These Ait Belhoucine Mariam 2019

Université Sorbonne Paris Cité.
Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3.
École doctorale Arts & Médias, ED 267
Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel, IRCAV

Doctorat en cinéma et audiovisuel
Évaluation des partenariats public-privé

appliqués à la production cinématographique au
Maroc entre 2004 et 2013
Thèse dirigée par : Professeur Claude Forest
Mariam Ait Belhoucine

Soutenue le 28 Juin 2019
Jury:
Aurélie Pinto, Maitre de conférences, Université Paris 3 – Sorbonne

Nouvelle.
Ayoub Bouhouhou, Professeur des universités, Université Qadi Ayyad–

Marrakech. (Rapporteur)
Claude Forest, Professeur des universités, Université de Strasbourg - Unistra.

(Directeur de thèse)
Driss Ablali, Professeur des universités, Université de Lorraine. (Rapporteur)
Michel Serceau, Professeur retraité.

Évaluation des partenariats public-privé appliqués à la production cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013
Résumé
Depuis 2004, le Maroc a opté pour des partenariats public-privé pour augmenter le nombre
de productions cinématographiques, et le montant budgétaire de quelques productions dans
l’espoir d’avoir des films à haute qualité internationale. Dix ans après, le nombre des films
produits est en augmentation devant un déclin du nombre de salles suite à la baisse des recettes.
Devant ce constat, il devient nécessaire d’évaluer les projets choisis pour ce Partenariat, leurs
sorties commerciales et par conséquent du travail du centre cinématographique représentant
l’Etat, et de ses diverses commissions qui sélectionnent les films.
Cette thèse évalue ces films produits en partenariat avec l’Etat en suivant la méthode
d’analyse SWOT pour chacun des films bénéficiant de ce PPP. Chaque deux ans, la commission
qui choisit les films produits en partenariat, est renouvelée. Cette commission, désignée par le
ministre de tutelle, vient en grande partie de milieux politiques, ou idéologiques qui affecteront
leurs choix des thématiques et aussi des traitements des histoires. Une synthèse des analyses
SWOT des films choisis lors de chaque commission permet l’évaluation de son travail. Une
synthèse générale des résultats des dix ans permet d’évaluer le dispositif en lui-même, le mode
et les critères de sélection. Dans cette thèse, nous allons aussi investiguer le travail de l’Etat
via le CCM pour remédier à ce constat, et les résultats des actions entreprises.
En effet, mettre l’accent sur les obstacles handicapant les productions bénéficiant du PPP,
permettrait une meilleure réorganisation des structures de ce fonds de Partenariat pour réussir
les productions futures. Pour ce, après l’étude d’autres modèles de politiques culturelles
cinématographiques de pays qui ont mieux réussi les sorties des films, cette thèse présente des
propositions de restructuration du fonds de soutien au cinéma au Maroc.
Mots clés : Cinéma, Partenariat Public-Privé, Maroc, Production

cinématographique, Productions de films, Politique culturelle, Politique
cinématographique, Economie du cinéma, Fonds de soutien, Avance sur recette,
Fonds d’aide, Film, Histoire du cinéma au Maroc.
2
Abstract :
Since 2004, the Moroccan government launched public-private partnerships (PPP) to

increase the number of film productions, and leverage up the corresponding budgets in the aim
for higher film and media quality. Ten years later, the number of films produced has increased,
yet the gross income has dropped down, along with the number of movie theaters. In regard to
the listed outcomes, reviewing the projects selected to benefit from state financial support, as
well as the film release campaigns, and consequently the work of the Moroccan
Cinematographic Center (CCM), the state Agency in charge of the selection and financial
support of film projects, became an urgent necessity.
The present thesis aims to evaluate the films produced in partnership with the State,
based on a SWOT analysis method.The commission in charge of the film selection for the PPP
support is renewed every two years. The ministry of communication and culture based on
different criteria appoints this commission’s members. Among these criteria are the political
and ideological beliefs, which indirectly influence the choice of the theme and the movie project
to pick and put up front for the PPP sponsorship program.
A summary of the two years' period SWOT analysis for the selected films helps evaluate
the commission’s work. A more in depth study over the past ten years, yields a synthesis of
the SWOT results for each of the movie projects reviewed. This synthesis allowed questioning
the criteria, and the process of selection used by the CCM and thus the quality of its work. The
present thesis will consequently, investigate the effectiveness of this state agency and highlight
the corrective actions implemented by the state to remediate to the actual situation, then
conclude with the results of these actions.
Evaluating the Strengths, weaknesses, threats and opportunities of each and every film
project as whole will certainly enable a better organization of the state funding, and thus help
future productions success, making the funding purpose come true. Based on the study of
several successful models in different countries, this thesis, suggests a new strategy to
restructure the film support fund in Morocco, in order for a better commercial outcome of the
film industry in Morocco.
Keywords: Cinema, Public-Private Partnership, Morocco, Film Production, Movies

Productions, Cultural Policy, Cinema Policy, Cinema Economy, Support Fund, Movie,
Film, History of Cinema in Morocco.
3
A Adam Zouak, mon fils.
4
Remerciement
Sans l’aide de différentes personnes, cette thèse de doctorat n’aurait jamais vu le jour. Ma
gratitude et ma reconnaissance vont donc à ces personnes.
Mes remerciements vont tout d’abord à mon directeur de thèse, Professeur Claude Forest,
Professeur des universités à l’université de Strasbourg - Unistra, pour ses conseils, ses
orientations, sa patience et sa générosité. Sans votre soutien, Professeur, votre disponibilité,
votre écoute et le temps précieux que vous m’avez accordé, ce travail n’aurait pas pu arriver à
terme. Vous étiez mon Professeur, mon encadreur et mon parrain durant toutes ces années.
J’apprécie vos qualités humaines. Je ne cesserai jamais de vous remercier pour tout ce que vous
avez fait pour moi.
Je tiens vivement à remercier Professeur Ayoub Bouhouhou, Professeur des universités à

l’université Qadi Ayyad, pour son encouragement, son aide, et sa présence depuis sa
participation au comité de suivi de thèse l’année précedente. Je remercie Professeur Bouhouhou
et Professeur Driss Ablali, Professeur des universités à l’université de Lorraine, pour avoir
voulu examiner ce travail.
Je remercie aussi Madame Aurélie Pinto, Maitre de conférence à l’université Paris 3, et

Professeur Michel Serceau, Professeur Retraité, pour avoir accepté de participer au jury de
soutenance. Votre présence m’honore.
Je tiens à adresser mes sincères remerciements aux personnels du centre cinématographique

marocain, de la première chaine et de la deuxième chaine, ainsi que tous les collègues
producteurs et réalisateurs marocains pour le temps qu’ils m’ont accordé pour mon étude de
terrain. Je tiens également à remercier Monsieur Nour-Eddine Sail, Monsieur Sarim EL Fassi
El Fihri, Monsieur Tarik Khallami, Monsieur Abdellatif Assadi, Monsieur Ahmed Affach,
Monsieur Abdelilah El Jaouhary, Monsieur Mohammed Bakrim et toutes les personnes qui
étaient présentes tout le long de ces cinq années de recherches. Je vous remercie chers collègues
pour votre présence, et vos précieux apports. Je vous en suis reconnaissante.
Je tiens à remercier mes parents pour les hautes valeurs humaines qu’ils m’ont inculquées et
le besoin de partage qu’ils m’ont appris.
Finalement, je remercie mon fils, pour le courage et la force qu’il me donne, probablement
sans le savoir.
5
Table des matières
Introduction ......................................................................................................................... 10
Méthodologie ....................................................................................................................... 11
Partie I : développement de la production cinématographique au Maroc vers la création d’un
dispositif de partenariat public privé ........................................................................................ 15
A) Histoire et cinéma .................................................................................................... 15
1) Le Protectorat ............................................................................................................ 15
a) Le contexte politique général ................................................................................. 15
b) La réglementation .................................................................................................. 16
c) Les films produits au Maroc durant le Protectorat ................................................. 17
2) Fin du règne de Mohamed V et début du règne d’Hassan II (1956-1969) ................ 18
a) Le contexte politique.............................................................................................. 18
c) Les films produits durant cette période .................................................................. 20
3) La période 1970-1980 : le règne d’Hassan II ............................................................ 22
a) Contexte politique .................................................................................................. 22
c) Les films................................................................................................................. 25
4) La période 1980-1988 ................................................................................................ 27
b) Les films................................................................................................................. 27
c) La réglementation .................................................................................................. 29
5) La période 1990-1998 ................................................................................................ 30
c) Les films................................................................................................................. 31
6) La période 1998-2002 ................................................................................................ 33
c) Les films................................................................................................................. 34
7) 2002-2004 .................................................................................................................. 35
a) Les films................................................................................................................. 35
b) Contexte politique .................................................................................................. 37
6
B) Le choix du partenariat public-privé au Maroc ......................................................... 39

1) Le partenariat public-privé (PPP) .......................................................................... 39
2) Le CCM en 2004 : représentant de l’institution publique...................................... 43
3) Le privé dans le marché audiovisuel marocain ...................................................... 50
4) Réglementation du PPP appliqué à la production cinématographique marocaine. 55
Partie II – L’évaluation des films produits durant la période 2004-2007 ............................ 64
A. De 2004 à 2005 ...................................................................................................... 64
1) Rappel du contexte politique ................................................................................. 64
2) Membres de la commission du fonds d’aide de 2004 à 2005..................................... 65
3) Les films ..................................................................................................................... 68
a) Les films bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004 et 2005 ............................. 68
b) L’analyse des films produits par le modèle PPP par cette commission ................. 71
c) Les films annulés ................................................................................................... 79
d) Bilan des résultats de cette commission 2004-2005 .............................................. 80
B. La période 2006-2007 ................................................................................................ 88
1) Réglementation ...................................................................................................... 88
2) Les membres de la commission du fonds d’aide ................................................... 89
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes ......................................................... 91
a) Les films produits en PPP durant cette période ..................................................... 91
b) Analyse des films produits en PPP par cette commission ..................................... 93
c) Les films annulés ................................................................................................. 103
d) Bilan de cette commission 2006-2007 ................................................................. 103
Partie III – L’évaluation des films produits durant la période 2008-2013 ........................ 111
A. La période 2008 – 2009 ....................................................................................... 111
1) Contexte politique ................................................................................................ 111
2) Les membres de la commission du fonds d’aide à la production nationale ......... 113
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2008-2009 ...................................... 115
a) Les films produits en PPP durant cette période ................................................... 115
b) Analyse des films produits en PPP par cette commission ................................... 118
B. La Période 2010-2011 ............................................................................................. 132
1) Les membres de la commission du fonds d’aide à la production
cinématographique nationale .............................................................................................. 132
7
2) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2010-2011 ................................ 134
b) Les films annulés ................................................................................................. 136
d) Analyse des films produits en PPP par cette commission ................................... 138
b) Bilan de cette commission 2010-2011 ................................................................. 147
C. L’année 2012 ....................................................................................................... 153
2) Réglementation .................................................................................................... 154
cinématographique nationale ............................................................................................. 154
4) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2012.......................................... 156
D. La période 2013-2014 .......................................................................................... 157
1) Le contexte politique............................................................................................ 157
4) Bilan de la commission 2012-2013...................................................................... 167
Aperçu des films ayant obtenu l’avance sur recettes courant 2014 .............................. 172
Partie IV : Analyse SWOT des films bénéficiant de l’avance sur recettes de 2004 à 2013
................................................................................................................................................ 174
Les productions bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004 ....................................... 174
Les Productions bénéficiant de l’avance sur recettes en 2005 ....................................... 187
Partie V : Synthèse des dix ans de l’action de l’Etat ......................................................... 309
A/ Synthèse des dix ans ................................................................................................. 309
B/ Les efforts de l’État (CCM) pour remédier à la situation du cinéma au Maroc........ 324
1/ Les axes stratégiques ................................................................................................ 324
2/ Les actions entreprises concrétisées ......................................................................... 328
8
3/ Situation des pratiques spectatorielles du Cinéma au Maroc ................................... 338

4/Synthèse des résultats des actions du CCM ............................................................... 342
5/ Les actions proposées pour surmonter les obstacles et saisir les opportunités pour de
meilleurs résultats commerciaux ....................................................................................... 344
Conclusion ......................................................................................................................... 350
Annexe 1 : Les films marocains entre 1970 et 2004 ......................................................... 358
Annexe 2 : Les données financières manquantes sur les bilans cinématographiques
marocains ............................................................................................................................... 392
Annexe 3 : Résultat des éléctions. Documentation de l’agence Maghreb Presse, l’agence
officielle de l’information au Maroc ...................................................................................... 395
Bibliographie (par thème) :................................................................................................ 399
Contexte politique : ........................................................................................................ 399
Règlementation : ............................................................................................................ 399
Festivals ......................................................................................................................... 401
Les films : ...................................................................................................................... 402
Calculs financiers du film : ............................................................................................ 402
Biographies des membres de commissions de l’avance sur recettes : ........................... 403
Les efforts de l’Etat (CCM) pour remédier à la situation du cinéma au Maroc ............ 405
Les actions proposées pour surmonter les obstacles et saisir les opportunités pour de
meilleurs résultats commerciaux : ...................................................................................... 406
Table des graphiques ......................................................................................................... 407
Table des tableaux ............................................................................................................. 410
Table des photos ................................................................................................................ 411
9
Introduction
En 2014, le cinéma marocain se trouve face à un constat : avec plusieurs éloges de la presse
le qualifiant de leader de la production cinématographique en Afrique francophone, avec une
trentaine de productions cinématographiques (longs métrages de fiction, documentaires) et
davantage de courts-métrages, les recettes des films marocains ne remboursent pas leurs coûts
de production. Les films ne sont pas vus, ou très peu vus pour la majorité ; un désespoir pour
les auteurs et réalisateurs marocains. Le modèle économique mis en place vient essentiellement
pour concilier libéralisme financier et attachement socialiste, et pour faire face à une réalité
financière d’absence ou de réticence d’investissement de fonds privés dans le cinéma. Un
modèle qui souffre durant ces dernières années des obstacles liés à la commercialisation
(fermetures de salles, communication non satisfaisante…) ou à la complémentarité de
financements qui pourraient permettre une meilleure qualité intrinsèque des films.
Ce modèle de partenariat public-privé a été engagé par le directeur du Centre

cinématographique marocain, M. Nour-Eddine Sail1, dans l’espoir d’opérer une révolution dans
la production cinématographique marocaine en augmentant le fonds de soutien, et par
conséquent le nombre de films produits chaque année. Ce modèle supposait que la société de
production donne une partie des gains au Centre cinématographique (proportionnellement à
l’apport initial du CCM au budget de production du film) ce qui permettrait d’augmenter encore
davantage le fonds, et donc d’avoir plus de films produits les années suivantes. En 2014,
M. Nour-Eddine Sail est parti en retraite, et M. Sarim El Fassi El Fihri lui a succédé. Après dix
ans d’application, il était impératif de faire une évaluation de ce modèle de partenariat public-
privé dans la production cinématographique. L’objectif principal de cette évaluation est de
comprendre les failles et les problèmes auxquels fait face chaque production de film tant dans
sa création que dans sa commercialisation ; il s’agit également d’arriver à formuler, à la fin de
cette recherche, des propositions de solutions financières et d’autres modèles économiques
permettant une émergence de l’industrie cinématographique marocaine.
1
Nour-Eddine Sail fut directeur du Centre cinématographique marocain (2003-2014), directeur des programmes
de Canal + Horizons (1990-2000), directeur général de la deuxième chaîne marocaine 2M (avril 2000-septembre
2003), directeur des programmes de la télévision marocaine (1984-1986), président de la Fédération marocaine
des ciné-clubs (1973-1983).
10
Méthodologie
Tout d’abord, afin d’amener le lecteur à comprendre la situation du cinéma marocain en

2003, au moment où Nour-Eddine Sail a engagé ce modèle, il est important de donner une
image du cinéma marocain et de son développement depuis ses débuts, dans son contexte social
et politique. L’interaction forte existant entre cinéma, société, politiques en place et structures
administratives et économiques, est ce qui permet à toutes ces variables d’évoluer, surtout le
cinéma. Dans la partie I de la thèse, je reviens sur une lecture de l’évolution du cinéma, en
commençant avant le protectorat jusqu’en 2003. Pour chaque période majeure (les années ayant
eu le même contexte politique ou la même structure administrative générale), je présente le
contexte politique général, avec une note concernant les faits sociaux les plus marquants. Je
mets ensuite l’accent sur les réglementations cinématographiques qu’il y a eu durant cette
période de gouvernance politique, afin de comprendre l’intérêt qu’ont eu les politiciens pour le
cinéma et, finalement, les images et les films qui en ont résulté.
Les parties II et III évaluent les partenariats public-privé (PPP) appliqués à la production
cinématographique depuis le début de leur modèle actuel en 2004. Après une présentation du
contexte politique général, et une explication de la réglementation, j’évoque les biographies des
membres des commissions, ce qui permet de comprendre le mouvement idéologique régnant
dans chacune d’elles. Après avoir mentionné le nombre de projets de films déposés chaque
année au secrétariat du fonds d’aide, je fais une synthèse générale d’une évaluation SWOT pour
chacun des films ayant obtenu l’avance sur recettes durant les deux ans du mandat de la
commission. En partie IV, je présente le film en citant son auteur, son réalisateur, ses
producteurs, puis son histoire ou son synopsis, et ensuite, je fais l’évaluation SWOT. Dans le
tableau de synthèse je présente le résultat de cette évaluation. Cette dernière concerne les
valeurs intrinsèques et extrinsèques du produit.
Quelles sont les bases d’évaluation de chacun de ces critères ?
– L’histoire
Après visualisation du film (ou lecture du scénario, ou discussion avec le réalisateur dans
quelques cas où le film n’est pas encore sorti), j’évalue la présence des éléments essentiels pour
une structure dramatique adéquate. Je me suis basée sur la présence de climax (premier,
secondaire, tertiaire…), la profondeur des personnages, la véracité de leurs histoires
personnelles, leurs interactions, et la manière d’avancer après chaque climax. Ces éléments sont
11
considérés par Robert McKee dans son livre The Story comme essentiels pour la réussite d’un
film écrit sous le modèle classique.
– Le genre
En général écrit sur l’affiche du film ou sur l’archive du CCM, mais dans les cas où le genre
n’est pas mentionné, je l’évalue moi-même selon l’histoire du film (thriller pour les histoires
policières, romantique pour les histoires d’amour, politique pour les histoires qui parlent de
politiques d’État, historiques pour les films qui parlent de périodes passées de plus d’une
trentaine d’années).
– Les acteurs
Je les classe en trois catégories principales :
• les têtes d’affiche, pour les acteurs les plus connus au Maroc ;
• les acteurs avec quelques apparitions pour ceux qui en sont à leurs débuts (moins de
trois apparitions dans des rôles secondaires dans des œuvres cinématographiques),
et qui ont interprété le personnage principal dans le film en question ;
• les jeunes peu connus : qui sont à leurs débuts, et dont le jeu d’acteur, en matière
d’interprétation du personnage et d’expression de l’émotion, n’était pas
particulièrement marquant.
– La réussite technique
• Je définis la réussite technique dans la prise de vue est la manière de bouger la

caméra quand les plans pris sont corrects et surtout justifiés. D’autres chefs
opérateurs ne sont plus uniquement dans la réussite technique, mais vont davantage
vers une révolution artistique clairement observable par la beauté des lumières
utilisées, les contrastes d’ombres, les mouvements de la caméra…
• Je définis la réussite du preneur de son par la finesse des sons enregistrés et la
variation de l’intensité selon l’émotion voulue.
• Je définis la réussite du montage par la finesse d’application du style de montage
adopté selon le style narratif de l’histoire voulu par le réalisateur, mais également
par la finesse du « cut » (pas une seconde de plus que nécessaire), pas de moments
de relâchement sauf quand c’est justifié et clairement voulu par le réalisateur. Dans
ce dernier cas, je le définis comme un haut apport artistique.
12
– Finances et productions sont en général indiquées dans le générique, mais pour la majorité
des films, j’ai quand même contacté les réalisateurs et producteurs pour discuter de tous ces
éléments avant d’entamer la rédaction de ma thèse. Tous les éléments concernant les finances
et productions figurant dans cette thèse ont été confirmés par la directrice du département de
production.
– Distributions : pour évaluer le degré de commercialisation de chaque film, je me suis

d’abord basée sur les registres du CCM (existant dans les bilans ou dans les registres
informatiques auquel on peut avoir accès en contactant le service informatique du CCM). Des
recherches sur Internet permettent également de voir quelle est la carrière commerciale du film
sur des sites professionnels (et non professionnels) spécialisés (AlloCiné, IMDb).
– Commercialisation : quand la vente est effectuée avant la sortie du film, elle est en général
indiquée dans le générique (dans les films marocains). Quand elle est faite après sa sortie, Je
me suis appuyée sur les données livrées par les réalisateurs et producteurs. Pour les ventes en
ligne, je vérifie sur Internet.
– Communication et médias : j’ai profité de ma présence sur le territoire marocain, durant

cette période, pour observer l’existence d’affiches, de bandes-annonces à la télévision et à la
radio, et les interviews effectuées. J’ai également utilisé le Net pour chercher les articles de
presse écrite concernant les films en question, ou des débats qui ont eu lieu avec des journalistes
et auxquels j’ai moi-même assisté en marge d’un festival ou d’une rencontre
cinématographique.
Je me suis également référée au bureau de promotion du CCM, car c’est l’organisme

responsable de l’accompagnement et de la communication des films cinématographiques
marocains. J’ai également eu plusieurs entretiens téléphoniques avec des responsables au
département d’achat de fictions à la télévision marocaine et à la deuxième chaîne marocaine
afin de m’assurer d’abord du préachat d’un film quand il y a lieu, et également de la campagne
de communication télévisuelle auquel la chaîne s’engage automatiquement lors d’un préachat.
J’ai, par conséquent, créé quatre catégories d’évaluation :
− une communication évaluée à 1, ayant eu des spots télévisés et des articles de presse et
affiches ;
− une communication évaluée à 2, ayant eu des articles de presse, et des affiches ;
− une communication évaluée à 3, comportant uniquement des articles de presse ou bien
avec peu d’affiches ;
13
− une communication évaluée à 4 est absente.
Après l’évaluation SWOT, je passerai à une étude des données financières et commerciales
avec les indicateurs suivants :
− montant du fonds d’aide obtenu ;

− montant débloqué (et dont le film a réellement bénéficié) ;
− nombre d’entrées ;
− recettes ;
− calcul du retour engendré par le film sur l’ensemble des collaborateurs dans la chaîne
de cette industrie, par rapport à l’investissement de l’avance sur recettes du fonds de
soutien à la production cinématographique.
Après l’évaluation de chaque film, je fais une synthèse des données et des statistiques des
deux années durant lesquelles la commission choisie a opéré, afin d’évaluer ses choix et la
réussite de son travail. Au bout de dix ans, je fais une synthèse des statistiques et des résultats
des données de dix ans. À la suite de cette évaluation, je présente en troisième partie de cette
thèse les efforts du CCM pour remédier aux problèmes survenus. Je présente également des
données d’une étude effectuée sous la direction du professeur Claude Forest sur les pratiques
spectatorielles du cinéma au Maroc, ce qui permettra de voir le point de vue du spectateur, les
éléments qu’il veut dans un produit audiovisuel, via quel canal de distribution ou de diffusion,
et sous quel format.
À la fin de cette partie, je présente dans une dernière partie des propositions de
restructurations administrative et économique permettant l’intégration des différents acteurs
dans la chaîne de cette industrie. Ceci aura un impact important, d’abord sur la production
cinématographique nationale, en augmentant le nombre de films produits, ce qui laisserait
davantage de chances d’avoir quelques films de la meilleure qualité possible, avec un espoir
d’internationalisation des films, et répondrait aux différentes aspirations politiques des
mouvements actuels de professionnels et de partis politiques au Maroc grâce à l’intégration
professionnelle d’une vaste population formée dans ce domaine.
14
Partie I : développement de la production cinématographique au

Maroc vers la création d’un dispositif de partenariat public privé
Cette première partie aborde le développement du cinéma marocain depuis ses débuts
jusqu’en 2004, ce qui permet de comprendre l’état de ce cinéma (sa structure administrative de
tutelle, et les textes le règlementant) au moment où la loi de ce PPP a été mise en place. Cette
compréhension passe également par une lecture du développement du contexte politique durant
cette période-là, et plus précisément d’une vision plus détaillée sur les choix idéologiques entre
socialisme et capitalisme que prenait le Maroc de 2002 à 2004. Cette partie explique également
ce choix du partenariat public-privé au Maroc dans différents domaines et spécialement dans le
cinéma, en parlant de sa règlementation, de son institution étatique représentant le Public et de
son privé avec une analyse globale du secteur et des forces agissant sur ses opérants privés.
A) Histoire et cinéma
1) Le Protectorat
a) Le contexte politique général

Au début du XXe siècle, le sultan Moulay Abdelaziz régnait sur le Maroc. Les tribus avaient
chacune un chef qui prêtait allégeance au sultan. Des conflits internes au sein de la famille
royale ont été présents pendant la période où la France, comme beaucoup de pays européens, a
manifesté des intérêts coloniaux pour le territoire marocain.
Parmi des historiens du domaine cinématographique, le sultan Moulay Abdelaziz est

considéré comme le premier cameraman marocain2. Le sultan, ayant commandé une caméra
pour le filmer, est tellement impressionné par ce nouvel outil qu’il commence à apprendre à
l’utiliser et devient un passionné. En mai 1911, le sultan Moulay Hafiz détrône son frère
Moulay Abdelaziz. Assiégé par des tribus amazighes de la région du Moyen Atlas à Fès, il fait
appel aux Français qui commençaient à assurer leur présence militaire au Maroc. Ce n’est que
le 30 mars 1912 que le ministre français Reignault fait signer au sultan Moulay Hafiz le Traité
de Fès, établissant le Protectorat français de la République française sur le Maroc 3 . Ce
2
Interview d’Abdelilah El Jaouhary du 30 décembre 2017.
3
N. D, « Maroc : Histoire », http://www.larousse.fr/encyclopedie/divers/Maroc_histoire/185554
15
protectorat va durer du 30 mars 1912 au 2 mars 1956, mais l’armée française a été confrontée
à une grande résistance de la part des tribus amazighs, et à un mouvement de résistance qui
devint ultérieurement le Parti de l’indépendance. Durant cette période, plusieurs textes
réglementaires ont été formulés, structurant le domaine cinématographique, et donnant un cadre
aux professionnels.
b) La réglementation
Durant la période du protectorat, les textes réglementaires portaient essentiellement sur
l’importation et l’exploitation des films et du matériel de tournage étranger au Maroc, afin de
maîtriser les projections cinématographiques sur le territoire marocain. Le dahir du 22 janvier
1916 réglemente l’organisation et la disposition du matériel cinématographique pour des
événements de projection, qui doivent être assurés contre les éventuels risques d’incendie4. Le
dahir du 18 février 1937 (6 Hijja 1355) accorde la franchise à l’importation des films
documentaires ou éducatifs, destinés à l’enseignement ou à des conférences gratuites. Sont
exempts de droits de douane et la taxe spéciale de 2,50 % à l’importation, les films
cinématographiques documentaires ou éducatifs destinés exclusivement à être projetés dans des
établissements d’enseignement au cours de causeries et conférences gratuites et qui ne sont pas
importés dans un but lucratif5.
La création du Centre cinématographique s’est faite par le dahir du 8 janvier 1944, qui
attribue la personnalité morale et civile, ainsi que l’autonomie financière de cet établissement
public. Il a alors une comptabilité et une personnalité juridique indépendantes. Le CCM a pour
objet la production, la distribution et l’exploitation de films, ainsi que la constitution d’une
cinémathèque6.
Le 25 juillet 1949, le dahir instaure la création d’un registre public pour l’enregistrement des
actes, conventions, et jugements en matière cinématographique, qui est tenu par un conservateur
nommé par arrêté viziriel. L’enregistrement des documents, des actes et l’immatriculation du
film sont nécessaires avant de tourner sur le territoire marocain. En ce qui concerne la résolution
des litiges, et la force d’application de ce dahir, il est mentionné ce qui suit :
4
Bulletin officiel 184, du 1er mai 1916.
5
Bulletin officiel 1274, du 26 mars 1937.
6
Bulletin officiel 1633, du 11 février 1944.
16
Article 17 : Dans le cas où, par application des règles normales de compétence, ce
sont les tribunaux français qui sont compétents, l’affaire est portée devant le tribunal
de première instance de Rabat.7
c) Les films produits au Maroc durant le Protectorat

Avant même le début du Protectorat, à partir de 1896, les frères Lumière ont envoyé des
opérateurs de prise de vue pour prendre des images du Maroc. En 1897, selon Abdelilah El
Jaouhary8, il y a eu la projection d’un film court Le Musulman drôle, dont le réalisateur et la
société de production sont inconnus. En 1907, un opérateur français, Félix Mesguich (né en
Algérie), a filmé le bombardement de la ville de Casablanca par l’armée française. En 1913, les
frères Lumière projettent leur film Le Chevrier marocain, tourné dès 1897. Selon Abdelilah El
Jaouhary le Maroc a connu en 1919 le tournage du film Maktoub par deux réalisateurs Georges
Benchon et D. Cantin. En 1922, Marcel Lizbier a filmé Le Nouvel Homme, dans lequel le
Maréchal Lyautey parle de ce que la France a apporté en matière de modernisation et civilisation
pour le Maroc.
Plusieurs films se sont ainsi succédés pour des tournages sous le soleil marocain entre 1919
et 1920. Maurice Batay et Claude Folio en comptent plus d’une cinquantaine, dans leur ouvrage
Caméra sous le soleil9. Avant 1924, il s’agissait de films français, et par la suite les films tournés
viennent de partout. Après 1944, et selon la version d’Abdelilah El Jaouhary, ils ont essayé de
faire du Maroc un nouvel « Hollywood », avec pour objectif de concurrencer le modèle
égyptien. Entre 1944 et 1956, quatorze films ont été tournés au Maroc, avec des acteurs
maghrébins, dont :
− Yasmina de Jean Lordier ;

− Le Fils du destin de Marc Maillaraky ;
− La septième porte d’André Zwoboda ;
− Othello, en 1953, d’Orson Welles, tourné entre Essaouira et El Jadida, Palme d’or
au festival de Cannes ;
− Uruk, film italien enregistré au registre de Marrakech10.
7
Bulletin officiel 1928, du 7 octobre 1949.
8
Abdelilah El Jaouhary, Ouarzazate, espace de cinéma, Ouarzazate, 2003.
9
M. Batay & C. Folio, Caméra sous le soleil, N.D. en 1956.
10
Abdelilah El Jaouhary, Ouarzazate, espace cinématographique, p. 9-11.
17
2) Fin du règne de Mohamed V et début du règne d’Hassan II

