Aima Mater...
Passionné de théâtre et toujours spectateur assidu aujourd'hui, Paul
Delsemme a beaucoup écrit sur les arts du spectacle et il n'est pas
PRÉFACE 15
surprenant que le volume d'hommages que lui offrirent en 1983 ses amis,
collègues et anciens élèves, s'intitule Théâtre de toujours. D'Aristote à
Kalisky. De cet intérêt soutenu témoignent d'importantes études sur la
" dramaturgie du document " (1971), cette forme particulière de représen-
tation dramatique qui se donne pour objet la mise en scène des problèmes
idéologiques ou politiques contemporains. Par ailleurs membre du Conseil
national de l'art dramatique, il est aussi l'auteur d'une étude capitale sur
l'œuvre dramatique, sa structure et sa représentation (1983).
Libéré en 1983 de ses enseignements et de ses soucis de gestionnaire des
bibliothèques, Paul Delsemme fut élu le 10 janvier 1998 à l'Académie
royale de langue et de littérature françaises, dont il est l'un des membres les
plus assidus et où il enchante ses confrères de communications de haute
tenue, nourries du savoir et de l'expérience d'une vie de recherches et de
lectures.
O n se tromperait lourdement en pensant qu'il se borne désormais à
jouir de loisirs où le travail du chercheur aurait peu à peu fait place à la
rêverie du retraité. Il suffirait, pour se détromper, de feuilleter Les grands
courants de la littérature européenne et les écrivains belges de langue française,
un volume publié en 1995 qui rassemble seize études essentielles parues
entre 1966 et 1994. Elles portent, bien entendu, sur le symbolisme et sur
des questions de création et d'esthétique théâtrales, mais aussi sur divers
sujets relevant des lettres françaises de Belgique. S'il fallait opérer un choix,
j'aimerais recommander l'enquête consacrée à La Société nouvelle, la grande
publication cosmopolite et socialiste, voire anarchisante, dirigée de 1884
à 1897 par le Borain Fernand Brouez. Paul Delsemme en analyse minu-
tieusement le contenu, montrant comment la plupart des noms fameux des
lettres européennes trouvent place dans ce périodique d'une rare qualité
qui atteste l'insatiable curiosité des intellectuels belges à la grande époque
de la " renaissance " de nos lettres. Hauptmann et Marlowe, Dostoïevski et
Swinburne, Tourgueniev et Oscar Wilde sont révélés ou expliqués à un
public d'amateurs cultivés par des collaborateurs de choix, d'Eugène Hins
à Léopold Wallner, de Brouez lui-même à Francis Nautet. Je tirerais aussi
hors de pair la remarquable contribution consacrée au " style coruscant ",
cet héritier singulier de " l'écriture artiste " des Goncourt, caractérisé par
la recherche — et l'abus — du néologisme ou de l'obsolète, du rare, du
bizarre et de la torture syntaxique, un style pratiqué chez nous par
Elskamp, Verhaeren ou Lemonnier. Quelle patience et que de lectures ont
été nécessaires pour rassembler tant d'exemples et les analyser afin de met-
tre en lumière un phénomène d'écriture qui, loin d'être exclusivement
l6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
belge, apparaît, à la fin du XIX e siècle, en Angleterre, en Allemagne ou

même en Russie ! Logiquement, cet examen du " coruscant " est suivi
d'une enquête sur l'accueil réservé en Belgique au Français Léon Cladel, le
peintre des humbles et des rustres de son Quercy natal, l'auteur jadis
fameux & Ompdrailles, adepte lui aussi d'une langue forgée et reforgée dont
Emile Zola condamnait l'artifice et dont se moquait, chez nous, dans Les
Béotiens, l'impitoyable Henri Nizet. Cladel trouva ici des fervents — Paul
Heusy, Camille Lemonnier, Félicien Rops ou Edmond Picard — et surtout
un éditeur, Henry Kistemaeckers, la providence des naturalistes honnis et
des auteurs interdits. À relire ces pages des Grands courants, on ne tarde pas
à s'apercevoir qu'une sélection s'avère aussi difficile qu'arbitraire. Pourquoi
élire celles-ci plutôt que celles-là, et selon quels critères faire silence sur
cette vigoureuse synthèse du message doctrinal du symbolisme, ou sur
l'étude des adaptations théâtrales du roman naturaliste, ou sur l'analyse
comparative des deux versions de Mariages de Charles Plisnier...
La diversité des sujets, la maîtrise de la matière, la fermeté et la lucidité
des jugements dénoncent en Paul Delsemme un historien littéraire de pre-
mier plan, à la curiosité toujours en éveil, et un humaniste qui sait s'ouvrir
au contemporain sans renier l'héritage du passé parce qu'il demeure inti-
mement persuadé de la continuité de la culture.
Même s'ils lui ont inspiré des enquêtes de premier ordre, l'histoire du
symbolisme et le théâtre n'épuisent pas les intérêts de Paul Delsemme. En
1983, à l'occasion de la publication, par les Éditions de l'Université de
Bruxelles, d'un ouvrage collectif qui célébrait le 150 e anniversaire du
Grand Orient de Belgique et intitulé Visages de la Franc-Maçonnerie belge
du XVIII' au XX siècle, il publiait un long article consacré aux écrivains bel-
ges francs-maçons, du prince de Ligne à Fernand Dumont. Quinze ans
plus tard, en octobre 1998, un colloque tenu à l'Université de Bologne sur
le thème Massoneria e cultura lui fournit l'opportunité d'affiner et de pré-
ciser certaines de ses analyses. Rien de surprenant, car Paul Delsemme sait
mieux que quiconque de quoi il parle. Initié en 1933 au " 45 Égalité " du
Droit humain, il appartient depuis 1945 à la loge " Prométhée ", du Grand
Orient de Belgique : Franc-Maçon depuis plus de soixante-dix ans, il est un
des doyens de la confrérie.
S'en tenant d'abord aux belles-lettres, c'est-à-dire aux poètes, roman-
ciers, dramaturges, essayistes, critiques, voire historiens littéraires,
Delsemme avait été frappé du nombre considérable d'écrivains, célèbres ou
oubliés, qui avaient, dès avant l'indépendance, adhéré à la Franc-
PRÉFACE 17
Maçonnerie. N'était-il pas souhaitable de recenser ceux qui, en des temps

parfois peu cléments, s'étaient résolument engagés et avaient combattu
pour faire triompher une idéologie de progrès, de justice et de tolérance ?
La tâche était malaisée. Si certaines œuvres véhiculent ouvertement l'idéal
des Loges — L'Éducation du genre humain de Lessing, La Flûte enchantée
de Mozart ou le Wilhelm Meister de Goethe — , il n'est pourtant pas fré-
quent que les auteurs fassent référence expresse à leur appartenance à une
société, sinon secrète, du moins discrète, surtout dans un XIX e siècle où
l'adhésion à la Franc-Maçonnerie constituait aussi une prise de position
politique à une époque où l'on ne pouvait guère se proclamer que catho-
lique ou libéral. La difficulté, enfin, d'un dénombrement exhaustif
augmentait encore du fait que, dans bien des ateliers, les archives, incom-
plètes, perdues ou dispersées, fournissent à l'enquêteur des renseignements
épars, ne lui laissant que la ressource de l'information livresque ou orale et
des contacts personnels. La ténacité s'est révélée payante : on trouvera ici
mention de quelque cent quarante auteurs Maçons. Balayant large, l'auteur
a retenu non seulement les écrivains d'imagination et de création, poètes,
dramaturges ou romanciers, mais aussi ceux qui, d'une manière plus géné-
rale, ont tenu la plume pour rédiger des mémoires ou des souvenirs et
même des philosophes, des philologues, des historiens, brossant ainsi un
vaste tableau des intellectuels progressistes.
Le recensement offre des surprises. Passe que, dès avant l'indépendance,
un aristocrate de grande maison ait appartenu à la confrérie. Le prince
Charles-Joseph de Ligne, l'auteur des Contes immoraux ou des Fragments de
l'histoire de ma vie, fut initié, peut-être dès 1765, à " La Bienfaisante " à
l'Orient de Gand. Il affecte parfois de réduire ses souvenirs à des anecdo-
tes plaisantes qui ne plaident pas en faveur du sérieux de la Maçonnerie de
l'époque, qui prend sous sa plume des allures de société d'agrément.
Désinvolture bien dans sa manière, mais que contredit, dans son œuvre
abondante, la défense des valeurs — probité, loyauté, bienfaisance, tolé-
rance, ouverture d'esprit, cosmopolitisme — qui caractérisent le pro-
gramme de la Société. En revanche, qui eût soupçonné M& Charles Mercy
d'Argenteau, nonce apostolique du pape en Bavière, archevêque de Tyr in
partibus infidelium et parrain de Charles De Coster, d'appartenir à l'Ordre ?
Monseigneur était, il est vrai, ancien officier de cavalerie, décoré par
Napoléon et initié en 1809 à la loge " La Parfaite Égalité ", et l'on rapporte
que, établi à Liège à partir de 1837, il ne se cachait pas, mitre et crosse en
main, pour adresser le salut maçonnique à quelque Frère aperçu dans la
cathédrale où il officiait. Il est vrai aussi que les rapports entre Église et
l8 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Franc-Maçonnerie n'étaient pas alors ce qu'ils devinrent par la suite. Jusque

vers 1830, la quasi-totalité des Loges, même anticléricales, se réclamaient
de la religion catholique. À Bruxelles, par exemple, la loge " Les Vrais Amis
de l'Union " ne manquait pas de mentionner l'appartenance à la " religion
catholique, apostolique et romaine " pour chaque candidat à l'initiation ni
de faire célébrer trois messes lors du décès d'un frère. Il était aussi interdit
de traiter de questions politiques, mais la situation a considérablement évo-
lué aux environs de 1850. De déiste et spiritualiste qu'elle était, la
Maçonnerie, répondant aux condamnations fréquentes de l'épiscopat, s'est
orientée vers un anticléricalisme de plus en plus virulent, vers l'anti-
christianisme et même l'antireligion. En outre, dans un discours fameux du
14 juin 1854, Théodore Verhaegen a proposé au Grand Orient u n change-
ment d'attitude : considérant que l'Ordre maçonnique, loin de se replier
sur lui-même, devait soutenir les initiatives destinées à favoriser le dévelop-
pement de la vie culturelle et sociale, il recommandait un programme
d'action qui permettrait de diffuser ses principes dans le monde profane.
Au fil de pages aussi allègrement écrites que parfaitement informées, Paul
Delsemme réserve à ses lecteurs des découvertes dans bien des domaines.
Défilent ici quelques-uns des hommes politiques de la Belgique indépen-
dante, depuis Goswin de Stassart, Auguste Baron, Paul Hymans, Charles
Buis, ou Emile Vandervelde jusqu'à Victor Larock ou Henri Janne, mais
aussi des historiens — Ernest Discailles, Frans Van Kalken ou John Bartier ;
des chansonniers — Antoine Clesse, bien sûr, mais aussi le peintre, graveur
et aquafortiste Félix Bovie, membre de la Société vocale d'Ixelles et du cer-
cle des Agathopèdes, dont la chanson, tantôt leste, tantôt maçonnique, était
le violon d'Ingres ; des philologues — Albert Baiwir, Armand Abel, Pierre
Ruelle ou Albert Doppagne — et le bibliographe Jean-Marie Culot ou
l'éditeur Louis Musin ; des artistes — Félicien Rops ou Maurice Kufferatfi —
et des médecins, comme Hyacinthe Brabant, professeur de stomatologie à
l'U.L.B. mais également auteur d'Helenka de Cracovie, roman autobiogra-
phique ; des philosophes — Léopold Flam ou Léo Apostel ; des fondateurs
de revues comme Théodore Weustenraad, Charles Potvin, Paul Heusy, Alex
Pasquier, Georges Linze, dix autres encore ; des historiens littéraires et ana-
lystes comme François Van Laere ; le résistant François Bovesse, fondateur
de l'hebdomadaire Sambre et Meuse et auteur des Histoires d'un autre temps ;
les anarchistes Marcel Dieu, mieux connu sous le pseudonyme, plus conve-
nable à ses convictions, de Hem Day et Léo Campion, et même Jules Metz,
naguère ramilier aux téléspectateurs sous le nom de " Monsieur Météo " et
auteur des Coulisses du temps ou des Croyances, légendes et dictons de la pluie
PRÉFACE 19
et du beau temps... Ce vaste panorama ne met pas seulement en évidence un

nombre impressionnant de destins individuels : il offre aussi de la Belgique
intellectuelle une perspective inédite.
O n appréciera que Paul Delsemme ait étendu ses recherches aux lettres
flamandes pour dresser un palmarès qui s'étend de Karel August Vervier,
Orangiste nostalgique, jusqu'à l'avocat-poète Eddy Van Vliet, dont le
décès, survenu en 2002, marque le terminus ad quem de l'enquête, les
Francs-Maçons vivants n'étant évidemment pas recensés. Ici aussi, que de
noms à retenir ! Le poète Emmanuel Hiel dont la carrière offre le modèle
de l'accession d'un homme du peuple à la culture et à l'art, Cyriel Buysse,
l'un des fondateurs de Van Nu en Straks, surnommé le " Maupassant fla-
mand ", l'homme politique Camille Huysmans, passionné de toponymie,
d'histoire de l'art, de démonologie et de la Légende d'Ulenspiegel, le roman-
cier Herman Teirlinck, ou Johan Daisne, l'un des maîtres du " réalisme
magique " . . .
Destinant son livre à tous les publics, Paul Delsemme n'a pas négligé de
brosser, en une trentaine de pages, une utile Histoire condensée de la Franc-
Maçonnerie en France et en Belgique. O n y suivra son développement et
ses vicissitudes depuis les fameuses Constitutions d'Anderson, en 1723,
jusque dans les dernières années du XX e siècle. Dans les Pays-Bas autri-
chiens, Joseph II, pourtant fils de Maçon, devait se montrer plus que
méfiant à l'égard d'une société secrète aisément soupçonnable de visées
subversives. En 1786, un édit supprima d'un trait de plume une vingtaine
de loges, n'en laissant subsister que trois à Bruxelles. Nouveau bouleverse-
ment lorsque, en 1815, à la suite du rattachement de la Belgique aux
Provinces-Unies, les loges belges, dépendantes du Grand Orient de France
depuis l'occupation française, furent soumises à l'autorité du Grand Orient
des Pays-Bas, présidé par le prince Frédéric, second fils de Guillaume I er
dont le fils aîné, Guillaume d'Orange, fut initié en 1817 à la loge bruxel-
loise " L'Espérance ", dont il devint, quatre mois plus tard — le sang bleu
a de ces privilèges — le Vénérable Maître, dignité dont le dépouilla en
1830 la Révolution. Un Grand Orient de Belgique fut constitué en 1833,
dont le Grand Maître fut le baron Goswin de Stassart. La Maçonnerie
belge, désormais indépendante, ne tarda pas à se heurter à l'Église.
L'épiscopat ayant lancé le projet d'une université catholique à Malines, les
loges réagirent : libéraux et Maçons, menés par Théodore Verhaegen et
Auguste Baron, répliquèrent par la fondation, le 20 novembre 1834, de
l'Université libre de Belgique, devenue en 1842 l'Université libre de
Bruxelles... Le curieux lira avec intérêt le récit des crises traversées tout au
long du XIX e siècle pour découvrir comment s'est faite l'évolution vers une
Maçonnerie rationaliste, affranchie de toute obédience religieuse et fondée
à la fois sur une morale humaniste, un rationalisme hérité du siècle des
Lumières et une volonté de laïcisation de la société. Inutile de dire qu'une
copieuse bibliographie permettra à qui le souhaite de pousser plus loin ses
investigations.
Nombreux, on l'a vu déjà, sont les écrivains qui ont appartenu à la
Franc-Maçonnerie, mais rares ceux qui, dans leurs œuvres, ont incorporé
le symbolisme et les rites de la confrérie. Même Charles De Coster, dont la
Légende d'Ulenspiegel relève indiscutablement de l'esprit des loges, s'est
gardé, quoi qu'en aient dit certains critiques, d'y insérer des signes, évi-
dents ou discrets, à l'usage des initiés. Rien de plus naturel, pour deux
raisons. En premier lieu, De Coster ne souhaitait pas faire de son récit
l'expression d'une société quelconque, si noble fut-elle, ni la transformer,
pour les profanes, en un jeu de devinettes ; en second lieu, l'écrivain qui se
hâte de publier à la fin de décembre 1867 afin de se trouver sur les rangs
pour l'obtention du très officiel et gouvernemental Prix quinquennal ne se
souciait pas non plus de révéler publiquement sa qualité de Maçon. Les
raisons de De Coster valent pour les autres. N o n seulement les initiés
observent une règle de discrétion, mais ils ont aussi quelques raisons de
redouter les désagréments que le monde profane réserve parfois au Maçon
qui se découvre. O n n'en voit donc guère qui, comme Victor Van De Walle
ou Johan Daisne, glissent dans leurs fictions des allusions à la Maçonnerie.
C'est pourquoi, en l'absence compréhensible de professions de foi expli-
cites, Paul Delsemme s'est partout efforcé de relever dans les oeuvres les
traces de l'idéal maçonnique dont il a développé les principes en première
partie et qui rassemble les auteurs cités dans une fraternité intemporelle^
Au-delà de la diversité des individus, des caractères, des talents, se révèle ici,
en effet, une remarquable parenté idéologique qui les réunit dans une
commune volonté d'édification d'un monde meilleur et plus juste.
Son ouvrage aurait pu se présenter sous la forme d'un dictionnaire. Il
eût suffi de classer les écrivains dans l'ordre alphabétique traditionnel pour
faire de l'ouvrage un outil de travail et d'information d'un maniement
commode. Un tel projet était défendable, mais Paul Delsemme franc-
maçon demeure Paul Delsemme historien littéraire et historien des idées.
Aussi a-t-il choisi de répartir la matière en tranches chronologiques signifi-
catives. Peu de chose pour le XVIII e siècle, représenté par le seul prince de
Ligne, mais un important XLXe et un riche XX e siècle, qui le serait davan-
tage encore s'il était permis d'y compter les Maçons toujours en vie. Ce
PRÉFACE 21
point de vue historique permet de se faire une idée de la transformation

progressive des mentalités comme de la diversité des problèmes abordés et
des moments forts de l'histoire de la Franc-Maçonnerie en Belgique. En
témoigne, par exemple, l'examen de la Revue trimestrielle publiée de 1854
à 1868. Dirigée par Eugène Van Bemmel, professeur à l'Université libre de
Bruxelles, ami de Charles De Coster et romancier, mais non Maçon, elle
ne compta pas moins de quarante et un Maçons sur un total de deux cent
trente collaborateurs, soit — si l'on aime les statistiques — près de dix-huit
pour cent de ses effectifs, comprenant des historiens, des savants, des éco-
nomistes, des politiques, des artistes, des écrivains, des musicologues. Le
déploiement chronologique permet encore de comprendre parfois les rai-
sons d'un désengagement. Pourquoi le fameux mouvement de 1880,
époque de la " renaissance " des lettres, ne compte-t-il de Maçons que
Célestin Demblon et Gustave Rahlenbeck, astres littéraires de faible magni-
tude ? C'est sans doute que les écrivains et poètes de La Jeune Belgique,
pour la plupart diplômés universitaires mais réduits par le système électo-
ral censitaire à la condition de citoyens de seconde zone, affectaient à
l'égard de la politique une attitude de rejet et, partisans de l'art pour l'art,
condamnaient toute forme de littérature engagée, utilitaire. C'était la posi-
tion intransigeante des trois G — Giraud, Gilkin, Gille — , évidemment
peu favorables aussi à l'institution maçonnique, même s'ils n'étaient nulle-
ment adversaires de la liberté de pensée, des droits de l'homme et de la
justice sociale, valeurs ardemment défendues par la Franc-Maçonnerie.
Quand bien même le lecteur ne partagerait pas les prédilections de Paul
Delsemme, il trouverait encore un motif de se plonger avec le plus vif inté-
rêt dans son livre. Puisqu'il lui fallait bien, en l'absence d'aveux explicites,
chercher dans les œuvres mêmes, inscrits comme en filigrane, les principes
de la Maçonnerie, l'auteur s'est livré à des analyses littéraires qui réjouiront
tous les amateurs. Ce n'était pas chose aisée. Sans doute la documentation
ne fait-elle pas défaut pour certains personnages parvenus à une large noto-
riété. Aussi Charles-Joseph de Ligne, Charles De Coster, Goblet d'Alviella,
Félicien Rops, Christian Beck et d'autres fournissent-ils à Paul Delsemme
l'occasion de mises au point qui raviront tout autant le curieux de littéra-
ture que le fervent de Franc-Maçonnerie. Mais il n'en va pas de même pour
certains auteurs à l'audience plus restreinte, voire glissés dans l'oubli, et
Paul Delsemme comble ici bien des lacunes. O ù trouverait-on davantage
d'informations sur Louis-Vincent Raoul, un Français installé en Belgique,
qui enseigna la littérature à l'université de Gand, défendit avec bec et ongles
le classicisme dans le Mercure belge, s'illustra en 1843 par un Anti-Hugo et
que les mauvais esprits de l'époque, jouant sur ses initiales, se plaisaient à
nommer " Le Vieux Radoteur " ? O n en dirait autant, pêle-mêle, pour
Hermann Pergameni, Olympe Gilbart, Robert Frickx, Edmond Kinds,
Georges de Froidcourt, Jean Francis et nombre d'autres. Non seulement
Delsemme retrace au plus près la carrière du personnage, le situe dans son
contexte historique et esthétique, mais il analyse des écrits, cite — large-
ment parfois — des textes : à certains égards, son livre prend ainsi
valeur d'anthologie. Ce qui eût pu n'être qu'une succession de notices bio-
bibliographiques devient ainsi un travail d'histoire littéraire composé
d'études minutieuses informées aux meilleures sources et parfois nourries,
comme dans le cas du journaliste Frans Fischer ou de Serge Brisy, pseudo-
nyme masculin de Nelly Schoenfeld, de rapports personnels et amicaux.
Le résultat est un ouvrage précieux à plus d'un titre, qui intéressera le
profane comme le spécialiste, d'autant plus que son auteur manie la plume
avec un bonheur d'expression qui témoigne à la fois de connaissances sûres
et d'un enthousiasme communicatif. Attentif à rendre son travail utile et
de consultation aisée, il n'a pas jugé bon de l'alourdir par des notes qui en
auraient rendu la lecture moins fluide, mais il a eu soin de procurer à ses
lecteurs une riche bibliographie consacrée tant aux individus qu'à la Franc-
Maçonnerie elle-même et de pourvoir cet impressionnant volume, vérita-
ble mine d'informations, d'un index où plus de treize cents entrées attes-
tent l'ampleur de l'enquête et la richesse de la matière.
Dans ce que Franz Hellens, autrefois doyen de nos gens de lettres, appe-
lait " l'automne de son grand âge ", Paul Delsemme n'a rien perdu de son
ardeur au travail ni de son souci de servir une cause qui lui tient à cœur
depuis près de trois quarts de siècle. O n l'en remerciera par une acclama-
tion qui sonnera familière à ses oreilles : Vivat, vivat, semper vivat !
Raymond Trousson,
Membre de l'Académie royale
de langue et de littérature françaises
AVANT-PROPOS
Par respect de la discrétion dont la tradition maçonnique fait une règle,

nous limitons notre étude aux écrivains belges qui ne sont plus en vie, qui
sont passés à l'Orient éternel.
Le terme écrivain ayant une signification extensible, nous l'entendons
stricto sensu, nous le réservons aux belles-lettres, c'est-à-dire aux auteurs qui
— en marge ou non d'une activité principale, étrangère à la littérature, peu
importe — ont fait oeuvre de poète, de romancier, d'auteur dramatique,
d'essayiste, de critique d'art, d'historien de la littérature. Si nous évoquons
certains historiens proprement dits, certains mémorialistes, certains cri-
tiques en différents domaines, c'est qu'ils nous semblent appartenir aux
belles-lettres par la qualité de leur écriture ; ce critère est très subjectif, nous
le reconnaissons.
Des écrivains dignes de mémoire nous ont sans doute échappé. Nous en
demandons pardon à ceux que nos omissions involontaires étonneront et
chagrineront.
Les archives maçonniques ont subi tant de pertes, tant de destructions
que bon nombre de questions restent sans réponse. Une extrême prudence
n'a cessé de nous guider : nous n'avons tenu compte que des apparte-
nances maçonniques garanties par des informations puisées aux bonnes
sources.
Il y a vingt ans, nous avons déposé dans Visages de la franc-maçonnerie
belge du XVTIIe au XX' siècle (direction scientifique de Hervé Hasquin,
Éditions de l'Université de Bruxelles, 1983) les résultats d'une enquête
initiale, " Écrivains belges francs-maçons de jadis et de naguère : du prince
Charles-Joseph de Ligne à Johan Daisne et Fernand D u m o n t " (p. 297-
355). Le présent ouvrage, avec sa partie historique, ses nouveaux dévelop-
pements, ses notices plus longues, ses citations nombreuses, est beaucoup
plus qu'une mise à jour. La première partie, " Une histoire condensée de la
13
Franc-Maçonnerie ", a pour but d'aider le lecteur à situer chacun des écri-
vains recensés par rapport à l'évolution de l'institution.
Pour mener à terme notre travail, nous avons eu besoin d'informations.
Nous remercions tout d'abord nos informateurs les plus efficaces et les plus
diligents, parce qu'ils ont la haute main sur des trésors du savoir et qu'ils
sont généreux de leur temps : M M . Frank Langenaken (CEDOM), Jacques
Detemmerman {Bibliographie des écrivains français de Belgique), René Fayt
et Colette De Schutter (Réserve précieuse des Bibliothèques de l'Université
libre de Bruxelles). En ce qui concerne plus particulièrement certains
écrivains, nous avons reçu l'aide de M m e s Mark Braet, Godelieve
Denhaene, Hena Maes-Jelinek, Louis Musin, Katia Petit-Musin, Léon
Somville, Nicole Verschoore, de M M . Jean-Luc Boîgelot, Roland
Brulmans, Jean De Bock, Jean-Jacques De Gheyndt, Michel De Greef,
Jaak Frontier, Roger Grignard, Gaspard Hons, Louis Lingier, Paul Louka,
Jean Rigot, Didier Ruttiens, Henri Ruttiens, Michel Thiery, Jeffrey
Tyssens, Paul van Aken, Jean-Pierre Vanbergen, Jean Vandievoet. Nous leur
réitérons ici notre gratitude.
Notre dette à l'égard d'Alain Esterzon est d'une autre sorte. C'est lui qui
a souhaité que notre documentation sur les écrivains belges francs-maçons
aboutisse à un livre. L'ouvrage serait sans doute resté à l'état de projet s'il
ne nous avait communiqué sa conviction qu'il répond à un intérêt réel,
sinon à une attente. Pendant près de deux ans, il a réglé, avec Muriel
Collart, tous les problèmes matériels d'une édition, sans jamais perdre une
once de son enthousiasme initial.
Accueillant le volume dans la collection des ouvrages édités par les
Bibliothèques de l'Université libre de Bruxelles, le Professeur Jean-Pierre
Devroey ajoute un maillon à la chaîne d'amitié qui nous unit à lui depuis
tant d'années.
PREMIÈRE PARTIE
UNE HISTOIRE C O N D E N S É E
DE LA
FRANC-MAÇONNERIE
I
LE P R E M I E R S I È C L E
D E LA F R A N C - M A Ç O N N E R I E M O D E R N E
La Franc-Maçonnerie moderne — l'institution d o n t il s'agira dans

notre ouvrage — s'est constituée en Angleterre au début du XVIII e
siècle, par suite d'une mutation des loges, passées du stade opératif au
stade spéculatif. Lorsque, à l'époque de la Renaissance, o n cessa de
construire des cathédrales et des monastères, les loges insulaires qui
réunissaient les professionnels de la construction périclitèrent et la plu-
part disparurent. Quelques-unes, p o u r se maintenir, ouvrirent les rangs
à des membres honoraires, dénommés " maçons acceptés ", gens de la
noblesse et du clergé, avocats, médecins, érudits, sensibles au prestige
d o n t la confrérie avait joui durant des siècles et presque tous guidés par
des considérations religieuses, philosophiques, voire politiques, aux-
quelles le traditionnel secret des réunions maçonniques corporatistes
offrait sécurité et protection. C o m m e aucun plan n'avait présidé à cette
évolution et qu'on pouvait craindre de fâcheuses dérives, quatre loges
londoniennes s'assemblèrent le 24 juin 1717, date de la fête solsticiale
de la Saint-Jean d'été, à l'auberge dite " At the Apple Tree " où l'une
d'elles tenait ses séances, et elles constituèrent une fédération, la Grande
Loge de Londres (plus tard d'Angleterre), placée sous l'autorité d'un
G r a n d Maître. Cette opération centralisatrice apparut très vite c o m m e
u n événement historique parce qu'elle substituait délibérément à la
vieille maçonnerie professionnelle une maçonnerie originale, philoso-
phique et universelle, ouverte à tous les hommes de bonnes mœurs et
de b o n n e volonté, sans distinction de métier, de religion, de nation
(mais à l'exclusion des femmes). L'idée était féconde : en 1725, l'obé-
dience anglaise comptait déjà soixante-quatre loges.
Tel fut longtemps le point de départ historique généralement admis
et qui liait l'origine de la maçonnerie spéculative à l'apparition en loges
de maçons non opératifs, les gentlemen masons.
27
C e schéma est soumis, depuis quelques années, à u n e révision sévère.

Il paraît assez bien établi que la Franc-Maçonnerie spéculative, née au
XVIII e siècle, ne procédait pas de la Maçonnerie opérative par une
transition graduelle, insensible, et qu'elle se présentait, au contraire,
c o m m e u n p h é n o m è n e autonome, résultant d'un e m p r u n t délibéré à
des formes et à des usages de l'ancienne Maçonnerie, par des h o m m e s
sans lien avec le métier de bâtisseur et avec les loges opératives. Ce m o u -
vement pourrait s'être formé en Ecosse, ce qui modifie l'origine exclu-
sivement anglaise que la tradition attribue à la Maçonnerie moderne.
Il demeure que, dès 1718, la Grande Loge entreprit de recueillir tou-
tes les anciennes chartes maçonniques opératives consignant les obliga-
tions sur lesquelles les serments des bâtisseurs étaient prêtés et tous les
textes relatifs aux us et coutumes du passé en vue de l'élaboration d ' u n
code adapté à la situation nouvelle.
L'ouvrage qui en résulta, intitulé Livre des Constitutions maçonniques,
adopté en 1722, imprimé en 1723, avait été rédigé par le pasteur écos-
sais James Anderson (1684-1739), entouré de plusieurs collaborateurs.
O n subodore que l'inspiration d u contenu doctrinal venait d ' u n pasteur
d'origine française, Jean-Baptiste Désaguliers (1683-1744), élu G r a n d
Maître de l'Ordre en 1719, savant considérable, mathématicien et phy-
sicien, ami d'Isaac N e w t o n qui le choisit pour reproduire, devant
d'illustres auditoires, les expériences sur lesquelles reposait son système.
Pour saisir l'exacte portée des Constitutions, il est instructif de détecter
chez Désaguliers, vraisemblablement le principal concepteur, les idées et
les sentiments qui le déterminaient. Fils d'un huguenot, ministre de la
religion réformée, banni de La Rochelle après la révocation de l'édit de
Nantes (1685), il était farouchement antipapiste et résolument hostile au
catholicisme qui avait persécuté les siens. O r d o n n é diacre anglican en
1710, il demeurait de foi chrétienne, mais avec les réactions d'un h o m m e
de science disciple de Newton, voyant dans le merveilleux spectacle de la
nature l'éclatante preuve de l'existence de Dieu et excluant de l'apologé-
tique tout argument fondé sur autre chose que ce fait concret. Féru de la
méthode expérimentale qui avait conduit Newton à ses grandes décou-
vertes en optique et en mécanisme céleste, il ne prisait pas Descartes,
d o n t le système est u n " roman philosophique ", dira-t-il en 1734 dans
la préface de A Course of Expérimental Philosophy. En politique, sa posi-
tion était aussi nette : il détestait Louis X I V et, du m ê m e élan, le
gouvernement absolu de droit divin, auquel il opposait le régime parle-
mentaire anglais et la royauté équilibrée de la dynastie hanovrienne.
U N E HISTOIRE CONDENSÉE DE LA FRANC-MAÇONNERIE 29
Les Constitutions c o m p o r t e n t en première partie u n e histoire de la

Maçonnerie depuis Adam jusqu'au début du XVIII e siècle. O n peut
supposer que c'est la section de l'ouvrage qui, idéologiquement, doit le
plus à James Anderson, nourri d'antiquité biblique en tant que pasteur
et très à l'aise pour lui attribuer l'authenticité historique que lui prête
l'opinion traditionnelle. E n vérité, par suite d ' u n emploi extensif du
m o t maçonnerie et en raison de la conviction qu'il y eut des Francs-
Maçons à toutes les époques, l'histoire qu'il raconte est l'esquisse d'une
histoire de l'architecture. Il ne faut pas sourire trop vite des naïvetés de
cet abrégé et de ses manquements à l'esprit critique. Il est imprégné de
la vision, nullement orthodoxe, de l'ascension continue de l'humanité
vers le progrès matériel et intellectuel. O n s'en avise dès le premier para-
graphe, assez étonnant :
Adam, notre premier père, créé à l'image de Dieu, le grand

Architecte de l'Univers, dut avoir les sciences libérales, et particuliè-
rement la Géométrie, gravées dans son cœur ; car, précisément
depuis la chute, nous en trouvons les principes dans le cœur de ses
descendants. Avec le cours du temps, ces principes ont été exposés
sous forme d'une méthode appropriée de propositions, en observant
les lois de proportion empruntées au Mécanisme : si bien que les
Arts mécaniques donnèrent aux savants l'occasion de réduire les élé-
ments de la Géométrie en une méthode ; et cette noble science ainsi
réduite est le principe de tous ces arts (en particulier de la
Maçonnerie et de XArchitecture) en même temps que la règle suivant
laquelle on les applique et les pratique.
Étonnante aussi, dans cet historique imbibé d'Écriture sainte, la

brève et unique mention d u Christ, " grand Architecte de l'Église " :
Aussi Rome devint-elle le centre de la Science comme du pouvoir

impérial, jusqu'au moment où elle atteignit le zénith de sa gloire,
sous César Auguste (c'est durant son règne que naquit le Messie de
Dieu, le grand Architecte de l'Église).
La seconde partie des Constitutions énumère les obligations d'un

Franc-Maçon. C'est là qu'on sent la marque de Désaguliers, le souffle
de sa pensée. Retenons pour leur signification exemplaire les articles I
et IL
I. Concernant Dieu et la Religion.

Un Maçon est obligé, de par sa condition, d'obéir à la loi morale,
et s'il entend exactement l'Art, il ne sera jamais un stupide athée, ni
un libertin irréligieux. Mais quoique, dans les temps anciens, les
Maçons fussent tenus, dans chaque pays, d'être de la religion, quelle
qu'elle fut, de ce pays ou de cette nation, on considère maintenant
comme plus à propos de les obliger seulement à cette religion en
laquelle tous les hommes sont d'accord, en laissant à chacun ses opi-
nions particulières, c'est-à-dire d'être des gens de bien et loyaux, autre-
ment dit des hommes d'honneur et de probité, quelles que soient les
dénominations ou croyances qui puissent les distinguer. La
Maçonnerie devient ainsi le centre de l'union et le moyen d'assurer
une fidèle amitié entre des personnes qui seraient restées perpétuel-
lement éloignées l'une de l'autre.
Le texte est formel, sans ambiguïté : cette religion sur laquelle tous
les h o m m e s sont d'accord, c'est la religion naturelle que Désaguliers
trouve dans la philosophie de Newton, c'est le déisme avec son corol-
laire, la tolérance religieuse, la grande idée, l'ardente prédication du
siècle des Lumières. À remarquer que la nouvelle Franc-Maçonnerie,
dans son manifeste de 1 7 2 3 , n'invoque ni les saints du Paradis (la
Réforme a agi), ni m ê m e la Trinité (toujours mentionnée dans la tradi-
tion des corporations catholiques).
II. D u Magistrat civil, suprême et subordonné.

Un Maçon est u n paisible sujet des pouvoirs civils, en quelque
endroit qu'il réside ou travaille ; il n'a pas à se mêler aux complots
et conspirations contre la paix et le bon état de la nation, ni à se
comporter indûment à l'égard des magistrats inférieurs. En effet,
comme la guerre, les effusions de sang et les troubles ont toujours
fait tort à la Maçonnerie, les anciens rois et princes ont été fort
disposés à encourager les Membres de la Corporation, à cause de leur
caractère pacifique et de leur loyauté : c'est par ces qualités qu'en fait
ils ont répondu aux chicanes de leurs adversaires et qu'ils ont déve-
loppé l'honneur de la Confrérie ; aussi celle-ci a-t-elle toujours été
florissanre aux époques de paix. C'est pourquoi, si un Frère se mon-
trait rebelle à l'État, il ne devrait pas être soutenu dans sa rébellion,
il faudrait plutôt en avoir pitié comme d'un malheureux homme et,
UNE HISTOIRE CONDENSÉE DE LA FRANC-MAÇONNERIE 31
s'il n'était convaincu d'aucun autre crime, encore que la loyale

Confrérie dût nécessairement désavouer sa rébellion, et ne donner au
gouvernement, en ces circonstances mêmes, aucun ombrage ni motif
de déficience politique, il ne pourrait cependant être exclu de la
Loge, et les rapports qu'il a avec elle restent imprescriptibles.
La nouvelle Franc-Maçonnerie entend maintenir une relation de

b o n aloi entre elle et l'État. Mais, en m ê m e temps, elle s'érige en insti-
tution autonome, soustraite à l'autorité de l'État. Quel sort réserve-t-
elle au Frère coupable de rébellion contre les lois de son pays ? Elle le
plaint, elle compatit, et elle le garde au sein de la loge d o n t il fait par-
tie de manière indéfectible, en tant qu'initié et e n application d'une
règle supérieure à quelque législation profane que ce soit. Le M a ç o n
n'est d'aucun pays, d'aucune nation, il est cosmopolite. L'article VI esr
explicite à ce sujet : " Aussi aucune brouillerie ou querelle d'ordre privé
ne doit-elle se produire dans l'enceinte de la Loge, et moins encore de
discussion au sujet de la religion, des nations ou de la politique de
l'État : car en tant que Maçons, nous ne sommes que de la religion
universelle d o n t il a été parlé plus haut, de m ê m e que nous ne sommes
de toutes les nations, de toutes les langues, de toute parenté et de tout
dialecte [...]. "
Religion naturelle et cosmopolitisme sont les deux conceptions-clés

du Livre des Constitutions et, par voie de conséquence, d u message
maçonnique qui va se répandre dans le monde. U n extraordinaire phé-
n o m è n e de diffusion. Une Grande Loge sur le modèle anglais se fonde
en Irlande en 1725, en Ecosse en 1736 ; et dès les années 1730, la
Franc-Maçonnerie touche l'Inde britannique, les Antilles et les colonies
anglaises de l'Amérique du N o r d . Sur le continent européen, les loges
se créent souvent là où résident des Anglais, négociants, diplomates,
militaires, voyageurs, exilés politiques, animés de prosélytisme. Par
exemple, il est dit que Charles Radclifrè (frère d e James Radclifrè, troi-
sième comte de Derwantwater, jacobite combattant, décapité à la tour
de Londres en 1716) est à l'origine, vers 1725-1726, de la loge parisien-
ne " Saint-Thomas ", suivie en 1729 de la loge " Le Louis d'Argent "
dite " Saint-Thomas II ". La Maçonnerie s'implante à Fiorence en
1725, à Madrid en 1728 (une loge militaire fondée par le duc de
W h a r t o n ) , à Varsovie vers 1729-1730, à Amsterdam et à La Haye en
1731, à Saint-Pétersbourg la m ê m e année (présence attestée de Maçons
travaillant selon le rite anglais), à Lisbonne en 1735 (une loge fondée

par u n Écossais du n o m de G o r d o n ) , en Suède la m ê m e année, à
Genève en 1736, à H a m b o u r g en 1737, en Hongrie en 1740 (à
Presbourg, c'est-à-dire Bratislava, ville alors hongroise), à Prague en
1741, à Vienne en 1742 (une loge vraisemblablement militaire, " Z u
den drei Kanonen "), dans les Pays-Bas autrichiens peut-être avant
1740, sûrement en 1742 (loge bruxelloise " L'Union " ) , en Norvège en
1748, dans la principauté de Liège en 1749 (loge " La N y m p h e " insti-
tuée par Lord Stanhope à Chaudfontaine), au D a n e m a r k la même
année, en Grèce en 1750 (dans l'île de Corfou, loge " La Bienfaisance ",
essaimage de " La Vraie Lumière " de V é r o n e ) . . .
Ces événements témoignent du succès universel de la Maçonnerie.
Toutefois, il faut savoir que la chronologie, en l'absence de textes abso-
l u m e n t fiables, prête souvent à discussion et qu'il n'est pas toujours pos-
sible de relater avec une totale certitude comment, dans chaque pays, se
manifestèrent les premières adhésions. Par exemple, une loge est-elle
apparue à M o n s dès février 1 7 2 1 , sous l'appellation de " La Parfaite
U n i o n " et avec une patente la déclarant " Mère Loge anglaise des Pays-
Bas " ? U n e ancienneté controversée.
E n raison de ses assises philosophiques et rituéliques, la Franc-
Maçonnerie spéculative s'exposait au risque de perdre son unité pour
des questions de fond ou de forme. L'institution maçonnique anglaise,
à l'époque m ê m e de son expansion mondiale, subit u n schisme qui
devait la déchirer longtemps. U n certain n o m b r e de Frères, influencés
peut-être par le rituel archaïsant de la Grande Loge d'Irlande, protes-
taient contre des modifications, des suppressions, des additions déci-
dées par la Grande Loge d'Angleterre ; ils lui reprochaient particulière-
m e n t de déchristianiser le rituel, d'omettre des prières, d'ignorer les
jours saints. En 1 7 5 1 , des loges, pour la plupart de création récente,
formèrent une obédience rivale, la " Grande Loge des Francs et
Acceptés Maçons selon les vieilles institutions ", plus c o n n u e sous le
n o m de " Grande Loge des Anciens Maçons ", qui bénéficia de l'impul-
sion d u Frère Laurence D e r m o t t (1720-1791). C'était le début d'une
opposition réciproque qui dura soixante ans, jalonnée d'excommunica-
tions et de passages d'une obédience à l'autre. En 1813, la création de
la Grande Loge Unie d'Angleterre ramena une paix que beaucoup dési-
raient depuis longtemps.
Les plus grosses difficultés de la Franc-Maçonnerie d u XVIII e siècle
vinrent évidemment du m o n d e extérieur. Mais les coups ne partirent
pas de tous les côtés. Assez paradoxalement, des têtes couronnées et des
princes de sang, moins de vingt ans après la fondation de la Grande
Loge de Londres, firent acte d'allégeance à une organisation qui se pla-
çait au-dessus de l'État et se déclarait internationale. François de
Habsbourg-Lorraine (1708-1765), marié en 1736 à la future impéra-
trice Marie-Thérèse, n o m m é corégent à l'avènement de son épouse en
1740 et en 1745 élu empereur du Saint-Empire romain germanique,
reçut la lumière à La Haye, dans une loge temporaire, le 14 mai 1731,
à une époque où il ne portait encore que le titre de duc de Lorraine : u n
événement mémorable, car c'était la première fois qu'un membre de
famille régnante entrait dans la Maçonnerie. Son frère (par le sang),
Charles de Lorraine (1712-1780), gouverneur général des Pays-Bas de
1744 jusqu'à sa mort, fut comme lui u n Maçon zélé, encourageant les
progrès des Lumières. Le 5 novembre 1737, Désaguliers eut l'honneur
de conférer les deux premiers grades maçonniques à Frederick Lewis
(1707-1751), prince de Galles, d o n t il était le chapelain. Frédéric II le
Grand (1712-1786), roi de Prusse, fut initié le 14 août 1738 (alors qu'il
était encore prince héritier). Des membres de la haute noblesse frappè-
rent à la porte des temples. En Angleterre, le successeur de Désaguliers
à la maîtrise de la Grande Loge fut le duc John de Montagu (1690-
1749). Autre exemple : en 1738, le duc d'Antin, petit-fils du marquis et
de la marquise de Montespan, fut élu " Grand Maître général et perpé-
tuel des Maçons du royaume de France ". Qu'est-ce qui les motivait, les
uns et les autres ? Vraisemblablement, l'attrait d'un mystère, le partage
de certaines idées et le plaisir d'être particulièrement honorés dans une
société où la fraternité, pourtant, est liée au principe de l'égalité ; mais
aussi u n e stratégie : pour s'assurer le contrôle d'une institution d o n t on
peut craindre la tendance subversive, le meilleur moyen est d'y entrer.
Il reste que la Franc-Maçonnerie suscitait de l'hostilité, m ê m e là où
elle jouissait de considération. C'était le cas en Autriche. Bien que la
cour de Vienne comptât de nombreux Maçons, parmi lesquels des
personnalités très proches de l'impératrice — n o t a m m e n t François, son
époux, le prince Wenzel von Kaunitz-Rietberg (1711-1783), son
Chancelier, le Hollandais Gérard Van Swieten (1700-1772), son
premier médecin — , Marie-Thérèse se méfiait d'une société qu'elle
soupçonnait de noirs desseins politiques et, très catholique, elle subis-
sait l'influence d ' u n clergé qui s'appliquait évidemment à entretenir ses
préventions. Elle soudoyait des espions, elle faisait surveiller la cor-
respondance des Maçons. Il lui aurait plu de proscrire la Franc-
34 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
Maçonnerie de ses États. Elle ne passa à l'action qu'en 1766, un an

après la m o r t de son mari, prenant la grave mesure d'interdire aux fonc-
tionnaires de s'affilier à l'Ordre des Rose-Croix, sous peine de licencie-
m e n t . Charles de Lorraine, son beau-frère, la dissuada d'aller plus loin,
et le d u c Albert Casimir de Saxe-Teschen, initié à Dresde en 1764 et
marié à l'archiduchesse Marie-Christine, la fille préférée de l'impéra-
trice, agit dans le m ê m e sens. À la fin de son règne, Marie-Thérèse
reconnaissait qu'elle s'était fait de la Maçonnerie une image fausse.
En France, l'opposition à la Maçonnerie se manifesta dans u n
contexte tout autre. À la m o r t du duc d'Antin en 1743, une assemblée
de Maçons parisiens désigna pour lui succéder Louis de Bourbon-
C o n d é , comte de Clermont (1709-1771), abbé commanditaire de
Saint-Germain-des-Prés, seizième descendant (de mâle en mâle) de
saint Louis, arrière-petit-fils du Grand C o n d é et petit-fils de Louis XIV
(et de M a d a m e de Montespan). Son élection fut ratifiée par les loges de
province. Mais soucieux de rester bien en cour auprès de Louis X V qu'il
savait hostile à la Maçonnerie, société secrète d'origine étrangère et
protestante, il exerça de loin la fonction de G r a n d Maître de l'Ordre
(appelé Grande Loge de France à partir de 1755) et il délégua ses pou-
voirs à des adjoints. Il en résulta des dissensions qui tournèrent mal et
justifièrent l'intervention du lieutenant général de police Antoine de
Sartine, suspendant la Grande Loge en 1767. À la m o r t du comte de
Clermont en 1771, elle fut rétablie et se d o n n a c o m m e G r a n d Maître
Louis Philippe d'Orléans, duc de Chartres, le futur Philippe Égalité
(1747-1793). Mais dès 1773, une scission engendra deux obédiences
antagonistes : l'une qui prit le n o m de G r a n d Orient et afficha d'em-
blée sa tendance rationaliste et démocratique, l'autre qui continua de
s'appeler Grande Loge (dite parfois de Paris ou de Clermont) et se m o n -
tra réfractaire à l'esprit progressiste. Malgré ce remue-ménage, la
Maçonnerie française c o n n u t de 1773 à 1789 une période d'intense
rayonnement. À la veille de la Révolution, le G r a n d Orient regroupait
plus de six cents loges et la Grande Loge de Clermont cent trente.
Chiffres auxquels il faut ajouter les divers ateliers de hauts grades, les
loges anglaises et les loges d'adoption.
Alors que 1789 était l'aboutissement (non prémédité) d'idées et de
principes véhiculés par les loges, la Révolution perturba l'activité
maçonnique. Jusqu'à la fin de 1792, des réunions eurent encore lieu ;
mais de 1793 à juillet 1794, elles cessèrent totalement. Après
Thermidor, les loges se relevèrent lentement, stimulées par Alexandre-
Louis Roëttiers de Montaleau (1748-1808), élu Grand Maître du

G r a n d O r i e n t en 1795. En 1799, l'année où prit fin le Directoire —
qui avait tenté d'enrayer la réaction catholique en favorisant, sans
succès, le culte décadaire et la diéophilantropie soutenus par force
Maçons — , le G r a n d Orient et la Grande Loge fusionnèrent. L'année
suivante, le nombre des ateliers remis au travail s'élevait déjà à soixante-
quatorze. En 1805, u n événement : le G r a n d Orient et la Grande Loge
se séparèrent de nouveau.
Assez tenté d'abord d'éliminer la Maçonnerie, Napoléon Bonaparte,
arrivé au s o m m e t d u pouvoir (Premier Consul après le 18 Brumaire,
Consul à vie en 1802, Empereur en 1804), préféra la protéger ; mais,
décidé à la maintenir sous sa coupe, il fit n o m m e r ses frères Joseph et
Louis respectivement Grand Maître et G r a n d Maître adjoint et il veilla
à ce que le fidèle Cambacérès jouât à leurs côtés u n rôle efficace. En
1805, il encouragea Joséphine à raviver la maçonnerie d'adoption. Sous
l'Empire, la Maçonnerie jouit d'une prospérité matérielle considérable ;
mais, asservie à u n pouvoir dictatorial, elle s'était vidée de sa substance
essentielle.
L'histoire de la Maçonnerie française au XVIII e siècle paraît assez
heureuse par comparaison avec le sort des autres branches de la
Maçonnerie latine. O n peut y voir la conséquence d'une situation par-
ticulière, de nature juridique : la bulle In eminenti fulminée en 1738 par
le pape Clément XII contre la Maçonnerie n'ayant pas été enregistrée
par le Parlement, ne produisit aucun effet judiciaire en France. Ce ne
fut pas le cas en Italie, en Espagne, au Portugal.
La bulle de 1738 est extrêmement violente. Contre les Francs-
Maçons, les liberi muratori, elle retient comme fautes très graves :
— qu'ils rassemblent " des hommes de toute religion et de toute
secte ", c'est-à-dire qu'ils t o m b e n t dans l'indifférentisme religieux ;
— qu'ils tiennent " u n e apparence d'honnêteté naturelle " pour une
garantie morale suffisante, ce qui revient à tolérer l'immoralité ;
— qu'ils s'engagent par u n serment prêté sur la Bible à dissimuler ce
qu'ils font " dans l'obscurité du secret ", de quoi il faut déduire : " S'ils
ne faisaient point le mal, ils ne haïraient pas ainsi la lumière, et ce soup-
çon s'est tellement accru que, dans plusieurs États, ces dites sociétés
ont été depuis longtemps proscrites et bannies c o m m e contraires à la
sûreté des royaumes. "
Encourent l'excommunication non seulement les Francs-Maçons,
mais aussi quiconque, sans appartenir à la confrérie, les fréquente, les
aide, leur d o n n e asile. Ayant précisé cela longuement, le Souverain

Pontife déclare : " Voulons de plus et m a n d o n s que tous les Évêques et
Prélats supérieurs, et autres Ordinaires de lieux, que tous Inquisiteurs
de l'Hérésie, informent et procèdent contre les transgresseurs, de
quelque état, grade, condition, rang, dignité ou prééminence qu'ils
soient, les répriment et les punissent des peines méritées, c o m m e forte-
m e n t suspects d'hérésie. "
Dès la promulgation de cette bulle — qui sera renouvelée par
Benoît XTV en 1751 dans Providas Romanorum — , les interdictions et
les condamnations se mirent à pleuvoir dans les pays de l'Europe méri-
dionale.
D a n s les États pontificaux, la qualité de M a ç o n fut passible de la
peine de m o r t et de la confiscation des biens dès 1739. D a n s les autres
entités politiques de la péninsule italienne, les loges dépendaient de
l'humeur des autocrates au pouvoir, plus ou moins hostiles, plus ou
moins bienveillants. Dans le grand-duché de Toscane où régnait pour-
tant u n Frère, François de Lorraine, l'époux de Marie-Thérèse, le cardi-
nal Neri Orsini s'acharna contre le Franc-Maçon Tommaso Crudeli
(1703-1745), le livra aux inquisiteurs qui le torturèrent pendant treize
mois et ne le relâchèrent que sur intervention de l'ambassadeur
d'Angleterre, mais le malheureux ne survécut pas longtemps à son
martyre.
L'institution maçonnique italienne c o n n u t u n répit à l'époque napo-
léonienne. En 1805, il se constitua à Milan u n G r a n d O r i e n t d'Italie,
de rite écossais, d o n t Eugène de Beauharnais fut le G r a n d Maître. En
1814, les persécutions reprirent, c o m m e il fallait s'y attendre.
En Espagne, la Maçonnerie fut prohibée en application de la bulle
de Clément XII, et les Maçons furent tenus de se dénoncer spontané-
m e n t devant le tribunal d u Saint-Office et de s'engager à cesser toute
activité de loge. E n 1740, l'Inquisition, ayant découvert une loge
encore au travail, fit condamner huit de ses membres aux galères.
D u r a n t les guerres napoléoniennes, la Maçonnerie de la péninsule
ibérique bénéficia de la protection simultanée des Français et des
Anglais. Mais au retour d u roi d'Espagne Ferdinand VII en 1814, le
régime coercitif sévit de nouveau. Des Frères s'obstinant malgré tout à
se réunir, le roi, en 1824, fit savoir que t o u t Franc-Maçon refusant de
renoncer solennellement à l'Ordre serait étranglé dans les huit jours,
sans jugement : il y eut des exécutions.
Au Portugal, une loge réunissant des Irlandais catholiques et des
autochtones est dissoute dès 1738. U n e autre loge, formée surtout de

protestants anglo-saxons, subit le m ê m e sort en 1743. Son Vénérable
Maître, Jean Coustos, incarcéré et torturé, est c o n d a m n é à quatre ans
de galères ; il doit sa libération en décembre 1744 à l'intercession d u
duc de Newcastle, l'ambassadeur anglais. Le 21 juin 1744 a lieu le pre-
mier autodafé réservé à des Maçons.
Sous le gouvernement d u puissant marquis de Pombal, despote
éclairé et Franc-Maçon (deux comportements alors conciliables), la
Maçonnerie lusitanienne c o n n u t une longue période de tolérance, de
1750 à 1777. À la fin du XVIII e siècle, la présence de régiments anglais
favorisa l'expansion de l'Ordre. Le n o m b r e des loges se multipliant, une
Grande Loge d u Portugal fut créée en 1804, reconnue par la Grande
Loge d'Angleterre. Après la chute de Napoléon, l'histoire de la
Maçonnerie portugaise, c o m m e celle d u pays, fut marquée par une
grande instabilité.
Dans les Pays-Bas autrichiens où, c o m m e partout ailleurs, de n o m -

breux ecclésiastiques fréquentaient les loges, les bulles de 1738 et de
1751 étaient connues ; mais, pour n'avoir pas été enregistrées par le
Conseil Privé, pour être donc " n o n placetées ", elles restèrent sans force
légale. Il était du devoir des prêtres catholiques d'instruire leurs ouailles
des condamnations prononcées par les deux Souverains Pontifes. Il était
entendu que les choses ne devaient pas aller plus loin.
Mais la situation de la Maçonnerie s'assombrit sous le règne de
Joseph II, accédant au trône le 29 novembre 1780. Q u a n d o n s'inter-
roge sur les raisons qui empêchèrent ce fils de M a ç o n d'adhérer à la
Maçonnerie, si proche cependant de ses objectifs moraux de prince
éclairé, o n en relève au moins trois : son désir de respecter le catholi-
cisme rigide de sa mère, l'impératrice Marie-Thérèse, sa prévention à
l'égard d'une société secrète, jamais à l'abri du soupçon de projets sub-
versifs, et la confusion qu'il faisait entre l'authentique Maçonnerie et les
nombreuses confréries plus ou moins occultistes d o n t il n'appréciait pas
les " jongleries " (le m o t est de lui). Resté en dehors de l'institution
maçonnique, il voulut toutefois la régir de l'extérieur, la soumettre à u n
édit. Il s'en expliqua dans le rescrit daté d u 11 décembre 1785, adressé
au chancelier Kaunitz :
Jadis, et en d'autres pays, l'on défendit et l'on punit les Francs-

Maçons, on dispersa les réunions qu'ils tenaient dans les Loges pour
la seule raison que l'on n'était pas renseigné sur leurs mystères. Pour
moi, qui les ignore aussi, il me suffit de savoir qu'il est déjà résulté
de ces réunions de Francs-Maçons quelque bien pour le prochain,
pour les pauvres, pour l'éducation, pour que j'ordonne par les pré-
sentes des mesures plus favorables que celles qui ont été promulguées
en d'autres pays. Ignorant moi-même les lois des Francs-Maçons et
leurs délibérations, j'estime cependant qu'il faut les prendre sous la
protection et la sauvegarde de l'Etat aussi longtemps qu'ils feront le
bien, qu'il faut autoriser officiellement leurs réunions.
Joseph II, lorsqu'il légiférait, entrait dans les moindres détails ; par
exemple, réformant la pratique religieuse, il allait jusqu'à fixer le n o m -
bre de cierges qu'il fallait allumer à certains offices. L'édit du 9 janvier
1786 relatif à la Maçonnerie n'a pas échappé à son esprit minutieux.
Pour ne pas nous égarer en le démontrant, bornons-nous à constater
que l'article 1, à lui seul, bouleversait l'institution : " Il ne pourra y
avoir désormais qu'une seule Loge de Francs-Maçons dans chaque pro-
vince, cette Loge ne pourra se tenir dans d'autre ville que la capitale, où
réside le tribunal supérieur. "
Il en résulta que, dans les Pays-Bas autrichiens, vingt loges furent
supprimées et seules subsistèrent les trois autorisées à poursuivre leurs
travaux à Bruxelles : " L'Heureuse Rencontre ", " L'Union " et " Les
Vrais Amis de l'Union ". U n séisme ! Imaginant qu'il la préservait de
toutes dérives, Joseph II brisa la Maçonnerie de chez nous. Elle mit des
années à se reconstituer.
Si la Franc-Maçonnerie spéculative, dès le premier siècle de son exis-

tence, subjugua tant d'esprits, c'est qu'elle répondait à des aspirations
d u temps.
Le XVIII e siècle prônait la tolérance religieuse et le cosmopoli-
tisme ; il croyait au progrès c o n t i n u de la Raison d o n t on attendait
qu'elle inspirât des réformes politiques et sociales opérées pacifique-
m e n t . D ' u n autre côté, annonciateur d u romantisme, il était attiré par
le mystère, les pratiques occultistes et les manifestations lyriques des
sentiments.
La Franc-Maçonnerie épousait ces idées et ces sensibilités. Elle était
ouverte, en principe, à toutes les religions ; elle accueillait les catho-
liques, les protestants et pas mal de croyants à qui il suffisait d'être
déistes et pour qui le G r a n d Architecte de l'Univers se confondait avec
le Dieu d o n t Voltaire disait : " Si Dieu n'existait pas, il faudrait l'inven-

ter. " Elle demandait à ses membres de pratiquer entre eux une morale
de fraternité et de l'étendre au m o n d e profane par des actes charitables
et des actions utiles à l'humanité tout entière. D'autre part, société
secrète (ou plus exactement à secrets), elle entretenait autour d'elle u n
climat de mystère et elle imprégnait certains de ses rituels d'un symbo-
lisme teinté de mysticisme et d'occultisme.
La Franc-Maçonnerie n'était pas, au XVIII e siècle, la seule associa-
tion nouvelle en harmonie avec l'esprit nouveau. L'époque assista à la
floraison des académies, des sociétés savantes, des salons philosophiques
et de clubs de réflexion, tels que le célèbre club de l'Entresol qui, de
1720 à 1 7 3 1 , réunissait chaque semaine chez l'abbé Alary (logé à l'en-
tresol de l'hôtel du président Hénault) une vingtaine de personnalités
(parmi lesquelles Montesquieu), c o m m e n t a n t faits et idées en toute
liberté, sans la crainte d'être compromis. Mais la Maçonnerie se distin-
guait de ces groupements par son universalité, le n o m b r e de ses adhé-
rents et la diversité sociale de son recrutement.
U n e diversité contrôlée... La Franc-Maçonnerie du XVIII e siècle
excluait d'importants groupes sociaux : dans les pays germaniques les
Juifs, en France les comédiens (uniquement par crainte de devoir les
défendre contre les cabales coutumières de leur métier) et partout les
ouvriers et les paysans, incapables de remplir les conditions matérielles
et intellectuelles de l'adhésion à l'Ordre. A part ces rejets, elle admettait
un large éventail de classes sociales, depuis les artisans maîtres de leurs
métiers et les petits bourgeois jusqu'à la haute noblesse. Cet éclectisme,
cependant, pouvait varier selon les loges. Dans les villes abritant plu-
sieurs loges, il était quasiment de règle que chacune eût ses propres
critères de recrutement. Prenons l'exemple de trois loges bruxelloises
qui coexistaient dans les années 1770 : à " La Constance de l'Union "
(fondée en 1769), les Frères appartenaient à la petite et à la moyenne
bourgeoisie ; " La Parfaite Amitié " (fondée en 1772) visait un niveau
plus élevé : avocats, magistrats, petite noblesse ; quant à " L'Heureuse
Rencontre " (fondée en 1772), les trois quarts de ses membres figu-
raient aux premiers rangs de la noblesse. On observe une situation sem-
blable à Liège, où " La Parfaite Intelligence " (fondée en 1770), à l'ef-
fectif aristocratique, faisait face à " La Parfaite Égalité " (fondée en
1774), ouverte aux roturiers. D e nombreux h o m m e s d'église hantaient
les temples maçonniques, nous l'avons signalé. Il se pouvait que le
clergé fut majoritaire ici ou là : c'était le cas, en 1773, dans une loge
d'Angers, " Le Tendre Accueil de Glenfeuil ", dont le Vénérable Maître

était le prieur de l'abbaye de Saint-Maur-sur-Loire ; et à Mons se cons-
titua en 1783 une loge, " Les Amis Thérésiens ", composée exclusive-
ment d'ecclésiastiques, tous de l'ordre des Récollets.
La maçonnerie spéculative, dès l'origine, avait rempli sa mission de
porteuse d'idées. Mais des témoins fiables de sa vie interne au XVIIIe
siècle, tels que le prince Charles-Joseph de Ligne, révèlent que les loges,
pour nombre de ses membres, étaient avant tout des sociétés d'agré-
ment et de bienfaisance, éprises de longues agapes et de discours
fleuris. Il ne faut pas tomber dans l'erreur d'une vision idéalisante,
anachronique...
II
VERS U N E F R A N C - M A Ç O N N E R I E RATIONALISTE
En France
Si, après 1815, les Maçons français s'accommodèrent de la Restau-

ration, c'est que Louis XVIII, souverain modéré malgré le souvenir des
vicissitudes d ' u n long exil, se montrait bienveillant à leur égard. Par
contre, Charles X, m o n t é sur le trône en 1824 et entouré de nombreux
affiliés à la Congrégation, association religieuse sectaire, adopta presque
d'emblée la politique des ultras. Sous son règne, la Maçonnerie subit
une étroite surveillance policière et la nation tout entière u n gouverne-
m e n t dominé par u n parti-prêtre qui rêvait d'une restauration religieuse
intégrale, l'Église catholique récupérant tous ses anciens privilèges de
corps constitué et exerçant le pouvoir politique sous le couvert de son
pouvoir spirituel. L'alliance renforcée du trône et de l'autel — qui
ébranlait les libertés fondamentales inscrites dans la Charte constitu-
tionnelle octroyée par Louis XVIII — provoqua une réaction libérale si
violente qu'elle produisit la Révolution de 1830 et entraîna la chute de
Charles X.
L'avènement d e la monarchie de Juillet s'accompagna d'un mouve-
ment d'anticléricalisme populaire qui atteignit son paroxysme lorsque
l'archevêché de Paris fut mis à sac en février 1831 et que des évêques
conseillèrent aux curés de ne plus se montrer en soutane dans la rue.
Ces événements marquaient u n tournant de l'histoire, annonçaient la
lente, lointaine, mais irréversible désacralisation des institutions
publiques. Toutefois, il n'entrait pas dans les vues de Louis-Philippe
d'accélérer cette évolution. Il mena une politique d'apaisement, souhai-
tée d'ailleurs par la majorité de l'opinion, ainsi que par la Maçonnerie,
satisfaite de la suppression des articles de la Charte qui déclaraient
le catholicisme " la religion de l'État " et voyant d'un œil favorable
41
l'apparition, avec Lamennais, Lacordaire, Montalembert, d'un catholicisme

libéral, condamné aussitôt par Rome (encyclique Mirari vos, 1832).
Depuis la Révolution de 1789, la composition sociale des loges s'é-
tait modifiée profondément. Le clergé n'y était quasi plus représenté et
la noblesse s'en était éloignée aussi, plus lentement, mais sans retour. En
1848, lorsque la II e République fut proclamée et que Louis Napoléon
Bonaparte en reçut la présidence, la Maçonnerie française groupait
principalement des bourgeois, industriels, commerçants, fonctionnai-
res, h o m m e s d'ordre, pas irréligieux, en grande majorité chrétiens, plu-
tôt de l'espèce tiède. N'ayant pas ses propres constitutions, le Grand
Orient de France les établit en 1849. L'article premier atteste que, à ce
moment-là, l'institution était encore t o u t imprégnée de religiosité :
La Franc-Maçonnerie, institution éminemment philanthropique,

philosophique et progressive, a pour base l'existence de Dieu et l'im-
mortalité de l'âme ; elle a pour objet l'exercice de la bienfaisance,
l'étude de la morale universelle, des sciences, des arts et la pratique
de toutes les vertus ; sa devise a été de tout temps : Liberté, Égalité,
Fraternité.
Les Maçons libéraux eurent bientôt des sujets d'inquiétude. Le

comte Frédéric de Falloux, catholique libéral influent qui avait soutenu
la candidature de Louis Napoléon (il devait s'en repentir bientôt), mit
à profit sa brève carrière de ministre de l'Instruction publique pour éla-
borer la loi autorisant l'enseignement confessionnel et congréganiste
dans les écoles primaires et secondaires. La loi Falloux, présentée à
l'Assemblée législative par le successeur de Falloux au ministère, fut
votée le 15 mars 1850, après u n débat de deux mois, a u cours duquel
Victor H u g o (qui n'était pas Maçon) dénonça d'une voix superbement
éloquente la nature réactionnaire et jésuitique de la proposition.
Maître du pays après le coup d'État d u 2 décembre 1851 et la répres-
sion qui s'ensuivit, Louis Napoléon prépara aisément l'opinion fran-
çaise à la restauration de l'Empire. Proclamé empereur des Français le
2 décembre 1852, il régna en dictateur, écrasa l'opposition républicaine,
contraignit à l'exil les irréductibles, parmi lesquels Victor Hugo,
bâillonna la presse, soumit l'Université, révoquant des professeurs répu-
blicains tels que Jules Michelet et Edgar Q u i n e t et supprimant les agré-
gations de philosophie et d'histoire, disciplines jugées potentiellement
subversives.
En réaction, les penseurs de gauche se détachèrent de l'idéalisme

romantique de 1848 et adhérèrent au positivisme, tel qu'il se dégageait
des essais et des articles d'Emile Littré, des analyses littéraires et histo-
riques d'Hippolyte Taine et des travaux d'Ernest Renan sur l'histoire du
christianisme (notamment Vie de Jésus, 1863). Dans cette optique, le
catholicisme apparaissait c o m m e un obstacle au progrès scientifique et au
régime démocratique. C e courant positiviste, progressiste et anticlérical
toucha le Grand Orient de France. En 1865, les Maçons positivistes
firent admettre — n o n sans peine — que l'obligation de croire en Dieu,
inscrite à l'article premier des Constitutions, fut suivie d'une phrase qui,
en reconnaissant la liberté de conscience, créait une antinomie insoluble :
" Elle [la Franc-Maçonnerie] regarde la liberté de conscience comme un
droit propre à chaque h o m m e et n'exclut personne pour ses croyances. "
À cette époque, sous la pression des républicains qui avaient gagné
des sièges aux élections de 1863 et qui étaient majoritaires à Paris, à
Lyon, à Marseille, Napoléon III avait dû lâcher du lest, n o m m e r Victor
Duruy, anticlérical notoire, ministre de l'Instruction publique (1863),
octroyer le droit de grève et de coalition (avril 1864), le droit d'inter-
pellation (janvier 1867). Ce changement de climat politique encoura-
gea Jean Macé (1815-1894), Maçon de fraîche date, à mettre sur pied
en 1866 la Ligue française de l'Enseignement, inspirée de la Ligue de
l'Enseignement que le Frère Charles Buis avait fondée deux ans plus tôt
à Bruxelles. En France comme en Belgique, il s'agissait de favoriser l'ins-
truction primaire laïque et d'empêcher l'Église de faire main basse sur
les écoles. En 1868, alors que quinze loges de tendance rationaliste
adhéraient déjà à la Ligue, Jean Macé exposait aux Frères de " La
Fidélité " de Colmar sa conception d'une Franc-Maçonnerie progres-
siste et très modérément ésotérique, appelée à remplacer les croyances
religieuses en voie de disparition :
La Franc-Maçonnerie ne traîne pas le boulet des révélations sur-

naturelles, et peut évoluer librement hors du cercle des cérémonies,
des formules et des symboles que lui a légués le passé. Ce n'est pas là
qu'elle est, c'est dans sa doctrine, dans le dévouement fraternel au
progrès humain dont elle a fait une loi à ses adeptes. Qu'on appelle
cela une religion ou qu'on choisisse un autre mot, si l'on en trouve
un qui soit bon, elle restera toujours une croyance avec l'obligation
des actes à l'appui, et c'est par là que je la vois appelée à remplir la
place que commencent à laisser vide les croyances qui s'en vont.
Désastre de Sedan le 2 septembre 1870, proclamation de la III e

République le 4 septembre, capitulation des armées françaises et signa-
ture de l'armistice franco-prussien le 2 8 janvier 1 8 7 1 , sanglant épisode
de la C o m m u n e de Paris du 18 mars au 2 8 mai, insurrection à laquelle
des Maçons participèrent, sans entraîner la masse des autres, restés en
dehors.
Pendant quelques années, la République vécut sous la menace d'une
restauration monarchique. Par b o n h e u r pour elle, ses adversaires roya-
listes étaient divisés, et la Constitution de 1875 la consolida en légali-
sant le type de régime politique qu'elle représente. Les républicains
gagnèrent les élections de 1876 et, malgré le coup d'État d u 16 mai
1877 du président M a c - M a h o n cherchant à les évincer par u n e disso-
lution de l'Assemblée nationale, ils sortirent vainqueurs des nouvelles
élections d'octobre 1877. Le temps de " l'Ordre moral " était révolu.
Ce n'est pas u n pur hasard : en cette m ê m e année 1877 et au terme
d'une longue querelle, les Maçons positivistes du G r a n d Orient de
France obtinrent qu'on retirât de ses Constitutions l'obligation de croire
en Dieu et en l'immortalité de l'âme. Ils avaient été devancés par le
G r a n d O r i e n t de Belgique qui, dès 1872, supprima de ses rituels la
mention du G r a n d Architecte de l'Univers.
Ce double événement revêt une importance considérable. La Franc-
Maçonnerie, universelle par vocation initiale, se scindait en deux blocs
opposés de manière irréductible, et cette fracture s'est maintenue jus-
qu'à nos jours : d ' u n côté, une Maçonnerie rationaliste et laïque, prin-
cipalement latine, qui élimina de ses constitutions toute affirmation
dogmatique relative à l'existence de Dieu, à l'immortalité de l'âme et au
caractère sacré de la Bible ; et, de l'autre côté, une Maçonnerie théiste,
principalement anglo-saxonne, exigeant de ses adeptes qu'ils croient en
Dieu et qu'ils tiennent la Bible (éventuellement u n autre livre sacré)
pour la révélation de la parole divine.
Incroyant, positiviste initié en juillet 1875 à la loge " La Clémente
Amitié ", en m ê m e temps que Littré, Jules Ferry (1837-1893), devenu
ministre de l'Instruction publique en 1879, entreprit par une série de
lois d'écarter de l'enseignement public et privé u n m a x i m u m de congré-
gations religieuses et de donner à l'école primaire le statut d'une
instruction gratuite, obligatoire et laïque. Il réalisait là u n projet
maçonnique qui devait, à la longue, marquer profondément la menta-
lité française.
Destiné à la prêtrise (mais jamais ordonné), docteur en théologie en
1860 avec u n e thèse sur saint T h o m a s d'Aquin, Emile Combes (1835-

1921) devint, contre toute attente, u n défenseur de la laïcité encore
plus ardent, encore plus déterminé que Jules Ferry. Ayant perdu la foi
et entrepris les études de médecine, il s'installa à Pons en 1866, fut initié
en 1869, à la loge " Les Amis Réunis ", de Barbezieux, s'engagea dans
la politique où il fit une carrière étincelante : chef d u parti radical,
président d u Sénat (1894-1895), ministre de l'Instruction publique
(1895-1896), successeur de Waldeck-Rousseau à la présidence d u
Conseil (1902-1905). Toute son action politique fut dictée par u n anti-
cléricalisme intransigeant. Il appliqua drastiquement la loi d e Waldeck-
Rousseau sur les associations ( 1 e r juillet 1901), qui visait particulière-
ment les congrégations religieuses n o n autorisées à enseigner : en
quelques jours, il supprima plus d e 2.500 écoles confessionnelles, et des
milliers de religieux furent expulsés. La loi d u 7 juillet 1904 alla plus
loin : désormais, l'enseignement était interdit à toutes les congréga-
tions, ce qui entraîna la rupture des relations diplomatiques du gouver-
nement français avec le Saint-Siège. La séparation de l'Église et de
l'État était proche. C o m b e s aurait préféré u n e totale inféodation de
l'Église à l'État ; le projet qu'il déposa en octobre 1904 s'inspirait de
la C o n s t i t u t i o n civile du clergé de 1790. Moins farouchement
anticlérical, le Frère Maurice Rouvier, qui lui succéda à la tête du gou-
vernement, fit voter le 3 juillet 1905 la loi qui abrogeait le Concordat
napoléonien, garantissait la liberté des cultes, mais n'en subventionnait
et salariait aucun, déclarait propriété de l'État l'ensemble des biens
ecclésiastiques, mais confiait les édifices religieux à des " associations
cultuelles ".
En Belgique
La Belgique ayant été rattachée aux Provinces-Unies en 1815 et incor-

porée à une nouvelle entité politique, le royaume des Pays-Bas, les loges
belges, qui dépendaient du Grand Orient de France depuis l'occupation
française, furent placées sous l'autorité d'un G r a n d Orient des Pays-Bas,
présidé par le prince Frédéric, le second fils du roi Guillaume I e r .
Favorable à la Maçonnerie, le roi cherchait tout de même, par cette
fusion et la désignation du prince, à s'assurer d u loyalisme des loges.
Mais les Maçons belges firent entendre qu'ils craignaient de subir la
domination hollandaise au sein de l'organe central. Pour les apaiser, il
fut décidé en 1817 que le Grand Orient des Pays-Bas se subdiviserait en

deux Grandes Loges d'administration, une pour le N o r d , une pour le
Sud, celle-ci confiée à un noble belge, Charles Alexandre Rasse, prince
de Gavre (1759-1832), représentant le prince Frédéric. O n peut dire
que, plusieurs années durant, les Maçons belges entretinrent de bonnes
relations avec Guillaume 1 e r , d o n t le fils aîné, le prince Guillaume
d'Orange, fut initié à la loge bruxelloise " L'Espérance " le 14 mars 1817
et en devint le Vénérable Maître quatre mois plus tard. Ce qui altéra
parfois l'entente des loges belges avec la dynastie régnante, c'étaient
l'autoritarisme du prince Frédéric, son ton cassant, ses maladresses. Le
refroidissement entre le Grand Maître et les Frères belges fut sensible
lors des festivités qui, en 1825, célébrèrent maçonniquement le
mariage d u prince : peu s'y rendirent, et ils se plaignirent d'avoir été fort
mal reçus...
Le royaume des Pays-Bas jouissait d'un régime qui attira des exilés
politiques de diverses provenances. Il y eut d'abord les proscrits français
de la Restauration, conventionnels régicides et bonapartistes compro-
mis p e n d a n t les Cent-Jours, parmi lesquels beaucoup de Maçons qui
fréquentèrent les loges belges et d o n t certains s'y distinguèrent. C'est
ainsi que D o m i n i q u e Vincent Ramel-Nogaret (1760-1829), frappé
d'exil en 1816 et installé à Bruxelles, s'affilia à la loge " Les Amis
Philanthropes ", y exerça la fonction d'Orateur, puis celle de Vénérable
Maître, et introduisit dans la Maçonnerie belge l'habitude des confé-
rences scientifiques et littéraires. C'est ainsi q u e l'installation à
Bruxelles, en 1817, d u Suprême Conseil, organe régulateur du Rite
Écossais Ancien et Accepté, était due à l'initiative d u Français Jean
Pascal Rouyer (1759-1819), réprouvé par le prince Frédéric qui avait
des idées au sujet des Hauts Grades.
La Révolution de 1830 qui mit fin à l'union des Belges et des
Hollandais, rompait aussi le lien qui rattachait les loges méridionales
aux septentrionales. Il n'y eut cependant pas, dans la Maçonnerie belge,
unanimité pour rompre sur-le-champ et nettement. Dès le 2 6 octobre
1830, la loge " Les Vrais Amis de l'Union ", à Bruxelles, prononça la
déchéance du prince Frédéric c o m m e G r a n d Maître, suivie bientôt par
d'autres loges ; mais il en restait qui, par fidélité à la monarchie des
Orange-Nassau, continuèrent à se réclamer du G r a n d Orient des
Pays-Bas.
U n G r a n d O r i e n t de Belgique se constitua le 16 janvier 1833, mais
fragilisé dès le départ par la défection des loges orangistes et, en 1839,
U N E H I S T O I R E C O N D E N S É E DE LA F R A N C - M A Ç O N N E R I E 47
par la dissidence des loges de la région liégeoise groupées dans une fédé-
ration d'esprit principautaire qui se maintint jusqu'en 1854.
L'élection d u nouveau G r a n d Maître posa un problème délicat. Pour
Joseph Defrenne, Premier Grand Surveillant faisant fonction de Grand
Maître, il eût été normal d'élire le roi que la nation venait de se donner,
ce prince Léopold de Saxe-Cobourg-Gotha qui avait reçu la lumière
(par communication) en 1813 à la loge bernoise " L'Espérance ". Son
projet se heurta à l'opposition des Frères qui, en souvenir sans doute des
difficiles contacts avec le prince Frédéric, appelaient de leurs vœux une
personnalité absolument étrangère à la famille royale. L'affaire se
termina par u n compromis à la belge : le roi Léopold honora le G r a n d
Orient de Belgique de sa " protection spéciale " et, en 1835, désigna
c o m m e Grand Maître à vie son favori, le baron Goswin de Stassart.
La Belgique indépendante avait maintenu les trois universités d'Etat
fondées par Guillaume 1 e r à Gand, Liège et Louvain, mais elle les avait
amputées chacune de plusieurs facultés, créant des situations impossi-
bles qui appelaient une refonte de l'enseignement supérieur. Les tergi-
versations d u gouvernement unioniste (alliance des catholiques et des
libéraux), qui encommissionna l'affaire, incitèrent l'épiscopat à exploi-
ter l'article de la Constitution garantissant la liberté de l'enseignement
pour lancer l'idée, en 1832, d'une université catholique installée à
Malines. Le cheminement du projet en Belgique et à Rome ayant duré
assez longtemps, c'est le 11 juin 1834 que l'archevêque de Malines p u t
soumettre à la ratification des évêques les statuts de la cléricale institu-
tion. L'événement, bien que prévisible, consterna le milieu libéral, où
l'on avait espéré que l'État déciderait finalement d'établir à Bruxelles la
seule et unique université du pays. Il y eut des émeutes estudiantines à
G a n d , à Liège, à Louvain, et dès le 24 juin 1834, Théodore Verhaegen,
avocat de profession, et Auguste Baron, préfet de l'Athénée de Bruxelles
(initié de toute fraîche date, le 15 mai), proposèrent à leur loge, " Les
Amis Philanthropes ", de faire contrepoids à l'initiative catholique en
soutenant la formation à Bruxelles d'une université libre, u n projet
auquel — soit dit par parenthèse — Baron avait travaillé déjà en
septembre 1 8 3 1 . Les deux complices œuvrèrent avec une efficacité stu-
péfiante, faisant circuler des listes de souscription dans les loges et chez
les libéraux, recrutant des professeurs de préférence bénévoles et obte-
n a n t du bourgmestre de la ville, le Frère Nicolas-Jean Rouppe (1769-
1838), outre u n gros subside, la disposition des locaux d u Musée des
Sciences et des Lettres (hélas ! par pour longtemps). Le 20 novembre
1834, le résultat était acquis, o n célébrait en grande p o m p e dans la salle

gothique de l'hôtel de ville de Bruxelles la naissance de l'Université libre
de Belgique, ainsi d é n o m m é e p o u r bien affirmer le caractère national
de la nouvelle institution.
À la suite du vote de la loi de T h e u x le 2 7 septembre 1835, la
Belgique comptait officiellement deux universités d'État, l'une à Gand,
l'autre à Liège, celle de Louvain ayant été supprimée, et deux universités
libres, la catholique, transférée à Louvain cette année-là, et la libérale,
parrainée ostensiblement par la Franc-Maçonnerie qui la considérait
c o m m e son œuvre, l'Université libre de Belgique, qui s'appellerait " de
Bruxelles " à partir de 1842, sans doute pour se conformer à l'usage
quasi universel de désigner les universités par le n o m de la ville où elles
siègent.
Pourquoi d o n c l'archevêque de Malines, Engelbert Sterckx, et les
évêques chargèrent-ils les curés, par la circulaire datée d u 2 8 décembre
1837, d'avertir les fidèles qu'il leur était défendu d'appartenir à la
Maçonnerie et que les contrevenants étaient indignes de recevoir
l'absolution ? L'Église savait pourtant que la majorité des Maçons belges
d'alors professaient le catholicisme, que les loges, malgré leurs bouffées
d'anticléricalisme, respectaient la religion, qu'il leur arrivait de faire dire
des messes à la mémoire des Frères passés à l'Orient éternel et de remet-
tre des aumônes aux paroisses, et que — manifestation religieuse com-
bien significative — la première séance solennelle d u Grand Orient de
Belgique, en 1833, s'était terminée par une prière au " Très H a u t ".
L'Égl ise prenait évidemment ombrage de l'aide que la Maçonnerie
accordait aux écoles rivales des confessionnelles et, en particulier, à
l'Université libre de Belgique qui, en dépit d'énormes problèmes pécu-
niaires et de difficultés de tout genre, attirait des étudiants, survivait. Il
apparaît cependant que la circulaire épiscopale répondait avant tout à
une inquiétude politique, banalement temporelle. Devenu Grand
Maître à vie avec la bénédiction d u roi Léopold, le baron de Stassart
avait suscité, à Gand, l'établissement d'une loge loyaliste, " La Fidélité ",
destinée à contrebalancer, sinon à déstabiliser " Le Septentrion ", la loge
locale demeurée orangiste. Les catholiques s'alarmèrent à l'idée qu'une
loge d'esprit belge aurait u n poids politique très supérieur à celui du
" Septentrion ", affaibli par son orangisme, et que, par conséquent, la
Maçonnerie allait accroître son influence et diviser peut-être l'unio-
nisme au pouvoir. Fait d'une série de déductions, le raisonnement
tenait la route. O n pressa le cardinal Sterckx d'agir, et c'est l'évêque de
Liège, Corneille Richard Van Bommel, personnage dynamique et astu-

cieux, qui dirigea l'opération, en adversaire résolu de la Franc-
Maçonnerie et, singulièrement, des loges militaires, encore nombreuses,
qu'il accusait de déchristianiser l'armée.
La lettre pastorale n'émut pas outre mesure le Grand Orient. Il sou-
mit à ses membres une nouvelle formule d'engagement, qu'ils signaient
ou n o n , en âme et conscience. Il y eut très peu de défections. Aux
"Vrais Amis de l ' U n i o n " , Laurent H a r t (1810-1860), initié le 3
décembre 1836, grava une médaille fameuse, portant au droit la
phrase prophétique : " La Maçonnerie vivra, Dieu le veut " et à l'avers
l'ensemble des préceptes maçonniques.
Dans l'immédiat, la condamnation épiscopale agit à l'inverse de l'ef-
fet escompté. Alors que les profanes de gauche blâmaient souvent la
Maçonnerie pour son manque de combativité et l'accusaient de laisser
ses beaux principes se gâter au contact des détenteurs du pouvoir poli-
tique et social, la Maçonnerie apparut soudain c o m m e la seule force
capable de s'opposer aux ambitions temporelle de l'Église. Des recrues
très motivées affluèrent, et des Maçons désabusés qu'on ne voyait plus
dans les temples, en reprirent le chemin.
À plus long terme, la situation se présenta sous u n autre jour. O n
s'avisa que l'épiscopat n'avait pas trop mal calculé ; son antimaçon-
nisme marquait des points : les catholiques désormais n'envisagèrent
plus d'entrer en Maçonnerie, et le roi Léopold, par opportunisme,
s'en détourna discrètement, mais sûrement, ce qui dépeupla les loges
militaires.
L'agression cléricale de 1837 amena les Maçons belges à se poser la
question : faut-il que le G r a n d Orient se constitue en un groupe de
pression intervenant directement dans la vie politique, c o m m e l'Église
le fait, ou bien faut-il qu'il agisse sur le m o n d e profane de manière indi-
recte, en développant l'enseignement laïque et en soutenant des actions
extérieures qui correspondent à l'idéal moral et humanitaire des loges ?
Autrement dit : fallait-il abroger l'article 135 des statuts du Grand
Orient qui interdisait les discussions politiques et religieuses en loge ?
Objet de débats tumultueux durant des années, l'article litigieux
disparut en 1854. Il en résulta une crise grave : des loges belges furent
mises en sommeil, et les loges allemandes, Scandinaves, anglo-saxonnes
rompirent toutes relations avec le Grand Orient de Belgique. Puisque
la contrainte de l'article 135 ne s'exerçait plus, les ateliers militants pro-
posèrent de donner des mandats impératifs aux Frères faisant de la
5° LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
politique, voire de leur imposer des programmes élaborés et votés sous

la voûte des temples. C'était aller trop loin, c'était la destruction de
l'harmonie et de la sérénité fraternelles. Le 1 e r mars 1863, le G r a n d
Orient eut la sagesse d'écarter le système du m a n d a t impératif.
Une crise de la m ê m e gravité surgit vers 1890, en u n temps où les
catholiques gouvernaient le pays sans partage. D a n s les loges se
côtoyaient des libéraux doctrinaires, des libéraux radicaux et des socia-
listes, unis par leur opposition au parti catholique et, tout à la fois, divi-
sés par leurs divergences (au sujet d u suffrage universel, des revendica-
tions ouvrières, etc.). Certains résistaient mal à la tentation d'importer
en Maçonnerie les dissensions de la société profane. Cela faisait désor-
dre. En 1893, le Frère Charles Magnette (1863-1937), de " La Parfaite
Intelligence " à Liège, mit au point u n règlement qui proscrivait de clô-
turer par u n vote les discussions politiques ou religieuses. L'année sui-
vante, le G r a n d O r i e n t approuvait cette réglementation apaisante,
adoptée bientôt par toutes les loges de l'obédience, avec l'appui de
Frères influents, Pierre Tempels et Eugène Goblet d'Alviella.
Révisant ses statuts en 1871-1872 (on en discutait depuis 1867),
le Grand Orient de Belgique avait pris une décision autrement lourde
de conséquences que les mesures édictées en 1854 et en 1894 : la déci-
sion de faire disparaître des Constitutions et des textes rituéliques
l'invocation au G r a n d Architecte de l'Univers et l'affirmation de l'im-
mortalité de l'âme, qui, l'une et l'autre, heurtaient les convictions phi-
losophiques des nouvelles promotions d'initiés, détachées du déisme,
influencées par le positivisme et, en général, professant l'agnosticime ou
l'athéisme ; toutefois les loges étaient autorisées à conserver les formules
spiritualistes si elles le désiraient. Le G r a n d Orient de France — on l'a
vu — légiféra de m ê m e en 1877, avec tolérance aussi puisque la men-
tion du Grand Architecte subsista dans des rituels et dans des en-têtes
de papier à lettres. Cela lui valut néanmoins — c o m m e au G r a n d
Orient de Belgique — la rupture avec de nombreuses puissances
maçonniques étrangères, d o n t le credo figurait en termes lumineux dans
la lettre que le colonel S. H . Clarke, Grand Secrétaire de la Grande
Loge Unie d'Angleterre, adressait le 12 janvier 1885 au G r a n d Orient
de France :
La Grande Loge d'Angleterre n'a jamais supposé que le Grand

Orient de France ait voulu faire profession d'athéisme ou de maté-
rialisme ; mais la Grande Loge d'Angleterre soutient et a toujours
soutenu que la croyance en Dieu est la première grande marque de

toute vraie et authentique Maçonnerie et qu'à défaut de cette
croyance professée comme le principe essentiel de son existence,
aucune association n'est en droit de réclamer l'héritage des traditions
et pratiques de l'ancienne et pure Maçonnerie.
O n voit donc se dessiner, à la fin du XLXe siècle, une ligne de démar-

cation entre les obédiences d'inspiration religieuse ou spiritualiste et
celles de tendance rationaliste, voire matérialiste. Bien qu'ils aient
évolué séparément, le G r a n d Orient de France et le G r a n d Orient de
Belgique ont adopté presque à la m ê m e heure les principes de la
Maçonnerie rationaliste.
Cette Maçonnerie se situe au croisement de deux courants de pen-
sée : la morale humaniste, selon laquelle l'homme, mesure de toute
chose, fin en soi, ne doit pas être assujetti au culte d'un être surnaturel,
insaisissable, inconnaissable, et le rationalisme d u siècle des Lumières,
le siècle qui a donné le branle à la laïcisation de la société occidentale.
Cependant, cette Maçonnerie a conservé dans son symbolisme et ses
rituels les vestiges évidents de la sacralité dont elle s'est détournée. Elle
continue d'utiliser les symboles que les Maçons du XVIII e siècle, pour-
suivant une tradition, empruntèrent à l'Ancien Testament et à l'art de
bâtir, à la cabale et à l'alchimie, et parmi lesquels on retrouve des signes
tenus depuis u n temps immémorial pour des manifestations du sacré,
le Soleil et la Lune, les quatre éléments et l'ensemble des nombres et des
figures considérées c o m m e immanentes à l'ordre du m o n d e . Pourquoi
cette fidélité à u n appareil symbolique qu'il a fallu laïciser pour conti-
nuer à vivre avec lui ? Il y a au moins trois raisons. La première, c'est
que ce symbolisme, pratiqué avec peu de variantes par tous les Francs-
Maçons de la terre, témoigne de l'aspiration de la Maçonnerie à l'uni-
versalité ; il faut qu'il se perpétue afin que cette aspiration ait une chance
de se réaliser. La seconde, c'est qu'il se prête aux interprétations indi-
viduelles, c'est que, toute liberté étant laissée de voir ou de ne pas voir
en lui le support d'une transcendance, il peut rallier spiritualistes et
matérialistes, déistes et athées, et qu'en cela il contribue à la concorde
fraternelle, tout en restant porteur des fondements moraux, intangibles,
de l'Ordre. La troisième raison, c'est qu'il donne aux réunions maçon-
niques une structure et une ambiance, une organisation si particulière
et d'une telle efficacité intellectuelle, morale et pratique que, de l'aveu
unanime des Maçons, elle n'a pas d'équivalent dans le m o n d e profane.
En 1880, le G r a n d Orient de Belgique et le Suprême Conseil du

Rite Écossais Ancien et Accepté — établi à Bruxelles en 1817 — mirent
fin à leurs conflits d'autorité et de préséance par u n traité qui fixait leurs
compétences respectives : au G r a n d Orient, les ateliers travaillant aux
trois premiers grades ; au Suprême Conseil, les ateliers des grades supé-
rieurs à celui de maître. Quatre-vingts ans plus tard, des circonstances
évoquées ci-dessous entraînèrent la dénonciation de ce traité.
Les loges d'adoption qui fleurirent au XVIII e siècle relevaient

totalement des loges masculines sur lesquelles elles étaient souchées. Les
Pays-Bas autrichiens en comptèrent huit ou neuf; c o m m e en France,
elles étaient fréquentées surtout par des dames de la haute noblesse.
Cette Maçonnerie d'adoption, qui ne survécut guère à l'Ancien
Régime, n'atténuait qu'en apparence l'exclusion des femmes, l'un des
principes fondamentaux des Constitutions d'Anderson et une règle qu'il
fut interdit très longtemps de transgresser sous peine " d'irrégularité ".
Ce n'est qu'à la fin d u XLXe siècle qu'une solution radicale mit sur u n
pied d'égalité maçonnique femmes et h o m m e s : en 1893 se constitua à
Paris, l'Ordre maçonnique mixte international " Le Droit H u m a i n ".
Le 2 2 février 1 9 1 1 , avec le concours des " A m i s Philanthropes ", du
G r a n d Orient, fut créée à Bruxelles la première loge mixte de Belgique,
" 4 5 Égalité ", la bien n o m m é e . L'obédience mixte se développa rapide-
m e n t chez nous. O n verra qu'elle attira quelques-uns de nos écrivains.
Le 2 0 avril 1974, à Bruxelles, sous le parrainage des " Amis
Philanthropes n° 2 ", d u G r a n d Orient, il fut procédé à l'érection de la
loge " Irini " relevant de la Grande Loge féminine de France, qui initie
des femmes seulement, mais accueille c o m m e visiteurs les Frères des
autres obédiences. " Irini " ayant fait souche, une Grande Loge féminine
de Belgique a été inaugurée le 17 octobre 1 9 8 1 , formant u n e obé-
dience indépendante et souveraine.
Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, le G r a n d Orient de

Belgique aborda à nouveau la question des symboles à caractère reli-
gieux : fallait-il les rétablir afin de renouer des relations avec la Franc-
Maçonnerie anglo-saxonne ? Aucune conciliation ne s'étant dégagée
de longs débats, cinq ateliers fondèrent une nouvelle obédience le
4 décembre 1959, la Grande Loge de Belgique, que le Suprême Conseil
reconnut, répudiant ainsi le traité conclu en 1880 avec le Grand
Orient. Cette Grande Loge se scinda lorsque, pour atteindre une
meilleure " régularité ", neuf loges formèrent le 1 e r juin 1979 la Grande
Loge Régulière de Belgique, la seule obédience belge reconnue par la
Maçonnerie anglo-saxonne. Q u a n t à la Grande Loge de 1959, elle se
maintint et, loin de s'étioler, prospéra.
Les dissidences se répercutèrent au niveau des Hauts Grades. E n
1962, les Frères de ces grades qui voulaient marquer leur fidélité au
Grand Orient suscitèrent u n Souverain Collège du Rite Écossais pour
la Belgique, pratiquant le symbolisme dans u n esprit laïque et libre exa-
ministe. U n G r a n d et Suprême Conseil de Belgique est lié à la Grande
Loge, tandis qu'un Suprême Conseil de Belgique ne travaille qu'avec la
Grande Loge Régulière.
L'histoire de la Maçonnerie, m ê m e sous une forme abrégée, montre

que l'engagement maçonnique comporte deux sortes d'éléments : les
éléments de nature éthique immuables depuis l'origine de l'institution
(tolérance, liberté, égalité, fraternité) et les éléments de nature
métaphysique (Dieu, immortalité de l'âme, livres sacrés), liés à des
croyances qui ont fluctué au rythme de l'évolution des idées, de la
société et des m œ u r s . Il est important de savoir qu'un écrivain était
franc-maçon — cela peut éclairer son œuvre — , mais il convient de
s'aviser de l'époque et d u lieu où s'est déroulée sa carrière maçonnique.
III
LITTÉRATURE ET FRANC-MAÇONNERIE
À toutes les époques, la Franc-Maçonnerie séduisit des écrivains. Faut-

il s'en étonner ? L'idéal maçonnique et l'approche maçonnique des pro-
blèmes sont de nature à intéresser, sinon à captiver les êtres qui s'inter-
rogent sur les rapports de l'individu avec la société et avec l'univers, et
qui font de leurs observations et réflexions la matière première de l'art.
Si l'on s'en tient aux écrivains maçons les plus célèbres (en excluant
ceux d o n t l'appartenance n'est pas solidement attestée), o n constate
qu'il en existe dans chacune des grandes littératures :
— de langue anglaise : Alexander Pope, James Mason, Benjamin
Franklin, Robert Burns, Sheridan, Walter Scott, M a r k Twain, Oscar
Wilde, C o n a n Doyle, Rudyard Kipling ;
— de langue française : M o n t e s q u i e u , Voltaire, Helvétius,
Marmontel, Charles-Joseph de Ligne, abbé Jacques Delille, Chamfort,
Choderlos de Laclos, Joseph de Maistre, Parny, Maine de Biran, Emile
Littré, Pierre Proudhon, Emile Erckmann et Alexandre Chatrian,
Charles D e Coster, E d m o n d About, Jules Vallès ;
— de langue allemande : Friedrich Gottlieb Klopstock, Gotthold
E p h r a ï m Lessing, Christoph M a r t i n Wîeland, J o h a n n Gottfried
Herder, Goethe, August Kotzebue, Johann Gottlieb Fichte, Jean-Paul
Richter, Friedrich Rùckert, Heinrich Heine ;
— de langue italienne : Vittorio Alfieri, Giuseppe Mazzini, Giuseppe
Garibaldi, Giosué Carducci ;
— de langue espagnole : Simon Bolivar, Vicente Blasco Ibanez ;
— de langue russe : Pouchkine.
Les littératures de rayonnement plus faible comptent aussi des écri-
vains maçons c o n n u s internationalement. C i t o n s le Néerlandais
Eduard Douwes Dekker dit Multatuli et le Grec Nikos Kazantzakis.
54
L'esprit maçonnique souffle plus particulièrement sur l'œuvre de

trois de ces écrivains.
G o t t h o l d E p h r a ï m Lessing ( 1 7 2 9 - 1 7 8 1 , initié en 1771 à
H a m b o u r g , dans la loge " Z u den drei Rosen ") puisa à la source
maçonnique les thèmes de ses derniers grands ouvrages : le drame
Nathan der Weise (Nathan le Sage, 1779), qui célèbre la fraternité sans
distinction de races et de croyances ; les Freimaurergesprâche (Dialogues
maçonniques, 1778-1780), qui montrent le chemin vers une cité des
h o m m e s harmonieuse ; et Die Erziehung des Menschengeschlechts
(L'Education du genre humain, 1780), où l'auteur déduit de son
observation de l'évolution religieuse la certitude que l'humanité finira
par accéder à une philosophie morale supérieure, consistant à faire le
bien pour le bien.
Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), initié en 1780 à la loge
" Amalia zu den drei Rosen ", de Weimar, fut M a ç o n pendant plus de
cinquante ans avec des sentiments qui oscillèrent entre l'ardente curio-
sité et l'indifférence désabusée en passant par la moquerie, exprimée au
grandrjour dans Der Grosskophta (Le G r a n d C o p h t e , 1791). Il n'empê-
che que son expérience maçonnique, associée à sa propre quête spiri-
tuelle (" notre ardeur à marcher inlassablement vers u n but inconnu ",
disait-il à son secrétaire Eckermann), lui ont inspiré des œuvres maîtres-
ses, Wilhelm Meisters Lehrjahre (Les années d'apprentissage de Wilhelm
Meister, 1821-1829) et Faust (1806-1832), et, parmi les œuvres mineu-
res, l'initiatique Serpent Vert.
Rudyard Kipling (1865-1936), initié en 1886 dans une loge des
Indes, " H o p e and Persévérance ", Maçon actif toute sa vie, voyait dans
l'idéologie et le symbolisme maçonniques une manifestation exemplaire
de la recherche spirituelle. C'est ce qui se dégage de quelques-uns de ses
écrits très connus : poèmes tels que The Mother Lodge (1896) et Palace
(1903) ; oeuvres narratives riches en allusions initiatiques, The Man
Who Would Be King, The Jungle Book (1894), The Second Jungle Book
(1895) et Kim (1901).
En vérité, il est peu d'écrivains francs-maçons qui, à l'instar de

Lessing, de Goethe et de Kipling, se soient proposé d'incorporer à
leurs œuvres le symbolisme et les rites de la Maçonnerie. Cette rareté
n'est pas étonnante : elle résulte normalement d e la discrétion exigée
des initiés ; elle peut s'expliquer aussi par l'appréhension des désagré-
ments que le m o n d e profane réserve parfois au M a ç o n qui se découvre.
5^ LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
En revanche, nombreux sont les écrivains francs-maçons qui ont

contribué, par leurs prises de position, au rayonnement extérieur des
principes maçonniques fondamentaux, facteurs de progrès et de démo-
cratie.
Depuis que la Belgique existe c o m m e État indépendant, le bilin-

guisme qui la caractérise et d o n t l'origine remonte à l'époque lointaine
des invasions germaniques, n'a cessé d'être pour elle u n facteur de divi-
sion, et cela de manière croissante. Charles Potvin, Franc-Maçon et
patriote, retraçant en 1882 dans le tome I V de Cinquante ans de liberté
le développement des belles-lettres en Belgique avant et après 1830,
avait à cœur de placer côte à côte, genre après genre, les écrivains de lan-
gue française et ceux de langue flamande ; il voulait, par ce voisinage,
démontrer l'unité littéraire d'une nation d o n t l'indépendance, selon lui,
avait pour seule garante l'union. Après lui, aucun historien ou critique
notable, à l'exception de Paul Hamelius (Introduction à la littérature
française et flamande de Belgique, 1921), ne tenta d'exposer parallèle-
m e n t les deux expressions de la création littéraire en Belgique.
L'exercice est trop artificiel, et il ne démontre plus rien lorsque le senti-
m e n t de l'appartenance ethnique et linguistique crée des frontières
infranchissables.
Dans le présent ouvrage, nous évoquons séparément les écrivains
francs-maçons de langue française et leurs Frères de langue néerlan-
daise. O n observera, cependant, que, à toutes les époques, ils se trou-
vent coude à coude dans les grands débats philosophiques, politiques et
sociaux. Il nous semble qu'il faut s'en réjouir : l'union des hommes de
b o n n e volonté, probes et libres, en quelque lieu que ce soit, en quelque
circonstance que ce soit, est toujours de b o n augure.
DEUXIÈME PARTIE
ÉCRIVAINS
DE
LANGUE FRANÇAISE
I
CHARLES-JOSEPH DE LIGNE
Le premier écrivain d o n t nous avons à faire état est aussi le plus ancien
que la littérature belge de langue française puisse revendiquer légitime-
ment. Baptisé à Bruxelles le 2 3 mai 1735, à l'époque où les Pays-Bas
méridionaux étaient autrichiens, m o r t à Vienne le 13 décembre 1814,
au m o m e n t où le Congrès remaniait l'Europe dans u n e ambiance de
fête, le prince CHARLES-JOSEPH DE LIGNE demeura tout au long de son
existence le fidèle sujet des Habsbourg, lié à cette dynastie par u n ser-
ment d'allégeance qu'il ne songea jamais à rompre, quelles que fussent
les circonstances politiques qui auraient p u l'y amener. Mais cette
dépendance d ' h o m m e lige n'affaiblissait en aucune manière son atta-
chement aux h o m m e s et aux choses de la Wallonie ancestrale ; il en
d o n n a des preuves nombreuses. Chassé de son cher Belœil après la
bataille de Fleurus, en 1794, il ressentira jusqu'à sa mort la nostalgie du
pays hennuyer. Il n'est pas abusif de le considérer c o m m e notre compa-
triote et d'inscrire son oeuvre au palmarès de la littérature française de
Belgique.
Deux événements — la m o r t de Charles, son fils préféré, tué le 14
novembre 1792 en Argonne, et la confiscation du domaine de Belœil
en 1794 — sonnèrent le glas de l'existence heureuse, comblée, qu'il
avait connue durant la quarantaine d'années où, avec allégresse, il s'était
partagé entre la guerre et les voyages, la cour et la ville, les salons et la
détente agreste, l'amour des femmes et la passion des jardins. Les sou-
verains de son temps — l'impératrice Marie-Thérèse, la reine Marie-
Antoinette, Joseph II, Frédéric II, Catherine II — l'avaient honoré de
leur amitié et de leur confiance. À l'exception de la gloire militaire d'un
maréchal de Saxe ou d'un prince Eugène qui lui fut obstinément refu-
sée, il avait reçu tout ce qu'il avait demandé à la vie. Réfugié à Vienne
en 1794, quasi ruiné, réduit à subsister tant bien que mal, il accepta le
59
coup du sort avec une résignation souriante. Mettant à profit ses loisirs
forcés, il se consacra à l'édition de tout ce qui était venu sous sa plume
et continuait à y venir. C o m m e n c é e en 1795, la publication des
Mélanges littéraires, militaires et sentimentaires était achevée en 1811 ;
elle comportait trente-quatre volumes in-12. Tour à tour légers et
sérieux, paradoxaux et raisonnables, ces Mélanges sont u n mélange
adultère de tout, c'est u n prodigieux fatras où s'entassent mémoires,
pensées, lettres, souvenirs, anecdotes, portraits, discours, poèmes, chan-
sons, dialogues, saynètes, comédies et tragédies. Pas mal d'écrits du
prince ne figuraient pas dans ce fourre-tout, n o t a m m e n t la quasi-totalité
de sa volumineuse correspondance, chef-d'œuvre de l'art épistolaire, et
les Fragments de l'histoire de ma vie, où il se raconte et raconte son
époque sur le ton de la conversation : " J'ai quelquefois écrit ce que je me
suis rappelé, quelquefois ce que j'ai vu, fait, dit ou pensé dans le moment.
C'est plus commode pour eux [les lecteurs] et pour moi : on peut ouvrir
ce livre-ci, le fermer quand on veut et n'en prendre qu'à son aise. "
D e la masse des textes publiés et des posthumes, on n'a jamais
envisagé jusqu'ici de fournir u n e édition complète, entreprise démesu-
rée et controversable en raison des parties qui sont d'un intérêt trop par-
ticulier ou d'une valeur assez mince. M m e de Staël l'avait compris, qui
publia en 1809 u n choix très judicieux de textes, u n volume de Lettres
et pensées du maréchal prince de Ligne, sans conteste à l'origine de la
renommée universelle du prince c o m m e écrivain. U n ensemble plus
copieux, en quatre tomes, parut en 1860 à l'initiative d'Albert Lacroix
d o n t nous devrons parler plus loin. Il y eut surtout, au lendemain de la
Première Guerre mondiale, la série des ouvrages édités ou réédités sous
l'impulsion de la Société des Amis d u prince de Ligne, constituée en
juillet 1914, lors du centenaire de la m o r t de l'écrivain, et où s'activè-
rent de fervents lignistes (Félicien Leuridant, Henri Lebasteur, Gustave
Charlier). Leur organe, les Annales Prince de Ligne (1920-1938), a repris
vie en 1986 sous le titre Nouvelles Annales Prince de Ligne, auxquelles
collaborent avec zèle les lignistes d'aujourd'hui (notamment Roland
Mortier, Jeroom Vercruysse, R a y m o n d Trousson, Basil Guy, Charles
Bruneel, Bruno Colson, Manuel Couvreur, Philippe Mansel, Daniel
Acke). Il n'y a guère, la Librairie H o n o r é C h a m p i o n a commencé la
réédition, rigoureusement scientifique et en huit volumes, des écrits lit-
téraires et moraux majeurs du prince : ont déjà paru Fragments de l'his-
toire de ma vie (édition Jeroom Vercruysse) et Contes immoraux (édition
Roland Mortier et Manuel Couvreur). En outre, le projet existe de
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 6l
reprendre dans u n C D - R o m la totalité des Mélanges (8.186 pages),

accompagnée d'illustrations et d'index.
Les écrits de Charles-Joseph nous éclairent faiblement (faussement
peut-être) sur son activité maçonnique. Cependant, il ne fut pas u n
éphémère des loges, c o m m e le m o n t r e n t à suffisance les historiens de la
Franc-Maçonnerie d u XVIII e siècle. Il fut initié à " La Bienfaisante " à
l'Orient de G a n d , peut-être en 1765, en tout cas avant 1 7 7 1 . Par la
suite, il s'affilia à " L'Heureuse Rencontre ", une loge bruxelloise où la
noblesse était largement majoritaire : son n o m , suivi des titres " colonel
propriétaire, chevalier de la Toison d ' O r ", figure au tableau de 1777,
parmi les membres " agrégés ". O n signale que, le 29 janvier 1778, il
assista, en compagnie de son fils Charles, à une tenue d'initiation de la
loge montoise " La Vraie et Parfaite H a r m o n i e ", ouverte en loge
d'adoption ; au banquet qui suivit, la Sœur d'Ursel, qui avait été reçue
C o m p a g n o n n e , " chanta u n couplet de remerciement, composé en
i m p r o m p t u par le Frère de Ligne ". À Paris, il fréquenta, dit-il, la loge
" La Persévérance ". D'après ce que l'on sait, il participa aux activités de
" Saint-Jean de Chartres ", à Monsseaux (aujourd'hui Monceau), et de
" Saint-Jean de Montmorency-Luxembourg ", à Versailles. Ajoutons
que les officiers d u régiment de Ligne faisaient presque tous partie de la
loge tournaisienne " La Ligne Équitable " à l'Orient de M o n s et se d o n -
nèrent pour Vénérable Maître le major Charles de Ligne, fils aîné du
prince, celui-ci leur offrant l'hospitalité de son hôtel, rue de la Grosse
Pomme.
Dans Fragments de l'histoire de ma vie, rédigés au fil de ses vingt der-
nières années, Ligne ramène ses souvenirs maçonniques à quelques
anecdotes plaisantes, peu glorieuses pour la Maçonnerie de son temps.
Les épreuves initiatiques, encore très physiques alors, faisaient tout de
m ê m e partie d'une structure symbolique. Ligne se moque, sans un m o t
qui situerait la pratique dans le système.
J'avais autrefois une grande branche d'amusement aux réceptions

de francs-maçons. O n m'accordait les honneurs de maître écossais
dans les provinces qui dépendaient de moi. On ne pouvait pas croi-
re que je ne fusse qu'un apprenti, et même compagnon. J'y ai eu de
rudes pénitences, comme de boire trois verres d'eau, de suite, entre
les deux surveillants, pour leur avoir manqué, parce que souvent,
étant ivres à force de faire des santés d'usage, ils faisaient de fausses
liaisons dans des harangues ridicules. O n me jeta un jour sur les
6l LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
cadavres. C'est ainsi qu'on appelle les bouteilles vides. Je faisais quel-
quefois le chirurgien. Je piquais avec mon cure-dents, et faisais boire
de l'eau chaude, en faisant croire au récipiendaire que c'était son
sang. O n tua un jour innocemment dans une de nos loges, un pau-
vre diable qu'un frère terrible qui n'était pas assez fort, laissa tomber
dans un tournement entier qu'il fit faire à sa personne et dont il ne
put jamais se remettre. Je ne faisais mourir personne que de peur par
tous les tourments que je faisais éprouver. Les bancs sur lesquels je
les élevais jusqu'au grenier les y faisant tenir par les cornes ; les rames
sur les baquets d'eau qui passaient pour la mer : et mille autres cho-
ses pareilles : je faisais faire des confessions générales : je faisais croi-
re qu'il se passait des horreurs, dont on nous a soupçonnés.
U n peu plus loin, l'évocation d'autres pratiques et des décors chamar-

rés amène soudain une pensée douloureuse, qu'on devine lancinante :
Il y avait tant de petites pratiques, de précieux, de devises à pren-

dre, de traits d'histoire à savoir, d'humanité à afficher, de connaissan-
ces à avoir, et de petites manières que malgré nos belles écharpes gris-
de-lin et argent, nos rubans, nos uniformes brodés avec des caractè-
res, nous avons prêté au ridicule : et on nous a fait tomber. C'était la
seule arme dont on se servait alors en France et qui lui allait si bien.
Elle était moins funeste que celles que la folie, la cruauté et la barba-
re philosophie a mises entre les mains de cette détestable, exécrable
et abominable nation qui avait été si heureuse, pendant 150 ans.
" Il est manifeste, a écrit J o h n Bartier, que p o u r le prince de Ligne

[...] la Franc-Maçonnerie est avant tout une société d'agrément. " Il
nous plaît de croire que le divertissement n'était pas à ses yeux son seul
attrait, qu'il voyait aussi en elle une institution morale, et qu'il en
appréciait d'autant plus les préceptes (probité, loyauté, fidélité, bienfai-
sance, tolérance, cosmopolitisme) qu'ils étaient parfaitement accordés à
ses convictions personnelles, à ses propres règles de vie.
Cet accord profond se dégage lumineusement de ses écrits. C'était
u n h o m m e probe : " Mais je n e veux pas qu'on m e dise que si l'on ne
croyait pas à l'immortalité [de l'âme], o n commettrait tous les crimes
les plus horribles ; je déclare ces gens-là aussi scélérats que s'ils les com-
mettaient. Il me semble, moi, que la vertu a sa récompense dans ce
monde-ci. Le sentiment intérieur est u n enfer, si, en rentrant en
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 63
soi-même, o n se trouve u n crime. " C'était u n h o m m e libre. À

Rousseau, à qui, en 1770, il offre u n asile sur sa terre de Fagnolles, il
écrit : " C o m m e vous, je n'aime ni les trônes ni les dominations : vous
ne régnerez sur personne, mais personne ne régnera sur vous. " Il
respectait les humbles : " J'ai fait attendre des empereurs, mais jamais
u n soldat. " Il faisait la guerre, mais sans haine. Évoquant le siège de
Belgrade (1789), épisode de la guerre contre les Turcs, il déclarait : " Je
voyais avec u n grand plaisir militaire et une grande peine philosophique
s'élever dans l'air douze mille bombes que j'avais fait lancer sur ces pau-
vres infidèles. " Ses paradoxes, ses facéties, les écarts de sa tête en liber-
té ne doivent pas nous dissimuler sa bonté, ses élans de compassion :
Ce qui seul suffit pour faire croire à l'immortalité de l'âme, c'est

l'injustice du sort. Comment cet Être admirable qui a fait de si bel-
les choses pourrait-il être si habile, si universel, si grand, sans être
juste ? Et comment le serait-il, si tant de braves gens malades, estro-
piés, n'ont pas quelque autre état à espérer ? Il se peut très bien que
la condition pour l'obtenir soit la patience à supporter celui où ils
souffrent tant. Ce qu'il y a de sûr, c'est qu'ils me font bien souffrir
lorsque, sortant d'un dîner magnifique, où j'ai laissé des hommes qui
n'en ont que la figure, le ventre à table et le dos au feu, je rencontre
des misérables mourant de froid, de faim et de mépris sur un grand
chemin, où ils sont rebutés et injuriés encore. Heureux quand, expo-
sés à être foulés aux pieds des chevaux, ils peuvent y échapper en se
traînant sur les membres qui leur restent, sans essuyer les coups de
fouet d'un coquin de postillon.
Au point de vue religieux, Ligne se conformait à l'article 1 des

Constitutions d'Anderson ; il écartait l'irréligion et l'athéisme :
" L'incrédulité est si bien u n air que, si o n en avait de bonne foi, je ne
sais pas pourquoi on ne se tuerait pas à la première douleur d u corps ou
de l'esprit. O n ne sait pas assez ce que serait la vie humaine avec une
irréligion positive : les athées vivent à l'ombre de la religion. " Puisqu'il
faut de la religion, la catholique lui paraissait la meilleure : " Il y a des
preuves pour ceux qui les trouvent, de la foi pour ceux qui ne les
trouvent pas, des consolations pour les uns et pour les autres. " Mais
ce catholicisme qu'il adoptait par tradition et par raison, par option
sentimentale et esthétique (la splendeur des offices), il souhaitait qu'il
fut souriant, ouvert, indulgent, qu'il tolérât m ê m e l'impertinence. Son
voltairianisme affûtait parfois sa plume, c o m m e dans ce propos du

Coup d'œil sur Belceil (1781, 1786) : " Lorsque la mesure des moines
sera à son comble, que le danger des uns, l'inutilité des autres auront été
bien reconnus, en détruisant les cloîtres, o n détruira du m ê m e coup les
préjugés en théologie. " En 1795, il se rétractait, la Révolution l'ayant
conduit à reconsidérer ses idées d'antan : " Je criais autrefois contre
les moines, avant de savoir par l'expérience l'enchaînement nécessaire
de cette classe aux autres de la société. Respectons les préjugés en
diéologie. "
G r a n d voyageur par devoir et par goût, sans cesse en route pour rem-
plir ses obligations militaires ou ses missions diplomatiques, et aussi
pour retrouver des êtres chers ou pour nouer de nouvelles relations,
avide d'impressions et plein de curiosité, Ligne réalisa à sa manière
l'idéal maçonnique d u cosmopolitisme : être " de toutes les nations, de
toutes les langues, de toute parenté, de tout dialecte ". N e disait-il pas :
" J'aime m o n état d'étranger partout : Français en Autriche, Autrichien
en France, l'un et l'autre en Russie ; j'ai cinq ou six patries, c'est le
moyen de se plaire en tout lieu " ?
En vérité, ce qui semble aujourd'hui le distinguer des autres grandes
familles n o n régnantes du XVIII e siècle, c'est son européanisme, très
fort, très vécu, qu'il devait à la fois aux alliances de ses ancêtres, à la
situation de ses terres, à sa carrière de militaire, à ses itinéraires de diplo-
mate et au fait qu'il appartenait à ce qu'on appelait alors la République
des lettres, véritable puissance européenne où les échanges s'opéraient
en français, partout la première langue de l'élite.
Rappelons les points de repère retenus par Philippe Mansel. Par le
jeu des alliances familiales, il était cousin au septième ou huitième degré
de l'empereur d u Saint-Empire, des rois de France, de Prusse,
d'Espagne et de Pologne. Par la géographie (le domaine de Belceil) et
par l'histoire (celle d u pays " belgique " ) , il était couvert de titres dans
les Pays-Bas, grand d'Espagne de la première classe, prince du Saint-
Empire et sujet autrichien. Au service des Habsbourg d o n t le pouvoir
s'étendait de Bruxelles à Buda, il parcourait l'Europe et, c o m m e officier
de leur armée, commandait à des soldats wallons, croates, hongrois et
allemands. Féal de la République des lettres, il partageait l'esprit des
Lumières qui la caractérisait et qui consistait essentiellement à mettre
en question les arguments d'autorité. Il dénonça d o n c des injustices,
des situations intolérables (nous y reviendrons), toujours au n o m d'un
droit intouchable, le droit au bonheur, qu'il revendiquait autant pour
les autres que pour lui-même. Aux trois Europe auxquelles il se ratta-
chait — l'Europe des cours et des dynasties, l'Europe des services et
l'Europe des Lumières — vint s'ajouter, à partir des années terribles,
l'Europe de la Contre-Révolution. II y adhéra, c o m m e tous les adversai-
res européens de la violence révolutionnaire, ensuite de l'impérialisme
napoléonien. Mais sans une once de rancœur personnelle et gardant sa
liberté de jugement. Les Anglais avaient beau être d u bon côté, il n'ai-
mait pas leur politique : " Si les Français avaient attaqué le D a n e m a r k
aussi injustement que les Anglais [en 1801] et tué deux mille bourgeois
par le bombardement de Copenhague, c o m m e o n crierait contre eux.
Quels montres, dirait-on. Mais les Anglais sont des anges. "
Sur deux sujets — le sort des Juifs, le sort de la femme — , Ligne se

distanciait des idées courantes de la société de son temps.
La diffusion des Lumières avait favorisé une certaine amélioration de
la condition juive en Europe occidentale et centrale. Frédéric II prit
quelques mesures libérales. Joseph II, par son édit de tolérance (janvier
1782), supprima le port de l'insigne et la capitation, encouragea l'assi-
milation, admit l'accession aux études universitaires. En France, dans
les dernières années de l'Ancien Régime, Mirabeau (qui était Maçon,
affilié à la loge parisienne " Les N e u f Sœurs ") et l'abbé Henri Grégoire
(qui était peut-être Maçon) soutinrent la cause de l'émancipation, le
premier dans son ouvrage Sur Moses Mendelssohn et sur la réforme poli-
tique des Juifs (1787), l'autre dans son Essai sur la régénération physique
et morale des Juifs (1788). L'idée ayant mûri rapidement sous l'effet de
la Révolution, l'Assemblée constituante, le 2 7 septembre 1 7 9 1 , accorda
aux Juifs l'égalité complète. Mais ces quelques gains d u mouvement
émancipationniste étaient fragiles. O n s'en rendit compte après 1815
lorsque les gouvernements de la Sainte-Alliance révoquèrent tout ce qui
rappelait 1789.
Pour sa part, Ligne savait que les préjugés o n t la vie dure, et singu-
lièrement ce qu'on appelle depuis la fin d u XLXe siècle l'antisémitisme.
Voltaire, d o n t la sensibilité était pourtant si vive à l'injustice, ne se gar-
dait pas de l'hostilité qu'il éprouvait à l'égard des Juifs et d o n t témoi-
gnent maintes déclarations d u genre de celle-ci, datée de 1756 : " Enfin
vous ne trouverez en eux qu'un peuple ignorant et barbare, qui joint
depuis longtemps la plus sordide avarice à la plus détestable superstition
et à la plus invincible haine pour tous les peuples qui les tolèrent et qui
les enrichissent. / / ne faut pourtant pas les brûler. " Ligne, dans son
Mémoire sur les Juifi (1797), s'insurgeait : " Je conçois très bien l'origi-
ne de l'horreur qu'inspirent les Juifs ; mais il est grand temps que cela
finisse. U n e colère de 1800 ans m e paraît avoir duré longtemps assez. "
Il avait eu l'occasion d'observer l'affreuse misère physique et morale
des populations juives de l'Europe centrale et orientale. Quel état de
délabrement par comparaison avec les Juifs nantis et assimilés qu'il ren-
contrait à Vienne, à Prague ou à Berlin ! Avilis, humiliés, exclus de la
société civile, les Juifs sont devenus fatalement ce qu'on leur reproche
d'être : " trompeurs, peureux, menteurs et bas. " Il faut sortir de ce cer-
cle vicieux. Q u ' o n leur accorde d o n c u n statut civique ; o n n'aura pas
à le regretter, car ils ont de grandes vertus, " jamais ivres, toujours obéis-
sants, sujets fidèles au souverain au milieu de révoltes ", c o m m e ils sont
fidèles à leur religion, u n entêtement qui prouve leur courage. O u bien
— autre solution — qu'on leur offre la possibilité de reconstituer une
patrie en Palestine, terre o t t o m a n e que leur génie industrieux mettrait
en valeur, et " Jérusalem, petit trou horrible à présent, qui fait mal au
cœur aux pauvres diables de pèlerins qui y vont de temps en temps,
redeviendrait une capitale superbe ".
La femme a occupé u n e grande place dans la vie du prince. Tout
imprégnée de Yodor di femmina, son œuvre romanesque se distingue
cependant d e la littérature erotique de son époque, de cette masse de
romans où la femme était présentée systématiquement c o m m e un être
voué, par sa faiblesse et sa passivité, en u n m o t par sa nature, à subir la
volonté d u mâle dans une relation de maître à esclave. Ligne aime trop
l'amour pour réduire la femme à l'état d'objet. D a n s le propos limi-
naire de Confessions ou Indiscrétions de mes amis, rééditées récemment par
Roland Mortier et Manuel Couvreur, il déclarait : " Je dis quelquefois
du mal des h o m m e s ; mais au moins je vais dire d u bien des femmes.
Pauvre sexe qu'on perd à force de trouver, qu'on adore, qu'on abhorre,
qu'on persécute, quand on ne réussit pas, et qui est blâmé, quand on
réussit. " L'éducation donnée aux filles détermine ensuite leur condition
inférieure dans la société et tous les stratagèmes qu'elles doivent inven-
ter pour faire face. Il dit ce qu'il en pense dans maints passages de Mes
écarts ou ma tête en liberté, par exemple dans celui-ci :
O n apprend à une jeune fille à ne pas regarder un homme en face,

à ne pas lui répondre, à ne jamais demander comment elle est venue
au monde. Arrivent deux hommes noirs avec un homme brodé sur
toutes les tailles. O n lui dit : « Passez la nuit avec ce Monsieur. » Ce
Monsieur, tout en feu, brutalement fait valoir ses droits, ne deman-

de rien, mais exige beaucoup ; elle se lève en pleurs, tout au moins,
et lui tout en eau... Toute la pudeur est déjà partie ; est-ce la pudeur
qui peut alors empêcher cette jolie femme d'accorder par goût à celui
qu'elle aime ce qu'elle a accordé par devoir à celui qu'elle n'aime pas ?
Et voilà l'engagement le plus sacré des cœurs profané par des parents
et un notaire.
Qu'il plaide pour les Juifs ou pour la femme, la raison et le cœur,

intimement liés, inspirent à Ligne des réflexions de précurseur.
D a n s u n texte intitulé " Testament maçonnique " (1796), il porta

sur la Maçonnerie u n jugement global qui dit beaucoup plus que les
confidences amusées de Fragments sur l'histoire de ma vie :
Je ne sais trop comment les francs-maçons sont à présent dans le

monde. Ils ont eu bien du haut et bien du bas... En attendant,
quand la franc-maçonnerie est de bonne compagnie, ce qui est rare
malheureusement, tout concourt de l'émulation, des connaissances,
de l'agrément et de l'excellente plaisanterie.
La Maçonnerie exige de l'éloquence, de la mémoire, de la présen-
ce d'esprit, de la bravoure de corps et d'esprit, de la douceur, de la
patience, de la modération, de la sobriété, de la prudence, de la cha-
rité, de la générosité, l'amour du prochain, de l'imagination, de la
voix, de la complaisance et de la gaieté...
Tout de même, sa qualité de Maçon apparaît mieux quand il ne parle

pas de la Maçonnerie.
II
CONTEMPORAINS DU ROMANTISME
Personnalité dynamique des loges belges sous le régime hollandais, avo-

cat apprécié, le baron JOSEPH DEFRENNE (1767-1848), après la révo-
lution de 1830, prit une part active à la fondation d u Grand Orient de
Belgique. Premier G r a n d Surveillant, il en dirigea les travaux en atten-
d a n t l'élection du Sérénissime G r a n d Maître. Nous avons vu que sa
proposition d'offrir cette fonction au Frère Léopold 1 e r se heurta à l'op-
position des Maçons qui craignaient l'assujettissement de l'institution
au pouvoir royal. Il a laissé quelques opuscules, p o u r la plupart anony-
mes et en vers. Le premier en date, publié sans n o m d'auteur en 1829,
s'intitule Quelques essais poétiques d'un Belge. Le vers est plat, l'inspira-
tion prosaïque. Les publications ultérieures se situent au m ê m e niveau.
Les allusions maçonniques constituent le seul intérêt de cette poésie
banale. Sensibles à ce témoignage littéraire de son appartenance, les
loges de l'époque s u r n o m m è r e n t Defrenne « l'Anacréon de la
Maçonnerie ».
Le Baron GOSWIN DE STASSART (1780-1854) est d'une autre enver-

gure. Après ses humanités au collège de N a m u r , il se rendit en 1802 à
Paris, où il fit de brillantes études de droit qui attirèrent sur lui
l'attention et du gouvernement impérial et de la Maçonnerie. En 1804,
il recevait la lumière à la loge parisienne " Les Élus de la Parfaite
Intimité " et, en avril de cette année, il était n o m m é auditeur auprès du
Conseil d'État et d u ministère de l'Intérieur. S'acquittant avec bonheur
d e diverses missions en E u r o p e ( n o t a m m e n t à Innsbruck et à
Koenigsberg) et en France (sous-préfet à Orange, puis préfet de
Vaucluse), il consolidait sans arrêt sa réputation d'administrateur
68
habile, bien vu des populations. E n 1810, il épousait Caroline d u Mas,

comtesse de Peysac, u n mariage (d'amour) qui sans doute renforça sa
francophilie, l'un des facteurs de sa pensée politique.
En 1 8 1 1 , il fut envoyé en Hollande, où l'on comptait sur sa diplo-
matie pour réduire l'opposition grandissante au régime français. O n
peut imaginer que sa mission politique se mêlait à son prosélytisme
maçonnique lorsqu'il fonda à La Haye, en 1812, la loge " Le Berceau
d u Roi de R o m e ". Rappelé à Paris après la bataille de Leipzig (octobre
1813) et attaché à la personne de Joseph Bonaparte, son Frère en
Maçonnerie, déchu d u trône d'Espagne, il resta fidèle à Napoléon jus-
qu'à la fin, jusqu'à Waterloo. Pendant les Cent-Jours, il avait été chargé
de porter des ouvertures de paix à l'empereur d'Autriche.
Rentré en Belgique, il se retira dans son château de Corioule, parta-
geant son oisiveté entre la littérature et la Maçonnerie. Tout naturelle-
ment, il s'affilia à " La Bonne Amitié ", à l'Orient de Namur. En 1821,
sa province le délégua à la Seconde Chambre des États-Généraux, à La
Haye. C'était le début d'une carrière politique féconde et agitée. Éner-
gique porte-parole des griefs des Belges, menacé d'arrestation au début
de septembre 1830, il se rangea aux côtés des " muiters ". M e m b r e du
Congrès national et n o m m é gouverneur de la province de N a m u r en
1830, président d u Sénat en 1831 (il le restera pendant sept ans) et
p r o m u gouverneur de la province du Brabant en 1834 (ces fonctions
étaient encore cumulables), il fut installé solennellement à la stalle de
G r a n d Maître d u G r a n d Orient de Belgique le 2 mars 1835, à la suite
de la négociation évoquée ci-dessus. Le discours qu'il prononça ce jour-
là situe bien l'idée qu'un h o m m e de son caractère, de son éducation et
de sa condition sociale se faisait alors de la Maçonnerie. En voici u n
extrait révélateur :
À Dieu ne plaise que je me plaigne de voir se propager et s'éten-

dre des idées favorables au bien-être général, de précieuses connais-
sances, fruits d'une étude assidue et qui font le charme de la vie.
Toutefois de cet état de choses est née une aristocratie nouvelle,
qui ne laisse pas d'avoir son despotisme et ses absurdes exigences,
l'aristocratie des prétentions qui fait que chacun se croit un mérite
supérieur et regarde comme une criante injustice de ne pas lui per-
mettre d'occuper un des premiers rangs de la société.
De là, cette inquiétude, ce malaise, ce tourment d'une position
d'ailleurs très supportable, ce besoin d'un mieux chimérique, cet
7° LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
égoïsme enfin qui, sous le masque du patriotisme, commence par

être frondeur et finit par se montrer ennemi de tout ordre social, de
tout gouvernement possible. C'est de ce funeste esprit d'exagération,
dont profitent d'autres ennemis de la liberté des peuples, que vient
tout le danger. La Franc-Maçonnerie, fondée sur les principes de la
plus haute philosophie et de la morale la plus pure, doit tenir à
l'honneur de le repousser avec persévérance. Jouissons des progrès
qui se manifestent de toutes parts, mais faisons en sorte d'en préve-
nir les abus ; atteignons le but et ne le dépassons point. La civilisa-
tion se trouve placée entre deux écueils également redoutables ; c'est
à nous d'assurer sa marche. Vedette attentive, que chacun, dans la
position qui lui est assignée par la Providence, s'efforce de combat-
tre le fanatisme et l'hypocrisie, n'importe sous quelles formes, sous
quelles couleurs ils s'offrent à nos yeux. Le fanatisme, soit qu'il
allume les bûchers de l'inquisition, soit qu'il dresse les échafauds
révolutionnaires, n'en est pas moins horrible ; l'hypocrisie, qu'elle se
traîne cauteleusement aux pieds des autels ou qu'elle flatte les pas-
sions populaires, est toujours également méprisable.
La lettre pastorale de décembre 1837 n'émut guère le Grand Orient

de Belgique, nous l'avons vu ; mais elle contribua à déstabiliser la car-
rière de son G r a n d Maître dans le m o n d e profane. Exécuteur vigilant
de la circulaire, Van Bommel, l'évêque de Liège, rappela à Stassart que
l'adhésion à la Maçonnerie constituait u n péché grave et l'invita à aban-
donner la grande maîtrise. Stassart lui répondit en termes très dignes :
" Je suis franc-maçon depuis trente-six ans, ce qui ne m'a pas empêché
de remplir les devoirs de ma religion avec quelque exactitude et de sai-
sir avec empressement les occasions de rendre à l'Église tous les services
qui ont dépendu de moi. " Il en déduisait que la présence d'un homme
comme lui à la tête de la Maçonnerie devait plutôt rassurer l'épiscopat.
D e toute évidence, il détectait les dessous politiques de la soudaine
campagne antimaçonnique des évêques : " Vous avez bien raison,
Monseigneur, écrivait-il encore à Van Bommel, la Belgique est éminem-
m e n t catholique, mais elle repousse toute exagération, toute violence et
jamais elle ne souffrirait qu'on fît de la Religion, u n instrument de
domination temporelle. "
La modération de Stassart et son prestige auraient d û lui épargner
l'hostilité cléricale. Il n'en fut rien. En novembre 1838, il perdit la pré-
sidence du Sénat. C o m m e , en juin 1839, il avait été réélu sénateur dans
trois arrondissements à la fois (Namur, Nivelles, Bruxelles), le ministre

de T h e u x en prit prétexte pour lui demander de résilier sa fonction de
gouverneur du Brabant, à la grande indignation de la presse libérale et
de la population bruxelloise. Le 21 juin, dix-huit cents personnes réu-
nies au Waux Hall participèrent au banquet organisé en son honneur.
En juin 1 8 4 1 , à la suite d'un différend avec T h é o d o r e Verhaegen, il
renonça à la Grande Maîtrise, sans pour autant rompre avec la Franc-
Maçonnerie, toujours chère à son coeur.
Le 19 mai 1847, à une séance publique de l'Académie royale de
Belgique qu'il avait présidée plusieurs fois depuis 1835 et qu'il présidait
à nouveau, il prononça — en présence d u duc de Brabant (le futur
Léopold II) âgé de douze ans — u n discours qui lui valut une volée d e
bois vert. O n lui reprocha d'avoir dénié à Jan Breydel et à Jacques van
Artevelde l'honneur de figurer parmi les personnalités emblématiques
de la Belgique ancienne : le premier parce qu'il protégea les assassins d u
comte Robert d'Artois à la bataille des Éperons d'or et le second parce
qu'il fut avant tout u n allié de l'Angleterre ! Selon Le Débat Social du 6
juin, cette démolition d u piédestal élevé depuis 1830 aux grands d é m o -
crates belges de jadis trahissait, chez " ce vieux courtisan de Napoléon ",
u n esprit de caste invétéré et une francomanie choquante. L'accusé
répliqua vigoureusement et dignement :
Je n'ai jamais hésité le moins du monde à mettre au grand jour

mes opinions : c'est une habitude de toute ma vie. J'ai dit la vérité
(ou du moins ce que je croyais être la vérité) aux ministres de l'em-
pereur, à l'empereur lui-même ; je l'ai dite aux ministres du roi
Guillaume ; je l'ai dite à tous les hommes d'Etat ou prétendus hom-
mes d'État, qui, chez nous, se sont succédé au pouvoir depuis 1830.
Je ne l'ai pas épargnée non plus aux tribuns populaires, et je la dirai
partout où j'aurai mission pour prendre la parole. C'est le plus sûr
moyen de déplaire aux deux camps ennemis ; je l'ai plus d'une fois
éprouvé dans ma longue carrière ; mais le temps de la justice arrive
tôt ou tard, et suivant un de ces vieux adages qu'un vieillard aime
tant à se rappeler : La raison finit toujours par avoir raison.
Si le maintien de notre nationalité, si la prospérité de notre pays,
si nos progrès intellectuels me paraissent exiger que nous conservions
de bons rapports avec la France, c'est une manière de voir comme
une autre. Réfutez-la, je le veux bien, mais qu'on n'aille pas plus
loin ! je déteste toute espèce de fanatisme. Je me suis élevé souvent
72- LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
contre le fanatisme religieux... faut-il maintenant, faut-il qu'à

l'époque actuelle où la liberté en tout et pour tous se proclame avec
faste, j'aie à me plaindre du fanatisme politique ?
En cette m ê m e année 1847, il quitta définitivement la scène poli-

tique et se consacra à la mise en ordre de ses œuvres. Elles forment un
ensemble imposant que E N . D u p o n t Delporte, en 1855, a réuni en un
volume in-8° de 1.087 pages, imprimées sur deux colonnes. Presque
tous les genres y sont représentés : la fable, l'épître, l'élégie, Fépigram-
me, le madrigal, la chanson, le conte en vers et le conte en prose, la pen-
sée et la maxime, le discours politique, le rapport académique, la cri-
tique littéraire, la notice biographique... L'écrivain ne s'écarta jamais de
la tradition littéraire qui s'établit à l'époque impériale. Sa fidélité à une
rhétorique tombée assez vite en désuétude le relègue parmi les auteurs
qu'on ne lit plus. Pourtant, le gros volume de ses œuvres complètes ne
contient pas que des fleurs fanées. Il faut lire ses Fables, alertes, variées,
parfois branchées sur l'actualité (voir Le Pinson rot), et l'on comprend
pourquoi elles jouirent d'une immense faveur, éditées huit fois entre
1818 et 1852, traduites en anglais vers 1850.
LOUIS D E POTTER (1786-1859), d o n t le n o m apparaît au tableau de

1814 de la loge bruxelloise " La Paix ", joua, c o m m e Stassart, u n rôle
de premier plan avant et p e n d a n t la révolution belge. La comparaison
s'arrête là, car le contraste de ces deux personnalités est saisissant :
Stassart, circonspect, modéré, constant ; D e Potter, aventureux, impul-
sif, versatile.
Issu d'une riche famille brugeoise qui avait émigré en Allemagne lors
de la seconde invasion française, en 1794, et qui ne revint au pays qu'à
l'époque du Consulat, Louis D e Potter fit u n long séjour en Italie, à
Rome, puis à Florence. Il se trouvait ainsi près des sources d'une étude
qu'il entendait mener en h o m m e libéré des interdits : l'Église catho-
lique. Il en tira la matière de trois ouvrages : Considérations sur l'his-
toire des principaux conciles depuis les apôtres jusqu'au grand schisme
d'Occident (1816), complétées par L'Esprit de l'Église ou Considérations
sur l'histoire des conciles et des papes, depuis Charlemagne jusqu'à nos jours
( 1 8 2 1 , en six volumes) et Vie de Scipion de Ricci, évêque de Pistoie et de
Prato (1825). C e troisième ouvrage d o n t il avait réuni les matériaux à
Florence, et qui fut immédiatement traduit en allemand et en anglais,

évoquait le prélat Scipione de' Ricci (1741-1810), de conviction jansé-
niste et acquis aux réformes accomplies en Toscane par le grand-duc
Léopold 1 e r , frère de Joseph II : abolition des confréries, diminution d u
nombre des fêtes, réglementation des cérémonies d u culte. C e josé-
phisme, associé aux thèses jansénistes, l'incita à tenir le fameux Synode
de Pistoia (18-29 septembre 1786), où l'on rendit des décrets sur la
grâce, la prière et les sacrements, et à réunir à Florence u n e assemblée
(printemps 1787) pour confirmer les décisions d u Synode. Ce fut u n
échec. H o n n i par le clergé toscan, privé de l'appui d u grand-duc m o n t é
sur le trône impérial à la m o r t de son frère, Ricci d u t renoncer à l'épis-
copat en 1791. Persécuté ensuite, condamné par la bulle Auctorem fidei
de Pie VI (1794), il finit par signer — en 1805 — u n acte de rétracta-
tion. D a n s la biographie qu'il consacrait à ce personnage, ainsi que dans
ses histoires des conciles, D e Potter attaquait l'Église avec virulence. Il
fut mis à l'index.
Son anticléricalisme le rapprochait d u gouvernement hollandais.
Rentré en Belgique en 1823, il se réjouissait de vivre sous des institu-
tions libérales. Il applaudit évidemment à la création, en juin 1825, d u
Collège philosophique, destiné à former des prêtres " capables ". Mais
u n sentiment cheminait en lui : ardent démocrate, il constatait avec
grande inquiétude que le régime hollandais, sous le couvert d u libéra-
lisme, foulait aux pieds le principe sacré de la souveraineté du peuple,
et ce qui l'inquiétait, lui l'ennemi des prêtres, c'était paradoxalement la
politique religieuse d u roi Guillaume, ce fébronianisme qui menait à la
constitution d'une Église nationale soumise à la tutelle de l'État, au
contrôle de la police. Il n'était pas le seul à raisonner de la sorte. Ainsi
se développa, chez les jeunes libéraux, l'idée d e faire alliance avec les
catholiques — les adversaires de la veille — , qui, eux aussi, exigeaient
u n e application stricte de la Loi fondamentale, de la Grondwet, qu'il
s'agît de la liberté de la presse, de la liberté de l'enseignement ou de
quelques autres griefs. Ce mouvement s'amplifia dans les derniers mois
de 1828. D e Potter, dans le Courrier des Pays-Bas Au. 8 novembre, exhor-
ta la nation à se tourner tout entière contre le gouvernement : " Q u e
quiconque n'aura pas clairement démontré par ses actes qu'il n'est
dévoué à aucun ministre soit mis au ban de la nation, et que l'anadiè-
m e de l'impopularité pèse sur lui avec toutes ses suites. " Corneille van
Maanen, le ministre de la Justice, l'homme de confiance d u roi, estima
qu'il fallait frapper d'autant plus fort que le coupable, jusque-là, s'était
74 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S D E BELGIQUE
comporté en ami du régime. Enfermé à la prison des Petits-Carmes le

15 novembre, traduit devant la cour d'assises d u Brabant méridional le
19 décembre, D e Potter fut condamné à dix-huit mois de prison et à
mille florins d'amende. En réalité, son procès avait été celui de l'allian-
ce des libéraux et des catholiques.
D e sa cellule, il continuait son travail d'agitateur, lançant la célèbre
brochure intitulée Union des catholiques et des libéraux dans les Pays-Bas
(juillet 1829) et sa n o n moins fameuse Lettre de Démophile au roi sur le
nouveau projet de loi contre la presse et le message royal qui l'accompagne
(30 décembre 1829), où il prédisait la séparation du N o r d et du Sud si
la Loi fondamentale — leur ciment — n'était pas respectée. En février
1830, il fut de nouveau déféré à la justice, cette fois pour avoir publié,
dans le Courrier des Pays-Bas, le plan d'une " Confédération " unissant
tous les résistants au pouvoir. Accusé de complot contre l'État, il com-
parut le 16 avril, en compagnie des citoyens qui s'étaient compromis
avec lui, devant la cour d'assises, qui, au terme d ' u n débat de quinze
jours, le c o n d a m n a à huit années de bannissement et à huit autres de
surveillance policière. En route pour l'exil en Suisse, il apprit la chute
de Charles X et bifurqua vers Paris. C'est en France d o n c que lui par-
vinrent les échos des premiers troubles à Bruxelles. Le 2 8 septembre (le
lendemain de la débâcle de l'armée hollandaise), l'ex-prisonnier des
Petits-Carmes rentrait en Belgique. U n retour triomphal ! Vingt mille
concitoyens l'attendaient à la porte d'Anderlecht et l'escortèrent jusqu'à
l'hôtel de ville de Bruxelles, où il fut reçu par le Gouvernement provi-
soire au grand complet. Le lendemain même, il en faisait partie.
Sur sa proposition, le Gouvernement provisoire constitua en son
sein, le 29 septembre, u n Comité central chargé d u pouvoir exécutif et
des affaires courantes, d o n t il fut m e m b r e avec Charles Rogier, Sylvain
Van de Weyer, Félix de Mérode et Alexandre Gendebien. En raison du
rôle prépondérant qu'il jouait dans ce Comité, c'est lui qui convoqua le
Congrès national (élu le 3 novembre, au suffrage restreint), à qui il reve-
nait de déterminer le statut d u nouvel État, détaché de la Hollande et
indépendant. Il déclara d'emblée qu'il appelait de ses vœux la création
d'une " république belge ". Il était le seul à souhaiter qu'on allât aussi
loin. Imaginait-il que sa popularité lui permettrait d'accéder à la prési-
dence de cette république d o n t il rêvait ? C'est possible. Lorsque, le 18
février 1 8 3 1 , il adjura encore le Congrès de décréter la république, l'in-
différence de la nation pour son projet républicain et démocratique le
remplit d'amertume. Aigri, brouillé avec ses amis, il se retira à Paris.
Il s'activa à son écritoire. Il collabora au journal L'Avenir d e

Lamennais, au journal républicain Le Réformateur. Il publia, entre
autres essais, De la Révolution à faire depuis l'expérience des révolutions
avortées (1831) et, surtout, il travailla à la refonte de ses deux ouvrages
sur les conciles, qui parut à Paris sous le titre Histoire du christianisme
(1836-1837).
Revenu en Belgique en 1838, il publiait, l'année suivante, Souvenirs
personnels, évocation de ses douze dernières années, de son rôle dans la
révolution, de ses rancœurs. Ce livre fit du bruit. Ses travaux ultérieurs
allaient montrer son intérêt pour le socialisme de Colins (Études socia-
les, 1843 ; Catéchisme social, 1850) et pour la pensée rationaliste (Caté-
chisme rationnel, 1854 ; Dictionnaire rationnel, 1859).
Par les matières qu'il brasse — l'histoire d u christianisme, la question
sociale, le rationalisme — , D e Potter sort d u cadre de la présente étude.
Mais dans les meilleures pages de son œuvre — Souvenirs personnels en
offrent beaucoup — , il s'élève au niveau de la littérature authentique
par la vigueur d'expression, ses traits percutants, ses coups de butoir.
Écrivain inégal, il est superbe dans la diatribe, qu'il " traîne l'Église
catholique à la barre de l'histoire " (pour reprendre le m o t du Frère
Charles Potvin) ou qu'il stigmatise ses adversaires politiques.
Pendant la période hollandaise et encore dans les premières décennies

de l'État belge, maints savants étrangers furent invités à remplir les
cadres professoraux de nos universités. Ce fut le cas, notamment, de
trois écrivains français d o n t l'appartenance maçonnique est attestée :
Louis-Vincent Raoul, Auguste Baron et François-Désiré Bancel. Les
deux premiers sollicitèrent la naturalisation belge.
En 1816, LOUIS-VINCENT RAOUL (1770-1848), ancien élève du

séminaire-collège de Meaux, quitta la France où sa carrière professorale
subissait des contretemps. Il se fixa en Belgique. Promu professeur de
rhétorique à l'Athénée de Tournai en 1817, il obtenait presque aussitôt
ses lettres de naturalisation. Désigné en 1818 pour enseigner la littéra-
ture et l'histoire à l'Université de G a n d , il déploya une intense activité
littéraire, fondant pour la défense du classicisme le Mercure belge, deve-
n u ensuite les Annales belgiques. Mais il eut le malheur d'encenser le roi
Guillaume dont, très sincère d'ailleurs, il admirait les initiatives dans le
domaine de l'enseignement. Privé de sa chaire après 1830, il s'établit à

Bruxelles, réduit à vivre de sa plume, de quelques leçons particulières et
de ses prestations à l'institut que dirigeait, avec l'appui des " Amis
Philanthropes ", u n éminent pédagogue italien, le Franc-Maçon Pietro
Gaggia. Ses droits à la pension, pour ses services dans l'enseignement,
ne furent pleinement reconnus qu'en 1844. En 1 8 4 1 , à l'âge de soixan-
te et onze ans, il était n o m m é professeur de littérature latine à
l'Université libre de Bruxelles. En 1847, il entrait — bien tardivement
— à l'Académie royale. Poète sans envolée, auteur de comédies languis-
santes et d'une tragédie filandreuse {Guillaume le Conquérant), traduc-
teur lénifiant des satiriques latins (Juvénial, Perse, Horace), adaptateur
téméraire du poète flamand Vervier — son Frère Karel August Vërvier
— d o n t il connaissait à peine la langue, Raoul ne nous intéresse plus
que par son fameux Anti-Hugo (1843) et les essais où, au n o m de son
ultra-classicisme, il condamnait avec véhémence les romantiques, les
comparant pour leur honte à l'abbé Delille, auquel il vouait une admi-
ration agenouillée. Curieusement, cette critique outrancière et u n peu
ridicule impressionne par son excès m ê m e , par la conviction inébranla-
ble qui l'inspire.
AUGUSTE B A R O N (1794-1862) appartient à l'autre camp littéraire. En

1822, ce Parisien de naissance, ancien élève de l'École Normale supé-
rieure, fut recruté par les autorités hollandaises pour diriger l'officieux
Journal de Bruxelles. En fait, il se borna à y mener campagne en faveur
d u romantisme. Son article d u 4 janvier 1826, " U n e profession de foi
littéraire ", est le premier manifeste romantique publié chez nous.
Raisonnant en disciple de M m e de Staël, il voyait en ce mouvement
littéraire une manifestation d e l'esprit d'examen, u n e forme du libéra-
lisme. Il disait en conclusion :
Le romantique, dans mon idée, est donc celui qui demande à la litté-
rature de représenter le siècle, et, en conséquence, de ne pas admettre
comme règles nécessaires celles qui peuvent résulter de l'exemple des écri-
vains passés ; qui ne reconnaît pas pour principes constitutifs de l'homme
en général ceux de l'homme sous Périclès, sous Auguste, sous Médicis,
sous Louis XIV ; celui enfin, car toute la question est là, qui veut substi-
tuer l'examen à l'autorité, la raison à la foi, l'originalité à l'imagination.
En 1827, il se vit confier la chaire de littérature générale aux cours

publics d u Musée des Sciences et des Lettres, où il eut pour collègues
Louis Dewez (histoire des Pays-Bas), Adolphe Quetelet (histoire des
sciences), Philippe Lesbroussart (histoire générale) et Sylvain Van de
Weyer, son ami (histoire de la philosophie). Son discours inaugural, le
3 mars, fit merveille. Il avait choisi c o m m e thème une pensée de John-
Q u i n c y Adams, alors président des États-Unis : " La science est l'instru-
m e n t le plus certain d e toute amélioration sociale. "
En 1829, sous la pression amicale de Van de Weyer, il se rallia ouver-
tement à l'opposition libérale. Son option politique et ses mérites rurent
récompensés par le Gouvernement provisoire, qui le n o m m a d'abord
membre de la " Commission de l'instruction publique " et, peu après,
en octobre 1830, professeur de rhétorique et préfet des études à
l'Athénée de Bruxelles. Il allait bientôt jouer u n rôle capital dans la réor-
ganisation de notre enseignement supérieur. Lorsque l'idée, qui était
sienne, d'une université unique et officielle, établie à Bruxelles, s'avéra
irréalisable, il se trouva ipso facto aux côtés de Théodore Verhaegen et
des Maçons qui préconisaient la création d'une université libre. Reçu
Apprenti à la loge " Les Amis Philanthropes " le 15 mai 1834, il expli-
quait à ses Frères, dès le 2 4 juin, pourquoi " la fondation d'une uni-
versité dans la capitale est u n des moyens les plus efficaces d'arriver à
combattre l'intolérance et les préjugés et à répandre les doctrines d'une
saine philosophie ". Secrétaire de la nouvelle institution, il en fut, à vrai
dire, la cheville ouvrière, tout en professant l'histoire de la littérature
française et l'histoire des littératures modernes à la Faculté de philoso-
phie et lettres.
Il n'avait pas que des amis. En 1835-1836, ses cumuls déchaînaient
la verve d'une feuille satirique, Le Diable boiteux, qui, malgré son anti-
cléricalisme largement étalé, ne se croyait pas obligé de ménager le
conseil d'administration de l'Université libre de Bruxelles et son secré-
taire, le " Bâââââron " (graphie moqueuse, par allusion sans doute à son
accent parisien) :
Le Bâââââron fait la pluie et le beau temps dans les instituts de la

ville. Université, athénée, pensionnats, écoles en tout genre ne peu-
vent s'en passer. Le Bâââââron se glisse et se fourre partout où il y a
des leçons à donner et de l'argent à gagner. Il passe de la chaire de
littérature française à celle de littérature grecque et latine, d'où il des-
cend dans celle de rhétorique pour tomber de là dans la classe de
grammaire, de lecture, je dirais même de catéchisme. Le Bâââââron

commence sa journée par le collège, du collège il court à son univer-
sité libre, d'où il passe dans deux ou trois pensionnats qu'il quitte
bientôt pour quelque bureau de journal, d'où il sort enfin pour col-
porter ses inépuisables leçons dans des maisons particulières ; et
quand toutes ses courses sont terminées, il rentre chez lui, accablé de
fatigue et de cachets... pour travailler à une nouvelle édition du
cours de littérature de Noël *, ou bien à celle de son Tyrtée dont il
nous menace depuis si longtemps et qui ne paraîtra peut-être jamais.
C o m m e pour confirmer les propos caustiques d u Diable boiteux, il

allait ajouter à ses divers enseignements celui des belles-lettres à l'École
militaire, où il se produisit de 1837 à 1840.
Choisi en 1849 pour succéder à Sainte-Beuve qui abandonnait sa
chaire à l'Université de Liège, Baron quitta Bruxelles et démissionna de
toutes les fonctions qu'il y exerçait. À Liège où il avait été n o m m é pour
enseigner l'histoire de la littérature française et l'histoire de la littéra-
ture ancienne, il charma ses étudiants, c o m m e il avait charmé ceux
de Bruxelles. Il fut bientôt chargé d u cours de littérature française à
l'École normale des Humanités, institution établie à Liège et réputée.
Professeur de premier ordre et valeureux h o m m e d'action, Auguste
Baron se distinguait aussi par son talent d'écrivain. U n e partie de son
œuvre est en liaison avec les matières qu'il enseignait ; elle comporte
n o t a m m e n t Y Histoire abrégée de la littérature française, depuis son origi-
ne jusqu'au XVII e siècle, et le traité De la rhétorique ou de la composi-
tion oratoire et littéraire (1849, souvent réédité). Dans l'autre partie, qui
est celle de l'érudit et d u publiciste, prennent place la traduction com-
mentée de textes grecs et latins (les chants de Callinus et de Tyrtée,
XÉpître aux Pisons d'Horace, etc.) et u n vaste ensemble d'essais, dont
Mosaïque belge (1837) offre u n choix. Baron exerça sur la vie littéraire
belge une influence considérable : par la plume et par la parole, il
contribua plus que tout autre à propager chez nous le romantisme, un
mouvement émancipateur, issu des idées de 1789.
Ouvrons ici une parenthèse divertissante. Avec d'autres personnages
en vue — académiciens, professeurs, avocats, magistrats, officiers supé-
rieurs, artistes — et pas mal de Francs-Maçons ( n o t a m m e n t Edouard
* Il s'agit des Leçons françaises de littérature et morale, des auteurs Noël et de la Place
(1833), publiées en contrefaçon.
Wacken et Félix Bovie), Baron adhéra à la joyeuse société des

Agathopèdes, fondée à Bruxelles en 1846 dans le but de monter d'énor-
mes canulars, de préférence aux dépens de gens très sérieux, trop
sérieux. Les Agathopèdes s'étaient organisés en société secrète, avec u n
rituel parodique et d'ébouriffantes cérémonies d'initiation. Ils mystifiè-
rent bon nombre de leurs contemporains, entre autres Alexandre
D u m a s père, qu'ils initièrent en grande p o m p e le 15 janvier 1852. En
1850, ils publièrent {'Annulaire agathopëdique et saucial, unique témoi-
gnage imprimé de leurs joyeusetés. Auguste Baron y collabora sous les
pseudonymes de Rabonis et de Sebas Norab.
Issu d ' u n e vieille famille bourgeoise d u Vivarais, d i p l ô m é de

l'Université de Paris pour le droit, envoyé en 1849 par le département
de la D r ô m e à l'Assemblée législative, où il se fît le champion des li-
bertés menacées par Louis Napoléon Bonaparte, FRANÇOIS-DÉSIRÉ
B A N C E L (1822-1871) fut au nombre des proscrits désignés par le
décret d u 9 janvier 1852. Il se réfugia en Belgique. Ses premières années
d'exil, malgré l'amitié de son compatriote Edgar Quinet, furent péni-
bles, moralement et matériellement. Sa situation s'améliora lorsque
l'Université libre de Bruxelles, en 1857, lui confia un cycle annuel de
quinze conférences sur la littérature française. La rétribution était
modeste, mais le conférencier, orateur merveilleux, obtint un tel triom-
phe que, bientôt, son concours était sollicité de toutes parts. Dès le 12
octobre, le conseil d'administration de l'Université le charge, avec le
titre de professeur honoraire, d'un cours d'éloquence politique et judi-
ciaire, créé pour lui. Le 21 novembre, il assiste au banquet annuel de
l'Université, aux côtés d u bourgmestre Charles de Brouckère, d u dépu-
té Auguste O r t s et de Théodore Verhaegen, Francs-Maçons notoires
tous les trois. " M e voilà, écrit Bancel à son père, tout à fait embelgifié ;
M . Verhaegen veut absolument que je m e fasse franc-maçon. La
maçonnerie exerce sur l'esprit de ce pays une décisive influence. Il ne
s'agit pas seulement de dîner, mais de diriger l'opinion et les élections
politiques. " Accepta-t-il immédiatement la proposition ? Nous l'igno-
rons. Q u o i qu'il en soit, u n document des archives d'une loge fran-
çaise, à Valence, atteste qu'il fut initié. En 1859, profitant n o n sans
scrupules de l'amnistie générale d u 16 août, il était rentré en France,
avait revu sa famille, pour regagner bientôt son poste à Bruxelles. En
1864, il publia, à la Librairie Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Les

Harangues de l'exil, trois volumes d'études historiques et littéraires, son
oeuvre maîtresse, l'éloquente manifestation de son attachement aux
" idées éternelles de justice, de devoir, de dévouement ". Ayant réinté-
gré son pays natal, il se présenta dans trois circonscriptions à la fois lors
des élections législatives de 1869 : à Valence, à Lyon et à Paris. Il échoua
dans la Drôme, mais il fut élu dans les deux autres circonscriptions.
Sans doute avait-il présumé de ses forces. La maladie le terrassa au
début de 1870. Il mourut l'année suivante, qui fut l'année terrible.
L'ordre chronologique, notre fil conducteur, nous amène à deux poètes

francs-maçons qui passèrent une partie de leur existence à Liège :
Théodore Weustenraad et Edouard Wacken. Tous deux étaient
membres de " La Parfaite Intelligence et l'Étoile réunies " à l'Orient de
Liège.
Après de bonnes études, en néerlandais, à l'Athénée de Maestricht, sa

ville natale, T H É O D O R E W E U S T E N R A A D (1805-1849) suivit les cours
de philosophie et de droit à l'Université de Liège, où l'un de ses
professeurs, le Hollandais Johannes Kinker, Franc-Maçon, animateur
du cercle littéraire " Tandem ", l'initia à la philosophie kantienne et lui
donna le goût des littératures germaniques. Influencé sans doute par ce
maître entraînant, il se mit à cultiver la poésie néerlandaise. Ce ne fut
qu'une passade. Reçu docteur en droit en 1827, inscrit au barreau de
Maestricht, il mit sa plume au service d'un journal local, L'Éclaireur du
Limbourg, opposé au régime batave. En 1830, il se donna corps et âme
à la révolution. À Tongres, où le Gouvernement provisoire l'envoya
comme substitut, il publia en 1831, sous le pseudonyme de Charles
Donald, ses Chants du réveil, inspirés par sa récente conversion au saint-
simonisme. Nommé en 1832 auditeur militaire à Liège, il allait rester
une quinzaine d'années dans cette ville et y occuper une place émi-
nente en tant que chef de file de " l'Association nationale pour l'encou-
ragement et le développement de la littérature en Belgique ", fondée en
1834 et dont l'organe, la Revue belge (1835-1843), se consacra à la
défense et à l'illustration des lettres nationales avec un zèle méritoire.
Plusieurs Francs-Maçons apportèrent leur contribution à ce vaillant
périodique : Altmeyer, Baron, Clesse, Stassart, Wacken...
Pendant ses années liégeoises, l'auteur des Chants du réveil, sans se

détacher totalement de son saint-simonisme initial, accorda sa lyre aux
nouveaux thèmes de sa méditation : le progrès industriel, le labeur
humain, l'avenir de la patrie et de l'humanité. Trois poèmes dévelop-
p a n t ces leitmotive, Le Remorqueur (1842), Le Haut Fourneau (1844) et
Hymne au siècle (1847), firent, à l'époque, une forte impression, en
dépit de leur emphase et de quelques gaucheries. Devançant Villiers de
l'Isle-Adam et Emile Verhaeren, Weustenraad avait frayé la voie au
modernisme poétique ; c'est une originalité d o n t l'histoire littéraire
devrait se souvenir mieux. En 1847, n o m m é membre correspondant de
l'Académie royale et affecté à l'auditorat militaire d u Brabant, il prit
logis dans la capitale. Appelé, l'année suivante, à la fonction de greffier
auprès d u tribunal civil de Bruxelles, il publia, sous le titre Poésies
lyriques, une sélection d e ses poèmes. Ce fut son testament poétique : le
25 juin 1849, il mourait du choléra.
Si Weustenraad se contenta de donner au théâtre une seule œuvre, u n

drame historique, La Ruelle, joué sans grand succès à Liège en 1836,
EDOUARD WACKEN (1819-1861), en revanche, s'adonna à l'art dra-
matique et recueillit sur la scène ses plus beaux lauriers. Jouissant d ' u n e
certaine aisance, ce Liégeois put faire carrière dans les lettres sans subir,
comme tant d'autres, les contraintes d'un second métier. Auteur, sous
le pseudonyme d'Edouard Ludovic, de quelques poèmes publiés dans la
Revue belge et d'une pièce en trois actes et en vers, L'Abbé de Rancé
(1841), il était encore u n obscur poète de province lorsque, soudain, le
28 février 1844, la représentation &André Chénier au Théâtre de la
Monnaie, à Bruxelles, le porta au pinacle. L'enthousiasme du public et
de la critique était justifié. Évoquant l'amour d'André Chénier p o u r
Aimée de Coigny, " la jeune captive ", le drame traitait ce sujet pathé-
tique avec u n lyrisme mesuré, à mi-chemin de l'ardeur romantique et
de la sobriété classique, compromis habile, fait pour plaire à u n
m o m e n t où les esprits étaient sensibilisés par l'échec des Burgraves et les
triomphes de Rachel. Encouragé par ce succès, Wacken revint au
Théâtre de la Monnaie, en décembre 1846, avec u n nouveau drame en
vers, tiré de l'histoire de l'Ecosse, Le Serment de Wallace, bien accueilli
par le public, moins bien par la critique qui y décelait u n fâcheux retour
à l'esthétique romantique. En 1848, u n troisième drame, Hélène de
Tournon, d'un romantisme plus modéré, gagna aussi les faveurs du

public, à Bruxelles d'abord, à Liège ensuite. Peu après, le Théâtre-
Français m o n t a la pièce. Grisé par cette consécration parisienne, cares-
sant l'espoir de faire carrière en France, Wacken quitta Liège pour Paris.
Il ne réalisa pas son ambition, et il rentra en Belgique. Le 8 avril 1861,
deux jours après sa mort, le Théâtre de la M o n n a i e représentait Le Siège
de Calais, une " tragédie lyrique " d o n t il avait écrit le libretto.
Wacken fut aussi u n poète lyrique. Ses Fleurs d'Allemagne (1856),
recueil de traductions et d'imitations très réussies des grands romantiques
allemands, et Heures d'or (1860), où il a mis le meilleur de lui-même,
méritent encore notre estime. Enfin, il convient de signaler que, la Revue
belge ayant disparu, il lança la première Revue de Belgique (1846-1850).
La chanson est u n genre d o n t les Maçons d'autrefois se délectaient à

l'heure des agapes. Il n'est pas surprenant de découvrir parmi eux
quelques poètes authentiques, attitrés, cultivant ce genre mineur avec la
maîtrise d'hommes de métier, et m ê m e par prédilection littéraire à
l'époque où Béranger était porté sur le pavois et comptait parmi ses
admirateurs u n critique de l'envergure d'Auguste Baron. Nés tous trois
dans le premier quart d u XIX e siècle, Antoine Clesse, Félix Bovie et
Victor Lefèvre, poètes et Maçons, appartenaient à une génération qui
ne songeait pas à contester la célébrité d u chantre de Lisette.
Le Montois ANTOINE C L E S S E (1816-1889), armurier de son métier,

ambitionna, de toute évidence, le titre de Béranger belge. Le maître
ayant chanté « le petit t o n d u » et la garde impériale, il célébra, faute de
mieux, le Frère Charles Rogier et la garde civique. Il ne croyait pas
déchoir en imitant son illustre devancier. Il faut d'ailleurs lui reconnaî-
tre le mérite d'avoir été u n imitateur soucieux de rester lui-même, de
garder sa rondeur d ' h o m m e du peuple et de maintenir le contact avec
son terroir. Le succès que lui valurent Mes sabots, Mon étau, La Bière,
Ah ! si je savais le latin ! et le célèbre refrain
Soyons unis !... Flamands, Wallons,

Ce ne sont là que des prénoms,
Belge est notre nom de famille...
ne lui montait pas à la tête. Éditant en 1866 le recueil de ses Chansons

(annoncé c o m m e complet, mais il y eut, en 1888, u n volumineux

complément : Nouvelles Chansons et Poésies), il écrivait en toute
modestie : u O n ne dira pas en parcourant ce livre : ce sont les chansons
d'un grand poète ; j'espère qu'on pourra dire : ce sont les chansons d ' u n
honnête h o m m e . " E n 1 8 4 1 , il avait publié une plaquette, intitulée très
simplement Poésies, qui inspire le regret qu'il n'ait pas persévéré dans la
voie prometteuse de ce début. C'était le sentiment de Gustave
Charlier : " Il y avait en lui u n poète m o r t jeune, auquel hélas, le chan-
sonnier seul a survécu. " Rendons pleine justice à Antoine Clesse. Il n e
se contentait pas de trousser d'agréables couplets et d'en composer la
musique expressive. Membre actif des sociétés savantes du Hainaut,
collaborateur assidu de maintes publications littéraires, il occupa, dans
les milieux intellectuels, une place que personne ne jugeait abusive. Le
Dictionnaire de Maurice Cock atteste son appartenance maçonnique.
*
Peintre, aquafortiste et graveur, élève d u Frère Eugène Verboeckhoven,
F É L I X B O V I E (1812-1880) avait u n violon d'Ingres : la chanson. Il la
pratiquait avec une adresse qui reçut de vifs encouragements dans les
milieux auxquels il consacra ses loisirs : la Société vocale d'Ixelles (fon-
dée en 1839), le cercle des Agathopèdes (constitué en 1846) et les loges
maçonniques (il fut initié aux " Vrais Amis de l'Union " le 2 9 juin
1850). Il réunit ses Chansons en 1864 dans u n volume joliment illustré
et gratifié de trois préfaces, dues à Emile Greyson, Charles D e Coster et
Victor Lefèvre. La chanson leste y voisine avec la chanson maçonnique.
Grivois ? D'entrée de jeu, Bovie se disculpe :
Vaudrait-il mieux être un vil hypocrite,

Couver mes feux sous un masque trompeur,
Être mielleux et faux comme un jésuite,
Baisser les yeux et jouer la pudeur ?
Vaudrait-il mieux être un pilier d'église,
Un plat cafard hantant chaque sermon ?
J'aime encor mieux un peu de paillardise,
Dût-on toujours me traiter de cochon (bis).
Changeant de registre pour s'adresser à ses Frères, le poète devient

grave sans forcer le talent. Martial dans le toast chanté le 17 janvier
1856 pour célébrer la fusion des " Vrais Amis de l'Union " et des " Amis
d u Progrès " :
Restons unis, car les autans menacent,

D e notre esquif renforçons les agrès,
Et q u e toujours ces mains qui s'entrelacent
M è n e n t au p o r t Union et Progrès...
il peut prendre, le cas échéant, l'accent de l'émotion, c o m m e dans

ces quatre vers d ' u n autre chant m a ç o n n i q u e où il fait parler
l'Espérance :
Lorsque les vents sifflent avec furie,