(1956-1969)
a) Le contexte politique
Durant la période transitoire qui marque la fin du protectorat et l’indépendance du Maroc, le
gouvernement de Bekkai Ben M’Barek Lahbil est le premier gouvernement marocain formé le
7 décembre 1955, qui est remplacé le 26 octobre 1956 par le gouvernement Bekkai II. Les
ministres de ces gouvernements viennent tous de l’unique parti du rassemblement national « Al
Kotla Al Wataniya » (le Parti de l’indépendance).
Mars 1956 marque la fin du protectorat français, et en avril c’est au tour de l’Espagne de
reconnaître l’indépendance des régions du nord du pays. Ce n’est qu’en octobre que le statut
international de Tanger est aboli. Le sentiment nationaliste existait fortement dans la société
marocaine, avec un fort désir de construire le pays. Un seul parti régnait malgré les prémices
de discordance entre les communistes et les conservateurs au sein du parti du rassemblement
national.
Depuis janvier 1955, le gouvernement Bekkai est au pouvoir. Un remaniement ministériel

survint le 26 octobre 1956, toujours dirigé par Mbarek Bekkai, à la suite du dahir 1.56.269. Ce
gouvernement est dissous le 16 avril 1958, et remplacé par le gouvernement Balafrej. En 1957,
le parti du rassemblement national proclame le sultan Mohamed V « Roi du Maroc ». Quelques
mois plus tard, le 24 décembre 1958, le roi nomme Abdellah Ibrahim président du Conseil
gouvernemental et ministre des Affaires étrangères.
En février 1960, un séisme détruit la ville d’Agadir, faisant 12 000 victimes. Le prince
Moulay Hassan se précipite sur les lieux en participant activement aux opérations de secours,
si bien qu’il prend largement du terrain pour sa popularité auprès des Marocains. Le 27 mai
1960, le roi Mohamed V se nomme président du Conseil, et nomme son fils aîné Moulay Hassan
vice-président et ministre de la Défense nationale.
En février 1961, le roi Mohammed V décède, et son fils lui succède. En mars, le Maroc aura
une fête du trône, et à partir de mars 1961, le roi Hassan II sera le président du Conseil, ministre
de la Défense nationale, et ministre de l’Agriculture. Le 2 juin de la même année, il sera
également ministre des Affaires étrangères au lieu de ministre de l’Agriculture. Le système
parlementaire instauré par la constitution marocaine, qui a été approuvé par référendum en
décembre 1962, laisse au roi des pouvoirs considérables. Le 5 janvier 1963, le roi nomme
Ahmed Balafrej comme représentant personnel, et ministre des Affaires étrangères.
18
Durant cette période, le roi devait être au centre de tout, au centre des intérêts des Marocains,
et par conséquent de toute activité médiatique ou étatique, il était donc logique qu’il soit au
centre de l’activité du CCM. En effet, la principale tâche du CCM était de suivre les activités
royales, dans ce qu’on appelait « les bulletins d’actualité ».
En mai 1963, lors des législatives, l’Istiqlal et le nouveau parti (USFP, Union sociale des
forces populaires), provenant d’une séparation au sein du rassemblement national, gagnent plus
de la moitié des sièges. Le 13 novembre de la même année, M. Ahmed Bahnini est nommé
président du Conseil. Grâce au militantisme des socialistes, avec à leur tête Mehdi Ben Barka,
le parti USFP gagne de plus en plus de terrain.
À la suite de fortes émeutes à Casablanca entre mars et juin 1965, le roi annonce l’état
d’urgence, suspend la constitution et concentre tous les pouvoirs. Il se renomme président du
Conseil le 8 juin 1965. Une politique de répression contre toute opposition s’installe. Les
socialistes vont être brutalement réprimés, ainsi que les communistes. Cette répression va être
marquée par l’enlèvement de Mehdi Ben Barka, à Paris en octobre 1965, et sa condamnation à
mort par contumace.
Le 11 novembre 1967, le roi nomme Mohamed Benhima Premier ministre, mais tout en
gardant autant de pouvoirs. Le 7 octobre 1969, Ahmed Laraki lui succède comme Premier
ministre du même gouvernement11.
Durant cette période, le peuple s’agite. La répression envers les communistes leur a permis
de gagner de plus en plus de popularité. De nouveaux chefs succèdent à Mehdi Ben Barka, mais
cette fois dans des mouvements encore plus radicalisés, on compte par exemple parmi ces chefs,
Abraham Serfati ou Abdellatif Laabi.
Les répercussions de cette politique générale sur le cinéma sont qu’en 1956, à la fin du
Protectorat, les textes juridiques avaient pour objectif la réglementation, le contrôle et la mise
en place de structures permettant une organisation de ce domaine.
11
Portail national du département de communication au ministère de la communication, en ligne,
http://www.maroc.ma/fr/content/historique-des-gouvernements, consulté le 12 décembre 2017.
19
• Le 4 juillet 1956, le dahir numéro 1-56-094 parle d’une modification au niveau du contrôle
des films cinématographiques sur le territoire marocain12.
• Le 29 août 1956, le décret numéro 2-56-425 parle de la réglementation des installations
cinématographiques. À ce moment-là, cela concernait principalement les productions
étrangères qui existaient au Maroc. C’est devenu aussi une plate-forme juridique permettant
de réglementer les installations lors des tournages marocains13.
• Le décret du 3 juin 1957, numéro 57-02-97, réglemente la création et l’extension d’un
studio et d’un laboratoire cinématographique : ce laboratoire avait toujours l’exclusivité du
traitement des actualités. Son existence a été par la suite cruciale pour l’existence du cinéma
marocain étant donné que, quelques années plus tard, il est devenu l’unique lieu de
développement de films et de travaux de postproduction14.
• Le 8 août 1960, le décret numéro 2-60-810 du 14 Safar 1380 charge Monsieur Souissi
Moaddem d’assumer les fonctions de directeur du Centre cinématographique marocain à la
place de Monsieur Belhachami Ahmed. M. Soussi Moaddem voulait avoir des films
marocains produits par le Maroc, et il crée par conséquent un service au sein du CCM pour
la production cinématographique15.
c) Les films produits durant cette période

Après la fin du Protectorat, le Maroc a eu beaucoup de chantiers à construire dans plusieurs
domaines, y compris le cinéma, mais la production de films cinématographiques n’était pas une
priorité. Le Centre cinématographique marocain avait d’ailleurs comme principal objectif le
suivi et l’archivage en images des activités royales, et de l’actualité (principaux événements
historiques). Le roi concentrait tous les pouvoirs politiques et de représentation du pays. Les
techniciens du CCM avaient donc pour rôle de suivre le roi afin de filmer ses activités. Une
manière de garder des traces pour l’histoire. Ces activités devinrent de moins en moins
nécessaires avec l’arrivée de la télévision. Le journal télévisé a remplacé les bulletins
d’actualités du CCM jusqu’à leur extinction complète, officiellement en 1994.
Quelques initiatives assez modestes de quelques professionnels, notamment celles de

Mohamed Osfour et d’Abdelouahed Tazi avec Zanchine, ont poussé les pouvoirs politiques à
12
B. O. 2291, le 21 septembre 1956.
13
B. O. 2312, le 15 février 1957.
14
B. O. 2330, le 21 juin 1957.
15
B. O. 2502, le 7 octobre 1960.
20
soutenir la production cinématographique. Durant cette période, le CCM a développé un service

de production cinématographique qui agissait directement comme un producteur de films. En
1958, le film Le Fils maudit de Mohamed Osfour est un film éducatif autour de la délinquance
des enfants à cause de la négligence des parents. Les rôles principaux étaient interprétés par
Mohamed El Gnouss et Zaki Boukhriss. Tous les métiers nécessaires pour la production,
réalisation, scénarisation, et prise de l’image et du son, ainsi que le montage et mixage furent
assurés par Mohamed Osfour. En 1966, Alerte à la drogue de Mohamed Benabdelwahed Tazi
et Zanchin, de 50 minutes, est un film éducatif parlant de la lutte des pouvoirs publics contre le
trafic de drogue. Ce film produit par Maghreb Unifilm et Tritone Film Noustria a été écrit, filmé
et monté par les deux réalisateurs.
À partir de 1968, le CCM commence à produire son premier film Vaincre pour vivre, avec
davantage de moyens et donc une équipe de tournage diversifiée et plus experte, et davantage
d’acteurs et de décors.
Bien que les thèmes soient, au tout début, éducatifs, les films ont progressivement évolué
vers des questions sociales. Le premier long-métrage du CCM, Vaincre pour vivre, dure 105
minutes, il évoque les aventures d’un homme du Rif qui vient vivre à Casablanca, où il devra
se battre pour vivre. Il fut réalisé par Mohamed Benabdelwahed Tazi et Ahmed Messnaoui. Ce
film a bénéficié d’une équipe diversifiée : au scénario et image, Mohamed Benabdelwahed
Tazi ; son, Yahia Bouabdessalam ; montage, Abdessalam Sefrioui ; interprétation,
Abdelouahab Doukkali, Leila Chenna, Abdeltif Hilal, Mustapha Mounir, Haj Fennan.
Le deuxième film produit par le CCM en 1968 est Quand mûrissent les dattes, d’Abdelaziz
Ramdani et Larbi Bennani, autour du rôle de la nouvelle génération qui apaise les conflits de
deux tribus. L’équipe de tournage est composée par Mohamed Sekkat et Alfredo Lobo en prise
d’images ; montage, Pedro del Rey ; interprétation, Bela Belamine, Saâd Thami, Abderrazak
Hakam, Habiba Medkouri, Larbi Doghmi, Hamadi Tounsi, Mohamed Belkas, Abdeljabbar
Louzir.
Le troisième film produit par CCM en 1969, Soleil de Printemps, dure 86 minutes, a été
filmé sur 35 mm en noir et blanc, et traite des difficultés d’un jeune qui n’arrive pas à s’adapter
à la vie à Casablanca. Le film a été réalisé par Latif Lahlou, filmé par Mohamed Sekkat, et
monté par Latif Lahlou, et le son a été assuré par Yahya Bouabdeslam. Le film a été interprété
par Hamidou Benmassoud, Fatima Cheikh, Fatima, Regragui, Aziz Mouhoub, Mohamed
Kaghat.
21
3) La période 1970-1980 : le règne d’Hassan II
a) Contexte politique
À la fin de l’année 1969, les mouvements communistes prennent de plus en plus
d’importance, ainsi que les mouvements se désignant comme « républicains ». Tous étaient très
répandus au sein des étudiants dans les universités. Des magazines édités par Abdellatif Laabi
et Abraham Serfati pour la propagande de l’idéologie communiste sont de plus en plus
largement distribués. Plusieurs autres leaders sont actifs durant cette période, qu’il s’agisse
d’intellectuels, d’artistes, ou d’individus de tout autre domaine. Des manifestations sont
régulièrement organisées dans différentes régions du pays. Le peuple s’agite et réclame le
partage des richesses, davantage de démocratie et plus d’implication du peuple dans les prises
de décision.
À l’opposé des attentes, en juillet 1970, le roi adopte une nouvelle constitution lui conférant
encore plus de pouvoirs. Les militaires se révoltent également, et en juillet 1971, au palais royal
de Skhirat, près de Rabat, se produit une tentative de coup d’État militaire. Le roi Hassan II
s’en sort de justesse, il lance une brutale politique de répression et d’enlèvements de tous les
leaders des manifestations. Le 6 août 1971 il nomme Mohamed Karim Lamrani Premier
ministre, et un autre remaniement gouvernemental a lieu le 12 avril 1972, toujours avec
Mohamed Karim Lamrani comme Premier ministre.
Quelques mois plus tard, en août, le roi subit une attaque de l’avion royal, organisée par le
ministre de la Défense, le général Mohamed Oufkir. Ce dernier décédera dans des conditions
mystérieuses, et sa famille sera emprisonnée pendant plusieurs années, et sera ensuite exilée.
Ce fut le point crucial, car après cet attentat, le roi devint conscient de l’état de bouillonnement
dans lequel vivait la population marocaine. Il adopta une politique plus ouverte envers le peuple
et ses attentes, avec des engagements pour plus de démocratie en adoptant une constitution plus
libérale que les précédentes.
Le 20 novembre 1972, le roi nomme Ahmed Osman Premier ministre. Il fait un autre
remaniement ministériel le 25 avril 1974 avec Ahmed Osman toujours Premier ministre. La
nouvelle constitution apaise les esprits marocains. En 1975, il lance la Marche verte : une
marche pacifique pour récupérer les territoires sahraouis qui étaient occupés par l’Espagne.
Cette cause nationale a permis au roi de récupérer sa popularité auprès des Marocains. Cela lui
a également permis de rassembler les partis politiques autour de lui. Des milliers de bénévoles
se sont mobilisés pour cette marche dans toutes les régions du Maroc. Le 10 octobre 1977, le
22
roi constitue un autre gouvernement avec M. Ahmed Osman comme Premier ministre. Le
27 mars 1979 le roi nomme Maati Bouabid Premier ministre et ministre de la Justice16.
Durant cette période, le bouillonnement du peuple au début des années soixante-dix, et

l’attentat de Skhirat ont permis que le Roi comprenne les besoins du peuple marocain de plus
de démocratie. Le peuple, avec ses différentes affectations idéologiques, se rassemble autour
du roi pour récupérer le Sahara marocain. L’adoption d’une constitution avec plus de libertés
politiques, et la Marche verte pour récupérer le Sahara ont permis une période de « calme »
politique, qui a permis à la fin des années soixante-dix de porter plus d’attention au domaine
du cinéma avec une meilleure réglementation et structure, et surtout plus de films.
Les textes de lois ont commencé à être conçus à partir du 19 septembre 1977 par le dahir de
loi numéro 1-77-230 relative à la réorganisation du Centre cinématographique marocain, ce qui
a permis l’arrivée du décret de 1979 du 31 décembre, numéro 2-79-744, fixant les conditions et
les modalités d’octroi des primes pour la promotion, la production et l’exploitation
cinématographique 17 . Ce dahir relatif à la réorganisation du Centre cinématographique
marocain en fait un établissement public, doté de personnalité morale et d’autonomie financière,
placé sous la tutelle du ministre chargé de l’Information. Il lui confère les fonctions suivantes :
− réglementer la profession cinématographique, organiser les entreprises et le régime des

spectacles cinématographiques (autorisations d’exercice), et arbitrer les conflits nés
entre les membres des diverses branches ;
− contrôler l’importation, l’exportation, la distribution et l’exploitation des films
cinématographiques ;
− produire, distribuer et exploiter les films marocains, ainsi que le journal filmé « des
actualités marocaines » ; réaliser, directement ou indirectement, pour le compte des
administrations et établissements publics, les films se rapportant à leurs activités selon
leur budget. Les administrations et établissements publics sont tenus, pour la réalisation
de leurs films, de s’adresser au Centre cinématographique marocain ;
− contrôler avec le ministère des Finances les recettes des salles dont il est le seul
responsable pour établir des billets d’entrées et donner son avis sur le tarif des entrées.
16
17
B. O. 3387, le 28 septembre 1977.
23
Il est également habilité à créer ou participer à la création de toute entreprise pour le

développement de l’industrie cinématographique nationale, et plus particulièrement des
studios et des laboratoires de postproduction.
− organiser avec les départements ministériels intéressés la formation professionnelle et
technique pour les métiers du cinéma ;
− encourager la création et le développement des ciné-clubs ; organier avec des
organismes professionnels des manifestations nationales ou internationales pour le
rayonnement du film marocain, et constituer avec les départements concernés des
cinémathèques ;
− proposer au Gouvernement toutes mesures d’ordre législatif ou réglementaire
intéressant l’industrie et la profession cinématographiques pour les doter d’un statut
juridique adapté à leurs besoins.
Le CCM est géré par un directeur. Le conseil d’administration est composé par le ministre
de l’Information qui en est le président, et du ministre de la Culture, ministre de l’Intérieur,
ministre des Finances, ministre du Commerce et de l’Industrie, un représentant de la Chambre
des producteurs, un représentant de la Chambre des distributeurs, un représentant de la Chambre
des exploitants. Les conseils d’administration se tiennent deux fois par an, une fois avant le
30 juin (date de clôture de l’exercice comptable), et une fois avant le 30 novembre (pour valider
le budget de l’année suivante). Le directeur et le contrôleur financier du CCM assistent aux
réunions avec voix consultative.
Le conseil d’administration règle par ses délibérations toutes les questions intéressant le centre
et notamment :
− définit l’orientation et le programme d’action du centre ;
− arrête le budget et les comptes ;
− propose le montant des taxes et redevances à percevoir au profit du centre ;
− statue sur les acquisitions et aliénations immobilières lorsque le montant de l’opération
dépasse cinq cent mille dirhams (500 000 MAD) ;
− approuve les projets de marchés et de contrats lorsque leur montant dépasse un million
de dirhams (1 000 000 MAD) ;
− autorise le directeur à contracter des emprunts auprès d’organismes publics ou privés ;
− approuve le projet de statut du personnel du centre dans le cadre de la réglementation
en vigueur.
24
− Le conseil d’administration peut déléguer au directeur une partie de ses pouvoirs pour
le règlement d’une affaire déterminée18.
Le directeur dirige les services du Centre, le représente devant l’État et toutes les
administrations publiques et privées, il délivre les autorisations ou visas, exerce les actions
judiciaires avec l’autorisation du conseil d’administration, prépare et exécute le budget, et
engage les dépenses par actes, contrats ou marchés, sous réserve de l’approbation du conseil
d’administration.
Les ressources du Centre cinématographique marocain proviennent :

− des taxes parafiscales et redevances instituées au profit du centre ;
− des produits et bénéfices provenant de l’activité commerciale et industrielle du
centre et notamment :
o location du journal filmé,
o exploitation de tous films produits ou acquis par le centre,
o prestation de service ou de matériel cinématographique,
o revenus des participations financières du centre dans des entreprises
cinématographiques,
o gestion de salles de spectacles cinématographiques,
o cession aux exploitants des billets d’entrée aux salles de spectacles
cinématographiques,
o remboursement des prêts et avances ;
− des subventions de l’État ou de tout autre organisme public ;
− des avances remboursables du Trésor et des emprunts consentis par des
organismes publics ou privés, autorisés par le ministre des Finances ;
− des dons, legs et produits divers19.
c) Les films
À partir de 1970, le Centre cinématographique s’allie avec des sociétés de production pour
produire en moyenne deux films par an. Leurs thèmes touchent moins sensiblement la société
marocaine.
En 1970, les deux films produits durant cette année parlent de :
Traces (de Hamid Bennani) la rébellion d’un jeune face à son milieu familial.
18
B. O. 3387, le 28 septembre 1977.
19
Idem.
25
Le Trésor Infernal (de Mohamed Osfour) la poursuite des voleurs d’un trésor par un
laboureur.
En 1972, c’est Souheil Ben Barka qui fait un film qui parle de l’histoire des tapis faits à
Marrakech et vendus à l’étranger.
À partir de 1973, le cinéma marocain connaît l’arrivée de nouveaux opérateurs, notamment

Abdellah Mesbahi, Abdellah Zerouali, Souheil Ben Barka et Moumen Smihi. À cette période-
là, le film est concrétisé grâce à son réalisateur, qui fait également le travail d’écriture et du
montage, parfois même la prise de vue. La diversification des postes, bien qu’elle existe, reste
encore très primaire en application. Les thèmes abordés restent dans le social, même pour les
thrillers comme pour :
Silence, sens interdit (d’Abdellah Mesbahi) qui parle d’un jeune qui se révolte contre l’image
de ses parents.
Quelques événements sans signification (de Mustapha Derkaoui) qui parle d’un crime au
port de Casablanca.
En 1974, les réalisateurs commencent à raconter des histoires abordant implicitement des
thèmes politiques ou religieux, tel le cas de :
Souheil Ben Barka dans le film La Guerre du pétrole n’aura pas lieu parlant de la situation
des jeunes Marocains face au capitalisme international et à la fuite des capitalistes du Maroc à
cause de la corruption, des complots et autres problèmes sociaux.
Abdellah Mesbahi dans le film Le Feu Vert parle de la révolution des jeunes contre la
soumission à l’autorité religieuse représentée dans le film dans la personne du père.
Moumen Smihi dans le film Chergui un film sur les pratiques de sorcellerie dans la société.
En 1976, les thématiques des films sortis reviennent vers le social notamment dans les films :
Demain la Terre ne changera pas (d’Abdellah Mesbahi) : parle de l’extension de la ville et

son effet négatif sur un village de pêcheurs.
Noce de Sang (de Souheil Ben Barka) : parle des différences entre les classes sociales au
Maroc et la ségrégation qui s’ensuit.
Les Cendres du Clos (réalisation commune de Saad Chaibi, Mostapha Derkaoui, Nour-
Eddine Gounjjar, Abdelkader Lagtaà, Mohamed Abdelkarim) : la dure vie sociale dans la ville
de Casablanca.
26
4) La période 1980-1988
Malgré le temps d’accalmie politique à la suite du rassemblement des partis politiques autour
du roi lors de la Marche verte, la crise économique et la hausse des prix des denrées alimentaires
ont causé des émeutes à Casablanca en juin 1981, faisant plus de 66 morts. Le 5 novembre
1981, le roi nomme alors un nouveau gouvernement, avec Maati Bouabid Premier ministre ; un
gouvernement qu’il change deux ans plus tard en nommant Mohamed Karim Lamrani
(30 novembre 1983). Un autre remaniement ministériel se produit le 11 avril 1985, avec un tout
nouveau gouvernement, et Mohamed Karim Lamrani comme Premier ministre. Il ne sera
remplacé que le 30 septembre 1986 par Azeddine Laraki20.
b) Les films
Concernant l’année 1980, quatre films sont produits touchant des thématiques différentes.
Deux films étaient à caractère social. D’abord le film Mirage (d’Ahmed Bouanani) qui parle du
rapport du Marocain à l’argent. Le film est sous forme d’une fable d’un jeune homme qui trouve
de l’argent dans un sac de farine. Un autre film social est Le Facteur (d’Hakim Noury), qui
illustre la situation économique stagnante au Maroc des années 1980. Ce film raconte l’histoire
d’un jeune homme dont les rêves ne se réalisent pas.
Deux films viennent bouleverser la tendance sociale des thèmes durant cette période :
Amina, (de Mohamed Benadelwahed Tazi) qui soulève le tabou des mères célibataires dans
une société conservatrice.
Le Gouverneur général de l’île de Chakerbakerben (de Nabyl Lahlou) qui illustre de manière
très agile la relation entre gouverneur et citoyens. Une critique très subtile de la situation
politique au Maroc en 1980.
En 1981, les films produits avaient plutôt tendance à aborder des thèmes de la musique, du
voyage, et la situation de l’enfance, tels que :
− Errance d’Abdellatif Achouba, qui parle du Maroc traditionnel et mystique ;

− Transes d’Ahmed Maanouni, qui parle des rituels des Gnaouas d’Essaouira, un rituel
qui mène vers un état de transe ;
20
27
− L’Oiseau du paradis de Hamid Bensaid qui parle de la vie des enfants au Maroc ;
− Le Grand Voyage de Mohamed Abderrahmane Tazi, est un film de voyage et de
découverte.
Les films produits en 1982 parlent de problèmes plus concrets de la société marocaine :
− Poupées de roseaux de Jilali Ferhati, parle du mariage des petites filles ;

− 44 ou les récits de la nuit de Moumen Smihi, parle de la mixité sociale et familiale
au Maroc ;
− Les larmes du regret de Hassan Moufti, parle des caprices des femmes pour
manipuler leurs hommes et s’emparer de leur argent ;
− La braise de Farida Bourquia parle des accusations injustes faites envers un
innocent ;
− Lalla Chafia de Mohamed Benadelwahed Tazi parle de la situation de la femme
marocaine à la campagne ;
− Les beaux jours de Shahrazade de Mostapha Derkaoui raconte l’histoire d’une
chanteuse de cabaret ;
− Brahim Yach de Nabyl Lahlou touche le thème de la situation sociale et
administrative d’un retraité ;
− Le coiffeur du quartier des pauvres de Mohamed Reggab illustre la situation sociale
dans les quartiers pauvres de Casablanca ;
− L’impasse de Mustapha Khayat est un autre film parlant de la situation sociale et
économique dans la ville de Casablanca.
− De l’autre côté du fleuve, de Mohamed Abbazi, parle de la dure réalité de la société
de Rabat vue par un enfant de huit ans.
− Le drame des 40 000, d’Ahmed Kacem Akdi, parle des interventions de la police à
Oran pour capturer les marocains qui habitant labas.
Peu de films viennent sortir de cette tendance, notamment le film Bamou, de Driss Mrini qui
parle de la lutte contre l’invasion étrangère, et le film Des Pas dans le brouillard, (de Hamid
Benchrif Ouadghiri, Rachid Benchrif Ouadghiri) qui parle d’un voyage d’un couple mixte
franco-marocain à travers le Maroc. Et finalement, un film international, qui parle de la situation
des hommes noirs en Afrique du Sud. Il s’agit d’Amok de Souheil Ben Barka.
En 1983, de plus en plus de films essayaient de faire sortir la société marocaine des traditions
religieuses et culturelles. Zeft, un film de Tayeb Saddiki, parle du tiraillement entre les
28
croyances traditionnelles et aspirations de modernité. Le film Les Copains du jour d’Abdellah

Zerouali parle de trahison et d’adultère. Le Jour du forain, de Driss Kettani et Mohamed
Abdelkrim Derkaoui, illustre la vie dans les souks (marchés traditionnels marocains) ruraux.
Hadda de Mohamed Aboulouakar est un autre film qui parle de la situation sociale dans le
monde rural. Le film Ce que les vents ont emporté d’Ahmed Kacem Akdi sensibilise aux
méfaits de la drogue. Et le film Titre Provisoire raconte la souffrance engendrée chez la
personne qui pense tout le temps à la mort. Et finalement, les deux films Cauchemar d’Ahmed
Yachfine et L’Âme qui brait de Nabyl Lahlou parlent de la lutte contre l’autorité du Protectorat.
En 1985, un seul film a été produit, Chams, de Najib Sefrioui. Une histoire avec des
messages politiques notamment l’écart des discours politiques au moment des élections de la
réalité de la vie sociale des citoyens.
En 1986, les films produits touchent des thèmes sociaux mais aussi des problèmes de
radicalisme, ou de trafic d’antiquités. L’Ombre du gardien, de Saida Souda est un film qui parle
du trafic des antiquités du monde arabe. Le film Compromission de Latif Lahlou parle de l’effet
de l’amour sur la modération du tempérament radical. Finalement, le film Abbes ou Joha n’est
pas mort, de Mohamed Tazi Benabdelwahed est une comédie qui touche plusieurs thèmes
sociaux dans la vie quotidienne des Marocains.
L’année 1988 a connu des thèmes touchant les femmes. Le premier film est Une Porte vers
le ciel de Farida Belyazid, qui porte un regard sur la femme religieuse au Maroc. Le film
Constelle de Passion de Moumen Smihi est une illustration de la vie de couple au Maroc.
En 1989, trois films ont été produits avec des thèmes très différents les uns des autres. La
Terre du défi d’ Abdellah Mesbahi parle de la résistance contre le Protectorat, Badis de
Mohamed Abderrahmane Tazi parle d’un voyage à travers le Maroc, alors que Komany, le film
de Nabyl Lahlou, est un film politique masqué dans l’histoire fictive d’un pays fictif Fouettestan
où une secte renverse le président dictateur pour imposer un règne religieux.
c) La réglementation
Le 7 janvier 1980, l’arrêté du ministre des Finances no 38-80 du 18 Safar 1400 (7 janvier
1980) fixe les modalités de délivrance, par le Centre cinématographique marocain, aux
exploitants des salles de spectacles cinématographiques de tickets donnant accès auxdites
29
salles21. En 1988, le décret no 2-87-750 du 30 décembre 1987 institue au profit de l’entraide

nationale une taxe parafiscale sur les spectacles cinématographiques22.
5) La période 1990-1998
Durant cette période, les événements internationaux prennent le dessus par rapport aux
intérêts politiques des Marocains. Les guerres en Irak et au Moyen-Orient hantent aussi bien
les journaux télévisés ou la presse écrite que le quotidien des gens. Le peuple marocain est
beaucoup moins attentif à la politique interne du Maroc. Les guerres ont provoqué un sentiment
de solidarité très présent, une identité plus forte, et un attachement plus important envers les
institutions du pays. Un sentiment de peur de l’extérieur s’est propagé, et donc un renforcement
des institutions s’est installé.
Le 11 août 1992, le roi nomme un gouvernement avec Mohamed Karim Lamrani comme
Premier ministre. Quelques mois plus tard, il change plusieurs ministres en constituant un
nouveau gouvernement avec Mohamed Karim Lamrani (11 novembre 1993). Cette période de
stabilité a permis une meilleure concentration sur l’élaboration d’institutions étatiques, une plus
importante structuration des administrations publiques, et des cadres juridiques plus élaborés.
En 1992, le roi adopte des révisions constitutionnelles renforçant les pouvoirs du

Gouvernement et du Parlement, et annonçant la préparation d’une nouvelle ère que le roi
prévoyait d’entamer. Le 7 juin 1994, le roi nomme Abdeltif Filali Premier ministre. Un premier
remaniement ministériel se fait le 27 février 1995, et un deuxième suit le 13 août 1997. Durant
cette période, le roi gagne de plus en plus la confiance des Marocains.
En août, les élections, comme toujours, remontrent la réussite du parti socialiste. Le roi, dans
un acte historique, nomme pour la première fois un Premier ministre qui n’est pas du parti
Istiqlal23, mais appartient à l’autre parti qui s’est séparé du rassemblement national, et qui est
l’Union socialiste des forces populaires24. Ce parti socialiste, bien qu’il représente la gauche
21
B. O. 3511, le 13 février 1980.
22
B. O. 3923, le 6 janvier 1988.
23
Parti Istiqlal : parti qui provient également du Rassemblement national, et qui garde les personnalités ayant
signé la demande de l’indépendance du pays avec le retour du Sultan Mohamed V. Il est considéré
historiquement comme un parti de droite au Maroc.
24
30
parlementaire, est considéré comme le mouvement le moins extrémiste parmi tous ceux qui ont
existé depuis l’indépendance, y compris ceux qui ont été réprimés.
À cette période, le besoin de structurer vient en parallèle d’une envie de maîtriser et de suivre
les tournages qui se déroulent sur le territoire marocain. Entre en vigueur le décret no 2-94-229
du 10 Rabii I 1416 (8 août 1995), pris pour l’application de la loi no 17-94 relative aux activités
de production, d’édition, d’importation, de distribution, de reproduction et d’exploitation des
vidéogrammes destinés à l’usage privé du public.
La demande d’autorisation doit être établie sur un imprimé fourni à cet effet par le Centre
cinématographique marocain.
− La demande doit être accompagnée des documents et pièces suivants :
− un extrait du registre de commerce précisant notamment le nom de l’entreprise
et son adresse ;
− les statuts de la société lorsqu’il s’agit de personnes morales ;
− une copie certifiée conforme à l’original de la carte d’identité nationale de la ou
des personnes, dirigeant, administrant ou exploitant… ;
− l’extrait du casier judiciaire ou toute pièce en tenant lieu et deux photos
d’identité des personnes précitées25.
c) Les films
Durant cette période, de nouveaux réalisateurs sont venus sur la scène cinématographique
comme Hakim Noury, Hassan Benjelloune, Nour-Eddine Gounjjar, Saad Chraibi, Jillali
Ferhati, Ahmed Maanouni, Mohamed Ismael et Nabyl Ayouch.
Les thèmes concernent plusieurs cas illustrant la diversité sociale de la société marocaine.
Ainsi en 1990, le thème phare est la vie sociale et économique à Casablanca d’un fonctionnaire
de la classe moyenne pour le film de Hakim Noury Le Marteau et l’enclume, et d’une jeune
femme pour La fête des autres de Hassan Benjelloun. En 1991, c’était toujours l’illustration de
la vie sociale des Marocains qui était mise au grand écran. Le film Ymer de Tijani Chrighi vient
parler de l’hypocrisie sociale, le film La salle d’attente de Nour-Eddine Gounejjar parle de la
vie sociale des Casablancais, et le film Chronique d’une vie normale de Saad Chraibi parle du
développement social des jeunes de Fez.
25
B. O. 4323, le 6 septembre 1995.
31
L’année 1993 a connu la production de six films tous sur des thèmes sociaux. Brèche dans
le mur de Jilali Ferhati est une illustration de la vie sociale à Tanger, Ô les jours d’Ahmed
Maanouni est un film sur la vie sociale dans le monde rural, alors que le film Chroniques
marocaines de Moumen Smihi est composé d’histoires sociales dans le Maroc. Le film Où
cachez-vous le soleil d’Abdellah Mesbahi est un cri contre les traditions religieuses. Le film
culte de cette année est À la recherche du mari de ma femme, une comédie de Mohamed
Abderrahmane Tazi traitant la vie sociale d’un polygame. Et finalement, le film Al Kanfoudi
est un film de Nabyl Lahlou subtilement critique de la situation économique et politique au
Maroc.
En 1994, deux films ont été produits. Yarit d’Hassan Benjelloune qui parle du combat d’un
doctorant en psychiatrie contre les traitements traditionnels des maladies mentales. Et le film
Je « U » I au passé de Mostapha Derkaoui qui est une histoire d’amour d’une Russe qui va à la
recherche de son amoureux du passé.
En 1995, les films sortis touchent toujours la vie sociale en s’intéressant aux micros
communauté constituant la société marocaine. Des films critiques, osés, mettant le miroir en
face de la société marocaine. Les Sept portes de la nuit est un film de Mostapha Derkaoui qui
parle encore de la vie sociale à Casablanca. La Prière de l’absent est un film de Hakim Noury
qui a bouleversé la société marocaine parlant de la terrible situation sociale des petites filles qui
sortent travailler comme « bonnes ». Moi l’Artiste est un film d’Abdellah Zerouali qui traite la
situation sociale d’un artiste entre ses aspirations artistiques et son besoin d’avoir une activité
lucrative. Voleur de rêve de Hakim Noury parle de la vie de deux jeunes hommes en prison.
Chevaux de fortune de Jilali Ferhati est un regard sur la vie de deux hommes qui rêvent d’aller
en France, le premier pour assister à une course de chevaux et le deuxième pour se faire opérer
et voir de nouveau. Khafaya d’Ahmed Yachfine est un film sur la situation de la femme et la
vision de la société marocaine envers elle. Le Résistant inconnu de Larbi Bennani raconte les
années de résistance contre le protectorat. Le film La Grande allégorie Mostapha Derkaoui est
une histoire d’une écrivain qui écrit le récit d’un homme mort à la guerre.
En 1996, la tendance des thèmes des films vire vers l’amour et la sensualité. Deux films
marquent cette année. Lalla Hobbi de Mohamed Abderrahmane Tazi est une comédie hilarante
mettant l’accent sur la vie d’un polygame. Rhésus, le sang de l’autre de Mohammed Lotfi parle
d’adultère.
En 1997, trois films sont produits. Mektoub, de Nabil Ayouch parle d’un Marocain revenant
des États-Unis qui se trouve impliqué dans un meurtre pour venger l’honneur de sa femme.
32
L’ombre du Pharaon est un film de Souheil Benbarka sur la dépossession du pharaon en Égypte
antique. Aouchtam ou M’hamed ya wlidi de Mohamed Ismaïl parle de la résistance contre le
protectorat français.
6) La période 1998-2002
En février 1998, le roi concrétise finalement son désir de changement et son engagement
vers une acceptation des choix du peuple. Il nomme un gouvernement de gauche, appelé le
gouvernement d’alternance, confié au chef de l’USFP, Abderrahmane Youssoufi. Un an et demi
plus tard, le roi Hassan II meurt en juillet 1999. Mohamed VI lui succède, et quelques mois
après son accession au trône, le nouveau roi prend plusieurs positions annonçant le début d’un
nouveau mode de gouvernance au Maroc. Parmi ces prises de position, il met fin à l’exil des
gauchistes et des communistes qui ont été arrêtés durant les années de plomb (fin des années
soixante et début des années soixante-dix), concernant notamment Abraham Serfaty, Abdellatif
Laabi, et la famille Ben Barka.
En novembre 1999, le roi renvoie Driss Basri, le puissant ministre de l’Intérieur de Hassan
II, qui était en place depuis plus de vingt ans. Il nomme également une commission qu’il appelle
« Instance équité et réconciliation » pour la mise en place de procès justes auprès des tribunaux,
avec une indemnisation accordée aux victimes de mauvais traitements par les autorités
publiques lors des arrestations politiques faites durant les années de plomb. Le 26 septembre
2000, un nouveau remaniement ministériel a lieu avec Abderrahmane El Youssoufi comme
Premier ministre26.
Le dahir no 1-01-36 du 21 Kaada 1421 (15 février 2001), portant promulgation de la loi
no 20-99 relative à l’organisation de l’industrie cinématographique, telle qu’elle a été modifiée
par la loi no 39-01, est le texte de loi le plus concret organisant de la manière la plus ciblée les
activités de production cinématographique au Maroc27. Ce texte de loi organise tout d’abord la
création d’entreprises de production cinématographique et de production exécutive, en
précisant les modalités d’octroi de l’autorisation d’exercice et l’agrément d’exécution de
26
Portail national du département de communication au ministère de communication, en ligne,
27
B. O. 4882, le 15 mars 2001.
33
production. L’exercice de l’activité de production de films cinématographiques est subordonné