Je rends l'espoir au jeune mousse en pleurs ;
Dans u n mirage il revoit sa patrie,
Sa b o n n e mère et son verger en fleurs.
La troisième préface du recueil de Bovie était d ' u n style inattendu :

" Jan Vermillen ! O n va impremer les dontjes de Félix Bovie ! Quois'que
les curés vont dir' à c' t'heur' ? " Elle était signée Coco Lulu, pseudo-
n y m e de VICTOR L E F È V R E ( 1 8 2 2 - 1 9 0 4 ) , m e m b r e des " A m i s
Philanthropes ", fonctionnaire c o m m u n a l le jour et explorateur du
quartier des Marolles la nuit. E n ce temps-là, u n bourgeois n e s'y aven-
turait que sous le déguisement d'une gouape. Encore fallait-il que son
français pointu n e le trahît pas ! Lefèvre, travesti c o m m e il le fallait, assi-
mila le parler des lieux, et il le maîtrisa avec une telle aisance que, bien-
tôt, il composait des chansons, des fables, des monologues, des saynè-
tes dans le marollien le plus pur. Il les publia, et o n les lit encore pour
retrouver une langue disparue depuis longtemps et en goûter la plai-
sante saveur. Conservateur du marollien, Victor Lefèvre écrivit aussi
quelques ouvrages en français et en néerlandais.
Ayant achevé ses humanités à l'Athénée d e Bruxelles en 1829,

A L E X A N D R E H E N N É (1812-1896) participa aux journées des 2 3 et 24
septembre, puis à la campagne des Dix jours. Après quoi, il entama, au
département de la Guerre, une carrière administrative qu'il poursuivit

jusqu'à l'heure de la retraite, en 1884. Le mémoire qu'il consacra en
1838 à l'histoire de la ville de Bruxelles, couronné par la Commission
royale d'histoire, décida de la carrière de chercheur qu'il mena parallè-
lement à l'autre. Ce mémoire est à l'origine de l'imposante Histoire de
la Ville de Bruxelles (1845, trois volumes) qu'il écrivit en collaboration
avec Alphonse Wauters et d o n t la valeur est restée intacte. O n peut en
dire autant de l'autre grand ouvrage d'Alexandre H e n n é , Histoire du
règne de Charles-Quint en Belgique, auquel il travailla quatorze ans et qui
parut, en dix volumes, entre 1858 et 1860.
L'intérêt qu'il portait au XVI e siècle était lié à ses convictions libéra-
les. Les libéraux et les Maçons de son temps assimilèrent leur combat
contre le cléricalisme à la résistance que les Gueux opposèrent à la
tyrannie espagnole et à l'intolérance religieuse de Philippe II. N o u s
aurons l'occasion de montrer dans l'entourage maçonnique de Charles
D e Coster la cohorte des historiens et des publicistes qui se passion-
naient pour le XVI e siècle et les guerres de religion. John Bartier a déga-
gé la signification de ce mouvement :
Qu'importe que cette identification du libéralisme et de la

Réforme ne soit pas tout à fait conforme à l'image que les progrès de
l'érudition nous donnent actuellement du XVI e siècle ! Elle était
d'autant plus logique à l'époque de Léopold 1 er que les catholiques
excusaient au nom de l'orthodoxie toutes les fautes du roi d'Espagne
et de ses serviteurs. En 1865, XHistoire populaire de la Belgique du
maçon doctrinaire Louis Hymans est condamnée par les inspecteurs
diocésains à cause du jugement porté par l'auteur sur Philippe II.
Alexandre H e n n é fut initié aux " Vrais Amis de l'Union et d u

Progrès réunis le 7 janvier 1858, en m ê m e temps que Charles D e
Coster. Alphonse Wauters (1817-1898), avec qui il travailla, avait été
reçu e n l 8 5 0 à la loge " L'Espérance ", à l'Orient de Bruxelles.
*
Issu d'une famille namuroise très modeste, HONORÉ CHAVÉE (1815-
1877) fut l'élève successivement du Collège royal de N a m u r (le futur
Athénée), des séminaires de FIorefFe et de Namur. O r d o n n é prêtre en
1838, il avait suivi au préalable des études théologiques à l'Université
de Louvain, où il avait approfondi sa connaissance du latin et du grec

et s'était initié au sanskrit, à l'hébreu, au syriaque et à l'arabe. La
grammaire comparée des langues indo-européennes en était encore à ses
débuts. C'est en 1816 que l'Allemand Franz Bopp, génial précurseur,
avait démontré l'identité originelle d u sanskrit et des langues de
l'Europe, une démonstration qu'il n'avait cessé d'enrichir. Chavée était
au courant. L'ouvrage d u philologue français Frédéric Eichhoff,
Parallèle des langues de l'Europe et de l'Inde (1836) l'impressionna fort et
contribua à l'orienter vers la linguistique.
Devenu en 1840 curé de Floriffoux, il publia en 1843 le fruit de ses
loisirs sacerdotaux, u n Essai d'étymologiephilosophique, d o n t le sous-titre
Recherche sur l'origine et les variations des mots qui expriment les actes
intellectuels et moraux {peignent remplace expriment dans le second tirage)
révèle son dessein de faire l'histoire naturelle des idées par l'histoire
naturelle des mots. Cet ouvrage est u n grand succès. En 1844, le jeune
savant a b a n d o n n a le sacerdoce, vint habiter à Bruxelles, rangea sa sou-
tane et, avec l'appui du baron de Stassart, d o n n a dans le grand amphi-
théâtre de l'École militaire, de novembre 1844 à juillet 1845, u n cours
libre de linguistique indo-européenne qui attira des personnalités
c o m m e Auguste Baron, Eugène Van Bemmel et Auguste Scheler.
N o m m é en 1846 professeur au Collège Stanislas — établissement
autorisé à dispenser des enseignements de niveau universitaire — , il se
fixa à Paris et y fit une brillante carrière.
Il se joignit bientôt au petit groupe des chercheurs passionnés de
grammaire comparée, parmi lesquels l'indianiste Eugène Bournouf. En
1849, il publia la matière d u cours qu'il avait assumé au Collège
Stanislas de 1846 à 1848. Au m o t linguistique, assez récent, il substi-
tuait lexiologie, qui était de son invention. L'ouvrage s'intitulait
Lexiologie indo-européenne ou Essai sur la science des mots sanskrits, grecs,
latins, français, lithuaniens, russes, allemands, anglais, etc. Acquis aux
idées d'Auguste C o m t e , il tenait la linguistique pour " la branche la plus
élevée et la plus positive de l'histoire naturelle des races humaines ".
U n e conception qui était dans l'air du temps, mais à laquelle on ne
souscrit plus de nos jours ; et il en est de m ê m e de sa certitude que lan-
gue et race se confondent. Chavée était u n pionnier ; il est permis aux
pionniers de se fourvoyer.
Il avait r o m p u totalement avec l'Église. Ses recherches philologiques
y étaient pour quelque chose, qui lui avaient m o n t r é que l'affirmation
théologique de la monogenèse des langues est indéfendable. La
question lui tenait à cœur. Il la développa dans " Moïse et les langues
ou Démonstration par la linguistique de la pluralité originelle des races
humaines " que publia la Revue philosophique et religieuse en 1855 et
d o n t il d o n n a une version mûrie dans Les langues et les races (1862). Si
l'on écarte les parties caduques de ce livre — elles sont nombreuses — ,
il reste tout de m ê m e l'ébauche de quelques constatations, n o t a m m e n t
dans le domaine phonétique, que l'école d e Leipzig, dite plus souvent
néogrammairienne, précisera à la fin du XLXe siècle.
Chavée avait gardé des contacts avec la Belgique. Son livre sur la
Lexiologie avait bénéficié d ' u n subside de 4.000 francs accordé par le
ministre Charles Rogier. Il venait à Bruxelles, à Anvers, à Namur, pour
donner des conférences d o n t o n appréciait la chaleur oratoire. D e sa
fidélité à la terre natale témoigne une étude que l'on consulte encore
avec profit, Français et wallon. Parallèle linguistique (1857), où il observe
que les mots wallons représentent souvent la forme archaïque des
vocables français : il en résulte que ce dialecte, traqué par l'instituteur,
discrédité dans le public, h o n n i par la bourgeoisie, est une mine d'in-
formations linguistiques. L'auteur suggérait une représentation gra-
phique des mots wallons ; mais son système était trop compliqué. Il fau-
dra attendre Jules Feller. Son étude retint, n o n sans raisons, l'attention
des maîtres de la philologie romane, n o t a m m e n t Lorenz Diefenbach.
E n 1867, il fonda la Revue de linguistique et de philologie qui se pro-
posait de servir " la science positive des langues ", ainsi que l'ethnologie,
la mythologie et l'histoire. Une publication scientifique, mais très inféo-
dée à la philosophie positiviste et désireuse d'en être la propagandiste.
E n 1 8 7 1 , il épousa — civilement — une Américaine, Harriett
Harrison. Le 8 juillet 1875, il reçut la lumière à la loge " La Clémente
Amitié ", à l'Orient de Paris, en m ê m e temps que Jules Ferry, person-
nalité politique considérable, et Emile Littré (1801-1881), philosophe
positiviste et auteur du fameux dictionnaire, commencé en 1844,
achevé en 1873. Notre compatriote se trouvait en belle compagnie. Aux
yeux du grand public et de la presse, c'est l'initiation de Littré qui consti-
tuait l'événement. Les journaux en parlèrent. O n raconta que, en ce
8 juillet, h u i t à dix mille personnes attendaient devant les portes du
G r a n d Orient. U n banquet précéda la cérémonie proprement dite.
Présidé par le Vénérable Maître, Charles Cousin, grand ingénieur, il
réunit des fleurons d e la Maçonnerie : Léon Gambetta, Emile Arago,
Louis Blanc, H e n r i Brisson, E d m o n d About, Paul Maurice, Jules
Claretie... Si la cérémonie du 8 juillet fit grand bruit, c'est que
l'admission des trois nouveaux Frères, progressistes, anticléricaux,

confirmait l'évolution d u G r a n d O r i e n t de France vers le positivisme et
annonçait la modification prochaine de l'article premier qui imposait la
croyance en Dieu.
Depuis 1878, l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres décerne
tous les deux ans u n prix H o n o r é Chavée, créé par sa veuve et destiné
à récompenser une recherche en linguistique.
Injustement oublié, CHARLES POTVIN (1818-1902) fut u n écrivain de

combat, apôtre du pacifisme et de l'égalitarisme, avocat de la nationa-
lité belge et champion de la libre pensée dans une multitude d'ouvrages
(entre autres : Appel à l'Europe, 1853 ; Nouvelles provinciales, 1856-
1857 ; Le Livre de la nationalité belge, 1859 ; Adresse à tous les Maçons
de France et dAllemagne, 1 8 7 0 ; Tablettes d'un libre penseur, 1879), qu'il
signait de son n o m ou de pseudonymes ( D o m Jacobus, D o m Liber,
Guillaume Chantraine, U n Béotien). Ces écrits idéologiques ne consti-
tuent cependant qu'une partie de son œuvre, qui touche à tous les gen-
res, à l'exception d u roman : la poésie {Poésies politiques et élégiaques,
1 8 4 9 ; Satires et poésies diverses, 1 8 5 2 ; Le Poème du soleil, 1 8 5 5 ;
Marbres antiques et crayons modernes, 1857, etc.), le théâtre {Essais de lit-
térature dramatique en Belgique, 1880, comportant deux séries : drames
historiques et scènes de mœurs), l'histoire et la critique littéraires
(notamment Nos premiers siècles littéraires, 1870 ; Histoire des lettres en
Belgique, 1882, tome I V de Cinquante ans de liberté), l'histoire propre-
m e n t dite {Albert et Isabelle, 1866), la philologie (mentionnons en
particulier son édition de Perceval le Gallois en 1866-1872 et celle des
œuvres de Ghillebert de Lannoy, voyageur, diplomate et moraliste en
1878), la critique d'art et m ê m e la traduction (en 1 8 5 1 , adaptation en
vers français du Burlador de Tirso de Molina). Il fut initié en 1866.
Dans Une vie d'écrivain, Camille Lemonnier a campé cette person-
nalité dynamique et laborieuse :
Une figure surtout se détache sur ce passé, celle d'un petit

homme remuant, à haut front, la barbe et les cheveux de chanvre
roux, le visage mobile et pincé, la démarche saccadée et tout secoué
de déclics nerveux qui ressemblaient à des démangeaisons. Le bino-
cle d'or mettait un éclair sur l'extrême vivacité d'un regard brillant et
qui ne se posait pas. D'un abord à la fois combatif et insinuant, l'air

un peu ecclésiastique, mais résolu, volontaire, tenace, frondeur, poli,
diplomate, effilant ses mots comme ses sourires : c'était Charles
Potvin. Poète, professeur, conférencier, auteur dramatique, polygra-
phe, se prodiguant par la plume et la parole, d'une extrême souplesse
d'esprit, sans originalité littéraire définie, mais polémiste verveux et
critique passionné, il apporta à la littérature des rancunes et des élans
bienfaisants.
Lemonnier déclarait u n peu plus loin : " Potvin à lui seul fut une
bibliothèque entière. " Q u e peut-on retenir de cette bibliothèque ? Ce
qui relève de la création littéraire est mort, mort depuis longtemps : les
poèmes, prosaïques et grandiloquents, sont devenus illisibles ; les dra-
mes et les comédies, en leur temps déjà, passaient pour injouables,
encore que leur auteur obtînt par trois fois le prix triennal de littéra-
ture dramatique ! Par contre, la moisson est riche dans les autres
domaines labourés par Potvin. Ses écrits de militant et de polémiste
font revivre les débats politiques et moraux de son époque. Témoins de
sa curiosité insatiable, ses contributions à la science historique et à la
philologie sont d'un initiateur qu'on ne peut négliger. Il convient de
faire grand cas de l'historien de nos deux littératures nationales : il en a
dressé un inventaire d'une ampleur exceptionnelle.
Jetons u n coup d'oeil sur cette partie importante de son œuvre.
En 1870, il publia, sous le titre Nos premiers siècles littéraires, u n
choix des conférences qu'il avait données à l'hôtel de ville de Bruxelles
entre 1865 et 1868. Très attaché à la fraternité qui doit régner au sein
d'une nation bilingue, il avait marqué équitablement la place qui
revient aux écrivains flamands.
Il collabora peu après à Patria Belgica, l'ouvrage collectif conçu par
Eugène Van Bemmel et d o n t les trois gros volumes parurent entre 1873
et 1875- C'était notre première encyclopédie nationale ; ce fut aussi le
premier panorama des deux littératures belges, celle de langue française
et celle de langue néerlandaise. Le plan de l'ouvrage lui ayant attribué
l'histoire de la partie ancienne de notre littérature française, Potvin s'at-
tacha à dénombrer et à caractériser les œuvres qui, depuis le moyen âge
jusqu'en 1830, fleurirent entre les frontières changeantes de ce qu'il appelait
volontiers, à l'ancienne mode, les provinces belgiques. O n devine que Van
Bemmel, le maître d'oeuvre, a imposé une limite à sa prolixité bien connue :
son exposé est clair, concentré. Ce qui n'exclut pas la manifestation de son
patriotisme, ému par les épreuves des Belges d'autrefois et porté à imaginer
les heureuses conséquences d'une histoire différente. Q u ' o n se figure ce qui
serait advenu si le grand État bourguignon avait duré !
En 1880, la Belgique célébra avec faste le cinquantenaire de son
indépendance. Le souvenir des fêtes habitait encore les esprits lorsque
parut Cinquante ans de liberté, offrant en quatre tomes le " tableau du
développement intellectuel de la Belgique depuis 1830 ". Le tome IV,
relatif aux lettres, publié en 1882, avait pour seul auteur Charles Potvin.
O n l'y retrouve tout entier, encyclopédique et remueur d'idées, objectif
par honnêteté intellectuelle et subjectif par tempérament. Il a divisé son
livre (un in-octavo de 4 8 3 pages) en deux parties : la première consa-
crée aux sciences historiques, morales et politiques, la seconde à la litté-
rature entendue stricto sensu. Il a placé côte à côte les auteurs de langue
française et ceux de langue flamande (il ne dit pas « néerlandaise »).
L'index des écrivains belges cités — belges de nationalité et belges
d'avant 1830, répertoriés sur la base de ses critères annexionnistes —
relève près de neuf cents noms. C'est vertigineux ! Si l'on procède à u n
regroupement en fonction des époques et des langues, o n obtient ceci :
Avant 1830 : écrivains de langue française (103), de langue fla-

mande (24), auteurs écrivant en latin (68), auteurs s'exprimant en
deux ou trois langues (10. Marnix de Sainte-Aldegonde par exemple).
Période 1830-1880 : écrivains de langue française (513), de lan-
gue flamande (163).
Révélatrice d'immenses lectures, cette statistique m e t aussi en lumière

l'intérêt de Potvin pour la littérature flamande. La tenir à l'écart
c o m m e une étrangère reviendrait, selon lui, à nier l'unité de l'histoire
littéraire du pays ; ce serait, pour reprendre ses termes, " couper en deux
tronçons u n peuple qui n'a d'indépendance possible que par l'union ".
Il s'applique donc, genre après genre, à faire voisiner les représentants
des deux littératures. Il observe les similitudes et les différences, mais
celles-ci, il les attribue toujours aux individus et aux circonstances,
jamais au facteur ethnique qu'il ignore, alors qu'on ne cessera de l'évo-
quer et de l'invoquer dans u n avenir proche. Il admet qu'il y a témé-
rité à confronter deux littératures sans connaître l'une aussi bien que
l'autre, et il se justifie dans u n passage où il fait état d'une tournure
d'esprit et d'un comportement qui, en ces années-là, ne sont pas excep-
tionnels dans les milieux progressistes :
Je n'ai guère qualité cependant pour juger des œuvres flamandes ;

mais j'ai été assez mêlé au mouvement flamand, je l'ai suivi avec assez
d'assiduité et d'intérêt pour n'y pas être étranger. J'ai même souffert
de ses plus tristes épreuves. En 1830, je parlais le hollandais autant
qu'un enfant de onze ans peut connaître une langue ; nous la désap-
prîmes par patriotisme d'abord, par défaut d'exercice ensuite, et j'ai
toujours regretté de n'avoir pu, comme Lucien Jottrand, me remet-
tre à la parler dans l'âge mûr. Depuis, j'ai suivi, pour les partager, et
quelquefois les combattre en ami, toutes les tendances de ce mouve-
ment. J'ai pris part à bien de ses fêtes, fraternisé avec ses plus ardents
soutiens, eu pour amis ses meilleurs champions, fait partie de ses
réunions, assisté à ses représentations dramatiques, signé ses mani-
festes, parlé même dans ses banquets.
Les Jeune-Belgique, à l'affût de gérontes représentatifs d ' u n passé

qu'ils rejetaient, fireht de Charles Potvin leur tête de Turc. En décem-
bre 1883, ils lui dédièrent une villanelle signée d'une tête de mort. En
toute occasion, ils l'égratignèrent. Par exemple, Fernand Severin, encore
inconnu, ayant envoyé quelques-uns de ses vers à La Jeune Belgique,
trouva l'accusé de réception dans la livraison d u 10 mars 1885 : " Vos
vers sont médiocres, travaillez, vous ferez mieux, et gare aux chevilles ;
lisez les vers de Potvin, la réaction vous fera faire des chefs-d'œuvre. "
Quarante-cinq ans plus tard, le m ê m e Fernand Severin, dans La Patrie
belge 1830-1930, admettait qu'il y avait eu une grande injustice :
" Charles Potvin, poète sec et versificateur lourd, est u n érudit, un
curieux, un esprit original, que nous avons eu le tort de mépriser sans
le connaître. "
L'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts de
Belgique, d o n t l'origine remonte à l'Académie impériale fondée en
1772 sous le règne de Marie-Thérèse, reçut Charles Potvin en 1881.
Christian Berg constate : il " fut sans doute le dernier académicien de
langue française d o n t o n peut penser qu'il fut élu en partie en raison
d'une œuvre importante dans le domaine de la littérature de création.
Après cette date, qui concorde d'ailleurs avec la brillante renaissance de
la littérature française de Belgique, la Classe des Lettres n'accueillit plus
d'écrivains, au sens où nous l'entendons aujourd'hui ".
Potvin fournissait généreusement de la copie à la presse périodique,
en particulier à la Revue trimestrielle et à la Revue de Belgique, qu'il res-
suscita en 1869. Observons, à ce propos, que la collaboration de Frères
à des revues porteuses d'idées, contribua efficacement, dans la Belgique

du XLXe siècle, à répandre les valeurs maçonniques dans le m o n d e
profane. N o u s avons signalé ci-dessus la Revue belge (1835-1848), ani-
mée par le Frère Théodore Weustenraad, qui oeuvrait p o u r le dévelop-
pement de la littérature au sein du tout jeune État belge. Plus générale,
la Revue trimestrielle (1857-janvier 1869) s'attacha de manière concer-
tée à l'extériorisation de la Maçonnerie. C o m m e l'a m o n t r é Jacques
Lemaire, c'est l'abrogation, le 21 octobre 1854, de l'article 135 qui lia
cette revue à l'institution maçonnique, le fameux article 135 des statuts
du G r a n d O r i e n t qui proscrivait les discussions politiques et religieuses
en loge et d o n t l'application stricte amenait les Frères à se dépouiller de
leurs décors lorsque, par hasard, on abordait u n e question interdite ! En
1842, Eugène Defacqz avait accepté la charge de G r a n d Maître à la
condition que l'article 135 demeurât intouchable. En 1853, compre-
n a n t que la pression des loges favorables à la suppression était irrésisti-
ble, il démissionna, mais resta attentif à la suite des événements. Q u a n d
T h é o d o r e Verhaegen, devançant la décision d u 2 1 octobre 1854,
demanda, au cours de la fête solsticiale du 14 juin de cette année, com-
m e n t la Franc-Maçonnerie pourrait « mettre ses principes en applica-
tion dans le m o n d e profane », Defacqz songea immédiatement à une
parade contre le choix de l'action politique directe ; dès le 20 juin, il
proposait à l'obédience de soutenir la Revue trimestrielle, d'inspiration
libérale et d o n t la première livraison était sous presse, et il suggérait que
l'aide prît la forme n o n d'un subside octroyé par les loges, mais d'abon-
nements souscrits individuellement par les Frères. Le G r a n d Orient
entérina cette proposition. Ainsi, il était d o n n é satisfaction à la fois aux
Maçons qui souhaitaient une action extérieure et à ceux qui, c o m m e
Defacqz, voulaient l'institution maçonnique à l'écart de la scène poli-
tique.
Le directeur de la Revue trimestrielle-, Eugène Van Bemmel, profes-
seur à l'Université libre de Bruxelles, n'était pas Maçon, semble-t-il ;
mais quarante et u n des collaborateurs l'étaient ou le devinrent :
Altmeyer, Baron, Henri Berge, Jean-Baptiste Blaes, Joseph Boniface
(Louis D e Fré), Charles Buis, Jean Chalon, Clesse, D e Coster, Defacqz,
Oswald de Kerchove, Félix Delhasse, H e n r i D e l m o t t e , Adolphe
Demeur, D e Potter, P.-A.-F. Gérard, Alfred Guinotte, Alexandre
H e n n é , E m m a n u e l Hiel, Eugène H i n s , J. C . Houzeau, Paul Ithier, Paul
Janson, Lucien Jottrand, Albert Lacroix, Jean-Baptiste Langlois, Victor
Lefèvre, Adolphe le Hardy de Beaulieu, Auguste Orts, Potvin, le
Français Proudhon, Charles Rahlenbeck, Adolphe et Henri Samuel,

Stassart, Pierre Tempels, Pierre Constant Van der Elst, François-Joseph
Van Meenen, T h é o d o r e Verhaegen et son fils Eugène, Edouard
Wacken... Sur deux cent trente collaborateurs, quarante et une signa-
tures de Maçons : c'est u n e belle proportion, et l'on comprend pour-
quoi les grands thèmes de la Revue trimestrielle (le principe d u libre
examen, la lutte contre l'ignorance, la protection sociale des défavorisés,
les revendications d u m o u v e m e n t flamand) sollicitaient aussi la
réflexion maçonnique de cette époque-là.
Voici quatre écrivains, Charles Rahlenbeck, Joseph Demoulin, Pierre

Tempels et Charles D e Coster, que la chronologie rapproche. Sauf
Demoulin, ils collaborèrent à la Revue trimestrielle. D e Coster, au m o m e n t
où il commençait à se faire u n n o m , y fut amené par Eugène Van
Bemmel, devenu son ami après avoir été l'un de ses élèves à l'Université.
CHARLES R A H L E N B E C K (1823-1903) descendait d'une famille protes-

tante de Louvain, bannie des Pays-Bas au XVI e siècle pour cause de reli-
gion et réfugiée en Prusse, d'où elle revint après 1792. Docteur en droit
de l'Université de G a n d , il renonça sans regret au barreau pour faire
carrière d'écrivain. Ayant débuté en 1843 par u n recueil poétique, Mes
glanes, signé Charles Rahl, un pseudonyme d o n t il se couvrit souvent,
il publia entre 1848 et 1850 deux opuscules sur la littérature danoise,
qui font de lui le précurseur des critiques français et belges qui, à la fin
du siècle, à l'époque de la " Nordomanie ", s'enthousiasmèrent pour les
auteurs Scandinaves.
S'étant bientôt orienté vers la science historique, il donna, en 1852,
son Histoire de la ville et du comté de Dalhem, et, en 1857, L'Inquisition
et la Réforme en Belgique. Anvers, la première des trois monographies
qu'il consacra au mouvement protestant dans nos villes au XVI e siècle,
les deux autres étant L'Église de Liège et la Révolution (1862) et Les
Protestants de Bruxelles (1877). Q u a n d il parle de révolution, il ne peut
s'agir, pour lui, que d'une seule : celle d u XVI e siècle !
Edgar Quinet, exilé de France après le coup d'État, retrouve à la
Bibliothèque royale les pamphlets de Marnix de Sainte-Aldegonde et
constitue u n comité p o u r la réimpression : Rahlenbeck en devient la
cheville ouvrière, et l'œuvre polémique de Marnix est restituée en 1857.
Vers le m ê m e temps se fonde à Bruxelles la " Société de l'histoire de

Belgique ", d o n t le but est de publier des mémoires inédits relatifs à
notre histoire nationale entre le XVI e et le XVIII e siècle. Dynamique
secrétaire d e cette société, Rahlenbeck édite plusieurs documents,
qu'il annote et commente en puisant dans les trésors de sa vertigineuse
érudition.
La guerre franco-allemande éclate. Sans hésitation, il prend fait et
cause pour la Prusse protestante avec u n anticatholicisme q u e ses anté-
cédents expliquent et avec une francophobie qui lui vient, sans doute,
de son hostilité viscérale à la dictature d e Napoléon III. Après l'an-
nexion de l'Alsace-Lorraine, il abandonne la fonction de consul de Saxe
à Bruxelles qu'il exerce depuis 1850, p o u r animer, à Metz, u n e publica-
tion germanophile, La Gazette de Lorraine, qu'il dirigera jusqu'en 1877.
D e retour à Bruxelles cette année-là, polygraphe infatigable, il inonde
les périodiques de ses articles et de ses monographies. En 1880, il publie
son dernier ouvrage de longue haleine, fruit des recherches qu'il a
menées au cours de son séjour en Alsace-Lorraine : Metz et Thionville
sous Charles-Quint, u n pavé de 362 pages. Dans la Revue de Belgique du
15 novembre 1903, Paul Frédéricq écrira : " C o m m e son héros favori
d u XVI e siècle, le grand Marnix de Sainte-Aldegonde, il avait mis en
pratique, toute sa vie, la virile et pieuse devise : Repos ailleurs. "
Charles Rahlenbeck, qui avait atteint le 3 3 e degré d u Rite
écossais ancien et accepté, ne dissimulait pas son appartenance,
c o m m e en témoigne son essai La franc-maçonnerie dans la littérature
allemande (1887).
Docteur en droit de l'Université libre de Bruxelles, magistrat militaire

très soucieux de l'amélioration du sort du soldat sur le plan pénal,
auteur — en marge de sa fonction judiciaire — de L'Instruction du
peuple (1864), qui préconisait la généralisation de l'instruction pri-
maire, profondément réformée au préalable, et qui agit sur la
réflexion de Charles Buis en cette année m ê m e o ù celui-ci fondait la
Ligue de l'Enseignement, P I E R R E T E M P E L S (1825-1923), initié en
1866, devint en quelque sorte le porte-parole de ses Frères dans le
m o n d e profane avec son livre Les Francs-Maçons (1888), exposé clair
et sobre de la doctrine maçonnique. Peu avant sa mort, il publia
L'Infini (1921), réponse, u n peu trop schématique, aux questions que se
pose l'homme sur la science, la vie, l'esprit et la matière, Dieu, la

religion, la laïcité et la morale.
*
Journaliste, auteur dramatique, revuiste, chansonnier, poète, romancier,
JOSEPH DEMOULIN (1825-1879), natif de Liège, est une figure
mémorable des lettres belges antérieures au renouveau des années 1880.
Il fut aussi un militant tenace de la laïcité et de la libre pensée, un
Maçon assidu et actif.
Il se trouva à Paris en 1848, aux côtés des révolutionnaires. Il eut des
contacts avec Proudhon, Louis Blanc, Louis Blanqui. Expulsé en 1851
pour avoir écrit une chanson contre Louis-Napoléon, il revint au pays.
Initié aux " Philadelphes ", à l'Orient de Verviers, il demanda le 8
février 1854 à pouvoir fréquenter régulièrement la loge liégeoise " La
Parfaite Intelligence et l'Étoile réunies ". En 1852, il avait lancé à Liège
u n hebdomadaire violemment anticlérical, Le Dimanche, " organe des
intérêts populaires", qui parut jusqu'en 1854. En 1855, il publiait
Réponse d'un franc-maçon aux lettres d'un cagot, signé à la dernière page :
Joseph Demoulin, de la loge des Philadelphes à l'Orient de Verviers. Il
ne se lassait pas de fonder des périodiques : après le Bien-Être et La
Semaine, ce fut Le Petit Courrier (1869-1871), " organe de la démocra-
tie militante ". Paris était resté près de son cœur ; il collaborait au
Rappel. C o m m e il n'était pas h o m m e à rater les rendez-vous de
l'histoire, on le vit sur les barricades de la C o m m u n e en 1871. Il était
bien le " Soldat du droit et de la liberté " que le journaliste et caricatu-
riste Victor Lemaître (1842-1880) avait représenté en D o n Quichotte
dans la publication satirique liégeoise Le Rasoir du 18 décembre 1870 !
Arrêté comme insurgé, il fut expulsé de France, pour u n e seconde fois,
en 1872.
D e retour à Liège, il apparaissait plus que jamais c o m m e une célé-
brité locale. Ce qui ne l'enrichissait pas ; il vivait pauvrement, comme
il avait toujours vécu. Mais il était en relation avec Victor Hugo,
Eugène Sue et Garibaldi. En 1874, il fut appelé à la présidence du cer-
cle littéraire dialectal " Le Caveau liégeois ". Il lui arrivait d'écrire en
wallon, c o m m e en témoignent Es Fond Pirette. Vaudeville en u n acte.
" Riprézinté po l'prumir feie sol theâte di Vervi li 2 3 maïe 1858 " et
Recueil de chansons wallonnes et chansonnettes (1873). Fidèle à " La
Parfaite Intelligence et l'Étoile réunies", il en animait les fêtes par des
poèmes de sa composition et des chansons de circonstance auxquelles il

prêtait sa voix.
Le 2 7 août 1882, trois ans après sa mort, survenue d e 2 5 janvier
1879, le Caveau liégeois organisa au Pavillon de Flore u n spectacle-
concert p o u r l'érection d ' u n m o n u m e n t à sa mémoire.
Le 2 4 septembre 1882, la Fédération socialiste liégeoise, fondée tout
récemment, mit à profit une fête ouvrière qu'elle montait ce jour-là
pour se rendre avec musique et drapeaux au cimetière de R o b e r m o n t et
honorer le précurseur Joseph D e m o u l i n . U n e rue du quartier de Haut-
Pré reçut son n o m en 1890.
U n e partie de l'œuvre écrite de D e m o u l i n est perdue, inaccessible ou
devenue sans intérêt. Parmi les ouvrages que les bibliothèques publiques
mettent à la disposition d u lecteur, nous retenons deux romans, Claire
Stévart (1857) et Le D'zy (1874), et u n recueil poétique, Les Plébéiennes
(1880, posthume). C'est u n choix.
Claire Stévart a pour décor la vallée de la Vesdre, pour objet d'obser-
vation une famille de la bourgeoisie industrielle et p o u r centre d'intérêt
la psychologie d'une femme que l'oisiveté et l'ennui conduisent à l'adul-
tère. Claire, victime d e l'inaction que lui impose sa classe sociale (on
songe au roman de Flaubert, Madame Bovary, daté de la m ê m e année),
passe de l'adultère au meurtre de sa belle-mère, qui a découvert sa faute
conjugale. Jacques, son mari, lui fait payer son double forfait en l'obli-
geant à se suicider. C e drame familial est raconté avec un réalisme à la
fois pénétrant et mesuré. Il en est de m ê m e p o u r les épisodes annexes,
nombreux, révélateurs de la société de ce temps-là. L'auteur a joint à son
roman u n e longue nouvelle, Les Aventures de Cocoli, l'histoire d'un ado-
lescent qui suit u n e troupe de saltimbanques pour fuir son milieu fami-
lial, bourgeois et contraignant.
Paul Derenne, le héros rural d u second roman retenu — sous-titré
" roman de m œ u r s condruziennes " — porte le s u r n o m de d'zy, m o t
wallon désignant l'orvet, parce que, insaisissable c o m m e ce reptile, il
échappe toujours à ses poursuivants. Il est, en effet, sous le coup d'une
condamnation injuste. L'histoire se déroule au cours des dernières
années de l'époque hollandaise. Les m œ u r s villageoises sont observées
minutieusement. Les personnages que le d'zy coudoie sont bien cam-
pés. L'opposition de l'auteur au cléricalisme, son aspiration à la justice
sociale et son espoir d'une démocratie réelle se manifestent, mais avec
naturel, avec le sens des nuances et le souci constant de n e pas alourdir
la narration. Cette œuvre attachante bénéficia de plusieurs rééditions.
Poète, D e m o u l i n publia quelques recueils : Les Chants du peuple

(1852), Les Chansons de Joseph Demoulin (1861), Recueil de chansons
wallonnes et chansonnettes (1873, mentionné ci-dessus), Les Plébéiennes,
éditées à Paris, u n an après sa mort. D e ce dernier volume (210 pages),
nous citons deux fragments. L'un est extrait d u poème intitulé L'homme
est né pour souffrir :
— « H é quoi ! quand, pour souffrir, le ciel vous a fait naître,

Vous osez réclamer votre part de bien-être !
Mais, pour le paradis, seront seuls désignés
Ceux qui se montreront humbles et résignés !
Songez que la souffrance à l'âme est salutaire ;
Si nous gardons pour nous tous les biens de la terre,
Si nous vidons la coupe et vous laissons le fiel,
C'est pour vous assurer le royaume du ciel ! »
Ce principe, appliqué dans tout son rigorisme,

Ne peut qu'éterniser le hideux paupérisme :
O n en use, pourtant, jusqu'à satiété ;
Telle est encor la loi de la société :
Soit en religion, ou soit en politique,
O n se fait un devoir de le mettre en pratique.
Dans un sens, il est vrai, c'est avouer combien
O n se trouve impuissant à produire le bien ;
C'est avouer qu'on crée une catégorie
Pour prouver la valeur de cette théorie ;
Cet aveu se signale aux esprits vigilants.
L'essai de ce système a duré deux mille ans !

Je crois qu'il serait temps d'en adopter un autre.
L'autre vient du poème Alexandre Gendebien et fait allusion à la

révolte du député au m o m e n t où la Chambre, en 1839, allait approu-
ver le Traité des XXIV articles : " Au n o m des trois cent mille Belges que
vous sacrifiez, je réponds trois cent mille fois : N o n ! " Constatons, en
passant, que le Frère Demoulin traite fort mal le Frère Léopold...
O n voulut un monarque, et Cobourg, que l'on prône,

Arriva d'Angleterre et s'assit sur le trône ;
À tout il consentit pour régner sans retard ;

O n le crut u n lion, ce n'était qu'un renard...
Un jour, — pour notre honte, il faut le reconnaître, —
Ce roi, vieux galantin amoureux du bien-être,
Vendit à son voisin des milliers de sujets...
Les rois sont trafiqueurs de semblables... objets !
Contre un marché honteux notre héros proteste,
S'indigne, se révolte, et, l'histoire l'atteste,
Vrai défenseur du peuple et votant en son nom,
Il répond fièrement : TROIS CENT MILLE FOIS NON !
Les rois ont des flatteurs, des courtisans sans nombre.

Intrigants parvenus voulant sortir de l'ombre,
Prêts à sacrifier le plus sacré devoir,
Les intérêts du peuple ! à leurs soif du pouvoir.
Faut-il rappeler que cette forme versifiée, proche du discours en

prose et cultivée avec succès académique par Charles Potvin à l'époque
de Demoulin, allait être totalement dévalorisée par la génération
d'Albert Giraud et d'Albert Mockel ?
Parrainé par son ami Potvin, CHARLES D E COSTER (1827-1879) fut

initié le 7 janvier 1858 à la loge " Les Vrais Amis de l'Union et du
Progrès réunis ", à l'Orient de Bruxelles, sous le Vénéralat d'André
Fontainas. Il est sans conteste le plus grand écrivain de langue française
que la Franc-Maçonnerie belge ait accueilli. Mais son appartenance
maçonnique ne le mettait pas à l'abri des fatalités qui le vouaient au
malheur : sa nature chimérique et l'incompréhension de ses contempo-
rains, u n e grande passion amoureuse d o n t il lui fallut se détacher, le
t o u r m e n t d'une œuvre littéraire exigeante devenue son unique raison
de vivre au milieu des ennuis pécuniaires et les démarches pour trouver
de l'argent sous la forme d'emprunts, d'acomptes d'éditeurs, de subsi-
des ou d'une sinécure problématique. Son existence mouvementée et
pathétique a été admirablement retracée par R a y m o n d Trousson dans
Charles De Coster ou La vie est un songe (1990).
Il naquit le 2 0 août 1827 à Munich, où son père et sa mère, venus
de Bruxelles, étaient depuis quatre mois maître d'hôtel et lingère auprès
de Charles Mercy d'Argenteau (1787-1879), archevêque de Tyr in

partibus infidelium et nonce apostolique en Bavière. Il fut tenu sur les
fonts baptismaux par Monseigneur lui-même et par la marquise
Henriette de La Tour du Pin, la sœur de Cécile qui avait été la fiancée
de Charles d'Argenteau et d o n t la mort, en 1817, aurait été la cause
de son entrée en religion. Cette faveur de l'archevêque, flatteuse pour
les parents de Charles, mais nullement insolite dans les relations des
aristocrates d'alors avec leur domesticité, enflamma l'imagination des
biographes qui passèrent de l'hypothèse à la certitude : l'écrivain était
assurément u n rejeton du prélat ! " D û t le romanesque en souffrir, il
faut faire table rase de ces fariboles ", dit Raymond Trousson, qui parle
toujours en parfaite connaissance de cause.
Mais une parenté philosophique, indiscutable celle-là, s'établit, cer-
tain jour, entre le parrain et le filleul. Charles d'Argenteau qui, rallié à
l'Empire, participa aux campagnes d'Espagne, de Portugal, de Russie,
d'Allemagne et, en 1813, reçut sur le champ de bataille de H e n a u la
légion d ' h o n n e u r des mains de Napoléon, avait été initié en 1809 à la
loge " La Parfaite Égalité " et était entré au chapitre de cette loge en
1811. Le Frère Georges de Froidcourt a entendu dire que le Frère
d'Argenteau, fixé à Liège à partir de 1837, ne manquait jamais de saluer
maçonniquement u n Frère qu'il apercevait dans la cathédrale lorsqu'il y
circulait, mitre en tête et crosse en main. Initié à son tour, en 1858,
Charles D e Coster fit dès lors partie de la famille fraternelle à laquelle
le prêtre restait fidèle.
Augustin D e Coster étant m o r t à Ypres le 25 juin 1834, A n n e -
Marie, sa veuve, dut assumer avec l'aide de sa sœur Marie-Charlotte
l'éducation de ses deux enfants, Charles, âgé alors de sept ans, et
Caroline, née le 26 avril 1831, peu après le retour de Munich. Pour
nouer les deux bouts et, si possible, mettre de côté quelques sous, la
mère de Charles comme lingère à domicile et la tante comme lavandière
travaillaient dur, en femmes d u peuple rêvant de conduire leur progé-
niture vers u n e condition sociale meilleure. Cette ambition valut à
Charles d'être inscrit au Collège Saint-Michel d'où il sortit en 1844
avec le diplôme des humanités gréco-latines et la certitude de décrocher
un emploi à col blanc.
Engagé dès octobre à la Société Générale, peut-être sur la recom-
mandation de la baronne d'Hoogvorst, sœur de Charles d'Argenteau, il
y vivait des journées languissantes. Heureusement, une autre société
mit du b a u m e sur son mal-être, la Société des Joyeux qu'il fonda avec
IOO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
quelques amis en septembre 1847 et qui réunissait, dans une ambiance

bohème favorable aux intermèdes bouffons ou bachiques, des jeunes
gens d'origines diverses, épris de littérature et d'art, tous oubliés depuis
longtemps, à l'exception de Félicien Rops, d'Emile Leclercq et de
Charles D e Coster. Celui-ci, m e m b r e très actif, présenta au cercle ses
premiers essais, vers et prose de valeur inégale, ébauches incertaines des
œuvres futures. À la séance du 15 novembre 1848 assista Eugène
Defacqz, G r a n d Maître d u Grand Orient, professeur à l'Université libre
de Bruxelles et figure de proue d u parti libéral qui s'était constitué en
1846. En l'honneur de ce visiteur de marque, les Joyeux, ce soir-là, se
mirent en frais. Charles D e Coster obtint u n vif succès avec son poème
Quelques chiens, d'inspiration sociale et de ton hugolien. En sortant,
Defacqz lui dit : « Eh bien, continuez ainsi, vous ferez votre chemin. »
Cette parole le hanta, finit par le décider à quitter la banque. Ayant
apaisé l'inquiétude de sa mère, il démissionna le 2 3 novembre 1850 et
en décembre s'inscrivit à l'Université libre de Bruxelles dans l'espoir
d'acquérir le titre de docteur en droit.
Les matières à ingurgiter et la discipline intellectuelle qu'elles impo-
sent ne tardèrent pas à l'effrayer. Fallait-il vraiment passer par là pour
devenir quelqu'un ? Le " Trou ", l'estaminet de la rue des Sols, cher aux
escholiers, lui parut sans doute plus attrayant que le vétusté palais
Granvelle. Il prit la mauvaise habitude de sécher les cours qui l'en-
nuyaient. Mais il ne ratait pas ceux que donnaient Altmeyer et Van
Bemmel, les deux professeurs qu'il admirait et qu'il n'était pas le seul à
admirer.
Jean-Jacques Altmeyer (1804-1877), d'origine luxembourgeoise, his-
torien particulièrement attaché au XVI e siècle, très radical en politique,
ami de P r o u d h o n et Franc-Maçon, enthousiasmait les étudiants par son
éloquence volcanique. Camille Lemonnier, qui le c o n n u t en tant qu'étu-
diant une dizaine d'années plus tard, l'a évoqué dans Une vie d'écrivain :
O n allait au cours d'Altmeyer comme à une kermesse. Ses haran-

gues étaient des carnages hilares et burlesques où, dans un hachis
d'éloquence borrusque, il immolait le genre humain à ses principes.
Un jour, le " Trou " lui offrit un « schnaps » d'honneur ; j'entends
toujours sa voix aigre et graillonneuse rééditer son mot fameux :
« Les rois, c'est des morpions confits dans l'urine ! » Il avait une
manière à lui de comprendre l'histoire : « Messieurs, disait-il, la mai-
son de Bourgogne, je l'appelle un b . . . à cent sous. » Il était cinglant,
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE IOI
bourru et péjoratif. O n lui fit la conduite jusqu'à la Montagne-de-la-

Cour. Il marchait comme le dieu Thor, brandissant un parapluie qui
ressemblait à une massue ; la tête aux étoiles, deux pointes de col à pic
lui hersaient les joues, et ses yeux étaient ceux d'un coq en colère...
Eugène Van Bemmel (1824-1880), délicat, prudent, distingué, qui

enseignait la littérature française et qui publierait en 1875 u n touchant
roman d'amour, Dont Placide, contrastait avec Altmeyer, du moins en
apparence, car idéologiquement il était d u m ê m e bord. Son aîné de
trois ans seulement, il se lia d'amitié avec Charles D e Coster, l'attira au
cercle littéraire du LotJioclo, puis à la Revue nouvelle (1851-1852),
ensuite à la Revue trimestrielle, d o n t il a été question ci-dessus.
Pour accéder à la candidature en philosophie, Charles avait dû, en
vertu d'une loi de 1849, s'inscrire aux Cours préparatoires, sorte de pro-
pédeutique comprenant des matières de l'enseignement secondaire.
L'après-midi d u 16 juin 1851, il peinait sur une version grecque quand
apparut à ses yeux Élisa, venue voir sa soeur Caroline. Apparition fugi-
tive et laconique, coup de foudre ! Ce qu'il ressentit alors et les semai-
nes suivantes, il l'a raconté sous la forme d'une fiction, " Silhouette
d ' a m o u r e u x " , publiée dans la Revue nouvelle d u 15 octobre et du
1 e r décembre 1 8 5 1 . Grâce aux recherches du Frère Camille Huysmans,
nous connaissons, depuis 1927, l'identité de la mystérieuse Élisa à
qui Charles écrivit, entre 1852 et 1858, 4 3 3 lettres dont Potvin retint
150 en annexe de sa biographie de D e Coster (1894), u n choix
que Raymond Trousson, en 1994, reprit et compléta (en tout 164
lettres), à la lumière d'informations que Potvin n e possédait pas. Elle
s'appelait Élisa Spruyt, née le 17 mars 1832. Fille d'un greffier du
Tribunal de commerce, elle appartenait à une famille de notaires et de
magistrats, elle vivait dans l'aisance, avait une femme de chambre. Entre
elle et Charles, issu d u peuple, sans situation, étudiant tardif, une
barrière sociale se dressait, infranchissable. Leur relation demeura clan-
destine, également réprouvée par M m e D e Coster et par l'entourage de
la jeune fille. Les préjugés de l'époque ne constituaient pas le seul
obstacle à leur amour. La passion de Charles, exaltée, exigeante, traver-
sée de crises de jalousie, passait par-dessus l'entendement d'Élisa, toute
gentille et aimante, mais enfermée dans son univers de conventions
bourgeoises et de fanfreluches. Il avait beau s'obstiner à voir en elle la femme
de ses rêves, sa Béatrice, le fossé ne cessait de s'élargir entre eux. Épuisés, ils
mirent fin à leur relation en 1858. Raymond Trousson constate :
L'étonnant n'est pas la rupture, mais que l'aventure ait duré six ans.
Élisa a cristallisé ses rêves et s'est effacée peu à peu quand sa rivale, la
création littéraire, s'est emparée de son amant. À partir de mai 1856,
les questions, les affres amoureuses, les protestations passionnées recu-
lent devant les confidences sur le travail, les anxieuses demandes de
rendez-vous se font plus rares et moins pressantes. L'œuvre a pris pos-
session de Charles.
Il ne revit jamais Élisa. Il ne semble pas avoir su qu'elle m o u r u t de

phtisie à Saint-Josse-ten-Noode le 11 février 1869, à l'âge de trente-sept
ans. Si elle a lu La Légende d'Ulenspiegel, s'est-elle reconnue dans le per-
sonnage de Nele ?
Après de nombreux échecs, Charles D e Coster avait décroché en
1855 le diplôme de candidat en philosophie et lettres. Il n'alla pas
plus loin, renonçant au professorat et à la carrière d'avocat. C'était la
sagesse. En 1856, il déclina la proposition de travailler en Touraine
c o m m e placier en vins, une situation que M8 r d'Argenteau, alerté par
M m e D e Coster, lui avait trouvée. Sa mère, sa soeur Caroline et le pré-
lat estimèrent que ce refus n'était pas sage d u tout.
Il faut dire que, en cette année 1856, sa carrière littéraire prit u n tour
décisif. Le 3 février, son ami Félicien Rops lançait l'hebdomadaire
Uylenspiegel, baptisé du n o m d'un célèbre farceur de récits populaires.
S'étant joint à l'équipe fondatrice, où il retrouva d'anciens Joyeux
(Ernest Parent, Emile Leclercq, le compositeur et chansonnier Léon
Jouret), il publia dans le périodique ses premières Légendes flamandes
(édition complète en 1858), ébauche d u style archaïsant de la Légende
d'Ulenspiegel, et ses premiers Contes brabançons (édition complète
en 1861). Il avait trouvé sa voie, l'époque des tâtonnements était
révolue.
D'autre part, entre le 21 octobre 1860 et le 11 août 1 8 6 1 , il donna
à Uylenspiegel une soixantaine de chroniques politiques, signées Karel,
révélatrices de l'évolution de l'hebdomadaire, passé de la neutralité de
ses débuts à la position radicale d u libéralisme progressiste. En 1959, à
l'occasion du quatre-vingtième anniversaire de la m o r t de l'écrivain,
Camille Huysmans a publié, sous le titre Charles De Coster journaliste,
quarante-quatre de ces articles politiques. O n les lit encore avec u n vif
intérêt. D e Coster condamne la mainmise de l'Autriche sur la Hongrie
et l'Italie, il compatit à la détresse de la Pologne démembrée, il dénon-
ce la France et l'Angleterre qui pillent la C h i n e au n o m de la civilisa-
tion, il chante le los de Garibaldi, héros intègre de l'unification ita-

lienne, et, c o m m e tous ses compatriotes, il redoute les desseins de
Napoléon III qui vient d'annexer Nice et la Savoie et qui convoite la
Belgique. C o m m e chez Potvin, sa gallophobie a pour cause le régime
dictatorial de Badinguet, fossoyeur de toutes les libertés. Son antidespo-
tisme n'a d'égal que son anticléricalisme. Il s'en prend violemment au
pape, " dernier débris d u moyen âge ", " gardien de toutes les chaînes ",
et à l'Espagne inquisitoriale qui a " procédé de son mieux à l'anéantis-
sement des Mores, au pillage des Indes et au rôtissement des héré-
tiques ". O n croit entendre son maître Altmeyer ! Abordant d'autres
questions, il réclame, au n o m de la démocratie, l'instruction primaire
laïque et obligatoire, la reconnaissance des revendications flamandes et
les mesures qui s'imposent en faveur de la classe ouvrière.
U n de ces articles atteint le sommet de l'anticléricalisme en rejetant
" le bon Dieu de fantaisie " qui fait l'affaire des rois et des prêtres et à
qui il faut substituer le diable, le b o n diable, symbole d u peuple et d u
progrès, d u libre examen et de la science. C'est u n morceau de bra-
voure, qui rappelle l'apologie de Satan par les romantiques :
Il y a eu jusqu'à présent une espèce de bon Dieu — un bon Dieu

qui n'est pas le vrai, notez-le bien — un faux bon Dieu, un méchant
bon Dieu, un bon Dieu qui patronna le massacre des Albigeois, qui
fut représenté par la papesse Jeanne, qui institua l'inquisition
d'Espagne, et protège encore maintenant l'ignorance et la servilité,
ce bon Dieu-là s'en ira pour faire place au diable. Le bon diable qui
fut et qui est le peuple souffrant, le diable généreux qui fit sortir la
révolution de 1789 de la boîte de diamant qui gît au fond des enfers,
le diable vainqueur qui battit, à Waterloo, Napoléon le Grand pro-
tégé du faux bon Dieu, le diable naïf qui ne montra que son bon
vouloir en 1848, le diable bien avisé qui nous donna à nous autres
Belges notre glorieuse Constitution. Vive le diable !
Les Légendes flamandes ne lui avaient pas apporté la gloire et la for-

tune que, toujours chimérique, il escomptait. Pour de modestes h o n o -
raires, il faisait un cours d'histoire à l'Institut Rachez lorsque, en janvier
1860, il fut n o m m é , c o m m e employé, auprès de la Commission royale
chargée de la publication des anciennes lois et ordonnances, annexée
aux Archives du Royaume. Élisa étant sortie de sa vie, il avait repris son
vagabondage amoureux. Son élégance, sa voix caressante et " son joli air
de cavalier à la Van Dyck " (Camille Lemonnier, dans La Vie belge) lui
assuraient la faveur des femmes. O n l'enviait !
En 1867, la firme que dirigeait Albert Lacroix et Hippolyte
Verboeckhoven, tous deux Maçons, édita La Légende d'Ulenspiegel,
illustrée d'eaux-fortes dues à une pléiade d'artistes d o n t trois étaient des
Frères : Félicien Rops, Adolf Dillens, Paul-Jean Clays (Louis Artan ne
fut initié qu'en 1872, aux " Amis Philanthropes "). En 1869 parut une
réédition sous le titre que l'ouvrage a conservé : La Légende et les aven-
tures héroïques, joyeuses et glorieuses d'Ulenspiegel et de Lamme Goedzak
au pays de Flandres et ailleurs. C o m p t a n t 32 eaux-fortes au lieu de 15,
cette prétendue seconde édition devait servir, en vérité, à écouler les
invendus de la première.
C'est entre 1858 et 1867 que D e Coster rédigea l'essentiel de la
Légende, l'aboutissement de dix années d'efforts et de doutes. Pour ce
qui est de la conception initiale, il faut supposer qu'elle est antérieure
au 7 janvier 1858, date de l'initiation de l'écrivain, puisque, le 13 février
1859, il publiait dans l'hebdomadaire Uylenspiegel u n fragment d u cha-
pitre LVII du livre I, titré Comment Uylenspiegel fut peintre, assorti
d'une note de Karl Stur (pseudonyme d'Ernest Parent) précisant que
l'auteur depuis plusieurs années reconstituait la légende du personnage.
Il est d o n c vain d'imaginer que l'initiation déclencha l'inspiration. Mais
il est raisonnable de penser que l'oeuvre, au fil des années, s'enrichit de
l'expérience maçonnique de l'écrivain et, surtout, de l'érudition de
Frères éminents.
Aux " Vrais Amis de l'Union et d u Progrès réunis " et aux " Amis
Philanthropes ", D e Coster rencontra les nombreux historiens et publi-
cistes qui, par intérêt scientifique et pour des raisons de leur temps, étu-
diaient passionnément le XVI e siècle et les guerres de religion : Jean-
Jacques Altmeyer, le maître inoubliable d o n t il exploita spécialement
l'article " U n e succursale d u Tribunal du Sang ", paru dans la Revue tri-
mestrielle en 1853 ; Nestor Considérant (1824-1877), l'auteur ^Études
sur la révolution du XVIe siècle dans les Pays-Bas espagnols ( 1 8 5 1 , réédi-
tées en 1860) ; Alexandre H e n n é , initié le m ê m e jour que lui, déjà évo-
qué ; Charles Rahlenbeck, dont il a été aussi question ci-dessus ; Albert
Lacroix (1834-1903), auquel nous reviendrons, qui, en collaboration
avec le Frère Gustave Jottrand (1830-1906), traduisit d e l'anglais
Fondation de la république des Provinces-Unies. La révolution des Pays-Bas
au XVIe siècle, de J o h n Lothrop M o d e y ; Paul Ithier (1834-1898), tra-
ducteur de 1:'Histoire du règne de Philippe II de W . - H . Prescott en 1859-
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE IOÎ
1860, avec la collaboration de Guillaume Renson (probablement

Maçon, lui aussi) ; Louis D e Fré (1814-1880), qui, entre autres brochu-
res sorties de sa p l u m e de pamphlétaire et signées Joseph Boniface,
publia chez Lacroix en 1861 La Belgique indépendante, 2? partie. Tiel
Uylenspiegel, patriote, d o n t la Légende semble avoir retenu des passages,
et, le dernier mais n o n le moindre, Charles Potvin, évoqué longuement
ci-dessus et d o n t XAlbert et Isabelle est la source principale de tout ce qui
touche à la sorcellerie dans la Légende. O n a pu établir que D e Coster
consulta la plupart de ces ouvrages, que parfois il s'en inspira formelle-
ment. Les auteurs n'étaient pas pour lui les inconnus d o n t o n décou-
vre les écrits par hasard, en bouquinant ou en feuilletant les revues.
C'étaient des amis avec qui il avait l'occasion d'échanger informations
et réflexions dans l'intimité fraternelle, des amis à qui il lisait en loge
(on le sait) des chapitres déjà rédigés de la Légende et qui, écoutant cette
épopée de la liberté, se trouvaient confirmés dans la conviction qu'il y
avait parallélisme entre les luttes du XVI e siècle et les affrontements
politiques de leur époque.
Une question demeure, qui a été posée en ces termes : " La Légende,
si elle est l'ouvrage d ' u n Frère, libéral progressiste, dans quelle mesure
est-elle une oeuvre maçonnique ? " Autrement dit : est-il possible, sans
solliciter le texte, de considérer la Légende c o m m e la transposition de la
symbolique maçonnique, des rites maçonniques ?
Jean-Marie Horemans et Adolphe Nysenholc, chacun de son côté,
o n t r é p o n d u affirmativement à cette question. Mais R a y m o n d
Trousson a démontré que leurs déductions ne résistent pas à u n examen
objectif. En voici quelques exemples.
Établir u n lien entre les agapes maçonniques et les ripailles décrites
par D e Coster, c'est oublier que, pour lui, les scènes de mangeaille dans
la Légende témoignent t o u t simplement de la joie de vivre flamande,
opposée à l'ascétisme espagnol.
Thyl apprend d ' u n maître maçon à tailler le bois et la pierre ; mais
cela n'a aucun sens ésotérique, puisque, comme Gil Blas ou Figaro, il
exerce tous les métiers au cours de son existence mouvementée de per-
sonnage picaresque.
O n dit à Thyl, envoyé en mission : " [ . . . ] tu iras à Dendermonde
frapper, deux fois fort et une fois doucement, à la porte de la maison dont
voici l'apparence dessinée " (II, 20). C'est la batterie d'acclamation
maçonnique, si l'on veut ; mais c'est aussi, depuis que le mélodrame existe,
le signe convenu des conspirateurs en manteau couleur de muraille.
IOÔ LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
La phrase : " Et ce disant, l'hôte, sifflant, imita le passage d'un cou-

teau dans les chairs d u cou " (III, 29) est censée faire allusion au geste
de l'apprenti qui se m e t à l'ordre. O u i , mais, dans le contexte, il s'agit
réellement de trancher la gorge d'un h o m m e , et cet h o m m e , c'est
" messire d'Orange ".
L'amitié de Thyl et de L a m m e serait l'expression idéale de l'amitié
fraternelle qui se pratique dans la Maçonnerie. Ce qui est gênant,
c'est que le couple T h y l - L a m m e s'impose d'abord à l'esprit comme
l'équivalent du couple D o n Quichotte-Sancho Pança, et Cervantes
n'était pas Maçon !
Au cinquième livre, les esprits chantent à Thyl :
Quand le septentrion
Baisera le couchant,
Ce sera fin de ruines :
Cherche la ceinture.
Le couplet suivant précise :
Septentrion, c'est Neerlande ;

Belgique, c'est le couchant ;
Ceinture, c'est alliance ;
Ceinture, c'est amitié.
Déduire de ces vers que la ceinture fait allusion à la chaîne d'union

en loge, c'est commettre une erreur historique. C o m m e dans ses articles
politiques, D e Coster appelle ici de ses vœux la nécessaire union de la
Hollande et de la Belgique en face du péril annexionniste que
Napoléon III fait peser sur les anciens Pays-Bas.
Selon nous, il y aurait lieu d'être attentif aux silences de Charles
Potvin. Le Frère Potvin, familier de D e Coster, son premier biographe,
n'apporte aucun soutien aux exégètes qui voient dans la Légende une
quête de la Lumière, une gradation jalonnée d'épreuves initiatiques.
Rendant compte de l'œuvre dans la Revue de Belgique en 1869, il ne
signala aucun trait ésotérique et — réaction surprenante s'il y avait
quelque sous-entendu dans l'oeuvre — , il suggérait d'éliminer les
séquences où les commentateurs détectent précisément une allusion au
symbolisme maçonnique, à savoir le sabbat des Esprits du Printemps,
les tirades sur Lucifer et l'allégorie des Sept : " O n pourrait en retran-
cher toute cette partie, disait-il, sans que le lecteur y soupçonnât la
moindre amputation. " Revenant à la Légende dans Cinquante ans de
liberté (1882), il ne décelait toujours pas les indices d'un code secret. Il
observait que " la fin de l'œuvre s'éparpille ", que " le dénouement res-
semble aux bouches du Rhin qui se perd dans les sables ". O n est donc
loin, à l'en croire, de l'étape ultime vers la Lumière. Tout en reconnaissant
la place accordée à " l'idéal ", " selon l'usage de l'épopée ", il nommait la
Légende un roman historique et il l'admirait à ce titre : " Telle qu'elle est,
cette création m e semble la forme la plus vivante, la plus pittoresque que
puisse prendre le roman historique. " C'était une vue erronée.
La Légende doit être lue et entendue c o m m e u n texte épique, épique
par son découpage en chapitres disparates d o n t la juxtaposition, désor-
donnée en apparence, répond à un souci aigu de la composition, à la
volonté de créer des effets d'antithèse, de contraste ou d'alternance,
épique aussi par ses répétitions et ses redondances, par son utilisation
fréquente de la parataxe, réminiscence de la Bible et des Paroles d'un
croyant de Lamennais, épique encore par la réduction des caractères aux
dimensions de l'abstraction mythique.
Ce que ce texte épique exprime en priorité, c'est l'objet de la lutte
menée par les libéraux progressistes et les Maçons de l'époque, c'est le
droit à la liberté, opprimé au temps des Gueux, encore brimé au XLXe
siècle et voué sans doute à la persécution jusqu'à la consommation des
siècles. Dans la " Préface du hibou " — addition à la prétendue secon-
de édition de l'œuvre — , le hibou s'écrie :
Poète criard, tu tapes à tort et à travers sur ceux que tu appelles

les bourreaux de ta patrie, tu mets Charles-Quint et Philippe II au
pilori de l'histoire, tu n'es pas hibou, tu n'es pas prudent. Sais-tu s'il
n'existe plus de Charles-Quint et de Philippe II en ce monde ?
La liberté est u n droit sacré. Thyl en son jeune âge ayant voulu cap-
turer u n chardonneret, Claes son père lui dit :
Fils, n o t e jamais à l'homme ni bête sa liberté, qui est le plus

grand bien de ce monde. Laisse chacun aller au soleil quand il a
froid, à l'ombre quand il a chaud. Et que Dieu juge sa Sainte Majesté
qui, ayant enchaîné la libre croyance au pays de Flandre, vient de
mettre Gand la noble dans une cage de servitude. (I, 29.)
Anticléricale et anticatholique, la Légende n'est pas antireligieuse. Si

Claes quitte l'Église romaine, c'est " pour obéir à l'esprit de Dieu " (I,
72). Thyl, converti à la religion réformée, invoque le " Dieu des libres ".
Mais le d o u t e le visite, et il en fait part à Katheline : " Les cendres de
Claes battent sur m a poitrine, je veux sauver la terre de Flandre. Je le
demandai au grand Dieu d u ciel et de la terre, mais il n e m e répondit
point " (I, 85). Katheline lui conseille de parler " aux esprits du monde
élémentaire ", car il n'est pas d'intercesseurs plus sûrs entre l'humanité
et le ciel, et par u n sortilège, elle l'introduit avec Nele dans u n univers
vertigineux, grouillant de vie et enchanté. Cet épisode fantastique —
dernier chapitre du premier livre — révèle assurément que la Légende,
épopée de la liberté, est aussi une profession de foi en la nature, toute-
puissante sur terre et la meilleure inspiratrice des h o m m e s dans leur état
de déréliction.
À la sortie d e ce grand livre, auquel il avait collaboré en l'illustrant,

Félicien Rops déclarait : « Cela n'est pas de vente. » Il voyait juste. S'il
n'était pas bibliophile, le client se détournait, effrayé par le prix de cette
édition luxueuse (vingt francs). Charles portait ses espoirs sur le Prix
quinquennal, mais il fut décerné le 13 mai 1868 à Potvin, sur la base
des arguments d u rapporteur Jean Stecher, qui n'avait vu dans
Ulenspiegel " qu'un capharnaum pantagruélique ". Il y eut quelques
articles élogieux, n o t a m m e n t celui de Paul de Saint-Victor dans La
Liberté d u 18 décembre : " C'est une épopée en prose où le sang coule
aussi largement que la bière. O n dirait une kermesse qui tourne autour
d ' u n bûcher. " Les comptes rendus où l'éloge était submergé par les
objections, les réticences et les rejets firent d'autant plus mal à l'auteur
qu'ils émanaient d'amis, Camille Picqué dans la Revue trimestrielle en
1868 et Charles Potvin dans la Revue de Belgique en 1869. Tenant la
Légende pour u n roman historique, l'un et l'autre lui appliquaient des
critères qui ne sont pas de mise en face d'un texte épique, et cette grave
méprise, ils l'alourdissaient d'un conformisme littéraire et moral plein
d'assurance. Pour Picqué, Ulenspiegel est par trop flamand : " Il mange
d u matin au soir et ingurgite des flots de bière. Vraiment, n'était son
patriotisme, il nous dégoûterait. A peine a-t-il vu mourir sa mère, à
peine a-t-il dit adieu à sa fiancée qu'il se plonge dans la crapule. La
Flandre n'a jamais été aussi sensuelle que M . D e Coster le voudrait faire
croire. " Q u a n t à Potvin, il dénonçait les obscénités : " N o u s admettons
pourtant m ê m e le genre grivois pourvu que l'enseigne y soit, comme
aux bastringues. Mais chaque chose doit être à sa place. Il faudra de

grands coups de cognée dans ce livre pour satisfaire à la moralité
publique. "
Le 28 juillet 1869, Charles perdit sa mère, qui l'avait soutenu maté-
riellement t o u t au long des années où il sacrifiait un emploi stable à
l'idée qu'il se faisait de son avenir littéraire. En novembre 1850, il avait
quitté la Société générale pour u n parcours universitaire qu'il n'acheva
pas. En janvier 1864, convaincu que la Légende le consacrerait bientôt,
il avait renoncé à son poste auprès de la Commission royale des ancien-
nes lois et ordonnances. Alors, o n lui offrait précisément une tâche
moins astreignante, le secrétariat d'une revue médicale. Mais il fut allé-
ché par une autre proposition, venue d'un exilé d u Second Empire, le
médecin Louis Watteau, Franc-Maçon et lieutenant du révolutionnaire
Blanqui. Il s'agissait d'apporter une collaboration scientifique à
Candide, u n bihebdomadaire que le théoricien de la révolution perma-
nente lançait à Paris. Enthousiaste, plein d'espoir, Charles était à pied
d'œuvre en mai 1865. L'équipée fut brève. Dès son troisième numéro,
Candide t o m b a sous les coups de la police impériale. Le Frère Rops, qui
l'avait mis en garde, lui dit sans ambages ce qu'il pensait de son intem-
pestive escapade parisienne : « Qu'as-tu été faire à Paris, pour l'amour
du diable ? Est-ce que tu te fiches dans le cervelet qu'on va recevoir ta
prose pour la seule volupté de l'imprimer en lettres d'or et de la faire lire
à l'Europe étonnée, et qu'il n'y a pas cinquante jeunes gens en France
qui se voient refuser de très belles choses à chaque heure du jour ? »
À son retour à Bruxelles, le secrétariat d u journal médical n'était plus
vacant, il fallait s'y attendre. Depuis lors, il vivait de gains occasionnels,
articles mal payés et conférences qui lui imposaient des démarches de
commis-voyageur. Il tapait de plus en plus souvent ses amis. Bref, il
tirait le diable par la queue.
C'est au cours de ces années de grande instabilité matérielle, mais
aussi de grande espérance littéraire (la publication imminente de la
Légende), qu'il se m o n t r a le plus actif au sein de sa loge. Le 22 avril
1865, ayant évoqué " La vie et les aventures d'Ulenspiegel, histoire sati-
rique et anecdotique du XVI e siècle ", il lut quelques chapitres de la
Légende. Le 6 mars et le 30 avril 1866, il traita d u rire dans l'art litté-
raire, apostrophant le pape à la fin de la seconde partie de son exposé :
« C'est le rire qui, sans fracas, sans potences, ni guillotine, poliment,
doucement te mènera en ces limbes obscurs où Dieu relègue les neiges
d'antan, les vieux empires, les vieux abus et les vieux quartiers de lune.
HO LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
Il n'aura pour cela qu'une chose, le grand Rire, exalter le b o n sens uni-
versel. Et maintenant, lance sur lui à l'aise si tu veux, les vieux pétards
de ton excommunication. » Le 11 mai 1867, il révélait à ses Frères « Un
prédicateur comique flamand d u XVI e siècle », u n certain Broer
Cornelis Adriaensen, porte-parole grotesque du fanatisme religieux.
À l'exception de quelques dettes que l'éditeur Lacroix avait accepté
d'effacer, la Légende ne lui avait rapporté aucun argent. Dans l'espoir
d'un résultat pécuniaire plus consistant, il proposa au m ê m e Lacroix u n
roman réaliste, de m œ u r s contemporaines, intitulé Le Voyage de noce.
L'ouvrage fut mis en circulation entre 1870 et 1872. La presse en parla
peu, désarçonnée sans doute par le déséquilibre entre la première et la
seconde partie, troublée aussi par les inégalités de la forme et quelques
invraisemblances psychologiques. Le Voyage de noce, présenté au jury du
Prix quinquennal de littérature, ne fut pas retenu.
Le 1 e r septembre 1870, Charles D e Coster accéda enfin à une
fonction qui aurait dû le tirer d'affaire : il était n o m m é professeur
d'histoire générale et de littérature française à l'École de guerre, qu'on
venait de créer, et répétiteur de belles-lettres à l'École militaire. Beau
sur papier, mais accablant dans la réalité quotidienne ! Les leçons à pré-
parer, la centaine de copies hebdomadaires à corriger et, à l'École mili-
taire, l'humiliante soumission aux directives du titulaire du cours... Il
faisait le calcul : « Je travaille quatre à cinq jours par semaine depuis le
matin jusqu'à trois heures de nuit. » Ses appointements étaient honora-
bles, mais ses créanciers lui en réclamaient une part et, dès le 2 juin
1872, il en perdit près de la moitié, ayant été dépossédé de son ensei-
gnement à l'École de guerre. Son traitement annuel passa de 7.000 à
3.800 francs. Il d u t se remettre à courir le cachet.
Il songea de nouveau à u n prix. En vue d u concours triennal d'art
dramatique (3.000 francs), il remania Crescentius, u n drame historique
en vers composé en 1853, et en fit Stéphanie d o n t il d o n n a lecture à ses
amis u n dimanche après-midi d'avril 1877. Malgré ses ingrédients
romantiques et mélodramatiques, cette pièce manquait de mouvement
et d'envolée. Elle n'avait aucune chance au concours. Elle a été publiée
par Camille Huysmans en 1927.
Depuis u n violent accès de goutte en janvier 1877, Charles se por-
tait de moins en moins bien, épuisé par les bronchites et les crises de
rhumatisme. Il logeait au 114 rue de l'Arbre bénit, dans deux petites
pièces, misérablement meublées. Il était au bout du rouleau. Couvert de
dettes, il survivait en faisant d'autres dettes. Jusqu'à la veille de sa mort,
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE m
ses créanciers le harcelèrent. Le 6 mai 1879, il appelait au secours sa

sœur Caroline : « Si demain je ne puis payer cinquante francs, u n eflfet
de cette s o m m e sera honteusement protesté, enregistré, etc. Envoyez-les
moi, s'il vous plaît ; ils vous seront restitués dans les premiers jours. »
Il m o u r u t le lendemain, à deux heures de l'après-midi. Le sculpteur
Félix Bouré et Hector Denis étaient à son chevet. Les obsèques eurent
lieu le 9. Y assistaient u n petit n o m b r e d'amis et, en raison de sa
fonction de répétiteur, le lieutenant général Liagre, c o m m a n d a n t de
l'École militaire, et quelques aspirants. Camille Lemonnier avait prépa-
ré u n discours ; très ému, il pria Charles Potvin de le lire. La Libre
Pensée avait payé les faire-part et les frais de l'enterrement.
Charles D e Coster devait arriver, tôt ou tard, à la gloire posthume
des génies méconnus de leur époque. Ce fut u n long cheminement,
jalonné de moments forts : l'hommage des Jeune-Belgique au début des
années 1880, en 1892 le transfert des débris du cercueil au nouveau
cimetière d'Ixelles à l'initiative de Francis Nautet, soutenu par Georges
Eckhoud, les revues du renouveau et la Libre Pensée, la réédition par
Lacomblez d'Ulenspiegel en 1893, des Légendes flamandes en 1894,
enfin le 2 2 juillet 1894, au bord des étangs d'Ixelles, l'inauguration en
grande p o m p e du m o n u m e n t qui encadre le couple Thyl et Nele, la
ravissante sculpture d u Frère Charles Samuel.
Le Frère Potvin, enrobant d'éloges la biographie de son filleul D e
Coster qu'il publiait en cette année de commémoration avec u n choix
de lettres à Élisa, agissait-il en opportuniste qui s'enquiert de la direc-
tion du vent ou bien, voyant plus clair, reniait-il en toute sincérité les
critiques injustifiées, parfois mesquines, qu'il avait formulées vingt-cinq
ans auparavant ? Cet écrivain avait une conscience ; nous pensons qu'il
était capable de se remettre en question. Mais H u b e r t Krains n'était pas
disposé à passer l'éponge. Dans une livraison de La Société nouvelle de
1894, il rappela hargneusement l'impardonnable faute de ce Potvin,
personnage honni d'une époque révolue !
III
AU TEMPS D U RÉALISME
Journaliste professionnel, historien engagé idéologiquement, littérateur

prolifique (poésie, théâtre, roman, traduction), h o m m e politique,
L o u i s H Y M A N S (1829-1884) mena une existence hyperactive, sur-
chargée de travail, épuisante, sans le moindre abandon à la flânerie où
se complaisait trop volontiers son Frère Charles D e Coster. Lui-même
avouait {Notes et souvenirs, 1876) que tous ses livres avaient été écrits
" dans les m o m e n t s qu'il dérobait au sommeil ", la journée étant enva-
hie par ses multiples occupations.
N é à Rotterdam, il était le fils d ' u n médecin hollandais qui, peu
après sa naissance, s'était établi en Belgique. Louis commença ses
humanités à l'Athénée d'Anvers, les acheva à G a n d . U n e curieuse aven-
ture ! Il avait quatorze ans lorsque, à la suite d ' u n incident avec l'un de
ses maîtres anversois, il alla se réfugier chez u n ami de ses parents, le
professeur Moke, domicilié à G a n d , où il se rendit à pied, sans u n sou
et sans prévenir les siens... Cette fugue d'adolescent semble avoir été un
événement décisif de sa vie : avec l'accord de ses parents, il resta à Gand,
suivit les cours de l'Athénée, puis de l'Université, et, logé chez Henri
M o k e (1803-1862), passa quatre années ' uses et déterminantes
sous l'influence de ce grand historien et bon ;ier (auteur notamment
des Gueux de mer, 1827), qui lui c o m m t sa passion de l'histoire
nationale et ses exigences de styliste épris d'une langue claire et coulante.
Louis était u n garçon extrêmement précoce. En 1844, il traduisit de
l'anglais, pour l'éditeur anversois Buschmann, Mémoires et documents
inédits sur Antoine Van Dyck, P.-P. Rubens et autres artistes contemporains
de William H o o k h a m Carpenter. En 1847, alors qu'il n'avait pas dix-
huit ans accomplis, il fit jouer au G r a n d Théâtre de G a n d Robert le
Frison, drame historique en trois actes et en vers, d o n t il avait écrit une
partie sur les bancs de l'Université. La première eut lieu le 17 mars.
112
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE "3
Exactement u n an plus tard, o n donnait à Anvers u n opéra comique

dont le libretto était de sa plume, Le Gondolier de Venise, musique du
compositeur anversois Joseph Grégoire. Ce n'est pas tout. En 1848, sur
la recommandation de Moke, l'éditeur bruxellois Jamar accueillit dans
la collection " Bibliothèque nationale " son Histoire du marquisat
d'Anvers et du Saint-Empire, u n volume de 2 0 4 pages publié sous le
pseudonyme de Gustave Huydens, qu'on lui avait concocté à son insu.
En septembre 1847, il était rentré à Anvers, où il lui était impossi-
ble de poursuivre ses études universitaires. D e toute façon, u n événe-
ment les arrêta pour toujours au grade de candidat en philosophie et
lettres o b t e n u à G a n d : le 3 mai 1848, le jour anniversaire de ses dix-
neuf ans, il perdit son père et, en tant que l'aîné des quatre enfants d u
docteur, il estima de son devoir d'aller sans tarder à la recherche d'un
gagne-pain. Avait-il une chance de faire fortune à Paris c o m m e auteur
dramatique ? U n séjour parisien de quelques mois anéantit ce fol
espoir ; mais il en rapporta, dit-il dans Notes et souvenirs, " une utile
expérience des h o m m e s et des choses " :
J'avais vu de près quelques-uns des grands événements de l'épo-

que ; je connaissais par cœur les musées et les monuments les plus
admirés de l'Europe, et j'avais appris à juger d'un œil plus sûr des
spectacles et des idées qui, d'abord et à distance, m'avaient ébloui.
Il opta p o u r le journalisme. En juin 1849, Moke, toujours présent

quand il le fallait, lui mit le pied à l'étrier en l'introduisant au Politique
et à L'Observateur belge. Il ne tarda pas à se distinguer dans le métier, par
son don d'improvisation, sa prestesse d'exécution, sa verve, son ardeur
combative et sa connaissance de l'anglais, acquise très tôt, bien avant la
mémorable fugue. Pour la facilité de son travail, il s'était installé à
Bruxelles en juillet 1849, avec les siens. Se doutait-il que, entré en
journalisme sous la pression d'une circonstance familiale, il allait y
rester sa vie durant ? Voici, en effet, les étapes de sa longue carrière dans
le m o n d e de la presse : collaborateur de L'Indépendance belge de 1850 à
1856, collaborateur du Nord en 1856, rédacteur en chef de L'Étoile belge
de 1857 à 1859, correspondant du Nieuwe Rotterdamse Courant de
1855 à 1884, collaborateur de L'Office de Publicité dès sa fondation en
1857, rédacteur unique, d'octobre 1865 à janvier 1866, d'un hebdoma-
daire dominical, La Causerie politique et littéraire, directeur de L'Écho du
Parlement de 1866 à 1878 (quotidien devenu La Nation en 1 8 8 5 ) . . .
Parallèlement à cette activité demeurée quotidienne jusqu'en 1878,

il édifiait une œuvre d'historien et une œuvre littéraire.
Si M o k e avait suscité en lui la curiosité du passé des Belges, c'est son
propre cours public et gratuit d'histoire nationale, d o n n é sous les auspi-
ces de la ville de Bruxelles à partir de 1853, qui l'amena à consacrer des
livres aux sujets historiques qui l'intéressaient particulièrement.
La première de ces publications historiques, L'Église et les libertés
belges (1857), tendait à démontrer que, depuis Charlemagne jusqu'à la
seconde moitié du XIX e siècle, l'Église n'a cessé de saper les libertés et
d'empiéter sur le domaine de la société laïque p o u r assouvir sa soif du
pouvoir. Hymans développait là une conviction d e la Maçonnerie de
son époque. Il ne contestait pas la légitime liberté des cultes ; mais,
c o m m e Defacqz, il entendait que la loi civile eût toujours le dernier mot.
IlHistoire populaire de la Belgique (1860) et Y Histoire populaire du
règne de Léopold 1er, roi des Belges (1865) correspondaient exactement à
l'esprit du cours " public et gratuit " qu'il fit de 1853 à 1861 au Musée
royal de l'Industrie. Ce sont des essais de vulgarisation des connais-
sances historiques, traitées selon la méthode qui consiste à remonter les
siècles pour expliquer le temps présent.
Le premier de ces deux ouvrages eut u n succès qui lui valut d'être
réédité sans arrêt pendant des années. Le second illustrait en prose ce
que H y m a n s avait dit dans les vers très pédestres d'une de ses cantates
couronnées :
La Belgique, fidèle à l'honneur de sa race,

Au sein des nations avait conquis sa place,
Et l'Europe honora sa jeune liberté,
En lui donnant un Roi pour qui la royauté
Fut le droit d'être grand, le devoir d'être juste.
En marge de la biographie d'un roi d o n t il honorait la loyauté consti-

tutionnelle, Hymans exposait deux thèmes de réflexion qui lui étaient
chers : sans être orangiste, il tenait à rendre h o m m a g e au règne de
Guillaume 1 e r qui, par son système libéral, prépara en quelque sorte les
Belges à se constituer en une nation souveraine ; d'autre part, sans
méconnaître l'aide militaire de la France aux révolutionnaires de 1830,
il montrait l'importance de l'appui moral de l'Angleterre aux Belges de
ces années-là et il soulignait le rôle joué par lord Palmerston. O u i , il
aimait l'Angleterre. Dans Notes et souvenirs, il a déclaré sa flamme :
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE "5
J'ai toujours été anglomane, et je mourrai, à cet égard, dans l'im-

pénitence finale. L'Angleterre est, à mes yeux, la première nation du
monde. Elle possède le Times et le Punch, les plus beaux chevaux, le
plus beau bétail, les plus jolies femmes, la plus belle marine, les plus
beaux parcs, les plus beaux jardins, la meilleure bière et par-dessus
tout la vraie liberté.
Élu à la C h a m b r e des Représentants en 1859, Hymans y resta jus-

qu'en 1870. O n peut supposer que cette activité lui suggéra ses deux
ouvrages d'histoire parlementaire : en 1869, Histoire politique et parle-
mentaire de la Belgique de 1814 à 1830, dont, par m a n q u e des loisirs
nécessaires, il ne rédigea que le tome I, consacré à la fondation du
royaume des Pays-Bas ; entre 1879 et 1880, Histoire politique et parle-
mentaire de la Belgique de 1831 à 1881, monumentale compilation en
cinq tomes. D u livre de 1869, nous retiendrons le passage où l'auteur
porte u n jugement global sur la réunion des Belges et des Hollandais,
décidée au Congrès de Vienne :
Sans doute, la réunion, malgré ses inconvénients, nous promet-

tait de sérieux avantages. La loi fondamentale, bien qu'elle donnât la
prépondérance à l'élément monarchique, renfermait toutefois de
précieuses garanties pour la liberté.
Le roi, de son côté, se montrait, de l'aveu même de ses adversai-
res, animé du plus vif désir d'appliquer la charte dans le sens le plus
large et le plus favorable à l'entente cordiale des deux peuples. La
nation belge, enfin, ne demandait que le repos à la suite des cruelles
angoisses de la période impériale et saluait avec bonheur l'avènement
d'une dynastie loyale et capable de la défendre en des jours de péril.
Mais de part et d'autre on éprouvait cette défiance qui engendre
la froideur et conduit promptement à la désaffection. Une amitié
sincère vit de concessions réciproques. Cette mutuelle indulgence
faisait défaut dans le mariage mal assorti des Hollandais et des
Belges. Dès le premier jour, l'un des deux conjoints voulut dominer
l'autre. Pendant quelque temps ils respectèrent le contrat solennel
qui les avait unis. Mais l'orgueil fit éclore la passion et celle-ci ne
s'alluma que pour préparer le divorce.
En 1880, l'année du grand jubilé, Hymans publia La Belgique

contemporaine, conçue comme un manuel, mais tout imprégnée de la
Il6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
fierté patriotique des Belges d'alors et rédigée dans u n style alerte, animé.
Le dernier ouvrage édité de son vivant témoignait une fois encore de sa
curiosité historique, Bruxelles à travers les âges, deux tomes (1883-1885)
enrichis de ses souvenirs, de ses recherches et — chose extraordinaire —
des innombrables informations que lui communiquèrent les Bruxellois
de souche lorsqu'ils apprirent l'objet de son entreprise.
Libéral doctrinaire, Hymans s'insurgeait contre toute atteinte à la
liberté individuelle, ce qu'étaient, selon lui, le suffrage universel et le
service militaire obligatoire auxquels il était absolument hostile. O n
disait de lui qu'il avait la m o n o m a n i e de la liberté. Son respect des
croyances ne l'empêchait pas de manifester u n anticléricalisme vigilant
et sourcilleux. Par exemple, contestant u n subside accordé à la publica-
tion des Acta Sanctorum, il prononça au Parlement u n discours agressif
qui fit d u bruit. Il prenait à c œ u r sa mission de député. C o m m e
rapporteur ou c o m m e auteur de propositions et d'amendements, il
participa activement à de multiples débats, relatifs à des questions très
diverses, culturelles, éducatives, administratives, électorales, budgétai-
res, économiques, juridiques, sociales. Cela allait des conventions inter-
nationales garantissant la propriété artistique ou littéraire jusqu'aux
péages d u canal de Charleroi en passant par le travail des enfants et la
proposition d'un demi-temps d'école.
Accablé de tâches, il parvenait malgré tout — véritable tour de force
— à cultiver les belles-lettres. Il convient ici d'opérer u n tri.
Il versifiait avec grande facilité. Au Cercle artistique, d o n t il était un
assidu, il lui arriva (le 2 0 janvier 1879) de présenter une conférence en
vers d ' u n b o u t à l'autre. II composa de nombreux poèmes de circons-
tance, tels que La Belgique depuis 1830 (1855), Léopold 1er (1856), la
cantate à l'occasion d u mariage du d u c de Brabant (1853), celle pour
l'inauguration de la Colonne du Congrès (1859). Mais de ce déferle-
ment, il ne reste rien qui réponde à l'idée que l'on se fait de la poésie
depuis la grande mutation de l'époque symboliste. Retenons seulement,
c o m m e u n fait anecdotique, sa refaçon des paroles parfois bizarres de la
vénérable Brabançonne {L'Indépendance belge d u 2 4 août 1852). En
voici le début :
Flamands, Wallons, race de braves,

Serrons nos rangs, marchons unis,
Ne crions plus mort aux Bataves,
Les peuples libres sont amis.
Ses romans, au nombre de quatre, parus d'abord en feuilleton dans

les journaux auxquels il collaborait, L'Étoile belge, ensuite L'Office de
Publicité, méritent une tout autre attention.
La Famille Buvard, sous-titrée " scènes de la vie bruxelloise ", décrit
la fatale déconfiture d'une bourgeoisie plus vaniteuse que vraiment
ambitieuse, accrochée à l'espoir de se hisser au niveau de la noblesse.
Cette oeuvre, à mi-chemin de la thèse sociale et du récit réaliste,
suscita u n vif intérêt que partagea le jeune Lemonnier, lecteur de
L'Étoile belge. Il en parle dans Une vie d'écrivain :
J'ai beau me consulter, je ne trouve rien en moi qui nous ait

jamais apparentés, et pourtant Louis Hymans fut bien, avec quelques
autres, u n de mes éveilleurs. S'en douta-t-il jamais ? Les premiers
maîtres en littérature sont comme les premières maîtresses : on les
prend où on les trouve. Je n'ai pas oublié l'odeur de papier humide
et d'encre fraîche qui me grisait quand, après avoir guetté impatiem-
ment l'arrivée du journal, j'allais au jardin dévorer le feuilleton. Je
n'ai jamais relu la Famille Buvard, et peut-être ne suis-je pas le seul ;
mais certainement je dus être séduit par un air de pays où déjà je me
retrouvais chez moi. Hymans, Emile Leclercq et Greyson furent
ensemble, à leur manière, un petit coin de notre sensibilité du temps.
La Courte échelle (1859), seconde série de " scènes de mœurs bruxel-

loises ", séduisit beaucoup moins les lecteurs, détournés de l'histoire par
de longues et fastidieuses discussions politiques. La volonté de donner
à la fiction u n e portée politique est à la fois plus marquée et mieux
orchestrée dans André Bailly (1861) et dans Hirta (1877). Le premier
de ces romans se déroule dans l'atmosphère d'une guerre scolaire où
s'affrontent des libéraux de la bonne sorte et des catholiques intolérants,
odieux c o m m e il se doit. Le second, situé à Anvers, dans le m o n d e des
affaires, est avant tout u n règlement de compte, la démolition de
l'ordre des Jésuites.
Le recueil Six nouvelles (1882), d o n t L'Office de Publicitéavait eu la
primeur, réservait une surprise. H y m a n s avait totalement changé son
mode narratif: élimination des digressions politiques, diversité des
sujets, localisation en différents pays (allusion évidente aux pérégri-
nations professionnelles d u journaliste). Le plus original de cette
demi-douzaine de récits, Les Mémoires d'un fou, analyse de l'univers
obsessionnel d ' u n psychopathe, se situe incontestablement à l'avant-
Il8 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
garde de la littérature fantastique où les Belges devaient exceller au

XX e siècle.
U n e question se pose : pourquoi Louis H y m a n s et la plupart des
littérateurs belges qui œuvrèrent entre 1830 et 1880 n'ont-ils plus de
lecteurs depuis longtemps ? C e qui leur manque, c'est le t o u r m e n t de
l'écriture que Charles De Coster c o n n u t à l'époque où il peinait sur son
Ulenspiegel et d o n t la génération de la Jeune Belgique, fort heureuse-
ment, allait souffrir. C o m m e nous croyons l'avoir montré, H y m a n s
marqua de sa forte personnalité intellectuelle son œuvre d'historien et
de publiciste. Mais le style clair et correct de ces publications-là ne suf-
fit pas à la littérature d'imagination. Par exemple, La Famille Buvard,
son meilleur roman, déroule u n discours que ne rehaussent jamais un
changement de rythme, une phrase mélodique, une image surpre-
nante : cela se lit, cela ne se savoure pas.
Parmi les œuvres littéraires de Hymans, il en est deux auxquelles on
ne peut reprocher u n style sans relief : Notes et souvenirs ( 1876), Types et
silhouettes (1877). Il s'agit de choses vécues, de choses vues, relatées dans
une langue spontanée, vive, variée, faite pour plaire aujourd'hui
encore. O u t r e leur forme attrayante, ces deux ouvrages ont une grande
valeur documentaire. U n demi-siècle y revit, et la biographie de l'écri-
vain s'enrichit de multiples petits faits significatifs. Par exemple, on
apprend, grâce à Notes et souvenirs, que l'avant-garde littéraire ne l'ef-
frayait pas à l'époque où il débutait : il fit partie d u Lothoclo, u n cercle
qu'Eugène Van Bemmel avait rajeuni, que fréquentaient Charles De
Coster et Félicien Rops et d o n t l'organe, en 1851-1852, fut le bimen-
suel Revue nouvelle, " chronique satirique des h o m m e s et des choses ".
Mais d'avoir adhéré à u n groupe de cette tendance ne lui épargna pas
les attaques des Crocodiles, autres avant-gardistes, qui, en 1853, le jugè-
rent trop incompétent pour donner le cours public d'histoire nationale
et tentèrent de chahuter sa leçon inaugurale.
Sans nul doute, il y avait chez Louis Hymans u n sectarisme qui
s'exerçait m ê m e dans le domaine littéraire. À la fin de sa vie, il eut
maille à partir avec les Jeune-Belgique : pour avoir, dans une conféren-
ce, confondu le naturalisme avec la pornographie, M a x Waller lui adres-
sa une lettre au picrate dans La Jeune Belgique d u 15 février 1882 ;
c o m m e il avait entrepris, dans L'Office de publicité, de démolir le style
de Camille Lemonnier, celui-ci, après avoir pris conseil chez E d m o n d
Picard, usa de son droit de réponse et il en résulta une polémique,
joyeusement répercutée par La Jeune Belgique du 5 juin 1883.
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE H9
Louis H y m a n s figure dans La Belgique maçonnique (1887), informa-

trice assez fiable. Mais le Frère John Bartier, qui eut accès aux archives
de la famille Hymans, accole systématiquement le m o t Frère au n o m du
père de Paul Hymans, et cela élimine le doute.
*
N é à Namur, FÉLICIEN RoPS (1833-1898) y fit ses humanités, com-
mencées au Collège N o t r e - D a m e de la Paix, achevées à l'Athénée, après
la mort de son père, survenue le 7 février 1849, et la désignation
comme tuteur de l'oncle Alphonse, un bourgeois conformiste avec qui
il se trouva constamment en conflit et qui, vraisemblablement à contre-
cœur, lui permit de suivre les cours du peintre Ferdinand Marinus à
l'Académie des beaux-arts de la ville. Pour la réalisation de sa vocation
artistique, il lui fallait quitter Namur, et pour rassurer le tuteur, il s'ins-
crivit à la Faculté de Droit de l'Université libre de Bruxelles. Les archi-
ves de l'Université ayant disparu dans l'incendie de la rue des Sols en
1886, il faut supposer que cette inscription eut lieu en 1 8 5 1 , puisque,
dès cette année, Rops — qui ne songeait nullement à décrocher u n
diplôme — participait aux activités de la Société des Joyeux où Charles
De Coster signala son admission en quelques vers chaleureux :
Un artiste éminent, un ami pour nous tous

Veut bien nous demander d'être admis parmi nous.
Nous l'exemptons d'impôt dans notre république,
Nous lui concédons tous un titre honorifique.
Les planches constituant Le Diable au salon que Rops publia en

1851 à l'enseigne fantaisiste de Caquet-Bonbec et Cie et sous le pseudo-
nyme de Japhet, frère d e C h a m et fils de Noé, montrent avec quelle
extraordinaire précocité il avait assimilé la tradition de la " promenade
charivarique ", présentation caricaturale et satirique des expositions des
beaux-arts. Les textes complétant les planches révèlent, par ailleurs, son
aptitude à passer d ' u n m o d e d'expression à un autre et font présager
que, tôt ou tard, on le considérera comme u n écrivain à part entière.
En attendant, il fréquentait, rue aux Laines, l'Académie de Saint-Luc
et, dès sa fondation — fin 1852 ou début 1853 — , il adhérait à la
Société des Crocodiles, qui se réunissait au " Trou ", l'estaminet de la
rue des Sols. Les Crocodiles ne furent jamais plus d'une vingtaine, pour
HO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
la plupart des étudiants, comme Victor Hallaux, ami intime de Rops

depuis l'Athénée de N a m u r . Le 1 e r février 1853, ils lancèrent Le
Crocodile, " organe des Loustics ", la plus ancienne gazette estudiantine
belge, d'abord bimensuelle, bientôt hebdomadaire. C o n t r e toute atten-
te, ce périodique allait étendre son audience bien au-delà du cercle
initial de ses lecteurs. Le 25 décembre 1853, les Crocodiles constataient
que leur journal avait le plus gros tirage de la presse hebdomadaire
belge. La dérision était leur arme, c'était aussi la raison de leur succès,
de leur impact sur l'opinion. Progressistes, libertaires, ils s'en prenaient
férocement à l'esprit bourgeois et à ce qu'il implique : le profil bas en
politique, le cléricalisme en religion, le conformisme dans les arts,
l'égoïsme dans le domaine social. Ils avaient donc leurs têtes de Turc,
libéraux doctrinaires tout autant que catholiques conservateurs. Ils s'a-
charnaient particulièrement contre Napoléon III, d o n t ils réprouvaient
t o u t à la fois l'imposture dynastique, le despotisme, la médiocrité intel-
lectuelle et — plus grave encore — le reniement de son passé révolu-
tionnaire. Cette mise en cause d'un chef d'État étranger valut pas mal
d'ennuis au gouvernement belge et aux responsables d u journal.
Rops collabora au Crocodile p o u r la première fois le 7 août 1853,
avec une lithographie, " Le Blason du Crocodile ". Dès lors, la troisiè-
m e page de chaque n u m é r o (qui en comptait quatre) fut réservée à son
imagination lithographique. Il l'occupa pendant plus de deux ans, jus-
qu'au m o m e n t où, en possession de l'héritage paternel, il fonda sa
propre revue, Uylenspiegel, " journal des ébats artistiques et littéraires ",
d o n t le premier n u m é r o sortit le 3 février 1856. Pour constituer son
équipe, il s'était adressé tout naturellement à des intimes, imprégnés
c o m m e lui de l'esprit des Joyeux et des Crocodiles : Victor Hallaux,
Ceslaw Karsky, Ernest Parent, Charles D e Coster, Emile Leclercq, Léon
Jouret... Le fondateur, cependant, voulait que sa revue restât politique-
m e n t neutre, et il en fut ainsi tant qu'il eut voix au chapitre. Au grand
étonnement de ses collaborateurs, il abandonna la direction de la publi-
cation en décembre 1856 et la confia à Ernest Scaron (1835-1923), un
ancien de l'Athénée d e N a m u r lui aussi et qui serait bientôt l'auteur,
sous le pseudonyme d e Paul Reider, d u meilleur roman de l'époque
réaliste des lettres belges, Mademoiselle Vallantin (1862). Rops, marié en
1857 à Charlotte Polet de Faveaux et rentré à N a m u r , se déchargea sur
l'ami Scaron, durant près de deux années, de toutes les opérations
comptables, de toutes les démarches. Après quoi, il démissionna défini-
tivement de la fonction de directeur-gérant d'Uylenspiegel. Le retrait de
Rops coïncida avec la politisation d u périodique qui, en février 1862,

se radicalisa encore davantage : " S'il faut une déclaration de principes,
nous la ferons courte : ni les dieux, ni les saints, ni les papes, ni les
princes, empereurs ou rois ne seront de nos amis. "
Le retour de Rops au bercail explique que, venue l'heure de prendre
u n engagement solennel conforme à ses prises de position antérieures,
c'est à Namur, à la loge " La Bonne Amitié ", qu'il fut initié Apprenti
Maçon le 1 e r juillet 1 8 6 1 , C o m p a g n o n le 10 mars 1862 et Maître le 18
juillet. Il semble que sa vie errante l'empêcha d'être u n Maçon assidu.
Par ses lithographies d'Uylenspiegel (1856-1859), ses illustrations des
Légendes flamandes (1858) de Charles D e Coster, Rops avait acquis une
réputation. Mais il estimait qu'il avait encore beaucoup à apprendre. En
1862, il se rendit à Paris pour travailler " avec les deux hommes qui ont
le mieux compris l'eau-forte au XIX e siècle " (lettre à E d m o n d Picard,
en 1881) : Félix Bracquemond (1833-1914) et Jules Jacquemart (1837-
1880), qui venaient de fonder la Société des Aquafortistes. À Paris, il
retrouva l'écrivain Alphonse Delvau (1825-1867), qui fut le premier à
parler de lui en France (article dans Le Rabelais du 17 octobre 1857,
signé Léon Fuchs), avec qui il correspondait et qui lui demanda d'illus-
trer son Histoire anecdotique des cafés et cabarets de Paris (1862). Delvau
était un intime de l'éditeur Auguste Poulet-Malassis (1825-1875), qui,
réfugié en Belgique pour raison judiciaire, mit Rops en contact avec un
exilé d'une autre espèce, Charles Baudelaire. Rencontre importante, aux
prolongements infinis ! Rops se sentait très proche d u poète des Fleurs
du mal, il recueillit de lui de précieuses confidences. L'amitié et les affi-
nités esthétiques inspiraient son talent. En 1864, il illustra Les Cythères
parisiennes, histoire anecdotique des bals de Paris, de Delvau : u n vif
succès, qui le consacra définitivement. En 1866, il réalisa le frontispice
des Épaves de Charles Baudelaire. En 1867, il collabora à l'illustration
de la Légende d'Ulenspiegel, l'œuvre maîtresse de son ami D e Coster.
Il se mit à rêver de faire de la Belgique u n centre de l'eau-forte. Il
consacra à ce projet toute son énergie et pas mal d'argent : en 1870, la
Société internationale des Aquafortistes était constituée à Bruxelles.
Mais son promoteur, qui s'était heurté " à toutes les malveillances, à
toutes les inepties, à toutes les inerties " (lettre à E d m o n d Picard,
1881), sortait de l'entreprise épuisé, " abreuvé de dégoûts ". La Société
n'eut qu'une brève existence.
C'était prévisible : en 1874, Rops s'établit à Paris. Séparé de son
épouse, qui lui avait d o n n é deux enfants, Paul (1858-1928) et Juliette
(1859-1865), et qui refusa toujours le divorce, il était lié depuis 1869 à

deux jeunes couturières parisiennes, les soeurs Duluc, Léontine dite Lily
et Aurélie. Elles partagèrent sa vie jusqu'à sa mort. D e Lily il eut une
fille, Claire, qui épousa l'écrivain Eugène Demolder.
Il arrivait au sommet de son art. Les œuvres magistrales se succédè-
rent : La Tentation de saint Antoine (1877), Pornocratès (1878), la série
des Sataniques ( 1 8 8 2 ) , l'illustration des Diaboliques de Barbey
d'Aurevilly (1882-1886). Ce sont celles que la postérité a gardées en
mémoire, associant le n o m de Rops à une vision hallucinée, intempo-
relle, métaphysique, de la luxure, de la perversité, du mal et de la mort.
Mais elles ne sont que la partie émergente d'un labeur continu et
obstiné (en 1 8 8 1 , l'artiste revendiquait 4 5 6 pièces " avouables " et 300
lithographies publiées), et elles occultent ses autres sources d'inspiration
(impressions du voyageur et d u promeneur, n o t a m m e n t dans ses
tableaux, très nombreux, plus de 200).
Son état physique se dégrada au cours des dernières années de son
existence. Son travail et son inspiration s'en ressentirent. En mars 1892,
u n e congestion cérébrale lui laissa un trouble de la vue et, le mois sui-
vant, u n jet de bichlorate de potasse dans l'ceil aggrava ce qu'il appelait
" une maladie d'yeux " dans une lettre à Joséphin Péladan, datée du 25
mars 1893 :
Une maladie d'yeux m'a plongé tout vivant dans les enfers de
Dante-section des Désespérés ! J'ai éprouvé toutes les affres par les-
quelles l'horreur de la Cécité peut plonger un homme qui tire ses
seules voluptés des yeux, et dès que je sens se manifester dans ma vue
quelque trouble anormal, j'en tremble plus que de raison, j'en gagne
une peur enfantine, et je fuis tout travail, même l'écriture ! Je voulais
aller vous voir pour vous serrer la main, vous expliquer que le résul-
tat de mes souffrances, et leur conséquence, était la viduité complè-
te de l'atelier, et l'impossibilité de prendre part à votre exposition, —
à mon grand regret !
En 1896, u n e rétrospective à l'Hôtel D r o u o t et u n n u m é r o spécial

de La Plume lui rendirent u n h o m m a g e éclatant.
Il m o u r u t à Essonnes (Seine-et-Oise) le 2 3 août 1898, dans sa pro-
priété " à la Demi-Lune ". Ses restes furent amenés au cimetière de
Mettet, dans le caveau familial.
À l'exception du compte rendu, dans Llndépendance belge en août
1874, d'un " Congrès préhistorique " tenu à Stockholm et d'un " Salon
de Paris " signé " Le Monsieur en habit noir " dans L'Illustration belge en
mai et juin 1881, l'œuvre littéraire de Rops est épistolaire, fondamenta-
lement épistolaire ; elle est constituée des lettres adressées durant une
vingtaine d'années à une trentaine de correspondants. U n e partie seule-
ment a fait l'objet d'une publication en volume : les lettres à Jean
d'Ardenne, pseudonyme de Léon D o m m a r t i n (1870-1887), à Théodore
H a n n o n (1875-1887), à Joséphin Péladan (1883-1893). Sous le titre
Mémoires pour nuire à l'histoire artistique de mon temps (emprunté à Rops
lui-même), Hélène Védrine, en 1998, a proposé u n choix de lettres
annotées judicieusement et classées selon leur objet principal.
Les destinataires de ces lettres et ceux à qui elles étaient c o m m u n i -
quées (car elles circulaient, comme celles de M a d a m e de Sévigné)
subissaient le charme de textes spontanés, aux effets inattendus.
H e n r y Céard, ayant eu sous les yeux une lettre de Rops à Théodore
H a n n o n (celle à laquelle il est fait allusion ci-dessous), écrivait à celui-ci,
le 19 juillet 1 8 7 8 :
Il y a dans ces pages un charme neuf qui m'a étonné et dont j'ai
essayé de me rendre compte. D'où il vient ? Il vient de ce que c'est
là de la littérature qui n'est pas faite par un littérateur et de la critique
écrite par un autre qu'un critique. Cela a une franchise de phrase, un
imprévu de conviction qui manque à tous les écrivains de profession.
Bien qu'il laissât toujours la plume courir au gré de sa fantaisie et de

la circonstance, Rops épistolier avait, certaines fois, le sentiment de faire
œuvre littéraire, susceptible de passer de la sphère privée à la sphère
publique. Il est révélateur qu'en 1874 il envisagea de publier ses lettres à
Octave Pirmez, en les illustrant de croquis. Peu importe que le projet ait
avorté, après avoir troublé la quiétude du seigneur d'Acoz. Révélateur
aussi ce post-scriptum de la longue lettre qu'il adressait à Théodore
H a n n o n en 1878 (lettre fameuse, surmontée de la mention " Notes pour
servir à l'histoire artistique de notre temps " dont le verbe servir devien-
dra nuire dans la lettre du 2 3 février 1892 à Armand Rassenfosse) :
Garde ma lettre, j'en ferai un jour un article sur tout cela ou tu le

feras car toi et Camille vous penserez comme moi avant qu'il soit
longtemps et quand les " Arthur " ne vous empaumeront plus pour
les besoins de leur "magasin".
Camille, c'est évidemment Lemonnier, et A r t h u r ne peut être que le

critique et marchand A r t h u r Stevens, frère des peintres Alfred et Joseph
Stevens.
Si on s'intéresse à l ' h o m m e autant qu'à l'artiste — ce qui s'impose,
pensons-nous, dans une étude c o m m e celle-ci, imbriquant Maçonnerie
et littérature — , l'œuvre épistolaire de Rops est très éclairante.
Le 5 avril 1880, il livrait à Camille Lemonnier le secret de sa nature
profonde et, obliquement, de son oeuvre :
Pour tout le monde tu pourras écrire en deux lignes l'opinion de

la foule à mon endroit : " Félicien Rops, garçon gai, spirituel, œuvres
très variées, facilité, bonne santé, boit sec et aime ses contempo-
raines. " Sache ceci, mon vieux Camille, et ceci est « la pure vérité »
comme nous disions au collège : c'est que : par des circonstances,
nées il est vrai de moi-même, de mes instincts, de mes défauts, de
mes passions, de certaines folies de tête dont je t'expliquerai physio-
logiquement la provenance, je n'ai pas pu donner en art ce que je
voulais donner, ce que je donnerai si je vis, — et je vivrai ! Toutes ces
insanités, toutes ces machines passables et souvent mauvaises, quel-
quefois verbeuses et ayant un peu le diable au corps, qui composent
ce qu'on veut bien appeler « mon œuvre » n'ont été pour moi que
des distractions spirituelles, enfants bossus de la Muse baisée un peu
en riant, me réservant de lui faire dans mon âge mûr des enfants aux
profils plus sévères et aux traits plus nobles. — Puis, je voulais avant
tout me rendre maître des procédés, (comme toi, je crois qu'il faut
toujours être maître de ses outils) et, ces choses faites sans conviction
me servaient de « Tête de Turc » pour essayer mes forces.
Parfois cependant le moi que j'enfouissais, et dont je cachais les
grands élans comme on cache les mauvais instincts se réveillait, et à
travers toutes ces productions sans portée, se glissaient : l'Enter-
rement au Pays Wallon, la tante Johanna, Li sotte Marie-Joseph, Juif
et Chrétien, la Buveuse d'Absinthe, le Pendu, l'Oliviérade, la
Carbenière, etc. toutes choses trahissant l'émotion latente et profon-
de et à travers toutes ces banales exubérances, une âme plus grave, un
esprit plus voyant, une Nature plus élevée que l'Œuvre produit. Voilà le
vrai, toute l'histoire de ma vie est dans les lignes que je viens de
t'écrire. Le Connais-toi toi-même est plus commun que l'on ne pense.
Pour Rops, c o m m e pour Baudelaire, l'érotisme n'est pas une

perversion de la nature ; épanouissement de la force vitale, l'érotisme,

c'est l'amour, fondement de l'art. Démonstration en est faite dans ce
brouillon d'une lettre (non datée) destinée à Octave Pirmez :
Il n'y a pas eu d'Art sans amour. Ce n'est que pour ses amoureux
ardents que la Nature, la mystérieuse Isis, dénoue sa ceinture et lais-
se tomber ses bandelettes, elle ne dit ses secrets qu'aux audacieux qui
soulèvent d'une main frémissante son manteau tout constellé d'étoiles.
Remontez le chemin lumineux des artistes et des poètes : les vers
d'Horace sont encore tout parfumés des roses dont il a couronné Lydie
et les flots de la mer Ionienne murmurent encore les harmonieuses
rêveries d'Anacréon. Allez vous agenouiller sur le tombeau de Beatrix.
Courbez-vous sous les voûtes de la Sixtine. Secouez la poussière des
temples de Minerve, interrogez le sphinx endormi sous le soleil égyp-
tien ; allez de Phidias à Michel Ange, du Tasse à Corneille, de
Cimarosa à Rossini, du Caravage au blond Van Dyck, partout vous
verrez l'amour s'incruster dans le marbre, suivre la cadence poétique,
soupirer dans les mélodies et rayonner dans la couleur et dans la forme.
Quels grands artistes mais quels plus grands amoureux ! Vois-tu,
mon cher Octave, Dieu a taillé l'âme des artistes et des poètes
comme on taille un diamant pour faire refléter la lumière, on a beau
chiffrer et s'abêtir, une ode vaudra toujours mieux qu'une addition,
un baiser de deux belles lèvres est préférable à une sentence d'écono-
mie politique, la coupe et l'élévation d'un vers de Musset valent
mieux que la coupe et l'élévation d'un plan.
" Le n u est la base de tout art " : en 1881, Rops le proclame énergi-
quement dans la lettre où il presse son ami Léon D o m m a r t i n , rédacteur
à La Chronique, de défendre Rimes de joie, l'œuvre de Théodore
H a n n o n qu'il a illustrée et qui scandalise les bégueules.
Ces gens-là ne comprennent pas que la vie trop platement

bourgeoise ne peut enfanter qu'un art bourgeois !! Aussi la Belgique
et la Hollande tout en ayant des artistes de grand talent n'ont pas
plus que l'Angleterre quakeresse de grande école de " N u ". Le nu
qui est la base de tout art. Si Millet n'avait pas été un grand peintre
d'abord de nu, il n'aurait pu peindre ses paysans. (...) Nom de
Dieu ! Il ne s'agit pas de lupanar là-dedans ! Cochons vous-mêmes !
Il y a aussi les lupanars bourgeois ! Ceux de la bêtise et de ¥ hypocrisie,
car rien n'est corrompu, sale, hypocrite et baiseur platement comme le

bourgeois et la bourgeoisie belges !
La conception baudelairienne de la modernité (" tirer l'éternel du

transitoire ") est u n élément majeur du credo artistique de Rops. Il l'a
formulée à diverses reprises, à sa manière et avec ses arguments person-
nels, par exemple dans l'importante lettre à E d m o n d Picard (Paris, 18
mars 1878) :
Quand je dis qu'un peintre doit peindre son temps, je crois qu'il
doit peindre surtout le caractère, le sentiment moral, les passions et
Y impression psychologique de ce temps, avant d'en peindre les costu-
mes et les accessoires. Ces choses-ci jouent certainement un rôle fort
important dans le rendu des scènes de notre vie, il les faut étudier et
les savoir à fond ; mais on ne me persuadera jamais qu'une dame
lisant une lettre (en robe jaune), qu'une demoiselle contemplant un
magot japonais (en robe bleue), qu'une petite fille (en robe blanche)
regardant s'il va pleuvoir et si elle doit prendre son en-tout-cas pour
aller au Bois, qu'une bonne personne (en robe de velours) s'admirant
dans une glace, constituent les côtés les plus palpitants et les plus
intéressants de la " modernité " pour me servir d'un gros mot bête qui
ne signifie rien. D'autant plus ! que la dame, la demoiselle, la petite
fille et la bonne personne n'ont pas été prises sur le fait, mais sont
amenées à cent sous la séance dans l'atelier, revêtues de la robe jaune,
bleue, rose, blanche ou de velours pour représenter des femmes du
monde pour les gens qui n'en ont jamais vu ; tandis que dans leur
vraie vie ces honnêtes créatures sont danseuses à Bullier le soir et
crient « la violette à deux sous » pendant le jour. — Je veux bien qu'en
revanche les robes sont des merveilles d'exécution, qu'on prendrait le
thé avec le magot du Japon et l'en-tout-cas avec la main. Mais la Vie,
la Vie Moderne, la " MODERNITÉ " où est-elle ? Et l'on a là, à quatre
pas de soi, autour de soi, partout, dans le salon, dans la rue, la vraie
Vie Moderne qui crie, rit, s'amuse, se tue, étale au soleil ses dorures
et ses haillons, ses joies et ses douleurs, avec sa physionomie nerveu-
se et surmenée qui n'appartient à aucune autre, où la préoccupation
d'argent et le travail intellectuel exagéré accentuent les masques et flé-
trissent hâtivement les joues roses. Et on ne rend pas tout cela !
Bien qu'il eût adhéré en 1883 au groupe des X X fondé par Edmond
Picard et Octave Maus, Rops refusa, en 1887, d'autoriser l'exposition de

ses œuvres. Picard l'ayant invité à se raviser, il reproduisit dans sa répon-
se (lettre du 17 février 1887) ce qu'il avait écrit naguère à un directeur
de revue qui lui reprochait de n e pas participer aux grandes expositions :
Je n'expose pas aux Expositions officielles, parce que je ne veux

pas m'exposer à recevoir des mentions honorables données par des
gens qui n'ont pas trop d'honneur pour leurs besoins personnels.
Puis, à cause des succès populaires dont ces Expositions sont le théâ-
tre à tremplin. En art, j'ai la haine de toutes popularités et de toutes
les démocratisations. Contrairement à ceux qui croient que l'on tra-
vaille à sauver la société en faisant un croquis ou un sonnet, je crois
que l'art doit rester : UN DRUIDISME, ou se perdre. Ceux qui trouvent
d'emblée l'admiration de toutes les prunelles, font nécessairement un
art vulgaire, comme l'air d'opéra que l'on chante en sortant, les soirs
de première. Les foules voient les bons tableaux, elles ne les regardent
pas. J'ai un caniche qui s'arrête devant les cathédrales, il ne se connaît
pas en architecture ; il fait de même devant les casernes. De tout temps
les sots et les ignorants se sont appelés légions, c'est une redite. Les
Délicats peignent, gravent, dessinent ou sculptent pour cent cinquan-
te personnes. Cela fait deux cents yeux en défalquant les myopes. Et
il faudrait que chaque artiste ne consentît à exposer qu'après un juge-
ment de soi-même, sévère ; et qu'il n'apportât à l'examen de ses pairs
aucune œuvre qui ne fut personnelle, et d'une formule nouvelle. Car
toute formule nouvelle, MÊME INFÉRIEURE AUX ANCIENNES, leur est
préférable, comme un sarrau neuf, mal coupé peut-être, vaut mieux
qu'une guenille dorée, superbe, usée et trouée par six générations de
rois. Jusqu'à présent mon moi ne m'a pas permis d'exposer.
Ici, c o m m e dans d'autres textes de son œuvre épistolaire, Rops s'ins-

titue le défenseur d'un élitisme auquel il donne le n o m de druidisme,
évocateur de mystère, de paganisme, de pratiques occultes. Le drui-
disme s'oppose à la quête d'un succès populaire, à l'ambition de gagner
la faveur d u grand nombre. Se confond-il avec le dandysme baudelai-
rien ? Par sa nature de p h é n o m è n e marginal, mais non par une locali-
sation dans le temps. Pour Baudelaire {Le Peintre de la vie moderne,
1863), le dandysme est " le dernier éclat d'héroïsme " dans les époques
de décadence, tandis que le druidisme est le fait intemporel de " déli-
cats " aspirant à toucher d'autres délicats par une oeuvre personnelle et
de formule nouvelle. Que l'art soit — du côté de la réception comme

du côté de la création — une affaire d'élus, les symbolistes de lafindu
XIXe siècle l'affirmeront, se référant volontiers à Floressas des Esseintes,
le héros excentrique de À rebours de Joris-Karl Huysmans. Cette
doctrine s'oppose évidemment au principe démocratique de la
Maçonnerie.
L'ordre chronologique des dates de naissance crée parfois de curieux

voisinages. À l'artiste connu universellement succède ici un représen-
tant de la littérature dialectale, forcément confidentielle.
Originaire de Frameries, devenu au terme de sa carrière professionnelle

directeur d'un important charbonnage de la région carolorégienne,
JOSEPH DUFRANE (1833-1906) — signalé comme Maçon par
Maurice C o c k — amorça avec YArmonaque borain., paru entre 1880 et
1882, l'œuvre abondante qui fait de lui le fondateur de la littérature
dialectale du Borinage. Cette oeuvre, publiée souvent sous le pseudo-
nyme de Bosquètia (l'écureuil), exploite divers genres, adaptés, comme
il se doit, à l'esprit populaire et traités généralement sur le mode
comique : la fable, la chanson, la satire, le monologue, le théâtre en vers
et en prose (une quinzaine de pièces, parmi lesquelles la transposition
dialectale du Médecin malgré lui et du Misanthrope).
Collaborant de 1885 à 1888 au Tambour-battant, hebdomadaire de
la tendance libérale progressiste, Dufrane y donna libre cours à sa verve
anticléricale.
f
Figure de la petite histoire, ALBERT LACROIX (1834-1903) est entré
dans la grande pour avoir été l'éditeur d'une oeuvre universelle, Les
Misérables de Victor Hugo.
Bruxellois de naissance, neveu de François-Joseph Van Meenen
(Franc-Maçon, fondateur de la Libre Pensée de Bruxelles en 1863, de la
Ligue de l'Enseignement en 1864), il fit des études de philosophie et de
droit à l'U.L.B. sans qu'on sache s'il les mena jusqu'au bout. Quoi qu'il
en soit, il présenta au concours universitaire en 1855 une étude sur l'in-
fluence de Shakespeare en France. Une déclaration imprudente en
faveur de la liberté dans l'art indisposa quatre membres du jury (parmi

lesquels Auguste Baron), à la grande indignation du cinquième, Eugène
Van Bemmel, qui alla rejoindre le public. Proclamé lauréat malgré tout,
il ne vit pas son étude recommandée pour l'impression. Elle parut tout
de même, sous le titre Histoire de l'influence de Shakespeare sur le
théâtre français jusqu'à nos jours (1856).
Il fut initié assez tôt aux " Amis Philanthropes ", la loge de Théodore
Verhaegen et de son oncle, certainement avant le 10 juin 1858,
puisque, à la tenue de ce jour-là, il prit part, avec les Frères Louis D e
Fré, François-Joseph Van Meenen et F. Tindemans, à une discussion sur
la nécessité d'enlever au clergé le pouvoir qui lui permettait de régenter
l'enseignement. Depuis l'abrogation de l'article 135 de ses statuts en
1854, le G r a n d Orient de Belgique pouvait traiter sans contrainte des
matières de cette nature. Le 25 janvier 1859, il proposa aux loges de
l'obédience d'examiner de manière approfondie la question de l'instruc-
tion primaire gratuite et obligatoire. Dès le 10 février, le Frère Lacroix
présentait aux " Amis Philanthropes " u n exposé sur ce sujet, et le 10
mars, il était n o m m é membre de la commission chargée de faire rap-
port. Les archives attestent que, tout au long des travaux, il joua u n rôle
capital c o m m e concepteur, rédacteur et communicateur.
Vers 1856, il entra dans la maison d'édition gérée par François-
Joseph Van Meenen, acquis au jeune libéralisme et imprimeur des
publications de ce mouvement. L'oncle et le neveu, témoignant de l'in-
térêt de la gauche d'alors pour le XVI e siècle, publièrent en 1857 le
Tableau des différends de la religion de Marnix de Sainte-Algedonde. Ils
accueillaient les ouvrages des amis, cela va de soi : facques d'Arteveld du
Frère Charles Potvin, le Traité élémentaire d'économie politique d u Frère
Charles le Hardy de Beaulieu. En 1860 parut en quatre volumes u n
choix d'œuvres du Frère Charles-Joseph de Ligne, élaboré par Lacroix.
La présence de celui-ci s'affirmant de plus en plus, la raison sociale
de la firme devint, dans le courant de 1860, " A. Lacroix, Van Meenen
et Cie ". Mais, peu après, les documents de la maison affichaient l'ap-
pellation " Librairie de A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie ", consécuti-
ve à la fondation, le 15 avril 1861, d'une nouvelle société gérée par sept
personnes. Le Frère Hippolyte Verboeckhoven, fils d u peintre Eugène
Verboeckhoven également Maçon, était l'une d'elles. Quel rôle jouait-
il aux côtés de Lacroix ? Camille Lemonnier, dans La Vie belge, résuma
la situation : " Lacroix, qui s'appelait Verboeckhoven pour les auteurs
qu'il refusait d'éditer et qui restera Lacroix tout court dans l'histoire des
firmes littéraires [...]." U n m o t d'esprit déforme souvent la réalité.

Hippolyte Verboeckhoven associait une vaste culture à u n e grande
sagesse ; mais il était de ces êtres placides qui s'effacent devant les fortes
personnalités. Et Lacroix, plus que tout autre, subjuguait par son dyna-
misme, son énergie, sa volubilité. L'édition des Misérables, la grande
opération de sa carrière professionnelle, illustre bien sa manière.
En 1 8 6 1 , Victor H u g o met la dernière main au manuscrit des
Misérables et il se préoccupe de le vendre au plus offrant. Il est toujours
lié aux libraires de ses débuts, Gosselin et Renduel, pour l'édition d'un
roman ; mais son engagement date de 1831 et, depuis lors, ses prix ont
m o n t é . Il s'adresse d o n c à Jules Hetzel, ancien proscrit et l'éditeur de
certaines de ses œuvres poétiques, qui, effrayé par l'ampleur de l'affaire,
se tourne vers ses partenaires habituels, Michel Lévy et Louis Hachette.
Celui-ci offre 150.000 francs, somme que l'écrivain juge insuffisante.
Albert Lacroix entre en scène. Le 22 août 1 8 6 1 , il envoie u n message à
Hauteville House. Il propose à H u g o diverses combinaisons commer-
ciales et termine sa lettre sur le ton de la rude franchise, u n ton qu'il
affectionne et qui fait partie de ses recettes :
Nous tenons à vous déclarer qu'en affaires notre maison aime à

traiter rondement et ne cherchera point d'expédients, de façon que
vous n'aurez pas à craindre ce vice trop fréquent en affaires, le mar-
chandage. Si vos conditions sont de nature à nous permettre de trai-
ter, nous vous le dirons aussitôt ; au contraire, nous vous exposerons
franchement les raisons qui ne nous permettraient pas de nous enga-
ger. Mais dans toute hypothèse d'un contrat, monsieur, nous tenons
à vous dire que nos intentions seraient de traiter au comptant.
H u g o charge son fils Charles, qui réside à Bruxelles, de s'informer et,

si les renseignements sont bons, de prendre contact. Le contact a lieu le
1 e r septembre, et Charles dira plus tard, encore sous le coup de l'impres-
sion vertigineuse : " Q u i a entendu Lacroix tour à tour pressant, insi-
nuant, ironique, passionné, enthousiaste, chimérique, audacieux, n'a pu
résister à cette éloquence toute débordante de sincérité et d'assurance. "
La négociation progresse par le truchement de Charles, les clauses du
contrat se précisent dans le sens des exigences de l'écrivain. Lacroix
débarque à Guernesey le 3 octobre. Le lendemain, H u g o écrit à Hetzel :
" J'ai v e n d u a u j o u r d ' h u i les Misérables à M M . Lacroix et
Verboeckhoven et Cie p o u r douze années m o y e n n a n t 240.000 francs
en argent et 60.000 éventuels. Ils acceptent le traité Gosselin-Renduel.

Le contrat a été signé ce soir. "
U n peu plus tard, Lacroix, soutenu par le banquier Adolphe
Oppenheim, passait u n accord avec Pagnerre fils pour la diffusion de
l'ouvrage en France. Les Misérables parurent à Bruxelles le 30 ou le 31
mars 1862 et quelques jours plus tard à Paris. Le succès fut immédiat
et prodigieux.
Alors se produisit u n événement que l'histoire de l'édition et des édi-
teurs marque d'une pierre blanche : Lacroix et Verboeckhoven offrirent
à leur auteur u n banquet qui eut lieu à Bruxelles le 16 septembre 1862
et qui réunit plus de quatre-vingts convives. Dans La Vie belge, Camille
Lemonnier dit d e cette rencontre mémorable :
Quand eut lieu, à Bruxelles, le banquet Hugo, ou, comme on

disait, le banquet des Misérables, les Bruxellois eurent le saisissement
d'un sinaï venu en visite avec ses tonnerres et ses éclairs dans la ville
des sept collines. O n assistait à ce fait, d'ailleurs, sans précédent : un
éditeur invitait l'Europe à fêter l'auteur d'un livre et, après lui avoir
payé 300.000 francs l'exploitation temporaire de ce livre, faisait
encore à lui seul les frais d'un banquet où à l'Offertoire fut magnifié
le Veau d'Or ! Paris surtout envoya ses poètes, ses écrivains, ses jour-
nalistes ; il y eut une nombreuse presse belge ; mais comme il n'exis-
tait point encore de littérature de ce nom, les poètes et les écrivains
de Belgique firent à peu près défaut.
C'est exact. Plusieurs écrivains français notoires s'étaient déplacés :

Théodore de Banville, Hector Malot, Champfleury, Henri Rochefort,
Louis Blanc, Eugène Pelletan. Eugène Van Bemmel était le seul écrivain
belge présent.
Dès la fin de l'année 1862, la firme Lacroix-Verboeckhoven rentrait
dans ses frais et bientôt elle réalisa avec Hetzel une édition populaire
tirée à plus de 130.000 exemplaires.
D e toute évidence, cette maison d'édition bruxelloise n'était bicé-
phale que dans sa dénomination commerciale. Tout ce qui lui arriva
après Les Misérables résulta du dynamisme de Lacroix, de ses initiatives,
heureuses ou malheureuses.
Il établit une succursale à Paris, il créa des dépôts de vente à Leipzig
et à Livourne. Il devint l'éditeur des exilés politiques et des républicains,
n o t a m m e n t de Proudhon, d'Edgar Quinet, de Louis Blanc, de
Michelet. Il publia avec Hetzel les romans d'Erckmann-Chatrian (nom

collectif de deux romanciers alsaciens, Emile Erckmann et Alexandre
Chatrian, qui après 1870 optèrent pour la France et adhérèrent à la loge
" Alsace-Lorraine ", à l'Orient de Paris) ; en 1864, Histoire d'un conscrit
de 1813 se vendit à plus de cent mille exemplaires. La même année, il
édita la première œuvre de Zola, Contes à Ninon ; et il alla jusqu'au bout
du cycle des romans de la Femme : La Confession de Claude (1865), Le
Vœu d'une morte (1866), Thérèse Raquin (1867), Madeleine Férat
(1868). En 1867, il fit paraître, illustrée par de grands aquafortistes, la
Légende d'Ulenspiegel du Frère Charles De Coster : il en a été suffisam-
ment question ci-dessus. En 1870, il accueillit et imprima Les Chants de
Maldoror de Lautréamont, mais il ne les diffusa pas par crainte des
poursuites judiciaires. Il en avait fait l'expérience. En 1865, il avait été
condamné par la justice française à un mois de prison pour l'édition du
Marat d'Alfred Bougeard (il purgea sa peine à Sainte-Pélagie) et, en
1866, il avait écopé d'un an de prison pour les Évangiles annotés de
Proudhon (cette fois-là, il ne subit pas la peine).
Il avait continué à éditer Hugo, mais il se brouilla avec lui pour avoir
eu la fâcheuse idée d'offrir L'Homme qui rit en prime à tout client qui
lui passerait une commande de cent francs... Ce fut une rupture défi-
nitive. Infiniment regrettable quand on pense au grand élan d'admira-
tion qui avait porté Lacroix vers l'auteur des Misérables.
Après la chute du Second Empire, dont il dut se réjouir, il se trouva
déstabilisé commercialement par l'évolution du milieu et du marché de
l'édition. Proche de la faillite, il mit fin à son activité professionnelle en
1872.
C'est sous son pseudonyme PAUL H EUS Y que l'histoire littéraire

connaît Alfred Guinotte (1834-1915).
Natif de Verviers, diplômé docteur en droit de l'Université de Liège
en 1856 et inscrit au barreau de Liège, Alfred Guinotte ne tarda pas à
consacrer ses loisirs d'avocat à la littérature engagée philosophiquement
et socialement.
Collaborateur de la Revue trimestrielle (dont nous avons rappelé les
attaches maçonniques), il y inséra, sous son vrai nom, deux nouvelles :
Franz Brenner en 1858 et Louise en 1859. Dans la revue liégeoise
La Belgique contemporaine, qu'il dirigea en 1861-1862, il publia des
chroniques politiques et une saynète, Le mariage m'épouvante. Il militait

en faveur de la libre pensée. Le Libre Examen, édité à Bruxelles par le
Frère Henri Berge et Eugène Van Bemmel, signale, dans son numéro du
1 er octobre 1865, que l'avocat Alfred Guinotte, président de la Libre
Pensée, a donné à Liège, le 21 septembre, une conférence intitulée
" Deux héroïnes de la libre pensée, Madame Roland et Madame Camille
Desmoulins ", à laquelle assistait un public nombreux et distingué.
Le 2 3 mai 1862, il avait été initié à la loge " La Parfaite Intelligence
et l'Étoile réunies ", à l'Orient de Liège. Monté rapidement en grade, il
en était l'Orateur en 1865 lorsqu'il combattit la décision qu'avait prise
le Grand Orient de célébrer la mémoire du Frère Léopold-Georges-
Chrétien de Saxe-Cobourg, Chevalier Kadosch 3 0 e degré, passé à
l'Orient éternel. Après plusieurs séances de discussion, sa loge n'adopta
pas ses conclusions et résolut de s'associer à la cérémonie funèbre. Sans
doute avait-il mis beaucoup de lui-même dans ce débat : le 3 février
1866, il présenta sa démission. Mais jusqu'à sa mort, il resta fidèle aux
convictions philosophiques, morales et sociales qui l'avaient amené à la
Maçonnerie ; nous verrons que preuves et indices ne manquent pas.
Pendant la trentaine d'années qu'il vécut à Paris, il fréquenta de
nombreux Maçons, notamment au journal Le Radical. S'afrîlia-t-il à
une loge française ? C'est possible, mais invérifiable jusqu'ici.
En Belgique, l'action sociale le mobilisa. Lors des élections législa-
tives de 1870, il lut, avec les Frères Victor Arnould, Eugène Hins, Paul
Janson, Eugène Robert, l'un des principaux protagonistes d'un
Parlement du Travail dont les représentants auraient été désignés par un
scrutin libre, organisé en marge du scrutin censitaire. Le 27 août de la
même année, il plaidait devant le tribunal correctionnel de Verviers la
cause des ouvriers arrêtés à la suite des manifestations populaires qu'a-
vait déclenchées, au mois de juin, le rappel des classes de milice de 1863
et 1865 et que l'autorité avait réprimées sauvagement.
En 1874, il rencontra celle qui allait devenir son épouse. C'était à
Morlanwelz, chez l'ingénieur Julien Weiler, un familier de son frère
Lucien Guinotte, directeur des Charbonnages réunis de Mariemont et
Bascoup. Laure le Hardy de Beaulieu, en vacances à Morlanwelz, venait
des États-Unis, où son grand-père le général Louis-Joseph Barthold le
Hardy, quatrième vicomte de Beaulieu, figure marquante de la
Révolution de 1830, s'était expatrié, déçu par les gouvernants du jeune
État belge. Très américaine de cœur et d'esprit, tenant de son aïeul, le
fougueux général vicomte, le goût de l'aventure et du risque, elle
contrastait avec Alfred, porté à la rêverie et à la contemplation. Mais il

arrive que les contraires s'attirent. Alfred et Louise se marièrent à Ixelles
le 17 mars 1875.
À ce moment-là, Alfred Guinotte était attaché, c o m m e avocat-
conseil, à une firme industrielle de Bédarieux, dans l'Hérault. C'est là
que John, son premier enfant, naquit le 2 8 décembre 1875 et c'est là,
au dire de sa fille Marguerite, qu'il se choisit u n n o m de plume — ce
joli pseudonyme de Heusy, e m p r u n t é à la toponymie de la région ver-
viétoise. En 1876, résolu à faire œuvre littéraire autrement qu'en ama-
teur, il s'établit à Paris et s'engagea dans le journalisme, en attendant
mieux ; mais, c o m m e tant d'autres candidats à la notoriété littéraire, il
se heurta à l'indifférence ou à la suspicion des éditeurs. Par chance, il
vit apparaître Léon Cladel sur la voie épineuse où il se désespérait.
Félicien Rops ayant servi d'intermédiaire, l'auteur d u Bouscassiè et de La
Fête votive de Saint-Bartholomée-Porte-Glaive accueillit dans Le Réveil
— d o n t il dirigeait le supplément littéraire — deux de ses nouvelles,
Jean Benoît (le 2 3 décembre 1877) et La Fille de Jérôme Hattu (les 20 et
2 7 janvier 1878) ; passé ensuite à La Marseillaise, qui avait pris la relève
du Réveil, il y fit publier La Vieille Marchande déplaisirs le 7 avril 1878.
Le surlendemain, ces trois nouvelles et une quatrième " étude de
pauvre ", Antoine Mathieu, paraissaient en volume à Paris, à la Librairie
générale, sous le titre Un coin de la vie de misère.
U n ouvrier mineur d u pays de Liège {Antoine Mathieu), un berger
solitaire de l'Hérault (Jean Benoît), une prostituée parisienne (La Fille de
Jérôme Hattu), une pauvresse du Parc Monceau (La Vieille Marchande de
plaisirs) : par le choix des sujets, par le vérisme sobre et poignant de la
narration, les quatre récits, dédiés respectivement à Gustave Flaubert,
Alphonse Daudet, E d m o n d de Goncourt et Emile Zola, se rattachaient
de toute évidence au mouvement auquel Zola, depuis u n e douzaine
d'années, accolait systématiquement les termes naturalisme et naturaliste,
sans que l'opinion publique se doutât de la fortune que l'avenir leur
réservait. Car faut-il rappeler qu'en 1878 l'engouement populaire pour
le naturalisme était tout récent ? Il datait du succès immense et fou-
droyant de L'Assommoir, publié l'année précédente et apparu soudain
c o m m e l'œuvre de vérité que l'époque attendait, après la longue faveur
des romans romanesques et édulcorés, à la manière d'Octave Feuillet et
de Victor Cherbuliez. Un coin de la vie de misère, présentant la double
particularité d'être la première œuvre narrative belge de caractère natu-
raliste et de paraître au m o m e n t où, en France, le zolisme prenait son
envol, devait frapper les écrivains et les artistes qui, en Belgique, par le
truchement de revues d'avant-garde, L'Actualité à travers le monde et l'art
(1876-1877) et L'Artiste (1875-1880), tentaient d'arracher le pays à sa
torpeur intellectuelle et d'initier l'élite à la modernité. Dans L'Artiste du
11 mai 1878, Camille Lemonnier, alors en pleine évolution et qui
entrerait en naturalisme en 1881 avec Un mâle, salua la bannière sous
laquelle s'était rangé Paul Heusy : " Voici du renfort pour nous autres,
écrivains de la dernière heure. M. P. Heusy s'ajoute à l'école puissante
qui est en train de renouveler le roman moderne. "
L'ouvrage avait fait sensation et on eut l'occasion d'en reparler. En
1883, l'éditeur parisien H. Oriol le republia, enrichi de deux nouvelles,
Anselme l'aveugle et La Femme aux épluchures (récit que Jacques
Vingtras, c'est-à-dire le Frère Jules Vallès, avait accueilli dans La Rue du
7 décembre 1879). Dans La Jeune Belgique du 28 avril 1883, Albert
Giraud fit l'éloge de ce " sixain de récits qui dénoncent un observateur
pénétrant et sûr ". En 1886, trois des nouvelles de l'édition de 1878 pri-
rent place dans la " Bibliothèque populaire ", collection que patronnait
le Parti ouvrier belge. En 1888, Camille Lemonnier, Edmond Picard,
Georges Rodenbach et Emile Verhaeren reproduisaient dans leur
Anthologie des prosateurs belges quelques pages de Jean Benoît, avec ce
compliment pour l'auteur (dont ils révélaient le nom à l'état civil,
mais qu'ils rajeunissaient de dix-sept ans, le faisant naître en 1851, une
erreur qui persisterait) : " Écrivain correct, parfois éloquent, toujours
contenu [...]. "
En 1878, Heusy réside à Sèvres, dans le voisinage de Léon Cladel,
qu'il a mis en relation avec Camille Lemonnier, une rencontre dont
résultera la stupéfiante fortune littéraire en Belgique de l'auteur de
L'Homme de la Croix-aux-Bœufi. Le 15 juin, naissance de Paul, son
second fils. Le 19 octobre, il signale à Lemonnier qu'il travaille à un
roman, " une étude d'enfant adultérin ". Quatre ans plus tard, à
Neuilly-sur-Seine, où il a transporté ses pénates et où un troisième
enfant, Mary Margaret (dite Marguerite), voit le jour, il met la dernière
main à son roman. Le 21 juin 1882, il prie Lemonnier de recomman-
der l'ouvrage à l'éditeur bruxellois Henry Kistemaeckers. Toutes les
démarches échouent, à Bruxelles comme à Paris.
Le roman resta à l'état de manuscrit, et il n'en fut plus question. O n
n'espérait plus retrouver le manuscrit lorsque, en 1955, Marguerite
Guinotte le découvrit dans un recoin de son logis, à Minneapolis, et le
confia à la Bibliothèque Royale pour être joint aux autres inédits de son
père. En écrivant Histoire du peintre Eugène-Marie, Paul Heusy a voulu,

c o m m e il dit dans l'avant-propos :
Faire une œuvre où les événements suivraient pas à pas la vie ordi-
naire, telle que nous la voyons ; où rien ne serait sacrifié à l'effet, ni
au drame ; où, du commencement à la fin, l'on sentirait l'odeur
amère de la réalité.
Il y est parvenu, mais aux dépens de l'expression, d o n t la sécheresse

confine parfois à la platitude. Personne, aujourd'hui, ne pourrait envi-
sager d'éditer ce roman.
Le 2 8 novembre 1882, Heusy inaugura sa longue collaboration au
Radical, quotidien fondé en 1881 par Victor S i m o n d et H e n r y Maret,
qui en firent le moniteur d u radicalisme et, sans grand mystère, une tri-
b u n e profane d u G r a n d O r i e n t d e France. Tirant à vingt-cinq mille
exemplaires dès février 1882, à plus de quarante mille en 1885, fort
engagé, c'était u n des quatre grands journaux parisiens — les trois
autres étant Le Rappel, L'Intransigeant et Le Mot d'ordre — qui mainte-
naient l'usage, très répandu dans la presse d'opposition sous le Second
Empire, de juxtaposer à la date d u jour selon le calendrier grégorien
celle qui lui correspond dans le calendrier républicain.
D a n s les colonnes de ce journal si bien accordé à ses convictions, il
déposa, au fil des années à partir d u 8 frimaire de l'an 9 1 , environ deux
cent soixante-quinze contes, inspirés en majeure partie par la misère des
parias, des gagne-petit, des pauvres diables d o n t il s'était institué le
chroniqueur. À la date d u 16 octobre 1883, q u a n d il quitta provisoire-
m e n t le Radical, il lui avait déjà d o n n é trente-neuf récits, signe indénia-
ble d ' u n talent épanoui et en pleine activité. Il avait eu l'idée de rassem-
bler, pour u n e impression en volume, la plupart des nouvelles et des
contes publiés entre 1879 et 1883, dans le Radical o u ailleurs. Destiné
à faire p e n d a n t à Un coin de la vie de misère, l'ouvrage devait s'intituler
Gens des rues. Il ne trouva pas d'éditeur.
E n 1883, Heusy n'était sans doute pas en mesure de négocier patiem-
m e n t avec les maisons d'édition. Au cours de l'été, il partait avec les siens
p o u r les États-Unis, à l'instigation de son beau-père, Camille le Hardy de
Beaulieu, naturalisé citoyen américain, qui lui prédisait un avenir prospère
s'il se consacrait à la culture de l'orange en Floride. L'entreprise fut un
fiasco, et Laure, sous le climat chaud et humide de la Floride, se mit à
souffrir de fièvres. En décembre 1886, les Guinotte rentrèrent en Europe.
Dès le mois d'août 1886, Heusy, préparant son retour, envoyait

au Radical une suite de quatre études sur les moeurs américaines,
sous le titre de Lettres jhridiennes, point de vue d'un homme de
l'Ancien continent examinant le pour et le contre d'une civilisation à
laquelle, en dernière analyse, tout bien pesé, il se déclarait allergique.
Retenons ici le portrait qu'il faisait du citoyen américain {Le Radical, 21
août 1886) :
Vous trouverez en lui l'austérité morale, le sentiment religieux,

l'habitude de liberté de conscience, qu'il tient des Puritains saxons
qui fondèrent le Massachusetts ; le goût du trafic, la hardiesse com-
merciale, que lui transmirent les premiers colons de la Virginie et des
Carolines, descendant, la plupart, de grands négociants de Londres
ou d'Amsterdam ; l'audace entreprenante, l'âpre volonté de se suffire
à soi-même, qu'il a héritée des aventuriers européens dont la hache
ouvrit les forêts du centre et de l'ouest ; la haine de la tyrannie, le
mépris des Majestés, que lui léguèrent les révoltés de toutes les
nations, qui affluèrent dans le Nouveau-Monde après la découverte
de Christophe Colomb ; la self-confiance que lui ont donnée des
succès contre la nature, contre les Indiens, contre les Anglais.
Mais ces qualités ne sont pas sans leur contrepartie. La religion,
qui s'assied pesamment sur son crâne, lui interdit l'élan vers les hau-
tes pensées ; son austérité s'accompagne souvent encore d'hypocrisie ;
rien d'étroit comme sa façon de concevoir la liberté de conscience ;
il vous permet de tripoter, au gré de votre extravagance, les textes de
la Bible et se détourne avec effroi dès que vous faites mine de sourire
de la Bible elle-même ; en poursuivant la fortune, il passera au
besoin, avec aisance, par trois ou quatre banqueroutes ; sa glorifica-
tion des efforts individuels le conduit à l'égoïsme, et l'orgueil de ses
triomphes au culte de la force ; enfin, s'il déteste profondément les
usurpations du gouvernement central, il laisse les gouvernements
locaux descendre jusqu'aux plus menues futilités et aux détails les
plus tracassiers.
En janvier 1887, il reprit sa place de rédacteur permanent au

Radical; il la conserva jusqu'en 1908, c'est-à-dire jusqu'à son second
départ pour l'Amérique. Au cours de ces vingt années, il livra au jour-
nal, compte non tenu des réimpressions, deux cent trente-sept récits,
sans jamais sacrifier à l'effet littéraire la " chose vue " qu'il avait consignée
dans le carnet où il notait " les faits de la vie humble et de la vie haute "
(Le Radical, 12 décembre 1892). Il collaborait aussi à la chronique judi-
ciaire d u quotidien, mêlant l'humour à l'observation objective avec une
maîtrise u n a n i m e m e n t reconnue. En novembre 1888, il assista au pro-
cès de Camille Lemonnier, traîné en justice p o u r avoir publié L'Enfant
du Crapaud dans Gil Bios. Il suivit pas mal d'autres affaires, toujours
armé de la solide conviction que le rôle du chroniqueur judiciaire est
d'apprendre à l'opinion " combien la justice des juges diffère souvent de
la justice vraie " (Le Radical, 3 mars 1887).
Journaliste apprécié, écrivain poursuivant dans l'ombre son oeuvre
littéraire, Heusy avait réalisé l'équilibre de l'ambition et de la sagesse
lorsque le malheur vint le frapper brutalement. Le 3 février 1894, à
Saint-Cloud, Paul, son second fils, en nettoyant une carabine, reçut la
charge dans la tête. Il mourait u n e heure plus tard ; il avait quinze ans.
Le 2 janvier 1908, Heusy publie pour la dernière fois u n conte dans
Le Radical. Le 15 mai, il signe encore une chronique judiciaire. Ensuite,
son n o m disparaît des colonnes d u journal auquel il a collaboré pendant
u n quart de siècle. Laure, toujours sensible à l'attrait des États-Unis, le
pays de sa jeunesse, a amené son mari à accepter une nouvelle expatria-
tion. En juin 1908, les Guinotte achèvent leur installation à Saint-Paul
dans le Minnesota. Pour Heusy, c'est une retraite pénible, loin des amis
parisiens, loin des salles de rédaction, loin d u petit cabinet de la presse,
au Palais. Sa piètre connaissance de l'anglais l'isole. Il ne sort de cet iso-
lement que pour donner une causerie à l'Alliance française de Saint
Paul. Les Américains l'indisposent. Il se décharge u n peu de sa mau-
vaise h u m e u r dans des articles aigres-doux qu'il envoie aux journaux de
Paris, n o t a m m e n t à La Petite République.
En juillet 1913, il ne résista plus à la nostalgie. Laissant Laure et
Marguerite là où elles se plaisaient, il retourna en France. Il retrouva
avec délectation Paris, les confrères, les petits restaurants. Logé dans un
hôtel d u LXe arrondissement, il se proposait de regagner l'Amérique au
terme de l'hiver. Mais il s'attarda : en août 1914, il était toujours à Paris.
À quatre-vingts ans, il reprit d u service dans les salles de rédaction,
en remplacement des confrères envoyés au front. À Paris, il avait une
nièce, Berthe, fille de son frère Lucien, mariée à Auguste Vinçotte.
Mais, très secret, il ne parlait jamais de cette nièce à ses amis journa-
listes, qui le croyaient d o n c complètement a b a n d o n n é . Lorsque le mal
d o n t il souffrait — le cancer de la bouche, le cancer des fumeurs de pipe
— le terrassa, ses confrères prirent sur eux de le faire hospitaliser. Le 1 er
novembre 1915, Victor Beau, président de l'Association de la presse

judiciaire, le conduisit à l'hospice de Brévannes, en Seine-et-Oise. Il y
m o u r u t le 22 novembre.
Le jour ne son enterrement, le 25 novembre, u n horrible froid
régnait et il neigeait. U n de ses temps épouvantables c o m m e il en a
décrit dans ses contes, lorsque la nature elle-même s'acharne sur les
miséreux. Peu de m o n d e escorta son cercueil jusqu'au cimetière de
Brévannes : Auguste et Berdie Vinçotte, Henri Guinotte, autre neveu,
Victor Beau et quelques journalistes.
Maurice W i l m o t t e , qui se souvenait combien sa génération avait été
émue par Un coin de la vie de misère, suggéra à l'Académie royale de lan-
gue et de littérature françaises d'accueillir l'ouvrage dans sa collection
de réimpressions. Son v œ u fut exaucé en 1942.
En 1994, sur la proposition de Raymond Trousson, l'Académie a
publié le recueil inédit Gens des rues, que nous avons préfacé et annoté.
Nous disions dans la conclusion de la préface :
Paul Heusy a sa place — une place modeste, mais reconnaissable

— dans la littérature de la faim au XLXe siècle, ample mouvement qui
va de Dickens à Hamsum et à Gorki, en passant — pourquoi pas ? —
par Hector Malot, dont Sans famille fut publié en 1878, comme Un
coin de la vie de misère. D'autre part, son œuvre est un produit signi-
ficatif du naturalisme rigide, sinon ascétique, féru de réalités saisies sur
le vif et hostile à tout effet décoratif. Telle quelle, elle apparut tout au
début de la percée naturaliste dans les lettres françaises de Belgique.
Nous avons déjà mentionné C H A R L E S B U L S (1837-1914), à propos de

la Revue trimestrielle et au sujet de Tempels. Ménageons-lui ici une
place dans les belles-lettres, où il se glissa aux heures où la Ligue de
l'Enseignement, la Maçonnerie et la fonction de bourgmestre de
Bruxelles ne le réclamaient pas et, plus tard, pendant sa studieuse
retraite. O n lui doit des relations de voyage : Vienne en 1873 (1874),
Le Monténégro (1896), Croquis congolais (1899), Croquis siamois (1901).
Il nous plaît d'y joindre L'Esthétique des villes (1893), La Restauration
des monuments anciens (1903) et L'Évolution du pignon de Bruxelles
(1908), ouvrages de caractère parfois technique, mais de lecture si
agréable.
Charles Buis était Lowton : son père, Charles-Jacques, avait été initié
aux " Amis Philanthropes " le 11 février 1841 et affilié aux " Vrais Amis
de l'Union et d u Progrès réunis " le 8 avril 1 8 6 1 .
Initié aux " Vrais Amis de l'Union et d u Progrès réunis " le 15 octo-
bre 1 8 6 1 , sous le vénéralat d'André Fontainas, Charles s'affilia aux
" Amis Philanthropes " le 25 décembre 1869. Il en devint le Vénérable
Maître le 15 mars 1878. Le 1 e r décembre 1890, il démissionna de sa
loge — mais n o n d u Chapitre — à la suite de l'affaire Dwelshauwers.
Rappelons de quoi il s'agissait. La Faculté de philosophie et lettres de
l'U.L.B. avait refusé à u n jeune docteur, Georges Dwelshauwers (1866-
1937), le droit de soutenir une thèse d'agrégation sur u n sujet de psycho-
logie expérimentale qui ne correspondait pas aux vues du professeur de
philosophie, Guillaume Tiberghien. Cette décision, incompatible avec le
principe d e libre examen, suscita une vive émotion. Le conseil d'admi-
nistration de l'Université, composé de nombreuses personnalités étran-
gères au corps professoral, n'écouta pas les protestations et soutint de son
autorité les quatre " anabaptistes ", les professeurs Tiberghien, Alphonse
Willems, J.-C. Vollgraff et Martin Philippson, responsables de l'excom-
munication. Les étudiants, appuyés par l'Union des anciens, manifestè-
rent bruyamment en faveur de la liberté de la science. U n incident mit
le feu aux poudres : le 13 octobre 1890, au cours de la séance de rentrée
universitaire, tenue dans la salle gothique de l'hôtel de ville de Bruxelles,
les étudiants couvrirent de sifflets et de huées la voix de Martin
Philippson qui, entre-temps, avait été n o m m é recteur. En tant que pré-
sident d u conseil d'administration de l'U.L.B., Charles Buis s'alarma et,
en sa qualité de bourgmestre de la ville, fit intervenir la police. À la vue
des agents surgis des coulisses où, en prévision d'incidents, o n les avait
postés, l'assemblée estudiantine, explosant d'indignation, prit d'assaut le
bureau présidentiel. La séance d u t être levée. La presse libérale et plu-
sieurs Frères accusèrent Buis d'avoir une conception d u libre examen " à
la cosaque ". Les meetings se succédèrent, qui mirent en lumière de jeunes
orateurs pleins de fougue et appelés à u n brillant avenir : Paul-Émile
Janson, Emile Vandervelde, Louis de Brouckère. Charles Buis, désavoué
par une partie des siens, prit la décision de rompre avec sa loge. Mais il
restait fidèle à la Maçonnerie. Le 7 mai 1895, il s'affilia aux "Amis
Philanthropes n° 2", loge issue — voir infia — de l'affaire Elisée Reclus
qui survint peu après l'affaire Dwelshauwers.
Charles Buis m o u r u t le 14 juillet 1914, quelques jours avant l'agres-
sion allemande.
Lors de sa séance du 14 mars 1919, la première après la guerre, le

Suprême Conseil rendit hommage à l'homme et à son œuvre : " Artiste
dans l'âme, philanthrope éclairé, il a consacré toute sa vie au bien
public. " L'éloge correspondait exactement à la réalité.
Conseiller communal de la ville de Bruxelles à partir de 1877, éche-
vin de l'Instruction publique dès 1879, bourgmestre de 1881 à 1899,
député de l'arrondissement de Bruxelles de 1882 à 1884 et de 1886 à
1894, Buis mena résolument une politique libérale progressiste : il lutta
pour le suffrage universel, l'enseignement obligatoire, gratuit et laïque,
le salaire minimum assuré à tous les ouvriers, l'égalité devant le service
militaire, c'est-à-dire la suppression du système de remplacement.
Reconnaissant la légitimité des revendications flamandes fondamenta-
les, il réclamait pour chacune des communautés linguistiques le droit
d'accéder à sa culture propre. Il n'assista pas à la réalisation de tous ces
objectifs : il se battait pour l'avenir. Comme bourgmestre de Bruxelles,
il déploya une activité prodigieuse : il rénova et enrichit le patrimoine
architectural, il fit construire le Théâtre flamand, il créa la Bourse du
travail pour lutter contre le chômage et améliorer les rapports entre
patrons et salariés, il développa les installations maritimes. Opposé au
projet de Léopold II relatif au Mont des Arts, il abandonna sa charge
de premier magistrat en 1899, affirmant ainsi un principe cher aux
Belges : l'autonomie du pouvoir communal. Il put dès lors consacrer
plus de temps à la Ligue de l'Enseignement qu'il avait fondée en 1864
avec un groupe de Francs-Maçons. L'extension et le perfectionnement
de l'instruction en Belgique figurèrent toujours au premier plan de son
action progressiste : " L'homme vraiment libre, disait-il, n'est point
celui à qui il est permis de tout faire, mais celui que l'éducation a déli-
vré du bandeau d'erreurs et de préjugés qui couvrait ses yeux, celui qui,
assistant à un débat entre opinions opposées, sait appuyer son choix sur
une conviction raisonnée. "
Le barreau attirait ERNEST DlSCAlLLES (1837-1914). Mais, pour sub-

venir plus vite aux besoins de sa famille, il s'orienta vers l'enseignement.
Sorti de l'Athénée royal de Tournai en 1854, il suivit les cours de l'Éco-
le normale des Humanités, l'institution liégeoise qui, alors, formait les
candidats à un poste dans l'enseignement moyen. Après un passage à
l'Athénée royal de Mons comme surveillant, il fut nommé, en 1860,
professeur d'histoire et de géographie à l'Athénée royal de Bruges. Il y

resta sept ans, se partageant déjà entre les quatre activités qui lui paru-
rent toujours liées à sa mission d'intellectuel et de citoyen : l'enseigne-
ment, la recherche scientifique, les conférences publiques (c'est-à-dire la
vulgarisation d u savoir) et l'engagement politique. En cette matière-ci,
il fit ce que sa conscience lui disait de faire : il s'affilia à l'association
libérale de Bruges et en assuma le secrétariat, et lorsque la Ligue de
l'Enseignement se créa en 1864, il mit sur pied sa filiale brugeoise.
En 1867, il fut désigné pour enseigner l'histoire et la géographie à
l'Athénée royal de Bruxelles. Cette mutation coïncida, semble-t-il, avec
son initiation aux " Vrais Amis de l'Union et d u Progrès réunis ", à
l'Orient de Bruxelles. En tout cas, les archives de cet atelier attestent
qu'il reçut le grade de Maître le 21 novembre 1867. Tandis que, à
l'Athénée, il mettait tout à fait au point sa m é t h o d e de l'enseignement
de l'histoire — matière contribuant fondamentalement, selon lui, à la
culture générale et à la formation de l'esprit civique — , il publiait son
premier ouvrage important : Les Pays-Bas sous le règne de Marie-Thérèse,
1740-1780 (1873). Il caractérisait la personnalité de l'impératrice,
dévote et respectueuse de l'Église, mais convaincue de la suprématie du
pouvoir temporel, c'est-à-dire de l'autorité impériale. Il montrait les
bienfaits de son règne ; il n'en cachait pas les aspects qui heurtaient un
libéral d u XIX e siècle. Il n'évoquait pas l'institution maçonnique des
Pays-Bas autrichiens, mais il mettait en lumière les traits attachants de
son affilié le plus illustre, le Frère Charles de Lorraine :
Il ne faut pas voir en lui un de ces initiateurs dont le talent éclaire

une époque. Ce n'est pas un chercheur. C'est un homme de bonne
volonté qui, placé à un poste où il est possible de faire du bien, s'est
juré à lui-même qu'il en ferait et a tenu sa promesse ; c'est un prince
honnête et bon enfant, s'étant dit tout naïvement que ces Belges,
tant méconnus et si souvent sacrifiés, ont d'excellentes qualités et
méritent qu'on les aime. Il nous aimait bien, en effet, et voulait
qu'on nous aimât aussi à Vienne. [...]
Le tact, la douceur, la prudence qu'il recommandait au gouverne-
ment de Vienne et dont lui-même il ne se départit jamais, furent les
éléments les plus sûrs de son succès auprès des Belges. Il s'était com-
plètement identifié avec le caractère et l'esprit, avec les intérêts divers
des provinces confiées à ses soins. Observateur religieux de leurs
croyances et de leurs usages, il était dans toutes les occasions leur
protecteur auprès de l'impératrice. Grâce à une connaissance parfai-

te des mœurs et des exigences de l'opinion publique, grâce aussi à la
sympathie profonde qu'il inspirait, bien des difficultés furent apla-
nies, bien des obstacles surmontés. II réussissait, par sa seule influen-
ce personnelle, là où ses devanciers avaient échoué.
Mais que d'efforts pour épargner au gouvernement des embarras
pénibles ! Que d'adresse dans les situations difficiles ! Que de biais au
besoin pour en sortir ! Le duc pensait à tout, prévoyait tout, remédiait
à tout. Petits moyens souvent, piètre politique sans doute, mais enfin le
pays ne s'en portait pas plus mal, les réformes ne s'en introduisaient pas
moins, et il nous semble que Joseph II et les Pays-Bas n'eussent point
fait si mauvais ménage, si Charles de Lorraine avait vécu dix ans de plus.
Peu après la publication de ce livre, Ernest Discailles fonda la

Fédération de l'enseignement moyen officiel, où il ne cessa de s'activer
et qu'il présida d'ailleurs de 1881 jusqu'à sa mort. C o n t i n u a n t à militer
en faveur du parti libéral, il siégea au conseil communal de Schaerbeek
de 1877 à 1 8 8 1 . C'est à cette époque-là, en 1878, qu'il livra la pre-
mière mouture d e son étude sur Adelson Castiau (1804-1879), figure
de précurseur, auteur de l'Essai sur la démocratie en Belgique (1831) et
député démocrate représentant de l'arrondissement de Tournai de 1843
à 1848. La version définitive de cet essai historique, à l'accent polé-
mique, parut en 1893.
En 1880, après vingt-deux années dans l'enseignement secondaire,
Ernest Discailles accéda à l'enseignement supérieur. Professeur à
l'Université de G a n d jusqu'à son admission à l'éméritat en 1907, il fut
le titulaire de cours importants : histoire des littératures modernes
(romanes), histoire de la littérature française, exercices pratiques de cri-
tique littéraire, histoire contemporaine (un cours créé à son intention).
Il avait gardé des cours dans deux établissements chers à son cœur de
défenseur de l'école officielle et laïque : l'École normale pour instituteurs
de Bruxelles, où il enseigna de 1874 à 1887, et l'École normale pour
institutrices qui correspondait à l'autre et où il professa de 1878 à 1907.
Très demandé, il enseigna l'histoire littéraire et l'histoire contemporaine
à l'Institut de Kerchove à G a n d de 1880 à 1907 et il fut, entre 1880 et
1892, le conférencier le plus apprécié des cours supérieurs pour dames
créés à Bruxelles. Qu'il fut à la chaire du professeur ou à la tribune d u
conférencier, il communiquait à sa parole la chaleur de ses convictions et
la vigueur de ses répulsions ; cela lui valait u n vif succès d'orateur.
Sa force de travail lui permettait d'ajouter à toutes ces charges l'éla-

boration de nombreux essais historiques. Bornons-nous à signaler ceux
qui nous semblent émerger, et distinguons deux périodes. Entre sa
nomination à l'Université de Gand et son élection à l'Académie royale
(correspondant en 1894, membre titulaire en 1897) : Le Général Vander
Mersch avant la Révolution brabançonne. (1883), Guillaume le Taciturne
etMarnix de Sainte-Aldegonde (1884), Hommes et choses de la Révolution
brabançonne. Un chanoine démocrate, secrétaire du général Vander Mersch
(1887, il s'agit de l'abbé Alexandre De Broux, 1749-1817). Après son
élection et sous les auspices de l'Académie (outre une soixantaine de
rapports, de comptes rendus et de notices) : Le socialistefrançaisVictor
Considérant en Belgique (1895, c'était un Maçon), Trois dates de l'histoire
du Grand-Duché de Luxembourg: 1839, 1851, 1867 (1897), Un diplo-
mate belge à Paris de 1830 à 1864 (1907, il s'agit de Firmin Rogier, le
frère de Charles).
Son œuvre maîtresse parut au cours de cette seconde période :
Charles Rogier (1800-1885) d'après des documents inédits, quatre volu-
mes dont la publication s'échelonna entre 1892 et 1895. Une source
inépuisable d'informations sur le premier demi-siècle de la Belgique
indépendante et, pour renforcer l'intérêt, un récit clair et animé.
Avant de quitter Discailles, arrêtons-nous un instant à son dernier
livre, La légende des bons souverains les archiducs Albert et Isabelle, édité
par Lebègue en 1910. Comme le Frère Potvin avant lui, il invita à per-
dre toute illusion au sujet de ce couple. Isabelle (1566-1633) avait pris
de son père Philippe II le bigotisme et le fanatisme et Albert (1559-
1621), son mari et cousin, était un Castillan orgueilleux, de faible santé,
vraisemblablement impuissant, destiné à la vie ecclésiastique à laquelle
il avait dû renoncer en 1599 pour épouser, sur l'ordre du roi, son oncle,
l'infante d'Espagne. Sous leur règne, jésuites, augustins, carmes, carmé-
lites, chartreux, minimes, oratoriens, dames anglaises, dames de
Berlaimont, brigittines, annonciades couvrirent le pays. On ne voyait
plus que cortèges religieux et exercices expiatoires en public. Les choses
allant de pair, la police de la librairie fut organisée comme au temps du
duc d'Albe et la liberté de conscience fut cruellement persécutée. La
croyance au diable devint un article de foi avec toutes les conséquen-
ces imaginables. Albert publia contre les malheureux accusés de sorcel-
lerie toutes les rigueurs de la justice. Le supplice était le bûcher. L'âge
n'y faisait rien. La faute étant tenue pour héréditaire, on vit des enfants
de 12 à 14 ans livrés au feu.
Ernest Discailles concluait : " Devenue dévote et mystique par habi-

tude, la Belgique, suivant l'expression de Blaes [Maçon collaborateur de
la Revue trimestrielle], s'enfroque, se déchausse, se rase, s'encapuchonné.
La vie semble se retirer d'elle. Accoutumée au régime des couvents, elle
ne peut plus s'en passer... U n bandeau épais lui couvre les yeux. Et
lorsque Joseph II voudra déchirer ce bandeau, elle courra aux armes. "
Il meurt le 18 août 1914. Ses obsèques ont lieu le 20, jour sinistre,
jour de l'entrée à Bruxelles de l'armée teutonne.
EUGÈNE H I N S (1839-1923) est une attachante figure de socialiste

révolutionnaire, aux fabuleuses tribulations. Élevé dans la religion, il
perdit la foi au sortir de l'adolescence. Ses études à l'École normale des
Humanités de Liège ayant été interrompues, il les poursuivit à
l'Université de Bruxelles, dont l'enseignement lui convenait mieux
après sa conversion à la libre pensée et où il subit l'influence de deux
condisciples fouriéristes, Hector Denis et Guillaume D e Greef, acquis
par la suite au socialisme proudhonien. En 1865, il obtint le titre de
docteur en philosophie et lettres. Mais auparavant, il avait fait deux
expériences différemment instructives : en 1863, chargé d'un précep-
torat, il avait découvert le Brésil et il en était revenu avec l'horreur du
système esclavagiste (il en parlera en 1884, dans Un an au Brésil) ;
nommé, à son retour, professeur au collège communal de Malines, il
avait perdu sa chaire pour avoir refusé d'enseigner le catéchisme...
Diplômé en 1865 mais dangereusement repéré, il voit les portes des
écoles publiques se fermer devant lui. Dès lors, il mène l'existence mou-
vementée d'un révolutionnaire. En 1867, il dirige l'hebdomadaire
proudhonien La Liberté avec ses amis Hector Denis, Guillaume D e
Greef et Victor Arnould (les deux derniers, il les retrouvera, un jour,
sous la voûte des temples maçonniques). En 1868, il entre à
l'Internationale des Travailleurs et harangue les mineurs dont les grèves,
au printemps de cette année, ont été durement réprimées.
L'époque est pleine de bruit et de fureur. Le 16 avril 1869, au lende-
main des émeutes ouvrières qui ont secoué le pays de Liège et le
Borinage, il est arrêté comme fauteur de troubles. En ce moment,
la santé de sa femme inspire les craintes les plus vives. La mort de la
malheureuse, trois jours après sa sortie de prison, stimule son énergie de
lutteur social, le pousse à se battre avec une agressivité accrue. En
I46 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
septembre, il est à Bâle, au 4 e Congrès de l'Internationale, et il est mis

en relation avec Bakounine et Wilhelm Liebknecht. Lorsque la guerre
franco-allemande éclate, il est à Paris et il y reste. L'année suivante, il se
mêle à l'insurrection populaire et participe à la Commune. Au cours de
ces mois tragiques, il se lie avec Marie Patskevitch, une institutrice
russe, socialiste révolutionnaire comme lui ; il l'épousera. En Belgique,
où, finalement, il est revenu, son lourd passé d'insurgé le voue à une
existence malaisée. En 1873, ayant appris que Milioutine, le ministre de
la Guerre, recrute des diplômés étrangers pour les écoles de l'armée, il
part pour la Russie, la patrie de sa femme, et, malgré ses antécédents
politiques, il est nommé professeur de français au gymnase militaire de
Nijni-Novgorod, avec le grade de lieutenant-colonel.
L'accession des libéraux au pouvoir l'incita à regagner la Belgique.
L'espoir qu'il avait mis dans le changement ne fut pas déçu. Après
une année passée au collège communal d'Ostende, il fut envoyé, en
octobre 1881, à l'Athénée de Charleroi comme professeur de rhéto-
rique française ; il occupa ce poste jusqu'à sa retraite, en 1899. Établi
mais pas rangé pour autant, il se dépensa partout où il lui semblait avoir
une cause à défendre. Collaborateur successivement de La Gazette de
Charleroi, de La Réforme, du Journal de Charleroi et de l'hebdomadaire
La Pensée, rédacteur de nombreuses brochures de propagande rationa-
liste qu'il signait Diogène, animateur des congrès de la Libre Pensée,
Maçon exemplaire, conseiller communal socialiste d'Ixelles (en 1903),
professeur à l'Université nouvelle, ce grand travailleur, cet idéaliste
obstiné se maintint en activité jusqu'à un âge avancé. S'étant remis à
l'étude du sanskrit, il traduisit, à quatre-vingt-deux ans, le Çakountala
de Kâlidâsa !
Il publia plusieurs ouvrages, notamment La Russie dévoilée au moyen
de sa littérature populaire, L'épopée animale (1883) et Un an au Brésil
(1884). Aujourd'hui, c'est surtout son oeuvre de médiateur littéraire
qui lui vaut la considération des lettrés. Entre 1883 et 1887, la connais-
sance approfondie qu'il avait acquise de la Russie, de sa langue et de sa
littérature lui permit d'offrir à la Revue de Belgique d'abord, ensuite à
La Société nouvelle, mieux accordée à sa foi de socialiste et d'internatio-
naliste, de remarquables études non seulement sur Tourgueniev,
Dostoïevski, Gogol et Gontcharov, mais aussi sur des écrivains dont
il était le premier intercesseur en Occident : le poète ukrainien
Tarass Chevtchenko et le romancier Pavel Ivanovitch Melnikov. Ces
diverses études, accompagnées de traductions originales, constituent un
ensemble admirable par la solidité de l'information et la pénétration des

analyses. Elles auraient mérité d'être recueillies dans u n volume, ce qui
eût mis pleinement en lumière leur supériorité sur l'ouvrage célèbre
d'Eugène-Melchior de Vogué, Le Roman russe (1886).
Le 2 7 février 1890, u n collaborateur anonyme — George Garnir,

pensons-nous — d u Journal des Étudiants de l'Université de Bruxelles fai-
sait le portrait de LÉON VANDERKINDERE (1842-1906), savant
renommé dans les domaines de l'histoire médiévale et de l'anthropo-
logie, professeur brillant, associé presque en permanence à la gestion de
son université, d o n t il avait été le recteur en 1880-1882 (il le redevint
en 1891), académicien, ancien député libéral, échevin de l'Instruction
publique de la c o m m u n e d'Uccle depuis 1888, en attendant d'en être
le bourgmestre de 1890 à 1906, président de la Ligue libérale et de la
Ligue de l'Enseignement... Dans sa conclusion, l'article faisait allusion
aux travaux littéraires de ce Protée :
Comme beaucoup d'autres de sa brillante génération, il a gardé le

goût littéraire et de l'intérêt pour la vie intellectuelle de son temps.
Dans son grand cabinet de travail de la rue de Livourne, et dans l'anti-
chambre tapissée de livres jusqu'au plafond, les poètes et les romanciers
sont reçus parmi les graves historiens ; entre deux travaux critiques,
M. Vanderkindere traduit Nora et révèle Ibsen, envoie ses souvenirs de
voyage à la Revue de Belgique, écrit un discours pour l'Académie, ou
prépare une conférence, toujours intéressant, pondéré, lumineux, sûr
de lui-même, un peu froid parfois, mais quelqu'un quoi qu'il fasse !
Il est exact que Léon Vanderkindere avait u n penchant pour les

lettres. D a n s sa jeunesse, il oeuvra au " Cercle littéraire ", fondé à
Bruxelles en 1862 par Hector Denis, Emile Féron et Charles Buis. En
1872, il d o n n a à La Discussion, organe d u parti libéral et démocratique,
un roman, Eva la blonde, signé Harsboom. E n mars 1889, le Théâtre
du Parc représenta son adaptation de Maison de poupée d'Ibsen, sous le
titre Nora, qu'il avait emprunté à la traduction allemande de Wilhelm
Lange, d o n t il était tributaire par suite de son ignorance du norvégien.
L'événement était d'importance. C'était la première fois qu'on jouait en
langue française une pièce d'Ibsen. Grâce à Vanderkindere, Bruxelles
devança Paris, où le premier spectacle ibsénien — Les Revenants au

Théâtre-Libre — n'eut lieu qu'en mai 1890.
La place de l'art dans la société figurait parmi les thèmes de réflexion
d u professeur, ainsi que le m o n t r e n t ses communications au " Cercle
littéraire ". Il y exprimait u n e opinion qui, débarrassée de l'outrance
juvénile, resta u n article de son credo positiviste :
La destination de l'artiste n'est pas de faire de l'art pour l'art, sans

tenir compte de son influence, sans avoir ni but ni intention [...]. Je ne
nie pas la beauté de l'art, mais il n'est qu'une manifestation intellectuel-
le d'un ordre inférieur ; il doit animer la science. C'est à celle-ci et à la
pensée qu'il appartient de dominer : le sentiment et l'art doivent être
vivifiés par elles, et rester ainsi dans les limites de leur destination, qui est
de porter des remèdes aux maux de la société et d'améliorer sa situation.
O n voit immédiatement pourquoi il devait être séduit par les drames

éthiques d'Ibsen, par ce réalisme que transfigure la vision d'une société
meilleure, affranchie des conventions hypocrites ou abusives. L'écrivain
Scandinave répondait à ses idées de libéral progressiste.
L'appartenance d'Ibsen à u n peuple germanique d u t aussi entrer en
ligne de compte. Sous l'influence de la théorie raciale des historiens alle-
m a n d s et par aversion p o u r le régime autocratique de Napoléon III,
Vanderkindere s'était convaincu, dès sa prime jeunesse, de la supério-
rité des races germaniques sur les races latines, et rien, par la suite, ne
semble avoir ébranlé sa conviction. Des propos tels que ceux-ci, tenus
devant le " Cercle littéraire " en 1863 : « Les races latines tendent à la
centralisation, les races germaniques à la liberté. La race latine s'est per-
due dans le catholicisme, la race germanique s'est sauvée par le protes-
tantisme », il les reprenait encore en 1 8 7 1 , dans ses articles de La
Discussion. Parlant d'Ibsen au Cercle artistique le 1 e r avril 1889, u n
mois après la première de Nora, il louait le Norvégien de n'avoir pas
failli à sa race. Bornons-nous à ranger les contestables aphorismes eth-
niques de Vanderkindere parmi les raisons qui l'amenaient à croire que
H e n r i k Ibsen apportait la lumière d u N o r d .
N é à Mayence (grand-duché de Hesse), K A R L G R O N (1843-1890) dut

à la vie errante de son père, p r é n o m m é Karl lui aussi, d'étudier à
Bruxelles et de faire carrière en Belgique. Après ses humanités à

l'Athénée royal de Bruxelles, il s'inscrivit à l'Université libre de
Bruxelles, qui le diplôma docteur en sciences naturelles en 1862, à l'âge
de dix-neuf ans. L'année suivante, il était engagé c o m m e chimiste à la
société de la Vieille Montagne, le célèbre établissement métallurgique
d u village de Moresnet, au nord-est de Liège, près de la frontière alle-
mande.
Le 2 8 mai 1864, il fut initié à la loge liégeoise " La Parfaite
Intelligence et l'Étoile réunies ", où il exerça diverses fonctions d'offi-
cier dignitaire. En 1873, il demanda l'autorisation de s'affilier à la loge
" Le Travail ", à l'Orient de Verviers, fondée en 1869 et d o n t il serait le
Vénérable, cinq fois réélu.
Il tenait une officine à Verviers, ayant pris en 1866 le diplôme de
pharmacien à l'Université de Liège. Mais des difficultés financières le
poussèrent à s'orienter vers l'enseignement. En 1879, il devint profes-
seur à l'École normale de Verviers créée par le cabinet libéral arrivé au
pouvoir. Il dirigeait aussi le jardin botanique de la ville. Il avait la com-
pétence voulue : il comptait parmi les fondateurs de la Société royale de
botanique de Belgique ; il collaborait au Bulletin de la Société royale lin-
néenne ; une variété d'orchidées porte son n o m (Orchis Grunii).
Libéral progressiste, profondément démocrate comme son père (qui
était Maçon, disciple de Proudhon et agitateur politique), il fut élu
conseiller provincial en 1886. Il avait obtenu la naturalisation belge en
1883.
Ce qui faisait l'originalité de Karl Griin, c'était, en marge de ses tra-
vaux scientifiques, de ses écrits politiques (en français et en allemand)
et de ses enseignements, la prodigieuse activité qu'il déployait dans le
domaine littéraire et culturel. Il créa à Verviers u n Carnaval littéraire, à
l'imitation de l'Allemagne ; il présidait les Soirées populaires d o n t il
emmenait les membres à l'étranger, en Suisse, au Vésuve, au Koenigsee,
en Norvège ; et, surtout, il fonda en 1878 le Caveau verviétois, qu'il
rendit célèbre, pour lequel il écrivait poésies, chansons, pièces de théâ-
tre, livrets d'opérettes.
Beaucoup de ses oeuvres littéraires se sont perdues ou sont devenues
inaccessibles. La Bibliothèque royale en possède peu. Contes bleus, huit
longs récits publiés à Liège en 1877, avec une préface élogieuse de
Théophile Bost (que nous citons infra à propos du protestantisme libé-
ral et de Goblet d'Alviella), se laissent encore lire à condition que le
lecteur adopte le rythme de leur lenteur élégante. Le Pince-nez (1879),
IJO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
paru dans la Bibliodièque Gilon que soutenait la Ligue de l'Enseigne-

ment, est une sorte de conte philosophique, construit sur une donnée
narrative irréaliste, mais astucieusement démonstrative : le diable, qui s'y
connaît en mauvaises blagues, fait circuler un pince-nez doté d u pouvoir
de révéler l'avenir à ceux qui s'en servent. Ce qui arrive aux propriétaires
successifs d u maléfique objet prouve que l'être humain n'a que faire de
prescience puisqu'il dispose toujours d'assez de liberté pour infléchir son
avenir. Le roman Jenny Butler (1880) oppose le Nouveau M o n d e , géné-
reux et tolérant, à la vieille Europe, égoïste et pleine de préjugés. Le sujet
découle évidemment d u célèbre ouvrage d'Alexis de Tocqueville, De la
démocratie en Amérique (1835-1840). Mais la fiction se perd dans un
fouillis de péripéties qui enlève toute crédibilité à l'étude des moeurs.
C o m m e chansonnier, Karl Griin vient à la suite des Frères Antoine
Clesse, Félix Bovie, Victor Lefèvre et Joseph Demoulin, apparus à leur
heure dans notre étude. D u recueil qu'il confia aux soins de l'éditeur
Nautet-Hans de Verviers en 1879, nous extrayons " Les Francs-
Maçons " qui se chantaient sur l'air de " La légende de la Mère Angot "
d u premier acte de La Fille de Madame Angot de Charles Lecocq
(1872). Le genre n'exige pas que l'inspiration vole haut !
I
Dans leur sombre caverne,
O n voit les Francs-Maçons,
Sous l'éclat des lanternes,
Danser des rigodons :
Puis au sein des ténèbres,
Ils mangent tout vivants,
Dans des banquets funèbres,
De beaux petits enfants.
II
Les Maçons, c'est visible,
Sont des gens sans honneur ;
Leur morale nuisible
Doit pervertir le cœur ;
Dans leur triste demeure,
Je le dis in-petto,
Parfois jusqu'à deux heures,
O n joue aux dominos.
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE
III
Leur chef, dit Vénérable,
Est un affreux coquin,
Q u i fit avec le diable
Un accord clandestin ;
Il lui porte des âmes
À roussir dans l'enfer,
Pour quelques francs infâmes
Fondus par Lucifer.
IV
Regardez donc la mine
De ces affreux bandits :
Le bonheur illumine
Les Frères réunis ;
Ces citoyens honnêtes
Ne feraient pas de mal
Aux plus nuisibles bêtes,
Ministre ou Cardinal.
V
Il me reste à vous dire,
Mesdames, quelques mots :
Vous n'avez plus à rire
Étant de nos complots ;
Si nous allons au diable,
Vous irez avec nous.
Quelle fête agréable
Quand nous rôtirons tous... !
Refrain
Laissez dire,
Laissez rire
D e nos étranges façons ;
Sur la terre
Tout entière
Commandent les Francs-maçons !
(Bis)
15* LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Le gouvernement catholique issu des élections de 1884 priva Karl de

son enseignement à l'École normale. Il envisagea de s'expatrier. Peu de
jours avant sa mort, il apprenait qu'il recevait une charge de cours à
l'Université Santa-Fé de Bogota, en Colombie. Il m o u r u t à l'Hôpital
des Anglais, à Liège, le lendemain de la Noël de 1890. Il avait quarante-
sept ans. Son enterrement eut lieu à Verviers. Libéraux, démocrates et
Maçons prononcèrent le dernier et solennel adieu.
La ville de Verviers d o n n a à l'une de ses rues le n o m de Cari Grun,
le prénom sans K ayant prévalu dans l'usage local.
*
HERMANN P E R G A M E N I (1844-1913), docteur en droit de l'Université
libre de Bruxelles, quitta en 1880 le barreau et les travaux de réflexion
juridique p o u r se consacrer au professorat dans le cadre de son Aima
Mater. N o m m é d'abord à la chaire d'histoire de la littérature française,
il se vit adjoindre par la suite divers cours d'histoire et de géographie,
ainsi que l'introduction aux principales littératures étrangères. Il
compta parmi les maîtres les plus représentatifs de l'Université de la
rue des Sols. Parmi les plus populaires aussi : son savoir encyclopédique,
ses improvisations verveuses, son ardeur juvénile, ses enthousiasmes et
sa célèbre myopie avaient fait de lui u n personnage de légende. C'était,
en outre, u n h o m m e d'action et de progrès : en politique, il défendit
avec ardeur le libéralisme politique (livre révélateur : Le Principe de
liberté en matière politique, 1875) ; vétéran de la Ligue de l'Enseigne-
ment, il ne cessa de se battre p o u r l'instruction laïque et pour une
meilleure organisation scolaire (on retiendra La Liberté de l'enseigne-
ment, 1882).
Son oeuvre volumineuse rappelle les étapes de sa carrière. À l'époque
où il exerçait la profession d'avocat, la littérature d'imagination faisait
ses délices. Il y débuta avec u n long poème (Le Déluge), inséré à la fin
d u recueil Poésies (1870) de son ami Adolphe Prins. L'année suivante, il
publiait une trentaine de pièces de vers (Poésies, 1871), ouvrage d'un
admirateur bien d o u é de Victor H u g o et de La Légende des siècles. O n y
relève de jolies choses, par exemple À un Faune, où la langue poétique
se rapproche d u parler naturel :
Car tu vieillis déjà. Tu vieillis, joyeux Faune,

O n peut bien t'en parler sans t'ofFenser, je crois ?
J'aperçois sur ton front les rides de l'automne,

Un peu d'ombre à tes dents et, que Dieu me pardonne,
Des moisissures, si je vois ?
Tu moisis ! pauvre Faune, ah ! c'est le temps de rire,

Et je vois que tu prends la chose de bon cœur !
Le temps est, je l'avoue, un bien étrange sire :
Sa faux n'épargne rien, ni le roi, ni l'empire,
Ni même le Faune moqueur !
Il laissa la poésie pour écrire des nouvelles {Matra Georgyi, 1871;

Secondine, 1872 ; Solor le dompteur, 1873 ; Dans les Highlands, 1876) et
des romans guère plus longs que des nouvelles {La Closière, 1873 ; Jours
d'épreuves, 1 8 7 4 ; Le Vicaire de Noirval, 1 8 7 4 ; Andrée, 1 8 7 5 ; La
Fortune de Mira Tavernier, 1878 ; Le Secret de Germaine, 1879 ; Claire
Miramon, 1884 ; Le Feu, 1885 ; Le Mariage d'Ango, 1888), les unes et
les autres publiés pour la plupart dans la Revue de Belgique et des pério-
diques. Ces récits bien conduits, discrètement réalistes et sentimentaux
sans excès, sont d'un conteur conscient de ses limites. O n peut encore
y prendre u n plaisir d o n t on ne doit pas avoir honte.
Ensuite le conteur cède la plume au professeur. Les livres dévelop-
pent les matières enseignées : nombreuses études historiques, d'où
émergent Les Guerres des paysans (1880) et La Révolution française (1889) ;
plusieurs ouvrages d'histoire littéraire d o n t le plus important est
XHistoire générale de la littérature française (1889, réédition en 1903),
documentée de première main et encore instructive si l'on fait abstrac-
tion des idées périmées et de quelques jugements tendancieux.
*
Pendant quelques années, ADOLPHE PRINS (1845-1919) suivit une car-
rière parallèle à celle de Pergameni, à qui le liait une amitié fondée sur
une c o m m u n a u t é de pensée. Inscrit au barreau en 1868, il flirta avec la
poésie (nous avons cité le recueil de 1870) et le genre romanesque {La
Destinée de Paul Harding, 1874, oeuvre dédiée à l'ami H e r m a n n ) . Mais
tandis que Pergameni persévérait dans la voie littéraire comme conteur
et c o m m e historien, Prins se spécialisa en droit pénal et en crimino-
logie et, devenu u n e sommité en ces matières, répudia ses essais de
jeunesse. O n raconte qu'il préférait ne pas en entendre parler !
Il fut initié aux " Amis Philanthropes ", à l'Orient de Bruxelles, le 19

avril 1873.
GUSTAVE LAGYE (1843-1908), dont l'appartenance maçonnique est

signalée par Maurice Cock, fut avant tout un journaliste (Le journal
de Gand, L'Escaut et L'Opinion à Anvers, La Gazette et Le Messager
à Bruxelles). À la différence de son confrère Lucien Solvay, repris ci-
après, il ne publia que des ouvrages dont on ne perçoit plus l'écho
aujourd'hui. S'il laisse un souvenir, c'est comme traducteur en langue
française d'un grand nombre d'oeuvres lyriques, notamment Princesse
d'Auberge de Nestor de Tière, musique de Jan Blockx.
Botaniste réputé, spécialiste des algues marines et des algues d'eau

douce, pilier de la Société royale de botanique de Belgique qu'il présida
en 1906-1907, JEAN CHALON (1846-1921) se livra à des activités
intellectuelles très éloignées de son principal centre d'intérêt. C'était un
esprit original, une intelligence vagabonde. Il se passionna pour le fol-
klore de son terroir, le Namurois, et pour la numismatique. Il parcou-
rut l'Europe, la Turquie, l'Afrique du Nord, et, comme en témoigne
Hors des sentiers battus (1890-1891), il consignait d'une plume alerte ses
impressions de voyage. Il écrivit aussi des romans de mœurs, parmi les-
quels Au couvent (1889), Le Trou des chiens (1895) et Josée (1900) obtin-
rent un succès. Josée, histoire d'une jeune femme qui préfère subir l'op-
probre de la fille-mère plutôt que d'épouser le méprisable géniteur,
impressionna si fort le milieu maçonnique qu'il fut décidé de diffuser
l'ouvrage dans les loges.
Peu de temps avant sa mort, en 1920, il livra au public la somme de
ses enquêtes sur les croyances populaires : Fétiches, idoles et amulettes,
ouvrage comportant deux tomes, " en vente chez l'auteur, Saint-Servais
(Namur) " ; le tome II, posthume et dont la préface est datée de décem-
bre 1921 (achevé d'imprimer en mai 1922), a été établi par sa veuve et
ses enfants. Au cours de son inventaire de 1.279 arbres belges remar-
quables, travail qui aboutit en 1913 à une publication de 510 pages, Les
arbres remarquables de la Belgique, il avait souvent observé, près de ces
arbres, les signes d'une adoration fruste. Cette constatation l'amena à
enregistrer d'autres formes d u fétichisme et de la superstition en

Belgique ; il se mit à recenser les statues de Vierges miraculeuses et, de
manière générale, les objets auxquels sont attribuées des relations supra-
terrestres ou des vertus extraordinaires, n o t a m m e n t le pouvoir de pré-
server des maladies et des maléfices. Le tome I de Fétiches, idoles et amu-
lettes répertorie près de 150 exemples typiques, localisés et commentés ;
le tome II énumère dans l'ordre alphabétique 284 localités belges et
luxembourgeoises où se manifestent des croyances populaires. Chalon
observe et inventorie avec u n soin scientifique. Mais lorsqu'il commen-
te, il ne fait pas mystère de sa réaction de libre penseur. Ce qui rend son
ouvrage tout à la fois instructif, décapant et savoureux. Pour en donner
une idée, nous reproduisons deux pages du tome I :
AMAY, SAINT P O M P É E E T SAINTE BRIGITTE.