à l’autorisation du directeur du CCM, après consultation des organisations professionnelles en
matière de production de films cinématographiques. Ces entreprises doivent être constituées
sous forme de sociétés anonymes ou de sociétés à responsabilité limitée, avec un capital
entièrement libéré. L’agrément d’exécution de production requiert plus de conditions
financières, et la « production exécutive » veut dire la prise en charge de la réalisation des films
de commande, et l’exécution, pour des entreprises situées hors du droit marocain, de prestations
de services relatives à la constitution des équipes technico-artistiques et à l’organisation des
tournages de films.
Les conditions pour l’octroi de l’agrément sont les suivantes :

− avoir un capital social, entièrement libéré, égal ou supérieur à cinq cent mille dirhams
(500 000 MAD), lorsqu’il s’agit d’une société anonyme, et à trois cent mille dirhams
(300 000 MAD), lorsqu’il s’agit d’une société à responsabilité limitée ;
− avoir produit au moins un film de long-métrage ou trois films de court-métrage, à
condition que ces films soient cinématographiques, marocains, et tournés au Maroc.
Ce décret précise qu’existe une obligation de l’obtention d’une autorisation de tournage pour
chaque projet de film, avant son tournage, et les conditions de l’organisation des ressources et
les quotas minima des postes, ainsi que les documents qui doivent être déposés au Centre avec
la demande d’autorisation de tournage. Il précise également les conditions d’exploitation et
d’octroi du visa d’exploitation des films par le directeur du Centre cinématographique
marocain, après consultation d’une commission à cet effet.
c) Les films
À partir de 1998, il y a un retour des thèmes des films vers le politique, ou vers une approche
plus rude de la vie sociale au Maroc. D’abord avec Un simple fait divers de Hakim Noury qui
met l’accent sur la corruption. La situation de la femme est mise sous la loupe avec le film Le
Destin de femme de Hakim Noury parlant du divorce de la femme, ainsi que le film de Saad
Chraibi Femmes et Femmes. La porte est un film d’Abdelkader Lagtaâ qui parle des problèmes
entre belle-mère et l’épouse choisie. Adieu forain de Daoud Aoulad Syad est une autre
illustration de la vie sociale aussi bien que le film Les Casablancais d’Abdelkader Lagtaâ. Le
film Mabrouk de Driss Chouika est une comédie. Tandis que le film Les Amis d’hier d’Hassan
Benjelloune illustre la vie sociale durant les années quatre-vingt, et Rue Le Caire de Mohamed
Abdelkrim Derkaoui est un film sur la vie à Casablanca après l’indépendance.
34
En 1999, deux films sont produits. Le premier est Ruses de femmes de Farida Benlyazid qui
est un film culte racontant des histoires culturelles marocaines des ruses des femmes. Le
deuxième est un film choc bouleversant la société marocaine et parlant des enfants de la rue. Il
s’agit du film Ali Zaoua de Nabil Ayouch.
En 2000, les thèmes des films reviennent vers l’amour, la sensualité, et encore la situation
sociale de la femme. Yacout de Jamal Belmejdoub parle d’un jeu de séduction d’une femme par
deux hommes. Paradis à l’enfer de Said Souda parle d’une mère qui veut venger son fils. Plaies
de Jilali Ferhati parle du viol. Les films Jugement d’une femme d’Hassan Benjelloune et
Histoire d’une rose d’Abdelmajid Rchiche parlent de la situation de la femme pour obtenir le
divorce. Soif de Saâd Chraibi raconte une histoire d’amour dans un village au Sud du Maroc.
Elle est diabétique, hypertendue et elle refuse de crever de Hakim Noury est une comédie sur
un jeune tiraillé entre sa femme et sa maîtresse. Homme qui brodait des secrets d’Omar Chraibi
est une histoire parlant de poésie. Et finalement Ali, Rabia et les autres d’Ahmed Boulane est
un film politique parlant des emprisonnements entre 1970 et 1980.
Les films en 2001 ont toujours l’amour comme thème commun. Amour sans visa de Najib
Sefrioui parle de la situation amoureuse d’une femme atteinte du SIDA. Mona Saber
d’Abdelhay Laraki parle de la vie au Maroc vue par une Française, qui vient vivre avec son
amoureux. Le film Au-delà de Gibraltar de Taylan Barman et Mourad Boucif parle de l’amour
entre un Marocain et une Belge. Les amours de Hadj Mokhtar Soldi de Mostapha Derkaoui est
une comédie hilarante qui parle de la vie amoureuse entre trois générations différentes. Les
lèvres du silence d’Hassan Benjelloun est un film choc pour la société marocaine bouleversant
fortement les pratiques mystiques pour les traitements de stérilité. Tayf Nizar de Kamal Kamal
est un autre chef-d’œuvre parlant de la vie sociale vue par un médecin.
7) 2002-2004
a) Les films
Les films sortis durant cette période ont été tournés un an avant leur sortie. L’écriture du
scénario, le montage financier, le développement et la préparation au tournage prennent au
moins un an avant le tournage. Je présenterais alors ces films-là, qui ont forcément été conçus
et influencés par les circonstances politiques, économiques et culturelles d’avant 2002.
En 2002, les thèmes des films sortis sont partagés entre le social et l’amour. Ainsi, Les
années de l’exil est un film critiquant implicitement la politique et ce dans une histoire fictive,
35
réalisé par Nabyl Lahlou. Casablanca de Farida Benlyazid est un Film qui parle de la vie sociale
à Casablanca d’un vieux qui perd sa fille. Le film Et après de Mohamed Ismail est l’histoire
d’un trafiquant de drogue qui essaye d’immigrer avec sa petite sœur en Espagne. Le Paradis
des pauvres d’Imane Mesbahi parle du racisme et la xénophobie auxquels sont confrontés les
Marocains en Europe. Le Pote d’Hassan Benjelloun parle de la vie sociale d’un avocat. Rahma
d’Omar Chraibi illustre la vie sociale d’un fonctionnaire, tandis que le film Une minute de soleil
en moins de Nabil Ayouch parle de trafic de drogue à Tanger. Finalement Une histoire d’amour
de Hakim Noury parle de l’amour d’une prostituée, et Cité de Kasbah de Said C. Naciri de
l’amour entre un Marocain et une Américaine.
En 2003, neuf films sont sortis abordant tous la vie sociale et l’amour encore. Mille mois de
Faouzi Bensaïdi parle de la vie dans les villages des hauts des montagnes de l’Atlas. L’amour
et la vie dans le Maroc profond est également le thème abordé par Face à face d’Abdelkader
Lagtaa, aussi bien que par Parabole de Narjiss Nejjar, et Les Fibres de l’âme de Hakim
Bellabes. Le film Casablanca by night de Mostapha Derkaoui reste fidèle à la critique de la vie
sociale dans la ville de Casablanca. Réveil de Mohamed Zineddaine raconte l’histoire d’un
pèlerinage d’un artiste alors que Jawhara de Saâd Chraibi est un film sur la vie dans les prisons
marocaines, surtout la vie des femmes. Le film d’amour sorti cette année-là est Les voisines
d’Abou Moussa de Mohamed Abderrahmane Tazi. Les yeux secs est un film choc de Narjiss
Nejjar parlant du mariage des petites filles dans un village dans les montagnes de l’Atlas.
En 2004, les films ont eu des tendances diversifiées. L’enfant endormi de Yasmine Kassari
traite le thème de l’immigration. Le grand voyage d’Ismail Ferroukhi traite du clash entre les
générations. Le film Le Regard de Nour-Eddine Lakhmari montre le Maroc via le regard d’un
photographe norvégien, et Tenja d’Hassan Legzouli montre les rituels marocains vus par un
Français d’origine marocaine. Tarfaya de Daoud Oulad Syad est un regard sur le monde rural.
Alors que Casablanca day light de Mostapha Derkaoui et À Casablanca les anges ne volent
pas de Mohamed Asli traitent la dure vie sociale dans la ville de Casablanca. Mémoire en
détention de Jillali Ferhati parle de la maladie mentale, l’amnésie. Les Bandits de Said Naciri
est une comédie sur les différences sociales au Maroc. Les Ailes brisées d’Abdelmajid Rchiche
traite le phénomène de l’enlèvement des enfants pour les utiliser comme mendiants. Et enfin,
le film culte de Hassan Benjelloune sorti en 2004, La Chambre noire. Un film qui parle des
années de plomb au Maroc entre 1969 et 1972.
36
b) Contexte politique
Le contexte social de cette période est très important. Il est lié à la défaite des socialistes à
résoudre les problèmes de la société marocaine, notamment pour diminuer le taux de chômage
ou d’analphabétisation, ou encore pour offrir la sécurité sociale pour tous, ce qui constituait le
pilier de leurs revendications, mais surtout du pacte social que les Marocains avaient pu passer
avec eux. S’y ajoutent la crise économique et la dette héritée des anciens gouvernements, si
bien que la société marocaine n’a plus confiance dans le gouvernement, et même dans les
institutions démocratiques du pays : le taux de participation aux élections chute à 51,6 %, avec
15 % de bulletins nuls28.
Les résultats des élections étaient comme suit :
− Union socialiste des forces populaires (USFP)
− Parti de l’Istiqlal (PI)
− Parti de la justice et du développement (PJD)
− Rassemblement national des indépendants (RNI)
− Mouvement populaire (MP)
− Mouvement national populaire (MNP)
− Union constitutionnelle (UC)
− … (et puis le reste des autres partis politiques)
L’Union socialiste héritant de la majorité des voix vient en tête du classement, suivie par le
parti de l’Istiqlal. Il est important de noter que les Marocains reconnaissaient plus ces deux
partis historiques plutôt que les autres partis nouvellement créés. Le Parti de la justice et du
développement, vient se greffer sur des références religieuses, ce qui lui a permis de monter
rapidement au classement devant le RNI, MP, MPN et UC. Le PJD sera reconnu par la suite en
tant que parti de droite, comparé aux quatre derniers qui sont des partis du milieu.
En effet, en 2002, les Marocains étaient fatigués par le parti de droite Al Istiqlal, longtemps
au pouvoir durant le règne du roi Hassan II. Ils sont aussi déçus par le parti de la gauche, le
Parti socialiste, qui n’a pas pu comme promis résoudre les problèmes durant la période de son
mandat. Les défis restant les mêmes, les Marocains se mobilisent davantage pour des objectifs
économiques plus concrets et immédiats. La pérennité économique devient à cette période une
28
Gouvernement Driss Jettou I, Gouvernement_Jettou_I_ la MAP (Documentation de L’agence Maghreb et
Arabe Presse, l’agence officielle de l’information écrite au Maroc).
37
revendication de tous les mouvements sociaux et politiques, qu’ils soient libéraux, socialistes
ou même conservateurs.
Dans cet esprit, le roi du Maroc a nommé le technocrate Driss Jettou (membre de son cabinet)
comme chef du gouvernement, avec des objectifs précis, et dans l’espoir d’avoir de nettes
améliorations économiques dans les diverses industries. Le gouvernement est formé par huit
ministres indépendants, huit ministres du parti Al Istiqlal (ancien parti de droite), huit ministres
de l’USFP (Union socialiste des forces populaires, parti de gauche), tandis que les autres
ministres viennent des partis du centre. Le ministère de la Communication, le ministère de
tutelle de l’industrie cinématographique, est alors dirigé par Mohamed Nabil Benabdellah, un
grand militant du parti de Progrès et socialisme, mais surtout un passionné de littérature et
d’art29.
La politique économique de Driss Jettou était partagée entre socialisme, revendiqué par la
population, et une ouverture vers le capitalisme vu comme un moyen de concrétiser de grands
projets économiques. Des politiques économiques dans ces deux sens ont été élaborées depuis
cette période-là dans différents domaines économiques. Dans le cinéma, le Maroc a adopté
l’application d’un partenariat public-privé.
Il est important de noter que depuis la constitution du gouvernement de Driss Jettou, trois
événements capitaux viennent marquer son mandat :
Mai 2003 : cinq attentats suicides perpétrés par des islamistes à Casablanca font 45 morts, dont
les 12 kamikazes.
Janvier 2004 : adoption par le Parlement du nouveau Code de la famille améliorant le statut des
femmes.
Début des indemnisations de l’instance « équité et réconciliation » après la fin des procès contre
les autorités locales par les victimes des arrestations politiques et enlèvements arbitraires30.
29
Gouvernement Driss Jettou I, Gouvernement_Jettou_I_ la MAP.
30
38
B) Le choix du partenariat public-privé au Maroc
1) Le partenariat public-privé (PPP)
Définition
Un PPP est un partenariat qui prend naissance par un contrat pour la concrétisation ou la
gestion d’un service public avec le privé. Le privé est toute entité qui n’est pas tenue par l’État.
En général, on se réfère au privé pour parler des sociétés ou entreprises privées. On y inclut
aussi les associations et les organismes à but non lucratif. Le public est l’État à travers un de
ses organismes étatiques : ministères, mairies, conseils régionaux, collectivités territoriales,
administrations publiques, ou toute institution étatique. G. Hadjar le définit ainsi:
Un PPP est un contrat de coopération sous la forme d’un accord formel entre au moins deux
partenaires l’un public, l’autre privé, conclu dans le cadre d’un projet
(collaboration/engagement) en partenariat. Il implique nécessairement un partage des expertises
en termes de ressources et compétences, des objectifs – notamment au niveau des bénéfices – et
des risques différemment répartis entre les partenaires selon la négociation de l’accord. De plus,
il s’aligne au mieux sur les besoins du partenaire public (infrastructures, prestations de services
publics, acquisition de savoir-faire, etc.), et du partenaire privé (gain, pénétration de nouveaux
marchés, transfert de nouveaux savoir-faire, etc.) dans un principe de gain mutuel. La réussite
d’un PPP dépend aussi de la compatibilité des objectifs et des intérêts des acteurs du partenariat,
qui doivent se marier dans un projet « gagnant-gagnant » permettant de satisfaire chacun d’eux
et le citoyen. Chaque cas possède ses propres spécificités, ses critères, ses besoins et le succès
exige forcément des critères solides et une volonté mutuelle31.
Les raisons derrière le recours au PPP

Le PPP est un phénomène riche et complexe qui permet à l’État de prendre moins le risque
qu’il cède au privé sans s’en désengager complètement. Et par conséquent, de bénéficier de
l’apport en technicité, surtout en une nouvelle forme de management du service public, et même
parfois en un apport de financements supplémentaires permettant une meilleure qualité du
service. Il s’agit d’un instrument de modernisation de la gestion du service public à un moindre
coût grâce à l’introduction des méthodes managériales du privé.
Les raisons derrière le recours au PPP selon B. Martor (2008 : 767) sont :
− la volonté de bénéficier de l’expertise technique, du savoir-faire et des méthodes

de fonctionnement du secteur privé dans le cadre de la vie publique ;
− une gestion des services publics plus rationnelle et à moindre coût ;
31
Hadjar Ghassine, « Le partenariat public-privé : transfert de connaissances managériales et apprentissage. Cas
d’entreprises publiques algériennes », IAE Nice Sophia Antipolis, 26 novembre 2014.
39
− des besoins de financement par le secteur privé du secteur public en raison des
contraintes budgétaires auxquelles doivent faire face les États.
Les types de PPP

L’HM Treasury (2003) classifie les partenariats public-privé en trois catégories :
− Dans la première catégorie, l’initiative concerne l’introduction de la propriété

privée et de son savoir-faire dans les entreprises publiques selon l’émission
d’actions ou la création d’un partenariat stratégique.
− Dans la deuxième catégorie, le projet en partenariat (PFI) est basé sur le
financement privé avec le choix contractuel qu’il propose comme dans le cadre
de l’achat de services à long terme par un organisme public garanti par l’acteur
privé qui accepte les risques liés au projet.
− Dans la troisième catégorie, le partenariat est basé sur la vente des services
gouvernementaux. Dans ce cadre, l’initiative privée se résume au seul
financement et à l’expertise dans l’exploitation des actifs sur des marchés
élargis.
La première catégorie est la catégorie dans laquelle s’inscrivent les partenariats établis par
le CCM pour la production d’un film, en considérant qu’un film est un projet indépendant dans
lequel rentre en partenariat le CCM avec la société de production et d’autres partenaires
éventuels. La deuxième chaîne marocaine 2M a bénéficié du même montage financier en PPP.
Dans la deuxième catégorie peuvent être considérées les directions des cantines scolaires par
les associations de parents d’élèves. Ces cantines appartiennent à l’État, mais leur gestion
quotidienne est assurée par l’association.
Dans la troisième catégorie s’inscrivent les initiatives lancées dans le domaine touristique
pour la création de centres balnéaires plan Azur, ou autres. L’État crée la zone touristique avec
toute l’infrastructure nécessaire, quand ce sont des privés qui s’engagent à construire et gérer
leurs projets touristiques.
La réussite d’un PPP

La réussite d’un PPP ne peut être concrétisée que si les partenaires public et privé sont tous
les deux gagnants. Il s’agit de mettre en place un partenariat respectant les intérêts de chacun.
Ces intérêts sont en général financiers pour le partenaire privé, quand le partenaire public est
plus soucieux de l’intérêt public survenu à la suite de la concrétisation du projet. D. Giauque
(2008 : 393) explique que :
40
[…] certains facteurs doivent être réunis pour que les PPP deviennent des histoires à
succès. Il est nécessaire d’avoir une vision partagée ; un engagement de la part de tous
les participants ; une définition du temps commune ; une communication transparente
et ouverte fondée sur la confiance ; une volonté de faire des compromis ; un respect
mutuel ; un soutien politique ; un apport de conseils externes ; une acceptation d’une
reprise de risque et, finalement, une claire distinction des rôles et responsabilités.
La politique économique du Maroc : socialisme vs capitalisme
Le Maroc depuis l’arrivée de Mohamed VI, parallèlement à l’ouverture vers les

investissements internationaux pour attirer les grands capitaux capables de faire de gros
investissements, a également adopté la stratégie de partenariat public-privé pour favoriser
l’investissement des Marocains dans diverses industries. Les interventions de l’État, qui ne sont
pas exactement des partenariats public-privé dans ces domaines-là, ont été instaurées dans
l’agriculture en installant le plan Maroc Vert ; dans le tourisme en mettant en place le plan
Maroc Azur, dans l’artisanat en offrant toute une plateforme de travail et d’enseignement ; dans
les services en subventionnant les formations à la carte pour les entreprises de services.
Afin d’encourager les investissements étrangers et attirer les capitalistes à investir au Maroc,
l’État a créé des plateformes spéciales, libres de taxes, pour cet effet, proche des aéroports
stratégiques et des grands ports du royaume. Ces espaces offshoring ont été dédiés pour offrir
le maximum d’avantages fiscaux pour les géants multinationaux.
Entre attractivité des investisseurs et subvention des acteurs locaux, dans le tourisme, le plan
Maroc Azur crée des zones touristiques et prend en charge l’aménagement général de la zone.
Les terrains sont cédés à des prix très compétitifs encourageant les investisseurs, offrant des
garanties bancaires et subventionnant directement le réaménagement des anciens hôtels et la
création de restaurants, de jeux ou d’autres infrastructures touristiques.
L’agriculture connaît une politique économique qui tend plus vers le social. Le plan Maroc
Vert subventionne jusqu’à 80 % des investissements nécessaires pour les implantations et
l’aménagement des parcelles au-delà de cinq hectares, et jusqu’à 100 % des investissements
dans les parcelles inférieures à cinq hectares. Dans le cas de l’agriculture, une grande partie de
ces subventions est irrécupérable par l’État, ce qui le différencie du modèle de PPP appliqué
dans le secteur cinématographique.
Dans l’artisanat, l’État crée des centres d’atelier et commercialisation des produits,
utilisables par les artisans. L’État paye également la formation des apprentis artisans par des
41
artisans confirmés. L’artisan paye une contribution à l’État selon son chiffre d’affaires. Cette
contribution peut être nulle pour les artisans avec de faibles rentrées. Les frais bancaires sont
nuls dans les banques partenaires, et la chambre des artisans offre un accompagnement pour la
comptabilité et la communication autour des produits, et également pour l’exportation. Les
efforts de l’État dans ce domaine également vont plus vers des aides sociales plutôt que du PPP.
Dans le domaine des services, l’État subventionne les formations à la carte par les centres
de formation agréés.
Dans le domaine de la production cinématographique, l’État entre en partenariat avec la

société de production dans la production d’un film. Cependant, sa contribution financière varie
de 30 à 60 % du budget global du film. Par conséquent, l’État devrait avoir droit à 30 jusqu’à
50 % du montant des parts des producteurs et ayants droit (selon le montant de sa participation
originale dans le budget final du film) à la sortie des films en salles. Il s’agit d’un partenariat
public-privé.
Les partenariats public-privé appliqués à la production cinématographique

marocaine
Après la nomination de Driss Jettou, le roi décide de mettre les personnes pouvant atteindre
des objectifs de développement économique à la tête des organismes étatiques, d’où la
nomination de Nour-Eddine Sail à la direction du cinématographique national, par décret royal.
Il lui octroie un fort pouvoir de proposition et d’action, en utilisant les institutions
démocratiques nécessaires pour l’éclosion du cinéma national, et pour en faire une véritable
industrie. Nour-Eddine Sail, en intégrant l’aspect politique et social régnant au Maroc durant
cette période, et en analysant ce secteur économique, propose une réforme capitale qui permet
d’intégrer des fonds plus importants au fonds de soutien de la production cinématographique,
de responsabiliser les producteurs de films, et d’avoir la possibilité de rêver d’une éventuelle
internationalisation de la production marocaine.
Cette réforme consiste essentiellement à intégrer une partie de la taxe de la publicité dans le
fonds pour augmenter son montant. Effectivement, le montant du fonds est passé de 30 millions
de dirhams pour arriver à 60 millions en 2016. Mais cette réforme intègre aussi la responsabilité
de la société de production, parce qu’il s’agit maintenant d’un partenariat entre la société de
production et le centre cinématographique. Ce partenariat exige l’implication de la société de
production, que ce soit sur le plan monétaire ou en apport matériel d’au moins 30 % du montant
de la production. Le fonds de soutien, à travers sa commission, peut décider de participer à la
42
production financièrement par un montant allant de 30 % à 60 % du budget global du film. La

société de production doit alors trouver le reste du montant via d’autres fonds, sponsorings ou
autres formes d’apport pour le montage financier du projet. Elle doit par conséquent
rembourser, à son partenaire étatique, le pourcentage des gains équivalent à son apport, à partir
du premier dirham entrant.
Lors du dépôt du dossier, la société de production signe un cahier des charges qui est un
engagement d’assurer la production d’un film avec toutes les spécificités artistiques et
techniques contenues dans son dossier de candidature à l’avance sur recettes devant la
commission du fonds de soutien (réalisateur, scénario…). Depuis le début de ce dispositif,
aucune société de production n’a remboursé l’État. Plusieurs raisons sont données, notamment
la non-rentabilité des films, que ce soit à cause de l’absence d’attrait marketing permettant une
meilleure commercialisation du produit vers son audience, ou par manque de financements
dédiés pour la distribution du produit et sa communication. Afin d’évaluer ce dispositif, et
s’interroger pour savoir s’il répond ou non aux attentes et objectifs préalablement prédéfinis,
une analyse des films produits suivant ce modèle économique devient nécessaire, après une
courte lecture des textes réglementaires régissant ce dispositif.
2) Le CCM en 2004 : représentant de l’institution publique

Le centre cinématographique marocain créé le 9 janvier 1944 et réorganisé en 1977, a pour
rôle principal l’organisation et la promotion de l’industrie cinématographique au Maroc. Parmi
ses rôles également, il doit veiller à l’application des lois, législations, et réglementations
concernant tous les métiers du secteur. Il est même parfois le créateur de ces circulaires et
conventions dont l’objectif reste l’organisation et la promotion de ce domaine
cinématographique.
Plus concrètement, le centre cinématographique est l’organisme de l’octroi des :
− autorisations de tournage des films ;

− cartes professionnelles ;
− visas d’exploitation des films ;
− autorisations d’exercice aux producteurs et distributeurs (cinéma, vidéo, DVD,
VCD), aux exploitants de salles de cinéma et aux clubs vidéo.
Le centre cinématographique dispose également de plusieurs centres et départements

contribuant à la fabrication directe des films ou participant à enrichir le contenu ou l’histoire
des films cinématographique au Maroc. Parmi ces départements on trouve : le Laboratoire
43
complexe cinématographique assurant l’exécution des travaux techniques de postproduction

cinéma que ce soit les travaux visuels sur pellicules ou audio (bruitage, doublage, mixage) en
auditorium.
Les travaux offerts en 2004 par le Complexe cinématographique marocain étaient :
Concernant le laboratoire :
− développement négatif 35-16- S.16 mm ECN II ;

− développement positif 35 mm ECPII ;
− montage négatif 35 mm ;
− montage négatif 35 mm d’après BETA SP vidéo (conformation) ;
− étalonnage en F.C.C. ;
− tirage à immersion 35 mm : rushes, copies de séries, intermediate ;
− génériques de films en 35 mm.
Concernant l’auditorium :
− repiquage de son (tout support) ;

− bruitage des films ;
− enregistrement studio ;
− postsynchronisation ;
− prémixage et mixage ;
− projection double bande ;
− report optique laser mono, stéréo et Dolby SR, 35 mm.
Autres travaux de postproduction :
− montage positif 35 mm sur table à six plateaux ;

− télécinéma : transfert de négatif et positif sur Beta SP et Beta numérique ;
− montage image en virtuel sur Symphony ;
− montage son sur Protools.
Kinescopage : (kinescoper veut dire transférer les films d’un support béta, digital, ou DVD
vers un support de pellicule 35 mm)
− laveuse négatifs (35 mm – 16 mm) ;

− scanner Oxberry Cinescan 6 400 ;
− workstation Avid DS Nitris. Version 7.5 ;
44
− imageur Celco.
Une cinémathèque, dont l’objectif principal est de conserver une archive filmée de toutes les
productions marocaines ou ayant été faites au Maroc. La cinémathèque pourrait également
acheter des images si elle juge de leur importance historique. La cinémathèque est dans le même
établissement que le centre cinématographique marocain.
Photo 1 : la cinémathèque du centre cinématographique marocain.
Une salle de cinéma gérée directement par le centre cinématographique, c’est la salle 7e art
située en plein centre de Rabat. Dans cette salle, on expose les films, en plus des lieux
environnants, cafeteria avec jardin, permettant d’enrichir les discussions autour des films
visionnés dans la salle.
Photo 2 : la salle de cinéma Septième Art
Pour promouvoir le cinéma et les films nouvellement tournés, le centre cinématographique

dispose d’un département de promotion. Le CCM supporte via ce département un ensemble de
festivals au Maroc, parmi ces festivals, je cite les plus importants :
45
− le Festival international du Film de Marrakech, organisé par la Fondation du Festival

international du film de Marrakech sous la présidence de Son Altesse Royale le
Prince Moulay Rachid, créé en 200132 ;
− le Festival national du Film de Tanger, organisé directement par le CCM, et dont le
président est le directeur du CCM. Il a été créé en 198233.
Parmi les autres aides octroyées par le centre cinématographique pour promouvoir l’industrie
cinématographique, un fonds d’aide à la pré-production, un fonds d’aide pour des avances sur
recettes à la production et une prime à la qualité sont données aux producteurs nationaux. Ces
aides sont données aux producteurs en se basant sur la qualité des scénarios, l’historique de la
société et la qualité des films précédents du même réalisateur. Une commission indépendante
du centre cinématographique se réunit lors de trois sessions pour juger des films déposés.
Ces sessions sont organisées :
− première session en janvier ;

− deuxième session en mai ;
− troisième session en septembre.
Le montant des aides en 2004 :
− pour les montants des aides pour la pré production, elles ne peuvent être supérieures
aux 2/3 du montant global du film ;
− pour l’aide à la réécriture, les montants varient entre 20 000 MAD et 50 000 MAD
pour les films de long-métrage. Et de 5 000 MAD et 10 000 MAD pour les films de
court-métrage.
− et le montant des primes à la qualité varie entre 100 000 MAD et 500 000 MAD pour
les films de long-métrage et entre 25 000 MAD et 50 000 MAD pour les films de
court-métrage.
Le centre cinématographique est aussi l’organisme de tutelle, il est par ailleurs l’organisme
en charge d’octroyer les autorisations d’exercice de production, les autorisations de tournage,
les cartes professionnelles pour les individus travaillant dans le domaine…
32
FIFM, http://www.ccm.ma/inter/festival.html/
33
FNT, http://www.ccm.ma/inter/national.html
46
Toutes ces tâches sont assurées par le département de production. Il s’agit d’un nombre de
critères nécessaires pour une société de production ou pour un individu afin d’être autorisé par
le centre cinématographique pour exercer dans ce domaine.
Pour obtenir une autorisation d’exercice, une société de production doit présenter :
− demande à Monsieur le directeur général du centre cinématographique marocain ;

− copie des statuts de la société, ayant comme objet la production cinématographique ;
− procès-verbal de l’assemblée générale ;
− copie de la patente ;
− attestation prouvant que le capital social est entièrement libéré ;
− photocopie de la carte nationale du gérant de la société et ses photos d’identité ;
− registre de commerce.
Alors que pour obtenir un agrément d’exécution de production pour le compte d’autres
intervenants en 2004, une société de production doit avoir produit au moins trois courts-
métrages, ou un long-métrage, puis présenter au centre cinématographique :
1. Une demande d’agrément.

2. Une copie du procès-verbal de l’assemblée générale de la société justifiant le montant
du capital social, qui doit être de 300 000 MAD pour une SARL et de 500 000 MAD
pour une SA.
3. La liste de l’équipe technico-artistique.
4. Les copies des contrats établis avec les artistes et les techniciens.
5. Le budget réel de production de chaque film, détaillé et justifié.
6. Les justificatifs relatifs au règlement des travaux de postproduction dans le cas où
ces derniers sont effectués au sein du laboratoire du CCM.
7. Les films produits avec les critères suivants :
− un film de long-métrage, de fiction, ou trois films de court-métrage, de fiction,
dont au moins un doit être tourné sur support pellicule34 ;
− la durée de chaque film de court-métrage ne doit pas être inférieure à 15 minutes ;
− les trois films de court-métrage ne doivent pas être réalisés par le même
réalisateur ;
− les films de long-métrage et de court-métrage doivent être réalisés par soit :
34
À partir de 2012, il n’est plus nécessaire que le film soit tourné sur pellicule.
47
− un réalisateur détenteur de la carte d’identité professionnelle,

− un premier assistant-réalisateur détenteur de la carte d’identité
professionnelle,
− un titulaire d’un diplôme délivré par une école de cinéma ou de formation
audiovisuelle ;
− les films doivent être présentés en copies 35 mm35 et visionnés, pour avis, par la
commission d’octroi de l’agrément.
Concernant l’octroi des cartes d’identité professionnelles, le centre cinématographique, via

le département de production, vise à réglementer et assurer un personnel professionnel de
qualité pour travailler au sein de l’industrie cinématographique au Maroc. Il exige des
formations en audiovisuel, des stages sérieux, et une réelle implication dans le travail effectué
dans le domaine audiovisuel.
Pour obtenir sa carte d’identité professionnelle, un opérant dans ce domaine doit

nécessairement, après avoir été formé, et travaillé dans sa spécialité au sein de cette industrie.
Il doit présenter les documents suivants au centre cinématographique :
− demande adressée au directeur général du centre cinématographique marocain précisant

le département sollicité ;
− photocopie de diplôme(s), certificat(s), ou tout autre document justifiant le niveau
d’instruction, afin de s’assurer de son niveau de formation académique ;
− attestation de stages pour s’assurer qu’il arrive à travailler au sein de sociétés de
production ;
− copie de la patente ou de la carte d’affiliation à la CNSS, pour s’assurer qu’il paye ses
taxes, et sa sécurité sociale ;
− photocopie de la carte nationale d’identité et deux photos d’identité ;
− fiche anthropométrique, afin de s’assurer de la stabilité sociale du futur professionnel.
Le département de production doit également contrôler la production cinématographique au

Maroc, via l’octroi d’autorisation de tournage après avoir étudié leurs scénarios.
35
À partir de 2012, cette condition n’est plus valable.
48
Ce département s’assure également que le producteur (marocain ou étranger) emploie assez

de personnel de l’audiovisuel (avec carte professionnelle) ayant un niveau de technicité
nécessaire pour la réussite du film avec un minimum de qualité artistique.
Et donc pour obtenir une autorisation de tournage pour un long-métrage (à titre d’exemple),
une société de production doit présenter :
− une demande ;
− un formulaire d’autorisation de tournage dûment rempli disponible aussi bien sur le site
web du CCM, qu’au service du contrôle de la production (fichier pdf) ;
− une copie du scénario ;
− une lettre d’accréditation lorsqu’il s’agit d’une production exécutive ;
− le planning de travail mentionnant les lieux exacts de tournage ;
− la liste des techniciens marocains, avec leurs numéros de carte d’identité professionnelle.
À partir de 2001, tout film tourné au Maroc doit engager des techniciens marocains en
respectant le quota prévu par la loi no 20/99 du 15 février 2001 relative à l’organisation de
l’industrie cinématographique, soit :
− 25 % des techniciens marocains sur l’effectif total des techniciens engagé, l’effectif
engagé lorsqu’il s’agit d’un film étranger ;
− 12 techniciens, dont 7 chefs de poste, lorsqu’il s’agit d’un film de long-métrage
marocain ;
− 12 techniciens, dont 5 chefs de poste, lorsqu’il s’agit d’une coproduction de film de long-
métrage ;
− 6 techniciens, dont 3 chefs de poste, lorsqu’il s’agit d’un téléfilm.
Les collaborateurs détenteurs de la carte d’identité professionnelle doivent être choisis parmi
les spécialités suivantes :
− réalisateur ou premier assistant-réalisateur ;

− directeur de production ;
− régisseur général ;
− ingénieur de son ou preneur de son ;
− chef opérateur de prise de vues ou cameraman ;
− chef monteur ou monteur ;
− chef décorateur ;
49
− chef maquilleur ;
− chef électricien ;
− chef machiniste ;
− chef costumier.
Tout collaborateur cadre étranger engagé dans un film marocain doit produire, à l’instar des
techniciens marocains, sa carte d’identité professionnelle ou tout autre document justifiant sa
qualification.
Les entreprises marocaines de production de films marocains sont tenues d’engager des
stagiaires marocains, à raison d’un (1) stagiaire pour huit (8) collaborateurs détenteurs de la
carte d’identité professionnelle, toutes spécialités confondues36.
3) Le privé dans le marché audiovisuel marocain
3.1 Les sociétés de production

Il en existe plus d’une centaine selon l’accréditation du centre cinématographique. Elles sont
domiciliées sur toutes les régions du royaume, et leur champ d’action s’étale sur toute la zone
géographique du pays. L’existence de la société dans une zone bien spécifique favorise
néanmoins son rapprochement de sa clientèle cible (directe). Par exemple, une société qui
existerait à Ouarzazate a plus de chances d’être choisie pour collaborer avec une production
étrangère sur un film dont des parties se dérouleraient à Ouarzazate ou dans le désert, qu’une
société basée à Casablanca ou Tanger, même si le siège social n’est pas l’unique critère de
sélection. Les références et l’expérience en matière d’exécution de production restent le
principal critère.
La majorité des sociétés de production sont gérées, ou cogérées par des réalisateurs ou des
artistes maîtrisant le processus de fabrication des films ou des produits audiovisuels. Malgré la
spécialisation de quelques sociétés en l’exécution du tournage des spots publicitaires, elles ne
font pas de conseil en marketing et manquent même d’expertise de professionnels du marketing.
Avec les aides des fonds d’investissement marocains et les avancements technologiques, les
prix du matériel audiovisuel (caméras, machinerie et lumières) sont des plus abordables pour
les sociétés de productions marocaines par rapport à leur chiffre d’affaires.
36
La page « Démarche » sur le site du CCM, consulté le 20 octobre 2012,
http://www.ccm.ma/inter/demarche.html.
50
L’existence d’une société donnée dépend tout d’abord d’une structure juridique, d’une
concrétisation administrative et légale, et d’une présence politique voire gouvernementale de
cette société37. Avant de procéder à l’étude du marché en général, commençons par comprendre
comment se fait l’existence juridique et légale d’une société dans ce domaine-là.
3.2 Forces juridiques et légales

La société de production audiovisuelle doit nécessairement être sous la forme juridique
d’une société à responsabilité limitée, ou d’une société anonyme. Toute autre forme juridique
ne sera acceptée par le centre cinématographique marocain (l’organisme de tutelle) ni par le
tribunal de commerce pour une inscription au registre de commerce, ni par l’administration
fiscale. Le capital minimum pour une inscription à ces organismes cités ci-dessus est de
10 000 MAD. Après s’être présentée au centre cinématographique, et être autorisée à exercer
la production cinématographique, la société pourra alors choisir de préparer ses propres films
et les produire en interne, avec ses propres moyens ; ou demander l’autorisation de l’exécution
de production afin d’avoir le droit d’exécuter la production de films ou autres produits
audiovisuels pour le compte d’une tierce personne. Pour y avoir le droit, la société de production
est obligée, vis-à-vis du centre cinématographique, à suivre les conditions expliquées dans la
rubrique « société de production » ci-dessus.
3.3 Forces politiques et gouvernementales

Les forces positives
Plusieurs push factors ont été initialisés par le Gouvernement et le centre cinématographique
marocain, essentiellement : l’avance sur recettes du fonds d’aide à la production de films
cinématographiques, le fonds d’aide postproduction, la prime à la qualité, l’aide à l’écriture et
la réécriture de scénario.
Les forces négatives
Beaucoup trop de contraintes pour pouvoir accéder au fonds cinématographique marocain,

principalement être titulaire d’une carte de réalisation octroyée par le centre cinématographique.
Les principales autres forces négatives sont la réglementation fiscale. La réglementation

fiscale actuelle ne tient pas compte de la durée de préparation d’un film qui est d’au moins trois
ans entre l’écriture, la recherche de financement, la préparation des décors et costumes et
37
L’implication de la société dans les sociétés professionnelles et son impact sur la profession.
51
accessoires, la répétition des acteurs, et la préparation logistique du tournage. En y ajoutant la

durée du tournage et des travaux de postproduction, la durée de la réalisation d’un film peut
arriver à 4 ans (voire 5 ans pour sa sortie). Une société de production nouvellement construite
va commencer à payer les taxes avant même qu’elle puisse finaliser son premier projet de
cinéma. Les sociétés de production ne sont pas exonérées des frais de douane. Ces frais qui
restent relativement chers concernant les caméras et matériels de tournages importés (sachant
qu’il n’existe pas de production à l’intérieur du Maroc de ce matériel).
Afin de faire face à l’ensemble de ces forces, plusieurs coalitions et regroupements

économiques ont été formés. En en faisant partie, une société de production peut avoir d’abord
un organisme pour la défense de ses intérêts, en plus de la coopération que ces regroupements
peuvent offrir. De ces regroupements, citons : chambre marocaine des producteurs, la chambre
marocaine des réalisateurs, l’association nationale des petites et moyennes entreprises, le
conseil des jeunes dirigeants…
La force de la technologie
Le développement technologique rapide ne fait qu’enchanter le domaine audiovisuel par des

caméras, lumières et des machineries encore plus performantes. Concernant les caméras, avec
la Red One (l’Alexa, la Samantha), la F35 Sony, la 35 fantôme, et les séries de Z, la qualité de
l’image devient aussi parfaite qu’une image vue à l’œil nu. Malgré le coût relativement élevé
de quelques caméras, plusieurs autres caméras des plus performantes ont un prix très abordable
(en 2019, la caméra sony AXF, de résolution 4K est à 1750 euros).
La compétition
Il existe au Maroc plus de 160 sociétés de production (en annexe le listing des sociétés de
production au Maroc), dont les plus féroces en matière d’exécution de production de films
étrangers au sein du Maroc sont : Dune Film, Zak Production, Agora Films, K. Films,
H. Films…
Les sociétés de production les pluen matière d’exécution de production pour le compte de
chaînes télévisées sont : Ali’n Prod, Télécinéma, Sigma, Disconnected, M. Prod…
Parmi les sociétés les plus puissantes dans la production de films cinématographiques, on
trouve : Bentaqerla, Art et techniques audiovisuelles, Bravo productions, Casablanca Films
production…
Pour les sociétés spécialisées dans la location de matériels, citons : Morocco Movie
Production, Cinétéléma, Douaa Production…
52
La compétition dans ce domaine reste féroce, malgré quelques coopérations entre les sociétés
de production.
3.4 Les forces économiques

Les clients
Principalement les chaînes télévisées, qui sont au nombre de huit chaînes nationales et une
chaîne privée ; et dont trois des neuf chaînes diffusent 24 heures sur 24.
Il s’agit de :
− la première chaîne : chaîne généraliste, étatique ;

− la deuxième chaîne : chaîne généraliste, semi-publique ;
− la troisième chaîne : chaîne sportive ;
− la quatrième chaîne : chaîne éducative ;
− la cinquième chaîne : chaîne d’information (Al Maghribia) ;
− la sixième chaîne : chaîne religieuse ;
− la septième chaîne : chaîne de films ;
− la huitième chaîne : la chaîne Amazigh.
− la neuvième chaîne : Medi 1 TV : chaîne généraliste privée.
Parmi les chaînes clientes des sociétés de production marocaines, nous trouvons également
les chaînes françaises, anglaises, arabes, américaines qui ont besoin de tourner des parties de
leurs produits dans un environnement (climat et degrés de lumière, paysages comme le
désert…) comme celui du Maroc.
D’autres clients potentiels peuvent être les sociétés de production étrangères qui veulent
tourner une partie de leurs films ou documentaires au Maroc.
Les salles de cinéma

Elles sont au nombre de 26 établissements représentant 61 écrans, dont 55 équipés en
numérique en 2017 dans tout le Maroc, mais une grande partie des salles est en mauvais état.
Les publicités
Les spots publicitaires et les films publicitaires représentent un marché intéressant pour les
sociétés de production, en termes d’abandance de la demande, et des prix variables pouvants
laisser une marge de gain financier élevée.
53
Les partenaires
Les principaux partenaires sont le centre cinématographique marocain avec tous les fonds
offerts par cet organisme de tutelle ; les organismes étrangers, qui offrent des fonds de pré
production ou de préachat (contre une exclusivité de distribution dans une région déterminée
dans le monde, ex. : le fonds suisse offre 50 000 euros contre une exclusivité de distribution en
Suisse).
Les autres partenaires pour les produits télévisés sont les sponsors des émissions.
Les fournisseurs
Les principaux fournisseurs sont les écrivains, les scénaristes, les journalistes, les experts
des différents domaines, les chercheurs…
Le domaine audiovisuel ne manque pas du tout de fournisseurs d’idées et de pensées à filmer

ou à montrer en images. Souvent, vu l’objectif des chercheurs et experts de vulgariser ou
transmettre au grand public l’information, le prix de ces prestations reste très abordable.
Les employés
En général, les employés dans le domaine audiovisuel sont accrédités par le centre
cinématographique pour exercer leurs fonctions. Ils sont par conséquent titulaires de cartes
professionnelles, offrant une bonne qualité de prestations de service, en plus de leur propre
inscription à la taxe professionnelle, permettant à la société de se libérer de ce fardeau.
Les salaires étaient, jusqu’en 2015, fixés par le centre cinématographique. Après cette date,
il n y a plus de barème, es salaires sont déterminés par le marché.
3.5 Les forces sociales, culturelles et environnementales

Selon les statistiques nationales des bilans cinématographiques, le nombre d’entrées en salles
reste très faible. La culture de cinéphilie est de moins en moins propagée au sein de la société
marocaine.
Le récapitulatif de l’analyse externe (du domaine audiovisuel)

Les opportunités d’une société de production :
1. Exécution de production pour le compte de chaînes étrangères.

2. Exécution de production pour le compte de sociétés de production étrangères.
3. Exécution de production pour le compte de chaînes marocaines.
4. Production de films avec des partenaires de fonds arabes, européens et marocains.
54
Les dangers d’une société de production :
1. Changement de loi (30 % des productions télévisées doivent être externalisées).

2. Perte du statut juridique d’exécution de production à la suite d’une faute
professionnelle.
3. Perte des partenaires des chaînes télévisées.
4. Perte de l’image de sécurité du Maroc et donc perte l’attractivité par rapport aux
partenaires étrangers.
4) Réglementation du PPP appliqué à la production cinématographique

marocaine
Le texte réglementaire est un arrêté conjoint du ministre de la Communication, porte-parole
du Gouvernement, et du ministre des Finances et de la Privatisation modifiant l’arrêté conjoint
du 7 novembre 2003 fixant les modalités d’application du décret no 2.87.749 du 30 décembre
1987, qui institue au profit du centre cinématographique marocain une taxe parafiscale sur les
spectacles cinématographiques. (Modifié par le décret no 2.93.963 du 16 juin 1994). Ce texte
parle du fonds d’aide, de son organisation et de son mode de gestion. Le fonds d’aide inclut
plusieurs aides autres que l’avance sur recettes du fonds d’aide à la production
cinématographique nationale, notamment l’aide à l’écriture ou la réécriture des scénarios, l’aide
à la production de documentaires…
Concernant l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production cinématographique,

l’arrêté note ce qui suit :
L’organisation du fonds d’aide :
Les ressources financières du fonds d’aide pour la production cinématographique (qui prend
50 % du fonds d’aide attribué à la production et exploitation) sont distribuées comme suit :
− 94 % vont vers le fonds de soutien aux films avant production et après production, et
documentaires ;
− 6 % vont vers les frais de gestion du fonds. Le programme d’emploi de ces frais est
soumis par le directeur du CCM au ministre de tutelle (ministre de la
Communication) pour approbation.
La commission du fonds d’aide est composée de onze membres dont trois représentants des
ministères de tutelle (ministère de la Communication), ministère des Finances, et du centre
cinématographique. Trois autres membres doivent avoir les compétences requises pour évaluer
55
le budget d’un film choisi parmi les professionnels. Et cinq autres membres appartiennent au
monde de la culture et de l’art, ayant une affinité certaine avec le domaine cinématographique.
Cette commission est désignée par le ministre de tutelle pour un mandat de deux ans. Cette
désignation est effectuée après concertation avec les organismes professionnels dans le domaine
de la production cinématographique à l’exception des représentants qui sont désignés
directement par leurs ministères. La commission a pour mission d’étudier les scénarios qui sont
soumis, de sélectionner ceux qui sont éligibles, et de les classer par ordre de mérite. Ils doivent
suivre les critères suivants : l’originalité du scénario, sa cohérence et sa faisabilité ; la qualité,
la dramaturgie et la narration du scénario ; la compétence professionnelle du réalisateur ; et la
compétence professionnelle du producteur.
Après la sélection des projets de films, l’évaluation de leurs budgets est confiée à une sous-
commission issue de la commission du fonds d’aide, dite « sous-commission d’évaluation ».
Cette dernière est composée par trois membres choisis parmi les professionnels et les
représentants du ministère des Finances et du centre cinématographique qui doivent évaluer les
critères suivants : crédibilité du budget ; concordance entre les coûts présentés avec le contenu
du scénario ; faisabilité du projet ; montage financier du projet ; et apport d’engagements
fermes en cas de coproduction au Maroc ou à l’étranger. La commission se réunit sur
convocation du président, avec au moins trois sessions par an : janvier, mai et septembre de
chaque année. Les films candidats sont réceptionnés par le secrétariat du fonds d’aide avant le
5 janvier pour la première session, avant le 5 mai pour la deuxième session, et avant le
5 septembre pour la troisième. Le dossier du film postulant doit comporter les éléments
suivants : formulaire de demande de l’avance sur recettes, rempli et signé par le producteur ;
note d’intention du réalisateur ; scénario en continuité dialogué ; formulaire du budget estimatif
du projet rempli et signé par le producteur ; déclaration sur l’honneur signée par le producteur
qu’il est en règle avec tous ses collaborateurs avec une attestation de régularité fiscale ;
engagement écrit de la société de production pour mentionner dans le générique que : « Ce film
a bénéficié de l’avance sur recettes à la production cinématographique nationale du Maroc. »
La société de production dont le projet de film a réussi à bénéficier de l’avance sur recettes
du fonds de soutien à la production nationale dispose de 30 mois pour achever la production du
film, ces délais comprennent : 18 mois pour commencer le tournage et 12 mois après le début
du tournage pour présenter la copie standard du film au secrétariat du fonds d’aide. En cas de
dépassement de ces délais, et sauf en cas de force majeure justifié, le producteur perd
automatiquement le bénéfice des tranches restantes.
56
Les droits de diffusion télévisuelle d’un film ayant bénéficié de l’avance sur recettes ne
peuvent être cédés qu’au moins six mois après la première sortie en salles.
Une société de production peut se désister d’un projet de film ayant obtenu l’avance sur
recettes au profit d’une autre société de production sur présentation d’une lettre de désistement.
L’autre société qui accepte de produire le film doit s’engager à suivre toutes les conditions de
recevabilité d’un dossier au fonds d’aide que la société ayant auparavant porté le projet avait
signées, incluant le même scénario, le même réalisateur, et l’acceptation expresse du même
montant de l’avance sur recettes, déjà fixé par la commission. Lorsque le film n’est pas
conforme aux engagements du producteur (scénario présenté…), le directeur du centre
cinématographique marocain en informe le ministère de tutelle, et propose des sanctions
applicables.
Le producteur d’un film est tenu de verser au compte du fonds d’aide la part du fonds sur
chaque recette lors de la commercialisation du film, ce qui correspond au pourcentage de la
contribution du fonds au budget du film. En effet, le contrat entre le centre cinématographique
et la société de fonds d’aide stipule dans son article 3 que :
Les recettes générées par le film sont réparties entre le fonds d’aide et les autres
financiers du projet au prorata des apports de chacun par rapport au coût définitif du
film tel qu’arrêté par les deux parties. Le remboursement de la part fonds d’aide se fera
comme suit :
− si la part du fonds d’aide est inférieure à 50 % du coût définitif du film, le
remboursement se fera selon le pourcentage qu’elle représente ;
− si la part du fonds d’aide est supérieure ou égale à 50 % de ce coût, le
remboursement est plafonné à 50 %38.
Le protocole d’accord établi le 2 septembre 2004 entre le directeur du CCM, la Chambre des
producteurs et le président de l’Union nationale des auteurs-réalisateurs marocains vient
compléter l’arrêté précédent en précisant les modalités suivantes :
− 25 % du montant de l’avance sont débloqués quatre semaines avant le début du

tournage du film sur présentation d’une copie de l’autorisation de tournage, un
plan de tournage, une copie des contrats de coproduction s’il y a lieu, et copies
de contrats établis avec des techniciens et comédiens et autres ;
− 25 % du montant de l’avance à la moitié du tournage sur présentation d’un état
de dépenses et des documents justifiant la consommation du montant de la
première tranche ;
38
Cahier des charges de l’avance sur recettes à la production cinématographique, 2 septembre 2004.
57
− 25 % du montant de l’avance sur recettes au cours de la première semaine de

postproduction sur présentation d’un état des dépenses et des documents
justifiant la consommation du montant de la deuxième tranche ;
− 25 % restant ne sont versés au producteur que sur visionnage d’une copie du film
par la commission du fonds d’aide39.
Les réglementations de la production cinématographique marocaine
Il est important de noter que durant cette période, le directeur du centre cinématographique
marocain, en consultation avec les professionnels, a implanté de plus en plus de textes
structurant de manière très concrète et pragmatique le quotidien des productions marocaines ou
étrangères sur le sol marocain. Grâce à des notes circulaires, les modalités de dépôt de demande
d’autorisation de tournage, les quotas des postes et cadres des ressources humaines à respecter
ont été écrites et instaurées. Celui du 11 mars 2004 a instauré l’obligation de se munir d’une
autorisation de tournage, avant le tournage, pour la location de matériel et pour la
postproduction40. La note circulaire du 18 mars 2004 exige la présentation des contrats avec les
techniciens, acteurs, et équipe technique au CCM pour avoir une autorisation de tournage41. Et
la note du 19 juillet 2004 oblige la présence d’un planning de tournage avec les dates et les
lieux précis de tournage42.
Pour faire suite à la demande de la Chambre des producteurs et de la Chambre marocaine

des techniciens de films, la note du 20 décembre 2004 précise les quotas de techniciens
marocains chefs de poste présents obligatoirement sur un tournage étranger au Maroc, et les
techniciens et stagiaires sur un tournage marocain43.
L’évaluation de ce système de partenariat public-privé appliqué à la production

cinématographique marocaine
L’intérêt de cette évaluation
Ce dispositif de PPP au cinéma au Maroc a été instauré par Nour-Eddine Sail comme un
système économique qui permettrait l’émergence du cinéma marocain. Dix ans après, il est
39
Le protocole d’accord établi le 2 septembre 2004 entre le directeur du CCM, la Chambre des producteurs et le
président de l’Union nationale des auteurs-réalisateurs marocains.
40
Nour-Eddine Sail, note circulaire du 11 mars 2004.
41
Nour-Eddine Sail, note circulaire du 18 mars 2004.
42
Nour-Eddine Sail, note circulaire du 19 juillet 2004.
43
Nour-Eddine Sail, note circulaire du 20 décembre 2004.
58
impératif d’évaluer son application afin de connaître les résultats et mettre l’accent sur les
obstacles qui entravent sa réussite. Les objectifs d’avoir des images cinématographiques
reflétant l’identité marocaine, traiter les problèmes de société permettant une prise de
conscience nationale, et arriver à exporter ces images, tel qu’exprimé par les parlementaires des
différents partis politiques dans la séance du 23 avril 2018, sont clairement une volonté
nationale. C’est cette volonté nationale qui oblige le CCM à travailler pour produire des films
nationaux. L’évaluation de cette structure nous permettra dans un premier temps de faire un
diagnostic de la situation de la production cinématographique nationale depuis 2004 et jusqu’en
2013, et surtout de voir plus clairement dans les points d’échec de cette structure, des obstacles
à sa réussite et surtout de trouver les ressources pour éliminer ces entraves. Le résultat final de
cette étude sera alors d’élaborer une modification de cette structure permettant une meilleure
réussite de ces PPP, selon les objectifs cités.
Critères de cette évaluation
Afin d’évaluer le travail de production cinématographique marocaine effectué durant ces dix
ans, il est impératif de le mettre dans son contexte politique et social. Il est important de
comprendre le contexte politique vu que la commission du fonds d’aide qui décide de l’octroi
de l’avance sur recettes à un film est choisie par le ministre de tutelle (ministre de la
Communication), en concertation avec le directeur général du CCM. Une présentation de cette
commission et une biographie de ses membres montreraient le cadre social, idéologique et
politique prédominant dans la commission et par conséquent influençant le choix des scénarios.
L’évaluation des films choisis passerait par la détermination de leurs facteurs intrinsèques
tels que : le genre, le thème, la qualité de développement de l’histoire, des acteurs, et le travail
de l’équipe technique en matière de prise d’images, de son et du montage.
Cette évaluation intègre également les facteurs extrinsèques indispensables à la réussite de

la sortie d’un film qui sont : le doublage, la communication, la présence d’éventuels litiges, et
le piratage. Elle intègre les facteurs financiers importants tels que l’obtention de l’avance sur
recettes, et aussi d’autres fonds internationaux, d’un préachat diffuseur, d’un distributeur
national ou international, des ventes aux diffuseurs ou de vente en ligne. Les calculs financiers
du partenariat établi entre le CCM et la production sur chacun des films sont importants afin de
comprendre quel impact financier mais aussi social le film a pu avoir lors de sa sortie.
L’évaluation des facteurs a été faite en s’appuyant d’abord sur ce qui a été écrit sur l’affiche
du film, dans les recueils et archives du CCM, mais aussi sur une évaluation des films en
59
s’appuyant sur des normes académiques internationales, sur un retour de la part des
responsables marocains qui sont des références au Maroc surtout pour avoir l’information
concernant des faits sur la sortie des films. Par conséquent l’évaluation des différents critères
fut organisée comme suit.
Facteurs intrinsèques
L’histoire : l’évaluation de l’histoire a été faite selon son adhésion au modèle classique
comme expliqué par Robert McKee dans son livre Story44, et Syd Field dans son livre Comment
reconnaître, identifier et définir les problèmes liés à l’écriture de scénario45. Cette évaluation
détecte l’adhésion de l’histoire à ce modèle dans ses normes les plus déterminantes :
introduction des personnages, du lieu et de la problématique, le développement des personnages
dans l’histoire, le climax, le dénouement… Seuls les films de Hisham El Asri sortent de ce
modèle classique. Les histoires sont alors classées selon des histoires écrites selon les normes
classiques, ou des histoires simples (respectant moins les exigences des normes établies par les
deux auteurs Syd Field et Robert McKee).
Le genre : en général, il est annoncé sur l’affiche du film et dans les recueils du CCM.
Le thème : son évaluation est faite selon s’il fait partie des thèmes présents dans les débats
et discussions des Marocains durant cette période ou non. Si le thème répond positivement à
cette question, il est noté comme positif, sinon, il est noté comme négatif.
Casting : l’évaluation du casting dépend de la présence de Têtes d’affiche connues, d’artistes

peu connus, ou bien d’artistes qui ont déjà eu quelques présences dans les médias.
Technique : il s’agit d’une évaluation du travail du réalisateur et de son équipe technique,

surtout du chef opérateur, du preneur de son et du monteur. Il est important de noter qu’un
projet de film ne peut déposer sa candidature au fonds de soutien à la production
cinématographique que si son réalisateur est confirmé, donc détenteur d’une carte
professionnelle de réalisateur. Un réalisateur confirmé est un réalisateur qui a été approuvé par
le CCM pour son aptitude à réaliser des films. Une carte de réalisateur lui est par conséquent
octroyée. Pour ceci, le réalisateur doit réaliser plusieurs films : un minimum de trois, mais dans
les faits, un minimum de cinq films est nécessaire. Il doit les déposer pour qu’ils soient étudiés
dans un premier temps par un service du CCM. Ensuite, les films acceptés passent devant une
44
Robert Mc Kee, The Story, Dixit Edition, 1998, 415 p.
45
Syd Field, Comment reconnaître, identifier et définir les problèmes liés à l’écriture de scénario, Dixit Edition,
2000, 256 p.
60
commission constituée de représentants des différentes chambres professionnelles (réalisateurs,

producteurs, distributeurs, exploitants, distributeurs VOD) qui vont décider si le candidat est
artistiquement apte à devenir un réalisateur confirmé de films cinématographiques. Aussi, le
CCM n’octroie d’autorisation de tournage à un film que si les collaborateurs des chefs de poste
(chef opérateur, ingénieur son, et chef monteur) sont confirmés. Cela veut dire que le CCM
demande les cartes professionnelles des collaborateurs pour pouvoir autoriser ou non l’exercice
de leur fonction dans le film. Un technicien chef de poste doit d’abord avoir un diplôme dans
la discipline choisie, et il doit passer par tous les postes hiérarchiques dans la discipline
(assistant caméra, cadreur, puis chef opérateur), et avoir effectué au moins cinq films dans
chaque poste pour obtenir la carte professionnelle. Pour passer d’un grade à un autre, il doit
passer par la même commission que les réalisateurs. Pour un collaborateur étranger, le CCM
demande à voir sa carte professionnelle délivrée par son pays. À la suite de toutes ces
procédures administratives très sélectives pour assurer la qualité technique du film tourné au
Maroc, les prestations techniques dans la majorité des films ayant bénéficié de l’avance sur
recettes offrent des images réussies, une prise de son et un montage de qualité. Dans d’autres
cas, ces prestations peuvent être même de haute qualité selon l’utilisation d’ombres et de
lumières adaptées à la vision de réalisation du film, des plans justifiés, un montage expressif de
l’état de développement de l’histoire, et une ambiance sonore exprimant parfaitement les
sentiments dans chaque scène. La maîtrise parfaite de ces facteurs justifie l’évaluation du travail
de l’équipe technique en tant que « hauts talents ».
Litige : chaque tournage a des hauts et des bas, mais un litige est déclaré comme tel lorsqu’il
handicape la fin du tournage du film, son accomplissement ou sa sortie, tel que rapporté par son
réalisateur, producteur et confirmé par la direction du département de production du CCM ou
par le bureau de promotion qui accompagne les sorties de films.
Doublage : c’est un facteur important permettant la sortie du film en dehors des frontières
marocaines.
La communication : l’évaluation de la communication se fait en vérifiant la présence

effective de trois types de communication : affiches, articles de presse et spots publicitaires à
la télévision et la radio. Concernant les spots publicitaires, leur présence est confirmée
conjointement par le réalisateur, le producteur et par le responsable administratif de la
commission de lecture des projets de fiction au sein d’une des chaînes : 2M ou bien la Société
nationale de radiotélévision (SNRT) et par le retour du préparateur de l’émission
cinématographique à la télévision nationale. Les articles de presse sont considérés comme
61
existants quand ils sont cités comme tels par le réalisateur, le producteur et par le responsable
du bureau de promotion du CCM qui est également responsable de l’organisation des
conférences de presse lors du festival national du film de Tanger. Ce dernier fut pendant ces
années le principal lieu pour visionner les productions nationales en avant-première en présence
de la presse, des professionnels et des cinéphiles. Les affiches sont considérées comme
existantes quand il y a une grande présence médiatique autour ces affiches du film, comme
rapporté par le réalisateur, le producteur, et confirmé par le bureau de promotion des films. Par
conséquent, dans cette thèse, j’ai évalué la communication d’un film comme suit :
La communication d’un film qui dispose de spots publicitaires, d’affiches en dehors de la

salle de cinéma, et d’une présence quantitative d’articles de presse à la suite de sa diffusion au
festival de Tanger, est évaluée au niveau 1.
La communication d’un film qui a seulement des affiches en dehors de la salle et une
présence quantitative d’articles de presse, est évaluée au niveau 2.
La communication d’un film qui n’a que des affiches en dehors de la salle de cinéma est
évaluée au niveau 3.
La communication d’un film qui n’a pas d’affiches en dehors des affiches mises devant la
salle de cinéma est considérée comme absente, et évaluée au niveau 4.
Le piratage est un des principaux dangers qui guettent les productions marocaines. Pour la
réussite et la continuité d’une vie commerciale d’un film, la vérification qu’un film a été piraté
ou non entre considérablement dans son évaluation.
Plusieurs éléments financiers sont importants pour l’évaluation d’une production. Parmi ces
principaux facteurs dans une production marocaine il y a : l’obtention de l’avance sur recettes
du fonds d’aide, l’obtention d’un préachat par la télévision, l’obtention d’autres fonds
internationaux.
Toute information financière n’est considérée dans cette thèse que si elle est confirmée par
le CCM que ce soit dans les bilans, archives ou retour de mail de la part du département
informatique et statistique du CCM. Les coproductions internationales, les autres fonds
obtenus, collaborateurs, diffuseurs et distributeurs sur une production marocaine sont
considérés si le département de production du CCM le confirme. La principale raison est que
le CCM ne considère une coproduction, ou tout autre type de collaboration, qu’après réception
du contrat.
62
Après réception de ces données concernant chacun des films, il est important de les traiter
statistiquement afin de comprendre quel est le pourcentage de films dans chacun des genres qui
ont obtenu l’avance sur recettes, et surtout le pourcentage de ces films qui ont pu obtenir des
fonds internationaux, des préachats de la part de diffuseurs, ou au moins une sortie en salles
avec un retour financier satisfaisant.
Un retour financier satisfaisant est en foction du résultat du calcul suivant :
𝑟𝑒𝑐𝑒𝑡𝑡𝑒 − 𝑎𝑣𝑎𝑛𝑐𝑒 𝑠𝑢𝑟 𝑟𝑒𝑐𝑒𝑡𝑡𝑒𝑠

𝑎𝑣𝑎𝑛𝑐𝑒 𝑠𝑢𝑟 𝑟𝑒𝑐𝑒𝑡𝑡𝑒𝑠
Ce ratio est considéré comme tel selon les critères du CCM qui est une entité étatique, les
fonds qu’il investit dans les films n’ont pas principalement pour but un retour financier pour
lui-même, il est intéressé par un retour financier positif considérant toute la chaîne intervenant
dans l’industrie cinématographique : de la salle de cinéma, aux ayants droit en passant par les
distributeurs.
Cette compréhension de l’état du développement du cinéma marocain et du partenariat

public privé appliqué à la production cinématographique au Maroc en 2004, nous permet
d’avancer vers l’évaluation de ce PPP durant la période de 2004 à 2013 qui correspond à la
période de son application par son initiateur Nour-Eddine Sail, Directeur du centre
cinématographique marocain de 2003 à 2014.
63
Partie II – L’évaluation des films produits durant la période 2004-