P È L E R I N A G E P O U R LES C O C H O N S .
Le premier mai a lieu à Amay un pèlerinage en l'honneur de saint

Pompée, confesseur de sainte Ode, et conjointement, en l'honneur
de sainte Brigitte, abbesse. Les pèlerins emportent de la terre bénite
sous l'invocation de saint Pompée, et ils la mélangent à la nourritu-
re de leurs porcs. Cette pratique se continue d'ailleurs pendant tout
le cours de l'année.
Deux statues fort enluminées représentent le saint et la sainte.
Pompée est accompagné d'un petit cochon de bois peint, de trente à
quarante centimètres de longueur ; et Brigitte, d'une petite vache.
Les assistants, qui remplissent l'église, défilent devant les statues,
font le signe de la croix, et passent la main sur l'échiné du cochon et
de la vache, de la tête à la queue. Sans doute, c'est l'ancien rite païen,
que le signe de la croix sanctifie. Puis, après avoir fait son offrande
en argent, le pèlerin va dans le fond du chœur, où la terre bénite
remplit les grandes caisses en bois, et l'on peut se servir.
Aucun document ne donne l'origine de ce pèlerinage, ni de l'usa-
ge d'emporter de la terre bénite, ni le motif pour lequel sont alliés
saint Pompée et sainte Brigitte. Heureuses vaches, heureux cochons !
Tout le paradis se mobilise pour guérir leurs petits bobos.
Saint Pompée est invoqué aussi pour les enfants atteints de la
croûte de lait, et sainte Brigitte, pour tout ce qui concerne le bétail.
D'après une vague tradition, les pèlerins qui vinrent pendant plu-
sieurs siècles vénérer le tombeau de saint Pompée dans un caveau
ruiné, actuellement propriété des carmélites, recueillaient la terre de

ce tombeau. Une ruelle longeant ladite propriété porte encore le
nom du saint.
D'après Aug. Hock, la terre de saint Pompée écarte aussi des éta-
bles les mauvais sorts. La terre est placée le 1 e r mai dans un grand
plat de cuivre dont les bords ciselés représentent des vaches et des
cochons ; les pèlerins caressent ces ciselures.
D'après Eug. Polain, sainte Brixhe ou Brigitte est invoquée contre
les sorts, les souris et les mâles dgins (ceux qui jettent les sorts). À cet
effet, on sème un peu de terre bénite autour de la maison.
J'ai vu Amay le 1.5.1917, malgré les difficultés des transports.
Tous les pèlerins, des deux sexes, caressent le cochon et la vache ;
quelques-uns touchent en outre la main de Brigitte et la main de
Pompée. C'est après ces contacts qu'ils font le signe de la croix. La
terre remplit une grande caisse dans le transept à gauche ; en prend
qui veut, c'est gratis. Le sacristain me confie que c'est de la terre
quelconque, et le cimetière n'est pour rien dans l'affaire.
Relativement au plat de cuivre, j'interroge monsieur le curé : il ne le
connaît pas, il n'en a jamais entendu parler. Et quand je demande si
c'est toujours la coutume de prendre de la terre, je crois discerner
dans la réponse quelque nuance de ce genre : — Je ne m'en mêle pas,
je n'approuve guère '. — N'importe, monsieur le curé ; la caisse de
terre est bel et bien dans votre église.
E U G È N E G O B L E T D ' A L V I E L L A (1846-1925) devait sa particule et son

titre de noblesse à son grand-père, le général Albert-Joseph Goblet
(1790-1873), ministre dans le Cabinet d u Régent en 1831, par la suite
à deux reprises ministre des Affaires étrangères, en 1839 envoyé extra-
ordinaire au Portugal et devenu le conseiller de la reine Marie II de
Bragance qui le fit comte d'Alviella, titre transmissible à sa descen-
dance mâle et reconnu en Belgique sous le n o m " Goblet d'Alviella ".
Après ses études secondaires commencées à l'Athénée de Bruxelles,
achevées à Paris au Lycée Louis-le-Grand, Eugène Goblet d'Alviella
s'inscrivit à la Faculté de droit de l'Université libre de Bruxelles.
Diplômé docteur en sciences politiques et administratives en 1868 et
docteur en droit en 1870, il fut initié le 2 8 mai de cette année-là aux
"Amis Philanthropes", la loge d o n t son père, Louis Goblet d'Alviella
(1823-1867), avait été le Vénérable Maître. C'est le point de départ

d'une carrière exceptionnelle, qui se déroula sur cinq plans : la Franc-
Maçonnerie, la politique, la recherche scientifique, l'enseignement, la
littérature. Examinons-la dans cet ordre.
Maître en 1872, Second Surveillant en 1873, délégué des " A m i s
Philanthropes " au Grand Orient à partir de 1874, Orateur de sa loge
en 1876, il fut porté au vénéralat en 1879. Cette élection à la tête d'une
loge illustre, alors qu'il n'avait que trente-trois ans, honorait à la fois
sa puissante personnalité et les services qu'il avait déjà rendus à l'obé-
dience tout entière.
E n 1874, l'ancien Grand Maître Pierre Van Humbeeck l'avait chargé
de négocier avec la Grande Loge Unie d'Angleterre les conditions d'une
reprise des relations rompues en 1854 et en 1871 (nous avons dit
pourquoi en première partie). D e mère américaine, il maîtrisait parfai-
tement la langue anglaise ; c'était d'une importance majeure. Il fut reçu,
non par le G r a n d Maître ou son adjoint, mais par le Grand Secrétaire,
le Frère J o h n Hervey, qui lui exposa la politique (pragmatique mais irré-
vocable) de la Grande Loge Unie d'Angleterre : pas de contact officiel
entre les deux obédiences, mais des relations interpersonnelles, en vertu
de l'autorisation, p o u r les loges anglaises, de recevoir des Frères belges,
à la condition que ceux-ci attestent leur appartenance.
Sa démarche et sa personne avaient fait impression. Le 28 avril 1875,
il fut invité à la cérémonie d'installation d u nouveau G r a n d Maître de
la Grande Loge U n i e d'Angleterre, le prince de Galles Albert Edouard,
le futur Edouard VTI. U n contraste le frappa : la Maçonnerie insulaire
était reconnue et admise par l'Église anglicane, alors que la Maçonnerie
continentale se heurtait à l'hostilité constante des cléricaux. Rendant
compte, dans la Revue de Belgique de mai 1875, de la cérémonie à
laquelle il avait assisté, il émettait cette réflexion sur le choix politique
que la Maçonnerie belge avait dû faire :
C'est ainsi que chez nous la franc-maçonnerie s'est identifiée avec

le parti qui s'est donné pour mission de combattre les envahis-
sements de la théocratie romaine. N o n que les loges aient jamais
tenté de descendre dans l'arène électorale et de se substituer à l'orga-
nisation si utile et si judicieuse des associations politiques. Mais à
côté de ces associations qui agissent au grand jour, il reste une place
[...] pour une organisation plus vaste dans sa composition et dans
son rôle, qui, tout en maintenant son antique caractère de fraternité
et de bienfaisance, offre à nos jeunes gens, placés entre le scepticisme et

la superstition, une école de perfectionnement moral en même temps
qu'un asile de pensée libre et un laboratoire d'incessants progrès.
Peu après, pendant l'hiver 1875-1876, il participa au voyage du

prince de Galles en Inde, à l'invitation d u prince lui-même. Il couvrit
l'événement au titre de correspondant de L'Indépendance belge, qui
inséra ses vingt-quatre " Lettres sur l'Inde " entre le 2 2 novembre 1875
et le 4 avril 1876. Très marqué par son périple (Bombay, Ceylan,
Hyderabad, Calcutta, Bénarès, Delhi, Lahore, le Cachemire...), il
l'évoqua encore dans deux articles de la Revue des Deux Mondes (1876-
1877) et dans u n livre, Inde et Himalaya, souvenirs de voyage, paru en
1877. Il visita plusieurs loges anglo-indiennes, et il admira leur grande
tolérance religieuse. Il observa, avec u n e curiosité impatiente d'en savoir
toujours plus, les diverses religions pratiquées dans ce pays immense :
les informations qu'il recueillit et les impressions qu'il éprouva contri-
buèrent sans aucun doute à éveiller en lui la vocation d'historien des
religions.
Élu m e m b r e de la C h a m b r e des Représentants en 1878 et Vénérable
Maître d e sa loge l'année suivante, il se trouva concerné, plus que tout
autre, par le débat qui divisait les Maçons belges d'alors : la loge, lieu de
réflexion philosophique et de perfectionnement individuel, doit-elle se
muer en groupe de pression politique lorsque les événements de la cité
menacent les valeurs fondamentales de la doctrine maçonnique ?
Soutenu par Pierre Tempels, m e m b r e aussi des " Amis Philanthropes ",
il veilla à ce que, sous son vénéralat, l'examen des questions politiques
ou religieuses restât toujours au-dessus des mêlées d u m o n d e profane.
Élevé à la Grande Maîtrise en 1884, il s'efforça de maintenir toute
l'obédience à b o n n e distance de la politique militante, m ê m e et surtout
lorsqu'il s'agissait des conflits internes d u parti libéral avec lequel la
Maçonnerie belge avait maintes attaches. Il estimait que la Maçonnerie
s'extériorise p a r les initiatives de ses membres, par les institutions et les
œuvres d o n t ils font partie, où ils s'activent (par exemple, l'Université
libre de Bruxelles, la Ligue de l'Enseignement, le Denier des écoles) : il
n'est pas souhaitable qu'elle se manifeste dans le m o n d e extérieur à la
manière d ' u n corps constitué.
Pour soutenir que la réflexion maçonnique et l'action politique cons-
tituent deux formes distinctes d'engagement, il fallait en 1884 — l'an-
née m ê m e o ù le parti catholique obtenait la majorité absolue au
Parlement — une conviction solide et u n e b o n n e dose de courage.

Goblet d'Alviella avait l'une et l'autre.
Certes, il mesurait les pénibles conséquences de la victoire cléricale.
Dès son accession à la Grande Maîtrise, il encouragea la souscription
publique ouverte par le Grand Orient en faveur des écoles officielles fer-
mées par le nouveau gouvernement et des instituteurs laïques chassés de
l'enseignement. Lorsque le cabinet catholique supprima le ministère de
l'Instruction publique et que le ministère de la Justice décida de ne plus
poursuivre les édiles qui rouvraient le " trou aux chiens " pour l'inhu-
mation des incroyants, il exhorta les Maçons à réagir en tant que m e m -
bres de l'avant-garde des adversaires de la théocratie romaine.
Il songeait aux grandes questions pendantes. Le Convent d u 2 6 avril
1886 examina c o m m e n t les loges devaient procéder pour amener sur la
scène politique certains projets primordiaux : l'abandon du vote censi-
taire, la suppression d u travail des enfants, l'instauration d'un enseigne-
ment laïque et obligatoire.
En 1892, à la suite d'un incident qui mettait en difficulté le
Vénérable Maître des " Amis Philanthropes ", Goblet d'Alviella accepta
de reprendre le premier maillet. Il dirigeait d o n c la loge au m o m e n t de
1'" affaire Reclus ". D e quoi s'agissait-il ? Le Frère Elisée Reclus (1830-
1905), géographe français célèbre, m e m b r e des loges " Les Élus
d'Hiram " et " La Renaissance ", ancien communard, avait été pourvu
en 1892 d'une chaire à l'Université de Bruxelles, u n cours de géogra-
phie comparée qu'il souhaitait ne pas commencer avant les premières
semaines de 1894, ce délai lui étant indispensable pour achever sa
monumentale Géographie universelle. Mais voilà que, le 9 décembre
1893, l'anarchiste français Auguste Vaillant lançait une bombe en plei-
ne séance de la C h a m b r e des députés. D u coup, plusieurs membres d u
conseil d'administration de l'U.L.B. estimèrent Reclus politiquement
infréquentable. Léon Vanderkindere constata : " Le m o m e n t est fort
mal choisi p o u r confier un cours à u n anarchiste militant qui publie
sous une préface laudative les oeuvres du prince Kropotkine. " O n vota :
le cours de Reclus fut remis sine die. Dès le début de janvier 1894, la
presse relata l'incident. Les cercles estudiantins, l'Union des anciens
étudiants et les partisans d'une réorganisation de l'Université s'agitè-
rent, condamnèrent la décision d u conseil d'administration. Trente-huit
étudiants, signataires d'un manifeste fort irrespectueux daté du 13 jan-
vier, se trouvèrent sous la menace de graves sanctions. Le 2 9 janvier,
six étudiants irréductibles furent exclus par le prorecteur Léon
léO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Vanderkindere. Aux " Amis Philanthropes ", le Frère Emile Féron, le 22

janvier, proposa l'organisation des cours de Reclus dans les locaux de la
loge puisque les étudiants ne pouvaient les recevoir à l'Université. Bien
qu'elle ne fut pas à l'ordre du jour de la séance, cette proposition fut
adoptée à une forte majorité. Goblet d'Alviella subissait là le genre de
situation qu'il appréhendait le plus : la perturbation du milieu maçon-
nique sous l'effet de conflits survenus à l'extérieur. L'abandon de sa
charge, ce jour-là, ne mit pas fin à l'affaire. Les cours de Reclus débutè-
rent le 2 mars rue du Persil, devant une assemblée nombreuse. Aux
" Amis Philanthropes ", la tendance conservatrice protesta, soutenant
que des profanes, non munis de la carte d'admission, s'étaient mêlés aux
étudiants. Dès lors, les débats ne cessèrent de s'envenimer. Arriva ce qui
était prévisible, la division de la loge : d'un côté, les traditionalistes pour
qui le but de la Maçonnerie est le perfectionnement de l'initié ; de l'au-
tre, les radicaux, partisans d'une Maçonnerie visant la réforme de la
société. Cette bipartition fut votée le 10 décembre 1894, et la nouvelle
loge, celle des traditionalistes, s'appela " Les Amis Philanthropes n° 2 ".
Goblet d'Alviella en fut le premier Vénérable Maître.
Le 3 0 mars 1900, il fut élu Souverain Grand Commandeur du
Suprême Conseil de Belgique, fonction qu'il assuma jusqu'à sa mort.
Tout en restant à la disposition de sa loge, il concentra son zèle maçon-
nique sur la revalorisation des hauts grades et sur l'étude de leur symbo-
lisme. Il révisa de nombreux rituels. En juin 1907, il organisa à Bruxelles
une conférence internationale des Suprêmes Conseils. Les trois obédien-
ces insulaires s'abstinrent, estimant sans doute qu'elles ne pouvaient par-
ticiper à une rencontre dont le promoteur était un Maçon " irrégulier ".
Que se passa-t-il après cette conférence ? Reproduisons ici la relation
de l'historien Jacques Lemaire :
Les Britanniques vont se rattraper deux ans plus tard, en agré-

geant Eugène Goblet d'Alviella à l'une des plus célèbres loges placées
sous l'obédience de la Grande Loge Unie d'Angleterre, les Quatuor
Coronati. Mais cette réception ne signifie nullement l'acceptation,
par le pouvoir maçonnique anglais, d'un franc-maçon " irrégulier "
dans son sein, connu pour ses opinions philosophiques et politiques
novatrices et pour son comportement en loge en contradiction
totale avec les Landmarks. En appelant Goblet à siéger sur les colon-
nes des Quatuor Coronati, en l'invitant à parler de lui-même et de
la maçonnerie belge, les francs-maçons anglais ont surtout voulu
reconnaître ses mérites d'historien, honoré dans le monde entier, et

en particulier dans les milieux universitaires les plus prestigieux de
Grande-Bretagne.
En agissant de la sorte, la Grande Loge Unie d'Angleterre a mon-
tré qu'elle partageait avec la papauté la faculté de s'accommoder de
certaines entorses à ses propres principes, quand la situation le com-
mande ou quand la réalité lui convient. Mais il ne faudrait pas
oublier que, dans le même temps où elle recevait Goblet, elle rejetait
dans les ténèbres les plus extérieures l'obédience à laquelle ce maçon
exceptionnel était le plus attaché, pour laquelle il avait tant lutté ; le
Grand Orient de Belgique.
À partir de 1872, le comte Goblet d'Alviella exerça presque sans

interruption une fonction d'élu politique : conseiller provincial du
Brabant de 1872 à 1878, député de Bruxelles de 1878 à 1884, sénateur
de Bruxelles de 1892 à 1894, sénateur provincial de 1900 à 1921, séna-
teur coopté de 1921 à 1925. Pendant la première guerre mondiale, il
fut, de 1916 à 1918, ministre sans portefeuille dans le gouvernement
du Havre.
C'est dans la Revue de Belgique, qu'il dirigea de 1878 à 1900, qu'on
trouve quelques-uns de ses écrits politiques très importants : par exem-
ple, " L'unité du parti libéral " (1874), " Esquisse d'un programme de
réformes anticléricales " (1878), " Les débuts du suffrage universel en
Belgique et la situation du parti libéral " (1894), " La représentation
proportionnelle et les alliances du libéralisme " (1896), " Alliances et
coalitions. Étude de tactique libérale " (1898).
Au début de sa carrière politique, il passait pour un libéral radical,
tant il s'acharnait à réclamer la séparation de l'Église et de l'État et la
suppression de l'article 117 de la Constitution en application duquel
l'État avait à charge les traitements et les pensions du clergé. Il ne s'en
prenait pas à la religion, mais à l'Église catholique habile à exploiter les
libertés constitutionnelles comme si elles avaient été conçues pour son
usage exclusif.
Plus tard, sans qu'il eût édulcoré son anticléricalisme, il apparut
comme un modéré, à mi-chemin entre les doctrinaires (dont le chef de
file était Frère-Orban, 1812-1896) et les progressistes (conduits par
Paul Janson, 1841-1913) qu'il invitait inlassablement à se réconcilier,
car l'unité du parti libéral, après la débâcle électorale de 1884, était
devenue son principal souci politique. Il était absolument convaincu
l6z LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
que le parti libéral, en Belgique, avait un rôle à jouer pour la défense de

valeurs (liberté, tolérance, droits de l'individu) menacés à droite par le
cléricalisme, à gauche par le collectivisme. Il tenait la représentation
proportionnelle pour la condition sine qua non du maintien en vie du
libéralisme politique.
Il eut des satisfactions.
En 1899, la représentation proportionnelle, qu'il prônait non sans
raison, remplaça le scrutin majoritaire, qui avait été désastreux pour les
libéraux aux élections de 1896 et de 1898. En 1900, les gauches libérales
faisaient une déclaration commune à la rédaction de laquelle il avait
collaboré activement. En 1913, l'instruction obligatoire était votée, enfin.
Il importe de savoir que Goblet d'Alviella adhéra au protestantisme

libéral.
En Belgique et ailleurs, ce mouvement fut l'une des réactions contre
l'ultramontanisme, arrivé à son point culminant avec l'encyclique Quanta
cura (1864) de Pie DC, le Syllabus qui en était le complément et la procla-
mation de l'infaillibilité du pape par le Concile du Vatican (1870). Ce
que la papauté condamnait, c'étaient toutes les formes du libéralisme : la
franc-maçonnerie, le socialisme, le gallicanisme et même le catholicisme
libéral, dont les partisans avaient tenu congrès à Malines en 1863.
Il apparut à beaucoup de libéraux que la fidélité à la religion catho-
lique devenait une infidélité à la pensée libérale, une atteinte aux droits
de l'homme. Voire un frein à tout progrès : en 1875, dans un article de
la Revue de Belgique, " Le Protestantisme et le Catholicisme dans leurs
rapports avec la liberté et la prospérité des peuples. Étude d'Économie
sociale ", Emile de Laveleye (1822-1892), professeur d'économie poli-
tique à l'Université de Liège, montrait que la supériorité des peuples
germaniques sur les peuples latins résultait non de la différence raciale,
mais du fait que là où la Réforme s'était établie, l'enseignement et
l'économie avaient progressé, tandis que la religion catholique exerçait
une influence rétrograde là où elle régnait. En janvier 1876, de Laveleye
complétait son raisonnement en faveur du protestantisme, toujours
dans la Revue de Belgique : " L'avenir religieux des peuples civilisés. " Si
l'élément religieux disparaissait, ce serait la fin de la civilisation. Pour
que la religion subsiste, il faut qu'elle passe au protestantisme, seul capa-
ble de donner une forme libérale au christianisme.
Goblet d'Alviella, éclairé par ses premières approches de l'histoire
des religions, lié à de Laveleye et influencé par l'ouvrage de Théophile
ÉCRIVAINS D E LANGUE FRANÇAISE 163
Bost, pasteur d e Verviers-Hodimont, Le Protestantisme libéral (1865),

entra dans la lice en juillet 1876 avec u n article de la Revue de Belgique,
" C o m m e n t o n élève autel contre autel. Des moyens pratiques de pro-
pager la Réforme en Belgique ", où il faisait état de deux villages
wallons convertis au protestantisme, Leers-et-Fosteau et Sart-Dames-
Avelines. C e second cas a été évoqué par Henri Pirenne dans son
Histoire de Belgique (La Renaissance d u Livre, V, p. 66-67) : les habi-
tants de ce petit village d u Brabant, indignés d u déplacement d'un
vicaire auquel ils étaient très attachés, s'adressèrent à la Société évangé-
lique belge pour obtenir un pasteur.
En plusieurs villes belges (Verviers, Spa, Malines, Anvers, G a n d ) , des
centres se constituèrent en faveur d'une alternative religieuse a u catho-
licisme romain. Le 3 mai 1875, quelques familles libérales notables for-
mèrent, sous la conduite de Georges Frère-Orban, le fils d u ministre,
l'Église protestante de Liège. Préparé par conférences et démarches de
James Hocart (1843-1923), pasteur méthodiste français installé dans la
capitale, l'Église protestante de Bruxelles prit corps en 1881, grâce au
soutien généreux de Goblet d'Alviella, d'Emile de Laveleye et d'une cin-
quantaine de personnalités, parmi lesquelles deux écrivains figurant
dans la présente étude, Charles Rahlenbeek et Emmanuel Hiel.
Fusionnant la spiritualité sans dogme, le libre examen et la tolérance,
le protestantisme libéral offrait à Goblet d'Alviella les trois principes aux-
quels il se référait comme h o m m e d'action et comme penseur. Mais ce
mouvement était trop élitiste et il soulevait trop d'objections pour réali-
ser le dessein chimérique de ses animateurs : décatholiciser la Belgique.
" L'athéisme dogmatique m'a toujours paru inintelligible ", écrivait

Goblet d'Alviella en 1892. D'autre part, son adhésion au protestan-
tisme libéral implique qu'il attribuait une réalité à 1'" inconnaissable ".
Quelques confidences permettent de suivre son évolution.
Élevé dans u n e famille catholique en religion et libérale en politique,
il cessa de croire vers l'âge de dix-huit ans, mais en conservant u n reli-
quat de spiritualisme que, par la suite, la lecture des Premiers principes
(First Principles, 1862) de Herbert Spencer revigora, précisa. En 1912,
ayant à répondre à la question " Dieu occupe-t-il une place dans votre
pensée ? ", il déclarait :
Pour ma part, je crois à l'existence de Dieu, conçu comme un

pouvoir indéfinissable et incompréhensible en lui-même, mais se
manifestant par des lois, dont l'action, vérifïable par la science, tend
à mettre plus d'équilibre, d'unité, d'ordre, d'harmonie, parmi les
forces aveugles et désordonnées qui s'enchevêtrent dans l'univers.
Il était moins affirmatif en ce qui concerne la vie future. Il avouait

toutefois que " des raisons psychologiques " l'empêchaient d'accepter
que la personnalité disparaisse entièrement après la mort. Il ajoutait :
En tout cas, la seule forme de survivance qui me paraisse conci-

liable avec la continuité de l'évolution universelle, c'est l'hypothèse
d'une survivance conditionnelle et graduée, ceux-là seuls en profi-
tant qui auraient atteint un certain degré de développement intel-
lectuel et moral. À la dissolution de l'organisme, leur personnalité se
développerait sur un plan nouveau, dans des conditions que nous ne
pouvons prévoir, ne les ayant jamais observées.
Il se disait indifférent aux dogmes et aux divergences théologiques.

Il accordait la primauté à une " religion universelle ", capable d'harmo-
niser la raison, la science (qui tend à réduire " l'inconnu ") et le senti-
m e n t inspiré par ce qui " échappera toujours à la connaissance " :
G o b l e t d'Alviella faisait u n e distinction fondamentale entre
" i n c o n n u " et " inconnaissable ".
L'histoire des religions — plus exactement l'histoire comparée des

religions — prit son essor dans le dernier tiers d u XIX e siècle, sous
l'influence d u courant scientifique qui conduisait à u n e application
généralisée d e la théorie de l'évolutionnisme. L'idée s'imposa que les
religions o n t évolué vers une complexité et u n e efficacité de plus en
plus grandes, qu'il y avait d o n c u n progrès religieux. " Ce progrès est
continu, écrivait Goblet d'Alviella : sans doute, il s'est produit et il se
produira encore des phénomènes de régression, mais tout indique que
la marche en avant ira en s'accentuant. " Les religions les moins déve-
loppées du temps présent témoignent des stades par lesquels ont passé
les plus avancées ; c'est pourquoi l'ethnographie éclaire l'évolution reli-
gieuse, de m ê m e que la géologie permet de reconstituer l'histoire des
sols. Il se vérifie aussi que, dans le domaine religieux c o m m e ailleurs,
l'ontogenèse récapitule la phylogenèse, pour reprendre la formule du
philosophe Ernst Heinrich Haeckel (1834-1919) : " Les petits enfants,
écrivait Goblet d'Alviella, représentent à certains égards l'homme
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE l65
primitif dans ses modes de penser et de sentir. La psychologie enfantine

peut donc fournir des éclaircissements sur certains traits religieux de
l'enfance de l'humanité. "
Intéressé par la science des religions dès 1875, auteur de plusieurs
publications relatives à ce domaine, notamment L'évolution religieuse
contemporaine chez les Anglais, les Américains et les Hindous (1884),
Goblet d'Alviella, appuyé par le Frère Léon Vanderkindere, obtint en
1884 l'autorisation de donner, à la Faculté de philosophie et lettres de
l'U.L.B., un cours libre sur l'histoire des religions. U n événement :
c'était l'une des toute premières chaires universitaires européennes
consacrées à cette discipline. Une orientation supplémentaire dans une
carrière aux bifurcations nombreuses... Chargé en 1884 d'un enseigne-
ment que, faute de qualifications académiques, il donnait sans porter le
titre de professeur et sans la moindre rémunération, Goblet d'Alviella,
grâce à son travail, son talent et sa notoriété, monta en grade à
l'Université, comme cela lui arrivait dans ses autres sphères d'activité ;
nommé successivement professeur-agrégé en 1889, professeur extra-
ordinaire en 1893, professeur ordinaire en 1896, il exerça la fonction de
recteur de 1896 à 1898.
Lors de sa leçon inaugurale, il reconnut qu'il n'avait aucun titre pour
enseigner l'histoire des religions, n'étant ni hébraïsant, ni védisant ou
zendiste, ni égyptologue o u assyriologue, ni celtisant ou américaniste...
Mais il allait de soi qu'il était imprégné de tous les travaux qui décri-
vaient le développement des religions.
Ses maîtres à penser étaient au nombre de trois : l'Anglais Edward
Tylor (1832-1917), l'illustre auteur de Primitive Culture (1871), le
théologien hollandais Cornelus Petrus Tiele (1830-1902), auquel il
emprunta — entre autres choses — le terme hiérographie pour désigner
l'histoire des religions, et le pasteur français Albert Réville (1826-1906),
l'ami avec qui il dialoguait constamment, le chef de file du libéralisme
protestant fondé sur la science, l'auteur de VHistoire du dogme de la divi-
nité de Jésus-Christ (1868) et des Prolégomènes à l'histoire des religions
(1880). D e son propre aveu, il était aussi redevable au linguiste et orien-
taliste allemand Friedrich Max Miiller (1823-1900), auteur notam-
ment d'une Introduction à la science comparée des religions (1874), à
Ernest Renan et à Herbert Spencer, qu'il évoqua dans Herbert Spencer
et l'évolution du sentiment religieux (deux volumes, 1884, 1886).
Les ouvrages les plus marquants de Goblet d'Alviella historien des
religions sont, dans l'ordre chronologique : Histoire religieuse du feu
(1886), Introduction à l'histoire générale des religions (1887), La

Migration des symboles (1891), L'idée de Dieu d'après l'anthropologie et
l'histoire. Conférences faites en Angleterre sur l'invitation des adminis-
trateurs de la Fondation Hibbert (1892), La loi du progrès dans les reli-
gions (1894), Les Mystères d'Eleusis (1903), Rites, croyances, institutions
(trois volumes, 1911).
Rangé avec raison parmi les fondateurs de l'histoire des religions,
Goblet, cependant, n e fut pas " un grand novateur " (disent les spécia-
listes aujourd'hui), mais il avait des idées d o n t il dégageait les consé-
quences avec le souci constant de la nuance rectificative et toujours en
quête de références aux sciences auxiliaires.
Son analyse des religions à travers les âges reposait sur deux idées-
clés : l'idée d'évolution qui permet de classer les religions et l'idée de
progrès continu qui autorise la projection dans l'avenir.
L'histoire qui fait apparaître les phases successives d u sentiment reli-
gieux — l'animisme (dont relèvent le fétichisme et le totémisme), les
polythéismes, les monothéismes (qui n'apparurent que vers la fin du
deuxième millénaire avant notre ère), enfin le déisme (forme épurée de
la croyance en u n dieu unique) — m o n t r e qu'une loi d u progrès
marque cette évolution. Y a-t-il une phase ultérieure ? Observant que,
dans le christianisme, subsiste " la croyance à la vertu de certaines for-
mules ou de certaines cérémonies p o u r s'assurer mécaniquement des
avantages spirituels " et que les dogmes religieux révèlent la survivance
des mythologies païennes, Goblet d'Alviella suggérait de transformer en
symboles moraux et universels les rites et les dogmes, rétrogrades (en
tant que vestiges de conceptions primitives) et conflictuels (comme le
prouvent querelles théologiques et guerres de religions). U n e analyse
(résumée ici à l'extrême) qui débouchait sur la vision, d'inspiration très
maçonnique, d'une Église universelle, ouverte aux individus probes et
libres, pratiquant la justice et la fraternité.
O n voit dès lors l'importance que revêt La Migration des symboles
(1891), l'ouvrage magistral où Goblet a suivi le parcours de symboles
tels que la croix, l'arbre, le caducée. L'exemple de la croix lui permettait
de renvoyer dos à dos les tenants d'interprétations opposées :
Q u e de théories n'a-t-on pas échafaudées sur la présence de la

croix équilatérale, comme objet de vénération, chez presque tous les
peuples de l'ancien et du nouveau monde ! Des écrivains catholiques
ont protesté à juste titre, dans ces dernières années, contre la
prétention d'attribuer une origine païenne à la croix des chrétiens,

parce que des cultes antérieurs auraient compté des signes crucifor-
mes dans leur symbolique. Mais il est juste d'opposer la même fin de
non-recevoir aux tentatives faites pour chercher des infiltrations
chrétiennes dans certains cultes étrangers, sous prétexte qu'ils possé-
daient le signe de la rédemption.
Quand les Espagnols s'emparèrent de l'Amérique centrale, ils trou-
vèrent dans les temples indigènes des vraies croix qui passaient pour
le symbole tantôt d'une divinité à la fois terrible et bienfaisante,
Tlaloc, tantôt d'un héros civilisateur, blanc et barbu, Quetzacoalt, que
la tradition faisait venir de l'Est. Ils en conclurent que la croix avait été
importée chez les Toltèques par des missions chrétiennes dont la trace
s'était perdue, et, comme il faut toujours que la légende se fixe sur un
nom, ils en firent honneur à saint Thomas, l'apôtre légendaire de tou-
tes les Indes. Bien que cette thèse ait encore trouvé des défenseurs
dans les récents congrès des américanistes, on peut la regarder comme
irrémissiblement condamnée. Il est désormais hors de conteste que la
croix de l'Amérique précolombienne est une rose des vents, qu'elle
représente les quatre directions d'où vient la pluie, ou plutôt les qua-
tre vents cardinaux qui l'amènent, et qu'elle est ainsi devenue le sym-
bole du dieu dispensateur des eaux célestes, Tlaloc, et, par extension,
du personnage mythique connu sous le nom de Quetzacoalt.
La conclusion de l'ouvrage fait bien entendre que le symbole, par sa

mobilité migratoire et sa flexibilité, peut être u n facteur de stabilité
spirituelle dans la société m o d e r n e :
L'évolution des religions implique la notion d'équivalence des

symboles, c'est-à-dire la conviction que toutes les représentations
symboliques sont également insuffisantes, en tant qu'elles s'efforcent
d'exprimer l'incognoscible, mais qu'elles sont également fondées, en
tant qu'elles visent à nous rapprocher de la Réalité suprême ; bien
plus, qu'elles sont également bienfaisantes, dans la mesure où elles
contribuent à éveiller en nous les idées du Bien et du Beau. Le sym-
bolisme met ainsi les hommes à l'école d'un moyen terme entre le
réalisme plat et la banalité des traditions religieuses.
Les activités cumulées de Goblet d'Alviella — Maçon à grandes

responsabilités, politicien actif, savant prolifique, professeur
d'université, dirigeant de la Revue de Belgique (jusqu'en 1900) —

n'épuisaient pas son extraordinaire puissance de travail. En marge de ses
écrits scientifiques et philosophiques, il a laissé u n e œuvre littéraire,
constituée principalement de récits de voyages : Sahara et Laponie
(1873), Inde et Himalaya (1877), Au pays des Dolomites (1878),
Comment je n'allai pas en Espagne ( 1881 ), À travers le Far- West (1906)...
Il contait à merveille ce qu'il avait vu. Il savait aussi raconter ce qu'il
imaginait, c o m m e le montre Partie perdue (Paris, Librairie Sandoz et
Fischbacher, 1877).
C'est son unique roman, u n roman de m œ u r s belges, inspiré par son
prosélytisme de protestant libéral et sous-tendu par ses convictions poli-
tiques.
L'action se déroule à l'époque contemporaine et principalement dans
u n canton rural de la province de N a m u r : " Nulle part, en Belgique,
dit l'auteur, la féodalité n'a laissé plus d'empreintes. Sans doute, partout
fonctionne le mécanisme d u gouvernement représentatif ; mais, dans les
communes rurales, c'est le seigneur qui tient les ficelles, aussi bien pour
les élections parlementaires que pour les affaires locales. En pays fla-
m a n d , l'électeur considère son droit de vote c o m m e une dîme politique
qu'il doit à son curé, tandis que, chez les paysans wallons, le suffrage est
u n e sorte de privilège inhérent à l'exercice de la propriété. C'est là toute
la différence. " Rappelons que ceci a été écrit à l'époque d u vote censi-
taire, amendé en 1894 seulement par le vote plural.
Le personnage central de Partie perdue est u n de ces " seigneurs ". Le
comte Henri de Vireilles, à la fin de 1868, a quitté la carrière diploma-
tique, a épousé par amour Adèle Hertog, la fille d ' u n banquier d'origine
très modeste, s'est établi dans ses terres et, peu après, il s'est vu offrir un
mandat de parlementaire par les catholiques de son arrondissement.
Aux élections générales de 1870, il a été réélu malgré sa sympathie,
devenue compromettante, p o u r le catholicisme libéral : en 1863, tout
jeune, il a participé au Congrès de Malines, où Montalembert l'a remar-
qué. Cependant, après sa réélection, il éprouve u n profond malaise :
Après l'apparition du Syllabus, qui condamnait formellement

toute tentative d'alliance entre les idées modernes et l'Église romaine,
le comte Henri, comme beaucoup de ses coreligionnaires, avait cru
sauver ses convictions en se réfugiant dans la distinction du terrain
dogmatique, où l'Église pouvait revendiquer une autorité absolue, et
du terrain politique, où chacun avait droit à sa liberté de penser.
Lorsque la définition de l'Infaillibilité vint lui enlever cette dernière

échappatoire, il essaya quelque temps encore de se dérober par un
silence volontaire aux conséquences d'un dogme également réprouvé
par sa conscience et sa raison. Mais lorsqu'à partir de l'année 1871,
Pie LX, sous l'inspiration des Jésuites, se mit à poursuivre de ses ana-
thèmes incessants les derniers débris de l'école catholique libérale, il
commença à ressentir des mouvements de révolte intérieure [...].
Son hôte pendant quelques jours, Robert La Ruelle, u n de ses

anciens collègues à la légation de Paris, lui parle en termes élogieux d'un
mouvement qui connaît u n certain succès en Allemagne : le vieux
catholicisme. Le romancier a choisi d'appeler ainsi le protestantisme
libéral, car c'est bien de celui-ci que La Ruelle vante les mérites et les
attraits :
[...] même en se plaçant à un point de vue purement politique,

je crois cette nouvelle Église destinée à un grand avenir, parce que,
sans modifier sensiblement les formes du culte catholique, elle coupe
court à tous les abus et à tous les périls de l'ultramontanisme.
Supprimez l'infaillibilité du pape ; restreignez la compétence de
l'Église aux intérêts purement spirituels ; ajoutez-y la disparition, —
et le vieux catholicisme en viendra là, — du célibat forcé pour les
prêtres, ainsi que de la confession obligatoire pour les fidèles : le
catholicisme reste un culte parfaitement compatible avec les exigences
de la société moderne, et ainsi se trouve tranquillement résolue la
terrible crise qui envahit de plus en plus les nations restées fidèles à
l'Église romaine. En vérité, bien que je sois et que j'entende rester
libre penseur, une réforme religieuse me représente le seul mouvement
pour lequel je pourrais m'enthousiasmer dans notre malheureux
pays, car, seule, elle nous arracherait à la domination envahissante du
papisme. Ce serait une belle revanche du XVI e siècle.
Les propos de La Ruelle libèrent le comte Henri des scrupules et des

doutes qui l'empêchaient de passer à l'action. Il commence par conver-
tir Adèle à ses idées, il s'abouche ensuite avec des vieux catholiques de
Suisse et d'Allemagne, pioche leurs écrits et remonte aux origines d u
catholicisme. Son ami La Ruelle a raison : " O n ne détruit que ce qu'on
remplace. C'est seulement en élevant autel contre autel que nous
triompherons de nos adversaires. " Rappelons que Goblet avait placé
l'expression " élever autel contre autel " dans le titre du grand article
(Revue de Belgique, juillet 1876) où il évoquait la dissidence religieuse
de Leers-et-Fosteau et de Sart-Dames-Avelines. Au grand scandale des
aristocrates du canton et d'une partie des villageois, le comte Henri
ouvre dans son château une chapelle de vieux catholiques, avec l'aide
d'un prêtre converti, venu de Suisse.
Comprenant que l'entreprise a pour but de décatholiciser la
Belgique, l'Église romaine emploie les grands moyens pour isoler le
comte et le mettre hors combat. La seconde épouse du banquier
Hertog, l'ancienne institutrice-gouvernante de ses deux filles, Adèle et
Florence, femme ambitieuse, rusée et dénuée de scrupules, sera l'exécu-
trice des basses œuvres du clergé. Goblet d'Alviella, romancier habile,
relate avec effets de " suspense " les intrigues de toute nature qui se tis-
sent autour des protagonistes. Le lecteur se réjouit que, malgré les
obstacles dressés entre eux, La Ruelle et Florence, la sœur cadette de la
comtesse, pourront finalement s'unir. Mais l'Église gagne la partie dont
l'enjeu était si important : Henri de Vireilles perd à tout jamais sa
femme, manipulée par des ecclésiastiques de l'ombre et retirée dans un
couvent, son mouvement religieux se désagrège et lui-même, désho-
noré par la calomnie et expatrié, périra aux côtés de combattants
libéraux dans une guerre civile de l'Amérique latine. — Il existe une
traduction de ce roman en néerlandais, Verloren.
Eugène Goblet d'Alviella fut inhumé à Court-Saint-Etienne sous un

monument décoré d'emblèmes maçonniques.
L'œuvre écrite d'ALEXIS SLUYS (1849-1936), éparse dans des livres, des
brochures, des articles, est volumineuse. Elle se partage entre deux
sujets polémiques : l'un, qui est de nature scientifique, la nécessité de
certaines innovations pédagogiques ; l'autre, qui est d'ordre politique, la
défense de l'enseignement public d'inspiration laïque. L'auteur de cette
masse d'exposés étrangers aux belles-lettres a pourtant sa place ici, et il
la doit à l'ouvrage où il a raconté sa vie de combat : Mémoires d'un péda-
gogue, édités par la Ligue de l'Enseignement en 1939, trois ans après sa
mort, deux cents pages d'une lecture attachante.
Le père d'Alexis, magasinier à l'Entrepôt royal, et sa mère, qui donna
naissance à six enfants, n'avaient guère fréquenté l'école. Ils étaient
d'autant plus soucieux de l'instruction de leur progéniture. Vénus habi-

ter à Molenbeek Saint-Jean, ils choisirent pour Alexis, âgé de six ans, et
sa soeur aînée, une école privée installée près des Étangs noirs : dix sous
par semaine pour chaque élève, deux sous supplémentaires destinés au
chauffage en hiver, à quoi il fallait ajouter les dix sous en paiement d u
petit matériel (un abécédaire, une ardoise, une touche). Le tenancier
maître d'école ayant fait faillite, Alexis passa à l'école communale. Elle
était gratuite pour les enfants d'ouvriers. Mais, à Molenbeek comme
ailleurs, en ce début de la seconde moitié du XLXe siècle, elle remplis-
sait très mal sa mission. Sluys en témoigne :
J'entrai à l'école communale de Molenbeek Saint-Jean. Le professeur

était un individu très gros qui marchait difficilement, et restait assis
sur une chaise presque toute la journée. La classe était une très vaste
salle blanchie à la chaux, éclairée par de grandes fenêtres donnant sur
la cour plantée de marronniers d'Inde où les élèves ne pouvaient aller
jouer, car il n'y avait jamais de récréation. Nous restions assis toute
la journée sur des bancs très bas sans dossiers, et presque tout le
temps les bras croisés sur la poitrine. Dans cette salle, il y avait trois
divisions : l'inférieure, très nombreuse, pour les illettrés, la moyen-
ne, la supérieure, celle-ci avait à sa tête le directeur, les deux autres
des sous-maîtres. O n commençait et on terminait la classe, le matin
et l'après-midi, par les prières, bredouillées en flamand par tous les
élèves debout, mains jointes, tête baissée. Les grands qui se prépa-
raient à la première communion apprenaient par cœur le catéchisme.
Puis venaient les leçons de lecture, d'écriture, de calcul. Les élèves
étaient peu attentifs et bavardaient, les maîtres les battaient. Aux
murs étaient accrochées les pancartes d'une méthode de lecture et
des tableaux noirs. À la tête de chaque groupe d'une dizaine d'élèves,
dans les deux divisions inférieures, était placé comme moniteur un
grand de la division supérieure, qui conduisait son troupeau devant
une des pancartes, montrant et nommant les lettres, les syllabes ou
les mots, et les faisait répéter simultanément, puis individuellement.
Les élèves, retournés à leurs places, recopiaient la leçon, les petits sur
l'ardoise, les grands sur papier. Ces leçons alternaient avec le calcul :
on nous apprenait à répéter par cœur la table de multiplication et à
l'écrire de mémoire. Les maîtres s'occupaient des grands et de la dis-
cipline, ne ménageant pas les coups de règle, les gifles. Tout s'ensei-
gnait en flamand.
Les quelques élèves de langue française recevaient chaque jour des

leçons du même genre. Par la conversation avec les camarades, j'ap-
pris le patois flamand, dont je possédais déjà des éléments, acquis en
jouant à la rue.
Je ne fis pas un long séjour dans cette école. Les élèves devaient à
tour de rôle accompagner le directeur à la cour vers le milieu de la mati-
née. Je ne savais pas pourquoi. Mon tour arriva. Le maître me fit signe
de le suivre. Près du W.C. il me montra un vase contenant de l'eau et
une éponge, m'ordonna de le prendre et d'attendre. Il entra dans le
W.C. Au bout de quelques minutes, la porte s'ouvrit et je vis le maître
debout, me présentant son postérieur à découvert et il me dit :
« Nettoyez-moi avec l'éponge ! » J'étais indigné, dégoûté, je déposai vase
et éponge sur le sol et m'enfuis ; je courus jusqu'à la maison et racontai
à ma mère ce qui s'était passé, ajoutant que je ne voulais plus retourner
à cette école. Le soir mon père me dit que j'irais en classe à Bruxelles.
Le lendemain, Alexis se présentait à l'école communale n° 3 de

Bruxelles, rue de Locquenghien. O n le jugea apte à suivre les cours de
la classe supérieure.
Cette classe contenait une cinquantaine de garçons serrés l'un

contre l'autre sur des bancs-pupitres : chacun avait une ardoise encas-
trée dans la tablette inclinée. Sur les murs noircis par la poussière et
par la fumée du poêle, étaient attachés un grand crucifix, les cartes de
Mols-Marchal : la Belgique, l'Europe, la Mappemonde ; sur un rayon
soutenu par des consoles étaient rangés les poids et les mesures du
système métrique ; dans une armoire on remisait les livres, les cahiers,
les porte-plume, les crayons ; en face des bancs-pupitres, le mur était
occupé par de grands tableaux noirs, glissant dans les rainures d'un
cadre de bois ; le sol était dallé ; deux grandes fenêtres munies de
vasistas éclairaient la salle. Tel était le local dans lequel je fis quatre
années primaires. J'y fus placé à l'âge de neuf ans parce que je parlais
le français, que j'avais une écriture lisible, que je lisais couramment
et que je connaissais la table de multiplication. À la tête de chaque
banc, un grand élève remplissait la fonction de moniteur, consistant
principalement à inscrire les punitions écrites et à les vérifier.
Le père d'Alexis m o u r u t en 1862, après u n e longue maladie. Il avait

refusé "les secours de la religion", chose rare en ce temps-là. Il s'était
instruit par lui-même ; il possédait une trentaine de livres, ce qui n'était

pas fréquent dans les familles ouvrières. Il laissait sa veuve et ses
enfants sans pension, mais avec quelques économies. La m a m a n assuma
courageusement la pauvreté. Elle loua u n e partie de sa maison ; elle fit
de la couture, à la tâche chaque jour de six heures du matin jusqu'à
minuit, laissant ses enfants aller à l'école, refusant de les envoyer à la
fabrique. U n instituteur de l'école n° 3 , n o m m é Jacques Lauters, bon
pédagogue et h o m m e avisé, lui conseilla d'inscrire Alexis et sa sœur au
Cours normal de la ville de Bruxelles, des études d u soir qui duraient
trois ans et permettaient d'exercer conjointement la fonction d'assistant-
instituteur. Le conseilleur avait de bons arguments : " Ils gagnent 10
francs par mois la première année, 20 francs la seconde année, 50 francs
la troisième année ; puis 1.200 francs par an, plus 300 francs pour le
cours d'adultes, des augmentations annuelles jusqu'à 2.000 francs ; c'est
beaucoup plus qu'un ouvrier ou u n employé. " Sluys raconte :
En octobre 1862, commença pour moi une vie de travail achar-

né : six heures par jour je faisais la besogne d'un instituteur dans une
classe inférieure à l'école n° 3, de cinq à sept heures du soir, je sui-
vais les leçons du Cours normal. En outre, j'avais en moyenne trois
heures de devoirs à écrire et de leçons à étudier dans les manuels. Il
n'y avait alors qu'un mois de vacances, en septembre. Je consacrais le
dimanche et le jeudi à des herborisations, des visites dans les musées,
des lectures.
Je fus reçu comme assistant par M . Motmans, directeur de l'école
n° 3 ; c'était un Limbourgeois de haute taille, très aimable, qui me
traita comme si j'étais son fils. Il me présenta à M. Z . . . , instituteur
de la division inférieure ; cet homme obèse était lent, toujours som-
nolent, se plaignant sans cesse d'être accablé de fatigue, bien qu'il ne
travaillât guère. Il y avait au moins soixante-dix garçons de sept à dix
ans dans la classe, assis dans une vaste salle sur des bancs à huit
places sans dossiers. Il sentait mauvais dans cette classe, dont les
fenêtres donnaient du côté d'une rue étroite en face d'un magasin de
chiffonnier exhalant une odeur nauséabonde.
« Vous enseignerez dans la section inférieure », me dit M. Z . . .
Cette section contenait les deux tiers des élèves ; il gardait pour
lui le troisième tiers, comprenant les garçons qui commençaient à
lire à peu près mécaniquement et à écrire dans un cahier à doubles
lignes. O n commençait et on terminait la classe, le matin et l'après-
midi, par les prières. Ensuite les leçons de lecture, d'écriture, de

calcul, d'intuition et de langage, se succédaient dans un ordre indi-
qué par un horaire hebdomadaire ; les leçons duraient une heure
chacune ; il n'y avait pas de récréation.
Après les prières, M. Z . . . plaçait un élève de sa section près du
poêle commun placé dans une baie perçant le mur de refend entre la
4 e et la y classes ; il donnait l'ordre à ce garçon de regarder par une
fente de la cloison et de l'avertir dès qu'il apercevait M . Motmans
dans la classe voisine. M. Z . . . , après avoir donné une brève leçon de
lecture, chargeait les élèves de la recopier, allait s'asseoir sur une
chaise et... s'endormait.
Assistant-instituteur à 14 ans, instituteur (et sauvé de la misère) à

17 ans, Alexis Sluys compléta sa formation en suivant des cours du soir
(notamment les cours de physique et de chimie donnés par le Frère
Henri Berge) et en fréquentant les séances de lecture publique organi-
sées par la Ligue de l'Enseignement (par exemple, il e n t e n d i t le Frère
Charles Buis commenter un texte d'Emile de Laveleye sur l'économie
rurale et le Frère Charles Potvin lire des poèmes de s o n recueil En
famille). Il approfondissait également sa connaissance de la langue et de
la littérature néerlandaises, assistant aux conférences du Willemsfonds
et s'approvisionnant à la bibliothèque flamande de Saint-Gilles. Un
jour, l'ouvrage du Frère Pierre Tempels, L'Instruction publique, arriva
entre ses mains : cette critique implacable de l'enseignement primaire
en Belgique confirmait ce qu'il déduisait de ses expériences personnel-
les sur le terrain et il adhérait avec enthousiasme aux réformes propo-
sées. Muni de tous ces acquis, il s'estima en mesure de présenter devant
le jury central l'examen de professeur agrégé de l'enseignement moyen.
Il obtint le diplôme en 1871 et, l'année suivante, il fut n o m m é régent
à l'École moyenne communale de Schaerbeek, " assez pauvrement
installée dans une maison aux salles étriquées, blanchies à la chaux, mal
éclairées, insuffisamment ventilées... ". Sluys relate :
Pendant trois années je donnai avec entrain et succès des leçons

dans cette école, appliquant la méthode intuitive-active q u e m'avait
inspirée la lecture de XEmile de J.-J. Rousseau. Les leçons d e sciences
naturelles plaisaient particulièrement à mes élèves ; j'apportais et je
leur distribuais les plantes que j'avais récoltées en herborisant le jeudi
après-midi et le dimanche et je leur apprenais à les analyser, à les
classer en familles naturelles, à former un herbier. Je demandai au

directeur de m'autoriser à me rendre avec eux au jardin botanique et
au Musée d'histoire naturelle, mais il me déclara qu'il ne fallait pas
leur faire perdre de temps en leur enseignant des choses inutiles.
Faute d'appareils, je ne pus donner qu'un petit nombre de leçons de
physique, en traçant des croquis d'expériences. Mais pour la minéra-
logie et la géologie, j'apportais les échantillons de roches et de
fossiles que je trouvais en abondance dans les tranchées des campa-
gnes environnantes.
En 1875, Sluys réintégra l'enseignement primaire, mais c'était pour

participer à une expérience merveilleuse, appelée à rayonner dans le
m o n d e entier : l'École modèle, destinée à réaliser le projet d'instruction
primaire rénovée que la Ligue de l'Enseignement avait élaboré sur la
base des idées d u Frère Pierre Tempels, et bâtie à Bruxelles, boulevard
du Hainaut (aujourd'hui boulevard Maurice Lemonnier), sur des plans
qui répondaient à toutes les exigences hygiéniques, pédagogiques et
esthétiques. Charles Buis, qui avait été la cheville ouvrière de cette école
laïque, consacrée au perfectionnement de l'instruction primaire, en fut
le premier directeur. C'est lui qui « débaucha » Alexis Sluys, lequel, dans
Mémoires d'un pédagogue, s'évertue à montrer le bonheur des méthodes
de l'École modèle, particulièrement de la méthode intuitive-active :
Nous appliquâmes rigoureusement le principe du grand pédago-

gue tchèque J.-A. Comenius : les choses avec les mots, les mots avec les
choses, c'est-à-dire l'association intime de tous les exercices intuitifs
avec l'enseignement de la langue maternelle et réciproquement, en
d'autres termes : chaque leçon sur les réalités (les choses) devait être
à la fois un exercice des sens et de l'intelligence et une leçon de
langue maternelle parlée et écrite, et réciproquement toute leçon
spéciale de langue (les mots) devait être une leçon d'observation.
C'est au cours des exercices d'observation des choses que nous
apprenions à nos élèves non seulement à penser, mais aussi les mots
et les phrases exprimant les idées acquises.
En juin 1878, le corps électoral (encore et toujours censitaire)

envoya à la C h a m b r e et au Sénat une majorité de libéraux. Dès son arri-
vée au pouvoir, le cabinet Frère-Orban comportait u n ministère de
l'Instruction publique (le premier depuis 1830), qui avait été confié au
Vj6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Frère Pierre Van H u m b e e c k (1829-1890), avocat, député de Bruxelles

et m e m b r e de la Ligue de l'Enseignement depuis sa fondation. Le parti
libéral avait mis à son programme l'abrogation de la loi scolaire de 1842
et la sécularisation de l'enseignement public. C e programme fut
exécuté : la période de 1878 à 1884 assista à l'épanouissement de l'école
publique. Les c o m m u n e s perdirent le droit d'adopter des écoles libres ;
elles avaient le devoir de fonder des écoles laïques et neutres, organisées
conformément à la loi.
Il en résulta u n e guerre scolaire, évoquée par Sluys en termes
vibrants :
L'épiscopat belge déchaîna dans tout le pays une guerre abomina-

ble contre la nouvelle loi scolaire constitutionnelle votée par les deux
Chambres législatives le 1 er juin 1879. Il la dénonça comme " dange-
reuse et nuisible de sa nature, constituant un attentat aux droits reli-
gieux du peuple ".
Affirmation sans fondement, car elle ne touchait à aucun droit du
peuple, qui conservait comme auparavant la liberté de l'enseigne-
ment, la liberté des cultes ; les parents, s'ils le désiraient, pouvaient
envoyer leurs enfants au catéchisme paroissial, et le clergé pouvait
même obtenir gratuitement l'usage du local de l'école communale
pour y donner librement le cours de religion, avant ou après les heu-
res de classe, aux élèves que leurs parents y envoyaient. Mais cette
faculté, les membres du clergé refusèrent d'en faire usage ; ce qu'ils
voulaient, c'était que l'instituteur donnât le cours de religion sous
leur direction et leur surveillance. Affirmer d'autre part que l'ensei-
gnement neutre de la morale et des notions scientifiques est " dan-
gereux et nuisible de sa nature " est une aberration, car il n'y a aucu-
ne relation entre les sciences positives et les dogmes religieux. Au
fond l'épiscopat voulait conserver, sans contrôle de l'autorité de
l'État, la direction suprême, dans les écoles publiques, de l'éducation
et de l'instruction de la jeunesse, afin de la pénétrer des doctrines du
" Syllabus " de Pie LX condamnant les droits et les libertés formulés
par la Constitution du pays ; pour l'Église romaine, l'enseignement
dans les écoles doit être le monopole du clergé comme sous
Charlemagne, et l'école confessionnelle doit préparer des électeurs
catholiques.
D'après le mandement épiscopal, les instituteurs et les institu-
trices catholiques ne pouvaient continuer à remplir leur fonction
dans les écoles publiques régies par la nouvelle loi, à moins cepen-
dant de ne pas l'appliquer, de ne faire aucun effort pour recruter
des élèves : ce cynique appel des évêques à la trahison du devoir
professionnel donne la mesure de leur sens moral. Les inspecteurs
civils de l'enseignement ne pouvaient conserver leur fonction et les
parents devaient retirer leurs enfants des écoles laïques et les envoyer
dans les écoles privées catholiques.
La sanction de ces défenses était le refus de l'absolution, aux
parents et aux instituteurs partisans de l'école laïque, peine terrible
pour les croyants, condamnés aux peines éternelles de l'enfer.
Les prêtres devaient lire et commenter le mandement épiscopal à
la messe paroissiale, du haut de ce qu'ils appellent « la chaire de vérité »
et faire réciter par les fidèles, au catéchisme, aux vêpres, des litanies
dans lesquelles ils avaient introduit cette supplication : « Des écoles
sans Dieu et des instituteurs sans foi, délivrez-nous, Seigneur ! »
Mais les punitions spirituelles ne suffisaient pas au clergé fana-
tique pour terroriser les parents ; il eut recours à des sanctions maté-
rielles, forme moderne de la torture. Pour faire déserter les écoles
communales laïques, les commerçants catholiques devaient refuser
de vendre des vivres aux instituteurs restés à leur poste et aux parents
qui continuaient à envoyer leurs enfants « aux écoles sans Dieu ».
Des employeurs, des chefs d'ateliers ou d'usines renvoyèrent les
ouvriers et les employés dont les enfants fréquentaient l'école laïque ;
des propriétaires d'habitations louées sans bail écrit chassèrent leurs
locataires qui ne retiraient pas leurs enfants de l'école communale.
Dans le pays entier, dans les villages et les villes, ce fut la guerre reli-
gieuse, implacable, impitoyable.
Cette guerre scolaire produisit des effets quantiflables. En 1878, les

écoles primaires communales comptaient 527.417 élèves ; en 1883,
elles n'en avaient plus que 3 4 5 . 6 7 8 . Elles avaient d o n c perdu près d'un
tiers de leur effectif. Entre 1879 et 1884, 1.716 instituteurs et institu-
trices désertèrent l'école laïque et 1.317 d'entre eux prirent du service
dans les écoles confessionnelles.
En juin 1884, le parti clérical revint au pouvoir et y resta pendant
trente ans. Le premier acte du nouveau gouvernement fut de supprimer
le ministère de l'Instruction publique. Le branle était d o n n é à la des-
truction de l'œuvre scolaire édifiée par la loi de 1879. En quelques mois,
801 écoles primaires, 2 2 8 écoles gardiennes et 1.500 écoles d'adultes
I78 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
disparurent ; 1.047 instituteurs furent mis en disponibilité avec u n trai-

tement d'attente qui, en général, ne représentait que la moitié de ce
qu'ils touchaient en activité, et 3.316 instituteurs maintenus en fonction
virent leurs appointements se réduire sensiblement. Sur proposition
d'Alexis Sluys, la Fédération générale des instituteurs créa le Denier des
instituteurs pour aider les enseignants tombés dans u n e misère noire.
N o m m é en 1879 directeur de l'École normale agréée de Bruxelles,
Sluys était resté à la tête de cette institution lorsque, c o m m e prévu, elle
devint, en 1 8 8 1 , une école de l'État, installée dans les beaux locaux de
l'École modèle, p r o m u e ipso facto son école d'application. Cette Section
normale de l'État subit évidemment le saccage organisé par le gouver-
n e m e n t catholique ; elle fut supprimée, ainsi qu'une grosse moitié des
écoles normales de l'État. Immédiatement, la ville de Bruxelles fonda
deux écoles normales communales, l'une pour instituteurs, l'autre pour
institutrices.
Jusqu'à sa retraite en 1909, Alexis Sluys dirigea brillamment l'École
normale de Bruxelles pour instituteurs, faisant d'elle u n laboratoire
pédagogique de réputation internationale. Sluys posait sa pédagogie
novatrice sur trois piliers : l'éducation intellectuelle structurée par la
m é t h o d e intuitive-active, l'éducation manuelle qu'il faut réhabiliter,
l'éducation physique qu'il convient d e traiter scientifiquement.
Toujours plein d'initiatives, il introduisit dans son école trois cours
nouveaux : en 1899, la psychophysiologie ; en 1902, la pédagogie des
anormaux ; en 1905, la pédologie (science de l'enfant).
Cet h o m m e d'action, cet h o m m e de bien avait reçu la lumière aux
" Amis Philanthropes ", à l'Orient de Bruxelles, le 2 8 février 1871.
Issu d'une famille bourgeoise raffinée, candidat en sciences (1870) et

docteur en droit de l'Université libre de Bruxelles (1877), LUCIEN
SOLVAY (1851-1950), au lieu de s'inscrire au barreau ou de tenter sa
chance c o m m e plasticien (il avait suivi des cours à l'Académie des
beaux-arts), se dirigea vers le journalisme et la littérature. Sur la recom-
mandation de Max Veydt, la Revue de Belgique d u 15 avril 1872
accueillit partiellement sa traduction versifiée d'une comédie de Plaute.
Entré à La Gazette en 1874, il la quitta en 1885 p o u r fonder La Nation
et la voir mourir au b o u t de deux ans et demi, malgré le soutien du
cousin Ernest, qui s'enrichissait en fabriquant de la soude. Passé au Soir,
lancé à ce moment-là, il y assuma la fonction de rédacteur en chef de

décembre 1887 jusqu'en 1906. Il devint alors le critique dramatique,
artistique et musical de L'Étoile belge, dirigée par le Frère Alfred
Madoux. E n 1924, il regagna La Gazette de ses débuts.
En dehors de ces ports d'attache successifs, il mit sa vaste culture, sa
plume alerte et son talent de polémiste au service de maintes publications
belges et françaises, n o t a m m e n t L'Artiste, Le Guide musical, La Jeune
Belgique, La Revue artistique, L'Éventail, Le Ménestrel, L'Art et les Artistes.
Le journalisme n e fit pas obstacle à sa vocation de littérateur. Il
cultiva presque tous les genres : la poésie (La Fanfare du cœur, 1877 ;
Du cœur aux lèvres, 1921), le roman (Belle-Maman!, 1 8 8 4 ; Le
Golgotha, 1923), le théâtre (La Bernoise, 1880, opéra-comique,
musique d'Emile M a t h i e u ; Son Excellence ma femme, 1884, opéra,
musique de Léon d u Bois ; Thyl Uilenspiegel — et n o n Ulenspiegel —
drame lyrique, en collaboration avec Henri Cain, 1900, musique de
Jan Blockx), la critique dramatique (notamment L'Évolution théâtrale, 2
volumes, 1922), la critique d'art (notamment L'Art et la liberté, 1881 ;
Le Paysage et les paysagistes. Théodore Verstraete, 1897), la chronique du
mémorialiste (La Mare aux grenouilles. Trente ans d'avant-guerre, 1924 ;
Masques. Notes et souvenirs, 1932 ; Une vie de journaliste, 1934 ;
Mémoires d'un solitaire, 1942).
En 1927, à l'âge de septante-six ans, il devint le conservateur du
Musée Charlier à Saint-Josse-ten-Noode, sa c o m m u n e natale d o n t il fut
l'un des conseillers libéraux pendant u n quart de siècle. Ce beau musée,
qui existe toujours avenue des Arts, abritait les collections que Henri
Van Cutsem (1839-1904), peintre et mécène, avait léguées au sculpteur
Guillaume Charlier (1854-1925) qui, à son tour, en fit d o n à la com-
m u n e . Lucien Solvay valorisa le lieu en y organisant des concerts qui
attiraient beaucoup de m o n d e .
C'est au titre de critique d'art qu'il fut élu correspondant (1900),
puis membre effectif (1909) de l'Académie royale de Belgique. Il en fut
rayé le 2 7 mai 1945 pour avoir collaboré à Cassandre, l'hebdomadaire
pro-nazi de Paul Colin. Erreur de vieillesse : en 1940, Lucien Solvay
avait quatre-vingt-neuf a n s . . .
Il était membre des " Amis Philanthropes n° 2 ". Les archives du
Grand Orient ne signalent pas qu'il aurait subi u n e sanction maçon-
nique après la guerre.
l8o LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
MAURICE KUFFERATH (1852-1919) avait de qui tenir. Sa mère était

musicienne et lettrée. Son père, Ferdinand Kufferath, d'origine alle-
mande, venu très jeune s'établir à Bruxelles, excellait au piano, à l'orgue
et à l'alto, composa des œuvres instrumentales et vocales appréciées et,
pendant plus de vingt ans, enseigna le contrepoint a u Conservatoire de
Bruxelles. Au fil d u temps, sa maison de la rue de la Charité devint un
lieu de rencontres cosmopolites.
Après ses humanités commencées à l'Athénée de Bruxelles, achevées
chez les Jésuites de la rue des Ursulines, Maurice obtint le diplôme de
philosophie à l'Institut Saint-Louis et envisageait de faire le droit à
l'Université libre de Bruxelles lorsqu'il décida d'aller étudier à Leipzig,
la patrie de Richard Wagner. Il n'y fréquenta guère l'Université : la
musique, les concerts, le théâtre, les réunions d'artistes dans les bras-
series (un jour, il entrevit Wagner, accompagné de Liszt), tout cela
répondait à ses attirances profondes.
À son retour à Bruxelles, au b o u t d'une année, il fut alerté par le
sujet du Concours universitaire d e 1873-1874 : " Tracer un tableau de
la comédie en France depuis Molière jusqu'à nos jours. " Son diplôme
de l'Institut Saint-Louis l'autorisait à y participer ; il concourut et reçut
la médaille d'or de lauréat. C'était une b o n n e carte de visite. U n ami de
sa famille, Charles Tardieu, rédacteur en chef de L'Indépendance belge, le
fit entrer au service des Affaires étrangères de ce quotidien, alors au
sommet de son prestige de journal international, en contact avec toutes
les chancelleries. Il y devint u n spécialiste de la politique allemande, très
souvent obligé d e camoufler son hostilité viscérale au prussianisme,
sous peine d e provoquer l'incident diplomatique avec toutes ses cas-
cades. Le hasard l'avait amené au journalisme ; par goût, il s'y consacra
à plein temps jusqu'en 1 9 0 1 .
Le journalisme culturel (comme on n e disait pas encore à cette
époque) lui aurait m a n q u é si le délicieux et hospitalier Félix Delhasse
(1809-1880) n'avait souhaité sa collaboration au Guide musical, la revue
qu'il avait fondée et sur laquelle il continuait de veiller avec éclectisme.
Kufferath y manifesta tout de suite son wagnérisme chaleureux et mili-
tant. Il n'était pas seul. Avec son père, Charles Tardieu, Léon
D o m m a r t i n (en littérature Jean d'Ardenne), Auguste et Joseph
D u p o n t , Henri La Fontaine, François-Auguste Gevaert, Adolphe
Samuel, Octave Maus et quelques autres " pèlerins " belges, il assista en
août 1876 à la Tétralogie de l'Anneau des Niebelungen qui inaugurait le
Théâtre des Fêtes de Bayreuth.
En 1882, Kufferath mit en difficulté Le Guide musical et la maison

Schott qui éditait cette publication. Dans u n article signé selon son
habitude M . T h . (l'initiale de son p r é n o m et les deux dernières lettres
de son n o m d e famille), il avait critiqué vivement l'exécution de la
Symphonie pastorale de Beethoven et de Y Oratorio de Noël de Bach par
François-Auguste Gevaert (1828-1908), directeur du Conservatoire de
Bruxelles. Les professeurs de cette institution, soutenus par ceux du
Conservatoire de G a n d , exigèrent l'insertion de leur protestation collec-
tive et consultèrent u n avocat. Il y eut des désabonnements. Gevaert,
compositeur et musicographe d o n t la notoriété était imposante, inter-
dit aux élèves d u Conservatoire de s'adresser à Schott pour leurs achats
de partitions, et il encouragea les éditeurs de Leipzig, Breitkopf et
Hârtel, à ouvrir une succursale à Bruxelles pour faire concurrence à
Schott.
Cet état de guerre persistant, Le Guide musical émigra à Paris en
1889. Mais à la suite de la faillite et d u décès de Pierre Schott, qui avait
présidé au transfert, la publication revint à Bruxelles. Kufferath en fit
l'acquisition en 1890, il rajeunit la rédaction, recruta des correspon-
dants à l'étranger, installa u n bureau à Paris. Le Guide musical resta sa
propriété jusqu'au début de la Première Guerre mondiale.
En janvier 1883, la troupe d u Théâtre Wagner vint donner la
Tétralogie au Théâtre de la M o n n a i e : le 2 3 Dos Rbeingold, le 24 Die
Walkiire, le 2 6 Siegfried, le 2 7 Die Gôtterdâmmerung. Ce fut la consé-
cration d u wagnérisme en Belgique. L'ensemble des quatre spectacles
rapporta soixante-deux mille francs : une recette éloquente.
En mars 1887, lors de la représentation à la Monnaie de la version
française de La Walkyrie, le public belge confirma son adhésion à
Wagner. Il faut dire que la direction D u p o n t et Lapidissa avait bien fait
les choses. Elle avait appliqué les principes scéniques d u compositeur :
une machinerie rendait l'orchestre invisible ; le nouveau rideau s'ouvrait
latéralement ; pendant toute la durée d u spectacle, la salle était plongée
dans l'obscurité et il était interdit d'applaudir. En outre, les décors
avaient été construits selon les procédés en usage à Bayreuth et, afin que
tout se rapprochât de la perfection, les Walkyries étaient des élèves du
Conservatoire et n o n de simples choristes.
Kufferath comprit que le m o m e n t était venu de vulgariser en langue
française les connaissances qui rendent intelligibles la mythologie et les
leitmotive du drame wagnérien. Il conçut u n m o n u m e n t d'érudition
livresque et de sensibilité musicale : " Le théâtre de Richard Wagner.
Essais de critique littéraire, esthétique et musicale ", formé de plusieurs

volumes, chacun traitant d'une œuvre. Le premier, consacré à La
Walkyrie, fut publié en 1887, l'année de la représentation fameuse à la
M o n n a i e . Parurent ensuite Parsifal (1890, réédité plusieurs fois et
augmenté considérablement), Lohengrin (1891), Siegfried (1894),
Tristan et Iseult (1894), Les Maîtres chanteurs de Nuremberg (1898).
Quatre drames n'ont pas été traités : Le Vaisseau fantôme, Tannhâuser,
L'Or du Rhin et Le Crépuscule des dieux. La nomination de Kufferath à la
direction de la Monnaie en 1900 en est sans doute la cause principale.
Le m o n u m e n t est inachevé, mais les parties édifiées se visitent tou-
jours avec profit et plaisir. Kufferath ne s'est pas borné à y déposer les
fruits de son savoir. Entré dans l'intimité de l'œuvre wagnérienne, il
reste sous le choc de l'émotion qu'il a éprouvée à chaque pas de son
exploration. Cette émotion imprègne maintes pages de ses analyses. Par
exemple, elle est palpable dans les dernières lignes de son Parsifal :
Au demeurant, le jugement de la postérité nous importe peu, et

nous n'avons pas à nous en préoccuper.
Quel qu'il soit, il ne pourra pas faire que toutes ces œuvres ne
nous aient pas transporté d'enthousiasme ; il ne pourra pas faire que
Parsifal n'ait été la plus saisissante impression d'art ressentie par la
présente génération.
Et cela nous suffit.
Profondément émouvant par les sentiments qu'il touche en nous ;
dramatique dans le sens le plus élevé du mot, par la gravité et la force
des conflits passionnels qu'il expose ; humain, et largement, par la
grande pensée philosophique qu'il développe, Parsifal est une œuvre
en laquelle s'unissent tous les genres de beautés : la beauté éclatante
et parfaite de la forme, la beauté morale et poétique de la conception.
Ici, Richard Wagner a véritablement atteint les suprêmes gran-
deurs du rêve humain.
Parsifal est son testament artistique. Et il demeurera, selon toute
apparence, le testament artistique de ce glorieux XIX e siècle, dont
l'aurore a vu naître Faust et les neuf symphonies, qui, à son apogée,
produisit La Légende des siècles, et dont le déclin s'illumina des rayon-
nantes clartés de l'art nouveau, créé à Bayreuth.
Les associés S t o u m o n et Calabresi, qui avait géré le Théâtre de la

M o n n a i e de 1875 à 1885, revinrent au pouvoir après la brillante
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE I83
direction D u p o n t et Lapidissa (1886-1889). Sous cette seconde

direction Stoumon et Calabresi, un fléchissement se produisit dans l'in-
terprétation et la mise en scène des œuvres représentées. Appuyé par le
musicologue Octave Maus, fondateur avec Edmond Picard de la revue
L'Art moderne, par le grand violoniste Eugène Ysaye et Guillaume
Guidé, chef d'orchestre et admirable hautboïste, un mouvement se
déclencha en vue d'une réorganisation artistique de la Monnaie.
L'Éventail et Le Guide musical menèrent campagne. Le 4 septembre
1900, Maurice Kufferatli et Guillaume Guidé entrèrent en fonction.
En août 1914, ils étaient encore à la tête de l'institution.
Les deux associés, l'homme d'étude et l'homme de métier, le musi-
cologue et le musicien, se complétaient à merveille et, pendant des
années, bénéficièrent de l'expérience et du dévouement d'un chef
d'orchestre prestigieux, Sylvain Dupuis.
Lorsque Le Crépuscule des dieux y fut monté en 1901, le Théâtre de
la Monnaie pouvait se prévaloir d'avoir créé en langue française la tota-
lité de la Tétralogie (La Walkyrie en 1887, Siegfried en 1891, L'Or du
Rhin en 1898). Il en donna le cycle complet du 15 au 27 avril 1903,
avec un succès considérable, marqué par l'afflux de spectateurs étran-
gers. En mai 1905, la scène bruxelloise accueillit une troupe allemande
jouant en allemand un drame wagnérien ; c'était Tristan und /solde. Ce
type d'événement, significatif de la ferveur wagnérienne du public
belge, se renouvela sans cesse, en 1907, en 1909, en 1910, en 1911,
en 1912, en 1913 et encore à la veille de la guerre, du 2 4 avril au
9 mai 1914 (Tannhâuser, Lohengrin, Tristan und Isolde, le Ring). En
janvier 1914, Parsifal fut donné dans une version française inédite, due
à Maurice KufFerath et Judith Gautier.
Richard Strauss, lui aussi, obtint l'audience de la francophonie euro-
péenne grâce à la Monnaie, qui créa coup sur coup, avec une troupe et
un orchestre rompus à la modernité musicale, Salomé (traduction du
poème d'Oscar Wilde par Kufferath, 1907), Elektra (1910) et Le Feu de
la Saint-Jean (1911).
Kufferath et Guidé, éclectiques, mirent à leur programme un grand
nombre d'ouvrages lyriques inédits, parmi lesquels, à titre d'exemples :
L'Étranger (1901) et La Légende de la cloche (1912) de Vincent d'Indy,
Le RoiArthus (1903) d'Ernest Chausson, L'Enfance du Christ (1911) de
Berlioz, L'Enfant prodigue (1913) de Claude Debussy.
Sous leur direction, les ouvrages nouveaux étaient joués à Bruxelles
sans tarder : La Vie de bohème (1900) de Puccini, Louise (1901) de
Gustave Charpentier, Grisélidis (1902) de Jules Massenet, Sapho (1903)

du même, La Tosca (1904) de Puccini, Pelléas et Mélisande (1907) de
Claude Debussy, Le Chemineau (1908) de Xavier Leroux, Ariane et Barbe-
Bleue (1909) de Paul Dukas, Monna Vanna (1909) de Henry Février, Don
Quichotte (1910) de Massenet, Quo Vadis ? (1910) de Jean Nouguès, La
Glu (1911) de Gabriel Dupont, Déjanire (1911) de Saint-Saëns...
Il faut signaler aussi les grandes œuvres revisitées pour leur restituer
ce qu'elles avaient perdu en cours de route : Alceste, Armide, Iphigénie en
Aulide de Gluck, L'Enlèvement au sérail, La Flûte enchantée de Mozart,
Fidelio de Beethoven.
Les compositeurs belges avaient leur place au sein de cette énorme
activité : Jan Blockx (La Fiancée de la mer, 1902), Paul Gilson (La
Captive, ballet, livret de Lucien Solvay, 1902, et Princesse Rayon de soleil,
1905), Albert Dupuis (Jean-Michel, 1903, et Manille, 1905), Edgar
Tinel (Katherina, 1909), François Rasse (Deidamia, 1906, et Le Maître
à danser, ballet, 1909), Georges Lauweryns (Quand les chats sont partis,
ballet, 1908 et Hopjes et Hopjes, ballet, 1910), Jean-Baptiste Van den
Eeden (Rhéna, 1912), Joseph Jongen (SArka, ballet, 1912), Auguste De
Boeck (La Phalène, ballet, 1913)...
L'invasion de la Belgique en août 1914 surprit Kufferath en Suisse,
à Valmont, où il faisait un séjour de vacances avec son épouse. Toutes
les voies de communication étaient fermées ou encombrées : impossible
de rentrer à Bruxelles. Se trouver en ce moment à l'étranger et presque
sans argent était une situation inconfortable, mais Kufferath souffrait
bien davantage du reproche qu'il s'adressait d'avoir vécu trop longtemps
dans l'illusion d'une Germanie foncièrement paisible et accueillante,
patrie des mélomanes. Le 25 août, il écrivait à son beau-père, en
Angleterre : " Cette belle Allemagne de Goethe, de Beethoven, de Bach,
de Wagner, ce noble pays de culture et d'idéalisme, se révélant tout à
coup comme le symbole affreux de la plus brutale et de la plus cruelle
barabarie ! Ni foi, ni loi ! Tout cède à la baïonnette et au sabre. Quelle
chute ! Ce n'est pas d'un siècle, c'est de quinze siècles que nous reculons
pour retomber au temps des Huns et d'Attila. "
Révolté par le manifeste des intellectuels allemands, le fameux mani-
feste des 93, il rédigea une réponse éloquemment vengeresse sous la
forme d'une " Lettre ouverte " qu'il envoya à l'un des signataires, l'écri-
vain d'art Wilhelm von Bode (1845-1929), directeur général des
Musées de Berlin, aux journaux parisiens, à la presse suisse, au Times.
Songeant avec amertume aux gros appointements bruxellois du
Kappelmeister O t t o Lohse et au chaleureux accueil que la Monnaie

avait réservé à la troupe wagnérienne en avril-mai 1914, il s'écriait :
" Pauvre Belgique ! si accueillante, si largement ouverte à tous, si clé-
mente naguère à vos réfugiés politiques, si généreuse à l'égard de vos
savants, et qui, jusqu'à la veille de l'abominable attentat, exaltait
encore, sans arrière-pensée, avec une fraternelle cordialité, vos artistes,
qu'elle couvrait d'or et de lauriers. "
En 1916, le gouvernement d u Havre le chargea, pour une modeste
indemnité mensuelle de 500 francs, d'assurer le rayonnement et la pro-
pagande de la Belgique en Suisse de langue française et d'établir des
contacts avec les réfugiés et internés belges. Il se multiplia c o m m e
conférencier : ses exposés étaient, aussi souvent que possible, accompa-
gnés d'une partie musicale. Les événements ne l'avaient pas détourné de
Wagner. En septembre 1916, dans L'Indépendance belge, qui survivait à
Londres, il émit le v œ u que, après la guerre, la Monnaie continuât à
représenter les drames wagnériens.
Dès leur entrée à Bruxelles, les Allemands avaient réquisitionné la
Monnaie dans le but d'en faire u n lieu de rencontre entre les Belges et
les occupants. Les affiches annonçant les représentations et les concerts
(uniquement des troupes et des orchestres allemands) étaient établies,
par conséquent, en allemand, en néerlandais et en français. Mais les
Belges s'abstinrent d'y aller. Qu'espérait l'occupant lorsque, à partir de
1916, il remplaça " Théâtre de la Monnaie " par " Muntschouwburg " ?
Revenu dès que possible à Bruxelles, KufFerath reprit le travail
immédiatement. Guidé étant mort pendant l'occupation, il s'adjoignit
comme collaborateurs Van Glabbeke, excellent administrateur, et le
Frère Corneil de T h o r a n , chef d'orchestre à la Monnaie avant la guerre
et qui, durant la guerre, avait dirigé vaillamment l'orchestre de l'armée.
La Monnaie rouvrit ses portes dès le 21 décembre 1918, avec u n
programme en trois parties et de circonstance : Paillasse de Leoncavallo,
le deuxième acte de La Muette de Portici (le fameux duo fut applaudi
frénétiquement) et u n hommage aux Alliés.
Il fallut reconstituer u n répertoire. KufFerath s'y employa, soucieux
comme auparavant de créer à Bruxelles des ouvrages lyriques inédits (le
26 mai 1919, Un songe d'une nuit d'été, adaptation de Paul Spaak,
musique de Mendelssohn) ou récents (le 8 mai 1919, Mârouf, savetier
du Caire de Henri Rabaud ; le 1 e r septembre 1919, Schéhérazade, ballet,
de Rimski-Korsakov ; le 4 décembre 1919, Aphrodite, d'après Pierre
Louys, musique de Camille Erlanger).
Depuis l'été de cette année 1919, Maurice Kufferath se portait mal.

U n e cure à Spa n'améliora pas son état. Il d u t subir u n e opération dont
il n e se releva pas. Il m o u r u t à Uccle le 8 décembre, quatre jours après
la première £ Aphrodite.
S'il avait été élu à l'Académie royale de Belgique (Classe des beaux-
arts, membre correspondant en 1910, effectif en 1914), c'était princi-
palement en h o m m a g e à son analyse d u drame wagnérien et aux appen-
dices de cette analyse, par exemple la traduction française des Lettres de
Richard Wagner à Auguste Roeckel (1894) et, riche d e réflexions sur la
question de l'interprétation, L'art de diriger l'orchestre. Richard Wagner et
Hans Richter : la neuvième Symphonie ( 1 8 9 1 , réédition fort augmentée
en 1909).
Il étendit son étude à d'autres œuvres, à d'autres questions.
O n lui doit u n e précieuse monographie, Henri Vieuxtemps. Sa vie,
son oeuvre (1882), et u n ouvrage qui suscita de vives polémiques,
Musiciens et philosophes (1899), où il passe au crible de sa réflexion et de
son expérience les idées de Tolstoï, Schopenhauer, Nietzsche et Wagner
sur l'art, la musique et la tragédie.
E n raison de la filiation qu'il établissait entre Mozart, Beethoven et
Wagner, il lui parut logique, ayant étudié ce dernier, de remonter aux
deux autres.
Le remaniement arbitraire du texte original des livrets d'opéra et la
traduction française erronée ou abusive de ces livrets avaient le don de
l'excéder. E n 1912, il restitua la version originale de Fidelio et supprima
les récitatifs que Gevaert y avait ajoutés pour la représentation à la
Monnaie en 1898. Il consacra à ce travail tout u n livre, paru en 1913 :
Fidelio de L. van Beethoven, " orné de vingt-neuf illustrations et de nom-
breux exemples de m u s i q u e " . En 1902, il entreprit, en collaboration
avec Lucien Solvay, d e traduire à nouveau le livret de L'Enlèvement au
sérail, l'opéra-comique d e Mozart. C'est la version qui, dès lors, fut
adoptée par les diéâtres de langue française. Q u a n t à La Flûte enchantée,
c'est l'œuvre mozartienne qu'il associait à Parsifal dans u n parallélisme
contestable, mais révélateur de son désir de concilier ses admirations :
De 1791 à 1882, tout un siècle de philosophie s'est déroulé ; les

aspirations et les conditions de la société ont subi un bouleversement
complet. L'optimisme confiant et juvénile qui animait les esprits à la
fin du XVIII e siècle et que traduisent avec une force à la fois si
gracieuse et si élégante les chants de Mozart, a fait place à la résigna-

tion lassée du pessimisme de la fin du XDC siècle dont Wagner est
le chantre exalté. Schopenhauer a passé par là. Si le caractère de
l'expression musicale est autre, le sentiment fondamental est iden-
tique. La Flûte enchantée et Parsifal s'opposent et se rejoignent ainsi
comme deux œuvres d'art suprêmes dans lesquelles se synthétisent
deux époques.
Ainsi disait-il dans La Flûte enchantée de Mozart, " orné de vingt et

une illustrations et de nombreux exemples de musique ", son dernier
livre, imprimé en 1914, paru seulement en 1919. D a n s le dernier cha-
pitre, il évoque la mise en scène, les décors et les costumes d o n t il fut
l'inspirateur lors des représentations à la Monnaie en 1912 (version
française de J.G. Prod'homme) : " Rien que des décors légers, faciles à
manier ; le moins possible de châssis, plutôt des toiles découpées qui
montaient rapidement dans les cintres et derrière lesquelles se trouvaient
mis en état, dès le début de chaque acte, les grands décors de chaque
finale. D e la sorte les scènes se suivaient sans aucune interruption, u n
coup de noir suffisant pour faire disparaître le décor antérieur " . . .
Jacques Chailley, dans l'ouvrage que l'on peut tenir pour définitif—
La Flûte enchantée. Opéra maçonnique (première édition 1968) — a
reconnu que Maurice Kufferath fut le premier à montrer la parenté du
livret avec divers éléments d u rituel maçonnique. Rappelons que
l'auteur du livret, Emmanuel Schikaneder, était Maçon — exclu, il est
vrai, en 1789 de sa loge " Karl zu den drei Schlûsseln ", à Regensburg
— et que Mozart, initié à Vienne en 1784, Maçon assidu et convaincu,
composa l'œuvre musicale en s'inspirant profondément d'un symbo-
lisme qui lui était familier.
C'est d o n c bien avant Paul N e t d (Mozart und die kônigliche Kunst.
Die freimaurerische Grundlage der Zauberflote, 1932) que Kufferath mit
en lumière l'appartenance maçonnique de La Flûte enchantée. Voici u n
court extrait de sa démonstration :
Il y a encore le symbole nettement reconnaissable du triangle, de

la triade et de son représentant numérique, le nombre trois, qui joue
un rôle considérable dans les rites maçonniques. Il est systématique-
ment employé d'un bout à l'autre de la Flûte, dans la partition aussi
bien que dans la pièce. Dès l'ouverture, on remarquera les trois
accords des cuivres, trois fois répétés sur un rythme spécial, — le
rythme maçonnique, — qui interrompent brusquement le mouve-

ment de Xallegro ; ils se reproduisent plus tard deux fois d'une façon
particulièrement significative dans le second acte.
La Reine de la Nuit a pour suivantes trois Dames, tandis que
Sarastro a pour messagers trois Servants. La Reine de la Nuit apparaît
trois fois et chacune de ses apparitions est précédée de trois coups de
tonnerre. Les trois Servants, eux aussi, font trois apparitions. Sarastro
se montre trois fois dans l'exercice de sa dignité, entouré de dix-huit
prêtres (deux fois neuf ou trois fois six, multiples de trois), et trois
fois il apparaît en simple ami de Tamino et Pamina. Les temples à la
porte desquels frappe Tamino sont au nombre de trois, de même que
les épreuves qu'il doit subir : le silence, le Jeu et l'eau.
Cet emploi de la triade n'est pas un effet du hasard ; il est si net-
tement et si clairement établi qu'il faut bien y voir une intention.
La Revue M., en 1927, a attesté l'appartenance maçonnique de

Maurice Kufferath.
HENRY R A V E L I N E (1852-1938), conteur, auteur dramatique et poète

borain, occupe une place éminente dans la littérature dialectale de
Wallonie. Il excellait surtout dans le genre narratif. Ses recueils d'his-
toires, Pou dire à Vèscriène (1909), Volez co dès istwares ? In v'ià ! (1913),
Çouci, c'est l'Diyâpe (1914), El eu delMante (1935), mettent au service
de récits animés et pleins d'imprévus les richesses d ' u n dialecte savou-
reusement imagé. Son théâtre est d'une grande variété, allant de la
comédie plaisante (par exemple, El Famiye Djean Lariguette, 1912) au
drame sombre (Les Deux Aveûles, 1923) en passant par l'œuvrette
fantaisiste, à lire dans u n fauteuil (Chonq eptites gnotes pièches pou
l'théyâte, 1934).
Sous le n o m de Raveline (pic de havage dans le parler des houilleurs
borains) se dissimulait Valentin Van Hassel, né et m o r t à Pâturages,
docteur en médecine issu de l'Université libre de Bruxelles en 1877,
installé aussitôt dans son village natal. Médecin de charbonnages pen-
dant cinquante ans, il se spécialisa dans les accidents d u travail. La santé
dépendant de l'hygiène, il lutta pour la propagation des règles fonda-
mentales, pour la distribution de l'eau potable, pour la suppression des
taudis. Parvenu à limiter l'épidémie de choléra de 1892, il rédigea un
rapport qui fut discuté à la Chambre et examiné par l'Académie de

médecine. C'était un homme d'action. Il fut l'initiateur d'un hôpital
intercharbonnier à Warquignies, d'une clinique anticancéreuse à Mons
(en 1928), d'un cercle médical borain devenu en 1910 l'Union médi-
cale boraine. Auteur de nombreux mémoires sur des questions de
chirurgie, il fut durant près de vingt années rédacteur en chef des
Annales médico-chirurgicales du Hainaut.
Libéral militant, conseiller communal de Pâturages, député sup-
pléant, fondateur avec Fulgence Masson de la première feuille libérale
de la région, la Gazette du Borinage (1888-1890), membre de " La
Parfaite Union ", à l'Orient de Mons, cet homme de bien, cet idéaliste
actif, ce régionaliste à visée sociale, écrivit en français plusieurs ouvrages
de nature littéraire. À l'époque de ses études universitaires, il avait
fréquenté Théodore Hannon, Charles D e Coster, Camille Lemonnier,
Georges Eekhoud... Ces contacts l'avaient marqué. O n retiendra sur-
tout ses évocations des mœurs boraines : Au pays borain (1884), Les
Contes de Grand-Mé (1927), et ses méditations dans les dernières années
de sa vie : Des lignes noires (1924), Sur les sentiers infinis de la souffrance
humaine (1927), Vieillesse (1936).
IV
L ' É P O Q U E D E LA J E U N E B E L G I Q U E
ET D U RENOUVEAU LITTÉRAIRE
CÉLESTIN DEMBLON (1859-1924), né à Neuville-en-Condroz, resta

toujours très attaché, par la pensée, à cette contrée où sa famille était
établie depuis le XVI e siècle.
Élève de l'École normale de Huy, diplômé instituteur à l'âge de dix-
neuf ans, il enseigna d'abord en région rurale et bientôt à Liège.
Tournant le dos à son éducation catholique, il adhéra à la Libre Pensée
et, en 1882, s'inscrivit à l'Association libérale de Liège, où il se rangea,
tout armé, aux côtés des progressistes.
Son éloquence, sa participation combative aux meetings lui valent
très vite une réputation de tribun. La violence de ses paroles et de
ses écrits mécontente le Collège échevinal de Liège, qui le rappelle à
l'ordre et ensuite, pour récidive, le révoque le 5 août 1883.
Cela fît grand bruit. Il s'éloigna m o m e n t a n é m e n t de la politique et
s'activa dans le milieu littéraire. Il publia Contes mélancoliques (1883),
Mes croyances (1884), Le Roitelet (1885), nouvelle, et devint jusqu'en
1889 u n collaborateur de La Wallonie, fondée en 1886 par Albert
Mockel qui voulait en faire l'organe tout à la fois de la rénovation intel-
lectuelle wallonne, d u mouvement symboliste et des échanges franco-
belges. L'un des premiers textes de D e m b l o n dans cette revue (livraison
du 15 juillet 1886) était une prose lyrique exaltant Chockier (orthogra-
p h e actuelle Chokier), proche des Awirs où il avait fait une partie de ses
études primaires. En voici le début :
Salut, refuge et baume de mes cicatrices, coin inconnu, virginal,

enchanteur, où l'hiver est tiède et l'été si frais ! Q u e signifie cette
commotion dans ma poitrine à ta vue, et pourquoi soudain suis-je si
fort et si faible?... Tu sais que je te chéris surtout les silencieux
dimanches désoeuvrés pleins de printemps et de tendresse où, ayant
190
fui Liège bruyant et gai, travaux, luttes, soucis, souffrances, j'arrive

seul et empressé.
C e t article " Chockier " était extrait d ' u n essai " à paraître ", Noël
d'un démocrate, qui parut en volume c o m m e prévu, cette année-là.
Il avait apporté sa contribution à l'hebdomadaire Le Wallon (1878-
1884), d'inspiration socialiste. O n estima évidemment qu'il avait sa
place à la rédaction d u journal Le Peuple. Sa collaboration fut impor-
tante. Ici, o n en retiendra particulièrement les quatre-vingt-dix articles
qu'il consacra à la littérature belge entre 1891 et 1894.
Il était retourné à la politique. Les grands thèmes de ses harangues et
de ses brochures figuraient au programme du Parti ouvrier belge : le
suffrage universel, la journée de huit heures, l'instruction gratuite,
laïque et obligatoire, la séparation de l'Église et de l'État, les lois protec-
trices des travailleurs. Il fut très actif lors de la grève générale de 1893,
aux énormes conséquences politiques.
Il entra au Parlement avec la vague socialiste de 1894, et il y resta
jusqu'à sa m o r t . E n 1895, il était désigné pour donner des cours de
littérature et d'art à l'Université nouvelle, issue d'une dissidence de
l'Université libre de Bruxelles, et, dans le même temps, il était élu
conseiller c o m m u n a l de la ville de Liège.
À la C h a m b r e c o m m e au conseil c o m m u n a l , il se singularisait par ses
interventions fougueuses, génératrices d'algarades, d'invectives, voire de
pugilats. E n janvier 1895, responsable d ' u n tumulte, il fut exclu du
Parlement pendant quinze jours, et il y eut une suite judiciaire, en cor-
rectionnelle, en appel et en cassation. Mais cet h o m m e excessif était
aussi un être cultivé, spirituel, ayant le sens de l'à-propos. C'est lui qui,
au Parlement, le 17 juin 1899, s'exclama — phrase admirable : " Si le
Christ, ce glorieux enfant naturel, revenait ici, il siégerait sur les bancs
de la gauche. "
Installé à Bruxelles en 1910 et forcément écarté de la fonction de
conseiller c o m m u n a l liégeois, il marqua u n e pause pour mener à terme
l'étude d ' u n e énigme historique qui le troublait : o n connaît l'œuvre de
Shakespeare, mais on ne sait quasi rien de l'homme qui s'appelait
Shakespeare. E n 1904, il avait publié chez Lacomblez, avec préface et
notes, une traduction de Macbeth. E n 1912, il livra sa thèse, Lord
Rutland est Shakespeare, u n pavé de 568 pages, auquel il ajouta, en
1914, un autre pavé (435 pages), L'auteur d'Hamlet et son monde. Roger
Manners, cinquième comte de Rutland. Q u ' o n souscrive ou n o n à la
dièse, ces ouvrages font partie, pour toujours, de la bibliographie

shakespearienne.
Célestin Demblon passa les années de guerre à l'étranger, principa-
lement en France, collaborant à des journaux et à des revues, donnant
des conférences, publiant en 1915 un livre La guerre à Liège. Pages d'un
témoin. En septembre 1915, il se rendit en Angleterre, y resta long-
temps, faisant là aussi une tournée de conférences. On note sa présen-
ce à la loge " Albert de Belgique ", à Londres *. De retour en France, il
occupa à l'Université de Rennes, en 1917, la chaire d'histoire de la lit-
térature et des arts comparés, qui se trouvait sans titulaire.
Rentré en Belgique, il se sentit très loin de ses anciens partenaires
socialistes, " embourgeoisés " et tout disposés à partager le pouvoir avec
leurs adversaires de naguère. En 1922, il fut réélu député à une très forte
majorité. Dans ses discours, il exprimait hautement sa sympathie pour
le bolchevisme. Il dut s'expliquer devant le Conseil fédéral du P.O.B.
qui le désapprouva. Les ponts étaient coupés. En janvier 1923, il s'affi-
lia au parti communiste. Aux élections suivantes, aurait-il été le premier
député choisi par les votants sur une liste communiste ? C'était pos-
sible. Mais il mourut inopinément le 12 décembre 1924, à Liège. Le
parti socialiste liégeois rendit hommage publiquement à son passé de
tribun. Le parti communiste lui éleva un monument au cimetière de
Robermont.
EUGÈNE MONSEUR (1860-1912), issu d'une vieille famille bourgeoise

de Liège, orphelin très jeune et élevé par ses tantes Alphonsine et
Sidonie Monseur, étudia la philologie classique à l'Université de Liège,
obtint le diplôme de docteur en philosophie et lettres en 1884 et, l'an-
née suivante, décrocha celui de docteur en droit, pour se conformer
à une tradition familiale. Mais la carrière d'avocat ne l'attirait pas.
Lauréat du concours des bourses de voyage, il fréquenta l'École des hau-
tes études de Paris pendant deux ans et l'Université de Berlin pendant
six mois pour approfondir l'étude du sanskrit qu'il avait entamée à
l'Université de Liège.
Dès novembre 1888, l'Université libre de Bruxelles lui confiait le
* Il n'y a pas d'autre trace de son appartenance maçonnique. Cela doit être dit.
cours d'histoire comparée des littératures modernes et l'autorisait à

donner un cours libre de sanskrit. En 1890, il était nommé professeur
extraordinaire et recevait le cours de grammaire comparée et spéciale-
ment de grammaire comparée du grec et du latin qui venait d'être créé
par une loi. En 1900, le titre de professeur ordinaire lui était conféré.
Depuis 1895, il habitait à Bruxelles avec ses deux tantes. En 1901, il
épousa la sœur d'un de ses amis, Louise Sury, qui, dix ans plus tard, se
joignit à lui lors de la création de la première loge belge de l'Ordre
maçonnique mixte international du Droit humain.
Sa carrière scientifique prit un tour original lorsque, spécialiste du
sanskrit et de la linguistique indo-européenne, il découvrit, par le biais
de la mythologie comparée, l'intérêt d'une prospection des croyances et
coutumes populaires de la Wallonie. Vers la fin de 1889, il fonda avec
Maurice Wilmotte la Société du folklore wallon, au succès immédiat.
En 1890, il fut le maître d'oeuvre d'un Questionnaire de folklore, publié
à Liège sous l'égide de la Société. En 1892, ayant refondu cet ouvrage,
il donna Le Folklore wallon à l'éditeur bruxellois Charles Rozez qui le lui
demandait pour sa belle collection vulgarisatrice, " Bibliothèque belge
des connaissances modernes ". Les pages introductives de ce petit volu-
me pourraient suffire, par leur qualité d'écriture, à justifier la place de
l'auteur dans la présente étude.
Salué dans le retentissant numéro spécial de la Revue encyclopédique
(24 juillet 1897), consacré à notre pays, comme " le principal initiateur
du mouvement folklorique actuel en Belgique ", il ne désertait cepen-
dant pas les domaines où il avait acquis une notoriété. Bornons-nous
à signaler ici, parmi d'autres publications, son grand article " L'Inde
et l'Occident ", paru dans la Revue de l'Université de Bruxelles en
1897-1898, et ses deux livres d'histoire religieuse, Éléments d'histoire
religieuse ( 1894) et Les moines et Us saints de Gand. Croquis d'histoire reli-
gieuse (1907).
C'était un homme d'initiatives. Il proposa une rationalisation de
l'orthographe dans La réforme de l'orthographe française (1894). Il
préconisa aussi un système graphique pour le wallon : L'orthographe
walone (et non wallonne, 1896). Vers cette époque, il conçut un
hebdomadaire, à mi-chemin entre l'information du journal et la vulga-
risation scientifique de la revue : Revue-fournal, dont la vie hélas ! fut
courte (1893-1894). Il militait à la Ligue de l'Enseignement et à la
Ligue des droits de l'homme.
Membre des " Amis Philanthropes ", Eugène Monseur participa, le
2 2 février 1911, à la création de la première loge belge de l'Ordre

maçonnique mixte international " Le Droit H u m a i n ", sous le numéro
4 5 et l'appellation " Égalité ". La tenue solennelle d'installation eut lieu
le 24 mai 1912, dans le temple des " Amis Philanthropes ", à Bruxelles,
rue du Persil, en présence de la Grande Maîtresse de l'Ordre, Marie
Georges Martin, d u Vénérable Maître Emile Lefèvre des " Amis
Philanthropes " et d'une délégation de cette loge, la seule d u Grand
Orient de Belgique qui ait accepté d'être représentée.
Monseur n'occupa la stalle d e Secrétaire d u 4 5 que pendant quelques
mois. Le 6 décembre 1912, il m o u r u t d'une p n e u m o n i e infectieuse.
Conformément à sa volonté, il gagna sa dernière demeure dans le cor-
billard des pauvres.
N é à D a l h e m (la localité d o n t Charles, son père évoqué ci-dessus,

s'était institué l'historiographe), élevé dans la religion protestante selon
la tradition familiale, G U S T A V E R A H L E N B E C K (1864-1922) suivit les
cours de droit de l'Université de Liège. Il fit partie, en 1886, de la
petite phalange estudiantine qui fonda à Liège L'Élan littéraire, devenu
dès le mois de juin La Wallonie (1886-1892), prestigieux organe du
mouvement symboliste en Belgique. D a n s Les Fumistes wallons (1887),
" histoire de quelques fous par le plus fou d'entre eux ", le poète Albert
Mockel a évoqué plaisamment le groupe pittoresque des fondateurs,
désignant chacun d'eux par u n pseudonyme allusif, qu'une clef, bien
connue, permet de décrypter : Mockel lui-même est Quelvocable,
Pierre-M. Olin est O ' C h a n v r e , Fernand Severin est devenu Austérin,
Célestin D e m b l o n d o n t nous venons de parler se n o m m e Letribun...
et Gustave Rahlenbeck est appelé M o r t e m b o u c h e .
D e ce M o r t e m b o u c h e , Mockel a fait l'amusant portrait :
Un grand, gros, carré, massif ; une poitrine d'athlète et des épau-

les à faire craquer ses vestons. Sa tête : carrée aussi, u n front d'entêté,
des cheveux coupés ras faisant ressortir l'étincellement d'un pince-
nez qui cachait ses yeux de myope. O h , ce pince-nez ! toujours de
travers, il semblait un mauvais cavalier à califourchon sur un bidet
rétif. En dessous du nez, la bouche s'entr'ouvrait pour laisser voir
l'émail de jolies dents blanches tandis que, plus bas, se carrait l'épais-
seur glabre d'un menton germain. Au moral, Mortembouche était
massif et carré comme au physique. Tenant à ses idées, il voulait

forcer les autres à penser comme lui : un sanguin, marchant droit,
tout d'une pièce. On le plaisantait sur ses tendances dominatrices et
ses accès de mauvaise humeur. En art, il fourrait de l'allemand
partout, voyait la forme, la couleur, l'apparence extérieure des objets,
et rien que cela ; mais il les voyait juste.
Ce garçon " qui voyait juste " fut directeur de La Wallonie pendant
cinq numéros (du 15 juin au 15 octobre 1886) aux côtés d'Albert
Mockel et de Maurice Siville. Pendant quelques années, sous son vrai
nom ou sous des pseudonymes (Gustave Rapière, Georges Rosmel),
il collabora à La Wallonie, à La Jeune Belgique et à quelques autres
" petites revues " qui témoignaient du réveil littéraire de notre pays.
Dans le même temps, il publiait en volume ses Histoires estudiantines
(1888), suite de récits alertes, parfois rabelaisiens, et de scènes prises sur
le vif, La Bande à Beaucanard (1889), relation d'une épopée d'étu-
diants, précédée du croquis suggestif d'un beuglant liégeois, Gritte
(1889), une nouvelle très sentimentale, parue d'abord dans la Revue de
Belgique, présentée ensuite sous la forme d'une plaquette, et
L'Émerveillée (1896), un recueil de contes mélancoliques, tout impré-
gnés de l'atmosphère éthérée qu'affectionnaient les symbolistes.
Il nous paraît intéressant ici de citer un texte intitulé " Païen ! " qu'il
signait Gustave Rapière dans La Jeune Belgique du 5 juin 1885. Une
exaltation du paganisme dans le style coruscant de l'avant-garde litté-
raire d'alors. En voici les dernières lignes :
Je suis païen ! Je renie nos cultes modernes, froids comme la

caverne d'un anachorète, leurs primitifs asiles, et sombres comme
une saga Scandinave.
Je les hais, leurs temples, vieilles cathédrales de sombre granit que
ronge au flanc une lèpre noire et humide, où, accolées aux tours,
qu'enlacent à la brume dans des cercles magiques, des vols de
chauve-souris aux ailes noires et velues, grimacent d'horribles gar-
gouilles et d'hystériques chimères, tordant leur râble saillant sous
leur peau écaillée ; où, entre les vitraux aux nervures arachnéennes,
s'ennuient, noirs et frustes, dans des niches aux saillies brisées, des
saints inconnus, tandis que dans le mystique clair-obscur des nefs se
prosterne la tourbe mélancolique des pénitentes en mante noir ou
processionne le solennel cortège des prêtres tonsurés et glabres, dont
les costumes écarlates ou sombres allument la réminiscence rouge des

flambants auto-da-fé, ou fait revivre la triste et gothique vie mona-
cale où l'âme humaine, défaillante, clamait vers le Créateur et s'étei-
gnait, enfin, étouffée par le noir ennui et la mystique désespérance.
Je les hais et je les renie, ces temples et ces cultes, et je suis païen,
païen comme Gautier, païen comme Henri Heine, païen comme
Banville !
Il y avait aussi celui qui " fourrait de l'allemand partout ", celui que
la vieille tradition familiale inclinait vers le m o n d e germanique. Nous
lui devons u n e utile contribution à l'étude de l'immigration allemande
en Belgique : Der praktische Rechtsbeistand fiir Deusche in Belgien nebst
einer Einleitung iiber dos Deutschtum in Belgien und den Einfluss der
deutschen Einwanderung aufBelgiens nationalen Entwicklung (1900), et,
publiée dans La Société nouvelle (en 1887 et 1888) ainsi que dans la
Revue de Belgique (en 1889), la première traduction française d'oeuvres
de l'écrivain norvégien Alexander Kielland.
Au début d u siècle, il se détourna d u travail littéraire (sa biblio-
graphie ne mentionne plus q u ' u n roman, L'Année glorieuse, paru en
1914) pour s'adonner à la politique. Il fournit à la Ligue nationale de
propagande libérale plusieurs opuscules qui nous révèlent ses prises de
position dans les polémiques de l'époque. Pendant peu de temps, en
1919, il représenta à la C h a m b r e l'arrondissement d e Neufchâteau-
Virton.
Gustave Rahlenbeck avait été initié en 1891 à la loge " Les Vrai Amis
de l'Union et d u Progrès réunis ", à l'Orient de Bruxelles.
Célestin D e m b l o n et Gustave Rahlenbeck participèrent tous deux,

modestement, de façon assez visible cependant, au renouveau de la lit-
térature belge de langue française dans le courant des années 1880, la
décennie où se produisit une extraordinaire floraison d'œuvres origi-
nales. O n parla, on parle encore d'une renaissance, d ' u n éveil, d'une
miraculeuse aventure. Mais c o m m e n t expliquer que deux Maçons
seulement, D e m b l o n et Rahlenbeck, figurèrent à une place estimable
dans ce mouvement lancé par des écrivains de leur âge, donc de jeunes
écrivains ?
Jeunes, très jeunes... En décembre 1881, au moment où la revue La

Jeune Belgique vit le jour, quelques mois après L'Art moderne, l'autre
organe du renouveau, Georges Rodenbach, Georges Eekhoud et Emile
Verhaeren avaient vingt-six ans, Max Waller et Alfred Giraud vingt et
un ans, Henry Maubel, le benjamin, n'en avait que dix-neuf. Leur chef
de file, leur mentor, Camille Lemonnier, né en 1844, n'était pas telle-
ment plus âgé. Aucun ne devint Franc-Maçon. Il en fut de même du
côté de L'Art moderne et des partisans de l'engagement social groupés
autour d'Edmond Picard.
Marius Renard (né en 1869), Sander Pierron, Georges Marlow et
Charles Delchevalerie (nés tous trois en 1872), que nous évoquons ci-
dessous, débutèrent lorsque le mouvement du renouveau faisait déjà
l'objet d'études historiques et de bilans. Ils avaient l'état d'esprit d'une
autre génération ; ils différaient des novateurs de 1881, restés en dehors
de la Maçonnerie.
Parmi les diverses causes de cette abstention, ou de ce refus, ou de
cette allergie, nous détectons un facteur sociologique, très déterminant.
Ces jeunes gens de grande culture, pour la plupart diplômés des uni-
versités et réduits par le système électoral censitaire à la condition de
citoyens de seconde zone, adoptaient à l'égard de la politique une atti-
tude de rejet qui était leur manière de contester un régime dominé par
la bourgeoisie possédante et imperméable aux choses de l'esprit. Cette
réaction les éloigna des temples, c'est-à-dire d'un milieu où, depuis
l'abrogation de l'article 135 interdisant en loge les discussions politiques
et religieuses, on tenait précisément ce genre de débat pour une mani-
festation de la liberté démocratique et pour l'accomplissement d'un
devoir civique. Avec des périls que Goblet d'Alviella percevait — nous
l'avons vu — , déclarant en 1884 : " C'est avec regret que je verrais [la
Franc-Maçonnerie] sortir de cette sphère sereine pour descendre dans la
mêlée des partis, au risque d'en partager toutes les compromissions et
d'en subir toutes les éclaboussures. "
Par la force des choses, l'adhésion à la Franc-Maçonnerie était deve-
nue une prise de position politique, pratiquement le choix d'un parti.
Il se fait que la jeune littérature des années 1880 avait en horreur la
dichotomie du monde politique belge, l'obligation de se déclarer catho-
lique ou libéral, sans autre possibilité. En 1892, dans son Histoire des
lettres belges d'expression française, Francis Nautet, Jeune-Belgique de
grand talent, décrivait cette situation pour en dénoncer les consé-
quences déplorables :
Chez nous, un poteau avec deux bras : droite et gauche. Quasi

rien ne croît intellectuellement autour de ce poteau qui n'a ni vie ni
ombre. [...] En province, il est déshonorant de n'appartenir à aucun
des partis constitués. L'étroitesse était telle, il y a quelques années,
qu'on ne pouvait se figurer un homme assez fier pour refuser de s'en-
gager dans les boutiques politiquantes et se créer une philosophie
supérieure, une religion politique indépendante échappant à toutes
les misères recouvertes par les drapeaux des partis.
Lorsqu'une société est ainsi faite sur une loi de conformité, il n'y
a place ni pour la pensée, ni pour l'art.
Pour maints écrivains de cette génération, le refus d'une littérature

inféodée à la politique entraînait forcément le refus d'une littérature uti-
litaire, au service d'une cause sociale ou idéologique. C'est ce que disait
Iwan Gilkin dans La Jeune Belgique de novembre-décembre 1895, où
il faisait le bilan des quinze dernières années de la vie littéraire en
Belgique :
La Belgique est, en effet, dévorée par la politique. Controverses

sociales et préoccupations électorales, tel est, à peu près, tout l'hori>
zon intellectuel de la plupart de nos hommes " intelligents ". Si dans
notre pays rongé par ce chancre béotien, l'éclosion d'une littérature
jeune, ardente et libre, devint tout à coup possible, il en faut cher-
cher la raison dans le dégoût profond que toute la génération de
1880 ressentait pour " l'odieuse politique ". C'est de cette politique
que nous nous affranchissions en proclamant l'art pour l'art.
Lorsque Gilkin s'exprimait ainsi, La Jeune Belgique était devenue,

sous la direction des trois G (Giraud, Gilkin, Valère Gille), le camp
retranché des défenseurs intransigeants de la philosophie de l'art pour
l'art. E n réaction, Georges Eekhoud, Emile Verhaeren, Eugène
Demolder, Francis Nautet, Maurice Maeterlinck, H u b e r t Krains, Louis
Delattre, tous anciens collaborateurs de La Jeune Belgique, décidèrent
de créer u n e revue libérée de tout a priori. C e fut Le Coq rouge, dont le
premier n u m é r o parut en mai 1895 et le dernier en décembre 1897.
L'orientation était socialisante et anarchisante ; mais le dénigrement de
la politique demeurait vivace. H o r m i s Jules Destrée, ami du Coq rouge,
aucun parlementaire ne trouvait grâce aux yeux de la rédaction. Une
" picorée " (anonyme) d'octobre 1895 proférait : " Toutes les grandes
idées formidables sont niées par le parlementarisme : il a son petit stock

de lieux c o m m u n s qui lui font croire qu'il s'inquiète de justice et d'art.
Il n o m m e des commissions, il rédige des circulaires, il fait des lois qu'il
émascule d'amendements, mais tout cela ne sert qu'à peu de choses. Ce
qu'il faudrait, c'est que ceux qui sont la force profonde, celle de demain,
et qui précisément agissent c o m m e la foudre, vengent u n jour l'art
comme ils vengeront la justice. "
Le discrédit périodique des h o m m e s politiques et de la politique est
sans doute une fatalité des démocraties. La génération qui précéda celle
de 1880 portait u n regard n o n moins méprisant sur les gestionnaires de
la cité. T é m o i n de son époque sans la moindre indulgence, Félicien
Rops, dans une lettre adressée en 1865 au Frère Louis D e Fré, député,
livrait son sentiment à l'égard des deux partis qui occupaient la scène
politique :
En Belgique, ces deux partis me semblent profondément mépri-

sables, n'osant ni l'un ni l'autre aller jusqu'au bout, lâches, timorés,
détestant les pauvres, peureux des foules dont le grondement,
quoique encore éloigné, trouble leurs copieuses digestions, et n'aspi-
rent qu'à des règnes de juste milieu, ceux qui protègent les puissances
vulgaires et éloignent des nobles, des fières, des inquiétantes pensées.
Son initiation à la Maçonnerie, en 1861, ne lui mettait pas des œil-

lères. Rien ne l'empêchait de penser d u Frère Théodore Verhaegen ce
qu'il en disait à D e Fré :
Tenez, le père Verhaegen les jours de discours d'ouverture à l'uni-

versité, creux, redondant, boufE, avec son profil ignoblement
Prud'hommien, la bouche empâtée de lieux communs, m'a toujours
semblé condenser en ses péritoines, toute la sottise et l'ignominie de
la bourgeoisie de son temps, celle dont l'âme gît en dessous de la
ceinture, devant et derrière... Cette bourgeoisie a des mots tout faits
pour excuser ses vices. Elle appelle sa lâcheté : modération ; sa cou-
ardise : prudence ; son prosaïsme : bon sens et sa bêtise : gravité.
Qu'ils fussent indifférents, allergiques ou hostiles à l'institution

maçonnique, les artisans de la rénovation des lettres belges de langue
française à l'époque de La Jeune Belgique (1881-1897) n'étaient pas
pour autant les adversaires des principes et des valeurs que la Franc-
Maçonnerie h o n o r e : la liberté de pensée, les droits de l'homme, la jus-

tice sociale.
En voici quelques signes, de nature différente.
En 1886, la misère grandissante de la classe ouvrière avait provoqué
une agitation qui atteignit son paroxysme au mois de mars ; les émeutes
furent réprimées sauvagement. É m u , le m o n d e des lettres réagit. En
préambule de son compte rendu d e Happe-Chair, le roman de Camille
Lemonnier, Georges Rodenbach déclarait dans La Jeune Belgique du 5
avril 1 8 8 6 :
Au moment où tout le pays wallon est secoué par la crise ouvrière,

où les verriers, les puddleurs, les houilleurs se sont levés dans un
coup de misère et de folie, refusant le travail, détruisant, incendiant
les usines qui ont flambé comme des bûchers de vengeance dans
la campagne, à cette heure tragique où l'on cache en hâte dans la
terre les cadavres de ceux qui sont tombés, non pas sous les balles
ennemies, mais tués par l'armée de leur pays, un douloureux intérêt
d'actualité s'attache à Happe-Chair, le nouveau roman de Camille
Lemonnier.
Propos frémissants, propos favorables à l'idée qu'il faut amener les

problèmes de la cité sous la lumière de l'art.
O n peut considérer c o m m e significative d'une ouverture sociale la
collaboration que des écrivains notoires d u renouveau — Emile
Verhaeren, Georges Eekhoud, E d m o n d Picard, Camille Lemonnier,
Franz M a h u t t e , D u m o n t - W i l d e n , Jules Destrée (socialiste mais,
c o m m e les précités, pas Maçon) — apportèrent, principalement sous la
forme de conférences, à la Section d'Art créée par le Parti ouvrier belge
et demeurée active de 1891 à 1914. L'entreprise m a n q u a assez souvent
de didactisme ; Paul Aron l'a m o n t r é dans Les écrivains belges et le socia-
lisme (1880-1913). Peu importe, c'est le fait d'avoir participé qui revêt
u n sens.
L'intérêt que les écrivains proches de La Jeune Belgique ou de L'Art
moderne portèrent à La Société nouvelle, fondée à Bruxelles en 1884, qui
se voulait et fut u n organe international de sociologie, de science, d'art
et de littérature, a m o n t r é très tôt qu'ils ne vivaient pas en vase clos,
qu'ils étaient ouverts aux questions et aux débats de leur époque. La
déclaration liminaire d u premier n u m é r o ( 1 e r novembre 1884), garan-
tissant l'impartialité d u projet, avait d û leur plaire :
Nous voulons faire une œuvre absolument honnête, une œuvre

humanitaire au-dessus de toute idée de parti, où se rencontreront
tous ceux qui savent que la société souffre et qui veulent un avenir
meilleur.
Un homme anima pendant douze années cette admirable, cette pas-

sionnante revue : Fernand Brouez (1861-1900). Ses collaborateurs, il
les choisissait systématiquement parmi les messagers de conceptions
nouvelles, novatrices, rompant avec les idées reçues et les conformismes
dans quelque domaine que ce fût.
Au fil des années, la plupart des auteurs du renouveau littéraire belge
furent touchés par Brouez : ceux qui s'étaient déjà fait un nom —
Camille Lemonnier, Georges Eekhoud, Georges Rodenbach, Albert
Giraud, Maurice Maeterlinck, Emile Verhaeren, Henry Maubel — et
ceux qui n'avaient pas encore atteint la notoriété, tels que Maurice des
Ombiaux, Hubert Krains et Louis Delattre. En répondant à l'appel du
maître d'oeuvre, ils avaient donc accepté de voisiner avec des écrivains
très engagés politiquement. Il y avait le groupe imposant des socia-
listes : les Belges César de Paepe, Hector Denis, Victor Arnould,
Agathon D e Potter, Henri La Fontaine, Guillaume D e Greef, Emile
Vandervelde (évoqué ci-dessous), Louis Bertrand, Eugène Hins (évoqué
ci-dessus), Jules Destrée (avec sa double casquette de littérateur homme
politique) et, toujours actif, Jules Brouez, le père de Fernand, les
Français Benoît Malon et Frédéric Borde, l'Anglais Edward Carpenter,
l'Américain Henry George, le Hollandais Ferdinand Domela-
Nieuwenhuis. Il y avait aussi l'anarchie, représentée par de fortes per-
sonnalités : le prince Kropotkine, collaborateur assidu, Michel
Bakounine, Elisée Reclus et son frère aîné Élie, Augustin Hamon,
Français comme les Reclus, l'Italien Saverio Merlino, le Belge Jacques
Mesnil (pseudonyme de Jacques Dwelshauwers, frère du philosophe
Georges Dwelshauwers). Cette coexistence sans heurt confirme les
autres signes de l'ouverture des esprits.
Cela dit, abordons un autre chapitre.
V
LE T O U R N A N T D U SIÈCLE
Pour comprendre l'homme que fut PAUL H Y M A N S (1865-1941) et les

écrits qu'il a laissés, il faut tenir compte des quatre milieux où sa per-
sonnalité mûrit : le milieu familial, l'Université, le parti libéral et la
Franc-Maçonnerie.
Son père, Louis Hymans, le journaliste de grande envolée dont il a
été question supra, et sa mère, née Louise de l'Escaille, étaient protes-
tants. Lui-même fut baptisé, confirmé protestant, à l'église du Musée.
Mais à l'Université libre de Bruxelles, où il termina les études de droit
en 1885, un an après la mort de son père, la doctrine libre-exaministe
de ses maîtres le conduisit de manière irréversible à un spiritualisme
affranchi des dogmes et tolérant.
Affilié très tôt au parti libéral, il se trouva dans un milieu accablé par
la défaite de 1884. Il comprit qu'il fallait se battre pour une réforme
démocratique du système électoral, ce qu'il fît pendant des années,
porté par les espoirs de toute l'opposition anticléricale. Initié à la loge
" Les Amis Philanthropes n° 2 " en 1896, il pénétra dans un milieu qui
partageait son idéal de liberté et de démocratie. Il fut un Maçon
dévoué, digne de l'hommage qui lui fut rendu en 1933, lors de la célé-
bration du centenaire du Grand Orient.
Il poursuivit une carrière dont le souvenir est encore assez précis
pour qu'elle ne doive pas être détaillée. On se rappelle le rôle qu'il joua
dans la vie nationale : membre du Parlement sans interruption depuis
1900 jusqu'à la fin de sa vie, sept fois ministre, premier délégué belge à
la Conférence de la paix en 1919, leader du parti libéral, professeur
d'histoire parlementaire et législative à l'Université libre de Bruxelles,
dont il présida le conseil d'administration de 1934 à 1940, membre
(1920), puis président (1937) de l'Académie royale...
Cette activité considérable ne l'empêcha pas de faire œuvre
202
d'écrivain et de l'accomplir avec le souci constant de l'expression la plus

juste et la plus élégante. Auteur d'un Frère-Orban (1905), contribution
de premier ordre à l'histoire diplomatique de la Belgique, et de trois
volumes de mélanges (Portraits, essais et discours, 1914 ; Fragments d'his-
toire, 1940 ; Pages libérales, 1946, publication posthume), c'est dans ses
Mémoires, publiés en 1958 grâce aux soins des Frères Frans Van Kalken
et John Bartier, qu'il atteint la perfection littéraire. Par l'ampleur du
dessein, l'importance du témoignage, l'aisance et la variété du récit, il
égale les meilleurs mémorialistes belges. Q u ' o n juge la maîtrise de l'écri-
vain en lisant le passage où il raconte sa visite, le 15 novembre 1912, au
Frère Paul Janson, naguère encore son adversaire au sein du parti libé-
ral et maintenant terrassé par u n mal inexorable :
J'ai trouvé le vieux parlementaire drapé d'une robe de chambre,

les jambes enveloppées d'une couverture, le corps tassé dans un fau-
teuil, la tête penchée et comme courbée sous un poids invisible,
puissante encore. La vie fuse à travers les globes oculaires, lumineux
et saillants. La chevelure, rejetée en arrière, presque blanche, tombe
sur la nuque et l'entoure d'une large et souple collerette. La mousta-
che épaisse et rude cache la lèvre supérieure. La lèvre inférieure,
affaissée, laisse voir le trou d'ombre de la bouche entr'ouverte, d'où
ne sort plus qu'une voix étouffée. Et ma mémoire évoque le masque
frémissant, tendu, volontaire du tribun, le mufle du lion, les notes
d'orgue qui jaillissaient de cette poitrine musculeuse et sonore !
C'est la mort qui vient, elle est dans la chambre, elle plane sur
l'homme qui se survit et se plaint d'un mal qu'il ignore et que tout
le monde sait et lui cache, c'est la mort qui le veille, détend le ressort
de ses membres, jaunit son front, pâlit son regard, assourdit sa voix.
La mort fait ses apprêts et attend, et il n'y a plus dans ce fauteuil
qu'une ombre et un grand souvenir.
Essayons de retracer succinctement la carrière d'ÉMILE VANDERVELDE

(1866-1938), éclatante à tous les points de vue.
Fils d ' u n avocat bruxellois d'opinion libérale progressiste (passé assez
vite dans la magistrature), il s'inscrivit à l'Université libre de Bruxelles
pour y faire les études de droit vers lesquelles l'orientait son milieu
familial. En 1855, à la fin de son parcours d'étudiant en droit, il
s'écarta du libéralisme de son père et des amis de son père, et il rejoignit

la Ligue ouvrière d'Ixelles qui venait de se former. Dès ce moment, il se
lança de toutes ses forces juvéniles dans le mouvement pour le suffrage
universel. En 1888, deux ans après son doctorat et son inscription au
barreau de Bruxelles, il retourna à l'Université pour suivre des cours de
biologie et de médecine, qui élargirent sa pensée politique et sociale et
qui l'incitèrent à écrire des ouvrages qu'on n'attendait pas d'un juriste :
L'évolution régressive en biologie et sociologie (1897) et — en collabora-
tion avec le botaniste Jean Massart — Le parasitisme organique et le
parasitisme social (1898). En 1892, il acquit à l'U.L.B. les titres de
docteur en sciences sociales et de docteur spécial en économie politique.
Le 20 février 1899, il fut initié aux "Amis Philanthropes", à
l'Orient de Bruxelles. Il passait Compagnon le 9 avril 1900 et Maître le
22 juin de la même année.
Alors, il occupait déjà une place en vue dans le Parti ouvrier belge. Il
en avait rédigé la charte, la Déclaration de Quaregnon. En 1894, à la
faveur de la loi sur le suffrage plural, il était entré à la Chambre avec
vingt-sept autres députés socialistes. Il allait y siéger sans interruption
jusqu'à sa mort. En 1894, il représentait l'arrondissement de Charleroi ;
à partir de 1900, c'est à Bruxelles qu'il se faisait élire. En cette première
année du siècle vingtième, la Deuxième Internationale, très divisée
entre la tendance réformiste et la tendance révolutionnaire, le choisit
comme président, ayant eu l'occasion d'apprécier ses qualités de média-
teur et son habileté (très belge) à concocter les compromis qui satisfont
à peu près tout le monde. Il n'avait que trente-quatre ans !
Il écrivait beaucoup. En 1900, il définit le collectivisme à la lumière
des analyses marxistes dont il s'était imprégné : Le collectivisme et l'évo-
lution industrielle. Entre 1897 et 1908, il consacra six grandes études à
l'influence croissante des villes sur la campagne (un phénomène qui
hantait aussi romanciers et poètes) : La question agraire en Belgique
(1897), L'influence des villes (1899), Les villes tentaculaires (1899), La
propriété foncière (1900), L'exode rural et le retour aux champs (1901), Le
socialisme agraire (1908). Dans Essais socialistes (1907), il soumettait à
un raisonnement socialiste trois grands sujets : l'alcool (le point de
vue physiologique, le point de vue social, le point de vue politique), la
religion (les contacts du socialisme et de la religion, le socialisme et
les religions d'autorité, l'anticléricalisme bourgeois et l'anticléri-
calisme socialiste), l'art, les artistes (l'art en régime bourgeois, l'art en
régime socialiste).
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 2.05
L'agitation pour le suffrage universel pur et simple entraîna en 1902

une grève générale à laquelle mit fin la fusillade qui tua six grévistes à
Louvain. Cet échec, cette première défaite d u P.O.B., impressionna
Vandervelde. Son refus de l'effusion de sang, ses sentiments h u m a n i -
taires, sa naturelle modération, son pacifisme foncier le conduisirent par
étapes au réformisme qu'allaient lui reprocher, tout au long de sa car-
rière politique, les socialistes restés révolutionnaires, rêvant du G r a n d
Soir. En 1902 déjà, Rosa Luxemburg l'accusait d'être u n « socialiste
légaliste ».
Au début d u siècle, une campagne de protestation le mobilisa :
contre le pouvoir absolu d o n t Léopold II jouissait et abusait au Congo.
Une campagne qu'il avait lancée lui-même, sans l'approbation de la
majorité de son parti. Le débat aboutit à l'annexion d u C o n g o par
l'État belge. Vandervelde fit partie de la Commission des XVII qui exa-
mina les termes d u traité de reprise signé en janvier 1907.
La grève générale, la situation d u C o n g o : ces questions — c o m m e
tout ce qui le passionnait — lui inspirèrent des livres (La grève générale
en Belgique, 1914, en collaboration avec L. de Brouckère et L.
Vandersmissen ; Les derniers jours de l'État du Congo, 1909 ; La Belgique
et le Congo, 1911).
Jusqu'en août 1914, Vandervelde et la plupart des socialistes étaient
convaincus que la catastrophe pouvait être évitée. Le vote des crédits de
guerre par les socialistes allemands les foudroya. Vandervelde accepta la
fonction de ministre d'État que lui offrit le roi Albert en 1914, c o m m e
il accepta en 1916, toujours président de l'Internationale, de faire par-
tie d u cabinet d'union nationale où, sous la présidence du roi, il siégea
aux côtés de ministres catholiques et de deux Frères libéraux Goblet
d'Alviella et Paul H y m a n s . En tant que membre du gouvernement, il se
rendit en beaucoup de pays, en Suisse, en Angleterre, en Italie, aux
États-Unis, tandis que son épouse (la première), Lalla Speyer, d'origine
britannique, s'occupait des secours aux réfugiés belges. L'effort belge
(1916) et Dans la mêlée (1919) répondirent aux critiques : Vandervelde
déclarait qu'il demeurait u n socialiste internationaliste et pacifiste, et
qu'il avait d û choisir entre deux mondes, le m o n d e de la liberté et le
m o n d e de la servitude.
En 1918, il participa aux rencontres de Lophem avec le roi ; en
accord avec les libéraux progressistes, il obtint d'importantes réformes,
n o t a m m e n t le suffrage universel. En 1919, m e m b r e de la délégation
officielle belge, il siégea à la Conférence de la Paix qui prépara le traité
de Versailles signé en juin. Dans le premier gouvernement de l'après-

guerre (1919-1921, cinq catholiques, quatre socialistes, trois libéraux),
il eut le portefeuille de la Justice. Il améliora le régime pénitentiaire, il
défendit les droits syndicaux et, avec non moins d'énergie, tous les
droits bafoués, les droits de la femme, de l'enfant, du locataire, et il lutta
contre l'alcoolisme, faisant voter une loi qui longtemps fut désignée par
son nom.
En mai 1917, il s'était rendu en Russie avec Louis de Brouckère et
Henri de Man pour encourager le gouvernement Kerenski à poursui-
vre la guerre. Il en était revenu assez impressionné par l'esprit démocra-
tique des Soviets qui se constituaient, et il l'avait écrit dans Trois aspects
de la révolution russe (1918). Il retourna en Russie en 1922, cette fois
pour défendre au n o m de la Deuxième Internationale et avec trois
autres avocats un groupe de mencheviks accusés de trahison. Il n'y avait
plus d'illusions à se faire. Les Soviets avaient recréé une dictature parce
que la révolution s'était déclenchée avant que le prolétariat eût atteint
un niveau de socialisation suffisant ; ce que démontra Le procès des socia-
listes révolutionnaires à Moscou (1922).
Les socialistes belges, entrés dans l'opposition en 1921 à la suite
de " l'affaire du fusil brisé ", revinrent au pouvoir après leurs succès aux
élections de 1925. Dans le gouvernement Poullet-Vandervelde (1925-
1926), Vandervelde se trouva aux Affaires étrangères. Il contribua beau-
coup à l'élaboration du Pacte de Locarno (octobre 1925) qu'il signa au
nom de la Belgique à Londres le 1 er décembre : l'Allemagne, la Belgique
et la France s'engagèrent à maintenir le statu quo territorial et, sous la
garantie de l'Angleterre et de l'Italie, l'inviolabilité des frontières fixées
par le traité de Versailles ; l'Allemagne s'engageait à respecter la démili-
tarisation de la Rhénanie ; tout en refusant de reconnaître ses frontières
orientales, l'Allemagne s'engageait à ne pas les modifier par la force ; la
France, la Belgique, la Pologne, la Tchécoslovaquie et l'Allemagne s'en-
gageaient à recourir à l'arbitrage en cas de conflit. U n chiffon de
papier... En mars 1936, Hider, sous prétexte que le pacte franco-
soviétique de 1935 violait les accords de Locarno, décréta la remilitari-
sation de la Rhénanie.
La déstabilisation du franc provoqua la chute du cabinet Poullet-
Vandervelde moins d'un an après son installation. Les socialistes,
conduits par Vandervelde, acceptèrent de participer à un gouvernement
Henri Jaspar dont o n attendait une restauration de l'économie. Mais en
1927, estimant que la crise était surmontée, ils se replièrent dans
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE ÏO7
l'opposition. Vandervelde déclarait : " La convalescence d u pays et

du parti est terminée ; notre parti se doit à présent de ne plus parler
de trêve, mais d'action, de mouvement, de recours à nos anciennes
méthodes. "
Le P.O.B. ayant voté contre l'envoi de délégués à la Conférence de
Berne de 1919, Vandervelde avait été obligé d'abandonner la prési-
dence de la Seconde Internationale, fort déboussolée par la Troisième
Internationale que Lénine avait fondée en mars 1919, sous le n o m de
Komintern. Il soutint résolument la nouvelle Deuxième Internationale,
qui se d é n o m m a " l'Internationale ouvrière et socialiste ". Il en reçut la
présidence en 1929. Mais il avait la nostalgie de l'Internationale
d'avant-guerre...
Il parcourait le m o n d e , ramenant de ses voyages, qui étaient parfois
des missions, la matière de livres. Sur l'invitation du Comité exécutif
sioniste qui souhaitait le témoignage d'un n o n Juif, agnostique, socia-
liste, il se rendit en Palestine pour observer les colonies juives qui s'y
étaient établies. Les Pays d'Israël Un marxiste en Palestine parut à Paris,
chez Rieder, en 1929. Figurait en annexe u n rapport sur " les œuvres
d'assistance en Palestine juive " d û à la Sœur Jeanne Emile Vandervelde,
du Droit H u m a i n , docteur en médecine, la seconde épouse de l'hom-
me politique. Au retour de son voyage en Chine, il publia À travers la
révolution chinoise. Soviets et Kuomintang (1931). Il connaissait bien
l'Europe centrale. La crise autrichienne, la venue au pouvoir de Dollfuss
et l'avènement d'un État autoritaire, corporatif et chrétien, l'amena à
écrire Livre noir de la dictature autrichienne (1934).
M e m b r e c o r r e s p o n d a n t ( 1 9 1 3 ) , m e m b r e titulaire (1929) de
l'Académie royale de Belgique, il fut n o m m é en 1933 directeur de la
Classe des lettres et des sciences morales et politiques. À TU.L.B., il fut
titulaire du cours Histoire des sciences sociales à partir de 1925.
En 1935, invité par Léopold III à constituer u n gouvernement, il ne
parvint pas à mettre sur pied une coalition des partis de gauche, le Front
Populaire belge qu'il souhaitait. Après cet échec, il accepta d'entrer dans
le cabinet présidé par Paul Van Zeeland et d'y avoir la responsabilité du
premier ministère de la Santé publique créé en Belgique. Il y fît de bon-
nes choses (fondation d'une commission nationale de l'alimentation,
aide budgétaire à la protection de l'enfance, réforme des soins hospita-
liers, etc.). Mais il aurait préféré le portefeuille des Affaires étrangères,
confié à Paul-Henri Spaak.
En janvier 1937, il démissionna, viscéralement hostile à la politique
Î08 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
de neutralité que Paul-Henri Spaak et Henri de M a n préconisaient à

l'égard des belligérants espagnols. Le départ d u ministre était la consé-
quence prévisible d'un conflit au sein du P.O.B., la génération montante
(Spaak, de M a n ) contestant le « Patron », opposant à son internationa-
lisme début de siècle et à son " réformisme révolutionnaire " les néces-
sités, les urgences, les impératifs d ' u n " socialisme national ", branché
sur l'époque. La majorité d u Congrès d u parti en 1938 accorda son
soutien à la nouvelle génération. Elle d o n n a son assentiment à la recon-
naissance d u gouvernement franquiste de Burgos peu après la mort de
Vandervelde, survenue le 2 7 décembre 1938. Jeanne, sa veuve, écrivit
aux socialistes espagnols : " C'est c o m m e si je perdais Vandervelde pour
la seconde fois. Je vous l'atteste : jamais il n'eût accepté cela. "
Traitant de matières qui relèvent des sciences politiques et sociales,

plutôt ardues, parfois rébarbatives, Emile Vandervelde soutient la
gageure de n'être jamais ennuyeux. C e mérite est assez remarquable
p o u r qu'on songe à l'assimiler à une authentique qualité littéraire. Nous
n'irons pas aussi loin, car une œuvre de Vandervelde, par l'intérêt
qu'elle suscite et par la souplesse de son style, appartient sans conteste
aux belles-lettres, pour employer u n vocable désuet bien accordé à ce
que nous voulons dire. Il s'agit de Souvenirs d'un militant socialiste
(Paris, Denoèl, 1939).
D e tous les passages que, ici, nous aimerions e m p r u n t e r à ce livre,
nous en retenons u n seul, et c'est celui-là parce qu'il signale directement
et indirectement des faits intéressants de la biographie de Vandervelde,
à savoir qu'en 1889 il fonda avec Louis de Brouckère le Cercle des étu-
diants et anciens étudiants socialistes, qu'il fut l'inspirateur et le princi-
pal animateur de la Section d'Art de la Maison du Peuple (1891-1914)
et qu'il invitait les écrivains à collaborer aux Albums socialistes du 1 er
mai. C'est Maurice Maeterlinck que Vandervelde évoque dans le frag-
m e n t que nous avons choisi :
Je l'avais rencontré pour la première fois, dans une maison amie,

chez le docteur Paul Héger, au temps où nous étions encore à
l'Université. Il fut l'un des premiers inscrits parmi les membres du
Cercle des étudiants et anciens étudiants socialistes. C'était le temps
où il écrivait Serres chaudes, La Princesse Maleine, L'Intruse, Les
Aveugles. Sa notoriété parmi les bourgeois était médiocre. Ils n'avaient
pas découvert encore, dans le futur comte Maurice Maeterlinck, le
très prosaïque bourgeois de Gand, que la jeunesse du poète ne lais-

sait pas transparaître. L'auteur de Pelléas et Mélisande (1892) était
alors d'un révolutionnarisme bien autrement agressif que celui de
notre cher Verhaeren. Son antibourgeoisisme eût rendu des points à
Flaubert. Indigné du béotisme d'un gouvernement qui avait refusé de
lui assurer des loisirs féconds en le nommant juge de paix à la cam-
pagne, comme on l'avait fait pour un autre poète, Van Arenbergh, il
ne perdait pas une occasion de se répandre en invectives contre les
maîtres de l'heure, qui barraient la route au suffrage universel.
Dans l'album de 1913, cependant, on trouve une note beaucoup
plus apaisée et une défense de la démocratie qui ne va pas sans des
réserves et des réticences.
Qu'on en juge plutôt :
" Presque partout, pour obéir à la loi aujourd'hui si active qui nous
porte aux extrêmes, on brûle les étapes afin d'atteindre plus vite ce qui
paraît être le dernier idéal politique des peuples : le suffrage universel.
Cet idéal masquant encore complètement l'idéal meilleur qui se cache
probablement derrière lui et ne paraissant pas ce qu'il est peut-être :
une solution provisoire qui arrêtera, jusqu'à ce qu'on ait épuisé toutes
les illusions qu'il renferme, les regards et les vœux de l'humanité. C'est
le but nécessaire, bon ou mauvais, vers lequel s'avancent les nations.
Il est indispensable à la justice instinctive de la masse que l'évolution
s'accomplisse. Tout ce qui l'entrave n'est qu'obstacle éphémère. Tout
ce qui prétend à améliorer cet idéal avant qu'il ait été atteint le recule
vers l'erreur du passé. Comme tout idéal qui se fonde dans les profon-
deurs de la vie anonyme, il a d'abord le droit de se réaliser. Si, après
sa réalisation, on remarque qu'il ne tient pas ce qu'il avait promis, il
sera juste qu'on songe à le perfectionner ou à le remplacer. En atten-
dant, il est inscrit dans l'instinct de la masse, aussi indestructiblement
que dans le bronze, que tous les peuples ont le droit naturel de passer
par cette phase de l'évolution politique du polypier humain et d'in-
terroger, chacun à son tour, chacun dans sa langue, avec ses défauts
particuliers, les possibilités de bonheur qu'elle apporte."
J'en demande pardon à Maeterlinck ! Quand je le revis, après la
guerre, dans cette villa niçoise où, " avant le grand silence ", il élevait
ses abeilles, j'eus l'impression que, pendant les années sanglantes, un
infranchissable fossé s'était creusé entre nous : l'homme que j'avais
devant moi, nationaliste et hargneusement hostile à la démocratie,
n'était plus l'homme que, jadis, j'avais aimé et admiré.
2IO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Mais qui donc n'est pas sorti des fournaises de la guerre autre qu'il
y était entré ? Et, somme toute, lorsque je relis cette page, que j'eusse
voulu reproduire toute entière, sur le suffrage universel, je n'y trouve
pas une philosophie bien différente de celle qui inspire Le Sablier, son
dernier ouvrage. Certes, en 1913, Maeterlinck nous apportait le puis-
sant concours de son adhésion, mais combien cette adhésion était
conditionnelle, réticente et, pour tout dire, provisoire ! Dans le fond de
lui-même, il pensait sans doute, dès alors, ce qu'il pense aujourd'hui :
" Tout ce qui distingue l'élite intellectuelle de la masse qui
grouille dans les bas-fonds, cest quelques observations, quelques
réflexions, quelques hypothèses branlantes sur lesquelles elle se hisse
et se maintient à grand'peine dans le grand vent de l'inconnu. "
Qu'importe, au surplus ! Qu'importe qu'il ait changé ! Qu'importe
qu'à soixante-quinze ans, se survivant à lui-même, il ait marqué le pro-
pos de quitter la France, où l'on doit payer trop d'impôts, pour cher-
cher refuge au Portugal, sous la dictature de Salazar ! Son œuvre reste.
Son Trésor des Humbles ou sa Vie des abeilles. La plus belle partie de son
œuvre. Et, quoi qu'il pense et qu'il dise à présent, cette œuvre, que les
nouvelles générations ne connaissent pas assez, continue à agir dans le
sens de ses idées premières, des idées de sa jeunesse et de son âge mûr.
En un temps où la classe ouvrière de son pays luttait pour
achever sa libération politique, Maeterlinck fut à ses côtés. Avec
Verhaeren, avec Georges Eekhoud, avec Lemonnier, avec Edmond
Picard, avec toute la fleur intellectuelle de la nation. Je ne l'ai jamais
oublié. Les travailleurs belges non plus !
MARIUS RENARD (1869-1948) a laissé u n e œuvre littéraire abon-

dante, une trentaine de volumes ressortissant à plusieurs genres (le roman,
la nouvelle, la critique d'art, l'étude folklorique, la relation de voyage)
et u n n o m b r e considérable de textes disséminés dans les journaux et les
périodiques, n o t a m m e n t dans Savoir et Beauté, la revue qu'il fonda en
juin 1 9 2 1 . Cette œuvre, il la réalisa en marge des deux activités aux-
quelles il d u t souvent la sacrifier. E n début de carrière, ce fut l'activité
qu'il déploya c o m m e professeur et c o m m e directeur d'institut dans l'en-
seignement technique, professionnel et artistique (un domaine qui resta
toujours cher à son cœur). Ensuite, ce fut l'activité politique qu'il mena
au sein d u Parti ouvrier belge et dans l'exercice de ses mandats :
conseiller provincial du Brabant dès 1908, conseiller communal à

Anderlecht à partir de 1912, sénateur de l'arrondissement de Bruxelles
de 1932 jusqu'à sa mort, bourgmestre d'Anderlecht de 1939 à 1947,
démis de cette fonction par l'autorité allemande en juillet 1 9 4 1 , réin-
tégré à son retour des camps de concentration d o n t il subit le régime
atroce de septembre 1944 à avril 1945.
Natif de H o r n u , il fit ses débuts d ' h o m m e de lettres à La Gazette du
Borinage, hebdomadaire d'opinion libérale progressiste, où il publia,
entre janvier et août 1890, sous le pseudonyme de Jean Valjean (le héros
des Misérables de H u g o ) , son premier roman de la mine et de la misère
prolétarienne, Petit-Coutia (Étude de mœurs boraines). D'emblée, il avait
opté pour le naturalisme, alors sur la pente du déclin, et il avait pris
pour modèles Camille Lemonnier et Georges Eekhoud, " qui narrèrent
si bien la vie des pauvres de l'usine et de la glèbe ", dira-t-il en 1900
dans la dédicace de Terre de misère.
S'étant fait la main, il élabora u n roman d'une autre envergure, paru
en 1894 chez H e n r y Kistemaeckers, l'éditeur bruxellois des écrivains
engagés et sulfureux : Gueule-Rouge. Roman naturaliste de mœurs ouvriè-
res, signé Mary Renard (le prénom féminin n'a, que nous sachions,
aucune raison connue). Alors que seul le cadre de Petit-Coutia rappelait
Zola, cette œuvre-ci colle à Germinal, elle en reprend les séquences
majeures et, avec des variantes évidemment, les personnages typiques,
et cette appropriation a pour dessein évident d'opposer à la vision d'un
avenir meilleur que suggère le dénouement de Germinal, la chape des
fatalités qui accablent le prolétariat et lui enlèvent tout espoir de salut.
Ce défaitisme déconcerte. Au m o m e n t où Renard écrivait Gueule-
Rouge, des événements modifiaient le système politique, le rappro-
chaient de la réelle démocratie. Le 18 avril 1893, la loi sur le suffrage
universel plural était votée et, à la suite des élections d u 14 octobre
1894, vingt-huit socialistes entraient au Parlement. C'était u n tremplin
pour les revendications de la classe ouvrière.
Réécriture de Germinal, Gueule-Rouge est aussi une écriture, u n
ample exercice de style coruscant. Renard avait adopté d'enthousiasme
la langue littéraire d o n t Lemonnier et Eekhoud, s'inspirant de l'écri-
ture artiste des Goncourt, avaient été les promoteurs une dizaine d'années
auparavant. D e cette langue, il n'est pas une particularité qui n'appa-
raisse dans son roman : la néologie, les déviations sémantiques, les
manipulations de la syntaxe, la prédilection pour le style nominal et
pour le mixage des vocables d'origine variée.
M2 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Par son contenu et par sa prose, Gueule-Rouge est un document

remarquable. L'Académie royale de langue et de littérature françaises a
eu la bonne idée de le rééditer en 1998.
Marius Renard a réuni sous un titre général, La Vie des gueux, son
roman de 1894, et les deux œuvres suivantes, La Ribaude (1895, chez
Kistemaeckers et encore sous le nom de Mary Renard) et Terre de
misère (1900).
Relation dramatique de l'amour désespéré d'un brave péquenot pour
une payse devenue citadine et qui a mal tourné, est tombée dans la
prostitution, La Ribaude n'a pas l'ampleur de Gueule-Rouge. Très cir-
conscrite par son sujet banal, cette histoire débouche, cependant, par
certaines ouvertures, sur le problème du désarroi des déracinés, un pro-
blème qui touche la sensibilité profonde de Renard et qu'il traite avec
toute la panoplie du style coruscant et, apparemment, sans le moindre
espoir de mutations sociales favorables aux déshérités.
Terre de misère, le troisième volet du triptyque La Vie des gueux, est
un recueil de contes, au nombre de neuf. Dès le premier, intitulé Jésus
de misère. Conte futur, on perçoit que l'auteur s'éloigne de son défai-
tisme de naguère. Voici l'histoire. Un jour d'hiver, le pays des houil-
lères a vibré à la bonne nouvelle que l'enfant Dieu allait naître. À l'ap-
proche de minuit, la multitude des gueux s'est rendue au sommet d'une
butte pelée où se dressait une piteuse chaumière. À même le sol de la
pièce unique, sur un peu de paille, il y avait un nouveau-né et, tout
près, le cadavre de la mère, Mélie, la prostituée, la ribaude qui se don-
nait à tout le monde. L'enfant de tous venait de naître ! Un vieux s'est
écrié : « Compagnons, notre enfant est venu. En souvenir de nos
peines, baptisons-le Jésus. » Maintenant, on raconte que Jésus vit parmi
les pauvres gens du pays noir. Certains prétendent l'avoir vu au chevet
des blessés de la mine et dans les meetings où il annonçait de sa voix
douce le bonheur pour tous.
La fiction du Christ présent et agissant au milieu des hommes du
monde moderne avait été mise à la mode, entre 1890 et 1895, par des
peintres, notamment Fritz von Uhde et Léon Lhermine, et la plus célèbre
transposition littéraire de cet anachronisme fut l'œuvre de Jehan Rictus,
l'auteur du fameux poème Le Revenant, publié en 1897 dans Les Soliloques
du pauvre. Entre-temps, l'idée circulait. En 1895 paraissait le roman de
Raymond Nyst, Un prophète. Dans le Mercure de France de juillet 1901,
Louis Dumur poussa un cri d'alarme : " C'est une épidémie ! "
Quel que soit son m a n q u e d'originalité vers 1900, le thème de Jésus

de misère éclaire l'évolution de Marius Renard après Gueule-Rouge. Le
temps est révolu où les chétifs, en désespoir de cause, s'adressaient à u n
ciel muet. Le christianisme, débarrassé de la promesse fallacieuse d'un
bonheur céleste réparant les injustices d'ici-bas, s'accomplit dans le
socialisme. C'est le nouvel Évangile. Le Christ est sur terre, aux côtés
des pauvres et de leurs défenseurs. D ' o ù l'exclamation de Célestin
D e m b l o n rappelée ci-dessus.
La Vaillance de vivre (1905) contient, en avant-propos, " une étude
sur la littérature sociale " qui signale le nouvel objectif de Marius
Renard : la visée didactique et moralisatrice doit orienter l'imagination
romanesque ; la nécessité d'atteindre le peuple exclut le maniérisme sty-
listique, obstacle à la compréhension. Le roman qui suit cette annonce
n'en est pas hélas ! une illustration valable. L'auteur a repris le thème
développé par Lemonnier dans La Fin des bourgeois (1892) : la fatale
dégénérescence des familles riches arrivées au sommet de leur puis-
sance. Mais moins habile et moins artiste que Lemonnier, il est tombé
dans les pièges d u roman à thèse : situations conventionnelles, péri-
péties prévisibles, personnages stéréotypés, vision manichéenne des
bons et des méchants.
Il se racheta bientôt en revenant au genre d u conte, un genre où il
excellait. C o m m e Terre de misère, le recueil Ceux du Pays noir (1907)
met en scène le vaillant peuple borain, saisi sur le vif, au fond des
houillères et dans les corons, au pied des terrils et dans les villages.
Par son sujet, La Vaillance de vivre se rattachait encore au natura-
lisme. Publié en 1909, Notre pain quotidien s'en détache pour glisser
vers u n réalisme concentré sur la vie des humbles et totalement dégagé
d'une doctrine sociale. Vers 1930, cette conception littéraire, devenue
une école sous la conduite de Paul Lemonnier et d'André Thérive, se
dénommera populisme. Dans Notre pain quotidien, Marius Renard fit
oeuvre d'écrivain populiste avant la lettre.
Il s'était établi à Anderlecht en 1905. Notre pain quotidien découle
de son changement de milieu, de sa nostalgie du Borinage natal. Ce
n'est pas par hasard que le roman, dédié " aux filles du peuple qui o n t
la misère pour destin ", a pour héroïne une orpheline boraine, venue
dans la capitale pour trouver d u travail.
La conception populiste qui l'inspirait en 1909, bien avant que se
manifestât une école populiste, il allait l'illustrer à nouveau, trente ans
plus tard. Dans l'introduction à Le Poing levé. Cahiers d'un ouvrier, paru
en 1939, il revendiqua le droit, pour le romancier, d e s'abandonner à

l'élan fraternel qui le porte vers le peuple, et il cite, en guise de réfé-
rence, une profession de foi d'Eugène Dabit, l'auteur de L'Hôtel du
Nord, œuvre maîtresse, Prix populiste 1929.
Le Poing levé, c'est l'histoire, racontée par lui-même, d'un ouvrier
mécanicien borain, émigré à Bruxelles où, militant très réfléchi, il se
mêle à l'action syndicale et socialiste, décroche u n p e u par hasard un
m a n d a t de sénateur auquel il renonce bientôt, par lassitude et dégoût.
L'itinéraire d u personnage amène Marius Renard à décrire u n monde
qu'il a observé de près. Il a fréquenté ces maisons d u peuple où les
camarades discutent à perte de vue, c o m m e n t a n t la dernière séance de
la Ligue ouvrière locale, interprétant les directives d u parti, critiquant
les leaders qui promettent plus qu'ils ne peuvent tenir. Il a l'expérience
de ces comités politiques où se préparent meetings et manifestations et
où s'affrontent partisans et adversaires d'une entrée au gouvernement.
II a suivi le combat syndical et il connaît les conflits internes des orga-
nisations, écartelées entre l'extrémisme et le pragmatisme. Les princi-
paux événements d u récit se déroulent à l'époque la plus sombre de
Fentre-deux guerres : crises économiques et politiques, montée de tous
les périls. Le ton austère de Poing levé est à l'unisson.
C o m m e ses romans et ses contes, la plupart des n o m b r e u x essais de
Marius Renard sont consacrés à la vie populaire. Évoquant u n temps
qui paraît lointain, alors que, aujourd'hui, il existe encore des person-
nes qui l'ont vécu o u qui en o n t reçu l'écho, ces essais constituent de
précieux témoignages, véridiques, parfois émouvants. S'il fallait faire un
choix, nous proposerions Histoire de la houille (1931), Les Images popu-
laires (1937), Le Travail dans l'art (1948). Ajoutons que l'écrivain,
excellent dessinateur, a illustré beaucoup de ses livres.
Initié à " La Parfaite Union ", à l'Orient de M o n s , Marius Renard
s'affilia aux " Amis Philanthropes " le 5 février 1934.
Le Nivellois CHARLES GHEUDE (1871-1956) avait pas mal de points

c o m m u n s avec Marius Renard : c o m m e lui Wallon de cœur et d'esprit,
h o m m e politique et h o m m e de lettres, socialiste et M a ç o n .
Docteur en droit de l'Université libre de Bruxelles en 1892, il avait
u n besoin d'action que la profession d'avocat n e suffisait pas à satis-
faire. Il fit carrière dans plusieurs directions.
Conseiller provincial du Brabant à partir de 1898, il se manifesta dès

son entrée en fonction par une éclatante intervention : en séance d u 8
juillet, il réclama l'inscription d u suffrage universel pur et simple dans
la loi provinciale et la loi communale. D é p u t é permanent sans inter-
ruption de 1907 à 1940, il contribua avec zèle au développement des
écoles techniques et des œuvres de la province. L'enseignement
technique était l'un de ses chers soucis : en 1919, il élabora pour lui u n
projet de loi organique.
Il avait tant de choses à dire, tant de choses à soutenir qu'il se diri-
gea, tout naturellement, vers les organes de presse. Il collabora au
Journal des tribunaux, où l'appelait sa formation de juriste, et à Jean
Prolo, hebdomadaire nivellois et socialiste, d o n t il fut le rédacteur en
chef de 1945 à 1956. Il apporta sa contribution à L'Art moderne (entre
1891 et 1895), à L'Humanité nouvelle (1901), à L'Idée libre (1902-
1903), à La Belgique artistique et littéraire, à Wallonia, au Thyrse, à
Savoir et Beauté...
Plusieurs de ses écrits traitent de questions de droit : par exemple,
Du protêt et de la provision (1905), Du droit de publication des lettres mis-
sives (1909). En 1927, il participa à la fondation de l'Union internatio-
nale des avocats, d o n t il assuma le secrétariat général jusqu'en 1948,
avec interruption évidemment pendant la durée de la guerre.
La littérature était pour ses m o m e n t s d'évasion. Plusieurs de ses
ouvrages parurent dans les revues ; c'est le cas de : " André-Modeste
Grétry ", dans Wallonia (1906), " Les Trois Pucelles " (pièce en vers),
dans La Belgique artistique et littéraire (1913). Il pratiqua tous les gen-
res. Le poète a publié : La Fontaine au Palais. Fables en vers à l'usage des
avocats (1938), Contra bellum. Élans lyriques contre la guerre et pour la
paix (1946), À mon roman pays. Tout le Brabant wallon. Poèmes et des-
sins (1947). Le théâtre lui a inspiré, outre Les Trois Pucelles, Le Bateleur.
La vie d ' u n artiste au XVII e siècle. Pièce en trois actes comportant six
épisodes (1955). La Chanson populaire belge (1907) et Espagne (1932)
révèlent la diversité de ses curiosités. Mémorialiste, il a consigné ses sou-
venirs des années de guerre dans deux séries de trois volumes : Nos
années terribles 1914-1918.1. L'emprise. II. La domination. III. La libé-
ration (1919) ; Nos années terribles 1939-1945. Second cycle. I. L'em-
prise, de septembre 1939 à fin octobre 1 9 4 1 . IL La domination, de
novembre 1941 à fin juin 1943. III. La libération, de juillet 1943 à mai
1945 (1946-1949).
Son dernier livre, Ad vitam et pacem. La morale du respect de la vie
2l6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
(1955), constitue son testament philosophique, son testament de

Maçon. Dans un style simple, sans envolée, il démontre qu'il est
possible de fonder sur le principe du respect de la vie une morale uni-
verselle, indépendante des religions, mais parfaitement acceptable pour
les croyants.
Issu de la classe ouvrière, Alexandre-Paul (dit S A N D E R ) PlERRON

(1872-1945) fut vraiment le fils de ses œuvres. Obligé, à l'âge de treize
ans, de quitter l'école et de faire l'apprentissage du métier de chromoli-
thographe, il consacra ses maigres loisirs à l'acquisition d'un bagage
intellectuel. Sous l'influence de son père, syndicaliste militant qui avait
participé à la fondation du Parti ouvrier belge en 1885, il adhéra à la
Jeune Garde socialiste de Molenbeek Saint-Jean, sa commune natale.
En mars 1892, il publiait son premier conte dans Le Mouvement social,
organe éphémère du combat social, et, en octobre, il fondait avec
quelques camarades du parti La Revue rouge, qui engagea sur-le-champ
une polémique avec La Jeune Belgique au sujet de l'art pour l'art.
À vingt ans, Sander Pierron s'était donc introduit dans le monde des
lettres ; mais il continuait, dix heures par jour et pour un salaire hebdo-
madaire de vingt-cinq francs, à subir les pénibles servitudes de la condi-
tion ouvrière. Georges Eekhoud fut son sauveur. Il l'arracha à l'impri-
merie où il peinait et lui offrit une confortable rémunération pour lui
tenir lieu de secrétaire. Pour le jeune homme, ce fut moins un travail
que l'occasion de combler, sous l'égide d'un maître exceptionnel, les
énormes lacunes de sa formation.
Protégé, encouragé, Pierron est en mesure de répondre à sa vocation.
Il collabore avec des contes ou des critiques d'art à La Société nouvelle,
au Réveil, à La Justice, à La Jeune Belgique. En 1894, il publie Pages de
charité, un recueil de contes préfacé par Eekhoud. Sa situation va s'amé-
liorer. Au début de 1895, la ville de Liège, favorablement impression-
née par ses essais esthétiques, lui confie la chaire d'histoire de l'art de
son Académie royale des beaux-arts. En juin 1895, Francis Nautet, à la
requête d'Eekhoud, le fait engager par L'Indépendance belge, dont il
deviendra, par la suite, le critique d'art attitré. Le Petit Bleu lui ouvre
aussi ses colonnes : de 1895 à 1900, il y insérera de nombreuses chro-
niques d'art sous le pseudonyme de Paul de Glines. En 1895 encore —
son année heureuse —, il entre dans le cercle du Coq rouge, moins
sectaire que La Revue rouge et d'un plus grand rayonnement. Ses reve-
nus lui permettent de voyager : au contact de l'étranger, il accroît ses
connaissances, il affine son jugement artistique. L'École des arts du des-
sin de Saint-Josse-ten-Noode, à l'exemple de l'Académie liégeoise, le
désigne pour enseigner l'histoire de l'art, et l'Institut supérieur des arts
décoratifs de Bruxelles se l'attache c o m m e secrétaire. E n 1905, il est
initié à la loge " Les Vrais Amis de l'Union et du Progrès réunis ".
L'oeuvre de Sander Pierron est considérable et diverse. Composée de
romans, de contes, de critiques d'art, d'essais historiques, d'impressions
de voyages et d'une pièce de théâtre, elle offre une quarantaine de
titres. Le romancier (notamment Berthille d'Haegeleere, 1896, réédité en
1914 sous le titre Les Rides de l'eau; Le Tribun, 1906, partiellement
autobiographique ; Vieux-Bonheur, 1927 ; La Bataille lorraine ou la
Montagne de la Croix, Wbl} et le conteur (notamment Les Délices du
Brabant, 1900, nouvelle édition en 1913) captivent encore le lecteur.
Écrivain prolétarien demeuré à l'écart d u naturalisme, Sander Pierron
mérite de figurer parmi les meilleurs représentants du réalisme modéré
et sensible.
U n e place à part doit être faite à sa monumentale Histoire illustrée de
la Forêt de Soignes (1935-1938), où, comme l'a dit son biographe Jean
De Boeck, " il est parvenu à poétiser l'érudition ".
*
De tous les poètes que nous avons à recenser, G E O R G E S M A R L O W
(1872-1947) nous semble le plus authentique, celui d o n t l'œuvre, bien
que de petit volume, quatre minces recueils seulement, devrait jouir
d'une longue survie dans les anthologies et les historiques.
N é à Malines d'un père d'origine bruxelloise et d'une mère mali-
noise d'origine wallonne, Georges Marlow, était fort imprégné de sa
ville natale lorsque, étudiant en médecine et signant Paul Alériel, il
donnait au mensuel gantois Le Réveil des vers où il évoquait ses émois
sentimentaux, mais aussi la vieille cité flamande, ses rues silencieuses et
ses eaux dormantes, ses béguinages et ses carillons. C'était entre 1892
et 1896. Auparavant, en 1 8 9 1 , il avait publié sa première plaquette,
Evohé !, d o n t personne, semble-t-il, ne rendit compte. Il l'avait dédiée à
Pierre Iserentant, son professeur de rhétorique latine à l'Adiénée de
Pitzemburg. Il collaborait aussi à La Nervie, qui, dans son numéro du
1 er juin 1894, inséra " Paroles de folie " :
Douce Fileuse qui voulûtes

Tandis que la laine agneline
Cajolait vos mains orphelines
Rêver au murmure des flûtes
De l'île enchantée où câline

La brise éparpille en volutes
Des roses sur les folles luttes
De Lindor et de Colombine,
Cueillant les fleurs d'amour qu'à l'aube

La gloire de vos yeux dérobe
ô Reine futile, que n'ai-je
Quitté le pays de Silence

O ù dans un vain palais de neige
Se vaporise mon enfance !
La musicalité de ce sonnet charma Albert Mockel, qui, de Paris, le

fit savoir sur-le-champ à " Monsieur Paul Alériel ". C'était le début
d ' u n échange épistolaire qui se poursuivit durant u n demi-siècle.
Entré à l'Université libre de Bruxelles en octobre 1890, Georges
Marlow obtint le diplôme de docteur en médecine en juillet 1898. Trois
mois plus tard, il s'installa à Ruysbroeck (aujourd'hui Ruysbroek), pra-
tiqua la médecine d'usine et, parallèlement, participait à des travaux sur
les maladies nerveuses. En 1895, il confia à E d m o n d D e m a n l'édition
de L'Ame en exil, quarante-trois poèmes d o n t plusieurs avaient paru
dans Le Réveil. Ce recueil reçut, c o m m e il le méritait, éloges et encou-
ragements. En 1900, une plaquette était publiée sans m e n t i o n d'éditeur
et sous u n titre aussi simple que possible, Des Vers ; composée de six
poèmes, elle exprimait le " magique émoi " d ' u n fiancé très lamartinien
par son langage et sa sensibilité.
N o m m é en 1904 membre correspondant de la Commission médi-
cale provinciale de Bruxelles, Marlow s'établit avec son épouse à Uccle,
d'abord rue de l'Église (aujourd'hui rue Xavier D e Bue), où il reprit la
clientèle du docteur H u b e r t Clerckx, ensuite avenue Brugmann où il fit
construire la double maison qu'il souhaitait, une partie destinée à sa vie
privée, l'autre à son activité professionnelle. Pendant quarante ans, il fut
le médecin ucclois tout dévoué à ses patients et adoré par eux.
Entre 1892 et son installation à Uccle, il avait apporté sa contribu-

tion à plusieurs revues : Le Réveil, Floréal, La Libre Critique, La Nervie,
La Jeune Belgique, Le Coq rouge, La Lutte, Durendal. Par la suite et avant
1914, il publia dans L'Idée libre, La Roulotte littéraire et artistique, Le
Samedi, La Belgique artistique et littéraire (le premier Chant d'Hélène s'y
trouva en 1908), Les Visages de la vie et surtout dans Le Masque, le beau
mensuel (mai 1910-juillet 1924) qu'il fonda avec Louis D u m o n t -
Wilden et Grégoire Le Roy.
Il reçut la lumière aux " Amis Philanthropes " en 1906. Il participa,
en 1 9 1 1 , à la fondation de la loge " Les Amis Philanthropes n° 3 ", issue
du dédoublement qu'avait provoqué la question de l'accueil, c o m m e
visiteurs, de membres français de l'Ordre mixte du Droit H u m a i n .
En 1926, il se décida à faire paraître en plaquette son œuvre maî-
tresse, Hélène, dédiée à Albert Mockel, une méditation sur la fuite d u
temps. Il a choisi la mythique Hélène pour rendre, avec la musicalité de
Racine et l'alchimie verbale des symbolistes, l'angoisse d u vieillissement
auquel l'être humain ne se résigne pas :
Pourquoi ne suis-je plus que détresse et désir ?
Ombre présomptueuse, en vain je veux saisir,

Malgré le soir qui tombe et l'ennui qui m'accable,
La couronne qui brille à ton front redoutable,
Amour, pour la poser, lourde de sang et d'or,
Sur mes cheveux trempés des sueurs de la Mort...
À quel martyre affreux suis-je, hélas, condamnée
Et comment t'échapper, ô morne destinée ?
La beauté qui faisait sa gloire et sa joie l'ayant fuie, Hélène est dure-
ment ramenée sous la loi c o m m u n e , le vieillissement et la mort.
Ah ! que ne suis-je morte entre tes bras, Amour !
Mais la fille de Léda et de Zeus métamorphosé en cygne se remémore

son origine divine, son appartenance au grand tout : elle renaît.
Et je vis, et je chante, et j'aime, et je renais,

Et dans Hélène en fleur, soudain, je reconnais,
Blanche, et le front marqué de ton céleste signe,
Ta fille harmonieuse et rayonnante, ô Cygne !
i20 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
L'activité du médecin, sa conscience professionnelle scrupuleuse ne

sont pas seules responsables du long intervalle qui sépare Hélène du
petit recueil de 1900. Pénétré d'une exigence d o n t Mallarmé avait
d o n n é l'exemple, Marlow se refusait à livrer u n p o è m e d o n t u n seul
vers, u n seul m o t eût gâté la pureté d u chant ou détruit les harmoniques
de la composition. Rare, son œuvre poétique l'est dans les deux sens du
terme : il n'en existe que peu de spécimens, ce qui existe sort de l'ordi-
naire, atteint la perfection.
Aux dépens parfois de son oeuvre personnelle, il répondait aux solli-
citations des revues — après la Première Guerre mondiale, notamment
La Bataille littéraire, Le Thyrse, Le Flambeau, La Revue sincère, La
Nervie... — et il estimait de son devoir de parler des ouvrages d'autrui.
E n cela, sa contribution la plus importante fut les " Chroniques de
Belgique " qu'il d o n n a au Mercure de France de 1919 à 1932 et de 1936
à 1939, chroniques exemplaires où, pendant dix-huit ans, il rendit
compte de tous les événements marquants de la vie intellectuelle
belge.
Le 9 avril 1932, Georges Marlow fut élu m e m b r e de l'Académie
royale de langue et de littérature françaises, où il occupa le siège de Max
Elskamp. Cette élection répondait au souhait que l'ami Mockel mani-
festait depuis 1925, embarrassant fort le poète-médecin, qui le suppliait
de renoncer à cette " chimère ". Le 16 novembre 1 9 3 1 , il lui demandait
une fois de plus de ne pas infliger aux académiciens " le n o m d'un pos-
tulant sans relief " :
Que je vous remercie tout d'abord, mon cher Albert, de votre

persévérance à défendre une candidature que je ne brigue point,
mais dont votre indulgente affection persiste à me croire digne. Pour
la justifier vous m'avez, je le sais, paré de mérites que je ne me
connais pas et — n'était ma défiance envers moi-même, j'aurais
depuis longtemps et par votre faute cristallisé mes ambitions autour
d'un fauteuil. Par bonheur, je n'ai pas perdu la faculté de voir clair
en moi et, malgré toutes les louanges dont votre sympathie m'acca-
ble, je sais que je ne possède aucun titre aux honneurs que vous pré-
tendez me réserver. Ce n'est pas par les minces recueils que j'ai
publiés ou par les vers éparpillés au hasard d'éphémères revues que je
puis me prévaloir d'une notoriété quelconque. J'en dirai autant de
mes Chroniques au Mercure. Tout cela, m o n cher Albert, n'est que
besogne d'amateur ou, si vous le voulez, jeu de lettré auquel ne
peuvent être sensibles que de rares curieux et non moins rares amis.
Pourquoi, dès lors, m'imposer à vos collègues qui, fort justement, me
tiendront toujours rigueur de ma discrétion et de mon obscurité ?
Il avait beau dire. Les jeux étaient faits.

L'abondante et admirable correspondance Albert Mockel-Georges
Marlow (1894-1943) a été éditée en 1998 avec grand soin par une spé-
cialiste italienne de la littérature française de Belgique, Madame
Francesca Bianca Crucitti Ullrich. Il est normal que Marlow, respectant
la règle de la discrétion, n'y fasse aucune allusion à son attache maçon-
nique. O n peut cependant s'étonner que, malgré le caractère intime de
ses échanges épistolaires avec Mockel, il ait exprimé en une seule cir-
constance ses convictions de libre penseur. Albert et Marie Mockel
avaient perdu leur fils unique Robert à la fin de la guerre de 1914-1918.
Adonnés au spiritisme, ils sont entrés en communication avec le mort ;
la mère, du moins, en était tout à fait convaincue. Voici comment
Marlow, vers la fin de 1924, accueillit cette nouvelle :
Mon cher Albert,

Ce n'est pas la première fois que je vois le spiritisme opérer ce mira-
cle, et la sérénité qu'il apporte aux âmes les plus angoissées est vrai-
ment admirable. Quelle joie pour votre femme que de réentendre la
voix de son fils et quel apaisement pour vous, mon pauvre ami, qui
cherchez en vain la paix de l'esprit et du coeur. Il faut encourager tou-
tes les superstitions si elles parviennent à sauver les âmes. Je ne suis pas
de ceux qui rejettent les dogmes et les croyances. Si, pour ma part, je
suis libre penseur, j'approuve toujours l'idée religieuse, le spiritisme et
même le fétichisme le plus absurde du moment où j'y sens attaché le
bonheur de l'un ou de l'autre être. J'ai défendu l'Antoinisme devant
mes confrères inquiets d'une concurrence plutôt qu'épris de vérité. J'ai
engagé plusieurs de mes malades, qui me parlaient de Lourdes, à faire
le pèlerinage, et quand j'ai vu des malheureux se jeter à coeur perdu
dans le spiritisme et y trouver l'apaisement et la joie, je les ai approu-
vés d'enthousiasme. Car il y a quelque chose de si absurde et de si
orgueilleux à vouloir au nom d'une science en perpétuelle évolution
condamner telle ou telle croyance ! Croyez-moi, mon cher Albert,
encouragez votre femme. Et qui sait ? Maeterlinck a peut-être raison.
Peu après, début janvier 1925 vraisemblablement, il précisa sa

réaction personnelle à l'égard d u spiritisme, qui n'est pas sans heurter

son esprit critique, dit-il avec une fermeté d o n t o n peut déduire que ses
positions de libre penseur étaient inexpugnables.
Ainsi vous avez découvert dans le spiritisme une source nouvelle

de joie. Je n'en suis nullement étonné : vous aviez vu votre femme
puiser dans cette doctrine un tel réconfort et sans doute aviez-vous
assisté à des troublants phénomènes que forcément vous aussi vous
êtes devenu spirite.
Vous connaissez mes idées à ce propos : je vous les ai exprimées
dans une précédente lettre. Vous me permettrez maintenant de vous
parler à cœur ouvert et de vous demander un service d'ami. J'ai eu
de fréquentes occasions de rencontrer des spirites convaincus et sou-
vent j'ai été sollicité d'assister à leurs séances. J'ai toujours décliné
leurs invitations et toujours j'ai refusé de discuter leurs doctrines.
Attitude que vous qualifierez comme vous le voudrez, mais que j'en-1
tends conserver pour plusieurs raisons.
La première est que le spiritisme ne requiert pas ma curiosité et
que je ne tiens pas à m'encombrer de théories, poétiques certes, mais
qui ne sont pas sans heurter mon esprit critique.
De plus, je n'ai pas de loisirs : ma vie est terriblement occupée et
il ne me plaît pas d'explorer de nouveaux domaines. J'exerce ma
profession et j'ai la passion de la littérature ; je me trouve satisfait
ainsi ; de plus, j'ai l'esprit plus scientifique que philosophique. [...]
J'ai le respect de toutes les croyances. Mais je ne discute jamais
avec les convaincus : ils vivent dans un monde admirable ; ils sont
heureux, et cela seul importe. Quand les convaincus sont mes amis,
je me refuse avec plus d'énergie encore à les encombrer de mes
réflexions et de mes remarques. Mes remarques et mes réflexions ris-
quent de troubler notre amitié.
C'est pourquoi, cher Albert, nous ne parlerons pas de spiritisme
quand vous viendrez : il me suffit de vous savoir, votre pauvre femme
et vous, heureux d'avoir retrouvé le chemin de l'espérance. Si ce che-
min se trouve être en même temps celui de la certitude, j'en serai plus
reconnaissant encore aux amis qui savent vous arracher à votre chagrin.
Georges Marlow passa les quatre dernières années de son existence

dans une clinique d'Uccle, la paralysie gagnant lentement, implacable-
m e n t son corps, mais épargnant son esprit demeuré lucide jusqu'à la
fin. Nous l'avons vu au début de l'année 1944 pour recueillir ses sou-
venirs de l'époque symboliste et d u poète français Charles Morice. Assis
dans un fauteuil, une main quasi invalide tout près d'une sonnerie d'ap-
pel, il répondit à nos questions avec une vivacité que son état physique
rendait surprenante. N o u s avons gardé de cette rencontre une impres-
sion très forte, pathétique. O n dit qu'il continua de lire aussi longtemps
qu'il put, jusqu'au m o m e n t où, ayant perdu la vue, il n'eut plus à solli-
citer une main secourable pour tenir le livre et tourner les pages.
Le Liégeois F E R N A N D M A L L I E U X (1872-1934), docteur en philoso-

phie et lettres, docteur en droit et candidat notaire, issu de l'Université
de sa ville natale, exerça le métier d'avocat, se spécialisa en certaines
matières juridiques, enseigna à l'Université libre de Bruxelles le droit
slave, eut u n e carrière politique qui l'amena au poste d'échevin des
Finances à Liège. Parallèlement, porté par sa sensibilité artistique et lit-
téraire, il se mêlait au milieu culturel ; il participa aux initiatives de la
section liégeoise des Amis de l'Art wallon et il collabora aux revues,
n o t a m m e n t à Wallonia et, plus tard, à La Vie wallonne.
Il était membre de la loge " La Parfaite Intelligence et l'Étoile
réunies " et y occupa la fonction de Vénérable Maître.
Très doué p o u r l'étude des langues, il en possédait une douzaine.
Avant la Première Guerre mondiale, il fit en Russie des séjours d o n t il
rapporta une importante documentation juridique et historique, ainsi
qu'une bonne connaissance de la littérature et de la langue russes.
Sa bibliographie révèle les deux orientations de son travail intellec-
tuel ou, si l'on veut, les deux aspects de sa personnalité : d'une part, les
ouvrages relevant de la science juridique ou de la réflexion politico-
économique : Le droit hypothécaire russe (1910), Législation russe sur les
sociétés (1914), Doctrine de l'idéalisme juridique. Introduction à la philo-
sophie du droit (1934), La Russie moderne (1905), L'avenir industriel en
Russie (1908); d'autre part, les ouvrages littéraires, Histoire de Mathieu
Laensberg et les étoiles (1913, tirage à part de Wallonia) et Les Fées
(1932).
Le volume Les Fées (édité par Georges T h o n e , à Liège) réunit treize
contes interprétant des thèmes légendaires. Par exemple, Le Cyclope
montre Polyphème aveuglé par Ulysse et fou autant de rage que de dou-
leur, mais avec le temps il s'apaise en écoutant le chant de la sirène
Néarcha et il connaît une sorte de bonheur ; Le Rêve dans l'arche

raconte ce qui se passe après que Noé, Sem, Cham et Japhet ont remis
pied sur terre, rien ne subsiste de la fraternité que les rescapés du Déluge
se promettaient. Hubert Krains, dans La Vie wallonne, disait des Fées :
" On ne résume pas ces jolies et fines histoires, tout en nuances, où la
philosophie se mêle discrètement à la poésie et sur lesquelles plane le
sourire, désabusé peut-être, mais jamais amer, d'un sage. "
Fernand Mallieux fut l'un des délégués qui, à raison d'un délégué par
40.000 habitants, constituèrent l'Assemblée wallonne, issue de proposi-
tions de Jules Destrée au Congrès wallon de 1912. Lors de sa première
réunion, à Charleroi et en cette même année 1912, elle adopta un
programme où il était dit que seule l'indépendance des deux peuples
composant la Belgique garantirait le maintien de la nationalité belge.
La désignation de Mallieux comme délégué découlait de son enga-
gement dans le mouvement wallon. Il avait à son actif notamment l'en-
quête qu'il organisa sur la néerlandisation de l'Université de Gand et sur
les menées du flamingantisme. À l'Université de Gand, en 1910, le jour
de la séance traditionnelle de la rentrée académique, un haut magistrat,
nommé Seiffert, avait interpellé le recteur en flamand pour réclamer la
flamandisation de l'institution. Mallieux envoya aux abonnés de
Wallonia et à diverses personnalités une circulaire formulant deux ques-
tions : 1. Convient-il de supprimer en Belgique une Université française ?
de créer une Université flamande ? 2. Quelles mesures convient-il de
prendre pour arrêter la lutte sans merci poursuivie dans le pays entier
contre le français et contre la race wallonne ?
Les réponses affluèrent, publiées in extenso dans la livraison de mars-
avril 1911 de la revue Wallonia. Des signatures imposantes : du côté des
hommes politiques, Paul Janson, Albert Devèze, Fernand Cocq,
Charles Magnette, Jules Destrée, Léon Troclet ; du côté des hommes de
lettres, Camille Lemonnier, Emile Verhaeren, Maurice Maeterlinck,
Albert Mockel, Edmond Glesener, Fernand Severin, Albert Giraud,
Henry Maubel, Gérard Harry, Louis Delattre, Georges Rency, Jean
d'Ardenne, Louis Piérard, Christian Beck, Charles Delchevalerie,
Olympe Gilbart, Jules Sottiaux, Roland de Mares... D'autres personna-
lités encore et de nombreuses associations.
À l'exception de Beck et de Piérard qui optaient directement pour la
solution extrême, le premier s'exclamant : " Vive la séparation admi-
nistrative des Flamands et des Wallons ! " et le second déclarant :
" Libre fédération de peuples libres, autonomes et homogènes : cela
aussi, c'est du socialisme ", toutes les autres notabilités, en cette année
de grâce 1911, considéraient la flamandisation de l'Université de Gand
comme inimaginable ou insensée. Après coup, la cécité des gens en
place fait toujours sourire !
Le Frère Mallieux avait du courage... Pendant la Première Guerre
mondiale, en qualité de membre du comité de défense gratuite des
citoyens belges, il intervint environ quinze cents fois devant les conseils
de guerre allemands. Qui plus est, il fut condamné à trois mois de pri-
son et à 3.000 marks d'amende pour avoir caché un soldat allié et favo-
risé sa fuite, et, une autre fois, pour écrits tendancieux, il fut frappé
d'une amende de 500 marks. Pour de tels faits, vingt-cinq ans plus tard,
l'occupant allemand aura la main plus lourde !
N é à Couillet, C H A R L E S DELCHEVALERIE (1872-1950) ne semble pas

avoir été marqué par son origine hennuyère : c'est Liège qu'il aimait,
c'est à Liège qu'il mourut, c'est la ville mosane qui inspira Autour du
Perron (1932), Petite France de Meuse (1933), Images de Liège ( 1939), et
c'est à " La Parfaite Intelligence et l'Étoile réunies ", à l'Orient de Liège,
qu'il fut initié le 1 er décembre 1906.
Il parcourut une carrière de journaliste professionnel : rédacteur à
L'Express (Liège) à partir de 1894, collaborateur de L'Indépendance belge
dès 1894 également... Parallèlement, il apportait sa contribution aux
revues littéraires, exutoire de son imagination poétique, de sa sensi-
bilité d'artiste.
Il entra en littérature assez tôt pour assister et participer même aux
derniers développements de la renaissance déclenchée au début des
années 1880. C'est dans La Wallonie du 29 février 1888 que furent
publiés ses premiers textes, deux proses poétiques, " Spleen " et
" Souvenirs d'aman ". Il en parut ainsi une vingtaine d'autres, de même
qualité. L'ultime fascicule de la revue de Mockel, en 1892, auquel col-
laboraient notamment Heredia, Mallarmé, Vielé-Grifïin, Henri de
Régnier, Pierre Louys, Gide, Smart Merrill, Verhaeren, Maeterlinck,
Van Lerberghe, Severin, Elskamp — quel beau voisinage ! — accueillit
encore " En la clairière ", tout imprégné du maniérisme à la mode :
Au rouet d'un tournesol, la petite reine est à filer des fils de la

vierge, et sa grâce menue enchante les corolles de la fontaine. Un
songe d'idylle illumine la clairière où sa chanson s'éploie sur la brise

azurée. Seuls parmi l'eau cristalline, les grands iris dressent leur joie
d'ombre dans le sourire épars.
Mais voici qu'une approche émeut les ramures, et paraît dans la
lumière amoureuse, l'Attendu, l'Enfant-Chevalier au pourpoint
d'étincelles. Il rayonne de toute sa présence ingénue, et sa vêture est
d'or : tout l'or légendaire, l'or onctueux des aurores s'y profuse et
telle éblouit sa présence impériale.
La petite reine, elle bat des mains, elle contemple son seigneur au
fastueux arroi qui s'attriste, ô Rieuse ! de ce pensif collier d'amé-
thystes lointaines.
Elle s'est reculée, et résorbe tout l'or en son regard joyeux. Puis,
folle aux bras du petit prince :
ô mon amour, tu es beau et je t'aimerai bien ! mais dis-moi, chéri,
me donneras-tu des manteaux et des écharpes de cet or étincelant ? Je
serai, tu verras, si jolie parmi les jardins, aux fêtes du roi mon père...
Elle babille et l'embrasse, la frivole, sans voir deux larmes rouler,
perle et gemme illusoires ! sur la joue de l'Enfant-Prince ; car son
cœur se meurt, au pauvre, de la divine qui lui veut prendre, pour s'en
parer, toute sa jeune âme éblouissante dont, pour lui plaire, il s'était
ce matin couvert.
La signature d u jeune écrivain apparut dans plusieurs " petites

revues ", généralement favorables au symbolisme : Caprice-Revue (Liège,
en 1888-1889), Les Jeunes (Namur, en 1890), La Revue blanche (en
mars 1892, le projet de cette publication parisienne fameuse, rappe-
lons-le ici, avait germé à Spa), La Revue wallonne (Liège, en 1893-
1894), Revue-Journal (en 1894, hebdomadaire que nous mentionnons
supra à propos d'Eugène Monseur), Le Réveil (en 1895-1896). En 1892,
mis en train, il fonda à Liège avec Paul Gérardy Floréal, qui se maintint
en vie jusqu'au printemps de l'année suivante.
E n 1895, il réunit dans une plaquette, Décors, trente de ses proses
poétiques, toutes inspirées par le pays wallon, à l'exception de la pièce
XXVIII qui évoque, l'auteur dixit, le vieux Dusseldorf. Le style
coruscant, d o n t les adeptes étaient encore nombreux, l'avait séduit.
Q u ' o n en juge par la pièce XI, l'une des plus courtes :
Sous une frileuse brise d'aube la rivière coule, lente entre ses bords
durcis et poudrés de gel. Virent des cycles d'aiguës et s'évaguent des
volutes et s'ondent de menus flots par l'eau joueuse où, mirés au clair
de cette paresseuse dérive, des peupliers en massif sur la berge pro-
jettent leur ombre d'hiver, noirs troncs grêles et fine ramure. Au mol
voyage alenti des ondes palpite une vie fantasque de colonnes tor-
dues, de piliers secoués, de branches qui girent, ondoient et se dérou-
lent, quand au bord du rivage, un rond soleil levant se pose, et la
paradoxale arborescence échevelée s'active à captiver en ses réseaux la
boule de feu qui ronge leurs mailles.
O n peut supposer que la pratique du journalisme quotidien le

détourna des excentricités langagières. La longue nouvelle, La Maison
des Roses trémières, éditée en 1898 par Fimprimeur liégeois Auguste
Bénard, en est exempte.
O n constate que, à partir de 1900, ce sont les revues spécifiquement
wallonnes qui bénéficient de ses collaborations les plus assidues :
Wallonia (1900-1914), La Vie wallonne (1921-1950), La Wallonie en
fleurs (1923-1927).
Le recueil Images fraternelles, illustré par Auguste Donnay, édité par
Vaillant-Carmanne en 1914 et réédité deux fois par Thone avec addi-
tions, en 1927 et 1934, est sans doute son livre le plus attachant. Ce sont
moins des récits que des impressions dues au hasard : un paysage qui
émeut, une scène de rue ou de village saisie sur le vif, un personnage
aperçu dans l'exercice d'une activité, dans l'embarras d'un événement
inattendu ou dans le désarroi d'une situation pénible... Pourquoi ces
images sont-elles fraternelles ? Parce qu'elles ont contribué, dit l'auteur,
" à lui faire comprendre plus intimement la grande solidarité qui réunit
les êtres et les choses ". Et il ajoute : " L'émotion qu'il a retenue de ces scè-
nes et de ces tableaux également véridiques, le frisson subtil qu'il ressen-
tit à les contempler, il a tenté de les fixer, et c'est à ce titre que ses récits
sans prétention sont des façons de moralités humaines, à base d'humble
vérité. " U n commentaire qui rend plus proche celui qui l'a écrit.
Réfugié en Angleterre pendant la Première Guerre mondiale,
Charles Delchevalerie collabora aux journaux belges qui paraissaient à
Londres et il participa aux travaux de la loge " Albert de Belgique ". Son
séjour sous le ciel anglais lui suggéra des contes, Croquis londoniens,
parus à Bruxelles en 1919. En 1945, sous le titre Le Météore et quelques
autres histoires, il présenta un choix de ses nouvelles. O n y retrouve La
Maison des Roses trémières, où, comme dans Le Météore, il analyse fine-
ment la psychologie féminine dans la relation amoureuse.
Regroupons à part ses études relevant de l'histoire littéraire (et dia-

lectale) et de l'histoire des arts : Un artiste liégeois : Auguste Donnay
(1901), Littérateurs français de Wallonie : Hubert Krains (1904), Octave
Pirmez. Étude biographique et critique (1911), Henri Simon, poète lyrique
(1921), Aristide Capelle, peintre de la Haute-Lesse (1935), Adrien De
Witte (1951).
Né à Saint-Trond, OLYMPE GlLBART (1874-1958) fit ses humanités à

l'Athénée royal de Huy et, inscrit à l'Université de Liège en 1892, s'ini-
tia à la philologie romane sous la direction d'un jeune professeur
enthousiaste et pétillant, un éveilleur qui le marqua : c'était Maurice
Wilmotte. Diplômé en 1897 docteur en philosophie et lettres avec un
mémoire (resté inédit) sur le patois du canton de Gedinne, il s'orienta
vers le journalisme qui devait, pensait-il, concilier son goût de l'action
et son penchant littéraire. À l'Université, il s'était fait la main en tenant
la chronique estudiantine du journal L'Express et en fondant Liège-
Universitaire. Entré en 1899 au quotidien liégeois La Meuse, il y fit car-
rière, comme rédacteur, puis comme secrétaire de rédaction (1908-
1914), enfin comme rédacteur en chef (1918-1940). Sa collaboration à
La Meuse se distingua par des réussites restées longtemps dans la
mémoire des lecteurs : son feuilleton hebdomadaire des " Mardis litté-
raires " où il privilégiait les lettres belges et ses billets quotidiens signés
Mestré (le ménestrel), troussés habilement.
Il fut initié le 2 juillet 1904 à la loge " La Parfaite intelligence et
l'Étoile réunies ", à l'Orient de Liège. C'était un Maçon assidu et zélé.
Par exemple, les archives maçonniques relatent que, à la reprise des tra-
vaux en 1945, il exposa aux Frères de sa loge ses tribulations en 1940 à
Paris où il était parvenu à faire paraître La Meuse du 15 mai au 12 juin.
Son entrée en Maçonnerie coïncida avec ses engagements publics à
la cause wallonne et à la francophilie militante. En 1905, il fut le secré-
taire, c'est-à-dire la cheville ouvrière, du premier Congrès wallon, où le
constat du présent et la crainte de l'avenir s'imbriquèrent dans une
argumentation que répercuta l'état des lieux établi par Jules Destrée
dans la fameuse " Lettre au Roi sur la séparation de la Flandre et de la
Wallonie " {Revue de Belgique, 15 août- 1 er septembre 1912). Aux côtés
du Frère Christian Beck (voir infrà), il se trouva en 1909 parmi les fon-
dateurs du comité belge de l'Alliance française, mouvement lancé en
France en 1883 pour la promotion de la langue française dans le

monde.
La Meuse ayant refusé de paraître sous l'occupation allemande de
14-18, Olympe Gilbert enregistra, avec la collaboration du chevalier
Jules de Thier, patron du journal, tous les événements grands et petits,
dramatiques, insolites ou cocasses qui constituèrent la matière de Liège
pendant la Grande Guerre, ouvrage en quatre volumes sorti de presse en
1919.
Professeur à l'Institut supérieur des Demoiselles de la ville de Liège
entre 1916 et 1921, retourné évidemment à son journal dès le départ
des Allemands, il fut élu conseiller communal de Liège sur la liste libé-
rale en janvier 1921 et il ne cessa dès lors de siéger au conseil. Trente-
sept années de gestion communale, jalonnées de responsabilités plus
grandes à la tête d'échevinats : Instruction publique et Beaux-Arts
(1921-1927), État-civil et Ravitaillement (1945-1947). Il occupa un
siège sénatorial de 1939 à 1946.
Par arrêté royal du 28 juin 1928, il avait été chargé de faire à
l'Institut supérieur d'histoire de l'art et d'archéologie annexé à la
Faculté de philosophie et lettres de l'Université de Liège, le cours d'his-
toire de l'art wallon, cours à option qu'il dispensa jusqu'en 1946.
Cet homme très occupé, très demandé, membre de multiples com-
missions et conseils d'administration (toujours dans le domaine cultu-
rel, le non marchand comme on dit aujourd'hui), souvent appelé à
présider (notamment la Société de littérature wallonne dont il était
membre titulaire depuis 1906), cet homme généreux de son temps au
bénéfice des autres réussit à en distraire un peu pour ses publications
personnelles : La Chanson wallonne (1909), Liège, centre d'art (1947),
Edmond Glesener (1951), La Pasquêye liégeoise (1952). À ces livres, il
convient de joindre ses monographies d'artistes wallons, publiées dans
La Meuse-Noël (Liège, 1920), " La gravure liégeoise " dans Catalogue of
an exhibition of Liège engravingfrom the XVI century to the présent day
(Brighton, 1926) et ses articles dans Wallonia et La Vie wallonne.
Ses deux recueils poétiques, Isis et Eros, sont introuvables.
VI
e
LE XX SIÈCLE
FRANS FISCHER (1875-1949), élevé dans un milieu socialiste et admi-

rateur de Jean Volders, milita, à peine sorti de l'adolescence, aux côtés
des ténors du Parti ouvrier belge. En 1906, représentant le P.O.B. au
congrès de l'Internationale socialiste à Paris, il se lia d'amitié avec Jean
Jaurès. Élu en 1907 conseiller communal de Schaerbeek, où il naquit, il
devint échevin en 1912 et le resta jusqu'en 1947- Populaire, apprécié pour
son intelligence politique, ses qualités de cœur et ses propos spirituels, il
fut envoyé au Parlement dès 1919 ; il y siégea jusqu'à la fin de sa vie.
Parallèlement à cette longue carrière politique, qui lui valut le titre
de ministre d'État en 1945, il exerça avec brio le métier de journaliste.
Son griffonnage désespérait les typographes ; mais ses articles, écrits
d'un seul jet, étaient un régal, un modèle de rédaction dans tous les
genres journalistiques : l'éditorial, la chronique, le reportage, le billet du
jour, la polémique.
Ce style vif, primesautier, fait le charme des livres de souvenirs qu'il
publia au soir de sa vie : Bruxelles d'autrefois (1941), Écrit sur le sable.
Cinquante années dejournalisme ( 1944). Le ton change — et pour cause
— dans l'ouvrage où il a relaté son action de résistant et sa cruelle expé-
rience d'un bagne hidérien : L'Enfer de Breendonck. Souvenirs vécus (1944).
Initié en juillet 1919 aux "Vrais Amis de l'Union et du Progrès
réunis ", il fut Vénérable Maître de sa loge de 1934 à 1937.
Nous avons connu personnellement Frans Fischer. C'était un
homme foncièrement bon, accueillant, généreux. Avait-il fait l'objet
d'une dénonciation ? L'occupant visait-il le socialiste actif qu'il était
depuis sa prime jeunesse ? Il ne sut jamais pourquoi on l'avait arrêté et
enfermé au fort de Breendonck, où il resta plusieurs mois. Nous tenons
à reproduire ici quelques pages de son émouvant témoignage, L'Enfer de
Breendonck.
230
À Breendonck le régime était égal pour tous : celui de la terreur, des

rigueurs cruelles, de l'isolement total de la vie extérieure et... de la
famine.
Le camp avait, primitivement, été aménagé pour y parquer les
Juifs que l'on voulait ainsi retrancher de la vie publique. Quand le
Reich avait déclaré la guerre à la Russie, il avait, en invoquant une
coutume tolérée, disait-il, par le " droit des gens ", aménagé le fort
déclassé de Breendonck en camp de concentration pour les ressortis-
sants de la nation avec laquelle il était en guerre.
O n avait donc ramassé au petit bonheur, principalement à
Bruxelles et à Anvers, quelques émigrés russes — Russes blancs —
qui avaient pu se soustraire au régime bolchéviste. Étrange façon de
se dresser contre le régime bolchéviste en arrêtant des adversaires !
Puis, par une assimilation audacieuse, on avait déclaré suspect de
complicité avec les Russes quiconque, sur le vu des listes plus ou
moins authentiques ou de dénonciations anonymes, aurait pu avoir
une accointance quelconque avec le parti communiste belge, dont les
effectifs étaient cependant si maigres. Inutile de dire que ces adhé-
sions, sympathies ou accointances présumées n'avaient pas même été
vérifiées. Et je crois bien qu'elles ne le furent jamais. Il y avait évi-
demment dans le lot des prisonniers quelques militants communis-
tes qui, avant la guerre, avaient publiquement affiché leurs opinions.
C'est ainsi que je parvins à reconnaître, sous son masque de souffrance,
car il avait le visage affreusement tuméfié sous les coups, mon collè-
gue communiste Borremans, député de Nivelles, et aussi Eyndels,
sénateur, et mon ami de jeunesse, l'architecte Paul Francken, égale-
ment élu communiste au Conseil communal de mon faubourg.
D'autres avaient été dépistés parce que, comme le docteur Fontaine
de Bruxelles, ils avaient généreusement prodigué des soins aux émi-
grés politiques soutenus par le " Secours Rouge ". D'autres encore
avaient commis le crime d'accepter d'être témoins des listes commu-
nistes aux élections municipales. C'était le cas pour un vieillard de
74 ans, « bon-papa » comme nous l'appelions, caduc et perclus que
l'on avait arraché de son lit de souffrance pour l'envoyer à notre
bagne. Dans ce lot de suspects il y avait aussi des gens totalement
étrangers à toute action politique, mais dont on s'était saisi parce que
l'on n'avait pas su mettre la main sur un parent désigné pour la rafle.
« Si ce n'est toi, c'est donc ton frère », dit le fabuliste. Était-ce une
raison pour appréhender étourdiment ceux qui n'étaient pas
communistes ? C'était mon cas et aussi celui de plusieurs militants

syndicaux socialistes rebelles à l'idéologie de Moscou.
C'était le cas pour mon camarade Neefs, secrétaire à la Fédération
des syndicats bruxellois, et pour mon ami Simon, du syndicat des
métallurgistes, qui trépassa plus tard dans u n camp de l'Allemagne
du Nord.
Les plus surpris de nous voir arriver là furent assurément les vrais
communistes, quand on nous jeta, pêle-mêle, dans le même tas de
souffrance et de misère.
Mais il n'y avait pas que nous pour subir les rigueurs épouvanta-
bles de cette " Schwer Haft " (détention dure).
Il y avait des passants inoffensifs ramassés dans les rafles, des nota-
bles pris comme otages dans les villes punies, notamment mon ami
Bouchery, vice-président de la Chambre des Représentants et ancien
ministre, ainsi que son collègue scabinal, l'ancien député libéral Van
Kcrsbeecke, le procureur du Roi et le commissaire de police en chef
de Marines. Puis encore des industriels soupçonnés de tiédeur envers
l'ordre nouveau, des prêtres, des professeurs d'Université, des artistes
comme mon vieux camarade Jacques Ochs, le spirituel dessinateur
du Pourquoi Pas ?, et Paul Levy, le populaire speaker de l'I.N.R. Sans
compter tout un lot de prisonniers du nord de la France, parmi les-
quels le directeur de l'Institut Catholique des Arts et Métiers de Lille,
une sommité pédagogique, que, faute de place dans la prison cellu-
laire de là-bas, on avait évacués vers le bagne de Breendonck.
La journée du 21 juillet avait renforcé notre effectif de forçats
d'une centaine de malheureux. Je découvris parmi eux un autre de
mes collègues du conseil communal, le jeune avocat Paul Thonar,
que l'on ne fît sortir de Breendonck, comme on l'avait amené ici,
sans autre explication, que pour l'envoyer mourir dans une geôle des
environs de Hambourg.
Enfin, comme ils ne disposaient pas d'une prison à Malines,
même pour y recueillir les petits délinquants de droit commun, incar-
cérés pour transport clandestin de victuailles ou pour déclaration
insuffisante des récoltes, les militaires allemands commis à l'exécution
des arrêts de justice (?) n'avaient rien trouvé de plus simple que de
soumettre les auteurs de ces peccadilles au régime pénitentiel renfor-
cé et... tortionnaire qu'ils ne réservaient pas à leurs pires assassins.
Car, pour tout ce petit monde bizarre, disparate et hétéroclite de
bagnards, l'égalité totale dans la souffrance était la règle implacable.
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE *33
Tous, otages, suspects politiques, israélites traqués à raison de leur

origine raciale, hommes politiques jugés indésirables, prêtres aux
sentiments patriotiques trop affichés, passants inoffensifs cueillis dans
les rafles, victimes innocentes de lâches dénonciations ou petits délin-
quants de droit commun, tous étaient alignés sur le même plan de
dépression systématique, d'extermination lente et sournoise, d'avilis-
sement méthodique de leurs valeurs physiques, morales et spirituelles.
Un régime infâme et démoniaque qui se traduisait ainsi : incarcé-
ration sans jugement, sans instruction ni enquête et sans limitation de
durée ; isolement total de la vie extérieure ; prestation ininterrompue
et pendant huit heures consécutives de lourds travaux, répartis sans
tenir compte des forces physiques, de l'âge ou des inaptitudes ; orga-
nisation systématique de la dénutrition ; port uniforme de la défroque
du forçat ; obligation d'avoir le crâne rasé ; absence de soins sérieux
aux détenus devenus malades par épuisement, sévices, dépérissement
de la faim, ou blessés par les coups ; droit pour les soldats de tout
grade de prodiguer, sans arrêt, aux détenus les injures, les humiliations
et les horions ; emploi permanent de la matraque et de la chicotte. Le
tout aboutissant, avec un effroyable pourcentage de mortalité, à l'évic-
tion des damnés de cet enfer, les pieds devant, dans le convoi anony-
me qui, au petit matin, rejetait ses cadavres hors du fort de la famine.
Et là-bas, à Bruxelles, à quelque trente kilomètres de cet antre de
souffrance totale, dans les salles de rédaction qu'ils avaient cambrio-
lées, de beaux messieurs, qui étaient aussi de vilains sires, prosti-
tuaient leur plume à célébrer les beautés de cet ordre nouveau.
Les fonctions administratives et pédagogiques que LÉOPOLD ROSY

(1877-1968) exerça au cours de sa longue carrière au Gouvernement
provincial du Brabant (commencée en 1911, elle ne prit fin qu'en
1954) n'étaient pas des sinécures. Cependant, les tâches officielles ne
constituaient qu'une partie de l'activité protéiforme de ce diable d'hom-
me, qui se dépensait à la direction du Thyrse, se multipliait dans les
associations culturelles, écrivait, conférenciait, haranguait et trouvait
encore du temps pour l'entraide sociale.
Fondateur du Thyrse en mai 1899 en compagnie de Charles Viane,
de Julien Roman, de Pol Stiévenart et d'Emile Lejeune, il dirigea cette
" revue d'art et de littérature " de 1903 à 1905, puis de 1908 à 1962
avec une autorité que personne ne contestait et une efficience que tout
le monde admirait. Encore plus que sa parole incisive et sa moustache
retombante de guerrier gaulois, c'était son aptitude à assumer toute
espèce de tâche qui impressionnait l'équipe des rédacteurs. André
Bâillon a raconté : " [...] Rosy faisait tout. Un conférencier à présenter :
nos gorges se desséchaient à l'idée de prononcer trois mots en public ;
Rosy, déjà sur l'estrade, y allait de son petit discours. Un maître à taper
d'une page inédite qui corsât un sommaire parfois trop mince, un mau-
vais payeur à houspiller, un subside à obtenir de quelque grosse légume
gouvernementale, nous en étions encore aux si et aux mais que déjà
Rosy achevait de signer la lettre. "
Grâce à la fermeté de son directeur, la revue ne s'écarta jamais de son
programme initial : être ouverte à toutes les tendances et à tous les
talents, défendre farouchement la liberté d'expression, mettre en évi-
dence l'originalité des lettres belges, couvrir avec objectivité tous les
domaines où fleurit l'art et souffle l'esprit. Elle donna l'hospitalité aux
débutants comme aux chevronnés, réservant le même accueil à André
Bâillon et à Camille Lemonnier, à Franz Hellens et à Hubert Krains, à
Odilon-Jean Périer et à Emile Verhaeren. Cette belle aventure dura près
de soixante-dix ans ; comme il fallait le craindre, elle se termina peu
après que Rosy, passé à l'Orient éternel, eut cessé de l'inspirer.
Son travail de fonctionnaire et au Thyrse ne parvenait pas à combler son
existence ! Trente ans durant, à Saint-Gilles, sa chère commune natale, il
enseigna la littérature française aux élèves de l'École de musique et il anima
le cercle philanthropique " Le Taciturne ". Pendant dix-sept ans, il prési-
da, à Uccle, la société d'éducation populaire et d'entraide " La Besace ". Il
participait avec assiduité aux travaux de plusieurs comités exécutifs : à
l'Association des écrivains belges, aux Amis de la langue française, aux
Amitiés françaises, à la Ligue pour la défense de la langue française. Initié
en 1919 à la loge " Les Vrais Amis de l'Union et du Progrès réunis ", il y
fut très présent. Et à toutes ces obligations qu'il avait librement acceptées
venaient s'ajouter les inévitables corvées de l'homme en vue, constamment
sollicité pour une conférence, un article, une démarche.
Quelqu'un a dit : " Rosy, ayant fait de sa vie une entreprise sans but
lucratif, y a trouvé le bonheur. Et c'est peut-être la plus belle, la plus
édifiante leçon dont il nous aura gratifiés. " Nous ajouterons : avec la
conception qu'il avait de ses devoirs, il n'aurait pu s'attacher de manière
plus suivie à une œuvre littéraire personnelle. Cette œuvre existe, mais
fragmentaire, éparse dans Le Thyrse et quelques autres revues.
Le Thyrse — fondé, rappelons-le, vingt ans avant l'initiation de Rosy

— n'avait pas d'attaches avec les loges. Mais nous avons vu qu'il se vou-
lait ouvert à toutes les tendances, à toutes les opinions. Cet éclectisme
suffit à expliquer que, parmi ses collaborateurs, il y eut aussi des
Maçons et de futurs Maçons. Les tables du Thyrse font apparaître les
noms de : Christian Beck, Jules Claretie (l'écrivain français), Isi Collin,
Jean-Marie Culot, Charles Delchevalerie, Ernest Discailles, Charles
Gheude, Camille Huysmans, Georges Marlow, Robert Montai (Robert
Frickx), Alex Pasquier, Louis Piérard, Sander Pierron, Fernand Rigot.
*
Ancien élève d u maussade collège Saint-Servais de Liège, Isi C O L L I N
(1878-1931) débuta en littérature avec deux modestes plaquettes (Les
Baisers, L'Étang), u n délicieux conte en prose poétique, Pan ou l'exil lit-
téraire (1902), qu'il réédita l'année suivante sous le titre La Divine
Rencontre, et, plus épais que les deux premiers, u n recueil de vers, La
Vallée heureuse (1903), inspiré par celle qu'il allait épouser en 1905.
Cette année-là, il participa avec Henri Vandeputte et Arthur Toisoul
à la fondation de la revue Antée, d o n t Christian Beck avait conçu le pro-
jet et suggéré le titre significatif qui sera caractérisé ci-après.
Isi Collin, marié, d u t songer à la matérielle. Il s'engagea dans le jour-
nalisme, d o n t les tâches quotidiennes, trop lourdes pour un rêveur non-
chalant de son espèce, le détournèrent de la création littéraire. En 1914,
il publia encore Sisyphe et le Juif errant, où s'affrontent les deux person-
nages qui cohabitaient en lui, le sédentaire et le nomade. Ensuite, le
poète se tut. La guerre finie (en majeure partie, il l'avait passée en
Angleterre, dans une usine où, déclaré inapte pour le service armé, il
tournait consciencieusement des obus), il se fixa à Bruxelles pour rem-
plir la fonction de rédacteur à La Nation belge de Fernand Neuray.
Entré quelques années plus tard au Soir, il y publia des billets du jour
pleins de fantaisie qu'il signait " C o m p è r e Guilleri " et d o n t u n choix
parut au lendemain de sa mort {Almanach de Compère Guilleri, 1931).
En 1928, c o m m e Le Soir négligeait son reportage d'une campagne de
pêche dans la Mer Blanche, il l'avait fait éditer à La Renaissance d u
Livre : c'est Quinze âmes et un mousse, une œuvrette exquise.
Attestée par son milieu familial, son appartenance maçonnique n'a
laissé aucune trace dans les archives d u G . O . B . : accident fréquent,
imputable aux ravages des années terribles.
On s'en étonnera, mais il n'y a aucun doute : CHRISTIAN BECK (1879-

1916), l'instable, l'homme aux semelles de vent, adhéra à la
Maçonnerie et il y progressa à un rythme qui témoigne d'une assiduité
suffisante et d'une participation effective pendant quelques années.
Initié en 1904 aux " Amis Philanthropes n° 2 ", il accéda au grade de
Compagnon en 1905, à celui de Maître en 1906. Pourquoi démission-
na-t-il en 1911 ? On l'ignore. Mais cette rupture ne surprend pas.
L'homme avait un besoin de changement et un goût de l'errance qui le
détournaient, un jour ou l'autre, des projets qu'il avait réalisés et des
engagements qu'il avait pris dans l'exaltation de son esprit inventif,
idéaliste et annonciateur. Ajoutons qu'un mauvais état de santé et une
impécuniosité permanente déterminaient pas mal de ses comporte-
ments. Une santé minée par la tuberculose qu'il tenait, croyait-il, de
son hérédité. Une pauvreté dont il s'accommodait avec la satisfaction
insolite qu'il avouait à Saint-Georges de Bouhélier en 1902 : " Quoi
qu'il en soit, pour moi, le sort en est jeté. Je me suis définitivement voué
à la pauvreté. Je l'aimais lorsque je me suis trouvé sans rien, je crois que
c'est sincèrement que je l'aime encore maintenant. "
Né à Verviers avec une ascendance dont il signalait volontiers l'élé-
ment nordique du côté paternel (son bisaïeul Jean était natif de Riga)
et l'élément méridional du côté maternel (la famille Aluffi, d'Asti),
Christian Beck eut le malheur, à l'âge de trois ans, de perdre sa mère,
morte de phtisie. Son père, Henri Beck, commerçant aisé, Franc-
Maçon (Béatrix Beck dixii), se remaria et eut deux fils et une fille de ce
remariage. Pour la marâtre, l'enfant du premier lit était-il un intrus ?
On le mit en pension à Anvers. Malmené par ses condisciples flamands
qui le traitaient de « waalkop », il obtint de rentrer au pays. On l'inscri-
vit à l'Adiénée de Liège, où il dut s'ennuyer, lecteur précoce des philo-
sophes (Montaigne, Descartes, Spinoza, Spencer) et fort en avance donc
sur les programmes de l'enseignement secondaire. Mal intégré dans son
milieu familial et à l'école, eut-il les réactions d'un adolescent rebelle ?
Sans doute puisque son père jugea bon de le confier au Collège de
Hervé, réputé pour la discipline rigoureuse que les ecclésiastiques y fai-
saient régner. Ce qu'il écrivait à son ami Léon Paschal au sujet de ses
maîtres permet de croire que ses impressions de collégien amorcèrent
l'anticléricalisme irréductible qu'il allait manifester si souvent :
En général après quelques années de prêtrise, ils ont l'esprit mes-

quin, tatillon, méchant et d'une hypocrisie constante, mais incons-
ciente. Leur orgueil est remarquable, mais le tout se déguise sous une
apparente bonhomie. Ils sont très sincères quant au dogme, mais
derrière cet amour, et parallèlement il se développe souvent une
haine sourde et du reste inconsciente contre ce Dieu qui leur a pris
toute leur vie. Ah ! s'ils ne croyaient plus en Dieu ! S'ils n'y croyaient
plus, comme ils seraient heureux de donner libre cours à leur haine
et à toute la sensualité de leur chair, souveraine désormais ! Oh la
triste engeance ! (Cette opinion est banale et se trouve dans toutes les
gazettes doctrinaires. Je n'aurais jamais cru que ce fût si vrai.) Bien
entendu, il se trouve de saints hommes parmi les prêtres.
À peine sorti du collège, il s'évada du milieu familial et gagna Paris,

poussé par l'espoir d'y obtenir quelque notoriété littéraire. Le Mercure
de France lui confia une rubrique, La Revue blanche lui prit un conte. Il
entra en relation avec Eugène Montfort, Saint-Georges de Bouhélier,
Charles-Louis Philippe, Alfred Jarry, André Gide. Une aventure assez
fabuleuse quand on s'avise que le petit Belge n'avait pas dix-huit ans à
son arrivée en France.
Gide, collaborant en 1931 au numéro spécial de La Nervie consacré
à Christian Beck, l'a décrit tel qu'il lui apparaissait dans le souvenir de
leurs premières rencontres :
Il vint me trouver, frais débarqué de Belgique, désireux de me

consulter au sujet des notes d'une " édition de classe " de Paludes, qu'il
préparait pour Hachette. Il y mettait peut-être un peu de malice, très
peu, car il restait le plus souvent au bord du rire et semblait craindre,
autant que la moquerie des autres, la sienne propre. Je ne sais quel âge
il pouvait avoir, de taille petite on eût dit un enfant, n'eût été sa voix
grave et je ne sais quoi de docte et de rassis dans son aspect. Son visage
glabre était de teint sombre, non hâlé, mais comme couvert. Ses traits
s'animaient très rarement et très peu. Sa parole était extrêmement lente
comme ses gestes, on eût dit qu'il mastiquait ses phrases ; et soucieux de
ne rien dire qu'il n'eût préalablement pensé, il hésitait d'un mot à l'au-
tre et ne lâchait le tout qu'à bon escient.
Dans Les Faux Monnayeurs (1925), Beck figure sous le nom de

Lucien Bercail. Ce qui est dit du personnage au début du roman
complète le portrait publié par La Nervie et suggère la complicité intel-

lectuelle o u littéraire qui se mêlait à l'amitié des deux hommes et en
constituait sans doute la part la plus active :
[...] Olivier, qui ne voulait pas qu'on ne le vît s'isoler qu'avec

Bernard, alla retrouver Lucien Bercail que les autres laissent un peu
à l'écart. Olivier l'aimerait beaucoup s'il ne lui préférait Bernard.
Autant Bernard est entreprenant, autant Lucien est timide. On le
sent faible; il semble n'exister que par le cœur et par l'esprit. Il ose
rarement s'avancer, mais devient fou de joie dès qu'il voit qu'Olivier
s'approche. Que Lucien fasse des vers, chacun s'en doute ; pourtant
Olivier est, je crois bien, le seul à qui Lucien découvre ses projets.
La correspondance Gide-Beck a été publiée chez Droz en 1994, avec

une préface de Béatrix Beck. Il en a existé auparavant des éditions par-
tietfes, n o t a m m e n t dans u n n u m é r o spécial de la revue d'André Blavier,
Temps mêlés, en 1966.
En souvenir de l'ami d'autrefois, Gide s'intéressa à sa fille Béatrix,
d o n t on parlait depuis la publication de Barny (1948). En octobre
1950, peu de temps avant sa m o r t (19 février 1951), il lui demanda
d'assurer son secrétariat. Dans Confidences de Gargouille, recueillies par
Valérie Marin La Meslée (1998), elle a évoqué les cinq ou six mois
qu'elle passa rue Vaneau.
Pour subsister à Paris, Christian Beck fit de la littérature alimentaire.
" J'ai traversé u n e longue période d'abrutissement causé par la rédaction
de mes romans commerciaux qui vient de prendre fin ", disait-il dans
u n e lettre datant de cette époque. Il aurait été, raconte-t-on, le « nègre »
de "Wïlly et de Teodor de Wyzewa.
Rentré en Belgique, il reçut l'hospitalité de l'écrivain Paul Gérardy,
nietzschéen, antichrétien et apôtre d u paganisme, qu'il avait approché
avant son départ pour la France. Il t o m b a amoureux de la femme de son
hôte, et de la liaison naquit une fille. Béatrix a parlé de cette situation
dans ses Confidences. Pour bien entendre son récit, il faut savoir que,
née en 1914, deux ans avant la m o r t de son père, elle ne garde de lui
aucun souvenir personnel.
Le grand amour de Christian Beck fut Louise Gérardy, femme de

son ami Paul Gérardy, journaliste et poète. Louise avait vingt-cinq
ans et mon père dix-huit quand ils sont devenus amants. Une fille
est née, qui a porté le nom de sa mère. Christian aurait souhaité faire
sa vie avec Louise Gérardy mais elle était mariée, avec quatre enfants.
Mon père a aimé sa première fille, écrivant à Gide qu'elle était un
Memlinc. Ma mère, à propos de ma sœur consanguine, ne me disait
pas la vérité : c'est une cousine très lointaine. Mais avant même de
savoir qu'elle était ma sœur, je l'adorais. J'était une petite fille de
quatre ans quand je l'ai connue. Elle était une belle jeune femme de
vingt ans, qui jouait de la flûte et me racontait des histoires. À l'âge
de douze ans seulement, j'ai appris qu'elle était ma sœur. Ma mère
avait laissé en vue — désir inconscient que je la lise ? — une lettre
de Loulou commençant par " ma chère belle-mère de la main gau-
che ". J'étais au comble de la joie, l'aimant déjà de toutes mes forces.
J'aurais adoré qu'elle fût ma mère, et rêvais d'aller vivre avec elle.
C'est en 1898, à Bruxelles, chez l'éditeur Georges Balat, que parut le

premier livre de Beck, intitulé longuement Ce qui a été sera ou Adam
battu et content, farce suivie de Hercule à Lerne, les Simulacres de la Vie et
l'Amoureuse Absence, quatre textes de taille inégale et de forme différente
(deux sont de forme rJiéâtrale, deux ne le sont pas), portant respecti-
vement les mentions chronologiques : Bruxelles, août 98 ; château
d'Embourg, juin 98 ; Knocke s./m., octobre 97 ; Paris 1896. En 1906,
dans la " Collection d'Antée ", Beck publia le texte très remarqué de la
" farce ", sous le pseudonyme stendhalien Joseph Bossi et sous le titre
simplifié Adam. Drame. Nous y reviendrons.
Son premier livre ayant vu le jour, il ne s'éternisa pas en Belgique. Il
partit pour une longue pérégrination — l'Italie, la Suisse, l'Allemagne,
la Norvège — , emmagasinant sensations et impressions dont il constella
ses prochaines œuvres narratives.
Il était certainement de retour au pays natal en mars 1900, puisque,
à cette date, sortit le premier numéro de Vie Nouvelle, la revue littéraire
dont le sujet le hantait depuis tout un temps. Pressé de vider son sac, il
occupa à lui seul les trois quarts de la livraison inaugurale : " La célébra-
tion de la Tragédie ", manifeste anonyme, mais évidemment de la
plume du rédacteur en chef, qui avait choisi comme exergue significa-
tif une citation de la Vita Nuova de Dante ; " Dialogue philosophique
sur l'Amour, la Tragédie et la Fin du Monde ", signé Joseph Bossi ; et,
avec la signature de Christian Beck, la première partie du roman La
Sensitive.
Le manifeste introducteur comporte deux parties. La première, de
nature littéraire, annonçant dans u n style contorsionné l'adhésion de

Vie Nouvelle à " tous les panthéismes " et à u n " art synthétique " inspiré
par le drame wagnérien et la tragédie grecque, répercute les idées de
l'époque, fait penser évidemment à La Littérature de tout à l'heure
(1889), l'ouvrage de Charles Morice, u n corpus doctrinal symboliste
dont l'influence persiste à la fin d u siècle. La seconde partie contraste
absolument avec la première. Il ne s'agit plus de littérature, mais de la
Wallonie menacée et d u régime fédéraliste qui la sauvera. C'est un
Christian Beck militant et précurseur qui se dresse sous nos yeux :
Enfin, considérant que les Poètes (et par ce mot, on entend qui-
conque reconstruit en Beauté, lui-même ou l'univers) sont la plus
haute expression de la race ; considérant qu'une race a des devoirs
devant elle-même comme devant l'univers) ; considérant que ces
devoirs sont au même titre ; considérant qu'ils se confondent, en ceci
que le devoir de la race envers elle et envers l'univers est qu'elle
conserve, développe, fortifie l'intégrité de son âme propre, dans tou-
tes les manifestations essentielles ; considérant que ce qu'elle doit à
elle-même, la race, en tant que note dans une harmonie ultime, le
doit aussi à l'univers ;
Considérant que la langue est la plus haute expression de l'inté-
grité d'une race et le moyen de son unité ; considérant, d'autre part,
que la défense de la race appartient aux Poètes plus qu'à tous autres ;
Vie Nouvelle combattra pour la défense et l'illustration de la lan-
gue française ; notamment par l'institution, dès le courant de cette
année, d'une Union Libre de la Jeunesse des Pays de Langue française
(France, Wallonie, Suisse romande, Canada, Lorraine, îles norman-
des d'Angleterre, Villages Vaudois du Piémont).
C'est surtout dans la Wallonie, spécialement menacée par les
menées du flamingantisme et du pangermanisme, que notre action
s'exercera. Nulle part ailleurs le cœur de la France ne bat plus noble-
ment que dans cette riche et glorieuse province, qui a donné à
l'Occident son plus grand peintre, van Eyck, à la chrétienté son plus
grand empereur, Charlemagne, et à la France presque tous ses grands
musiciens, depuis le premier, Josquin des Prés, jusqu'aux derniers,
César Franck, Érasme Raway. Si les Wallons (ce nom, qui signifie
Gaulois, leur a été donné par les hommes du Nord) ne font pas
aujourd'hui partie de la France politique, c'est que, contrairement
aux autres provinces françaises, ils ont toujours été assez puissants
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 14I
pour triompher de l'effet annexionniste des rois. Certes, dans l'état

actuel de la France, une union politique avec elle ne serait guère dési-
rable. (La conscience nationale est d'ailleurs encore si confuse en
France, que l'on y prend de bonne foi les Alsaciens pour des
Français, et les Wallons pour des Belges !) Mais il y a d'autres moyens
de résister aux progrès menaçants du flamingantisme : sinon la scis-
sion absolue, au moins l'Autonomie Wallonne sous un régime fédé-
ratif. Les Flamands, race forte et puissante, sont louables de chercher
à développer leur influence. Mais en revanche, le premier devoir qui
nous incombe, à nous autres Wallons, c'est de leur montrer que nous
saurons rester chez nous les maîtres que nous avons toujours été.
C'est à quoi Vie Nouvelle s'emploiera par divers moyens.
Cette proclamation juvénile, qui ne se prive pas de malmener un peu

l'histoire pour les besoins de la cause, se situe entre deux événements
cruciaux du mouvement wallon : en 1897, Albert Mockel proposa " la
séparation administrative complète de la Flandre et de la Wallonie, avec
un parlement pour chacune d'elle et l'union des deux petits États sous
une chambre fédérale dont ils éliraient chacun la moitié " et en 1905 se
tint à Liège le premier Congrès national wallon, à l'origine, selon Jules
Destrée et d'autres observateurs, de la prise de conscience de l'identité
wallonne et de ses manifestations dans tous les domaines. Que l'on s'af-
flige o u non, aujourd'hui, de l'évolution structurelle de la Belgique,
Beck, en mars 1900, prenait un parti qu'il croyait juste et nécessaire.
Vie Nouvelle attira une belle brochette d'écrivains : Emile Verhaeren,
Albert Mockel, Charles Van Lerberghe, James Ensor (artiste du pinceau
et de la plume), André Gide, Francis Jammes, Francis Vielé-Griffin.
Mais, fragile comme tant de ses pareilles, elle disparut après son troisiè-
me numéro (mai 1900).
Les pages vertes, intitulées Business-Review, au début et à la fin des
livraisons de Vie Nouvelle, faisaient la publicité de revues littéraires —
L'Ermitage, La Revue blanche, le Mercure de France — , mais aussi, large-
ment étalée, celle de la Maison Lever frères et du Sunlight Savon. Ce
n'était pas par hasard. À l'instigation de son père, Christian avait accepté
de travailler pour cette firme comme représentant de commerce. Mais
le commerce n'était pas son affaire. Il y renonça assez vite pour devenir
le précepteur des enfants du prince Urussof, à Samara (plus tard
Kouïbychev), sur la Volga. Il revint de là-bas en 1903, et c'est l'année
suivante qu'il entra en Maçonnerie. Conséquence directe o u simple
coïncidence, il allait, peu après son initiation, mener à bien plusieurs

entreprises.
E n juin 1905, il fonda avec Henri Vandeputte, Isi Collin et Louis
Piérard Antée "revue mensuelle de littérature" d o n t il avait conçu le pro-
jet et suggéré le titre. Antée, le géant qui reprend force et vigueur dès
qu'il touche la terre, symbolisait l'idée des fondateurs : réconcilier l'art
et la vie, l'objectif que, naguère, en France, Saint-Georges de Bouhélier
et l'école naturiste s'étaient assigné, en réaction contre le symbolisme
cérébral et hermétique. D'autre part, les " chroniques de la moralité
publique " que Beck signait Joseph Bossi signalaient que la revue enten-
dait associer l'éthique à l'esthétique. C o m p t a n t parmi ses collaborateurs
des écrivains belges et français de p r e m i e r ordre (Verhaeren,
Maeterlinck, Van Lerberghe, Mockel, Severin, Elskamp, Gide, Claudel,
Jammes, Saint-Georges de Bouhélier, A n n a de Noailles, Henri de
Régnier, Henri G h é o n , E d m o n d Jaloux, Léo Larguier), la revue
Antée, imprimée à Bruges et domiciliée à Bruxelles, avait en 1906
u n tirage qui oscillait entre 1300 et 1700. Faite pour durer, elle cessa
soudain de paraître en septembre 1907, un p e u par la faute de Beck qui
s'était éloigné et qui d'ailleurs d u t passer l'hiver 1907-1908 à Leysin
pour soigner son affection pulmonaire. Mais Antée eut une survie
inattendue et superbe. C o m m e l'a montré Michel Décaudin, la tentative
de Gide et de Vielé-Grifrin, en 1908, pour lui redonner vie à Paris, se
trouva à l'origine de la Nouvelle Revue Française, fondée en février 1909.
E n 1905, décidément son année la plus féconde, Beck organisait, à
l'occasion de l'Exposition de Liège, le Congrès international pour
l'extension et la culture de la langue française d o n t il annonçait déjà le
projet dans le manifeste de Vie Nouvelle. Cette rencontre, réunissant
plus de cinq cents participants, suscita u n tel enthousiasme qu'elle
d o n n a naissance aux " Amitiés françaises ". Mais au m o m e n t où le
Congrès engrangeait la moisson de sa réussite, Beck, le promoteur, était
écarté d u comité sans raison connue. U n e lettre à Mockel où il disait :
" Voyez m o n vagabondage, m a pauvreté, m a vie extraordinairement
tragique, mes larmes ", révèle son amertume.
Toujours en 1905, la Bibliodièque de propagande que dirigeait le
Frère Léon Vanderkindere publiait d u jeune Frère Christian Beck Le
Syllabus, u n opuscule d é n o n ç a n t les quatre-vingts propositions
d u Syllabus errorum que Pie LX avait promulgué en 1864 p o u r complé-
ter son encyclique Quanta cura. Au début du XX e siècle, les esprits pro-
gressistes continuaient à s'alarmer d u péril que faisait courir à la pensée
libre le cléricalisme de la pire espèce, le cléricalisme " vaticanesque,

monastique, congréganiste et syllabiste ", pour reprendre les épithètes
assénées par le Frère Gamberta. Instruisant u n procès, Beck renonce ici
à l'afféterie d e ses textes littéraires. N o u s reproduisons deux pages en
guise d'exemple de la forme et du ton :
Le Syllabus condamne absolument la liberté de conscience en

madère religieuse, et, par une conséquence nécessaire aux yeux d'un
pouvoir ecclésiastique qui vise à tout régenter, il l'exclut dans tous les
domaines. Cette liberté de conscience en matière religieuse, il la
condamne, à l'article 15, au point de vue moral ; la même, dans l'en-
seignement, aux articles 45 et 47 ; la même, dans l'ordre politique,
par les articles 77 et 78. Par l'article 10, il condamne en général le
libre exercice de la raison humaine. Par l'article 24, il revendique le
droit pour l'Église d'employer la force. Par l'article 57, il affirme que
l'autorité ecclésiastique doit s'exercer sur les lois civiles. Par l'article
3 1 , il réclame pour les clercs le droit de ne pas être jugé au criminel
par les tribunaux émanant du pouvoir civil. À l'article 80 il condam-
ne en bloc, par une conséquence logique, qui emprunte à cette
logique même et à la loyauté de l'aveu une sorte de grandeur et de
majesté à laquelle on ne saurait refuser quelque admiration, toutes
les conquêtes de l'esprit moderne, la foi au progrès, l'exercice de la
tolérance, l'amour de la civilisation.
Ainsi le régime théologal, qui unifie sur une même tête le pou-
voir civil et le pouvoir religieux, jette encore après tant de siècles,
avec une sauvage énergie, le cri de ses inébranlables revendications.
Le souverain pontife dont la voix retentit, par le Syllabus, dans
l'univers entier, se faisait-il le dernier écho d'une doctrine et d'un
monde expirants ?
C'était un homme qui jouissait d'une réputation incontestée de
libéralisme. Il fut élu, lorsque Grégoire XVI, son prédécesseur, mou-
rut, par le parti de ceux qui désiraient, suivant le mot de Guizot, un
pape " qui comprît l'esprit du siècle et qui accordât à son peuple les
réformes dont il avait besoin ". C'est assez dire que Pie IX ne doit
pas être considéré comme un pape à tempérament réactionnaire.
Aussi chantait-on en son honneur, dans les rues de Paris, dit un
historien du temps, l'Hymne au pontife libéral sur l'air du Chant du
Départ. C'était sans doute un faux départ.
Si l'on se reporte aux circonstances historiques qui précédèrent la
publication du Syllabus, on voit encore mieux que ce document n'eut

rien de fortuit ni d'accidentel. Dans une grande assemblée tenue à
Malines, les catholiques libéraux, — il y en avait encore en 1864 *, —
avaient soutenu des opinions tendant à faire la part de la pensée
moderne et des libertés inscrites dans la plupart des constitutions poli-
tiques. Le Syllabus fut la réponse. En se départissant de son silence
habituel sur toutes les questions auxquelles elle désire garder une solu-
tion ouverte, la papauté tint à bien marquer, par u n acte qui la liait « à
fond », pour ainsi parler, et sans esprit de retour, qu'elle entendait reje-
ter ses propres partisans cherchant à composer avec des idées et des
événements triomphants, plutôt que de renoncer à aucune des visées
politiques dont elle prépare l'avenir. Les puissances ne se trompèrent
pas sur la portée du document : l'Autriche, la France, le Portugal,
l'Italie, la Prusse, la Russie, en interdirent la publication officielle. Il
continue à inspirer la politique de la Belgique et celle de l'Espagne.
Revenu de Russie en 1903, Beck y retourna en 1904, l'occasion s'of-

frant à lui de rencontrer Tolstoï. U n aussi long déplacement ne prenait
pas au dépourvu l'éternel voyageur. Il vit Tolstoï, et son interview du
grand écrivain parut dans la Revue de Belgique, en juillet 1905.
Les archives de l'Université libre de Bruxelles attestent que, en 1905
— sa prodigieuse année — , il acquit le diplôme de licencié en sciences
sociales. Cela devait tenir d u tour de force. Mais o n n'en sait que ce que
Béatrix en dit laconiquement dans ses Confidences : " Remarquable
intellectuellement, — quelques semaines de travail lui avaient suffi
pour réussir son examen à l'Institut Solvay, qui se préparait en plusieurs
années — [...]. "
Beaucoup de revues littéraires en ce temps-là éditaient ou patron-
naient une collection de publications. Il y eut u n e " Collection
d'Amée ", éditée joliment par A r t h u r Herbert, à Bruges. Beck, signant
Joseph Bossi, y plaça en 1906 deux oeuvres, Adam (drame en sous-titre)
et Les Erreurs (roman en sous-titre), qu'il ne faudrait pas imaginer nou-
velles : ce sont des remaniements d'ouvrages antérieurs.
Adam, c'est la " farce " Adam battu et content (1898) retravaillée,
augmentée, embellie littérairement, rebaptisée " drame " et dédiée non
plus à James Ensor, mais à Louis Rouart. Le personnage de Satan a pris
* 1864 est l'année du Syllabus. L'assemblée malinoise des catholiques libéraux avait eu
lieu en 1863. (Note de P. Delsemme.)
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 24J
de l'envergure et a adopté une argumentation plus subtile. Absente de

la version de 1898, la scène où Satan réplique au Chef de la délégation
du Clergé (personnage ajouté, c o m m e la scène) fait penser irrésistible-
m e n t à u n texte cité supra, l'éloge du " bon diable " par Charles D e
Coster dans l'Uylenspiegel d u 21 juin 1861.
SATAN
Cesse de m'imaginer, vieillard, à travers d'antiques enseignements,
ou la flamme de tes songes. Ton erreur aura-t-elle été tout ce que
t'inspira la plus merveilleuse des rencontres ? Regarde dans quel lieu
tu te trouves : ne sauras-tu jamais, homme parmi les hommes, quels
prestiges t'entourent ? C'est ici un temple. (Les évêques reculent avec
horreur?) * D e tous les noms que tu m'as donnés, mauvais, serpent,
ennemi, accusateur, je n'en veux retenir qu'un seul : Adversaire. Je
mérite celui-là : Adversaire de Dieu. J'aime Dieu parce qu'en tous
points il définit mon contraire. C'est un fleuve, ou si tu veux une cir-
conférence, ou plutôt, un fleuve en forme de circonférence, et il se
verse incessamment en soi-même. Ne le crois pas libre : c'est sa supé-
riorité sur moi, que pour lui tout soit nécessaire, et pour moi rien. Je
n'ai jamais su pourquoi il a posé son premier acte, ni s'il était libre
de le poser ; mais certainement par ce premier mouvement il s'est
interdit toute imagination. C'est un vieillard si logique et si plein
d'importance qu'il poursuit tout jusqu'aux dernières conséquences :
et pour lui, aucune n'en vaut une autre. Ainsi réalise-t-il le fonde-
ment, la loi, la stabilité, l'ordre, la règle et l'unité.
LE CHEF DE LA DÉLÉGATION D U CLERGÉ.

Affreux blasphème ! M'était-il réservé d'entendre Satan louer Dieu !
SATAN
Je vais à présent me louer moi-même. Glaives du plaisir ! Pénétrez
mon esprit tourné vers la diversité ! Monde où jamais deux fleurs ne
brillèrent pareilles, sous ma main puissante résonne comme un cla-
vier. Libre archet de la fantaisie, fais vibrer le cristal de mon cœur.
Suis-je le silence des lacs ? Nul silence jamais n'épuisa le repos de mes
* La scène se situe dans le laboratoire du savant Oculi. Un temple de la science. Les

évêques reculeraient-ils " avec horreur " parce qu'ils associent automatiquement le mot
temple au mot maçonnique ? Beck s'amuse.
M& LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
nymphes. Suis-je la lumière au versant des montagnes ? Sur les lèvres

des vierges vient se jouer mon rêve doré. Suis-je la révolte aux yeux
pleins d'avenir ? Des diamants ont couronné mon front de feux mobi-
les. Je suis la crête des flots, le mouvement de l'hirondelle, le caméléon,
l'écume des rochers, le reflet des plaines, l'espoir secret et la douleur
élue. Je suis la Poésie et je suis la Nuance. Ma flamme se défait dans la
nature entière et mollement j'expire au plus profond des cœurs.
L'ouvrage Les Erreurs juxtapose quatre récits, Frédérique, Le

Vagabond, Les deux amants de Novella d'Andréa, La Sensitive, parus anté-
rieurement et séparément, reliés ici par l'artifice d'une préface où
Joseph Bossi prétend que, pour écrire son roman, il s'est servi de papiers
de son ami Voldemar, m o r t prématurément. Ce Voldemar dont il est
dit qu'il " assuma jusqu'à la fin de sa vie si brève les sentiments d'une
morale q u e l'on n o m m e aristocratique ", ressemble étrangement à
Christian Beck. Les deux premiers récits, Frédérique et Le Vagabond,
étant présentés c o m m e des extraits des Mémoires de M . Jakob van
Syrus, étudiant en théologie, o n s'y perd u n peu si o n n e se résout pas
à admettre que Joseph Bossi, Voldemar, le jeune théologien et Christian
Beck sont une m ê m e et seule personne.
Après Vie Nouvelle et Antée, Beck n'avait pas perdu l'envie de parti-
ciper à la fondation d'une revue. En 1908, il accompagna Charles
Dulait et la poétesse Jean D o m i n i q u e (pseudonyme de Marie Closset)
qui lançaient à Bruxelles le mensuel Les Visages de la vie. Il y donna des
" Chroniques de l'altruisme " et le " Carnet d ' u n suicidé ".
Il continuait à vagabonder, par goût mais aussi par nécessité, son état
de poitrinaire réclamant le grand air de la montagne suisse ou le soleil
de l'Italie. Il d u t s'arrêter en France le temps qu'il fallait pour réaliser la
collection " Le Trésor d u Tourisme " que les éditions d u Mercure de
France avaient placée sous sa direction. Trois volumes parurent signés
Christian Beck, L'Italie septentrionale (1913, préface de Teodor de
Wyzewa), Rome et l'Italie méridionale (1914), La Suisse (1914), leur
objet principal consistant à montrer c o m m e n t chaque région a été vue
par les grands écrivains et les voyageurs célèbres. C'était donc un gros
travail d'érudition, correspondant tout à fait aux aptitudes de Beck.
Au cours de ses recherches, il rencontra à la Bibliothèque nationale
Kathleen Speers, appartenant à une famille anglaise d'origine irlandaise
qui vivait depuis longtemps en France, " dans le luxe ", au dire de
Béatrix. Elle avait dix ans de moins que lui, elle lui plut. Il se croyait ou
se prétendait guéri de la tuberculose, il l'épousa en 1912. Peu après le

mariage, il eut un crachement de sang. Il était condamné. Béatrix
naquit en 1914. Il avait choisi ce prénom et voulait qu'on le prononçât
comme perdrix. Il mourut à Menton en 1916.
Son dernier livre, Le Papillon. Journal d'un Romantique, tiré à qua-
rante exemplaires seulement, sortit des presses de l'imprimeur liégeois
Bénard le 15 septembre 1910. Ce journal, qui commence un 9 août
1 9 0 . . . et s'achève un 3 décembre, se déroule entre un " prélude " signé
C.B., o ù le lecteur apprend que le diariste s'appelle Voldemar, mort à
Rome en 1 9 . . . , et un " épilogue" qui raconte comment Voldemar,
ayant écrit la dernière page de sa confession et s'étant rendu au Casino
de Monte-Carlo avec quelques louis, gagna à la roulette plus de cent
quatre-vingt-dix mille francs, ce qui fît sauter la banque. Tout Beck est
dans le contraste de ces deux parties : ce prélude où, décrivant la der-
nière heure de Voldemar, secoué par les quintes de toux et les crache-
ments de sang, il évoque sa propre mort, sa mort prévisible, et cet épi-
logue où l'éternel impécunieux, paradoxalement né joueur, relate, pour
faire rire, le rêve d'une martingale réussie. L'homme qui rit en pleurs...
U n Maçon atypique, néanmoins un Maçon véritable. C'est ce qu'on
se dit en parcourant la vie et l'oeuvre de Christian Beck.
DÉSIRÉ HORRENT (1880-1943), natif de Bois d'Haine, directeur du

Journal de Liège, député libéral de Liège, membre de " La Parfaite
Intelligence et l'Étoile réunies ", fut un journaliste de haut niveau et très
rayonnant. Un roman d'excellente qualité, Le Volontaire liégeois (1830),
édité à Liège en 1930, lui vaut d'occuper une place honorable parmi les
minores de la littérature belge de langue française, plus précisément
parmi ceux d'entre eux émules de Henri Moke et de Jules de Saint-
Génois, fondateurs du roman historique national.
Cari Kinker, le " volontaire liégeois ", est un héros fictif que Désiré
Horrent présente comme le fils d'un personnage qu'il n'a pas inventé,
un professeur hollandais lié à l'histoire de l'Université de Liège,
Johannes Kinker (1764-1845), que nous avons mentionné à propos de
Théodore Weustenraad. Mais le romancier se borne à faire du sieur
Kinker — dont il ne donne même pas le prénom — un Hollandais,
professeur à l'Université, sans plus. Le personnage ne l'intéresse que par
rapport à l'intrigue qu'il a conçue : Cari, issu d'une famille hollandaise,
t o m b e amoureux d'Ursule, fille d'un patriote liégeois, s'engage, malgré

son père, aux côtés des révolutionnaires belges de 1830, autant par sym-
pathie p o u r leur cause que par a m o u r de sa belle. U n e situation conflic-
tuelle q u e la littérature a exploitée sous toutes ses formes ! Le père
Kinker faisant figure d'opposant dans la structure narrative, Horrent a
estimé impossible de le doter de qualités spéciales, d e mérites particu-
liers qui auraient édulcoré la fonction d'actant qu'il lui attribuait. Le
r o m a n , par conséquent, ne dit pas q u e Johannes Kinker fut un des
n o m b r e u x Maçons associés à la fondation de l'Université de Liège sous
le régime hollandais ; qu'il enseignait le néerlandais mais qu'il semble
avoir appris plus vite à écrire des vers wallons que ses élèves des vers
néerlandais ; qu'il créa en 1822 le cercle littéraire estudiantin Tandem
que fréquentaient Jean-Baptiste N o t h o m b et T h é o d o r e Weustenraad ;
que, de philosophie kantienne et d'esprit voltairien, il stigmatisait tous
les " obscuranten ", catholiques ou protestants.
Écrit dans une langue sans apprêt, coulante, toujours correcte, Le
Volontaire liégeois se lit avec intérêt. O n peut en dire autant de textes
n o n littéraires publiés par Désiré Horrent. Nous pensons, par exemple,
à la brochure Pour qu'il n'y ait plus de guerre, sortie des presses liégeoises
de l'Imprimerie centrale (comme Le Volontaire liégeois) et constituée
d'articles parus dans le Journal de Liège, d u 1 e r au 10 mars 1 9 3 1 . C'était
u n cri d'alerte. Devant une Allemagne d o n t le potentiel militaire
demeurait formidable et d o n t les desseins revanchards se trouvaient
dangereusement renforcés par la victoire de " la bande de Hitler " aux
élections d u Reichstag (septembre 1930), et vu la fragilité des traités
internationaux, tantôt mutilés, tantôt reniés, la Belgique devait tra-
vailler à la défense de ses frontières et ne pas se laisser gagner par les
campagnes d e désarmement qui encourageaient la bellicosité de ses
ennemis d'hier.
Celui qui dénonçait dès 1931 "la bande de Hider" devait devenir une
cible pour les partisans de l'ordre nouveau. Ils l'assassinèrent en 1943.
Désiré H o r e n t laissait u n ouvrage qui n'aurait pu paraître pendant la
guerre et qu'on s'empressa de publier en novembre 1944 : préfacé par
le Frère Albert Devèze, l'essai Réforme de l'État, du Parlement, des esprits
expose, avec u n idéalisme conscient des réalités, ce que devraient être
au lendemain de la guerre l'État belge, le système parlementaire,
l'éducation, particulièrement l'éducation civique, les relations entre les
deux communautés linguistiques, le rôle des intellectuels trop souvent
tenus à l'écart.
De père hollandais (venu en Belgique en 1875 à l'appel de Charles Buis

pour enseigner le néerlandais à l'École normale), FRANS V A N K A L K E N
(1881-1961) fît ses études à Bruxelles, à l'Athénée de la rue du Chêne,
ensuite à l'Université libre, où il obtint brillamment les titres de
docteur en philosophie et lettres (juillet 1904) et de docteur spécial en
sciences historiques (30 mai 1907). N o m m é cette année-là agrégé
de l'Université, il allait suivre sa double vocation d'historien et de
professeur.
L'historien nous a laissé une œuvre considérable, qui n'a pris aucune
ride, qui continue à nous séduire et par sa rigueur scientifique et par sa
chaleur h u m a i n e . C'est que Frans Van Kalken, sans jamais faillir aux
règles de la science historique, eut l'art de mettre le passé au présent, de
lui rendre les couleurs de la vie, de le livrer à notre réflexion sous une
forme sensible, quasi palpable.
O n lit encore avec profit sa thièse de doctorat spécial, La fin du
régime espagnol aux Pays-Bas (1907), une époque complexe qu'il fut le
premier à explorer en profondeur. En 1910, il publia une Histoire du
royaume des Pays-Bas et de la révolution de 1830, où, pour la première
fois, la période hollandaise de l'histoire des Belges et les débuts de leur
indépendance étaient traités objectivement, sans la passion d ' u n plai-
doyer ou d ' u n réquisitoire.
Attiré dès lors par l'histoire contemporaine, il ne consacra à l'histoire
des temps modernes que deux ouvrages importants : en 1923, Madame
de Bellem, la Pompadour des Pays-Bas, évocation de la révolution
brabançonne à travers la biographie de la pittoresque amie du Frère
Henri Vander N o o t (affilié aux " Vrais Amis de l'Union " en avril
1790) ; en 1952, Marnix de Sainte-Aldegonde, 1540-1598, approche
psychologique et prudente d'une personnalité assez énigmatique (le
Frère Tobie Jonckheere collabora à ce livre pour mettre en lumière la
pensée pédagogique d u célèbre humaniste).
En 1930, Van Kalken obtint u n vif succès avec u n essai qu'il avait
mûri longuement, à l'occasion de diverses études ponctuelles sur les ori-
gines d u libéralisme belge : il s'agit de La Belgique contemporaine où il
retraçait dans le style vivace d o n t il avait le secret l'évolution politique
d u pays jusqu'à la veille de la Première Guerre mondiale. Ayant étudié
de m ê m e la période qui va de 1918 à 1940, il publia en 1945 Entre-
deux-guerres. En 1950, il incorpora ce complément dans une réédition

de sa Belgique contemporaine.
Malgré la stabilité de ses institutions, la Belgique indépendante
vécut quelques journées révolutionnaires. Frans Van Kalken les relata
dans Commotions populaires en Belgique (1936) où, une fois de plus, il
soumettait événements et témoignages aux exigences de sa critique.
Doué pour la vulgarisation qui n'abaisse pas, il communiqua au
grand public la synthèse de sa prospection du passé dans Histoire de
la Belgique des origines à nos jours (1920), un gros ouvrage souvent
réédité, que l'on consulte encore avec plaisir, même si l'on est enclin à
contester la thèse qui s'en dégage et qui vient d'Henri Pirenne, à savoir
qu'un sentiment national belge s'est manifesté des siècles avant la
création de l'État belge.
Causeur éblouissant, exempt de tout pédantisme, plein d'humour,
Frans Van Kalken fut un professeur aimé et respecté. Il commença sa
carrière professorale à l'École normale Charles Buis, où il enseigna de
1907 à 1923. C'est à l'intention de ses normaliens et des lecteurs juvé-
niles qu'il écrivit La Belgique, récits du passé (1920), présentation
romancée des épisodes mémorables de l'histoire du pays. Après son
départ de l'École normale, il resta proche de la ville de Bruxelles, colla-
borant avec son habituel succès de conférencier aux cours publics
qu'elle organisait.
Dès 1910, l'Université libre de Bruxelles le chargeait, en tant
qu'agrégé, d'initier les futurs juristes au langage judiciaire et admi-
nistratif flamand. Titulaire en 1911 d'un cours libre sur l'histoire de
Belgique de 1814 à 1839, il était nommé chargé de cours le 26 juillet
1919 et professeur ordinaire à temps plein le 23 juillet 1921. Il assuma
de nombreux enseignements : Critique historique et application à une
période de l'histoire, Histoire parlementaire et législative de la Belgique,
Encyclopédie de l'histoire contemporaine, Explication de textes latins,
français et flamands du moyen âge, Notions de critique historique,
Politique internationale contemporaine, Étude approfondie de ques-
tions d'histoire politique contemporaine de la Belgique, Histoire
contemporaine et histoire du Congo belge, Histoire de l'expansion
coloniale des peuples européens.
L'estime dont il jouissait dans son Aima Mater lui valut d'être porté
à de hautes responsabilités : conservateur en chef de la bibliothèque de
l'Université de 1923 à 1929, président de la Commission de la biblio-
thèque de 1929 à 1932, il présida, de 1932 à 1935, la Faculté de
philosophie et lettres et, de 1944 à 1 9 5 1 , l'École des sciences politiques,

sociales et économiques (devenue entretemps Faculté). H o m m e d'ini-
tiatives, il créa la Société des amis de la bibliothèque de l'U.L.B. et, avec
Georges Smets, il suscita le Cercle d'histoire qui organisait rencontres
et excursions.
La fermeture de l'U.L.B. en novembre 1941 le mit en chômage. La
ville de Bruxelles — avant que se constituât le Grand Bruxelles des amis
de l'occupant — lui offrit u n viatique c o m m e inspecteur des lycées et
athénées communaux. Il collabora à la presse clandestine et rédigea un
excellent panorama (mentionné supra), Entre-deux-guerres. Esquisse de la
vie politique en Belgique de 1918 à 1940, qui parut en 1945 et reçut le
prix Ernest Discailles.
Prestigieux, dynamique, excellent organisateur, il fut appelé à jouer
un rôle important au sein de diverses institutions et associations belges
et étrangères. En Belgique et à l'étranger, des titres honorifiques
enviables lui furent décernés : membre d'honneur de la Société polo-
naise d'histoire, membre de l'Académie royale de Belgique et de
l'Académie nationale d'histoire de la République d'Argentine, il fut fait
docteur honoris causa par les universités de Montpellier et de Clermont-
Ferrand.
Le 12 janvier 1 9 5 1 , lors de son accession à l'honorariat, son univer-
sité lui rendit u n solennel hommage. Il mourait dix ans plus tard. Le
Frère John Bartier conclut son éloge funèbre par ces mots :
Frans Van Kalken s'est éteint le 3 avril 1961 dans la sérénité de

cet agnosticisme souriant qui avait toujours été sa philosophie. Ceux
qui ont le privilège d'être de ses élèves et de ses amis, garderont fidè-
lement la mémoire de cet homme sensible et tolérant, de ce profes-
seur consciencieux et de cet historien intelligent et équitable.
Il avait été initié aux " Vrais Amis de l'Union et d u Progrès réunis "
le 8 février 1908.
GEORGES DE FROIDCOURT (1885-1972), docteur en droit de

l'Université de Liège (1908), fit une brillante carrière dans la magistra-
ture : substitut d u procureur d u roi en 1919, il accéda en 1957 à la
fonction de premier avocat général près la C o u r d'appel de Liège.
Parallèlement, il se distingua par une activité littéraire talentueuse, cen-

trée sur le passé de la Maçonnerie liégeoise.
Initié le 5 novembre 1921 à la loge " La Parfaite Intelligence et
l'Etoile réunies ", il s'intéressa particulièrement à François-Charles de
Velbruck (1719-1784), qu'il évoqua dans trois ouvrages passionnants :
François-Charles, comte de Velbruck, prince-éveque de Liège, franc-maçon
(1936), Velbruck, prince-éveque philosophe (1948) et Lettres autographes
de Velbruck (en collaboration, 2 volumes, 1954).
Les études qu'il consacra ensuite au compositeur André Modeste
Grétry (1741-1813) et au comte Charles Mercy d'Argenteau (1787-
1879) o n t sans doute pour origine que ces deux personnalités réunis-
saient, c o m m e Velbruck, l'attache liégeoise et l'appartenance maçon-
nique. En voici les titres : La correspondance générale de Grétry.
Augmentée de nombreux documents relatifs à la vie et aux œuvres du
compositeur liégeois (1962) et La vie tumultueuse du comte Charles
d'Argenteau, officier de l'Empire et archevêque "in partibus " (1959).
Cette biographie amena l'auteur à pulvériser la légende colportée au
sujet de la naissance de Charles D e Coster (nous en avons fait mention
ci-dessus) : La légende et l'origine de Charles De Coster ou Comment on
écrit l'histoire (1960).
Épinglons encore dans l'abondante bibliographie de ce magistrat
humaniste : Le procès de Fabre d'Églantine devant le Magistrat de Namur
en 1777 (1941), Le Tribunal révolutionnaire de Liège, 1794-1795
(1950), La franc-maçonnerie à Namur avant 1830. Communication au
XXXI e Congrès de la Fédération archéologique et historique de
Belgique, N a m u r 1938 (1939) et, publié dans Le Vieux Liège d'avril-
juin 1965, " Deux magistrats français à Liège sous l'Empire ". Cette
publication exhume u n personnage extraordinaire : l'abbé Louis-Pierre
Saint-Martin (1753-1819), conseiller-clerc au Châtelet, élu en 1789
Vénérable Maître de la loge parisienne " Le Zèle ", où il avait été initié,
acquis à la Révolution, chargé de faire l'éloge funèbre des citoyens morts
à la prise de la Bastille et, à la suite de diverses missions, envoyé à Liège
en 1805 c o m m e conseiller à la C o u r d'appel, séduit immédiatement par
la ville mosane et ses habitants, n'ayant dès lors rien de plus pressé que
de remettre en activité la vieille loge " La Parfaite Intelligence " !
Pendant la Seconde Guerre mondiale, Georges de Froidcourt colla-
bora à la presse clandestine et se joignit au groupe des partisans armés.
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE ^53
Comme Frans Fischer, LOUIS PlÉRARD (1886-1951) fut député

socialiste, de 1919 jusqu'à sa mort, et journaliste professionnel. À la
différence du premier, il se consacra assidûment à son œuvre littéraire,
qu'il enrichit d'une soixantaine de titres et qu'il orienta vers la plupart
des genres : la poésie, le roman, la biographie, l'essai, la critique des
lettres, la critique d'art, la relation de voyages, la traduction. Lucide, il
voyait le risque de son éparpillement : " Je gagne mon pain quotidien
en faisant du journalisme. Je m'occupe en outre de politique, et je veux
rester fidèle à la littérature. C'est vous dire que je monte plusieurs
chevaux à la fois. Ce petit jeu de la troïka est peut-être dangereux. O n
risque de s'y casser les reins. " Mais il était de Frameries, il avait la
fougue d'un méridional : " Mon pays natal est le Midi de la Belgique ",
disait-il. Sans écouter la prudence, il se donna corps et âme à toute
entreprise qui parlait à son cœur ou séduisait son esprit. Porté par
son généreux dynamisme, il rencontra souvent le succès. Parmi ses
nombreux projets de loi menés à bonne fin, signalons le tombeau du
Soldat inconnu, l'instauration de l'Œuvre nationale de l'éducation
populaire et du Fonds national de la littérature. Il réussit à faire édifier,
à Laeken, le monument de Constantin Meunier à la gloire du travail.
Comprenant l'intérêt d'un contact institutionnel de nos écrivains avec
l'étranger, il fonda la section belge du Pen Club international.
Répétons-le : il ne s'agit là que d'exemples.
Louis Piérard n'était pas de l'espèce des écrivains qui vingt fois sur le
métier remettent leur ouvrage. Maints de ses écrits, en dépit d'un cer-
tain brillant, se ressentent de la hâte. C'est la partie caduque de son
œuvre. Selon nous, deux de ses livres devraient échapper à l'oubli : La
Vie tragique de Vincent Van Gogh (1924), interpénétration très réussie
du récit biographique et de l'analyse artistique, et On a volé l'Agneau
mystique (1945), où la vie mouvementée d'un tableau est racontée
" comme celle d'un homme ou d'une femme ".
Pendant la guerre de 1914-1918, il fut reçu à la loge temporaire
belge " Nous maintiendrons ", à l'Orient de La Haye. Il fut affilié aux
" Amis Philanthropes " le 5 janvier 1920.
L'homme laissa à ses contemporains un souvenir profond o ù
l'amitié se mêlait à l'estime. O n s'en avise à la lecture du discours
que Constant Burniaux prononça à ses funérailles, à Frameries le 7
novembre 1951, au nom de l'Académie royale de langue et de littéra-
ture françaises dont il était membre depuis le 13 mars 1948. Nous en
citons l'essentiel :
Z54 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
" C'est vrai qu'il est d'ici, bien d'ici, avec sa voix, avec son visage
borain, avec toutes ses attitudes. Il a aimé les hommes, les artistes, les
arbres et les paysages de son pays. Ah ! oui, il l'a aimée, sa terre wal-
lonne ! Partout il en a parlé : à Paris, à New-York, à Mexico, à
Londres. Le cher visage de sa Wallonie, il l'a évoqué devant tous les
publics du monde, et avec quelle ferveur, avec quel accent ! Tout son
oeuvre littéraire, si abondant, en est plein. En Wallonie ; Les Trois
Borains ; Images boraines ; Visage de la Wallonie ; Wallonie, terre de
poésie. Cela ne l'a pas empêché d'aimer les autres : Verhaeren, Gorki,
Elskamp, Van Gogh. Il a écrit La vie tragique de Vincent an Gogh, une
sorte de reportage rétrospectif qu'on dirait romancé tant il est atta-
chant. Ce livre nous apporte du neuf sur l'existence du grand colo-
riste hollandais, fou de couleur et de fraternité ; et notamment sur
son séjour au Borinage, où il évangélisa les mineurs, où il peignit, en
attendant d'être entraîné, comme tant d'autres peintres, sur les rou-
tes du soleil.
Louis Piérard est aussi l'auteur de La Maison des serpents, de
Rimouski-Puebla (un voyage du Canada au Mexique), de La Peinture
belge contemporaine et de bien d'autres ouvrages, plus ou moins volu-
mineux. Mais c'est quand il a parlé de son pays natal qu'il a donné
le meilleur de lui-même. C'est, je le crois, dans ce modeste recueil de
contes, Les Trois Borains, qu'il s'est montré un écrivain wallon singu-
lièrement ému et qui trouve, pour s'exprimer, une adorable et tendre
ironie, un accent de sa race. C'est dans ce livre-là que Piérard —
homme d'aujourd'hui, globe-trotter, maître reporter, essayiste,
poète, politicien, romancier, critique d'art, conférencier — c'est dans
ce livre-là qu'il s'abandonne à la joie d'être soi : un conteur pitto-
resque, tendre, un peu ironique. Son style y est plus sûr et plus serré
que partout ailleurs, et sans perdre ni son allant, ni sa souplesse.
Il y a dans ces pages, d'inspiration folklorique, une concision qui
rappelle Flaubert. C'est d'ailleurs bien à Flaubert et à l'école réaliste
que se rattache l'écrivain Louis Piérard. O n trouve chez lui le même
souci de rendre la couleur vraie, de soigner la forme sans tuer le natu-
rel, une de ses plus sûres qualités.
Le plus beau des quatre contes des Trois Borains, c'est Icare.
Comme Louis Piérard a dû l'aimer, le héros de ce récit, un pauvre
menuisier qui s'était fabriqué des ailes pour voler ; comme il a dû
l'aimer cet Icare de Wallonie, cet humble poète de village dont se
moquent les petits rentiers et les boutiquiers satisfaits, et qui, même
après sa chute douloureuse, et parce qu'il est poète, pense encore à sa

folie, n'a pas perdu l'envie de voler... "
*
La Maçonnerie mixte n'existe en Belgique que depuis 1912 : c'est le 2 4
mai de cette année que fut installée solennellement la première loge
belge d u Droit H u m a i n , " 45 Égalité ". Il n'est donc pas surprenant que
deux Sœurs seulement, passées à l'Orient éternel et répondant à notre
définition de l'écrivain, apparaissent dans notre relevé. La première s'ap-
pelait Nelly Schoenfeld, mais il lui plaisait d'écrire et de se manifester
en public sous le n o m de S E R G E B R I S Y (1886-1965), le prénom
masculin correspondant, pensait-elle, à sa force de caractère et Brisy
marquant sa volonté de se vaincre soi-même, « brise-toi, Brisy », disait-elle.
Issue d'une famille bourgeoise très respectueuse de la liberté de pen-
sée, elle était prédestinée à choisir sa voie hors des sentiers battus. Le
hasard d'une visite à l'Institut naturiste à Overysche (aujourd'hui
Overijse), créé par le docteur Eugène Nyssen (initié en 1912 aux " Vrais
Amis de l'Union et du Progrès réunis " et appelé à devenir le Vénérable
Maître de la loge " 8 8 8 Latomia " d u Droit H u m a i n ) , lui fit découvrir
la théosophie. Elle fut conquise par le syncrétisme de ce système qui
tend à rapprocher les religions, les philosophies et les sciences et, plus
particulièrement, par son idéal de fraternité, associé à la conviction que
tout être h u m a i n dispose de pouvoirs latents d o n t il doit prendre cons-
cience. En 1913, elle demanda son admission à la Société théoso-
phique, et, en 1 9 2 1 , elle se joignit à la c o m m u n a u t é laïque " Monada "
qui venait de se constituer à Uccle. C o m m e d'autres membres de cette
c o m m u n a u t é , elle souhaita entrer dans l'Ordre maçonnique mixte
international Le Droit H u m a i n . Initiée le 8 mai 1927 à la loge " 45
Égalité ", elle s'affilia à la loge " 888 Latomia ", plus spiritualiste, dès sa
fondation en décembre 1927. En 1930, elle créa avec quelques Sœurs
théosophes u n nouvel atelier, " 924 A m o n Râ ", où elle assuma la
fonction de Vénérable Maître. En 1938, elle prit l'initiative de deman-
der la mise en sommeil d e cette loge, d o n t les membres s'intégrèrent à
" Latomia " ou la réintégrèrent. Mais auparavant, en 1935, montée en
grade dans l'obédience, c'est elle qui présida l'inauguration du beau
temple de la rue de l'Ermitage, o ù les loges bruxelloises du Droit
H u m a i n , installées jusque-là dans des locaux de fortune, trouvèrent
enfin une résidence neuve, bien adaptée à leurs besoins et agréable.
N o u s avons bien connu Serge Brisy à cette époque-là. Elle débordait

d'activité. Assistant à la montée de tous les périls, elle estimait, comme
beaucoup de Maçons d'alors, que la Franc-Maçonnerie devait se mani-
fester publiquement, qu'elle devait adresser un message au monde pro-
fane. Elle donna l'exemple. Le mercredi 27 juin 1934, elle prononça à
l'I.N.R. une allocution où elle disait, en termes sobres et avec beaucoup
de citations éclairantes, ce que la Maçonnerie entend par " pensée
libre ". Elle concluait :
L'immédiat de la vie présente devrait œuvrer à la concentration

du maximum des énergies humaines pour le bien-être de tous les
hommes.
Faut-il alors regarder la vie et les événements à travers le miroir
déformant des dogmatismes sectaires, quels qu'ils soient, ou éveiller
sa conscience afin de prendre soi-même contact avec l'humanité par
son propre jugement et l'épanouissement de ses libres facultés ? Faut-
il être mené comme un troupeau passif ou se diriger soi-même, parce
qu'on est un être humain, c'est-à-dire un être responsable de ses actes
et de ses pensées ? Faut-il se laisser enrégimenter, ou se conduire sui-
vant ses aspirations les plus profondes, en développant ses capacités
de discernement, de volupté agissante et de bonté compréhensive ?
Pourquoi, depuis des siècles, cette lutte de l'homme contre tout
esclavage de la pensée, si ce n'est parce qu'il sent en lui le besoin de
s'exprimer dans ce qu'il est et de s'affirmer dans ses rêves et dans sa
réalité ?
Le rôle du Droit Humain comme celui de la Franc-Maçonnerie
est : la solidarité humaine.
Ce n'est pas uniquement un rêve... et depuis que les hommes et
les femmes se sont unis dans ce travail gigantesque de la libération
de la conscience humaine, cela devient une réalité.
N e sourions pas aujourd'hui d'un optimisme affiché à la veille

d'événements catastrophiques prévisibles. Il était de surface, mais inté-
rieurement plein de doutes inexprimés. Lorsque la Sœur Giliane
Termonia et le Frère Marcel Lerat, en ces années-là, proposaient comme
thème de réflexion maçonnique " au secours de l'Humanité, tout de
suite, et comment ", cet appel avait l'acuité d'un cri de désespoir.
Serge Brisy se rattachait à la mouvance théosophique s'inspirant
d'Annie Besant (1847-1933) et influencée par l'hindouisme. En 1957,
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 1-Ï7
elle réalisa le rêve qu'elle nourrissait depuis longtemps : s'installer en

Inde, y vivre. Elle œuvra là-bas dans un centre éducatif et culturel, aux
côtés de la Sœur Rukmini-Devi et en compagnie d'amis indiens qui lui
témoignaient une grande estime, et c'est là-bas qu'elle mourut le 2 août
1965. Elle eut les obsèques qu'elle désirait : son corps fut brûlé et la
cérémonie funéraire mêla christianisme et hindouisme.
De son œuvre littéraire (une dizaine de titres, dont quelques traduc-
tions de l'anglais), nous retiendrons : La Venue du Seigneur. Drame
lyrique en 7 tableaux (Bruxelles, Office de Publicité, 1925), Le Masque.
Symbole des temps actuels sous forme de mystère. 4 tableaux avec prologue
et épilogue (Bruxelles, Office de Publicité, 1926), La Divinité des choses
(Communauté Monada, 1925-1927), À travers les barreaux (Bruxelles,
Office de Publicité, 1928), Le Voyageur blanc (Bruxelles, Les Éditions de
Belgique, 1932).
Malgré la forme séduisante, assez souvent poétique, de ses écrits, il
est difficile de suivre Serge Brisy dans son univers mental si l'on n'est
pas enclin à partager les certitudes de son spiritualisme et les intuitions
de son occultisme. Elle en était consciente. Aussi voulait-elle se situer à
un point de rencontre où, selon elle, tous les êtres fraternels pourraient
la rejoindre. Nous en voyons l'indice dans le texte qu'elle a placé en tête
du quatrième tableau de La Venue du Seigneur, le tableau où le Seigneur
assiste à un congrès qui met aux prises l'athée, le catholique, le protes-
tant, le théosophe, le juif, le mahométan, le brahmane, le bouddhiste,
le shintoïste, le parsi, le disciple de Confucius et le disciple de Lao Tseu.
Voici cet avant-dire :
AMIS ET FRÈRES,
Pas plus que dans le tableau troisième, je n'ai voulu attaquer une
religion ni soutenir une croyance ou une philosophie au détriment
d'une autre. Le fanatisme est bien plus dans les cœurs que dans les
dogmes et c'est la " lettre qui tue " quand on ne veut point s'en écar-
ter pour prendre son vol vers l'infini. L'homme ne peut concevoir la
vérité dans son entier. Comment la concevrait-il d'ailleurs — lui, être
limité — puisque la Vérité illimitée ne se repose, absolue, que dans
l'Absolu ? Dès que l'irritation gronde au fond des âmes, la vision
s'obscurcit. Et tous ceux qui croient posséder la vérité en la refusant
à leurs frères, risquent de ne pas comprendre le langage de Celui qui
sera toute Tolérance et tout Amour, car II ne viendra pas pour une
religion, pour une morale ou pour une secte, mais pour l'humanité.
Ouvrons donc les yeux et regardons tout ce qui nous est offert en
nous élevant vers l'Impersonnel, sachons entendre toutes les voix qui
s'adressent à nous afin de ne pas perdre une parcelle de Sa Lumière.
« Il reviendra comme un voleur dans la nuit. » Nul n'en connaît
l'heure ! Tenons-nous prêts. La théorie n'est que le premier degré de
la connaissance. Elle ne peut rendre une foi vivante. Les mots sont
vides lorsqu'ils ne s'appuient pas sur des actes, et rien ne se dissipe
plus vite qu'une discussion frivole. Mais la parole, fécondée par le
Verbe Divin, marque son empreinte ineffaçable sur les âmes et c'est
le Verbe qui vivifie l'esprit.
Qu'on me pardonne d'avoir choisi des hommes ordinaires et
non l'élite, — des hommes pareils à ceux que le Seigneur croisera
comme il y a 2.000 ans et auxquels II apporta la clarté de Son
Immense Sacrifice. Et soyons heureux de songer que partout, dans
tout mouvement religieux, philosophique ou social, l'élite existe,
représentée par des âmes éclairées qui, brisant leurs entraves, osent
rayonner la pureté des enseignements primitifs dont elles sont les
dépositaires.
La Divinité des choses est l'ouvrage de Serge Brisy qui nous paraît le
plus accessible à notre positivisme invétéré. C'est une originale réhabi-
litation d u travail manuel et des humbles tâches ménagères. Le temps
qu'on leur consacre n'est jamais détourné d'activités qui pourraient être
plus importantes ou plus enrichissantes, car le moindre geste qui met
en contact avec les choses établit une relation avec l'essence des choses.
Par exemple, enlever les poussières ? Mais c'est merveilleux !
Travail trop banal pour qu'on s'y arrête, travail machinal entre
tous, travail quelconque et monotone accompli rapidement et sans
réflexion.
Banal ce travail ? monotone ? quelconque ? Non. Symbolique et
très important, occulte aussi puisqu'il représente une prière active
dans le logis et qu'il est, en quelque sorte, un principe de sa vie pro-
fonde.
La main, légère et douce, passe sur un meuble avec le chiffon. Et
la main s'anime au contact de la pensée et devient vivante de la vie de
l'esprit réveillé. Elle prie, cette main, parce que l'âme prie et que l'âme
se manifeste dans la main qui agit ; elle aime parce que le cœur est
ouvert à l'amour des choses ; elle est consciente parce que l'esprit la
dirige. Elle va et vient, recouvrant le meuble ou l'objet d'une véritable

couche de lumière qui s'épaissit en proportion de la force magnétique
employée. Elle met ce meuble ou cet objet à l'abri des influences
malignes ; et plus son maître — qui est l'âme — s'absorbe dans ce tra-
vail en recherchant ce qui le rend divin, plus il intensifie le magnétis-
me créateur qui s'en dégage.
O n crée de la vie en enlevant les poussières, on affirme l'at-
mosphère, on la rend susceptible d'abriter des forces de lumière de
plus en plus durables. O n prépare la demeure à recevoir ces forces en
chassant les forces de destruction. O n aimante les objets en leur com-
muniquant son magnétisme. Et le meuble, protégé par la lumière
que lui apporte la caresse d'une main soigneuse, entretenu par cette
main et voyant la couche de lumière occulte renouvelée avec amour
et régularité, devient à son tour une aimantation magnétique dans la
chambre, un reflet de ce que l'être y met chaque jour, une force dans
l'atmosphère et dans l'ambiance, une influence dans le logis.
D a n s le Journal des tribunaux d u 4 juillet 1965, Charles Van

Reepinghen retraçait la carrière de RAOUL RUTTIENS (1886-1965),
décédé le 21 juin, et qui signait assez souvent Raoul Ruttiens-Mansart
ses écrits de juriste et de littérateur :
La mort de M. Raoul Ruttiens-Mansart est un deuil de notre jour-

nal auquel il donna, et depuis longtemps, des billets de légistique où
il livrait le scrupule de ses analyses et son goût du labeur méticuleux.
Juge de paix honoraire de Beauraing, avocat honoraire à la cour
d'appel de Bruxelles, la section de coordination du Conseil de législa-
tion lui avait, dans le passé, ouvert une activité à sa mesure. Le même
zèle et, on peut le dire, les mêmes joies, ont marqué sa direction du
Recueil de la législation générale, de la Pasinomie et des Codes Bruylant.
Vigoureux, il ne craignait point de donner une forme acérée à ses
censures. Il ne nous tenait pas rigueur de modérer ces estocades, atta-
ché d'ailleurs à notre maison dont il savait mieux que personne les
exigences, les traditions et l'esprit. Il avait repris à Edmond Picard ses
vitupérations sur " la confection vicieuse des lois ", plus attentif au
demeurant à leurs lacunes que satisfait de leurs progrès. Il avait une
vocation de bretteur ; ce n'était pas un laudatif.
Bientôt octogénaire, il faisait parmi nous figure d'ancêtre : l'ami-

tié de cet Oncle jurisconsulte nous était bienfaisante ; elle explique
aussi notre tristesse.
À Madame Ruttiens-Mansart, à ses enfants et ses petits-enfants,
tout particulièrement à M. Ramon Ruttiens, conseiller à la cour de
Bruxelles, vont l'hommage de nos condoléances et la promesse de
notre souvenir.
La bibliographie de Raoul Ruttiens juriste compte des ouvrages

importants : " Les traces dans les affaires criminelles " {Revue de
l'Université de Bruxelles, 1908), Province (Bruxelles, Bruylant, 1939), La
Technique législative (Bruylant, 1945) et, en collaboration avec Jean
Blondiaux et Jean Masquelier, la réédition (Bruylant, 1959) de Jean
Servais et Edouard Mechelynck, Les codes et les lois les plus nouvelles en
vigueur en Belgique.
En marge de sa carrière d'avocat, de juge et de juriste, Raoul
Ruttiens cultivait les belles-lettres. O n en trouve les premiers signes dès
1907, dans La Belgique artistique et littéraire. Robert Goffin, égrenant
des souvenirs personnels en postface des Poètes de la rue des Sols (1963),
l'anthologie des poètes de l'U.L.B. élaborée par Jean-Paul de Nola, a
évoqué avec émotion u n Ruttiens rassembleur d'artistes et d'écrivains
au lendemain de la Première Guerre mondiale :
Une fois par mois, je fréquentais chez mon futur patron du bar-
reau, Raoul Ruttiens, qui avait fondé le groupe artistique de La
Soupente. Que de reconnaissance je lui dois ; je voudrais lui payer ici
un hommage ému ! Plusieurs fois, il nous reçut dans sa maison du
Petit Sablon où je revois un certain Schwartz qui signait Jeniello,
Germain Berthe qui peignait et abandonna le pinceau pour la
Bourse ; il y avait aussi le cher Colinet arrivé frais émoulu d'un
village du Brabant wallon et qui nous lut des poèmes si sages et si
billets-de-caramel que Germain Berthe osa en quelques mots
définitifs passer condamnation ! Le pauvre Colinet pleura et, sous la
puissance du choc libérateur, se transforma peu à peu, au point de
devenir notre dadaïste le plus renommé.
En 1918 sortait des presses de l'imprimeur bruxellois J.E. Goossens

u n in-quarto de 3 1 pages, n o n signé, joliment illustré par Roméo
D u m o u l i n : Broer Frutzel ou de quelle mirificque fasçon un frère mineur
de cestuy nom guarist le dolent et boulymique Sire de Kraaloo. En avant-

propos, Georges Eekhoud disait de cet ouvrage, sous-titré " légende
bruxelloise " : "Il est dû à un jeune écrivain appelé sans doute à une
prochaine notoriété, mais qui, par une modestie trop rare en ces temps
de vanité littéraire, s'est abstenu de signer cette première œuvrette, cette
création de début d'une fantaisie à la fois docte et coquette, ingénieuse
et prime-sautière, pleine de verve et de belle humeur. "
Le sire de Kraaloo souffrait donc de boulimie : " Et toutdit mangeoit
le paouvre sire de Kraaboo, de nuict et de jour, sans respit, trêve ne
vacance. N e sabvoit dormyr ne deavantaige se lebver mesme pour fayre
ce que scavez : de faict deut on besoigner et amenuyser specialle selle
percée par le bas avecques coussons rembourrés dans le dos. " Par
bonheur vint Broer Frutzel, qui proposa un remède inventé jadis par fe
cuisinier de Jupiter. Quand le sire s'enquit du nom des choses qui
constituaient le plat salvateur, voilà ce qui lui fut conté :
Juppiter deist en les recebvant " Joe zelle ", ce qui veult dyre " Ce
est bien mets de Dieu et plat de Juppiter savez-vous ", ce que
Khabbalistiquement se dyct " Choesels ".
La gastronomie bruxelloise excelle dans la préparation des pancréas,

dits choesels dans le parler flamand local, un mot qui, par son équi-
voque, a le don d'amuser les autochtones et auquel Ruttiens, pour res-
ter dans la note, attribue une origine plaisamment extravagante. Dans
" Joe zelle ", zelle est le correspondant dialectal flamand du " savez-
vous " dont abusent certains Belges, moins nombreux cependant que
ne le prétendent les Français !
Les " choesels " guérirent le sire. Ce miracle fut bientôt connu à la
cour du duc de Brabant Henri III. Le poète Adenet le Roi en fit une
belle complainte, et Broer Frutsel reçut la charge de grand aumônier des
cuisines du duché.
En septembre 1917, Georges Eekhoud avait accepté d'être inter-
viewé par un rédacteur de La Belgique, journal paraissant avec l'accord
et sous le contrôle de l'autorité allemande. À propos de la question fla-
mande, il déclara au journaliste : " Je tiens à rester neutre, pour dévelop-
per plus tard mon avis en toute indépendance. J'ai défendu l'idée d'une
université flamande à Gand, à Bruges ou dans toute autre ville des
Flandres, l'établissement de cours techniques flamands et la connaissance
par mes compatriotes des deux langues française et flamande. " Après la
guerre, ces paroles et le fait d'avoir dialogué avec les amis de l'ennemi
furent hargneusement reprochés à l'auteur de La Nouvelle Carthage. Le
Thyrse se montra particulièrement agressif. Touché par cette campagne,
le collège échevinal de la ville d e Bruxelles s o m m a Eekhoud de se
démettre de sa fonction de professeur à l'Académie des beaux-arts et
dans les deux écoles normales.
Ruttiens, avec une ardeur filiale et l'éloquence d'un avocat, se
porta au secours d'un maître qu'il vénérait. Il rappela, il proclama ce
que la Belgique littéraire lui devait. " Georges Eekhoud au pilori " :
c'était le titre de la " conférence de combat " qu'il fit le 1 e r février 1920
à la Maison du Peuple de Bruxelles, sous les auspices du Cercle bruxellois
d'éducation ouvrière, et qu'il refit inlassablement : dix fois à Bruxelles,
deux fois à Arlon, deux fois à G a n d , deux fois à Liège, une fois à Mons.
Le texte parut en mars 1920 dans l'éphémère mensuel Le Geste., que
nous mentionnons infra à propos d'Aimé Declercq.
La presse parla évidemment de cette conférence. Le Pourquoi pas ?
du 13 février 1920, dans sa rubrique " Le coin d u Pion ", toujours
piquante, citait quelques lignes d ' u n des comptes rendus (sans indiquer
le titre du journal) :
Ce n'est pas nous seulement qui demandons qu'il vive, s'écrie
l'orateur en terminant ; derrière nous, c'est le Christ, c'est Camille
Lemonnier, Max Waller, Charles De Coster, Emile Verhaeren,
Eugène Demolder, tous ces grands morts qui crient avec nous : " Vie
et gloire à Georges Eekhoud. "
Et le Pourquoi pas ? de questionner malicieusement : " Croyez-vous

vraiment que nous pouvons considérer le Christ c o m m e un de nos
grands morts ? "
Ruttiens écrivit au " Pion du coin ". Sa lettre parut dans le Pourquoi
pas ? du 2 7 février. Nous en extrayons l'essentiel :
Souffrez que je vous dise que le coupable dans l'aventure est tout
simplement le rédacteur du journal, et qu'à propos d'Eekhoud, je
n'ai pas parlé du Christ. J'ai évoqué le " grand roux ", et seulement
après l'avoir décrit en quelques phrases rapides, j'ai cité son nom.
C'est Camille Lemonnier.
Plus loin, Ruttiens croyait bon de dire c o m m e n t il fallait interpréter

l'absence de Georges Eekhoud à l'inauguration du monument Max Waller :
Le comité du Thyrse, au nom du comité Waller, et la ville de

Bruxelles avaient tous deux invité Georges Eekhoud ; en présence de
ce qui se passait, il n'eût pas été admissible un seul instant que
Georges Eekhoud se fut trouvé présent à la cérémonie avant que se
fut dissipée l'hostilité, aussi sourde qu'injustifiée, qui lui fut témoi-
gnée pendant de trop longs mois au grand mépris de son art et de
l'œuvre splendide que lui doit notre littérature.
Commentaire immédiat de l'hebdomadaire ; nous en reproduisons

les phrases significatives :
Cette affaire Eekhoud, nous avons émis sur elle une opinion que
nous maintenons. Laissons le Christ de côté... Lemonnier, tout
géant roux qu'on le désigne, s'il a admiré l'œuvre d'Eekhoud, aurait-
il eu une égale admiration pour l'Eekhoud qui refusait de se pro-
noncer entre des Flamands et des autres Flamands ? Nous ne disons
pas qu'il aurait condamné. [...]
Eekhoud s'est dérobé devant une question sournoise à laquelle il
ne se sentait pas prêt à répondre. Est-ce une raison pour le jucher sur
l'âne de Buridan et le mener en triomphe à travers la ville ? [...]
C'est admirable d'avoir écrit Escal-Vigor... Ce n'est pas admirable
de n'avoir dit, un jour, ni oui, ni non, de n'avoir rien dit du tout. [...]
" L'affaire Eekhoud " est caractéristique de la réaction populaire,

instinctive, au lendemain d'événements graves, guerres ou révolutions,
qui ont mis à l'épreuve la fidélité des citoyens à la patrie ou à u n régime
politique. La démesure est à la mesure d'une sensibilité civique exa-
cerbée par des souvenirs récents et des indignations toujours vives.
Alors, il est souhaitable que des Ruttiens s'insurgent contre les excès
injustes. Il va de soi que notre Raoul fit partie d u Comité de soutien
franco-belge à Georges Eekhoud, aux côtés d'André Bâillon, de Jean
Tousseul et de René Magritte. Il se trouva évidemment au premier rang
de la manifestation de sympathie en l'honneur de l'écrivain qui eut lieu
en mars 1920 : " le plus beau jour de Georges Eekhoud ", déclara
Frédéric Denis dans le journal Le Peuple du 29 mars 1920 *.
* Témoignage de la gratitude d'Eekhoud à l'égard de Ruttiens : une vente publique de

livres à Bruxelles le 17 mai 2003 révèle qu'il fit à ses amis Raoul et Constance Ruttiens
l'hommage du manuscrit original, dactylographié et complété à la main, des Libertins
d'Anvers, ouvrage publié en 1912 aux éditions du Mercure de France (pièce n° 139 de
la vente publique).
Entre 1922 et 1932, Ruttiens collabora assez souvent à la revue

Savoir et Beauté, animée par Marius Renard, avec qui, libre penseur et
socialiste, il devait se sentir des affinités. D a n s la collection " Nos artis-
tes " des éditions de Savoir et Beauté, il publia en 1923 deux bonnes
monographies, Amédée Lynon et Louis Titz. E n 1923 encore, mais sous
le n o m de Léon Marsant, il confia à l'imprimeur anversois Buschmann
Nore et quelques autres histoires anodines, six petits récits, d'une gentil-
lesse mièvre qui n'éveille guère l'intérêt.
Il vouait une grande admiration à l'avocat Charles Dumercy, auteur
n o t a m m e n t de Exégèse biblique au point de vue du droit belge (Anvers,
J.-E. Buschmann, 1895) et de Blasphèmes économiques suivis du Petit
Traité de la Confiance (1930). En 1936, il fit u n choix de textes qu'il
publia, avec une préface de sa main, sous le titre La vivante leçon de
Maître Dumercy (Anvers, Albert D e Tavernier, volume imprimé par
Buschmann).
Prisonnier politique pendant la Seconde Guerre mondiale, accaparé
ensuite par son activité de juge, ses écrits de légiste, sa collaboration au
Journal des tribunaux, Ruttiens ne se manifesta plus guère dans le
m o n d e des lettres : u n article ici et là (Les Lettres mosanes, Les Cahiers
Jean Tousseul, Journal de la librairie, Nos lettres) et u n aimable petit livre,
Notre-Dame de la Vérité, paru en 1955 sous la signature de Léon
Marsant à Malines, aux éditions d u C.E.L.E, réédité en 1959 sous le
n o m d e Raoul Ruttiens-Mansart à Avignon, par Edouard Aubanel, qui
en fit u n tirage limité à 100 exemplaires sur velin d'Arches et le premier
volume d ' u n e collection " Bibliothèque d ' u n h o m m e de goût ".
C o m m e Broer Frutzel, Notre-Dame de la Vérité se situe dans un
moyen âge de fantaisie, mais l'auteur ici renonce à l'effet comique des
graphies artificiellement archaïques : le sujet est sérieux !
Benoît, curé de Sainte-Marie à D a m m e , veut ressourcer sa foi en la
divine vérité que la Vierge incarne. Il d e m a n d e congé à son évêque,
quitte ses ouailles et part pour Broecksele. Son premier soin est de se
rendre à Sainte-Gudule et de dire la messe à l'autel réservé aux prêtres
de passage. Il s'étonne de ne voir aucun chanoine. La chevecière * lui
* Chevecier : chanoine qui, dans quelques églises, avait la charge du chevet, du luminai-
re et du trésor. Ce vieux mot figure dans Trésor de la languefrançaise,mais est absent du
Grand Robert. Ruttiens a pu le voir dans Bescherelle et dans le Grand Larousse univer-
sel du XLX* siècle. Il lui a donné la forme féminine chevecière, que les dictionnaires igno-
rent, et pour cause : la fonction revenait à un prêtre ! N'aurait-il pas pris le mot dans le
sens de chaisière ?
enlève toute illusion au sujet de la dévotion et des mœurs du clergé

bruxellois. Comme elle regrette le chapelain Ruusbroeck, réfugié à l'er-
mitage du Val-Vert ! Que Benoît aille donc consulter Blommardinne,
qui habite tout près, au bas de la Montagne des Aveugles. Elle n'est pas
dans les ordres, mais on prétend que deux séraphins s'agenouillent à ses
côtés lorsqu'elle s'approche du banc de communion.
Blommardinne la Séraphique accueille Benoît avec aménité. Elle
doute qu'il ait la chance d'être entendu par D o m Ruusbroeck. Pour
tout dire, elle se trouve en désaccord avec ce saint homme :
J'ai pu, quant à moi, lire, méditer et aussi m'entretenir avec maints
docteurs. Et plus d'un s'est trouvé convenir de ma thèse sur l'esprit de
liberté. Je suis persuadée que si le Créateur fit l'homme de deux parties
distinctes : la terre qu'il modela et l'âme qu'il insuffla dans cette enve-
loppe grossière, il ne s'est pas abusé au point de tolérer que de cette
connivence pût résulter un avilissement pour cette âme. Dieu ne dit-il
pas à Job : " Ta substance n'est rien devant moi. Tais-toi. " Et s'il a per-
mis à cette lie de conserver tous ses instincts, en quoi aurions-nous l'im-
pudence et la présomption de les vouloir faire servir malgré eux, comme
malgré Lui, à des fins supérieures ? J'élève mon âme vers Dieu, je me
réjouis de la divine présence en moi de mon Créateur et de mon Maître
dans la prière, la contemplation, le Saint Sacrement de l'Eucharistie. Et,
je vous le demande, que peut faire à cette âme que, par exemple, des
vents mauvais parcourent sa fragile enveloppe, que des humeurs nocives
ou malodorantes s'assemblent en quelque vaisseau caché dans ce corps,
que certains prurits ou que des spasmes...
Là, le discours de Blommardinne est interrompu par l'arrivée d'un

fervent de la Séraphique. Benoît ne peut s'empêcher de déceler un brin
d'hérésie dans l'exposé de son hôtesse.
Un voyageur obligeant le conduit à proximité de l'abbaye du Val-
Vert. L'Admirable le reçoit, lui parle sans arrêt pendant trois heures.
A-t-il bien écouté et compris l'attente de son visiteur ? En réalité, le
discours qu'il tient prolonge son monologue intérieur de mystique,
commente les idées des Douze Béguines et résume Y Ornement des Noces
spirituelles. Benoît, tout à fait dépassé, perd très vite le fil de cette pen-
sée compliquée et nébuleuse.
Le lendemain, à l'aube, il se met en route pour retourner à Damme
et édifier un temple du culte mariai, sous l'égide de la Vérité. Mais il
2.66 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
s'égare dans la forêt. Lui apparaît alors un nain vêtu d'une bure. Ce n'est
pas un moinillon ; c'est Faunet, fils de la Terre et hôte des bois. " Je ne
connais pas Notre-Dame, dit-il, mais j'aime la vérité. Je vous aiderai,
mon Père, dans votre entreprise. " Par malheur, Benoît a présumé de ses
forces : arrivé dans une clairière vaste comme une cathédrale, il tombe
et expire sous le regard intensément ému de Faunet, qui ne dit pas :
" Ainsi soit-il. "
Ce conte, assurément philosophique, fut la dernière œuvre littéraire
publiée par le légiste Raoul Ruttiens, dont on ne trouve pas trace dans
les archives maçonniques, mais des membres de sa famille détiennent
les preuves matérielles de son appartenance.
Il correspondit avec Gustave Vanwelkenhuyzen pendant près de trente
années. Il admirait vivement les travaux de l'historien de la littérature
française de Belgique. Son avant-dernière lettre au " cher Van Welk ",
comme il disait, révèle qu'il eut une fin de vie douloureuse : " Vous ai-
je en son temps remercié d'idoine façon pour vos vœux de l'an ? Je me
prends à en douter, écivait-il en février 1965. J'ai connu en 64 de si cui-
sants mécomptes : amputation de ma jambe gauche, ouverture de mon
flanc droit à la recherche d'une très malencontreuse vésicule biliaire et,
conséquence de cela, un invraisemblable capharnaiim domestique des-
tiné à centrer et à limiter mon habitat au premier étage de mon logis !
Vous m'excuserez donc de ne pas vous avoir une nouvelle fois dit ma
gratitude pour toutes vos attentions et vos envois de travaux. "
VICTOR BOHET (1887-1948), professeur de langue et de littérature

anglaises à l'Université de Liège, auteur de nombreux ouvrages ressor-
tissant à la philologie germanique et de quelques autres relatifs à des
questions pédagogiques, morales et sociales qui le passionnaient, appar-
tient assurément aux lettres françaises par un livre, un livre de qualité :
Lettres à Jacqueline sur le capitalisme et le socialisme (1946), adressées à
sa nièce pour l'instruire de matières ardues tout en l'amusant par la plai-
sante manière de les exposer. C'était un homme cordial, généreux et
sincère. En souvenir de lui, ses Frères ont créé à Bruxelles la loge
" L'Amitié Victor Bohet ".
Il avait reçu la lumière à la loge " Les Philadelphes ", à l'Orient de
Verviers, le 12 septembre 1921. Depuis 1913, il était professeur à l'Athé-
née royal de Verviers. Lorsque, nommé chargé de cours à l'Université de
Liège, il se fixa définitivement dans cette ville en 1922, son atelier l'ac-
crédita comme garant d'amitié auprès de la loge " La Parfaite Intelligence
et l'Etoile réunies ", aux travaux de laquelle il participa jusqu'en 1929.
C'est alors qu'il fonda, presque en m ê m e temps, la loge " Tolérance " au
Droit Humain et la loge " Hiram " au Grand Orient de Belgique.
Nous ne résistons pas à l'envie de reproduire ici ce que disait de ce
Maçon exemplaire le Bulletin de la Fédération belge du Droit Humain,
dans sa livraison de septembre-octobre 1957 :
Ce que, par son travail, sa souriante autorité, ses dons d'éveilleur,

sa souriante bonté, il fit de ces deux loges se lit encore aujourd'hui
dans leur tendance et leur niveau d'activité. Les travaux qu'il inspira,
les questionnaires qu'il établit, les manifestes qu'il lança ont
implanté chez les Maçons dont il fut le guide, cette fièvre de recher-
ches, cet appétit de savoir qui font des esprits solides et originaux. Il
a arraché ses Frères et ses Sœurs au contentement de soi. Il leur a
montré sous les textes figés, sous les muets symbole, l'homme éter-
nel avec ses passions et ses misères, ses espoirs et ses défaites, plus
grandes parfois que ses victoires. Si bien que les Maçons qu'il a for-
més disent avec orgueil : « J'ai eu un Maître dont je resterai à jamais
le disciple et toute ma vie sera marquée de son empreinte. »
Ceux qui, pour supporter la vie, ont besoin de certitude, le
disaient ondoyant, paradoxal, et plus insaisissable que l'eau qui fuit.
Et certes, il aimait surprendre et dérouter, et il avait aussi cette
pudeur étonnante, mais fréquente chez beaucoup d'hommes trop
vulnérables, de ne point vouloir découvrir sa sensibilité. C'est ainsi
qu'il assurait avoir fondé " Hiram " pour obliger ses amis, mais il en
fut deux fois Vénérable Maître, resta son infatigable animateur et ne
manqua jamais une séance. C'est ainsi qu'il assurait être entré au
Droit Humain, bien plus par défi que par conviction, et il déclarait
parfois, avec un sourire taquin, qu'il n'était pas féministe. Mais il fut
également le plus dévoué de ses Vénérables Maîtres, et quand, après
la guerre, on décida, avant de rouvrir les loges, que chaque Frère et
chaque Sœur devrait manifester par écrit sa volonté de rester Maçon,
la première adhésion qui parvint, par retour du courrier, à notre
secrétariat, fut celle de Victor Bohet.
Comme tous les êtres d'un certain format, il déconcerta souvent
le court bon sens. Mais, derrière cet esprit acéré qui, si souvent, fit
d'abord table rase, qui, dès que s'érigeait une affirmation, enroulait
autour d'elle le point d'interrogation du doute, quelle rigoureuse

méthode se faisait jour ! Durant des années, elle nous amena à perce-
voir qu'une vérité qui s'arrête est un mensonge qui naît ; que, pour
elle, le dernier voyage n'est jamais accompli ; qu'il ne suffit pas d'être
le citoyen d'un pays ou d'une époque ; mais d'être, autant que possi-
ble de partout et de tous les temps. Son enseignement fut universaliste,
donc maçonnique. Rien de ce qui est humain ne lui fut étranger.
C'est pourquoi ce Maçon qui paraissait narquois parce qu'il avait
la pudeur de ses sentiments ; nonchalant, parce qu'il était trop discret
pour faire étalage de sa volonté ; ironique, parce qu'il détestait l'em-
phase ; sceptique, parce qu'il avait horreur de la foi que l'on arbore à
sa boutonnière ; paradoxal, parce qu'il fuyait les vérités superficielles ;
contradictoire, parce qu'il tendait à l'universel, fut un constructeur, un
organisateur, un galvanisateur, un homme qui osa, et qui laissera après
lui, dans le monde profane comme dans l'Ordre maçonnique, une
trace profonde et durable, parce que faite d'intelligence et d'amour.
*
En faisant abstraction de Zigs-zags littéraires. Le roi du désert qu'il écri-
vit en 1902, alors qu'il était élève de sixième latine à l'Athénée royal de
Charleroi, et que son oncle, imprimeur à Fleurus, édita avec fierté... et
des " illustrations de l'auteur ", nous dirons qu A L E X P A S Q U I E R (1888-
1963, Alix Pasquier jusqu'en 1924), docteur en droit de l'Université
libre de Bruxelles (1911), débuta dans la carrière des lettres en 1912
avec Une rédemption, un roman dont les maladresses juvéniles —
notamment le manque d'équilibre entre les parties — n'affectent pas le
réalisme pénétrant des descriptions : le Bruxelles des années 1910, la
bruyante société estudiantine et le petit monde de l'intelligentsia locale.
En janvier 1919, Pasquier fonda avec le poète catholique Désiré-
Joseph D'Orbaix (1889-1943, Désiré-Joseph Debouck jusqu'en 1921)
La Bataille littéraire, une revue hebdomadaire la première année, men-
suelle ensuite, d'excellente tenue et révélatrice de l'état de la littérature
française de Belgique au lendemain de la " grande guerre ". Selon ses
animateurs, une renaissance intellectuelle et artistique s'imposait au
moment o ù le pays se relevait de ses ruines et il fallait quelle fût digne
des souffrances que la population avait endurées. Ce beau projet se
heurta évidemment à la coutumière indifférence des Belges à l'égard de
la littérature et, conçu dans l'exaltation de l'immédiat après-guerre, il
subit l'usure d u temps. La Bataille littéraire cessa de paraître en juillet

1924. Cependant, elle avait suscité de la sympathie tout au long de son
existence. La liste de ses collaborateurs réguliers, aux côtés des deux fon-
dateurs, est impressionnante : Albert Bailly, Pierre Bourgeois, Constant
Burniaux, Léon Chenoy, Charles Conrardy, Emile D e Bongnie,
Frédéric Denis, Emile Desprechins, H e r m a n Grégoire, Franz Hellens,
Eugène Herdies, Gustave-Denys Périer, Louis Piérard, G u y Ramaekers,
Fernand Rigot, Henri Vandeputte, Horace Van Offel. Celle de ses col-
laborateurs occasionnels atteste u n rayonnement exceptionnel : Franz
Ansel, T h o m a s Braun, Pierre Broodcoorens, Fernand Crommelynck,
Jean Dominique, M a x Elskamp, Marie Gevers, Arnold Goffin, Robert
Guiette, Éric de Haulleville, H u b e r t Krains, Marcel Lecomte, Grégoire
Le Roy, Franz Mahutte, Georges Marlow, Mélot du Dy, E.L.T. Mesens,
Henry Michaux, Albert Mockel, Paul Neuhuys, Pierre N o t h o m b ,
Odilon-Jean Perier, Sander Pierron, Georges Rency, H u b e r t Stiernet,
Paul Vanderborght, E d m o n d Vandercammen, Georges Virrès, Robert
Vivier... Des appuis vinrent de l'Hexagone : E d m o n d Haraucourt,
Fernand Mazade, Charles Le Goffie, Nicolas Beauduin, Pascal Pia...
Signant de son n o m ou du pseudonyme Jean sans peur qu'il parta-
geait avec son complice D'Orbaix, Pasquier inséra dans La Bataille lit-
téraire plus de quatre-vingts articles et, en feuilleton (janvier-juin
1919), u n roman tendre, Petit Prince, nourri des impressions de son
adolescence wallonne et republié en 1943 sous la forme d u livre.
Tandis que le juriste Pasquier publiait des ouvrages de sa discipline,
par exemple Jurisprudence du divorce et de la séparation de corps (1927),
Le régime juridique du périodique belge ( 1948) et Aperçu comparé des sys-
tèmes belge et français en matière de divorce et de séparation de corps
(1956, en collaboration avec P. Van den Neucker), l'homme de lettres
Pasquier cultivait principalement le genre romanesque. Il privilégiait les
sujets propices à la réflexion morale ou qui lui paraissaient tels : dérives
individuelles sous l'occupation allemande {Dans les ténèbres, 1920), le
socialisme révolutionnaire en conflit avec le socialisme réformiste (La
Conquête, 1926), le crime passionnel, le refuge monastique (Le Vitrail
en flammes, 1930), les dangers du laisser-aller moral (Ailes de papillons,
1942). Thématiques dépassées, style narratif démodé ? Ces romans o n t
mal vieilli ; il en est de m ê m e pour les contes recueillis dans Le Forgeron
des heures (1939). Nous préférons, quant à nous, les récits du débutant :
Une rédemption, Petit Prince.
C o m m e essayiste, Alex Pasquier garde une audience, mérite en tout
cas de la garder. À Maurice Maeterlinck, son écrivain de prédilection, il

a consacré un livre à quatre reprises, amplifiant et peaufinant son étude :
Maurice Maeterlinck (1929, 9 3 pages), Gloire et méditation de
Maeterlinck (1938, 149 pages), Maurice Maeterlinck (1950, 210 pages),
Maurice Maeterlinck (1963, 295 pages). Quatre livres auxquels il
convient de joindre Les meilleures pages de Maurice Maeterlinck (1958,
dans la "Collection anthologique des prosateurs belges" de la
Renaissance d u Livre). Avocat et écrivain, il avait été fasciné par Edmond
Picard. Cette vénération lui inspira Edmond Picard (1945, dans la
"Collection nationale" de l'Office de Publicité). Enfin, o n ne peut omet-
tre L'Humanisme et les écrivains belges (1958), u n essai d'une vingtaine de
pages écrit à l'occasion de l'Exposition universelle de Bruxelles : l'auteur
s'interroge sur la nature de l'humanisme qui chassera les miasmes de la
Seconde Guerre mondiale, constituera une réponse à la philosophie de
l'absurde et conviendra à la patrie européenne de demain.
Il était à l'écoute des ailleurs. Arc-en-ciel sur l'Amérique (1937) est un
reportage d o n t o n a loué l'intérêt, la diversité et le style allègre.
Succédant à Georges Rency, il présida avec distinction l'Association des
écrivains belges de langue française pendant douze années, de 1951 à 1962.
Il fut initié aux " Amis Philanthropes ", à l'Orient de Bruxelles, le 8
avril 1946.
Namur, 1 e r février 1944, sept heures du matin. O n sonne à la porte de

François Bovesse, avenue du Cardinal Mercier. Q u a t r e hommes, dont
trois portent l'uniforme allemand, vraisemblablement des légionnaires
belges (l'un d'entre eux a u n accent flamand prononcé), pénètrent dans
la maison et, après u n simulacre d'arrestation régulière, abattent leur
prisonnier, sous les yeux de sa femme. Trois jours plus tard, quinze mille
personnes assistent aux funérailles du patriote que l'occupant, dès
1940, a démis de ses fonctions de gouverneur de la province de Namur.
Cette m o r t tragique est inséparable d u souvenir que l'on garde de
FRANÇOIS BOVESSE (1890-1944), docteur en droit de l'Université de
Liège, ancien combattant de 1914-1918, blessé de guerre, député libé-
ral de l'arrondissement de N a m u r de 1921 à 1925 et de 1929 à 1937,
quatre fois ministre, gouverneur de sa province à partir de 1937.
Ses débuts dans les lettres se situent en 1912, l'année où il fonda
l'hebdomadaire Sambre et Meuse avec la collaboration de quelques
autres débutants : Louis Boumal, Richard Dupierreux, Félix Rousseau.

Il y inséra ses premiers vers, n o t a m m e n t Meuse, ébauche des futurs
écrits d'inspiration mosane. La guerre, ensuite la politique qui l'accapa-
ra durant u n quart de siècle, l'obligèrent de renoncer à ses projets
littéraires. Il y revint lorsqu'il abandonna la politique militante pour la
charge de gouverneur et qu'il retrouva, enfin, des loisirs. Il s'efforça de
rattraper le temps perdu. E n la seule année 1938, il publia Meuse, fée-
rie lyrique (musique d'Ernest Montellier) déroulant une vingtaine de
tableaux sur u n fond d'histoire et de légende, une œuvre forte, mûrie
tout au long des années où le poète était réduit au silence, les poèmes
de La Douceur mosane et Molière, pièce en trois actes, créée le 21
novembre au Théâtre du Parc, dans la mise en scène d'André Gobert.
Au printemps de 1939 paraissait sous ses auspices la revue Les Lettres
mosanes, élaborée au cours de ses rencontres hebdomadaires avec des
écrivains du cru. La longue nouvelle Zante l'aimable, d o n t il donna
lecture lors d'une de ces réunions, forma avec quelques contes de la
guerre de 1914-1918 le volume Histoires d'un autre temps, sorti des
presses de Labor le 10 mai 1940, jour de l'invasion allemande.
Écrivain tardif, interrompu en plein essor, François Bovesse aura
tout de m ê m e exprimé l'essentiel : son amour d u pays mosan.
Il était membre de " La Bonne Amitié ", à l'Orient de Namur, qui,
après la guerre, s'appela " La Bonne Amitié François Bovesse ".
Q u e l'assassinat de François Bovesse soit l'occasion de rappeler que

plusieurs dirigeants de la Franc-Maçonnerie belge furent abattus à leur
domicile ou dans la rue, entre 1942 et 1944. Georges Pêtre (1874-
1942), Souverain G r a n d Commandeur, bourgmestre de Saint-Josse-
ten-Noode ; le général Emile Lartigue (1868-1943), Lieutenant Grand
C o m m a n d e u r ; l'armateur Éric Sasse (1875-1943), 3 3 e , échevin
d'Anvers ; l'avocat Raoul Engel (1873-1943), ancien Grand Maître
national et ancien Vénérable Maître des " Amis Philanthropes n° 3 " ;
Désiré Horrent (1880-1943 mentionné supra), 32 e , député libéral de
Liège, directeur du Journal de Liège; Jules Hiernaux (1881-1944),
Grand Maître national de 1937 à 1939, 3 1 e , directeur de l'Université
du Travail de Charleroi depuis 1914, ancien ministre de l'Instruction
publique ; A r t h u r Bourguignon (1878-1944), 30 e , d u Chapitre et de
l'Aréopage liégeois...
*
Comme Pasquier, ALBERT GuiSLAlN (1890-1969) gardait d'Edmond

Picard un souvenir ébloui. " Il y avait de puissantes affinités entre
Picard et Guislain, a dit Marcel Lobet. Tous deux avaient grandi à l'om-
bre du Mammouth et, devenus d'éminents jurisconsultes, ils avaient
mis leur générosité de cœur au service de l'art, tout en pratiquant un
socialisme aux couleurs tendres. "
U n éminent jurisconsulte, Guislain le fut. Docteur en droit (1914)
de l'Université libre de Bruxelles, avocat d'excellente renommée, spécia-
liste du droit d'auteur, il occupa en 1954, à la demande de son Aima
Mater, la chaire de " Droits intellectuels sur la propriété littéraire, artis-
tique et scientifique ".
" Au service de l'art ", il parcourut un itinéraire moins rectiligne,
mieux adapté à sa nature de flâneur. Son premier livre, Apres inven-
taire (1928), récit nourri d'éléments autobiographiques, fait exception
dans son œuvre. À partir du deuxième ouvrage, Découverte de Bruxelles
(1930), il renonce à toute espèce de fiction pour regarder, d'un œil
amusé, parfois émerveillé, le spectacle urbain. C'est le regard du prome-
neur qui va sans but précis, s'arrête, s'attarde, repart, au gré des circons-
tances et de sa fantaisie. La ville d'aujourd'hui évoque celle d'hier, le
curieux s'y transporte sans peine, et c'est Bruxelles atmosphère 10-32
(1932). Une autre fois, il explore, l'oreille tendue, les méandres de
l'imposant édifice dont Poelaert gratifia les Bruxellois qui n'en revien-
nent pas encore, et c'est Le Palais de Justice ou les Confidences du
Mammouth (1935). Dans Caprice romantique ou le Keepsake de M.
Madou (1947), il s'agira encore de la bonne et vieille ville, vue à travers
la vie et l'œuvre du peintre Jean-Baptiste Madou.
Entre 1932 et 1969, Guislain donna au journal Le Soir 1.200 arti-
cles sur les sujets les plus divers. Longue, longue flânerie d'un curieux
insatiable...
L'Académie royale de langue et de littérature françaises honora son
talent d'écrivain en l'élisant le 18 avril 1933.
Il fit partie de la loge " Action et Solidarité " de 1925 à 1940. La
guerre finie, il ne reprit pas son activité maçonnique.
L'avis du journal Le Soir annonçant le 28 juillet 1981 le décès de

F E R N A N D RlGOT (1894-1981) plaçait au sommet des vingt et un
titres du défunt celui d'instituteur, bien séparé des autres, comme s'il
devait prévaloir. C e t t e place d ' h o n n e u r était justifiée. Fernand

Rigot exerça le métier d'instituteur pendant trente-deux ans, et la
suite de sa carrière se développa dans u n prolongement de sa fonction
première.
Diplômé de l'École normale primaire de Bruxelles, n o m m é sous-
instituteur par le conseil communal de Schaerbeek le 5 novembre 1913,
Fernand Rigot obtint le 25 novembre 1921 le poste d'instituteur pro-
fesseur de français à l'École primaire supérieure de la rue Josaphat (dite
aussi École d u 4 e degré), où il était déjà titulaire d u cours de diction.
L'accession au 4 e degré de l'enseignement primaire constituait pour les
instituteurs une promotion d o n t la conséquence barémique était appré-
ciée : en 1 9 2 1 , le traitement annuel de Rigot passa de 6.400 francs à
7.200 !
Rigot aspirait sans cesse à se perfectionner, à étendre ses connaissan-
ces. Nous avons relevé la série des certificats et diplômes qu'il acquit au
cours d'une quinzaine d'années, toujours en relation avec son métier
d'enseignant. Le 18 avril 1914, le Jury provincial du Brabant lui délivra
le certificat d'aptitude à l'enseignement des travaux manuels. Au
Conservatoire royal de Bruxelles, où il suivait les cours de diction et de
déclamation, il décrocha en 1917 u n second prix (avec distinction) de
déclamation. Le 31 mai 1922, il recevait le certificat d'aptitude aux
fonctions de bibliothécaire. À l'Université libre de Bruxelles, où il avait
satisfait le 1 e r octobre 1929 aux épreuves d u certificat d'études pédago-
giques, il fut proclamé docteur en sciences pédagogiques le 22 décem-
bre 1932. Ce titre lui avait été conféré après la présentation d'une dis-
sertation, L'éducateur dans le roman français de 1789 à 1848, la soute-
nance de trois thèses annexes et une leçon publique ayant pour sujet
" Anneessens un martyr populaire surfait ".
Ses études au Conservatoire firent de lui u n spécialiste de la diction.
De 1915 à 1917, il d o n n a le cours de diction et déclamation à
l'Université populaire de Molenbeek Saint-Jean. En 1918, la c o m m u n e
de Schaerbeek lui confia partim le cours de diction pour le perfection-
nement des membres d u corps enseignant. Le 2 5 novembre 1919, elle
le n o m m a professeur de diction à l'École d u 4 e degré, u n cours qu'il
garda après sa nomination de professeur de français en 1921. Par la
suite, sans quitter l'école de la rue Josaphat, il enseigna la diction
à l'École de musique de Bruxelles et, de 1926 à 1930, il traita cène
matière sur les ondes de Radio-Belgique.
Sa notoriété professorale l'amena à publier. Ses causeries sur la
diction à Radio-Belgique furent réunies dans Parlons... sans fil (Office

de Publicité, 1929). Parurent ensuite La Prononciation française
(Librairie Vanderlinden, 1931), en collaboration avec Henri Chômé,
professeur au Conservatoire royal de Bruxelles, et Carlos Roty, profes-
seur de diction dans les écoles de la ville de Bruxelles ; Diction et pro-
nonciation françaises (Librairie Vanderlinden, 1949, nombreuses réédi-
tions), en collaboration avec Carlos Roty. À ces ouvrages, on joint
volontiers celui qui détecte les particularités d u parler des Belges (ce
genre de publications étaient en vogue depuis les Corrigeons-nous ! du
père Joseph Deharveng) : Le Langage de l'oncle Jean (Librairie
Vanderlinden, 1930), en collaboration avec Carlos Roty, que Rigot
retrouvera sous la voûte des temples maçonniques.
Fernand Rigot taquinait la muse avec talent. À notre connaissance,
il publia ses premiers poèmes dans La Bataille littéraire, la revue
que nous avons évoquée à propos d'Alix (ou Alex) Pasquier, l'un des
deux directeurs. Le plus ancien, " B o n h o m m e de rêve ", parut dans
la livraison d u 2 5 mars 1922. Au total, son n o m figura douze fois
aux sommaires de cette publication tout imprégnée des projets,
des espoirs, des déceptions des premières années de l'entre-deux-
guerres.
Rigot insérera quelques-uns de ses textes de la Bataille dans Terres
sans eaux (Éditions de la Revue sincère, 1927). La dernière strophe de
" Port ", le poème liminaire, explique le titre de la plaquette :
Et l'esprit, par bonds sauvages,

Monte aussi toujours plus haut
Pour fuir votre âpre esclavage,
Passions, terres sans eaux !
N o u s isolons u n poème, " O d e u r de gare ". Il associe deux thèmes

qui inspirent l'auteur, le m o n d e moderne (magnifié par les écrivains
futuristes) et le désir d'évasion. Le m o n d e m o d e r n e qu'évoquent la gare,
le p o n t de fer, les trains, les cheminots ; l'évasion suggérée par les mots
voyage, atterrissage, bagages, départ, partance :
O D E U R D E GARE
Au-dessus de la gare
Un pont de fer,
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE
La flûte de Pan
Du vent.
Mon pas, sur la tôle usée,
Pour scander ma pensée.
Sous moi les vapeurs

Des cheminées,
Les rails de pâle azur
Portant l'effort
Vers le plaisir.
Emportés dans leur carapace

Les cheminots des trains qui passent
Me regardent dans l'espace.
Je m'arrête sur le pont

Contemplant l'énorme bond
Des convois vers l'horizon.
Vertèbres
Des gares qu'enténèbrent
Les poussières de charbon
Les trains font le dos rond
Et s'allongent à l'infini
Sous les carreaux ternis
Des halls funèbres.
Au-dessus d'eux, très haut, je plane,

De voyages, mon âme est pleine
Et se pose sur les toits noirs
Pour fuir.
Je me grise de ruées
Dans la gloire des nuées,
De nouveaux atterrissages
Sur les quais où les bagages
Forment d'autres paysages,
Bousculades dans les foules,
De départs pour d'autres villes
Et repas que l'on avale
Aux buvettes bénévoles.
Mais le vent que l'acier des câbles

Déchire, implacable,
Me sifflote un air bien connu :
" Bon voyage... ", et mon âme à nu
Grelotte comme une coupable.
Mais il me reste encore

À manger une orange
Pour le plaisir étrange,
Dans la poussière et l'odeur de gare,
De m'imaginer en partance
Sur ce pont que le vent balance.
Le recueil suivant (le dernier), Aire des vents (La Renaissance du

Livre, 1933), s'il décrit encore des lieux, des sites urbains et suburbains,
ce n'est plus pour leur pittoresque o u leur particularité, c'est pour mon-
trer que tout, dans notre environnement, nous rappelle la fuite du
temps et notre condition mortelle. Q u e nous disent, par exemple, les
eaux stagnantes des fossés ?
FOSSÉS
Fossés où l'eau stagne en paix,

Le goût vert et fade des lentisques
Sur vos ombres courbait
Le ciel enflé de bourrasques.
Les instants vides d'imprévus

Se diluaient sans force
Dans votre onde où les fûts
Des saules bombaient le torse.
Tout l'hiver était là, stagnant,

Tout l'hiver que l'âge apporte
Au voyageur angoissé, maintenant,
D u goût trouble des eaux mortes.
Q u e symbolise la mystérieuse licorne sur les routes d u ciel ?