2007
La période entre 2004 et 2007 marque la fin de la période du gouvernement socialiste et

aussi la fin de sa popularité. L’arrivée du technocrate Driss Jettou en 2002 suivi par l’élection
d’Allal EL Fassi (du Parti Istiqlal, sans aucune tendance idéologique à part sa fidélité à la
monarchie) a mené vers des choix de composition de la commission du fond d’aide permettant
l’existence d’un certain nombre de films cinématographiques au Maroc. En effet, les politiciens
de cette période étaient conscients des enjeux d’ouverture politique et de liberté d’expression
auquel les citoyens aspiraient. La volonté du monarque à donner une image d’une nouvelle ère
de démocratie qui règne au Maroc oblige les décideurs à favoriser des films parlant des
différentes vérités politiques actuelles ou passées même les points les plus noires de l’histoire.
Pour ce, les membres des commissions durant cette période sont majoritairement des socialistes
ou des personnes ayant fait partie des mouvements bannis auparavant ou même emprisonné
suite à des arrestations politiques. Ils ont choisis un certains nombres de films qui ont plutôt
tendance à illustrer ce vécu, et cette période-là de l’histoire du Maroc. Quels sont ces films ?
Et quelle réussite au guichet ont-ils pu avoir ? Quels facteurs intrinsèques ou extrinsèques ont-
ils pu permettre ces résultats au guichet ? Et quelles compositions financières étaient derrière
leurs productions ?
A. De 2004 à 2005
1) Rappel du contexte politique

Durant cette période, les Marocains avaient élu le parti socialiste l’USFP (parti de l’extrême
gauche) en tête de liste, suivi par le parti Al Istiqlal (parti de droite pendant des décennies). Par
conséquent, et vu la situation économique très difficile du pays, le roi nomme M. Driss Jettou,
un technocrate, pour remédier à cette situation économique (voir 2002-2004, Contexte
politique). Driss Jettou, compose un gouvernement de coalition nationale avec M. Nabil
Benabdellah, un militant du MPS (parti du milieu), ministre de la Communication. M. Nour-
Eddine Sail a été nommé directeur du centre cinématographique national afin de faire émerger
cette industrie.
Après l’adoption de la réglementation du partenariat public-privé appliqué à la production

cinématographique, son application nécessite la constitution d’une commission indépendante
pour évaluer et choisir les films qui obtiendront l’avance sur recettes. Les membres de cette
commission sont choisis par le ministre de la Communication en concertation avec le directeur
64
du CCM. Il est important de mentionner que la constitution de la commission du fonds

détermine les choix des films qui auront l’avance sur recettes.
2) Membres de la commission du fonds d’aide de 2004 à 2005

La commission du fonds d’aide est constituée de quatre membres représentant des
organismes de tutelle et de sept membres qui viennent du monde de l’art, du cinéma, de la
sociologie, de la philosophie, et des sciences humaines. Les membres représentant des
organismes de tutelle dans cette commission sont :
− Amina Talhimet, représentante du ministère de la Communication ;

− Driss Mniakh, représentant du ministère des Finances ;
− Mustapha Stitou, représentant du CCM ;
− Hicham Snoussi.
Les membres du monde de l’art et de la culture sont : Abdellatif Laabi ; Soumeya Noaman
Guessous ; Abdelfettah Kilito ; Khalil Alami Idrissi ; Abdellah Rmili ; Larbi Jaidi ; Mohamed
Layadi. Voici leur courte biographie afin de comprendre la tendance des votes envers des
thèmes précis, des genres et des productions plutôt que d’autres.
-Le président Abdellatif Laabi. Ce grand écrivain et poète francophone ayant reçu le prix
Goncourt de la poésie le 1er décembre 2009, et le Grand Prix de la Francophonie de l’Académie
française en 2011, est né en 1942 à Fez. Il est aussi un grand militant d’extrême gauche, d’abord
auprès du Parti pour la libération et le socialisme, et ensuite en tant que fondateur du mouvement
Ila Al Amam en 1970. À cette date, il créa la revue Souffles et Anfass dont la ligne éditoriale a
principalement concerné la propagande des principes fondamentaux du mouvement
révolutionnaire Ila Al Amam. En 1972, il est arrêté et condamné à dix ans de prison, dont il
ressort en 1980, puis part en France en 1985 où il développe des œuvres artistiques touchant
tous les genres littéraires (roman, poésie, théâtre, essai, livre pour enfants)46.
-Hicham Snoussi, Directeur Général du Groupe de presse écrite Maroc Soir47.
-Soumeya Noaman Guessous, sociologue et auteur de plusieurs livres et de recherches sur

la condition féminine au Maroc. Elle figure parmi les initiateurs de la campagne nationale de
2001 pour le droit à la nationalité marocaine des enfants de mères marocaines. En 2007, le
nouveau code de la femme autorise à la femme marocaine de transmettre la nationalité à ses
46
Abdellatif Laabi l’écrivain, « biographie », www.laabi.net/biographie, consulté le 13 décembre 2017.
47
« Mutation en douceur », Maroc Hebdo, www.maghress.com, consulté le 28/12/2018.
65
enfants. Enseignante à la faculté de l’université Hassan II de Casablanca, ce docteur de

l’université Paris VIII a écrit :
− Au-delà de toute pudeur : la sexualité féminine au Maroc, Casablanca : Eddif,

10e édition, 1997 ;
− Printemps et automne sexuels : puberté, ménopause, andropause au Maroc, 2000 ;
− Avec Chakib Guessous, Grossesses de la honte : étude sur les filles-mères et leurs
enfants au Maroc, 2011 ;
− Nous les femmes, vous les hommes, 2013 ;
− Les femmes dans le Maroc d’hier et d’aujourd’hui, 201648.
-Amina Talhimet. Représentante du ministère de la Communication.
-Abdelfattah Kilito, né le 10 avril 1945 à Rabat, est un universitaire et un écrivain marocain.

Spécialiste des littératures arabes anciennes, professeur à la faculté de Lettres de Rabat
(université Mohammed V), il a aussi enseigné à Paris, Princeton et Harvard. Voici quelles sont
ses publications :
− Les Séances : récits et codes culturels chez Hamadhânî et Harîrî (Sindbad, 1983) ;
− L’Auteur et ses doubles : essai sur la culture arabe classique (Le Seuil, 1985) ;
− L’Œil et l’Aiguille : essai sur Les mille et une nuits (La Découverte, 1992) ;
− La Querelle des images : roman (Eddif, Casablanca, 1995) ;
− En quête (nouvelles, Fata Morgana, 1999) ;
− Les Mille et Une Nuits : du texte au mythe, actes du colloque international de
littérature comparée, Rabat, les 30, 31 octobre et 1er novembre 2002 (coord. Jean-
Luc Joly et Abdelfattah Kilito), Faculté des Lettres et Sciences humaines, Rabat,
2005 ;
− Tu ne parleras pas ma langue (essai traduit de l’arabe par Francis Gouin, Actes Sud-
Sindbad, 2008) ;
− Les Arabes et l’art du récit : une étrange familiarité (Sindbad-Actes Sud, 2008) ;
− Dites-moi le songe (Sindbad-Actes Sud, 2010) ;
− Je parle toutes les langues, mais en arabe (Sindbad-Actes Sud, 2013)49.
48
Biographie de Soumaya Naamane Guessous, https://fr.wikipedia.org/wiki/Soumaya_Naamane_Guessous,
consulté le 13 décembre 2017.
49
Abdelfettah Kilito, https://fr.wikipedia.org/wiki/Abdelfattah_Kilito, consulté le 13 décembre 2017.
66
-Khalil Alami Idrissi. Journaliste de formation, il est directeur de la MAP (Maghreb Presse).
-Abdellah Rmili. Directeur de photographie du centre cinématographique national. Lauréat

de l’IDHEC (actuellement la FEMIS), il a intégré le CCM en 1964, en tant que monteur et
réalisateur de plusieurs films de cinéma et de télévision. Il a occupé ensuite plusieurs postes à
responsabilité comme chef de service des actualités, chef de la division technique, et chef du
département cinéma, avant d’être le secrétaire général du CCM jusqu’en 199650.
-Larbi Jaidi. Économiste émérite, membre du Conseil national de l’USFP (parti socialiste),
est un ancien éminent dirigeant de la Jeunesse Ittihadie51.
-Mohamed Layadi, né le 17 avril 1973, est le propriétaire de la salle de cinéma Le Colisée,

la salle la plus cotée durant les années quatre-vingt-dix et le début des années 2000. Son
entreprise d’exploitation et de distribution s’appelle l’entreprise Layadi Mohamed et a été créée
en 200452.
-Mustapha Stitou est né le 1er janvier 1965. Il a occupé le poste de secrétaire général du
CCM, et il a également été représentant du CCM auprès des commissions du fonds d’aide53.
-Driss Mniakh. Contrôleur d’État au ministère des Finances.
En plus des représentants de ministère, et plus particulièrement du ministère de la

communication et celui du CCM, un fonctionnaire du CCM a fait partie de cette commission,
aussi bien qu’un exploitant. Vu l’interaction importante que ces personnes-là auraient dans leur
travail avec le directeur du centre cinématographique marocain, ils pourraient être facilement
influençable par ses opinions. Aussi, le gouvernement a tenu a démontré son engagement à
donner une image de plus d’ouverture politique afin de faire face aux erreurs du passé et de
permettre plus de liberté d’expression. Pour ce faire, Abdellatif Laâbi s’est vu confié la
présidence de la commission avec Abdelfettah Kilito et Larbi Jaidi en tant que membres. Afin
de permettre plus de contrôle sur les films choisis, il était impératif d’avoir le Directeur de la
Map membre de cette commission. La présence de Soumeya Noaman Guessous est également
utilisée pour avoir un effet tampon devant Laâbi et Kilito et Jaidi.
50
CINÉ STAR, « Décès du cinéaste marocain Abdellah Rmili »,
http://www.lopinion.ma/def.asp?codelangue=23&id_info=51395&date_ar=2016-5-16%2021:49:00, consulté le
13 décembre 2017.
51
« Prompt rétablissement à Larbi Jaidi », Libération le 20 avril 2011.
52
Mohamed Layadi, « Mohamed Layadi » https://dirigeants.bfmtv.com/Mohamed-LAYADI-3664134/, consulté
le 13 décembre 2017.
53
Mustapha Stitou, interview du 31 juillet 2017.
67
3) Les films
Tout d’abord, il est important de noter qu’une fois la loi votée, son application ne s’effectue
concrètement qu’après quelques mois. À partir de 2004, la commission se tiendra de manière
régulière pour décider des films dont le CCM sera partenaire de production, mais dont la sortie
publique ne se fera qu’à partir d’au moins un an et demi, ce qui est le cycle moyen de la
production d’un long-métrage.
En 2004, la commission du fonds d’aide a reçu 25 projets de longs-métrages pour
candidature à l’avance sur recettes avant production, neuf projets ont obtenu ce partenariat.
En 2005, le secrétariat du fonds d’aide a reçu 32 projets de longs-métrages candidatant à
l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production nationale. Parmi les 32, douze ont été
sélectionnés par la commission pour recevoir l’avance sur recettes.
Sur les deux ans, 21 projets ont obtenu l’avance sur recettes, parmi eux trois ont été annulés.
Dans cette section, les films sont présentés, aussi bien qu’un rapport de la synthèse globale
de l’analyse des films. Une analyse SWOT plus détaillée concernant chacun des films est
présente en Partie IV.
a) Les films bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004 et 2005

J’ai vu tuer Ben Barka (de Serge Le Péron et Said Smihi). Il s’agit d’un drame politique
mettant l’accent sur un point noir de l’histoire du Maroc qui est la disparition de Mehdi Ben
Barka.
Ici et là (de Mohamed Ismail). Un film sur le retour au Maroc de deux immigrés de deux
générations différentes : père et fils.
Tissé de main et d’étoffe (d’Omar Chraïbi) parle de la découverte de la vie en ville par un
jeune marionnettiste de village.
Kanyamakan (de Said C. Naciri) ; Après le braquage d’une banque, un jeune de la ville va
vivre au village.
Deux femmes sur la route (de Farida Bourquia) ; L’amitié qui relie deux femmes sur la route,
victimes des deux plus grands fléaux de la ville de Tanger : le trafic de drogue et l’immigration
clandestine.
La beauté éparpillée (de Lahcen Zinoun) ; Une femme enlevée, vendue en tant qu’esclave à
un maître de musique.
Wake-up Morocco (de Narjiss Nejjar) ; La vie d’un vieux footballeur à Casablanca.
68
What a Wonderful World (de Faouzi Bensaidi) ; Une relation d’amour entre un tueur à gages
et une prostituée.
Elle est diabétique et hypertendue, et elle refuse de crever ; C’est une comédie culte de
l’époque, qui fait suite à une première partie qui a déjà été une grande réussite de Hakim Noury,
parvenant à s’introduire dans la culture marocaine par ces films. Dans cette deuxième partie,
Hakim Noury parle du développement de l’histoire d’un gendre avec sa belle-mère d’un côté,
et avec sa maîtresse de l’autre. Le film prit rapidement sa place au top du box-office, aussi bien
dans la culture marocaine comme slogan traitant les belles-mères collantes et terrorisant leurs
gendres.
Abdou chez les Almohades (de Said Naciri). Une comédie parlant de l’histoire d’un jeune
homme qui fait un voyage dans le temps pour se retrouver dans la civilisation almohade.
Où vas-tu Moshé ? (d’Hassan Benjelloune). Un film qui a beaucoup fait parler de sa

problématique dans différents milieux politiques, religieux et sociaux au Maroc. Un film traitant
de l’exode des juifs marocains vers Israël, Amenant la question au cœur du débat : Quels efforts
ont fait l’État marocain et la société marocaine pour garder les concitoyens marocains de
confession juive dans le pays. L’histoire du film ne manque pas de piment, de sensualité et
d’émotion.
Les Jardins de Samira (de Latif Lahlou). Ce film a choqué une grande partie de la population
marocaine, encore conservatrice, parce qu’il traite de plusieurs tabous de la société marocaine,
notamment la masturbation féminine et l’adultère. Un film qui trouble les mœurs et ouvre une
discussion sur le non-dit d’une réalité de plusieurs jeunes femmes mariées à des hommes qui
sont beaucoup plus âgés qu’elles. Un long film dans lequel le réalisateur invite le spectateur à
explorer les jardins secrets de la vie intime de Samira, son personnage principal.
Les Anges de Satan : (d’Ahmed Boulane) Ce film a suscité une grande polémique au Maroc
entre les conservateurs et les libéraux. Il parle d’un mouvement appelé « satanique », dans
lequel plusieurs jeunes se sont aventurés. En effet, plusieurs adolescents et très jeunes durant le
début des années 2000 s’aventuraient dans ce mouvement en ayant des pratiques irrationnelles
et incompréhensibles dans des lieux publics, comme arracher des membres et des têtes
d’animaux en bord de plage ou dans des cimetières, et autres. Plusieurs de ces groupes se
rassemblent pour fumer ou consommer des drogues en écoutant du hard-rock. L’arrestation de
14 jeunes a été l’une des actions prises par les autorités publiques contre ce mouvement. Ces
jeunes ont été condamnés. Le réalisateur de ce film vient parler de cette période-là au Maroc.
69
Number One (de Zakia Tahiri). Cette production est une comédie mettant l’accent sur le
mouvement d’une société qui reste déchirée entre des pensées traditionnelles concernant la
place de la femme et un mode de vie moderne. Une comédie qui vient suivre ces hommes qui
n’adhèrent pas vraiment au nouveau code de la famille respectant les droits de la femme, appelé
« Moudouwana », mais auquel leur mode de vie moderne les contraint de faire semblant.
Kherboucha (de Hamid Zoughi). Ce film raconte une histoire fictive se produisant dans la
fin du XIXe siècle, parlant d’un caïd dictateur d’une tribu à Abda (une région du Maroc), qui
s’empare d’une belle chanteuse de la tribu voisine. Ne lui cédant pas, elle finit par mourir.
Amours voilés (d’Aziz Salmi). Ce film est une histoire d’amour entre une femme médecin
« voilée » et un homme mature. Le film touche le côté rebelle d’une femme dite « de bonne
famille », intellectuelle et pieuse, et qui, malgré son affirmation sociale, va s’incliner devant
ses propres désirs et succomber au péché de l’amour.
Casanegra (de Nour-Eddine Lakhmari). Un film qui a explosé le box-office marocain en

2008, et pris une grande place dans le débat social, dans la presse et s’est même introduit dans
la culture marocaine en l’ouvrant vers un visage noir de la ville de Casablanca. Un film
bouleversant parlant d’une dure réalité de la ville de Casablanca du point de vue de deux jeunes
adolescents. Une réalité de vie parlant de la pauvreté, de l’emploi des enfants, des problèmes
sociaux reliés à cette situation, qui rendent le vécu des jeunes dans ce milieu excessivement
dur. Des thèmes qui ont gagné l’empathie de la société marocaine, ce qui expliquerait le nombre
d’entrées en salles et la popularité gagnée par ce film. Un grand-angle sur la situation des jeunes
qui se trouvent perdus devant tous les fléaux dans cette ville.
Islamour (de Saad Chraibi). Il parle du retour au pays d’une famille maroco-américaine,
mettant en exergue le regard occidental sur la culture arabo-musulmane entre modernité et
traditions, vu par deux générations, père et fils.
La Légende d’Arhaz. Il a été présenté à la commission du fonds de soutien à la production

cinématographique par la société de production Ali’n Production, le film de Nabyl Ayouch a
bénéficié d’une avance sur recettes de 2,8 millions de dirhams, mais ce projet n’a jamais vu le
jour. Il a été annulé par Nabyl Ayouch (réalisateur et producteur du film) pour fonds
insuffisants.
70
b) L’analyse des films produits par le modèle PPP par cette commission
1. Les facteurs intrinsèques

Les genres varient entre le drame, le politique, la comédie, le thriller, le romantique,
l’historique, le biographique. Le genre politique était présent avec deux films J’ai vu tuer Ben
Barka et Où vas-tu Moshé ? D’autres films, qui étaient d’un genre différent, avaient une forte
tendance vers le politique et le social. Les Anges de Satan, Wake-up tomorrow et Casanegra
traitent la situation sociale et politique du Maroc. Trois films sont du genre drame : Tissé de
main et d’étoffe, Ici et là, Les Jardins de Samira. Cinq films sont des comédies : Elle est
hypertendue et diabétique…, Kanyamakan, Number one, Deux femmes sur la route, Abdou chez
les Almohades. Le genre romantique a aussi sa part dans cette sélection grâce au film Amours
voilés. Le thriller est aussi présent par Casanegra et What a Wonderful World, aussi bien que
le genre biographique avec Wake-up Morocco. Le genre historique est également présent grâce
à La Beauté éparpillée et Islamour.
Concernant les scénarios de ces films, tous respectent parfaitement les normes de McKee
comme décrit dans son livre The Story. Ils contiennent par conséquent des climax avec des
dénouements respectant la bible des personnages, des variations dans le rythme auquel avance
le développement de l’histoire. Pour Les jardins de Samira, bien qu’il s’agisse d’un scénario
suivant ce modèle classique d’écriture, le rythme du développement de l’histoire et les climax
ont été déterminés sans adhérer aux exigences de McKee (dans le nombre de climax et le rythme
de l’histoire).
Quinze films ayant bénéficié de l’avance sur recettes ont eu des Têtes d’affiche au casting.
J’ai vu tuer Ben Barka et Casanegra ont eu des acteurs qui ont eu quelques apparitions même
s’ils ne sont pas encore, au moment de la sortie du film, des têtes d’affiche. Dans des rôles
moins importants, Casanegra a eu des têtes d’affiche ce qui aurait compensé l’absence de
vedettes dans les premiers rôles.
Sur le plan technique, les films marocains sont obligés de s’incliner devant les exigences du
CCM dans le recrutement des chefs de poste, obligatoirement détenteurs de cartes
professionnelles, afin d’avoir l’autorisation de tournage. Ces exigences du CCM font augmenter
la qualité technique du film et pousse vers sa réussite technique. Les compétences de plusieurs
chefs de poste font améliorer les prestations techniques pour ne plus avoir la réussite comme
objectif mais plutôt une performance de hauts talents dans l’ambiance sonore et dans l’image
et les lumières et les cadres pris pour illustrer chaque moment de chaque séquence du film. À
71
la tête des films ayant eu ce niveau de qualité technique se présente Casanegra, et puis Où vas-
tu Moshé ?
La majorité des films ayant obtenu l’avance sur recettes durant ces deux ans parlent de
thèmes qui font l’actualité au Maroc, à l’exception des films Ici et là et Les Anges de Satan.
72
Tableau 1 : synthèse des facteurs intrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2004-
2005.54
Année
Année du de
fonds d’aide sortie Titre Genre Thème Histoire Casting Technique
Normes Hauts
2004 2004 Ici et là Drame Négatif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Tissé de Main et Normes Hauts
2004 2007 d’Etoffe Drame Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Acteurs avec
Normes quelques Hauts
2004 2004 J’ai vu tuer Ben Barka Politique Positif Mc Kee parutions Talents
Normes Hauts
2005 2007 Ou vas-tu Moshé ? Politique Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Elle est hypertendu et Normes Hauts
2004 2005 diabétique… Comédie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Normes Hauts
2004 2013 Kanyamakan Comédie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Normes Hauts
2004 2006 What a wonderful world Thriller Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Normes
2005 2007 Les anges de satan Historique Négatif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
2005 2007 Les jardins de Samira Drame Positif Simple Têtes d'affiches Réussi
Normes Jeunes peu Hauts
2005 2007 Kherboucha Historique Positif Mc Kee connus Talents
Normes Hauts
2004 2006 Wake up Morocco Biographie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Normes Hauts
2004 2007 La beauté éparpillée Historique Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Normes
2005 2008 Islamour Historique Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
Normes
2005 2008 Number one Comédie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
Deux femmes sur la Normes Hauts
2004 2007 route Comédie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Abdou chez les Normes Hauts
2005 2006 Almohades Comédie Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Acteurs avec
2005 2008 Casanegra Thriller Positif Mc Kee parutions Talents
Normes
2005 2008 Amours voilés Romantique Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
2005 Annulé La légende d'Arhaz
2005 Annulé Les larmes d'argent
2005 Annulé Retour à Fes
54
Le changement des couleurs des cases est fait essentiellement pour remarquer des variations d’une année
d’octroi du fonds à l’autre, mais aussi pour faire remarquer des changements concernant d’autres données
comme le modèle d’écriture de l’histoire dans ce tableau, ou bien les variations dans le casting.
73
2. Les facteurs extrinsèques

Parmi les films qui ont eu l’avance sur recettes, trois ont eu des litiges importants : J’ai vu
tuer Ben Barka, Où vas-tu Moshé ?, La beauté éparpillée. J’ai vu tuer Ben Barka a eu un litige
entre les deux réalisateurs. Sur l’affiche marocaine, seul le réalisateur marocain est mentionné,
et sur les affiches internationales, seul le nom du réalisateur français est présent. Où vas-tu
Moshé ? est un film qui a bénéficié d’une vente internationale. La société de production n’arrive
pas à suivre l’état des ventes du distributeur international pour en déduire la part marocaine. La
beauté éparpillée a eu des moments un peu difficiles au tournage vu le retard de la quatrième
tranche, ce qui a provoqué l’interruption du tournage pendant un certain temps.
Cinq films parmi ceux qui ont eu l’avance sur recettes ont été doublés en une langue
étrangère. Il s’agit des films Casanegra, Number One, Wake-up Morocco, Où vas-tu Moshé ?,
J’ai vu tuer Ben Barka. Il est important de noter que ces films ont eu également des distributeurs
internationaux.
Tous les films ont été piratés à l’exception de Casanegra, Number one, Amours voilés, Les
Jardins de Samira. Ils ont été mis gratuitement en ligne.
La presse marocaine a manqué de marquer la sortie des films : Deux femmes sur la route,
Abdou chez les Almohades, La Beauté éparpillée, Kanyamakan, Elle est diabétique
hypertendue… J’ai vu tuer Ben Barka, Tissé de main et d’étoffe et Ici et là. La télévision n’a
préacheté que huit films, et par conséquent seuls ces huit films ont bénéficié de spots
publicitaires à la télévision marocaine. La présence d’affiches dans les avenues des villes est
une tradition pratiquée pour toutes les sorties de films à l’exception de Ici et là, Tissé de main
et d’étoffe, Elle est hypertendue et diabétique et Islamour.
74
Tableau 2 : Synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant AVR en 2004-2005.
Année du Année de Com. Com. Com.

fonds d’aide sortie Titre Litige Doublage presse TV affiches Com. Piratage
2004 2004 Ici et là NON NON NON NON NON 4 OUI
Tissé de Main et
2004 2007 d’Etoffe NON NON NON NON NON 4 OUI
2004 2004 J’ai vu tuer Ben Barka OUI OUI NON NON OUI 3 OUI
2005 2007 Ou vas-tu Moshé ? OUI OUI NON OUI OUI 2 OUI
Elle est hypertendu et
2004 2005 diabétique… NON NON OUI NON NON 2 OUI
2004 2013 Kanyamakan NON NON NON NON OUI 3 OUI
What a wonderful
2004 2006 world NON NON NON OUI OUI 3 OUI
2005 2007 Les anges de satan NON NON NON OUI OUI 2 OUI
2005 2007 Les jardins de Samira NON NON NON OUI OUI 2 NON
2005 2007 Kherboucha NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2004 2006 Wake up Morocco NON OUI OUI OUI OUI 2 OUI
2004 2007 La beauté éparpillée OUI NON NON NON OUI 3 OUI
2005 2008 Islamour NON NON NON OUI NON 3 OUI
2005 2008 Number one NON OUI OUI OUI OUI 1 NON
Deux femmes sur la
2004 2007 route NON NON OUI NON OUI 1 OUI
Abdou chez les
2005 2006 Almohades NON NON OUI NON OUI 1 OUI
2005 2008 Casa negra NON OUI OUI OUI OUI 1 NON
2005 2008 Amours voilés NON NON OUI OUI OUI 1 NON
2005 Annulé La légende d'Arhaz
2005 Annulé Les larmes d'argent
2005 Annulé Retour à Fes
75
3. Facteurs financiers de production

Tous les films étudiés ont bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la
production cinématographique marocaine.
Tous les films ont été préachetés par la télévision nationale55 à l’exception d’Ici et là, Tissé
de main et d’étoffe, J’ai vu tuer Ben Barka, et Où vas-tu Moshé ?, Les Anges de Satan, Les
Jardins de Samira, Islamour. Le cahier de charge de la SNRT56 oblige l’implication de la chaîne
de télévision nationale dans la production cinématographique en préachetant les films ayant
bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production cinématographique
nationale. La chaîne procède néanmoins à une sélection des films cinématographiques qu’elle
préachète, afin de respecter les critères de base de la HACA57. Un produit audiovisuel doit
suivre ces critères pour être autorisé à passer à la télévision marocaine comme : l’absence de
pratiques sexuelles dans la thématique centrale d’un film58, ne pas rentrer dans des polémiques
religieuses ou critiques de religions59, et finalement ne pas parler de polémiques politiques60.
Tous les films qui ont bénéficié de l’avance sur recettes ont eu une sortie nationale.
Parmi les dix-huit films qui ont eu l’avance sur recettes, cinq ont eu des fonds
internationaux : J’ai vu tuer Ben Barka, Où vas-tu Moshé ? What a wonderful world, Number
One, Casanegra. De ces dix-huit films, six ont eu une sortie en dehors du territoire marocain :
J’ai vu tuer Ben Barka, Où vas-tu Moshé ? What a wonderful world, Number One, Casanegra
et Wake-up Morocco ; et quatre ont eu des diffuseurs étrangers selon la confirmation de leurs
réalisateurs : Wake-up Morocco, Number One, What a wonderful World et Kanyamakan. Aucun
des films ayant bénéficié de l’avance sur recettes durant cette période n’est sorti en ligne.
55
Première chaîne étatique, ou La Deuxième chaîne 2M semi-étatique.
56
Société nationale de Radiotélévision.
57
Haute autorité de contrôle de l’audiovisuel.
58
L’exemple le plus marquant serait le film : Les Jardins de Samira.
59
Tel est le cas des films Les Anges de Satan, Islamour et Où vas-tu Moshé ?
60
Tel est le cas du film J’ai vu tuer Ben Barka.
76
Tableau 3 : synthèse des facteurs financiers de production des films bénéficiant de l’AVR en
2004-2005.
Année Av. Vente

Fonds recettes Achat Fonds Distri. Distri diffuseurs Vente
aide Année Titre CCM télé inter. nationale étranger inter en ligne
2004 2004 Ici et là OUI NON NON OUI NON NON NON
Tissé de Main et
2004 2007 d’Etoffe OUI NON NON OUI NON NON NON
J’ai vu tuer Ben
2004 2004 Barka OUI NON OUI OUI OUI NON NON
2005 2007 Ou vas-tu Moshé ? OUI NON OUI OUI OUI OUI NON
Elle est
hypertendu et
2004 2005 diabétique… OUI OUI NON OUI NON NON NON
2004 2013 Kanyamakan OUI OUI NON OUI NON OUI NON
What a wonderful
2004 2006 world OUI OUI OUI OUI OUI OUI NON
2005 2007 Les anges de satan OUI NON NON OUI NON NON NON
Les jardins de
2005 2007 Samira OUI NON NON OUI NON NON NON
2005 2007 Kherboucha OUI OUI NON OUI NON NON NON
2004 2006 Wake up Morocco OUI OUI NON OUI OUI OUI NON
La beauté
2004 2007 éparpillée OUI OUI NON OUI NON NON NON
2005 2008 Islamour OUI NON NON OUI NON NON NON
2005 2008 Number one OUI OUI OUI OUI OUI OUI NON
Deux femmes sur
2004 2007 la route OUI OUI NON OUI NON NON NON
Abdou chez les
2005 2006 Almohades OUI OUI NON OUI NON NON NON
2005 2008 Casa negra OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
2005 2008 Amours voilés OUI OUI NON OUI NON NON NON
La légende
2005 Annulé d'Arhaz
Les larmes
2005 Annulé d'argent
2005 Annulé Retour a Fes
77
4. Les calculs financiers

Le montant de l’avance sur recettes cette année-là a commencé à partir de 2 millions de
dirhams dont ont bénéficié Les Anges de Satan et Amours voilés, jusqu’à 4 millions de dirhams
dont a bénéficié What a Wonderful World. Deux films ont eu 3 millions de dirhams : Où vas-tu
Moshé ? et Kherboucha. Et deux films ont eu 3,2 millions de dirhams, il s’agit des films Wake-
up Morocco et Abdou chez les Almohades.
Tous les films ayant bénéficié de l’avance sur recettes durant ces deux ans ont eu toutes les
tranches débloquées par le service de gestion du fonds de soutien à la production
cinématographique.
Quatre films ont eu un nombre d’entrées très faible, moins de mille entrées. Il s’agit des
films : Ici et là, Tissé de main et d’étoffe, J’ai vu tuer Ben Barka et Elle est diabétique et
hypertendue…
Quatre autres films ont eu un nombre d’entrées faible ne dépassant pas les dix mille. Il s’agit
des films What a Wonderfull World, Les Anges de Satan, et Kherboucha.
Trois films ont eu au-delà de cent mille entrées. Il s’agit d’Amours voilés avec 179 341
entrées, Abdou chez les Almohades avec 148 262 entrées, et Casanegra avec 214 473 entrées.
Ces trois films ont eu un ratio positif calculant le retour financier du montant débloqué de
l’avance sur recettes sur la chaîne industrielle cinématographique. Pour Abdou chez les
Almohades, sur les 3,7 de millions de dirhams débloqués, le film a eu 3 533 792 de dirhams de
recettes en salles. Concernant Casanegra, le film a eu un montant d’avance sur recettes de
2,4 millions de dirhams et un montant de 5 630 504 de dirhams de recettes de sortie en salles.
Pour le film Amours voilés, il a eu 5 009 223 dirhams de recettes de sortie en salles, sachant
que le montant investi dans le PPP était de 2 millions de dirhams.
78
Tableau 4 : synthèse des calculs financiers des films bénéficiant de l’AVR en 2004-2005.
Part
Année Avance producteur
Fonds sur Tranches et ayants
aide Année Titre recettes Reliquat débloquées Entrées Recettes Ratio droit
2004 2004 Ici et là 3,6 0 3,6 672 6434 -1 1286,8
Tissé de Main et
2004 2007 d’Etoffe 3,5 0 3,5 275 8712 -1 1742,4
2004 2004 J’ai vu tuer Benbarka 2,5 0 2,5 390 6434 -1 1286,8
2005 2007 Ou vas-tu moshé ? 3 0 3 15909 360701 -1 72140,2
Elle est hypertendu et
2004 2005 diabétique… 2,5 0 2,5 852 11679 -1 2335,8
2004 2013 Kanyamakan 3,7 0 3,7 23 643 931650 -1 186330
What a wonderful
2004 2006 world 4 0 4 9822 165622 -1 33124,4
2005 2007 Les anges de satan 2 0 2 1957 21967 -0,99 4393,4
2005 2007 Les jardins de Samira 2.2 0 2 37721 956280 -0,97 191256
2005 2007 Kherboucha 3 0 3 9191 261566 -0,91 52313,2
2004 2006 Wake up Morocco 3,2 0 3,2 15780 373972 -0,88 74794,4
2004 2007 La beauté éparpillée 3,5 0 3,5 19549 445408 -0,87 89081,6
2005 2008 Islamour 2,1 0 2,1 12693 302234 -0,85 60446,8
2005 2008 Number one 2,5 0 2,5 31428 727423 -0,71 145484,6
Deux femmes sur la
2004 2007 route 2,5 0 2,5 37857 999012 -0,6 199802,4
Abdou chez les
2005 2006 Almohades 3,2 0 3,2 148262 3533792 0,1 706758,4
2005 2008 Casanegra 2,4 0 2,4 214473 5630504 1,35 1126100,8
2005 2008 Amours voilés 2 0 2 179341 5009223 1,50 1001844,6
2005 Annulé La légende d'Arhaz 0
2005 Annulé Les larmes d'argent 0
2005 Annulé Retour a Fes 0
c) Les films annulés