R O U T E S D U CIEL
Routes du ciel, ce regard qui vous suit

Ne trouve à vos contins que des étoiles mornes,
Et cette voie lactée où l'on cherche des bornes
Verse un reflet sinistre au cœur pur de la nuit.
Esprit dur, dévorant, remets en leur étui

Le doute et la raison, pour suivre la licorne
Sur les rayons venus de ces mondes détruits.
Ne serait-ce pas la pensée et son pouvoir de sublimation ?
Le prosateur Rigot se manifesta trois fois dans le courant des années

trente, bien accueilli par la presse, spécialement par la périodique
(Pourquoi Pas ?, Le Thyrse, Le Rouge et le Noir, La Revue nationale,
L'Avant-Poste...).
Le Vagabond de Dieu (La Renaissance d u Livre, 1931), que Rigot
signa avec Emile D e Bongnie, c o m m e lui ancien collaborateur de La
Bataille littéraire, est u n roman situé à l'époque des Pays-Bas espagnols.
Gérolphe — n o m m é saint dès le début d u récit — naît dans une
misérable masure de West-Vlisseghem. Orphelin de père et de mère, il
est élevé par sa tante Cadierine qui rêve pour lui d'une carrière sacerdo-
tale. Mais il ne deviendra jamais curé parce qu'il aspire à convertir les
Chinois. Il veut être missionnaire. Le jour où sa jolie cousine Z u l m a
l'embrasse amoureusement, il comprend à son propre émoi dans quel
piège le Malin veut le faire tomber. Il fuit pour répondre à l'appel de
Dieu. Mais il n'atteindra jamais les terres lointaines où il se croit
attendu. Son errance (géographiquement fictive), de West-Vlisseghem
à Denderneuze, de Denderneuze à Baerlegem, de Baerlegem à
Scheldebautem, de West-Vlisseghem, où il est revenu, à 's Gravendonck,
de là à Borst, puis à Stichem, enfin à Nonnenweerde, ne le conduit pas
au-delà d u pays brabançon et du pays de Flandre. Partout où il passe,
que ce soit chez les rouisseurs d u lin, chez les meuniers, chez les prosti-
tuées livrées à la soldatesque espagnole ou chez les bohémiens avec qui
il fait un b o u t de chemin, il a beau discourir en h o m m e de Dieu, o n ne
l'écoute pas, et si o n lui répond, c'est par des sarcasmes et, plus d'une
fois, par des coups qui mettent sa vie en danger. Gérolphe, c o m m e il se
doit pour u n personnage d'une telle extravagance, m e u r t dans des
circonstances mystérieuses que l'imagination populaire transforme en

miracles.
N o u s reconnaissons au Vagabond de Dieu une belle qualité d'écri-
ture, mais le message de l'œuvre nous intrigue par son ambiguïté.
Gérolphe est décrit avec le respect qu'un esprit religieux peut éprouver
à l'égard d'un tel serviteur de Dieu. Cependant, les chrétiens qu'il rap-
pelle à leurs devoirs le traitent aussi mal que les infidèles le feraient sans
doute, chez qui il n'arrivera jamais. Son apostolat est u n échec.
N'aurait-il pas mieux valu qu'il restât au village natal et qu'il fît le
bonheur de Z u l m a qu'il aime et d o n t il est aimé ? L'abbé Camille
Hanlet, mieux placé que nous pour juger Le Vagabond de Dieu, le résu-
me c o m m e suit : " épopée d ' u n D o n Q u i c h o t t e brabançon sous le régi-
m e espagnol, campagne extravagante d ' u n héros pourchassé par un
a m o u r sensuel et attiré par u n mysticisme irrésistible (certains épisodes
assez lestes) ". L'abbé ne qualifie pas Gérolphe de saint. Il le compare
plutôt à D o n Quichotte, ce qui n'est pas mal vu. Gérolphe, lui aussi, a
l'esprit troublé par ses lectures ; il ne s'agit pas de romans de chevalerie,
mais des fascicules d u Bulletin de la Propagation de la Foi qui traînent
dans la sacristie de sa paroisse pour échouer finalement chez le barbier
d u village.
Signalons ici que Rigot, de concert avec D e Bongnie et Henri Fast,
fonda en octobre 1931 le mensuel Panurge, qui se maintint en vie jus-
qu'en août 1933, et qu'il récidiva en octobre 1938 en lançant avec Max
Rose et quelques complices Littérart, très éphémère, puisque la "drôle
de guerre" mit fin à sa parution.
Islande. Escale entre deux mondes (Éditions Lovanis, 1937) est, en
quelque sorte, le livre de bord d'une équipe de " cinégraphes " (le mot
est aujourd'hui u n archaïsme) envoyée en Islande pour filmer cette île.
Rigot, dans une langue alerte, retrace l'histoire du pays, décrit sa géo-
graphie, la beauté sauvage de ses paysages, le spectacle impressionnant
des geysers, les m œ u r s et coutumes des autochtones. U n livre instructif
et divertissant. En conclusion, l'auteur constate que les Islandais, las de
leur pauvreté, o n t entrepris, depuis la Grande Guerre, de moderniser
leur pays.
L'Éducateur dans le roman français de 1789 à 1848 (Éditions Lovanis,
1938) — la dissertation doctorale de Rigot — comblait une lacune.
C o m m e personnage romancé, " le méprisé, l'infime, l'obscur éduca-
teur " n'avait pas fait l'objet d'une étude d'ensemble. L'auteur a dé-
pouillé, dans le cadre chronologique qu'il a choisi, une masse de romans
pour découvrir les dix-neuf écrivains de langue française qui réservèrent

à l'éducateur une place notable, toutefois variable, allant d'une demi-
page à une œuvre entière. C e sont, dans l'ordre chronologique des récits
qui leur valent de figurer dans la liste : François-Guillaume Ducroy-
Duminil, Pigault-Lebrun, Stendhal, Sainte-Beuve, Jules Janin, Jules
Lacroix, Frédéric Soulié, Paul D e Kock, Balgac, Eugène Sue, Alexandre
Dumas père, Ernest Fouinet, George Sand, Claude Tillier, Léon
Gozlan, Alphonse Karr, Jules Sandeau, Gustave Flaubert, Paul Féval.
L'éducateur qui apparaît dans les romans de la première moitié du
XIX e siècle, n'est pas forcément u n maître d'école ; sa fonction est sou-
vent celle d'un précepteur, d ' u n professeur particulier de musique, de
littérature, de langues, d e religion. La galerie d'éducateurs présentée au
lecteur compte pas mal de fantoches, de pédants, d'originaux malfai-
sants. Rigot suppose que les auteurs, en d o n n a n t d u personnage une
image caricaturale ou déplaisante, réglaient de vieux comptes avec les
maîtres de leurs jeunes années. Pour rétablir l'équilibre, il m o n t r e le prix
qu'il attache aux œuvres qui mettent en valeur les qualités du b o n édu-
cateur. C'est, notamment, Contes à mon petit-fils (1830) de Pigault-
Lebrun et Martin, l'enfant trouvé ou les Mémoires d'un valet de chambre
(1846) d'Eugène Sue, qui, avant ce panégyrique de l'instituteur laïc,
avait campé — dans Les Mystères de Paris (1842-1843) — u n h o m m e
d'Église, précepteur odieux.
Q u e Stendhal fasse d e Julien Sorel, dans Le Rouge et le Noir (1830),
un précepteur froid, aimé de ses élèves, mais qui ne les aime pas, et de
l'abbé Raillane, dans Vie de Henry Brulard (1835-1836), " u n noir
coquin " ; que Monsieur Ploa, b o n latiniste étouffé par des scrupules
religieux, soit traité avec une condescendance apitoyée dans Volupté
(1834) de Sainte-Beuve ; et que Flaubert manifeste peu de complai-
sance à l'égard d u sieur Renaud, le maître de pension, dans L'Education
sentimentale (première version, 1843-1845), n'affectent pas Rigot,
séduit par la beauté littéraire des textes !
Pendant la guerre, Fernand Rigot fit partie des services de renseigne-
ment et d'action. La paix revenue, il reçut la croix de guerre 1940-1945
avec palme, la médaille de la Résistance et la King's Medal for courage
in the cause of Freedom.
Le Collège de la c o m m u n e de Schaerbeek, le 2 3 février 1945, le mit
en disponibilité pour qu'il occupât au ministère de la Défense nationale
la fonction de chef de service de la 2 e section au service général de
renseignement et d'action (fonction assimilée au grade de major).
Le 7 février 1947, le conseil communal de Schaerbeek acceptait sa

démission, enregistrée à la date du 30 septembre 1946. Il était entré au
ministère de l'Instruction publique comme chef du service cinémato-
graphique. Depuis plusieurs années, il s'intéressait activement à l'utili-
sation de films dans l'enseignement. En relation avec cette mission qui
l'occupa jusqu'au moment de la retraite, il publia en 1958, sous les
auspices de deux ministères, l'Instruction publique et les Affaires étran-
gères, Nomenclature des films réalisés en Belgique ou faits par des Belges à
l'étranger, de 1907à 1955-
Initié en 1948 aux "Amis Philanthropes n° 2 ", à l'Orient de
Bruxelles, il s'affilia en 1973 à " La Pierre Angulaire ", également à
l'Orient de Bruxelles. Au terme de son parcours maçonnique, il était
Grand Inspecteur général émérite (33 e ) du Rite écossais ancien et
accepté pour la Belgique.
À l'initiative de Jean Rigot, le fils du poète, une plaquette Contre-
courants — une quarantaine de poèmes composés pendant le conflit
1939-1945 — a paru en juin 1990 (tirage privé).
*
JEAN-MARIE CULOT (1895-1958) fut bibliographe. C'est un métier :
il en fit un art, un titre de noblesse, un sacerdoce. Il avait de l'esprit, la
parole aisée, un joli brin de plume (en témoignent ses articles de cri-
tique et d'histoire littéraires dans Le Thyrse, La Revue nationale) ;
comme s'il en faisait fi, il passa la majeure partie de sa vie courbé sur les
fiches o ù il consignait la bibliographie des œuvres d'autrui. Ce travail
de bénédictin, il l'accomplissait bénévolement, pour la seule satisfaction
de pouvoir se dire : c'était utile, je l'ai fait.
L'unique objet de sa passion documentaire fut la littérature belge de
langue française. Ses premiers relevés, publiés entre 1945 et 1957,
concernaient Auguste Marin, Albert Mockel, Emile Verhaeren, Henry
Carton de Wiart, Gustave Vanzype. Dans sa préface à la Bibliographie
de Emile Verhaeren (1954), Henri Liebrecht disait : " Une bibliographie
aussi judicieusement établie constitue une véritable biographie intellec-
tuelle, dans laquelle le lecteur peut suivre l'évolution de la pensée et de
la vie secrète de l'œuvre. " En 1958 parut le tome I (de Gustave Abel à
Olivier-Georges Destrée) de sa Bibliographie des écrivains français de
Belgique (1881-1950), couronnement de son labeur. Le 6 septembre,
quelques jours après la sortie du volume, il mourait, laissant l'énorme
documentation des tomes à paraître. Ses continuateurs en tirent

encore parti.
Son zèle pour la chose littéraire se manifesta aussi au Thyrse, d o n t il
fit partie dès 1937. À sa mort, le Frère Rosy souligna l'ampleur de sa
collaboration à la revue : " Il y accomplissait les travaux les plus méti-
culeux, les moins réjouissants avec cette alacrité qui faisait d e lui, p o u r
ses confrères, le plus précieux, le plus encourageant des guides, sinon le
plus averti des inspirateurs. "
Il approchait de la soixantaine quand il fut reçu, le 16 juillet 1953,
Apprenti à la loge des " Vrais Amis de l'Union et d u Progrès réunis ".
Mais ne pratiquait-il pas depuis longtemps l'entraide, qui est de règle en
Maçonnerie ?
CLOVIS P I É R A R D (1896-1974), natif de Dinant, retient l'attention à

plus d'un titre.
Il eut ce qu'on doit appeler u n comportement de patriote : volontaire
de guerre en 1914-1918, arrivé au grade de capitaine-commandant de
réserve, membre de l'Armée secrète et de services de renseignements
pendant la Seconde Guerre mondiale, arrêté, condamné à mort et, la
peine ayant été commuée en travaux forcés, envoyé au camp de concen-
tration de Sachsenhausen.
Il collabora de 1929 à 1940 (le plus souvent sous le pseudonyme
Cépée) au journal montois La Province, dont il fut le rédacteur en chef,
puis le directeur. Cette activité professionnelle l'amena à la présidence de
la section H a i n a u t - N a m u r de l'Association générale de la presse belge.
À la Société nationale des chemins de fer belges (S.N.C.B.), il occupa
la fonction de directeur d u Service de presse et de documentation.
Engagé politiquement à gauche, il fut conseiller c o m m u n a l de Mons
et sénateur provincial du Hainaut.
Porteur du diplôme de docteur en sciences politiques et sociales, il avait
aussi des curiosités d'un ordre différent, qui le conduisaient à collaborer
assez fréquemment au Bulletin des naturalistes de Mons et du Borinage.
Les publications de Clovis Piérard reflètent la diversité des événe-
ments de sa vie et le vagabondage de sa curiosité. Sauf rares exceptions,
ce sont des brochures ou des tirages à part. Épinglons quelques titres :
Souvenons-nous! (1925, rééditions en 1925, 1926). Contient de
nombreuses illustrations d u service photographique de l'armée belge.
L'Ermite de Resteigne. Un peu de folklore et de tourisme (1925).

Évocation d ' u n original gentilhomme campagnard d o n t les propriétés
s'étendaient sur les territoires de Resteigne, Belvaux, Chanly, Ave et
Auffe : le baron E d m o n d d'Hofrschmidt de Resteigne (1798-1861).
Un renouvellement des valeurs spirituelles : le musicisme de Jean Royere
(1937). Ouvrage couronné par l'Académie française.
Le Docteur Valentin Van Hassel (1938). Médecin et écrivain dialectal
(Henry Raveline) mentionné supra. Extrait de La Vie wallonne.
Paul Heupgen, " chasseur de Vièseries "(1951).
L'espionnage des chemins de fer pendant la guerre de 1914-1918
(1956).
Le naturaliste Jean Houzeau de Lehaie et sa famille (1960). Tirage à
part des Mémoires et publications de la Société des sciences, des arts et des
lettres du Hainaut.
Jean-Baptiste Masui, premier directeur général des chemins defer belges.
1798-1860 (1960). Tirage à part de Rail et traction.
Abel Dufrane, lépidoptériste. 1880-1960 (1961). Tirage à part du
Bulletin et Annales de la Société royale d'entomologie de Belgique.
PAUL-ALOÏSE D E BOCK (1898-1986) devait à son grand-père pater-

nel Aloys u n second prénom q u ' u n caprice ou une distraction de l'état
civil de Schaerbeek, sa c o m m u n e natale, rendit insolite en le fémini-
sant. C e grand-père Aloys D e Bock vivait à Saint-Nicolas-Waes où il
était appelé " le poète " parce que, le jour du marché, o n chantait sur la
grand-place les chansons d'amour qu'il composait ; et c'est du pays de
Waes qu'était venu le père de Paul-Aloïse pour régaler les Bruxellois de
ses incomparables gâteaux et sucreries, qui lui valurent en Belgique et à
l'étranger la renommée d'un maître-pâtissier.
Avec son père flamand et sa mère francophone de Bruxelles, Paul-
Aloïse parlait uniquement français, mais il avait conscience de son
appartenance à deux terroirs, à deux zones linguistiques. Son œuvre en
porte quelques traces évidentes.
La pâtisserie où son père travaillait dès l'aube avec plusieurs ouvriers,
était sise à Schaerbeek, place Liedts, au coin de la rue de Locht, dans un
quartier qui, au début d u XX e siècle, avait encore la faveur de la petite
noblesse et de la grande bourgeoisie. " D e ce faubourg, dira Paul-Aloïse
dans Le Sucre filé, son livre de souvenirs, notre magasin était le plus
beau. Deux comptoirs se faisaient face, les flancs ornés d'amours d'ivoi-
re, de guirlandes, les colonnes torses entrelacées d ' u n fouillis de feuilles
d'or, les marbres luisaient ; sur l'un, des étagères alignaient des bocaux
de pralines disposées en cercles concentriques et piquées de noix de
Grenoble ou de violettes de Parme. [...] Aux enfoncements des murs
capitonnés de soie, des colonnes de pierre ouvragée encadraient les
bocaux de friandises ; les amandes dorées par le soleil inspiraient le
respect. Les vitrines, où les lettres de notre n o m étaient dorées à la
feuille, présentaient au passant les gâteaux aux noms historiques, les
Vatel, Saint-Louis, Montpensier, Marie-Antoinette, le Brillât-Savarin. "
Paul-Aloïse, enfant, regardait son père manier les platines avec dex-
térité, régler savamment la cuisson, étirer le sucre en fils ténus ou, le
front plissé, sculpter de ses gros doigts les délicates fleurs de sucre.
C'était admirable ! Plus tard, il s'interrogea sur la place que le geste arti-
sanal peut ou devrait occuper dans la hiérarchie artistique. Cette
réflexion lui inspira la jolie fin du chapitre II du Sucre filé (" U n e famille
d'artisans au début d u siècle ") :
Les produits de la pâtisserie ont quelque chose de ridicule si on

les compare à d'autres, et le terme « C'est de la pâtisserie ! » quelque
chose de péjoratif. Ne peut-on isoler le geste ? Bien sûr, il existe une
hiérarchie artisanale. Je la crois liée à la durée. J'ai toujours trouvé
supérieur au métier de mon père, dont les produits sont éphémères,
celui de notre cousin le vannier ; il travaille au bord de l'Escaut sur
le pas de sa porte ; à ses côtés, l'osier humide ; il voit les champs rive-
rains où il pousse dans le vent : la corbeille est posée entre ses jam-
bes écartées, il la tisse, il la noue, la soulève, l'offre au vent et au
soleil, la tourne, la retourne jugeant de sa perfection comme font
les peintres qui scrutent dans un miroir leur toile renversée ; enfin,
l'abandonne à sa vie délicate.
Une chanson se chante des siècles durant... Il pleut, bergère... et,
quand à la Comédie-Française je vois le bon public du dimanche
applaudir de confiance les grands classiques, quand j'écoute la tirade
lancée et débitée suivant la tradition que renouvelle le talent de l'ac-
teur, le vers célèbre dit comme une retrouvaille familiale, j'écarte la
convention, évoque le diamant taillé pour l'éternité, le marbre d'un
antique, la pierre de la cathédrale, plus simplement, un arbre que le
siècle a épanoui dans la plaine.
^84 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Je sais bien que le sucre filé n'est ni l'or ni le brillant ! Qu'importe

l'objet ! Ne faut-il pas en faire abstraction, par esprit de justice ? Le
geste de l'artisan, qu'il taille le bois ou la pierre, cisèle le vers, qu'il
étende sur le pré la toile qu'il vient de tisser, participe chaque fois du
même soin, du même souci, de la même attention, du même vou-
loir. Ce geste ne laisse guère de trace, il se répète légué à travers les
générations qui disparaissent comme lui l'une après l'autre ; il
traverse le temps. Je songe à l'absolu, mon père est mort.
Ne l'aurais-je évoqué, il sombrerait dans l'oubli.
La mère de Paul-Aloïse était pianiste et son père, qui jouait

du Mozart sur la flûte traversière, avait pour amis des peintres post-
impressionnistes, du groupe " Le Sillon " : A r m a n d Apol, Ernest
Godfrinon, Jean Laudy, qui fit son portrait en pâtissier, avec veste et
toque blanches. Paul-Aloïse apprit la musique et il lui arrivait de
peindre aux côtés de Godfrinon. La pâtisserie de la place Liedts n'était
pas u n lieu ordinaire. L'enfant y recueillit des impressions, des intérêts,
des curiosités qui mûrirent en temps voulu.
Il fit ses études primaires à l'Institut Sainte-Marie, proche de son
domicile. D'être choisi c o m m e enfant de c h œ u r par u n abbé de son
école, il conçut une grande fierté. Tous les matins, il se levait à cinq
heures pour servir la messe de l'abbé, à l'église Sainte-Marie, majestueux
édifice aux coupoles byzantines. Mais le prêtre était de ceux qui,
obsédés par le péché charnel et voulant prémunir, révèlent l'existence
des pulsions à des êtres trop jeunes ou trop candides pour savoir de quoi
il s'agit. U n jour, l'ecclésiastique le fit appeler dans sa chambre de pro-
fesseur pendant les heures de classe. Il n'avait que dix ans ; mais il avait
l'esprit assez vif p o u r comprendre l'obscénité des soupçons — totale-
m e n t injustifiés — qu'exprimait à demi-mot le discours onctueux.
" Cette scène, dira-t-il, à m o n insu, fut l'origine de m o n retournement,
de l'usure, de la perte de m a foi qui avait été celle d'un charbonnier
enfant. "
E n 1912, il entra à l'École allemande de la rue des Minimes, organi-
sée à la manière des gymnases allemands et très prisée de la bourgeoisie
bruxelloise, à une époque où les choses d'Allemagne bénéficiaient
d'une grande vogue en Belgique. Tous les cours s'y donnaient en langue
allemande, sauf le cours de français. L'enseignement étonnait par ses
techniques très modernes.
La " Deutsche Schule " était une école laïque. Paul-Aloïse n'y suivit
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 28s
aucun cours de religion ; on n'y voyait d'ailleurs qu'un pasteur, un

Pfarrer, chargé d'enseigner la morale luthérienne aux jeunes Allemands,
en général fils de diplomates, d'aristocrates, de grands commerçants.
À propos de son passage de l'école catholique à l'école laïque, D e
Bock émet, dans Le Sucre filé, écrit entre Noël 1973 et Pâques 1975,
quelques considérations générales sur sa relation avec la croyance reli-
gieuse. C'est la parole d'un homme arrivé à l'âge où l'on remet tout en
question et où un Maçon se met à plaindre les " pauvres esprits forts " !
Je n'allais plus à la messe du dimanche, ni mes parents, d'ailleurs,

empêchés par leur négoce ; ils ne m'imposaient pas la prière du soir,
celle d'avant les repas. La pratique de Dieu s'usa, j'avais perdu le sou-
venir de mes extases anciennes ; par facilité d'abord, par paresse, indif-
férence ensuite, je devenais un mécréant sans le savoir. La foi, comme
le sentiment, est une habitude, et les moines sont sages de hacher de
prières les jours et les nuits. En ressentent-ils la monotonie ? Je la
subissais à l'Institut, à l'inverse de mon ami Fernand de plus en plus
exalté par une ferveur souriante ; les prières qui ouvraient les leçons
étaient récitées du bout des lèvres, un pensum, les messes trop nom-
breuses suivies avec ennui dans la hâte d'en avoir fini, les questions
insidieuses blessaient plus qu'elles n'épuraient, il m'arrivait de hausser
les épaules. Seul, mon service de la première messe, en me hissant au-
dessus du commun, m'avait plongé, je le croyais, dans l'amour d'un
Dieu incertain ; j'étais plutôt imbu de l'orgueil catholique, élisif de la
foi véritable ; l'ayant perdu ; je perdis tout. Je n'avais jamais été
l'humble serviteur dont parle saint Luc.
Mon entrée à l'école fut une extraordinaire, une joyeuse libéra-
tion ; les chants succédaient aux prières, j'étais délivré de l'onction,
de sa chape, de sa glu.
Il n'empêche que, parfois, vieillissant, je déplore cet appauvrisse-
ment. Le confort moral que donne la foi, cette joie, ce bien-être
ressenti le péché lavé, l'espérance et le secours qu'elle recèle, par quoi
ai-je remplacé ces bienfaits ? Par l'amour ? L'amour de quoi, des
hommes ? Il me semble souvent absurde. Dieu avait le mérite d'être
nommé, de catalyser dans son obscurité majestueuse les élans du
cœur. Pauvres esprits forts ! Ils ignorent ce qu'ils méprisent. Il me
reste l'amour du beau, son aristocratique exclusivisme, son égoïsme
monstrueux, ses richesses, je m'y raccroche ; mais il se rétrécit
comme peau de chagrin. Si, parfois il s'exaspère dans le sentiment
d'une sensibilité souvent aiguë, il s'émousse, je le sens bien, je crains

l'indifférence, il finira par s'éteindre ; quand m o n âme sera entière-
ment racornie, j'aurai les mains vides.
E n 1910, Paul-Aloïse perdit sa petite sœur Madeleine, morte à l'âge

de quatre ans d'une scarlatine compliquée de méningite. Deux ans plus
tard naquit son frère Raymond, qui eut besoin du lait d'une nourrice,
u n e Flamande qu'on installa dans la maison de la place Liedts.
L'adolescent éprouvait les premiers troubles de la sexualité qui s'éveille.
Il se permit avec la nourrice une familiarité — appelons ainsi son envie
de téter son sein — d o n t ses parents eurent connaissance. En cette
matière-là, sa mère avait des principes rigides. Il fut décidé de le retirer
de sa chère Deutsche Schule et de le mettre en pension dans un inter-
nat annexé à l'Athénée royal de Huy. O n l'inscrivit en humanités
modernes puisqu'il songeait, alors, à une carrière d'ingénieur.
Après l'invasion de la Belgique en août 1914, il ne pouvait plus être
question de prolonger l'exil hutois. Paul-Aloïse entra à l'Athénée royal de
Bruxelles. Il n'y acheva pas ses humanités. En 1916, son père mourut du
mal des hommes de sa famille, une congestion pulmonaire. Il dut quitter
l'Athénée de la rue d u Chêne pour travailler, place Liedts, comme ouvrier
pâtissier sous l'exigeante direction de l'ancien patron de son père. Ce sont
des années dures, éclairées par l'amitié qu'il avait nouée avec Jules Payr6,
fils de Roberto Payrô, correspondant d u journal La Naciôn de Buenos
Aires. Au logis de cette famille argentine, il rencontra Paul Delvaux (début
d'une longue et merveilleuse amitié) et Robert Giron, élèves comme Jules
Payrô de l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles, il assista à des réci-
tals de poésie, à des concerts, il découvrait Ravel et Debussy.
La vision de son avenir se précisa. En 1918, il abandonna la pâtisserie
familiale et loua une chambre à la campagne pour se préparer aux épreu-
ves du Jury central, le jury d'homologation des études légales. Hubert
Chatelion, avec qui il était resté en relation après son départ de l'Athénée
de Bruxelles et qui, devenu médecin, allait se distinguer comme fervent
admirateur de Dostoievski (Sous-Dostoievski, 1931), l'aida pour le latin.
Il n'avait pas vingt ans lorsqu'il prit la parole publiquement sur un
sujet littéraire. Au Théâtre de la Bonbonnière, rue d u Fossé-aux-Loups,
à Bruxelles, Michel de Ghelderode (vingt ans le 3 avril) fit le 29 avril
1918 u n e conférence sur Edgar Poe, et D e Bock le 2 7 mai une confé-
rence sur Emile Verhaeren. S'il est vraisemblable que les deux jeunes
gens se rencontrèrent lors de ces " lundis mondains ", c'est au cours de
ces années, en tout cas, qu'ils se lièrent d'une amitié dont la remarqua-
ble longévité est attestée par leur correspondance : on a retrouvé 183
missives de Ghelderode à D e Bock (la dernière datée du 1 e r février
1962) et 164 missives de D e Bock à Ghelderode.
En 1919, Paul-Aloïse D e Bock, porteur d u certificat du Jury central
pour les humanités gréco-latines, entra à l'U.L.B. et il en sortit en juillet
1923 avec le diplôme de docteur en droit. Il s'inscrivit immédiatement
au barreau de Bruxelles. Il se distingua c o m m e avocat d'affaires, mais
aussi comme avocat politique.
Le socialisme, selon lui, manifestait le plus fermement la volonté de
mettre tout en œuvre pour que la guerre de 1914—1918 fût la der des
ders. Il se fit membre de la Ligue ouvrière de Schaerbeek, et il fut
conseiller c o m m u n a l socialiste du 14 janvier 1927 jusqu'en 1932. Nous
l'avons connu à l'époque où, arrivé au terme de son mandat, il conti-
nuait à fréquenter, avec sa pipe, les réunions de la Maison du Peuple de
la place Colignon.
Peu avant, très exactement le 22 octobre 1929, il avait reçu de
l'anarchiste Marcel Dieu, alias H e m Day (voir infrd), u n petit m o t où
il lui était demandé de se rendre d'urgence à la prison " afin de tâcher
de s'entretenir avec D e Rosa pour sa défense ". Fernando D e Rosa,
jeune socialiste italien, avait tiré sur Umberto, prince hériter d'Italie et
fiancé de la princesse de Belgique Marie-Josée, au m o m e n t où il dépo-
sait des fleurs sur la t o m b e d u soldat inconnu, à la Colonne d u
Congrès. D e Rosa, issu de la bourgeoisie de Milan et entré dans l'oppo-
sition clandestine à la dictature mussolinienne, avait rejoint à Paris la
" Concentration antifasciste " qui l'avait désigné et armé pour assas-
siner Umberto. Au m o m e n t de tirer, pris de scrupules, il avait volontai-
rement manqué sa cible.
Accouru à la prison, D e Bock p u t parler au jeune Italien, d o n t le
visage tuméfié attestait la brutalité de son arrestation et d u premier
interrogatoire au commissariat de la rue de Ligne. Ce qui allait compli-
quer la tâche de ses avocats, c'est que, voulant un grand procès politique
qui mettrait en accusation le régime fasciste, il déclara, au début de
l'instruction, que son geste était réellement meurtrier. Aux assises, en
1930, défendu par trois avocats, Paul-Aloïse D e Bock, Paul-Henri
Spaak et Eugène Soudan, il fut condamné à cinq ans de prison. Lors de
sa libération, fascistes et antifascistes s'affrontaient en Espagne. Son
ardeur politique était intacte. Il s'engagea dans les rangs républicains et
périt au combat.
L'année m ê m e d u procès D e Rosa, D e Bock défendit devant le tribu-

nal correctionnel de Bruxelles u n autre anarchiste italien, Arthuro
Berneri, accusé d'avoir voulu tuer le ministre de la Justice italien de pas-
sage à Bruxelles. Ces deux affaires, survenues presque simultanément,
mirent le jeune avocat en contact avec la c o m m u n a u t é bigarrée, singu-
lière et attachante des antifascistes réfugiés en Belgique, ses hautes per-
sonnalités telles que le comte Sforza et Francesco Luigi Ferrari aussi bien
que ses membres de type ordinaire, sollicitant l'aide d'un h o m m e de loi.
Elles lui inspirèrent Les Chemins de Rome parus trente ans plus tard.
Ce n'est pas par hasard que, à l'époque où il se trouvait sous les pro-
jecteurs d e l'actualité brûlante, il fut pressenti par la Maçonnerie. Initié
le 18 novembre 1932 à la loge " Action et Solidarité n° 1 ", à l'Orient
de Bruxelles, il accéda à la maîtrise le 11 juin 1934.
En 1934, à H a m b o u r g , il assuma en allemand la défense d'Edgard
André, chef syndicaliste communiste. Le tribunal était nazi, l'accusé
était condamné d'avance : il fut décapité à la hache. Cet odieux procès
lui fit écrire la pièce en trois actes Les Mains dans le vide, créée en 1953
par le Théâtre national de Belgique sous le titre Les Fourmis et dans la
forme d'un récital, et jouée en allemand en 1954 à Baden-Baden dans
la traduction de Lore Kornell.
Dès 1 9 4 1 , Paul-Aloïse D e Bock entra en résistance. Membre du
Front de l'Indépendance, il collabora, en outre, à l'organisation de
presse clandestine " Justice libre ".
En 1947, n o m m é au Conseil d'Etat par le Prince Régent, il quitta le
barreau. L'avocat était accablé de travail. Le conseiller avait des
responsabilités, mais il disposait de loisirs, de fins de semaine sans obli-
gations, de grandes vacances. Il p u t songer à l'œuvre littéraire qu'il por-
tait en lui.
Avant 1947, il n'avait publié qu'une nouvelle, La Résurrection de
Hans Miiller, parue sur la recommandation de Roberto Payrô dans La
Naciôn de Buenos Aires en traduction espagnole (La Resurrecciàn de
Hans Millier, " u n relato de Paul de Bock ") le 2 juin 1923 et non 1933,
c o m m e le disent erronément la notice bio-bibliographique annexée à la
réédition de Terres basses (Jacques Antoine, 1984) et la biographie
accompagnant la réédition d u Sucre filé (Académie royale de langue
et de littérature françaises, 1994) *. Était-ce u n fragment du " livre
* Voir Correspondance de Michel de Ghelderode 1919—1927. Établie et annotée par

Roland Beyen. Bruxelles, Labor, 1991 (p. 257).
militaire " auquel Michel de Ghelderode fait allusion dans sa lettre d u

11 octobre 1922 à Paul-Aloïse ? O n pourrait le supposer.
Cher Paul, tu es venu chez moi et j'ai été bien fâché de n'avoir pu
te voir, au retour des Allemagnes. Or, je ne sais à quel numéro ton
domicile conjugal ! Tu avais dit de revenir. Mais je savais bien que tu
ne serais pas revenu. Ce n'est rien. O n se verra. J'attends ce moment.
Tu m'as beaucoup manqué. Peut-être écris-tu. J'en suis certain. Il faut
avant tout mettre ton livre militaire debout. Je travaillerai cet hiver à
te trouver un éditeur. C'est possible — sans dépenser des cens. Tu
entends, ce livre avant tout — il est large, robuste, humain. Plus tard
tu ne l'écriras plus. Le plus beau d'ailleurs en est fait. Je te rappelle :
Hans Millier,
Beverloo
Après sa nomination de conseiller qui lui permit de donner forme à

ses rêves, aux écarts de son imagination, aux questionnements de sa
pensée inquiète et aux sortilèges des souvenirs, Paul-Aloïse D e Bock
cultiva d'abord le genre de la nouvelle, du conte, d u récit court. En
1953, il publia à Paris, chez Julliard, Terres basses, u n recueil de dix récits
qui, la même année, obtint le prix Rossel. U n e de ces nouvelles, " La
Caillette ", avait paru dans La Table Ronde, numéro d'octobre 1950,
sous le pseudonyme de Paul Bourgues. La réédition de Terres basses par
Jacques Antoine, à Bruxelles, en 1984, était enrichie de cinq récits, d o n t
l'un avait été publié auparavant, " La Voleuse ", dans La Gazette des
Lettres de décembre 1 9 5 1 , également sous le pseudonyme de Paul
Bourgues. Les deux tiers de ces quinze histoires se déroulent dans une
région que l'auteur connaissait bien, la plaine qui s'étend de Dixmude
à Dunkerque. D e Bock n'en fait pas une description qui mettrait en
valeur le pittoresque, l'aimable ou le rébarbatif, c o m m e dans les romans
régionalistes. Son réalisme s'attache à déceler le lien secret entre le visi-
ble et l'invisible, l'état des lieux et les états d'âme. Le regard de l'obser-
vateur est profond, l'art d u conteur n'a pas de temps mort. Certains de
ces textes restent ancrés dans la mémoire : " Le Roitelet " (qui est auto-
biographique, c o m m e le révèle le chapitre IX d u Sucre filé),
" L'Anguille ", " L'Esclave enchanté ".
Le poème dramatique en trois actes Litanies pour les gisants fut joué
pour la première fois au théâtre de la Comédie de Paris le 6 avril 1956.
Des paysans, h o m m e s et femmes, errent la nuit sur u n champ de

bataille, aux confins des dunes et de la plaine, entre Furnes et
D u n k e r q u e , au cours de la prochaine guerre... Ils découvrent deux sol-
dats blessés, l'un est de leur camp, l'autre est u n ennemi. Q u i sont-ils ?
L'un est cultivateur, l'autre est oiseleur. Chacun a une histoire. Le décor
se modifie sous l'effet des changements d'éclairage ; le temps bouge
aussi, avec les plongées dans le passé, les retours au présent, le passage
dans l'au-delà des fantômes ; et les personnages se transforment en
se couvrant le visage de masques. U n grand jeu baroque dénonçant
l'absurdité de la guerre. La pièce, suivie d'une farce Le Monologue conju-
gal, fut éditée à Paris en 1957 par " Les Deux Masques ".
Le roman Les Chemins de Rome (1961) est l'oeuvre maîtresse de De
Bock, une œuvre de fiction d o n t le héros Giovanni Giovanelli est le
double d'un personnage réel, Fernando D e Rosa, pur et désintéressé,
croyant à la vertu d u geste fort mis au service d'un grand dessein poli-
tique. U n e partie essentielle d u r o m a n résulte de transpositions : par
exemple, l'anarchiste Arthuro Berneri, le professeur Salvemini, le minis-
tre de la Justice Paul-Emile Janson, Jules Destrée (qui refusa de défen-
dre D e Rosa en raison de ses bonnes relations avec des Italiens fascistes
qu'il ne voulait pas chagriner), D e Bock lui-même sont devenus
Ruboni, Montesalve, Paul Redonde, Paul Dexhtrait, Jean Guérain...
U n roman à clé ? O u i , mais apolitique, sans l'intention de porter un
jugement qui serait dans la ligne d'une doctrine politique, d'un parti
politique. U n e question morale est posée : Giovanni Giovannelli est-il
innocent d u meurtre qu'il a accompli virtuellement, n o n pas réellement
puisqu'un scrupule a relevé son bras ? Maître Guérain se prononce :
" Vous avez respecté la vie humaine, après avoir accepté le sacrifice de
la vôtre ; à cet acte, je ne vois que noblesse. "
À propos des Chemins de Rome, Paul Aron a parlé des " chemins de
l'engagement ". D e Bock, en effet, évoque, avec u n recul de vingt-cinq
ans (il a commencé la rédaction de son roman le jour de la Noël en
1955), l'engagement de l'intellectuel de gauche vers 1930, invité à choi-
sir entre le socialisme, l'anarchisme et le communisme. Nous sentons
chez l'auteur des Chemins de Rome le début du scepticisme, de la réac-
tion désabusée qui s'exprime assez clairement dans notre citation supra.
d'un long extrait du Sucre filé (1976) : " Je n'allais plus à la messe du
dimanche...
Paul-Aloïse D e Bock d e m a n d a sa mise en sommeil maçonnique en
1962 ; il l'obtint le 13 mars.
Nous ne pouvons passer sous silence Le Pénitent (1980), u n roman

qui se déroule dans la région des " terres basses ", une œuvre tardive,
très dépouillée, linéaire. N o u s préférons le grouillement des Chemins de
Rome, leur style heurté, disparate, expressionniste.
Il nous faut signaler la hauteur de vue et les analyses pénétrantes de
l'essai paru d'abord en traduction allemande, Paul Delvaux. Der
Mensch. Der Maler (Hambourg, Johannes Asmus Verlag, 1955), édité
dans la version originale à Bruxelles, chez Laconti en 1967, Paul
Delvaux. L'Homme. Le Peintre. Psychologie d'un Art. U n ouvrage
fascinant.
*
AIMÉ D E C L E R C Q (1899-1978) fut u n h o m m e de théâtre par excel-
lence. Il dirigea à Bruxelles, en 1930-1932, le second Théâtre du Marais
(le premier étant celui de Jules Delacre, 1921-1926), ensuite le Théâtre
royal des Galeries avec Lucien Fonson. En 1949, il d o n n a aide et appui
au jeune comédien Jean-Pierre Rey qui mettait sur pied les spectacles de
Beersel, dans la périphérie bruxelloise.
H o m m e d'initiatives, il fut le promoteur des premiers journaux
lumineux.
Auteur dramatique, il c o n n u t le succès. La presse l'atteste pour trois
de ses pièces.
L'envers vaut l'endroit, " spectacle " en trois actes créé au Théâtre du
Marais le 3 mai 1932, repris (vivement applaudi) à Paris, au Théâtre des
Arts le 31 mars 1933 avec les comédiens de la création, a pour cadre les
coulisses d'un théâtre, le soir d'une générale. Il s'agit d o n c d'un specta-
cle dans le spectacle, une mise en abyme que Jean Anouilh exploitera à
son tour dans la plus belle de ses " pièces brillantes ", La Répétition ou
l'Amour puni, écrite en 1947, créée en 1950 par Jean-Louis Barrault.
L'envers vaut l'endroit, d o n t La Petite Illustration recueillit le texte —
confirmation de la réussite auprès du public parisien — , devait être la
première partie d'une trilogie intitulée La mécanique du théâtre. La
seconde, Hors série, fut représentée aux Galeries, mais sans être impri-
mée. La troisième, Spectacle interrompu, resta à l'état de projet ou dans
les cartons de l'auteur.
Le 27 avril 1937, les Galeries créèrent Le Circuit de Minuit, une
pièce en quatre actes et cinq tableaux. C'est le drame de Gabriel,
constructeur d'automobiles, menacé de faillite alors qu'il est sur le point
de réaliser u n moteur incomparable. Claude, sa femme, refusant d'ac-

corder l'aide financière qu'elle est à m ê m e de lui donner, il est acculé au
suicide, en est détourné grâce à l'intervention énergique et salvatrice de
Louise, sa secrétaire. À la course d'automobiles d o n t l'appellation " le
circuit de minuit " fournit le titre de la pièce, il a l'occasion de prouver
la supériorité d u moteur qu'il a conçu. C'est u n tableau très animé, uti-
lisant des effets qui le rapprochent d ' u n spectacle filmé. L'épouse indi-
gne, mais bien inspirée, apparaît à temps pour assister au triomphe de
son mari et pour signifier à la secrétaire qu'elle n'était qu'une maîtresse
de passage.
Le 2 7 septembre de la m ê m e année, les Galeries affichèrent la pre-
mière de La Main passe, une pièce en cinq actes qu'Aimé Declercq et
Charles Spaak avaient tirée d u film de Jacques Feyder, Pension Mimosas
(1934, scénario de Jacques Feyder et Charles Spaak). Gaston Noblet,
croupier de profession, et sa femme Louise o n t recueilli jadis Pierre, le
fils d ' u n joueur invétéré. Le garçon, âgé maintenant de vingt ans et
c o m m e son père mordu par la passion d u jeu, est en train de tourner
mal au contact de la pègre parisienne. Les Noblet le font venir à Nice,
où ils tiennent une pension ; il arrive, accompagné de Nelly, sa maîtresse,
fille délurée. Louise, avec tous les refoulements de l'âge mûr, s'éprend
de Pierre, le gamin devenu un h o m m e . Elle parvient à éloigner la
volage Nelly. Mais quand elle compte l'avoir pour elle seule, le garçon
qui s'est remis à jouer par désespoir d'avoir perdu Nelly et qui s'est cou-
vert de dettes, met fin à ses jours. C'est l'histoire de Phèdre, transposée
dans u n milieu populaire des années 1930 et dans le voisinage des
tripots. Le rôle de Louise était tenu par Françoise Rosay dans le film ;
il le fut par Germaine D e r m o z sur la scène des Galeries. Deux grandes
comédiennes. La critique s'interrogea beaucoup sur la métamorphose
d'un scénario de film en une pièce de théâtre. Le transfert parut
discutable. Peut-être parce qu'il est plus fréquent dans le sens inverse.
Aimé Declercq fit encore jouer une pièce, en 1951 : La Bourse est en face.
À l'époque où il écrivait des vers, il animait des petites revues litté-
raires. Le bimensuel Les Jeunes, qu'il dirigeait en 1915-1916, émanation
du cercle d'art " Q u a n d m ê m e ", publia Femme d'artiste, le plus ancien
texte (connu) de Michel de Ghelderode, qui signait encore Adolf
Adhémar Martens. Ensuite, il fonda avec Léon Chenoy Demain littéraire
et social (janvier 1919-septembre 1919), qui fusionna avec Au volant
(dirigé par Victor Bourgeois) pour devenir Le Geste (décembre 1919-
mars-avril 1920), mené par le q u a t u o r A i m é Declercq, Victor
Bourgeois, Léon Chenoy, Pierre Bourgeois. Dans Le Geste, Declercq

exposa l'idée qu'il se faisait de cités d'art qui se créeraient partout. Le
Centre d'art inauguré le 2 0 décembre 1919 au 6 de la rue d u
Caudenberg esquissait le beau projet, avec ses deux salles d'exposition,
son magasin d'objets d'art, sa librairie, sa maison d'édition. C'est ainsi
que, sous l'enseigne de " L'Édition ", parurent La Halte catholique
(1922) et L'Homme sous l'uniforme (1923) de Michel de Ghelderode.
Les relations entre celui-ci et Declercq s'envenimèrent dans le courant
de l'année 1923. Elles cessèrent totalement l'année suivante.
Declercq fut initié à la loge " Action et Solidarité ", à l'Orient de
Bruxelles, le 4 décembre 1 9 3 1 .
Nous avons sous les yeux une demi-douzaine d'opuscules (d'une centaine
ou de quelques dizaines de pages) consacrés dans le courant des années
1970 à l'œuvre et à la personnalité de G E O R G E S LlNZE ( 1 9 0 0 - 1 9 9 3 ) .
L'admiration d o n t ils témoignent, partagée par u n vaste cercle d'écri-
vains et d'artistes, contraste avec la place modeste que les grands inven-
taires des lettres françaises de Belgique réservent à celui que Claudine
Cassart et René Moirant appelaient " citoyen d u m o n d e poétique " et
avec le silence qui s'épaissit autour de lui. Bien que très fréquente en
littérature et le plus souvent justifiable, l'irrévocable perte d'audience
étonne toujours, u n peu ou davantage selon les cas.
Liégeois de naissance, formé dans les écoles de sa ville natale,
Georges Linze, porteur d u diplôme d'instituteur, enseigna d'abord à
Angleur et dès 1920 à Liège, où il avait toutes ses racines. U n inspec-
teur, ayant lu ses premiers écrits, le mit en garde : « Si vous continuez,
vous allez faire le plus grand tort à votre avenir. Je vous conseille de ces-
ser ce genre d'activité assez subversive. » Il ne tint aucun compte de ce
bienveillant conseil, fit néanmoins carrière d'instituteur, devint direc-
teur d'école lorsqu'il se trouva en ordre utile. Il se retira en 1959.
Attiré dès l'âge de douze ans par l'écriture poétique, il n'est pas éton-
nant qu'il soit entré précocement dans le m o n d e des lettres et des arts.
En 1919, il fonda le " Groupe moderne d'art de Liège ", qui rassemblait
des peintres, des architectes, des écrivains d'avant-garde et qui se d o n n a
bientôt u n organe, Anthologie du Groupe moderne d'art de Liège, u n tri-
mestriel (irrégulier) d o n t le premier n u m é r o parut en mars 1921 et le
dernier en mars-avril 1940.
E n janvier 1 9 2 1 , le Groupe moderne d'art de Liège avait lancé un

manifeste, où il était dit : " Contre le mercantilisme et la cécité de
l'heure présente, nous défendrons l'Idée moderne, celle qu'élaborent la
Science et l'Art. " La revue Anthologie ne m a n q u a pas d'asséner de
fortes paroles. D a n s le premier n u m é r o , Linze situait Favant-garde :
" La conscience artistique transpose dans une forme élevée les grandes
lois du m o m e n t ; elle a l'intuition nette du présent tandis que la foule
est actrice et aveugle. " Dans le n u m é r o de décembre 1 9 2 1 , il déclarait
que tout est " poétisable " et, incidemment, il comparait l'art rétro-
grade à l'industrie wallonne démodée :
Nous avons dit en Wallonie les mots nouveaux. Mais ici, — petit
pays — , il fait si doux, il fait si bon que les choses graves de l'esprit
passent sans s'arrêter.
Nous voici forcés de répéter : Il y a une sensibilité nouvelle, une
vision nouvelle, une conception artistique nouvelle, des moyens
artistiques nouveaux et surtout un but, qui sont les fruits fécondés
d'une humanité décadente.
Notre industrie fatiguée souffre d'être démodée.
La poésie ne se complaît plus dans les lieux communs. [...] Tout
est poétisé et poétisable.
Les collaborateurs assidus d'Anthologie, à ses débuts, sont Herman

Frenay-Cid, Constant de Horion, Constant Burniaux, Pierre Bourgeois,
Marcel L o u m a y e , Fierens-Gevaert, A r m a n d H e n n e u s e , Arthur
Petronio, Lempeur-Haut (comme dessinateur) et, le plus souvent au
créneau, Georges Linze, l'âme du groupe plutôt que le conducteur.
Linze publia sa première plaquette en 1920, Ici, sous-titrée " Poèmes
d'Ardennes ", ornée d'un bois gravé de Lempereur-Haut. Le poète
tâtonne, mais il évolue loin déjà des mètres classiques et des rimes exi-
geantes. Quelques pièces le m o n t r e n t libéré de toute contrainte formel-
le et expérimentant le vers court, la petite strophe rapide, le rythme
scandé qui v o n t caractériser sa manière :
LA MINE
Lointainement
des sons de trompe
montent,
puis, par moments,

des bruits de cloches.
O n voit le roc nu
et des hommes fébriles, dessus.
Tout à coup,
comme en un remous de la carrière,
la mine saute...
Et des corbeaux s'en vont,

tandis que sous la chute des pierres,
s'élancent, du fond de la rivière,
des plantes d'eau.
La plaquette suivante, L'Ame double (1921), atteste que la forme

esquissée récemment a mûri :
LE SOIR est calme

comme une plaine.
Pourquoi ce soir
où se promène un fanal,
est-il si doux ?
D'où nous allons,
viennent en respiration,
des bouffées de bonheur,
puis,
un silence profond des eaux
environne notre vie de procession.
Le soir est comme une usine

vide d'ouvriers.
La vogue de Filippo Tommaso Marinetti, qui pratiquait le français

aussi couramment que l'italien, date de la publication en 1909, dans
Le Figaro, de son Manifeste du futurisme, le premier de ses nombreux
écrits théoriques, n o t a m m e n t en 1913 Distruzione délia sintassi.
Immaginazione senzafiU. Parole in libertà. Le futurisme découlait d'une
conviction : puisque l'humanité est entraînée dans la spirale du progrès

accéléré des sciences et des techniques, il faut que les arts et les lettres,
formes de l'imagination créatrice, soient accordés aux forces agissantes,
le machinisme et la vitesse. Vitaliste, anarchiste, iconoclaste, recom-
m a n d a n t le vers libre, les mots en liberté et la thématique de la machi-
ne, Marinetti séduisit quelques beaux esprits, n o t a m m e n t Giovanni
Papini et Ardenzo Soffici qui lui offrirent l'hospitalité de leur revue
Lacerba, Apollinaire qui publia en 1913 L'Antitradition futuriste. Cet
engouement eut la durée d'une m o d e . Il était fort retombé lorsque
Georges Linze et son groupe s'éprirent de Marinetti et du futurisme.
L'événement peut être daté : Anthologie se référait à Marinetti en octo-
bre 1923, en janvier 1924, en décembre 1924-janvier 1925 (livraison
consacrée à l'Italie)...
Le futurisme de Linze est une recréation personnelle, plus émotion-
nelle (selon nous) qu'intellectuelle, u n post-futurisme bientôt détaché
d'un Marinetti qui s'est rallié à la dictature mussolinienne, devenu donc
politiquement incorrect. Voici u n poème mêlant les thèmes connexes
de la machine et de la vitesse, extrait d u recueil Dix-neuf cent trente,
paru en 1926. Linze était u n fervent de la motocyclette avec side car :
cela éclaire le texte.
Nos coups de trompe

tombent comme des bombes
dans des groupes d'enfants.
Éparpillement.
Nous coupons les villages

comme on passe à gué.
Les réverbères
ont des piquants de lumière.
Par les portes entrouvertes,

des demi-femmes nous regardent.
La vitesse
devient si régulière
qu'elle semble s'annuler.
Vers nous, inévitables,

s'avancent
les clochers
les banques,
les fontaines.
Ici, là,
des hommes pâles d'électricité
nous voient.
Dans ses nombreux recueils *, Linze pose son regard sur le m o n d e .

Il n'y voit pas que des machines. U n e multitude d'objets, de circonstan-
ces, d'événements et de pensées l'attendrissent, l'étonnent, le fascinent,
le troublent, l'inquiètent, l'indignent, l'amusent. Quelques titres de
poèmes d o n n e n t une idée de ce qui peut l'inspirer : Poème de la
guerre inutile, Poème de l'avenir, des fleurs et des visages, Poème de
l'Univers et de son poids magique, Poème du sombre pressentiment,
Poème des surprises de l'âge, Poème de la nuit, Poème du proche infi-
ni, Poème des idoles, Poème des choses excellentes qu'il ne faut pas
oublier, Poème de l ' h o m m e heureux, Poème du beau visage, Poème d u
temps d'enfance, Poème de l'avenir et du rire, Poème d u Poète...
Cette énorme matière de sentiments, de sensations et de pensées, il
la coule, quasi systématiquement, dans la forme dépouillée qui cor-
respond à sa nature et dans cette disposition des lignes qui accentue la
verticalité du poème. Pour le plaisir du lecteur, nous citons u n texte
typique et savoureux :
P O È M E D U REFUS SUPRÊME
Écoutez,
c'est clair
net
définitif...
Tout bien réfléchi,
* Une édition fragmentaire des recueils depuis Ici jusqu'à Pohne de la patience de
VUnivers existe sous le titre Poèmes 1920-1963 (Liège, Éditions Anthologie, s.d.).
je refuse d'admettre
l'univers
tel qu'il est.
Et si l'on veut
et si l'on peut,
qu'on en prenne note
en haut lieu.
Il n'y a jamais honte

à se repentir.
(Extrait de Poème des bonheurs insolites, 1970.)
Jacques-Gérard Linze, le neveu de Georges, a c o m m e n t é de manière

originale le découpage d u poème linzien :
D'aucuns, je le sais, sont toujours surpris par le rythme des poè-

mes de Georges Linze, rythme qu'ils croient haletant parce que sans
doute ils transposent le découpage des vers dans leur expression
orale. Je crois, quant à moi, qu'il faut voir en ce découpage la marque
des étapes de la pensée, et qu'il ne faut le respecter que si l'on par-
court ces textes en silence, et en les méditant. S'il s'agit au contraire
de réciter, c'est au talent de l'interprète qu'il incombe de travailler le
verbe comme le forgeron travaille le fer chaud... et seuls de médio-
cres diseurs s'en plaindront.
{Malgré Tout, février 1970.)
Des années durant, Linze lança des " manifestes poétiques ", qui
répondaient à son besoin de prendre position et d'agir, d'affirmer et de
s'affirmer, de définir et de se définir. René Debresse, à Paris, en édita
deux séries, Manifestes poétiques (1930-1936), Manifestes poétiques
(1951-1961). Les titres de ces " manifestes ", c o m m e ceux des poèmes,
révèlent ce qui le touchait, indiquent la diversité de ses théories, de ses
prédilections, de ses passions : Manifeste du comique, Manifeste de la
peinture, La justification du désordre, Manifeste de l'obscurité créa-
trice, Manifeste de la dévaluation, Manifeste de la révolution, Manifeste
des arts plastiques ou de la poésie indispensable, Appel à l'insurrection,
Manifeste d u reproche aux poètes fatigués, Manifeste de la guerre et de
la paix ou le destin du p o è t e . . .
Sa formule " poésie = béton " a été souvent citée. Elle apparaît dans
le manifeste qui se termine par ces mots :
Les vrais poètes de cette génération ont fait l'union des h o m -
mes et de la poésie. Équation à deux inconnues. Poésie = Béton.
Il peut arriver que les lignes architecturales, les ordres de la tech-
nique cernent notre vie d'un univers très suffisant.
D ' o ù le titre de ce Manifeste.
S'il est admis que
POÉSIE = BÉTON
o n comprendra que le poète trouve autour de lui

UN UNIVERS TRES SUFFISANT.
Les " manifestes " linziens interpellent, plutôt sur le ton de l'affirma-
tion que sur le ton de l'interrogation, car ils constituent le plus souvent
une profession de foi. Pour qu'on s'en fasse une idée, nous reprodui-
sons, extrait de la série 1930-1936, Manifeste de la poésie, de l'homme et
de la poésie, de la vitesse et de la poésie :
Plusieurs phénomènes politiques ou sociaux sur lesquels nous ne
nous étendrons pas ont permis à l'esprit réactionnaire et conservateur de
se ranimer un peu. Donc d'accentuer encore sa nuisance et son erreur,
car on ne peut aller contre ce qui est la logique même d'une époque.
L'hostilité s'est laite plus grande : Les poètes ont vu leur tâche devenir
plus ardue et plus dangereuse. Ce qui n'est pas pour nous déplaire.
Nous n'expliquerons rien. Chacun sait que ce qui aujourd'hui
brime la pensée libre n'a guère de prestige et que ses jours sont
comptés.
D'un autre côté, on a dit que le style était une fatalité historique,
entendant par là qu'il est issu des mille figures du siècle et que rien
ne peut l'empêcher. Or, une culture, une poésie, une littérature, une
plastique, un sens de la vie et du bonheur se préparent en marge de
ce qui subsiste anachroniquement. Dans ces heures pénibles et pro-
phétiques, on a beau s'intéresser aux pauvres lois humaines, on a
beau admettre tacitement l'inutilité de l'art, il n'en est pas moins vrai
qu'une germination s'effectue...
Les vieilles villes changeront, leurs chaos " pittoresques " dispa-
raîtront, les machines abhorrées seront de plus en plus nombreuses,
les audaces lyriques de plus en plus intenses.
Car:
1. Nous voulons la rapidité de l'image.
2. La Poésie va de cime en cime sans transition apparente.
3. La Poésie procède par affirmations irrésistibles.
4. La Poésie ne prétend à aucune durée.
5. La Poésie va des confins de la conscience, aux oeuvres de l'in-
dustrie humaine.
6. La Poésie ne s'intéresse à rien d'autre qu'à elle-même ; elle n'a
ni rythme, ni musicalité, ni développement préconçus.
7. N'existe réellement que ce qui tombe sous sa lumière.
La lutte se simplifie de plus en plus. Ne sont plus face à face que
deux formes de l'humanité : une très basse, très sinistre, très réduite,
une autre créatrice qui participe de la grandeur d'être et de la vraie
tradition et qui tend à la force mystérieuse de la vie.
Le spectacle qu'on nous donne chaque jour est significatif: ce
n'est pas impunément qu'on applaudit à la mort de la pensée indé-
pendante, que des gens à tête de gorille rient et se détournent de l'in-
tolérable prodige de l'art.
Mais les Machines sont tombées comme des tisons dans les gla-
ces du vieux monde.
Livré aux vitesses chantantes, l'Homme cherche à se définir et
rien ne résistera à sa fièvre.
Linze lui-même rattachait ses Manifestes au groupe de ses œuvres

qu'il qualifiait " essais " (il s'agit d'opuscules de moins de cent pages, à
l'exception de Les Ardennes désolées, 173 pages) : Les Forces comparées
(1922), Auguste Mambour. Propos d'art contemporain (1923), Le Paysage
inventorié. Esthétique et lyrisme du paysage (1924), Le Prophète influencé
(1928), Avis et forces du temps (1930), Méditations sur la machine
(1931), Cinq événements (1933), Problème d'un art nouveau (1939), La
Charte d'Athènes (1947), Les Ardennes désolées (1948), Le Poète aux
prises avec la guerre (1951), Fernand Steven, peintre des machines (1959),
Victor Bourgeois ( i 9 6 0 ) .
Entre 1936 et 1958, Linze publia sept romans, fidèlement à la
Renaissance du Livre, maison bruxelloise de l'édition. O n a la surprise de
ne pas y entendre les éclats de voix des Manifestes. Linze romancier met en
scène des personnages perdus dans la masse, qui vivent au jour le jour et qui
ne songent pas à refaire le monde parce que le projet même les dépasse.
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 30I
L'auteur livre-t-il ainsi la vision réaliste, teintée de pessimisme, qui,

en son for intérieur, contredit l'exaltation de son futurisme ?
Le premier roman se situe à part des suivants ; il appartient à la lit-
térature inspirée par la Première Guerre mondiale. Les Enfants bombar-
dés (1936) sont les enfants que l'assassinat d'un prince à Sarajevo arra-
che à l'insouciance et plonge dans le désarroi général. C e récit émou-
vant, proche de l'autobiographie, unit l'intensité de la chose vue à la
vivacité d'un reportage.
La dernière page fait clairement entendre que les enfants bombardés, inca-
pables d'oublier, ont eu raison, après coup, de vouloir bâtir sur table rase :
Ne nous a-t-on pas bombardés, nous, les enfants ? Des flammes
infernales n'ont-elles pas bondi vers nous, vers notre chair sacrée ?
Je crois bien que nous nous battons toujours contre elles, et que
plus d'un meurent encore, de les avoir frôlées.
Mais dites, quelles sont ces mains désespérées qui emplissent déjà
l'avenir ?
Et quel est ce désir que nous avons de tout briser, de tout créer ?
Linze a écrit l'histoire d'une famille dans une trilogie : Sébastien ou

le Jeu magique (1940, février), Marthe ou l'Age d'or (1946), Renée ou la
Mère héroïque (1956).
Ici, comme dans toute l'œuvre romanesque de l'auteur, ce qui se passe
dans la vie des personnages lorsqu'il ne leur arrive rien paraît aussi
important que les péripéties de leur existence. À tout moment, le narra-
teur est interrompu par le poète, son double, qui dirige son regard vers
l'objet apparemment quelconque, soudainement merveilleux, ou qui lui
montre l'aspect insolite du hasard, de la rencontre, du quotidien. Veut-
on un exemple ? Sébastien, personnage pivot de la saga, entre dans u n bar :
Son genou pousse la porte. Des glaces tournent, se répètent en un
univers de cristaux. Il est pris comme dans un piège de lumière, de
rideaux, de miroirs. Derrière lui, la porte bouge sans bruit comme de
l'eau. Il s'assied et les ressorts du fauteuil lui donnent une délicieuse
impression de chute. Je tombe.
(Sébastien ou le Jeu magique, p. 23.)
" Je tombe. " Le passage au monologue intérieur est bref. Ailleurs et

fréquemment, le discours intérieur se développe, avec le t o u t venant de
la pensée spontanée :
3°2 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
" Je marche, se dit l'homme, bien enfermé dans ma peau, bien

chaud dans mon sang, avec, à toutes mes frontières, les attaques du
froid et de l'humide. Je suis du sang perpendiculaire, de la viande
étrange qui vit seule au fond de moi. Je me contente et je m'effraye.
Mes poumons, m o n estomac, mes jambes s'appellent Sébastien. Je
ne m'explique pas comment la chair de mes yeux voit, comment la
chair de mon nez sent... Je ne comprends rien à moi-même et pour-
tant je suis bien Sébastien.
Est-ce parce que je fuis mon logis, que je tiens mes clés entre les
doigts comme une étrange main morte ?
Est-ce parce que j'ai froid que je marche instinctivement vers des
lumières dans la brume ? "
Q u i est Sébastien ? U n rêveur qui cherche sa route sans savoir où il

va. " Sébastien flâne le long des quais. Est-il autre chose qu'un peu de
chaleur enfouie dans la nuit, qu'un peu de mouvement, qu'un peu de
solidité dans le brouillard et le silence ? " {Sébastien, p . 9). D e toute évi-
dence, u n velléitaire à cause de ses incertitudes : " Les machines et d'au-
tres choses détruisent le vieux m o n d e , se dit-il. Voilà le problème. Est-
o n h o m m e du passé, ou h o m m e de l'avenir ? Est-on triste ou joyeux,
m o r t ou vivant ? " {Sébastien, p. 102). Parfois, il se secoue, il se convainc
qu'il lui faudrait apprendre à vivre, écouter M a r t h e , sa compagne, qui
lui a dit : " Sébastien, o n vend des machines p o u r moudre le café, pour
couper le pain, pour repasser le linge, pour tailler les crayons... Tu
pousses u n b o u t o n et tout remue, s'agite. Il y en a des milliers dans la
ville, partout des machines, des doigts, des bras, des yeux de fer...
Invente une machine, Sébastien ! " {Sébastien, p . 106).
Marthe, mère d'une fillette de dix ans, est entrée presque par hasard
dans la vie de Sébastien le solitaire. E d m o n d , qu'elle a rencontré le jour
m ê m e où elle faisait la connaissance de Sébastien, réapparaît à l'impro-
viste, avec sa séduction de joli et joyeux garçon. Lui, il aime les machi-
nes ! La jeune femme, instable et aventureuse, suit le coureur de jupons,
abandonnant Sébastien et la petite Renée. Q u e faire ? Il conduit l'enfant
chez la vieille tante qui l'a élevée. Mais au m o m e n t où il prend congé, la
petite montre u n tel désespoir qu'il la ramène chez lui. Il la gardera.
Il se produit tout de m ê m e des événements dans les romans poé-
tiques de Linze !
Au début de Marthe ou l'Age d'or, Renée a dix-huit ans. Grâce à elle,
Sébastien a pris goût au " jeu magique " de la vie :
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 3°3
Je croyais que les vérités des villes étaient parvenues à cacher les
vérités éternelles. Et je me trompais car ce qui nous entoure ou ce
que nous créons n'est qu'une figure des secrets que nous pressentons.
La vie est toujours splendide mais je l'ai su trop tard.
{Marthe, p. 45.)
Renée, amoureuse de Raymond, u n jeune ingénieur, et enceinte pré-

maturément, doit se marier. Privé de la chère présence qui était son via-
tique, Sébastien retombe dans la solitude. Il n'imagine pas qu'il puisse
en sortir lorsque, soudain, M a r t h e revient, se réinstalle à ses côtés et
apaise les tourments de son âme inquiète.
C o m m e le Salavin de Georges Duhamel, Sébastien souffre de ne pas
être ce qu'il voudrait être. Il nous semble qu'il incarne surtout le trou-
ble existentiel que Linze lui-même éprouvait lorsqu'il s'interrogeait sur
le progrès et l'avenir de la société, sur le décalage entre le rêve d ' u n
monde nouveau et l'action qui tarde. Les réflexions que Sébastien
confie à Raymond sont révélatrices :
— Vous comprenez, Raymond, que l'arrêt est la négation de la vie.

Elle ne s'arrête jamais. Elle change autant que nos sentiments et que
notre visage. Il faut être jeune à vingt ans, c'est-à-dire audacieux,
confiant, révolutionnaire, humain. Moi, je le fus, oui, oui, je le fus,
comment dirais-je, comme beaucoup, passivement, en ce sens que je
n'adhérai pas au monde car je le voulais meilleur. Je le refusai ou il
me refusa et je le reconstruisis à mon image. J'ai fondé un monde
intérieur et je n'ai rien fait de mes mains.
(Marthe, p. 67.)
Le Père et le Fils ou les Secrets (1950) : il y a aussi la Mère. Linze

scrute cette relation triangulaire en expert du cœur humain. Ce roman
obtint le prix littéraire des " Amitiés françaises ", d o n t le jury était
composé de Gustave Charlier, Maurice Hougardy, Marcel Lobet,
Marcel Thiry, Robert Vivier et Georges Dopagne.
Nous aimons beaucoup Les Dimanches ou le monde est jeune (1954).
Roger, jeune fermier, esprit vif, retrouve chaque dimanche un groupe de
citadins de son âge qui viennent camper dans sa localité, à l'orée d'un
bois. Il sympathise avec eux, en particulier avec Marc et sa sœur, la jolie
Dé, dont il s'éprend. À la ferme, en semaine, il doit endurer les crises
de son père, qui ne décolère plus depuis que l'oncle Joseph, ce vieux
3<M LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
fou, a brûlé ses billets de banque, légué ses terres au curé et s'est retiré
dans u n asile. À la ferme, il y a aussi Jeanne, la jeune servante, qui aime
Roger à la folie. Roger s'imagine-t-il que s'il rejoint ses amis en ville, ce
sera dimanche tous les jours ? Il tente l'aventure. Il quitte le village. Il y
retournera au terme d'une longue et morose expérience urbaine. Il
retrouvera Jeanne. C'est la femme de sa vie, autrefois il ne le savait pas.
Les thèmes récurrents du roman régionaliste traditionnel — la
confrontation d u citadin et d u rural, l'attrait de la ville, l'abandon de la
terre suivi d u retour — traversent Les Dimanches. Mais ils sont secon-
daires par rapport au sujet central d u récit : le bonheur est fragile et
fugace c o m m e les beaux dimanches du temps où nous étions jeunes.
U n e réflexion de moraliste que Linze traite en poète.
Le Fantôme de Paris ou l'Homme malade (1958) se situe aux confins
de l'humour et de la poésie, du rire et de l'émotion. U n soir, au bas de
la rue Lepic, le narrateur (aucun n o m ne lui est donné) rencontre un
fantôme causeur, assez sentencieux, qui devient son ami et dont les
absences, sporadiques et jamais annoncées, le désespèrent. Cette relation
insolite, qu'il garde secrète, trouble évidemment ses relations avec ses
proches, son épouse, son directeur, ses collègues de bureau, qui s'inquiè-
tent et bientôt le traitent avec les ménagements réservés au malade men-
tal. Ce qu'il est ! Mais cette folie, d o n t il n'est pas conscient, l'intronise
dans u n univers magique où il se plaît. O n veut le guérir. Il proteste :
Mesdames, Messieurs, permettez que je vive, que je vive dans

" ma " patrie. L'exil est une punition atroce. Respectez ma dernière
volonté. Je ne désire pas vous ressembler.
Je vous en supplie, ne me privez pas de mon chant, de mon poème !
Je vous en supplie... Ne me guérissez pas...
Laissez-moi mon Fantôme.
Il serait injuste de passer sous silence les romans que Linze destinait
aux enfants et aux adolescents. Il y a mis beaucoup de talent, et ils ont
conquis les jeunes lecteurs : Aventures de Riquet en Ardennes (1931), Les
Vainqueurs de l'Océan (1931), La Peuplade inconnue (1934), Vers le
Nord mystérieux (1937), Les Aventures de Gilles Loiseau en Amérique
(1949). L'instituteur qui divertissait les enfants par des récits bien trous-
sés, songeait aussi à les instruire : il leur concocta u n Dictionnaire fran-
çais, u n usuel de l'enseignement primaire !
Il serait injuste aussi de ne pas englober dans son œuvre son action
sur tous les fronts de l'art. Par exemple, il faut rappeler qu'il fut le rédac-
teur en chef de L'Équerre, revue de la jeune architecture, fondée à Liège
en 1929, et que, toujours sur la brèche, il voulut que Le Corbusier
supervisât la conception de l'Exposition de l'Eau, à Liège, en 1939.
Jacques-Gérard Linze a dit : " Bien sûr, Georges Linze est écrivain. Mais
j'ose à peine ajouter qu'il l'est avant tout. Avant tout, je crois, il est u n
ferment. "
Georges Linze fut initié le 14 décembre 1930 à la loge " H i r a m ", à
l'Orient de Liège. À la reprise des travaux après la guerre, il semble qu'il
n'a pas retrouvé le chemin de son atelier. Il se fit mettre en sommeil en
août 1947. Cela n'empêcha pas ses amis personnels, membres de loges
du Grand Orient, de lui garder leur affection. Le Frère Hyacinthe
Brabant, l'éminent stomatologue et le talentueux écrivain (voir infrd),
fut le premier président de l'a.s.b.l. Les Amis de Georges Linze, fondée
en 1973.
N é à Herstal, FRANÇOIS CLOSSET (1900-1964) s'inscrivit en 1919 à

la section de philologie germanique de l'Université de Liège. Docteur
en 1923, il enseigna dans les athénées royaux de 1923 à 1936, succes-
sivement à Bouillon, à D i n a n t et à Huy. Il était professeur à D i n a n t
lorsque, en 1927, il fut initié à " La Bonne Amitié ", à l'Orient de
Namur, une loge d o n t il fut u n membre fidèle et le Vénérable Maître.
Attaché à l'École normale moyenne de l'État à Liège de 1933 à 1936, à
l'Institut supérieur de Commerce à M o n s de 1936 à 1939, il franchis-
sait des étapes. Son Aima Mater fit appel à lui d'abord pour la m é t h o -
dologie spéciale des langues germaniques, ensuite pour des cours de
philosophie et d'histoire littéraire. Chargé de cours part tinte en 1934,
full time en 1939, il fut n o m m é professeur ordinaire en 1942.
Militant pour une meilleure connaissance pratique des langues
étrangères et p o u r u n enseignement ad hoc, il fonda en 1934
l'Association (bilingue) des professeurs de langues vivantes, d o n t
l'organe, Revue des Langues vivantes, égala sans tarder les périodiques
scientifiques de grande qualité, et en 1945 il anima la fondation " La
jeunesse belge à l'étranger ", issue d u Bureau belge pour les échanges
estudiantins d o n t l'idée, en 1930, revenait à l'un de ses maîtres, le
professeur Adolphe Corin.
En 1936, il épousa Angèle Manteau, francophone native de Dinant,
qui avait été son élève à l'athénée et qui allait occuper une place
capitale dans le secteur éditorial flamand en fondant dès 1932 les
éditions A. Manteau. Les Closset s'étaient établis à Bruxelles après leur
mariage.
En marge de ses nombreuses publications philologiques et histo-
riques spécifiquement universitaires, la plupart rédigées en néerlandais,
François Closset prend place parmi les essayistes de langue française
avec les deux ouvrages que m e n t i o n n e élogieusement le Charlier-
Hanse : Aspects et figures de la littérature flamande (1943) et La Litté-
rature flamande du moyen âge (1946), auxquels il est juste d'associer
Joyaux de la littérature flamande du moyen âge (1949), u n chef-d'œuvre
dans le domaine de la traduction.
En 1952, il participa à la fondation de la loge " L'Amitié Victor
Bohet ", à l'Orient de Bruxelles. Il en fut le premier Vénérable Maître.
La Franc-Maçonnerie séduisit et accueillit des anarchistes notoires.

Parmi lesquels : le prince Michel Bakounine (1814-1896), Désiré-
Joseph Proudhon (1819-1865), les trois frères Reclus, Élie (1827-
1904), Elisée (1830-1905), Paul (1847-1914), Jules Vallès (1832-
1885), Jean-Baptiste Clément (1836-1903), pamphlétaire, héros de la
C o m m u n e et auteur d u Temps des cerises, la célèbre chanson, toujours
sur les lèvres, Paul Robin (1837-1912), théoricien et praticien de
l'Éducation intégrale, Charles-Ange Laisant (1841-1920), talentueux
vulgarisateur scientifique et auteur de La Barbarie moderne (1912), son
ouvrage le plus révolutionnaire, Sébastien Faure (1858-1942), fonda-
teur de L'Agitation en 1892 et d u Libertaire en 1895, auteur de
Philosophie libertaire (1895), Francisco Ferrer (1859-1909), théoricien
espagnol de la pédagogie, fondateur de la Ligue internationale pour
l'éducation naturelle de l'enfance, accusé sans preuve d'avoir provoqué
à Barcelone grève et émeutes antireligieuses, fusillé le 13 octobre 1909
dans les fossés de Montjuich, H a n Ryner (pseudonyme de Henri Ner,
1861-1938), apôtre de l'anarchie non-violente, auteur de Le Crime
d'obéir, Augustin H a m o n (1863-1945), également dans la grande tra-
dition des pédagogues libertaires, collaborateur de La Société nouvelle,
d o n t il a été question ci-dessus, fondateur de L'Humanité nouvelle en
1897...
En Belgique, deux écrivains illustrèrent cette double appartenance :
Hem Day et Léo Campion. Il serait peut-être juste de leur associer leur
ami Ernestan, pseudonyme d'Ernest Tanrez (1898-1954), moins
célèbre qu'eux, mais comme eux libertaire et Maçon (initié à " Action
et Solidarité n° 2 " en 1948).
N é à Houdeng-Goegnies, Marcel Dieu, plus connu sous le nom de

H E M D A Y (1902-1969), s'engagea très tôt dans le mouvement anar-
chiste, collaborant au bimensuel L'Émancipateur, " organe anarchiste "
fondé à Flémalle en 1921 sur la base de principes du genre " L'ennemi,
c'est le maître " o u " Les peuples ne peuvent espérer ni repos ni bon-
heur, aussi longtemps que vivent ces trois ennemis : Religion, Autorité,
Capital ". Y parut son premier article, le 15 novembre 1922, " À ceux
qui oublient (Francisco Ferrer) ". Très tôt aussi, il prit domicile à
Bruxelles et ouvrit une librairie, " Aux joies de l'Esprit ", rue Montagne
de la Cour, au flanc du Mont des Arts, tel qu'il était avant les grands
travaux qui l'ont bouleversé.
En 1924, il devint secrétaire de la section belge des Amis de Han
Ryner, dont il se réclamait comme d'un maître à penser. La même
année, il s'affilia à la Libre Pensée et inaugura sa collaboration occasion-
nelle à La Pensée, l'organe du bureau permanent de la Fédération inter-
nationale des sociétés de Libre Pensée.
Il participa activement au Congrès anarchiste du 25 décembre 1925.
Il y présenta un rapport sur l'antimilitarisme qui amena l'assemblée à
proclamer énergiquement que, en cas de déclaration de guerre, les peu-
ples auraient à paralyser toute mobilisation par la grève générale.
Cessant de paraître le 15 décembre 1925, L'Émancipateur fit place le 1 er
février 1926 à Le Combat, domicilié à Bruxelles à partir du deuxième
numéro et chargé de concrétiser les résolutions du Congrès. Le fascis-
me commençait à fasciner. Dans le numéro 3 du Combat (mars 1926),
Hem Day publia " Devant la menace fasciste ".
A cette époque se constitua à Bruxelles le Comité international de
défense anarchiste dont H e m Day assuma le secrétariat avec grand
dévouement jusqu'en 1940. Le procès de Nicola Sacco et Bartolomeo
Vanzetti, anarchistes italiens émigrés aux États-Unis, mobilisa le
C.I.D-A.., qui pétitionna et recueillit des signatures. Dans Le Combat,
Hem Day interpella l'opinion : " Sacco et Vanzetti seront-ils assassi-
nés ? " (n° 17, novembre 1926). Quelques jours avant la date du 10
juillet 1927, prévue pour l'exécution, un grand meeting eut lieu à
Bruxelles, à la Maison du Peuple, où prirent la parole le sénateur
socialiste A. Deswarte, le syndicaliste Bracops, l'avocat-écrivain Charles

Plisnier, Robert Lejour, des Étudiants socialistes, et H e m Day. La mort
de Sacco et de Vanzetti indigna le m o n d e entier.
En novembre 1927, l'inlassable, le tenace anarchiste lança Rebelle,
" organe d'action sociale, anti-dogmatique, anti-autoritaire ", disparu
après cinq numéros. En novembre 1930, il récidivait avec Pensée et
Action, mensuel qui ne vécut que deux mois, mais qui ressuscita en sep-
tembre 1945, sous-titré " revue mensuelle de culture sociale", parut
jusqu'en décembre 1952 et, par la suite, reparut sous la forme de publi-
cations trimestrielles, Les Cahiers de Pensée et Action. " Pensée et
Action " fut aussi l'enseigne des éditions que, depuis 1933, l'écrivain
assurait lui-même : livres et opuscules sortis de sa p l u m e ou de celle de
ses auteurs favoris.
En 1928, au cours d'un repas gras de Vendredi saint, organisé par la
Libre Pensée de Bruxelles, d o n t Léo C a m p i o n était le secrétaire, Marcel
Dieu fit la connaissance de celui-ci, encore néophyte en anarchisme à
ce moment-là. Presque du m ê m e âge, tous deux libertaires, ils sympa-
thisèrent. L'amitié qu'ils nouèrent ne devait jamais s'altérer. Tout de
suite, il se produisit entre eux u n échange d'expériences et d'engage-
ments. Au contact de Marcel Dieu, Léo C a m p i o n fortifia et théorisa la
tendance anarchiste de sa pensée. Au contact de Campion, entré en
Maçonnerie le 7 avril 1930, mais, c o m m e il est de règle, en relation
bien avant avec ses parrains et l'un ou l'autre émissaire de l'institution,
Marcel Dieu se prépara à recevoir, lui aussi, la lumière. En 1932, Léo
C a m p i o n assista à l'initiation de son ami Marcel Dieu à la loge " 852
Vérité " d u Droit H u m a i n .
Léo C a m p i o n a décrit à trois reprises la librairie d u genre bouquine-
rie que Marcel Dieu tenait au M o n t des Arts : dans Le Roman d'un fri-
pon (1956), dans Le Drapeau noir, l'équerre et le compas (réédition en
1978 et en 1996 de Les Anarchistes dans la Franc-Maçonnerie, publié en
1969) et dans J'ai réussi ma vie (1985). N o u s retenons la première des-
cription, aussi exacte que les deux autres, mais plus développée et plus
colorée. C o m m e elle prend place dans une fiction (une fiction très pro-
che de l'autobiographie), les personnages réels se présentent sous d'au-
tres noms : le narrateur s'appelle D u r a n d et Marcel D i e u . . . M . God.
La boutique de mon hôte, son arrière-boutique et le reste de la

maison étaient le centre de ralliement des réfugiés politiques d'extrê-
me gauche de tous les pays du monde, proscrits espagnols et italiens
surtout. Il y avait là-dedans des individualistes anarchistes, des com-

munistes libertaires, des socialistes révolutionnaires, des fédéralistes,
des makhnovistes, des anarcho-syndicalistes, quelques trotzkistes et
communistes oppositionnels ; il y avait des pacifistes intégraux, des
terroristes et des non-violents ; il y avait des non-conformistes, des
révolutionnaires et des révoltés ; il y avait des athées, des chrétiens
libres et des agnostiques; il y avait des nudistes, des communautai-
res, des espérantistes, des végétariens, des amour-libristes et des
farceurs. Tous aimaient discutailler à perte de vue et il régnait dans
ce milieu un total esprit de solidarité, une grande camaraderie et une
large tolérance. O n ne demandait à personne qui il était, d'où il
venait ni même son nom. Liberté, égalité, fraternité.
Au milieu de cette faune d'avant-garde, le moins bizarre — au dire

du narrateur -— n'était pas M . God, le bouquiniste :
Sa boutique n'était jamais fermée à clef. Dans son esprit, c'eût été
injurieux pour la conscience individuelle de ses locataires (locataire
étant un euphémisme car très peu payaient leur loyer). Aussi les
consciences individuelles s'en donnaient-elles à coeur joie et fau-
chaient-elles maint bouquin. Ce dont M. God se réjouissait, lui qui
plaçait la pâture intellectuelle avant l'autre. Et pourtant, il ne cra-
chait pas sur l'autre. Loin de là. Il avait été végétarien tant qu'il vivait
chez ses parents qui étaient bouchers, et il avait cessé de l'être dès
qu'il avait connu d'autres végétariens. Au point qu'il pesait (avec les
os, il est vrai) dans les deux cent quarante livres.
Un jour, M . God se trouvait en prison pour un délit politique et
faisait, depuis neuf jours, la grève de la faim *. Quoique affaibli, il
avait encore fort bel aspect. Un monsieur de cinquante kilos qui a
perdu dix kilos change beaucoup, mais un monsieur de cent vingt
kilos qui n'en pèse plus que cent dix est encore très présentable. Aussi
lorsque M . God reçut, dans sa cellule d'infirmerie, la visite d'un
jeune médecin des services pénitentiaires, désireux comme tous les
néophytes de faire du zèle, le morticole, qui croyait rencontrer un
jeûneur ascétique, sembla trouver au prisonnier meilleure mine qu'il
ne s'y attendait. Il eut le tort de manifester sa déception. Alors,
superbe d'indignation, le doux M. God eut, en brandissant le lourd
* Allusion au démêlé judiciaire relaté ci-dessous.

siège de sa cellule, ces mots splendides : « Si vous mettez en doute

ma faiblesse, je vous fous ce tabouret à travers la gueule !... »
Quand M . God rentrait tard, il trouvait souvent dans son lit des
copains qui ne savaient pas où loger ; alors, quand il désirait dormir
seul, il allait coucher ailleurs.
M . God ouvrait son magasin à des heures très irrégulières. Quand
il n'avait pas envie de l'ouvrir, il ne l'ouvrait pas. Auquel cas un bel
écriteau annonçait : Fermé pour cause d'absence.
Il affichait dans sa boutique ses slogans favoris : Ni Dieu ni maî-
tre !, Vive l'Anarchie !, Mort aux vaches ! Et sa vitrine fourmillait de
livres subversifs.
M. God servait les clients qui lui plaisaient. Il ignorait ceux dont
la tête ne lui revenait pas. D'autres s'enfuyaient effrayés par la mine
patibulaire des pensionnaires en perpétuelle discussion dans le maga-
En 1933, H e m Day et Léo C a m p i o n , qui avaient accompli en temps

voulu leurs obligations militaires, renvoyèrent leurs livrets au ministre
de la Défense nationale, Albert Devèze, libéral et Franc-Maçon. Dans
la lettre d'accompagnement, ils lui signifiaient qu'il ne devait plus
compter sur eux pour la prochaine der des ders :
Attendu que la guerre est un crime contre l'Humanité ; Attendu

que le gouvernement belge l'a implicitement reconnu en signant le
Pacte Briand-Kellog ; Attendu que le projet Devèze * ne peut être
admis par les hommes probes et libres ; Attendu qu'ayant rempli à ce
jour leurs obligations militaires, ce qui est le plus grand regret de leur
vie, les soussignés signifient par leur geste leur intention formelle de
se refuser dorénavant à toute participation directe ou indirecte à la
défense nationale...
" Par mesure de discipline ", les deux contestataires furent rappelés
sous les armes. Ayant refusé par écrit, ils furent portés déserteurs.
Arrêtés et incarcérés, ils passèrent en conseil de guerre. Ils avaient trois
* Le parti libéral désirant que la Belgique eût une armée forte, Albert Devèze avait
déposé un projet de loi interdisant toute propagande pacifiste et toute diffusion d'idées
antimilitaristes.
avocats : Paul-Henri Spaak, futur ministre, futur secrétaire général de

l'OTAN, alors socialiste révolutionnaire ; Maurice Beublet, communiste,
qui démissionna de son parti en 1939 par réaction au pacte germano-
soviétique et qui fut c o n d a m n é à mort et fusillé en 1943 pour actes de
résistance ; et Charles Moris, du barreau de Liège, Grand Maître natio-
nal du Droit H u m a i n , l'obédience de Marcel Dieu.
Des journaux prirent fait et cause pour les deux objecteurs : Le
Peuple, socialiste, et Le Rouge et le Noir, feuille non-conformiste dirigée
par Pierre Fontaine. Vinrent à la barre c o m m e témoins de la défense des
personnalités de tous les horizons : les anarchistes H a n Ryner et
Sébastien Faure ; les écrivains Henri Barbusse, Georges Duhamel et
Victor Margueritte, qui avait été radié de l'ordre de la Légion d'hon-
neur pour avoir écrit La Garçonne (1922) ; Henri Guilbeaux, arrêté à
l'audience et expulsé de Belgique ; Isabelle Blume, secrétaire des
Femmes socialistes et épouse du Frère Daniel Blume, avec qui Campion
avait écrit une brochure sur l'objection de conscience (publication m e n -
suelle L'Églantine, avril 1933) ; le Frère Emile Vandervelde, ministre
d'État, président de l'Internationale ouvrière et socialiste ; le professeur
Maurice Lecat, de l'Université catholique de Louvain ; le Frère Jules
Rivet, l'un des principaux collaborateur d u Canard enchaîné de l'entre-
deux-guerres, titulaire de la décapante rubrique " Lettres ou pas lettres " ;
Alfons Jacobs, président des Anciens Combattants flamands...
H e m Day fut condamné à deux ans de prison et Léo C a m p i o n à dix-
huit mois. Ils refusèrent d'aller en appel et entamèrent une grève de la
faim. Il s'ensuivit manifestations, meetings, interpellations à la
Chambre, protestations de la presse (notamment d u journal Le Rouge et
le Noir). Le Canard enchaîné du 2 6 juillet développa u n raisonnement
irréfragable :
M. Devèze, ministre de la Défense nationale, appartient au

Grand Orient de Belgique.
Les deux condamnés sont également francs-maçons.
Tous trois ont juré de servir et de propager parmi les hommes les
idées de liberté, de tolérance et de fraternité.
Tous les trois.
En bonne arithmétique, ça fait un parjure.
A l'heure où paraissent ces lignes, Marcel Dieu et Léo Campion
sont sur le point d'être transférés à la prison de Saint-Gilles où leur
T.C.F. Devèze va faire veiller sur eux avec sollicitude.
Pour le ministre, la situation devenait intenable. O n imagina une

solution qui permît de sauver la face : le 4 août 1933, le Conseil des
ministres décida de libérer inconditionnellement les deux objecteurs ;
mais, en contrepartie, ils étaient privés de leurs droits civils et politiques
et ils étaient renvoyés de l'armée " c o m m e indignes d'y figurer plus
longtemps encore ".
Le procès de Marcel Dieu et Léo C a m p i o n avait secoué l'opinion
publique et davantage encore le m o n d e maçonnique. N e fallait-il pas
organiser dans tous les pays une propagande intense en faveur de l'ob-
jection de conscience ? C'est ce que la Fédération française du Droit
H u m a i n proposa au Convent international de l'Ordre en septembre
1934. Le projet fut laissé à l'étude des diverses fédérations et juri-
dictions : rien n'en résulta. Les bottes faisaient trop de bruit.
H e m Day avait accueilli dans son hospitalière bouquinerie les anarcho-
syndicalistes catalans Francisco Ascaso et Buenaventura Durruti, exécu-
teurs d u cardinal Soldevila à Saragosse en 1923, réfugiés en Amérique
du Sud, condamnés à m o r t en Argentine, expulsés du Paraguay, de
l'Uruguay, de Cuba et du Chili, arrêtés à Paris pour complot contre
Alphonse XIII, libérés en juillet 1927 après u n an de prison, déclarés
indésirables partout, revenus clandestinement en France, emprisonnés
de nouveau et, en fin de compte, autorisés à séjourner à Bruxelles, où ils
restèrent deux ans, jusqu'à l'avènement de la République espagnole en
avril 1931. H e m D a y ne tarda pas à leur rendre visite en Espagne et, en
1934, il retourna dans ce pays où il avait noué de solides amitiés. Il s'y
rendit de nouveau en 1937, en pleine guerre civile. À Barcelone, il par-
ticipa à l'action des syndicalistes anarchistes. Mais après une visite aux
combattants anarchistes du front de Lerida en juin ou juillet 1937, il
rentra à Bruxelles, découragé par les divisions d u camp républicain, hor-
rifié par l'attitude des communistes et convaincu — Campion dixit —
" de l'inutilité de la violence dans la révolution ".
Ses amis Ascaso et Durruti avaient péri tous deux en 1936, Ascaso le
19 juillet à Barcelone, au cours de l'assaut de la caserne Atarazamas,
Durruti quatre mois plus tard, en défendant Madrid à la tête de quinze
mille miliciens antifascistes.
Dans Quarante ans d'Anarchie, texte daté de juin 1960 et publié en
1964 aux éditions Pensée et Action, H e m Day a bien résumé ce qu'il
vécut, à Bruxelles, entre la fin de la guerre d'Espagne et la fin de la
Seconde Guerre mondiale. Bilan d'une époque, constat d'un immense
gâchis...
En Belgique, le C.I.D.A. consacre la majeure partie de son acti-

vité à l'aide morale et matérielle de tous ceux qui fuyaient l'Espagne
de Franco et qui cherchaient une terre d'asile.
C'est par centaines qu'ils affluaient en Belgique. Il fallut organi-
ser une solidarité. Les faibles moyens des camarades ne suffisaient
point. D'abord, ce fut la liquidation de la lutte en Espagne. La non-
intervention à sens unique allait donner la victoire à Franco, grâce à
l'aide du fascisme et de l'hidérisme. Les événements se précipitèrent,
et ce fut la déroute.
Des milliers de combattants franchirent la montagne et se présen-
tèrent aux frontières françaises. Le gouvernement français fit pour
un mieux, paraît-il. O n créa des camps d'internement où des centai-
nes de pauvres gens périrent, faute de soins, voire de nourriture. Ces
camps, on les fit garder par des Sénégalais aidés de gardes-chiourme
de France. Ce fut une honte sans nom.
Le C.I.D.A. s'efforça d'aider ce flot de réfugiés, organisa le départ
de certains vers des terres plus hospitalières. En Belgique, nous
fumes rapidement débordés par le grand nombre de ceux qui vinrent
chercher refuge. Pour ceux qui risquèrent de s'embarquer vers les
Amériques, il nous fallut trouver des complicités maritimes ; ce ne
fut pas toujours facile. Ainsi s'écoula l'année 1939, et le danger de
guerre se précisait. Le conflit éclata entre la France et l'Allemagne.
Un nouveau flot de réfractaires déferla. Il fallait leur conseiller de
gagner d'autres frontières moins proches de celles de la France. Mais le
temps passait inexorablement, et ce fut bientôt l'inévitable. La
Belgique, entraînée à son tour dans la guerre, fut envahie. En 18 jours,
elle fut littéralement bousculée, rejetée hors de ses propres défenses et
ne tarda point à capituler. L'occupation nazie commença. Tout fut dis-
loqué. Les uns quittèrent la Belgique, se réfugièrent en France ; finirent
par être internés dans les camps du Vernet et délivrés après, par l'avan-
ce des troupes nationales-socialistes. Ils rentrèrent en Belgique où la vie
n'était pas rose, hélas, mais pleine d'inquiétude pour ceux qui n'avaient
cessé de combattre les forces d'oppression d'où qu elles vinssent.
D'autres s'enfuirent vers l'Angleterre, mirent la mer entre eux et
l'ennemi. Ils se crurent alors autorisés d'insulter certains, ou prêchè-
rent l'héroïsme à l'abri des coups. Les uns choisirent la résistance, les
autres la collaboration. Il y en eut pour tous les goûts et les dégoûts.
Mais tout cela révélait en grande partie la déroute des esprits, l'ins-
tabilité des convictions, et que sais-je encore !
O n s'installa dans la guerre, dans l'occupation, dans la résistance,

dans l'attentisme.
Soixante mois de cette vie ! Il y a de quoi renoncer à tout jamais à
conserver l'espérance en une société meilleure, plus fraternelle, plus
humaine. Arrestations, déportations, camps de concentration, vengean-
ces, dénonciations, tout fut mis dans les jeux des uns et des autres, au
grand profit de la guerre, la seule qui allait rapporter aux grands, aux
maquignons, aux fauteurs de troubles, aux spéculateurs et affameurs de
toutes sortes.
Puis, comme il fallait bien en finir un jour, s'embrasser, défaire les
alliances, les refaire avec d'autres, ennemis d'hier, et combattre les
amis des jours de détresse, la vie reprit son cours et, avec elle, les nou-
velles tâches s'accomplirent.
Animateur du mensuel Pensée et Action jusqu'en 1952, ensuite des

Cahiers de Pensée et Action, organisateur p e n d a n t des années de confé-
rences hebdomadaires sur les sujets les plus divers, conférencier lui-
même, collaborateur régulier ou occasionnel d'une quarantaine de
périodiques en Belgique, en France, en Italie, en Amérique latine, Hem
D a y s'était constitué une énorme documentation qu'il mettait à la
disposition des chercheurs d u m o n d e entier. Passionné d u document, il
consacra de nombreuses bibliographies à l'histoire et aux grandes figu-
res d u mouvement anarchiste.
Sa propre bibliographie est considérable : u n e centaine de livres et de
brochures. Nous citerons quelques titres : Erasme (1936), Éti enne de La
Boëtie (1939), Souvenirs sur Han Ryner, suivis de Pacifisme et violence
(1946), Hommage à Georges Eekhoud, 1854-1927 (1947), Ernestan
(1898-1954) et le Socialisme libertaire (1955), Elisée Reclus en Belgique.
Sa vie, son activité (1894-1905) (1956), Bible de l'objecteur de Conscience
et de Raison (1957), Francisco Ferrer. Un précurseur (1959), La vie et
l'œuvre de Sébastien Faure (1961).
Ses œuvres o n t été déposées à la Bibliothèque royale ; ses fonds
documentaires sont conservés aux Archives générales d u Royaume, à
Bruxelles (Papiers H e m Day), et au M u n d a n e u m , à Mons (Papiers
H e m Day).
Marcel Dieu, dit H e m Day, m o u r u t à Evere le 14 août 1969.
Incinéré au crématorium à Uccle, il eut des funérailles maçonniques.
O n aurait tort de croire que la fonction notariale et la poésie sont

incompatibles. C o m m e son confrère et Frère Victor Van de Walle d o n t
il sera question dans la partie néerlandaise de notre étude, CHARLES
MOUREAUX ( 1 9 0 2 - 1 9 7 6 ) , sénateur libéral devenu ministre de
l'Instruction publique en 1956, avait une sensibilité de poète et l'art
d'exprimer ce qu'elle lui inspirait.
Dans sa jeunesse, il se mêla aux activités de La Lanterne sourde et
publia deux recueils de vers. E n 1963, sous le pseudonyme de Louis
Alchar qu'il avait interdit de dévoiler, il d o n n a des poèmes de sa matu-
rité à l'anthologie des Poètes de la rue des Sols. La plaquette posthume
...La saison qui ne m'a point gardé... ( 1980) a été, pour la plupart de ses
amis, la révélation d'un poète d o n t ils avaient ignoré l'existence, u n
poète authentique en dépit de son extrême discrétion.
Lorsque, ancien élève de l'Athénée communal de Schaerbeek, ARMAND

ABEL (1903-1973) obtint en 1924, à l'Université libre de Bruxelles, le
diplôme de docteur en philosophie et lettres (groupe philologie clas-
sique), le professeur Henri Grégoire, qui avait distingué l'envergure
intellectuelle de l'étudiant, lui proposa de l'accompagner en Egypte et
de donner à l'Université d u Caire des cours de latin et de grec. Ce fut
l'événement crucial de sa carrière. Le séjour au Caire qui le mettait en
contact avec le m o n d e musulman et l'incita à étudier la langue arabe,
détermina sa vocation d'islamologue. Il s'intéressa à l'architecture isla-
mique, il participa à des fouilles et il se passionna pour la céramique de
l'époque des sultans mamelouks.
À son retour en Belgique, tout n i m b é déjà d'une réputation scienti-
fique, il lui fut demandé d'être professeur en son cher athénée schaer-
beekois d o n t il retrouva avec émotion les locaux vétustés, mais inoublia-
bles, de la rue des Palais. Il enseigna à Schaerbeek de 1928 à 1953 (ave-
nue Ernest Renan à partir de 1932), formant des générations d'élèves
qui, jusqu'à la fin de leurs jours, garderaient l'empreinte de ce maître
exceptionnel, auquel, en plus de tout, s'attachaient des légendes qu'il
suscitait involontairement par sa manière hyperbolique d'évoquer cer-
taines choses. C'était u n éveilleur. Sous son influence, deux de ses étu-
diants de l'Athénée c o m m u n a l devinrent des orientalistes distingués,
professeurs à l'U.L.B. : Jacques T h i r y et Robert Anciaux.
Peu de temps après son retour d'Egypte, l'Institut des Hautes Études
de Belgique — qui résidait encore rue de la Concorde — fit appel à lui.

Chargé d'abord d'un seul cours, celui de langue arabe, on l'invita bien-
tôt à le compléter par des cours sur la civilisation arabe et sur l'histoire
de l'Islam. Pour maîtriser mieux encore les matières d o n t il devenait un
spécialiste, il fréquenta à Paris l'École Normale supérieure, l'École des
langues orientales vivantes et l'École pratique des Hautes Études.
Il lui restait à franchir une étape. En 1949, il soutint à l'U.L.B. une
thèse d'agrégation de l'enseignement supérieur ayant pour sujet :
" L'étude d u théologien Abu Isa M u h a m m a d b. H a r u n Al Warraq et de
ses écrits contre les Melchites, les Jacobites et les Nestoriens. " Ce fut
une belle soutenance, honorée de la présence de Louis Massignon, le
prestigieux islamologue français. L'année même, A r m a n d Abel créait, à
la Faculté de philosophie et lettres de l'U.L.B., u n cours sur " Les
échanges culturels entre l'Orient m u s u l m a n et l'Occident chrétien au
moyen âge ". Il entreprit, dès lors, de mettre sur pied u n programme
d'islamologie, à l'U.L.B. d'abord, puis à l'Université de Gand, en 1958.
Cette lourde tâche d'enseignement dans deux universités où il était pra-
tiquement le seul islamologue — Annette Destrée a tenu à souligner ce
tour de force dans la Nouvelle Biographie nationale — , il l'assuma tout
en poursuivant ses recherches scientifiques (relatives plus particulière-
m e n t à la polémique islamo-chrétienne), tout en participant aux tra-
vaux de nombreuses sociétés savantes, n o t a m m e n t de l'illustre
Accademia dei Lincei à Rome, et tout en répondant aux continuelles
sollicitations des loges maçonniques et des cercles de libres penseurs où
l'on souhaitait la collaboration de son éloquence éblouissante et de son
érudition exceptionnelle.
Sa bibliographie comprend une dizaine de livres et pas loin de cent
articles. En raison de nos critères, nous ne mentionnons ici que les
publications où l'érudit, s'adressant n o n aux spécialistes, mais au public
cultivé, a mis au service de la vulgarisation de h a u t niveau toutes les res-
sources de son talent littéraire : Les Enseignements des 1001 Nuits
(1939), Le Coran (1951), Le Roman d'Alexandre, légendaire médiéval
(1955), Le Monde arabe et musulman (1968). À ces livres, il nous plai-
rait de joindre des brochures où, nous semble-t-il, la personnalité
généreuse, profondément humaniste, de l'auteur révèle mieux sa spon-
tanéité. Nous pensons, par exemple, à L'Homme et son Dieu ( 1947, dans
la Petite Collection de la Société humaine, groupe d'études qu'il diri-
geait), Épître familière sur la liberté d'esprit et les livres (1948, dans la
m ê m e collection) ou Les Fondements psychologiques de la liberté et de
l'espérance (conférence faite le 8 novembre 1947 en l'hôtel du Grand

Orient de France, texte diffusé par le Foyer Philosophique, année 1947-
1948).
Nous mettons sous les yeux du lecteur le début de YÉpître familière.
Le destinataire, le " cher ami " de la deuxième phrase, est le Frère
Léonce Mardens. Pour ceux qui o n t connu A r m a n d Abel, le lire, c'est
entendre sa voix :
Y a-t-il des livres où l'on puisse apprendre à devenir un homme

libre ? J'imagine, mon cher ami, que M. Valéry, s'il vivait encore,
nous expliquerait, avec la minutieuse et subtile obscurité qui fit sa
gloire, qu'il n'existe pas de tel livre, puisque tout homme qui suit un
maître — et notre auteur préféré n'en sera-t-il pas toujours un ? —
est nécessairement esclave d'un dogme, c'est-à-dire d'une opinion
reçue. Je n'entrerai pas dans ces querelles.
Pour moi, l'homme libre est d'abord celui que ses préjugés — ou,
mieux, la structure de son caractère — empêchent d'aimer, et, éven-
tuellement, de tolérer, l'exercice d'une domination imposée et indis-
cutée sur le corps et sur l'esprit. L'homme libre, dirais-je volontiers,
est celui qui, lorsqu'il pense ou qu'il agit, éprouve un sentiment de
sécurité, né de la conviction d'obéir à sa raison, d'être d'accord avec
les jugements et les décisions qui l'engagent, parce qu'il les sent éma-
ner de lui-même.
Si, donc, il est des livres qui puissent aider à former des hommes
libres, ce ne seront sûrement pas des livres où l'on énumérera les
caractères de la liberté, ni dans lesquels l'aspirant à la liberté trouvera
à la fois le catéchisme et la théologie de celle-ci.
Mais ce seront ceux où l'homme apprendra à demeurer en face du
monde avec toutes ses vertus prêtes à servir, et servant volontiers en
effet, prêtes aussi à refuser le service, lorsque celui-ci descendra aux
excès qui mènent autrui à la servitude.
Je crois, et je sais, non pour me ranger à l'une ou l'autre opinion
dogmatique, mais pour m'être longuement penché, ces derniers
temps surtout, sur les réactions sentimentales des hommes de beau-
coup de pays, à travers beaucoup de siècles, que l'être humain naît
libre, sentimentalement, et qu'il ne s'affirme, ne prend conscience de
lui-même, que parce qu'il se sent et veut libre. S'il lui arrive
d'accepter et d'adorer une servitude, il faut toujours se demander s'il
ne le fait pas avec l'arrière-pensée, souvent inexprimée, même en son
for intérieur, d'y puiser une force qui lui permettra d'asservir les
autres. L'esclave d'un tyran, s'il n'est un esclave plein d'une sourde
révolte, a toujours, avec parfois quelque chose de plus vil, souvent de
moins éclairé, l'âme d'un tyranneau. Et, de ceci, le livre le plus libre
qui soit, le Contr'un ou de la servitude volontaire, qu'Etienne de la
Boétie, tout jeune, composa au seuil de ce siècle de jeunesse, le XVIe,
nous fait déjà sentir l'étendue.
Initié le 30 juin 1928 aux " Amis Philanthropes n° 3 ", Armand Abel
s'est affilié à la loge " Prométhée ", le 11 avril 1930. Il a été une figure
éminente de la Maçonnerie belge.
Le 20 février 1938, la loge " Prométhée " présenta en tenue blanche,
dans le Grand Temple de la rue de Laeken, à Bruxelles, Antigone, tragé-
die antique du Frère A r m a n d Abel (musique du Frère Marcel Poot),
créée par le Jeune Théâtre de l'Université de Bruxelles sous la direction
du Frère Louis-Philippe Kammans. Le bénéfice de la soirée fut versé
aux œuvres de secours à l'enfance espagnole. U n e autre représentation
eut lieu au Palais des Beaux Arts, à Bruxelles, le 15 janvier 1939.
L'inspiration de cette Antigone était liée aux événements qui plon-
geaient les démocrates dans une inquiétude extrême : le nazisme en
Allemagne, la victoire de la dictature en Espagne, la montée du rexisme
en Belgique. Président du C o m i t é antifasciste et l'un des fondateurs du
journal Combat, A r m a n d Abel était sur la brèche, il sonnait l'alarme, il
dénonçait la passivité en face d u danger. Son Antigone, refusant de se
soumettre aux mauvaises raisons de ceux qui se prétendent raisonna-
bles, exhorte à rester libre quel que soit le prix de la liberté.
N é à Ans, docteur en philosophie et lettres de l'Université de Liège,

VICTOR L A R O C K (1904-1977), après avoir marqué de son humanisme
élégant plusieurs promotions d'élèves d'athénée, bifurqua vers la
politique active et s'y distingua : directeur politique du Peuple de 1944
à 1954, député socialiste de Bruxelles à partir de 1949, successivement
ministre d u C o m m e r c e extérieur (1954-1957), des Affaires étrangères
(1957-1958) et de l'Éducation nationale et de la Culture (1961-1963),
m e m b r e d u Conseil de l'Europe. C o m m e écrivain, il fut u n publiciste
au sens le plus élevé du terme. Haussant u n peu le ton, il a donné sa
pleine mesure dans u n ouvrage confié avec modestie à la " Collection
Lebègue " : La Pensée mythique (1945). Soixante-dix pages seulement,

mais l'auteur fait mouche à chacune d'elles.
Q u ' o n juge de la manière par ces quelques paragraphes extraits de la
conclusion :
Il est incontestable, néanmoins, que certaines périodes de l'histoire

européenne ont fait voir à quelles violentes perturbations aboutis-
sent fatalement le retour offensif et la foudroyante extension du
mydiisme collectif. Q u e les causes — politiques, économiques,
sociales — de ces bouleversements aient dépassé en profondeur et en
ampleur les doctrines et les mythes, cela n'est pas douteux. Mais la
diversité même de ces causes, leurs mutuelles contradictions, en
auraient peut-être différé pendant longtemps les effets, si doctrines
et mythes n'avaient agi sur elles par une sorte de catalyse, pour pré-
cipiter leur action.
Cela s'explique : là où l'élan grégaire l'emporte sur l'idée de l'au-
tonomie individuelle, du libre et paisible développement intellectuel
et moral des personnes et des communautés, il est inévitable que
l'esprit du clan reprenne ses droits, qu'à l'intérieur l'autorité se
contracte jusqu'aux plus dures contraintes, et que la volonté passion-
nelle de puissance entre en lutte avec tout ce qui, à l'extérieur, fait
obstacle à sa suprématie. La fatalité de la guerre est inhérente à
l'idéal communautaire, dans les sociétés modernes comme dans la
horde primitive, et la paix elle-même n'y est conçue que comme un
régime provisoire qui achemine à la guerre. De là le conformisme
obligatoire, la défiance toujours plus vive à l'égard de l'initiative pri-
vée, l'hostilité marquée à la réflexion critique, la négation du progrès
spirituel — « Je hais les idéologues », disait Bonaparte, et Goering :
« Quand j'entends parler de la culture, je sors mon revolver ! », —
enfin l'alignement de toutes les réserves individuelles d'énergie, de
sentiment et de pensée au niveau de l'intérêt commun, dont est seul
juge le Chef suprême.
O r de tels retours aux types élémentaires d'organisation nécessi-
tent et entraînent de puissants adjuvants psychiques : c'est alors que
surgit la pensée mythique. Elle s'exerce aussitôt sur le fait de l'auto-
rité, qu'elle transforme en une réalité métaphysique, sinon mystique.
C'est en se réclamant du principe que « tous les pouvoirs émanent
de la Nation », que Bonaparte a réuni tous ces pouvoirs dans sa
main. C'est au nom de la communauté indivisible, fondée sur le sol,
3^0 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
le sang et l'histoire, que Hitler a créé le III e Reich. Sa " mission pro-
videntielle " a consisté à incarner dans sa personne l'âme du peuple
entier, à passer à ses yeux pour son intermédiaire et son intercesseur
auprès du Tout-Puissant. Par là s'est justifié le fait que toute l'auto-
rité s'est concentrée sur lui.
Dans les régimes authentiquement démocratiques, l'autorité n'a
qu'une valeur fonctionnelle : elle se délègue par libre choix de la
masse aux mandataires et de ceux-ci à d'autres élus, pour se redistri-
buer ensuite des plus haut placés aux plus humbles titulaires. Ici, au
contraire, elle se fixe d'emblée et totalement sur l'unique
Représentant de tous, qui choisit à sa guise ses lieutenants, lesquels
lui proposent à leur tour d'autres féaux, responsables non pas devant
le peuple, mais directement devant son Maître : hiérarchie infini-
ment plus solide et plus stable, et qui a l'avantage de conserver à la
volonté d'obéissance un caractère personnel et concret qu'elle perd
immanquablement dans le circuit compliqué des autres régimes.
Par malheur, il est fatal que ces " communautés naturelles ", sou-
dées en blocs sans fissure, soient soumises, pour ainsi dire sans
recours, à la rigueur des lois biologiques, qui sacrifient les individus
à l'espèce et vouent les espèces à une lutte sans merci. La restriction
des droits individuels, la guerre toujours imminente : telles sont,
dans ces sociétés, les perspectives quotidiennes.
À signaler qu'on doit à Victor Larock la présentation, la traduction

et l'annotation de morceaux choisis à!Éloge de la folie d'Érasme
(Collection Lebègue et Nationale de l'Office de Publicité, Bruxelles,
1957). Excellent travail de philologue classique.
Il reçut la lumière le 11 octobre 1930 à " La Parfaite Intelligence et
l'Étoile réunies ".
LÉO C A M P I O N (1905-1992) naquit à Paris, boulevard Barbes, d'un

père belge originaire du Hainaut établi en France depuis quelques
années et d'une mère française, plus précisément montmartroise. À
l'état civil, il ne se prénommait pas Léo mais Léon Louis Octave.
L'humoriste qui, chez lui, s'amusait de tout, remarquait à propos de ses
prénoms légaux que " tout le m o n d e ne peut pas s'appeler Artaxercès
ou Nabuchodonosor ". D e son propre aveu, il avait eu une enfance
heureuse. Ses parents vivaient dans l'aisance, sa mère était adorable.

Placé vers l'âge de dix ans c o m m e interne dans une institution privée,
il n'y obtint rien de plus que le certificat d'études primaires élémentai-
res : " J'étais fermé aux mathématiques qui m'emmerdaient et qui
m'emmerdent toujours ", a-t-il expliqué dans J'ai réussi ma vie (1985).
En 1923, il eut le malheur de perdre son adorable m a m a n . Son père
rentra en Belgique, il le suivit. Dans l'autobiographie humoristique que
nous venons de citer, il raconte :
En 1925 vint le moment d'accomplir mon service militaire.

J'avais alors les idées de tout le monde, c'est-à-dire que je n'en
avais pas. Ce n'est que plus tard que je devins antimilitariste.
Habitant la Belgique où on passait douze mois sous les drapeaux,
contre dix-huit mois en France, j'optai tout logiquement pour la
Belgique et effectuai m o n service comme pilote-aviateur. À
Gosselies, puis à Wevelghem. J'ai encore piloté les vieux Caudron,
des biplans sans carlingue que l'on appelait des cages à poules.
J'ai fait de l'acrobatie en Caudron. C'est dire que, quand je suis
dans un avion de transport, j'ai l'impression d'être en autobus.
En 1927, c o m m e son père s'était remarié et qu'il ne s'entendait pas

avec sa belle-mère, il s'en alla vivre à Bruxelles. Pour garder sa liberté, il
refuse de la vendre pour u n gagne-pain. Cela lui coûte cher. Il se sou-
venait avoir subsisté une semaine en buvant de l'eau du robinet et en
mangeant uniquement du pain sec avec u n peu de sucre.
Au hasard de son existence bohème, il fit la connaissance de l'anar-
chiste catalan Ascaso et, peu après, de Marcel Dieu, alias H e m Day, déjà
très engagé dans le mouvement anarchiste et appelé à devenir " la plus
belle amitié de sa vie ". Tout cela a été relaté ci-dessus, à propos de H e m
Day.
En 1930, il débuta dans la carrière de dessinateur caricaturiste, sans
avoir appris à dessiner. Il fit de rapides progrès, il acquit u n style, il
s'imposa. Il collaborait au périodique Le Rouge et le Noir (1927-1937),
" tribune libre " qui, sous la direction de Pierre Fontaine, connut un vif
succès, spécialement dans les milieux de gauche.
Pressenti par des amis francs-maçons, il hésitait à rejoindre u n grou-
pement qu'il imaginait incompatible avec son anticonformisme et ses
pulsions libertaires. S'étant décidé à courir le risque, à tenter l'expérience,
il fut initié le 7 avril 1930 aux " Amis Philanthropes ", à l'Orient de
32-2. LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Bruxelles. Il n'eut jamais à le regretter. Il l'a déclaré hautement dans J'ai

réussi ma vie, qu'il publia à l'âge de quatre-vingts ans :
Si les Maçons anarchistes sont une infime minorité, la vocation

libertaire de la Maçonnerie est indéniable. En maintes occasions,
voire en des occasions solennelles, j'ai maintes fois entendu mon ami
Francis Viaud, qui fut neuf fois Grand Maître du Grand Orient de
France et puis Grand Commandeur d'honneur du Grand Collège
des Rites, proclamer la vocation libertaire de la Franc-Maçonnerie.
Si j'avais à dresser le bilan de ma vie maçonnique, ce serait pour
dire que je ne suis pas blasé du tout et que j'ai plus d'enthousiasme
pour la Maçonnerie que quand j ' y suis entré.
La Franc-Maçonnerie ne ressemble à rien d'autre. Elle est la seule
association à laquelle puisse adhérer celui qui n'adhère à rien.
Engagé dans le mouvement pacifiste, secrétaire depuis 1931 de la

section belge de l'Internationale des résistants à la guerre, auteur en
avril 1933, avec Daniel Blume, ancien pasteur protestant, Franc-
Maçon, d'une brochure sur l'objection de conscience, Léo Campion, en
l'été de 1933, en compagnie de Marcel Dieu, renvoya son livret mili-
taire au ministre de la Défense nationale. N o u s avons évoqué supra cette
action qui eut grand retentissement.
À la fin de cette année 1933, il rencontra Jeanno. U n autre événe-
m e n t i m p o r t a n t . . . Ouvrons une fois encore J'ai réussi ma vie :
Elle fut la femme de ma vie.

Jusqu'à sa mort, quarante-sept ans après.
Elle avait une fille de cinq ans que nous avons élevée et qui lait
ma joie. Car si je ne me reconnais pas le droit de mettre un enfant
au monde sans lui demander son avis, je n'ai pas l'amour-propre de
mon sperme et elle est vraiment ma fille. Elle a d'ailleurs, quand elle
a fait du cinématographe, pris comme nom d'artiste Anne Campion.
Nous nous aimons beaucoup.
Elle a un Jules. J'ai donc un gendre. Il n'est pas sourd et moi non
plus, aussi nous nous entendons bien.
En 1937, à l'invitation de Jacques Van Rossum, avocat d u Secours

rouge international et dirigeant à Bruxelles d'un cabaret d u type mont-
martrois, Le Grillon, il m o n t a u n n u m é r o de caricatures. C'était le
prélude de sa longue et joyeuse carrière dans le m o n d e d u spectacle. Il

continuait à dessiner pour la presse. Il s'en prenait férocement à Rex,
parti de droite né en 1933 dans le milieu estudiantin louvaniste et arrivé,
en 1936, à disposer d'une représentation parlementaire importante, qui
heureusement ne tarda pas à s'effondrer. Notre Léo s'était, en quelque
sorte, spécialisé dans la caricature antirexiste, livrant ses dessins aux
principaux quotidiens de gauche, Le Peuple, La Dernière Heure, La
Meuse.
En 1940, il fut arrêté à Paris comme suspect en raison de ses antécé-
dents d'antimilitariste objecteur de conscience et interné au camp du
Vernet d'Ariège, dans les Pyrénées. Il n'y resta que deux mois. Rentré en
Belgique, il retrouva son compagnon d'internement, Paul Colin, pour
qui il avait éprouvé u n sentiment d'amitié malgré sa germanophilie
avouée. Devenu une éminence de la collaboration avec les Allemands,
ce personnage — qui avait peut-être des côtés sympathiques — lui
proposa une brillante situation de dessinateur et de journaliste dans
les deux publications pro-nazies qu'il dirigeait, le quotidien Le
Nouveau Journal ex l'hebdomadaire Cassandre. C o m m e il se devait, Léo
refusa.
Qu'allait-il faire pendant l'occupation ? Cédons-lui encore la parole.
Quand il la prend, ce n'est jamais triste !
La Belgique occupée, moi qui avais deux cordes à mon arc, mes
collaborations de presse et mon numéro de cabaret, me retrouvai
avec un arc sans corde. En effet, les journaux auxquels je collaborais
ne paraissaient plus et je ne pouvais plus dessiner sur scène Staline,
Hitler ou Léon Blum. J'avais écrit quelques textes pour présenter
mes dessins, lors j'écrivis des textes sans dessins et ce fut mon pre-
mier numéro de chansonnier.
Sans Hitler cela ne serait pas arrivé !
Je suis devenu chansonnier grâce au chancelier.
Petite cause, grands effets.
Durant la guerre, à Paris, il établit sa réputation de chansonnier.

Il se produisait principalement au Théâtre de Dix Heures. Il tra-
vaillait aussi au Fernsehsender Paris, mais ce n'était pas compromettant.
C'était u n poste émetteur expérimental, sans influence donc sur l'opi-
nion. Son secrétaire général était u n Allemand anarchiste et franc-
maçon, camouflé sous une fausse identité de Suisse alémanique ; il
3^4 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S D E BELGIQUE
distribuait généreusement des cartes officielles scellées d'une croix gam-

mée aux anarchistes en difficulté.
Après la Libération, chansonnier en vogue, C a m p i o n assuma la
direction artistique successivement d u Caveau des Trois Maillets, du
Caveau de la République et de la cave Le Tabou. Il se mêla à d'autres
formes du spectacle. O n le vit jouer dans Rhinocéros ( i 9 6 0 ) d'Ionesco
avec la Compagnie Madeleine Renaud-Jean-Louis Barrault. Il tourna
dans French Cancan (1955) de Jean Renoir et, plus tard, dans La
Lectrice (1988) de Michel Deville.
Pour lui, Bruxelles ne fut jamais loin de Paris. En 1945, il lança avec
Marcel Antoine et Jean Léo l'hebdomadaire Pan, qui existe toujours, mais
depuis longtemps placé sur une orbite qui l'éloigné de ses fondateurs.
Commencée en Belgique, la carrière maçonnique de Léo Campion
se poursuivit en France. Il s'affilia à la loge parisienne " L'Homme
libre " du Grand Orient de France et, lorsque le métier de chansonnier
lui laissa d u loisir, il parcourut les hauts grades, présidant finalement le
Consistoire n° 1 (Paris et Ile de France) qui groupe des Maçons des 32 e
et 3 3 e degrés symboliques.
Son œuvre imprimée est copieuse. Il est l'auteur de trois recueils de
caricatures, de quatre recueils de poèmes, d'une vingtaine de livres et de
brochures, d o n t quelques-uns illustrés de sa m a i n talentueuse.
Cependant, il ne se prenait pas pour u n écrivain. Il disait : « Je ne suis
qu'un amateur, u n écrivassier. »
Tout ce que cet " écrivassier " a écrit se lit avec intérêt, le plus sou-
vent dans la joie. Voici ce que nous proposons pour une première
approche : le diptyque à caractère autobiographique, Le Roman d'un fri-
pon (1956) et J'ai réussi ma vie (1985) ; deux ouvrages en relation avec
la Franc-Maçonnerie, Les Anarchistes dans la Franc-Maçonnerie (1969,
réédité en 1978 et en 1996 sous le titre Le drapeau noir, l'équerre et le
compas) et Sade franc-maçon (1992) ; enfin, lexique célèbre, Le petit
Campion (neuf éditions entre 1941 et 1953).
Donatien Alphonse François, marquis de Sade, d o n t le père avait été
initié à la loge londonienne " T h e H o r n " en m ê m e temps que
Montesquieu, et qui lui-même reçut la lumière, figurait parmi les per-
sonnalités auxquelles Léo C a m p i o n vouait une estime particulière parce
qu'il pouvait les placer sous les symboles associés d u drapeau noir, de
l'équerre et d u compas. Sade a-t-il été franc-maçon ? Le Dictionnaire de
la Franc-Maçonnerie (sous la direction de Daniel Ligou) laisse la ques-
tion en suspens et cite Léo C a m p i o n c o m m e le seul auteur d'une
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 3^5
réponse n e t t e m e n t affirmative. Mais Y Encyclopédie de la Franc-

Maçonnerie (sous la direction d'Éric Saunier, 2000) après avoir balayé
les affirmations " fantaisistes " de Campion, apporte la preuve que Sade
fut affilié le 7 février 1780 à la loge parisienne " Les Neuf Sœurs ".
Toutefois, on ne sait pas quelle fut sa loge mère.
Assez influencé, semble-t-il, par la biographie que Georges Lély avait

publiée chez Pauvert en 1965, C a m p i o n résumait ainsi la vie du divin
marquis :
Telle fut la vie du Marquis de Sade qui subit vingt-sept ans de pri-
son pour avoir fouetté une mendiante à Arcueil et donné à des filles
publiques de Marseille des dragées à la cantharide qui leur donnèrent
la colique. Il avait soixante-quatorze ans lorsqu'il mourut, et avait
passé le tiers de son existence en détention.
Sa légende de monstre abominable avait été créée de son vivant
même.
Sade a produit une œuvre considérable dont la plus grande par-
tie est perdue et dont celle qui survit a été, jusqu'à ce jour, condam-
née à la réclusion perpétuelle dans l'enfer des bibliothèques.
Quel destin !
Il voyait en Sade " u n immense précurseur ", qu'il s'agisse de sexolo-

gie ou de psychopathologie. En ce qui concerne les mœurs, la morale et
la politique, il épinglait des pensées comme celles-ci : " La plus grande
somme de crimes se trouve toujours sous le manteau de l'autorité ",
" Ce n'est pas pour rien que Thémis porte un bandeau ", " Il n'est pas
juste que l'un ait tout, pendant que l'autre n'a rien ", " Q u e diable vous
faisait que cet h o m m e fût Juif ou Turc, et que ne le laissiez-vous en
paix ? ", " Q u e l'on compare les siècles d'anarchie avec ceux où les lois
ont été le plus en vigueur, sous tel gouvernement que l'on voudra, on
se convaincra facilement que ce n'est que dans cet instant du silence des
lois, qu'ont éclaté les plus grandes actions ".
Le petit Campion, " lexique encyclopédique illustré remplaçant avan-

tageusement le petit Larousse ", nous semble l'ouvrage qui exprime le
mieux la vision malicieusement anarchiste que Léo C a m p i o n avait
des hommes, des choses et des idées. Nous péchons quelques défini-
tions :
ANARCHIE. La belle culotte de l'Idéal, soutenue par les bretelles de

l'Utopie.
CON. Imbécile qui n'a de cet organe ni la profondeur, ni la saveur.
CROIX. Emblème d'une religion triste.
JÉSUS. Jeune hippie à la barbe inculte et aux cheveux trop longs, il
fréquentait les filles de mauvaise vie et sauvait de la lapidation les
femmes adultères. Mauvais commerçant, bien que juif, il multi-
pliait les pains et changeait l'eau en vin sans songer à faire de la
spéculation. D'une intelligence vive, il avait l'esprit de repartie et
faisait des mots. Non-conformiste, il narguait les lois. Sa réputa-
tion d'agitateur alla se répandant et les Romains commencèrent à
en avoir plein le dos. De fil en aiguille et de propos subversif en
meeting séditieux, il connut les pires emmerdements et finit cloué
sur un crucifix. Sa mort est contestable du fait de sa résurrection.
POLITIQUE. L'art de promettre, de ne pas tenir et de réussir quand
même. Il y a deux sortes de bergers : ceux qui s'intéressent à la laine
et ceux qui s'intéressent aux gigots, mais aucun ne s'intéresse aux mou-
tons (Jean-Paul Sartre).
SALAIRE. Modeste rémunération consentie au travailleur par celui
qui exploite son labeur, qu'il s'agisse d'entreprises privées ou de
l'État, qu'il soit capitaliste ou communiste.
SOLIDARITÉ. Comme la société serait parfaite si tous ceux qui ont de
l'argent en faisaient l'usage que ceux qui n'en ont pas disent qu'ils
en feraient s'ils en avaient.
UTOPIE. Réalité de demain. La république en France était une uto-
pie. Le livre de Jules Verne De la terre à la lune était une utopie.
L'Anarchie était une utopie. C'est en cherchant l'impossible que
l'homme a toujours réalisé le possible (Michel Bakounine). Seuls les
utopistes ont le sens des réalités.
Au tragique palmarès des Maçons morts pour leurs convictions et leur

idéal d ' h o m m e s probes et libres s'inscrit le n o m d e Fernand
Demoustier, en littérature FERNAND DUMONT (1906-1945), initié le
2 8 décembre 1930 à " La Parfaite Union ", à l'Orient de M o n s .
Diplômé docteur en droit de l'Université libre de Bruxelles en 1930
(ce doctorat lui vaudra d'être n o m m é avoué en octobre 1934), le
Montois Fernand Demoustier découvrit le Surréalisme à l'époque où
l'avocat Achille Chavée et le bibliothécaire André Lorent le décou-

vraient aussi. Ceux-ci ayant fondé avec Albert Ludé et Marcel
Parfondry le groupe " Rupture " en mars 1934, il ne tarda pas à se join-
dre à ce noyau initial d u Surréalisme hennuyer.
Dès ce moment, il est u n disciple inconditionnel d'André Breton (il
l'a rencontré à Paris le 2 7 septembre 1933). Le 10 septembre 1934, il
écrit à Chavée : " Il est hors de doute que le jugement de Breton est
capital. Je le considère c o m m e sans appel. S'il t'approuve, tu connaîtras
la certitude historique. " Autre lettre intéressante : le 2 octobre, il
annonce au m ê m e Chavée que, de passage à Bruxelles, il a pris contact
avec Paul Nougé et E.L.T. Mesens et que ce dernier est favorable au
groupement des surréalistes de Belgique. En 1935, il adopte « une fois
pour toutes » le pseudonyme Fernand D u m o n t .
En 1937 paraît sa plaquette À ciel ouvert, aux éditions Rupture. En
1939, il publie, sous le titre La Région du cœur, trois contes dédiés à
Paul Éluard et d o n t l'éditeur, cette fois, est le " Groupe surréaliste en
Hainaut ", qui a pris la relève de " Rupture ". En cette m ê m e année
1939, un événement illumine sa vie sentimentale. Divorcé d'avec
Christine, il épouse Georgette, l'être adorable en qui il a vu, dès leurs
premiers contacts, l'incarnation de Nébuleuse, l'héroïne du premier
récit de La Région du cœur. Sa merveilleuse aventure reproduit — il
n'en doute pas u n instant — celle que Breton a racontée dans L'Amour
fou : l'imaginaire est devenu réalité, la fiction était prémonitoire.
À cette époque, il travaille à un ouvrage de longue haleine,
Dialectique du hasard au service du désir, qui systématise la thèse suggé-
rée par Nadja, à savoir que le hasard est déterminé par nos désirs
inconscients et que, en conséquence, le hasard " au service du désir "
n'est plus le hasard. Éditée confidentiellement en 1948, trois ans après
la disparition dramatique de son auteur, cette oeuvre est republiée en
1979, avec une préface où Louis Scutenaire portraiture l'homme qu'il a
bien connu :
Qui écrit fait son propre portrait. Je ne sais pas de livre qui fasse
mieux que Dialectique du Hasard au Service du Désir le portrait de
son auteur, à la fois candide et roué, gamin et gentilhomme, ouvert
et secret, pratique et romantique, précis comme l'enfant et inspiré
comme celui qui a tout vu tout entendu, vivace, nerveux, plein de
projets pour l'immédiat et de longues espérances. Dumont me lais-
sait pantois, aussi à l'aise qu'il était avec ses confrères du barreau et
32-8 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
de l'avouerie qu'avec le menuisier du coin ou le bouveleur du fau-

bourg, ses compagnons du groupe " Rupture " ou les vieux colonels
qui hantaient le beau café de la grand-place de Mons, caressant la
tête du singe de la Grand-garde ou une édition originale d'André
Breton. Il me semble aussi l'entendre passer sans heurt du français le
plus pur au rouchi montois.
En février 1942, son Traité des fées paraît à Anvers, aux éditions Ça
ira. Le 2 5 mars, dans une lettre à sa première femme, il parle de la
Dialectique, " cette marâtre qui m'en fait voir depuis plus de trois ans ".
Le 15 avril, il est arrêté comme suspect par la Gestapo et incarcéré
à M o n s . Envoyé à la prison de Louvain, puis à la citadelle de Huy, il
semble, dans ses lettres, n'avoir qu'une préoccupation : son œuvre
littéraire, l'édition de la Dialectique, les textes qu'il écrit dans sa cellule.
Idéalisme émouvant ! Le 5 septembre 1944, il est transféré au camp de
Sachsenhausen. En octobre, il est envoyé à N e u e n g a m m e . Après son
passage au camp de Belsen, plus de trace de lui à partir du 16 mars
1945.
C'est au titre d'angliciste que le Verviétois ALBERT B A I W I R (1906-

1979) apparaît dans notre étude. Issu de l'Athénée royal de Verviers,
formé à la philologie germanique par l'Université de Liège où il se
distingua c o m m e disciple du Frère Victor Bohet, il fut diplômé docteur
en philosophie et lettres en juillet 1928 avec une thèse consacrée à
l'influence de William Butler sur George Bernard Shaw. Puis, il exerça
le beau métier de professeur d'athénée p e n d a n t douze ans, successi-
vement à Mons, à Charleroi et à Seraing. N o m m é en 1941 assistant à
l'Université de Liège, il présenta en décembre 1943 comme thèse
d'agrégation de l'enseignement supérieur u n e étude monumentale,
travail de spécialiste universitaire, mais aussi œuvre d'écrivain veillant à
l'élégance de la forme : Le Déclin de l'individualisme chez les romanciers
américains contemporains. C'était u n tour de force q u e de produire, en
pleine guerre, u n ouvrage de cette ampleur, portant sur u n secteur de la
littérature de langue anglaise qu'avait négligé jusque-là la majorité des
anglicistes. Ce livre pionnier fut souvent réédité. À destination du
grand public, Baiwir publia en 1946 dans la collection " Savoir " des
éditions Lumière, un Abrégé de l'histoire du roman américain, nourri des
recherches qu'il avait menées pour son agrégation de l'enseignement

supérieur.
Lorsque l'U.L.B., en 1944, rouvrit ses portes, elle lui proposa la suc-
cession de Paul de Reul, devenu honoraire. Le Wallon principautaire
émigra à Bruxelles sans souffrir apparemment de nostalgie, la maison
du libre examen lui offrant le climat philosophique qui correspondait à
ses convictions profondes.
La carrière professorale et scientifique d'Albert Baiwir relève de la
compétence des spécialistes. Bornons-nous à signaler qu'il fut l'un
des fondateurs de la Revue des langues vivantes à laquelle il confia le
fruit de plusieurs de ses recherches et qui, au m o m e n t où il prit sa
retraite, lui rendit u n chaleureux hommage dans le numéro 5 de
1974. De cette livraison d o n t plus de la moitié le concerne, il nous
plaît de reproduire u n fragment du texte liminaire, " Ave atque vale "
dû à Henri Plard, témoignage du sentiment qu'éveillait dans le cœur
de ses amis et collègues un h o m m e de grand savoir et d'aussi
grande modestie, cordial et souriant, discret et cependant très attentif
à l'autre :
Votre ardent tempérament wallon, qui parfois déborde, tempéré

par le scepticisme de l'homme mûr, qui a connu les duretés des
débuts, la guerre et l'occupation, les soucis et les deuils, enfin ce qui
fait le pain amer de l'existence — cette impétuosité vous a souvent
amené à morigéner le collègue plus jeune que je suis, et qui vous
apparaissait parfois comme un esthète, parfois comme un abstrac-
teur de quintessence, parfois comme un chasseur de paradoxes, pra-
tiquant la contradiction par pure malice ; je vous ai fréquemment
agacé et quelquefois exaspéré, bien que vous ayez le plus possible
réprimé une irritation, qui, pourtant, ne se sauvait jamais que jus-
qu'aux saules de Galatée : et se cupit ante videri.
Discutant, démolissant réciproquement nos idoles, nous contre-
disant avec délices, nous avons passé, vous et moi, une bonne
partie de notre vie, et j'y ai appris d'année en année à ressentir
pour vous toujours plus d'affection et de respect. Vous avez toujours
été pour moi le plus attentif des confidents, l'ami des mauvais
jours, et détail minime autant que significatif, la " personne à
prévenir en cas d'accident " de mes agendas successifs : corvée
d'amitié qui vous a, heureusement, été épargnée. J'ai trouvé à
tout moment auprès de vous ce qu'on appelait au XVI e siècle,
sobrement, " aide et conseil ", indulgence et générosité, perspicacité

et sagesse.
Gilbert Debusscher, dans le t o m e I V de la Nouvelle Biographie natio-

nale, a exprimé avec bonheur le jugement que les spécialistes portent
sur l'œuvre d u savant Baiwir.
D e son côté, Jean Dierickx, dans l'ouvrage collectif Un demi-siècle
de fraternité. L'Amitié Victor Bohet (2002), a tenu à souligner que ses
travaux d e la maturité o n t confirmé son refus d'une spécialisation
étroite :
Les romanciers américains continuent, dans un premier temps, à

retenir son intérêt, mais ensuite il revient au roman anglais et étudie
entre autres la construction trilogique fréquente dans le genre. Puis
il se consacre au théâtre. Les " Angry Young Men ", les fameux
Jeunes Hommes en Colère, mouvement littéraire et social complexe
d'une part, et la forme nouvelle du happening d'autre part, feront
l'objet de deux de ses meilleures analyses. Enfin, en bon angliciste, il
reste fidèle à Shakespeare, et dans Shakespeare, à sa pière favorite
Hamlet, cette œuvre dense et multiple que, comme Cléopâtre, " le
temps ne peut faner ". Son dernier article sera intitulé (ironique-
ment) " Alas, poor Hamlet ", et son dernier cours de licence, en
1974, évoquera une fois encore le prince de Danemark.
Le savant a eu des disciples, dont les carrières ultérieures ont
prouvé qu'Albert Baiwir savait choisir ceux qu'il appelait à travailler
avec lui, l'enseignant a eu des élèves... par centaines (ceci n'est nul-
lement une exagération), et en conséquence, le nombre de ses
anciens élèves a grossi sans cesse. Beaucoup sont restés très attachés
au souvenir de leur professeur ; certains l'ont retrouvé avec une
joyeuse émotion en entrant dans l'Ordre maçonnique. Et tous, qu'ils
en aient été conscients sur le moment même ou non, ont eu ce pri-
vilège qui, selon Luther, ne peut être payé, même avec de l'or : trou-
ver en face d'eux, fût-ce l'espace d'une année ou deux, un maître
digne de ce beau nom, qui a contribué à former leur esprit et leur
coeur.
Initié en 1934 à la loge " Hiram ", à l'Orient de Liège, Albert Baiwir
en fut u n m e m b r e assidu. Établi à Bruxelles, il s'associa à François
Closset et à quelques autres Frères d'origine liégeoise pour fonder en
1952 la loge " Amitié Victor Bohet ", à l'Orient de Bruxelles. Il y

fit quatre exposés : Le caractère anglais (1953), Jeunes Anglais en
colère (1963), Heurs et malheurs d u happening (1969), Victor
Bohet (1976).
E D M O N D KlNDS (1907-1992), lorsqu'il entra à l'Athénée communal

de Schaerbeek en 1919, c o n n u t encore la classe de septième où l'élève
commençait l'étude d u latin, ainsi que de la biologie, appellation
nouvelle du cours de sciences naturelles. À la rentrée des classes, en
septembre de l'année suivante, il vit arriver u n nouveau, Ernest Delève,
à qui il voua une amitié durable et avec qui il commit, au cours de leurs
études, quelques excentricités payées cher ! Ils furent renvoyés de
l'Athénée. C o m m e tous deux firent carrière d'écrivain (Delève beau-
coup moins visiblement que Kinds), il est intéressant de noter qu'ils
gardaient un souvenir très vif des leçons qu'ils avaient reçues, en classe
de sixième, du professeur titulaire d u cours de français, de latin et de
morale, Servais Etienne, qui excellait dans l'explication littéraire, fut
appelé bientôt à l'Université de Liège et exposa sa méthode dans un
ouvrage célèbre, Défense de la philologie (1933).
Ayant décroché au Jury central le certificat d'humanités anciennes,
Edmond Kinds s'inscrivit à l'Université libre de Bruxelles en octobre
1926, sans avoir perdu de temps. À l'Université, hébergée encore dans
le vieux et maussade Palais Granvelle, il collabora à trois publications
estudiantines : L'Éphémère (la bien nommée, elle n'eut que deux n u m é -
ros, décembre 1926-février 1927), Le Discobole (à l'existence aussi
brève, janvier 1927-28 février 1927) et Au large (mai 1927-septembre
1927, trois numéros). Premiers pas dans le m o n d e des lettres... Le 8
juillet 1930, il fut proclamé docteur en droit.
Inscrit au barreau de Bruxelles, exerça-t-il comme avocat ? En 1964,
il répondait comiquement à cette question en déclarant qu'il avait
défendu " deux veuves et trois orphelins ". En vérité, après ses études de
droit, il séjourna à Paris, suivant des cours de lettres à la Sorbonne, fré-
quentant — selon son expression — " les cafés qui sont faits pour qu'on
y aille voir leurs grands h o m m e s attitrés ". Il connut Louis Aragon,
André Breton, Biaise Cendrars, E d m o n d Jaloux, Picasso, Léon-Paul
Fargue, ces deux derniers " u n peu plus personnellement ", dit-il dans
une interview.
Les années 1930 allaient assister à son envol littéraire. Son premier
livre, paru en 1933 à Paris, fut u n essai : Étude sur Marcel Proust, dont
le sous-titre Sensation, souvenir, art : un même rêve résumait la table des
matières. D e cet ouvrage, il d o n n a en 1947 (éditeur Richard-Masse,
Paris) une version remaniée, intitulée simplement Marcel Proust, fort
bien accueillie par les critiques belges (Adrien Jans, Georges Sion,
Frédéric Denis), alors que la première édition n'avait pas éveillé l'atten-
tion, semble-t-il. En 1936, le jeune écrivain publiait son premier
roman : Le Point mort. Le sujet est mince : Pierre, étudiant parisien,
doit se rendre dans le midi pour raison de santé, y rencontre Lucie, en
séjour c o m m e lui, éprouve pour elle u n sentiment d'amour, qui
s'estompe à son retour à Paris et que la faculté d'oubli voue à l'efface-
ment total ; c'est le point mort. L'auteur applique à cette situation
banale une analyse fouillée, que lui inspire le modèle proustien dont il
est tout imbibé. Albert Ayguesparse, tout en reconnaissant les qualités
du roman, fort bien écrit (Le Rouge et le Noir, 2 9 avril 1936), contestait
le procédé narratif :
Chaque page qu'on tourne nous donne la température sentimen-

tale des héros. Le gros inconvénient d'un tel procédé, c'est que
des événements importants, cardinaux mêmes, au lieu de frapper
le lecteur, de le bouleverser, ne sont que des épisodes longtemps
prévus par lui, et qui s'accomplissent avec la lenteur et la banalité
d'un rite.
Il se vendit peu d'exemplaires d u Point mort.
E d m o n d Kinds avait les réactions d'un h o m m e de gauche ; et il les

conserva jusqu'à la fin de sa vie. Dans les années lourdes qui précédè-
rent la Seconde Guerre mondiale (défaites successives des républicains
espagnols à partir de juillet 1936, succès d u rexisme et de l'activisme fla-
mingant en Belgique, capitulation de M u n i c h en septembre 1938), il
collabora à l'hebdomadaire bruxellois Combat qui, entre le 1 er juillet
1936 et le 1 e r avril 1939, menait une action antifasciste résolue.
En 1941, Kinds était chef de district à l'inspection d u ravitaillement
à Huy. Dans un esprit de résistance, il s'abstenait de donner suite aux
procès-verbaux dressés par les contrôleurs de son service. L'autorité alle-
m a n d e exigeant la poursuite des infractions, il démissionna plutôt que
de prêter la main à u n système mis en place par l'occupant. Pour cet
acte assimilé à du sabotage, pour délivrance de faux papiers, héberge-

ment d'un réfractaire et participation aux services clandestins de rensei-
gnements, le titre de résistant civil lui fut reconnu après la guerre.
Si les œuvres éditées et les collaborations à la presse périodique per-
mettent de suivre aisément la carrière littéraire de Kinds, les jalons man-
quent pour reconstituer la totalité de sa carrière professionnelle. Ce
n'est qu'à partir de 1949 qu'il est possible d'y voir plus clair. Cette
année-là, il fut n o m m é commissaire de l'État au ministère de la
Reconstruction, sans qu'on sache de quoi il s'agissait exactement.
Quelques années plus tard (en 1954, semble-t-il), il passa au ministère
de l'Instruction publique (appelé ministère de l'Éducation nationale et
de la Culture en 1961) avec le grade de secrétaire d'administration. Il
ne bénéficia jamais d'une promotion. Fantaisiste, gouailleur, ne prenant
personne au sérieux, sans faire exception en sa faveur, il n'avait rien d'un
carriériste. Il était préposé à des activités culturelles. Les bibliothèques
publiques francophones recevaient, sous la forme de fiches 12,5 x 7,5
imprimées, ses excellentes analyses des livres récents. C'était l'une de ses
tâches, et il n'était pas le seul à l'accomplir. Mais il semble que son tra-
vail bibliographique était particulièrement apprécié des bibliothécaires.
Comme il avait la plume facile, il lui était souvent demandé de rédiger
des discours officiels. Il lui arrivait de ne pas résister au plaisir malicieux
d'y glisser un propos, une citation d o n t l'incongruité devait échapper à
l'orateur, mais amuser fort l'auditeur ou le lecteur subtil.
Romancier, auteur dramatique, essayiste, E d m o n d Kinds a pratiqué
trois genres avec l'aisance d'un écrivain d o n t l'imagination s'adapte tou-
jours aux changements de sujet et de registre.
Son deuxième roman, Les Toits de Saint-Colomban (1946), paru chez
Laffont, histoire d'un jeune agrégé envoyé dans une petite ville et pris
aux pièges de la vie provinciale, fut salué c o m m e le renouvellement
réussi d'un thème rebattu, le " provincialisme ". Le roman suivant, Le
Festin d'anniversaire (1954), publié à Bruxelles, aux Éditions des
Artistes, met en scène un jeune h o m m e de petite noblesse provinciale,
François de Mésanges, qui, arrivé à l'âge de dix-huit ans, ressent le
besoin de se libérer des préjugés de caste que son père entretient avec
un entêtement proche du ridicule. Il cherche aussi une âme sœur. Peut-
être l'a-t-il trouvée en Blandine, l'accorte paysanne qui l'a déniaisé.
Mais il ne s'en rendra compte qu'après des expériences liées à son séjour
à Paris comme étudiant et la rupture définitive avec son père. Ce par-
cours à la fois moral, social et sentimental est retracé sur le ton léger des
contes galants du XVIII e siècle ou de certains récits d'Anatole France.

C e roman reçut en 1955 le Prix de la C ô t e basque, destiné à récompen-
ser u n ouvrage offrant " fantaisie enjouée, tendre ironie, optimisme rai-
sonné ".
Édité à La Nef de Paris, imprimé en Belgique et diffusé par De
Rache (Aalter), le quatrième roman, Les Ornières de l'été (1957), est
d'une plus grande ambition. C'est la chronique d'un groupe de jeunes
Parisiens qui, en 1944, rêvaient d'une ère nouvelle pour l'humanité et
que l'après-guerre déçoit, sans doute parce qu'ils en attendaient beau-
coup trop. Le personnage central — Florentin Maublanc, vingt-sept
ans, pas de situation, pas m ê m e de diplôme final — ne monopolise pas
l'attention, qui se porte, tour à tour, sur les compagnons de ses mornes
soirées mondaines ou de ses mélancoliques vadrouilles, le peintre
Navarron qui portraiture des croquants, Mérode qui cherche des fonds
pour monter la pièce épatante qu'il a découverte, Gaspard, héros de la
Résistance devenu h o m m e d'affaires louche, Cérès, autre héros, agrégé
d'anglais, qu'on voit moins depuis qu'il professe en province, Maud,
l'entretenue qui vend ses charmes par des contrats qu'elle respecte aussi
bien qu'elle les fait respecter... La sinistre après-guerre ravive le souve-
nir des grandes déceptions des années trente : les procès de Moscou, la
chute de M a d r i d . . .
La chute de Madrid... Florentin n'avait jamais pu l'oublier, ce

matin où ils en avaient appris la nouvelle, dans la cour du lycée. Lui
et quelques amis, Cérès, Balauric, Morice, Châtelain. La première
exaltation de leur jeunesse pour une cause humaine. Pendant deux
ans, la lutte des combattants d'Espagne avait été leur lutte, leur souci
de chaque jour. Premiers dissentiments irréparables avec leurs
familles bourgeoises, — avec l'oncle, pour Florentin... Ils collec-
taient pour l'Espagne, organisaient des conférences. Ce sympathique
Ramon Ortega, leur ami de là-bas, qui leur faisait signe chaque fois
qu'il venait pour quelques jours à Paris... Et, d'un coup, l'écroule-
ment de deux années de communion, d'espoir, de fierté... Le rica-
nement des camelots du Roy, ce matin dans la cour du lycée, les
sarcasmes de Grimaud : « O n l'a, votre Madrid ! Foutus, hein, les
Rouges ! » Oui, leur Madrid. Il l'avait bue, ce matin-là, la lie de la
défaite, de la honte. Honteux de l'humanité. Une tache sur la terre,
que la victoire d'une telle ignominie eût été possible ! — Et ce
n'était pas de la comédie non plus, plus, alors, leurs condamnations
indignées des massacres de Badajoz et de Guernica ! — Il se

revoyait, ses amis et lui, le dos au mur, serrant les dents sans se don-
ner la peine de répondre à ce Grimaud. « Pensez toujours à
l'Espagne. » Ils n'avaient eu aucune peine à le suivre, ce conseil. Le
vrai drame de leur jeunesse. Pas les histoires d'amour ! Solange : un
drame de luxe, en comparaison de Madrid. Et, plus tard, dans leur
groupe, — les mêmes, Cérès, Morice, Châtelain, — et là-haut, dans
le maquis de Savoie, ils pensaient encore à l'Espagne, à Madrid. Il
rageait, en songeant à ce Ramon Ortega qui moisissait toujours dans
une prison de Barcelone.
Le prix Rossel 1957 fut attribué aux Ornières de l'été.
Paru aux éditions Le C o r m o r a n Pêcheur, L'Excursion scolaire (1962)

dont l'action se situe dans le courant des années trente, rejoint les pre-
miers romans de l'auteur.
Édité par André D e Rache (85 pages et un nombre inadmissible de
coquilles), Le Temps des apôtres (1967), qui évoque le temps de la
Résistance, pourrait être considéré c o m m e u n prélude aux Ornières de
l'été. Alain Baudier, le personnage autour de qui s'enroule le récit, s'est
décidé à rejoindre la Résistance le jour où il a appris l'exécution de son
ami Jacques Picavet, candide, chimérique et attendrissant garçon,
condamné pour avoir composé et répandu u n périodique clandestin.
Sur-le-champ, toute l'horreur de l'époque lui est apparue : " Aucune
autre guerre, se demandait Alain Baudier, aura-t-elle assené u n coup si
dur à la notion Homme ? "
Dans une note en postface, Kinds explique la signification de son
livre :
Je me rappelle ce matin de novembre 1936 où nous avons appris

la mort devant Madrid de notre ami Pierre Brachet, frappé au front
d'une balle de mercenaire. La première victime belge, sans doute —
et de quelle qualité d'intelligence et de cœur ! — de ce fascisme du
siècle qui inaugurait sa guerre européenne. La présente évocation,
cette " histoire de résistance ", écrite en 1945, je ne comptais plus la
publier. Aujourd'hui, vingt ans après, j'ai le sentiment que ce n'est
peut-être pas tout à fait inutile. Hider, Mussolini, connaissons pas,
disent les jeunes. Et l'Espagne, savent-ils ce qui s'y est passé, en
1936 ? C'est peut-être le temps de rappeler que, combattants ou
résistants de cette guerre lointaine de 1940-1945 dont les manuels

parlent comme d'une des aventures les plus noires de l'Histoire, nous
pensions aussi à l'Espagne, la victime de son premier épisode.
Observons, en passant, que Le Temps des apôtres, comme les cinq

romans précédents, se déroule en France. Cette option géographique
découle-t-elle des longs séjours et des fréquentes escapades de Kinds à
Paris ou résulte-t-elle d'une stratégie d'écrivain belge cherchant le béné-
fice de la meilleure toponymie ? Il n'y a pas de réponse, personne
n'ayant posé la question. N o u s préférons la première hypothèse.
Constatons aussi que, aimant les voyages et invité à circuler dans le
m o n d e entier pour le compte de la Sabena, Kinds n'a tiré parti de sa
dromomanie que dans une de ses œuvres importantes : Le Couteau de
l'orage (1978), édité à Bruxelles par la Renaissance du Livre.
C'est u n roman de la vie coloniale, au C o n g o belge, au début des
années 1920. Dès la première page, le lecteur est plongé dans
l'atmosphère de relations humaines soumises aux règles du pouvoir
d'une c o m m u n a u t é sur une autre :
— Un mfalanka, Monsieur, s'il vous plaît... Brossé valises...

Un sourire à pleines dents, aussitôt résorbé. Le boy tenta de se
glisser dans l'entrebâillement d'une cabine.
— « Ici, macaque ! » Le commissaire du bord ! « Rends ce franc à
Monsieur. » La voix s'enrouait de colère, le casque blanc combinait
au frémissement des machines les véhémentes saccades de l'exacerba-
tion humaine.
— Voyons, pas la peine...
Aux abords du casque en vibrations, un lépidoptère vert pâle
voletait de son mouvement propre.
— « Tous les mêmes ! » La voix très douce, un sourire de brancardier
secourable : le commissaire s'adressait à moi, le blanc. « Ils savent pour-
tant que c'est défendu. » Le pauvre boy de cabine était toujours là. Le
gradé de marine fluviale nous regardait tour à tour, le noir, et moi, Julien
Linon : rage, douceur, rage, douceur, aucune erreur dans les déclics. Et
la dernière douceur avait même quelque chose de plus : quémandant
l'approbation comme pour un trait d'esprit. Fait curieux : plusieurs fois
déjà, à bord de ce bateau-courrier, il m'avait été donné de voir de ces
sortes de Janus automatiques, selon que le visage pivotait vers un noir ou
vers le passager. Etrange malléabilité d'âme et d'épiderme.
Et ce bon Michel ? Je lui avais pourtant donné un beau matabiche,

comme « cela ne se fait pas ». Ce franc de supplément ? « N'essayez
pas de les comprendre. »
Le botaniste Julien Linon, venu prendre la direction d'un laboratoire

à Ladjaro, découvre la société coloniale, ses usages, ses iniquités, ses
aberrations. Il y est aidé, au début, par les feuillets au carbone laissés par
Dalberg, son prédécesseur, qui, entre autres informations, a consigné
des proverbes africains : " Celui qui a perdu une chèvre la cherche par-
tout, même en haut des arbres. — Le cœur de l'homme est une abeille
jamais en repos ", et d o n n é le sens d'expressions comme Mwele wa
mwula (le couteau de l'orage, c'est-à-dire l'éclair) ou de certains sobri-
quets, par exemple Tshimini Tshipole (l'Aigle calme, désignant Vassili
Markov, le voisin de Linon). Celui-ci, en tant que narrateur, signale que
ces sobriquets ne doivent pas faire illusion :
Ne pas oublier toutefois la relativité des qualificatifs décernés par

les noirs à ces " mondélés " qui ont tous pouvoirs sur eux, un bon
blanc étant celui qui ne gifle pas trop souvent ses boys et n'a pas
constamment l'injure à la bouche : le sobriquet de Vassili signifie
simplement que l'aigle n'a pas l'habitude de s'emporter contre ses
travailleurs. Il a d'ailleurs beaucoup d'égards pour ses boys de mai-
son. Un très bon blanc est par exemple celui qui donne la main une
fois par an — généralement le 1 er janvier — à ses travailleurs noirs,
et il ose même le proclamer en face des autres blancs : « Moi je
donne la main à mes noirs. »
C'est par des petites touches de ce genre que Kinds instruit le procès
du colonialisme. Le procédé produit l'effet d'un réquisitoire sans
encombrer de discours systématiques la progression du récit.
Son personnage narrateur, Julien Linon, a l'occasion d'observer
l'agitation que provoque, chez les blancs et chez les indigènes, le m o u -
vement kimbanguiste. Ouvrier dans les huileries de Kinshasa, Simon
Kimbangu (±1889-1950) avait été touché, vers 1920, par la parole
d'Américains anticolonialistes. Il se mit à annoncer le retour du Christ
sur terre et l'avènement d'un nouvel âge d'or. O b t e n a n t des guérisons,
il acquit très vite la réputation d'un thaumaturge. N k a m b a , son village
natal dans la province de Léopoldville, devint le centre d'un pèlerinage
permanent et reçut de Kimbangu lui-même l'appellation de Nouvelle
Jérusalem. Certains de ses disciples donnèrent une coloration anticolo-

nialiste au mouvement. Les autorités belges, encouragés par les missions
inquiètes, décidèrent de décapiter le kimbanguisme. Arrêté en septem-
bre 1 9 2 1 , Kimbangu fut c o n d a m n é à mort. Gracié, il demeura en pri-
son jusqu'à sa mort.
Dans le roman, le garçon de laboratoire d o n t Linon apprécie fort les
services, Jean-Climaque Lutula, suspecté d'adhérer à la prédication du
prophète, est accusé d'avoir saccagé la chapelle des Assomptionnistes
d o n t il possède la clef. Il est arrêté et incarcéré. Peu de temps après cette
affaire, Linon est rappelé en Belgique. Avant d e partir, il demande au
Docteur Job, u n ami, de veiller sur le pauvre Lutula et de l'inciter à
rejoindre son bwana en Europe dès que ce sera possible. C e dénoue-
m e n t est imprégné d'une telle tristesse, d'une telle résignation à des évé-
nements qui pourraient être pénibles qu'on n'ose parler de happy end.
Les papiers d ' E d m o n d Kinds, conservés par Louis Lingier, exécuteur
testamentaire, contiennent une lettre de Léopold Sédar Senghor félici-
tant l'auteur du Couteau de l'orage d'avoir contribué au dialogue des
civilisations. Bel éloge !
Le dramaturge c o n n u t quelques succès. Le plus éclatant, il le dut à
une œuvre radiophonique de pure fantaisie, en u n prologue et quatre
actes, Le Valet des songes, créée à l'Institut National de Radiodiffusion
(I.N.R.) le 2 0 juin 1946, parue en 1949 aux éditions Le Cormoran
Pêcheur. Kinds a raconté que le sujet de cette pièce lui avait été suggéré
par u n rêve : il était dans une gare et il allait rater son train lorsque, sou-
dain, u n miraculeux porteur est venu à son secours, " u n porteur qui
manifestement faisait profession d'aider les gens dans leurs songes " ;
avant de se rendormir, il a griffonné en hâte " valet imaginaire ", et le
lendemain, il s'est mis à développer ce thème onirique.
Dans la pièce, c'est Augustule qui offre ses services comme " valet
imaginaire, utile p o u r voyager en rêve, cauchemar, etc. ". Font appel à
lui Andoche Typhon, ministre des Chemins de fer et des Voies naviga-
bles qui, chaque nuit, voit s'éloigner le train qu'il a raté ; le professeur
Serpolet, célébrité de la planète académique, qui, en rêve, échoue quo-
tidiennement au bachot élémentaire... Couronnées de succès, les inter-
ventions nocturnes d'Augustule lui amènent une masse de clients. Ce
succès irrite le général Breluche, gouverneur de la ville, les citoyens sans
idéal, les citoyens qui ne rêvent pas et les escrocs. Les uns et les autres
accusent le valet des songes de dérégler l'ordre des choses. Augustule est
condamné à soixante ans de prison. Mais ce malheur lui apporte le
bonheur de séduire la femme qu'il aime, Clélia, la fille du général :

depuis toujours, le Prince charmant d o n t elle rêve lui apparaît entre
deux gendarmes, menottes aux poignets, ou en prison, avec u n lourd
boulet aux pieds !
Le Valet des songes a été radiodiffusé dans de nombreux pays et
adapté successivement en néerlandais, en anglais, en allemand. Dès le 6
décembre 1946, il était accueilli dans les studios de la Radiodiffusion
française avec la troupe de l'I.N.R. ( n o t a m m e n t Yvonne Garden dans le
rôle de Clélia, Georges Génicot dans celui d'Augustule). Ce rayonne-
ment radiophonique dura des années. O n note que l'oeuvre est encore
émise le 11 septembre 1965, à Radio-Tunis.
La représentation sur une scène se fit au Palais des beaux-arts de
Bruxelles, par les soins de la troupe du Rideau de Bruxelles. La première
eut lieu le 12 mars 1 9 5 1 , sous les auspices du Conseil de l'Ordre des
avocats à la Cour d'appel. Ce fut u n succès. O n ne peut en dire autant
de la reprise de la pièce à Paris, au Théâtre de l'Humour, en janvier
1953. Jean Nepveu-Degas, dans L'Observateur d u 29 janvier 1953,
trouva que les interprètes manquaient d'assurance et l'auteur " d'une
certaine autorité de style ", Gabriel Marcel, dans Les Nouvelles littéraires
du même jour, déplorait une fin " malheureusement trop faible ".
En 1955, Kinds publia à La Nef de Paris Deux verres de Barbera,
pièce en trois actes, diffusée en Belgique par André D e Rache et créée
le 25 juin 1955 à Bruxelles, au Théâtre de Poche. Chavanis, invalide de
guerre canadien, veut retrouver le carabinier italien qui l'a blessé en
1942 à Tobrouk en faisant sauter u n obus. C'est la curiosité qui le
pousse, le désir de remonter dans son passé, n o n le désir de se venger.
Son enquête l'amène dans u n petit village de la vallée d'Aoste où vit
paisiblement l'Italien. Benale est désespéré du mal qu'il a fait à cet
ennemi qu'il ne connaissait pas. Les deux hommes fraternisent. Mais la
fiancée de Benale s'éprend de Chavanis. Celui-ci la persuade qu'elle agit
par compassion et qu'elle aime encore son fiancé. Il retourne chez lui,
libéré des questions qu'il se posait au sujet de son temps de guerre.
Kinds s'inspirait d ' u n fait réel ; il a dédié Deux verres de Barbera à
l'Australien Robert Dunstan et à l'Italien Constantino Pante. Le public
bruxellois bouda la pièce ; elle n'eut qu'une dizaine de représentations.
Elle fut cependant reprise en novembre 1958 par la compagnie du
Rataillon que dirigeait Albert Lepage et interprétée radiophoniquement
à l'I.N.R., à Radio-Bordeaux et à Radio-Strasbourg en 1959. Il existe
une traduction italienne, Due bicchieri di Barbera.
La pièce en quatre actes Les Tambours d'airain (Éditions des Artistes,

direction Georges Houyoux, 1962 ; nouvelle édition ne variatur, 1965)
est assurément la meilleure, la plus belle contribution de Kinds à la lit-
térature dramatique. C'est u n drame historique évoquant le siège de
Khartoum en 1884 et fondé sur la biographie de Charles George
Gordon, dit G o r d o n Pacha (1833-1885). E n introduction à l'édition de
la pièce, Kinds consacre vingt pages à ce général britannique, person-
nage légendaire. Après avoir combattu à Sébastopol, il participa à
l'expédition franco-anglaise de Chine, aux énormes conséquences
internationales. Entré au service de l'empereur de Chine, il commanda
l'armée qui, en 1864, mit fin à la longue rébellion de la secte politico-
religieuse des T'ai-p'ing. Passé en 1874 au service de l'Egypte, il
occupa de 1877 à 1879 la fonction de gouverneur militaire des provinces
équatoriales d u Soudan, lutta contre les négriers, maîtrisa par son
ascendant la révolte du Darfour et s'attira l'affection des Soudanais.
Ayant ensuite rempli quelques missions en Inde et dans la colonie du
Cap, il démissionna de l'administration britannique en 1882 et, pro-
fondément religieux, aspirant à vivre selon les Écritures, il se dévoua à
des œuvres charitables. En 1884, lorsque la révolte de Mohamed
Ahmed, qui se disait le M a h d i (le messie), menaça le Soudan, le gou-
vernement anglais sortit le général de sa retraite et l'envoya là-bas pour
assurer le rapatriement des Européens et des Égyptiens. Mais
Gladstone, le premier ministre, s'obstinait à lui refuser l'aide militaire
que requérait la situation. Alors, c o m m e il entendait partager le sort des
Soudanais, il demeura dans Khartoum, résistant pendant dix mois avec
de faibles effectifs aux assauts des mahdistes (en Europe, o n les connais-
sait sous le n o m de derviches). Il fut tué lors de la prise de la ville. Il était
devenu très populaire dans le m o n d e occidental. Sa m o r t bouleversa
l'Angleterre et entraîna la chute de Gladstone.
Dans les pages introductives, Kinds signale l'importance qu'avait
revêtue le siège de Khartoum aux yeux des contemporains :
Les sièges des places fortes comptent assurément parmi les événe-
ments les plus pathétiques de l'histoire. Etat de tension extrême des
partis en présence ; périls et crises éprouvant et révélant les caractè-
res ; problèmes et conflits de responsabilités dans l'âme des chefs ;
attente quotidienne et toujours renouvelée de l'issue, l'espoir deve-
nant résignation et vice versa ; la gloire, l'honneur en cause, et en
pâture à la curiosité du monde ; les heurts d'une fraternité forcée ; le
jeu des servitudes dérisoires de la condition humaine, la faim, la

soif : toutes ces péripéties qui se déroulent dans une cité et des âmes
investies contribuent à entretenir, parfois très longtemps, cette
anxiété passionnée qui ferait parler aujourd'hui de suspense. Et le
sang et les flammes du dernier soir perpétueront le souvenir. Il est peu
de grands sièges qui n'aient tenté — non seulement leur historien,
naturellement, — mais leur dramaturge ou leur romancier.
Jérusalem, Orléans, Calais, Corinthe, Sébastopol, Paris, Madrid, ont
été célébrés en vers ou en prose. Varsovie et Leningrad ont inspiré
leur musicien.
Le siège de Khartoum s'insère dans cette série dramatique. De
février 1884 à janvier 1885, pas un jour où l'on ne trouve dans les
journaux du monde entier les dernières nouvelles parvenues de la
cité des deux Nils ; le Times et le Pall Mail leur consacrent souvent
le grand titre de première page.
Plus loin, avec la sobre éloquence qu'il ne lui déplaît pas — lui, le
moqueur, le caustique — de pratiquer en certaines matières, il démon-
tre le caractère tragique de la situation, il montre la solitude du héros.
En quelque sorte, il raconte la pièce...
À travers des images si diverses, le général Gordon est, à jamais, le

héros du siège de Khartoum. Si sa renommée ne tient plus qu'à ce
nom, elle y trouva une illustration qui dépasse la gloire historique : il
semble qu'il y ait eu là, au confluent des deux Nils, en 1885, un de
ces étranges rendez-vous qui se produisent parfois, pas souvent, entre
l'Histoire et la Tragédie... Clio et Thalie s'entendent si rarement
pour donner, en collaboration, un grand moment : la première, il est
vrai, ne dispose généralement que de bien médiocres protagonistes,
et la seconde ne transige pas plus sur la distribution des grands rôles
que sur les lois du genre. Le siège de Khartoum, et sa chute, parais-
sent effectivement réunir les aléas les plus frappants du drame
antique, de la tragédie éternelle. Un homme, engagé dans un conflit
poignant entre ce qu'il considère comme son devoir, et le refus de
comprendre, la surdité des " autres ", — tous les autres, ceux de son
bord, et aussi les adversaires, — et concevant peu à peu que son sacri-
fice n'aura pour résultat que la perte de ceux qu'il voulait sauver.
Épreuve de la solitude, et, de même que dans le drame grec encore,
le sujet est en définitive un débat avec les dieux, — ici, avec le Dieu-
Providence. Même la vieille Némésis n'est pas absente de Khartoum,

s'acharnant contre ce héros que jusqu'alors une chance extraordi-
naire avait comblé de sa constante faveur, en Crimée, en Chine, en
Afrique, dans sa carrière et sur les champs de bataille. Tragédie éter-
nelle où s'insèrent, comme de bizarres particularités, des éléments
modernes, très nouveaux : ce Premier Ministre absent d'une séance
capitale du conseil de cabinet par suite d'un léger refroidissement,
l'institution d'une Commission d'étude chargée de faire un rapport
sur l'établissement éventuel d'une ligne de chemin de fer à travers le
désert pour secourir la ville investie... — ces malentendus dérisoires
et irréductibles, destinés, selon des traditions très sûres, à irriter les
coeurs et amener la catastrophe finale. — Et cette image moderne de
la solitude : l'assiégé abandonné de tous, sans communication depuis
des mois avec le monde extérieur, et recevant soudain un message
chiffré dont il n'a plus le c o d e ! . . . Élément temporel, aussi: la
médiocrité des personnages historiques, — les grands rôles des chefs
de la Cité ou de l'État, généralement présents dans les amphithéâtres
antiques, ici invisibles, — cette médiocrité même devenant un res-
sort dramatique du conflit... Bientôt, à partir du moment où,
presque par accident, l'assiégé apprend que l'expédition de secours
est en route, le schème n'est plus que le drame de l'attente. De la ter-
rasse de son palais, il guette, dans sa longue-vue qu'il ne quitte plus,
la ligne droite du Nil sous le ciel limpide du désert et ses mirages
naissants : " le regard tourné vers le Nord, nouveau Tristan attendant
le navire sauveur ", écrit Emile Ludwig. Attente toujours vaine. Il
écoute ses médiocres soldats chanter pour lui son cantique favori, le
fameux Abide with me, où Dieu est nommé, comme par hasard, " le
secours des sans-secours ", ne devait voir d'autres arrivants que les
guerriers du Madhi, de plus en plus proches, habillés de ces tuniques
blanches ornées de lambeaux de couleurs vives, " oripeaux qui les fai-
saient ressembler à des paons " ; il les verrait, un matin à l'aube, s'en-
gouffrant dans les brèches de ses remparts défoncés. Enfin, dernière
trouvaille de la Fatalité, l'arrivée de l'expédition de secours deux jours
plus tard, — comme, dans la tragédie, un messager apporte après le
dénouement la grande nouvelle que le héros n'aura pas connue.
La pièce reçut en 1964 le prix annuel d u comité belge de la Société

des auteurs. Elle fut jouée par la Radio Télévision Belge le 16
novembre 1964. Elle fut traduite en anglais, The Siège of Khartoum.
Kinds accusa la firme américaine Julian Blaunstein qui avait produit

un film sur le siège de K h a r t o u m * d'avoir fait des emprunts à sa pièce
sans autorisation, sans la moindre prise de contact. L'affaire resta en
litige de novembre 1966 à juillet 1969. Finalement, les Américains
consentirent à débourser mille dollars.
Nous n'avons retenu que les pièces imprimées. Il y a toutes les autres,
auxquelles les antennes radiophoniques ont généralement réservé un sort.
Bornons-nous à les énumérer dans l'ordre chronologique : Spitzberg, à
l'I.N.R. le 14 mars 1950, Killarney Philanthrope, à l'Institut national de la
Radiodiffusion française, le 18 février 1954, Les Moineaux de Baltimore
(1959), adaptation de l'anglais, radiodiffusée plusieurs fois en français et en
d'autres langues (Prix Georges Vaxelaire en octobre 1961), Une soirée chez
les fans (1962), jeu radiophonique traduit en serbo-croate, en italien, en
anglais, Le Bouffon de TintageL, pièce en deux parties et dix tableaux, inspi-
rée de la légende de Tristan et Iseult, créée le 25 mars 1963 par la troupe
du Théâtre du Méridien, L'état de grâce ou le commensal (1964), pièce en
un acte et avec un seul comédien (Prix Adiéna), Le Crime du capitaine Jack
Lily, créé sur le ondes de la Radio Télévision Belge le 25 octobre 1965, émis
de nouveau le 2 3 mars 1970 à l'occasion d'un hommage rendu à l'auteur
et encore programmé le 14 février 1972 (Prix Odyssée en 1969).
S'inspirant d'une œuvre de Tourgueniev, Kinds écrivit u n livret

d'opéra, Le Pain dautrui, d o n t H e n r y Sauguet composa la musique, en
prenant son temps : ayant commencé la partition en été 1967, il ne la
termina qu'en avril 1973. Le Pain d'autrui devait être créé par l'Opéra
de Wallonie. Le retard du compositeur explique sans doute que, trop
souvent différée, la mise en route d u travail scénique n'eut pas lieu.
L'opéra ne fut jamais m o n t é .
Inaugurée en 1933 par YÉtude sur Marcel Proust, l'œuvre de l'es-
sayiste s'enrichit, quarante ans plus tard, de trois ouvrages pénétrants,
de haute tenue : Ernest Delève (1973, chez Seghers, collection " Poètes
d'aujourd'hui " ) , Jean Tardieu, ou l'énigme d'exister (1973, Éditions de
l'Université de Bruxelles) et Andrée Sodenkamp (1975, chez D e Méyère,
collection " Portraits "). Il s'agit d'œuvres q u ' E d m o n d Kinds analysait à
la lumière de sa connaissance intime de la vie et de la personnalité des
auteurs, tous trois des amis : Ernest Delève que, des années durant, il
* Khartoum (1966), réalisé par Basil Dearden, avec Charlton Heston (Gordon Pacha)
et Laurence Olivier (le Mahdi).
voyait presque chaque jour ; Jean Tardieu d o n t il était si proche, qu'il

avait si bien lu et connu, qu'il savait quelle angoisse existentielle se dis-
simulait dans Monsieur Monsieur ou Théâtre de chambre ; Andrée
Sodenkamp, sa collègue au ministère. L'essai consacré à Ernest Delève
eut le mérite particulier de mettre en lumière l'œuvre bouleversante
d'un poète, m o r t depuis peu (en 1969), qui s'était évertué à rester dans
l'ombre où se plaisait sa nature sauvage.
Quelques ouvrages édités se situent en marge des écrits de Kinds.
C o n ç u originellement comme u n jeu radiophonique, passé d'ailleurs
sur les ondes de Radio-Jeunesse en mars 1953, La Locomotive qui partit
toute seule prit la forme d'un récit à la d e m a n d e d'Armand Abel (men-
tionné supra), afin qu'il pût ainsi l'éditer dans la collection " Jeune
Équipe " qu'il dirigeait aux Presses de la Diffusion d u livre. Le texte
parut en octobre 1953.
Narcisse et les princesses (1963, Éditions des Artistes) est u n recueil de
contes pour enfants, avec des sous-entendus à l'adresse des adultes. Sans
ce clin d'oeil, ce n e serait pas du Kinds !
La couverture et la page de garde d u Dictionnaire de médecine amu-
sante (1971, André D e Rache) font croire que les auteurs sont les
Docteurs Montagnet et Desgosses. Mais dès le début de la longue intro-
duction signée Kinds (32 pages), on s'avise que, par u n jeu de mots,
Montagnet, c'est Paul Colinet, et Desgosses E d m o n d Kinds (le néerlan-
dais kind signifie " enfant ").
Le texte liminaire, intitulé Souvenirs, ne m e n t i o n n e guère le
Dictionnaire. Cette pochade, aux yeux de Kinds qui la publiait quatorze
ans après la m o r t du coauteur, valait surtout c o m m e témoignage de
l'amitié qui l'avait uni à Paul Colinet. En préface aux définitions cocasses
d u Dictionnaire, le lecteur trouve d o n c une étude approfondie de la
poésie de Colinet et une vue panoramique des relations que Kinds noua
par l'intermédiaire d u poète rencontré pendant la guerre : André De
Rache, Christian Dotremont, Camille Goemans, Marcel Havrenne,
H u b e r t Juin, T h é o d o r e Koenig, Marie de Vivier, le peintre Magritte,
venus ainsi se joindre aux amis antérieurs, ceux de l'époque U.L.B.,
Louis Scutenaire, Marcel Lecomte, Fernand Demoustier, alias Fernand
D u m o n t (voir supra), Achille Chavée, Roger Bodart, sans oublier
Ernest Delève. U n intéressant document littéraire.
Le premier b u t des auteurs du Dictionnaire de médecine, déclare
Kinds, était de s'amuser. Mais amusent-ils ? Citons une définition, sans
oser dire que nous l'avons choisie par hasard :
FRANC-MAÇONNERIE. — Maladie également dénommée Gravelle

ou Maladie de la Pierre brute, au cours de laquelle les malades émet-
tent une franche production de sable, de gravier et de pierres, d'où
leur nom de francs-maçons. Les services de santé procèdent à la récu-
pération et à l'élaboration des matériaux, lesquels sont affectés spé-
cialement à la construction d'églises et d'écoles paroissiales.
Traitement : sera essentiellement illusoire, afin de ne pas tarir la
source de précieux matériaux. O n recommandera une nourriture à
base de grenades, pour provoquer l'émission de ciment armé. Les
patients dont la production le justifie seront décorés de la Médaille
Pro Ecclesia atque itou Pontifice.
Note très importante : Une prudence particulière sera de mise à
l'égard des francs-maçons atteints également & aérophagie (voir ce
mot), un délestage trop brutal d'éléments de pierre brute ou même
de gravier pouvant les amener à une nette montgolfiérisation et à un
envol précipité vers le zénith ; le dit envol peut même donner lieu,
dans les cas extrêmes, à une réelle assomption sui generis jusqu'aux
régions célestes. O n aura soin de munir les sujets, préventivement et
à tout hasard, d'un bon guiderope solidement fixé en trois points.
La rédaction de cette notice plaisante est assurément postérieure

à l'initiation maçonnique d ' E d m o n d Kinds, reçu le 20 février 1957
à la loge " Prométhée ", à l'Orient de Bruxelles. D e même, il est exclu
que Paul Colinet, mort en cette année 1957 — et qui n'était pas
Maçon — , ait mis la main à ce texte.
Edmond Kinds était très attaché à l'institution maçonnique. Il s'in-
téressa aux hauts grades et y progressa avec une régularité significative.
À " Prométhée " et dans d'autres loges, en Belgique et en France, il pre-
nait volontiers la parole c o m m e conférencier. Il traita à diverses reprises
des influences maçonniques dans les arts et les lettres. Il avait fait de
cette matière u n ouvrage, Sarastro ou les influences maçonniques, qu'il ne
parvint pas à publier. Une étude voisine, Le Parnasse maçonnique, est
également restée à l'état de manuscrit.
Docteur en médecine (1933) et licencié en science dentaire (1937) de

l'Université de Liège, professeur de stomatologie à l'Université libre de
Bruxelles, sommité internationale, docteur honoris causa des universités
de Lille, de Brno et de Cordoba (Argentine), m e m b r e correspondant de

l'Académie de Médecine de France, le Hutois HYACINTHE BRABANT
(1907-1975) avait u n d o n de p l u m e qui aurait fait de lui un littérateur
de premier plan s'il n'avait répondu aux appels plus pressants de son
autre vocation : la recherche scientifique. Auteur de quelque deux cents
publications relatives à la stomatologie et à l'odontologie, il écrivit, en
marge de cette oeuvre énorme, une dizaine d'ouvrages sur lesquels la cri-
tique littéraire peut exercer sa juridiction : des histoires de malades, de
remèdes et de médecins racontées sur le m o d e de la conversation capi-
teuse (notamment Médecins, malades et maladies de la Renaissance,
1966 ; Esculape chez Clio, l r c série, 1971 ; Esculape chez Clio, 2e série,
1973), des recueils poétiques (Comme si je chantais..., 1959 ; Le cœur
m'en dit..., 1970) et u n roman, édité par Louis Musin, Helenka de
Cracovie, " chronique d u temps des rêves " (1974), autobiographie à
peine camouflée, u n amalgame de l ' h u m o u r et d e la tendresse réussi de
main de maître.
Encore étudiant, il avait rejoint le Groupe m o d e r n e d'art de Liège,
et il en fut le délégué à l'Université de Liège. Il se lia à Georges Linze.
Nous avons signalé supra qu'il fut le premier président de la société Les
Amis de Georges Linze, constituée en 1973.
L'homme était délicieux. Des gens d u pays de Meuse, il avait la
b o n h o m i e cordiale, la simplicité affable. C e sont des qualités que l'on
apprécie dans les loges. Initié en 1946 à la loge " Les Amis de la Parfaite
Intelligence ", à l'Orient de Huy, il compta, en 1952, parmi les fonda-
teurs de la loge bruxelloise " L'Amitié Victor Bohet ". En 1975,
quelques mois avant sa mort, il s'était affilié à " Prométhée ", également
à l'Orient de Bruxelles.
U n e pensée de grande élévation, quel que soit son objet, se distingue

généralement par la qualité de la forme, par u n bonheur de l'expression.
C'est ce que l'on se dit à la lecture d u livre d'HENRl J A N N E (1908-
1991), L'Antialcibiade ou la Révolution des faits, d o n t l'introduction est
datée d u 10 septembre 1944 et que l'Office de Publicité édita en 1946.
S'il est vrai que cet exposé lucide des problèmes politiques, écono-
miques et sociaux auxquels serait confronté le m o n d e d'après-guerre,
brasse des matières étrangères à la littérature p r o p r e m e n t dite, il s'y
rattache cependant par le souci, évident à chaque page, d'associer
l'élégance à la clarté, la chaleur h u m a i n e à la démonstration. Dans

l'œuvre, essentiellement scientifique d'Henri Janne, L'Antialcibiade
serait-il une pièce unique ? U n e réponse affirmative trahirait notre sen-
timent. Au point de vue de la forme, les ouvrages ultérieurs de l'écrivain
— notamment La Civilisation des loisirs (1967), Le Système social. Essai
de théorie générale (1968), Le Temps du changement (1970) — ne se
situent pas à un niveau inférieur. C e qui, à notre estime, fait la diffé-
rence, c'est que L'Antialcibiade, t o u t en relevant déjà de la discipline
sociologique, porte encore la marque de l'humanisme d o n t l'auteur s'est
imprégné au cours de ses études de philologue classique. Le n o m
d'Alcibiade n'apparaît pas par hasard dans le titre.
Rappelons brièvement les débuts d'Henri Janne.
Orphelin de père en 1925, il accéda à l'enseignement universitaire
grâce au courage de sa mère et à des prêts d'études. Docteur en philo-
sophie et lettres (groupe philologie classique) en 1932, il enseigna pen-
dant deux années à l'Athénée c o m m u n a l de Saint-Gilles. Puis, il enta-
ma une carrière administrative : secrétaire particulier de Marcel-Henri
Jaspar, ministre des Transports (1935), président de la Commission des
Vacances ouvrières et, à partir de 1939, commissaire général adjoint au
Tourisme. Sous l'occupation allemande, il contribua à la Résistance dès
1941 comme agent de renseignements, ce qui lui valut après la
Libération la croix de guerre française avec palme, la Légion d'honneur
et le titre — d o n t il concevait grande fierté — de sous-lieutenant hono-
raire de l'armée française.
Qu'en ces années mouvementées, vécues sous la menace de l'arresta-
tion et de la mort, il soit parvenu à terminer son Antialcibiade, réflexion
profonde sur la démocratie, réflexion exigeant calme et concentration,
paraît chose admirable, sinon miraculeuse. Mais l'horrible guerre,
conséquence de l'extinction des valeurs démocratiques dans une partie
de l'Europe, n'avait-elle pas été, pour u n h o m m e de sa formation et de
sa conviction, u n stimulant impérieux ?
Henri Janne démontre que la démocratie est le seul régime capable
de faire régner u n ordre équitable et durable et de mettre les individus
à l'abri de la violence. Mais cette forme de gouvernement est vulné-
rable, toujours menacée par la démagogie qui la dévie. L'Antialcibiade
doit être " un manuel de combat contre les Alcibiades qui si souvent,
dans l'histoire, ont ruiné des démocraties ou les ont mises en péril, spé-
cialement au cours de Fentre-deux-guerres " :
De quoi Alcibiade est-il d o n c le prototype ?
Alcibiade, avec son intelligence séduisante et son éloquence

triomphante, avec son amoralité et son talent d'homme d'État
cependant frappé d'inconstance et, partant, de faiblesse, Alcibiade
qui coupe la queue de son chien pour que le peuple en parle,
Alcibiade qui a provoqué la ruine d'Athènes, est, dans l'histoire éter-
nelle, le type même du politicien démagogue, enjôleur, énergique à
l'occasion, courageux aussi, mais tout compte fait, néfaste à sa patrie.
Sans doute, nous savons bien que les cadres de nos démocraties ne
comptent que peu d'Alcibiades authentiques et comprennent nom-
bre d'hommes honnêtes et bien intentionnés. Il n'en reste pas moins
que " l'alcibiadisme ", partiel ou total, est la maladie qui menace
toute démocratie. C'est pour prévenir ce mal, que nous préconisons
des réformes qui, toutes, convergent vers la stabilité, la compétence
et la responsabilité...
Malgré n o t r e envie de citer plusieurs pages exemplaires de

L'Antialcibiade, nous ne retiendrons que ce fragment, où il est question
de la nécessité, pour l'État démocratique, d'être pourvu d'institutions
capables de lui donner une exacte perception des problèmes écono-
miques et sociaux qui appellent une solution urgente :
Électoralisme et système des partis, abus de la liberté de la presse,

insuffisance de l'éducation politique donnée à la jeunesse, inadapta-
tion structurelle de l'État à ses missions économique et sociale, tels
sont les défauts principaux que nous avons trouvés à l'ordre démo-
cratique. Ces défauts atteignent à des degrés divers toutes les formes
de démocratie que nous connaissons dans le monde. Ils minent pro-
fondément le seul principe légitime de gouvernement et feraient
bientôt douter de lui, s'ils s'aggravaient au lieu de s'atténuer. Ils
conduisent les États qui les acceptent, à une perte certaine. Ils glissent
de la corruption à la démagogie, de la démagogie à l'anarchie, de
l'anarchie à la dictature avec ou sans la parenthèse d'une trahison
extérieure ou d'une défaite militaire. En optant pour la dictature, ils
tombent de Charybde en Scylla, c'est entendu. Mais eût-on la pos-
sibilité de le démontrer au peuple, on ne pourrait endiguer le cours
d'une évolution inéluctable. L'histoire abonde en exemples.
Alcibiade prépare le triomphe de Sparte et des « trente tyrans ». Les
luttes agraires de Rome conduisent inéluctablement à Catilina et
ensuite aux Césars. La Gironde fait le lit de Robespierre. Le
Directoire implique Bonaparte. La deuxième République ne pouvait

aboutir qu'au second Empire. L'inflation, les scandales bancaires, les
luttes partisanes de Weimar étaient un prologue obligé au nazisme
hidérien. Stavisky, le Front Populaire mènent à la débâcle de 1940 et
à Vichy. Sans doute, ces exemples se rapportent-ils à des « démocra-
ties » fort difFérentes les unes des autres, certaines d'entre elles étant
même en fait — nous l'avons montré — des oligarchies. Il s'agissait
cependant, en l'occurrence, d'oligarchies dont la classe supérieure
pratiquait le « jeu démocratique » et c'est ce jeu qui obéit aux lois
éternelles sur lesquelles nous attirons, après bien d'autres, l'attention.
Ou bien la démocratie aura la force de se réaliser jusque dans tou-
tes ses conséquences, en un « ordre » entièrement adapté aux impé-
ratifs de l'époque, ou bien elle ne cessera de constituer dans l'histoire
quelques phases de légitimité politique fort instable entre les régimes
qui exproprient la force de l'État. Sans doute la démocratie est le
régime qui respecte l'homme et, avec lui, reconnaît ses imperfections
et ses faiblesses, mais, si elle ne vise pas à être l'ordre parfait, elle doit
faire régner l'ordre suffisant qui est la raison même de l'État.
Elle est d'ailleurs le seul régime politique capable de trouver le
point d'équilibre entre la liberté de l'homme (tendance au désordre
social) et la domination de l'État (tendance à l'ordre intégral de la
termitière). Or, la liberté entraîne tout naturellement l'injustice et
l'inégalité qui sont mouvantes, fécondes, hautes en couleurs mais
cruelles, tandis que la domination de l'État conduit à l'Utopie, c'est-
à-dire à l'égalité et à la justice qui sont immobiles et, en conséquence,
harmonieusement tristes et stérilisées dans leur achèvement parfait.
Liberté et utopie sont les deux composantes du bonheur social où
l'on trouve du biologique et du mécanique, du confus vivant et du
précis figé. Le bonheur social postule sans doute la sécurité, mais
aussi ce que d'une manière générale nous appellerons le « jeu ».
Bergson, dans les Deux sources de la morale et de la religion, montre
que liberté et égalité sont " soeurs ennemies " mais que leur contra-
diction est levée par le troisième terme de la devise révolutionnaire :
la fraternité. C'est, en effet, l'amour mutuel des hommes qui serait
seul capable, grâce au triomphe de l'altruisme, de créer un état social
où, tous égaux, les hommes se sentiraient néanmoins libres, puisque
" l'amour " dispenserait de sauvegarder l'égalité par la contrainte.
C'est cela qui fait dire au philosophe que, dans la devise républi-
caine, la fraternité est l'essentiel, " que la démocratie est d'essence
évangélique et qu'elle a pour moteur l'amour ". Cette clairvoyante

analyse apporte en tout cas une nouvelle preuve de la nécessité pri-
mordiale d'appuyer la démocratie sur une solide éducation morale.
L'idéal d'équilibre ici esquissé n'est imaginable qu'en démocratie
mais ne pourra jamais être réalisé intégralement. Ce qui importe,
c'est de s'en rapprocher assez pour légitimer la démocratie par le
fait et doter l'humanité d'une forme d'organisation qui, en fin de
compte, assurera son développement harmonieux.
En 1945, chef de cabinet du ministre des Affaires économiques,

en 1949, directeur général de la Coordination économique rattachée
aux services du Premier Ministre, Henri Janne quitta la carrière
administrative cette année-là, l'Université libre d e Bruxelles lui
confiant la succession d'Eugène Dupréel au cours de Sociologie
générale et — mesure exceptionnelle — lui accordant d'emblée
l'ordinariat. Il brûla les étapes : directeur de l'Institut de Sociologie
de 1951 à 1956, recteur de l'U.L.B. en 1956-1959. En 1958, il
fonda avec Georges Gurvitch l'Association internationale des sociolo-
gues de langue française et en devint le premier président. Sénateur
coopté socialiste en 1961, il exerça dans le gouvernement Lefèvre-
Spaak la fonction de ministre d e l'Éducation nationale et de la
Culture de 1963 à 1965. Au cours de cette courte période, il dota les
chercheurs scientifiques d u statut qu'ils attendaient depuis longtemps,
il fit voter la loi sur l'omnivalence des diplômes de l'enseignement
secondaire, il développa les moyens du Fonds national de la Recherche
scientifique, il augmenta les autre crédits de soutien à la science et à
l'enseignement supérieur, il mena campagne p o u r la démocratisation
des études.
Fin 1965, il n'est plus ministre, ni parlementaire. Les institutions
internationales vont mettre à profit sa disponibilité toute relative. La
Fondation européenne de la Culture, en 1966, lui demande de présider
le Comité scientifique qui organisera la confrontation interdisciplinaire
sur l'avenir de l'éducation dans u n e perspective européenne (les tra-
vaux aboutirent à la publication, en 1975, de L'Éducation créatrice).
L'Unesco l'associe en 1967 à la Conférence mondiale World Crisis of
Education, en 1970 à la Conférence internationale de la Jeunesse qui
étudie l'après 6 8 . À la suite d'un appel du Conseil de l'Europe, il prend
une part active, entre 1969 et 1984, à l'élaboration de projets relatifs à
l'éducation des adultes. En 1972, la Commission des Communautés
européennes le charge de réunir les éléments pour une politique

communautaire de l'éducation. C o m m e d'habitude, il travaille de
manière diligente. Il sillonne l'Europe, consulte une trentaine de
personnalités et dépose le 2 7 février 1973 u n rapport clair et précis qui
aura une influence durable. Ce que nous répertorions ici est incomplet :
nous ne mentionnons que les activités les plus voyantes de ce grand
travailleur très sollicité.
Membre correspondant de la Classe des lettres de l'Académie
en 1973, il y prononça en 1975 u n discours où nous relevons
un propos qui associe les deux objets de sa ferveur d'humaniste : la
sociologie et l'éducation. Nous y voyons le résumé d'une carrière,
d'une vie :
L'éducation est au nombre de ces phénomènes sociaux privilégiés

qui offrent de larges perspectives à la sociologie. En effet, qu'est-ce
que l'éducation sinon le processus de socialisation de l'individu ? Elle
a pour fonction de le préparer à la vie en l'adaptant aux exigences de
la société globale ainsi qu'à celles d'un milieu social déterminé. O n
le voit donc, l'éducation est au cœur du social — on serait tenté de
dire, c'est le social. Clé de voûte, mais aussi produit de la société, elle
constitue un terrain d'investigations et d'applications particulière-
ment riche pour le sociologue.
Ce savant éminent était admiré et aimé des étudiants. Plus causeur

qu'orateur, ouvert à la discussion et s'y livrant avec ses trésors de
connaissances et d'arguments, c'est dans les séances de séminaires qu'il
excellait.
Il était entré très tôt en Maçonnerie. Il fut initié le 6 décembre 1933
à la loge " Prométhée ", à l'Orient de Bruxelles.
*
Sous l'impulsion des sections de philologie romane créées à Liège, à
Louvain, à Bruxelles, à Gand, l'érudition universitaire produisit, pen-
dant l'entre-deux-guerres, des études qui comblaient les lacunes de l'his-
toire des lettres françaises de Belgique. Citons-en trois, restées jusqu'à
ce jour des ouvrages de référence. Joseph Hanse, docteur de l'Université
catholique de Louvain, publia en 1928 son importante thèse sur
Charles De Coster. À l'Université libre de Bruxelles, le professeur
Gustave Charlier orienta des disciples vers l'étude des deux grands cou-
rants littéraires qui émergèrent d u Romantisme et qui s'opposèrent à
l'époque de la Jeune Belgique : l'art social, l'art p o u r l'art. Ces disciples
étaient Gustave Vanwelkenhuyzen, auteur, en 1930, de L'influence du
Naturalisme français en Belgique de 1875 à 1900, et Robert Gilsoul,
auteur, en 1936, de La théorie de l'art pour l'art chez les écrivains belges
de 1830 à nos jours.
R O B E R T G I L S O U L (1910-1992) était M a ç o n . Il fut initié le 17 octo-
bre 1962 à la loge " Les Amis du C o m m e r c e et la Persévérance réunis ",
à l'Orient d'Anvers.
Entré à l'Université libre de Bruxelles en 1929, il en sortit en juillet
1933 avec le titre de docteur en philosophie et lettres. Il termina sa car-
rière comme professeur à l'Université d'Anvers, après voir enseigné éga-
lement à l'École de la Cambre (Arts décoratifs, Institut d'Architecture),
à l'École coloniale, à l'École d'administration des Affaires étrangères,
puis de la Coopération, au Lycée et au Collège français d'Anvers.
Ses charges professorales pesaient évidemment sur son activité de
chercheur. C'est le sort de tous les enseignants qui ont l'ambition et le
courage de poursuivre une carrière scientifique. Le début d'une lettre de
Robert Gilsoul à Gustave Vanwelkenhuyzen, envoyée d'Uccle, datée du
15 juin 1954, évoque la fatigue des journées passées à interroger :
Vous ne sauriez croire à quel point j'ai été touché de l'hommage

de vos Meilleures Pages de Georges Eekhoud et combien je me suis
senti réconforté et même flatté par une dédicace trop généreuse,
mais empreinte de toute la bonté de votre cœur. J'aurais voulu vous
écrire cela tout de suite, mais voilà plus de dix jours que je ne m'ap-
partiens plus, prisonnier d'interminables séries d'examens à l'École
coloniale, au Lycée et au Collège français d'Anvers comme à
l'Institut *. Je pars de chez moi à 6 heures du matin et je rentre à 8
ou 9 du soir.
Pour remonter aux origines de la théorie de l'art pour l'art, qui

proclama l'autonomie de l'art en face de la morale, de la science, des
questions sociales, et pour reconstituer les débats orageux et toujours
renaissants que souleva cette théorie en Belgique, Robert Gilsoul recou-
rut, comme son aîné Gustave Vanwelkenhuyzen retraçant l'itinéraire du
* Il s'agit de l'Institut supérieur de Commerce, à Anvers.

Naturalisme sur le sol belge, à la médiode qui accorde à l'article de

périodique une valeur historique aussi importante et sérieuse que celle
du livre. La bibliographie de La Théorie de l'art pour l'art chez les écrivains
belges mentionne 39 titres de revues et de journaux qui paraissaient
entre 1875 et 1898 (36 publications périodiques, 3 quotidiens).
En conclusion de son gros ouvrage (419 pages), Robert Gilsoul —
resté scientifiquement objectif tout au long de son étude — ne
dissimule pas sa chaleureuse adhésion à une formule artistique d o n t il a
observé les effets, selon lui, bénéfiques :
Nous terminons en soulignant que, pas plus en Belgique qu'en

France et en Angleterre, l'Art pour l'Art n'a été formule de décadence.
Si nous avons connu une renaissance littéraire — n'était-ce pas
simplement la vraie et lumineuse naissance ? — , si quelques grands
poètes maintenant célèbres par le monde ont trouvé à l'éclosion de
leur talent, dans la bourgeoise Belgique, la chaleur fortifiante d'un
jeune milieu enthousiaste, c'est à cette féconde formule que nous le
devons. Et nous ne pouvons nous défendre d'une dernière pensée
d'admiration pour les Waller, les Giraud, les Gilkin qui l'ont déga-
gée et défendue avec le courage et la conscience lucide de ceux qui
fondent les œuvres grandes et belles.
L'auteur anonyme des Quinze Joies de mariage (vers 1450) s'en prend
aux femmes et à l'institution d u mariage. C'est u n dième satirique dont
l'époque médiévale ne se lassait pas. Le titre, ici, fait allusion, par anti-
phrase, à une prière très populaire au XV e siècle, " les Quinze Joies de
Notre-Dame ". Enfilant, à plaisir et avec la totale partialité d'un anti-
féministe, des histoires de maris bernés, bafoués, humiliés, ridiculisés,
le conteur n'en est pas moins u n observateur pénétrant de la vie bour-
geoise. En 1947, Gilsoul fournit de ce classique une transcription
nouvelle, publiée aux éditions Terres latines que le Frère Jean-Robert
Delahaut administrait avec un goût raffiné.
Gustave Charlier donnait à ses disciples l'envie de placer la littérature
française dans la perspective d u comparatisme. Penché sur les sources de
la théorie de l'art pour l'art, Gilsoul s'était intéressé aux Préraphaélites
anglais, Dante-Gabriel Rossetti, William Morris, Edward Burne-Jones,
Swinburne, et aux philosophes John Ruskin, Walter Pater. Là se trouve
sans aucun doute le point de départ de son excellente contribution à la
littérature comparée, Les Influences anglo-saxonnes sur les lettres
françaises de Belgique de 1850 à 1880, ouvrage publié en 1953 par

l'Académie royale de langue et de littérature françaises, déjà éditrice de
La Théorie de l'art pour l'art.
C o m m e d'autres anciens étudiants de Gustave Charlier, Gilsoul
collabora en 1958 à la monumentale Histoire illustrée des lettres françaises
de Belgique, publiée sous la direction de Gustave Charlier et de Joseph
Hanse. O n lui avait confié le chapitre " Le r o m a n historique et le récit
de guerre ".
Philologue romaniste sorti des rangs, éminent médiéviste et dialectolo-

gue, P I E R R E R U E L L E (1911-1993) a sa place dans notre inventaire.
C e qui le particularise au sein de la c o m m u n a u t é universitaire belge,
c'est le chemin qu'il a parcouru avant de devenir le savant admiré et
honoré. N é à Pâturages dans le quartier populeux d u Trie, issu d'une
famille nombreuse de la classe ouvrière, il était d'une époque — pas
tellement lointaine — où u n enfant de sa condition sociale n'était pas
destiné aux études supérieurs. C'est par sa ténacité et son intelligence,
c'est par la régularité de l'effort qu'il a franchi les obstacles qui le sépa-
raient de la sphère d'activité o ù son talent et sa personnalité donne-
raient leur pleine mesure.
Q u a n d , à quatorze ans, il eut terminé le quatrième degré (on n'avait
pas envisagé évidemment de l'orienter vers u n athénée à la fin de la
sixième primaire), o n estima qu'il présentait toutes les qualités pour être
u n jour maître d'école. Il passa d o n c cinq ans à l'École normale primai-
re de Mons. Diplômé instituteur en juin 1930, il obtint dès la rentrée
de septembre u n poste dans une école de Pâturages ; il l'occupa jusqu'à
la guerre. Inscrit à l'École normale moyenne de l'État à Nivelles et auto-
risé par les règlements à se présenter aux examens sans avoir suivi les
cours, il décrocha en juillet 1939 le diplôme de régent littéraire. C'était
la première étape de son ascension.
Mobilisé quelques mois plus tard, prisonnier de guerre en Allemagne
d u 2 3 mai au 2 octobre, il reçut du ministère de l'Instruction publique,
en décembre de cette année, une désignation pour l'École primaire
d'application annexée à l'École normale primaire de Mons. Une légiti-
m e et heureuse ambition le poussa alors à se doter d'une formation sup-
plémentaire. E n 1942, il subit avec succès les épreuves du Jury central
qui lui délivra le certificat d'humanités anciennes d o n n a n t accès aux
études facultaires de philosophie et lettres. À ce moment-là, il obéit à

un devoir plus impérieux que tout autre. C o m m e l'attestèrent les auto-
rités belges après la Libération, il participa de 1942 à 1944 à la
Résistance par les armes et par la plume. Devenu professeur à l'École
normale primaire de M o n s en septembre 1945, il utilisa les pauses de
son horaire pour suivre, q u a n d c'était possible, les cours de la section de
philologie romane de l'U.L.B., où il s'était inscrit dès la Libération. En
1948, à l'âge de trente-sept ans, marié et père de famille depuis quelque
temps, il était proclamé licencié en philosophie et lettres (groupe philo-
logie romane), avec u n mémoire de dialectologie. Cette deuxième étape
de son parcours n'était pas la dernière.
Entré en 1947 c o m m e professeur à l'École normale moyenne qui
venait d'être créée à Mons, il s'attela, en marge de ses cours, à deux
tâches de haut niveau scientifique.
Avec l'appui d'Albert Henry, titulaire du cours de dialectologie à
l'U.L.B., il retravailla le mémoire de licence qu'il avait écrit pour le pro-
fesseur Julia Bastin sur u n sujet qui avait été suggéré à celle-ci par Jean
Haust. Le Vocabulaire professionnel du bouilleur borain parut en 1953,
édité par l'Académie royale de langue et de littérature françaises, une
étude à laquelle l'auteur était préparé par ses origines, n o t a m m e n t par
sa connaissance du dialecte borain, et qu'il traita avec une méthode
rigoureuse et une précision impeccable. U n classique du genre, que
l'Académie fut encouragée à rééditer en 1982.
En 1954, une charge partielle d'enseignement (à l'Institut provincial
supérieur de commerce à Mons) vint s'ajouter à son horaire de l'École
normale moyenne. Mais cela ne l'empêcha pas, travailleur puissant et
bien organisé, de réaliser l'édition complète de Huon de Bordeaux, une
chanson de geste d u début du XIII e siècle, objet de la thèse qu'il sou-
tint à la Faculté de philosophie et lettres de l'U.L.B. le 20 mai 1957 et
qui lui valut le diplôme de docteur avec la plus grande distinction.
L'instituteur de Pâturages allait atteindre le sommet de sa carrière d'en-
seignant. L'Université libre de Bruxelles, en 1958, lui confia des cours
importants de la philologie romane : grammaire historique du français,
exercices philologiques sur le français, explication de textes français du
moyen âge, explication d'auteurs provençaux.
C o m m e médiéviste, Pierre Ruelle s'attacha principalement à
l'édition critique de textes, textes d'archives et textes littéraires.
Citons quelques titres, c o m m e exemples : Actes d'intérêt privé conservés
aux Archives de l'État à Mons. 1316-1433 (1962), Les Congés d'Arras
(1965), Les "Dits "du clerc de Vaudoy (1969), " Le Besant de Dieu "de
Guillaume le clerc de Normandie (1973), " L'Esope " de Julien Macho
(1982). Sa dièse de doctorat, Huon de Bordeaux, avait été publiée dès
1960. Convaincu que des textes sans valeur littéraire peuvent présenter
autant d'intérêt philologique que des oeuvres saluées par les historiens
de la littérature médiévale, il s'intéressa, par exemple, à un recueil de
recettes de beauté féminine, L'Ornement des dames (Ornatus mulierum),
composé au XIII e siècle en dialecte anglo-normand ; il le publia en
1967.
C'est dans les revues scientifiques, les ouvrages collectifs et les volu-
mes de mélanges qu'il déposa les fruits, très nombreux, de son activité
philologique. Elle s'exerçait surtout dans deux domaines : la linguis-
tique historique du français et l'étude du dialecte borain. Retenons que,
n o m m é en 1965 m e m b r e de la Commission royale de toponymie et de
dialectologie, il y fit u n e dizaine de communications, notamment celle
qui constitua tout u n tome des Mémoires de cette société savante : Les
noms de veines de charbon dans le Borinage (XV-XVP siècles).
Mentionnons aussi son recueil des Proverbes borains (1969). Il en souli-
gnait évidemment la valeur philologique. Mais une réflexion au sujet de
l'opération de la récolte révélait le lien sentimental du savant avec les
recherches qui le ramenaient à ses origines :
Un jour, voici cinq ou six ans, j'ai mis sur fiches tous les prover-
bes borains que j'ai pu me rappeler. Curieux exercice ! Je les voyais,
je les entendais prononcer par des lèvres depuis longtemps muettes.
Et puis, mois après mois, au hasard des évocations, des associations
d'idées ou de mots, l'un ou l'autre remontait du fond de ma jeunesse
et je le saisissais aussitôt.
Ces lignes — confidence discrète d ' u n h o m m e très réservé — ont

été rappelées par Willy Bal recevant le 8 novembre 1975 Pierre Ruelle,
élu membre de l'Académie royale de langue et de littérature françaises.
Les quinze pages parues dans La Vie wallonne en 1977 sous le titre
" U n e enfance boraine vers 1920 " allaient témoigner de son sentiment
d'appartenance autrement que par une allusion, une confidence
fugitive.
Son attachement au Borinage avait des prolongements, il s'étendait
à la Wallonie entière et, par delà, à la Francité. Il n e dissimulait pas que,
pour lui, la Wallonie était u n " lambeau arraché à la Patrie française ".
Certains discours, des articles publiés dans Wallonie libre et son ouvrage
Un certain amour de la France (1988) o n t affirmé clairement son
adhésion au mouvement rattachiste.
Il fut initié en 1946 à " La Parfaite Union ", à l'Orient de Mons.
Préfaçant les Poèmes choisis de LOUIS-PHILIPPE KAMMANS (1912-

1972) que l'Académie royale de langue et de littérature françaises édi-
taient en 1992, Jeanine M o u l i n remuait des souvenirs :
Je l'ai rencontré en 1931, à l'Université libre de Bruxelles. Il y

préparait une candidature en philosophie et lettres et en droit.
Nous étions quelques-uns — Fernand Verhesen, Paul Willems et
moi-même — à le croire notre aîné. En fait, il avait notre âge, ou peu
s'en faut. Mais son savoir, son expérience précoce de la vie nous
subjuguaient. Qu'étions-nous, jeunes clampins frais émoulus des
lycées, à côté d'un gars qui avait déjà publié un recueil de vers ?
En effet, la plaquette Diezes et Bémols avait paru en 1931, publiée par

René Henriquez (1900-1956), éditeur d'avant-garde que Kammans,
initié en 1934, eut sans doute l'occasion de rencontrer dans une loge d u
Droit Humain. En cette m ê m e année 1931, il était diplômé par l'Institut
pour journalistes (à l'époque, les universités belges n'avaient pas de sec-
tion de journalisme). Ainsi s'explique que, sans avoir achevé ses études
universitaires, mais m u n i d'un diplôme spécifique, il entra en 1934 à
l'Institut National de Radiodiffusion (I.N.R.), comme journaliste.
Un autre événement, survenu aussi en 1931, retentit sur sa carrière :
à Bruxelles, une compagnie théâtrale d'avant-garde voyait le jour, le
Rataillon, animée par Albert Lepage, et, dès le début, il en fut, se dis-
tingua, notamment dans Barrabas de Michel de Ghelderode, où il
incarnait Judas. Il avait d o n c acquis u n e expérience des tréteaux
lorsque, en 1934, avec Yves Roger, étudiant en philologie romane
(appelé à le rejoindre en Maçonnerie), il fonda le Jeune Théâtre de
l'Université de Bruxelles, conçu sur le modèle de la troupe estudiantine
des Théophiliens que le professeur Gustave Cohen avait créée à la
Sorbonne l'année précédente. " Le Kam ", c o m m e o n l'appelait le
plus souvent, en fut le premier directeur, mettant en scène, tenant des
rôles.
À l'I.N.R., o n l'appréciait. E n 1938, il fut n o m m é premier metteur

en ondes, responsable de toutes les émissions dramatiques et littéraires.
Sous l'occupation, il refusa de collaborer à la radio contrôlée par les
Allemands. Il accepta la fonction, nullement compromettante celle-là,
d'administrateur-adjoint de la Musique nationale, aux côtés de Paul
Collaer et de Marcel Poot.
Il arrive que les temps de guerre engendrent des mouvements créa-
teurs qui surprennent, alors qu'ils manifestent tout simplement une
réaction de l'énergie vitale contre la m o r t et l'adversité omniprésentes.
À Bruxelles, où l'activité théâtrale était coupée de sa traditionnelle source
parisienne, on vit apparaître des compagnies nouvelles, des entreprises
autonomes : la Compagnie Marcel Josz, les Spectacles du Palais (au
Palais des beaux-arts) avec R a y m o n d Gérôme, le Rideau de Bruxelles
avec Claude Etienne, les Comédiens routiers avec Jacques Huisman, la
Société privée de musique de chambre proposant les " opéras de cham-
bre ", avec Paul Collaer. Kammans participa à la plupart de ces activi-
tés. O n a retenu que, chez Josz, il dirigea la mise en scène de Dardamelle
d'Emile Mazaud et qu'il fut u n inoubliable Muscar dans Tripes d'or de
Fernand Crommelynck.
Son expérience de la scène et l'autorité pédagogique qu'il avait
acquise en faisant travailler les comédiens amateurs du Jeune Théâtre de
l'Université de Bruxelles lui valurent d'être n o m m é en 1943 professeur
de phonétique au Conservatoire royal de Bruxelles. Il resta à ce poste
cher à son cœur aussi longtemps qu'il put, marquant de son implacable
rigueur les nombreuses promotions d'élèves qui se succédèrent à son
cours et pour qui il conçut deux ouvrages souvent réédités : La
Prononciation française aujourd'hui (1956) et Guide pratique de pronon-
ciation française (1964).
En 1943, o n était encore en pleine guerre. Sur le théâtre des opéra-
tions clandestines, Kammans tint à jouer u n rôle : il fit partie d'un
mouvement de résistance, la Mission Samoyède. L'heure venue, il pré-
para les émissions d'informations nationales pour le grand moment de
la Libération et il les réalisa à H o u d e n g .
Rentré au siège de l'I.N.R., place Flagey, il fut chargé de relancer les
émissions parlées. N o m m é en 1945 à la fonction nouvelle de Chef de
service, il eut la responsabilité de toutes les émissions autres que d'in-
formation ; il étendait donc sa compétence aux émissions littéraires,
dramatiques, éducatives, féminines, scolaires.
Entre octobre 1950 et juillet 1 9 5 1 , il réalisa des interviews littéraires
radiophoniques qui eurent u n grand retentissement. Henri Billen les a

évoquées dans une note que l'édition des Poèmes choisis a reproduite en
annexe :
À la fin des années 40, les enregistreurs portatifs sur ruban

magnétique font leur apparition. C'est l'occasion d'un extraordinaire
développement dans le domaine de l'information et des reportages
radiophoniques.
Louis-Philippe Kammans, chef du service littéraire de l'I.N.R.,
lance la série " Littérature vivante. De l'Escaut à Saint-Germain-des-
Prés, les grands auteurs interviewés chez eux".
Et Billen énumère ces écrivains : Maurice D r u o n , Pierre Descaves,

Jean-Jacques Gauthier, Marcel Arland, Jean-Louis Curtis, Roland
Dorgelès, Lucien Fabre, Fernand Gregh, Christian Murciaux, Julien
Green, Philippe Soupault, André Chamson, Paul Fort, Pierre Mac
Orlan, Maurice Brion, René Lalou, Jean Cassou, Raymond Queneau.
En 1951, Kammans reçut la mission d'étudier les premiers projets
concernant la télévision. Il fit des stages à Paris et à Londres. Maîtrisant
toutes les données techniques et budgétaires, il organisa les services de
la télévision belge. N o m m é Directeur culturel en 1953, il fut désigné au
poste nouveau de Directeur des programmes lorsque l'I.N.R. se mua en
R.T.B. À ce niveau de responsabilités, il accomplit u n travail à ce point
exemplaire que les membres de la C o m m u n a u t é des télévisions franco-
phones, après sa mort, lui rendirent u n ultime hommage en créant le
Prix Louis-Philippe Kammans, décerné chaque année à une œuvre dra-
matique spécialement conçue pour le petit écran.
Après Dièzes et bémols, Kammans publia sept plaquettes : Calendrier.
Douze poèmes (Roma, 1957), Inventaire (Bruxelles, Imprimerie H .
Kumps, 1957), Mes grinçants carrousels. Fantaisies poétiques ( H . Kumps,
1957), Rien ne reste vivant ( H . Kumps, 1957), Litanie de l'an trente (H.
Kumps, 1957), Carnet de route ( H . Kumps, 1957), Poisons des profon-
deurs (Bruxelles, André D e Rache, 1970).
Imprégné de formes classiques, Kammans s'en écarte tout natu-
rellement lorsqu'il lui semble que son inspiration requiert le non-
conformisme d'expression ou de pensée des poètes modernisants de
son époque et de leurs prédécesseurs (Laforgue, Apollinaire). Sa
manière apparaît ostensiblement dans maints poèmes. Voici quelques
exemples :
Ce monde est clos comme une boule,

Par où le prendre, le sais-tu ?
Tu vas, tu viens comme une poule
Q u e la peur d'être pousse au cul.
(" Ce monde est clos ", dans Inventaire?)
Je passe ma vie à rien... à rêver de bonheur...

Des fois, la nuit, le vent bouscule un peu ma tête,
Et sous mon toit cassé, la nuit siffle sa fête !
Et moi ! Avec mes doigts perclus, j'vais tâter l'heure
Dessous la grande horloge de chêne dur
Qui dort debout, contre le m u r . . .
(" Le petit Laforgue ", dans Mes grinçants carrousels.)
ô gestes oubliés rameurs sur les galères

meneurs d'esclaves noirs
gabiers dresseurs de voiles
À MOI
la nuit pourrit la mer se gonfle
le furoncle d'aimer dégorge ses noirceurs
et crève de grotesques ardeurs
(Extrait de Litanie de l'an trente.)
Si le sujet l'y convie, Kammans adopte la forme ordonnée et harmo-

nieuse d'un poème parnassien. Paestum lui inspire ces beaux qua-
trains :
L'espace est prisonnier de ta géométrie,

Pure maison des dieux debout dans l'éternel.
Tu dessines dans l'air une pensée agie,
O ù se mesure à nu le pouvoir des autels.
C o m m e une arche lancée entre l'homme et le monde,

Entre le sol friable et le ciel souverain,
Les colonnes debout sont le signe qui sonde,
Partant d'un rêve bref vers les âges lointains.
Aux lignes de ce toit tout le ciel se repose,

À sa tranquillité meurt l'ombre du désir.
Sa puissance est douceur ; un miracle transpose

En un bonheur profond l'angoisse de mourir.
(Extrait de Carnet de route.)
C'est dans Poisons des profondeurs, recueil publié tard, deux ans avant
sa mort, que Kammans a déposé ses poèmes les plus troublants —
la fascination de la mer et des abysses — et les plus émouvants —
l'attente de l'heure ultime par u n h o m m e qui sait que le ciel est vide et
qui se prépare, depuis toujours, à rejoindre le néant :
Allez
prenez donc le chemin de la dernière escale
vous n'irez pas plus loin que ce havre de paix
vous êtes fatigué d'apprendre ce dédale
où tant de nœuds de fils d'haussières vous tenaient
vous êtes fatigué de lire un trop gros livre
une langue étrangère où vous êtes quinaud
vous aurez le repos dans ce port qui délivre
voici le grand moment du monde qui se clôt
Allez
ne craignez pas de passer la frontière
au-delà c'est tranquille et parfaitement beau
c'est le noir du néant c'est la tombe dernière
la Grande Profondeur le monde sans oiseaux
Louis-Philippe Kammans laissait quelques inédits : Le Chat botté.

Jeu radiophonique. Musique de Marcel Poot (1936), Le Phoque Ugène
et autres contes de mer et de terre (1969, " Le Phoque Ugène ", le premier
conte, a été inséré dans Poèmes choisis) ; Quand bien même... Roman
d'un journal intime (ou journal d'un roman), sans date.
Il fut initié à la loge " Les Amis Philanthropes n° 3 " le 21 mai 1934.
Il s'affilia à " Prométhée " le 12 mai 1937.
Né à Manhanwez, sur les bords du Hoyoux, un lieu qui dépendait alors

de la commune de Vierset-Barse et qui est rattaché actuellement à l'en-
tité de Huy, A L B E R T D O P P A G N E (1912-2003) était très imprégné de
ses origines campagnardes et condruziennes.
Ses études primaires qu'il avait commencées à Marchin, il les pour-

suivit à l'École moyenne de l'État à Huy, ses parents ayant acheté une
maison au thier de Duresse, à Huy, pas loin de Manhanwez.
L'instituteur de sixième primaire conseilla de l'orienter vers l'Athénée et
les humanités gréco-latines. U n avis malencontreux du préfet des étu-
des à son père : « N ' i m p o r t e quoi, Monsieur, mais pas Philosophie et
Lettres » lui fit perdre l'année qu'il passa sans plaisir et sans résultat à la
Faculté de médecine de l'Université de Liège. Inscrit en première can-
didature de la philologie romane en automne 1 9 3 1 , il obtint en juillet
1935 le diplôme de licencié. Plein d'admiration pour Jean Haust, le
professeur de dialectologie wallonne, l'auteur du Dictionnaire liégeois, il
aurait aimé consacrer son mémoire de licence à la toponymie de
N a n d r i n . Mais ce sujet exigeait une telle somme de recherches qu'il ne
pouvait terminer le travail dans le délai qu'il s'était fixé pour libérer ses
parents le plus vite possible de la charge de ses études et de son entre-
tien. Il choisit u n sujet littéraire d o n t le professeur Robert Vivier assu-
m a la direction : " L'égocentrisme d'André Bâillon ", mémoire qu'il
retoucha et publia en 1950 sous le titre André Bâillon, héros littéraire et
le sous-titre " Prix André Bâillon 1950 ".
Le 31 juillet 1935, il commença son service militaire aux carabiniers
cyclistes. La remilitarisation de la Rhénanie par H i d e r ayant amené le
gouvernement belge à porter la durée du service militaire à dix-huit
mois, Albert, pour éviter cet allongement, s'inscrivit en Sciences péda-
gogiques à l'Université de Liège, où il obtint le diplôme de licencié en
u n an. En 1936, il reçut une charge de cours à l'Athénée royal d'Ixelles.
Logé à proximité de l'Institut des Hautes Études, qui avait son siège rue
de la Concorde, il y suivit les cours d'hébreu et d'akkadien, ainsi que
ceux relatifs aux techniques de l'orientation professionnelle. C'est
c o m m e étudiant de cette spécialité que nous fîmes sa connaissance et
liâmes avec lui une amitié profonde, que nous avions à coeur de rani-
mer après les périodes où nos relations étaient interrompues.
Mobilisé p e n d a n t quelques jours en octobre 1938 lorsque la
Belgique se mit sur le " pied de paix renforcé ", Albert eut la désagréa-
ble surprise, à son retour, de ne pas retrouver son poste de professeur à
l'Athénée d'Ixelles. C'est ainsi qu'il passa à un établissement tout nou-
veau, l'Athénée d'Etterbeek, où l'attendaient des cours de français, de
latin et de morale. Il y resta jusqu'en 1957, l'année de son accession à
l'enseignement supérieur.
Mobilisé en août 1939, il était sur le Canal Albert le 10 mai 1940.
Prisonnier, il ne subit pas le sort des soldats wallons déportés en

Allemagne : domicilié à Ixelles-Elsene, il fut considéré ipso facto c o m m e
un Flamand. Ayant souhaité le revoir en automne 1940, il nous proposa
de le retrouver à son domicile. Il nous offrit u n tiré à part de l'étude " Le
parler des lamineurs de la vallée du Hoyoux " qu'il avait publiée dans Les
dialectes belgo-romans, avril-décembre 1939. Détourné de la dialectologie
pour des raisons d'ordre pratique, il y était venu, poussé par une vocation
forte, encouragé intellectuellement et moralement par les marques d'in-
térêt que, étudiant, il avait reçues de Jean Haust, " le seul homme, disait-
il, qui ait correspondu pour moi à l'image m ê m e du savant ".
En 1948, l'U.L.B. lui décerna le titre de docteur en philologie romane
après soutenance d'une thèse sur Le Parler de Louette-Saint-Pierre. Les
mots l'amenaient à s'intéresser à ce qu'ils désignent, outils et objets, usa-
ges, traditions et croyances. La dialectologie le conduisait au folklore.
Ce glissement, il aurait voulu le concrétiser et le valoriser par l'obten-
tion d'un diplôme. En 1 9 5 1 , il présenta au Jury central les épreuves de
candidat en histoire, afin de subir ensuite à l'U.L.B. les examens de la
licence avec un mémoire traitant des blasons populaires ou des sobri-
quets collectifs dans les communes wallonnes. Mais les professeurs
concernés refusèrent u n tel sujet, trop proche, selon eux, du folklore !
Se disant que le folklore et particulièrement les arts et traditions
populaires peuvent entrer dans le cadre de l'histoire de l'art, Albert
s'inscrivit une nouvelle fois à l'U.L.B. et, en 1960, à l'âge de quarante-
huit ans, il décrocha le diplôme de licencié en histoire de l'art et archéo-
logie. Mais alors qu'il songeait à u n mémoire traitant de l'art populaire
au Portugal ou de l'art baroque à Salamanque, il d u t se replier sur u n
sujet plus limité : les gravures illustrant le théâtre de Pierre Corneille et
parues du vivant de celui-ci.
À partir de 1950 et durant des décennies, les participations d'Albert
à des congrès, des colloques, des commissions, des cycles de cours, en
Belgique et à l'étranger, se succédèrent à u n rythme étonnant. Cette
activité, qui supposait une exceptionnelle capacité de travail et des
contacts suivis avec les grands réseaux des sciences humaines, s'associait
heureusement à sa passion des voyages, à sa curiosité des ailleurs.
Un dromomane ? O u i . Jamais cependant il ne se déplaçait sans avoir
à son programme de villégiateur ou de touriste un objet à observer, u n
sujet à examiner, une enquête à mener. En congé au Zoute, allait-il flâ-
ner sans but ? Il s'amusa à relever les noms que les propriétaires accolè-
rent aux belles villas des avenues résidentielles, et cela fit la matière
d'une étude " Les villas du Zoute ou les vacances d u linguiste ", parue
à Gôteborg en 1952, dans les Mélanges de philosophie romane offerts à
M. Karl Michaelsson par ses amis et ses élèves.
Pour continuer à enrichir sa connaissance de la langue espagnole, il
se rendait en Espagne plusieurs fois par an. Il suivit des cours d'été dans
les universités de Barcelone, de Ségovie, de Santander. Il parcourut
l'Amérique latine, o n le vit à Cuba. Il s'intéressait aux autres langues
romanes, l'italien, le portugais, le roumain.
En 1957, il fut n o m m é professeur d'espagnol à l'Institut supérieur
de Commerce de l'État à Anvers (institution devenue en 1965
Université de l'État). À ses cours de langue espagnole on ajouta bientôt
l'enseignement de trois matières : dialectologie générale, sociologie du
langage et (à destination des futurs traducteurs et interprètes) stylistique
générale.
En 1964, l'Université libre de Bruxelles l'invita à occuper la chaire
qu'elle venait de créer : Arts et traditions populaires d'Europe. Par la
suite, ce cours — le premier de ce genre en Europe — s'enrichit d'un
" séminaire " qui servait de cadre aux enquêtes des étudiants dans tous
les coins de la Wallonie. Ayant sous la main u n chercheur et un péda-
gogue aux diverses facettes, l'U.L.B. lui confia, au fil des années, plu-
sieurs cours : Lecture de textes espagnols, Sociologie du langage,
Technique du rapport et d u mémoire.
En quoi consistait la particularité d u cours consacré aux arts et
traditions populaires, Claire A n n e Magnés l'a m o n t r é excellemment
dans les " Mélanges Albert D o p p a g n e " publiés en 1987 par
Tradition wallonne, la revue annuelle de la Commission royale belge de
Folklore :
De 1964 à 1982, Albert Doppagne est donc titulaire de la chaire

d'Arts et Traditions populaires d'Europe à l'U.L.B. Ce cours est
inscrit au programme de la Faculté des Sciences sociales, politiques
et économiques. O n s'en doute : c'est à la sociologie qu'il ressortit.
Les étudiants d'histoire de l'art et de journalisme peuvent le choisir
en option.
L'objet du cours est l'étude des activités et des manifestations
folkloriques liées au déroulement de la vie humaine. Il comporte une
introduction qui est permanente alors que le thème du cours varie
chaque année. La pleine mesure peut être donnée lors de la création
du séminaire de Questions approfondies d'Arts et de Traditions
populaires. Munis d'un questionnaire conçu par le professeur pour

le fond et l'esprit mais dont la formulation leur incombe — ils doi-
vent s'adapter aux personnes qu'ils interrogent — étudiantes et étu-
diants se rendent dans des villages de Wallonie pour y réaliser leurs
enquêtes. Dans un premier temps, Delphine Manet — c'est elle qui
organise les séminaires — ou Albert Doppagne les accompagne,
groupés par deux ou trois. Puis ils se rendent seuls dans les localités
pour y poursuivre leurs recherches auprès des habitants. Pas de place
pour le livresque dans ce travail : tout s'effectue sur le terrain, dans
les divers coins de la Wallonie. Des excursions nombreuses contri-
buent à donner à ce cours une dimension humaine supplémentaire :
celle des relations amicales et des échanges en dehors des auditoires.
Les activités de ces séminaires trouvent un prolongement dans une
jonction avec les colloques organisés par le Centre des A.T.P. O n s'en
souvient, ces colloques sont eux-mêmes réalisés sous le patronage de
la Commission de Folklore — qui en publie les Actes — et en col-
laboration avec la Commission des traditions populaires de la
Fondation Plisnier — dont Delphine Manet assume le secrétariat. Il
y a là une belle unité de vues et une cohésion remarquable.
Parmi les thèmes principaux abordés par le cours des arts et tra-
ditions populaires, citons : les rites de passage, les kermesses, les êtres
fantastiques, le culte des saints.
Pour qu'on se fasse une idée du rayonnement d'Albert Doppagne

entre 1964, l'année où il inaugura le cours Arts et traditions populaires,
et 1982, l'année où il atteignit l'âge de la retraite à l'Université d'Anvers
et à l'Université de Bruxelles, nous énumérons ici les organismes —
tous prestigieux — où il exerça une fonction importante.
Membre correspondant en 1964 de la Commission royale belge de
Folklore, membre effectif en 1965, il fut porté à la présidence en 1976.
En 1964, le Musée de la Vie wallonne à Liège le n o m m a membre
correspondant.
En 1965, il reçut la direction du Centre des arts, traditions et par-
lers populaires créé au sein de l'Institut de Sociologie de l'U.L.B.
En 1967, il fut l'un des membres fondateurs d u Conseil internatio-
nal de la langue française.
Depuis 1968 secrétaire général de l'Office d u bon langage, à la
Fondation Charles Plisnier, il en assuma la présidence, au départ de
Joseph Hanse en 1 9 8 1 .
En 1970, la Société de langue et de littérature wallonnes, siégeant à

Liège, le n o m m a membre effectif.
En 1974, il dota la Fondation Charles Plisnier d'une Commission
des traditions populaires, laquelle, sous sa présidence, tenait un col-
loque annuel en l'une ou l'autre ville de Wallonie, en association avec le
Centre des arts, traditions et parlers populaires de l'U.L.B. et la
Commission royale belge de Folklore.
En 1977, il reçut la présidence d u Folk Art Audiovisual Research,
rebaptisée aussitôt Centre wallon de films ethnographiques. Luc de
Heusch lui succéda en 1980.
H o m m e des médias, Albert jouit d'une popularité, en marge de son
activité scientifique, réservée aux spécialistes et forcément confidentielle.
Rappelons ses contacts avec le grand public : à l'I.N.R. de 1955 à
1957, la chronique hebdomadaire " Parlons mieux " ; de 1960 à 1975
les " Chroniques d u langage " dans le quotidien Le Soir ; de 1979 à
1981, à la R.T.B. (Namur), la chronique hebdomadaire d'arts et de tra-
ditions populaires " Deux poutrelles levées ".
Il a écrit de nombreux livres. Plusieurs étaient et sont toujours
destinés au grand public — ouvrages d'un savant de haut niveau met-
tant sa science à la portée de tous, vulgarisant avec élégance, n'abaissant
jamais. Il s'agit principalement de volumes consacrés au langage, dans
la parole et dans l'écriture, à ses particularités régionales, aux multiples
difficultés qui résultent du fait qu'il faut avec les vingt-six lettres de l'al-
phabet exprimer les trente-sept sons du français... : L'Art de composer et
de rédiger (1957, plusieurs rééditions), Trois aspects du français contem-
porains (Larousse, 1966), La bonne ponctuation. Clarté, efficacité et pré-
cision de l'écrit (Duculot, 1978, plusieurs rééditions), Les Régionalismes
du français (Duculot, 1978), Les Pièges du français... et comment les évi-
ter (Rossel, 1979), Majuscules, abréviations, symboles et sigles. Pour une
toilette parfaite du texte ( D u c u l o t , 1979, plusieurs rééditions),
Belgicismes de bon aloi (Office du bon langage, 1979), Le Roseau vert.
Chroniques du langage (Office du bon langage, 1985), Le français à la
sauce anglaise (1982).
À ces ouvrages, il convient de joindre ces deux-ci, écrits en collabo-
ration : Joseph Hanse, Albert Doppagne, Hélène Bourgeois Gielen,
Chasse aux belgicismes (Office du bon langage, 1987), Nouvelle chasse
aux belgicismes (Office du bon langage, 1995).
Groupons à part les livres de Doppagne qui s'adressent aux spécialistes,
sans rebuter pour autant l'honnête h o m m e : Les Noms de personnes de
Louette-Saint-Pierre (Didier, 1953), Les grands feux (Duculot, 1972),

Esprits et génies du terroir (Duculot, 1977), Les Sarrasins en Wallonie
(Duculot, 1977), Le Diable dans nos campagnes (Duculot, 1978).
Réservons u n sort spécial à u n e œuvrette délectable : Petite
Anthologie des genres lyriques (Labor, s.d.), et son complément inattendu,
Japoniaiseries (1967), u n recueil de sonnets qu'Albert Doppagne a cons-
truits en vers monosyllabiques. U n jeu de l'esprit, u n tour de force !
Les livres qu'il a signés ne représentent qu'une petite partie de l'en-
semble de ses écrits dispersés dans les volumes d'actes et de mélanges,
les ouvrages collectifs, les catalogues d'exposition et dans les revues
belges et étrangères : Les Dialectes belgo-romans, Revue des langues
vivantes, Annales du Cercle hutois des sciences et des beaux-arts, Bulletin
de la Fondation Albert Marinus, Francophonie vivante, Le français
moderne, Vie et Langage, Le français dans le monde, L'Ethnie française,
Idioma, etc.
C'était un grand travailleur. C'était aussi u n h o m m e qu'on aimait

parce qu'il était bon, joyeux, généreux, curieux de tout et profondément
tolérant.
Initié en 1948 à la loge " Prométhée ", à l'Orient de Bruxelles, il
demanda sa mise en sommeil le 25 février 1987.
J O H N B A R T I E R (1915-1980), né en Angleterre où ses parents s'étaient

réfugiés au début de la Première Guerre mondiale, fit ses études à
l'Athénée communal de Schaerbeek, école d o n t l'esprit progressiste,
affirmé dès sa fondation en 1913, explique sans aucun doute que b o n
nombre de ceux qu'elle a formés sont entrés en Maçonnerie.
Inscrit en 1934 à l'Université libre de Bruxelles — choix normal
pour tout disciple de l'Athénée schaerbeekois — , John Bartier, étudiant
brillant, distingué par ses professeurs, n o t a m m e n t par Frans Van Kalken
(voir supra), fut proclamé licencié en philosophie et lettres (groupe
histoire) en 1938, avec u n mémoire sur l'époque bourguignonne qui
préludait à sa carrière scientifique. Il avait suivi aussi des cours de droit.
Blessé et fait prisonnier pendant la campagne des dix-huit jours, il
ne revint de Prusse orientale qu'en 1 9 4 1 . Il allait bientôt se marier avec
Suzanne Drapier, historienne c o m m e lui. En 1942, il enseigna l'Intro-
duction historique au droit civil, dans le cadre des cours clandestins que
3^8 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
la ville de Bruxelles organisait à l'intention des étudiants privés de pro-

fesseurs depuis la fermeture de l'U.L.B. par les Allemands. Chargé de
divers intérims dans l'enseignement secondaire, surveillant à l'Athénée
royal de Forest, il trouva le temps d'écrire u n e belle biographie, Charles
le Téméraire, publiée en 1944, couronnée par l'Académie royale de
Belgique (prix Léon Leclère, 1948), rééditée en 1970, traduite en néer-
landais (1970), en allemand (1976).
Professeur à l'École normale moyenne de l'État à Mons en 1947-
1948, professeur d'histoire à l'Athénée royal de Forest de 1948 à 1951,
désigné en 1949 c o m m e assistant à la Faculté des sciences sociales, poli-
tiques et économiques de l'U.L.B., il reçut en 1950 le titre de docteur en
philosophie et lettres (groupe histoire) après soutenance d'une thèse
d'histoire médiévale, publiée par l'Académie royale de Belgique en 1955-
1957 sous le titre Légistes et gens de finance au XVe siècle. Les conseillers des
ducs de Bourgogne Philippe le Bon et Charles le Téméraire (2 volumes).
Chargé de cours à la section francophone de l'Institut supérieur de
Commerce à Anvers de 1951 à 1956, il fut chargé de cours à l'U.L.B.
en 1 9 5 1 , pour u n remplacement partiel d u professeur Frans Van
Kalken. Médiéviste de formation, il s'était tourné depuis quelque temps
vers l'histoire contemporaine. Cette conversion explique l'orientation
des nombreux cours qu'il assumait en 1956, lorsqu'il fut nommé
professeur ordinaire : Histoire diplomatique depuis le Congrès de
Vienne, Exercices sur des questions d'histoire contemporaine, Politique
coloniale comparée, Étude approfondie de questions de politique colo-
niale, Problèmes actuels de politique internationale, Étude approfondie
de questions de politique internationale, Critique historique. Président
de la Faculté des sciences sociales, politiques et économiques de 1967 à
1970, la faculté qui l'avait accueilli dès 1949, il fut invité, en 1960, à
donner également des cours en Philosophie et lettres et en Droit.
Son dévouement inlassable à toute action digne d'intérêt étant de
notoriété publique et l'efficacité de ses collaborations faisant l'objet
d'éloges unanimes, on ne cessait de le solliciter. Il siégea dans de multi-
ples commissions et organismes scientifiques ou culturels, universitaires
ou non-universitaires, belges ou étrangers. Son éloquence naturelle,
allègre, maniant le trait d'esprit, charmait ses étudiants et les auditeurs
des conférences qu'il faisait partout, à Bruxelles, en province, en France,
au Canada, en Afrique.
En vérité, cette prodigalité, si étonnante qu'elle fût, n'était que la
mousse d ' u n labeur d o n t on ne voyait rien, la patiente collecte des faits,
des documents et des études antérieures, l'exploitation méditée de cette

masse, puis la rédaction d o n t la forme, la clarté, la lisibilité revêtaient
autant d'importance que le fond.
Historien du moyen âge et spécialiste des temps contemporains, pas-
sionné par l'étude de mouvements qu'il faut suivre à travers les siècles,
la laïcité, le libéralisme, le socialisme, l'institution maçonnique, John
Barder a exploré de vastes domaines avec l'ardeur d'un pionnier et la
rigueur d'un h o m m e de science. Lui-même, faisant un jour l'inventaire
de sa production d'historien, s'étonnait du nombre des articles qu'il
avait publiés. À ce propos, dans une notice signée Pierre Cockshaw et
Jacques Willequet, placée en tête du volume Libéralisme et socialisme au
XIXe siècle où G u y Cambier, en 1981, a recueilli une vingtaine d'études
de Bartier, on lit ceci, beau témoignage :
Même ses intimes le voyaient s'éveiller avec lenteur avant midi,

faire cours après le déjeuner, se montrer à l'une ou l'autre réception,
donner force conférences, et ils se demandaient quand il parvenait
à travailler. C'est bien simple : il travaillait la nuit, pendant que
nous dormions, ou encore le dimanche, après une visite exploratoire
au Vieux Marché. Un travail en trois étapes, d'ailleurs, dont la pre-
mière se déroulait en partie dans des trams et des trains. La lecture,
d'abord, et quel liseur il fut ! Jadis, en première candidature, Frans
Van Kalken l'appelait déjà son encyclopédie. Sans négliger les
sources d'archives, certes non, sa préférence allait aux livres, aux bro-
chures rarissimes dont la plupart, et il le répétait souvent, étaient à
peu près aussi inédites que des documents manuscrits. Et ces impri-
més s'empilaient sur sa table, frangés de petits signes qu'il arrachait
à des bouts d'enveloppes et de journaux. Second stade, réservé aux
heures de lassitude ou de moins bonne disponibilité : reporter sur
des fiches les renseignements acquis. Enfin venait, beaucoup plus
tard et quand il le fallait absolument, un travail de rédaction dont
nous avons dit le minutieux parcours, émaillé de repentirs et de
remaniements. Douze mois avant sa disparition, il avait commencé
à ressentir une sorte d'inquiétude : n'était-il pas temps de commen-
cer à valoriser ce demi-siècle de fiches accumulées ? Quelque six ou
sept cents pages nous restent : des ébauches, des premiers jets,
des pierres d'attente. « C'est à refaire », disait-il. Le refaire, impossi-
ble. Mais le sauver avec le maximum de respect, ce sera notre tâche
nécessaire, notre devoir envers lui — mais après tout également au
profit de ceux qu'il a quittés, et qui ont le droit d'hériter de son

savoir.
À qui voudrait s'approcher de J o h n Barder et plus spécialement du

contemporanéiste, nous recommanderions les deux recueils publiés par
les éditions de l'Université de Bruxelles en 1 9 8 1 , Libéralisme et socia-
lisme au XIX' siècle et Laïcité et Franc-Maçonnerie, et les deux ouvrages
posthumes, Odilon Delimal, un journaliste franc-maçon au temps de la
première Internationale, publié par Francis Sartorius aux éditions de
l'Université de Bruxelles (1983), et Naissance du socialisme en Belgique,
publié par Ariette Smolar-Meynart (Bruxelles, M é m o i r e ouvrière
E A . C , 1985).
J o h n Bartier fut initié le 10 janvier 1951 à " Prométhée ", à l'Orient
de Bruxelles.
A ses funérailles, le Vénérable Maître de sa loge prononça un hom-
mage qui nous paraît inséparable de ce que nous avons essayé d'exprimer :
D'autres que moi ont dit l'importance de l'œuvre de John Bartier,

l'étendue exceptionnelle de sa culture, son rôle en tant que membre
de l'université.
C'est mon privilège de pouvoir rappeler quel trésor d'humanité
recelait son cœur.
Il a été pour nous l'incarnation des qualités qu'on peut attendre
d'un Franc-Maçon.
Sa tolérance n'était limitée que par son horreur de la méchanceté.
Nul n'était plus sensible que lui aux souffrances des hommes, dans les
petites choses de la vie aussi bien que vis-à-vis des grandes injustices
humaines.
Combien de Frères ont pu, comme moi, trouver la paix et le
réconfort, lorsqu'ils étaient dans l'affliction, par sa tendresse pleine
de pudeur, tendresse profonde d'un esprit qui comprenait tout et
d'un cœur débordant de sympathie.
Son talent était trop grand et sa personnalité trop forte pour qu'il
ne fût pas l'objet de mesquines attaques personnelles. Ces attaques,
il les accueillait avec sérénité, et trouvait même des excuses à ses
détracteurs.
Lorsqu'il commençait l'exposé d'une opinion politique par ces
mots : « Moi, qui suis un vieux réactionnaire... », nous savions tous
que la suite de son propos serait un plaidoyer pour la liberté et le
progrès, et il concluait souvent un entretien avec un cadet un peu

excité par : « Tu verras, mon jeune ami, tu finiras dans la peau d'un
vieux libéral. »
Sa bienveillance était telle qu'il arrivait, lui si fin, si cultivé, si sen-
sible au ridicule, à supporter avec patience la vanité, la fatuité, même
la bêtise.
Il réservait le côté acéré de son humour aux fanatiques et aux mal-
veillants, et son esprit devenait alors une arme redoutable.
La veille de sa mort, il dictait encore une réfutation de calomnies
répandues contre notre Ordre.
Il cachait, sous une apparente nonchalance, un dévouement
inlassable à la Libre Pensée. Jamais une organisation laïque ne fit
appel en vain à sa collaboration et à ses talents de conférencier,
quelle que fut la modestie de la manifestation.
Lui qui pouvait tenir en haleine des auditoires de centaines de
personnes n'hésitait pas à entreprendre des voyages presque aventu-
reux, souvent piloté par un ami, pour prendre la parole devant les
auditoires les plus réduits. Je me rappelle qu'il me confiait, avec son
sourire ironique, au retour d'une de ses expéditions : « J'ai battu
mon record, ils étaient trois. »
John, mon Frère.
Toi qui guidais les premiers pas de tant de jeunes Maçons, toi qui
fus la mémoire et l'honneur de la Maçonnerie, tu resteras à jamais
un exemple. Ta place restera vide dans notre Chaîne d'Union, nous
nous efforcerons de rester dignes de toi.
La Première Guerre mondiale fit naître ROBERT DEBEVER (1915-

1998) à Wadebridge, un petit village des Cornouailles, où ses parents
avaient trouvé asile. C'est une particularité biographique qu'il
partageait avec son Frère John Bartier, né lui aussi en Angleterre et
en 1915.
L'intérêt qu'il porta aux lettres belges de langue française et qui jus-
tifie sa présence ici doit étonner ceux qui ont ignoré ce jardin secret de
l'éminent spécialiste de la géométrie différentielle et de la relativité
générale.
Porteur du diplôme de licencié en sciences physiques délivré par
l'U.L.B. en 1937, Robert Debever, impressionné par les travaux de
l'équipe de mathématiciens et de physiciens qui s'était constituée

autour des professeurs D e D o n d e r et Lejeune, s'orienta vers les
mathématiques fondamentales et, intégré à la susdite équipe, amorça
une carrière au Fonds national de la Recherche scientifique. Mobilisé
au début de la guerre et combattant de la campagne des dix-huit jours,
il échappa à la déportation en Allemagne et ainsi se trouva en mesure
de présenter sa thèse de doctorat en sciences physiques en mai 1941,
quatre ans à peine après sa licence et six mois avant la fermeture de
l'U.L.B. qui refusait de se plier aux exigences des Allemands. Il se
joignit alors à ceux qui parèrent au plus urgent en organisant des cours
clandestins.
Entré dans le corps professoral de l'U.L.B. à la Libération, il devint,
en cours de carrière, directeur d u séminaire de mathématique physique
et directeur partim d u séminaire de mécanique analytique. Convaincu
du rôle considérable que l'informatique allait jouer, il accéléra la créa-
tion d'une section informatique à la Faculté des sciences.
En marge de ses travaux scientifiques proprement dits qui lui
valurent d'être élu à la Classe des sciences de l'Académie royale de
Belgique, Robert Debever organisa deux expositions qui eurent
grand succès, " Einstein et la Belgique ", " Haley, la comète, Newton et
d'autres ", et il étudia la correspondance " Élie Cartan-Albert
Einstein ".
Ces initiatives-là le maintenaient à proximité des disciplines de sa
spécialité. Ce qu'on ne peut dire de la curiosité que lui inspirait
l'époque de la Jeune Belgique. Il y avait là u n e attirance qui relevait
d'affinités électives, liées au jeu mystérieux des rencontres et des coups
de cœur.
Sous le pseudonyme de Robert Galand, il publia trois études impor-
tantes : " Charles Van Lerberghe et le procès Zola " {Bulletin de
l'Académie royale de langue et de littérature françaises, 1964), " Il y a B.
et B. " {Annales de la Fondation Maurice Maeterlinck, 1966) ; " Charles
Van Lerberghe et Alphonse Willems " (dans Regards sur les lettres fran-
çaises de Belgique, 1976). Pourquoi recourait-il à u n pseudonyme ? Pour
ne pas mélanger les genres, disait-il. Peut-être parce que, par modestie,
il se considérait comme u n amateur traitant de matières qui avaient
leurs spécialistes.
Après u n temps de réflexion, il décida de signer de son patronyme
l'excellente édition qu'il d o n n a , en collaboration avec Jacques
D e t e m m e r m a n , des lettres de Charles Van Lerberghe à Albert Mockel :
Lettres à Albert Mockel (1887-1906). Édition établie, présentée et

annotée par Robert Debever et Jacques Detemmerman. Préface de
Roland Mortier. D e u x volumes. I. Textes. II. Notes et index. Bruxelles,
Labor, 1986 (collection " Archives du Futur "). U n travail fouillé, impec-
cable ; un modèle d u genre.
Cherchant tous les documents (lettres, dessins, photographies), de
préférence inédits, en relation avec l'objet de sa dilection littéraire,
Robert Debever s'était constitué une collection originale et de premier
ordre. Sa famille a accepté de confier ce trésor à la Réserve précieuse des
Bibliothèques de l'U.L.B. Lors des Journées du patrimoine, le samedi
16 et le dimanche 17 septembre 2 0 0 0 , une partie de ce remarquable
ensemble a été exposée.
Robert Debever fut initié le 16 avril 1947 à la loge " Prométhée ", à
l'Orient de Bruxelles.
Victor Bohet, François Closset et Albert Baiwir ne sont pas les seuls
écrivains belges francs-maçons qui, spécialistes d'une littérature étran-
gère, ont parfois traité de leur matière favorite en français et avec un
bonheur de style.
C L A U D E B A C K V I S (1910-1998) fut une sommité belge de la

slavistique. Élève d'Armand Abel à l'Athénée communal de Schaerbeek
comme John Bartier et tant d'autres futurs Maçons, il obtint en 1931
à l'U.L.B. le titre de docteur en philosophie et lettres (groupe
philologie classique). S'étant orienté vers l'étude de la langue et de la
littérature polonaises et bénéficiant d u soutien du F N R S de 1935 à
1947, il acquit très vite la notoriété d'un " polonisant " exceptionnel.
Dès 1937, il publiait à Paris Un grand poète polonais du XVIII'
siècle, Stanislas Trembecki. Titulaire d'une charge d'assistant à l'U.L.B.
à partir de 1934, il entrait en 1947 dans le corps professoral de
l'Institut de philologie et d'histoire orientales et slaves annexé à la
Faculté de philosophie et lettres. En 1952, il était n o m m é professeur
ordinaire.
Son œuvre maîtresse, en langue française, est sans conteste sa magis-
trale étude Le dramaturge Stanislas Wyspianski 1869-1907 (1952),
consacrée à une figure marquante d u mouvement néo-romantique
"Jeune Pologne " qui s'étendit de 1890 à 1914 et d o n t l'appellation
était calquée sur celui de notre " Jeune Belgique ". O n retiendra
également " Slowacki et l'héritage baroque " publié dans Julius Slowacki
(Londres, 1951). Tous les écrits de Claude Backvis se distinguent par la
finesse des analyses et l'élégance de la forme. L'homme, inoubliable,
était d ' u n commerce délicieux, avec des délicatesses qui semblaient d'un
autre âge. Il avait été inité en 1932 à la loge " Prométhée ", à l'Orient
de Bruxelles.
I R È N E S I M O N (1916-1997) appartenait à la brillante école lié-

geoise d'anglicistes (Bohet, Closset, Baiwir). Professeur à l'Université de
Liège, et jouissant d'un prestige international, elle fut accueillie comme
" Visiting Professor " dans de nombreuses universités étrangères :
Groningen, Oslo, Bergen, Nottingham, Londres (University Collège),
Leeds, Sheffîeld, Poznan, Cracovie, Caen. Elle occupa en 1961-62 la
chaire belge de l'Université de Londres (King's Collège) et la chaire
Franqui à l'Université de G a n d en 1976-77.
La plupart de ses publications parurent en anglais, cela va de soi. Elle
se rattache cependant aux lettres françaises par quelques études impor-
tantes. Il s'agit principalement de son m o n u m e n t a l ouvrage, dédié à
Victor Bohet, " notre Maître vénéré ", Formes du roman anglais de
Dickens à Joyce (1949, 4 6 4 pages). U n siècle de création romanesque :
Dickens, William M . Thackerey, Emily Brontë, George Eliot, Georges
Meredith, T h o m a s Hardy, H e n r y James, Joseph C o n r a d , D . H .
Lawrence, Virginia Woolf, Joyce...
Signalons que, de 1939 à 1948, elle assura la " chronique des lettres
anglaises " dans la Revue des langues vivantes, fondée par le Frère Closset
et qu'on lui doit, éditées par sa Facuté, deux études d'un grand intérêt,
" Small Latin and Less Greek. Littérature anglaise et auteurs clas-
siques " (1983) et " L a trilogie de Samuel Beckett. Molloy, Malone
meurt, L'Innomable" (1987).
Initiée en 1932 à la loge " T o l é r a n c e " , de l'Ordre maçonnique
mixte international le Droit humain, Irène Simon est la seule écrivaine
qu'il nous a été possible d'enregistrer après Nelly Schoenfeld, alias
Serge Brisy.
Lorsqu'elle passa à l'Orient éternel, il fut dit en loge qu'elle avait
été " une femme chaleureuse et passionnée ". O n rappela qu'" elle
mettait en pratique les valeurs humanistes de la Maçonnerie dans la
vie de tous les jours, payant de sa personne pour aider les Juifs
p e n d a n t la guerre, pour soutenir l'indépendance de l'Algérie et
pour venir en aide, dans la plus grande discrétion, aux étudiants en

difficulté "
Une certaine littérature maçonnique ne peut être que confidentielle.

Elle est constituée de textes composés pour des cérémonies rituéliques
ou à l'occasion de circonstances particulières de la vie maçonnique. Il
en est de très beaux. Nous connaissons u n petit volume, Partager le pain
et le sel, où le juriste L o u i s BERTAUX (1918-1975), membre de " La
Parfaite Union " à l'Orient de Mons, a recueilli des textes " destinés à
ses Frères en Maçonnerie " et, du point de vue formel, proches de la
poétique de son ami Fernand Demoustier, en littérature Fernand
Dumont (voir supra). N o u s tenons Louis Bertaux pour un poète
authentique. Par la qualité de son lyrisme, il s'élève bien au-dessus de la
coutumière poésie de circonstance. Q u ' o n en juge par ces quelques vers,
qui évoquent le passage des ténèbres à la lumière :
T'en souvient-il ?
Le bruit de cette porte invisible

au-delà des ténèbres qui nous bandaient les yeux...
On n'était pas allé nous chercher,

on ne nous avait pas appelés,
on ne nous avait pas attirés.
Mais par une lente progression,

à travers les ombres profanes,
nous avions atteint à ce seuil
et nous venions, aveuglément,
à la lumière...
T'en souvient-il ?
C'est en wallon liégeois que MARCEL HlCTER (1918-1979), né à

Haneffe, écrivit son œuvre dialectale, d o n t une partie seulement fut
imprimée : Awe, vî fré (1939), Gentils Gallans de France (1956), Cous

d'âbes-souches (1975). Sa contribution à la littérature dialectale fut
intermittente. Et pour cause : directeur général de la Jeunesse et des
Loisirs au ministère de l'Éducation nationale et de la Culture, profes-
seur à l'Université libre de Bruxelles, fondateur de la W.A.Y. (Assemblée
mondiale de la jeunesse), président d u C o m i t é de l'éducation et du
développement culturel du Conseil de l'Europe, bourgmestre de
Momalle, où il allait se revivifier au contact de sa Hesbaye natale, mem-
bre de la loge " L'Amitié Victor Bohet " (initié en 1956), il fut, sa vie
durant, entraîné dans un tourbillon d'activités et d'obligations. Le
miracle, c'est qu'il trouvait, malgré tout, le temps d'écrire. Ses textes
wallons ne constituent qu'une petite partie de son œuvre d'écrivain.
Philologue classique formé à l'Université de Liège, il publia dans sa jeu-
nesse Apulée, conteur fantastique (1942). A m e n é peu après, comme
fonctionnaire, à se consacrer aux problèmes de la jeunesse, de l'éduca-
tion permanente et d u développement culturel, il en fit les thèmes
majeurs de ses articles, communications, rapports et discours. Pour
commémorer le premier anniversaire de sa mort, ses amis réunirent en
u n seul volume l'essentiel des textes conservés : Pour une démocratie
culturelle (1980) met en lumière l'ampleur de son action, l'originalité de
sa pensée, la vivacité de sa p l u m e et son talent oratoire.
P I E R R E V A N B E R G E N (1919-2002) fut l'un de ces hauts fonctionnaires

qui doivent à leur compétence exceptionnelle et au rayonnement de
leur personnalité d'occuper des postes élevés en dehors de leur adminis-
tration, sans se détacher pour autant de celle-ci, toujours au centre de
leur activité.
Après des études à l'École moyenne B de la ville de Bruxelles, rue des
Riches-Claires, puis à l'Athénée royal de Bruxelles, il s'inscrivit en 1937
à l'Université libre de Bruxelles et en sortit en octobre 1941 avec les
diplômes de licencié en philosophie romane. E n 1939, il avait acquis le
titre de candidat en philosophie, u n complément qui attirait assez sou-
vent les romanistes doués. Président d u Cercle de philologie romane,
cercle estudiantin, il avait lancé une revue, Carrefour.
E n novembre 1 9 4 1 , l'U.L.B., rejetant les injonctions allemandes,
ferma ses portes. Les étudiants de l'U.L.B. et les frais émoulus sans
emploi étaient très menacés. Pour échapper au travail obligatoire,
Vanbergen se réfugia, de juillet 1943 à octobre 1944, dans l'administra-

tion de la Corporation nationale de l'agriculture et de l'alimentation.
Pendant l'occupation, avec de jeunes " anciens " de l'U.L.B., Raymond
Rifflet, Georges Goriely, Robert Wangermée — appelés à faire de
brillantes carrières et à devenir Maçons — , il collabora à la publication
clandestine des Cahiers socialistes (1944-1953), une revue de critique
sociale qui, sortant de l'ombre après la Libération, allait être pendant
des années l'organe de la pensée socialiste à la fois le plus intéressant et
le plus indépendant.
Passé en octobre 1944 au ministère du Ravitaillement avec le grade
de sous-directeur, il entra dans l'enseignement secondaire en octobre
1946. D'abord surveillant-éducateur à l'Athénée royal de Bruxelles,
ensuite professeur de français à l'Athénée royal d'Etterbeek, il appartint
au secondaire durant une dizaine d'années, à l'exception de la période
(1954-1958) où il fut attaché au cabinet du ministre de l'Instruction
publique Léo Collard, auteur de la loi (juillet 1955) qui, en décrétant à
bon droit que les appointements du libre seraient versés aux enseignants
et non plus aux écoles, privait l'enseignement libre d'une subsidiation
indirecte et ralluma la guerre scolaire.
En 1957, n o m m é inspecteur de l'enseignement moyen et normal, il
fut titulaire de cette fonction jusqu'au 31 décembre 1963. Cela ne signi-
fie pas qu'il l'exerça sans interruption. D e 1961 à 1965, il fut le chef de
cabinet du ministre de l'Éducation nationale et de la Culture : du Frère
Victor Larock pendant deux ans, du Frère Henri Janne pendant les deux
années suivantes. Il vécut d o n c de près la période troublante des affron-
tements linguistiques et le vote des lois de 1962 et 1963.
O n estima en haut lieu qu'il avait u n rôle à jouer dans l'administra-
tion centrale d u ministère. D e 1964 à 1978, il occupa le poste de
directeur général de l'organisation des études. Il assuma avec enthou-
siasme la responsabilité d'introduire dans le secondaire les principes de
l'enseignement dit rénové, u n ensemble de conceptions qui tendaient à
assouplir les structures, à moderniser les méthodes et à diversifier les
programmes afin de mieux répondre aux intérêts et aux aptitudes des
élèves. Partant de l'idée fondamentale que le système scolaire doit favo-
riser l'épanouissement des personnalités, donc des différences indivi-
duelles, et respecter la liberté de changer d'orientation à tout m o m e n t
du parcours, le rénové mêlait à son audace u n brin d'utopie. Il eut des
partisans ardents et des adversaires acharnés. Il s'est étiolé, peut-être
parce qu'il concrétisait le rêve d'une génération et n o n de la suivante.
Inspecteur ou membre de cabinet ministériel, Vanbergen n'ensei-

gnait plus. E n état de m a n q u e , il d u t se réjouir lorsque, en octobre
1 9 6 1 , il obtint des cours à l'Institut de traducteurs et d'interprètes,
département d u Centre universitaire de l'État à Anvers. Chargé de
cours part tinte, ensuite professeur extraordinaire (également parttime),
il enseigna à Anvers, jusqu'en 1984, la littérature française contempo-
raine et la linguistique diachronique d u français.
Accédant en 1978 au grade de secrétaire général du ministère
de l'Éducation nationale et de la Culture, il arrivait au sommet de
sa carrière administrative. Il y resta jusqu'à l'heure de la retraite, en
1984.
Les Cahiers socialistes, spécialement par la p l u m e du Frère Raymond
Rifflet, s'étaient trouvés à Favant-garde d u combat pour l'union euro-
péenne. Tout imprégné de l'esprit des Cahiers, Vanbergen était chaleu-
reusement acquis à l'idée européenne en u n temps où elle tenait encore
de la vision idéaliste. Très tôt, il s'engagea dans les structures qui se
constituaient pour faire progresser le beau projet. En 1956, il fonda la
filiale belge de l'Association européenne des enseignants (A.E.D.E.),
et, de 1958 jusqu'à sa mort, il assuma la présidence de la section belge
— enseignement officiel de l ' A . E . D . E . Vice-président international de
l'Association de 1983 à 1985, il fut élu à la présidence internationale en
1985 et il s'y maintint jusqu'en 1995. Ce retraité, toujours sur la brè-
che, aurait p u dire, lui aussi : « Repos ailleurs ! »
À sa mort, survenue le 12 mars 2002, Paolo Farnararo, son successeur
à la présidence internationale de TA.E.D.E., rendit un vibrant hommage
à son action européenne. N o u s en extrayons les propos qui caractérisent
l'homme plutôt que l'œuvre :
À certains moments, il semblait bourru dans sa manière, mais

quand on l'avait bien connu, on reconnaissait sa forte sensibilité et
sa grande humanité.
J'ai beaucoup aimé Pierre Vanbergen qui, pour moi, mais je pense
pour toute l'Association, a représenté un point de repère et un exem-
ple par sa manière de penser et d'agir.
Pierre était un homme " concret " dans le sens le plus positif qu'on
peut donner à cet adjectif. Il désirait entrer directement et immédia-
tement dans les problèmes et il attendait des réponses concrètes, sans
discussions inutiles.
Son impulsion et ses aimables reproches nous manqueront,

comme ce fut le cas à Bruxelles quand il nous dit avec son habituelle
sincérité qu'il ne partageait pas les pertes de temps à propos de sujets
qui lui semblaient peu concrets et nous invita à préparer un
programme précis et détaillé sur les choses que nous allions faire
pour l'avenir de l'A.E.D.E.
L'A.E.D.E., qui a été une des choses les plus importantes de sa
vie, le commémorera dans quelques jours.
Les quatre livres de Pierre Vanbergen parurent aux éditions Fenand

Nathan et Labor, dans la collection " Problèmes " qu'il dirigeait et qui
accueillit des ouvrages d'auteurs proches de lui philosophiquement, par
exemple Freud de Jean Dierkens, Bachelard de Marcel Voisin, La
Tolérance de Robert Joly.
Où en est la question scolaire ? (1970) ne relève pas de la littérature
entendue stricto sensu. C'est un essai politique. La première partie retrace
l'historique de la querelle scolaire, " aussi vieille que la Belgique ",
depuis l'époque autrichienne jusqu'au pacte scolaire signé en 1958 et
objet d'une loi votée en 1959. La seconde partie, deux fois plus longue,
analyse ce pacte pour démontrer qu'il était un compromis financier et
doctrinal, fondé sur u n pluralisme déjà anachronique en 1958 et inca-
pable de résoudre les prévisibles problèmes administratifs, sociaux et
pédagogiques. La paix scolaire ? Seulement un armistice.
Éthique et condition humaine (1971) est un essai philosophique qui
repose sur la conviction que la morale est une oeuvre de raison et pro-
pose une éthique qui n'aurait ses racines que dans l'homme, une
éthique centrée sur la personnalité, " le lieu où s'entrecroisent et se
nouent les mille et u n fils d o n t se tisse le moi ".
Aspects de la littérature française contemporaine (1973, 2 e édition
revue et complétée), et Pourquoi le roman (1974, préface de Henri
Mitterand) résultent vraisemblablement des cours de littérature que
l'auteur donnait à l'Université d'Anvers. Le premier de ces deux essais
se présente sous la forme traditionnelle des ouvrages d'histoire littéraire,
suivant dans l'ordre chronologique l'apport des précurseurs et l'évo-
lution des genres, la poésie, le roman, le théâtre. Le second suit
un plan original, adapté aux deux questions que se pose l'auteur :
1. Qu'est-ce que le roman ? 2. Qu'est-ce que le roman contemporain
(d'Anatole France à Claude Simon en passant par Gide, Sartre et
Camus) nous dit de nous-mêmes ? O u i , qui sommes-nous ? La

question existentielle, la seule qui compte, celle qui résume toutes les
autres.
Pierre Vanbergen a écrit énormément. Il y a d'une part les innom-
brables articles qu'il a publiés dans les revues belges et étrangères : Les
Cahiers socialistes, Socialisme, Revue universitaire de science morale,
Documents pour l'enseignement, Revue internationale de philosophie,
Réseaux, Revue européenne des enseignants, La Pensée et les hommes, Revue
de l'Université de Bruxelles, Tribune laïque, etc. Il y a d'autre part les
nombreux et copieux rapports qu'il a rédigés à la demande des
organisations internationales : Conseil d e l'Europe, O . C . D . E . ,
C . E . R . I . (Center for Educational Research and Innovation), Union
européenne, Unesco.
Cet h o m m e d'action et de réflexion, qui se déclarait humaniste,
rationaliste, démocrate, socialiste et européen, a laissé pas mal de pen-
sées bien frappées. Elles le définissent. Nous en citons quelques-unes,
prises ici et là, des exemples :
Il n'est certes pas question de nier l'existence des règles ; on les

suit, on les transgresse, c'est en leur nom qu'on approuve ou qu'on
désapprouve, qu'on loue ou qu'on punit.
L'école aujourd'hui s'essaie malaisément à devenir ce qu'elle aurait
dû être hier. Trouvera-t-elle le sursaut par lequel elle pourra s'apprê-
ter, dès aujourd'hui, à se transformer en ce qu'elle devra être demain ?
Tout accroissement de liberté suppose un accroissement de
responsabilité, car il n'y a pas de liberté sans prise en charge de soi et
sans implication dans la vie sociale.
Il arrivait à Pierre de consigner sous une forme poétique une pensée

intime, une impression fugitive. Il ne songeait pas, semble-t-il, à publier
ces textes très personnels. Ses proches en o n t déposé quelques-uns dans
la brochure Messages de Pierre Vanbergen, éditée par l ' A . E . D . E . en
octobre 2 0 0 2 , six mois après sa mort, ainsi que dans un fascicule plus
modeste titré " Q u i était Pierre Vanbergen ? ", où nous découvrons ce
message ultime, daté janvier 2002, émouvant :
Temps en allé
Temps qui s'en va
Temps qui vient.
La vie
passant et sans cesse passée
Riche de souvenirs qui s'estompent.
Mais faite d'attentes, d'espoirs, de désirs

Tapis en nous et entremêlés
qu'il faut transformer en avenir
pour vivre
En leur donnant vie.
Pierre Vanbergen fut initié en 1949 à la. loge " Les Vrais Amis de
l'Union et du Progrès réunis ", à l'Orient de Bruxelles.
Journaliste, auteur dramatique, écrivain de radio et de télévision,

essayiste, J E A N F R A N C I S (à l'état civil Jean Lucien Vankerkhove, 1920-
1996), fit, dans le m o n d e des lettres, une carrière qui évoluait au
rythme de ses coups de cœur. C'était une nature dynamique, passion-
née et impulsive.
Initié en 1963 à l'atelier bruxellois " L'Heureuse Rencontre " de la
Grande Loge de Belgique, il n'était plus tout jeune, il avait vécu déjà pas
mal de choses lorsqu'il entra en Maçonnerie. U n fait dont le biographe
doit se souvenir.
Bruxellois (il était né à Koekelberg), il se transporta à Paris dès que
la situation d'après-guerre le permit, vers la fin de 1945. Il fréquenta
Boris Vian, Cadierine Sauvage, les Frères Jacques. Il courut les théâtres.
A son retour, six mois plus tard, riche de relations parisiennes, il se mit
à aménager des rencontres. Il fit venir à Bruxelles Liliom, la pièce de
Ferenc Molnar, interprétée par la Compagnie Grenier-Hussenot, et
Parade pour vivre et pour pleurer de Maurice Fombeure, avec les Frères
Jacques.
Critique dramatique à Germinal, il s'intéressa forcément à des
auteurs contemporains, Salacrou, Cocteau, Ghelderode. Celui-ci, qui
allait occuper une place éminente dans sa vie, il le rencontra pour la
première fois en 1946, au Coq. Il a relaté l'événement dans L'Éternel
Aujourd'hui de Michel de Ghelderode (1968) :
Sa silhouette tordue, appuyée sur une canne, se détachait,

immobile sur les dunes et la mer. Il m'attendait. Tout de suite, il me

parla théâtre. Tout de suite, il me mit en contact avec sa souffrance.
" Rongé de soucis, je dois vivre de miracles et de bouts d'articles
que vous appréciez peut-être mais me coûtent un labeur infini. (...)
Le théâtre lui-même a cessé de m'intéresser après tant de recherches
gratuites " (Le Coq — juin 1946). *
Et ce théâtre qui ne l'intéressait plus, disait-il, ne cessait de han-
ter ses conversations. Croyant n'avoir jamais été compris, il s'expli-
quait, décortiquait ses œuvres, insistait sur tel ou tel aspect. Il vivait
au Coq, retiré de tout, écœuré, triste à un point indicible. Dans
toute cette indifférence qui l'entourait et qui ne cessait d'être indif-
férence que pour devenir hostilité. Et personne pour rompre la
consigne du silence.
Michel de Ghelderode, en août 1946, était encore sous le coup de la

décision d u conseil c o m m u n a l de Schaerbeek qui, le 12 janvier 1945,
l'avait relevé de sa fonction de commis, en raison de la collaboration
qu'il avait apportée pendant la guerre à Radio-Bruxelles, contrôlée par
les Allemands c o m m e tous les autres média. La participation avait été
purement culturelle : deux jeux radiophoniques {D'un fou qui se croyait
empereur le 27 mars 1 9 4 1 , Scènes de la vie d'un bohème : Franz Schubert
le 12 avril 1941) et 115 chroniques hebdomadaires sous le titre Choses
et gens de chez nous, diffusées entre le 25 avril 1941 et le 18 août 1943.
Malgré les circonstances atténuantes qu'il invoquait — l'absence d'une
quelconque prise de position en faveur de l'ordre nouveau et le fait que,
très malade et ruiné par les soins de santé, il lui avait fallu accepter le
seul revenu complémentaire qui s'offrait à lui — , il payait cher une
inconséquence (une erreur de calcul ?) que beaucoup, à u n moment de
patriotisme exacerbé par quatre années d'occupation, tenaient pour une
connivence avec l'ennemi.
Il s'était pourvu en appel devant la Députation permanente du
Brabant, qui, le 2 3 mars 1945, cassa la révocation prononcée par la
c o m m u n e de Schaerbeek, laquelle usa de son droit de recours auprès du
ministre de l'Intérieur. Adolphe Van Glabbeke, le ministre concerné,
* Le paragraphe entre guillemets est extrait de la première lettre de Ghelderode à

Francis, datée du 16 juin 1946 (Correspondance de Michel de Ghelderode 1946-1949.
Établie et annotée par Roland Beyen. Bruxelles Labor, 2000, p. 115). Une note de
Beyen (lettre 62 bis) précise que la rencontre au Coq eut lieu le 6 août.
promit de traiter l'affaire personnellement. Mais l'arrêté du Régent

transformant la révocation en une simple suspension de trois mois sans
traitement ne fut signé que le 19 février 1946 et ne parut au Moniteur
qu'à la date du 4-5 mars. Le 20 avril, veille de Pâques, Ghelderode, ras-
suré, alla avec sa femme s'installer au Coq, chez sa sœur et son beau-
frère qui tenaient u n petit commerce de crème glacée. Le 4 mai, le
collège échevinal de Schaerbeek l'autorisa, sur la foi d'un certificat
médical, à différer son retour à l'administration jusqu'à la fin de l'été et
lui annonça la liquidation de ses arriérés d'appointement. C'était trop
beau ! Le 24 mai, le collège lui fit savoir que le conseil communal, en
sa séance du 17, avait rejeté à l'unanimité l'inscription budgétaire des
crédits nécessaires à la liquidation annoncée. Nouvelles démarches... Le
3 octobre, il réintégra son domicile schaerbeekois, rue Lefrancq, dans
l'attente de la parution i m m i n e n t e de l'arrêté royal qui régulariserait sa
situation. Le 25 novembre, il toucha une première avance sur les arrié-
rés dus. Mais il ne reprit pas sa place d'archiviste à la c o m m u n e . O n le
pensionna pour cause de maladie.
Jean Francis était d o n c venu à Ghelderode après la décision schaer-
beekoise du 17 mai 1946 qui le replongeait dans l'anxiété et renforçait
sa conviction obsessionnelle d'être depuis longtemps la victime de per-
sécuteurs attachés à sa perte. Journaliste porté à l'action, il estima qu'il
devait mettre sa plume et son entregent au service d'un grand écrivain
incompris et outragé. Dès le 2 3 juin, dans Septembre (" Théâtre. À pro-
pos de Michel de Ghelderode " ) , il plaidait pour qu'on se décidât à
jouer les oeuvres de l'auteur dramatique belge le plus original. Il récidi-
va le 24 août 1947 dans la m ê m e publication (" La saison 1946-1947.
Éléments d'un bilan. IV. Et le théâtre belge ? ") ; mais cette fois, il pou-
vait faire état d'un événement parisien : la création, le 13 juin 1947, de
Hop Signor ! et du Ménage de Caroline par la compagnie du Myrmidon,
que dirigeaient André Reybaz et son épouse Catherine Toth.
Contrairement à ce qu'il prétendit plus tard, Francis n'avait pas révé-
lé Ghelderode aux animateurs d u Myrmidon. Mais il est exact qu'il
avait alerté plusieurs h o m m e s de théâtre français en faveur de l'auteur
belge. C'est ainsi que le directeur de La Revue théâtrale, Paul Arnold,
enthousiasmé, amena son ami Roger Iglésis à monter en juillet 1949
Mademoiselle Jaï're.
Il est remarquable que, sur les neuf troupes qui se disputèrent à Paris,
en juillet 1949, le G r a n d Prix des Jeunes Compagnies, deux se présen-
taient avec une œuvre de Ghelderode : le Myrmidon (classé premier)
avec Fastes d'Enfer et la Compagnie Roger Iglésis (classée troisième) avec

Mademoiselle Jaïre. C'était le début d'une " guelderodite " parisienne
qui se prolongea jusqu'en 1953, jusqu'au m o m e n t où Bruxelles prit
(modérément) la relève de Paris.
Ghelderode reconnut ce qu'il devait à son démarcheur, à son propa-
gandiste. Il lui écrivait le 28 juillet 1949, au lendemain du Concours
des Jeunes Compagnies : " Je vous dois cette résurrection, due à votre
fervente obstination, votre foi en u n e cause que je croyais perdue.
Enfin, je vous dois, ce passage de l'ombre à la lumière, et au soleil des
vivants, quand je n'espérais plus que le soleil des morts — pas même... "
En novembre 1949, Jean Francis publia à Bruxelles, chez Labor,
Michel de Ghelderode. Dramaturge des pays de par-deçà. Ghelderode
ne s'était pas contenté d'écrire la préface. Roland Beyen, qui a pu
consulter chez le collectionneur Carlo D e Poortere le manuscrit dacty-
lographié de l'essai, a constaté que le dramaturge, en corrigeant, en
retouchant, en ajoutant, améliora et enrichit l'ouvrage. La page de titre
est entièrement de sa main : il faut en déduire que le complément " des
pays de par-deçà ", claquant comme une oriflamme, est de son inven-
tion. Il est u n ajout que Francis, par prudence et pour éviter une polé-
mique pénible, n'a pas retenu :
Ils lui ont même fait subir ces dernières années la plus odieuse
persécution qui fut jamais infligée en Belgique à un écrivain indé-
pendant, et qui n'est comparable qu'aux sévices que durent suppor-
ter en d'assez semblables circonstances et de la part des mêmes indi-
vidus le pauvre et grand Georges Eekhoud et l'irréductible Edmond
Picard, au lendemain de la précédente guerre.
La relation amicale entre Ghelderode et son exégète se maintint

de juin 1946 à décembre 1952 ; elle reprit brièvement de mars à
décembre 1956 ; elle s'éteignit définitivement le 12 janvier 1957. Après
la m o r t de Ghelderode, Francis se prévalut d'avoir été son " secrétaire
privé " tout au long de leurs années d'intimité. Cela n'a pas de sens :
Ghelderode n'avait pas les moyens de payer appointements ou honorai-
res. Mais demeurent les témoignages de l'intérêt que Francis portait à
l ' h o m m e et à l'oeuvre : outre l'essai de 1949, une trentaine d'articles et
de comptes rendus, u n e demi-douzaine d'interviews. Demeurent les
marques de dévouement : démarches diverses auprès des autorités, des
institutions, des organisateurs d'activités culturelles. L'amitié des deux
ÉCRIVAINS DE LANGUE FRANÇAISE 3«S
hommes se mesure au nombre des missives qu'ils se sont adressées : 165

de Ghelderode, 122 de Francis. Celles de Ghelderode forment une
courbe révélatrice : 4 en 1946, 8 en 1947, 2 2 en 1948, 50 en 1949, 49
en 1950, 14 en 1 9 5 1 , 13 en 1952, 1 en 1956.
L'amitié qui liait Ghelderode à Francis subit le sort de la plupart des
grandes amitiés d'un h o m m e égocentrique, exigeant, méfiant, versatile,
injuste, ingrat, pour tout dire malade. À côté d'énormes qualités,
Francis avait sans doute quelques défauts agaçants : il promettait plus
qu'il ne pouvait tenir, il se dispersait trop, il manquait d'ordre ; mais il
méritait qu'on lui pardonnât. Lorsque, par une carte d u 12 janvier
1957 (restée introuvable) où il était question d'un dossier prêté et non
restitué, Ghelderode lui signifia qu'il mettait fin à leur relation, Francis
réagit dignement, avec une tristesse mêlée d'amertume. Il écrivait le 21
janvier : " Je suis certain de ne pouvoir justifier ni l'épithète de malhon-
nête, ni votre mépris. Et pour m o n néant je n'ai pas assez de vanité pour
que cela ne provoque pas en moi uniquement de la peine. Vos insultes
me font mal. Vraiment. Je les accepte. M o i je vous garde m o n admira-
tion et un dévouement qui ne se relâche pas à votre oeuvre. Je garde
aussi mes souvenirs et quelques illusions. "
Projetant de consacrer u n second grand essai à Ghelderode, Francis
commença à l'interviewer en août 1 9 5 1 . L'ouvrage, L'Éternel
Aujourd'hui de Michel de Ghelderode. Spectographie d'un auteur, ne parut
qu'en mars 1969, à Bruxelles, chez Louis Musin (les volumes portent la
date de 1968). D e nombreux passages ont été empruntés à l'essai de
1949. Il s'agit cependant d'un travail considérable, qui fit l'objet d'une
vingtaine de comptes rendus élogieux. O n savait gré à l'auteur d'avoir
déclaré qu'il fallait utiliser avec circonspection les informations biogra-
phiques fournies par Ghelderode lui-même : " À certains moments, il
s'en tenait à la réalité, à d'autres, il se laissait emporter et racontait à ses
auditeurs des histoires et des faits n o n pas tels qu'ils s'étaient réellement
passés, mais ainsi qu'il aurait voulu qu'ils se passassent. Il pliait la réali-
té à sa personnalité et essayait de la faire cadrer avec le personnage qu'il
prétendait être, qu'il aimait imaginer qu'il était. "
Abondamment illustré, confirmant ainsi les affinités de Ghelderode
avec les peintres flamands d'autrefois, L'Éternel Aujourd'hui de Michel de
Ghelderode est u n beau livre. Mais il est impossible de lui accorder
une totale confiance, car Francis, tout en sachant que son étude était
jalonnée de pièges, n'a pas poussé assez loin la critique de sa documen-
tation et de ses intuitions d'exégète. Publiés peu après son ouvrage, les
impressionnants travaux de Roland Beyen {Michel de Guelderode ou la

hantise du masque. Essai de biographie critique, 1971 ; Ghelderode,
1974 ; Michel de Ghelderode ou la Comédie des apparences, 1980, etc.)
o n t révélé les lacunes, les vues approximatives et les erreurs d'un
exposé où l'ardeur d u sentiment l'emporte sur le souci de l'exactitude.
Jean Francis assista aux obsèques de Ghelderode, décédé le 1 er avril
1962. Attaché depuis quelques années à la rédaction du Pourquoi Pas ?,
il publia dans le n u m é r o d u 6 avril u n article nécrologique sous un titre
rappelant u n e œuvre d u défunt, " Sortie de l'acteur ".
Il resta en contact avec M a d a m e de Ghelderode, qui appréciait son
dévouement et prenait ses conseils. À la mort de celle-ci, il fut mêlé aux
mesures qui décidèrent du sort des collections de l'écrivain. En 1982, sur
proposition de la Commission française de la Culture de l'Agglomération
de Bruxelles et avec le généreux consentement des héritiers, Monsieur et
Madame Marchant-Gérard, les livres, les meubles et les objets constituant
le cabinet de travail de Michel de Ghelderode furent confiés à l'Université
libre de Bruxelles. Ils sont réunis et accessibles dans les locaux de la
Réserve précieuse des bibliothèques, avenue Franklin Roosevelt.
Ghelderode encouragea Francis à écrire p o u r le théâtre. Son premier
essai fut heureux : Thyl Ulenspiegel, joué en 1951 au château de Beersel
où Jean-Pierre Rey, depuis 1949, montait des spectacles très suivis. Le
branle était d o n n é . Il allait produire pour la scène, pour la télévision ou
pour la radio une vingtaine de textes dramatiques, parmi lesquels une
demi-douzaine d'adaptations (Shakespeare, Stendhal, Maupassant,
Georges Eekhoud, Franz Hellens, Stanislas André Steeman).
Faisons u n choix.
Willem van Saeftinge ou le Péché de violence (1965, édité par Pierre
de Méyère, représenté au Théâtre royal d u Parc avec Roger Dutoit,
Jacques Courtois, Pierre D e r m o , Marcel Josz, Vandéric) met en scène
u n personnage d o n t o n ne sait pas grand-chose, u n moine de l'abbaye
de Ter Doest, près de Lissewege. Il aurait participé, le 11 juillet 1302, à
la bataille de Groeninghe, dite des Éperons d'or, et, entré en conflit avec
son ordre religieux, serait m o r t en Orient. Sur cette mince donnée his-
torique, qu'il tenait de Ghelderode, Francis se mit à broder. Il imagina
que Willem était u n h o m m e déchiré doublement : alors qu'il professait
la non-violence, il se livra à son d é m o n de la violence sur le champ de
bataille, et, à la suite de sa révolte contre l'autorité ecclésiastique, il dut
choisir entre mourir hors de l'Église ou combattre en Orient pour un
christianisme qui n'était plus le sien.
Groeninghe d o m i n a n t la première partie de la pièce, Francis ne vou-

lait pas qu'on se méprît sur la signification qu'il donnait à la fameuse
bataille. Dans la préface du texte édité, il déclarait avec la fermeté du
Maçon qu'il était depuis peu :
Ce n'était pas le nationalisme que l'on inventait en Flandre en

1302. C'était plus et bien mieux : la démocratie.
Ce qui naissait alors sur les bords de la Lys ou de l'Escaut, le long
des canaux de Bruges ou de Gand, dans le port de Damme, au bout
du Zwyn, ce n'était pas un nationalisme étriqué écrasant l'individu
mais bien une idée neuve de l'homme. Coincé entre l'Église et la
noblesse, prisonnier d'un carcan social forgé par les possédants,
c'était — peut-être pour la première fois — l'homme qui se dressait,
seul, face à Dieu et à la société. C'était déjà un avant-goût de la
Renaissance, une première main tendue, par delà les siècles, à tous
ceux qui, plus tard, seront les martyrs de la Libre Pensée dans cette
même Flandre piétinée par l'Espagne et l'Inquisition.
L'opéra Willem van Saeftinghe tiré de la pièce de Francis — livret en

langue néerlandaise de Dries Waterschoot, musique de Frédéric
Devreese — fut créé le 21 novembre 1964 sur la scène de l'Opéra royal
d'Anvers. Diffusée par la B.R.T., la télévision de langue néerlandaise,
cette œuvre obtint le prix Italia. C'était la première fois que la Belgique
figurait au palmarès de cette importante distinction internationale.
Entre 1963 et 1965, Rolf Hochhutli, Heinar Kipphardt et Peter
Weiss, inspirés par les conceptions d'Erwin Piscator (Dos Politische
Theater, 1929), lancèrent le mouvement du théâtre-document, u n théâ-
tre d'actualité politique, livrant les données historiques à l'état brut afin
de mieux toucher l'opinion publique. En Belgique, Jean Sigrid adapta
pour le Théâtre royal du Parc (saison 1964-1965) En cause : J. Robert
Oppenheimer de Heinar Kipphardt — une admirable adaptation mise
en scène par Piscator lui-même. Mais à Jean Francis revient le mérite
d'avoir été le premier auteur belge d'une œuvre originale illustrant la
dramaturgie du document : Dallas, 22 novembre 1963, " rapport scé-
nique " relatif à l'assassinat de John Kennedy et monté au Théâtre royal
du Parc à la fin de 1966. Une pièce très représentative, une application
de la plupart des procédés propres au théâtre documentaire. Les
emprunts au rapport Warren et aux volumineuses annexes alternent
avec les paroles des personnages chargés d'exprimer les réactions de
l'opinion ou de faire progresser la relation. Des films et des diapositives

sont projetés sur u n écran placé au milieu d u plateau ; comme les
voix " off " qui se font souvent entendre, ils c o m m e n t e n t , ils confir-
m e n t ou ils contredisent. L'un des deux journalistes qui apparaissent
dans le prologue explique au public la nature et le b u t du spectacle qu'il
va voir :
Nous sommes des hommes de notre temps et à ce titre nous

avons le droit de poser des questions auxquelles d'autres ont le devoir
de répondre. Nous n'allons pas vous jouer la vie et la mort de
Kennedy, ni vous interpréter une pièce. Nos ambitions sont limitées.
Simplement réfléchir à ce qui s'est passé ; reprendre tous les éléments
d'un problème et retrouver, peut-être, au détour d'un incident, d'un
dialogue, d'une phrase, ce peu d'ombre et d'incertitude qui fait
l'homme.
Signalons encore Les Quatre Saisons de Pierre Brueghel, pièce montée

par le Rideau de Bruxelles (saison 1969-1970), créée au Cirque Royal
en commémoration du quatre centième anniversaire de la mort du
peintre.
Mentionnons que Francis écrivit trois pièces pour enfants, toutes
trois créées par le Théâtre du Carrousel : Le Trésor du Corsaire (1959,
pièce en huit épisodes), L'Étoile du Far-West (1964) et Notre agent secret
(1965).
O n peut supposer que sa relation très amicale et très féconde avec
Louis Musin date de son entrée à la Grande Loge de Belgique. Le Frère
Louis Musin, de la m ê m e obédience, l'incita à cultiver de préférence le
genre de l'essai et s'institua l'éditeur de ses livres : LÉternel Aujourd'hui
de Michel de Ghelderode (1968 ou 1969), Brueghel contre les pouvoirs
(1969), Hugo van der Goes (1970), Uccle et ses bourgmestres (1973),
Affaire vous concernant ou les scandales de la R.T.T. (1974), Lettre ou-
verte à trois millions cent quatre-vingt mille cent dix-huit Wallons (1974),
Mes belges années (1974) et la série intitulée La Chanson des rues, huit
volumes parus (en 1975, Ixelles, Molenbeek Saint-Jean, Schaerbeek,
Uccle, Woluwé Saint-Pierre ; en 1976, Etterbeek, Forest ; en 1977,
Watermael-Boitsfort).
Parmi ceux de ces ouvrages qui ne relèvent pas de la littérature
journalistique ou de la compilation, nous aimons bien Mes belges
années, réflexion d'un citoyen cherchant à comprendre l'évolution de la
ÉCRIVAINS D E LANGUE FRANÇAISE 389
Belgique vers le fédéralisme inéluctable. Nous en détachons la page où

la Franc-Maçonnerie est située dans l'histoire des Belges : le raisonne-
ment historique est sommaire, mais la conviction est entraînante !
En fait, tout au long de ces années, ce sont deux religions qui s'op-
posent. Celle des dogmes et de l'allégeance inconditionnelle à Rome,
trop encline à confondre pouvoir spirituel et pouvoir temporel, et celle
de l'homme et de l'allégeance raisonnée aux principes civiques et démo-
cratiques. Certains réduisent ce conflit à sa plus simple expression en le
limitant à une agression contre l'Eglise catholique, agression conçue et
menée par la Franc-Maçonnerie.
Ce qui est vrai, c'est que, depuis des années, depuis la Révolution
brabançonne, la Franc-Maçonnerie, face à une Église se confondant
avec le pouvoir, avait pris en charge la défense des droits de l'homme et
du citoyen. Inspiratrice de la Révolution de 1789, elle ne pouvait, en
Belgique, demeurer insensible à la sujétion de l'État à la religion. C'est
dans les Loges que les Vonckistes se retrouvaient ; c'est dans les Loges
que fut conçue la revendication de l'enseignement public. Cette reven-
dication-là représentait d'ailleurs la suite logique de la doctrine poli-
tique de ceux qui renâclaient devant la mainmise de l'Église sur l'État.
Pour eux, et tout naturellement, l'émancipation du citoyen par
l'instruction devait le conduire à une plus juste notion de ses devoirs
civiques. L'instruction obligatoire et organisée par l'État était le complé-
ment indispensable de la démocratie.
Parallèlement, cette instruction généralisée devait, par raisonnement
logique, porter à la défense et à la promotion du suffrage universel
contre le suffrage censitaire, réservé aux seuls possédants.
Tout naturellement, l'Église et son parti s'opposèrent, avec une rare
violence, à la fois à l'enseignement public et au suffrage universel. Si la
Franc-Maçonnerie ne s'était pas levée pour défendre les principes de
l'État, celui-ci, pendant des années encore, eût été aux mains de la clé-
ricature.
JACQUES ORIOL (à l'état civil, Jacques Vandievoet, 1923-1993) fut

initié en 1951 aux " A m i s Philanthropes", à l'Orient de Bruxelles.
Nous avons siégé avec lui, en 1982, dans le jury du prix Louis Musin
(destiné cette année-là à l'œuvre d'un poète). C'était u n h o m m e d'une
grande affabilité, et d'un jugement sûr. Il va de soi que son œuvre

poétique nous a appris de sa personnalité infiniment plus que trois ou
quatre séances de comité.
Porteur du diplôme de régent, Jacques Vandievoet, alias Jacques Oriol,
fut " h o m m e d'école " jusqu'en 1978. Spécialisé en géographie, il parcou-
rut l'Europe, une partie de l'Afrique et de l'Asie. Il accumulait dans ses
cartons pièces en vers et en prose. Il en retarda longtemps la publication.
En 1973, membre de l'expédition appelée à observer l'éclipsé solaire
d u 30 juin sur les bords d u lac Rodolphe (lake Rudolf), au Kenya, il se
fit l'historiographe de cette mission dans cinq articles du journal Le Soir
(septembre 1973), signés Jacques Vandievoet, republiés en brochure par
les éditions de l'Arbre à paroles (Amay, 1991).
En 1983, Jacques Oriol publia p o u r la première fois un recueil, c'est
Quarantaine, aux éditions Louis Musin (145, rue Royale, Bruxelles) *.
La page 2 de la couverture porte une notice digne d'une grande atten-
tion, car elle dit beaucoup de choses :
L'auteur ne croit pas que sa ligne de vie passionne assez pour qu'il
en propose le dessin. Il avait tenté un petit portrait naïf, mais ses inti-
mes qui ont plus d'humour que lui, ont fait la moue.
Il a vu le siècle refermer la porte sur un passé qui avait été sa jeu-
nesse. Les charnières grinçaient.
Les valeurs qu'il tenait pour sûres n'ont plus cours, ou sont si mal
cotées.
Il est né pauvre et il aime toujours les pauvres.
La guerre a saccagé ses belles années. Il hait la guerre.
L'école, qui avait été son marchepied et son piédestal, n'est plus
ce qu'elle était. Il s'en est consolé.
Ce n'est pas rendre indifférence pour indifférence. Dans les
recueils suivants, qui n'attendent que l'édition, il prendra plus de
risques que de sûretés. L'instabilité de ce monde lui importe, et pas
pour savoir de quel côté il tomberait. S'il venait à basculer, il tendrait
la main pour le retenir.
La fleur qu'il préfère (comme dans le questionnaire Proust) est la
rose. L'homme qu'il déteste le plus s'appelle Smith.
Il dédie ce livre à la mémoire de Maurice Gauchez, qui fut son
bon maître.
* Le Frère Louis Musin est décédé en 1981. Sa maison d'édition a gardé son nom.
Très rapprochés, les quatre recueils suivants portèrent également la

marque des éditions Louis Musin : Dédicaces (1984), Midi, déjà minuit
(1985), Nous ferons se lever une clarté très haute (1985), L'un, le multiple
et le tout (1985).
Ce qui frappe dans ce premier ensemble de recueils, c'est la diversité
des formes, les structures traditionnelles alternant avec les moins
traditionnelles, les poèmes en vers impairs, en vers libres ou en prose
succédant aux poèmes en alexandrins ou en octosyllabes.
Il y a de beaux sonnets, c o m m e celui-ci (dans Quarantaine) :
ÉLOGE
Chat, seigneur ombrageux comme une nuit d'Espagne,

Fier et feutré, frôleur ensemble et dédaigneux,
Promène ton humeur sur la sage campagne
Où je repose en vain mon passé besogneux.
J'aurais dû comme toi, sans rien qui l'accompagne,

Pousser mon bon plaisir d'un mouvement soigneux,
Au logis d'un auteur, amant de sa compagne,
Et laisser à son cours un univers hargneux.
Mâle félin, bel élégant, presque femelle,

Recevoir du destin une faveur jumelle,
Aimé pour le panache et pour le primesaut,
Distraitement flatté par des doigts sans reproche,

Paraître satisfait, tandis que les fantoches
Se démènent en vain, et par bonds et par sauts.
De Dédicaces (dont chacun des poèmes est adressé à une poétesse

belge), nous détachons u n texte où Oriol se libère de toute contrainte,
par goût du contraste, pour le plaisir du jeu :
ULTIMA, PROXIMA
à Françoise Wacken
À l'horizon
chante l'appel
des tours au-delà

de la ligne d'ombre.
Passe, nuage rose,
l'herbe hésite
au premier frisson.
Fou qui retourne
le regard,
la ville
en rêve d'autrefois
ne s'élève plus dans le ciel.
Fêlure
le cri désespéré
retenu
malgré l'évasion,
la tête
vide.
En 1984, Jacques Oriol fonde et préside le groupe " Années quatre-

vingt ", association de poètes et de plasticiens qui organise des colloques
et des expositions, et qui lance, en 1989, la collection " Temps réel "
aux éditions de l'Arbre à paroles, à Amay.
En 1985, il reçoit le Prix de la ville d'Arras, décerné par la célèbre
Société des Rosati. En 1986, la Fédération nationale des écrivains de
France lui d o n n e le Prix François Villon. Le faire-part de son décès, en
1993, met bien en vue un titre qui devait lui plaire : membre d'honneur
de l'Académie des écrivains des provinces de France.
U n second ensemble de recueils paraît entre 1986 et 1992 : Voyage
(chez l'auteur, 1986), Douze chants pour renouer les liens d'amour en flo-
réal (Paris, Groupe de recherches polypoétiques, 1989), Dernier deuil
(Amay, éditions de l'Arbre à paroles, 1990, collection " Temps réel "),
Dilecta (Paris, Groupe de recherches polypoétiques, 1992).
C o m m e son titre le suggère, Dilecta mêle aux pièces inédites plu-
sieurs pièces déjà parues.
Constitué d u vivant du poète, le recueil Assemblage de pièces détachées
(Gilly, Jacques Bonivert éditeur, 1993) sortit des presses trois mois après
sa mort, survenue le 7 juillet 1993.
Les recueils de la seconde série, y compris le posthume, présentent
deux caractéristiques qui les distinguent de la série précédente : les tex-
tes en prose apparaissent en plus grand n o m b r e et le poète choisit la
prose, de préférence au vers, lorsque son inspiration glisse vers la

réflexion morale, politique ou sociale ; d'autre part, il est visible qu'il
recherche avec u n e délectation grandissante les effets inattendus, surréa-
listes, qu'on obtient en juxtaposant, sans se soucier de la logique, voca-
bles ou bouts de phrase.
Nous proposons quelques citations éclairantes.
Réflexion morale (désabusée) :

LE BON CHOIX
Exprimer sa pensée est le plus sûr moyen d'attirer d'ineptes cri-

tiques. Se taire décourage les détracteurs, mais ceux qui vous tien-
nent en valent quatre. Parler pour ne rien dire vous expose par
ailleurs, il se trouve toujours une foule pour témoigner son insup-
portable pitié... Varier d'opinion ruine la confiance qu'on vous
faisait ! Courtiser le pouvoir renvoie à soi-même, juge patient et irré-
vocable ; certes la plupart s'en accommodent. À se demander s'il
n'est pas préférable de disparaître ? Mais à ce prix, mieux vaut enco-
re suivre son premier mouvement.
(Extrait de Demi-deuil.)
Jeux de mots (dirigés) :

DROITS DE L'HOMME
Tabou
Ta gueule
T'as pas fini
de vomir la lave visqueuse
et déjà froide
des soupirs
bouche molle
épouvantail triste
Tamerlan des coffres-forts
avarié de sueur
à cheval
sur le chevalet
Fais-tu le beau
est-il possible !
Est-il permis
petit lambeau
d'avoir ainsi
à soi tout seul
de si grands
rêves ?
(Extrait de Demi-deuil.)
Jeu de mots (non dirigés ?) :

T O U R DU MONDE
Royaume de Danemark, cuir de Russie, tête de Turc, secret

d'Egypte, parfums d'Arabie, dieux de l'Inde, nuits de Chine, ceri-
siers du Japon, or du Pérou, noix du Brésil, bois de Panama, îles sous
le Vent, oncle d'Amérique, cabane au Canada, triangle des
Bermudes, fil d'Ecosse, querelle d'Allemand, blanc d'Espagne, soleil
d'Italie, mal napolitain, petites femmes de Paris.
Vous filez à l'anglaise, vous avez le charme slave, vous êtes saoul
comme un Polonais, vous aimez les petits suisses, vous auriez les
portugaises ensablées ? Allez vous faire voir chez les Grecs.
En bon français.
(Extrait de Assemblage de pièces détachées)
La bibliographie de Jacques Oriol comporte quelques essais où

l'écrivain, en b o n Maçon, estime qu'il doit faire entendre sa voix de
citoyen. N o u s mentionnons spécialement : " Pour prendre mesure ",
dans État critique (Virton, La Dryade, 1986) ; Bruxelles, à venir
(Éditions Bruxelles libre européenne, 1987), avec l'exergue " U n pays à
l'intérieur de nous, u n pays autour d e nous " ; et Poète aujourd'hui, com-
ment dire ? (Amay, L'Arbre à paroles, 1989).
" J'ai poussé m o n premier cri — strident — à l'aube d ' u n jour faste
pour m o n père, dans u n e grande maison de briques rouges, entourée de
vergers, de pâtures et d e bois ", a raconté L o u i s M u s i N (1924-1981)
dans Ma guerre et mes dentelles, ajoutant : " J'en ai conservé un timbre
de voix assez puissant et une âme de paysan enraciné dans sa glèbe
nourricière et vibrant au rythme des éléments et des saisons. " Le lieu
évoqué ainsi est le village d'Audregnies (province d e Hainaut), à moins
de quatre kilomètres de Quiévrain, la petite ville frontière. Au bout du

jardin de " la grande maison de briques rouges " coulait la Petite
Honnelle, familière à Verhaeren lorsqu'il séjournait au Caillou-qui-
bique.
Après les études primaires au village, Louis est mis en pension à
l'Athénée royal de Tournai, ses parents imaginant que l'internat disci-
plinera sa nature turbulente. Il s'y ennuie ferme, prend en horreur école
et scolarité obligatoire. Il rêve d'une existence où se réaliseraient simul-
tanément ses deux vocations : être poète (très tôt, il s'est mis à écrire des
vers) et naviguer sur les océans. Il ne se doute pas que la guerre va
répondre, d'une certaine façon, à son besoin de dépaysement.
Son père qui, en mai 1940, a été tenu, comme fonctionnaire des
P.T.T., à se replier avec sa famille dans le Sud de la France, meurt des
conséquences d'une maladresse médicale en août 1941, moins d'un an
après le retour de l'exode. Louis, révolté par ce coup du destin, annonce
à sa mère qu'il abandonne ses études. Il a seize ans et demi.
Ne pourrait-il pas devenir marin — rêve tenace — en gagnant
l'Angleterre et en s'engageant dans la Royal Navy ? Après l'échec d'une
première tentative d'évasion, il apprend que, s'il se porte volontaire
pour des travaux de la Wehrmacht dans le Grand Nord norvégien et
qu'il déserte à un m o m e n t favorable, une chance lui sera donnée de pas-
ser en Suède, pays n o n occupé par le Grand Reich. En compagnie de
trois Bruxellois, déterminés comme lui à joindre l'Angleterre, et avec
l'aide combien précieuse d'une jeune Norvégienne, il surmonte tous les
obstacles de ce plan plein de risques. En mars 1943, il est accueilli, ainsi
que ses compagnons d'évasion, à la légation belge de Stockholm. Si l'on
excepte deux marins belges qui ne sont pas remontés à bord d'un bateau
allemand arrivé en Suède, ils sont les premiers de notre nation à avoir
choisi l'itinéraire nordique pour atteindre le sol anglais. Mais l'attente
sera longue. C'est u n an plus tard, le 9 février 1944, qu'ils prendront
place dans un avion de la R.A.F. qui les amènera à Edimbourg.
Malgré ses multiples tentatives et démarches pour obtenir une
affectation à la marine, Musin est incorporé le 2 avril dans le First
Belgian Group, c o n n u plus tard sous l'appellation de Brigade Piron.
Une déficience cardiaque constatée au cours d'une manœuvre lui vaut
d'être déclaré inapte à faire partie d'un peloton d'assaut. Le 1 e r août,
amené par un Liberty Ship, il débarque en France. Versé au 7 e peloton-
transport de la Brigade Piron, il participe à la campagne de Normandie.
Son unité pénétrant en Belgique par le petit village de Rongy au début
de septembre, il retrouve son pays natal, le pays picard. Mais l'épreuve

n'est pas finie : il y aura encore la campagne de Hollande.
Musin n e sortira pas indemne de son temps de guerre : on lui recon-
naîtra u n e invalidité de 20 % .
Démobilisé et installé à Bruxelles, il doit songer à la matérielle. Il
compense l'absence de diplômes par u n savoir-faire acquis précocement
et surtout par une intelligence qui permet d'entreprendre avec succès
toute activité nouvelle ou imprévue. En 1946, cette faculté d'adapta-
tion et sa connaissance de l'anglais lui permettent d'occuper un poste
intéressant à la Pan American Airways. Il y reste u n e demi-douzaine
d'années, engagé ensuite par Macy's, la chaîne américaine de magasins,
qui lui confie la fonction d'acheteur de produits européens.
En août 1948, il épouse Laura Schmitt, Laurette, qui lui est apparue
le jour de la libération de Bruxelles et qu'invoque sans aucun doute cer-
taine chanson des Gens d'Azur :
Les ans que j'ai connus naguère

Sans ton regard et sans ta voix,
C'était avant l'heure première,
Avant le vert tendre des bois,
Avant le feu, l'eau, la lumière,
Avant l'éveil, avant la joie.
D e cette union naîtront deux filles : Katia en décembre 1949,

D o m i n i q u e en juin 1953.
À partir de 1956, c'est c o m m e indépendant que Musin exerce son
activité professionnelle. O n voit aisément ce qui l'a déterminé. Depuis
1950, il est administrateur, à Paris, des Éditions de l'Occident, spécialistes
de la presse et des publications pour les enfants. Au m ê m e moment, il
entre en littérature. En 1951, il publie son premier recueil poétique,
Fenêtre sur la nuit, accueilli favorablement. En 1952 paraît L'Humain
Voyage, qui obtient le Prix Max Rose. En 1953, l'éditeur parisien Pierre
Seghers place sous son enseigne Silences de la terre. Tout converge pour
que Louis s'établisse dans le m o n d e du livre et de l'édition.
En 1960, il est l'un des fondateurs, à Luxembourg, de l'Association
européenne des éditeurs de publications pour la jeunesse, en abrégé
" Europress Junior ", première fédération de presse créée au sein du
Marché C o m m u n .
Devenu travailleur indépendant, il se partage entre Bruxelles et Paris,
siège d'une partie de ses activités. C'est dans u n atelier parisien de la

Grande Loge nationale de France qu'il est initié, en 1956, selon ses pro-
ches. Le 2 8 janvier 1963, il obtient son affiliation à l'atelier bruxellois
" Tradition et Solidarité ", relevant de la Grande Loge de Belgique,
constituée, rappelons-le, en 1959.
Cette affiliation coïncide avec sa participation à la politique active,
militante. M e m b r e d u Parti libéral, il a vu d'un œil favorable ce parti
devenir, en octobre 1 9 6 1 , le Parti de la liberté et du progrès, le P.L.P.,
qui lui semble plus ouvert à la jeunesse et aux idées neuves. En 1963, il
entre au comité du P.L.P. de la ville de Bruxelles et accède bientôt à la
fonction de secrétaire de cette association nombreuse et encore puissante.
En 1965, il est élu conseiller communal. Il occupera ce siège jusqu'à sa
mort, mais finalement c o m m e représentant du Front démocratique des
francophones, le E D . F , aux succès électoraux foudroyants. Il sera
conseiller littéraire dans le cabinet de François Persoons, lorsque celui-
ci, passé au F.D.E, détiendra, de 1977 à 1981, le portefeuille de secré-
taire d'État adjoint au ministre de la Culture française.
Les Éditions de l'Occident, désignées ensuite plus simplement Louis
Musin éditeur, avaient leur siège, dès 1958, au domicile privé de l'écri-
vain, avenue de la Brabançonne 99 à Bruxelles. D u r a n t la vingtaine
d'années de leur existence à Bruxelles, elles ont publié des œuvres inté-
ressantes, parmi lesquelles, citées pêle-mêle : Le Cabinet chinois de Louis
Dubrau, Le Joker de Jean M u n o , Pipe de sommeil de Jean-Luc Vernal, La
Valise de verre d'Albert Lepage, Femme de mes saisons de Robert
Vandamme, Hauteur du silence et L'Invisible Oiseau de Suzanne
Scheinert-Servais, L'Éternel Aujourd'hui de Michel de Ghelderode de Jean
Francis, Les Gens d'Azur et Ma guerre et mes dentelles de Louis Musin.
Les Gens d'Azur (1958, avec une préface de Lucienne Plisnier ; réédi-
tion augmentée en 1967, avec u n avant-dire de Charles Spriet et un
portrait dessiné par Serge Creuz) présentent la confession-bilan de
l'homme qui, arrivé au seuil de la maturité, évoque vingt ans d'un beau
voyage illuminé d'aurores et s'identifie aux êtres partagés, comme lui,
entre la fascination du bleu de l'éternité et l'apaisante immersion dans
le quotidien de la vie terrestre :
Une femme apaisée

A pris du sable fin
Pour bâtir une lune
Qui suspendra la nuit.
Un homme, à perdre haleine,

Berce un enfant joyeux
Q u e son jeune alphabet
A figé dans le rire.
Le tic-tac sublimé
D ' u n cadran de papier
Scande les contes bleus
D u fuyant livre d'heures.
Et l'ouvrier des champs,

Crucifié sur sa herse,
Avec ses bras-moulins
Sème du sable fin.
H o m m e de lettres, h o m m e politique, h o m m e d'action, Louis Musin

avait de multiples attaches. Peu avant sa mort, à l'âge de 56 ans, il en a
dressé la liste. N o u s épinglons quelques-uns de ses titres : président
honoraire des Jeunesses littéraires de Belgique, vice-président de
l'Union wallonne des écrivains et des artistes, administrateur du
Théâtre royal d u Parc, m e m b r e perpétuel de l'Académie des poètes de
la mer (Rouen), administrateur de la Société de FOmmegang,
Administrateur d u Cercle royal borain, président (de 1965 à 1976) de
la Société intercommunale belge de Crémation.
La liste, à destination profane, n'indiquait pas qu'il avait fondé en
1979 la fraternelle maçonnique " Phoïbos, Arts et Lettres " et qu'il la
présidait. Elle existe toujours et décerne tous les deux ans le Prix Louis
Musin, attribué à u n plasticien, u n écrivain ou u n musicien, voire à un
artiste de variété.
*
Tous ceux qui ont eu l'occasion et le b o n h e u r de connaître SERGE
CREUZ (1924-1996) gardent de lui un souvenir ineffaçable. Il se déga-
geait de sa parole et de toute sa personne u n e chaleur communicative
qui engendrait, c o m m e par miracle, une ambiance amicale, favorisant
le libre échange des opinions et des sentiments.
Quelle était la source de cette chaleur qui avait le pouvoir de rassem-
bler et d'unir ? Pour nous, il est clair que c'était l'élan spontané vers les
autres. Serge Creuz aurait pu dire, c o m m e le Frère Montesquieu :

" J'aime les gens. " Il l'a dit à sa manière, dans La Ligne du cœur, parlant
de la tendresse :
Oui, je revendique le mot " tendre ". Il est mon étoile. Fussent-ils
les plus intelligents des hommes et des femmes, les amputés de la ten-
dresse n'ont aucun attrait pour moi. Seule, elle n'est rien. Isolée, elle
n'est que bêtasse mollesse. Avançant main dans la main, avec d'autres
facultés, avec d'autres vertus, avec d'autres défauts, même de forte
taille, la tendresse reste le plus vibrant secret des animaux et des hom-
mes. Sans elle, il n'est pas d'intelligence pleine et entière. Sans elle, les
plantes fanent, les êtres sèchent sur pied. Le cerveau sclérose dès que
le cœur est racorni.
Né à Molenbeek Saint-Jean, dans l'agglomération bruxelloise, Victor

(dit Serge) Creuz avait u n patronyme qui n'est pas de chez nous. Son
grand-père Creuz avait vu le jour à Cologne en 1868. Enfant naturel
recueilli par u n oncle brutal, curé d'une paroisse qu'il menait à la
schlague, il s'échappa, dès qu'il put, d ' u n foyer qui \e privait de toute
afFection. Il courut les routes, apprit la mécanique, fut compagnon d u
tour de France, devint maître ouvrier. Passant par la Belgique, il rencon-
tra, lui dont la langue usuelle restait le bas-allemand, une jeune fille de
Hennuyères (Brabant), qui ne parlait que le wallon. Ils s'entendirent, se
marièrent et s'installèrent à Molenbeek Saint-Jean.
La substitution de Serge à Victor date d e 1940. Les hommes de 16
à 35 ans avaient reçu l'ordre de rejoindre un centre de recrutement de
l'armée belge. Le jeune Creuz, au terme d'un parcours sinueux, se trouva
à Carnon-Plage, sur la Méditerranée, pas loin de Sète. En ce bout d u
monde, il tombe amoureux d'une adorable compatriote, catholique et
flamingante, qui s'appelle Simone et qu'il rebaptise Ninotchka, en sou-
venir de Greta Garbo et du film d'Ernst Lubitsch. Simone est d'accord
pour Ninotchka à la condition qu'il renonce à Victor, trop latin à son
goût, et qu'il se n o m m e dorénavant Zeger, u n équivalent qui plaît à son
oreille flamande. Très vite, Zeger a glissé vers Serge. L'amourette était
sans avenir, mais le p r é n o m Serge demeura.
Pendant la drôle de guerre, Creuz — gamin de quinze ans — avait
proposé avec succès des dessins à l'hebdomadaire Le Barbelé, que les
frères Haesaerts, Luc et Paul, continuèrent d'animer tout en étant
mobilisés. Dès les premières rencontres, il trouva en Luc u n conseiller,
u n guide, u n éveilleur. Un événement d o n t il souligna l'importance

dans La Ligne du cœur : " Ah oui, c'est u n e fameuse chance d'avoir un
tel aîné pour ami. Il est Socrate, il est Dionysos. Fou et sage.
Enthousiaste. Enthousiasmant. Il déborde d'idées, sait apprécier celles
des autres. Il est l'éveilleur. Le remue-méninge. "
Après l'École moyenne de Laeken et u n court passage au Collège
Saint-Pierre, Serge Creuz, qui en avait marre de l'école, dira-t-il,
commença ses études artistiques en 1939, à l'Académie royale des
beaux-arts, rue d u Midi, à Bruxelles (professeur Henri Van Haelen). En
1941, il les poursuivit, sur les conseils de Luc Haesaerts, à l'École natio-
nale supérieure d'architecture et des arts décoratifs, appelée plus sou-
vent École de la Cambre, dirigée alors par le Frère H e r m a n Teirlinck et
où il eut pour maître Joris M i n n e . Des années plus tard, artiste consa-
cré, il retourna à la Cambre, c o m m e enseignant, n o m m é en 1962
professeur d'illustration et de gravure et en 1965 professeur de scéno-
graphie.
Pendant l'occupation, Creuz se mêla aux mouvements de résistance.
Il lui fut demandé de créer à la C a m b r e u n e section d'étudiants enga-
gés. Il dessina pour des feuilles clandestines. Il dira modestement que
l'un ou l'autre de ses camarades firent beaucoup plus.
Dans Les Couleurs de la vie, il s'est situé par rapport aux tendances
de la peinture d u r a n t les années où lui-même se formait, se construi-
sait ; deux figures émergent : Permeke et Picasso.
Pour le jeune peintre que j'étais dans les années 40-50, je navi-
guais comme beaucoup d'autres dans un chenal. Il y croisait des voi-
liers de tonnages variés, des barcasses et des navires de haut-bord.
Leurs noms : Rembrandt et Ensor, Le Titien et Fra Angelico, Dufy
et Botticelli, Bonnard et d'autres, au hasard des heureuses rencontres,
des reproductions douteuses, des expositions trop rares... Dominant
le tout, au bout des deux rives : à bâbord, Permeke trouait les
brumes, Picasso, à tribord, irradiait.
Le jus, la puissance, la liberté de Permeke. Cette façon de balayer
les grands ciels de Flandre. Peinture évidente comme la terre. Partage
inégal pourtant où le ciel occupe le plus grand espace de la toile pour
écraser tout en bas la pesante argile. Le souffle impérial du
Septentrion commande la brosse. Mélange de fumier et d'or, le brun
fécal, boue originelle, le putride d'où surgit le printemps, la lumière.
Picasso lui aussi était notre grand fanal sacrilège. Picasso et
Permeke, des potes libertaires, fracasseurs d'interdits, nous encoura-

geaient au délire, à la gourmandise de peindre.
Ces deux phares, à chaque bout de l'estacade, nous ont indiqué
la haute mer.
La diversité de ses dons et sa puissance de travail permirent à Creuz

de parcourir simultanément (ou presque) quatre carrières : comme
peintre et dessinateur, c o m m e scénographe, c o m m e graphiste illustra-
teur, comme journaliste et écrivain. C'était beaucoup pour u n seul
homme, qui, en plus de son travail artistique, assumait vaillamment ses
devoirs de citoyen !
Peintre et dessinateur, il participa très tôt à des expositions. Dès
1946 (il avait alors vingt-deux ans), o n en comptait cinq. Il est impos-
sible de dénombrer exactement celles qui suivirent. Plusieurs chaque
année. En Belgique, en France et en Suisse, aux États-Unis, au Japon et
en U.R.S.S. : Creuz apparaissait aux cimaises du m o n d e entier.
Le beau livre (que nous venons de citer), Les Couleurs de la vie
(1986), consacré à son œuvre picturale et à ses dessins, réunit des h o m -
mages inédits (de Norge, Paul Delvaux, Georges Sion, Jean M u n o ,
Anne-Marie La Fère, Paul E m o n d , Sophie Creuz, etc.), reproduit des
commentaires et témoignages (de Charles Bernard, Charles Bertin, Paul
Caso, Jean Cocteau, Michel de Ghelderode, Luc et Paul Haesaerts,
Stéphane Rey, alias T h o m a s Owen, Alain Bosquet de Thoran, etc.),
insère des notes marginales d u peintre. U n livre document, abondam-
ment illustré. En guise de préambule, cette déclaration de l'artiste, une
profession de foi :
Je sais que je peins pour chanter mon allégeance à la vie.

Je fais un paysage pour lui dire affectueusement merci. Je déclare
mon amour à un visage d'enfant, de femme, de vieillard quand je
trace ou peins un portrait.
C'est ma manière à moi de dire ma répulsion pour la bêtise, le
médiocre, le laid, l'injuste, ma haine de la haine.
Suivre le parcours d'une ligne, épier les mouvements de la lumière
est une façon de prier, de combattre en pacifiste, en peintre.
(Texte publié dans le livre sous sa forme manuscrite.)
Creuz excellait dans l'art d u portrait. Analysant une de ses plus bel-
les toiles, le portrait d'Anne Molitor (1976), Stéphane Rey — le n o m
4°2 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
sous lequel T h o m a s O w e n écrivait ses critiques d'art — a montré de

manière éblouissante le pouvoir magique d ' u n réalisme qui parvient à
révéler l'invisible par la représentation d u visible :
Ce beau visage de femme, grave, secret [...] permet une approche

réfléchie d'un art qui mérite une grande attention. Ces traits jeunes
encore et déjà marqués par l'ombre des regrets, cette bouche fine et
ferme dont les coins hésitent au bord du sourire, ces pommettes bien
accusées, ces yeux perdus dans une rêverie profonde, tout concourt
à livrer notre âme à cette figure pathétique. L'étrange pouvoir de
séduction de Serge Creuz, c'est cette habileté à doubler la réalité de
l'image d'un contenu intérieur contre quoi l'on se défend mal. Ce
peintre de la vérité formelle est aussi un peintre de la pensée dégui-
sée et jamais peut-être, autant qu'en cette exposition *, n a-t-on pu
s'en rendre compte. L'artiste aime la vie et les spectacles qu'elle nous
ménage. Filles jeunes avec toute leur inconvenante fraîcheur, enfants
heureux dans un climat de bonheur familial, paysages rapportés du
Mexique ou d'Indonésie, un chat, des marguerites, à la fois la dou-
ceur de la vie simple et la tentation de l'aventure.
Les dessins de Creuz sont d'une nature qui les distingue absolument
des huiles. Charles Bertin estimait avec raison que l'artiste, en recourant à
la forme dépouillée du dessin, livrait u n autre aspect de sa personnalité :
C'est la grâce du trait qui règne ici en maîtresse. Dans ces paysa-
ges, ces arbres, ces fleurs, ces ravissants visages de jeunes filles qui
s'offrent à nous sur la nudité du papier, une pureté souveraine se fait
jour. Et la valeur d'émotion qui s'en dégage provient autant de
l'extrême dépouillement de la pensée que de la rigoureuse économie
des moyens employés. Le combat du peintre avec son sujet dont je
parlais tout à l'heure, semble avoir pris fin, ou, du moins, il est deve-
nu invisible. Nous accédons, purifiés, à l'essentiel, par la simple vertu
d'une ligne qui semble ignorer l'hésitation et le repentir.
C o m m e scénographe, Creuz débuta très tôt, vers 1 9 4 1 . Mais c'est à
* Il pourrait s'agir de l'exposition Serge Creuz organisée en 1981 à Rhode Saint-Genèse

par le Crédit communal. Le texte de Stéphane Rey a été reproduit aussi dans le catalo-
gue de l'exposition Serge Creuz au Rouge Cloître (12 septembre-18 octobre 1981).
Paris qu'il se forma dans les premières années de l'après-guerre, suivant

des stages chez Jean-Louis Barrault, Christian Bérard et Félix Labisse. Il
collabora à la création de spectacles à la Rose rouge (Saint-Germain-
des-Prés), au théâtre Edouard VII, au théâtre Montmartre, aux marion-
nettes des Champs-Elysées. Il a évoqué cette époque de sa vie en termes
émus :
Saint-Germain-des-Prés. Un village, la clé des songes, nos vingt

ans s'ébrouant. Parmi les belles années, c'en furent de bien belles.
Des petits travaux, mal payés, mais l'amitié militante, les amours des
petits matins s'achevant aux halles. Le monde était à nous. D'ailleurs
il défilait tout entier (ou presque) dans nos caves où sonnaient le
jazz, Claude Luter, Sidney Bechet, Boris Vian et, à ma chère Rose
rouge, les Frères Jacques, quelques débutants, Greco, Girardot,
Piccoli, Dufilho, Devos et, bien sûr, Yves Robert, Hussenot, Rosy
Varte et combien d'autres.
En Belgique, il décora de nombreux spectacles montés par les prin-

cipales institutions théâtrales : le Rideau de Bruxelles, le Théâtre
National, le Théâtre royal du Parc, le Théâtre royal de la Monnaie, le
Koninklijke Vlaamse Schouwburg, Opéra et Ballet de Wallonie.
En France, il participa à la décentralisation théâtrale, au Centre dra-
matique de l'Ouest (Rennes) et au Centre dramatique de l'Est qui
devint le Théâtre national de Strasbourg. D e 1962 à 1972, il dirigea
comme professeur l'atelier de décoration théâtrale de l'École supérieure
d'art dramatique de Strasbourg. Pendant des années, il se partagea entre
la France et la Belgique.
Le va-et-vient entre deux pays, cette errance de l'artiste menant une
vie de saltimbanque, lui a inspiré, dans La Ligne du cœur, une réflexion
lourde de questions sans réponse claire :
Dites-moi, vous qui suivez mes " aller-retour ", pourquoi je vais
ainsi de Bruxelles à Rennes, de Paris à Strasbourg, de l'Alsace à la
Principauté de Liège, des bords de Meuse aux bords de l'Escaut
d'Anvers, de Gand ? Dites-moi si vous avez deviné l'irrésistible appel
des théâtres de ces villes. Appel d'au-delà la fragile mémoire des
spectateurs. Peut-être. Appel qui frémit, retentit, se clame et se tonne
dans le silence d'exil où je suis tenu. À vrai dire, quel trésor cette cer-
titude " d'en avoir été " à part entière, sans retenue, sans épargner
l'illusion, sans ménager l'effort. Quelle richesse ces surmenages effré-

nés dont il ne reste rien que de mauvaises photos jaunies, déchirées,
quelques maquettes rongées par les " petites souris du temps ", des
coupures et encore des coupures de presse. Thalie, Melpomène,
Terpsichore, je garde encore le sel de vos morsures, le miel de vos bai-
sers, le sang de vos cruautés. Mes trois muses tant aimées, Comédie,
Tragédie, Danse. Ajoutons Téléchipie, la muse ingrate du petit
écran. Ingrate ? Chipie ? Qu'est-ce que je raconte là ?
Il prit une part active aux émissions de la télévision belge dès la

période expérimentale en 1952. À l ' I . N . R . et à la N . I . R . , ensuite à la
R . T . B . , il créa décors, costumes et illustrations p o u r d'innombrables
émissions dramatiques, de variétés o u de ballets.
D a n s deux paragraphes de La Ligne du cœur, il a résumé son par-
cours d ' h o m m e d u spectacle :
Impossible de faire le relevé de toutes les victoires petites ou gran-

des. Impossible d'énumérer les défaites, les désillusions. Elles sont le
lot de tous les saltimbanques. Et j'en suis. Inutile de rêver sur les son-
ges réalisés, sur ceux qui se sont envolés. Ce que je puis, ce que je sais
faire, c'est remercier les hommes et les femmes avec qui j'ai partagé
ces intensités-là. Demander pardon pour mes humeurs de perfec-
tionniste intransigeant. Crier merci une fois de plus aux artisans avec
qui j'ai eu l'honneur de travailler. Crier merci aux comédiennes, aux
comédiens. Merci au public qui m'a fait ce merveilleux cadeau d'ai-
mer parfois ce que je lui donnais à voir.
Q u e dire de mon périple théâtral ? Q u e je fus à un moment
donné le plus enclaudelisé des rouges. Et comblé par le verbe et les
déchirances de L'Échange, du Partage de Midi, du Soulier de satin.
Q u e je fus le plus embrechtisé des non-brechtiens. La Bonne Ame de
Se-Tchouan, Le Cercle de craie caucasien, Mire Courage, etc. furent de
belles et bonnes et saines réflexions sur l'essence du théâtre. Que les
théoriciens ne sont pas arrivés à me séparer des auteurs que j'aime
malgré leur fallacieux brouillard, leurs inextricables discours d'arai-
gnées mentales. [...]
Creuz avait la stature d ' u n rassembleur. En 1958, il fonda et présida

l'Union belge des décorateurs de théâtre, de télévision et de cinéma. Il
démissionna en 1960. Mais cette profession, mal définie, doit se
définir et se défendre, il en était conscient. En 1977, il prit la présiden-

ce de l'Association belge des scénographes, techniciens et architectes de
théâtre (ABSTAT). En 1985, il fut porté à la vice-présidence de
l'Organisation internationale des scénographes, techniciens de théâtre
(OISTAT). En 1971, 1979 et 1983, il exerça la fonction de commissai-
re général de la participation belge à la Quadriennale du théâtre à
Prague. C'était avant la chute du m u r de Berlin. Creuz eut des contacts
secrets avec des dissidents tchèques.
Après des années de démarches, il réalisa en 1982, avec l'aide de la ville
de Bruxelles, un projet qui lui tenait à cœur : la création d'une Maison d u
spectacle, centre de documentation et lieu de rencontres. Cette maison
rêvée, il ne fallut pas la construire ; elle existait, elle attendait depuis plus
de deux siècles, la Maison de la Bellone, rue de Flandre, à Bruxelles. Serge
Creuz a raconté cette belle histoire dans un livre, La Maison de la Bellone
(Presses de la Bellone, 1984), dont il a repris la matière en édition
luxueuse, Bellone. Alchimie d'une maison (Éditions Racine, 1995).
Sa troisième carrière fut celle d'un graphiste illustrateur. Il dessina de
nombreuses affiches de spectacles (par exemple, Les Enfants terribles de
Cocteau, le Cirque de Moscou) ou en faveur d'organisations qui cor-
respondaient à ses convictions et à ses sentiments (Droits de l'homme,
Morale laïque, Amnesty International, Terre des hommes, Semaine de
l'enfance abandonnée...). Il illustra une vingtaine de livres, d o n t les
auteurs étaient : Paul Fort, Norge, René H e n o u m o n t , Jules Romains,
Maurice Carême (illustré à quatre reprises)... Il s'amusa à réunir 4 7
dessins humoristiques pour le plaisir des enfants et des adultes qui ont
gardé le don d'enfance : Fakirs et éléphants (Bruxelles, Éditions Jacques
Antoine, 1973). Ajoutons qu'il créa deux timbres-poste belges et qu'il
obtint pour l'un des deux le prix d u meilleur timbre de l'année.
Journaliste, il le fut toute sa vie, ayant toujours quelque chose à dire,
une cause à défendre, une indignation à exprimer. Énumérons les orga-
nes auxquels il collabora principalement. En Belgique : Le Drapeau
rouge, Le Peuple, Pourquoi Pas ? (collaboration écrite et dessinée), Carnets
du Séminaire des arts, Journal des Beaux-Arts (dont il fut le correspondant
à Paris durant des années), De Vlaamse Gids, Clé pour les Arts, Actualité
de la Scénographie. En France : Action, Les Lettres françaises, Arts, Le Livre.
Belle endurance, il fut " Art-Director " de Sabena Revue de 1961 à
1981. Il conçut et réalisa totalement quelques numéros spéciaux : Tijl
Uylenspiegel, Q u a n d le regard a des ailes, Rubens, Indonésie, Mexique,
Irlande.
Écrivain authentique, spontané, alerte, allègre, il nous a laissé

quatre livres : La Maison de la Bellone (1984), Bellone-Alchimie d'une
maison (1995), La Ligne du cœur (Lausanne, Éditions Pierre-Marcel
Favre, 1985), Les Peintres de mon chemin (Bruxelles, Éditions Racine,
1996). Q u a t r e livres auxquels o n retourne avec u n plaisir que chaque
lecture renouvelle.
D e La Ligne du cœur, il nous plairait d'extraire une dizaine de mor-
ceaux dignes d e figurer dans une anthologie. Nous nous résignons à
n'en retenir que deux. Le premier, évoquant u n petit tailleur juif,
" vieux et pas beau ", " tout rond et fier de son savoir-faire ", doit rap-
peler que Serge Creuz conçut l'émouvant Mémorial belge d'Auschwitz
inauguré par le roi Baudouin en 1984 :
Ma mère me conduit chez lui, près de la place de la Duchesse.

C'est aussi le marché aux chevaux. Des hommes en sarrau, le foulard
rouge noué autour du cou, glissent leur canne noueuse sous le bras
pour taper sec et dur dans la paume d'un collègue. Cela signifie :
marché conclu ! Aucun contrat écrit ne vaut ce pacte-là. Nous tra-
versons la grande place pavée, semée de paille et de crottin fumant.
La boutique du petit tailleur, grise. Il recommande un velours de
brasseur, ultra-solide, une doublure de Bedford, inusable, dit-il. Et il
ne ment pas. L'artisan est mort lui aussi près de Cracovie dans un
lieu dont il ignorait tout : Auschwitz.
Le costume est toujours là. Devenu trop étroit pour moi, mon
ami Paul l'a mis et remis. Mon ami Paul est mort. Le velours et sa
doublure tiennent toujours, paraît-il, quarante ans après.
Salut à toi, petit tailleur martyr ! Que n'étais-tu d'un tissu plus
résistant ? Je veux, toi aussi, te faire revivre. C'est peu de chose pour
toi qui n'en sais rien. C'est beaucoup pour moi qui t'envoie respec-
tueusement un tendre bonjour par-dessus la nuit et par-delà le
brouillard, vilain petit tailleur, sublime petit tailleur.
Quand je fis le pèlerinage d'Auschwitz, à tout hasard, je t'ai salué
en silence. J'ai peut-être murmuré : « Vous savez, monsieur le
tailleur, votre costume est toujours impeccable. »
Je n'ai pas osé te tutoyer...
Le second morceau constitue le petit chapitre intitulé " Le maçon ".

Creuz, petit-fils et fils d'ouvrier, honore " la majesté " du travail
manuel :
La vive lumière d'après la pluie exalte, jusqu'au cri, les couleurs de

la rue, les couleurs des champs. Briques roses, lavées, se dressant sur
fond de ciel bleu ou gris. Gris ou bleu, ni l'un ni l'autre, plomb
bleuté, azur de plomb. Je ne puis voir autre chose. Je regarde intensé-
ment ce morceau de mur sans importance qui devient le centre même
de l'univers, de tous les temps. Comme si je voulais en retour hypno-
tiser ces briques. Parallélépipèdes rectangles sortis du ventre de la Terre
mère, empilés après démoulage, élevés en temple de feu. Argile faite
de l'eau des morts, des vivants, des entre-deux. Depuis toujours, par
la paille, par le feu, cette terre molle durcit, rougeoie, se couvre de
croûtes, de cendres, devient la pierre du pauvre. La brique. Œuvre de
potier. Grand œuvre du sorcier. Transmutation de la matière. Dans la
tour du briquetier couve longtemps le sourd foyer. O n respire mal
auprès de lui, il pompe le bel oxygène.
Aujourd'hui, je fixe sans ciller ce petit mur dressé sur fond de ciel.
Entre les briques, déborde une tartinade de ciment. Figés, soudés
l'un à l'autre, brique et ciment. En quinconce, alternées savamment,
les briques, dans leur bel appareil, témoignent de l'art du maçon.
Niveau d'eau, fil à plomb, règle, tout l'antique outillage du bâtisseur,
sans cesse contrôlé et recontrôlé en une chorégraphie très ancienne.
Gestes efficaces sans luxe inutile.
L'homme se redresse dans le soleil ; il ruisselle ; d'un revers de
manche, il essuie la sueur de son front. Il est fier. Heureux. Il a cons-
truit un mur. Bien assis, bien droit. Vainqueur. Il saisit son cruchon
de fer, l'applique à ses lèvres craquelées, roses et grises, brique et
ciment. Il boit. La tête jetée en arrière. Un peu de café froid coule en
un mince filet depuis la commissure des lèvres. Il est des myriades
d'autres merveilles. Rien ne dépasse la majesté de cet ouvrier, de son
mur et de la lumière d'après l'orage.
Dans le propos liminaire (" Bienvenue à bord ") des Peintres de mon
chemin, Creuz annonce : " J'écrirai ceci comme je peins. Pour celles et
ceux qui ont des yeux en face du cœur. Q u e les autres n'aillent pas plus
avant. Ceci ne les concerne en rien. Il s'agira, je le répète, de conniven-
ces, ce qui suppose que l'on ne se souciera guère de chronologie ou de
méthode. "
C'est tout de m ê m e une contribution considérable à l'histoire de la
peinture contemporaine et de son environnement culturel. Avec un
index comportant plus de six cents noms, cet ouvrage est une mine
4°8 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
d'informations. Au lecteur, Creuz offre en prime son talent de conteur

savoureux. Ici également, nous aimerions multiplier les citations. Nous
n'en ferons qu'une : c'est u n peintre prince qui en bénéficiera, Karel van
Vlaanderen.
Un jour, le journaliste Jo Gérard me téléphone, me prévenant que

Charles viendrait tel jour à l'exposition que je présentais à la galerie
Racines, rue Ravenstein. « Mais je ne suis pas libre ce jour-là, j'ai une
répétition à l'Opéra de Wallonie, je ne pourrai pas être à Bruxelles. »
« Ça n'est pas pensable », fait Jo Gérard, « Monseigneur va être
furieux. O n ne peut pas décliner une telle proposition d'un prince
royal. » « Ce n'est peut-être pas permis, mais je ne peux pas faire
autrement. Tu diras à Monseigneur que mon père, comme le sien, a
fait la guerre de 14-18. Le mien était simple soldat et de plus, lui, il
ne m'a pas laissé d'héritage. Je dois gagner ma vie. Or, j'ai fait les
décors et les costumes d'un opéra à Liège, donc je ne serai pas à
Bruxelles. » Je ne crois pas que m o n discours fut rapporté entière-
ment, mais Monseigneur ne m'en tint pas rigueur et il vint un autre
jour, à ma convenance et à la sienne.
Il avait un regard d'aigle, le regard d'acier bleu de la reine Elisa-
beth, sa mère. Il était deux fois plus grand qu'elle, ou trois ? Sa barbe
avait poussé. Il se voulait tellement artiste qu'il s'était fait une tête de
Van Gogh. Je lui dis que j'aimerais bien faire son portrait.
« D'accord », répondit-il, et, bon prince, il ajouta : « Je ferai le vôtre
en échange. » Plusieurs fois, sa secrétaire, Mademoiselle Sterling,
m'appela pour me proposer un rendez-vous. Hélas, je n'étais jamais
libre à ces dates. Un jour, il s'empara lui-même du téléphone et je l'en-
tendis me dire : « Écoutez, je ne peux plus attendre, je vais couper ma
barbe parce que ça me gratte trop. » Je le voulais avec sa barbe et nous
avons trouvé une date. Il vint chez moi, à Rhode-Saint-Genèse à
l'époque. J'ai fait deux ou trois lavis aquarelles de cet homme pour qui
j'éprouvais une réelle sympathie. Il semblait surgi d'un Moyen Âge
bavarois. Une large ceinture lui venait d'un aïeul Wittelsbach, chas-
seur d'ours ; il me la fit admirer avec fierté. Tous, nous avons une
famille qui remonte aux origines de l'humanité. Certains éprouvent la
peu modeste assurance de plonger leurs racines plus loin que d'autres.
Tant que cette naïve illusion ne les incite pas à brandir le fouet ou le
sabre, ce n'est pas gênant. Il y a là de la candeur un peu folklorique.
Cette hautaine conviction force parfois la passivité des autres. Quand
Charles vous regardait, ses yeux vous fixaient comme ceux de l'aigle
de l'héraldique du gotha. Il scrutait comme le moyenâgeux Albrecht
de Hohenlohe, par la fente de son heaume, hypnotisant un baron
ennemi. Ce regard du prince m'emmenait, je l'avoue, sous le rocher
de la Lorelei, voire en plein cœur de la pinacothèque de Munich, dans
la mêlée où Altdorfer peignit le choc des armures d'Alexandre.
Ainsi, un fils de la duchesse de Bavière, Elisabeth Wittelsbach,
par sa conviction, emportait l'imagination de ce fier descendant que
je suis d'un compagnon ouvrier [...]
L'après-midi du 15 janvier 1996, Serge Creuz téléphonait à son édi-

teur qu'il avait terminé son second livre de souvenirs et qu'il en avait
trouvé le titre, Les Peintres de mon chemin. Il mourait le lendemain.
Il avait été initié en 1963 à la loge " Action et Solidarité n° 1 ", à
l'Orient de Bruxelles.
GEORGES G R A I V E (à l'état-civil Georges D e Greef, 1925-1987) est

l'auteur de beaux recueils poétiques d o n t l'édition volontairement
confidentielle explique qu'ils soient absents des répertoires des lettres
françaises de Belgique.
Quel h o m m e était le poète dans la vie quotidienne, quelle fut sa car-
rière dans le m o n d e où il n'est pas permis de rêver ?
N é à Woluwé Saint-Lambert, mort à Schaerbeek, c'était u n
Bruxellois, u n citadin accrochant parfois au décor urbain familier les
lambeaux de ses souvenirs et les banderoles de ses questionnements :
Ce sera au seuil d'une maison,

ou sur un banc public,
ou bien sur le quai d'une gare
qu'il vient ce jour,
le jour où des mots te brisent,
te renvoient à toi-même,
et tu pleures ton enfance de sable et de vent.
... As-tu bien déchiffré ce que te dit le sable,
ce que te dit le vent ?
Et que te dira le temps ?
(Extrait de Solitudes, 1986.)
Élevé dans la croyance catholique, il fit ses humanités gréco-latines

à l'Institut Saint-Louis, fleuron de ce qu'on appelle en Belgique l'ensei-
gnement libre. Ses parents n'étaient pas mariés, il portait le nom de sa
mère, u n statut de bâtard que les bien-pensants d u catholique collège
ne manquaient pas, paraît-il, de lui rappeler.
Le m o m e n t venu d'entamer des études universitaires, c'est la méde-
cine qui l'attirait, une attirance qui lui resta et d o n t son œuvre littérai-
re porte quelques traces *. Mais il opta pour les sciences économiques.
L'U.L.B. lui délivre en juillet 1952 le diplôme de licencié en sciences
économiques et financières, en octobre de la m ê m e année celui (com-
plémentaire) de licencié en sciences administratives.
Pendant vingt ans, il resta lié à son Aima Mater par l'exercice d'une
fonction scientifique. C'est à l'Institut de sociologie Solvay que se déroula
son parcours. Dès octobre 1950 chargé de recherches (sans subside), il
est n o m m é en octobre 1952 secrétaire (avec subside) du centre d'étude
des problèmes de l'emploi et en décembre 1953 secrétaire chargé de
recherches. À partir de février 1955 (au m o m e n t où il entre à la Caisse
générale d'Épargne et de Retraite), il passe dans la catégorie C {part time)
pour les diverses charges qu'il assume à l'U.L.B. : chargé de recherches et
chargé de conférences d'octobre 1955 à octobre 1956, chargé de recher-
ches d'octobre 1956 à octobre 1966 avec mission d'assistant auprès du
professeur Henri Janne pour le séminaire de questions de sociologie et,
en 1964-1965 et 1965-1966, pour le cours Étude approfondie de ques-
tions de sociologie. D e 1966 à 1970, il porte le titre de membre associé
à l'Institut. Plus tard, en 1978 et en 1981, il accédera à la vice-présidence
du Conseil d'administration de l'Université. En ces mêmes années, il fut
président du conseil de gestion de l'hôpital universitaire Érasme.
En 1955, Georges De Greef entra au service des études économiques
de la C . G . E . R . , le vivier intellectuel de cette institution publique. Il
aimait rappeler que la Caisse avait été fondée en 1865 par le ministre
libéral Walthère Frère-Orban, après que la Société Générale eut refusé
de s'intéresser à la collecte de l'épargne des petites gens.
Il était de conviction socialiste. Son entourage familial se souvient
encore des longues discussions qu'il avait chez lui, le samedi, avec des
amis partageant ses idées politiques : Henri Janne, G u y Spitaels, Nicole
Delruelle, René Deschutter, Jacques Coenen. Il est normal qu'on l'ait
* Titres de poèmes : " Dans l'âme de l'aorte ", " Les gisants de neuro-chirurgie ", " Tachy-
cardie ".
pressenti pour enseigner l'économie politique à l'École ouvrière supé-

rieure. Il y fut professeur jusqu'en 1974.
Son dossier à l'U.L.B. indique qu'il enseigna également en deux
autres établissements bruxellois : l'Institut des Arts et Métiers et
l'École d'infirmières Edith Cavell.
A la C.G.E.R., fort marqué alors par l'inféodation des dirigeants au
tout-puissant C.V.P. (Christelijke Volkspartij), il dut attendre assez
longtemps pour obtenir le grade de directeur. N o m m é en 1977, il chan-
gea complètement de métier, bifurquant vers le marketing, ouvrant
avec enthousiasme de nouvelles agences, organisant des expositions.
C'était un amateur d'art. Il s'était constitué une collection personnelle,
où figuraient des peintres qu'il aimait : Jean Van den Eeckhoudt, Alice
Frey, A r m a n d Vanderlick, Henri-Victor Wolvens, Taf Wallet, Roger
Somville. La musique le passionnait. Bien que ne jouant d'aucun
instrument, il avait une étonnante oreille de mélomane. Il présidait avec
plaisir l'Harmonie de la C.G.E.R.
En 1983, en application de la loi qui modifiait le statut des institu-
tions publiques de crédit, sa fonction de directeur lui attribua d'office
un siège au Conseil d'administration de la Caisse. Il porta dès lors le
titre d'administrateur directeur.
L'œuvre poétique de Georges Graive comporte six recueils publiés au
cours des dernières années de son existence et tous les six édités à
Bruxelles par Jacques Antoine, avec un soin extrême : Pierre libre
( 1977), Le Nom secret de la chanson ( 1979), Ce corps en mon regard, avec
des dessins de Maria N o p p e n de Matteis (1980), L'Amour se mange ou
la cuisine amoureuse, vue par Marie [sic] Noppen de Matteis et Georges
Graive. Préface de H e r m a n Liebaers (1982), Révérence parler (1985,
collection " Le Vice impuni " ) , Solitudes, avec des photos d'Odile
Binard (1987, collection " O d e u r du temps ").
Le poète pratique peu le vers classique, et q u a n d il s'y adonne, il
prend des libertés avec l'e dit m u e t et le compte des pieds. Le poème
que voici montre, accessoirement, qu'il ne résiste pas au plaisir de créer
des néologismes :
CORPS À CŒURS
Extase bleue cambrée, fentes paraboliques

où s'étirent, gémelles, des fesses vénériennes
et des seins nostalgés d'accouplements lyriques,
désirs, courez, fleurs rouges, corolles magiciennes

où des bouches boiront des saveurs jouvencelles,
sources de reins nouveaux, corps à cœurs triomphés
en de savants combats où halètent rebelles
les croupes isomères, mamelons érectés.
Promesses de capture, dites à ma mémoire
vos signes murmurants, vos délivrés envols
en litières profondes, le délirant savoir
de ce peintre amoureux d'imaginaires viols.
(Extrait de Pierre libre.)
Il préfère le vers libre ou la prose rythmée. Il en use avec bonheur.
LES ENFANTS
Ils sont venus,

ils sont venus,
les enfants,
les merveilleux enfants,
dans le secret de mes mains solitaires,
les enfants,
disant le jour et les soleils,
disant l'aube et le demain,
les pommes mûres et les cerises noires,
le miel heureux des sourires,
le chant muet des galaxies,
ils sont venus les merveilleux enfants,
disant,
les enfants,
le blé de leurs cheveux,
dans le secret solitaire de mes mains,
le blé, les coquelicots, les fleurs, les trèfles à quatre feuilles,
les enfants,
disant la main donnée, la vérité première
et puis la vérité seconde et d'autres vérités,
les enfants,
qui sont venus,
disant des noms de dieux et d'autres mots d'amour et d'amitié,
disant des perles d'émeraude et des roses joyeuses,

des bouquets de lilas et des haies d'aubépine,
ils sont venus,
puis ils viendront,
les enfants,
disant l'Apocalypse, les épées d'or et les archanges,
les nébuleuses vertes et bleues,
les cavaliers arqués sur des cavales blanches,
— toujours dans le secret de mes mains — ,
disant des oiseaux blancs,
les enfants,
disant,
criant,
et puis,
enfin,
chantant
la naissance d'une fleur inconnue,
la naissance d'un parfum inconnu,
la naissance d'une pierre inconnue,
la naissance des enfants,
des merveilleux enfants.
(Extrait de Le Nom secret de la chanson?)
Deux œuvres de Georges Graive présentent chacune une particula-

rité que l'on peut considérer, dans les deux cas, comme très originale.
Dans le titre L'Amour se mange ou la cuisine amoureuse, le m o t cuisine
n'est pas métaphorique. Le somptueux ouvrage tiré à 150 exemplaires
nominatifs et hors commerce recueille, en effet, des recettes culinaires.
Trente-trois recettes conçues et illustrées artistiquement par Marie
Noppen de Matteis (Coq au vin rouge, Pudding à la Cyrano, Steak
haut-fourneau, Langue à la sauce verte, Crème d'avocat du diable,
Saumon à la Grand Maréchal, Sole meunière, Œufs Prix Nobel,
Brochet à la rose, Poire au vinaigre de la Présidente, etc.), dédiées
respectivement (avec u n clin d'oeil) à André Cools, Paul Danblon,
Etienne Davignon, Henri et Betty Janne, Roger Lallemand, Herman
Liebaers, T h o m a s O w e n , Ilya Prigogine, Henri Simonet, Antoinette
Spaak, etc. et commentées en vers réguliers ou libres par Georges
Graive. Lequel s'est amusé à dédier à Georges D e Greef le quatrain " Le

d o n de Marie " inspiré par les " Escargots de Bourgogne à la poète " :
Ne chante plus, poète (ou ainsi supposé) :

mire-toi, narcissique, dans ce don de Marie
où régnent sans combats, amants hermaphrodites,
êtres de volupté, ces mollusques d'Eros.
L'Amour se mange a d û faire les délices des lecteurs triés sur le volet
et tous à m ê m e d'entrer dans le jeu subtil des allusions. Q u e Georges
Graive ait fait de recettes culinaires une table des matières ne les aura
pas étonnés. Ils savaient que Georges D e Greef cuisinait avec art et
qu'il avait une relation privilégiée avec le grand restaurateur Pierre
Romeyer.
L'originalité de Révérence parler est d'une autre espèce. C'est l'histoire
d'un amour racontée au fil de treize messages de l'amant à la femme
aimée. Cinquante-deux pages seulement, mais d'une grande densité.
L'histoire ne retient que les faits majeurs, les m o m e n t s intenses, les sou-
venirs lumineux, les peurs qui ne se raisonnent pas, les obsessions qui
ne se dissipent pas. Les messages changent de forme au gré de l'évolu-
tion de la liaison et d u sentiment : la lettre dans les premiers temps
(" Sans doute ne suis-je pour vous, M a d a m e , que le souvenir flou d'une
rencontre fortuite... "), le petit m o t qui dit très vite une chose
très importante, la confidence qui pourrait être la page d'un journal
intime, l'aveu délirant, le poème en prose, le poème en vers libres, la
méditation qui confère à l'individuel les dimensions de l'universel...
C'est le treizième et dernier message :
Souvent, je songe à l'absurde.