Les Larmes d’argent : un film qui n’a jamais vu le jour. Ce projet de film de Mourad Boussif
a bénéficié d’une avance sur recettes de trois millions de dirhams, mais il a été privé des
troisième et quatrième tranches. La troisième est débloquée avant la fin du tournage, en
présentant les justificatifs des dépenses lors du tournage des deuxième et première tranches.
Quant à la quatrième tranche, elle est débloquée après visionnage du film fini.
79
Retour à Fès : un projet de film qui a bénéficié de l’avance sur recettes de 2,9 millions de
dirhams. Ce film n’a pas été fait à cause du décès du réalisateur. N’ayant pas la possibilité de
chercher un autre réalisateur pour le film, sachant que le fonds est octroyé à la société de
production MPROD sur la base d’un scénario avec son réalisateur Idriss Karim, le film a été
annulé.
La Légende d’Arhaz : présenté à la commission du fond de soutien à la production

cinématographique par la boîte de production Ali’n Production, le film de Nabyl Ayouch a
bénéficié d’une avance sur recettes de 2.8 millions de dirhams, mais ce projet n’a jamais vu le
jour. Il a été annulé par Nabyl Ayouch (Réalisateur et producteur du film) pour fonds
insuffisants.
d) Bilan des résultats de cette commission 2004-2005

Après deux ans de travail d’une commission à laquelle a été confiée la sélection de projets
de films cinématographiques marocains dans lesquels l’État, à travers le centre
cinématographique marocain, a participé à produire des films marocains, il est nécessaire de
faire un récapitulatif, une synthèse des résultats de ces deux ans. Il s’agit de les lire sous
différents angles permettant une vue plus élaborée des facteurs globaux afin d’évaluer la
réussite des choix de cette commission ou le ralentissement du développement du cinéma
marocain.
Dans cette analyse, nous commencerons par vérifier le pourcentage de films ayant obtenu
des fonds dans chacun des genres, puis le pourcentage de films ayant eu des histoires bien
écrites, et par conséquent quel pourcentage de films parmi eux ont eu des fonds internationaux,
et ceux qui ont été préachetés par des diffuseurs. Des films ayant reçu d’autres fonds
internationaux et des préachats de diffuseurs ont plus de chances d’avoir des têtes d’affiche à
leur casting, et une meilleure communication. Ces deux derniers points (casting et une bonne
communication) sont certainement aussi des facteurs directs de la réussite d’un film aussi bien
que son genre et son histoire.
Il serait alors important de voir le nombre de films ayant eu un ratio : (recettes – montant de
l’AVR)/montant de l’AVR) positif ou négatif. Et parmi les négatifs, de comprendre le niveau
de perte à chaque fois qu’un des facteurs de réussite d’un film est éliminé.
Nous limitons les facteurs à l’histoire, le genre, le casting et la communication parce que
tous les films marocains sont réussis techniquement grâce à l’obligation d’avoir des
80
professionnels du cinéma détenteurs de cartes professionnelles61 pour avoir une autorisation de

tournage.
En analysant les données précédentes, nous voyons que l’avance sur recettes a été délivrée
aux films dans les genres suivants :
Graphique 1 : Pourcentage des films par genre, durant la période 2004-2005.
Nous remarquons que 5,6 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes sont du genre
romantique pour 11 % politique, 11 % thriller, 5,6 % biographie, 22,2 % historique, 16 %
drame et 27,8 % comédie. Il est néanmoins intéressant, de notre point de vue, de marquer que
la majorité des membres de cette commission du fonds d’aide sont des activistes qui ont vécu
la période des années de plomb avec Hassan II ou qui ont vécu le militantisme des années du
protectorat au Maroc. (Voir 02) Membres de la commission du fonds d’aide de 2004 à 2005.)
La majorité des histoires sont écrites selon le modèle classique en respectant les normes
décrites par McKee dans son livre The Story, contre une minorité où l’histoire n’est pas assez
développée, et respectant moins les exigences de McKee dans ce modèle classique :
61
Les cartes professionnelles sont obligatoires pour les chefs de poste.
81
Graphique 2 : Pourcentage des films ayant des histoires bien écrites ou simples durant la période
2004-2005.
Parmi tous les films qui ont obtenu l’avance sur recettes, le pourcentage de ceux qui ont
réussi à avoir des fonds internationaux est de 27 % comme le montre le graphique suivant :
Graphique 3 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux
Il est important de mentionner que le bureau de promotion du cinéma marocain ne s’est

développé comme il l’est actuellement qu’en 2007. C’est à partir de cette année-là que le
nombre de personnels a augmenté et que sa structure lui permet un meilleur suivi des films
sortis.
82
Le pourcentage des films qui ont été préachetés par la télévision marocaine parmi les films
qui ont obtenu l’avance sur recettes est de 27,8 %.
Graphique 4 : Pourcentage des films ayant eu un préachat TV
Afin de comprendre les raisons derrière ce faible taux, bien que les histoires soient bien
écrites et de genres diversifiés, nous regarderons de plus près les facteurs importants pour la
télévision marocaine : le casting et le genre.
Graphique 5 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting en 2004-2005.
83,3 % des films ont eu des têtes d’affiche dans les rôles principaux.
83
Concernant les genres, une grande majorité des films ayant bénéficié de l’avance sur recettes
durant l’activité de cette commission sont politiques, historiques, biographiques et romantiques.
J’aimerais repréciser que la télévision marocaine, pour faire suite aux exigences de la HACA,
n’a pas le droit de diffuser des films de fiction avec beaucoup de scènes très érotiques, ni parlant
de polémiques politiques. La télévision n’a le droit de parler de politique qu’à travers des
émissions politiques, produites en interne, où des représentants officiels viennent se prononcer,
ou via bien la diffusion de séances parlementaires. Les films historiques parlant de politique
doivent suivre la même règle.
Graphique 6 : Pourcentage de films selon « chaque genre (comédie, drame, historique…) », qui
ont été préachetés par la chaîne.
Le graphique ci-dessus montre que la chaîne avait une préférence pour les films de comédie
en achetant 45 % de ceux-ci, et thrillers qui constituent 18,2 % des films préachetés parmi ceux
ayant reçu l’avance sur recettes. 18 % de ces films sont du genre historique, 9,1 %
biographiques, et 9,1 % sont romantiques.
Le fait de bénéficier de la quatrième tranche, et de préachat par la télévision permet

d’améliorer les qualités intrinsèques et extrinsèques du film, et plus essentiellement de pouvoir
bénéficier de têtes d’affiche au casting, et enfin d’avoir une bonne communication lors de la
sortie du film. Les graphiques suivants montrent le pourcentage de films qui ont eu des têtes
d’affiche et une bonne communication parmi ceux qui ont été préachetés et ceux qui ont eu
d’autres fonds :
84
Les films qui ont eu la quatrième tranche et qui ont eu une communication évaluée à 1, 2, 3
ou 4.
38,9 % ont eu une communication évaluée au niveau 1 ; 22,2 % ont eu une communication
au niveau 2 ; et 27,8 % ont eu une communication au niveau 3. Pour les 11 % restants, la
communication a été considérée comme absente, et donc au niveau 4.
Graphique 7 : Pourcentage des films qui ont eu la quatrième tranche et qui ont eu une
communication au niveau 1.
Il est important de mentionner que tous les films durant cette période ont eu la quatrième
tranche.
Le pourcentage des films qui ont été préachetés par des diffuseurs et qui ont eu une
communication évaluée à 1 est de 61 %.
Figure 8 : Pourcentage des films préachetés par des diffuseurs avec une communication évaluée à 1.
85
Parmi tous les films qui ont eu d’autres fonds internationaux, quel pourcentage parmi eux
ont-ils pu avoir une communication évaluée à 1, 2, 3, ou 4 :
Graphique 9 : Pourcentage des films qui ont eu des fonds complémentaires et une bonne
communication.
Pour avoir un aperçu global sur la rentabilité, je fais un graphique récapitulatif des ratios des
(recettes − montant de l’avance sur recettes)/montant de l’avance sur recettes. Ensuite, je fais
sortir les éléments intrinsèques marquants contenus dans les films qui ont le plus réussi.
Ce ratio là calcule le retour financier du montant investi par l’Etat sur l’ensemble des opérant
dans la chaine industrielle cinématographique.
Voici les ratios des films bénéficiant du PPP durant cette période :
86
Graphique 10 : les ratios des films bénéficiant du PPP durant cette période
Parmi les films sortis ayant un ratio entre −0,5 et 0, un seul film a eu une communication
évaluée à 1, c’est Deux femmes sur la route, qui est un film comportant des têtes d’affiche. Il
s’agit d’une histoire de comédie écrite suivant les normes McKee.
Les films ayant eu un ratio de plus de 0 sont : Abdou chez les Almohades, Amours voilés, et
Casanegra. Casanegra a eu une communication évaluée à 1, aussi bien que Abdou chez les
Almohades, et Amours voilés. Ils ont tous été préachetés par la télévision et d’autres fonds.
Concernant les genres de ces films, ils sont répartis comme suit :
Graphique 11 : Pourcentage des films par genre (pour les films ayant un ratio positif).
87
Tous ces films ont des histoires écrites selon les normes McKee et des têtes d’affiche fort
vendeuses, ou des acteurs qui ont eu quelques apparitions.
Graphique 12 : Casting des films ayant un ratio positif
Nous remarquons que pour ces films, la quatrième tranche a été débloquée.
Pourcentage de films sortis dont le montant de la part des producteurs et ayants droit est égal
aux fonds débloqués par le fonds d’aide : 0%.
B. La période 2006-2007
1) Réglementation
Le seul changement durant cette période, en ce qui concerne le fonds de soutien à la
production cinématographique, est le protocole d’accord entre le directeur du CCM, le directeur
du groupement des auteurs, réalisateurs de cinéma au Maroc, et le président de la Chambre
marocaine des producteurs de films établi le 14 octobre 2006. Ce protocole mentionne que le
directeur du centre cinématographique national peut ordonner le déblocage d’une partie de la
dernière tranche sur demande écrite et dûment justifiée de la société de production ayant
bénéficié de l’avance sur recettes avant production.
88
2) Les membres de la commission du fonds d’aide

Pour cette période, les membres de la commission du fonds de soutien à la production
cinématographique viennent de milieux artistiques, littéraires ou professionnels différents. Ils
sont surtout des militants politiques et sociaux ayant une grande notoriété au Maroc.
-Ahmed Boukous : président de cette commission, recteur de l’Institut royal de la langue

amazigh et grand militant pour la reconnaissance de la langue amazighe en tant que langue
nationale au Maroc, il a été professeur à la faculté des Lettres et des Sciences humaines à
l’université de Rabat et enseignant en langue amazighe à l’Institut supérieur d’archéologie et
du patrimoine depuis 1974. Ses principales publications sont :
− Étude sociolinguistique de la prose soussie, 1974 ;

Thèse de doctorat : Linguistique : Paris 5 : 1974, sous la dir. de Germaine Tillion ;
− Langage et culture populaires au Maroc, Casablanca : Dar Al-Kitab, 1977 ;
− Phonotactique et domaines prosodiques en Berbère : parler Tachelhit d’Agadir,
Maroc, 1987, 2 vol.;
− Doctorat d’État : Linguistique : Paris 8 : 1987, sous la direction de Jean-Claude
Chevalier ;
− Dominance et différence : essais sur les enjeux symboliques au Maroc, Casablanca :
Le Fennec, 1999 ;
− L’amazighe dans la politique linguistique et culturelle au Maroc, centre Tarek Ibn
Ziyyad, Rabat, 2004 (en arabe) ;
− Phonologie de l’amazighe, publications de l’IRCAM, 2009 ;
− Revitalizing the Amazigh Language : Stakes, Challenges, and Strategies, Rabat :
Publication de l’IRCAM, 2011 ;
− Revitalisation de l’amazighe : défis, enjeux et stratégies, Rabat : Publication de
l’IRCAM, 201262.
- Rahma Bourquia : directrice de l’Instance nationale d’évaluation auprès du Conseil supérieur

de l’enseignement, elle est la première femme présidente d’université (université Hassan II –
Mohammedia) ainsi que la première femme membre de l’Académie du royaume. Elle a été
doyenne de la Faculté des lettres à l’université Hassan II Mohammedia (février 1997 à
avril 2002). Elle a également été membre de la commission consultative pour la réforme de la
62 Ahmed Boukouss, « CV du Recteur », http://www.ircam.ma/?q=fr/node/27108, consulté le 13 décembre

2017.
89
Moudawana et présidente de la commission en charge d’examiner les propositions relatives à

la mise en place de l’Autorité pour la parité et la lutte contre toutes les formes de
discrimination63.
- Azzeddine Bennis : est né le 11 mai 1954, il est gérant d’entreprise.
- Khalil Hachimi Idrissi : Le nouveau directeur général de la MAP est diplômé de 3e cycle de
l’Institut de géographie de l’université Paris I-Pantheon-Sorbonne, rédacteur en chef pendant
de nombreuses années de l’hebdomadaire Maroc Hebdo international, M. Khalil Hachimi
Idrissi a créé en l’an 2000 Aujourd’hui le Maroc, un quotidien francophone généraliste64.
- Mohamed Chebaa est né le 1er juillet 1963, c’est un grand artiste peintre et intellectuel. À
cause de ses positions politiques et de son lien avec le mouvement communiste, il a été détenu
avec ses camarades du mouvement Ila Al Amam.
- Narjis Rerhaye : Animatrice d’une émission de radio sur la chaîne Inter de Rabat et journaliste
au journal Libération, elle est militante auprès de l’association démocratique des femmes du
Maroc.
- Mohamed Tozy : Né en 1956, originaire de Casablanca où il fait ses études en sciences

politiques à l’université Hassan I qu’il complète par un doctorat de l’université Aix-Marseille,
il entame sa carrière universitaire dans ces deux universités, et a donné des cours dans plusieurs
autres universités dans le monde. Ce politologue marocain est considéré par ses pairs comme
spécialiste des mouvements religieux marocains. Il a écrit plusieurs livres, dont les plus connus
sont :
− Islam au quotidien (Éditions Prologues/Marsam, Casablanca, 2007), en

collaboration avec M. El Ayadi et H. Radik : une enquête sur les valeurs et les
pratiques religieuse au Maroc ;
− Usage de l’identité amazighe (Annjah, Casablanca, 2006), en coll. avec H. Radik et
A. Lakhsassi ;
− La Méditerranée des anthropologues : Fractures, filiations, contiguïtés
(Maisonneuve et Larose, 2006) : direction de l’ouvrage avec Dionigi Albera ;
63
Bourquia Rahma, http://www.cndh-siel.ma/intervenants/rahma-bourquia/ consulté le 14 décembre 2017.
64
Bio expresse de M. Khalil Hachimi Idrissi, nouveau directeur général de la MAP, 27 juin 2011,
http://www.actu-maroc.com/bio-express-de-m-khalil-hachimi-idrissi-nouveau-directeur-general-de-la-map/
90
− Monarchie et islam politique au Maroc (Presses de Sciences Po, 1997) : ouvrage

réédité en 2000 avec une postface sur l’avènement de Mohammed VI65.
-Abderrahmane Badri : Dramaturge, directeur de l’école de l’actorat : Lysadac.
- Khalil El Alami Idrissi : Lire 00 ci-dessus 2) Membres de la commission du fonds d’aide

de 2004 à 200.
- Mustapha Stitou : Lire 00 ci-dessus 2) Membres de la commission du fonds d’aide de 2004

à 200.
- Thami Oulbacha : Représentant du ministère des Finances.
Cette commission est composée majoritairement de personnalités ayant milité pendant

longtemps pour la construction d’un Maroc moderne et surtout des institutions démocratiques
du pays. Leurs choix de films ont été directement affectés par ce vécu. Les votes ont été
favorables pour les films de militantisme politique et pour l’émancipation féminine.
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes

En 2006, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 33 projets de longs-métrages
candidatant à l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production cinématographique
nationale. Ceux à qui a été octroyée l’avance sur recettes par la commission du fonds d’aide
sont onze, dont un est annulé.
En 2007, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 23 projets de longs-métrages

candidatant à l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production cinématographique
nationale. La commission a octroyé l’avance sur recettes à onze films.
a) Les films produits en PPP durant cette période

Le temps des camarades (de Mohamed Chrif Tribak). Un film illustrant le vécu de jeunes
étudiants à la faculté durant les années quatre-vingt-dix devant des mouvements islamistes qui
s’introduisaient de plus en plus parmi les étudiants.
En attendant Pasolini (de Daoud Oulad Siyed). C’est une histoire très touchante sur le
cinéma vécu par un figurant qui attend de voir son idole Pasolini, qui en réalité est déjà mort
depuis longtemps.
65
Mohamed Tozi, Biblio monde Bibliographies, http://www.bibliomonde.com/auteur/mohammed-tozy-36.html.
91
Tu te souviens d’Adil (de Mohamed Zineddaine). Une histoire autour de l’amitié.
Tamazighte Oufella (de Mohamed Mernich). Une histoire de fiction parlant des
contestations dans un village isolé pour la construction d’une route.
Le Vélo (de Hamid Faridi). Ce long-métrage parle de la peur que pourrait avoir un père par
rapport à ses filles après sa mort, et de la position des filles devant l’héritage.
Kandisha (de Jérôme Cohen-Olivar). Sorti en 2008, cette production correspond à un genre
très spécial, situé entre le film d’horreur et le drame social. L’histoire de ce film utilise le mythe
très populaire d’une créature de l’au-delà, Kandisha, pour parler de violence et de répression
conjugale. C’est un film parlant du vécu de la femme réprimée et effrayée par les créatures de
l’au-delà, en particulier Kandisha, dont l’intervention pour tuer le mari va sauver la femme de
ses griffes.
Ahmed Gassiaux (d’Ismael Said). Un film nationaliste qui met en scène la relation entre les
Marocains et le Protectorat français au Maroc durant les années quarante. L’histoire d’un
orphelin recueilli et élevé par un lieutenant, et qui sent surgir en lui un sentiment nationaliste.
Adieu mères (de Mohamed Ismail). Un film illustrant le déchirement vécu dans la société
marocaine à la suite de l’exode des juifs marocains vers Israël. Un film très riche en émotion
avec beaucoup d’amour, de larmes, de déchirements…
Itto Titrit (de Mohamed Oumouloud Abbazi). Ce film illustre une période du Maroc
entre 1953 et 1956, au tout début de l’émancipation féminine, dans le combat de la petite Itto
Titrit qui rêve de briser les tabous qui l’empêchent d’accéder à l’école, au savoir et à sa liberté.
Les Cris de jeunes filles hirondelles (de Moumen Smihi). Ce film illustre le vécu de la ville
de Tanger en 1955, dans l’histoire d’un jeune homme en quête d’amour. Une production
sensuelle et riche en images d’une ville marocaine avec une population internationale très
importante, et une grande ouverture humaine.
Histoire d’un lutteur mchaouchi (de Mohamed Ahed Bensouda). Ce film historique parle
d’un lutteur mchaouchi qui s’aventure pour conquérir l’amour de sa bien-aimée Saadia.
Majid (de Nassim Abbazi). Ce film parle de la situation de l’enfance dans les villes de
Mohammedia et de Casablanca.
Agadir Bombay (de Myriam Bakir). Ce film raconte la belle histoire d’une passionnée de
comédies musicales, particulièrement indiennes, qui s’aventure dans la ville balnéaire d’Agadir.
92
Française (de Souad EL Bouhati). Ce film décrit le déchirement d’une petite fille entre le
Maroc, le pays de ses parents, et la France, son pays. Il s’agit d’une coproduction internationale
touchant le problème de l’immigration dans l’autre sens, de la France vers le Maroc.
L’enfant Cheikh (de Hamid Bennani). Un film qui parle d’une histoire d’amour entre un
jeune Cheikh et sa bien-aimée dans une tribu de l’Atlas. Il n’a pas été complètement tourné.
Pégase (de Mohamed Mouftakir). Un film très original, invitant le spectateur à vivre le
traumatisme d’une jeune femme victime de l’inceste et sa relation avec sa fille/sœur. Un film
parlant de la perturbation interne dans la tête de cette victime de l’inceste.
Destins croisés (de Driss Chouika). Un film parlant de quatre jeunes garçons et quatre jeunes
filles, tous étudiants durant les années quatre-vingt, et tous camarades et complices dans des
mouvements politiques. Ils se sont séparés, et 20 ans plus tard, ils se retrouvent ensemble dans
une seule maison en réponse à des invitations qu’ils ont reçues d’un inconnu. Ils partagent leurs
souvenirs et se racontent ce qu’ils ont vécu durant les années où ils ne se sont pas vus.
Larbi Ben M’Barek (de Driss Mrini). Il s’agit d’une biographie du grand Larbi Ben M’Barek,
le joueur de football légendaire.
Mighiss (de Jamel Belmejdoub). Le mot mighiss en rifain, dialecte amazigh du nord du
Maroc, veut dire intelligent et audacieux. Ce film raconte une histoire du Rif durant
l’occupation espagnole, plus précisément en 1921 après la défaite des Espagnols lors de la
célèbre bataille Dhar Ubaran, du combat entre l’armée espagnole et les villageois qui s’est
terminé par la victoire des villageois.
Les Enfants terribles de Casablanca (d’Abdelkrim Derkaoui). Le combat d’un jeune

diplômé pour travailler et gérer l’entreprise entre toutes les pratiques malsaines dans le monde
des affaires de Casablanca. Il réussira à mettre sur les rails plusieurs jeunes artistes autant dans
le domaine de l’art plastique que cinématographique.
b) Analyse des films produits en PPP par cette commission
1. Facteurs intrinsèques
Le genre prédominant dans les résultats des films bénéficiant de l’avance sur recettes avec
cette commission est l’historique pour huit films. Il est suivi par le genre drame social pour sept
autres films dont Pégase qui est considéré par des collègues comme un film psychologique
traitant du malaise interne vécu par une victime de l’inceste. Quatre autres films ont des genres
différents : un fantastique, un biographique, un romantique et une comédie.
93
Trois des films ont des thèmes qui ne font pas partie des débats d’actualité des Marocains. Il
s’agit d’Ahmed Gassiaux, Destins Croisés et Pégase.
Tous les scénarios des films sont écrits selon le modèle classique. Douze films sur les vingt
ont des histoires qui respectent les normes de McKee. Les huit autres films sont moins
respectueux des exigences de McKee.
Huit films ont un casting avec des jeunes peu connus dans leurs premiers rôles. Quatre films
ont eu des acteurs avec quelques apparitions dans leurs premiers rôles. Et huit films ont eu un
casting avec des têtes d’affiche.
Grâce aux exigences du CCM à engager des techniciens détenteurs de cartes

professionnelles, la qualité de la prise d’images et la prise de son ainsi que le montage sont
réussis pour tous les films. Cinq films sont d’un haut niveau artistique dans le travail
d’expression des lumières et des plans de prise d’images, la finesse dans la sélection des sons
pris, aussi bien que dans la qualité du montage.
94
Tableau 5 : synthèse des facteurs intrinsèques des films bénéficiants de l’AVR en 2006-2007
Année du
fonds Année de
d’aide sortie Titre Genre Thème Histoire Casting Technique
2006 2008 Itto Titrit HISTORIQUE Positif Mc Kee connus Talents
Jeunes peu
2006 2008 Tamazight Oufella SOCIAL Positif Simple connus Réussi
Acteurs avec
2007 2008 Française DRAME Positif Mc Kee parutions Talents
Normes Jeunes peu
2007 2009 Mighiss HISTORIQUE Positif Mc Kee connus Réussi
Jeunes peu
2006 2009 Le Vélo DRAME Positif Simple connus Réussi
Normes Jeunes peu
2006 2009 Ahmed Gassiaux HISTORIQUE Négatif Mc Kee connus Réussi
Les enfants
terribles de Jeunes peu
2007 2010 Casablanca DRAME Positif Simple connus réussi
Jeunes peu
2007 2009 Destins croisée HISTORIQUE Négatif Simple connus Réussi
2007 2008 Pégase DRAME Négatif Simple Têtes d'affiches Réussi
Hauts
2007 2010 Agadir Bombay DRAME Positif Simple Têtes d'affiches Talents
Normes Hauts
2006 2008 Kandisha FANTASTIQUE Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Ën attendant Normes
2006 2007 Pasolini COMÉDIE Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
Acteurs avec
Normes quelques
2007 2011 Larbi Ben M’Barek BIOGRAPHIE Positif Mc Kee parutions réussi
Normes Hauts
2007 2012 L'enfant cheikh HISTORIQUE Positif Mc Kee Têtes d'affiches Talents
Le temps des Jeunes peu
2006 2008 camarades HISTORIQUE Positif Simple connus Réussi
Tu te souvien Normes
2006 2008 d'Adil DRAME Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
Histoire D'un
2007 2009 Lutteur Mchaouchi HISTORIQUE Positif Simple Têtes d'affiches Réussi
Normes
2006 2007 Adieu mères ROMANTIQUE Positif Mc Kee Têtes d'affiches Réussi
Acteurs avec
Normes quelques
2007 2010 Majid DRAME Positif Mc Kee parutions Réussi
Acteurs avec
Les cris de jeunes Normes quelques
2006 2008 filles hirondelles HISTORIQUE Positif Mc Kee parutions Réussi
2006 Annulé Al Bayra
2007 Annulé Perte d'equilibre
95

L’Enfant cheikh est le seul film qui a eu des litiges handicapant sa fin et par conséquent sa
sortie. Avec justesse, et bien que le scénario original du film n’ait pas été tourné en totalité, le
réalisateur conjointement avec son monteur ont réussi à monter une version du film présentable
au public.
Aucun des films ayant obtenu l’avance sur recettes durant la période de cette commission
n’a été doublé à l’exception de Larbi Ben Mbarek. Il est important de noter qu’aucun autre film
n’a eu de fonds internationaux ni de distributeurs à l’extérieur du Maroc.
La presse a prêté attention à six films parmi les vingt sortis. Il s’agit du film Mighiss, Les
Enfants terribles de Casablanca, Destins croisés, Pégase, Larbi Ben Mbarek, Histoire d’un
lutteur mchaouchi. Uniquement cinq films ont bénéficié de passages de leurs spots publicitaires
à la télévision. Il s’agit des films : Agadir Bombay, Majid, Adieu mères, Histoire d’un lutteur
mchaouchi, Tu te souviens d’Adil et Larbi Ben Mbarek. Neuf parmi ces films n’ont pas eu de
présence de leurs affiches sur les avenues des villes lors de leur sortie. Il s’agit des films : Itto
Itrit, Tamazight Oufella, Française, Mighiss, Le vélo, Ahmed Gassiaux, Agadir Bombay, En
attendant Pasolini, et Les Cris de jeunes filles hirondelles. En Gros, six films n’ont bénéficié
ni de passages de leurs sports à la télévision, ni d’affiches sur les avenues principales lors de
leur sortie, ni de l’attention de la presse. Il s’agit des films : Itto Itrit, Tamazight Oufella,
Française, Ahmed Gassiaux, En attendant Pasolini, Les Cris de jeunes filles hirondelles.
Tous les films courent le risque du piratage à l’exception de ceux qui sont déjà en ligne, ou
de ceux qui ne sont disponibles sur aucun support pour le public. Les films qui ne courent pas
ce risque sont : Ahmed Gassiaux, Les Enfants terribles de Casablanca, En attendant Pasolini,
et Tamazight Oufella.
96
Tableau 6 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiants de l’AVR en 2006-2007
Année du Année de Com. Com. Com.

fonds d’aide sortie Le Film Litige Doublage presse TV affiches Com. Piratage
2006 2008 Itto Titrit NON NON NON NON NON 4 OUI
2006 2008 Tamazight Oufella NON NON NON NON NON 4 NON
2007 2008 Française NON NON NON NON NON 4 OUI
2007 2009 Mighiss NON NON OUI NON NON 3 OUI
2006 2009 Le Vélo NON NON NON NON NON 3 OUI
2006 2009 Ahmed Gassiaux NON NON NON NON NON 4 NON
Les enfants terribles
2007 2010 de Casablanca NON NON OUI NON OUI 3 NON
2007 2009 Destins croisée NON NON OUI NON OUI 3 OUI
2007 2008 Pégase NON NON OUI NON OUI 3 OUI
2007 2010 Agadir Bombay NON NON NON OUI NON 2 OUI
2006 2008 Kandisha NON NON NON NON OUI 3 OUI
2006 2007 Ën attendant Pasolini NON NON NON NON NON 4 NON
2007 2011 Larbi Ben M’Barek NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2007 2012 L'enfant cheikh OUI NON NON NON OUI 3 OUI
Le temps des
2006 2008 camarades NON NON NON NON OUI 3 OUI
2006 2008 Tu te souvien d'Adil NON NON NON OUI OUI 1 OUI
Histoire D'un Lutteur
2007 2009 Mchaouchi NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2006 2007 Adieu mères NON NON NON NON OUI 3 OUI
2007 2010 Majid NON NON NON OUI OUI 1 OUI
Les cris de jeunes
2006 2008 filles hirondelles NON NON NON NON NON 4 OUI
2006 Annulé Al Bayra
2007 Annulé Perte d'equilibre
97

Bénéficier de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production cinématographique
est un atout considérable permettant le début de la concrétisation du projet du film. Pour les
films qui en ont bénéficié durant ces deux ans, uniquement dix ont été préachetés par la
télévision.
Un seul a eu des fonds complémentaires de l’étranger, c’est Larbi Ben Mbarek. Les films
qui n’ont pas bénéficié de préachat de la télévision marocaine sont : Itto Itrit, Tamazight
Oufella, Française, Le Vélo, Ahmed Gassiaux, Les Enfants terribles de Casablanca, Destins
Croisés, Kandisha, L’Enfant cheikh, et Les cris de jeunes filles hirondelles. Il est important de
noter qu’Itto Itrit et Tamazight oufella sont des films amazighs, et à cette période, la chaîne
Tamazight n’existait pas encore.
Tous les films cette année-là sont sortis sur le territoire marocain à l’exception de Les Cris
de jeunes filles hirondelles. Concernant les sorties internationales, le film Larbi Ben Mbarek
est le seul qui en a bénéficié. Aucun film n’a été vendu à un diffuseur étranger. Aucun ne se
vend en ligne non plus.
98
Tableau 7 : synthèse des éléments financiers de production des films bénéficiants de l’AVR
en 2006-2007 :
Année Av. sur Vente Vente