Absurdité de la vie.
Quoi ! ces frissons, ces battements éperdus du cœur, ces étreintes,
ces plaisirs et ces peines parfois, ces chaleurs indicibles bues au corps
de l'autre, ineffables orgasmes, rires après, heures lourdes de tendres-
ses légères, désirs de possession éternelle, quoi ! tout cela que le néant
aspire, boit, mange et digère : nos corps triomphants, nos mains ten-
dues vers des caresses, nos reins furieux, nos yeux qui dansent de
désir, qui dansent de plaisir.
C'est le néant qui gagne.
Laisserons-nous le néant gagner ?
Moi, je voudrais t'aimer si bien et si fort, t'ofFrir en présent les

mots les plus beaux, tisser avec eux des songes, mettre tant d'ardeur
à jouir ensemble, te désirer si fort que, même loin, ton ventre en brû-
lerait, faire couler en toi des flots et des flots de vie, te protéger du
mal et des pleurs et des chagrins et de toute souffrance, je voudrais
que nous nous aimions si bien et si fort que, le jour venu, le néant
nous refuse.
Georges D e Greef fut initié le 8 mars 1971 à la loge " Les Amis
Philanthropes ", à l'Orient de Bruxelles.
Il était membre d u Conseil d'administration de la C.G.E.R. lorsque
celle-ci accueillit la très belle exposition sur la Franc-Maçonnerie (mars-
juillet 1983) d o n t le principal artisan fut le Frère André Uyttebrouck,
professeur à l ' U . L . B .
Un homme perd son patronyme au profit du métier qu'il exerce avec

talent : ce fut le cas de J U L E S M E T Z (1925-1995) que le grand public,
à l'écoute de ses prévisions quotidiennes, appelait tout uniment
Monsieur Météo, c o m m e s'il portait ce n o m à l'état civil.
Né à Neufchâteau, Jules Metz avait la force tranquille et la ténacité
qu'on prête généralement aux Ardennais. Il suivit le cycle des humanités
scientifiques à l'Athénée de sa ville natale. À l'époque où le troisième
Reich, vaincu sur tous les fronts mais encore agressif, lançait ses V I , il
s'engagea à la section belge de la Royal Air Force et, après un stage à la
Marine Craft Training School de la RAF, il devint membre de l'équipage
d'une vedette rapide de l'Air Sea Rescue, qui repêchait les aviateurs
perdus en mer. Il découvrait l'importance stratégique de savoir le temps
qu'il fait et le temps qu'il fera.
Rentré en Belgique, il participa avec le lieutenant Bastin à la création
du service météorologique de la force aérienne. Ayant obtenu en 1948
le brevet de prévisionniste à la Régie des voies aériennes, il fut chargé,
l'année suivante, d'assurer la protection météorologique du 1 er W i n g de
chasse de Beauvechain, une fonction qu'il occupa pendant vingt-sept
ans. Montant à bord de tous les biplaces de la Force aérienne, du
Mosquito au T F 1 0 4 , il acquit une solide expérience de la navigation
aérienne militaire.
Il s'était marié en mars 1948. Yvette, son épouse, et Michèle, née en
1949, connurent la mélancolie des longues séparations. La première, en

1951, lorsque le jeune technicien passa neuf mois aux États-Unis pour
étudier la météorologie balistique à l'Académie militaire de Fort Still.
Peu après, il était à Francfort, recevant u n enseignement relatif à la
météorologie pour avions à réaction, organisé par l'U.S. Air Force. Il
était d e ceux qui estiment qu'ils n'en savent jamais assez : en 1962, il
compléta à l'Université libre de Bruxelles sa formation de météo-
rologiste. Devenu u n spécialiste reconnu, il prit part plusieurs fois aux
grands exercices de l ' O T A N .
C o m m e n t devint-il u n collaborateur de l'I.N.R., l'ancêtre de la
R.T.B.F. ? Gérard Valet, qui réalisait, depuis 1 9 6 1 , l'émission matinale
" Musique au petit déjeuner ", devait chaque jour lire le bulletin du
temps c o m m u n i q u é par l'Institut royal météorologique sans avoir le
droit de le modifier, de le rendre moins guindé, plus radiogénique. Il
s'en plaignait, mais rien ne bougeait. Le lancement d'une nouvelle
émission servit son rêve de diffuser sur antenne u n bulletin météo mis
à la portée de tout le m o n d e et attrayant.
Chargé en 1967 de concevoir, avec Henri Roanne, un programme de
12 à 14 heures pour remplacer " Actualités de midi ", il partit à la recher-
che de l'homme qui répondrait à l'idée qu'il se faisait d'un Monsieur
M.étéo parlant familièrement de la pluie et d u beau temps. C'est ainsi
qu'Henri Roanne et lui, après examen discret de quelques candidatures
inadéquates, rencontrèrent u n adjudant-chef de la Force aérienne que
recommandait Joseph Buron, un de leurs jeunes collègues. Celui-ci,
lorsqu'il était sous l'uniforme, avait eu l'occasion d'assister aux briefings
de ce Jules Metz, dit Julot, et il en avait apprécié le style et le ton.
E n juin 1997, deux ans après la m o r t de Monsieur Météo, Gérard
Valet a raconté dans un magazine :
Mes souvenirs du service militaire étant encore assez frais, je dois dire
que l'idée de faire appel à un homme en uniforme, et de plus à un adju-
dant, me semblait un dernier recours. J'avais tort. Je me souviens des
trois minutes nécessaires et suffisantes pour mettre au point une colla-
boration de plus de quinze ans et une amitié de près de trente.
Pour Julot, nous avons appelé cette émission " Vol 12-14 ". Jo Van
Wetter nous a composé un indicatif spécial, style " La Playa " avec cara-
velle à réacteurs. Une hôtesse de la Sabena est venue enregistrer des mes-
sages introduisant les différentes rubriques de l'émission sur un ton
" invitation au voyage ".
Tout cela pour qu'à 12 heures 55, le 2 octobre 1967, les auditeurs
entendent, un peu surpris, un message ouaté, énigmatique comme ceux
de Londres pendant la guerre, destiné peut-être à ne pas être répété deux
fois : " Et à présent, nous nous tournons vers la tour de contrôle pour
écouter Monsieur Météo ", " Bonjour Monsieur Valet ", qui devait se
poursuivre, non seulement le midi, mais aussi le matin dans " Musique
au petit déjeuner " et plus tard dans " Point de mire ".
Puis, Jules Metz vint conquérir les téléspectateurs en 1983. Son stock
de proverbes à propos du baromètre parut longtemps inépuisable. Puis
l'on s'aperçut que Monsieur Météo était poète et qu'il en inventait, en
vers bien entendu.
Comment croire à la possibilité d'un tel succès alors qu'en 1967, nous
avions tremblé une bonne semaine ? Mais le raz-de-marée enthousiaste
fut tel qu'il balaya les dernières barricades élevées par les plus intégristes.
Jules Metz entra dans le m o n d e de l'écriture quand il accepta de

tenir une rubrique météorologique dans l'hebdomadaire Le Soir illustré.
Cette expérience journalistique l'incita à publier u n premier livre, Les
Coulisses du temps (Duculot, 1976). Le préfacier, Paul Danblon,
homme de science et maître dans l'art de diffuser les connaissances,
déclarait : " Ce que fait quotidiennement, depuis bien des années déjà,
Monsieur Météo et les pages que vient de signer Jules Metz, c'est très
exactement — qui le niera ? — de la vulgarisation scientifique. " Le
lecteur, en effet, y apprend énormément de choses, qui vont de l'in-
formation pratique à l'enrichissement culturel et qui lui parviennent
sous une forme claire, agréable, souriante. Le vulgarisateur qui a le souci
de plaire ne se rattacherait-il pas ipso facto au m o n d e des lettres ?
Couleurs du ciel (Rossel, 1986) compléta Les Coulisses du temps. Cette
fois encore, la forme assaisonnait le fond, le langage favorisait l'assimi-
lation de la matière.
Le 5 décembre 1945, à 14 heures 10, les cinq avions T.B.M. (Torpédo
bomber médium) Gruman Avenger constituant la patrouille 19 de l'École
des torpilleurs qui a son siège à la station navale de Fort Lauderdale
(Floride), décollent, sous le commandement du lieutenant de vaisseau
Charles Taylor, pour effectuer un vol d'entraînement se déroulant entiè-
rement au-dessus de la mer. La mission à remplir, appelée " problème
de navigation n° 1 " (simulation du torpillage d'une cible en mer, ensuite
survol des Bahamas et retour à Fort Lauderdale), a été exécutée sans
aucune difficulté par les promotions successives d'élèves pilotes
brevetés à l'École des torpilleurs. C h a q u e Avenger a u n équipage de

trois h o m m e s (le pilote, le mitrailleur et l'opérateur radio). La patrouille
19 devrait donc compter quinze hommes ; elle n'en totalise que quatorze,
u n opérateur radio ayant été exempté en raison d'une indisposition.
Il était prévu que la patrouille 19 serait de retour à Fort Lauderdale
aux environs de 16 heures. Elle n'y revint jamais. L'un des deux hydra-
vions Martin Mariner envoyés à 19 heures 3 0 vers la zone probable de
l'amerrissage de la patrouille 19 disparut également, avec les treize
membres de son équipage.
Cette catastrophe aérienne, la plus importante que l'aviation militaire
américaine eût subie en temps de paix, surexcita les journalistes. Ils
assaillirent de questions les autorités de Fort Lauderdale, mais ils se
heurtèrent aux consignes de silence qui sont de règle pendant toute la
durée d'une enquête officielle. Les articles de presse colportant opinions
incompétentes, informations inexactes et commentaires farfelus déchaî-
nèrent l'imagination d'écrivains à sensation, qui créèrent de toutes piè-
ces la légende d u triangle des Bermudes. Après q u e la Commission eut
publié son rapport objectif et sensé le 3 avril 1946, les explications mys-
tifiantes gardèrent une audience. Il ne faut pas s'en étonner. C o m m e le
dit Jules Metz : " Des bonnes fées aux soucoupes volantes, c'est son
insatiable appétit de mystérieux, de sensationnel, de fantastique qui
caractérise l'être humain. "
Loin de le décourager, ce constat le poussa à élucider tous les élé-
ments du dossier qui conservaient une apparence énigmatique. Il se
rendit sur les lieux, il dépouilla les énormes archives de la question,
examinant chaque pièce à la lumière de son expérience personnelle de
la navigation aérienne et de la météorologie. Ses recherches aboutirent
à La Vérité sur le triangle des Bermudes (Paris, Robert Laffont, 1988,
collection " Les énigmes de l'univers " ) , qu'on admire pour sa rigueur
scientifique et qu'on lit c o m m e u n roman.
La patrouille 19 traversait une zone exposée à de redoutables phéno-
mènes atmosphériques. L'instructeur responsable, le lieutenant de vais-
seau Charles Taylor, le savait. Il semble cependant qu'il fut surpris par
u n changement brusque de la direction et de la vitesse du vent, alors
qu'il se trouvait sur la route d u retour, à une demi-heure de vol de Fort
Lauderdale. En difficulté, il s'entêta à garder sa liaison radio sur la
fréquence normale, qui était très perturbée, au lieu de passer à la fré-
quence de détresse, nettement plus audible. Cette erreur fut fatale, et
elle le fut parce que — coïncidence fréquente dans le cas des grandes
catastrophes — une série de petits faits (incidents, négligences, hasards

fâcheux) en accentuèrent la gravité. Par exemple, le rapport d'enquête
signala qu'aucun des cinq avions n'avait de montre au tableau de bord :
les montres avaient été emportées comme souvenir par les pilotes du
stage précédent, larcin quasi traditionnel et tacitement admis ! Et
Taylor, ce jour-là, avait laissé à la maison sa montre bracelet... Jules
Metz reconstitue toutes les circonstances de la tragédie avec une préci-
sion méticuleuse et u n talent narratif exploitant les effets de suspense.
Pour montrer par quels mécanismes u n accident a pu engendrer la
légende du triangle des Bermudes, Jules Metz, dans la première partie
de son livre, évoque les disparitions mystérieuses les plus célèbres ; il
rappelle, par exemple, tout ce qu'on imagina au sujet de la Marie-Céleste,
une brigantine de 282 tonnes qui fut retrouvée, le 4 décembre 1872, en
bon état, abandonnée sans raison apparente par un équipage volatilisé.
En 1990, il publia chez Lafrbnt Croyances, légendes et dictons de la
pluie et du beau temps. Personne n'aurait pu réaliser mieux que lui
une encyclopédie de ce genre. Vers le m ê m e temps, il concevait les scé-
narios de bandes dessinées (dessins de Willy Vassaux) : Le Triangle des
Bermudes, Le Prix de la liberté.
Son dernier livre, Le Temps, stratège des batailles (Ottignies, Éditions
Quorum, 1996), paru peu après sa mort (28 juin 1995), montre que, à
toutes les époques, les conditions atmosphériques ont joué un rôle
déterminant dans les guerres, les batailles, les révolutions.
Depuis le passage de la mer Rouge par Moïse, vers 1250 avant Jésus-
Christ, jusqu'à la guerre du Golfe en 1990-1991, que de fois le Général
Temps a pesé sur l'issue des combats et, par conséquence, sur l'histoire
des nations, des États, des régimes politiques ! Le " Vent divin ", en
1281, sauva le Japon de l'invasion organisée par l'empereur mongol
Khubilai Khan, l'hiver russe vainquit Charles XII de Suède, Napoléon
et Hider, les tempêtes causèrent le désastre de l'Invincible Armada...
Jules Metz relate plusieurs dizaines d'événements comparables, sans
omettre la Seconde Guerre mondiale, mêlée à ses souvenirs personnels.
Lorsqu'il arriva à la retraite comme prévisionniste, les auditeurs de la
radio eurent encore le plaisir de l'entendre dans des émissions très écou-
tées, " La Semaine infernale " et " Le Jeu des dictionnaires ".
Il fut initié en 1971 à la loge " Action et Solidarité n° 1 ", à l'Orient
de Bruxelles.
4*0 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
D e GEORGES RENOY (à l'état civil Georges Winterbeek, 1925-2001),

son ami Paul Louka disait récemment qu'il avait toujours fait plus jeune
que son âge : " C'est qu'il avait su garder sa vie d u r a n t — expliquait-il
— la taille fine des authentiques ferrailleurs, ceux qui pourfendent l'in-
justice, le mensonge et l'imposture. " N o u s suggérons, quant à nous,
que cette jeunesse persistante, il la devait sans doute aussi à la diversité
des carrières qu'il avait parcourues : chaque fois qu'on emprunte une
nouvelle voie d'activité, on retrouve, à n'importe quel âge, la jeunesse
du débutant !
Formé à l'École normale Charles Buis, porteur du diplôme de
régent, c'est-à-dire d'agrégé de l'enseignement secondaire du degré infé-
rieur, il fut professeur de français à l'Athénée Léon Lepage de la ville de
Bruxelles jusqu'en 1975.
Dès 1962, il apporta sa collaboration à la télévision belge de langue
française. Il s'y s'affirma comme concepteur et producteur, notamment
avec l'animateur vedette Robert Frère, d'émissions culturelles et litté-
raires très appréciées. Les téléspectateurs se souviennent d'elles : À vos
marques, Bibliothèque, Vient de paraître, Histoire de lire, Génies en
herbe.
Entré en 1950 à la SABAM, la Société belge des auteurs, composi-
teurs et éditeurs, coopté en 1985, élu administrateur par l'Assemblée
générale du 4 mai 1986, il présida tour à tour plusieurs commissions et,
en 1994, il fut porté à la vice-présidence francophone du conseil
d'administration. Paul Louka témoigne : Il y fut toujours présent,
déclare-t-il, avec la ponctualité et l'attention d ' u n collectionneur de
montres. " En 2 0 0 0 , il abandonna son poste d'administrateur, mais il
resta rédacteur en chef du trimestriel SABAM Magazine.
Il m o u r u t le 31 mai 2 0 0 1 , à l'âge de 7 6 ans.
L'avis nécrologique dans le quotidien Le Soir indiqua, à la suite de
ses titres professionnels, artistiques et littéraires, qu'il était " ancien
Vénérable Maître de la Respectable Loge Action et Solidarité n° 2 du
G r a n d O r i e n t de Belgique ". Il avait été initié le 2 5 janvier 1961.
Georges Renoy a laissé u n e oeuvre imposante : il est présent, à la
Bibliothèque royale de Belgique, avec cinquante titres, la plupart parus
au cours d u dernier tiers de son existence, ce qui accroît l'étonnement
que suscite leur n o m b r e . Aucun de ses ouvrages n'est de valeur négli-
geable ; mais en raison de leurs objets dissemblables, ils ne se situent pas
tous au m ê m e niveau littéraire. Bref, u n e répartition selon les genres et
u n tri s'imposent.
Dans le roman Visa pour la vie (1983), Renoy dénonce le danger

potentiel des divertissements de masse conçus dans les studios.
L'action se déroule à N e w York. U n e émission télévisée du dimanche
après-midi, " Visa pour la vie ", connaît un immense succès. C'est u n
jeu macabre qui exploite les sentiments les moins avouables d u citoyen
téléspectateur. U n condamné à m o r t est gracié et libéré s'il répond cor-
rectement aux questions de connaissances qui lui sont posées durant les
six séances hebdomadaires prévues ; s'il échoue, il est exécuté, sous les
yeux des voyeurs benoîtement installés autour de leur petit écran. Il s'agit
toujours d'un volontaire. Il peut se tromper neuf fois, pas davantage.
Sur le plateau, dix ballons de baudruche concrétisent la règle inexora-
ble. Tirée au sort, une famille, nantie d'une encyclopédie, peut l'aider à
sa demande, q u a n d il se trouve en difficulté. Le règlement exige qu'un
policier soit présent au domicile de la famille participante p o u r vérifier
la régularité des opérations.
Ayant imaginé u n tel jeu de la vie et de la mort, l'auteur met en. scètve
les personnages, les animateurs du spectacle, le condamné soumis aux
questions, les membres de la famille désignée par le hasard, le policier
de service, les voisins curieux, et il les mêle à une succession d'évé-
nements inattendus. Visa pour la vie se lit comme un roman policier à
suspense. C'est une réussite dans le genre de la parodie démonstrative.
Renoy a écrit deux autres romans, mentionnés dans Le Nouveau
Dictionnaire des Belges (1998), mais inconnus à la Bibliothèque royale.
Nous ne les avons pas lus : Un homme à la mer et Jeux d'échecs (celui-ci
publié à Bruxelles en 1992, aux éditions de la Truffe noire).
Auteur dramatique, il a fait jouer Mourir un peu au Théâtre national
de Belgique (saison 1969-1970) et il a daté du 9 octobre 1966 une
amusante comédie parue sans doute à Bruxelles (éditions " Auteurs bel-
ges "), Les Entrecôtes ont des oreilles, qui parodie les fictions d'espion-
nage à l'époque où les espions étaient forcément des soviétiques.
Regroupons ses autres ouvrages conformément aux centres d'intérêt
que nous repérons. Signalons que Renoy était un h o m m e d'images.
Aquarelliste, il illustra plusieurs de ses livres. Iconographe passionné, il
prenait des photos, il collectionnait les cartes postales, les étiquettes,
les frontispices, et il demanda à ces images de faire un duo avec bon
nombre de ses textes.
Bruxelles l'inspira beaucoup : Bruxelles d'un siècle à l'autre (1974),
Bruxelles au temps des chapeaux boules (1975), Bruxelles à cœur ouvert
(1977), Bruxelles, plume au vent (1978), Bruxelles sous Léopold 1er,
25 ans de cartes postales 1840-1865 (1979), Bruxelles aux iris (1979),

Ixelles-Boondael en cartes postales anciennes (1979), Quartier royal
(1980), Le Sablon (1982), De-ci de-là à Bruxelles et en Brabant avec
Amédée Lynen (1986).
Nous détachons de cet ensemble Bruxelles à cœur ouvert, parce que
cette histoire de la ville, depuis ses origines jusqu'à l'époque contempo-
raine, nous permet de montrer la clarté et la fluidité du narrateur Renoy
à l'occasion d'une question, celle du suffrage universel, souvent évoquée
par les écrivains belges francs-maçons. Il s'agit ici, plus précisément, de
la consultation populaire de 1893 :
Deux spectres hantent la vie quotidienne du Bruxellois de 1893 :

celui du Suffrage Universel qui rétablirait — dit-on — une certaine
égalité politique des citoyens et celui de la grève générale dont les
Jeunes Gardes socialistes affirment qu'elle seule pourra la leur
procurer. Encore faudrait-il connaître l'opinion de l'homme de la
rue sur cette grave question de la réforme électorale. Soucieux de
donner aux événements la seule démarche démocratique possible,
huit conseillers présentent en séance une proposition qui surorend
plus d'un confrère : Le conseil communal décide : " L'administration
fera procéder, dans le plus bref délai, à une consultation générale de
tous les Belges, mâles et majeurs, habitant Bruxelles et y domiciliés
depuis u n an au moins, à l'effet de connaître exactement le senti-
ment de la population bruxelloise sur le suffrage universel et la
nécessité d'en faire la base de nos institutions politiques. " La discus-
sion qui suit est agitée : ce n'est pas la mission du pouvoir commu-
nal de vouloir régler les intérêts de toute la nation ! Ce serait, déjà,
du Suffrage Universel avant la lettre ! Ce mode de " votation " est
extra-légal ! Les échanges de vues sont bien partis pour s'éterniser
lorsqu'un honorable membre de l'assemblée a la bonne idée de faire
remarquer que l'application d'une telle mesure entraînerait une
dépense de 7.600 francs. La question est aussitôt réglée et le Conseil
peut passer à un autre point de l'ordre du jour. Ce qui ne fait l'af-
faire ni des radicaux ni des socialistes qui rêvent de réussir une reten-
tissante démonstration de la volonté populaire. En marge de toute
aide officielle, ils décident de mettre sur pied l'organisation du pre-
mier " référendum " jamais utilisé sur le sol belge. À grands frais, ils
s'en vont relever dans les registres de la population les noms et les
adresses de tous les citoyens " mâles et majeurs " — la formule a fait
fortune — qu'ils mobilisent ensuite par voie d'affiches, de circulai-

res suggestives, de meetings enfiévrés, de cortèges à travers la ville.
Chaque " appelé " reçoit à domicile la visite d'un referendiste
convaincu qui lui remet un bulletin de vote et le presse d'aller, le
dimanche 26 février, le déposer dans l'urne de l'un des nombreux
estaminets improvisés en bureaux de vote. Tel qu'il est conçu, le bul-
letin comporte toutes les éventualités de révision constitutionnelle...
sauf celle d'une dissolution des Chambres faute de pouvoir se met-
tre d'accord sur u n des cinq systèmes proposés :
Êtes-vous partisan :
1. du Suffrage Universel à 21 ans ? (proposition Janson)
2. du Suffrage Universel à 25 ans ? (proposition Nothomb)
3. de l'exclusion des assistés et de ceux qui ne savent ni lire ni
écrire ? (proposition Graux)
4. de l'habitation et du capacitariat combinés ? (proposition gou-
vernementale)
5. de l'exclusion de ceux qui ne possèdent pas les connaissances
de l'instruction primaire ? (proposition Frère-Orban)
Ce dimanche 26 février donc, dès 8 heures, Bruxelles sort de son
sommeil au son du tambour. Une heure plus tard, les bureaux de
vote ouvrent leurs portes tandis que les rues de la ville sont sillonnées
d'hommes-sandwiches socialistes qui encouragent, par la pancarte et
la circulaire glissée dans la main, les indifférents et les tièdes à " faire
leur devoir ". Des macarons de papier ont été imprimés et gommés
à la façon des timbres-poste et portent cet ordre impératif : " Pas
d'abstention ! Tous au scrutin pour le suffrage universel ! " On le
retrouve partout en ville, sur les portes, sur les façades, sur les
fenêtres des beaux hôtels de maître, sur celles du palais royal, sur la
guérite des factionnaires, sur la capote des " garde-ville ", sur le four-
reau de leur sabre, sur les réverbères, les urinoirs, les piédestaux de nos
héros de pierre... Rien ni personne n'a été épargné. À l'intérieur des
" bureaux de vote ", le spectacle est partout le même. Il y a là, derriè-
re la table du scrutin où se trouve l'urne — une cassette en bois blanc
scellée " par la main du peuple " — un citoyen président flanqué de
deux assesseurs imperturbables, tous trois pénétrés de l'importance de
leur mission. Près d'eux, sur le poêle de fonte, la soupe mijote.
La ville a deux points chauds : la Maison du Peuple — alors place
de Bavière, future place de Dînant — où Vblders s'époumone sans
fin sous les acclamations de ses partisans, et l'Hôtel Continental,
42-4 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
place de Brouckère, où l'Association Libérale radicale a installé son

siège. Paul Janson, l'ardent promoteur du mouvement révisionniste,
y recueille un extraordinaire succès populaire.
À la surprise générale, travailleurs et " intellectuels de gauche " ne
sont pas seuls à prendre part au référendum. Les votants appartien-
nent à toutes les catégories de citoyens et l'électeur bien mis du
quartier Léopold apporte le même sérieux à l'accomplissement de
son geste politique que le pilier de comptoir de la rue des Vers. Un
beau succès d'estime pour les organisateurs.
À l'heure du dépouillement, on constate avec satisfaction que
60.000 mâles ont fait entendre leur voix majeure. Près de 49.000 se
sont prononcés en faveur du suffrage à la Janson. Huit mille autres
ont préféré celui prôné par le catholique Nothomb. Reste à voir si les
parlementaires prêteront leur oreille à cette opinion " spontanée "...
Les semaines à venir seront décisives.
Le mardi 11 avril, la décision tombe ; après des semaines de phra-
séologie stérile, la Chambre coupe le cou, par 115 voix contre 26, au
Suffrage Universel version Janson. Ce n'est pas même une surprise
mais, au moins, la situation est franche.
Puisque l'accès direct à la vie politique lui est refusé, le populaire
sait ce qui lui reste à faire : donner raison à Defnet qui proclamait, il
y a quelques jours, dans l'organe du P.O.B. : " Un peuple peut et a
pour devoir de s'insurger... le dernier mot, dans cette lutte pour les
droits du peuple, appartiendra à la racaille. " Même si elle doit être
une erreur, la grève générale est décrétée. Fait nouveau, elle est poli-
tique. Le pays entier entre en ébullition mais il apparaît très vite que
le "grand coup" se donnera à Bruxelles.
Renoy aimait Paris, particulièrement le Paris de naguère : Paris au

temps des omnibus (1976), La Tour Eiffel au temps de Monsieur Eiffel
(1976), Transports publics (1979), Grands magasins (1979), Paris
(1990).
Ce Paris de 1990 est à joindre aux trois autres livres sortis de sa
plume que publia la célèbre collection belge Artis-Historia : Venise
(1987), Florence (1992), Châteaux dEurope (1994).
D e m ê m e que La Tour Eiffel au temps de Monsieur Eiffel, ouvrage
m e n t i o n n é ci-dessus, Le Vélo au temps des belles moustaches et
L'Automobile au temps des teufi-teufi prirent place dans la collection des
Guides rétro des éditions Rossel à Bruxelles.
À notre connaissance, Georges Renoy est le seul Belge à avoir obtenu

le Grand Prix littéraire de l'Académie d u Vin de Bordeaux. C'est son
beau livre Les Mémoires du Bordeaux (1984) qui lui valut cette récom-
pense. Il avait déjà écrit Les Mémoires du Champagne (1983) et il allait
publier Les Mémoires du Bourgogne (1985, avec des aquarelles de lui) :
la trilogie des grands vins serait réalisée. Les étiquettes des bouteilles
avaient éveillé sa curiosité, émoustillée par son goût des inventaires et sa
manie des collections. Trois volumes accueillirent son étude : Les Éti-
quettes du vin : un monde merveilleux (1981, avec une préface de
Bernard Clavel), Le Livre de l'étiquette de vin (1995) et L'Étiquette du
champagne (1996).
O n peut imaginer que la truffe du gourmet ne laisse pas indifférent
l'amateur du vin. En tout cas, Georges Renoy en collaboration avec
Luigi Ciciriello lui consacra u n essai de 192 pages : La Truffe au cœur
(1999), d o n t il existe une version en néerlandais, en anglais et en ita-
lien. Le début de cet ouvrage très particulier est amusant :
Il est admis que Colomb a découvert l'Amérique, Magellan le

détroit qui porte son nom, Graham Bell le téléphone, Alexander
Fleming la pénicilline, son homologue James Bond, Dunlop le
pneumatique, Copernic l'héliocentrisme, Auguste Comte le positi-
visme, Marx le marxisme, Hergé Tintin et Milou... Mais la truffe ?
Quel primitif anonyme en mal de racines à dévorer eut-il l'insigne
honneur de s'en mettre une sous la dent pour la première fois après
l'avoir déterrée au pied d'un chêne pubescertt puis, l'ayant croquée,
se sentit traversé de cet éclair fulgurant auquel seuls fes êtres d'ex-
ception ont droit ? Et en quel endroit de la planète la découverte eut-
elle lieu et en laquelle des ères qui tranchent l'histoire des hommes ?
Il nous plaît de garder pour la fin de notre aperçu d'une œuvre volu-
mineuse et variée trois livres et une " lettre ouverte " dont nous sentons
très fort l'esprit maçonnique.
La publication aux éditions Racine de Histoire de la Poste. Trait
d'union universel (1999) a coïncidé avec le 150 e anniversaire du premier
timbre belge. Admirablement écrite et illustrée, cette histoire se hausse
bien au-dessus d u traditionnel ouvrage de circonstance. Outre son pas-
sionnant intérêt documentaire, c'est un h y m n e à la communication
entre les hommes, à " la chaîne d'union ", pour reprendre l'expression
maçonnique que Renoy emploie dans son avant-propos :
42-6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
De toutes les organisations mondiales fondées sur la solidarité

entre les peuples, la Poste est l'une des rares — la seule ? — qui ait
réussi dans son entreprise. Sa politique de la main tendue n'est
jamais prise en défaut et c'est une chose bien étrange, dans notre uni-
vers de divergences aiguës, d'animosités prolongées, de désaccords
répétés, voire de haine entretenue, qu'il puisse se trouver des hom-
mes et des femmes, indifférents aux excès de l'intolérance, sourds aux
slogans de la désunion, pour se préoccuper uniquement de rappro-
cher ceux et celles que l'éloignement menace sans cesse. Ce miracle
de la chaîne d'union, seule la Poste pouvait le réussir. O n ne saurait
trop lui redire cet hommage.
Renoy s'adresse aux lecteurs profanes. Il ne peut dire que la

Maçonnerie, en son sein et en secret, réalise ou tend à réaliser " la chaî-
ne d'union " !
Publié par la Bibliothèque européenne (Zaltbommel, Pays-Bas,
1979) — qui édita au total sept livres d e Renoy, y compris leur
traduction en néerlandais — , Nous, Léopold II (1979) porte sur le
deuxième roi des Belges u n jugement qui ne concède rien aux bonnes
manières. C'est clairement annoncé en quatrième page de couverture :
Cet ouvrage n'ambitionne aucunement de rétablir une quel-

conque " vérité historique ", tant il est vrai qu'à ce jeu du portrait,
les données s'embrouillent à merveille. Tout au plus les pages que
voici réussiront-elles à allumer l'un ou l'autre projecteur que les
admirateurs béats du roi barbu avait volontairement court-circuité.
C'est le droit de chacun de préférer la lumière à l'obscurité. Si,
de surcroît, l'on veut bien admettre que la somme d'images ici
rassemblées constitue un exploit peu banal, il apparaîtra à chacun
qu'un " autre " Léopold II est né sous la plume et par la volonté de
Georges Renoy.
Quant à déplorer que l'on pût ainsi déterrer ce que l'on croyait
définitivement enfoui, c'est là un regret dont la liberté d'expression
ne s'accommode guère.
En ce qui concerne Hitler, il n e s'agit pas de déterrer une réalité

cachée, mais de rappeler avec force une réalité que l'humanité ne peut
oublier. Renoy appartient à la génération dont l'adolescence s'est déroulée
sous l'occupation allemande. D a n s Hitler (Paris-Gembloux, Duculot,
1980), il déclare : " J'ai gardé de tout cela la haine la plus farouche du
fanatisme et la foi en la tolérance s'est installée en moi. Chaque jour que
l'occasion m'en est donnée, je dénonce l'un et prône l'autre. U n jour
viendra où celle-ci l'emportera définitivement sur celui-là. Ce jour-là, il
sera inutile d'encore parler de Hitler. "
Le quatrième texte que nous retenons, c'est la " Lettre ouverte à Paul
Louka : Portrait d'un saltimbanque ", vingt-cinq pages que Georges
Renoy a fait insérer immédiatement après la préface de Raymond
Devos au recueil de Paul Louka, Chansons. L'intégrale chronologique de
1958 à 1984. Textes et poèmes (Bruxelles, Présence et Action culturel-
le, 1984). C'est le témoignage d'une amitié, de la seule espèce d'amitié
que concevait Georges : solide, franche, fidèle à l'engagement, respec-
tueuse de la liberté de l'autre.
Nous avons dit que c'était u n h o m m e d'images. Il l'était dans toute
la force du terme. Il peignait avec giand talent. Ses toiles fuient expo-
sées en divers lieux : à Bruxelles (à la Galerie Border et à La Truffe
Noire), à Saint-Idesbald (L'Aquilon) et au château d'Opheylissem.
*
R O B E R T F R I C K X (1927-1998), alias Robert Montai, né d'un père
instituteur, puis directeur d'école, et d'une mère institutrice, choisit la
carrière avec laquelle ses parents l'avaient familiarisé. Après des huma-
nités gréco-latines commencées à l'École moyenne B de la ville de
Bruxelles (le futur Athénée Léon Lepage) et achevées à l'Athénée Robert
Catteau, il parcourut le cycle de la philologie romane à l'U.L.B., qui lui
délivra le diplôme de licencié en 1949. Surveillant à Nivelles, puis
enseignant à C o m i n e s , il retourna, en septembre 1950, à l'Athénée
Robert Catteau, où sa désignation comme professeur s'inscrivait dans
une tradition de la ville de Bruxelles, portée à favoriser la candidature
des anciens élèves de ses écoles.
Le goût de la littérature lui était venu très tôt. À quatorze ans déjà,
il composait des poèmes, ébauchait des romans. Dès 1945, il se fit
connaître du milieu littéraire bruxellois. Il collabora à des revues (Le
Faune, Le Thyrse, La Revue nationale) sous le pseudonyme Robert
Montai, qu'il réserva généralement à ses écrits de pure littérature, gar-
dant son patronyme pour les travaux qu'il associait à sa fonction de pro-
fesseur de lettres.
En avril 1948, alors qu'il était encore étudiant, les éditions Le
Nénuphar, à Bruxelles, publièrent son recueil poétique, Chansons des

jours inquiets, essai prometteur d'un talent qui devait encore mûrir.
N o u s en détachons u n e pièce courte, assez réussie, parce que plus natu-
relle, moins ambitieuse que les autres compositions.
MADRIGAL
Voici le madrigal
Des amours en allées
Robes de premier bal
À jamais déchirées
Ariettes oubliées
Feux follets carnaval
Voici le madrigal
Des amours en allées
Voici le madrigal
Des larmes oubliées
Monsieur Robert Montai
Quoi déjà tant d'années
Les lettres sont brûlées
Allons venez au bal
Dans ce cœur de cristal
Toutes les fleurs sont nées
Jeune professeur d'atliénée, le voilà tenté par une activité de chan-

sonnier. Avec quelques amis, il fonda u n cabaret littéraire dans une cave
de la rue Saint-Esprit, au cœur d'un quartier d u vieux Bruxelles. Il y fit
venir des débutants qui s'appelaient Christiane Lenain, Stéphane
Steeman, Christian Barbier, Jacques Brel... Il composait des textes que
Jacques Say, Michel Legrand ou José Véranne mettaient en musique et
que chantèrent Suzy Solidor ou Barbara.
C'était une pause avant l'activité considérable que Frickx-Montal
allait déployer à partir du m o m e n t où, sans le moindre espoir d'un allé-
gement de sa tâche de professeur d'adiénée, il souhaita acquérir le titre
de docteur. L'époque symboliste retenait son attention. Arthur
R i m b a u d l'y avait amené, à qui il consacra u n essai, L'Adolescent
Rimbaud (1954), et plusieurs articles parus entre 1952 et 1954. Le pro-
fesseur Emilie Noulet, de l'U.L.B., spécialiste de Mallarmé, de Valéry et
de Rimbaud, lui suggéra d'examiner le cas du poète et théoricien René

Ghil (1862-1925). U n génie ou u n mystificateur ? Depuis soixante-dix
ans, on s'interrogeait.
Cette question troublante et difficile n'avait jamais été traitée sous
tous ses aspects, dans toute sa complexité. Robert Frickx se mit au tra-
vail, sans se laisser rebuter par le style amphigourique de l'auteur de
Légende d'Âmes et de Sangs (1885), du Traité du Verbe (dont la première
version de 1886 était ornée d u fameux Avant-dire de Mallarmé), de En
méthode à l'Œuvre (1891) et des quinze volumes constituant Œuvre
(1889-1926). Mettant en lumière les idées originales et créatrices
cachées sous l'écriture volontairement obscurcie, il parvint à montrer
pourquoi la théorie de l'instrumentation verbale fit des adeptes au début
du mouvement symboliste, bénéficia des encouragements de Mallarmé,
de Verlaine, de Huysmans, de Mockel, et pourquoi, plus tard, la
conception (inspirée de l'évolutionnisme) d'une poésie cosmique à
l'image d'un m o n d e en perpétuel devenir marqua Verhaeren, toucha les
poètes de l'Abbaye, en particulier le juvénile Georges Duhamel de Des
Légendes, des Batailles (1907), et exerça une influence directe sur Paul
Jamati et le groupe de Rythme et Synthèse, fondé en 1919.
René Ghil. Du symbolisme à la poésie cosmique parut en 1962, sous le
nom de Robert Montai. Nous regrettons que l'essayiste ait évalué très
injustement le symbolisme — " une époque littéraire qui a poussé en
graine sans arriver jamais à maturité ", " le disparate lui tient lieu de
programme et l'anarchie de principe directeur ", " frappé d'asthénie dès
son apparition " — alors que tout l'art moderne en est issu. Il reste que
son étude de Ghil, poussée aussi loin que possible, impose le respect et
enrichit la passionnante histoire des idées esthétiques.
Il n'avait pas attendu d'être p r o m u docteur (en 1960) pour répon-
dre à ses inspirations de poète et de conteur. En 1956, il publia son pre-
mier récit pour la jeunesse, La Boîte à musique (nouvelle édition en
1965) ; en 1958, Julliard accueillit Fleur d'Oronge dans Nouvelles IV; en
1959 parurent Poèmes du temps et de la mort. Cette poésie, de forme
encore très classique, révèle la hantise du temps qui s'écoule trop vite,
l'angoisse des échéances qui se succèdent pour aboutir à la finale
déchéance. Les trois premiers quatrains d u premier poème,
" Anniversaire ", d o n n e n t le ton :
Le poète a gravi la moitié de son âge

Il s'appuie un instant à l'arbre convoité
N'osant tourner la tête et voit les yeux fermés

Monter vers lui l'autre versant du paysage
Il sait combien d'étés il a fallu qu'il rende

En échange du fruit qu'il s'apprête à cueillir
Il peut s'apparier au prix de ses désirs
Mais il ignore tout des hivers qui l'attendent
Le dur présent du tronc lui meurtrit les épaules

Il respire à longs traits le passage du vent
Et les yeux toujours clos exorcise l'instant
O ù Dieu lui soufflera la suite de son rôle
Le recueil suivant, Patience de l'été (1965), m o n t r e que fantaisie et

h u m o u r d o n n e n t parfois congé à hantise et désespérance. D u coup, la
versification s'accorde des libertés :
Les sélénites ont bien de la chance

De pouvoir changer de quartier de temps en temps
Et d'avoir une nouvelle lune
Q u a n d ils sont fatigués de l'autre.
Nous, on n'a jamais de nouvelle terre.
Mais le temps viendra

O ù les moutons ne se laisseront plus faire
(Et force nous sera de tondre les loups),
O ù les chevaux de bois en auront marre
De tourner toujours dans le même sens,
O ù je me lasserai
De pleurer quand tu ris.
Alors, je sifflerai mon chien,

Je prendrai du pain dans l'armoire
Et je m'en irai sur la lune.
La m ê m e année que ce recueil, le poète, passant à la prose mais

conservant le pseudonyme, confiait à la Renaissance d u Livre une bio-
graphie de Nerval sous le joli titre Un prince d'Aquitaine ou la Vie
tragique de Gérard de Nerval, une biographie non romancée, fondée sur

des faits authentifiés ou considérés (parfois avec un peu d'imprudence)
comme tels. D a n s l'avertissement, l'auteur déclarait que sa seule ambi-
tion était " de faire connaître à ceux qui les ignorent encore la vie et
l'œuvre d'un écrivain auquel les manuels d'histoire littéraire commen-
cent enfin à rendre justice ". Il annonçait qu'un ouvrage ultérieur
approfondirait certaines questions. Cet ouvrage sortit en 1987, sous le
nom de Robert Frickx, Suite nervalienne, édité à Cologne et regroupant
quatre études : 1. " D e l'imitation à l'emprunt dans le théâtre de
Nerval " (le mémoire de licence de Frickx traitait de ce théâtre) ; 2. " À
propos d'Octavie " ; 3 . " Nerval et Gide : d'Aurélia aux Cahiers d'André
Walter 4. Gérard de Nerval et la Franc-Maçonnerie ". Les trois
premières études avaient paru dans Le Thyrse, octobre 1960, novem-
bre 1964, novembre-décembre 1966. La quatrième était inédite : le
fait que Frickx était Maçon depuis 1979 en accroît la crédibilité et l'in-
térêt.
Les nombreuses allusions, dans les écrits de Nerval, à la cabale, aux
illuminés et à la Franc-Maçonnerie, provoquent évidemment la
question : a-t-il été initié ? O n ne trouve aucune mention de son nom
dans les archives des loges françaises. Le Dictionnaire de la Franc-
Maçonnerie de Daniel Ligou laisse la question ouverte, se bornant à
signaler que le père de Nerval, le docteur Etienne Labrunie, chirurgien
de la Grande Armée, faisait partie de la loge " Les Enfants de Mars ".
Robert Frickx cite u n passage de la lettre que Nerval écrivit à son père,
le 22 octobre 1853, de la maison de santé du docteur Emile Blanche :
" La prolongation de m o n séjour est due surtout à certaines bizarreries
qu'on avait cru remarquer dans ma conduite. Fils de Maçon et simple
louveteau *, je m'amusais à couvrir les murs de figures cabalistiques et
à prononcer ou à chanter des choses interdites aux profanes ; mais on
ignore ici que je suis compagnon-égyptien (refik) **. Enfin, j'en suis
sorti et je ne souhaite à personne de passer par les mêmes épreuves. "
Mais Frickx observe très justement que l'appartenance à telle ou telle
société plus ou moins secrète n'autorise aucune déduction valable en
faveur de l'incorporation à la Maçonnerie spéculative régulière. Il cite
également la lettre du 17 octobre 1854 où Nerval veut se faire passer
* Louveteau : fils d'un Maçon ; mais le titre n'existe que s'il a été conféré, au cours d'une
cérémonie, par la loge qui adopte l'enfant.
** Rafiq (turc refik) : mot arabe signifiant camarade, compagnon de voyage.
pour Maître M a ç o n aux yeux du docteur Blanche en lui assénant

vocables et mots de passe qu'il a p u trouver dans des livres relatifs à
la Maçonnerie. C'est une lettre folle : si Nerval avait été Maçon, le
docteur Blanche l'aurait su depuis longtemps, et il était superflu de lui
faire u n e démonstration.
Après examen de toutes les œuvres de Nerval susceptibles d'éclairer le
problème — Les Illuminés, Voyage en Orient, Les Chimères, Aurélia —,
Frickx conclut :
Au terme de ce chapitre, il est permis de s'interroger sur les rai-
sons pour lesquelles Nerval, qui vécut entouré de Maçons, ne fut
sans doute jamais initié. Tout pourtant le désignait comme un can-
didat idéal : sa tolérance, sa sociabilité, son inquiétude métaphy-
sique, son érudition vaste et variée, sa curiosité des religions et des
mythes, son goût profond pour le symbolisme, pour les sociétés
initiatiques, pour les mystiques et les illuminés.
Mais, nous l'avons vu, aucun élément de critique interne ou exter-
ne ne nous permet de conclure avec certitude à l'appartenance de
Gérard à la Maçonnerie ; nous ne pouvons prendre au sérieux la lettre
au D r Blanche du 17 octobre 1854, dans laquelle l'auteur fait état de
son affiliation à l'Ordre des Mopses, ni même, étant donné le contexte
romanesque de la scène, l'épisode du cheik druse et l'exhibition du
diplôme maçonnique *.
En l'absence de documents catégoriques, nous restons donc sur
nos positions. Le problème, d'ailleurs, ne nous paraît pas d'une
importance capitale. L'intérêt considérable de Nerval pour la Franc-
Maçonnerie, sa sympathie manifeste à l'égard de l'Ordre, le rôle qu'il
lui attribue dans la régénération spirituelle d'une société que les phi-
losophies du XVIII e siècle ont plongée dans l'incertitude et dans le
désarroi, s'ils ne peuvent tenir lieu d'une initiation rituelle, suffisent
néanmoins, pensons-nous, pour faire de lui, à défaut d'un Frère, un
ami précieux et irremplaçable.
Après avoir publié en 1968 son second récit pour la jeunesse, Le Jeu
* Dans Voyage en Orient, Nerval, tombé amoureux de la fille d'un cheik druse, tente de
montrer à celui-ci la similitude entre la religion druse et la Franc-Maçonnerie. Il exhibe,
comme preuve, un beau diplôme maçonnique qu'il a dans ses papiers ! Terrassé par une
maladie mystérieuse, il renonce au mariage, dégage la parole donnée au cheik. Sans
doute une fabulation, mêlant rêve et réalité. (Note de P. Delsemme.)
du prince et du printemps, et un Rimbaud, destiné à la série des

" Classiques du XX e siècle " (Paris, Éditions universitaires), Robert
Montai fit u n e nouvelle offrande à la poésie en 1969, Un royaume en
Brabant, titre métaphorique pour désigner le monde intérieur de l'au-
teur, vingt-huit poèmes qui s'amusent à varier la strophe et le vers et qui
parfois taquinent la prose, c'est le cas d u gracieux texte numéroté IX :
J'ai une amie qui s'appelle Youne. Elle a treize ans, un cœur
pointu comme une étoile et des cheveux qui sentent la mer. Elle sait
parler aux oiseaux et aux chats. Parfois, elle capture la lune au filet et
s'amuse à la peler comme une orange.
D'un doigt subtil, elle ouvre un bouton de coquelicot et déplie
savamment les pétales. Elle dit :
— Regarde : je suis l'hirondelle qui fait le printemps.
Un jour, elle a tracé deux cercles dans le sable et m'a dit :
— O n va jouer aux oiseaux. Je serai l'hirondelle. Et toi ?
J'ai choisi l'alouette. Mal m'en a pris. Elle a sauté dans le plus
grand des cercles, puis m'a dit en riant :
— Alouette ? Je te plumerai.
Et je me suis laissé prendre au miroir de ses yeux.
Ce recueil, dont la fantaisie respecte l'ordonnance du poème et

l'intelligibilité du sens, est conforme aux idées générales de l'essai
Introduction à la poésie française, publié l'année suivante, en 1970. Q u e
la poésie ne soit, par essence, " qu'une façon particulière d'utiliser les
mots " ne justifie pas que le poète refuse absolument la contrainte
formelle, la difficulté à vaincre. Il ne faut pas non plus que, dans sa tour
d'ivoire, il oublie qu'il est u n communicateur. Il est tout aussi dérai-
sonnable ou déplacé qu'il se prenne pour un initié aux mystères de
l'inconnaissable : " La mission de la poésie n'est pas de doubler la science,
ni la philosophie ou la religion ; son rôle n'est pas d'inventer ce qui
n'existe pas, mais de révéler ce qui existe. Elle est, dans cette optique,
une fin en soi, et n o n u n moyen pour découvrir l'inconnaissable. " Pour
ceux qui s'attribuent le pouvoir d'inventer poétiquement l'inexistant,
voilà une théorie d ' u n intolérable conservatisme !
Les sections néerlandophones de l'Université libre de Bruxeles deve-
nant en 1969 u n ensemble autonome sous le n o m de Vrije Universiteit
Brussel, Robert Frickx y fut n o m m é chargé de cours à temps partiel.
Dès 1971, sa charge constitua un horaire complet : littérature française
des XIX e et XX e siècles, explication de textes, théorie de la dissertation,

lettres françaises de Belgique.
C e fut un m o m e n t faste de son existence. Il s'élevait dans la hiérar-
chie de l'enseignement et, en 1970, il sortait son premier roman, La
Traque, aux éditions de la Francité.
U n premier roman, mais n o n l'oeuvre d ' u n débutant. Robert
Montai est dans la quarantaine. Il écrit depuis plus de vingt ans. Le style
à la fois rigoureux et coulant de La Traque maintient sans défaillance
l'intérêt d'un récit constitué de petits faits produisant des états d'âme
analysés en profondeur. Ce type de réalisme, pour éviter toute dé-
viation, s'attache de préférence aux existences sans relief et aux person-
nages sans panache. François Demay, l'anti-héros de La Traque, timoré,
velléitaire, mène une vie frileuse aux côtés d'une mère possessive,
d o n t une amie, aux charmes fanés, fournit clandestinement un médio-
cre exutoire à la sensualité de l'adolescent attardé. Cécile, jeune, jolie,
intelligente et qui s'éprend de lui, pourrait l'arracher à l'emprise de sa
mère et l'amener à vivre normalement, en adulte. Il recule devant les
risques de ce qui lui paraît u n e aventure. Il m e t fin à sa relation avec
Cécile.
Sans rien perdre de son cachet personnel, le roman de Montai rap-
pelle des œuvres significatives du réalisme nourri de petits détails dont
la vérité est criante. François D e m a y et le Salavin de Duhamel ont des
traits c o m m u n s . Les notations à la limite d u supportable que Joris-Karl
Huysmans multiplie dans En ménage reviennent à l'esprit quand on lit
à la page 10 de La Traque :
Je me suis assis sur le divan pour ôter mes chaussures ; quand

maman a le dos tourné, je passe rapidement la main sous mes pieds
afin de m assurer qu'ils ne sont pas humides ; cela arrive par pério-
des, même quand il fait froid, je ne sais pas à quoi c'est dû, il y a des
gens qui disent que c'est nerveux. Mais j'ai peur qu'on s'en aperçoive
à l'odeur, et je vérifie chaque soir l'état de mes chaussettes avant
d'enfiler mes pantoufles.
Dans les dernières pages d u roman, François Demay, non prati-

quant, assiste à l'enterrement religieux de son père. À l'église, l'oncle
Octave, athée déclaré, lui propose de le rejoindre en Maçonnerie et, sur
le chemin du cimetière, il s'obstine à le convertir. François, trouvant
l'insistance incongrue en ces lieux, déclare qu'il ne peut prendre
position. Peu après, écoutant la prière du prêtre devant la fosse, il se

demande ce qu'il dirait s'il devait, en cette même circonstance, s'adres-
ser à Dieu, et il improvise en son for intérieur " une sorte de prière pro-
fane et maladroite " :
" Mon Dieu, je ne crois pas en vous. Quatre siècles de rationa-

lisme, ressuscites par mes lectures, m'ont rendu la foi impossible.
Descartes, Fontenelle, Diderot, m'ont appris à ne croire que ce que
je voyais ; Montaigne et Renan m'ont enseigné le scepticisme ;
Voltaire m'a dégoûté du fanatisme, de l'intolérance et de la pré-
somption. Pourtant, il m'est arrivé d'imaginer parfois que tel événe-
ment qui survenait était indépendant de ma volonté, qu'il avait été
décidé à ma place par une force supérieure, et que rien m personne
n'eût pu en modifier le cours ; il m'est arrivé parfois de sentir sur
mon épaule le poids d'une main invisible et de croire que je n'avais
échappé au malheur que par une espèce de miracle ; ce que j'ai sou-
haité ardemment, je l'ai presque toujours obtenu ; mais il ne s'agis-
sait pas nécessairement de joies pures ou innocentes et comment
croire, si vous existez, que vous encouragiez aussi le mal ? Mon Dieu,
j'abhorre les simagrées dont s'entoure votre église, le luxe et le faste
dont se parent vos prêtres, cette mollesse, cet abêtissement, et cette
humilité qui n'est que de l'orgueil ; j'imagine que si vous existiez, il
vous serait insupportable que les pauvres aient moins de droits que
les riches à votre clémence ; je sais bien que tout se paie ici-bas ; mais
je ne veux pas d'un Dieu qui mette son amour à l'encan. Pourtant,
quand je me suis senti menacé dans mon intégrité physique ou
morale, c'est vous que j'ai appelé à mon aide, et vous ne m'avez
jamais abandonné. Mon Dieu, je ne crois pas en la survie de l'âme ;
je ne crois pas au paradis des justes ni à l'enfer des méchants ; je crois
qu'il n'y a ni méchants ni justes, et que nous retournons à la terre
après notre mort pour nous y décomposer tout entiers. Mais je ne
puis supporter l'idée de ce sommeil sans rêves, de ce silence éternel,
de cette absence, de ce vide, de ce néant. Mon Dieu, je ne puis croire
que vous préfériez aux athées sincères des chrétiens hypocrites ni
que vous condamniez sans rémission ceux qui, par grandeur et par
dignité, préfèrent assumer leur destin tout seuls, plutôt que ceux qui,
par lâcheté, ont besoin de votre règne pour vivre. Mon Dieu, je ne
suis ni fort, ni faible ; mais si vous existez, je sais que vous me
pardonnerez de ne pas avoir cru en vous. "
Discours d ' u n personnage fictif? Difficile d'imaginer que Frickx-

Montal n'y ait rien révélé de lui-même. Dix ans plus tard, il entrait en
Maçonnerie.
E n 1937, le manifeste du " Groupe du lundi ", signé par 21 écrivains
très représentatifs — n o t a m m e n t Franz Hellens, Charles Plisnier,
Michel de Ghelderode, Marcel Thiry, Robert Vivier — , avait proclamé
que la littérature française de Belgique fait partie intégrante de la litté-
rature de France et qu'il est d o n c absurde de l'étudier en dehors de ce
cadre. C'était, c o m m e dira Maurice Piron, " le coup décisif porté au
concept d'une « littérature belge d'expression française ». O n en discuta
longtemps, o n en discute encore. En 1938, Gustave Charlier constatait
que les lettres belges de langue française ne sont pas nationales au sens
strict d u mot, mais qu'elles " possèdent néanmoins une unité réelle, qui
ne permet pas de les confondre tout à fait avec la littérature de la France
de Louis XIV, de Napoléon III ou de M . Albert Lebrun ".
En 1964, Joseph Hanse, dans une communication à l'Académie,
exprimait la m ê m e opinion. L'histoire de la littérature française de
Belgique, disait-il, " n'a jamais été celle d'un département français ".
Elle a eu à certains moments ses propres centres, ses propres

foyers de rayonnement, ses propres affinités électives. Tout cela ne
peut être mis en évidence que dans une étude particulière de la
littérature française de Belgique et dans l'exposé des relations entre
la Belgique et la France.
En 1 9 7 1 , dans sa leçon inaugurale à la Vrije Universiteit Brussel,

Robert Frickx allait dans le m ê m e sens :
Il n'en demeure pas moins que nier l'existence d'une littérature

française de Belgique, c'est rejeter tout à la fois, au nom d'un critère
purement linguistique, non seulement un passé politique et une tra-
dition culturelle qui lui sont propres, mais encore un ensemble
particulier de coutumes, de croyances, d'habitudes et de mœurs dans
lequel, nous semble-t-il, elle a toujours puisé son inspiration la plus
originale.
Titulaire à la V.U.B. d u cours consacré aux lettres françaises de

Belgique, Frickx publia, en association avec des écrivains amis, quatre
ouvrages qui offrent chacun une belle et intéressante synthèse de
l'histoire littéraire belge, depuis 1830 ou depuis 1880 : avec Robert

Burniaux, La Littérature belge d'expression française (1973, dans la col-
lection " Q u e sais-je ? " et sous u n titre imposé par l'éditeur, les Presses
universitaires de France) ; avec Michel Joiret, La Poésie française de
Belgique de 1880 à nos jours (1977) ; Littérature française de Belgique
(1979, ouvrage collectif édité au Québec sous la direction de Robert
Frickx et de Jean M u n o , pseudonyme de Robert Burniaux (ouvrage
incorporant la littérature pour les jeunes, la bande dessinée et le cinéma) ;
avec Jean-Marie Klinkenberg, La Littérature française de Belgique
(1980). Nous aimons beaucoup ce dernier ouvrage, malheureusement
épuisé et n o n réédité : c'est u n panorama sous la forme d'une antholo-
gie, et les textes cités sont expliqués à la lumière de la conception socio-
logique de l'histoire littéraire.
Porté en 1981 à la présidence de la Société d'étude des lettres fran-
çaises de Belgique, en abrégé Selfb (dont la création résultait d'une
initiative de Victor Martin-Schmets), Robert Frickx confirma les quali-
tés d'animateur et d'organisateur qui faisaient son succès, depuis 1965,
à la tête du Groupe d u roman. En avril 1982 parut le premier numéro
du Bulletin de la Selfb et en mai 1983 se tint, dans les locaux de
l'U.L.B., le premier colloque organisé par la Société et d o n t le sujet était
" les relations littéraires franco-belges de 1890 à 1914 " (actes édités par
Raymond Trousson en 1984). Dès 1982, Robert Frickx et Raymond
Trousson, vieux amis, mirent en chantier Lettres françaises de Belgique.
Dictionnaire des œuvres, monumental ouvrage collectif d o n t les quatre
tomes sortirent de presse entre 1988 et 1994. U n e encyclopédie de ce
genre n'échappe pas aux critiques des lecteurs attentifs et exigeants.
Celle-ci n'a pas fait exception ; mais elle avait le mérite d'exister, et elle
continue à rendre des grands services aux chercheurs et curieux.
Revenons u n peu en arrière. En 1973, Robert Montai (et non
Frickx) livre u n Lautréamont (qui prenait place dans " Les Classiques du
XX e siècle ") bien documenté et maintenu à distance des interprétations
qui propulsent les personnalités énigmatiques dans l'univers des
mythes. Raymond Trousson, recevant Frickx à l'Académie en 1994,
dira : " En face de ceux qui tiennent les mythes pour explicatifs et les
légendes pour des démonstrations et croient volontiers l'oeuvre d'autant
plus noble q u e ses origines sont mystérieuses, vous posez les
exigences des faits. Vous jouez volontiers, Monsieur, les plumeurs
d'archanges. "
Ionesco, l'essai paru l'année suivante, en 1974, portait la signature de
Robert Frickx, c'est qu'il s'agissait d'un livre de professeur : une mono-
graphie présentant les œuvres dans l'ordre chronologique et répartissant
les fondements de l'inspiration dans des chapitres distincts. Clarté,
agencement méthodique et intention pédagogique ne g o m m e n t cepen-
d a n t pas la nature essentielle et troublante d'un " anti-théâtre " qui
débouche sur les abîmes de la déréliction. Ionesco n'a pas m a n q u é d'ap-
précier, disant avec h u m o u r dans la lettre-préface au " cher Monsieur
Frickx " : " [...] je peux constater ceci : j'ai très bien compris ce que
vous avez dit sur moi, vous avez très bien compris ce que j'ai dit. Cela
n'est pas une chose si courante. "
En 1974, la Librairie Saint-Germain-des-Prés (Paris) éditait La
Courte Paille dans sa collection " Nouvelles de poètes ", où figuraient
déjà des ouvrages belges : Le Partage des jours d'Albert Ayguesparse,
L'Étranger intime de Renée Brock (Prix Victor Rossel 1971), Contes du
dragon blanc d'André Miguel, La dernière Journée de Marianne
Pierson-Piérard. Robert Montai excellait dans le genre de la nouvelle, et
il l'avait pratiqué très tôt : Les Mains du fleuve (1946), Le moindre Mal
(1951). Deux recueils succédèrent à celui de 1 9 7 4 : La Main passe
(1988), Sortie des artistes (1996).
Montai nouvelliste puise à la m ê m e source que Montai poète. Il abo-
lit la frontière entre le réel et l'imaginaire, il prend de grandes libertés à
l'égard de la vraisemblance, il se m o q u e de la logique. Puisque tout est
permis, il ouvre la porte au fantastique et, sous couvert de réalisme, à
l'érotisme, u n érotisme mécanique et sans joie. Les traits d'humour,
nombreux, sont ambigus : camouflent-ils u n e angoisse existentielle,
expriment-ils la volonté de vivre malgré tout, consistent-ils plus simple-
m e n t à mettre toutes choses à leur vraie place ? Le lecteur a l'embarras
d u choix.
Par leurs sujets, les nouvelles de Montai se situent dans u n univers
où règne l'esprit d e Marcel Aymé q u a n d ce n'est pas celui d'Ionesco.
Quelques exemples...
Jean-Maxime, à quinze ans, s'est mis à manger du papier, et il y a pris
u n tel goût que sa passion, devenue de plus en plus dévorante (c'est le
cas de le dire), lui vaut les pires ennuis. Adulte, il découvre que la papy-
romanie est très répandue et que la police la pourchasse. Il n'en conti-
nue pas moins à battre sa coulpe, à se voir sous les traits d ' u n monstre.
Désespéré, il décide de se constituer prisonnier, pour en finir. Le com-
missaire bon enfant qui le reçoit lui fait valoir que la société lui demande
une seule chose, c'est de dissimuler ; il l'engage à tricher, b o n n e règle de
vie. Jean-Maxime suit ce conseil, fait des études et u n beau mariage,

entre dans la diplomatie, et là u n bonheur l'attend : n o m m é attaché
d'ambassade, puis consul de France en Utopie, pays qui tolère la papy-
romanie, il trouve chaque matin sur son bureau une rame du meilleur
papier, choisi la veille par sa secrétaire (" Parabole du papyromane ",
dans La Courte Paillé).
Jacques Laurent, jeune enseignant, reçoit l'ordre, par télégramme du
Ministère, d'occuper le poste de professeur de latin vacant au lycée de
Pont-Aval. Il fait le voyage, éprouve quelque peine à trouver le lycée,
dont le préfet lui apprend que son corps professoral est au complet. Il
déjeune au Grand Hôtel des Voyageurs et s'apprête à regagner Liège d'où
il vient. Mais, à l'hôtel, o n met des heures à retrouver sa valise, et
lorsqu'il arrive enfin à la gare avec l'impression d'avoir vieilli de vingt
ans, il a sous les yeux u n bâtiment délabré et des quais déserts, envahis
de mauvaises herbes. Il pourrait rejoindre le train de Liège à Erpenne, lui
dit-on ; par malheur, le bus qui l'y conduirait quitte Pont-Aval trop tard.
Alors, un taxi ! O u i , mais le taxi tombe en panne bien avant Erpenne, et
Jacques doit revenir à Pont-Aval à pied, traînant sa valise et suivant tant
bien que mal le taximan qui a pris u n raccourci à travers champs. La nuit
tombe... Il ne distingue plus bien le visage du chauffeur, qui, faisant une
pause, lui demande ce qu'il vient faire dans ce pays. Allons, c'est u n rêve,
lui dit l'homme : il n'y a pas de lycée à Pont-Aval et la gare est désaffec-
tée depuis plus de dix ans ! Jacques loge au Grand Hôtel, bien minable
par rapport à ce qu'il était à midi. Le lendemain, il veut prendre le bus
pour Erpenne, mais le trafic routier entre Pont-Aval et Erpenne est inter-
rompu à hauteur d'un p o n t qui vient de s'écrouler dans les eaux du canal
qu'il franchissait. Il n'y a plus de bus. U n automobiliste aimable l'ayant
déposé à proximité d u p o n t détruit, Jacques tente d'atteindre Erpenne à
pied. Il n'y réussit pas : en l'absence du pont, le canal est infranchissable !
À l'aube, on le découvre, épuisé, étendu sur le chemin de halage. O n le
ramène à l'hôtel. Dès lors, il va de mal en pis. La fièvre le consume, il ne
quitte guère son lit. Les semaines passent. Il fait u n rêve atroce : sa cham-
bre se rapetisse, le plafond descend contre sa poitrine. Il suffoque...
(" Les débuts dans la vie ", dans La Main passé).
Après une maladie d o n t elle garde une psychose catatonique —
c'est-à-dire qu'elle n'émerge plus d'un état de passivité, d'inertie — ,
Annie aurait besoin d ' u n hobby qui la motiverait. C'est le remède
qu'un médecin suggère à son mari. Celui-ci, avec l'aide d'une amie du
couple, obtient qu'Annie se décide à suivre les cours du soir d'une
académie locale. La section où elle s'est inscrite d'abord la décourage,

mais un miracle se produit lorsqu'elle bifurque vers la céramique. Elle
est bouleversée, enthousiasmée. Tout ce qu'on peut créer à partir d'une
matière molle et informe ! Les choses se gâtent dès la seconde année des
cours. Il y a les pièces qu'elle ramène de l'école, il y a celles qu'elle façonne
dans le garage transformé en atelier. Le logis est envahi d'objets hétéro-
clites d o n t Annie refuse de se défaire sous prétexte qu'elle n'a pas le
droit d'imposer ses goûts à autrui. Le mari voit son espace vital se
rétrécir de semaine en semaine. Il s'en ferait u n e raison s'il ne constatait
la prolifération de pièces de plus en plus inquiétantes : animaux
effrayants, personnages d'allure spectrale, idoles monstrueuses. Il en
devient malade, il fait d'horribles cauchemars. Le médecin consulté
naguère l'encourage à supporter la frénésie créatrice de son épouse,
puisque c'est le signe de sa guérison. C e p e n d a n t , elle semble ne lui
savoir aucun gré de sa patience. Elle ne lui adresse plus la parole. Rien
ne l'intéresse en dehors de sa passion. Elle ne s'occupe plus du ménage
et des repas. Elle laisse la maison aller à vau-l'eau. Le mari doit se ren-
dre à l'évidence : pour elle, il n'existe plus. U n jour, il lui crie son
désespoir. Elle le regarde distraitement de ses grands yeux bien tran-
quilles. Il l'étrangle. (" La Prolifération ", dans Sortie des artistes.)
Le récit "Fleur d'Oronge", paru chez Julliard en 1958 et republié
dans La Courte Paille, contraste avec l'inspiration douce-amère de la
plupart des autres nouvelles. Ici, tout est fraîcheur et féerie. Montai sou-
rit. Voici le début, titré " Genèse " :
GENÈSE
Il y eut un printemps souterrain qui ne fut pas pareil aux autres.

La terre était si fatiguée que le hibou dormait la nuit. Le ciel en avait
assez d'être le ciel et d'être bleu par surcroît. La mer voulait être de
sable sur fond d'eau, et le sapin, pommier au paradis, pour voir le
serpent de près.
Les animaux se réunirent dans un jardin qui prolongeait exprès
l'hiver. Un grand bouleau tout nu ravaudait un nuage. L'araignée tra-
vaillait sans filet ; elle avait bu pour oublier. C'était l'heure où Dieu
se penche aux rambardes du ciel et s'amuse à regarder les anges cra-
cher dans la mer Noire pour la faire blanchir. Il écouta les animaux
parler à tour de rôle sous la neige de mai.
Le singe voulait être perroquet pour moins ressembler à l'homme.
Le perroquet voulait être singe pour la même raison. La souris vou-

lait être chat dans une maison pleine de souris ; et la fourmi, cigale,
pour donner le ton à La Fontaine.
L'âne eut une idée — il avait de longues oreilles, mais n'était
point bête pour autant, Donc, l'âne remua les oreilles et dit :
— Il nous faut un poète.

— Un poète ! répéta le chat. Un poète qui parle de moi !
Et il se mit à réciter les vers de Baudelaire ;
Dans ma cervelle se promène,
Ainsi qu'en son appartement,
Un beau chat, fort, doux et charmant.
— Un poète ! crièrent les autres.
Dieu les entendit. Il leur donna Fleur d'Oronge.

Alors, le ciel cessa d'être le ciel, la mer fut de sable sur fond
d'eau, et le sapin devint pommier au paradis et vit le serpent de tout
près.
Montai, au milieu de toutes ses activités, continue à cultiver les

formes traditionnelles du lyrisme. En 1978, il publie Topiques, son cin-
quième recueil poétique, qui confirme son habileté dans le genre du
poème très court qui dit beaucoup. Par exemple :
Araignée qui fais la morte

Pour ne pas mourir déjà,
Apprends-moi par quelle porte
O n s'évade ainsi de soi,
Comment je pourrais moi-même,

Dans ma toile de soucis,
Sans mourir à ce que j'aime,
Ne plus être qui je suis.
Les trois romans que M o n t a i écrivit après La Traque montrent que,

sensible sans doute à l'évolution du genre depuis les expériences du
Nouveau Roman, il abandonnait la classique structure linéaire p o u r
une construction très élaborée où les changements brusques de lieu, de
temps, de voix exigent u n effort d'attention, mais répondent au souci
de rendre mieux les mouvements de la vie intérieure, la bousculade des

perceptions et le tout-venant des pensées spontanées.
C o m m e les deux romans suivants, Le Bon Sommeil (1980) n'est pas
subdivisé en chapitres ; le passage du caractère romain au caractère ita-
lique est, ici, le seul poteau indicateur. Pierre Lagnault, jeune professeur
d u secondaire, a déchargé son revolver sur ses élèves, sans cause appa-
rente. Jugé irresponsable, il est interné. Le narrateur, son ami d'enfance
va le voir à l'hôpital psychiatrique :
J'avais pu craindre, au début, que Lagnault se montre hostile, qu'il

refuse même de me voir ou de m'écouter ; en fait, je fus très vite ras-
suré sur ce point. Autant il s'était replié sur lui-même durant l'instruc-
tion, opposant aux questions du juge un mutisme quasi total, autant
il se montre à présent disert et détendu ; la réclusion ne semble pas
trop le faire souffrir (son seul sujet de préoccupation sérieuse étant
la santé de sa mère) et, à tout prendre, je lui trouve meilleure mine
qu'avant les événements.
Le narrateur cherche à comprendre les raisons, toujours mystérieuses,

d u geste qui a tué deux adolescents, blessé trois autres. Il questionne son
ami, prend des notes, commence la rédaction d'un livre où Pierre
Lagnault s'appellerait Benoît Q u e n t i n . Son enquête a u n résultat
imprévu qui le surprend et l'angoisse : elle l'arrache à l'ignorance où il
était de lui-même, il découvre ses faiblesses, ses pulsions coupables, les
régions troubles de sa personnalité. Il se regarde en Pierre, alias Benoît,
c o m m e dans un miroir, et l'image qui lui apparaît a de quoi l'effrayer.
Tous feux éteints (1992) se situe également dans un asile psychia-
trique. Pourquoi Marie — le personnage qui dit je — s'y trouve-t-elle ?
Sa confession décousue intrigue, brouille les pistes, mêle passé et pré-
sent. O n devine que le drame de Marie est lié à des amours enfantines
dont la sensualité précocement développée l'a marquée et la hante.
Pourquoi s'est-elle mise à haïr Gibou, son cousin ? Le mystère de Marie
est traité comme l'énigme d'une histoire policière.
Une mesure pour rien (1994) se rapproche vraiment du genre poli-
cier. À son oncle Raoul qui l'a convoqué peu avant de mourir, Antoine
Sorgue a promis d'enquêter sur les circonstances de la disparition
tragique de son cousin Jean-Paul (le fils de l'oncle) en France, lors de
l'exode de 1940, il y a cinquante ans. Il se rend à Pontaval et s'installe
à l'Hôtel des Voyageurs (clin d'oeil de l'auteur, ce Pontaval rappelle le
Pont-Aval de la nouvelle " Les débuts dans la vie ", d u recueil La Main
passe). Les autochtones n'aident guère Antoine. Cependant, il a cherché
à détourner tout soupçon en racontant qu'il se documente pour u n
roman. Montai, dans cette œuvre-ci, crée l'insolite par la juxtaposition
de séquences appartenant à des entités narratives différentes. C'est u n
exercice d'équilibre, une opération de dosage.
Une étude complète de la vie et de l'œuvre de Franz Hellens m a n -

quait : la synthèse définitive, nous voulons dire celle que personne,
durant des décennies, ne songera à refaire. Cette grande étude, Robert
Frickx l'a écrite, et l'Académie royale de langue et de littérature françai-
ses l'a publiée en 1992, manière pour elle de célébrer le vingtième anni-
versaire de la m o r t d'un écrivain qui, par goût de l'isolement, souhaitait
ne pas être de la compagnie.
Franz Hellens ou le Temps dépassé (titre d u dernier recueil de vers paru
du vivant d'Hellens) comporte quatre parties : 1. La vie de Franz
Hellens (les nombreux événements restés dans l'ombre sont éclairés par
des documents jamais utilisés). 2. L'œuvre (les livres n o n réédités et dif-
ficilement accessibles sont résumés avant tout commentaire). 3 . La per-
sonnalité (Hellens et la femme, et l'amitié, et la politique, et les Juifs, et
son temps, et la foi, et la Flandre). 4. L'art (la poésie, le roman et le
conte — l'écriture, le fantastique réel, les procédés narratologiques,
héros et anti-héros — le théâtre, la critique et l'essai, les sources).
Nous apprécions beaucoup la troisième partie. L'admiration et la sym-
pathie n'ont jamais détourné Robert Frickx de son devoir à l'égard de la
vérité. Il ne cherche pas à dissimuler o u à édulcorer l'antisémitisme
d'Hellens, qui ne s'en prit jamais au peuple juif, mais qui éprouvait, en
face des artistes et intellectuels juifs, u n malaise mêlé parfois d'aversion.
Qu'Hellens, par dégoût de la démocratie et d u capitalisme, jugeait favo-
rablement, avant la Seconde Guerre mondiale, la politique des dictateurs,
Frickx n'en fait pas mystère. Objectivement, il enregistre les déclarations,
note les dates, relève les mouvements de repli et l'aveu des erreurs.
Ce Franz Hellens est dédié à Jacqueline. Robert Frickx s'était marié
en 1955 avec Jacqueline Godefroid, qui fut la compagne attentionnée,
compréhensive, d ' u n grand travailleur. C e couple très uni eut le
bonheur d'avoir deux enfants, Dominique en 1956, Olivier en 1957, et
l'effrayant malheur de perdre le second.
Robert Frickx fut élu à l'Académie royale de langue et de littérature
françaises, au titre de philologue, le 12 juin 1993. Il succédait à Joseph
Hanse. Reçu par Raymond Trousson en séance publique, le 26 février

1994, il tint à s'expliquer sur sa double identité littéraire. Il le fit avec
la clarté qui caractérisait tous ses propos et la douce fermeté qui mar-
quait toutes ses prises de position :
À l'étonnement d'être, hérité sans doute de quelques auteurs qui

ont marqué mon adolescence, se joint aujourd'hui l'étonnement
d'exister ; au plaisir d'écrire et de publier se superpose à présent la
joie de voir ce plaisir sanctionné, reconnu comme u n mérite. Une
ombre, cependant, sur ce bonheur qui est le mien : c'est que mon
travail de chercheur ait offusqué quelque peu mon œuvre de poète
et de romancier. Parce qu'il est l'aboutissement de recherches patien-
tes et de lectures nombreuses, le produit d'une longue fréquentation
avec un auteur et son œuvre, on n'est jamais totalement le père d'un
essai ; alors que le récit, le poème sont, pour l'écrivain authentique,
des morceaux vivants de lui-même. Dans son discours de réception,
prononcé il y a plus de vingt ans déjà, Roland Mortier déclarait, avec
trop de modestie :
" La Philologie, même associée à Mercure (ce qui, reconnaissons-
le, lui arrive rarement au sens courant du symbole), aura beau s'in-
génier jusqu'à épuiser ses prestiges : elle ne peut rien de plus pour ses
adeptes, voués au rôle de serviteurs d'un art dont ils ne seront jamais
les grands prêtres. "
Ce n'est pas que je m e prenne pour un grand prêtre, loin de là ;
mais ceux d'entre vous qui écrivent parce que c'est pour eux une néces-
sité existentielle comprendront certainement que j'accorde plus d'im-
portance à mon œuvre de romancier — fût-elle médiocre — qu'à mon
travail de chercheur. Mais laissons cela : entre l'historien et le poète,
mes chers Confrères, il vous fallait choisir ; on ne pouvait décemment
m octroyer deux fauteuils — ni m'asseoir entre deux chaises.
Robert Frickx fut initié le 16 novembre 1979 à la loge " Sagesse et

Raison ", à l'Orient de Wavre. Il s'affilia ensuite à la loge " Victor
H o r t a ", à l'Orient de Villers-la-Ville.
Porteur d ' u n diplôme d'assistant social qu'il utilisa professionnelle-

ment, FRANÇOIS V A N LAERE (1934-1975) fit un détour avant
d'aborder les études de philologie romane à FU.L.B. Plus âgé, plus m û r

que ses condisciples et riche d'un acquis culturel qu'une sensibilité lit-
téraire d'une rare finesse amplifiait, il s'imposa dès les candidatures
comme l'étudiant brillant auquel les maîtres prédisent u n avenir acadé-
mique. En mars 1964, le professeur Maurice-Jean Lefebve, titulaire
principalement de cours d'explication d'auteurs français, le faisait n o m -
mer élève-assistant et, dès octobre 1965, il obtenait que, proclamé
depuis peu licencié en philologie romane, il fut attaché à sa chaire avec
le titre d'assistant catégorie A, c'est-à-dire à temps plein.
Jacques D e Decker, alors étudiant en philologie germanique, p u t
observer François Van Laere dans l'exercice de sa fonction pédagogique.
Le journal Le Soir (14 mai 1975) a publié le souvenir qu'il gardait d'un
homme remarquable et attachant, m o r t à l'âge de quarante et u n ans :
Ce personnage sans pareil, dont la pensée, l'activité et les publica-

tions concouraient à faire ce qu'on appelle un " brillant universitaire "
n'avait nullement l'apparence des magisters ordinaires. Enorme éner-
gumène à la voix de stentor, à l'immense barbe que le temps blanchir
prématurément, aux gestes amples et aux humeurs spectaculaires, il
ne cadrait pas tout à fait avec le milieu académique. C'est qu'il ne par-
lait pas de littérature, qu'il n'en discourait pas, mais qu'il la vivait. À
travers lui, les étudiants découvraient Balzac, Flaubert, Baudelaire,
Mallarmé sur le vif. Il incarnait leur passion, ce vertige permanent
qu'est la pensée créatrice, qui frôle les abîmes ou n'est pas. Van Laere
ne résumait pas, ne réduisait jamais : il transmettait les ondes des
grandes œuvres sans les raccourcit. 11 était le parfait médium.
En plus de nombreux articles, il reste de François Van Laere deux

livres : Une lecture du temps dans " La Nouvelle Héloïse " ( 1968) et — de
moindre volume (69 pages) — Jean-Jacques Rousseau. Du phantasme à
l'écriture : les révélations du "Lévite d'Éphraïm" (1967).
Nourri des travaux de Georges Poulet sur la temporalité, lecteur
attentif des études rousseauistes de Bernard Guyon, Jean Rousset, Jean
Starobinski, Jean G u é h e n n o et Marcel Raymond, Van Laere montre
que l'auteur de Julie ou La Nouvelle Héloïse a écrit avant Flaubert, avant
Proust, un roman du Temps, u n roman mettant en scène le Temps. Il
constate :
Contrairement à la thèse qui veut que chaque époque prenne

conscience d'elle-même dans ses romans, le roman français n'a

mesuré l'importance du temps que bien après la pensée scientifique
et la pensée philosophique. Seul Rousseau a su exprimer et mettre en
forme le bouleversement de la conscience temporelle dont il fut
l'exact contemporain. Précurseur en cela comme dans quelques
autres domaines (l'ethnologie, la sociologie...), il fut le premier
romancier du temps, — donc le premier romancier moderne.
Il s'attache à établir que tous les thèmes de La Nouvelle Héloïse —

la société, la civilisation, la morale, la politique, l'économie domestique,
l'éducation, la religion — sont subordonnés à celui du temps. L'amour
lui-même est " temporalisé ". La comparaison entre le dénouement de
La Nouvelle Héloïse et la légende de Tristan et Iseut est éclairante :
Il apparaît donc que Rousseau, après avoir hésité, a choisi de nous

montrer non pas un amour qui, parvenu à son propre paroxysme,
préfère se fixer dans l'éternité de la mort par crainte de ne pouvoir,
dans l'existence, se maintenir à son comble, mais une amante qui,
ayant honnêtement tenté de composer avec les forces de vie et cons-
taté que la lutte ne pouvait être que vaine, se résigne alors, mais alors
seulement, à la mort.
Au thème simple de Tristan, Rousseau ajoute une sorte de preuve
par l'existence illustrant la thèse que l'amour s'avilit dans la durée et
que seule la mort le purifie.
L'autre livre commente Le Lévite d'Éphraïm, u n opuscule que Rousseau

affectionnait : " Le Lévite d'Éphraïm, dit-il dans les Confessions-, s'il
n'est pas le meilleur de mes ouvrages en sera toujours le plus chéri. "
Il a relaté lui-même les circonstances de la composition. Informé
par la maréchale de Luxembourg qu'il était décrété de prise de
corps p o u r avoir publié Emile et pressé par elle de fuir sans tarder, il
quitta précipitamment M o n t m o r e n c y le 10 juin 1762 et en trois jours
atteignit Yverdon, " cette terre de justice et de liberté qu'il ne fallait
jamais quitter ", écrivit-il. La veille de sa fuite, il avait lu les trois der-
niers chapitres d u livre des Juges (XIX, XX, XXI), et l'année précédente,
les Idylles de Gessner lui étaient parvenues dans la traduction française
de Michel Huber. D u r a n t son voyage de M o n t m o r e n c y à Yverdon, le
texte biblique racontant l'histoire du Lévite et le lyrisme pastoral du
poète zurichois se mêlèrent curieusement dans son esprit. Q u a n d il
arriva à Yverdon, il avait fait trois des quatre chants du poème en prose
où il traite, à la manière de Gessner, le sombre récit qui se trouve à la
fin du livre des Juges. Sombre ? Le mot est trop faible. Cette histoire est
une des plus épouvantables que contienne la Bible. — En un temps où
il n'y a pas de roi en Israël, u n Lévite, habitant des monts d'Éphraïm,
est abandonné par sa concubine, qui retourne chez son père, à
Bethléem. Au bout de quatre mois, le Lévite se rend à Bethléem pour
convaincre la jeune femme de reprendre la vie commune. Elle y
consent. Sur la route du retour, le couple est surpris par la nuit tombante
à Gabaa (graphie de Rousseau), ville appartenant à la tribu de
Benjamin. Personne n'accepte d'héberger les deux voyageurs, excepté
un vieillard, originaire lui aussi des monts d'Éphraïm. Pendant la nuit,
des Benjamites pervers somment le vieillard de livrer le Lévite à leur
vice. Finalement, ces homosexuels se contentent de la concubine. Ils en
abusent toute la nuit. Le matin, le Lévite la trouve morte devant la
porte de son hôte. Il transporte le cadavre chez lui, le coupe en douze
morceaux qu'il envoie aux douze tribus d'Israël. Les Benjamites refusant
de livrer les coupables, les Israélites organisent une expédition punitive
contre les rebelles. C'est un massacre, après lequel il ne reste de
Benjamin que six cents hommes, qui seront pourvus de femmes afin
que soit assurée la renaissance d'une nouvelle tribu de Benjamin.
Quatre cents reçoivent des filles vierges de Jabès d o n t tous les autres
habitants sont exterminés, c'est le châtiment de Jabès qui n'a pas parti-
cipé à la guerre contre Benjamin. Les deux cents Benjamites restants
obtiennent des compagnes grâce à u n rapt collectif, u n stratagème pour
contourner le serment qu'avaient fait les tribus de ne pas donner volon-
tairement leurs filles en mariages aux Benjamites.
Van Laere reconnaît que Le Lévite d'Éphraïm, poème en prose de
quelques pages, est u n ouvrage médiocre. Mais il est intrigué par le
choix du sujet et par la discordance stylistique entre ce sujet tiré de la
Bible et la forme empruntée aux Idylles de Gessner.
Il entreprend de montrer que l'histoire d u Lévite biblique devait
rappeler à Rousseau certains moments de sa vie ou certains traits de
sa personnalité. Sans le suivre dans les méandres de sa subtile démons-
tration, retenons le paragraphe où il suppose que Rousseau établissait
un rapprochement entre les Benjamites infâmes et ses propres per-
sécuteurs :
L'angoisse, nécessairement, a dû érotiser le rapport fictif qui, du

point de vue de Rousseau, se noue entre lui et ceux qui le pourchas-

sent : il est la victime innocente, vierge de crime, qui fuit une
volonté puissante décidée à s'emparer de lui, à le " posséder ", — ne
s'agit-il pas d'une " prise de corps " ? Le comportement des
Benjamites lui fournit opportunément une métaphore de la situa-
tion : c'est bien d'une sorte de " viol " qu'il se sent menacé, dans sa
vie (s'il doit périr), dans sa liberté (s'il est condamné à la réclusion)
ou dans son intégrité morale (si on le force à se rétracter).
Si Rousseau n'avait pas signalé lui-même l'influence de Gessner sur

le style d u Lévite d'Éphraïm, Van Laere estime qu'on n'y songerait pas
en lisant cet opuscule. Selon lui, la référence à Gessner signifie simple-
m e n t que la lecture récente de la traduction française des Idylles avait
ramené Rousseau à son vieux rêve arcadien. Opération curieuse, décon-
certante : ce rêve, Rousseau l'introduisit de force dans u n récit qui en
était la négation.
En janvier 1971, François Van Laere démissionna de sa fonction
d'assistant à l'UBL pour assumer la direction d u département de fran-
çais de l'Université Monash de Melbourne (Australie). Il s'y dépensa
sans compter, c o m m e professeur et en marge de ses cours, animant un
ciné-club, m o n t a n t avec ses étudiants des pièces de théâtre jouées en
français et prenant l'initiative d'inviter des personnalités.
Parallèlement, il travaillait à une thèse sur la structure de La Comédie
humaine de Balzac qu'il ne p u t achever, et, passionné de James Joyce, il
s'était lancé dans l'exégèse de Finnegan's Wake.
Il revint en Belgique quelques mois avant sa mort. Jacques De
Decker dira : " Ici, cet h o m m e de désir ne retrouva pas le goût des
choses. Le bon géant avait atteint le terme de sa course en regagnant
son pays. M o n i q u e Dorsel l'invita quelques soirs au Théâtre-Poème,
où il tint des séminaires qu'une poignée de fidèles suivaient avec fer-
veur. Ils furent les derniers à l'entendre parler, c o m m e personne, de
cette littérature qu'il sondait avec toute sa science et sa connivence
exemplaire. "
Le 3 0 avril 1975, à la cérémonie d'incinération, les amis philoso-
phiques d u défunt lui rendirent u n fraternel h o m m a g e .
Il avait été initié le 17 février 1968 à la loge " Action et Solidarité
n° 3 ", à l'Orient de Bruxelles.
C o m m e R o b e r t Gilsoul et Pierre Ruelle évoqués supra, LÉON

SOMVILLE (1934-2003) est u n romaniste brillant issu de l ' U . L . B . et
entré en Maçonnerie.
Diplômé licencié en philosophie et lettres (groupe philologie roma-
ne) en 1957, il enseigna à l'Athénée royal de Wavre de 1958 à 1968.
Proclamé docteur en 1965, il accéda à l'enseignement supérieur :
professeur à l'Université Laval à Q u é b e c de 1968 à 1 9 7 1 , professeur à
partir de 1972 à la Vrije Universiteit Brussel, qui l'admit à l'éméritat en
1994. Le recueil d'études édité sous le titre Le Sens à venir qui lui fut
remis l'année suivante, au n o m de ses amis, de ses collègues et de ses
anciens étudiants, rendit h o m m a g e à sa belle carrière scientifique et à sa
personnalité qualifiée justement de noble et forte.
Publiée en 1 9 7 1 , son œuvre majeure, Devanciers du Surréalisme. Les
groupes d'avant-garde et le mouvement poétique 1912-1913, couvre une
période, allant de la fin d u Symbolisme à l'émergence d u Surréalisme,
pour laquelle o n ne disposait pas d'une grande étude d'ensemble. Il
était entendu que Saint-Georges de Bouhéfier et les Naturistes avaient
contesté dès 1897 les fondements d u Symbolisme ; mais il était clair
que le Naturisme n'avait pas été à la hauteur de son ambition ; succé-
der au Symbolisme, c o m m e celui-ci avait succédé au Naturalisme. À
partir de 1905, des cénacles décorés d'un m o t en isme foisonnèrent,
déconcertant, déroutant les critiques et amusant les journalistes férus de
plaisanteries faciles. Au lendemain de la Première Guerre mondiale, les
adeptes du Surréalisme commencèrent à se manifester ; en 1925, ayant
frappé quelques grands coups, ils régnaient seuls. Q u e s'était-il passé ?
Le Surréalisme, une révolution ou une évolution, une nouveauté ou un
héritage ? C'est la question que se pose Somville. Pour y voir clair, il se
penche sur la génération de 1910, il démêle son apparente anarchie.
Ayant trié les écoles qui avaient poussé c o m m e champignons, il attache
une attention à six d'entre elles, à leurs poétiques et à leurs chefs de
file : l'intégralisme (Adolphe Lacuzon), l'impulsionnisme (Florian-
Parmentier), le dynamisme (A.-M. Gossez), le paroxysme (Nicolas
Beauduin), le dramatisme (Henri-Martin Barzun), le synchronisme
(Marcello-Fabri).
Sous l'impulsion de ces groupes, la littérature évolua résolument vers
un modernisme à la fois théorisé et mobile. " Tout était mouvement, a
dit Georges Ribemont-Dessaignes dans Déjà jadis, et c'était bien de
printemps qu'il s'agissait, avec une vitalité sans cesse grandissante. " Le
groupe surréaliste en a pris de la graine. Mais s'il a reconnu avec éclat
sa dette à l'égard des " gloires lointaines ", Sade, Lautréamont,

Rimbaud, etc., il s'est m o n t r é assez discret au sujet de l'influence qu'a
exercée sur lui la génération de l'avant-guerre. Paul Éluard a salué en
Saint-Paul Roux (le père d e l'idéoréalisme) le fondateur d'une doctrine
qui réconcilie l ' h o m m e avec lui-même, la matière avec l'esprit. Somville
s'étonne :
Quel besoin pour les surréalistes de remonter au manifeste si

lointain de " l'idéoréalisme " alors que la plupart des écoles d'avant-
garde, de l'Intégralisme (1904) au Synchronisme (1919), n'ont cessé
de proclamer la même identité de l'émotion et du réel ?
Professeur de lettres, Léon Somville fut évidemment amené à expli-

quer des textes. Son esprit rigoriste le mettant en garde contre les non-
chalances de l'impressionnisme et les flottements de l'empirisme, il se
constitua u n système d'approche fondé sur quelques-unes des théories
qui, au XX e siècle, se sont détournées de la critique traditionnelle, bio-
graphique, historique, pour se charpenter d'éléments empruntés aux
sciences humaines en plein essor : linguistique, sociologie, anthropolo-
gie, psychanalyse, sémiologie. Il se référa d o n c à certains maîtres de la
nouvelle analyse : R o m a n Jakobson, Jean-Pierre Richard, Gérard
Genette, Michael Riffaterre, Julien Greimas. A ce propos, Michel
Décaudin, dans Le Sens à venir, observe :
Les recherches sur l'imaginaire l'ont particulièrement retenu,

peut-être parce que, traversant divers champs méthodologiques (sans
pour autant tomber dans un syncrétisme illusoire et inefficace), elles
constituent la meilleure approche de cette herméneutique du texte
littéraire qui reste son seul but.
Mais qu'il étudie la description ou l'intertextualité, l'isomorphie
ou les motifs, qu'il s'attache à la thématique de Jean-Pierre Richard
ou aux problèmes d'analyse textuelle et d'analyse sémiotique, il a le
souci constant du passage de la théorie à la pratique et à l'ensei-
gnement.
Sa bibliographie — articles, collaborations à des publications

collectives — nous apprend vers quels auteurs ses goûts et ses curiosités
le portèrent : au premier rang, Apollinaire et Cocteau, puis les Belges
Emile Verhaeren, Henri Vandeputte, Henri Michaux, Paul Nougé, Marcel
Lecomte, les Français Rimbaud, Pierre Reverdy, Saint-Pol-Roux, Paul

Claudel, André Gide. Et une friandise : " Le poème Les Chats de
Baudelaire, essai d'exégèse ", dans Études littéraires (Québec, août
1972).
À la V.UB, il présidait le groupe " Motievenstudie ", du C e n t r u m
voor Taal- en Literatuurwetenschap.
Le curriculum vitae maçonnique de Léon Somville est sinueux !

Initié en 1 9 6 1 , à " La Bonne Amitié François Bovesse ", à l'Orient
de Namur, il fut cofondateur, en 1965, de " Sagesse et Raison ", à
l'Orient de Wavre. En 1988, il fut cofondateur et premier Vénérable
Maître de " Les Degrés du Temple ", à l'Orient de Jodoigne.
Au Droit H u m a i n , l'Ordre maçonnique mixte international, il fut
affilié en 1981 à " 1142 Beauté ", à l'Orient de Loupoigne. En 1984, il
fut cofondateur de la loge bilingue " 1363 Les Deux Colonnes. D e
Twee Colomnen ", à l'Orient de Saint-Jean Geest. En 2002, un an
avant sa mort, il s'affilia à " 1285 Le Point ", à l'Orient de "Waterloo.
TROISIÈME PARTIE
ÉCRIVAINS
DE
LANGUE NÉERLANDAISE
Le nombre des écrivains belges néerlandophones dont nous avons repéré l'at-
tache maçonnique est impressionnant ; la qualité de leurs écrits ne l'est pas
moins. Dans notre recensement apparaissent, en effet, des auteurs qui figu-
rent parmi les plus éblouissants au palmarès des lettres néerlandaises de
Belgique : Cyriel Buysse, Herman Teirlinck, Raymond Brûlez, Johan
Daisne. Quant aux autres, on peut dire que tous, presque tous, retiennent
l'attention pour un mérite : la faveur dont ils jouirent de leur temps,
l'image qu'ils nous donnent de leur présent devenu notre passé, ou pour une
particularité qui étonne (une pratique qui ne se pratique plus, un usage qui
est sorti de l'usage, une mode qui est passée de mode...). Ces mérites, ces
particularités prennent parfois une couleur exotique sous le regard du
francophone dépaysé. Ce francophone doit accommoder sa vue ; cela en vaut
la peine.
I
DÉMOCRATIE ET LANGUE
Ancien étudiant de l'Université d e Paris, le Flamand K A R E L A U G U S T

VERVIER (1789-1872), qui avait publié en 1820 Gedichten, son
premier recueil de vers, occupait le poste de receveur des contribu-
tions du district d'Eecloo (aujourd'hui Eeklo) lorsque la révolution
de 1830 brisa son c œ u r orangiste. Bien que l'État belge ne fît jamais
obstacle à sa carrière (il devint directeur de l'Académie des beaux-
arts de Gand et il siégea au Conseil provincial jusqu'en 1860), il n e
se consola jamais d'être séparé des Bataves. En 1861 encore, son
fameux poème Verbroedering. De Zuidnederlanders aan hune broeders
in Noord-Nederland retentissait de son désespoir.
En voici la conclusion :
Bedenk dat reeds van oude dagen,

Trots volkentwist en jammernacht,
Een band, om Zuid en Noord geslagen
Het nakroost knoopt aan 't voorgeslacht ;
De Taal doet ons aan Neerland kleeven,
Door haar blijft ge in ons midden leven,
Tôt ons de jongste kracht begeev' ;
Dan, schoon de tong reeds zij bezweken,
Dan zal ons hart nog innig spreken :
Vergeet ons niet, Bataaf ! en leev !
On pouvait être, sans incompatibilité, tout à la fois orangiste, fla-

mingant, libéral et Franc-Maçon. Vervier fut tout cela. Vénérable
Maître, pendant de longues années, de la loge " Les Vrais Amis " à
l'Orient de Gand, il témoigna, là aussi, d'un orangisme sans conces-
sion : il mit toute son énergie à maintenir sa loge sous l'obédience du
455
Grand Orient des Pays-Bas. La loge " Le Septentrion " lui conféra le
titre de Vénérable Maître d'honneur.
S'il a été dit que Hendrik Conscience apprit à lire à son peuple, on a pu
écrire que JAN VÀN BEERS (1821-1888) fut le premier qui amena son
peuple à connaître et aimer la poésie.
Après des études en français au Petit Séminaire de Malines, il par-
courut les étapes d'une carrière rectiligne : en 1 8 4 1 , professeur au
Collège Pitzemburg (Malines), plus tard Athénée royal ; en 1844, atta-
ché à la Bibliothèque de la ville d'Anvers ; en 1849, professeur de néer-
landais à l'École normale de Lierre ; en 1860, professeur de néerlandais
à l'Atliénée d'Anvers, fonction qu'il cumula plus tard avec celle de
professeur de déclamation à l'École d e musique d'Anvers, appelée à
devenir le Conservatoire.
Parallèlement, il évoluait d u catholicisme vers le laïcisme et l'anti-
cléricalisme. Écrivain de langue française t o u t au début, il passa à la
langue flamande pour accomplir l'oeuvre qui lui valut une grande popu-
larité aux Pays-Bas c o m m e en Flandre.
Pour lui comme pour beaucoup d'écrivains flamands du XLXe siècle,
l'action culturelle allait de pair avec l'action politique : conseiller com-
munal libéral à Anvers en 1875, il fut réélu en 1881 et en 1887. Il agit
en faveur d u théâtre flamand, du Conservatoire de musique et de la
néerlandisation de l'enseignement anversois. Il échoua aux élections
législatives de 1880.
Poète, Jan Van Beers est l'auteur de recueils qui font date dans l'his-
toire des lettres néerlandaises de Belgique: Jongelingsdromen (1853),
tout imprégné d'une sentimentalité r o m a n t i q u e d o n t les pièces les plus
connues sont révélatrices, " D e zieke jongeling ", " Eene bloem uit het
volk" et " Bij 't kerkportael ", Levensbeelden (1858) et Gevoel en leven
(1869) où se manifeste la progression vers u n réalisme timide ; Rijzende
blaren (1884) qui confirme le rejet d e la sentimentalité larmoyante et
cède parfois au pessimisme. Écrits en hexamètres, De Bestedeling (1858)
et Begga (1868) mettent en valeur le talent d ' u n délicieux conteur.
D a n s des poèmes tels que " D e stoomwagen ", " Maerlant " et
" Confiteor ", Van Beers a évoqué sa rupture avec le catholicisme et
exprimé en libre penseur sa vision de la vie.
Il était m e m b r e de la loge anversoise " Les Élèves de Thémis ".
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE 457
Le Gantois FELIX A L F O N S B O O N E ( 1 8 2 1 - 1 8 7 0 ) , initié au

" Septentrion " en 1857, figure parmi les journalistes francs-maçons qui
marquèrent de leur conviction libérale les organes de presse auxquels
ils collaboraient. Sous son impulsion, De Broedermin, d o n t il fut le
rédacteur en chef de 1850 à 1859, devint u n journal de tendance
nettement libérale et anticléricale. À partir de 1859, il dirigea, avec
Napoléon Destanberg, la rédaction d u quotidien De Stad Gent.
Pour beaucoup de Flamands progressistes, la défense du néerlandais,
la langue d u peuple, devait être considérée c o m m e une application
logique de l'esprit libéral. A u Nederlandsch Taal- en Letterkundig
Congres de 1856, Boone plaida pour la mise en route d'une enquête
qui révélerait avec exactitude l'étendue d u domaine linguistique néer-
landais et le nombre des néerlandophones vivant à l'extérieur de ce
domaine.
Boone écrivain a laissé quelques ouvrages : Mijn eerste blik in de
wereld (1847), Zannequin (drame, 1848), De Schoone Vrouw van de
veldblad (1848), Bergenkruize (1849), De Arme Jongen (1849), De
Landbouwkunst in de Nederlanden. Noord-Nederland (1867, traduction
néerlandaise du livre d'Emile d e Laveleye), Maast en Danneels (1869),
De Tooverdrank (1870), De Uitvinding der boekdrukkunst, 1430 (essai
non daté). Joignons à son œuvre les articles qu'il publia dans des pério-
diques : Nederduitsch Letterkundig Jaarboekje. Het Taelverbond, De
Eendragt.
Originaire de Zèle, appelé à Bruxelles en 1845 pour y exercer les modes-

tes fonctions de sous-instituteur, EMMANUEL VÀN DRIESSCHE (1824-
1897) s'imposa, par sa puissance de travail, dans les trois directions qu'il
imprima à sa carrière : l'enseignement, la littérature et la politique.
Professeur de néerlandais à l'Athénée de Bruxelles de 1850 à 1855,
il se répandit dans les cercles culturels flamands de la capitale, tout en
édifiant une œuvre littéraire considérable : une dizaine de comédies et
de drames, quelques romans et de nombreuses nouvelles. Marquée du
goût incertain d'une époque partagée entre le réalisme et le romantisme
— un réalisme douceâtre et u n romantisme assagi — , cette œuvre, bien
accueillie à sa date, n'avait aucune chance de survie. Le littérateur

Emmanuel Van Driessche a coulé à pic. D e m e u r e cependant un souve-
nir tangible de son action dans le domaine théâtral, qu'il privilégiait.
Auteur dramatique à succès, il prit la tête d u mouvement en faveur de
l'installation d ' u n théâtre flamand à Bruxelles, et il obtint gain de
cause : en 1887, le K.V.S. était officiellement inauguré, rue de Laeken ;
il est toujours là.
Parallèlement, il faisait carrière politique, sous le signe du libéralisme
progressiste. Conseiller provincial d u Brabant, conseiller communal
d'Ixelles, il dirigea, de 1884 à 1888, l'échevinat de l'Instruction
publique de sa c o m m u n e .
Il parcourut une quatrième carrière, n o n moins féconde, dans le
secret des temples maçonniques. Initié en 1856 à la loge " L e
Septentrion " à l'Orient de Gand, affilié en 1874 aux " Vrais Amis de
l'Union et d u Progrès réunis " à l'Orient de Bruxelles, membre à deux
reprises de la commission des officiers dignitaires de sa loge, il occupa la
stalle de Grand Secrétaire du Grand Orient de Belgique de 1893 à 1895.
Lorsque JULIUS D E G E Y T E R (1830-1905), originaire de Lede, vint

occuper en 1848 un poste de sous-instituteur à Anvers, il n'aurait
pu échapper à l'influence du flamingantisme qui y régnait plus que
partout ailleurs, pour les raisons historiques que Paul Hamelius a mises
en lumière. Il adhéra au flamingantisme en h o m m e d'action ; il vit
en lui n o n seulement u n levier culturel, mais aussi une arme dans le
combat de la démocratie contre l'oppression et de la libre pensée
contre l'obscurantisme. Défense de la langue flamande, démocratie et
libre pensée ne formaient pour lui q u ' u n seul m o t d'ordre.
Les faits marquants de sa carrière le confirment. En 1853, il prend
en charge le secrétariat de la Maatschappij ter bevordering der
Nederduitsche Taal- en Letterkunde. En 1855, il r o m p t avec le catho-
licisme et se range du côté des libéraux libres penseurs. En 1857, il
entre au comité directeur de l'Association libérale. En 1858, il livre sa
conviction profonde dans De Waerheid over de Vlaemsche Beweging : le
mouvement flamand, c'est la lutte contre des siècles de fanatisme reli-
gieux et de soumission à l'arbitraire des princes ; pour gagner la bataille,
il n'est d'autre moyen que l'école obligatoire, organisée sur la base des
principes démocratiques. En 1 8 6 1 , il publie Drie menschen van in de
wieg tôt in het graf, son oeuvre poétique la plus curieuse, un essai origi-
nal d'épopée moderne. Deux fils du peuple et un jeune patricien croi-
sent leurs destinées dans u n récit enjoué, parfois pathétique, d o n t la
trame est constituée par les conceptions morales et sociales de l'auteur.
La même année, il participe à la fondation du Nederduitsche Bond, la
première association électorale flamingante. C o m m e les catholiques y
exercent u n e influence grandissante qui n'est pas à son goût, il démis-
sionne et, en 1866, il fonde le Libérale Vlaamsche Bond. En 1873, il
compose son célèbre chant de guerre : De Vlaamsche Leeuw en de
Geuzen. En 1874, il d o n n e de Reinaert de Vos une adaptation moderne
qui fait date. Son dernier ouvrage important, Keizer Karel en het Rijk
der Nederlanden (1855), vaste poème versifié à l'ancienne, est de
l'histoire rêvée, rêvée par u n nostalgique de la Grande-Néerlande.
Le petit instituteur, devenu successivement journaliste, commis-
greffier et avoué, atteignit le sommet de sa progression sociale lorsqu'il
reçut, en 1874, la direction du Mont-de-piété d'Anvers, fonction qui
lui laissait pas mal de loisirs pour le travail littéraire. En 1903, on le pro-
posa pour le Prix Nobel ; la tentative échoua, mais elle constituait en soi
un bel hommage à l'homme et à l'œuvre.
*
Aujourd'hui encore, les Schaerbeekois nés natifs s'obstinent à appeler
« place Pogge » le lieu qui porte officiellement le n o m d'Emmanuel
Hiel. Triste sort d'un poète célèbte en son temps et à ce point oublié du
nôtre que m ê m e la modeste gloire de la plaque de rue lui est partielle-
ment refusée !
EMMANUEL H I E L (1834-1899) mériterait cependant que la postérité
lui manifestât quelques égards. Tout d'abord, quelle belle leçon de courage
que l'histoire de sa vie ! N é à Sint-Gillis-Dendermonde, issu d'une famille
plus que pauvre, indigente, lancé dans l'existence sans la moindre forma-
tion intellectuelle, obligé, pour survivre, de pratiquer d'obscurs métiers, il
se donna, à force de persévérance, la vaste culture qui lui permit de faire
œuvre d'écrivain et de traduire en sa langue Goethe et Schiller, Heine et
Uhland, Shakespeare et Shelley, Charles d'Orléans et Victor H u g o . . . Cette
irrésistible ascension d'un homme du peuple tenait du conte de fées.
Emmanuel Hiel entra vivant dans la légende, une légende que, à dire vrai,
son passé exemplaire n'eût pas suffi à créer s'il n'avait été aussi un person-
nage haut en couleur, u n orateur breughelien, un prophète d'estaminet.
Son œuvre poétique, abondante (édition définitive de 1933-1934 : six

volumes), confirme sa devise : " La poésie doit surtout servir à être chan-
tée. " Les genres destinés au chant dominent, et les titres génériques sont
révélateurs : Liederen, Kinderliederen, Oratorios, Cantaten, Symphonieën,
Hymnen, Feestzangen en Rouwzangen, Historische zangen. Presque tout
cela a fait naufrage. Ce n'est pas un accident. Impulsif, Emmanuel Hiel
s'abandonne à l'emphase qui sonne creux, à la facilité qui se contente du
premier jet. Comme beaucoup d'autodidactes, il ignore l'autocritique.
Mais il ne faut pas qu'un jugement global et définitif éloigne de nous
pour toujours les grandes réalisations de Hiel, notamment les trois ora-
torios, écrits entre 1866 et 1868 et mis en musique par Peter Benoit,
son ami (non son Frère comme on le croit parfois) : Lucifer, Prometheus,
De SchelAe. C e sont des poèmes puissants et suggestifs. Charles De
Coster, émerveillé par Lucifer, en rendit compte dans la Revue tri-
mestrielle, en octobre 1866 : " Le poème de M. Emmanuel Hiel est écrit
dans ce grand style lyrique flamand dont l'harmonie, la sonorité, l'am-
pleur du rythme, peuvent rivaliser avec ce que l'Allemagne a produit de
plus beau sous ce rapport. " Mais il reprochait à l'auteur sa fidélité à la
conception antithétique traditionnelle (Dieu, ordre et harmonie ;
Lucifer, désordre et violence) : " A-t-il oublié que l'homme, avec ses
qualités primordiales de virilité, de combinaison, de libre arbitre, d'or-
gueil même, de curiosité, d'avidité de savoir, de lutte contre le pouvoir
qui s'impose et les éléments qu'il veut dompter ; oublie-t-il que cet
homme n'est que le symbole vivant de la splendide figure de Lucifer,
nommé l'esprit du mal, parce qu'il ne se soumit pas en aveugle, Lucifer
qui représente si bien la résistance odieuse aux despotes, Lucifer, l'ange
découronné, l'éternel Vaincu, l'infatigable lutteur debout et fier malgré
ses blessures, et qui doit finir par triompher du mensonge et de l'hypo-
crisie agitant en vain leurs antiques épouvantails. "
Avec quelques réminiscences romantiques et baudelairiennes, c'est sa
vision maçonnique de Lucifer que D e Coster communiquait à Hiel, qui
n'avait pas encore reçu la lumière. Initié aux " Amis Philanthropes " en
1868, il fut un bon Maçon. Il écrivit la cantate qui fut chantée, sur une
musique du Frère Gustave Huberti, lors de la consécration du temple
des " Amis du Commerce et de la Persévérance réunis " à l'Orient
d'Anvers, en 1883. Nestor Cuvelliez signale qu'il apporta pareille colla-
boration à la loge montoise "La Parfaite Union", en 1890.
JULIUS V U Y L S T E K E (1836-1903) se prête à u n parallèle avec Julius D e

Geyter. Ils avaient plusieurs points c o m m u n s . Champions avec une
égale ardeur d e la cause flamande, du libéralisme démocratique et de la
libre pensée, ils se donnèrent beaucoup aux organisations locales, l'un à
Gand, l'autre à Anvers, et q u a n d ils rayonnaient à l'extérieur, c'était le
plus souvent par des actions d o n t l'inspiration leur était venue dans leur
milieu urbain. À la différence de son homologue anversois, Vuylsteke,
issu d'une famille libérale assez fortunée, docteur en droit (1859) de
l'Université de Gand, joua u n rôle important dans le monde estudian-
tin. C'est à l'Athénée de Gand, sous l'influence du germaniste Jacob
Frans Johan Heremans, plus tard professeur à l'Université, qu'il se
convertit au flamingantisme militant. Élève de la classe de poésie, il
fonda, à l'âge de seize ans, la société " 't Zal wel gaan ", qui, transférée
peu après à l'Université, avec sa devise " Clauwaert en Geus " résonnant
comme cri de guerre, électrisa la jeunesse des auditoires facultaires.
Vuylsteke fit ses débuts en littérature vers 1855, dans les almanachs
de " 't Zal wel gaan ". Poète n é — d'une plus grande authenticité que D e
Geyter — , il produisit peu et s'arrêta de produire vers 1870. O n le
déplora. E n 1886-1887, il rassembla ses œuvres poétiques. Ses
Verzamelde Gedichten comprennent Zwijgende Liefde (1860), une soixan-
taine de " Lieder " à la manière de Heine ; Uit het studentenleven (1868),
qui, en marge des thèmes chers aux étudiants — l'ivresse, l'amitié,
l'amour — , exalte le peuple flamand et sa langue ; Mijmeringen, trois longs
poèmes de grande envolée, publiés jadis dans les almanachs estudiantins,
trois professions de foi : la Flandre, la libre pensée, la démocratie.
Reprochant à la direction francisante de l'Association libérale de
G a n d de ne pas soutenir les griefs flamands, il suscita, en 1867, la
Vlaamsche Libérale Vereeniging et, par ricochet, des groupements simi-
laires à Anvers, Bruges et Bruxelles. Élu au conseil communal de G a n d
en 1869, il dit adieu à la politique en 1875. Mais il ne renonça jamais
à l'action culturelle qu'il menait au sein du Willemsfonds (voir infra) et
dans les congrès néerlandais (Nederlandse Taal- en Letterkundige
Congressen) où s'établissaient des relations intellectuelles entre la
Flandre et la Hollande. Auteur de divers " prozaschriften " et de
quelques essais historiques, il fut élu en 1892 membre de l'Académie
royale de Belgique.
Son caractère sombre et peu gracieux n'était pas de nature à servir sa
situation matérielle. Avocat sans succès, il dut se résoudre à ouvrir u n
commerce de librairie. Il était membre de la loge " Le Septentrion ".
Né à Gand comme son ami Vuylsteke, la même année que lui, KAREL
VERSNAEYEN (1836-1910) eut un parcours professionnel sinueux:
employé au gouvernement provincial de la Flandre occidentale, ensuite
marchand de tableaux à Paris, enfin journaliste à Bruxelles. Il mourut à
Etterbeek, faubourg de la capitale.
Initié au "Septentrion" en 1860, il s'affilia en 1866 à "La
Flandre ", également à l'Orient de Gand.
Il s'engagea très jeune dans la voie du libéralisme radical et flamin-
gant. En 1856, il fonda, avec Emiel Moyson, une association de cette
tendance, Het Jonge Gent, qui se désagrégea assez vite. Cela ne le
découragea pas. Au début de 1862, il apporta son soutien à Moyson qui
constituait le Vlaamsche Broederbond. À Bruges, il collabora, en com-
pagnie de Moyson, à un journal populaire, Peper en Zout, sans apparte-
nance politique, mais qui s'efforçait de rattacher le Vlaamsche
Broederbond au mouvement ouvrier international.
Avec Vuylsteke, il fut élu membre du comité de la Vlaamsche
Gezelschap, créé à Gand en 1846 plus particulièrement dans le but de
mettre sur pied un parti flamand indépendant.
Toujours dans la ligne qu'il avait choisie, Versnaeyen participa acti-
vement aux Nederlandsche Taal- en Letterkundige Congressen, spécia-
lement dans le domaine théâtral.
Ses œuvres publiées relèvent de genres différents : Douze romances
(1855), Liefde, Vreugde, Vaderland (1860, poèmes), Jacob van Maerlant
en zijn werken (1861), De Slekker (1863, comédie en trois actes), Het
Wbud (1867, cantate).
En 1866, au moment où l'Anversois MAX ROOSES (1839-1914),

docteur en philosophie et lettres de l'Université de Liège, se fixe à Gand
pour enseigner le néerlandais à l'Athénée, la littérature flamande oscille
entre un romantisme essoufflé et un réalisme hésitant. On écrit, on écrit
beaucoup ; mais — nous l'avons constaté — les chances de survie sont
minces. Hendrik Conscience mis à part, deux écrivains demeureront ;
mais en 1866, le pronostic ne pouvait en être fait : Anton Bergmann n'a
pas encore publié son ravissant Ernest Staes et, depuis Gedichten,
Gezangen en Gebeden (1862), Guido Gezelle se tait, il ne retrouvera

l'usage de la parole poétique qu'une dizaine d'années plus tard.
Contemporain de cette époque terne, Max Rooses en prend une vue de
haut, dresse le constat et songe à l'avenir. Il détecte les jeunes talents
prometteurs, encourage, morigène, conseille. Les ouvrages où il a
recueilli ses analyses d'alors et de plus tard — Schetsenboek (1877),
Nieuw Schetsenboek (1882), Derde Schetsenboek (1885), Letterkundige
Studiën (1894) — sont révélateurs du mode d'approche et de la saga-
cité du critique. Sa mission de guide, il l'accomplit avec une autorité
accrue à Anvers, où il revient en 1876 pour occuper les fonctions de
conservateur du Musée Plantin-Moretus. Alors que le critique, selon la
conception habituelle, juge les oeuvres d'aujourd'hui, parfois d'hier,
Max Rooses soutient la gageure d'être le critique de la littérature de tout
à l'heure. Cette littérature sera profondément flamande et, tout à la fois,
ouverte aux grands courants de l'art européen.
Sa curiosité l'entraîna vers d'autres domaines de l'art et de la pensée.
Les études qu'il a consacrées à la peinture flamande (notamment
Rubens' Leven en Werken, 1903 ; en français, L'Œuvre de P.P. Rubens,
1886-1892) et à l'imprimeur Christophe Plantin sont considérées
comme des classiques en la madère.
Il était membre de la loge " Les Élèves de Thémis ", à l'Orient
d'Anvers.
JULIUS OCTAEV D E VIGNE (1&44-1908), doctevu en. droit, d e

l'Université de Gand et inscrit en 1868 au barreau de Gand, sa ville
natale, fut un des premiers collaborateurs de la Revue de droit interna-
tional fondée en 1869 par le libéral gantois Gustave Rolin Jaequemyns,
appelé à faire une brillante carrière politique. À partir de 1874, il publia
des écrits juridiques également dans Nederlandsch Muséum.
Comme h o m m e de lettres, il fit ses débuts dans les almanachs de " 't
Zal wel gaan ", où il déposa des vers et de la prose. Ainsi que nous le
constaterons, sa vocation politique parla plus fort que son attirance
pour la chose littéraire.
En 1867, il devint u n collaborateur de l'hebdomadaire Het
Volksbelang, organe des libéraux flamingants de sa ville. En 1869, il tra-
duisit en français l'introduction à Korte Statistiek Beschrijving van België
de Julius Vuylsteke.
Secrétaire de l'association Het Vlaamsche Volk, qui réunissait des

flamingants sans attache politique, membre de la section gantoise du
Willemsfonds, président de la libérale et démocratique Van
Crombrugghe's Genootschap, secrétaire puis président de la Vlaamsche
Libérale Vereeniging de Gand, Julius D e Vigne se préparait évidem-
ment à entrer en politique active. Il franchit les étapes du parcours :
conseiller provincial (1873-1876), conseiller communal (1876-1907),
échevin des Finances (1888-1907, il libéra des fonds pour les travaux au
port et pour l'assainissement de certains quartiers, député à la
Chambre pour l'arrondissement de Gand-Eeklo (1878-1886, 1900-
1908).
La question des langues à l'école le préoccupait. Il préconisait d'en-
seigner le français dans les sections préparatoires de telle manière que les
élèves fussent à même de suivre avec fruit les leçons données en français
dans l'enseignement moyen. Il reçut le soutien de Het Vblksbelang, mais
il déchaîna contre lui les flamingants d'Anvers et de Bruxelles, y com-
pris les catholiques. Il plaidait en faveur d'une section flamande au sein
de l'Académie royale et marquait son hostilité à l'érection d'une acadé-
mie flamande autonome à Gand, où le néerlandais serait, à vrai dire,
envoyé en exil ! Sa position dans la lutte pour la flamandisation de
l'Université de Gand provoqua une levée de boucliers. Ce qu'il souhai-
tait, c'était une institution bilingue. Il s'opposait à la flamandisation
complète, parce que cette réforme extrême mettrait en péril la seule
Université d'Etat en pays flamand, c'est-à-dire " een brandpunt van
libéralisme ", un foyer de libéralisme. Son refus des solutions radicales
l'isolait.
Son oeuvre imprimée sous la forme de livre est d'un publiciste plu-
tôt que d'un homme de lettres : Kiezershandboek of uitleggingen op de
belgische kieswetten (1871), Belgisch kieswetboek van 18 mei 1872, neder-
landsche vertaling met ophelderingen (1872), De Zuidnederslandsche
Schrijvers van het tijdstip van Fransche overheersching (1873), De
Deelneming der katholieken aan de Pacificatie van Gent (1876), Snipper
uren. Een novellenkrans (1899).
Il faisait partie de la loge " La Flandre ", à l'Orient de Gand.
JULIUS SABBE (1846-1910), docteur en philosophie et lettres (1869)

de l'Université de Gand, nommé, l'année même de son diplôme,
professeur à l'Athénée de Bruges, exerça dès lors — et avec talent — un

second métier : le journalisme. La place que nous lui faisons ici, il la
doit à son amour pour Bruges, sa ville d'adoption, qui lui inspira, sur
le tard, les poèmes de Mijn Brugge. Gedichten (1911). À cette date, il
n'était pas un poète débutant. Élève de Heremans à l'Athénée de Gand,
il avait subi, comme Vuylsteke, l'influence de ce propagandiste du fla-
mingantisme libéral et, passé à l'Université, il n'avait pas manqué
d'adhérer à " 't Zal wel gaan " et de collaborer — avec des poésies —
aux almanachs de la société.
Le Willemsfonds, organisation culturelle flamande, créée à Gand en
1851 par une alliance de catholiques et de libéraux, prit une orientation
nettement libérale sous l'influence de Julius Vuylsteke, son secrétaire géné-
ral de 1862 à 1883, son président de 1883 à 1896. Ce qui provoqua le
départ des catholiques et la fondation, en 1875, du Davidsfonds, en sou-
venir de Jan Baptist David (1801-1866), prêtre, philologue et historien.
Julius Sabbe, très actif à la section gantoise du Willemsfonds, mit sur
pied en 1872 la section brugeoise et la dirigea jusqu'en 1902. Il estimait
que la mission première des " Wïllemsfondsers " consistait à obtenir des
bourgeois flamands de langue française qu'ils admissent la légitimité des
revendications linguistiques du peuple et qu'ils consentissent à se fla-
mandiser. " Us doivent comprendre, déclarait-il en 1894, que leur
aristocratie linguistique, appartenant, depuis l'extension du droit de
vote, au passé, il n'y aura plus pour eux à Bruges aucun avenir politique
s'ils ne font pas l'effort de se rapprocher de la classe populaire en appre-
nant le flamand. Ils doivent comprendre que s'ils veulent le réveil du
libéralisme, celui-ci ne pourra être que flamand et flamingant. "
Pour démontrer l'aptitude de la langue néerlandaise à aborder tous
les domaines de la pensée, il organisait des conférences et des cours trai-
tant de sujets de haut niveau intellectuel. En 1881, il racheta l'hebdo-
madaire De Brugsche Beiaard et le mit au service de " la renaissance lin-
guistique, littéraire et artistique de la race flamande à Bruges. " Il
concentrait évidemment son action sur une minorité de la société, cela
faisait partie à la fois de sa stratégie culturelle et de son libéralisme
conservateur, hostile au suffrage universel. Les progressistes lui repro-
chaient cette orientation élitaire ; ils finirent par l'emporter au sein du
Willemsfonds brugeois.
Julius Sabbe était membre de la loge " La Flandre ".
t
S u r n o m m é « Vader Hoste » pour le distinguer de son fils, le « politi-

cus », doté du m ê m e prénom, JULIUS HOSTE (1848-1933) appartient
en ordre principal à l'histoire de la presse flamande, c o m m e fondateur
de l'hebdomadaire De Zweep (en 1869), o ù il signait Julius van Thielt
des articles férocement anticléricaux, et d u quotidien Het Laatste
Nieuws (en 1888). Toutefois, la place qu'il occupe dans une autre
histoire, celle d u théâtre belge de langue néerlandaise, ne peut être
négligée. Pendant une décennie {grosso modo 1880-1890), il écrivit pour
les scènes flamandes quelques drames — n o t a m m e n t De Brusselse
Straatzanger (1883) et De Kleine Patriot (1889) — d o n t l'éclatant suc-
cès lui valut d'être appelé le « Vlaamsche d'Ennery ». À l'inauguration
d u Koninklijke Vlaamsche Schouwburg le 1 e r octobre 1887, c'est De
Brusselse Straatzanger qui eut l'honneur d'être à l'affiche. La représenta-
tion revêtit u n e solennité d'autant plus grande que, ce jour-là, le roi
Léopold II prononça pour la première fois u n discours officiel en néer-
landais !
Il reçut la lumière aux " Amis Philanthropes n° 2 ", à l'Orient de
Bruxelles.
C o m m e Charles Moureaux au siècle suivant, le notaire VICTOR VÀN

DE W A L L E (1849-1927) était poète. D i p l ô m é de l'Université libre de
Bruxelles en 1869, n o m m é successivement notaire à Duffel (1879) et à
Malines (1883), conseiller communal et échevin de cette ville où il
acheva son existence, député libéral progressiste de 1900 à 1919, il
publia entre 1874 et 1898 quatre recueils. Dans le second, Een kransje
zangen en gedichten (1877), nous relevons ces quatre vers au rythme
martial qui dépeignent bien sa nature optimiste et volontaire :
Il stap in den rechten weg met vertrouwen

Voorwaarts, zonder ter zijde te schouwen,
VerhefFend stoutmoedig en fier het hoofd,
Met den moed van den man die zijn narre gelooft.
Réfugié en Grande-Bretagne au début des hostilités, il lui sembla

que le genre romanesque convenait mieux aux impératifs de l'heure. Les
trois romans auxquels il travailla durant l'exil parurent d'abord en fran-
çais, dans sa propre adaptation : en 1915, Pax mundi, " premières scènes
du drame belge en 1914 " (édité en néerlandais à La Haye en 1917, tra-

duit en anglais) ; en 1917, Vers l'immortalité, " roman historique belge "
(le texte néerlandais, remanié, ne fut publié qu'en 1927, sous le titre
Onsterfelijk) ; et, en 1920, L'École de Cransdonck (en néerlandais, De
Schoolvrede, " Vlaamsche z e d e n r o m a n " ) . D e t o u t e évidence,
Onsterfelijk est la plus intéressante des trois œuvres, en dépit du style
désuet. Le héros, Adolphe Stevin, artiste peintre et athée, qui " doit sa
première éducation à une certaine société philanthropique secrète, d o n t
il est devenu u n m e m b r e zélé ", ne situe pas l'immortalité dans l'au-
delà, mais sur terre, où elle est assurée par les générations successives des
hommes probes et libres qui transmettent leur message.
Il fut initié le 2 6 avril 1884 à la loge " Les Vrais Amis de l'Union et
du Progrès réunis ", à l'Orient de Bruxelles.
Avec ISIDOOR TEIRLINCK (1851-1934) et R E I M O N D STIJNS (1850-

1906), écrivant en c o m m u n quatre romans, quatre recueils de nouvel-
les, trois pièces de théâtre et u n vade-mecum pour botanistes débutants,
la littérature flamande abrita une association comparable à celle, en
France, d'Erckmann et de Chatrian, également Maçons.
Enseignants tous deux, l'un instituteur, l'autre régent (à l'Athénée de
Bruxelles), beaux-frères, liés par la fraternité maçonnique, ils restèrent
unis, sur le plan littéraire, de 1877 à 1884. Collaboration interrompue
assez tôt, mais singulièrement féconde à en juger par le nombre des
publications. Les nouvelles, d o n t l'inspiration est clairement explicitée
par le titre d'un des recueils, Uit het leven van ons volk (1882), ont été
parfois traduites en français. L'un des romans, Arm Vlaanderen (1884),
où il était question de la guerre scolaire, jouit d'une popularité d o n t
témoignèrent les nombreuses rééditions.
Ayant cessé de travailler ensemble, Reimond Stijns prit une direction
qui le rapprocha du naturalisme (voir Hard Labeur, 1904) et Isidoor
Teirlinck, sacrifiant parfois encore à la littérature, consacra le meilleur
de ses forces à l'étude d u folklore et à des travaux de philologie.
Stijns ne survécut pas longtemps à la publication de son œuvre maî-
tresse, Hard Labeur. Après sa mort, son neveu Herman Teirlinck (évo-
qué infra) fit paraître les fragments d'un roman inachevé, Van Arme
Menschen.
L'œuvre érudite de Teirlinck, prodigieuse si l'on considère qu'elle était
d'un autodidacte, reçut le tribut d'hommages qu'elle méritait. En 1900,

l'écrivain entra à la Koninklijke Vlaamse Académie voor Taal- en
Letterkunde et, en 1931, le recteur Georges Smets de l'Université libre
de Bruxelles lui remettait le diplôme de docteur honoris causa de la
Faculté de philosophie et lettres. Il avait été initié aux " Amis
Philanthropes " à l'Orient d e Bruxelles en 1882, c o m m e Reimond Stijns.
Professeur à l'École normale d'Anvers et journaliste libéral, ARTHUR

CORNETTE (1852-1907) n e toucha pas à la littérature. Mais il est l'au-
teur de deux ouvrages, De Vrijmetselarij en hare beschavende roi in de
XDC' eeuw (1870) et Vrij denken (1880), si étroitement liés à sa féconde
activité maçonnique — en 1888, il fonda la loge flamande (flamande
de langue) " Marnix van Sint-Aldegonde " à l'Orient d'Anvers — qu'il
serait impardonnable de l'écarter de la présente étude.
Élève de M a x Rooses à l'Adiénée de G a n d , T H E O P H I E L C O O P M A N

(1852-1915) fît au ministère des Chemins de fer une carrière qu'il ter-
mina au grade de directeur. Auteur, dans sa jeunesse, de poèmes et de
chansons romantiques où s'exprimait son a m o u r de la Flandre,
Mijn Vlaanderen heb ik hartelijk lief,
il se tourna, riche de cette sensibilité, vers les travaux d'histoire litté-

raire. Dès 1880, il composait, avec son ami le poète Victor de la
Montagne, l'anthologie Onze dichters. 1830-1880. Intimement associé
aux activités de la société culturelle flamande " D e Veldbloem " (fondée
à Bruxelles en 1852), il en évoqua le passé récent dans De Vlaamsche
Strijd te Brussel. 1869-1884(1886). E n 1910, il publia avec L. Scharpé,
un ouvrage d'un intérêt plus général : Geschiedenis der vlaamsche
letterkunde. D a n s les dernières années de sa vie, il s'attela — avec
Jan Broeckaert — à une énorme compilation qui fait de lui mutatis
mutandis l'homologue flamand de Jean-Marie Culot (voir supra) :
Bibliographie van den vlaamsche taalstrijd (1904-1914), demeurée
inachevée, néanmoins encore très utile. Il devint membre en 1886 de la
Koninklijke Vlaamse Académie voor Taal- en Letterkunde.
Il appartenait à la loge " Les Amis Philanthropes n° 2 " à l'Orient de

Bruxelles.
Fils de Jan, l'auteur de Het Woord Gods, neveu de Theodoor, le poète-

misère, J A N V A N R I J S W I J C K junior (1853-1906) fut le moins littéra-
teur des trois. La vie politique l'accaparait trop pour qu'il suivît les tra-
ces de son père et de son oncle. Docteur en droit (1876) de l'Université
libre de Bruxelles, avocat à Anvers, il franchit allègrement les étapes
d'une carrière politique heureuse : conseiller provincial (1878-1884),
conseiller communal d'Anvers (1881-1906), échevin de l'Instruction
publique (1889-1892), bourgmestre (1892-1906), député (1900-
1906). Élevé dans la religion catliolique, il la renia très tôt et rallia le
libéralisme démocratique et anticlérical. Il entra fort jeune dans la
Maçonnerie : dès 1877, il frappait à la porte du temple des " Élèves de
Thémis " à l'Orient d'Anvers. Pour fêter sa nomination de bourgmestre
en 1892, les loges anversoises organisèrent une séance commune. En
1908, son ami Max Rooses rassembla ses écrits éparpillés et y joignit
une notice biographique : Geschrifien, redevoering en brieven (deux volu-
mes).
POL DE M O N T (1857-1931) avait une personnalité qu'il nous est dif-

ficile d'enfermer dans u n médaillon. N é à Wambeek, dans le
Pajottenland resté cher à son coeur, ancien élève du Petit Séminaire de
Malines, candidat en philosophie et lettres de l'Université catholique de
Louvain, où il gagna l'amitié d'Albrecht Rodenbach et perdit la foi,
professeur à l'Athénée d'Anvers de 1882 à 1904, élu conseiller provin-
cial libéral en 1896, conservateur du Musée des beaux-arts d'Anvers de
1904 à 1919, vivement attaqué, au lendemain de la guerre, pour la neu-
tralité qu'il avait affichée pendant le conflit, résignant sa charge de
conservateur à la suite de la campagne menée contre lui, passé dès lors
au journalisme professionnel, il parcourut une carrière passablement
sinueuse, jalonnée de publications multiformes, qui nous obligeraient à
le considérer tour à tour comme poète, auteur dramatique, critique lit-
téraire, historien de l'art, folkloriste, si nous voulions cerner complète-
ment son oeuvre. Bornons-nous à caractériser l'influence qu'il voulut
exercer sur la littérature flamande. Comme Max Rooses un peu avant

lui, il s'efforça de la mettre en contact avec l'étranger, en particulier de
l'amener à la conception impressionniste dont il observait, d'un œil
favorable, les applications extra muros et de la convertir à la théorie de
l'art pour l'art afin de la libérer des contraintes éthiques. Mais la géné-
ration de " Van Nu en Straks " ne lui en sut pas gré. Elle se méfiait de
ce touche-à-tout ; elle le tint à distance.
Initié en 1908 (en même temps que son fils, l'architecte Fritz de
Mont) à la loge " Marnix van Sint-Aldegonde ", Maître en 1910, il
occupa la stalle de l'Orateur d e l 9 1 0 à l 9 1 2 .
Comme beaucoup des écrivains que nous avons répertoriés, il se pro-
digua dans les publications périodiques. Rédacteur en chef de la revue
De VlaamscheSchool(1886-1901), il fonda Volkskunaeen 1886 etKunst
en Leven en 1901. Il collabora à des revues françaises : Le Monde poé-
tique, La Revuefélibréenne, La Plume, La Revue provinciale, notamment.
II
VAN NU EN STRAKS,
D A N S S O N SILLAGE E T E N D E H O R S
La revue Van Nu en Straks (1893-1901) — d o n t la dénomination " de

maintenant et de tout à l'heure " s'inspirait du titre d'un livre célèbre,
manifeste du m o u v e m e n t symboliste en France, La Littérature de tout à
l'heure (1889) de Charles Morice — marqua la volonté d'amener la
littérature belge de langue néerlandaise dans les grands courants de la
littérature européenne, tout en veillant à développer ses particularités
flamandes. U n e visée qu'August Vermeylen, chef de file, a résumée dans
une phrase lapidaire fameuse : " Nous voulons être flamands pour deve-
nir européens. "
C Y R I E L B U Y S S E (1859-1932) se trouva, en 1893, parmi les fondateurs

de Van Nu en Straks, avec August Vermeylen, Emmanuel D e Bom et
Prosper Van Langendonck.
Élevé dans u n milieu libéral, neveu des romancières Rosalie et
Virginie Loveling, aux idées avancées, Cyriel Buysse entra en conflit avec
son père pour des raisons étrangères aux convictions philosophiques. Il
lui reprochait de diriger sa fabrique de chicorée, à Nevele, en patron
tyrannique, indifférent à la personnalité de ses ouvriers. C'est, du moins,
sous ce jour-là, qu'il le présente dans son roman Zoo als het was (1921).
Quoi qu'il en soit, il reste que le père Buysse, irrité contre Cyriel qui
refusait de travailler à ses côtés, lui coupa les vivres. En 1896, son mariage
avec une veuve hollandaise fortunée, descendante du célèbre amiral
Marten Tromp, le tira d'embarras et le fixa à La Haye.
En 1893, l'année m ê m e où se constituait le groupe " Van N u en
Straks ", il avait publié, dans une édition hollandaise, Het Recht van den
sterkste, le premier ouvrage intégralement naturaliste écrit par u n
47ï
Flamand. Le roman fit scandale. La revue Belfort (1894) fulmina

contre cette " littérature cochonne " :
Jusqu'à présent, les lettres flamandes avaient été épargnées et

n'avaient pas connu d'imitateurs serviles de Zola. Elles avaient mis
leur point d'honneur dans le respect de la moralité : aucun écrit n'a
jamais dû être caché aux yeux des enfants. Mais il paraît qu'on
trouve maintenant parmi nous un romancier qui, plein d'admiration
pour les saletés de Zola — ce véritable exemple de la société fran-
çaise pourrie — et jaloux des " lauriers " que l'auteur dévergondé de
Nana a. cueillis dans l'otdute et la crasse la plus répulsive de Paris, a
l'intention de faire entendre u n langage semblable aux lecteurs
flamands. Nous ne donnons ni le nom du livre, ni celui de l'auteur,
de crainte qu'un lecteur, ne fût-ce qu'un lecteur, poussé par la
curiosité, ne prenne en main ce livre honteux ! (Traduction de Paul
van Vreckem.)
Établi en Hollande, Buysse confond dans la m ê m e rancune ses

contempteurs Yiargneux et \es milieux flamingants qui ne le soutiennent
pas. Dans u n article qu'il d o n n e au journal De Amsterdammer du 17
janvier 1897, il accuse les flamingants d'agir sans conviction et d'utili-
ser leur mouvement à des fins politiques, " als een politieken hefboom ".
Il se fait qu'à ce m o m e n t m ê m e , le Parlement belge examine un projet
de loi sur l'égalité de la législation en langue française et en langue fla-
mande. Les adversaires d u projet brandissent l'article de Buysse, et le
vote de la loi est remis à plus tard. Cet incident achève de gâter ses rela-
tions avec le public flamand.
Cependant, la nostalgie, à partir de 1902, le ramena chaque été en
Flandre, à Afsnee et à Nevele, sur les bords de la Lys. Son œuvre s'enri-
chissait de romans diversement inspirés : idéaliste, Sursum corda !
(1894) ; idyllique, Op 't Blauwhuis (1897) ; évoquant les conflits
sociaux à G a n d vers 1890, 'n Leeuw van Vlaanderen (1900)...
En 1900, il fut initié à la loge " La Liberté ", à l'Orient de Gand.
La récupération récente des archives maçonniques belges que les
Russes conservaient, les ayant prises aux Allemands, qui les avaient sai-
sies pendant la guerre, nous a permis d'avoir connaissance des réponses
de Buysse aux questions écrites qui lui avaient été posées avant
l'Initiation. Nous en retenons deux. Tout se passait en français ; il
répondait en français, avec une facilité évidente.
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE 47Î
Que pensait-il des devoirs envers la patrie ?
Ma patrie, c'est le coin de terre où je suis né, où j'ai vécu, aimé,

souffert. Un tout petit coin, où je me suis implanté comme un arbre,
avec de profondes racines. Et je considère comme mes vrais compa-
triotes tous ceux qui, individuellement, sentent comme moi. C'est le
groupement de ces identités très définies et très fortes en qui se résu-
me pour moi l'idée de patrie. La langue, ou les langues, lorsqu'on en
parle deux comme dans ce pays, et les mœurs semblables expriment,
communiquent et étendent ce sentiment et cette idée. C'est donc là
ma Patrie pour laquelle je ferais tout, parce que vraiment je me sens
une partie vivante d'elle, parce qu'elle est moi-même. Mais je ne sens
rien pour la patrie conventionnelle, fanfaronne et puérilement
susceptible sur d'enfantins points d'honneur, pour la patrie du soi-
disant orgueil national que nous représentent trop d'uniformes
galonnés et trop de discours parlementaires.
Croyait-il à l'influence que peut avoir un romancier sur les mœurs et

les idées de ses contemporains ? D e quelle façon le romancier doit-il
comprendre sa mission ?
Je ne le crois guère, et préfère, pour ma part, me renfermer dans

la doctrine de l'art pour l'art. Je pense, tout en regrettant de devoir
ainsi penser, que l'œuvre d'art, quelle qu'elle soit, peinture, roman,
musique, sculpture, ne sera jamais comprise que par une élite assez
restreinte. Je ne vois, ni pour l'art, ni pour l'artiste, d'autre mission
que de se manifester avec la plus complète sincérité et dans le plein
élan de toutes ses forces. Apprendre aux foules à goûter la beauté
d'une œuvre d'art est un métier, utile peut-être, de professeur.
L'artiste, lui, n'a qu'à créer.
Ce ne doit pas être une coïncidence due au hasard. Après son entrée
en Maçonnerie, il manifeste, plus nettement encore, sa solidarité avec
les opprimés, son hostilité aux cléricaux, son anticonformisme. En
1903, le Multatuli's Kring, socialiste, crée à Gand Het Gezin van
Paemel, son drame des petits paysans exploités honteusement. En 1906,
't Bolleken, qui dépeint la déchéance des alcooliques, est dédié aux
" compatriotes ". Ceux-ci s'indignent : les prend-on tous pour des poi-
vrots ? En 1910, Het Ezelken décrit avec un humour féroce la bigoterie
et les manœuvres du clergé qui en tire profit. Les bien-pensants et

les nantis boycottent tous ces livres gênants. En 1911, Buysse reçoit
publiquement l'hommage de ses amis outrés ; mais les libéraux
doctrinaires refusent de s'y associer. O n d o n n e lecture d u message de
Maurice Maeterlinck : " Je place m o n vieil ami Buysse parmi les trois
ou quatre conteurs rustiques de ces cinquante dernières années. C'est
notre Maupassant...
Résidant une parue de l'année au pays natal, le " Maupassant flamand "
m o u r u t à Afsnee le 25 juillet 1932. D'avoir été probe et libre lui avait
coûté cher plus d'une fois. La première loge gantoise de langue flamande
de l'Ordre maçonnique mixte " Le Droit h u m a i n " porte son nom.
Cyriel Buysse aimait éprouver, par ses incartades, l'étendue de sa liber-

té, de son indépendance. E n cela, son Frère CAMILLE HUYSMANS
(1871-1968) lui ressemblait. Peu d'hommes politiques furent aussi
légendaires que l'admirable, le caustique, le déconcertant Kamiel,
c o m m e le prénommaient ses adversaires " fransquillons " ! Faut-il rap-
peler les hautes fonctions publiques qu'exerça ce militant du Parti
ouvrier belge : bourgmestre d'Anvers, député, ministre de l'Instruction
publique, président de la C h a m b r e ? C e qu'on ignore parfois, c'est que,
germaniste distingué, formé à l'École normale des Humanités de Liège,
il consacra ses loisirs à la recherche littéraire et philologique, à la topo-
nymie, à l'histoire, à l'histoire de l'art, à la démonologie. D e cette oeuvre
marginale, mais combien estimable, bornons-nous à citer trois livres :
en français, Quatre types. Le Renard et Ulenspiegel. Le Démon et le Diable
(1937) et Le Roman d'Ulenspiegel et le roman de Charles De Coster
(1960) ; en néerlandais, Toponymische studie over de oude en nieuwere
plaatsnamen der gemeente Bilsen (1897).
Initié aux " Amis Philanthropes " en 1900, membre en 1914-1918 de
la loge " Albert de Belgique " à l'Orient de Londres, Camille Huysmans
fut affilié à la loge anversoise " Marnix van Sint-Aldegonde " en 1920.
Le Brugeois MAURITS SABBE (1873-1938), fils de Julius (voir supra),

germaniste formé à l'Université de G a n d , professeur d'athénée de 1900
à 1919, conservateur d u Musée Plantin-Moretus à partir de cette
dernière date, successeur en 1923 d'August Vermeylen à la chaire

d'histoire de la littérature néerlandaise de l'U.L.B., publia, en plus de
ses ouvrages d'érudition (histoire littéraire, histoire de l'art, folklore),
quelques nouvelles de longueur variable (notamment De Filosoofvan 't
Sashuis, 1907) et trois romans, d o n t le plus connu est 't Pastoorken van
Schaerdycke (1919). L'action se situe toujours à Bruges, la ville natale.
Maurits Sabbe pratique u n réalisme intimiste, d'atmosphère ; il s'expri-
me avec une distinction un peu mièvre, agrémentée d'un humour de
bonne compagnie. Contemporain de " Van N u en Straks ", il n'en a
rien voulu. Il était m e m b r e de la loge " Marnix van Sint-Aldegonde ",
à l'Orient d'Anvers, où il avait été initié le 24 février 1912.
O n estime de nos jours que les travaux de Maurits Sabbe sur les
Pays-Bas méridionaux aux XVI e et XVII e siècles (Uit het Plantijnsche
Huis, 1924 ; De Moretussen en hun Kring, 1928 ; Brabant in 't verweer,
1933 ; De Meesters van den Gulden Passer, 1938) et sur la musique fla-
mande (Wat Oud-Vlaanderen zong, 1920 ; Peter Benoit, zijn leven en
zijn werk, 1925 ; De Muziek in Vlaanderen, 1928) ont mieux vieilli que
ses œuvres de fiction.
Bibliothécaire en chef de l'importante bibliothèque publique de la ville

d'Anvers, L O D E BAEKELMANS (1879-1965) représente, lui aussi, le
réalisme anecdotique, pittoresque et sentimental contre lequel " Van
N u en Straks " a réagi. C'est, du moins, ce réalisme-là, assorti d'un brin
d'ironie, qui caractérise ses nouvelles (Zonnekloppers, 1906 ; Menschen,
1917 ; Idealisten, 1919). Auteur, en 1904, d'un roman situé dans le
quartier du port d'Anvers (De Doolaar en de weidsche stad), il évoqua à
nouveau ce milieu de sa prédilection en 1912 : Tille, son chef-d'œuvre,
décrit avec une profonde sympathie et une grande sobriété d'expression
l'infinie misère morale des pauvres qui vivent sans espoir. Initié le 9 jan-
vier 1904 à la loge " Les Amis du Commerce et de la Persévérance
réunis ", à l'Orient d'Anvers, il s'affilia aux " Élèves de Thémis " en
1911 et à " Marnix van Sint-Aldegonde " en 1933.
Avec H E R M A N T E I R L I N C K (1879-1967), fils d'Isidoor (voir supra),

nous reprenons contact avec " Van N u en Straks ", nous percevons de
nouveau — c o m m e chez Buysse — son grand souffle novateur. Le Frère

Raymond Brûlez a précisé : " Au sein de la brillante phalange des Van
N u en Straksers, H e r m a n Terlinck aura été l'écrivain le plus fécond, le
plus divers et le plus raffiné. "
Pour donner une idée de cette diversité et de ce raffinement,
énumérons les œuvres les plus significatives du parcours littéraire et
intellectuel de l'écrivain : De Wonderbare Wereld (1902), trois récits à
mi-chemin du naturalisme et de l'impressionnisme, Mijnheer J. B.
Serjanszoon, orator didacticus (1908), roman sceptique, ironique et dis-
crètement sensuel dans la veine du dilettantisme, une oeuvre capitale,
très proche d'Anatole France ; Het Ivoren Aapje (1909), évocation, à
propos de la bourgeoisie bruxelloise, d'une société artificielle mise en
péril par l'hyper-individualisme ; De Vertraagde Film (1922), dont le
thème préfigure celui de L'Inconnue d'Arras (1935) d'Armand Salacrou,
et Ik dien (1923), variante de la légende médiévale de Sœur Béatrice, les
deux drames poignants qui inaugurent le théâtre expressionniste de
l'auteur ; Maria Speermalie (1940), histoire d'une Lady Chatterley fla-
mande, le premier des quatre derniers romans de Teirlinck, converti à
la philosophie vitaliste, les trois autres étant Rolande met de blés (1944),
Het Gevecht met de engel (1952) et Zeljportret ofhet Galgemaal (1955).
Zeljportret, profession de foi, testament philosophique, fait écho au
message maçonnique par son impitoyable lucidité et son souci d'au-
thenticité.
Le Frère H e r m a n Terilinck, initié aux " Vrais Amis de l'Union et du
Progrès réunis " en 1910, s'affilia par la suite à la loge flamande
" Balder " à l'Orient de Bruxelles. C'était une personnalité rayonnante.
Professeur à l'École normale Charles Buis (1910-1936) et à l'Académie
royale des beaux-arts d'Anvers (1925-1938), directeur de l'École natio-
nale supérieure d'architecture et des arts décoratifs de Bruxelles (1938-
1951), directeur du Nieuw Vlaams Tijdschrifi (1946-1967), sociétaire
d y n a m i q u e d u Vlaamse C l u b et d u Pen C l u b , m e m b r e de la
Koninklijke Vlaamse Académie voor Taal- en Letterkunde, toute sa vie
fut, selon l'expression de Jean Weisgerber, " une longue leçon d'intelli-
gence, de distinction, de style ".
III
e
LE XX SIÈCLE
ARY D E L E N (1883-1960), à la fin de sa carrière de conservateur en chef

du Musée des beaux-arts d'Anvers, socialiste d'extrême gauche, collabo-
rateur de la Volksgazet, se distingua comme historien de l'art. O n lui
doit, entre autres ouvrages, une Geschiedenis van het poppenspel in
Vlaanderen (1916). Il fut initié à " Marnix van Sint-Aldegonde ".
*
Engagé volontaire en 1914, n o m m é " docent " à l'École royale militaire
à son retour d u front, F R A N Z DE B A C K E R (1891-1961) conquit en
1923 le diplôme de docteur en philologie germanique à l'U.L.B. et, dès
1925, se voyait attribuer par l'Université de Gand les cours de langue et
de littérature anglaises, ainsi que l'enseignement de l'histoire des lit-
tératures modernes. Auteur déjà d'un roman d'analyse psychologique,
Het Dochterke van Rubens, il publia ses souvenirs de guerre en 1934,
sous le titre symbolique de Longinus. Longinus est le centurion romain
qui perça le flanc d u Christ d'un coup de lance et, pour ce crime,
condamné par Dieu à se réincarner jusqu'à la consommation des siècles
afin d e répéter indéfiniment le geste sacrilège. Le héros du récit s'ima-
gine qu'il s'identifie avec ce personnage frappé de damnation. Le. Frère
de Backer a donné là le chef-d'œuvre de la littérature flamande inspirée
par la guerre. Initié à " Marnix van Sint-Aldegonde ", il fut l'un des
fondateurs de la loge " D e Zwijger ", à l'Orient de Gand, en 1935.
*
Avec Het Huis der Smart (1920), F R A N S S M I T S (1891-1968), profes-
seur dans l'enseignement normal, directeur (à partir de 1945) des écoles
477
normales de la ville d'Anvers, appartient aussi à la " Vlaamse oorlogsli-

teratuur ". Après ce recueil d'histoires relatives à u n hôpital du front, il
publia u n roman de mœurs, son œuvre la plus intéressante, Onder het
oog van Mercurius (1931). O n lui doit, en outre, De Fransche
Letterkunde sinds 1914 (1936) et Willem Elsschot. Zijn leven, zijn werk
en zijn betekenis als prozaschrijver en dichter (1952), le premier essai
important consacré à l'auteur de Het Dwaallicht.
Il fut initié le 2 9 août 1926, à la loge " Marnix van Sint-
Aldegonde ", à l'Orient d'Anvers.
Instituteur entré dès 1920 dans la carrière administrative, JULIEN

KUYPERS (1892-1967) s'y distingua par sa puissance de travail, son
talent d'organisateur et son envergure intellectuelle. Chef de cabinet
ministériel à plusieurs reprises — lorsque les socialistes participaient au
gouvernement — , secrétaire général du ministère de l'Instruction
publique, ministre plénipotentiaire, il marqua de son influence les insti-
tutions culturelles belges et européennes.
C o m m e écrivain, il a laissé quelques romans, n o t a m m e n t le récit his-
torique Heer Van Lembeke, rijd aan ! (1942), et une œuvre d'essayiste,
nombreuse et variée. Parmi les essais qu'il a consacrés aux lettres fla-
mandes, nous retiendrons : Herman Teirlinck (1924), Het Werk van
Camille Huysmans (1928), Vertellers uit Vlaanderen. Lode Baekelmans,
Cyriel Buysse, Emmanuel de Bom, Antoon Thiry. Félix Timmermans
(1933), Raymond Brûlez, de gelijkmoedige toeschouwer, communication
(1960) à l'Académie flamande, où il était entré en 1947.
Il fut initié le 15 décembre 1951 à la loge " Balder ", à l'Orient de Bruxelles.
« Een toeschouwer », u n spectateur qui porte sur le m o n d e le regard du

Voltaire des contes philosophiques, u n spectateur d o n t la sérénité pour-
rait être celle de Brotteaux, le personnage des Dieux ont soif à!Anatole
France, c'est ainsi qu'apparaît RAYMOND BRÛLEZ (1895-1972) à travers
son œuvre, peu volumineuse et destinée aux « happy few » : André
Terval oflnleiding tôt een leven van gelijkmoedigheid ( 1930), fiction dont
la partie autobiographique fait allusion à son appartenance maçonnique
(il était m e m b r e de la loge " La Flandre "), Shéhérazade of Literatuur als
hsprijs (1932), recueil de contes moraux, De Laatste Verzoeking van

Antonius (1932), Mijn woningen (1950-1954), ses souvenirs d'égo-
tisme, De Verschijning te Kallista (1953), d o n t l'intrigue, qui se déroule
sous le règne d'Alexandre le Grand, sert de prétexte à une réflexion, tan-
tôt désabusée, tantôt satirique, sur l'homme et les mœurs. Abordant le
théâtre (De Schoone Slaapster, 1936 ; De Beste der Werelden, 1953),
Raymond Brûlez opère, comme dans ses récits, le difficile amalgame de
la fiction et de l'essai, de la fantaisie et de l'idée. Amené à la culture
française par ses études à l'Athénée royal d'Ixelles et à l'Université libre
de Bruxelles, c'est en français qu'il rédigea une précieuse mise au point :
Écrivains flamands d'aujourd'hui (1938). Directeur général adjoint de la
BRT, la radio télévision flamande, il entra en 1960 à la Koninklijke
Vlaamse Académie voor Taal- en Letterkunde.
Fonctionnaire au Sénat, journaliste attaché au Vooruit et au Peuple,

R A Y M O N D H E R R E M A N (1896-1971) a joué u n rôle historique dans les
lettres flamandes en fondant, avec Karel Leroux, Richard M i n n e et
Maurice Roelants, la revue 't Fonteintje (1921-1924), qui signale, en un
temps de doutes et de remises en question, le retour à l'individualisme
des Van N u en Straksers et à leur souci de la forme, par opposition à
l'expressionnisme iconoclaste.
Séduit à ses débuts (Eros, 1914, en collaboration avec Maurice
Roelants) par l'image recherchée, Herreman aboutit au style dépouillé
de De Minnaars gevolgd door Het Wit Papier en Art poétique ( 1942), évo-
lution artistique qui coïncide avec son itinéraire personnel d'ironiste
sentimental de plus en plus ouvert à la spéculation philosophique.
Titulaire dès 1929 de la rubrique " Boekuil " dans le Vooruit, par la
suite collaborateur de l'émission " Vergeet niet te lezen " à la télévision
flamande, Herreman, critique fort lu, très écouté, a recueilli une partie
de cette œuvre vulgarisatrice dans Boekuiltjes (1960), et il en a explicité
le sens dans Zeg mij hoegij leest (1941).
Faisons une place à part à son essai Vergeet niet te lezen (1943),
" klein handboek van het geluk " (petit manuel du bonheur), dont le
souriant épicurisme ne trahit pas la morale maçonnique.
Il faisait partie de la loge " Balder ", à l'Orient de Bruxelles.
Attiré toujours par le cinéma, auteur — entre autres ouvrages spécia-

lisés — de Filmatiek of 'de film als levenskunst (1956), c'est grâce au 7e
art que J O H A N DAISNE (1912-1978), de son vrai n o m Herman Thiery,
toucha le grand public néerlandophone et francophone que son œuvre
littéraire, volumineuse, complexe, pouvait déconcerter. C'est par l'in-
termédiaire des deux films d u Frère André Delvaux (L'Homme au crâne
rasé, 1965 ; Un soir, un train, 1968) qu'il accéda à la renommée inter-
nationale. Le cinéaste belge, germaniste de formation, avait fait un
choix de connaisseur : De man die zijn haar kort liet knippen (1947) et
De Trein der traagheid (du recueil de nouvelles, Met dertien aan tafel,
1950) sont des récits particulièrement significatifs du "réalisme
magique" (magisch-realisme) d o n t Johan Daisne a été le théoricien et
l'illustrateur. Le titre de son premier roman, De Trap van steen en wol-
ken (1942), suggère de quoi il s'agit : c'est l'éclair que produit, à des
m o m e n t s favorables, la rencontre du réel (steen) et de l'imaginaire
(wolken), du tangible et d u surnaturel. L'univers ainsi éclairé, peuplé de
signes à décrypter et de correspondances à saisir, l'écrivain y fut amené
tout à la fois par le platonisme (auquel Gaston Colle, l'un de ses maîtres
à l'Université de G a n d , l'avait initié), par les romantiques allemands et
par les romanciers russes. Il était capable de lire dans le texte les auteurs
slaves et Scandinaves.
Docteur en sciences économiques de l'Université de Gand, directeur
(à partir de 1945) de la bibliothèque de la ville de Gand, sa ville
natale, H e r m a n Thiery, alias Johan Daisne, fut initié à la loge gantoise
" D e Zwijger ", l'année de la création de celle-ci, en 1935 — le même
jour que son père, instituteur et h o m m e de gauche.
Son œuvre r o m a n e s q u e c o m p o r t e m a i n t e s allusions à la
Maçonnerie : par exemple, dans Logo Maggiore (1957), il est question
de " een vreemd huis met een gezelschap van louter mannen ", de
" broederlijke bejegening ", de " goedwillende beoefenaars van naasten-
liefde " . . . Mais il se défendait d'avoir honoré des valeurs, des vertus
spécifiquement maçonniques : " Bovendien ben ik niet typisch, écri-
vait-il à Caderius van Veen le 2 2 août 1975 ; in mijn werk huldig ik spi-
rituele waarden, schoonheid, goedheid, wijsheid, verdraagzaamheid,
mensenliefde, etc. die net zo goed christelijk k u n n e n worden
genoemd. " Prenons acte de la déclaration, dictée sans doute par l'hon-
nêteté intellectuelle.
Il reste que la célèbre nouvelle De Trein der trangheid (JJn soir un
train) est t o u t imprégnée du symbolisme maçonnique. Le texte
contient 3 3 chapitres, ce n'est pas u n hasard. Ce qui arrive au narrateur

et à ses deux compagnons, avant et après l'arrêt du train mystérieux, res-
semble à u n voyage initiatique. Hernhutter, le n o m du vieux professeur,
l'un des trois personnages, évoque, dans l'esprit du narrateur, les frères
Moraves et, par association d'idées, la Bohême et ses portes d'or o u -
vertes sur l'Orient. U n Orient qui pourrait être l'Orient éternel des
Francs-Maçons, puisque tout le récit peut suggérer le passage de la vie
à la mort. Lorsque, le train étant reparti sans eux, le narrateur et
Hernhutter rejoignent le jeune Val, abandonné comme eux en u n lieu
désert et obscur, le professeur déclare : « N o u s voici maintenant trois
amis dans la nuit. » U n e auberge leur offrira la lumière. Mais ce ne sera
pas la fin de leur étrange aventure.
Johan Daisne a laissé deux romans inédits : De mens is van elke mens
een stuk, d o n t le titre correspond à la conception maçonnique de la
chaîne d'union ; et Prins van de Libanon, écrit en 1951, en h o m m a g e
au père devenu u n Frère par l'initiation. La revue littéraire Yang a
publié, en janvier 1978 (n° 80-81), la préface de ce second inédit (un
manuscrit de 600 pages). Johan Daisne y livre une réflexion que nous
tenons à reproduire ici :
Sinds onheuglijke tijden zoeken vrije en rechtschapen mannen,

bij elkaar en voor een ieder, naar de koninklijke kunst om met al de
mogelijkheden waarover de mens beschikt, als een verlicht vorst zijn
leven te besturen. Zij eerbiedigen het mysterie van ons bestaan en
vinden hun zekerheid in het besef der deugd. Wie zich bij hen
aansluit, heet aanvankelijk, naar aloud gebruik, " leerling ", als een
uitnodiging om zich te bezinnen op het ideaal dat ieder voorgaand
geslacht met zijn arbeid aan het volgende heeft overgeleverd. Later,
wanneer men op zijn beurt tôt dit levendig erfgoed bijdragen kan,
verkrijgt men de titel van " meester ", maar hoe hoog ook de graad
die ik naar verdienste bereiken mag, zelfs een " prins van de Libanon "
weet zich slechts een broeder onder zijn broeders in leerlingschap.
En 1967, Johan Daisne fut élu à la Koninklijke Vlaamse Académie

voor Taal- en Letterkunde au siège de son ami le Frère Herman Teirlinck.
Membre de l'Association des écrivains belges, Johan Daisne figure
dans le répertoire de 1957 de cette société avec cinq ouvrages publiés en
langue française :
La Charade de l'Avent, 3 actes (Bruxelles, Librairie générale, 1943) a
paru en néerlandais l'année précédente : De Charade van Advent.

Toneelspel in drie bedrijven met voor- en naspel (Brussel, A. Manteau,
1942).
Goyitn. C o n t e . Textes français et russes juxtaposés (Bruxelles
Gelezniakoflf, 1945) a été publié en néerlandais dès 1939 : Gojim. Een
winter verhaal. GeïUustreerd door Frits van den Berghe (Gent, Uitgave
Klaverendrie, 1939).
Tine van Berken, 3 actes (Gand, Éditions D a p h n é , 1945) n'aurait
pas de version néerlandaise.
L'Épée de Tristan, 3 actes (Bruxelles, Éditions de la Cité, 1948)
et Véva, 3 actes (Bruxelles, Dutilleul, 1956) existent en langue néerlan-
daise.
Signalons à la curiosité du lecteur francophone que le roman de

Daisne, considéré généralement c o m m e le meilleur, De man die zijn
haar kort liet knippen, parut chez Albin Michel sous le titre L'Homme au
crâne rasé (1965), traduction française due à M a d d y Buysse, la fille du
Frère Cyriel Buysse. C e roman fut également traduit en anglais, en alle-
m a n d et en russe. L'autre oeuvre célèbre, également traduite par Maddy
Buysse, Un soir un train, fut publiée par Complexe en 1973 (collection
" Le plat pays "), avec une préface de Marcel Brion, de l'Académie fran-
çaise, et une postface de Jacques D e Decker. Q u a n t à Als kantwerk aan
de kim. Een roman van de Stille Week (Manteau, 1964), il en existe une
version française, Les Dentelles de Montmirail. Un roman de la Semaine
Sainte (Bruxelles, Éditions Wellprint, 1966).
Natif d'Anvers, LEOPOLD F L A M (1912-1995), porté par sa vocation de

philosophe et sa conception encyclopédique de la philosophie, fît des
études de philosophie, d'histoire, de chimie et de mathématiques à
l'Université de Gand. Lors de l'invasion allemande, il professait dans un
établissement d'enseignement secondaire.
O n peut imaginer que, singulièrement lucide, il perdit assez vite
l'illusion que les nazis épargneraient la c o m m u n a u t é juive de Belgique,
d o n t il était. Il fut arrêté le 11 mai 1943 et envoyé à la sinistre caserne
Dossin de Malines. Il tenait u n " dagboek ", d o n t une partie a paru sous
le titre Naar de dageraad (Vers l'aube). Il notait à la date du 19 juin
1943 (nous traduisons) :
Sans livres, avec le seul secours de ma mémoire, j'entretiens

quelques jeunes gens de Platon, d'Aristote et de Descartes. Nous
avons même ouvert secrètement une école pour les enfants juifs.
C'est ainsi que j'ai appris à lire et à écrire à quelques enfants de huit
et dix ans. Maintenant seulement je prends conscience de ce que
signifie une vie spirituelle. O n est libre de sourire, comme Bouddha
qui sait ce qui arrivera et qui accepte l'inéluctable dans le calme. Oui,
accepter tout dans le calme. Tout. Même la mort.
Il assista au départ de deux convois vers les camps, le vingt et unième

et le vingt-deuxième. Cinquante personnes dans chacun des wagons à
bestiaux, quatre jours au moins de voyage dans des conditions épouvan-
tables. O n le saura plus tard : les trois quarts des déportés juifs allaient
directement aux chambres à gaz.
Relâché le 19 octobre, il notait le 16 janvier 1944 : " La seule force pour
un Juif se trouve dans la lutte active contre l'ennemi. " Deux jours plus
tard, il énumérait les formes de son " activisme " : pourvoir d'argent et de
faux papiers les persécutés, éditer un feuillet d'information, régler chaque
jour toutes sortes d'affaires et de problèmes. L'heure n'était plus à la médi-
tation. Il agissait comme un automate. Il allait comme un somnambule.
Les mots qu'il échangeait avec les gens n'étaient plus que d'ordre pratique.
Arrêté à nouveau le 15 mars 1944, il fut déporté à Buchenwald, où
il arriva le 7 mai 1944. Porteur d u numéro 148753, il n'y resta que deux
semaines. Vêtu de l'uniforme rayé et d'une paire de sabots, il fut
envoyé à Hadmersleben, une petite localité près de Magdebourg, avec
un groupe constitué d'une soixantaine de Belges et de quelques quatre-
vingt-dix Russes, Polonais et Tchèques. Travaillant dans une mine de
sel, ils sont affectés aux tâches les plus lourdes : remplir de sel les wagon-
nets, faire du béton. H u i t heures dans la mine, une heure pour y aller,
une heure pour en revenir, deux heures pour l'appel du soir et la soupe.
Il s'agit ensuite de se laver, de réparer les vêtements. Le temps réservé au
sommeil, déjà fort limité, est encore réduit par des réveils en pleine
nuit, pour quelque raison absurde.
Le " dagboek " devrait être cité in extenso. Nous nous bornons à tra-
duire quelques extraits, émouvants témoignages d'un voyage au bout de
la nuit :
22 juin 1944
Notre vie est pire que la mort. Le contraire de la vie n'est pas la
mort, mais l'état dans lequel sont tombés tant de mes malheureux
compagnons : apathie, absence de tout désir, indifférence.
Finalement, ils ne mangent plus. Ils vendent leur pain pour des ciga-
rettes. Malades, sans force, ils fixent d'un regard perdu l'horizon
d'un monde indéfinissable. Puis, ils meurent, ils sont dénudés et
portés au four crématoire.
[...] Nous avons faim, nous sommes fatigués, nos pieds font mal
et parfois nous sommes si tristes. Sur quoi pourrions-nous encore
réfléchir ? Nous ne pensons absolument plus. Que sera la soupe
aujourd'hui ? Q u e recevrons-nous avec le pain ? Des cigarettes
seront-elles distribuées ? Comment doit-on s'y prendre pour obtenir
un petit travail tranquille ? Et parfois, comme une vision lointaine et
imprécise, le souvenir de notre foyer et de nos proches passe soudai-
nement devant nos yeux, et nous sommes sur le point d'éclater en
sanglots. Mais cela, nous ne pouvons nous le permettre. Ici, on ap-
prend à être dur.
[...] Je ne suis plus qu'un numéro. Les civils allemands nous
regardent avec mépris, parfois avec compassion. Personne ne nous
demande jamais notre nom ; on regarde le morceau d'étoffe cousu
sur notre défroque, du côté gauche de la poitrine, et on connaît
notre nationalité et notre numéro de prisonnier, cela suffit. Il me
semble que je n'ai plus de visage. Je dois ressembler totalement à
ceux qui partagent mon sort et dont le visage a perdu tout caractère,
toute particularité. Ce sont des faces décharnées, dont le regard est
angoissé, tourmenté. Je ne me suis plus vu dans un miroir depuis
mon arrivée en Allemagne, et mon miroir intérieur se tait. Je pense
par bribes et morceaux au passé, aux amis et connaissances ; mais
tout paraît si loin dans cette vie-ci pleine de dangers, dans cette insé-
curité menaçante.
24 juin 1944
[...] J'ai pensé à une phrase de Pascal : Le Christ est perpétuelle-
ment crucifié *. Je l'ai entendu haleter et soupirer, exprimant sans fin
* Leopold Flam évoque vraisemblablement une phrase de la pensée 87 de l'édition de

Brunschwicg : " Jésus sera en agonie jusqu'à la fin du monde : il ne faut pas dormir pen-
dant ce temps-là. " Son interprétation est toute personnelle et très émouvante, parce
qu'elle ne tient pas compte de la seconde partie de la phrase.
sa muette véhémence *. Et j'ai pensé à Dieu. Qu'est-ce que Dieu ?