Fonds recettes Achat Fonds Distri. Distri. diffuseurs en
d’aide Année Titre CCM TV internationaux nationale étranger inter. ligne
2006 2008 Itto Titrit OUI NON NON OUI NON NON NON
Tamazight
2006 2008 Oufella OUI NON NON OUI NON NON NON
2007 2008 Française OUI NON NON OUI NON NON NON
2007 2009 Mighiss OUI OUI NON OUI NON NON NON
2006 2009 Le Vélo OUI NON NON OUI NON NON NON
Ahmed
2006 2009 Gassiaux OUI NON NON OUI NON NON NON
Les Enfants
terribles de
2007 2010 Casablanca OUI NON NON OUI NON NON NON
2007 2009 Destins croisés OUI NON NON OUI NON NON NON
2007 2008 Pégase OUI OUI NON OUI NON NON NON
2007 2010 Agadir Bombay OUI OUI NON OUI NON NON NON
2006 2008 Kandisha OUI NON NON OUI NON NON NON
En attendant
2006 2007 Pasolini OUI OUI NON OUI NON NON NON
Larbi Ben
2007 2011 M’Barek OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
L’Enfant
2007 2012 cheikh OUI NON NON OUI NON NON NON
Le Temps des
2006 2008 camarades OUI OUI NON OUI NON NON NON
Tu te souviens
2006 2008 d’Adil OUI OUI NON OUI NON NON NON
Histoire d’un
lutteur
2007 2009 mchaouchi OUI OUI NON OUI NON NON NON
2006 2007 Adieu mères OUI OUI NON OUI NON NON NON
2007 2010 Majid OUI OUI NON OUI NON NON NON
Les Cris de
jeunes filles
2006 2008 hirondelles OUI NON NON NON NON NON NON
99
4. Analyse financière
Le montant de l’avance sur recettes durant cette période a commencé à partir de 1,9 million
de dirhams dont a bénéficié Tamazight Oufella. Destins croisés a reçu 2 millions de dirhams,
et 2,1 millions de dirhams est le montant dont ont bénéficié Les Cris de jeunes filles hirondelles
et Le temps des camarades. Le Vélo a obtenu 2,3 millions de dirhams, alors que La Française
a reçu 2,5 millions, comme Agadir Bombay. Trois films ont reçu 3 millions de dirhams. Il s’agit
de Majid, Tu te souviens d’Adil, et Ahmed Gassiaux. Pégase a obtenu 3,2 millions, Itto Itrit
3,3 millions, et Histoire d’un lutteur mchaouchi 3,5 millions de dirhams. Deux films ont obtenu
3,7 millions. Il s’agit des films Les Enfants terribles de Casablanca, et En attendant Pasolini.
Kandisha et Mighiss ont obtenu 4 millions de dirhams, Larbi Ben M’Barek 4,6 millions. Un
seul film a obtenu plus de 5 millions de dirhams, L’enfant Cheikh qui a obtenu 5,5 millions de
dirhams.
Sur le tout, un seul film a eu moins de 2 millions de dirhams, six films ont reçu entre 2 et
2,9 millions de dirhams. Huit films ont obtenu entre 3 et 3,9 millions de dirhams. Trois films
ont entre 4 et 4,8 millions de dirhams. Et finalement un seul a eu plus de 5 millions de dirhams.
Durant cette période, quatre films n’ont pas eu la quatrième tranche débloquée.
Comme précisé dans la réglementation de l’avance sur recettes, son montant est débloqué
au fur et à mesure que le tournage avance. En effet, la première tranche est débloquée quand on
demande l’autorisation de tournage. La deuxième tranche est débloquée après la première
semaine de tournage, lors de la présentation des justificatifs comptables démontrant l’utilisation
en intégralité de la première tranche. La troisième tranche est débloquée à la troisième semaine
de tournage lors de la présentation des justificatifs comptables précisant l’utilisation en
intégralité de la deuxième tranche. Le déblocage de la quatrième tranche nécessite la fin du
tournage et la présentation d’une version finie du film. Cette version est montrée à une
commission interne du CCM qui doit certifier que le film contient assez d’éléments justifiant
tout le montant déjà débloqué. Lors de cette dernière étape, la commission pourrait décider de
ne pas octroyer la quatrième tranche au producteur. Ce qui était le cas des films Adieu mères,
L’enfant Cheikh, Le Vélo, et Mighiss.
Le producteur pourrait déposer un recours auprès directeur du CCM pour demander le

déblocage d’une partie de la dernière tranche de manière exceptionnelle pour le payement d’un
partenaire ou du monteur afin de terminer un film.
100
Deux films ne sont pas du tout sortis et n’ont enregistré par conséquent aucune entrée. Ce
sont les films La Française et Les Cris des jeunes filles hirondelles. Cinq films ont fait moins
de mille entrées. Il s’agit des films Itto Itrit, Tamazight Oufella, Mighiss, Le Vélo et Ahmed
Gassiaux. Huit films ont fait moins de dix mille entrées. Deux ont fait moins de vingt mille :
Le temps des camarades et Tu te souviens d’Adil. Deux films ont fait plus de vingt mille entrées
avec un peu moins de soixante mille dirhams en recettes, ce sont les films Histoire d’un lutteur
mchaouchi et Adieu mères. Et uniquement un seul a fait plus de 100 000 de dirhams de recettes
avec un peu moins de quarante mille entrées, c’est le film Majid.
Huit films ont des recettes de moins de 21 000 dirhams. Et trois ont moins de cent mille
dirhams de recettes. Six films ont moins de 500 000 dirhams de recettes.
Le ratio calculant le retour du montant débloqué sur la chaîne de l’industrie

cinématographique est négatif pour tous les films. Il est entre −1 et −0,95 pour quinze films.
Quatre films ont un ratio entre −0,88 et −0,82. Un seul a un ratio négatif de −0,63 témoignant
d’une perte moins accentuée. Il s’agit du film Majid.
101
Tableau 8 : synthèse des données financières des films bénéficiants de l’AVR en 2006-2007.
Année Année Avance Part

du fonds de sur Tranches producteur et
d’aide sortie Titre recettes Reliquat débloquées Entrées Recettes Ratio ayants droit
2006 2008 Itto Titrit 3,3 0 3,3 137 3 880 −1 776
Tamazight
2006 2008 Oufella 1,9 0 1,9 506 6 768 −1 1 353,6
2007 2008 Française 2,5 0 2,5 0 0 −1 0
2007 2009 Mighiss 4 0,308 3,692 105 2 100 −1 420
2006 2009 Le Vélo 2,3 0,575 1,725 320 6 400 −1 1 280
Ahmed
2006 2009 Gassiaux 3 0 3 504 16698 −0,99 3 339,6
Les Enfants
terribles de
2007 2010 Casablanca 3,7 0 3,7 4 232 55069 −0,99 11 013,8
2007 2009 Destins croisés 2 0 2 2 241 20241 −0,99 4 048,2
2007 2008 Pégase 3,2 0 3,2 2 241 55730 −0,98 11146
2007 2010 Agadir Bombay 2,5 0 2,5 9 458 60289 −0,98 12 057,8
2006 2008 Kandisha 4 0 4 6 279 184 884 −0,95 36 976,8
En attendant
2006 2007 Pasolini 3,7 0 3,7 7 322 168 057 −0,95 33 611,4
Larbi Ben
2007 2011 M’Barek 4,6 0 4,6 8 280 259 170 −0,95 51834
2007 2012 L’Enfant cheikh 5,5 1,375 4,125 7 309 193 395 −0,95 38679
Le Temps des
2006 2008 camarades 2,1 0 2,1 12488 259 718 −0,88 51 943,6
Tu te souviens
2006 2008 d’Adil 3 0 3 16374 390 155 −0,87 78031
Histoire d’un
lutteur
2007 2009 mchaouchi 3,5 0 3,5 21343 560 316 −0,84 112 063,2
2006 2007 Adieu mères 3,7 0,463 3,238 26001 593 672 −0,82 118 734,4
2007 2010 Majid 3 0 3 39377 1 101 857 −0,63 220 371,4
Les Cris de
jeunes filles
2006 2008 hirondelles 2,1 0 2,1 0 0 0 0
102
Perte d’équilibre
Ce projet de film d’Abdelkader Lagtaa, présenté à la commission du fonds de soutien par la
société de production Écran du Maroc a bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien
à la production cinématographique d’un montant de 3 500 000 dirhams. Le film a été annulé
pour cause de financement insuffisant.
Al Bayra
Après que les membres de la commission du fonds d’aide ont voté positivement pour l’octroi
de 1 800 000 dirhams pour la production du projet de film Al Bayra de Mohamed
Abderrahmane Tazi, la société de production Arts et Techniques audiovisuels représentée par
son producteur, qui est le réalisateur lui-même, décide d’annuler la production de ce film pour
cause de financement insuffisant.
d) Bilan de cette commission 2006-2007

Toujours, afin d’évaluer le travail de cette commission, il serait important de voir ces
données sous différents angles, en marquant les corrélations entre les différents éléments des
films réussis.
Commençons par analyser de manière globale les pourcentages des films de chaque genre et
suivant quel modèle ils ont été écrits ainsi que la rigueur suivant les normes du modèle classique
de McKee dans l’écriture des histoires. Ensuite, il serait intéressant de voir combien de films
ont eu des fonds internationaux, et des préachats par la télévision.
Les fonds internationaux et les préachats diffuseurs représentent une importante rentrée
financière pour les productions leur permettant d’avoir des têtes d’affiche au casting et une
meilleure communication. Je fais sortir alors les pourcentages des films qui ont eu des têtes
d’affiche et ceux qui ont eu une communication évaluée à 4. Il est intéressant de voir la
conséquence en ratio pour tous ces résultats. Un récapitulatif montre combien de films ont eu
des ratios négatifs ou positifs. Finalement, nous regarderons le pourcentage de films de chaque
genre qui ont bénéficié du préachat télévision, en sachant que ce dernier a été déterminant pour
améliorer les qualités intrinsèques et extrinsèques du film.
Concernant le pourcentage des films dans chacun des genres, les œuvres ayant bénéficié de
l’avance sur recettes lors de ces deux années sont à 38 % du genre historique, pour 33,3 %
103
drame et 9,5 % romantique. Les films biographiques représentent 4,8 % autant que les films
fantastiques, les films sociaux 4,8 %, et les comédies 4,8 %.
Graphique 13 : Pourcentage des films selon le genre.
Pour cette période, les films sont écrits selon le modèle classique, en respectant pour 60 %
des cas les normes McKee.
Graphique 14 : Pourcentage des films ayant des histoires : selon les normes McKee, ou simples66.
Sur ces données-là, 4,8 % des films qui ont reçu l’avance sur recettes ont eu des fonds
internationaux.
66
Sans suivre rigoureusement les exigences de l’écriture classique comme décrite par McKee dans son livre The
Story.
104
Graphique 15 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux

Il est également important de noter qu’à cette période, le bureau de promotion du centre
cinématographique national s’est concentré sur le festival national du film. En effet, il est
devenu un rendez-vous annuel pour visionner les films nationaux par les professionnels du
cinéma. Il est également une occasion pour organiser des conférences de presse et des débats
avec les critiques de cinéma afin d’attirer l’attention de la presse vers les productions nationales.
La promotion des films à l’international par le bureau de promotion du CCM n’était pas très
présente à cette période-là.
En plus des fonds internationaux, les films marocains peuvent également bénéficier d’un
préachat par la télévision marocaine. Ce préachat constitue un apport financier considérable à
la production du film.
Graphique 16 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat TV.
52 % des films qui ont obtenu l’avance sur recettes ont obtenu un préachat par la télévision.
105
Graphique 17 : Nombre de films ayant obtenu un préachat par genre.
Parmi les films ayant bénéficié de l’avance sur recettes, les films qui ont été préachetés par
la télévision sont au nombre de 4 pour le genre dramatique, 3 historiques, 2 romantiques, une
comédie et une biographie.
Nous remarquons que beaucoup plus de films ont obtenu un préachat de la télévision
marocaine par rapport à la période précédente (52 % durant cette commission par rapport à
27 % durant la commission précédente). Combien de films alors ont eu des têtes d’affiche au
casting, et combien ont-ils eu des campagnes médiatiques évaluées à 1 ?
106
Graphique 18 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting
Parmi les films ayant bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production
marocaine 40 % ont eu des têtes d’affiche, 40 % ont eu des jeunes peu connus, et 20 % ont eu
des acteurs avec quelques apparitions.
Graphique 19 : Pourcentage des films ayant eu un préachat et une communication évaluée à 1, 2, 3

ou 4
107
16,7 % des films ont eu une campagne médiatique avec des efforts considérables : 16,7 %
ont eu une communication évaluée à 2, 66,7 % ont une campagne évaluée à 3 et 16,7 % ont eu
une campagne évaluée à 4.
Le film ayant eu des fonds internationaux et une communication évaluée à 1 est Laarbi Ben
Mbarek.
D’après les graphiques précédents, nous considérons que la présence de soutien financier
supplémentaire à l’avance sur recettes est nécessaire pour arriver au meilleur niveau de
certaines qualités intrinsèques et extrinsèques d’un film cinématographique marocain (comme
les têtes d’affiche et la communication). En effet, l’avance sur recettes est plafonnée à 60% du
montant du budget initial. En sachant que les frais financiers de la société et les salaires du
producteur et réalisateur ne peuvent dépasser 25%, Il reste toujours au moins 5% du budget du
film non couvert. Si la société n’a pas un apport supplémentaire pour le couvrir, elle diminuera
des frais du tournage et post production. Dans le cas du Maroc, l’entrée financière dont peut
bénéficier un film cinématographique est le préachat de la télévision marocaine. En effet, le
cahier de charge de la télévision marocaine l’oblige à participer financièrement aux films
cinématographiques. Quelques films marocains arrivent à bénéficier de fonds supplémentaires
de l’extérieur, mais cela reste minime. Les films marocains, avec l’absence d’apports
supplémentaires au budget de production, sont souvent contraints à réduire leurs ambitions
artistiques et leurs dépenses. Cette réduction se voit souvent à l’écran avec des modifications
de quelques scènes par rapport au scénario original. La commission de l’octroi de la quatrième
tranche est tenue à n’autoriser le déblocage de cette dernière que si le film est bien fini et surtout
contenant tous les éléments existants dans le scénario déposé dans le dossier de candidature. Le
blocage de la quatrième tranche prive le film de la possibilité de financer tout effort
supplémentaire lors de sa sortie. Le principal effort nécessaire est la communication autour de
sa sortie. Comme constaté dans le tableau récapitulatif des éléments financiers, la majorité des
films ont une faible rentabilité.
108
Graphique 20 : Pourcentage des films ayant eu la quatrième tranche bloquée.

Parmi tous les films ayant bénéficié de l’avance sur recettes, qu’ils aient eu d’autres fonds
ou non, des préachats diffuseurs ou pas, combien ont-ils eu un ratio ((entrées – avance sur
recettes)/avance sur recettes) positif ?
Analyse des statistiques des films selon leur ratio.
Graphique 21 : Histogramme illustrant les ratios ((entrées – AVR)/ AVR) de chacun des films.
La particularité de cette période est que tous les films qui ont obtenu une avance sur recettes
de cette commission ont eu un ratio négatif.
En conclusion, il est important de remarquer que durant cette période-là, un seul film a pu
bénéficier de fonds internationaux. La télévision marocaine a préacheté plus de 50 % des films
109
qui ont bénéficié de l’avance sur recettes. Parmi ces films préachetés, aucun n’a bénéficié d’une
communication lors de sa sortie évaluée à 1, et uniquement 16,7 % ont bénéficié d’une
communication évaluée à 2. De plus, sur l’ensemble des films ayant eu l’avance sur recettes,
uniquement 40 % ont eu des têtes d’affiche au casting, tout en gardant en considération que
20 % des films ont eu leur quatrième tranche bloquée.
En 2007, le mandat du gouvernement Istiqlal Pris fin, laissant place au gouvernement Parti
Justice et Développement. Durant ces années-là, peu de films parmi ceux choisis par ces
commissions ont connus un succès au guichet auprès des marocains, quels résultats ont-eu les
films sélectionnés avoir les commissions choisie par le gouvernement P.J.D. (Parti Justice et
Développement).
110
Partie III – L’évaluation des films produits durant la période 2008-

2013
Cette partie parle de la période du mandat du gouvernement P.J.D. durant cette période, la
composition de la commission du fond d’aide a connu principalement la présence d’acteurs
artistiques, médiatiques ou de production. Tous sont connus pour leurs positions sociales et
politiques ou idéologique (diverses). Durant cette période, un grand nombre de films ont existé
grâce à ce partenariat public-privé. Ces films sélectionnés ont-ils eu la même destinée
commerciale que les films choisis par les commissions précédentes. Quelles réussites aux
guichets ont-ils eu ? Quelles sont les facteurs intrinsèques et extrinsèques qui leur ont permis
ces résultats ? Et quelles compositions financières furent derrière leurs productions ?
A. La période 2008 – 2009
1) Contexte politique
La période de Driss Jettou a fait du Maroc un pays en chantier avec des changements dans
tous les domaines et sur tout le territoire. Les Marocains avaient surtout besoin que l’économie
se redresse. Et ce fut la principale priorité du Premier ministre et de son équipe. Les libertés
acquises avec le gouvernement d’alternance n’ont pas rendu le Marocain heureux, mais cela lui
a permis de se concentrer sur les besoins économiques. Et même si le Maroc avançait
doucement à cette période, la déception de constater que le Premier ministre soit un technocrate,
et non le leader politique du parti ayant reçu la majorité des voix, a rendu les Marocains de
moins en moins confiants dans le processus démocratique promis par le roi Mohamed VI à son
arrivée. Un moment opportun pour les istiqlalis de se remobiliser et de rassembler leurs troupes
pour mener une campagne électorale les emmenant au plus haut du classement aux élections de
septembre 2007, et par conséquent à la tête du Gouvernement. Les dix premiers partis politiques
à ces élections de septembre 2007 sont :
− parti de l’Istiqlal ; 52 sièges.

− parti de développement et de justice ; 46 sièges.
− mouvement populaire ; 41 sièges.
− rassemblement national des indépendants ; 39 sièges.
− union socialiste des forces populaires ; 38 sièges.
− union constitutionnelle ; 27 sièges.
− parti du progrès et du socialisme ; 17 sièges.
111
− Front des Forces Démocratiques : 9 sièges.

− Mouvement Démocratique et Social : 9 sièges.
− Union PND-Al Ahd et les partis formant l'union: 14 sièges, se répartissant
comme suit: Union PND-Al Ahd: 8 sièges, Parti Al Ahd: 3 sièges ; PND : 3 sièges.
- Union PADS-CNI-PSU et les partis formant l'union : 6 sièges, se répartissant
comme suit : Union PADS-CNI-PSU: 5 sièges ; CNI: 1 siège.
− Parti Travailliste : 5 sièges.
− Parti de l'Environnement et du Développement : 5 sièges.
− Parti du Renouveau et de l'Equité : 4 sièges.
− Parti Socialiste : 2 sièges.
− Union Marocaine pour la Démocratie : 2 sièges.
− Forces Citoyennes : 1 siège.
− Alliance Des Libertés : 1 siège.
− Initiative Citoyenneté et Développement : 1 siège.
− Parti de la Renaissance et de la Vertu : 1 siège.
− SAP : 5 sièges67.
Abbas El Fassi à la tête du Gouvernement, nomma Khalid Naciri, docteur en droit et grand
défenseur des droits de l’Homme, ministre de la Communication.
Khalid Naciri, avocat, et docteur en Droit de l’université Paris II a, depuis ses débuts, milité
auprès des rangs des communistes, qui se sont convertis en PPS (parti populaire socialiste). Il
a également cofondé l’association OMDH (Organisation marocaine des droits de l’Homme).
Concernant l’organisation du CCM, Nour-Eddine Sail demeure au poste de directeur du

centre cinématographique national. On continue également cette expérience du partenariat
public-privé dans la production de film cinématographique.
67
Email du service de documentation de l’Agence Maghreb et Arabe Presse, l’agence officielle de l’information
écrite au Maroc, envoyé le 27/04/2018.
112
2) Les membres de la commission du fonds d’aide à la production nationale

Durant cette période, les membres de la commission ont été diversifiés, d’expériences et
qualifications différentes : producteurs, philosophes, artistes, écrivains…, avec des idéologies
différentes. Voici leurs biographies.
-Bensalem Himmich (président de 2008 à septembre 2009) : Né le 13 août 1948 à Meknès,

ce professeur marocain de philosophie à l’université Mohammed V de Rabat est auteur bilingue
d’œuvres littéraires et philosophiques (en arabe et en français) :
− Le Savant (Al Allama). C’est l’histoire romancée du grand historien et sociologue

arabe Ibn Khaldoun ;
− Le Calife de l’épouvante (Serpent à plume), 1999 ; traduit en français ;
− Au pays de nos crises : (Afrique-Orient) ;
Bensalem Himmich est également un militant du parti de l’Union socialiste des forces
populaires (USFP)68.
-Mohamed Gallaoui (président de septembre 2009 à fin 2009) : Professeur en politique, c’est
un grand critique de cinéma, il a ensuite été membre de la HACA.
-Fatéma Chahid : Originaire de Taroudante, Fatéma Chahid est une poète, écrivain,
consultante en communication marocaine. Elle est présidente de l’Association marocaine de
solidarité et de développement qui milite pour le développement socio-économique en
instaurant des programmes d’auto-développement au profit des populations les plus
démunies69.
-Mohamed Laroussi : Originaire de Chaouia, il grandit à Casablanca à l’école Jules Ferry, et

ensuite à l’internat Abdelmalek Essaadi où il décroche son baccalauréat en philosophie. Il
enchaîne sur des études en urbanisme et aménagement du territoire en France. Deux ans plus
tard, il abandonne ses études pour rentrer au Maroc au chevet de son père mourant. Il travaillera
dans un premier temps en hôtellerie pour passer ultérieurement au commercial dans la chaîne
Riad Sallem puis à la chaîne de radio Medi 1 TV lors de ses débuts. Ensuite, il travaillera
pendant une trentaine d’années dans la publicité. Après sa carrière de publicitaire, il écrit deux
68
« Bensalem Himmich », https://fr.wikipedia.org/wiki/Bensalem_Himmich.
69
Fatéma Chahid, http://musique.arabe.over-blog.com/article-31936063.html, consulté le 20 décembre 2017.
113
essais et un roman. Il est également chroniqueur chez plusieurs journaux et magazines au

Maroc70.
-Mohamed Jibril : Universitaire, journaliste et critique de cinéma.
-Laarbi Belaakaf : Compositeur de musique de film.
-Driss Tahri : Producteur et producteur manager. Il a travaillé sur plusieurs projets,

notamment :
− Ali Baba et les 40 voleurs (TV Movie) (production manager) en 2007 ;

− OSS 117 : Le Caire, nid d’espions (production manager : tournage au Maroc) en
2006 ;
− Iznogoud (manager de production, équipe marocaine non incluse dans le générique)
en 2005 ;
− Astérix & Obélix : Mission Cléopâtre (superviseur de production) en 2002 ;
− Les Rois mages (manager de production, équipe marocaine non incluse dans le
générique) en 2001 ;
− L’Algérie des chimères (TV Mini-Series) (manager de production) en 2001.
Il a produit :
− Lieve Aisja (TV Movie) (producer) en 1996 ;

− Les Victimes (executive producer) en 199671.
-Abdellah Rmili : (Voir sa biographie en 2004.)
-Khalil EL Alami Idrissi : (Voir sa biographie en 2004.)
- Thami Oulbacha : (Voir sa biographie en 2006.)
-Saloua Zouiten : Directrice du département de production, représentante du centre

cinématographique national.
Cette commission est majoritairement composée d’artistes, journalistes et d’hommes de

cinéma (producteurs, critiques, artistes). Les films choisis sont par conséquent moins portés sur
des thèmes politiques. Néanmoins, les films choisis reflètent le militantisme social répandu
dans la société marocaine.
70
Interview avec Mohamed Laaroussi, 15 juillet 2017.
71
Driss Tahri, http://www.imdb.com/name/nm0846706/, 20 décembre 2017
114
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2008-2009

En 2008, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 29 projets de longs-métrages. Parmi
ces 29, la commission a octroyé l’avance sur recettes à onze films.
En 2009, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 36 projets de longs-métrages. Sur les

36, la commission a octroyé l’avance sur recettes à 16 films.

Un Marocain à Paris (de Said Naciri) est une comédie hilarante, avec beaucoup d’humour,
met l’accent sur le vécu d’un immigré en France qui arrive illégalement et essaye de s’intégrer.
The End (de Hicham Lasri). Un film très atypique que ce soit en écriture ou en réalisation,
reflétant l’analyse et la vision atypique de son auteur et réalisateur Hicham Lasri envers la
société marocaine. Ce film tourné en noir et blanc pour des parties et en couleurs pour d’autres,
voit la vie d’une histoire d’amour à Casablanca à travers les yeux d’une jeune femme
psychologiquement fragile entourée de ses frères voleurs de voitures.
Les Ailes de l’amour (d’Abdelhay Laraki). Un film d’amour très sensuel, une histoire très
douce et des images illustrant un amour charnel très érotiques.
Mort à vendre/Death for sale (de Faouzi Bensaidi). Un film culte, une illustration d’un
Maroc profond, inconnu mais tellement réel. Un regard sur la vie d’une grande partie de la
population marocaine dans un Maroc caché loin des caméras, mais mis sous les projecteurs de
Mort à vendre.
Les Oubliés de l’Histoire (d’Hassan Benjelloune). Le film bouleversant parlant d’une

nouvelle forme d’esclavage existant en Europe, retrace le vécu d’un certain nombre de femmes
faisant partie d’un réseau de prostitution, et qui restent kidnappées par leurs maquerelles dans
des bordels fermés. Le film contient beaucoup d’images sensuelles et différentes émotions
comme la colère, l’empathie, la désolation et un choc de constater que des existences si connues
et inconnues peuvent exister.
The Man Who Sold the world (d’Imad Noury et Swel Noury). Un film fiction parlant d’amour
et d’amitié.
Le Veau d’or (d’Hassan Legzouli). Le film retrace la vision d’un jeune maroco-français que
son père a obligé à rester au Maroc. La différence de visions, de réaction et le processus
d’intégration de ce jeune dans la société marocaine en milieu rural qu’il ignore.
115
La Mosquée. Une comédie inspirée par l’histoire vraie dont a témoigné le réalisateur Daoud
Aoulad Syad après son dernier tournage avec un élément de décor construit qui se trouve être
« une mosquée ». À la fin du tournage, on a pu détruire tous les décors construits sur les terrains
loués aux villageois, sauf pour la mosquée construite sur le terrain de Moha, que les villageois
ne l’autorisent pas à détruire.
La 5e corde (de Salma Bergach). Le film parle avec douceur et raffinement de musique et de
relations familiales où l’amitié l’emporte sur les différents autres sentiments, et où la sensibilité
artistique des musiciens prime sur toute autre audace ou curiosité.
La Grande Villa (de Latif Lahlou). Un film traitant des problèmes que vit un jeune couple
franco-marocain qui revient vivre au Maroc.
Les Chiens du village (de Mustapha Khayat). Ce film met l’accent sur les difficultés que
vivent les jeunes maîtresses lors de l’exercice de leur métier dans des petits villages.
Dès l’Aube (de Jilali Ferhati). Ce film raconte l’histoire très touchante du vécu dur et
émouvant d’un couple d’artistes qui se battent d’abord pour vivre, pour leur amour et pour leur
passion commune qu’est le théâtre.
L’Amante du Rif (de Narjiss Nejjar). Un film féminin par excellence parlant du rêve d’une
femme du Rif sur ses amours, ses fantasmes et son insouciance dans un milieu fort machiste
comme celui du Rif (nord du Maroc).
Andalousie, mon amour ! (de Mohamed Nadif). Une comédie hilarante qui met l’accent sur
l’immigration clandestine, dans une histoire et un contexte très drôle.
Les Gars du bled (de Mohamed Ismail). Ce film porte sur les fléaux sociaux comme le
chômage, l’extrémisme religieux comme refuge contre l’exclusion sociale et la difficulté de la
situation économique et financière, et l’amour dans un milieu rural négligé, et dont la
comparaison avec le milieu urbain est bien mise en valeur. Ce film retrace la vie de trois copains
après leurs études et les différents choix qu’ils ont faits pour s’intégrer professionnellement et
faire leurs vies.
Androman… de sang et de charbon (d’Azlarabe Lamharzi Alaoui). Ce film retrace la vie

d’un charbonnier dans un village reculé au pied de l’Atlas.
Sur la planche (de Leila kilani). Un film très touchant qui parle de la situation des jeunes
femmes et les dures situations de travail qu’elles vivent.
116
Mémoire d’argile (de Majid Rchiche). Le drame parlant d’un jeune qui essaye de se
reconstruire à sa sortie de prison, et dans sa quête de réintégration continue de se battre pour
retrouver son ancien amour, Atika.
Le Voyage de minuit/La Nuit entrouverte (de Tala Hadid). Ce film propose une ouverture
vers un monde peu connu, à travers un voyage que font les protagonistes de l’histoire en allant
du Maroc à Istanbul puis au Kurdistan et au-delà.
Zéro (de Nour-eddine Lakhmari). Il s’agit d’un film qui avait troublé la société marocaine.
Malgré les chocs multiples et les tabous violemment traités dans ce film, la sensualité, la
douceur et l’amour tout aussi présents font de cette histoire une richesse d’émotions et de
sensations. Ce film parle d’un simple flic qui a passé la majorité de son temps à recevoir les
dispositions de plaignants va jouer un rôle héroïque pour sauver Mimi, une jeune prostituée de
22 ans.
Sotto voce (de Kamal Kamal). Il s’agit d’un film d’une beauté exceptionnelle, extrêmement
riche en émotions, et dont la profondeur de l’histoire et la sensibilité sont éblouissantes. La
composition musicale est d’un raffinement, d’une profondeur et d’une méticulosité
remarquables. Le jeu d’acteur est à un niveau d’excellence impressionnant. Un film réussi
artistiquement au plus haut niveau des attentes des spectateurs. Ce film parle d’un Marocain
chargé de faire passer des groupes de clandestins à travers les montagnes de l’Algérie vers le
Maroc durant la période de la guerre d’Algérie.
Le Retour du fils (d’Ahmed Boulane). Il s’agit d’un drame social traitant encore une fois
d’un des désavantages du mariage mixte.
Femmes en miroirs (de Saad Chraibi). Une œuvre sur la femme artiste et intellectuelle et sa
vision sur les femmes au Maroc.
117
Pour cette période, quinze des films sont du genre drame social. Quatre films sont
romantiques : Dès l’aube, The man who sold the world, Le bout du monde, Les ailes de l’amour.
Trois films sont historiques. Il s’agit de Tanjaoui, Sotto Voce, et La 5e corde. Les trois comédies
sont Un Marocain à Paris, Andalousie mon amour, La Mosquée. Il y a eu un film politique,
The End.
Les thèmes des films ayant bénéficié de l’avance sur recettes durant ces deux ans font partie
de l’actualité des débats et intérêts des Marocains durant cette période. Trois films font
exception, il s’agit de Tanjaoui, Androman… de sang et de charbon, et du film Le retour du
fils.
Presque tous les films sont écrits suivant le modèle classique sauf The End. Ces films écrits
suivant le modèle classique suivent les normes McKee sauf pour trois films qui respectent
moins les exigences de McKee. Il s’agit des films La Grande Villa, Le Veau d’or, et Le retour
du fils.
Seize films ont eu des têtes d’affiche dans leurs rôles principaux. Quatre films ont eu des
acteurs avec quelques apparitions dans leurs premiers rôles ; ce sont les films Le voyage de
minuit, The End, L’Amante du Rif, et Zéro. Et six films ont eu des jeunes peu connus dans leurs
rôles principaux. Il s’agit des films Le retour du fils, Sur la planche, Le Veau d’or, La cinquième
corde, Écoute tes os, et Tanjaoui.
Sur le volet technique, tous les films sont réussis grâce à l’exigence du CCM d’engager des
techniciens détenteurs de cartes professionnelles, et donc accrédités par le CCM pour leurs
compétences. Des films dépassent la réussite technique vers une excellence de la performance
artistique des techniciens visible par la finesse d’utilisation des plans, des lumières et des
ombres, et des sons pris, et du montage. Ces films sont : Dès l’Aube, Femmes en miroirs, La
Mosquée, Mémoire d’Argile, The End, The Man who sold The World, Sotto Voce, Les Ailes de
l’amour, Androman… de sang et de charbon, Mort à vendre, Andalousie, mon Amour !, Les
Oubliés de L’Histoire, Zéro, Les Gars du bled, Un Marocain à Paris. Ils sont quinze parmi les
films ayant obtenu l’avance sur recettes.
118
Tableau 9 : synthèse des facteurs intrinsèques des films bénéficiants de l’AvR en 2008-2009.
Fonds
d’aide Année Titre Genre Thème Histoire Casting Technique
2009 2012 Tanjaoui Historique Négatif McKee Jeunes peu connus Réussi
Le Voyage de
minuit/ La nuit Acteurs avec qq
2009 2015 entrouverte Drame Positif Normes McKee apparitions Réussi
Hauts
2009 2009 Dès l’Aube Romantique Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Hauts
2009 2010 Femmes en miroirs Drame Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
2009 2013 Écoute tes os Drame Positif McKee Jeunes peu connus Réussi
Hauts
2008 2010 La Mosquée Comédie Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
2008 2010 La 5e corde Historique Positif McKee Jeunes peu connus Réussi
2008 2009 La Grande villa Drame Positif Simple Têtes d’affiche Réussi
Hauts
2009 2010 Mémoire d’argile Drame Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
2008 2012 Le Veau d’or Drame Positif Simple Jeunes peu connus Réussi
Non classique / Acteurs avec qq Hauts
2008 2010 The end Politique Positif McKee apparitions Talents
The Man who sold Hauts
2008 2008 the world Romantique Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
2009 2012 Le Bout du monde Romantique Positif McKee Têtes d’affiche Réussi
Hauts
2009 2013 Sotto voce Historique Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Hauts
2008 2011 Les Ailes de l’amour Romantique Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Androman… de sang Hauts
2009 2012 et de charbon Drame Négatif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Mort à vendre/Death Hauts
2008 2011 for sale Drame Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
2009 2011 Sur la planche Drame Positif McKee Jeunes peu connus Réussi
2009 2011 Le Retour du fils Drame Négatif Simple Jeunes peu connus Réussi
Andalousie, mon Hauts
2009 2011 amour ! Comédie Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Les Chiens du
2008 2010 village Drame Positif McKee Têtes d’affiche Réussi
Acteurs avec qq
2009 2011 L’amante du Rif Drame Positif Normes McKee apparitions Réussi
Les Oubliés de Hauts
2008 2010 l’Histoire Drame Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Acteurs avec qq Hauts
2009 2012 Zéro Drame Positif Normes McKee apparitions Talents
Hauts
2009 2009 Les Gars du bled Drame Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
Un Marocain à Hauts
2008 2011 Paris Comédie Positif Normes McKee Têtes d’affiche Talents
119