Ce n'est pas un seigneur dans le ciel. Il n'y a pas de ciel. Dieu est
l'inexprimable souffrance qui, sur cette mauvaise route allemande, se
traîne en silence et, parfois, en blasphémant.
Après une marche qui commença le 10 avril 1945, suivie d'un trajet
en bateau, quasi sans nourriture, Leopold fut libéré par l'Armée rouge
le 8 mai 1945 à Lobovitz sur l'Elbe, dans les Sudètes. Le 2 0 mai, il était
à Bruxelles.
Sa carrière reprit son déroulement. Plus que jamais, il croit que l'in-
tellectuel a le devoir de s'engager. Les événements l'ont rapproché à la
fois du marxisme, qu'il rattache aux philosophies d o n t la grandeur,
selon lui, tient au fait qu'elles insistent sur " le sens de la vie ", et des
mouvements fondés sur le principe que la quête individuelle de la
vérité ne peut subir aucune entrave. Il fut initié dès 1946 à la loge néer-
landophone " Balder ", à l'Orient de Bruxelles. Plus tard, il d e m a n d a
son affiliation à la loge francophone " Les Amis Philanthropes n° 2
Alpha ", également à l'Orient de Bruxelles.
Professeur à l'Athénée royal de Bruxelles, il fut n o m m é en 1955
inspecteur de l'enseignement secondaire et normal p o u r le cours d'his-
toire, une charge qu'il assuma jusqu'en 1968. Dès 1956 et jusqu'en
1969, il enseigna à l'Université libre de Bruxelles. En 1969, il passa à la
Vrije Universiteit Brussel, où il avait sa place c o m m e éminent philoso-
phe de langue néerlandaise. Il y dirigea le C e n t r u m voor de Verlichting
en de Vrije Gedachte.
C o m m e son confrère et son Frère, le philosophe Léo Apostel, dont il
sera question infra, Leopold Flam publia énormément et, comme lui, il
passait aisément du néerlandais au français. Nous ne mentionnons ici
que les ouvrages qui nous semblent correspondre aux thèmes majeurs de
la réflexion de l'écrivain. Notre énumération est chronologique : De
morale crisis van onze tijd (1958), Ontbinding en protest. Van marquis de
Sade tôt Sartre (1959), Ethisch socialisme (1960), Zelfbewust-zijn (1961),
Filosofie van de geschiedenis (1961), La philosophie au tournant de notre
temps (1961, réédition 1971), Verleden en toekomstvan de filosofie (1962),
L'homme et la conscience tragique. Problèmes du temps présent (1964),
* N o u s traduisons ainsi : " Ik hoorde h e m hijgend ademhalen en zuchten, zonder een

woord, heftig, eindeloos. "
Geschiedenis van het athéisme (1964), Denken en existeren (1964),

Zelfvervreemding en zxlfaijn (1966), Le crépuscule des dieux et l'avenir de
l'homme (1966), Wording en ontbinding van de filosofie (1969),
Démocratie et marxisme (1969), Passé et avenir de la philosophie (1970),
Filosofie van de eros (1973), De betekenis (1975), Bevel en gehoorzaam-
heid (1978), Mors et vita (1979), De eenzaamheid (1979), Protest tegen
de catastrofale werkelijkheid (1981).
Cet ensemble d'ouvrages constitue-t-il une oeuvre littéraire ? Oui, si
l'on considère que chacun de ces ouvrages se rattache au genre de l'es-
sai et pose d'ailleurs telle ou telle grande question que l'homme de let-
tres traite aussi, à sa manière, au gré de son inspiration. Mais, de toute
évidence, Leopold Flam n'a pas les soucis d ' u n styliste. Il écrit pour
communiquer, n o n pour plaire ou éblouir. Cela n'empêche pas les his-
toriens de la littérature néerlandaise de lui faire une place. Ils apprécient
surtout les dialogues philosophiques de Fluisterende stemmen (1955) et
de Het innerlijk tehuis (1957), le roman philosophique Het Huis van de
Wereld (1966) et la forme originale de la méditation dans De bezinning
(1968) et dans De bron (1973). L'impressionnante bibliographie de
Leopold Flam comporte, outre une quarantaine de livres (nous ne les
avons pas cités tous), les innombrables articles qu'il publia dans les
revues auxquelles il collabora à partir des années 1955-1960 : Nieuw
Vlaams Tijdschrift, Diogenes, De Vlaamse Gids, Education, Geschiedenis
in het onderwijs, Revue de l'Université de Bruxelles, Morale et
Enseignement, De Moralist, Tijdschrift van de Vrije Universiteit Brussel,
Dialoog, Vorming, Procès, Revue internationale de philosophie...
C o m m e Léo Apostel, Leopold Flam estimait que le philosophe doit
avoir u n contact direct avec le grand public. La philosophie n'est pas
uniquement l'affaire de quelques spécialistes ; elle concerne tout le
m o n d e . En tête d u t o m e I du Liber Amicorum qui lui fut offert en
1973, il déclara c o m m e n t il entendait c o m m u n i q u e r avec ses lecteurs
ou ses auditeurs :
Je ne veux pas convaincre les autres par des arguments qui prou-
veraient la vérité de ce que je dis, je ne veux pas être prophète, mais
provocateur ou plutôt inspirateur, d'une façon telle que je provoque
la réflexion chez les autres, dont la liberté qui agit sur moi-même fait
l'essence de ma liberté.
Q u e le philosophe doit arriver à " la c o m m u n i o n dialogique " est

l'idée fondamentale du " provocateur " Flam. La philosophie doit en-

trer dans la vie quotidienne par l'enseignement, le théâtre, le cinéma, les
média et par la parole des philosophes qui s'adressent régulièrement au
public. Flam donne en exemples Sartre et Francis Jeanson.
Dans Démocratie et marxisme (1969), il a longuement caractérisé
cette philosophie qui s'extériorise et dont la finalité est d'amener l'indi-
vidu, désorienté, plongé dans le désarroi, à se retrouver et à se situer en
face des problèmes fondamentaux de l'être humain. Nous reproduisons
le début de son explication. Cela en dit long :
Ici commence la tâche philosophique de la philosophie. Elle n'est

nullement une psychologie ou une pédagogie dans le sens de la
méthode Coué, mais avant tout une prise de conscience réfléchie qui
ne reste pas muette, mais qui est prise de conscience par le fait même
qu'elle secoue et éveille les autres et ce faisant s'éveille elle-même de
plus en plus. L'existence est appel d'autrui vers soi-même, vers la
libération de tout ce qui est étranger en lui, elle est par excellence
l'acte de la réflexion philosophique. Cela n'est pas possible d'une
façon purement académique ou universitaire. Il faut que le philoso-
phe se donne entièrement dans une problématique issue de la réa-
lité brûlante et souvent déprimante de son existence réelle. Il ne peut
traiter aucun problème ex cathedra. Ainsi, il ne peut parler du déter-
minisme en soi, mais bien de certains problèmes qui le concernent.
Il se trouve qu'il est juif et que de ce fait il a hérité d'une animosité
presque naturelle du fait de son milieu ; il est prédestiné à la haine,
à la jalousie et souvent à la persécution. Il a, par cette situation
même, hérité d'une sensibilité presque exagérée, d'une mélancolie
inhérente, qu'il exprime par l'ironie amère et l'humour résigné ou
révolté. Voilà un problème du déterminisme bien souvent atroce
qu'il s'agit de résoudre. O u prenons-le autrement, songeons à
l'exemple que donne Marx. Imaginons qu'un Scythe puisse devenir
un philosophe grec raffiné. Pourra-t-on dire pour cela que les
Scythes ne sont pas barbares ? Et quel est le rapport entre sa prouesse
personnelle et le peuple dont il est issu ou avec lequel il entretient
toujours des rapports ? Ce n'est pas ainsi que la philosophie uni-
versitaire a traité le problème du déterminisme. La philosophie est
une prise de conscience individuelle par laquelle l'individu tâche de
se justifier. La prise de conscience individuelle est une réflexion sur
le sort, le destin, la finalité de l'individu concret. Toute philosophie
est une réflexion sur la destinée humaine, non d'abord en général,

mais concrètement. Alors le problème de la culpabilité se pose d'une
façon double. D'une part, je sais que je dois faire quelque chose,
parce que j'existe, ce devoir est en soi une culpabilité ; il l'est en outre
parce que je ne puis jamais l'accomplir parfaitement, je le manque
plus ou moins. D'autre part, toute existence individuelle est culpa-
bilité aux yeux des autres ; quoi que nous fassions, c'est mal et ils ont
quelque chose à nous reprocher, même s'ils sont contraints à nous
applaudir. Il s'agit donc de se disculper en se justifiant. Une philoso-
phie est ainsi une sorte d'autobiographie intellectuelle par laquelle
l'auteur s'efforce de se justifier envers les autres. Socrate explique à
ses juges pourquoi il s'est mis à la recherche de la vérité : ce n'est
point lui, mais c'est le dieu qui l'a incité à cette besogne terrible et il
ne rechigne pas, il l'accepte comme un soldat qui reste sur place, là
où ses supérieurs l'ont placé. Platon fait de même dans la septième
lettre, il veut justifier la " course aventureuse et son insuccès en
Sicile " et en même temps toute son entreprise philosophique.
Descartes dans le Discours de la Méthode, se justifie pleinement et
même Kant trouve nécessaire de se disculper et de se justifier dans
les introductions a. Va Critique de la Raison pure " et aux
" Prolégomènes à toute Métaphysique pure ". Plus près de nous,
Karl Jaspers a quelquefois repris cette tentative de justification.
Même si un philosophe ne se justifie pas explicitement, il le fait dans
son œuvre. [...]
Il nous semble que trois thèmes dominent la réflexion philosophique

de Flam : la mort de Dieu, la conscience tragique et la révolte. Trois thè-
mes qui s'enchaînent, bien qu'ils apparaissent de manière dispersée dans
l'œuvre volumineuse. Nous essayons ici d'en fixer la signification par
des citations choisies arbitrairement et restant fort en deçà d'une défi-
nition précise. Si contestable qu'elle soit, cette présentation est, pen-
sons-nous, suffisamment explicite.
1. La m o r t de Dieu
L'homme n'a pas tué Dieu, car il serait plus fort que Dieu, ce qui
contredit la notion même d'un Dieu unique ; Dieu s'est éteint de
lui-même, c'était dans sa nature que de s'éteindre car il n'était que
Législateur d'un monde sans loi. La différence entre Nietzsche et
Kafka est très importante. Chez Nietzsche, la mort de Dieu est due
à la révolte de l'homme qui voulait prendre son propre destin en
mains. Pour Kafka par contre, Dieu est d'abord allé en exil et puis,
il s'est lentement défait. Le sort du peuple juif est une préfiguration
de la mort de Dieu. Dieu a délaissé le monde, il s'est enfui, il n'est
nulle part, il ne faut même plus le chercher, car il est introuvable.
[...] L'angoisse de Kafka n'est pas celle de Heidegger, elle est plutôt
le sentiment de l'absurde dont parle Albert Camus, mais avec une
différence, l'angoisse de Kafka ne menant nulle part, car elle est la
conscience qu'il n'y a pas d'issue, qu'il ne faut pas et qu'on ne peut
prendre aucune décision en rien. Kafka se trouve dans un couloir et
il attend qu'un maître l'appelle. C'est l'image la plus terrible et la
plus parfaite de l'abdication humaine. Quand on est arrivé si loin, il
n'y a plus rien à faire que de se laisser aller. Cet état d'esprit rend
l'homme apte à n'importe quel saut, et en premier lieu le fascisme.
Le nihilisme négatif de Kafka et de tant d'autres peut préparer
l'homme à accepter et à subir l'état totalitaire. Était-ce le but de
Kafka ? Non, car il était encore un survivant de l'humanisme clas-
sique ; mais il voyait arriver le temps de la fin de l'homme ou de la
fin de cet humanisme. [...] Pour Nietzsche, la mort de Dieu signifie
bien la fin du Législateur et la fin de la morale comme distinction du
bien et du mal. Le monde double que cela suppose, s'est écroulé.
C'est la petite raison qui s'est enfuie. Au fond, la mort de Dieu, évé-
nement catastrophique, c'est pas si grave : c'est maintenant que
l'homme est arrivé à une toute nouvelle tâche. Avec la mort de Dieu,
l'homme aussi est mort, cet homme dont Zarathoustra porte le cada-
vre, ce saltimbanque qui se meut sur une corde. Une tâche toute
nouvelle se dessine. Celui qui a passé par la nuit frémissante de la
grande déception, qui a vu la lueur s'enfuir des choses, devenues ter-
nes, ne reste pas là, il ne reste pas près du Dieu dont l'agonie est
terminée. La mort de Dieu signifie pour l'homme le réveil pour sa
grande tâche qui consiste à devenir le sens de la terre. À l'ombre de
la mort de Dieu se lève le Surhomme. Il n'est certainement pas le
grand chef politique avec des intuitions infaillibles, il n'est pas non
plus le génie ou le grand homme, car alors Nietzsche n'aurait rien dit
et il n'aurait pas connu la mort de Dieu. Car celui qui croit au héros,
croit à l'idéal. O r la déception est telle qu'il n'y a plus d'idéal, qu'il
n'y a plus que le continuel dépassement de soi-même, l'inquiétude
infinie qui ne s'apaisera plus jamais. Pour Nietzsche aussi, le temps
s'est arrêté, car l'éternel retour de tout fait que rien ne se meut,
qu'une destinée éternelle est introduite pour tout le monde, que tout
progrès abolit toute idée de révolte et annonce, comme chez Kafka,
la grande résignation.[...]
Marx aussi connaît la mort de Dieu. Il ne l'a pas formulée ainsi,
mais il a constaté l'échec de tout fondement du monde par un sur-
monde (JJeberweli), car cela mystifie la réalité et la falsifie en même
temps. Le fétichisme de la marchandise est un exemple frappant en ce
sens. La prise de conscience consiste à démystifier la société qui règne
sur les relations humaines comme un Destin inexorable et à donner à
l'homme la tâche grandiose de se fonder et de se construire soi-même.
Cette nouvelle tâche signifie la fin de l'histoire jusqu'à présent, qui est
donc préhistoire, et le début d'une nouvelle histoire surhumaine, car
elle dépassera de loin le stade humain ou l'histoire humaine caracté-
risée par l'homme déchiré (lutte des classes) et angoissé. Vient un
espoir tout nouveau qui sera la grande joie de l'homme nouveau.
Il y a néanmoins une différence profonde entre Nietzsche et
Marx. Nietzsche veut dépasser la mort de Dieu par l'individu qui
pense et qui fait appel, comme maître de la vie et de la pensée, à
d'autres. Ce sera l'individu, libéré de toute morale bourgeoise qui
refondra l'humanisme. Pour Marx, par contre, l'établissement d'un
nouvel humanisme se fera par la libération de la classe dans laquelle
l'homme est aliéné, par elle-même, par sa propre lutte, grâce à la phi-
losophie qui s'alliera à la misère. Pour Nietzsche, l'individu qui pense
n'a rien à voir avec la masse qui, elle, reste dans ses mythes. [...]
(La philosophie au tournant de notre temps, 1970.)
2. La conscience tragique
Toute tragédie amène la conscience sur des hauteurs inaccoutu-

mées, là où se trouve la raison profonde et, quand l'individu l'a sai-
sie, sa culpabilité tombe et, pourtant, il n'est pas innocent. Nul n'est
innocent, dès qu'il s'est mis à marcher sur ses deux jambes, car pour
obtenir quelque chose, il fallait l'enlever à un autre. Même un amour
n'est pas innocent. Pourquoi cette femme peut-elle aimer un tel
homme, elle seule, à l'exclusion de toutes les autres femmes ? Il y a
une jalousie d'être qui considère toute conquête, toute obtention
comme un vol, comme un accaparement, comme une injustice. Il y
a une rancune, un ressentiment du monde qui n'admet pas que quel-
ÉCRIVAINS DE LANGUE NEERLANDAISE 491
qu'un puisse obtenir quelque chose. Le succès d'un individu lui ôte
son innocence et le rend coupable aux yeux du monde, mais la rai-
son profonde le disculpe sans l'innocenter.
L'homme tragique n'est pas coupable et il n'est pas innocent, voilà
sa souffrance réelle et profonde qu'il tâchera d'écarter en payant son
dû. Il faut payer chèrement tout ce qu'on obtient, ainsi l'homme
tragique pense redevenir innocent. Il s'est bien disculpé par la raison
profonde, mais, pour s'excuser, il a besoin d'une existence créatrice.
Peut-être la philosophie, elle-même, n'est-elle qu'une excuse pour un
homme qui ne se sait pas coupable, mais qui ne se sent pas innocent
non plus.
(L'homme et la conscience tragique.
Problèmes du temps présent, 1964.)
3- La révolte
[...] La révolte ne se fait pas au nom de principes purs contre

ceux qui ne les appliquent pas, elle n'est pas prophétique, ni morali-
sante. La révolte se pose à partir d'une réalité humaine libérée de
tout système et de toute doctrine systématique. Elle refuse la carapace
d'un dogme ou des principes éternels, ayant, en même temps que
la conscience d'un monde agonisant ou déjà mort, celle de la nais-
sance d'un monde tout à fait nouveau, jamais vu dans le passé et cela
en une fois, déjà et maintenant. Il ne s'agit pas ici d'un problème
illusoire ou imaginaire, car il pose le problème de la participation de
chacun au mouvement de l'histoire, délibérément, et non pas par un
ordre venant " d'en haut ". Il est possible, nous dit-on, de faire agir
les masses par une propagande intelligente et efficiente et elle accom-
plira des merveilles, tout comme l'hypnose remet les soldats peureux
et récalcitrants au feu de la bataille. Mais voilà le problème que la
philosophie a posé depuis ses débuts jusqu'à nos jours : ne pas agir
comme des somnambules ou comme des automates, comme des
objets de l'histoire d'un sujet absolu, quel qu'il soit, mais consciem-
ment, librement, par la connaissance et la conscience des nécessités
du moment, devenant un sujet authentique de l'histoire humaine,
c'est-à-dire soumis à elle librement.
(Le crépuscule des dieux et l'avenir de l'homme, 1966.)
Flam savait ce que la pensée libre et la saine révolte doivent au siècle

des Lumières, au siècle qui vécut l'éclosion de la Franc-Maçonnerie.

Son t o u t premier livre — bien modeste par rapport à ses écrits ulté-
rieurs — en porte le témoignage. La Morale du siècle des Lumières
(Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1949, 52 pages) présente un flori-
lège de textes courts, mais lumineux, empruntés à Locke, Pierre Bayle,
Shaftesbury, Montesquieu, Voltaire, Diderot, Helvétius, d'Alembert,
d'Holbach, Lessing, Herder, Goethe, etc. D a n s l'avant-propos, Flam
observe que les philosophes d u XVIII e siècle, en France, en Angleterre,
en Allemagne, o n t étudié dans u n esprit profondément libéral les fon-
dements de l'entendement h u m a i n , de la vie sociale et de la politique,
et il conclut :
L'universalité de Dieu ou de la Nature a pour conséquence l'éga-

lité des hommes. Celle-ci n'existe pas en fait parce que la société est
mal organisée : la cause profonde des maux de cette société déca-
dente est l'ignorance de ses membres. Il est émouvant de constater
l'unanimité sur ce point des philosophes du XVIII e siècle, Kant
compris. Tous reviennent à la pensée de Socrate : l'homme n'est
méchant que par ignorance. Le savoir vaincra les ténèbres, non seu-
lement de notre connaissance, mais aussi de notre vie morale. La
lumière pénétrera en tout et partout si les hommes arrivent à penser
raisonnablement par eux-mêmes, en ne tenant compte d'aucune
autorité, d'aucune révélation, d'aucun livre.
Nous pouvons donc constater et affirmer que le XVIII e siècle est
l'aboutissement d'une évolution qui a commencé avec Montaigne,
Érasme et leurs amis. Les humanistes mettaient déjà l'accent sur
l'importance de l'effort individuel dans l'élaboration d'une conception
du monde. Le rationalisme des philosophes du XVIII e siècle n'est ni
stérile ni vague. Ces hommes savent bien que notre raison ne
dénouera pas toutes les énigmes du monde et de l'homme, mais ils
sont convaincus qu'elle est seule à pouvoir mettre un peu de lumiè-
re dans l'obscurité opaque où l'humanité est plongée. À cette convic-
tion, qui est à l'origine de notre libre-examen, s'ajoute une foi fer-
vente dans l'homme et dans son avenir, un optimisme enthousiaste,
mais nullement béat. La pensée des " Philosophes des Lumières " ne
se perd pas dans les nuées. Ils veulent améliorer cette société dans
laquelle ils vivent. Ils ne sont point des professeurs érudits et pesants.
Ce sont des personnages actifs, remuants, qui s'adressent au public.
Ils veulent influencer l'opinion, mener à l'action. Il se dégage de leur
œuvre un esprit juvénile et audacieux qui les a fait parfois passer

pour superficiels. Pourtant Kant est un enfant du XVIII e siècle
et son message aurait été tout autre sans Hume, Rousseau et
Voltaire. La profondeur de la pensée ne doit pas être mesurée à
l'érudition du philosophe, ni au caractère majestueux ou obscur de
son langage.
" Des personnages actifs, remuants, qui s'adressent au public. Ils

veulent influencer l'opinion, mener à l'action... " : Leopold Flam fut
un penseur de cette espèce-là.
Ne séparons pas deux Maçons, deux poètes, morts à la fleur de l'âge et

de la m ê m e façon, dans u n accident d'auto : Remy C. Van de
Kerckhove et Jan de Roek.
Lorsqu'il fut enlevé à l'affection de ses Frères de la loge " Balder ",
R E M Y V A N D E K E R C K H O V E (1921-1958) avait déjà publié six
recueils : De Andere Weg (1941), Gebed voor de kraaien (1948), De
Schim van Memling (1950), Een kleine ruïnemuziek (1951), Veronica
(1952), Gedichten voor een Kariatide (1957). C'était un poète-prophète,
dit Louis-Paul Boon dans la préface de l'anthologie posthume publiée
en 1964 ; et de citer ces vers de Een kleine ruïnemuziek :
boven het experiment van het woord

leeft de volledige vrijheid der poëzie
gesublimeerd door het beeld een eigen vrij
geestdriftig leven dat geboren werd uit
OPSTANDIGHEID.
À sa mort, JAN DE RoEK (1941-1971), germaniste, assistant à la Vrije

Universiteit Brussel, laissait une œuvre de qualité, éparpillée dans les
périodiques, n o t a m m e n t dans Ruimte et Impuis. Elle a été réunie dans
deux volumes : Verzamelde gedichten, Verzamelde Essays (1980). Il déploya
une intense activité maçonnique au Limbourg. En 1971, il édita, en col-
laboration avec le Studiekring Vrij Onderzoek, une anthologie de dix
jeunes poètes libres penseurs, Utopie 1970. Tien jonge vrijzinnige

dichters, pour laquelle il écrivit une remarquable introduction.
*
Philosophe de réputation internationale, auteur de 31 /ivres et de 322
articles (en néerlandais, en français ou en anglais, les trois langues qu'il
pratiquait couramment), membre-fondateur de trois revues de haut
niveau, Logique et Analyse, Communication and Cognition et
Philosophica Gandensia, LEO APOSTEL (1925-1995) n'imaginait sans
doute pas qu'on p û t songer à lui faire une place dans le m o n d e des let-
tres. Il nous semble cependant qu'il s'y est trouvé de manière indirecte
toutes les fois où, en marge des matières et des techniques relevant de
ses spécialités de philosophe (la logique, la philosophie des sciences, la
dialectique), il a traité en termes quotidiens les questions morales,
philosophiques ou religieuses que se pose le c o m m u n des mortels et qui
alimentent souvent la littérature. Écarter Léo Apostel d'une étude
c o m m e celle-ci est impensable. La langue néerlandaise étant celle dont
il usa plus fréquemment, il apparaît, cela va de soi, aux côtés des écri-
vains flamands que nous avons recensés.
Il fît une carrière brillante. Issu de l'Athénée royal d'Anvers, sa ville
natale, il s'inscrivit, après la libération, à l'Université libre de Bruxelles
— francophone et unilingue — , y obtint en octobre 1948 le titre de
licencié en philosophie et, l'année suivante, reçut u n m a n d a t d'assistant
auprès du professeur Chaïm Perelman (pour le cours de logique en lan-
gue néerlandaise). Une bourse de la Belgian-American Educational
Foundation lui permit, en 1951-1952, de participer à des travaux de
logique à l'Université de Chicago, sous la direction du professeur
Rudolf Carnap, et à l'Université de Yale, sous la direction d u professeur
Cari Hempel. U n e étape importante de sa carrière.
Aspirant d u Fonds national de la Recherche scientifique (FNRS) de
1952 à 1954, il fut proclamé docteur en philosophie en 1954, après
soutenance d'une thèse sur " La Loi et les Causes ". Chargé de recher-
ches au F N R S de 1954 à 1956, il résida à Genève en 1955-1956
comme m e m b r e d u Centre international d'Épistémologie génétique,
dirigé par le professeur Jean Piaget. U n e autre étape déterminante. Il
resta attaché à ce centre jusqu'en 1980.
À l'occasion d u dédoublement linguistique de la section de philoso-
phie, l'U.L.B. attribua à Léo Apostel, à partir d'octobre 1956, et avec le
titre de chargé de cours, cinq enseignements en néerlandais : Logique,

Exercices sur des questions de philosophie, Étude approfondie de ques-
tions de logique, Analyse critique d ' u n traité philosophique,
Métaphysique (partim). Il d o n n a sa leçon inaugurale le 18 octobre :
" Wat is Wijsbegeerte ? "
N o m m é en 1957 docent (chargé de cours) à la Faculté de philoso-
phie et lettres de la Rijksuniversiteit G e n t (l'Université de l'État à
Gand), il d u t réduire ses prestations à l'U.L.B., où il accéda — mais en
catégorie B — au titre de professeur extraordinaire en 1958, à celui de
professeur ordinaire en 1961, conservant évidemment ce titre lorsque se
constitua la Vrije Universiteit Brussel (V.U.B.)- À la R.U.G., il devint
professeur ordinaire en 1960 et occupa peu après la fonction de dekaan
(doyen) de la Faculté de philosophie et lettres.
Ses charges professionnelles dans deux universités et son œuvre
scientifique énorme, sous la forme du livre, de l'article, de la c o m m u -
nication et de l'exposé vulgarisateur, l'obligeaient parfois à rappeler aux
solliciteurs que sa puissance de travail n'était pas illimitée. Nous en don-
nerons u n exemple. Le 30 septembre 1963, Maurice Leroy, recteur de
l'U.L.B., prie Apostel de répondre au professeur Hacquaert, secrétaire
général de l'Association internationale des professeurs et maîtres de
conférences des universités, qui demande un article mettant en relief
l'importance d u libre examen dans la recherche scientifique et l'ensei-
gnement supérieur. Apostel écrit, en réponse à la lettre du recteur :
J'ai bien reçu votre lettre, et je me sens honoré par votre sug-
gestion d'écrire un article concernant l'importance du libre examen
dans la recherche scientifique et la vie universitaire. Toutefois,
Monsieur Hacquaert, avec qui je suis entré en contact, m'a fait savoir
qu'il lui faudrait l'article pour octobre. Or, vous n'ignorez pas que
nous commençons notre nouvelle candidature et licence en morale
cette année-ci (nous espérons d'ailleurs vous voir à cette Séance
Académique et vous recevrez très bientôt une invitation personnelle
à ce sujet). Pour cette séance académique, je dois préparer un expo-
sé sur " Fondements Pluralistes d'une Morale Scientifique ". Si vous
ajoutez à ce travail, les charges que j'ai comme secrétaire de Faculté
et les multiples demandes d'inscription et d'information pour notre
nouvelle section, vous ne m'en voudrez pas d'avoir répondu au pro-
fesseur Hacquaert qu'il m'était impossible de lui fournir l'article dans
un délai utile. Toutefois, je ne voudrais pas qu'on interprète ce refus
comme si je me désintéressais de la question. Si donc on avait besoin

de moi, pour une tâche semblable, je suis entièrement à la disposi-
tion, à condition qu'on me laisse quelques mois.
En formulant mes vœux pour une excellente année académique à
l'ULB, et pour une brillante réussite de vos impressionnants projets
d'extension, je vous prie, Monsieur le Recteur, de croire à mes senti-
ments les plus collégiaux et les plus respectueux.
En 1976, Léo Apostel renonça à ses enseignements à la V.U.B., dont

le conseil d'administration, le 12 juillet 1977, lui conféra le titre de pro-
fesseur honoraire. Deux ans plus tard, il abandonnait également la
R . U . G . qui l'honora, c o m m e il se devait, du titre àHemeritus. Son départ
de l'enseignement supérieur à l'âge d e 54 ans pouvait surprendre.
Interrogé à ce sujet en novembre 1979 par u n journaliste de la
B.R.T., Yvan Van den Berghe (interview émise sur les ondes le 15
février 1980), il livra les trois raisons majeures de sa décision. Nous les
interprétons c o m m e suit : 1. Le r y t h m e accéléré de l'évolution scienti-
fique exige qu'on puisse se libérer des obligations professionnelles afin
de se mettre à jour et de se retrouver au bon niveau d u savoir. 2. Le
renouvellement de la pédagogie universitaire s'impose si fort et depuis
si longtemps que, pour le réaliser, il faudrait sacrifier le temps requis par
la recherche, u n sacrifice d o n t o n p e u t reconnaître la nécessité sans
accepter pour cela de le vivre. 3 . Les tâches administratives du profes-
seur pèsent de plus en plus lourdement sur son travail d'enseignant et
de chercheur.
Il faut être philosophe — et spécialement logicien — pour exposer
avec compétence la philosophie d'Apostel. Pour rester dans les généra-
lités, disons qu'il a subi l'influence de trois maîtres, C h a ï m Perelman,
Rudolf Carnap et Jean Piaget, d o n c de trois écoles : la théorie de l'argu-
mentation (Perelman), l'empirisme logique (Carnap), l'épistémologie
génétique (Piaget). D a n s la préface du tome I de Matière et forme
(1974), il reconnaît qu'il a tenté d'unir la sociologie de Perelman, le
structuralisme de Carnap et le dynamisme de Piaget. Il a dû parfois se
séparer de ses maîtres, mais il tient à déclarer : " Leur humanité autant
que la profondeur de leur pensée nous ont permis d'être, grâce à eux, et
par eux, indépendants d'eux. "
Fernand Vanhamme, dans le Dictionnaire des philosophes (Presses
universitaires de France, 2 e édition, 1993), situe le travail original
d'Apostel dans les domaines suivants :
a) la théorie de la connaissance, b) la philosophie du langage, c)

la dialectique, d) la causalité, e) l'interdisciplinarité, f) la philosophie
appliquée : la politique scientifique, l'éthique, la théorie d'action,
l'esthétique, la religion, et g) la philosophie de la nature.
Nous ne songeons pas à commenter, même sommairement, cette

énumération, révélatrice d'une réflexion philosophique de grande éten-
due. Limité par nos possibilités, nous envisageons seulement de
montrer ce qui, chez Apostel, lorsqu'il fait de la " philosophie appli-
quée ", rappelle son adhésion aux valeurs maçonniques.
Initié en 1952 à la loge (de langue néerlandaise) " Balder ", à
l'Orient de Bruxelles, affilié à la loge " De Zwijger ", à l'Orient de
Gand, en 1961 — l'année où il fut n o m m é professeur ordinaire à la
R.U.G. — , Léo Apostel changea d'obédience en 1971, rejoignant pour
raison d'amitiés personnelles l'atelier " Pieter D e Zutter ", inféodé à la
Grande Loge de Belgique. Au m o m e n t où paraissait son ouvrage
Freemasonry. A Philosophical Essay (1985), il demanda sa mise en som-
meil, reprochant à son obédience et à son atelier de ne pas vouloir pren-
dre position sur la question d u désarmement, une question morale,
selon lui, et n o n u n e question politique. Publié en 1992, son essai
Vrijmetselarij. Een wijsgerige benadering attesta que son éloignement ne
constituait ni une rupture, ni une condamnation. Il croyait toujours à
l'avenir de la Franc-Maçonnerie ; mais il préconisait des adaptations,
dont nous parlerons.
C o m m e son collègue Leopold Flam, Apostel estimait que le philo-
sophe, porteur d'une pensée orientée vers la sagesse, a le devoir de
prendre contact avec le grand public, pour l'éclairer et le guider. C'est
pourquoi il se prêtait volontiers aux interviews. Ses bibliographes en
ont relevé 5 5 . Nous constatons que les deux tiers au moins ont paru
dans des quotidiens (De Morgen, De Gentenaar, Het Volk, Gazet van
Antwerpen), dans des périodiques populaires (Humo, Knack) ou dans
des publications sans visée scientifique (Links, De Groenen, Het Vrije
Woord, De Vrije Micro, De Nieuwe Maand, Onderwijskrant, De Bond.
Weekblad van hetgezin...).
Parmi les sujets qu'il traite dans ces entretiens ou dans des articles
destinés à des lecteurs étrangers aux disciplines de la philosophie, il en
est trois qui reviennent avec u n e fréquence significative : la libre pensée,
l'athéisme, la Franc-Maçonnerie.
En ce qui concerne la libre pensée et le libre examen, notons
quelques textes. À trois reprises, Jaak Vanlandschoot soumet ce sujet au

philosophe : " Vrijzinnigheid en Vrij Onderzoek " (Het Vrije Woord,
octobre 1982), "Vrijzinnigheid en Maatschappij"(Actuele Facetten van
Vrijzinnigheid in Vlaanderen. Studiereeks van het Tijdschrift van de
Vrije Universiteit Brussel, 1983), " Een vrijzinnige levenshouding " {Het
Vrije Woord, mai 1983). En décembre 1987, ayant en point de mire le
prêtre dominicain Edward Schillebeeckx, théologien influent, auteur
d ' u n e g r a n d e christologie, il r é p o n d , d a n s Vlaams Marxistisch
Tijdschrift, à la question : " Waarom ik Vrijzinnig ben ? " O n y trouve
de ces remarques de simple bon sens qui font réfléchir. C'est la méthode
Apostel. Par exemple :
Vrijzinnigheid is geen toestand maar een activiteit. Tijdens

momenten dat ik werkelijk twijfel en een onderzoek naar de
gegrondheid van mijn overtuigingen uitvoer, ben ik werkelijk
vrijzinnig. Ik heb geen redenen om eraan te twijfelen dat sommige
katholieken in die zin nu en dan vrijzinnig zijn. Zij onderwerpen
sortis hun eigen geloofsinhouden aan een analyse op dezelfde wijze
als ikzelf bij tijd en wijle mijn overtuigingen herzie. O p dat punt kan
er dan ook tussen Schillebeeckx en mezelf geen verschil bestaan. De
bewering dat hij als priester eraan zou gehouden zijn " dogma's " te
aanvaarden en ik niet, is misleidend.
La question " pourquoi suis-je libre penseur ? ", il la pose à nouveau

dans Tijdschrift voor Geestelijk Leven (avril 1988) et dans Tijdschrift van
Vermeylenkring (1988).
Peu avant sa mort, ils sont trois à l'interroger sur ce sujet, Jan Broeckx,
Michel O u k h o w (voir infrà) et Jenny Walry : " Naar aanleiding van de
Prijs Vrijzinnig Humanisme " (De Vrije Micro, 4/1995). Et puis, il y a la
succession des articles qui ne résultent pas d'un entretien. Notamment :
" Vrijzinnigheid en religie " (De Nieuwe Stem, 1961), " Vrij onderzoek :
van negatie naar bevestiging, van leuze naar beginsel ",
Oudstudentenbond, U.L.B., 1962), " D e toekomst van de vrijzinnigheid
in Vlaanderen : verdeeld of verenigd ? " (De Vlaamse Gids, 1964, n° 3),
" Wat een vrijzinnige van het concilie hoopt. Waarheen met Kerk en kris-
tendom ? " (Universitas Tijdschrift, 1965, n° 10), " Vrijzinnigheid tussen
Vervreemding en Bevrijding " (Het Blad, novembre 1980), " Het begrip
Vrijzinnigheid" (Testimonia Macionica, Tema, 1985), "Vrij Onderzoek
in de Eenentwintigste Eeuw " (Liber Amicorum Adriaan Verhulst, 1995).
C'est à partir des années 1970 qu'Apostel commença à traiter de

l'athéisme dans des études spécialement consacrées à ce thème. Nous
avons relevé : " Religieus athéisme en atheïstische religie " (Centrum
voor Godsdienstwetenschappen. Werkdocument n° 1, 1977),
" Atheïstische mystiek in de dienst van een positief athéisme "
(Centrum voor Godsdienstwetenschappen. Werkdocument n° 5, 1978),
" Is een atheïstisch religieus ritueel mogelijk ? " (Centrum voor
Godsdienstwetenschappen. Werkgroep Religie en Moderniteit.
Werkdocument n° 7, 1979), " Mysticism, ritual and athéisme " (Gent,
Story Scientia, 1982), " A t h é i s m e et a g n o s t i c i s m e " (Bruxelles,
Problèmes d'histoire du christianisme. Édités par Jacques Marx, 1986),
" Atheïstische religieuze zingeving " (Ruimte, Vandaag en Morgen,
1988), "Atheïstische spiritualiteit. Een verkenning " (School voor
Comparatieve Filosofie, juillet 1990), "A—theïstische spiritualiteit"
(Kultuurleven, 1991, n° 5), " Een ander geloven. Een nieuwe transcen-
dentie. Over niet-theïstische spiritualiteit " (De Geur van de Roos.
Davidsfonds, 1994), Atheïstische Spiritualiteit (Brusseï, V U B Press,
2000, livre posthume).
Rédigée en français, la contribution d'Apostel au volume Problèmes
d'histoire du christianisme. Athéisme et agnosticisme (Éditions de
l'Université de Bruxelles, 1986, p p . 167-178) offre une excellente syn-
thèse de ses idées sur l'athéisme. Essayons de résumer en quelques para-
graphes u n texte déjà très concentré.
En introduction, Apostel fait observer que, par leur choix, le
croyant, l'athée ou l'agnostique d o n n e n t u n sens à leur vie, un p o i n t
c o m m u n qui, sur le plan humain, les rapproche. Le croyant qui dit
" Dieu existe " et l'incroyant qui dit " Dieu n'existe pas ", affirment l'un
et l'autre quelque chose qui concerne la structure de la réalité. Ils peu-
vent en discuter. D o n c , il n'y a pas d'abîme entre eux.
Apostel raisonne en logicien. La position de l'agnostique est illo-
gique ; il la rejette. L'agnostique, estimant que l'existence de Dieu
dépasse sa faculté de compréhension, refuse de se prononcer. Dès lors,
ou bien l'affirmation " Dieu existe " est absurde, ou bien Dieu ne dési-
gne aucun être particulier et peut être remplacé par u n x inconnu et
indéfinissable, incapable d'inspirer respect ou amour, d o n c de signifier
que Dieu existe. L'agnosticisme est logiquement inacceptable.
Ceci dit, Apostel démontre que, à la lumière de la logique, le Dieu
de la théologie naturelle est impossible.
1. Si Dieu est éternel et infini, il ne peut être personnel. " Etre une
personne " implique une intégration au sein d'une réalité extérieure et

indépendante et cela se passe à u n m o m e n t d o n n é . Pour Dieu, il
n'existe ni une réalité indépendante puisque tout dépend de lui, ni un
temps d o n n é puisqu'il est éternel. Dieu, qui n'a pas d'objet, ne saurait
être sujet.
2. Si Dieu existe, il ne peut être la cause de l'univers. Être parfait, il
ne peut créer qu'un autre être parfait. Mais l'existence de deux êtres par-
faits est impossible puisqu'ils seraient nécessairement identiques. Ne
pouvant créer, Dieu ne peut être la cause d e l'univers. S'il en était la
cause, il ne pourrait en être le but : ou bien le but est atteint et nous
avons alors soit la destruction de l'univers en Dieu, soit l'impossible
existence de deux divinités ; ou bien le b u t n'est pas atteint, Dieu
échoue, il est donc impuissant.
3. Si Dieu existe, il ne peut être infiniment parfait parce qu'il y a des
perfections incompatibles. C'était u n argument d'Eugène Dupréel,
prestigieux professeur de l'U.L.B. : toute valeur étant à la fois consistan-
te et précaire, Dieu ne saurait être valeur puisqu'il n'est pas précaire.
4. L'omniscience est impossible, parce que Dieu, s'il existe, ne sau-
rait connaître : connaître, c'est répondre à des questions, arriver à des
conclusions. L'éternité de Dieu est incompatible avec une quelconque
science que Dieu aurait.
5. Si par omnipotence o n entend le pouvoir de faire ce qui est logi-
quement impossible, l'omnipotence de Dieu serait contradictoire,
puisqu'il serait possible pour lui de faire l'impossible. S'il s'agit seule-
ment d u pouvoir de faire ce qui est logiquement possible, Dieu ne peut
pas le faire dans un ordre quelconque. O r tout ordre quelconque est
une séquence possible. D o n c Dieu ne peut être tout-puissant.
6. Dieu ne peut être une essence nécessairement existante. Car, pour
l'être, il faudrait que son existence soit déductible de sa définition. Mais
une définition est analytique, tandis que l'affirmation d'une existence
est synthétique. D ' u n énoncé analytique o n ne peut déduire un énon-
cé synthétique.
Au terme de la première partie de son exposé, Apostel conclut que les
propriétés attribuées à Dieu par la théologie naturelle sont à la fois contra-
dictoires intrinsèquement et contradictoires les unes avec les autres.
Ici, Apostel émet une réflexion d o n t o n sent tout le poids. Il consta-
te que la pensée et l'affectivité humaines désireront toujours l'existence
d'un être infiniment parfait et que l'action historique humaine aspirera
toujours à un but pour l'univers. Dès lors, vivre avec la claire conscien-
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE JOI
ce que l'omniscience, la toute-puissance, l'infinie perfection et la fina-

lité de l'univers ne peuvent exister suppose u n ascétisme exigeant.
Apostel déclare à ce sujet : " Il n'est pas possible ici de donner une
esquisse des conséquences éthiques et politiques de l'athéisme, mais en
regardant agir les agnostiques (dont la plupart se comportent comme si
l'existence de Dieu était sans importance ou comme si l'incertitude à
cet égard avait une valeur positive), je dois avouer que je me sens beau-
coup plus près de Nietzsche, qui dans son magnifique passage sur la
mort de Dieu (dont il est convaincu) se rend compte qu'il s'agit de tirer
ces conséquences — et que ces conséquences sont immenses. "
De la théologie naturelle, Apostel passe aux mystiques et aux prophè-
tes. C'est la seconde partie de son étude de l'athéisme et de l'agnosticisme.
Pour le mystique, Dieu est l'être qui mérite tout son amour et qui,
d'ailleurs, lui donne u n amour de loin supérieur à l'amour que les hommes
reçoivent les uns des autres. Le prophète est celui qui parle aux collectivités,
celui qui exhorte les hommes à instaurer " le règne de Dieu ". Un aspect
actuel de l'action prophétique pourrait être la théologie de la Libération,
inspirée par le catholicisme. Le mystique et le prophète sont des êtres enga-
gés qu'on ne peut pas ne pas prendre au sérieux. Selon Apostel, i)s se trou-
vent " au-delà de la dispute entre l'athéisme et le théisme ", et une chose,
en revanche, leur est profondément étrangère, c'est l'agnosticisme.
Cette catégorie religieuse (le mysticisme) amène Apostel à évaluer la
théologie fondée sur le " credo quia absurdum " : les contradictions de
Dieu cessent d'être des objections contre la foi pour devenir des argu-
ments en sa faveur, et se donner à l'impossible, c'est se donner vraiment.
Apostel réagit négativement :
[...] je comprends le désir de dévouement et de service, mais je

crois qu'il y a tant d'absurdités et de contradictions auxquelles on
pourrait se donner (et qui nous y invitent) que précisément le carac-
tère rationnel et éthique de l'homme doit l'empêcher d'accepter le
"Credo quia absurdum". Loin de moi de comparer Jésus à Hitler,
mais si on considère l'absurdité comme un argument, le dévouement
au mal vaut le dévouement au bien et les absurdités racistes (bien
que moins improbables que l'identité du fini et de l'infini) * étaient
* Allusion d'Apostel à la contradiction favorite du philosophe et théologien Sôren

Kierkegaard : l'identité de l'absolu et de l'infini avec un homme historique et fini, Jésus.
suffisamment grandes. Mais il ne faut pas aller aussi loin : il y a tant

de religions contradictoires qui demandent notre dévouement ! Si
l'absurdité doit être le critère, nous ne pouvons plus choisir.
E n conclusion d u jugement qu'il porte sur le religieux existentiel

(opposé au théologien naturel), Apostel déclare :
[...] étant donné ce qu'est l'homme, il connaîtra toujours cette

soif du pur amour qui embrase le mystique et cet appel en faveur de
la justice totale qui anime le prophète. Et cet amour de l'amour
comme cette exigence de justice atteindront toujours chez certains
une intensité telle qu'ils ne pourront subjectivement paraître que
comme émanant d'une Exigence Suprême. Un Christianisme athée,
un Judaïsme athée (peut-être un Islam athée) qui incarnent partiel-
lement ces attitudes existent certainement. Mais l'athée que je suis
doit même devant ce transport humain émouvant, continuer —
presque la mort dans l'âme — un refus qui cependant ne peut rester
authentique que pour autant qu'il ressent l'appel du théisme existen-
tiel. Il serait tellement plus satisfaisant de pouvoir aimer l'Aimé plu-
tôt que l'amour et de lutter pour le Messie autant que pour l'huma-
nité souffrante. Et cependant il faut refuser : nous ne pouvons cesser
de chercher l'aide et le garant et nous n'avons jamais le droit et le
pouvoir d'en jouir.
Cette conclusion partielle débouche sur une conclusion générale, où

Apostel expose une idée qu'il ne cessera d e développer au cours de ses
dernières années : l'idée d'un athéisme religieux. L'existence de Dieu
étant n o n seulement improbable, mais aussi contradictoire, l'athéisme
est inévitable. Mais faut-il pour autant rejeter l'attitude religieuse ? Tout
dépend du sens que l'on donne au m o t religieux. La matière est subtile.
Nous citons Apostel in extenso :
J'appelle " religieuse " une attitude qui place la totalité de l'indi-
vidu et de sa collectivité devant l'ensemble de l'univers, de sa propre
histoire et en présence de sa propre intimité. Le Juif, le Chrétien ou
le Musulman adopte cette attitude d'une manière immédiate, en se
fondant sur des mythes que je crois falsifiés et des croyances que
je crois fausses. Il se place en effet dans le champ de la providence
divine (la totalité de l'histoire est confusément présente), devant
l'ensemble de l'univers (considéré comme la création de Dieu qui en

est le fondement) et en face de sa vie intérieure (nue et dépouillée
devant le regard inéluctable de son Dieu). Une attitude radicale,
globalisante, impliquant l'ensemble de la personne est — me
semble-t-il — nécessaire pour mobiliser et fonder une culture.
Toutefois il faut rejeter tous les mythes consolants, tous les anthro-
pomorphismes superficiels, toutes les métaphysiques contradictoires
et tous les absolutismes et fanatismes qui historiquement sont et
restent associés à cette prise de position intégrale. Je voudrais défen-
dre l'idée que l'athée actuel se doit de trouver une nouvelle attitude
religieuse, qui le place, armé de la seule science, et des intuitions ou
anticipations que son développement personnel er l'évolution de la
matière vivante ont déposées en lui, devant la totalité du cosmos, de
l'histoire et du moi pour l'engager à méditer (selon des formes à
trouver) sur l'histoire, le cosmos et sa vie intérieure ; toutes choses
avec lesquelles il est solidaire, dont il fait partie, qu'il doit assumer et
dans une certaine mesure transformer. La vie politique séculière,
F auto-analyse psychologique ou l'étude et la jouissance de la nature
ne sont pas suffisants. Il faut, comme l'homme religieux, mais
chargé d'une responsabilité plus implacable, d'une nostalgie plus
inassouvie et d'un sens tragique des limites, reconstruire une nouvel-
le culture areligieuse recréant entre l'individu et la totalité la même
tension chargée de sens que le religieux trouve devant Dieu et dans
son engagement, par Dieu, envers les hommes. Cet athéisme reli-
gieux ne sera d'ailleurs authentique que dans la mesure où il ressent
de l'intérieur (et refuse constamment) le désir de Dieu. Mais nous ne
rencontrons Dieu en tant que Dieu que dans la mesure où nous
n'avons pas besoin de lui, nous disent les meilleurs des croyants. Et
nous avons tellement besoin de celui qui n'existe pas. C'est en réali-
sant cette profonde contradiction, que l'athéisme religieux (l'irréli-
gion de l'avenir, pour M.J. Guyau) doit commencer sa lutte difficile
et nécessaire.
C'est beau. La Franc-Maçonnerie serait-elle un lieu favorable à

l'adiéisme religieux ?
Apostel a consacré à la Maçonnerie quelques écrits destinés au
monde profane : " De maçonnieke precepten " et " Une expérience de
l'initiation" dans Tema, vol. I V (1978), " L a Franc-Maçonnerie et
son avenir" dans Cahiers marxistes (n° 193), février-mars 1993. Ce
5<M LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
troisième article est, en vérité, la traduction française d u dernier chapi-

tre d ' u n livre que nous avons m e n t i o n n é supra : Vrijmetselarij. Een wijs-
gerige benadering (Antwerpen, Hadewijch, 1992).
C o m m e l'ouvrage précédent, Freemasonry. A Phibsophical Essay,
paru à la V.U.B. en 1985, Vrijmetselarij comporte deux parties de natu-
re différente : la première (la plus longue) expose le point de vue du
philosophe sur les origines, la spécificité et l'histoire de la Franc-
Maçonnerie ; la seconde exprime la réflexion de l'initié sur la pratique
maçonnique. Dans Freemasonry., cette seconde partie consiste principa-
lement à énumérer les mesures qui, selon l'auteur, purifieraient
l'institution. Dans Vrijmetselarij, elle est plus développée, elle pose la
question d e l'avenir de la Franc-Maçonnerie. C'est pourquoi nous
fixerons notre attention sur cet ouvrage-là, plus récent, plus poussé, et
uniquement sur le dernier chapitre, très constructif et, pour cette rai-
son, passablement dérangeant.
Apostel pose d o n c une question, la grande question : la Franc-
Maçonnerie a-t-elle u n avenir ? D a n s l'affirmative, quel avenir ? Va-t-
elle se transformer ou se maintenir sous sa forme actuelle ? Risque-t-elle
de disparaître ?
Apostel fournit une réponse très détaillée, très nuancée ; nous
devons la résumer fortement.
1. Les grands problèmes

1° Par sa nature, la Franc-Maçonnerie doit tendre en son sein à un
brassage des classes sociales, des nationalités, des cultures. Or, au XX e
siècle, aucun progrès décisif n'a été réalisé dans ce sens. O n n'a guère
pressenti les ouvriers. Aux États-Unis, o n a continué à voir des ateliers
exclusivement composés de blancs et des ateliers exclusivement compo-
sés de noirs. En Europe, les loges n'ont pas cherché à attirer les émigrés
de l'Afrique, de l'Asie, des pays lointains. Par contre, l'existence d'une
Maçonnerie mixte et d'une Maçonnerie purement féminine a été admise
et plus ou moins reconnue par la Maçonnerie purement masculine.
C'est u n pas en avant, sans qu'on puisse dire que l'allergie à la présence
féminine ait complètement disparu dans les loges masculines.
2° Les rapports de la Franc-Maçonnerie avec les Églises posent tou-
jours des problèmes. La Franc-Maçonnerie elle-même se partage entre
deux tendances irréductibles, d'un côté la tendance positiviste et laïque,
de l'autre la tendance spiritualiste, hostile aux manifestations de l'anti-
cléricalisme. Quelques tentatives de rapprochement entre l'Église
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE 5°5
catholique et la Franc-Maçonnerie ou entre les deux grands courants

qui divisent la Maçonnerie permettent-elles d'espérer que l'institution
sera, un jour, la passerelle qu'elle rêve d'être ? Léo Apostel n'ose se pro-
noncer.
2. Les petits problèmes

Au XX e siècle, la Maçonnerie présente quelques symptômes de
déclin.
1° La majorité des Maçons ignorent l'histoire et la spécificité de la
Maçonnerie, et ils ne souhaitent pas s'en instruire.
2° L'engagement de la majorité des Maçons — mais non de la
totalité — est faible : leur présence est irrégulière et, même s'ils sont
assidus, leur présence est passive.
3° D e nombreux ateliers sont trop homogènes : membres exerçant
des professions connexes, membres de même couleur politique, mem-
bres regroupés autour d'une personnalité forte.
4° Maints ateliers sont marqués par le prestige de quelques m e m -
bres, plus âgés ou mieux placés socialement ou meilleurs orateurs : ils
font — discrètement — le pluie et le beau temps.
5° Pas mal de Maçons adhèrent pour des raisons non maçonniques.
Généralement, ils disparaissent aussi vite qu'ils sont venus.
6° L'absentéisme est très élevé, parce que — Apostel dixit— " le sens
du groupe n'est pas clair pour tout le monde, ce qui est source de démo-
tivation ".
7° Avoir des relations en profondeur avec chacun des Frères qu'on
fréquente, pratiquer la philanthropie au sens large du terme, se compor-
ter dans le m o n d e extérieur selon les principes d'une institution dont
on a juré de ne pas révéler les secrets : l'idéal maçonnique a des exigen-
ces auxquelles il n'est pas facile de se soumettre totalement et concrète-
ment. Cela peut décourager.
8° Les initiatives maçonniques, spontanées et gratuites, ont souvent
un caractère d'improvisation. Il est exceptionnel qu'elles s'inscrivent
dans la durée. U n e inefficience qui peut être une autre cause du décou-
ragement.
Il importe, selon Apostel, de voir parallèlement le bel idéal maçon-
nique et la réalité maçonnique. Il le dit avec une grande fermeté :
O n a accusé la franc-maçonnerie de satanisme, de conspiration

internationale, de complot politique, de clientélisme organisé,
d'immoralité. Tout cela est absurde. Ce qui n'est pas absurde, c'est la
distance qui reste étonnante entre des idéaux élevés, de grande valeur
et très spécifiques (que l'on ne trouve nulle part ailleurs avec une
telle transparence et une telle profondeur) et la pratique, bien sou-
vent décevante. Lorsqu'on entre en maçonnerie sans y être préparé,
on risque d'éprouver les pires désillusions. O n retrouve là, mutatis
mutandis, l'écart qui sépare la dignité du christianisme et l'indignité
des chrétiens. *
3 . Les problèmes "moyens"

Les conflits entre les différentes obédiences gonflent exagérément
quelques divergences mineures. Malheureusement, ils amènent les
Maçons à se poser des questions, à se demander si seul le hasard a déci-
dé dans quelle obédience ils recevraient la lumière. S'enfermer dans une
obédience n'est-ce pas se couper des autres ? Q u e devient l'universalité
à laquelle aspirent les Maçons ? Cette situation affaiblit l'engagement
maçonnique.
4. Les contradictions maçonniques : dialectique de la Franc-Maçonnerie

D a n s l'avenir, la Maçonnerie devrait résoudre ses problèmes. Elle
devrait aussi échapper à la pression de ses contradictions.
1° Tendant à l'universalité, elle cherche à recruter beaucoup d'adhé-
rents ; mais exigeant que ses élus soient de grande qualité, elle procède
à une sélection minutieuse et sévère.
2° Elle veut agir au niveau mondial ; mais dans la pratique, elle se
limite à des relations locales.
3° Elle aspire à réaliser rapidement ses projets ; mais elle agit avec
une lenteur qui risque d'exaspérer ou de désespérer.
4° Ses trois caractéristiques, la fraternité, les rites et l'engagement
éthico-actif, entrent en conflit : la fraternité rend les rites subsidiaires ;
les rites diminuent l'importance de la fraternité ; l'engagement éthico-
actif relativise la fraternité et les rites, comme, à leur tour, fraternité et
rites relativisent cet engagement.
5° Se voulant universelle, la Maçonnerie nie quelle ait une éthique,
une esthétique et u n e interprétation d u m o n d e exclusives d'autres
conceptions. Mais il lui faut reconnaître que le fait d'admettre la
* Les citations, ici, viennent de la traduction française, dans Cahiers marxistes n° 193,
du dernier chapitre de Vrijmetselarij.
coexistence de conceptions différentes constitue, en soi, une idéologie

très spécifique.
6° Voulant préserver son identité, elle fuit le changement, entretient
ses traditions ; mais tendant à une pluralité maximale, elle accumule les
règlements, elle cumule les rites nouveaux et les rites anciens.
7° Elle cherche à réaliser ses objectifs de manière interne, en invitant
ses membres à se perfectionner, et pour maintenir la concorde entre les
Frères, elle s'abstient de sujets qui provoqueraient, à coup sûr, des
affrontements pénibles. Mais comme elle est engagée en faveur de
valeurs qu'elle tient pour fondamentales, elle veut prendre position
publiquement, dans le m o n d e profane, contre l'intolérance, le racisme,
le nationalisme, le militarisme...
5. Quelques propositions au service d'un ressourcement

1 ° Ouverture et secret
Au profane pressenti, il faut dire clairement ce qu'est la Maçonnerie,
son idéal, mais aussi ses problèmes et ses contradictions.
Le secret fait partie de la vie maçonnique. Sous ses diverses formes,
il doit être respecté strictement. La confiance dont vous investit la loge
ou un Frère en particulier ne peut jamais être trahie. Tout ce qui se dit
en loge doit rester entre ceux qui s'y rencontrent.
Mais à côté des secrets légitimes de la Maçonnerie, il y a les secrets
qu'Apostel considère c o m m e illégitimes : l'adresse des ateliers, la liste de
leurs membres, la nature d u travail maçonnique. Il exprime là un point
de vue très personnel, qui va à l'encontre de ce que pense la masse des
Francs-Maçons. Aussi faut-il reproduire textuellement ses raisons :
Les adresses doivent être connues pour que les personnes intéres-
sées puissent facilement s'adresser aux ateliers situés près de chez
eux.
Les listes des membres doivent être connues parce qu'un groupe
qui s'arroge le droit d'agir publiquement dans un État de droit
démocratique (même si l'action extérieure n'est qu'exceptionnelle)
doit combattre à visière ouverte. De plus, les personnes qui ne sont
psychologiquement pas prêtes à faire savoir qu'elles adhèrent aux
idées maçonniques, ou qui seraient socialement trop faibles pour
pouvoir se le permettre ne sont pas les membres qu'il convient.
Les idées de la franc-maçonnerie sont suffisamment élevées pour
que nul n'éprouve de honte à ce que son adhésion devienne de
Jo8 LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S DE BELGIQUE
notoriété publique. Il est de plus en plus nécessaire, pour défendre

ces mêmes idéaux, qu'un maximum de francs-maçons, appréciés en
tant que personnes au sein de leur communauté, se réclament de la
franc-maçonnerie. Cela ne veut pas dire qu'ils doivent céder à l'exhi-
bitionnisme et déployer sans cesse l'étendard de leur engagement
maçonnique : mais ils doivent faire savoir clairement qu'ils soutien-
nent les idéaux de l'ordre et qu'ils défendent l'ordre en tant que
groupe.
2° Les ateliers en tant que groupes représentatifs

Apostel répète ici q u ' u n atelier, p o u r respecter l'idéal maçonnique,
doit rassembler des personnes qui représentent la diversité du milieu
profane où elles évoluent.
Il ajoute que pour éviter la formation de hiérarchies au sein des ate-
liers, il faut que toutes les fonctions, y compris celle du Vénérable
Maître, soient confiées par rotation et sans élection, à tour de rôle, à
tous les membres. C'est ce qui se fait en Angleterre.
Pour favoriser l'entrée de personnes aux revenus modestes, il faut
abaisser au maximum les cotisations. Pour cela, vendre les bâtiments trop
onéreux et remplacer les grands banquets par des agapes très simples.
Apostel ose lever des lièvres de belle taille !
3° Les ateliers en tant que centres d'éducation

La formation intellectuelle (rites, fondements philosophiques) des
nouveaux initiés n'est pas la seule nécessaire : il faut prévoir aussi une
formation psychologique et sociale. Les aînés (en maçonnerie) doivent,
lentement et avec précautions, se dévoiler tels qu'ils sont et inciter ainsi
les nouveaux à en faire autant. Parfois, il faudra recourir à la dynamique
de groupe. Il ne suffit pas de s'appeler Frères. La fraternité est une tâche
collective et progressive, qui exige continuité et initiatives.
4° L'atelier en tant que groupe de déconfinement

Le m o t déconfinement ne figure pas dans les dictionnaires de la lan-
gue française. Mais on comprend qu'il s'agit d u contraire de confine-
ment, " isolement forcé ".
La diversité doit caractériser le recrutement des membres d'un ate-
lier. Mais la diversité peut poser des problèmes de communication.
D ' o ù la nécessité d'abolir les barrières entre les groupes, afin qu'ils ne
deviennent pas des clans.
5° Les ateliers et les organisations centrales

Les visites personnelles des membres d ' u n atelier à d'autres ateliers,
les relations entre les ateliers et entre les obédiences se situent d'éviden-
ce dans le prolongement de l'idéal maçonnique.
6° La démocratie des degrés

La seule chose importante et fondamentale, c'est la démocratie dans
les trois degrés symboliques de base. Ceci dit, Apostel émet quelques
considérations au sujet des degrés supérieurs :
O n sait que les degrés supérieurs sont nés au dix-huitième siècle,

partiellement pour accentuer les détails des trois premiers degrés,
partiellement pour satisfaire un penchant pour la hiérarchie, la varié-
té et le baroque. À mon sens, ces degrés nouveaux n'ajoutent rien aux
messages de la maçonnerie. Même s'ils sont gérés, à notre époque,
par des organisations indépendantes (le Chapitre et l'Aréopage), les
liens personnels entre la franc-maçonnerie de base et le degré supé-
rieur restent très forts. Les personnes qui sont dotées d'une curiosité
maçonnique suffisante et qui disposent pour ce faire d'assez de temps
ne veulent pas manquer l'occasion d'approfondir leur connaissance.
La plupart des grades supérieurs n'existent plus que de nom, mais
quelques rituels (en tout cas le dix-huitième et le trentième) parais-
sent passionnants et enrichissants. Pour empêcher que ces degrés
supérieurs forment malgré tout un groupe au sein du groupe et sug-
gèrent u n progrès illusoire, il serait peut-être préférable de les offrir
de temps à autre dans la franc-maçonnerie de base, en l'occurrence
pour servir d'instruments d'analyse des trois initiations de base.
La créativité symbolique, l'expérimentation avec des nouveaux
contenus et de nouvelles formes ne peuvent assurément pas conduire
à la profusion, comme cela a été le cas au dix-huitième siècle avec
trente-trois ou nonante-neuf grades ; il ne faut pas non plus créer des
effets paralysants, ce qui est bien souvent arrivé au vingtième siècle.
O n se demande si la juxtaposition purement externe (avec la sug-
gestion illusoire d'une progression par l'utilisation de la série des
chiffres) est bien la meilleure pour garantir à la fois la clarté et la
richesse des formes.
7° L'unité de l'ordre supérieur

Toutes les obédiences forment des Maçons dignes de ce n o m : pour
JIO LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Apostei, c'est ainsi. En pratique, cela implique ou devrait impliquer

qu'elles se reconnaissent, qu'elles se fréquentent, chacune conservant ses
particularités.
8° Fonctionnement interne et activités extérieures

Logiquement, la Franc-Maçonnerie devrait prendre position contre
toute action qui, dans le m o n d e extérieur, menace la communication
universelle. En pratique, il faut qu'elle examine chaque cas avec le plus
grand soin et une extrême prudence avant de décider si elle parlera ou
si elle gardera le silence. Mais le Maçon, en tant qu'individu, doit avoir
u n engagement socio-politique ; du fait de son initiation, il ne lui est
pas possible de se dérober ou de rester indifférent. C'est, du moins,
l'opinion d'Apostei.
9° De minimis non curâtpraetor

Prise de position très réfléchie et exceptionnelle, dans les grandes
circonstances, oui. Mais il est exclu que l'Ordre intervienne dans de
petites affaires du m o n d e profane, que des Maçons, c o m m e cela se fai-
sait parfois au XIX e siècle, se réunissent p o u r désigner le titulaire d'une
formation, d'une charge !
10° Critères d'initiation

Apostei en propose cinq :
- Pour être initié, il faut avoir le besoin de mieux se connaître et se
comprendre, de mieux connaître et comprendre les autres, d'être prêt à
changer, d'avoir d o n c la capacité de souffrir.
- Pour être initié, il faut savoir parler de soi et accepter de s'ouvrir à
autrui.
- Pour être initié, il faut savoir écouter les autres et aspirer à avoir
avec les autres des contacts plus profonds que ceux qu'on établit dans le
m o n d e profane.
- Pour être initié, il faut être disposé à se battre sans animosité, être
à m ê m e de décider en toute autonomie et de défendre des positions
impopulaires.
- Pour être initié, il faut manifester u n engagement fort au bénéfice
d'au moins u n objectif supra-personnel.
Conditions nécessaires pour travailler au sein de la Maçonnerie de
manière fructueuse. Apostei ne dit pas qu'elles sont suffisantes. L'atelier
qui initie, le profane qui est initié courent l'un et l'autre le risque de
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE 5"
l'échec. Ce risque, selon Apostel, est de nature psychologique et sociale.

Il est imprévisible. Personnellement, nous dirions que c'est un des mys-
tères de la Maçonnerie.
1 I e Franc-Maçonnerie, Églises et laïcité

Un M a ç o n peut-il être athée, agnostique, catholique, protestant, juif
ou musulman ?
Apostel fait un rapide tour d'horizon, estime (par exemple) qu'un
catholique peut être reçu Maçon depuis que l'Église romaine a accepté,
en 1965, le principe d u libre examen. Il conclut : " O n peut affirmer de
manière générale que tous les croyants oecuméniques peuvent être des
francs-maçons. D u point de vue de l'idéal maçonnique, il est souhaita-
ble qu'ils adhèrent à la franc-maçonnerie. "
Selon lui, le problème de ceux qui militent en faveur d'une société
laïque se pose dans les mêmes termes. Mais le lien que la Franc-
Maçonnerie a noué, dès sa fondation, avec la rationalité et la raison le
conduit à une réflexion que nous ne voulons pas tronquer :
Sans chercher ici à trouver une définition de la rationalité, nous

pouvons dire de façon générale que les arguments rationnels ont un
caractère essentiellement social : ils sont universellement communi-
cables et leur validité n'est pas déterminée par des expériences en
principe incommunicables. La rationalité n'est pas une condition
suffisante, mais bien une condition nécessaire pour la rencontre.
Une société, dans laquelle les Églises peuvent vivre leur vie mais qui
en dépendent, est comme une arche universelle qui surmonte toutes
les particularités. Le franc-maçon — quel que soit son sentiment
religieux, quel que soit l'attrait qu'exerce sur lui la vie des rites et des
symboles — défendra toujours une société séculière, dont le militant
laïque est le défenseur parfois efficace, parfois inefficace. Un militant
— laïque — s'il est tolérant, peut donc être un franc-maçon. Il est
souhaitable, à partir de l'idéal du centre d'unité, que de telles person-
nes adhèrent aux ateliers. L'auteur de ces lignes croit que même les
francs-maçons athées souscrivent à cette opinion.
O n peut évidemment se poser ces mêmes questions sous l'angle
inverse : est-il utile et souhaitable pour un croyant (qu'il soit chré-
tien, catholique, protestant ou orthodoxe) d'être aussi franc-maçon ?
Est-il souhaitable pour un athée radical, qu'il soit ou non militant
laïque, d'être franc-maçon ? En fait, ces questions dépassent le cadre
JI2 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
de notre étude parce qu'elles ne concernent pas la franc-maçonnerie,

mais le christianisme, l'athéisme et la laïcité. Aussi, ne nous y éten-
drons-nous pas. Nous croyons qu'il peut être utile pour certains
chrétiens d'être francs-maçons, si l'on considère certaines radicalisa-
tions de l'amour chrétien. Nous croyons aussi qu'il pourrait être utile
pour certains laïques de devenir francs-maçons lorsque le mythe de
la franc-maçonnerie en tant que bastion de pouvoir laïque sera
détruit comme le veut l'idéal maçonnique. En effet, le militant
laïque voudra édifier une vie sociale symbolique et rituelle en dehors
de l'Église et ressentir la rencontre en profondeur avec ceux qui ne
pensent pas comme lui comme un ancrage social et émotif de la rai-
son. Cette analyse vaut aussi pour certains athées.
Mais nul ne peut affirmer que tous les athées ou laïques authen-
tiques devraient souhaiter être ou devenir francs-maçons. Une affir-
mation aussi générale n'aurait pas plus de valeur pour eux que pour
les croyants.
En conclusion, Apostel croit que la Franc-Maçonnerie a un grand

avenir si elle procède à u n aggiornamento des onze suggestions qu'il fait.
Mais il ajoute qu'on ne peut savoir s'il en sera ainsi.
Le philosophe a le mérite d'avoir mis la Maçonnerie en question sans
cesser d'être objectif et sans craindre de prendre le contre-pied de
plusieurs idées tabous et habitudes ancrées.
MARK (ou MARC) BRAET (1925-2003) fit d o n de sa vie à la poésie et

à ses convictions politiques.
Natif de Nieuwpoort (Nieuport) et très marqué par le cataclysme de
mai 1940 (la maison parentale fut écrasée sous les bombes), il était
encore étudiant à l'Athénée royal de Bruges lorsque, en mars 1943, il se
joignit au groupe de jeunes résistants " Revolutionaire Volks-Jeugd ",
section du Front de l'Indépendance. Ensuite, il se fit membre du Parti
communiste de Belgique, auquel il resta attaché avec u n e fidélité à toute
épreuve.
Son premier recueil, Achttien stappen in de storm (1950), est tout
imprégné des sentiments qui l'ont bouleversé au cours des années
de guerre, d'occupation, de résistance, de mort. Le poème, Rebel,
d o n t nous détachons la première et la dernière strophe, et sur lequel se
ferme la plaquette, retentit d u cri de sa juvénile révolte contre l'ordre

établi :
Bourgeois, —
vermoord of kerker me,
maar zwijgen zal ik niet.
O f snoer mijn jonge hais,
doorscheur mijn borst met kogels :
toch zwijg ik nimmer niet.
[...]
Bourgeois, —
de dag vlekt rood,
en gans de wereld wordt getooid
met vlaggen als voor Eerste Mei :
en ik — Rebel,
geknecht of vrij,
zwijg nooit, nooit, nooit !
L'époque inquiétante suscitait, dans les milieux de la gauche, des

appels en faveur de la paix, d u désarmement, de la liberté. Avec Vrede
(Paix, 1952), Braet offrit une transposition du célèbre poème de Paul
Éluard, Liberté. En 1957, il lança u n mouvement contre l'arme ato-
mique. Il fit campagne auprès des écrivains et des artistes. Ernest Claes,
Blanka Gyselen, Johan Daisne et Ward Ruyslinck apparurent parmi les
nombreux signataires d u manifeste, auquel l'initiateur avait joint Ik ben
het kleine meisje uit Hiroshima, son adaptation d'un poème de l'écrivain
turc communiste Nazim Hikhmet.
Tandis que ses recueils se succédaient, exprimant dans une forme de
plus en plus riche, aux effets de plus en plus contrastés, les élans d'une
nature généreuse, attendrie par les souvenirs et croyant aux promesses de
l'avenir, capable d'enthousiasmes non contrôlés et de grandes indigna-
tions — Variatiesop eengegeven thema (1954), Tussengisteren en vandaag
(1955), Liefde mijn huis (1958), Aficheid nemen (1965), Een voltooide
zomer (1975), Van de vuurrode bloem (1980) — , Mark Braet se dépen-
sait dans les amicales unissant la Belgique à FU.R.S.S., la Belgique à la
D.D.R. Il était le militant convaincu qu'il se trouvait du côté des bons.
En 1972, il publiait avec le poète et romancier Paul Vanderschaeghe
De Groene Bomen, een bloemlezing poëzie uit de Duitse Demokratische
Republiek (Brugge, J. Sonneville). Dans la préface, il relate son premier
5H LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
contact à Knokke, en 1953, avec A n n a Seghers et Bertolt Brecht, une

réunion restée clandestine (par ordre du ministère belge des Affaires
étrangères), à laquelle assistaient n o t a m m e n t Sartre, Eisa Triolet,
Vercors, Carlo Levi, le poète et romancier polonais Jaroslaw
Iwaszkiewicz.
Son second contact avec des écrivains de l'Allemagne de l'Est a lieu
en décembre 1959, lors d'un séjour en D . D . R . Il s'est souvenu alors
qu'il avait vu en 1949 le film américain The Seventh Cross (Fred
Z i n n e m a n n , 1944), avec Spencer Tracy, tiré d u roman Dos Siebente
Kreuz de Anna Seghers. Il admire la remarquable activité éditoriale de
la D . D . R . : par an 8.000 à 10.000 ouvrages ; au total, plus de 100
millions d'exemplaires. U n livre sur dix est traduit d'une langue étran-
gère. L'anthologie présente des poèmes de 19 écrivains, plus spéciale-
ment de Johannes Robert Bêcher, Johannes Bobrowski, Bertolt Brecht,
Volker Braun.
Il se passionna pour Pablo Neruda. Avec Willy Spillebeen et Bart
Vonck, il réalisa la traduction intégrale d u Canto General, œuvre
maîtresse (Masereelfonds, 1983). En 1974, il avait déjà consacré au
poète chilien u n petit livre, Pablo Neruda (Brugge, Uitgeverij Orion,
Desclée D e Brouwer), 4 5 pages seulement, mais une excellente infor-
mation, bien charpentée.
Il aimait traduire. Signalons la version néerlandaise qu'il donna de
l'œuvre de Heinrich Heine, Duitsland. Een wintersprookje (Leuven —
Amersfoort, Acco, 1997).
Son inspiration lyrique restait vivace : Verdriet waarop men danst
(Brugge, Pablo Nerudafonds, 1986), Ik ben bedroefd maar nietwanho-
pig (Brugge, Pablo Nerudafonds, 1994), Taalspoor (Amsterdam, De
Beuk, 2002).
Ce dernier recueil se termine par u n poème d'une simplicité émou-
vante, que nous avons essayé de transposer, en h o m m a g e à u n poète qui
nous touche profondément :
HET WONDER
Roof uit de hemel het vuur van de liefde, vang in je droomnet de

maan. Laat ze te water.
Kijk hoe ze straalt

in haar spiegel.
Schuif de nacht open.

Vlieg uit, strijk neer
op Saturnus.
Spring doorheen de wolken

van weleer,
een staart sterren achterlatend
in je spoor.
Niemand kan ze doven.
Blijf leven, Blijf

in het wonder geloven.
L E MIRACLE
Dérobe au ciel le feu de l'amour, saisis dans le filet de tes rêves la

lune. Laisse-la tomber à l'eau.
Vois comme elle brille

dans son miroir.
Ouvre la fenêtre de la nuit.

Prends ton envol et installe-toi
sur Saturne.
Saute à travers les nuages

du passé,
laissant derrière toi
une traînée d'étoiles.
Personne ne peut les éteindre.
Continue à vivre. Continue

à croire au miracle.
Initié le 9 janvier 1974 à la loge " La Flandre ", à l'Orient de Bruges,

Mark Braet fut cofondateur de la loge a Tanchelijn ", à l'Orient de
Bruges aussi, le 20 mars 1982.
Ses titres littéraires et son action politique occultent, dans les notices
qui lui sont consacrées, les métiers qu'il exerça. À l'âge de vingt ans, il
travailla dans l'entreprise d e son père à Nieuport ; il s'agissait de travaux
concernant les voies navigables. En 1954, il fut attaché à un grand
magasin de Bruges c o m m e décorateur. En 1958, il démissionna de cet
emploi et devint importateur de disques classiques de la D.D.R. En
i 9 6 0 , il s'occupa pendant peu de temps de la librairie " D u Monde
Entier " à Bruxelles.
Il faut signaler qu'il fut mêlé à la fondation et à la rédaction de diver-
ses publications : Voorpost (1948), Kruispunt (qu'il fonda en 1959 avec
Georges van Acker), Vlaams Marxistisch Tijdschrift (1966).
Fils d ' u n Russe blanc exilé, M I C H E L O U K H O W (1926-1997) naquit à

Uccle, dans l'agglomération bruxelloise. Établi à Anvers, c'est sous l'in-
fluence de Maurice Gilliams, poète et prosateur de haute volée, qu'il
entreprit des études d'histoire à l'Université de G a n d , qui lui délivra le
diplôme de docteur en philosophie et lettres.
Il se rattache à la littérature considérée stricto sensu par un roman de
grande signification, Het verbrande testament (1979, Le testament
brûlé), où il raconte, se référant à ses souvenirs personnels, l'existence
de Russes transplantés, politiquement très engagés. D e ce milieu, qu'il
a observé de près, il fait l'exemple représentatif de toutes les émigra-
tions, de toutes les minorités coupées de leurs racines et en état d'infé-
riorité.
En tant qu'historien, O u k h o w a publié : Jean Cox. De Martelgang
(1990) et De Kringloop van het straatleven. Deel 1 (1981).
Il fut initié en 1963 à la loge " Les Élèves de Thémis ", à l'Orient
d'Anvers.
EDDY V A N V L I E T ( 1 9 4 2 - 2 0 0 2 ) , formé à l'Université libre de

Bruxelles, diplômé docteur en droit et licencié en droit maritime et
droit aérien, s'inscrivit au barreau d'Anvers, sa ville natale. En marge de
sa carrière d'avocat traitant des affaires de droit civil et de droit du tra-
vail, il composa une oeuvre poétique qui lui valut d'occuper très tôt une
place de premier plan dans les lettres belges de langue néerlandaise et de
recevoir d'ailleurs des récompenses importantes, n o t a m m e n t le prix Jan
ÉCRIVAINS DE LANGUE NÉERLANDAISE JI7
Campert (1975), le prix biennal de poésie d u Vlaamse Gids (1980) et

le prix triennal de poésie de l'État (1989).
Son recueil Na de wetten van Aficheid dr Herfit (1978), sous-titré
(ironiquement) " fragmenten uit het leven van een burger ", témoigne
de la tension à laquelle le soumettait sa double appartenance d'avocat-
poète : alors que son métier le rangeait dans une classe sociale étiquetée
bourgeoise, il devenait, en tant que poète et en vertu d'une opinion
courante, u n représentant de l'esprit anti-bourgeois. Il disait à propos
de ce recueil (nous traduisons) : " D'autre part, il est impossible de met-
tre en parallèle la langue juridique et la langue poétique. C e sont deux
manières différentes de penser. L'obligation professionnelle d'exprimer
les idées aussi exactement que possible, a sans doute influencé quelque
peu m a poésie. Le fantastique, l'imagination sont discernables dans
mes tout premiers poèmes, mais les suivants ne s'éloignent plus de la
réalité, les autobiographiques aussi bien que ceux manifestant une prise
de position. "
Les œuvres se sont succédé à intervalles réguliers, une dizaine de
recueils et quelques anthologies : Het lied van ik (1964), Duel (1967),
Colombus tevergeefi (1969), Van bittere tranen, kollebloemen, e.a. blozende
droejheden (1971), De vierschaar, (1973, sous ce titre, " Le tribunal ",
une anthologie des quatre recueils parus), Hetgrote verdriet (1974), Na
de wetten van Aficheid & Herfit (1978), Glazen (1979), Jaren na maart
(1983), De binnenplaats (1987), D e toekomstige dief '(1991), Zoals in een
fresco de kleur (1996), Vader (2001), Gigantische dagen : een keuze uitde
gedichten 1978-2001 (2002). Anthologies de la poésie néerlandaise :
Geen dagzonder liefde (1994, nombreuses rééditions), Tussen droont en
daad (1998) ; en collaboration avec C. Buddingh, Poëzie is een daad van
bevestiging (1978), Is ditgenoeg: een stuk ofwatgedichten. H o n d e r d jaar
Noord-en Zuidnederlandse poëzie 1880-1980 (1982).
À l'exception de Het lied van ik, constitué principalement de poèmes

écrits à l'âge de dix-huit ans, et d o n t l'atmosphère irréelle de conte de
fées s'inspire des premiers recueils de Paul Snoek (^Archipel, Noodbrug,
Aardrijkskundè), l'œuvre d'Eddy Van Vliet a suivi la courbe de l'évolu-
tion personnelle de l'auteur, qui observait les courants littéraires
contemporains mais restait en dehors.
Des titres comme Duel et Columbus tevergeefi sont significatifs.
Dans Duel, il s'agit de conflits de nature universelle : l'individu se
heurte à la réalité, les obstacles que rencontre l'aspiration à u n m o n d e
meilleur engendrent désillusion et désespérance, et le poète engagé se

sent tout à la fois responsable et impuissant. Le poème sur Dresde iden-
tifie le bombardement de février 1945 avec le poète lui-même, témoin-
complice de la mauvaise conscience d u m o n d e .
Columbtis, le fabuleux Christophe C o l o m b , revêt une triple signifi-
cation symbolique : en premier lieu, il est le poète, c'est-à-dire celui qui
fait œuvre vaine, car " dichten is een vergeefse daad " ; ensuite, décou-
vreur de l'Amérique, il est le responsable de tous les malheurs, de tou-
tes les guerres que l'événement entraîna ; enfin, il incarne la science et le
progrès, facteurs de calamités sans n o m b r e . L'écrivain engagé se donne
pour devoir de parler, d e faire prendre conscience. Mais qui l'écoute ? Il
crie dans le désert.
Avec Het grote verdriet, Eddy Van Vliet a changé de direction et
d'accent. Il accueille plus d'éléments autobiographiques. L'agressivité et
l'ironie qui imprégnaient la poésie engagée de naguère cède la place au
chagrin, n o n seulement le chagrin de constater la vanité des protesta-
tions contre l'injustice et le mal dans le m o n d e , mais aussi et surtout le
chagrin de l'être humain éprouvé par une séparation, la perte de
l'amour, la mort. Deux événements survenus lorsque Eddy avait treize
ans, la m o r t de sa grand-mère et le départ de son père, n'ont cessé de le
hanter : les thèmes de la séparation et de la m o r t dominent Het grote
verdriet.
Glazen occupe, dans l'œuvre de Van Vliet, une place à part, singu-
lière et curieuse. Ayant consacré par hasard deux poèmes au verre à eau,
il s'est engoué pour cet objet, il s'est mis à décrire le verre à genièvre et
d'autres sortes de verres. Finalement, le thème a pris les proportions
d'un recueil que Van Vliet lui-même comparait à Stoel de J. Bernlef et
à Savon de Francis Ponge.
Dans les dernières années de sa vie — u n e vie qui lui fut enlevée pré-
maturément — , Eddy Van Vliet élabora et préfaça deux anthologies
poétiques qui obtinrent u n succès considérable : Geen dag zonder liefde,
365 poésies inspirées par le sentiment amoureux depuis la fin du XIX e
siècle, et Tussen droom en daad, recueil des 2 0 0 poèmes les plus célèbres
de la littérature flamande, depuis le moyen âge.
La m o r t avait été toujours u n thème de son inspiration. Le pressen-
timent de sa fin prochaine l'y ramena de manière obsessionnelle. Vader,
publié en 2 0 0 1 , est comme la préfiguration de sa propre mort. Son der-
nier poème, Dood, montre qu'il dialoguait sereinement, familièrement
avec la grande faucheuse : " D o o d . H e b geen angst. Talm niet voor mijn
deur. Kom binnen. Lees mijn boeken. In negen van de tien k o m je

voor. Je bent geen onbekende [...]. " " Mort, n'aie pas peur. N e traîne
pas devant ma porte. Entre. Lis mes livres. Sur les dix, il y en a neuf où
tu apparais. Tu n'es pas une inconnue [...]. "
Le 11 septembre 2002, alors qu'il était très malade, ses amis, pour
fêter son soixantième anniversaire, lui offrirent Gigantische dagen, une
anthologie de son oeuvre. U n mois plus tard, ses cendres étaient répan-
dues sur une prairie de Watou, village de la Flandre occidentale,
siège de sessions poétiques estivales dont Eddy était u n hôte assidu et
honoré.
Le 16 octobre 1976, lors de la séance solennelle de la Vlaamse
Conferentie au barreau d'Anvers, Eddy Van Vliet prononça un discours
sur la poésie : " Poëzie een pleidooi. " Un sujet original et inattendu
dans ce milieu. Le texte parut dans le Rechtskundig Weekblad du 15 jan-
vier 1977. U n écrit qu'on estima mémorable. Nous en traduisons ici un
fragment qu'on pourrait intituler " l'Utilité de la poésie " :
C'est un des paradoxes de la poésie : tout comme la pratique quo-

tidienne de la communication, elle se sert de la langue. Si nous nous
en tenons à la conception courante de la communication, c'est-à-
dire le fait d'être en relation avec autrui, de partager avec les autres
ou de recevoir des autres, de participer à un effort commun, il appa-
raît immédiatement et clairement que, au cours de nos contacts ordi-
naires, nous ne communiquons pas avec les gens, nous nous bornons
à échanger une petite quantité de mots codés établis par la société,
sans que nous accédions jamais au plus profond des hommes et des
choses. Cependant, si terre à terre, si pragmatiques et réalistes que
nous soyons, je crois et — mieux encore — j'espère qu'il nous arri-
ve à tous, en certains moments de notre existence, lorsque nous som-
mes confrontés à de grands mystères, la naissance, l'amour ou la
mort, de sentir que notre langue quotidienne, mal ajustée, tire trop
court, que le mot amour ne dit pas assez, même pour ceux qui pré-
tendent que l'amour est seulement une affaire d'hormones. Notre
langue de tous les jours, avec ses mots conventionnels et imperson-
nels, est incapable de saisir l'ineffable, l'indicible.
Qui n'a jamais ressenti, dans ses relations humaines, les limites
pénibles, l'impuissance de la parole ? Teesing se demande, à bon
droit, si cela ne constitue pas un appauvrissement, un dépérissement
de nos sentiments. Car s'il est vrai, dit-il, que l'homme lait la langue,
J20 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
la langue, de son côté, fait l'homme. Ce que l'homme ne parvient

pas à nommer, à exprimer ne prive pas seulement ses interlocuteurs,
mais lui-même aussi, dans une certaine mesure. Comme la psychia-
trie l'a montré, cela risque de laisser en lui un corpus alienum, une
chose étrangère, opaque qu'il ne peut intégrer dans sa personnalité.
À ce propos, le philosophe Ludwig Wittgenstein dit : " Die Grenzen
meiner Sprache bedeuten die Grenzen meiner Welt. " Nous pouvons
parler d'une tragédie, écrit Teesing, quand nous constatons que la
structure de la langue fait obstacle fondamentalement à l'expression
de ce qui nous est le plus particulier et le plus cher. Ici apparaît
clairement la tâche du poète : exprimer l'inexprimable, afin de
compenser ce que Wordsworth appelle " the sad incompétence of
human speech ".
La poésie nous apprend aussi que les frontières de l'imagination
sont incommensurables et que cette imagination, finalement
l'unique liberté de l'homme, jamais ne put être enchaînée, quelle
que. îut Y époque o u i » forme du pouvoir. O n enferme, on châtie, on
exécute un homme : on ne peut emprisonner ou tuer ce qu'il a dit.
Longue est la liste de ceux dont les paroles, dont les poèmes ont sur-
vécu aux juges et aux bourreaux.
Personne vraisemblablement ne découvrira jamais le secret de la
puissance du verbe poétique, de même que le mystère de l'homme
ne sera jamais complètement élucidé. Une chose est certaine : aussi
longtemps que l'homme existera, il exprimera ses émotions dans une
des plus anciennes formes de la culture, la poésie, l'un des plus beaux
cadeaux dont fut gratifié l'esprit humain.
E d d y Van Vliet appartenait à la loge " D e Geuzen ", à l'Orient

d'Anvers.
CONCLUSIONS
D E S É C R I V A I N S E N G A G É S ET LIBRES
Ayant lié le m o t écrivain à la notion de belles-lettres, nous avons été

amené à écarter des auteurs qu'il nous aurait plu d'évoquer, mais qu'il
nous a été impossible de rattacher à la littérature, même entendue au
sens large. Nous imaginons que, dans certains cas, on nous accusera
d'avoir, en pesant les oeuvres, fait pencher la balance d'un côté plutôt
que de l'autre. Ce sont les cas où nous avons hésité et pris un risque.
Nous sommes exposé également au reproche de n'avoir pas repéré
l'appartenance maçonnique de tel ou tel écrivain, plus ou moins notoire.
Là, les silences des archives maçonniques atténuent notre responsa-
bilité. O u t r e que, par discrétion, elles désignent souvent les Frères par
de simples initiales, ces archives ont subi les conséquences des condam-
nations, interdictions et persécutions qui ont frappé l'organisme tout au
long de son histoire : beaucoup de documents ont disparu, détruits,
dérobés ou volatilisés. Il en résulte que, d'une part, l'absence de toute
trace exclut une appartenance plausible, mais dont on n'a que l'intui-
tion, et que, d'autre part, l'information existante est assez fréquemment
lacunaire, n o t a m m e n t en ce qui concerne la date de l'initiation, repère
important pour qui veut situer l'œuvre de l'écrivain franc-maçon dans
la perspective de l'histoire littéraire, c'est-à-dire avec la curiosité des ren-
contres, des échanges, des influences. O n aura relevé ici et là, dans notre
étude, une imprécision chronologique. Exceptionnellement, le lieu de
l'initiation fait défaut. Il ne faut pas en déduire que l'appartenance
maçonnique est douteuse ; puisqu'elle est mentionnée, cela signifie
qu'elle repose sur des témoignages sûrs.
C'est en historien de la littérature que nous avons étudié les écrivains

belges francs-maçons. Nous pensons que l'adhésion à la Franc-
Maçonnerie constitue dans la carrière de tout individu, a fortiori d'un
5^3
5M LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
écrivain, u n fait biographique marquant, u n événement. Il est cepen-

dant très rare qu'elle soit mentionnée dans les encyclopédies, les recueils
de notices biographiques, les inventaires des œuvres. L'information
passe à la trappe comme si le m o n d e profane se soumettait, sans aucune
obligation, à la règle maçonnique de la discrétion ! N o u s estimons que
l'histoire littéraire a le droit et le devoir d'enregistrer le fait maçonnique,
à la condition que les auteurs évoqués ne soient plus en vie.
Le mutisme des écrivains initiés a bloqué les abords de notre étude ;

c'était prévisible. Léo Apostel livrant ses réflexions sur la Maçonnerie est
isolé, car nul ne songerait à mettre sur le m ê m e plan ce bilan maçon-
nique ordonné et les propos d u prince Charles-Joseph de Ligne au sujet
d'une fréquentation qu'il n'avait guère prise au sérieux, à en juger par le
ton léger, voire désinvolte, de la relation qu'il en a faite. Trois de nos
écrivains seulement — Charles D e Coster, Victor Van D e Walle, Johan
Daisne — imbriquèrent dans leurs fictions quelques allusions à la
Maçonnerie, allusions destinées au lecteur initié, signes d'une conni-
vence qui, en principe, doit échapper au profane. De Trein der traagheid
de Johan Daisne en offre u n exemple intéressant. Mais nous avons vu
que l'œuvre de D e Coster contient moins de sous-entendus maçon-
niques que d'aucuns ne l'imaginent.
En dernière analyse, ce qui unit les écrivains que nous avons recensés,
c'est leur convergence vers les valeurs fondamentales auxquelles se
réfère la Franc-Maçonnerie depuis trois siècles : la liberté de pensée, la
tolérance, la fraternité. Chacun d'eux a subi, complémentairement, l'at-
trait des courants d'idées qui touchaient la Maçonnerie de son époque :
le laïcisme, le positivisme, la démocratie élargie, les droits du travailleur,
la justice sociale. U n ensemble d'aspirations découlant des principes
fondateurs : liberté, égalité et fraternité.
C e mouvement idéologique, qui progresse au XIX e siècle et atteint
des aboutissements au XX e , a divisé l'opinion publique et parfois
les loges elles-mêmes. Les écrivains francs-maçons o n t adopté —
généralement bien avant leur initiation — le comportement d'intel-
lectuels engagés. Nous employons là deux mots qui sont anachroniques
si o n les applique à des écrivains d u XIX e siècle. Dans le dictionnaire
(édition 1889) de Littré — d u Frère Emile Littré — , intellectuel figure
uniquement c o m m e adjectif " qui appartient à l'intellect ", c'est-à-dire
à l'esprit. Le mot, employé c o m m e n o m , apparut seulement à la fin du
CONCLUSIONS 525
XIX e siècle, utilisé de manière péjorative par les adversaires de Dreyfus,

en faveur de qui beaucoup d'écrivains avaient manifesté. Q u a n t au m o t
engagé, nous l'entendons dans le sens sartrien qu'on lui d o n n a au len-
demain de la Seconde Guerre mondiale. L'intellectuel engagé est celui
qui, sur la base de ses convictions profondes et en pleine conscience de
sa responsabilité, prend position devant les problèmes politiques,
sociaux, moraux, religieux de son temps.
Aucun des auteurs que nous avons eu à examiner ne se réfugia fri-
leusement dans u n e tour d'ivoire. Chacun d'eux aurait p u prendre à son
compte les paroles de Victor H u g o :
Malheur à qui dit à ses frères :

Je retourne dans le désert !
Malheur à qui prend ses sandales
Quand les haines et les scandales
Tourmentent le peuple agité !
Honte au penseur qui se mutile
Et s'en va, chanteur inutile,
Par la porte de la cité !
Il est significatif qu'une b o n n e trentaine parmi eux exercèrent un

mandat politique, d o n t plus de la moitié au niveau national. Q u e ce fût
dans les Chambres, dans les conseils provinciaux ou communaux, au
gouvernement, dans les députations permanentes ou dans les collèges
échevinaux, ils agirent, le m o m e n t venu, en citoyens responsables :
Goswin de Stassart, Louis D e Potter, Karl August Vervier, Jan Van
Beers, Emmanuel Van Driessche, Julius D e Vigne, Louis Hymans,
Julius Vuylsteke, Charles Buis, Eugène Hins, Léon Vanderkindere, Karl
Griin, Eugène Goblet d'Alviella, Victor Van de Walle, Lucien Solvay,
Jan Van Rijswijck junior, Pol de M o n t , Célestin Demblon, Gustave
Rahlenbeck, Paul H y m a n s , Emile Vandervelde, Mari us Renard,
Charles Gheude, Camille Huysmans, Olympe Gilbart, Frans Fischer,
Désiré Horrent, Louis Piérard, François Bovesse, Clovis Piérard, Paul-
Aloïse D e Bock, Victor Larock, Henri Janne, Marcel Hicter, Louis
Musin.
Quel que fut leur engagement — politique, philosophique, scienti-
fique, social ou artistique — , nos écrivains furent amenés à se
manifester dans la presse, de préférence dans la presse périodique, géné-
ralement plus ciblée. O n aura observé que, pour s'assurer tribune et
audience, plusieurs écrivains figurant dans notre étude, fondèrent la

revue qui diffuserait leurs idées, le plus souvent celles d'une petite équi-
pe constituée au préalable. Ils sont nombreux : Louis-Vincent Raoul
{Mercure belge), Théodore Weustenraad {Revue belge), Edouard Wacken
{Revue de Belgique), H o n o r é Chavée {Revue de linguistique et de philolo-
gie), Charles Potvin {Revue de Belgique, celle lancée en 1869), Joseph
Demoulin {Le Dimanche, Le Bien-Être, La Semaine, Le Petit Courrier),
Louis H y m a n s {La Causerie politique et littéraire), Félicien Rops
{Uylenspiegel), Paul Heusy, à l'époque où il signait Alfred Guinotte, son
n o m d'état civil {La Belgique contemporaine), Julius Hoste {De Zweep),
Maurice Kufferath {Le Guide musical, qu'il n'avait pas fondé, mais qu'il
dirigea pendant trente ans, à partir de 1890), Pol de M o n t {Volkskunde,
Kunst en Leven), Eugène Monseur {Revue-Journal), Georges Marlow {Le
Masque, avec Louis D u m o n t - W i l d e n et Grégoire Le Roy), Marius
Renard {Savoir et Beauté), Sander Pierron {Le Mouvement social, avec
Frans Fischer ; La Revue rouge), Fernand Mallieux {Walbnià), Charles
Delchevalerie {Floréal, avec Paul Gérardy), Léopold Rosy {Le Thyrse),
Christian Beck {Vie nouvelle ; Antée, avec Louis Piérard et Henri
Vandeputte), Louis Piérard {Le Passant, avec André Blandin), Alix
(Alex) Pasquier {La Bataille littéraire, avec le poète catholique Désiré-
Joseph Debouck, n o m m é plus tard D ' O r b a i x ; Minerve), François
Bovesse {Sambre et Meuse, Les Lettres mosanes), Fernand Rigot {Panurge,
Littérart), Aimé Declercq {Les Jeunes, Demain littéraire et social, Le
Geste), Georges Linze {Anthologie du Groupe moderne d'art de Liège),
François Closset {Revue des langues vivantes), H e m D a y {Rebelle, Pensée
et Action), Robert Frickx {Bulletin de la Société d'étude des lettres françai-
ses de Belgique, avec Victor Martin-Schmets), Léo Apostel {Logique et
Analyse, Communication and Cognition, Philosophica Gandensid), Mark
Braet {Voorpost, Kruispunt, Vlaams Marxistisch Tijdschrift).
C o m m e nous avons essayé de le montrer par des citations, les

oeuvres antérieures à l'initiation sont presque toujours imprégnées des
idées et des sentiments qui s'expriment dans le milieu maçonnique. Ce
fait explique évidemment que les auteurs ont été, tôt ou tard, pressentis
par des Maçons disposés à les parrainer. O n peut supposer que l'entrée
en Maçonnerie eut généralement pour effet de consolider, chez nos
écrivains, les conceptions qui leur avaient valu d'être remarqués et
appelés. Parfois, nous avons m ê m e décelé, après l'admission, u n renfor-
cement des convictions et une activité plus militante. Nous avons
CONCLUSIONS 527
observé ce mouvement en particulier chez Cyriel Buysse et chez

Christian Beck ; nous le sentons chez D e Coster. Q u a n t à l'anarchiste
Léo C a m p i o n , venu à la Maçonnerie alors qu'il était encore assez pré-
venu contre elle, il présente le cas d'une conversion que résume admi-
rablement sa déclaration : " La Maçonnerie ne ressemble à rien d'autre.
Elle est la seule association à laquelle puisse adhérer celui qui n'adhère
à rien. »
Le Maçon qui s'absente indéfiniment ou qui demande sa mise en

sommeil demeure u n Maçon. Statutairement, cela signifie qu'il
reprend une activité maçonnique quand il le souhaite ; sur le plan
humain, cela signifie qu'il porte en lui l'empreinte d'une adhésion à
laquelle il ne peut renoncer qu'en se reniant, qu'en décidant d'être un
autre. C'est pourquoi nous estimons que les écrivains regroupés dans
notre étude forment une famille où il serait vain de distinguer des clans
correspondant au degré d'assiduité. Prenons le cas extrême d'un Alfred
Guinotte, Maçon zélé de 1862 à 1866, quittant sa loge sur un coup de
tête et sans esprit de retour : tout au long de sa carrière d'homme de let-
tres sous le pseudonyme de Paul Heusy, il témoigna de sa fidélité aux
principes qui l'avaient amené à la Maçonnerie, nous l'avons montré.
L'unité idéologique de cette famille d'auteurs n'a pas été compromise,

nous osons l'affirmer, par la remarquable diversité des individus, des
caractères, des intérêts, des talents. Quelle galerie de personnages !
Cependant, si différents qu'ils soient, il est possible de les imaginer
dialoguant entre eux, par delà les décennies, toutes générations confon-
dues, sur leur sujet de prédilection : l'édification d'un m o n d e meilleur.
Longtemps la Maçonnerie a été exclusivement masculine. Depuis la

fondation d'un Ordre mixte et de loges féminines, les effets d'un parti
pris rétrograde sont atténués. La présence féminine en Maçonnerie
étant récente, nous n'avons répertorié que deux écrivaines, Serge Brisy,
pseudonyme très masculin de Nelly Schoenfeld, et l'angliciste Irène
Simon. Mais d'ores et déjà, il est assuré que plusieurs noms, après
passage à l'Orient éternel, figureront un jour au palmarès féminin de la
littérature d'inspiration maçonnique.
BIBLIOGRAPHIE
(Nous ne mentionnons pas les notices de la Biographie nationale
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INDEX DES N O M S CITÉS
Abel, Armand, 18, 315-318, 344, 373 Antin (duc d'), 33, 34
Abel, Gustave, 280 Antoine, Jacques, 289, 405, 411
About, Edmond, 54, 87 Antoine, Marcel, 324
Acke, Daniel, 60 Apol, Armand, 284
Adams, John Quincy, 77 Apollinaire, Guillaume, 296, 359, 450
Adenet le Roi, 261 Apostel, Léo, 18, 485, 486, 494-512, 524,
Adriaensen, Cornelis (broer), 110
Alary, Pierre Joseph, 39 Apulée, 376
Albe (duc d'), 144 Arago, Emile, 89
Albert 1 er (roi des Belges), 205 Aragon, Louis, 331
Albert Edouard, prince de Galles (futur Aristote, 15, 483
Edouard VII), 157 Arland, Marcel, 359
Albert et Isabelle (archiducs), 88, 105, 144 Arnold, Paul, 383
Albrecht de Hohenlohe, 409 Arnould, Victor, 133, 145. i o 1
Alchar, Louis (pseudonyme de Aron, Paul, 200, 290
Moureaux, Charles) Artan, Louis, 104
Alcibiade, 347, 348 Artevelde, Jacques van, 71,129
Alériel, Paul (pseudonyme de Marlow, Artois, Robert d', 7 1
Georges) Ascaso, Francisco, 3I2> izl
Alfieri, Vittorio, 54 Attila, 184
Alphonse XIII (roi d'Espagne), 312 Aubanel, Edouard, 2.64
Altmeyer, Jean-Jacques, 80, 92, 100, 103, Auguste (empereur), y6
104 Ayguesparse, Albert, 332, 438
Anacréon, 125 Aymé, Marcel, 438
Anciaux, Robert, 315
Anderson, James, 28, 29, 63 Bach, Jean Sébastien, 181, 184
André, Edgard, 288 Bachelard, Gaston, 379
Anneessens, François, 273 Backvis, Claude, 373-374
Anouilh, Jean, 291 Baekelmans, Lode, 47ï
Ansel, Franz, 209 Bâillon, André, 234, 263, 362
545
Bailly, Albert, 269 Benoît, Peter, 460, 475

Baiwir, Albert, 18, 318-331, 373, 374 Béranger, Pierre-Jean de
Bakounine, Michel, 146, 201, 306, 326 Bérard, Christian, 403
Bal, Willy, 356 Berg, Christian, 91
Balat, Georges, 239 Berge, Henri, 92, 133
Balzac, Honoré de, 279, 445, 448 Bergmann, Anton, 462
Bancel, François-Désiré, 79-80 Bergson, Henri, 349
Banville, Théodore de, 131 Berlioz, Hector, 183
Barbara, 428 Bernard, Charles, 401
Barbier, Christian, 428 Berneri, Arthuro, 288, 290
Barbey d'Aurevilly, 122 Bernlef, J. (pseudonyme de Marsman,
Barbusse, Henri, 311 Hendrik Jan), 518
Baron, Auguste, 18, 19, 47, 76-79, 80, Bertaux, Louis, 37J
82, 86, 92, 129 Berthe, Germain, 260
Barrault, Jean-Louis, 291, 324, 403 Bénin, Charles, 401, 402
Barrés, Maurice, 12 Bertrand, Louis, 201
Bartier, John, 18, 62, 85, 119, 203, 251, Besant, Annie, 256
367-371, 373 Beublet, Maurice, 311
Bartier, John (Madame), 367 Beyen, Roland, 288, 382, 384, 386
Barzun, Henri-Martin, 449 Billen, Henri, 359
Bastin, Julia, 355 Binard, Odile, 411
Bastin (lieutenant), 415 Blaes, Jean-Baptiste, 92, 145
Baudelaire, Charles, 121, 124, 127, 445, Blanc, Louis, 87, 95, 131
451 Blanche, Emile, 431, 432
Baudouin 1 er (roi des Belges), 406 Blandin, André, 526
Bayle, Pierre, 492 Blanqui, Louis Auguste, 95, 109
Beau, Victor, 139 Blasco Ibâfiez, Vicente, 54
Beauduin, Nicolas, 269, 449 Blaunstein, Julian, 343
Beauharnais, Eugène de, 36 Blavier, André, 238
Beauhamais, Joséphine de, 35 Blockx, Jan, 154, 179, 184
Bêcher, Johannes Robert, 514 Blondiaux, Jean, 260
Bechet, Sidney, 403 Blum, Léon, 323
Beckett, Samuel, 374 Blume, Daniel, 311, 322
Beck, Béatrix, 236, 238, 244, 246, 247 Blume, Isabelle, 311
Beck, Christian, 21, 224, 228, 235,136- Bobrowski, Johannes, 514
147, 526, 527 Bodart, Roger, 344
Beck, Henri, 236 Bode, Wîlhelm von, 184
Beethoven, Ludwig von, 181, 184, 186 Bohet, Victor, 266-268, 328, 373, 374
Bell, Graham, 42$ Boigelot, Jean-Luc, 24
Bellem (Madame de), 249 Bolfvar, Sim6n, 54
Bénard, Auguste, 227, 247 Bonaparte, Joseph, 35, 69
Benoît XIV (pape), 36 Bonaparte, Louis, 35
INDEX DES NOMS CITÉS 547
Bonaparte, Napoléon, 35, 37, 69, 71, 99, Breton, André, 317, 331
103, 319, 349. 419 Breydel, Jan, 71
Boniface, Joseph (pseudonyme de De Brion, Marcel, 359, 482
Fré, Louis) Brisson, Henri, 87
Bonnard, Pierre, 400 Brisy, Serge (pseudonyme de Schoenfeld,
Boon, Louis-Paul, 493 Nelly), 22, 255-159. 374. 5*7
Boone, Félix Alfons, 457 Brock, Renée, 438
Bopp, Franz, 86 Broeckaert, Jan, 468
Borde, Frédéric, 201 Broeckx, Jan, 498
Borremans (député de Nivelles), 231 Brontë, Emily, 13, 374
Bosquet de Thoran, Alain, 401 Broodcoorens, Pierre, 269
Bossi, Joseph (pseudonyme de Beck, Brouez, Jules, 201
Christian) Brouez, Fernand, 15, 201
Bost, Théophile, 149, 163 Brueghel, Pierre, 388
Botticelli, Sandro di Mariano Filipepi, Brûlez, Raymond, 454, 476, 478-479
dit, 400 Brulmans, Roland, 24
Bouchery (ministre), 232 Bruneel, Charles, 60
Bouddha, 483 Brunschvicg, Léon, 484
Bougeard, Alfred, 132 Buddingh, C , 517
Boumal, Louis, 271 Buis, Charles, 18, 43, 92,139-141,147,
Bourbon-Condé, Louis de, 34 174, 175, 249, 52$
Bouré, Félix, i n Buis, Charles-Jacques, 140
Bourgeois, Pierre, 269, 293, 294 Burne-Jones, Edward, 353
Bourgeois, Victor, 292, 293, 300 Burniaux, Constant, 253, 254, 255, 269,
Bourgeois Gielen, Hélène, 366 294
Bourgues, Paul (pseudonyme occasion- Burniaux, Robert : voir Muno, Jean
nel de De Bock, Paul-Aloïse) Burns, Robert, 54
Bourguignon, Arthur, 271 Buron, Joseph, 416
Bournouf, Eugène, 86 Buschmann, J.-E., 264
Bovesse, François, 18, 270-271, 525, 526 Butler, William, 328
Bovie, Félix, 18, 79, 83-84, 150 Buysse, Cyriel, 19, 454, 472-474, 478, 527
Brabant, Hyacinthe, 18, 305, 345-346 Buysse, Maddy, 482
Brachet, Pierre, 335
Bracops, Joseph, 308 Cahen, Michel, 372
Bracquemond, Félix, 121 Cain, Henri, 179
Braet, Mark, 512-516, 526 Cambacérès, Jean-Jacques Régis de, 35
Braet, Mark (Madame), 24 Cambier, Guy, 369
Braun, Thomas, 269 Campert, Jan, 517
Braun, Volker, 514 Campion, Léo, 18, 307, 308, 309, 310,
Brecht, Bertolt, 514 311, 312, 320-326, 527
Breitkopf et Hârtel (éditeurs), 181 Camus, Albert, 380, 489
Brel, Jacques, 428 Capelle, Aristide, 228
Caravage, Michelangelo Amerighi ou Choderlos de Laclos, Pierre Ambroise

Merisi, dit le, 125 François, 54
Carducci, Giosué, 54 Chômé, Henri, 274
Carême, Maurice, 405 Ciciriello, Luigi, 425
Carnap, Rudolf, 494, 496 Cimarosa, Dominico, 125
Carpenter, Edward, 201 Cladel, Léon, 16, 134, 135
Cartan, Élie, 374 Claes, Ernest, 513
Carton de Wiart, Henry, 280 Claretie, Jules, 87, 235
Caso, Paul, 401 Clarke, S.H., 50
Cassait, Claudine, 293 Claudel, Paul, 242, 451
Cassou, Jean, 359 Clavel, Bernard, 425
Castiau, Adelson, 143 Clays, Paul-Jean, 104
Catherine II (impératrice), $9 Clément XII (pape), 35, 36
Céard, Henry, 123 Clément, Jean-Baptiste, 306
Cendrars, Biaise, 331 Clerckx, Hubert, 218
Cervantes Saavedra, Miguel de, 106 Clesse, Antoine, 18, 80, 82-83, 92, 150
Chailley, Jacques, 187 Closset, François, 305-306, 330, 373, 374
Chalon, Jean, 92, 154-156 Cock, Maurice, 128, 154
Champfleury, Jules François Félix Cockshaw, Pierre, 369
Husson, dit, 131 Cocq, Fernand, 224
Chamfort, Nicolas-Sébastien Roch, dit, 54 Cocteau, Jean, 381, 401, 405, 450
Chamson, André, 359 Coenen, Jacques, 410
Charlemagne, 114, 176, 240 Cohen, Gustave, 357
Charles XII (roi de Suède), 419 Coigny, Aimée de, 81
Charles X (roi de France), 47, 74 Colin, Paul, 179, 323
Charles, prince de Belgique, comte de Colinet, Paul, 260, 344, 345
Flandre, 408, 409 Colins de Ham, Jean Guillaume, 75
Charles d'Orléans, 459 Collaer, Paul, 358
Cftufes-Quiitt, 85, 94. Ï07, 459 Collard, Léo, 377
Charles le Téméraire, 368 Collart, Muriel, 24
Charlier, Guillaume, 179 Colle, Gaston, 480
Charlier, Gustave, 12, 60, 83, 304, 352, Collin, Isi, 235, 242
353. 354. 436 Colomb, Christophe, 137. 5I7> 5 l 8
Charpentier, Gustave, 184 Colson, Bruno, 60
Chatelion, Hubert, 286 Combes, Emile, 45
Chausson, Ernest, 183 Comenius (Amos Komensky), 175
Chavée, Achille, 327, 344 Comte, Auguste, 86, 425
Chavée, Honoré, 85-88, 526 Condé, Louis II de (dit le Grand
Chénier, André, 81 Condé), 34
Chenoy, Léon, 269, 292, 293 Confucius, 257
Cherbuliez, Victor, 134 Conrad, Joseph, 374
Chevtchenko, Tarass, 146 Conrardy, Charles, 269
Conscience, Hendrik, 13, 456, 462 De Bock, Raymond, 286

Considérant, Nestor, 104,144 De Boeck, Auguste, 184
Cools, André, 413 De Boeck, Jean, 217
Coopman, Theophiel, 468-469 De Bom, Emmanuel, 471, 478
Copernic, Nicolas, 425 De Bongnie, Emile, 269, 277, 278
Corneille, Pierre, 125, 363 Debouck, Désiré-Joseph : voir D'Orbaix,
Cornette, Arthur, 468 Désiré-Joseph
Couperus, Louis, 13 Debresse, René, 299
Courtois, Jacques, 386 de Brouckère, Charles, 79
Cousin, Charles, 87 de Brouckère, Louis, 140, 20$, 206, 208
Coustos, Jean, 37 De Broux, Alexandre (abbé), 144
Couvreur, Manuel, 60, 66 Debusscher, Gilbert, 330
Cox, Jan, 516 Debussy, Claude, 183, 184, 286
Creuz, Serge, 397, 398-409 Décaudin, Michel, 242, 450
Creuz, Sophie, 401 Declercq, Aimé, 291-293, 526
Crommelynck, Fernand, 269, 358 De Coster, Augustin, 99
Crucitti UUrich, Francesca Bianca, 221 De Coster, Augustin (Madame), 99,101,
Crudeli, Tommaso, 36 102,109
Culot, Jean-Marie, 18, 235, 280-281, 468 De Coster, Caroline, 99, 101,102, m
Curtis, Jean-Louis, 359 De Coster, Charles, 11, 17, 20, 21, 54, 83,
Cuvelliez, Nestor, 460 85, 92, 98-111,118,119,120,121,132,189,
245, 252, 262, 351, 460, 474, 524, 527
Dabit, Eugène, 214 De Decker, Jacques, 445, 448, 482
Daisne, Johan (pseudonyme de Thiery, De Donder, Théophile, 372
Herman), 19, 20, 23, 454, 480-482, Defacqz, Eugène, 92, 100,114
5I3> 524 De Fré, Louis (pseudonyme : Joseph
d'Alembert, 492 Boniface), 92,105, 129,199
Danblon, Paul, 413, 417 Defrenne, Joseph, 47, 68
Dante, 239 De Geyter, Julius, 458-459, 461
d'Ardenne, Jean (pseudonyme de De Gheyndt, Jean-Jacques, 24
Dommartin, Léon), 123, 125, 180, 224 De Greef, Georges : voir Graive, Georges
Daudet, Alphonse, 134 De Greef, Guillaume, 145, 201
David, Jan Baptist, 465 De Greef, Michel, 24
Davignon, Etienne, 413 de Groux, Henri, 13
Dearden, Basil, 343 Deharveng, Joseph (abbé), 274
De Backer, Franz, 477 De Kock, Paul, 279
Debever, Robert (pseudonyme : Robert Delacre, Jules, 291
Galand), 371-373 Delahaut, Jean-Robert, 353
De Bock, Aloys, 282 Delattre, Louis, 198, 201, 224
De Bock, Jean, 24 de Laveleye, Emile, 162, 163, 174, 457
De Bock, Madeleine, 286 Delchevalerie, Charles, 197, 224, 225-
De Bock, Paul-Aloïse, 282-291, 525 228, 235, 526
5JO LES ÉCRIVAINS F R A N C S - M A Ç O N S D E BELGIQUE
D e l e n , Ary, 4 7 7 D e s p r e c h i n s , Emile, 269

Delève, Ernest, 331, 343, 344 D e s t a n b e r g , N a p o l é o n , 457
Delhasse, Félix, 92, 180 Destrée, A n n e t t e , 316
Delille, Jacques (abbé), 54, 7 6 Destrée, Jules, 198, 2 0 0 , 201, 224, 228,
D e l i m a l , O d i l o n , 370 241, 2 9 0
D e l m o t t e , H e n r i , 92 Destrée, Olivier-Georges, 280
Delruelle, N i c o l e , 410 D e s w a r t e , A., 308
Delvau, Alfred, 121 D e t e m m e r m a n , Jacques, 24
Delvaux, A n d r é , 4 8 0 d e Tière, Nestor, 154
Delvaux, Paul, 286, 291, 401 Devèze, Albert, 224, 248, 310, 312
D e m a n , E d m o n d , 218 D e V i g n e , Julius Octaev, 4 6 3 - 4 6 4 , 525
d e M a n , H e n r i , 2 0 6 , 208 Deville, M i c h e l , 324
d e M a r e s , R o l a n d , 224 d e Vivier, M a r i e , 344
Demblon, Célestin, 21,190-192,194, 213, 525 D e v o s , R a y m o n d , 403
D e m e u r , A d o l p h e , 92 Devreese, Frédéric, 387
D e m o l d e r , E u g è n e , 122,198, 262 Devroey, Jean-Pierre, 24
d e M o n t , Fritz, 4 7 0 D e w e z , Louis, 7 7
d e M o n t , Pol, 13, 4 6 9 - 4 7 0 , 525, 526 D e W i t t e , A d r i e n , 228
D e m o u l i n , Joseph, 95-98, 150, 526 D i c k e n s , C h a r l e s , 139, 374
D e m o u s t i e r , F e r n a n d : voir D u m o n t , D i d e r o t , D e n i s , 492
Fernand Diefenbach, Lorenz, 87
D e n h a e n e , Godelieve, 24 Dierickx, Jean, 330
D e n i s , Frédéric, 263, 269 D i e r k e n s , Jean, 379
D e n i s , H e c t o r , i n , 145. i47> z o i D i e u , M a r c e l : voir H e m D a y
d e Paepe, César, 201 Dillens, Adolf, 104
D e Poortere, C a r l o , 384 Discailles, Ernest, 18, 141, 235, 251
D e Porter, A g a t h o n , 201 Dollfuss, Engelbert, 2 0 7
D e Potter, Louis, 7 1 - 7 5 , 92, 525 D o m e l a - N i e u w e n h u i s , F e r d i n a n d , 201
D e Rache, A n d r é , 335, 339, 344 D o m i n i q u e , Jean ( p s e u d o n y m e d e
d e R e u l , Paul, 329 Closset, M a r i e ) , 246, 269
D e r m o , Pierre, 386 D o m m a r t i n , L é o n : voir d ' A r d e n n e , Jean
D e r m o t t , Laurence, 32 D o n a l d , Charles ( p s e u d o n y m e d e
D e r m o z , G e r m a i n e , 292 Weustenraad, Théodore)
D e Roek, Jan, 4 9 3 D o n n a y , A u g u s t e , 227, 228
D e Rosa, F e r n a n d o , 287, 290 D o p a g n e , Georges, 304
Désaguliers, J e a n - T h é o p h i l e , 28, 29, 30, 33 D o p p a g n e , Albert, 18, 361-367
Descartes, R e n é , 28, 236, 483, 488 D ' O r b a i x , Désiré-Joseph ( p s e u d o n y m e
Descaves, Pierre, 359 de D e b o u c k , Désiré-Joseph), 268, 526
D e Schutter, C o l e t t e , 24 Dorgelès, R o l a n d , 359
Deschutter, R e n é , 410 Dorsel, M o n i q u e , 448
D e s m o u l i n s , C a m i l l e ( M a d a m e ) , 133 Dostoïevski, F i o d o r Mikkailovitch, 13,
des O m b i a u x , M a u r i c e , 201 146, 286
Dotremont, Christian, 344 Eckermann, Johann Peter, 55

Doyle, Conan, 54 Eekhoud, Georges, m , 189,197,198,
Dreyfus, Alfred, 525 2 0 0 , 201, 210, 211, 216, 261, 262, 263,
Druon, Maurice, 359 264, 314, 352, 386
du Bois, Léon, 179 EichhofF, Frédéric, 86
Dubrau, Louis, 397 Eiffel, Gustave, 424
Ducroy-Duminil, François-Guillaume, 279 Eliot, George, 374
Dufïïho, Jacques, 403 Einstein, Albert, 372
Dufrane, Abel, 282 Elisabeth (reine des Belges), 408, 409
Dufrane, Joseph, 128 Elskamp, Max, 14, 15, 220, 225, 242, 254,
Dufy, Raoul, 400 269
Duhamel, Georges, 303, 311, 429, 434 Elsschot, Willem, 478
Dukas, Paul, 184 Éluard, Paul, 327, 450, 513
Dulait, Charles, 246 Emond, Paul, 401
Duluc, Aurélie, 122 Engel, Raoul, 271
Duluc Léontine (dite Lily), 122 Ennery, Adolphe Philippe, dit d', 466
du Mas, Caroline, comtesse de Peysac, 69 Ensor, James, 241 244, 400
Dumas père, Alexandre, 79, 279 Érasme, 314, 320
Dumercy, Charles, 264 Erckmann, Emile et Chatrian,
Dumont, Fernand (pseudonyme de Alexandre, 54, 132, 467
Demoustier, Fernand), 16, 23, 326- Erlanger, Camille, 185
3^8.344 Ernestan (pseudonyme de Tanrez,
Dumont-Wilden, Louis, 200, 526 Ernest), 307, 314
Dumoulin, Roméo, 260 Esterzon, Alain, 24
Dumur, Louis, 212 Etienne, Claude, 358
Dunstan, Robert, 339 Etienne, Servais, 331
Dupierreux, Richard, 271 Eugène (prince), 59
Dupont, Auguste, 180 Eyndels (sénateur), 231
Dupont, Gabriel, 184
Dupont, Joseph, 180 Fabre, Lucien, 359
Dupont et Lapidissa (directeurs du Fabre d'Églantine, 252
Théâtre de la Monnaie), 181, 183 Falloux, Frédéric de, 42
Dupont Delporte, P.N., 72 Fargue, Léon-Paul, 331
Dupréel, Eugène, 350, 500 Farnararo, Paolo, 378
Dupuis, Albert, 184 Fast, Henri, 278
Dupuis, Sylvain, 183 Faure, Sébastien, 306, 314
Durruti, Buenaventura, 312 Fayt, René, 24
Duruy, Victor, 43 Feller, Jules, 87
Durait, Roger, 386 Ferdinand VII (roi d'Espagne), 36
Dwelshauwers, Georges, 140, 201 Féron, Emile, 147, 160
Dwelshauwers, Jacques : voir Mesnil, Ferrari, Francesco Luigi, 288
Jacques Ferrer, Francisco, 306, 307, 314
Ferry, Jules, 44, 45 Frontier, Jaak, 24

Feuiller, Octave, 134 Fuchs, Léon (pseudonyme de Delvau,
Féval, Paul, 279 Alfred)
Février, Henry, 184
Feyder, Jacques, 292 Gaggia, Pietro, 76
Fichte, Johann Gottlieb, 54 Galand, Robert : voir Debever, Robert
Fierens-Gevaert, 294 Gambetta, Léon, 87, 243
Fischer, Frans, 22, 130-131, 525, 526 Garbo, Greta, 399
Flam, Léopold, 18, 482-493, 497 Garden, Yvonne, 339
Flaubert, Gustave, 96, 134, 254, 279, 445 Garibaldi, Giuseppe, 54. 95. i°3
Fleming, Alexander, 425 Garnir, George, 12,14, 147
Florian-Parmentier, 449 Gauguin, Paul, 13
Fombeure, Maurice, 381 Gauthier, Jean-Jacques, 359
Fonson, Lucien, 291 Gautier, Judith, 183
Fontainas, André, 98, 140 Gautier, Théophile, 196
Fontaine (docteur), 231 Gendebien, Alexandre, 74, 97
Fontaine, Pierre, 311, 321 Genette, Gérard, 450
Fort, Paul, 359, 405 Génicot, Georges, 339
Fouinet, Ernest, 279 George, Henry, 201
Fra Angelico, 400 Gérard, Jo, 408
France, Anatole, 334, 379, 476, 478 Gérard, P.A.F., 92
Francis, Jean (pseudonyme de Gérardy, Louise, 238
Vankerkhove, Jean-Lucien), 21, 381- Gérardy, Paul, 225, 238, 526
J89. 397 Gérôme, Raymond, 358
Franck, César, 240 Gessner, Salomon, 446, 447, 448
Francken, Paul, 231 Gevaert, François-Auguste, 180, 181
Franklin, Benjamin, 54 Gevers, Marie, 269
Frédéric II (roi de Prusse), 33, 59, 65 Gezelle, Guido, 463
Frédéric (prince des Pays-Bas), 19, 45, 46, Ghelderode, Michel de, 14, 286, 287,
47 292, 293, 381, 382, 383, 384, 385. 386,
Frederick Lewis (prince de Galles), 33 401, 436
Frédéricq, Paul, 94 Ghelderode, Michel de (Madame), 386
Frenay-Cid, Herman, 294 Ghéon, Henri, 242
Frère, Robert, 420 Gheude, Charles, 114-116, 235, 525
Frère-Orban, Georges, 163 Ghil, René, 429
Frère-Orban, Walthère, 161, 175, 203, 410 Gide, André, 225, 237, 238, 241, 242, 379,
Freud, Sigmund, 379 431. 451
Frey, Alice, 411 Gilbart, Olympe, 22, 224,118-119, 525
Frickx, Robert (pseudonyme : Robert Gilkin, Iwan, 21, 198, 353
Montai), 22, 235, 417-444, 526 Gille, Valère, 21, 198
Frickx, Robert (Madame), 443 Gilliams, Maurice, 516
Froidcourt, Georges de, 22, 99, 151-151 Gilson, Paul, 184
Gilsoul, Robert, 352-354 Greimas, Julien, 450

Girardot, Annie, 403 Grétry, André Modeste, 215, 252
Giraud, Albert, 21, 98,135, 197, 198, 201, Greyson, Emile, 83,117
"4> 353 Grignard, Roger, 24
Giron, Robert, 286 Griin, Karl, 148-152, 525
Gladstone, William Ewart, 340 Griin, Karl (père), 148,149
Glesener, Edmond, 224 Guéhenno, Jean, 445
Gluck, Christoph Willibald, 184 Guidé, Guillaume, 183,185
Gobert, André, 271 Guiette, Robert, 269
Goblet, Albert Joseph, 156 Guilbeaux, Henri, 311
Goblet d'Alviella, Eugène, 21, 50, 149, Guillaume le Taciturne, 106, 144
156-170, 197, 205, 525 Guillaume 1 er (roi des Pays-Bas), 19, 46,
Goblet d'Alviella, Louis, 156 47> 73. 75. " 4
Godfrinon, Ernest, 284 Guillaume, prince d'Orange, 19, 46
Goemans, Camille, 344 Guinotte, Alfred : voir Heusy, Paul
Goering, 319 Guinotte, Berthe, 138, 139
Goethe, Johann Wolfgang von, 17, 54, Guinotte, Henri, 139
55, 184, 459, 492 Guinotte, John, 134
Goffin, Arnold, 269 Guinotte, Laure, 133, 136,138
Goffin, Robert, 260 Guinotte, Lucien, 133,138
Gogol, Nicolas, 13, 146 Guinotte, Mary Margaret (dite
Goncourt, Edmond de, 134 Marguerite), 134, 135,138
Goncourt (Les), 211 Guinotte, Paul, 135, 138
Gontcharov, Ivan, 146 Guislain, Albert, 171
Goossens, J.E., 260 Gurvitch, Georges, 350
Gordon, Charles George, dit Gordon Guy, Basil, 60
Pacha, 340 Guyau, Marie Jean, 503
Goriely, Georges, 377 Guyon, Bernard, 445
Gorki, Maxime, 139, 254 Gyselen, Blanka, 513
Gosselin et Renduel (éditeurs), 130, 131
Gossez, A.-M., 449 Habsbourg-Lorraine, François de, 33, 36
Gozlan, Léon, 279 Hachette, Louis, 130
Graive, Georges (pseudonyme de De Hacquaert (professeur), 49J
Greef, Georges), 409-415 Haeckel, Ernst Heinrich, 164
Greco, Juliette, 403 Haesaerts, Luc, 399, 400, 401
Green, Julien, 359 Haesaerts, Paul, 399, 400, 401
Gregh, Fernand, 359 Hallaux, Victor, 120
Grégoire XVI (pape), 243 Hamelius, Paul, 56, 458
Grégoire, Henri (abbé), 65 Hamon, Augustin, 201, 306
Grégoire, Henri, 315 Hamsum, Knut, 139
Grégoire, Herman, 269 Hanlet, Camille (abbé), 278
Grégoire, Joseph, 112 Hannon, Théodore, 123,125,189
Han Ryner (pseudonyme de Ner, Heupgen, Paul, 282

Henri), 306, 307, 311, 314 Heusy, Paul (pseudonyme d'Alfred
Hanse, Joseph, 351, 354, 365, 366, 436, Guinotte), 14,16, 18, 92,131-139, 526,
444
Haraucourt, Edmond, 269 Hibbert, Robert, 166
Hardy, Thomas, 374 Hicter, Marcel, 375-376, 525
Harrison, Harriett, 87 Hiel, Emmanuel, 19, 92, 163, 459-460
Harry, Gérard, 224 Hiernaux, Jules, 271
Harsboom (pseudonyme de Hikhmet, Nazim, 513
Vanderkindere, Léon) Hins, Eugène, 92, 133,145-147, 201, 525
Hart, Laurent, 49 Hider, Adolf, 206, 248, 320, 323, 335,
Hasquin, Hervé, 23 419, 426, 427
Haulleville, Eric de, 206 Hocart, James, 163
Hauptmann, Gerhart, 13,15 Hochhuth, Rolf, 387
Haust, Jean, 362, 363 Hock, Auguste, 156
Havrenne, Marcel, 344 Hoflfschmidt de Resteigne, Edmond,
Héger, Paul, 208 baron, 282
Heidegger, Martin, 489 Holbach, Paul Henri Thiry, baron de, 492
Heine, Heinrich, 54, 196, 459, 461, 514 Hons, Gaspard, 24
Hellens, Franz, 22, 234, 269, 386, 436, 443 Hoogvorst, baronne d', 99
Helvétius, 54, 492 Hookham Carpenter, William, 112
Hem Day (pseudonyme de Dieu, Horace, 76, 78, 125
Marcel), 18, 287, 307-314, 321, 322, Horemans, Jean-Marie, 105
526 Horion, Constant de, 294
Hempel, Cari, 494 Horrent, Désiré, 247-148, 271, 525
Hénault, Jean François, 39 Horta, Victor, 444
Henné, Alexandre, 84-85, 92, 104 Hoste, Julius (pseudonyme occasionnel :
Henneuse, Armand, 294 Julius van Thielt), 466, 526
Henoumont, René, 405 Hougardy, Maurice, 304
Henri III, duc de Brabant, 261 Houyoux, Georges, 340
Henriquez, René, 357 Houzeau, J.C., 92
Henry, Albert, 355 Houzeau de Lehaie, Jean, 282
Herbert, Arthur, 244 Huber, Michel, 446
Herder, Johann Gottfried, 54, 492 Huberti, Gustave, 460
Herdies, Eugène, 269 Hugo, Charles, 130
Heredia, José Maria de, 225 Hugo, Victor, 42, 76, 95, 128, 130, 131,
Heremans, Jacob Frans Johan, 461, 465 132, 152, 211, 459, 525
Hergé, 425 Huisman, Jacques, 358
Herreman, Raymond, 479 Hume, David, 493
Hervey, John, 157 Hussenot, Olivier, 403
Heston, Charlton, 343 Huydens, Gustave (pseudonyme de
Hetzel, Jules, 130, 131 Hymans, Louis)
Huysmans, Camille, 19, 101, 102, 235, Josquin des Prés, 240
474. 47». 52.5 Josz, Marcel, 358, 386
Huysmans, Joris-Karl, 128, 429, 434 Jottrand, Lucien, 91, 92
Hymans, Louis, 85, 112-119, 202, 525, Jouret, Léon, 102,120
526 Joyce, James, 374, 448
Hymans, Paul, 18, 201-203, 205, 525 Juin, Hubert, 344
Juvénal, 76
Ibsen, Henrik, 13, 147, 148
Iglésis, Roger, 383, 384 Kafka, Franz, 489
Indy, Vincent d', 183 Kâlidâsa, 146
Ionesco, Eugène, 437, 438 Kalisky, René, 15
Iserentant, Pierre, 217 Kammans, Louis-Philippe, 318, 357-361
Ithier, Paul, 92,104 Kant, Emmanuel, 488, 493
Iwaszkiewicz, Jaroslaw, 514 Karr, Alphonse, 279
Karsky, Ceslaw, 120
Jacobs, Alfons, 311 Kaunitz-Rietberg, Wenzel von, prince,
Jacquemart, Jules, 121 33.37
Jacques (les Frères), 381, 403 Kazanrzakis, Nikos, 54
Jakobson, Roman, 450 Kennedy, John Fitzgerald, 388
Jaloux, Edmond, 242, 331 Kerchove, Oswald de, 92
Jamar (éditeur), 113 Kerenski, Alexandre Feodorovitch, 206
Jamati, Paul, 429 Khubilai Khan, 419
Jammes, Francis, 241, 242 Kielland, Alexander, 196
Janin, Jules, 279 Kierkegaard, Sôren, 501
Janne, Betty, 413 Kimbangu, Simon, 337, 338
Janne, Henri, 18, 346-351. 377. 4io, 413, Kinds, Edmond, 22, 331-345
515 Kinker, Johannes, 80, 247
Jans, Adrien, 332 Kipling Rudyard, 54, 55
Janson, Paul, 92, 133,161, 203, 224 Kipphardt, Heinar, 387
Janson, Paul-Émile, 140, 290 Kistemaeckers, Henry, 16,135, 211, 212
Jarry, Alfred, 237 Klinkenberg, Jean-Marie, 437
Jaspar, Henri, 206 Klopstock, Friederich Gottlieb, 54
Jaspar, Marcel-Henri, 347 Koenig, Théodore, 344
Jaspers, Karl, 488 Kornell, Lore, 288
Jaurès, Jean, 230 Kotzebue, August, 54
Jeanson, Francis, 487 Krains, Hubert, m , 198, 201, 224, 228,
Jeniello, 260 234. 269
Joiret, Michel, 437 Kropotkine, Piotr Alexeïevitch, prince,
Joly, Robert, 379 159, 201
Jonckheere, Tobie, 249 Kufferath, Ferdinand, 180
Jongen, Joseph, 184 Kufferath, Maurice, 18,180-188, 526
Joseph II (empereur), 19, 37, 38, 59, 143 Kuypers, Julien, 478
Labisse, Félix, 403 Le Corbusier, Edouard Jeanneret-Gris,

La Boétic, Etienne de, 314, 318 dit, 305
Labrunie, Etienne, 431 Lefebve, Maurice-Jean, 445
Lacomblez, Paul, m Lefevre, Emile, 194
Lacordaire, Henri, 42 Lefevre, Théodore, 350
Lacroix, Albert, 60, 80, 92, 104, 105, Lefevre, Victor, 83, 84, 92, 150
118-132 Le Goffic, Charles, 269
Lacroix, Jules, 279 Legrand, Michel, 428
Lacuzon, Adolphe, 449 le Hardy de Beaulieu, Adolphe, 92
Laensberg, Mathieu, 223 le Hardy de Beaulieu, Camille, 136
La Fère, Anne-Marie, 401 le Hardy de Beaulieu, Laure : voir
La Fontaine, Henri, 180, 201 Guinotte, Laure
Laforgue, Jules, 359 le Hardy de Beaulieu, Louis-Joseph
Lagye, Gustave, 154 Barthold, 133
Laisant, Charles-Ange, 306 Lejeune, Emile, 233
Lallemand, Roger, 413 Lejeune (professeur), 372
Lalou, René, 359 Lejour, Robert, 308
Lamennais, Félicité Robert de, 42, 75, Lély, Georges, 325
107 Lemaire, Jacques, 92, 160
Lange, Wilhelm, 147 Lemaître, Victor, 95
Langenaken, Frank, 24 Lemonnier, Camille, 16, 88, 89, 100, 104,
Langlois, Jean-Baptiste, 92 m , 117, 118, 124, 129, 131, 135, 138, 189,
Lannoy, Ghillebert de, 88 197, 2 0 0 , 201, 210, 211, 213, 224, 234,
Lao-Tseu, 257 262, 263
Larguier, Léo, 242 Lemonnier, Paul, 213
Larock, Victor, 18, 318-310, 377, 525 Lempereur-Haut, 294
Lartigue, Emile, 271 Lenain, Christiane, 428
La Ruelle, Sébastien, 81 Lénine, Vladimir Ilitch Oulianov, dit, 207
La Tour du Pin, Cécile, 99 Leoncavallo, Ruggero, 185
La Tour du Pin, Henriette, 99 Léopold 1" (roi des Belges), 47, 48, 49,
Laudy, Jean, 284 68, 85, 97, 98, 114, 116, 133
Lauters, Jacques, 173 Léopold II (roi des Belges), 71, 116,141,
Lautréamont, Isidore Ducasse, dit comte 205, 425
de, 132, 437, 450 Léopold III (roi des Belges), 207
Lauweryns, Georges, 184 Léopold 1er (grand-duc de Toscane), 73
Lawrence, D . H., 374 Lepage, Albert, 339, 357, 397
Lebasteur, Henri, 60 Lerat, Marcel, 256
Lebrun, Albert, 436 Leroux, Xavier
Lecat, Maurice, 311 Le Roy, Grégoire, 269, 526
Leclercq, Emile, 100,102, 117,120 Leroy, Maurice, 495
Lecocq, Charles, 150 Lesbroussart, Philippe, 77
Lecomte, Marcel, 269, 344, 451 Lessing, Gotthold Ephraïm, 17, 54, 55, 492
INDEX DES N O M S CITÉS 557
Leuridant, Félicien, 60 Maanen, Corneille van, 73

Levi, Carlo, 514 Macé, Jean, 43
Lévy, Michel, 130 Mac-Mahon, Edme Patrice Maurice de,
Levy, Paul, 232 comte, 44
Lhermine, Léon, 212 Mac Orlan, Pierre, 359
Liagre, Jean-Baptiste (lieutenant-général), m Madou, Jean-Baptiste, 272
Liebaers, Herman, 411, 413 Madoux, Alfred, 179
Liebknecht, Wilhelm, 146 Maerlant, Jacob van, 456, 462
Liebrecht, Henri, 280 Maes-Jelinek, Hena, 24
Ligne, Charles Joseph de, prince, 16,17, Maeterlinck, Maurice, 198, 201, 208,
20, 21, 23, 4 0 , 54, J9-67, 129, 524 209, 210, 221, 224, 225, 242, 270, 4 7 4
Ligne, Charles de, 61 Magellan, Fernand de, 425
Ligou, Daniel, 324, 431 Magnette, Charles, 50, 224
Lingier, Louis, 24, 338 Magnés, Claire Anne, 364
Linze, Georges, 18,193-30$, 346, 526 Magritte, René, 263, 344
Linze, Jacques-Gérard, 298, 305 Mahutte, Franz, 200, 269
Liszt, Franz, 180 Maine de Biran, Marie François Pierre
Littré, Emile, 43. 44. 54. 87, 524 Gonthier de Biran, dit, 54
Lobet, Marcel, 272, 304 Maistre, Joseph de, 54
Locke, John, 492 Mallarmé, Stéphane, 12, 220, 225, 428,
Lohse, Otto, 185 429. 445
Lorent, André, 327 Mallieux, Fernand, 2x3-225, 526
Lorraine, Charles de, 33, 34, 142 Malon, Benoît, 201
Louis (saint). 34 Malot, Hector, 131, 139
Louis XIV, 28, 34, 76, 436 Mambour, Auguste, 300
Louis XV, 34 Manet, Delphine, 365
Louis XVIII, 41 Manners, Roger, comte de Rutland, 191
Louis-Napoléon, prince : voir Napoléon III Mansel, Philippe, 60, 64
Louis-Philippe 1" (roi des Français), 41 Manteau, Angèle, 304
Louka, Paul, 24. 420, 427 Marat, 132
Loumaye, Marcel, 294 Marcel, Gabriel, 339
Louys, Pierre, 185, 225 Marcello-Fabri, 449
Loveling, Rosalie et Virginie, 471 Marchant-Gérard (M. et M"*), 3»6
Lubitsch, Ernst, 399 Mardens, Léonce, 317
Ludé, Albert, 327 Maret, Henry, 136
Ludovic, Edouard (pseudonyme de Margueritte, Victor, 311
Wacken, Edouard) Marie II de Bragance, 156
Ludwig, Emil, 342 Marie-Antoinette (reine de France), 59
Luter, Claude, 403 Marie-Christine (archiduchesse), 34
Luxembourg, maréchale de, 446 Marie-Josée, princesse de Belgique, 287
Luxemburg, Rosa, 205 Marie-Thérèse (impératrice), 33, 34> 3*>.
Lynen, Amédée, 264, 422 37. 59. 91. 142
Marin, Auguste, 280 Mesens, E.L.T., 269, 327

Marin La Meslée, Valérie, 238 Mesnil, Jacques (pseudonyme de
Marinetti, Filippo Tommaso, 295, 296 Dwelshauwers, Jacques), 201
Marinus, Albert, 367 Mestré (pseudonyme de Gilbart, Olympe)
Marinus, Ferdinand, 119 Metz, Jules, 18, 415-419
Marlow, Georges, 197, Z17-2.13, 235, 269, Metz, Michèle, 415, 416
526 Metz, Yvette, 415, 416
Marlowe, Christopher, 15 Meunier, Constantin, 253
Marmontel, Jean-François, 54 Meurice, Paul, 87
Marnix de Sainte-Aldegonde, Philippe Michaelsson, Karl, 364
de, 90, 93, 94, 129,144, 249 Michaux, Henri, 269, 450
Marsant, Léon : voir Ruttiens, Raoul Michel Ange, 125
Martin (Madame Georges), 194 Michelet, Jules, 42, 132
Martin-Schmets, Victor, 437, 526 Mickiewicz, Adam, 13
Marx, Jacques, 499 Miguel, André, 438
Marx, Karl, 425, 490 Milioutine, Dimitri Alexeïevitch, comte,
Mason, James, 54 146
Masquelier, Jean, 260 Millet, Jean François, 125
Massart, Jean, 204 Minne, Joris, 400
Massenet, Jules, 184 Minne, Richard, 479
Massignon, Louis, 316 Mirabeau, Honoré-Gabriel Riqueti,
Masson, Fulgence, 189 comte de, 65
Masui, Jean-Baptiste, 282 Mitterand, Henri, 379
Mathieu, Emile, 179 Mockel, Albert, 98, 190, 194, 195, 218,
Maubel, Henry, 197, 201, 224 219, 220, 221, 222, 224, 225, 241, 242,
Maupassant, Guy de, 19, 386, 474 269, 280, 374, 429
Maurice, Paul, 87 Mockel, Marie, 221
Maus, Octave, 13, 127,180,183 Mockel, Robert, 221
Mazade, Fernand, 269 Mohamed Ahmed, le Mahdi, 340, 343
Mazaud, Emile, 358 Moirant, René, 293
Mazzini, Giuseppe, 54 Moke, Henri, 112, 113, 114, 247
Mechelynck, Edouard, 260 Molière, 128, 180, 271
Melnikov, Pavel Ivanovitch, 146 Molitor, Anne, 401
Mélot du Dy, Robert (pseudonyme de Molnar, Ferenc, 381
Robert E. Mélot), 269 Monseur, Alphonsine et Sidonie, 192
Mendelssohn-Bardioldy, Félix, 185 Monseur, Eugène, 191-194, 226, 526
Mercy d'Argenteau, Charles, 17, 99, 102, Monseur-Sury, Louise, 193
252 Montagne, Victor delà, 468
Meredidi, Georges, 374 Montagu, John (duc), 33
Merlino, Saverio, 201 Montaigne, 236
Mérode, Félix de, 74 Montalembert, Charles Forbes, comte
Merrill, Stuart, 225 de, 42, 168
Montai, Robert (pseudonyme de Frickx, Newton, Isaac, 28, 30, 374

Robert, voir à ce nom) Nietzsche, Friederich, 13,186,488,489, 501
Montellier, Ernest, 271 Nizet, Henri, 16
Montespan (marquise de), 33 Noailles, Anna de, 242
Montesquieu, 39, 54, 399, 49 2 Nola, Jean-Paul de, 260
Montfort, Eugène, 237 Noppen de Matteis, Maria, 411, 413
Moréas, Jean, 12 Norge, 401, 405
Morice, Charles, 12, 13, 223, 240, 471 Nothomb, Jean-Baptiste, 248
Moris, Charles, 311 Nodiomb, Pierre, 269
Morris, William, 353 Nougé, Paul, 327, 450
Mortier, Roland, 60, 66, 374, 444 Nouguès, Jean, 184
Motley, John Lothrop, 104 Noulet, Emilie, 428
Moulin, Jeanine, 357 Nysenholc, Adolphe, 105
Moureaux, Charles, 31$, 466 Nyssen, Eugène, 255
Moyson, Emiel, 462 Nyst, Raymond, 212
Mozart, Wolfgang Amadeus, 184, 186,
187, 188, 284 Ochs, Jacques, 232
Miiller, Friederich Max, 165 Olin, Pierre-M., 194
Multatuli, Eduard Douwes Dekker dit, Olivier, Laurence, 343
54. 473 Oppenheim, Adolphe, 131, 387
Muno, Jean (pseudonyme de Burniaux, Oriol, H., 135
Robert), 397, 401, 437 Oriol, Jacques (pseudonyme de
Murciaux, Christian, 359 Vandievoet, Jacques), 389-394
Musin, Louis, 18, 346, 385, 388, 390, 391, Orsini, Neri (cardinal), 36
394-398 Orts, Auguste, 79, 92
Musin Louis (Madame), 24. 39E». 525 Oukhow, Michel, 498, 516
Musset, Alfred de, 125 Owen, Thomas ou Rey, Stéphane, 401,
Mussolini, Benito, 335 402, 413
Napoléon 1 er : voir Bonaparte, Napoléon Pagnerre fils, 131

Napoléon III, 42, 43, 79, 94, 95,103, Palmerston, Henry Temple, vicomte, 114
106, 120, 147, 436 Pante, Constantino, 339
Nautet, Francis, m , 197, 198 Papini, Giovanni, 296
Nautet-Hans (éditeur), 150 Parent, Ernest, 102, 104, 120
Neefs, Jules, 232 Parfondry, Marcel, 327
Nepveu-Degas, Jean, 339 Parny, Évariste Désiré de Forges, cheva-
Neruda, Pablo, 514 lier de, 54
Nerval, Gérard de, 430, 431, 432 Pascal, Biaise, 484
Netd, Paul, 187 Paschal, Léon, 236
Neuhuys, Paul, 269 Pasquier, Alix ou Alex, 18, 23$, 168-170,
Neuray, Fernand, 235 274, 526
Newcastle (duc de), 37 Pater, Walter, 353
$6o LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Patskevitch, Marie, 146 Plantin, Christophe, 463, 475

Payrô, Jules, 286 Plard, Henri, 329
Payrô, Roberto, 286, 288 Platon, 483, 488
Péladan, Joséphin, 122, 123 Plaute, 178
Pelletan, Eugène, 131 Plisnier, Charles, 16, 308, 365, 366, 436
Perelman, Chaïm, 494, 496 Plisnier, Lucienne, 397
Pergameni, Hermann, 22, 152-153 Poe, Edgar, 286
Périclès, 76 Poelaert, Joseph, 272
Perier, Gustave-Denys, 269 Polain, Eugène, 156
Perier, Odilon-Jean, 234, 269 Polet de Faveaux, Charlotte, 120
Permeke, Constant, 400, 401 Pombal (marquis de), 37
Perse, 76 Ponge, Francis, 518
Persoons, François, 397 Poot, Marcel, 318, 358, 361
Petit-Musin, Katia, 24, 396 Pope, Alexander, 54
Pêtre, Georges, 271 Potvin, Charles, 18, 56, 88-91, 92,103,
Petronio, Arthur, 294 105, 106,108, 109, m , 129, 144, 174,
Phidias, 12$ 526
Philippe le Bon, 368 Pouchkine, Aleksandr, 54
Philippe II (roi d'Espagne), 85, 107, 144 Poulet, Georges, 445
Philippe Égalité, 34 Poulet-Malassis, Auguste, 121
Philippe, Charles-Louis, 237 Poullet, Prosper, 206
Philippson, Martin, 140 Prescott, W.-H., 104
Pia, Pascal, 269 Prigogine, Ilya, 413
Piaget, Jean, 494, 496 Prins, Adolphe, 152, 153-154
Picard, Edmond, 16, 118,121, 126,127, Prod'homme, J.G., 187
135, 183, 197, 200, 210, 259, 270, 272 Proudhon, Pierre, 54, 93. 95. 100, 131,
Picasso, Pablo, 331, 400, 401 132, 149, 306
Piccoli, Michel, 403 Proust, Marcel, 332, 343, 445
Picqué, Camille, 108 Puccini, Giacomo, 183, 184
Pie VI (pape), 73
Pie LX (pape), 162, 176, 242, 243, 244 Queneau, Raymond, 359
Piérard, Clovis, 281-281, 525 Quetelet, Adolphe, 77
Piérard, Louis, 224, 225, 235, 242, 253- Quinet, Edgar, 42, 79, 93, 131
*55> 269, 525, 526
Pierron, Sander, 197, 116-217, 235, 269, Rabaud, Henri, 185
526 Rachel, Elisabeth Rachel Félix, dite
Pierson-Piérard, Marianne, 438 Mademoiselle, 81
Pigault-Lebrun, 279 Radcliffe, Charles, 31
Pirenne, Henri, 163, 250 Radcliffe, James, 31
Pirmez, Octave, 123, 125, 228 Rahl, Charles (pseudonyme de
Piron, Maurice, 436 Rahlenbeck, Charles)
Piscator, Erwin, 387 Rahlenbeck, Charles, 93-94,104,163,194
INDEX DES NOMS CITÉS 56l
Rahlenbeck, Gustave, 21, 194-196, 525 RifFaterre, Michael, 450

Ramaekers, Guy, 269 Rifflet, Raymond, 377, 378
Ramel-Nogaret, Dominique Vincent, 46 Rigot, Fernand, 235, 269, 272-280, 526
Rancé, abbé de, 81 Rigot, Jean, 24, 280
Raoul, Louis-Vincent, 21, 75-76 Rimbaud, Arthur, 428, 429, 433, 450, 451
Rapière, Gustave (pseudonyme de Rimski-Korsakov, Nicolaï Andreïevitch,
Rahlenbeck, Gustave) 185
Rasse, Charles Alexandre, prince de Rivet, Jules, 311
Gavre, 46 Roanne, Henri, 416
Rasse, François, 184 Robert, Eugène, 133
Rassenfosse, Armand, 123 Robert, Yves, 403
Ravel, Maurice, 286 Robin, Paul, 306
Raveline, Henry (pseudonyme de Van Rochefort, Henri, 131
Hassel, Valentin), 188-189, 282 Rodenbach, Albrecht, 469
Raway, Érasme, 240 Rodenbach, Georges, 135, 197» *°o. *oi
Raymond, Marcel, 445 Roeckel, Auguste, 186
Reclus, Élie, 201, 306 Roettiers de Montaleau, Alexandre-
Reclus, Elisée, 140, 159, 201, 306, 314 Louis, 35
Reclus, Paul, 306 Roger, Yves, 357
Régnier, Henri de Rogier, Charles, 74, 82, 87, 144
Reider, Paul (pseudonyme de Scaron, Rogier, Firmin, 144
Ernest), 120 Roland de La Platrière, Jeanne-Marie, 133
Rembrandt, 400 Rolin Jaequemyns, Gustave, 463
Renan, Ernest, 43, 165 Romains, Jules, 405
Renard, Marius, 14, 197, 210-214, 264, Roman, Julien, 233
525. 5*6 Romeyer, Pierre, 414
Rency, Georges, 224, 269, 270 Rooses, Max, 462-463, 469, 470
Renoir, Jean, 324 Rops, Félicien, 16,18, 21, ioo, 102, 104,
Renoy, Georges (pseudonyme de 108,109,118,119-128,134,199, 526
Winterbeek, Georges), 420-427 Rops, Juliette, 121
Renson, Guillaume, 105 Rops, Paul, 121
Reverdy, Pierre, 4J1 Rosay, Françoise, 292
Réville, Albert, 165 Rose, Max, 278, 396
Rey, Jean-Pierre, 291, 386 Rosmel, Georges (pseudonyme de
Rey, Stéphane : voir Owen, Thomas Rahlenbeck, Gustave)
Reybaz, André, 383 Rossetti, Dante-Gabriel, 353
Ribemont-Dessaignes, Georges, 449 Rossini, Gioacchino, 125
Ricci, Scipione de', 72, 73 Rosy, Léopold, 233-235, 281, 526
Richard, Jean-Pierre, 450 Roty, Carlos, 274
Richter, Hans, 186 Rouart, Louis, 244
Richter Jean-Paul, 54 Rouppe, Nicolas Jean, 47
Rictus, Jehan, 212 Rousseau, Félix, 270
Rousseau, Jean-Jacques, 174, 445, 44^, Samuel, Henri, 93

447. 448, 493 Sand, George, 279
Rousset, Jean, 445 Sandeau, Jules, 279
Rouvier, Maurice, 45 Sartine, Antoine de, 34
Rouyer, Jean Pascal, 46 Sartorius, Francis, 370
Rozez, Charles, 193 Sartre, Jean-Paul, 326, 379, 485, 487, 514
Rubens, Pierre Paul, 112., 463, 477 Sasse, Éric, 271
Riickert, Friedrich, 54 Sauguet, Henry, 343
Ruelle, Pierre, 18, 354-357 Saunier, Éric, 325
Rukmini-Devi, 257 Sauvage, Catherine, 381
Ruskin, John, 353 Saxe, Maurice de, dit le maréchal de
Rutland (lord) : voir Manners, Roger, Saxe, 59
comte de Rutland Saxe-Teschen, Albert-Casimir, duc de, 34
Ruttiens, Didier, 24 Say, Jacques, 428
Ruttiens, Henri, 24 Scaron, Ernest : voir Reider, Paul
Ruttiens, Ramon, 260 Scharpé, L., 408
Ruttiens, Raoul ou Ruttiens-Mansart, Scheinert-Servais, Suzanne, 397
Raoul (pseudonyme Léon Marsant), Scheler, Auguste, 86
259-266 Schikaneder, Emmanuel, 187
Ruttiens, Constance, 260, 263 Schillebeeckx, Edward, 498
Ruusbroec, Jan van, 265 Schiller, Friederich von, 459
Ruyslinck, Ward, 513 Schoenfeld, Nelly : voir Brisy, Serge
Schopenhauer, Arthur, 186,187
Sabbe, Julius, 464-465 Schott, Pierre, 181
Sabbe, Maurits, 474-475 Schubert, Franz, 382
Sacco, Nicola, 307 Scott, Walter, 54
Sade, Donatien Alphonse François, mar- Scutenaire, Louis, 327, 344
quis de, 324, 325, 450, 485 Seghers, Anna, 514
Sainte-Beuve, Charles Augustin, 78, 279 Seghers, Pierre, 396
Saint-Génois, Jules, 247 Senghor, Léopold Sédar, 338
Saint-Georges de Bouhélier, Stéphane Servais, Jean, 260
Georges de Bouhélier-Lepelletier, dit, Severin, Fernand, 91, 194, 224, 225, 242
236, 237, 242, 449 Sévigné (Madame de), 123
Saint-Martin, Louis Pierre, 252 Sforza, Carlo, comte, 288
Saint-Pol-Roux, 450, 451 Shaftesbury, Anthony Ashley Cooper,
Saint-Saëns, Camille, 184 comte de, 492
Saint-Victor, Paul de, 108 Shakespeare, William, 128, 129,191, 192,
Salacrou, Armand, 381, 476 386, 4S9
Salazar, Antonio de Oliveira, 210 Shaw, George Bernard, 328
Salvemini, 290 Shelley, Percy Bysshe, 459
Samuel, Adolphe, 93, 180 Sheridan, Richard Brinsley Buder, 54
Samuel, Charles, m Sienkiewicz, Henryk, 13
Sigrid, Jean, 387 Staël (Madame de), 60, 76

Simon (syndicaliste), 232 Staline, Joseph, 323
Slowacki, Julius, 374 Stanhope (lord), 32
Simon, Claude, 379 Starobinski, Jean, 445
Simon, Henri, 228 Stassart, Goswin de, baron, 18,19, 47,
Simon, Irène, 374-375, 527 48, 68-71, 80, 86, 92, 525
Simond, Victor, 136 Stavisky, Alexandre, 349
Simonet, Henri, 413 Stechet, Jean, 108
Simonson (librairie), 263 Steeman, Stanislas-André, 386
Sion, Georges, 332, 401 Steeman, Stéphane, 428
Siville, Maurice, 195 Stendhal, Henri Beyle, dit, 279, 386
Sluys, Alexis, 170-178 Sterckx, Engelbert, 48
Smets, Georges, 251, 468 Sterling (Mademoiselle), 408
Smits, Frans, 477-478 Steven, Fernand, 301
Smolar-Meynaert, Ariette, 370 Stevens, Alfred, 124
Snoek, Paul, 517 Stevens, Arthur, 124
Socrate, 400 Stevens, Joseph, 124
Sodenkamp, Andrée, 343, 344 Stiernet, Hubert, 269
Soffici, Ardenzo, 296 Stiévenart, Pol, 233
Soldevila (cardinal), 312 Stijns, Reimond, 467-468
Solidor, Suzy, 428 Stoumon et Calabresi (directeurs du
Solvay, Ernest, 178 Théâtre de la Monnaie), 182, 183
Solvay, Lucien, 154, 178-179,184, 325 Strauss, Richard, 183
Somville, Léon, 449-451 Strindberg, August, 13
Somville, Léon (Madame), 24 Stur, Karl (pseudonyme de Parent, Ernest)
Somville, Roger, 411 Sue, Eugène, 13, 95, 279
Sottiaux, Jules, 224 Swinburne, Algernon, 353
Soudan, Eugène, 287
Soulié, Frédéric, 279 Taine, Hippolyte, 43
Soupault, Philippe, 359 Tanrez, Ernest : voir Ernestan
Spaak, Antoinette, 413 Tardieu, Charles, 180
Spaak, Charles, 292 Tardieu, Jean, 343, 344
Spaak, Paul, 185 Tasse (Le), 125
Spaak, Paul-Henri, 207, 208, 287, 311, 350 Taylor, Charles, 417, 418
Speers, Kathleen, 246 Teesing, 519, 520
Spencer, Herbert, 163, 165, 236 Teirlinck, Herman, 19, 400, 454, 467,
Speyer, Lalla, 205 475-476. 478. 481
Spillebeen, Willy, 514 Teirlinck, Isidoor, 467-468, 475
Spinoza, 23e Tempels, Pierre, 50, 93, 94, 158, 174,175
Spitaels, Guy, 410 Termonia, Giliane, 256
Spriet, Charles, 397 Thackeray, William M., 374
Spruyt, Élisa, 101,102, m Thérive, André, 213
Theux de Meylandt, Barthélémy, comte Urussof, prince, 241

de, 48, 71 Uyttebrouck, André, 415
Thier, Jules de, 229
Thiery, Herman : voir Daisne, Johan Vaillant, Auguste, 159
Thiery, Michel, 24 Vaillant-Carmanne, 227
Thiry, Antoon, 478 Valéry, Paul, 317, 428
Thiry, Jacques, 315 Valet, Gérard, 416
Thiry, Marcel, 304, 436 Vallès, Jules, 54, 135, 306
Thomas ou Didyme (saint), 167 van Acker, Georges, 516
Thomas d'Aquin (saint), 45 van Aken, Paul, 24
Thonar, Paul, 232 Van Arenbergh, Emile, 208
Thone, Georges, 223, 227 Van Beers, Jan, 456-457, 525
Thoran, Comeii de, 185 Van Bemmel, Eugène, 21, 86, 89,100,
Tiberghien, Guillaume, 140 101, 118, 129, 131,133
Tiele, Cornelus Petrus, 165 Vanbergen, Jean-Pierre, 24
Timmermans, Félix, 478 Vanbergen, Pierre, 376-381
Tindemans, F., 129 Van Bommel, Corneille Richard, 49, 70
Tinel, Edgar, 184 Van Cutsem, Henri, 179
Tirso de Molina, 88 Vandamme, Robert, 397
Titien, 400 Van de Kerckhove, Remy, 493
Tîtz, Louis, 264 Van den Berghe, Yvan, 496
Tocqueville, Alexis de, 150 Van den Eeckhoudt, Jean, 411
Toisoul, Arthur, 235 Van den Eeden, Jean-Baptiste, 184
Tolstoï, Léon, 15, 186, 244 Van den Neucker, P., 269
Toth, Catherine, 283 Vandeputte, Henri, 235, 242, 269, 450, 526
Tourgueniev, Ivan, 15, 146, 343 Vanderborght, Paul, 269
Tousseul, Jean, 263 Vandercammen, Edmond, 269
Tracy, Spencer, 514 Van der Elst, Pierre Constant, 93
Trembecki, Stanislas, 373 Van der Goes, Hugo, 388
Triolet, Eisa, 514 Vandéric, 386
Troclet, Léon, 224 Vanderkindere, Léon, 147-148, 159, 160,
Tromp, Marten, 471 165, 525
Trousson, Raymond, 60, 98, 99,101,105, Vanderlick, Armand, 411
139. 437. 444 Vander Mersch, Jean André, 144
Tylor, Edward, 165 Vander Noot, Henri, 249
Tyssens, Jeffrey, 24 Vanderschaeghe, Paul, 513
Twain, Mark, 54 Vandersmissen, L., 205
Vandervelde, Emile, 18, 140, 201, 103-
Uhde, Fritz von, 212 110, 311, 525
Uhland, Ludwig, 459 Vandervelde, Jeanne Emile, 207, 208
Umberto (prince héritier du royaume Van de Walle, Victor, 20, 315, 466-467,
d'Italie), 287 524, 525
Van de Weyer, Sylvain, 74, 77 Védrine, Hélène, 123

Vandievoet, Jacques : voir Oriol, Jacques Velbruck, François-Charles, comte de, 252
Vandievoet, Jean, 24 Véranne, José, 428
Van Driessche, Emmanuel, 457-458, 525 Verboeckhoven, Eugène, 83, 129
Van Dyck, Antoine, 112,125 Verboeckhoven, Hippolyte, 80, 104,129,
Van Eyck, Jan, 240 130
Van Glabbeke, Adolphe, 382 Vercors, 514
Van Glabbeke (administrateur de la Vercruysse, Jeroom, 60
Monnaie), 185 Verhaegen, Eugène, 93
Van Gogh, Vincent, 253, 254, 408 Verhaegen, Théodore, 18, 19, 47, 71, 77,
Van Kersbeecke (député), 232 79, 93,129,199
Van Haelen, Henri, 400 Verhaeren, Emile, 15, 81,135,197,198,
Vanhamme, Fernand, 496 200, 201, 209, 210, 224, 234, 241, 242,
Van Hassel, Valentin : voir Raveline, Henry 254, 262, 280, 286, 429, 450
Van Humbeeck, Pierre, 157, 176 Verhesen, Fernand, 357
Van Kalken, Frans, 18, 203, 149-151, Verlaine, Paul, 12, 429
367, 368, 369 Vermeylen, August, 471
Vankerckhove, Jean Lucien : voir Francis, Vernal, Jean-Luc, 397
Jean Verne, Jules, 326
Van Laere, François, 18, 444-448 Verschoore, Nicole, 24
Vanlandschoot, Jaak, 498 Verstraete, Théodore, 179
Van Langendonck, Prosper, 471 Versnaeyen, Karel, 462.
Van Lerberghe, Charles, 225, 241, 242, Vervier, Karel August, 19, 76, 455-456,
374 525
Van Meenen, François-Joseph, 93,128-129 Veydt, Max, 178
Van Offel, Horace, 269 Vian, Boris, 381, 403
Van Rossum, Jacques, 322 Viane, Charles, 233
Van Reepinghen, Charles, 259 Viaud, Francis, 322
Van Rijswijck, Jan, 469 Vielé-Griffin, Francis, 225, 241, 242
Van Rijswijck, Jan junior, 469, 525 Vieuxtemps, Henri, 186
Van Rijswijck, Theodoor, 469 Villiers de l'Isle-Adam, Auguste, 81
Van Swieten, Gérard, 33 Villon, François, 392
van Veen, Caderius, 480 Vinçotte, Auguste, 138, 139
Van Vliet, Eddy, 19, 516-520 Virrès, Georges, 269
van Vreckem, Paul, 472 Vivier, Robert, 269, 304, 362, 436
Vanwelkenhuyzen, Gustave, 14, 266, 352 Vogiié, Eugène-Melchior de, 147
Van Wetter, Jo, 416 Voisin, Marcel, 379
Van Zeeland, Paul, 207 Volders, Jean, 230
Vanzetti, Bartolomeo, 307 Vollgraff, J . - C , 140
Vanzype, Gustave, 280 Voltaire, 54, 65, 478, 492, 493
Varte, Rosy, 403 Vonck, Bart, 514
Vassaux, Willy, 419 Vuylsteke, Julius, 461, 463, 465, 525
Jé6 LES ÉCRIVAINS FRANCS-MAÇONS DE BELGIQUE
Wacken, Edouard, 79, 8i-8z, 9? Wilde, Oscar, 15, 54, 183

Wagner, Richard, 13, 180, 181, 182,183, Willems, Alphonse, 140, 374
184, 185, 186 Willems, Jan Frans, 465
Waldeck-Rousseau, Pierre, 45 Willems, Paul, 357
Waller, Max, 118, 197, 262, 353 Willequet, Jacques, 369
Wallet, Taf, 411 Willy, Henry Gauthier-Villars, dit, 238
Wallner, Léopold, 15 Wilmotte, Maurice, 139. 193. " 8
Walry, Jenny, 498 Winterbeek, Georges : w/VRenoy, Georges
Wangermée, Robert, 377 Wittgenstein, Ludwig, 520
Warren, Earl, 387 Wolvens, Marie-Victor, 411
Waterschoot, Dries, 387 Woolf, Virginia, 374
Watteau, Louis, 109 Wordsworth, William, 520
Wauters, Alphonse, 85 Wouters, Alphonse, 85
Weiler, Julien, 133 Wyspianski, Stanislaw, 13, 373
Weisgerber, Jean, 476 Wyzewa, Teodor de, 13, 238, 246
Weiss, Peter, 387
Weustenraad, Théodore, 18, 80-81, 92, Ysaye, Eugène, 183
247, 248, 526
Wharton (duc de), 32 Zinneman, Fred, 514
Wieland, Christoph Martin, 54 Zola, Emile, 16, 132, 134, 374. 4 7 2
Achevé d'imprimer le 31 janvier 2004
sur les presses
de l'Imprimerie F. Paillart
à Abbeville (France)
pour les Bibliothèques
de l'Université libre de Bruxelles.
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mises à disposition par les Archives & Bibliothèques de l’ULB
L’usage des copies numériques d’œuvres littéraires, ci-après dénommées « copies numériques », mises à
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1
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UNIVERSITÉ LIBRE DE BRUXELLES, UNIVERSITÉ D'EUROPE

DELSEMME Paul, Les écrivains francs-maçons de Belgique,

Cette œuvre littéraire est soumise à la législation belge en

Elle a été numérisée et mise à disposition par les Archives &

Les règles d’utilisation de la présente copie numérique de cette

L'ensemble des documents numérisés mis à disposition par les

George Garnir. Les meilleures pages présentées par Paul

Préface de Raymond Trousson

BIBLIOTHÈQUES DE L'UNIVERSITÉ LIBRE DE BRUXELLES

Publié par les Bibliothèques de l'Université libre de Bruxelles.

PREMIÈRE PARTIE U n e histoire condensée de la Franc-Maçonnerie

I. Le premier siècle de la Franc-Maçonnerie moderne 27

II. Vers une Franc-Maçonnerie rationaliste 41

III. Littérature et Franc-Maçonnerie 54

DEUXIÈME PARTIE Écrivains de langue française

III. Au temps d u Réalisme 112

IV. L'époque de la Jeune Belgique et du renouveau littéraire .. 190

V. Le tournant d u siècle 202

VI. L e X X e siècle 230

Frans Fischer, 230. Léopold Rosy, 233. Isi Collin, 235.

Creuz, 398. Georges Graive, 409. Jules Metz, 415. Georges

TROISIÈME PARTIE Écrivains de langue néerlandaise

I. Démocratie et langue 455

II. Van Nu en Straks, dans son sillage et en dehors 471

III. L e X X e siècle 477

Des écrivains engagés et libres 523

Professeur honoraire de l'Université libre de Bruxelles, académicien,

était le sésame indispensable à qui souhaitait s'inscrire à la Faculté de

de ce personnage remuant, apostat du wagnérisme et du symbolisme qui

belge, apparaît, à la fin du XIX e siècle, en Angleterre, en Allemagne ou

Maçonnerie. N'était-il pas souhaitable de recenser ceux qui, en des temps

Franc-Maçonnerie n'étaient pas alors ce qu'ils devinrent par la suite. Jusque

et du beau temps... Ce vaste panorama ne met pas seulement en évidence un

point de vue historique permet de se faire une idée de la transformation

Par respect de la discrétion dont la tradition maçonnique fait une règle,

La Franc-Maçonnerie moderne — l'institution d o n t il s'agira dans

C e schéma est soumis, depuis quelques années, à u n e révision sévère.

Les Constitutions c o m p o r t e n t en première partie u n e histoire de la

Adam, notre premier père, créé à l'image de Dieu, le grand

Étonnante aussi, dans cet historique imbibé d'Écriture sainte, la

Aussi Rome devint-elle le centre de la Science comme du pouvoir

La seconde partie des Constitutions énumère les obligations d'un

I. Concernant Dieu et la Religion.

II. D u Magistrat civil, suprême et subordonné.

s'il n'était convaincu d'aucun autre crime, encore que la loyale

La nouvelle Franc-Maçonnerie entend maintenir une relation de

Religion naturelle et cosmopolitisme sont les deux conceptions-clés

travaillant selon le rite anglais), à Lisbonne en 1735 (une loge fondée

Maçonnerie de ses États. Elle ne passa à l'action qu'en 1766, un an

Louis Roëttiers de Montaleau (1748-1808), élu Grand Maître du

aide, leur d o n n e asile. Ayant précisé cela longuement, le Souverain

autochtones est dissoute dès 1738. U n e autre loge, formée surtout de

Dans les Pays-Bas autrichiens où, c o m m e partout ailleurs, de n o m -

Jadis, et en d'autres pays, l'on défendit et l'on punit les Francs-

Si la Franc-Maçonnerie spéculative, dès le premier siècle de son exis-

le Dieu d o n t Voltaire disait : " Si Dieu n'existait pas, il faudrait l'inven-

d'Angers, " Le Tendre Accueil de Glenfeuil ", dont le Vénérable Maître

Si, après 1815, les Maçons français s'accommodèrent de la Restau-

l'apparition, avec Lamennais, Lacordaire, Montalembert, d'un catholicisme