Les Oubliés de l’Histoire est l’unique film ayant eu des litiges après sa sortie avec quelques
distributeurs étrangers pour le suivi des ventes sur leur territoire de distribution.
Trois films ont été doublés dans des langues étrangères. Il s’agit de La Nuit entrouverte, Les
Oubliés de l’Histoire, et Zéro.
Quatorze films ont eu l’attention de la presse que ce soit grâce au thème qui s’inscrit dans le
cœur des débats lors de la sortie, ou grâce à l’excellence artistique et technique qu’on retrouve
dans le film. Ces films ayant eu l’attention de la presse sont : La Nuit entrouverte, La Mosquée,
The End, The Man who sold the world, Le bout du monde, Sotto Voce, Les Ailes de l’amour,
Androman… de sang et de charbon, Mort à vendre, Sur la planche, Andalousie, mon amour !,
L’Amante du Rif, Les Oubliés de l’Histoire, Zéro.
Neuf films ont bénéficié du passage de leurs spots publicitaires à la télévision marocaine, il
s’agit des films Femmes en miroirs, La Cinquième corde, The Man Who Sold the World, Les
Ailes de l’amour, Androman… de sang et de charbon, L’Amante du Rif, Les Oubliés de
l’Histoire, Zéro et Un Marocain à Paris.
Huit films n’ont pas eu une présence de leurs affiches publicitaires dans les grandes avenues
des villes où ils sont sortis. Ce sont Les Gars du bled, Sotto Voce, Le Bout du monde, The Man
Who Sold The World, Le Veau d’or, Écoute tes os, La Nuit entrouverte, et Tanjaoui.
Sur tous les efforts de communication, cinq films ont eu à la fois des passages publicitaires
à la télévision, des articles de presse et des affiches sur les avenues des grandes villes lors de la
sortie. Il s’agit des films : Zéro, L’Amante du Rif, Les Oubliés de l’Histoire, Androman… de
sang et de charbon, et Les Ailes de l’amour.
Tous les films courent le risque d’être piratés, à l’exception de Zéro et Tanjaoui. Zéro est
déjà en ligne gratuitement. Tanjaoui n’est pas facilement trouvable sur le marché audiovisuel.
120
Tableau 10 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2008-2009.
Année du Com. Com. Com.

fonds d’aide Année Titre Litige Doublage presse TV affiches Com. Piratage
2009 2012 Tanjaoui NON NON NON NON NON 4 NON
Le Voyage de minuit/La
2009 2015 nuit entrouverte NON OUI OUI NON NON 3 OUI
2009 2009 Dès l’Aube NON NON NON NON OUI 3 OUI
2009 2010 Femmes en miroirs NON NON NON OUI OUI 2 OUI
2009 2013 Écoute tes os NON NON NON NON NON 4 OUI
2008 2010 La Mosquée NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2008 2010 La 5e corde NON NON NON OUI OUI 2 OUI
2008 2009 La Grande villa NON NON NON NON OUI 3 OUI
2009 2010 Mémoire d’argile NON NON NON NON OUI 3 OUI
2008 2012 Le Veau d’or NON NON NON NON NON 4 OUI
2008 2010 The end NON NON OUI NON OUI 2 OUI
The Man who sold the
2008 2008 world NON NON OUI OUI NON 2 OUI
2009 2012 Le Bout du monde NON NON OUI NON NON 3 OUI
2009 2013 Sotto voce NON NON OUI NON NON 3 OUI
2008 2011 Les Ailes de l’amour NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
Androman… de sang et
2009 2012 de charbon NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
Mort à vendre/Death for
2008 2011 sale NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2009 2011 Sur la planche NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2009 2011 Le Retour du fils NON NON NON NON OUI 3 OUI
2009 2011 Andalousie, mon amour ! NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2008 2010 Les Chiens du village NON NON NON NON OUI 3 OUI
2009 2011 L’amante du Rif NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2008 2010 Les Oubliés de l’Histoire OUI OUI OUI OUI OUI 1 OUI
2009 2012 Zéro NON OUI OUI OUI OUI 1 NON
2009 2009 Les Gars du bled NON NON NON NON NON 4 OUI
2008 2011 Un Marocain à Paris NON NON NON OUI OUI 2 OUI
121

Sur tous les films ayant eu l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production
cinématographique nationale, sept films n’ont pas été préachetés par la télévision. Il s’agit des
films : Tanjaoui, La nuit entrouverte, Écoute tes os, La Grande villa, Le Veau d’or, The Man
Who Sold the World et The End. Il est important de rappeler que les films The End, Écoute tes
os et La Nuit entrouverte traitent de sujets politiques.
Onze films ont eu des fonds internationaux complémentaires. Il s’agit des films : La nuit
entrouverte, Femmes en miroirs, La Mosquée, The End, The Man Who Sold The World, Sotto
Voce, Mort à vendre, Andalousie, mon amour !, Les Oubliés de l’Histoire, et Zéro. Tous ces
films critiquent directement ou indirectement une réalité sociale et politique du Maroc.
Écoute tes os est l’unique film qui n’a pas bénéficié d’une distribution nationale.
Cinq films sont sortis à l’étranger. Il s’agit des films La nuit entrouverte, The Man Who Sold
the World, Mort à vendre, L’Amante du Rif et Zéro. Notons que L’Amante du Rif, Zéro, Mort à
vendre et The Man Who Sold the World traitent d’un vécu humain du personnage principal en
partageant ses émotions et ses ressentis dans une réalité dure à vivre. En plus de la qualité de
réalisation et du jeu, les émotions humaines traitées par le film sont ressenties par tout être
humain quelle que soit sa culture d’origine. Le film La Nuit entrouverte traite d’un sujet
politique international qui était d’actualité lors de la sortie du film.
Zéro est l’unique film qui a été vendu à un diffuseur international, Netflix, et est par
conséquent en ligne.
122
Tableau 11 : synthèse des facteurs financiers de production des films bénéficiant de l’AVR
en 2008-2009
Année du Av. sur Vente Vente

fonds recettes Achat Fonds Distri. Distri. diffuseurs en
d’aide Année Titre CCM TV inter. nationale étranger inter. ligne
2009 2012 Tanjaoui OUI NON NON OUI NON NON NON
Le Voyage de
minuit/La nuit
2009 2015 entrouverte OUI NON OUI OUI OUI NON NON
2009 2009 Dès l’Aube OUI OUI NON OUI NON NON NON
Femmes en
2009 2010 miroirs OUI OUI OUI OUI NON NON NON
2009 2013 Écoute tes os OUI NON NON NON NON NON NON
2008 2010 La Mosquée OUI OUI OUI OUI NON NON NON
2008 2010 La 5e corde OUI OUI NON OUI NON NON NON
2008 2009 La Grande villa OUI NON NON OUI NON NON NON
2009 2010 Mémoire d’argile OUI OUI NON OUI NON NON NON
2008 2012 Le Veau d’or OUI NON NON OUI NON NON NON
2008 2010 The End OUI NON OUI OUI NON NON NON
The Man who sold
2008 2008 the world OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
2009 2012 Le Bout du monde OUI OUI NON OUI NON NON NON
2009 2013 Sotto voce OUI OUI OUI OUI NON NON NON
Les Ailes de
2008 2011 l’amour OUI OUI NON OUI NON NON NON
Androman… de
sang et de
2009 2012 charbon OUI OUI NON OUI NON NON NON
Mort à vendre
2008 2011 /Death for sale OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
2009 2011 Sur la planche OUI OUI NON OUI NON NON NON
2009 2011 Le Retour du fils OUI OUI OUI OUI NON NON NON
Andalousie, mon
2009 2011 amour ! OUI OUI OUI OUI NON NON NON
Les Chiens du
2008 2010 village OUI NON NON OUI NON NON NON
2009 2011 L’amante du Rif OUI OUI NON OUI OUI NON NON
Les Oubliés de
2008 2010 l’Histoire OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
2009 2012 Zéro OUI OUI OUI OUI OUI OUI OUI
2009 2009 Les Gars du bled OUI OUI NON OUI NON NON NON
Un Marocain à
2008 2011 Paris OUI OUI NON OUI OUI NON NON
123

Le montant de l’avance sur recettes durant la période de cette commission commence à partir
de 3 millions de dirhams dont quatre films ont bénéficié. Il s’agit des films Tanjaoui, Écoute
tes os, Androman… de sang et de charbon, Sur la planche. Le montant le plus haut est
5,5 millions de dirhams dont a bénéficié The End. Deux films ont reçu 5 millions de dirhams.
Ce sont les films Le Veau d’or, et Mort à vendre. Sept films ont reçu un montant plus de trois
et moins de quatre millions de dirhams. Il s’agit de Femmes en miroirs, The Man Who Sold the
World, Le Bout du monde, Le Retour du fils, Les Chiens du village, Les Gars du bled, et Un
Marocain à Paris. Douze films ont reçu un montant à partir de 4 millions de dirhams à
5 millions de dirhams exclus. La Nuit entrouverte, Dès l’aube, La Mosquée, La Cinquième
Corde, la Grande Villa, Mémoire d’argile, Sotto Voce, Les Ailes de l’amour, Andalousie, mon
amour !, L’Amante du Rif, Les Oubliés de l’Histoire, Zéro.
Durant cette période, sept films n’ont pas bénéficié du déblocage de la quatrième tranche.
Des montants allant jusqu’à 1,05 million de dirhams n’ont pas été débloqués au profit du film.
Le montant 1,05 million est le reliquat le plus élevé qui reste au film Sotto Voce, et 0,07 million
est le montant le plus bas qui reste au film Mémoire d’argile. Les autres montants varient entre
0,451 million de dirhams reliquat du film Écoute tes os, 0,46 million de dirhams reliquat du
film Les Gars du bled, 0,696 million de dirhams du film La Mosquée, 0,737 million du film Les
chiens du Village, et 1,027 million de reliquat du film La Cinquième Corde.
Deux films n’ont enregistré aucune entrée, il s’agit de La Nuit entrouverte et Écoute tes os.
Cinq films ont fait moins de 1 000 entrées. Neuf films ont fait entre 1 000 et 10 000 entrées
avec des recettes allant de 22 809 à 159 527 dirhams. Neuf films ont fait entre 10 000 et 50 000
entrées avec des recettes variant entre 275 126 dirhams et 968 177 dirhams. Un seul film arrive
à un nombre d’entrées de 90 901, c’est Un Marocain à Paris avec 2 598 354 dirhams de
recettes.
124
Tableau 12 : synthèse des calculs financiers des films bénéficiant de l’AVR en 2008-2009
Année Année Avance

du Fonds de sur Tranches Part prod. et
d’aide sortie Titre recettes Reliquat débloquées Entrées Recettes Ratio ayants droit
2009 2012 Tanjaoui 3 0 3 96 1 630 −1 326
Le Voyage
de
minuit/La
nuit
2009 2015 entrouverte 4,5 0 4,5 0 0 −1 0
2009 2009 Dès l’Aube 4,8 0 4,8 642 9 960 −1 1 992
Femmes en
2009 2010 miroirs 3,45 0 3,45 161 2 181 −1 420
Écoute tes
2009 2013 os 3 0,451 2,549 0 0 −1 0
2008 2010 La Mosquée 4,4 0,696 3,704 463 5 642,55 −1 1 128,51
2008 2010 La 5e corde 4,35 1,027 3,323 526 9 252 −1 1 850,4
La Grande
2008 2009 villa 4,3 0 4,3 2 900 22809 −0,99 4 561
Mémoire
2009 2010 d’argile 4 0,07 3,93 1 650 46055 −0,99 9 211
Le Veau
2008 2012 d’or 5 0 5 2 985 78154 −0,98
2008 2010 The End 5,5 0 5,5 4 453 86939 −0,98 17387
The Man
who sold
2008 2008 the world 3,5 0 3,5 3 135 59947 −0,98 11 989,4
Le Bout du
2009 2012 monde 3,15 0 3,15 4 616 80 131,54 −0,97 16 026,308
2009 2013 Sotto voce 4,2 1,05 3,15 2 932 93 851,67 −0,97 18 770,334
Les Ailes de
2008 2011 l’amour 4,5 0 4,5 8 265 165 166,47 −0,96 33 033,294
Androman
… de sang
et de
2009 2012 charbon 3 0 3 9 528 159 527,93 −0,95 31 905,586
Mort à
vendre/Deat
2008 2011 h for sale 5 0 5 10537 275 126,1 −0,94 55 025,22
Sur la
2009 2011 planche 3 0 3 11531 353 985,39 −0,88 70 797,078
Le Retour
2009 2011 du fils 3,8 0 3,8 16730 533 650 −0,86 106 730
Andalousie,
mon
2009 2011 amour ! 4 0 4 23322 547 206,87 −0,86 109 441,374
Les Chiens
2008 2010 du village 3,6 0,734 2,866 13563 407 433 −0,86 81 486,6
L’amante
2009 2011 du Rif 4,3 0 4,3 28321 755 576,04 −0,82 151 115,208
125
Les Oubliés
de
2008 2010 l’Histoire 4,5 0 4,5 36937 1 120 708 −0,75 224 141,6
2009 2012 Zéro 4,5 0 4,5 42080 1 253 292 −0,72 250 658,4
Les Gars du
2009 2009 bled 3,7 0,46 3,24 38636 968 177,61 −0,7 193 635,522
Un
Marocain à
2008 2011 Paris 3,5 0 3,5 90901 2 589 354 −0,26 517 870,8

L’Année des mille et une lunes
Un film auquel a été accordée l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production
cinématographique nationale d’un montant de trois millions de dirhams. Le réalisateur fut feu
Nabyl Lahlou, et la production Loukkos Films.
Il est important de noter que le film Écoute tes os n’est pas sorti sur le territoire marocain.
Le film La Nuit entrouverte n’a également eu aucune entrée enregistrée.
d) Bilan de cette commission 2008-2009

La commission de cette période était diversifiée avec des idéologies différentes. Elle a
octroyé l’avance sur recettes à des films de genres différents, avec des histoires selon le modèle
classique (presque en totalité à l’exception du film The End). Les films bénéficiaires ont eu des
carrières commerciales avec des succès variés. Afin de comprendre le travail en globalité de la
commission, je présente le nombre de films dans chacun des genres, puis le pourcentage des
histoires classiques suivant les normes McKee. Ensuite, je fais sortir les pourcentages des films
qui ont bénéficié du préachat par la télévision et d’autres fonds internationaux. Afin de
comprendre comment les films ont été affectés, je fais sortir les pourcentages des films ayant
eu des têtes d’affiche au casting et des communications évaluées au niveau 1. Je vais explorer
ensuite les corrélations entre l’obtention du préachat par la télévision et des communications
évaluées à 1, ainsi qu’entre l’obtention d’autres fonds et les communications des films.
126
Graphique 22 : Nombre de films dans chaque genre.

Sur les 26 films ayant obtenu l’avance sur recettes, 15 sont du genre drame et uniquement 3
sont de comédies.
Graphique 23 : Pourcentage des histoires selon les normes McKee/simples. 72
La majorité des films sont écrits selon le modèle classique et 88 % suivent les normes
établies par McKee.
72
Sans suivre rigoureusement les exigences des normes de McKee.
127
Graphique 24 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux.
Pour cette période, presque la moitié des films ayant obtenu l’avance sur recettes ont eu
d’autres fonds internationaux. Il est important de noter deux points caractérisant cette période.
D’abord le festival national connaît de plus en plus de visiteurs y compris d’autres directeurs
de festivals internationaux faisant la promotion de leur festival auprès des cinéastes marocains.
Ces derniers postulent de plus en plus à des festivals internationaux ce qui leur permet de
candidater également à leurs fonds. Le bureau de promotion fait également un effort en
conseillant les producteurs et en les incitant à postuler à des fonds internationaux, qui
deviennent de plus en plus connus des cinéastes marocains.
Graphique 25 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat TV.
Cette année-là, uniquement 27 % des films n’ont pas obtenu un préachat par la télévision
marocaine.
128
Graphique 26 : Pourcentage des films avec des têtes d’affiche.
Plus de la moitié des films ont eu des têtes d’affiche.
La télévision marocaine a des préférences par rapport à des genres bien précis. Voici le
nombre des films ayant obtenu un préachat de la télévision nationale par genre.
Graphique 27 : Nombre des films ayant obtenu un préachat, par genre.
129
Graphique 28 : Pourcentage des films ayant eu un préachat TV et qui ont fait une campagne de
communication évaluée à 1,2, 3 ou 4.
Graphique 29 : Pourcentage des films ayant eu d’autres fonds et qui ont eu une campagne de
communication évaluée à 1,2, 3 ou 4.
Nous voyons que 72,8 % des films ayant eu des fonds internationaux ont fait des efforts de
communication médiatique importants (évaluée à 1 ou bien 2). Uniquement 18,2 % ont eu une
communication évaluée à 4.
130
Le résultat en matière de recettes et surtout de retour financier sur l’ensemble de la chaîne

industrielle cinématographique est dans le graphique 30 montrant le ratio obtenu par les films
ayant bénéficié de l’avance sur recettes pour cette période.
Graphique 30 : Histogramme des ratios des films ayant bénéficié du PPP.
Tous les films ont un ratio négatif.
Le film sorti ayant un ratio entre –0,5 et 0 est Un Marocain à Paris de Said Naciri. Ce film
bénéficie de la présence de têtes d’affiche, et surtout de la vedette fort vendeuse qu’est Said
Naciri. Il s’agit d’une comédie bien écrite, et qui a également bénéficié d’une communication
évaluée à 1. Ce film a bénéficié de la quatrième tranche de l’avance sur recettes, et d’autres
fonds complémentaires.
Il est important de marquer que le nombre des salles cinématographiques en 2009 sur
l’ensemble du territoire marocain est de 49 (71 écrans)73.
73
CCM, « Exploitation», Bilan cinématographique marocain 2010, CCM, 2010.
131
B. La Période 2010-2011

cinématographique nationale
La commission du fonds d’aide durant ces deux ans était formée principalement de
personnalités connues du monde du cinéma en production, dramaturgie, critique et des artistes ;
avec la présence de deux militants : Mme Ghita El Khayat, psychologue et militante pour la
situation de la femme dans le monde arabo-musulman et M. Mohamed Larbi Messari, homme
politique.
-Mohamed Larbi Messari (président) : né le 7 juillet 1936 à Tétouan, Mohammed Larbi Messari
est un historien, diplomate, journaliste et homme politique marocain. Il était ministre de la
Communication au Maroc entre le 14 mars 1998 et le 6 septembre 2000 dans le gouvernement
d’alternance d’Abderrahmane El Youssoufi, malgré l’appartenance politique de Larbi Messari
au parti Al Istiqlal. Il a été ambassadeur du Maroc au Brésil. Il est mort le 25 juillet 201574.
-Nezha Drissi : Née en 1965 au Maroc, Nouzha Drissi est productrice de documentaires en
France, d’abord au sein des Films du Grain de sable puis au sein de sa propre société TACT
Productions. De 1996 à 2007, Nouzha Drissi produit ou coproduit plusieurs films dont ceux de
Jean-Michel Carré, Jean-Luc Cohen, Michael Raeburn, Paule Zajdermann, Laurent Chevallier.
En 2008, elle crée le premier Festival marocain du documentaire à Agadir sous le nom :
Fidadoc75.
-Ghita El Khayat : Médecin psychiatre à Casablanca, Ghita El Khayat est née en 1944 à Rabat.
Elle est très intéressée par la condition de la femme dans le monde arabo-musulman, elle écrit
plusieurs articles et livres sur ce thème76.
-Khalil El Alami Idrissi (Voir sa biographie dans les commissions précédentes.)
-Hamid Herraf : Directeur de production et directeur de la société Rabii Film.
-Omar Jawal : Directeur de production, directeur de la société Rabii Films.
74
Mohamed Larbi Messari, https://fr.wikipedia.org/wiki/Larbi_Messari, consulté le 22 décembre 2017.
75
Hommage à Nezha Drissi, http://www.clapnoir.org/spip.php?article799, consulté le 22 décembre 2017.
76
Ghita El Khayat, Bibliomonde bibliographie, www.bibliomonde.com/auteur/ghita-khayat-61.html.
132
-Jamal Eddine Dkhissi :Né en 1954, Jamal Eddine Dkhissi est acteur et professeur de théâtre.
Après des études à l’académie de théâtre de Moscou, il a dirigé l’Institut supérieur des arts
dramatiques et de l’animation culturelle (Isadac). Il est décédé à l’âge de 63 ans77.
-Hassan Narrais :Un grand écrivain, et romancier marocain. Par sa plume remarquable, il est
considéré parmi les critiques de cinéma les plus influents de la société marocaine. Il écrit
essentiellement à El Ittihad El Ishtiraki. Un grand dramaturge auteur de plusieurs pièces
théâtrales notamment :
− Le Cri de Chama en 2014, jouée par la troupe el Kaf avec Abdelilah Ajil ;
− La Comédie en 2017, jouée par la troupe EL Kaf, avec Abdelilah Ajil.
Il a écrit plusieurs livres dont :
− L’Image de l’Arabe dans l’humour français, Hassan Narrais, Afrique Orient, édition
2, 2002 ;
− Des intellectuels marocains, Hassan Narrais, Chirar, 1997 ;
− Ma vie Parisienne, Hassan Narrais, L’union des écrivains marocain, 2013 ;
− Ce que pensent nos cinéastes, Hassan Narrais, Dar Ennachr, 2015 ;
− Entre la presse et le cinéma. Souvenir, souvenir, Hassan Narrais, Association Art et
culture, 201678.
-Mohamed Belghouat : Conseiller du ministre de la Communication Mustapha Belkhalfi (PJD),

il était également directeur de l’Institut supérieur des métiers de l’audiovisuel et du cinéma.
-Mohamed Kadmiri : Représentant du ministère des Finances.
-Mohamed Bakrim : Il était responsable du Département coopération et promotion du centre

cinématographique marocain jusqu’en 2013. Il est président de l’association Aflam des
critiques et journalistes de cinéma (Maroc), et vice-président de la Fédération africaine de la
critique cinématographique (FACC). Un des critiques les plus influents de la société marocaine,
il écrit dans le quotidien Libération et publie des entretiens avec des professionnels du cinéma.
Il est également auteur de plusieurs publications notamment :
− Le Désir permanent, Chroniques cinématographiques 1, Rabat : Nouril Éditeur,

2007.
77
Jamal Eddine Dkhissi tire sa révérence, par Qods Chebaa, le 24 mars 2017, http://fr.le360.ma/culture/jamal-
eddine-dkhissi-tire-sa-reverence-112737.
78
Interview avec Hassan Narrais, le 22 décembre 2017.
133
− Impressions itinérantes, chroniques cinématographiques 2, Casablanca, 201179.

En 2010, le secrétariat du fonds de soutien à la production cinématographique nationale a
réceptionné 57 projets de longs-métrages. Sur les 57 films candidats, la commission a octroyé
l’avance sur recettes à 12 films dont un a été annulé.
En 2011, le secrétariat du fonds d’aide a reçu 50 projets de longs-métrages. Parmi les 50

candidats, la commission du fonds de soutien à la production cinématographique a octroyé
l’avance sur recettes à 15 films dont un a été annulé, et trois ne sont pas encore sortis.

Boulanoir (de Hamid Zoughi). Ce film de 150 minutes parle des mouvements syndicalistes
chez les mineurs marocains en contact avec les mineurs français durant les débuts du XXe siècle.
Les chevaux de Dieu (de Nabyl Ayouch). Une œuvre authentique qui décrit la situation
menant au terrorisme au Maroc : les facteurs de risques, la situation permettant la création de
terroristes et le milieu de prolifération.
Malak (d’Abdeslam Kelai). Ce film rejoint la vague des films défendant la situation de la
femme en général, et plus précisément pour celui-là, la situation des jeunes filles célibataires.
Femme écrite (de Lahcen Zinoun). Le film parle de la femme dans l’imaginaire d’un
anthropologue, qui ondule entre le réel et le mystique. Un très beau film mettant en valeur le
corps de la femme comme étant une fenêtre vers son âme.
Wak Wak Atairi (de Mohamed Mernich). Une histoire fictive dans laquelle un chef de tribu
désire marier son fils avec la fille de la tribu voisine pour instaurer la paix.
Adios Carmen (de Mohamed Amin Benamraoui). Ce film retrace la vie d’un orphelin de
père qui se réfugie dans la cinéphilie durant les années 1975 dans la région du Rif.
Colère (de Mohamed Zineddaine). Une histoire d’amour d’un jeune journaliste, issu d’une
famille pauvre, envers une fille riche promise à un autre homme.
79
Interview avec Mohamed Bakrim, faite le 22 décembre 2017.
134
La Vieille Jeune Fille/Al Bayra (de Mohamed Abderrahmane Tazi). Ce film est une comédie
sur le sens du mot « Al Bayra » dans la culture marocaine. « Al Bayra » signifie la femme
mature qui a dépassé l’âge du mariage et qui ne trouve pas de mari.
Ymma (de Rachid El Ouali). Une comédie qui parle d’un conflit de générations, et d’une
rupture de civilisation entre le milieu rural et le milieu urbain. En effet, ce film parle d’un jeune
quarantenaire, travaillant à Casablanca et que son père l’oblige à rentrer au village pour assister
au mariage de sa petite sœur, quand il constate que c’est son père qui se marie.
Le Bout du monde (de Hakim Noury). Il s’agit de l’histoire d’un quinquagénaire qui vit mal
sa vie conjugale, tombe amoureux d’une jeune fille qui a l’âge de son fils.
Le Sac de farine (de Kadija Leclere). Ce drame parle de la condition féminine, et surtout des
très jeunes filles au Maroc. Il s’agit d’une jeune fille d’origine marocaine qui est rentrée avec
son père biologique au Maroc. Elle mène un dur combat pour revenir chez elle en France.
La Lune rouge (d’Hassan Benjelloune). Ce film retrace la biographie de feu Abdesslam

Aamir et sa souffrance de l’exclusion à la suite de l’obligation des séparatistes, lors du coup
d’État en 1971, d’annoncer leur réussite à la radio nationale. Ce film est une discussion ouverte
sur le classement qui est encore pratiqué à cause des erreurs que la personne aurait pu faire dans
le passé, et la ségrégation dans laquelle elle aura à vivre par la suite.
Tanjaoui (de Moumen Smihi). Un autre film écrivant l’histoire du Maroc, cette fois-ci des
années soixante, pendant le post-colonialisme, dans le cadre de l’histoire d’un jeune lycéen
passionné de théâtre et de littérature.
Une Journée et une nuit/Youmoulila (de Naoufel Berraoui). Ce film parle de l’aventure
entreprise par une femme qui n’a jamais quitté la campagne auparavant, et se trouve contrainte
d’aller chercher les médicaments de sa fille en ville.
La Moitié du ciel/Au-delà des murs (d’Abdelkader Lagtaâ). Ce film retrace le dur combat
qu’a vécu Abdeltif Laâbi, Joceline sa femme, et Abraham Serfaty lors des années 1970 après le
lancement du mouvement communiste révolutionnaire Ila Al Amam qu’ils ont fondé en 1968,
et la revue Souffles qu’ils distribuaient.
Elle est diabétique III (de Swel Noury et Imad Noury). Ce film parle de la libération des
belles-mères de leur rôle tant critiqué, pour mieux se concentrer sur leurs propres vies.
Zaynab, la rose d’Aghmat (de Farida Bourquia). Ce film retrace la vie de la femme historique
Zaynab Ennafzaouia, une femme qui a fait du Maroc un immense empire sous le règne de l’Émir
135
almo-ravide Youssef Ibn Tachfine, son quatrième époux, l’homme de son cœur et de ses
ambitions. Zaynab Ennafzaouia a participé à faire l’histoire du Maroc durant cette période.
Derrière les portes fermées (de Mohamed Ahed Bensouda). Ce film fait sortir de l’ombre
les non-dits sur les harcèlements sexuels que vivent les femmes sur leur milieu de travail.
L’Anniversaire (de Latif Lahlou). C’est une histoire de règlements internes entre les
membres d’une famille bourgeoise.
Rock The Kasbah (de Laila Marrakchi). Une révolution opérée sur les traditions de la société
marocaine est fortement exprimée dans ce film. Il parle des jeunes d’une famille qui sont
rassemblés pour les funérailles du père durant l’été. Un film qui a attiré l’attention des jeunes
Marocains.
Orchestre des aveugles/Le Silence du père (de Mohamed Moftakir). Orchestre des aveugles
(ancien titre Le Silence du père) est un film illustrant encore la période postcoloniale au Maroc
vue par l’enfant d’un musicien. C’est l’histoire de l’enfant d’un chef d’orchestre qui fait
semblant d’être aveugle pour travailler dans l’animation de toutes les fêtes des hommes, les
fêtes mixtes et même les fêtes des femmes. L’enfant vit une agréable romance avec la bonne
des voisins, et assiste à l’adultère de son père avec sa collègue.
Secrets d’oreiller (de Jilali Ferhati). Ce film nous fait découvrir son sens de suspens et ses
mémoires diverses pour des personnages évoluant autour d’une femme active socialement
responsable d’un orphelinat.
Les Oubliés de Dieu (de Hicham Ain Al Hayat). Un film d’action dont l’histoire parle d’une
cellule terroriste constituée à l’extérieur du Maroc, et qui vise des sites marocains.
Graines de Grenades (d’Abdellah Ferkous). C’est un drame social parlant de l’histoire d’une
jeune prostituée de trente ans qui tombe amoureuse, essaie de sortir du milieu de la prostitution,
et de chasser son passé noir pour vivre une nouvelle vie, mais la dureté de la société ne lui
permet pas de le faire.
b) Les films annulés

Flocons de sable : Un film de Mohamed Minkhar produit par Tizikad Publishing service. Ce
film tourné en 2012 n’est pas encore sorti en salles. Le montant de l’avance sur recettes est de
3 130 000 MAD dont débloqués : 2 347 500 MAD.
Le film n’est pas fini, tout ce montant est perdu.
136
Hors Zone : Sorti en 2012, ce beau drame d’une centaine de minutes a été écrit par Mohamed
El Hor et Nour-Eddine Douguena, réalisé par ce dernier et produit par Doug Pictures. Le film
parle pour la première fois au Maroc de la situation des personnes âgées, en retraçant le vécu
de deux vieilles personnes abandonnées par leurs enfants. Nour-Eddine Douguena parle de son
film dans son synopsis comme suit : « Bahmad et Lbachir, deux vieux hommes abandonnés
dans la rue par leurs enfants se retrouvent, à leur âge, confrontés à des conditions de vie très
difficiles. Ils partageront leur vie entre une pension modeste et une maison pour personnages
âgés… »
Il s’agit d’un drame social parlant de la situation des personnes âgées. Une histoire de deux
vieux abandonnés dans une maison pour personnes âgées. Une histoire profonde, avec un
casting composé de têtes d’affiche très vendeuses et des jeunes avec quelques apparitions,
Mustapha Zaari, Mustapha Dassoukine, Mohamed Khouyi, Aziz Hattab, Aziz Dadas, Ilham
Ouaiz, Fatema Attif.
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce à Youssef Laalioui à la prise

d’images, à Mohamed Azzouzi et Rachid Allal au montage et à Karym Ronda à la prise de son.
Ce film a été préacheté par la chaîne de télévision marocaine.
Distribution : le film n’est pas sorti en salles au Maroc.
Montant de l’avance sur recettes : 3 300 000 MAD.
Montant débloqué : 2 475 000 MAD.
Le ratio : (recettes − montant de l’AVR)/ montant de l’AVR < 0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 2,475 millions de dirhams
dans ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant collaboré
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayants droit) est négatif. L’État a perdu
le montant de l’avance sur recettes dans ce partenariat.
Mort sur travelling : Un film de Mohamed Ali Mejboud, dont la production est assurée par
Image Factory.
Un film qui n’est pas fini.
Montant de l’avance sur recettes : 3 000 000 MAD
Montant débloqué : 2 250 000 MAD (750 000 dirhams de reliquat).
137
Échec et mat : Un film d’Othman Naciri, dont la production est assurée par Hemera Films.
Il a obtenu en 2011 un montant de 3 200 000 dirhams. Un film pas encore réalisé.
Écoute tes os : Le film, probablement pas encore fini, mais dont le tournage a été réalisé en
2013, une fiction de 90 minutes, produite par Amir’ys production et services est écrit et réalisé
par Tijani Chergui, il parle d’une critique de la situation actuelle dans le monde. L’histoire de
ce film est présentée par son réalisateur dans son synopsis : « Un pouvoir politique incarné par
le président d’une petite commune, un pouvoir militaire incarné par un ancien militaire, et un
pouvoir financier incarné par un grand propriétaire terrien soutenu par son fils qui est un cadre
dans une banque. »
Il s’agit d’un drame, parlant de la situation sociopolitique et financière dans le monde. Un

film qui le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la production
cinématographique nationale.
Il a eu un casting peu connu, Merien Essoufi, Ahmed Reddani, Zoubida Akif, Abdellah
Bouijda, Abdellah Aizzoun, Hicham Najah…
Le film n’est pas sorti en salles au Maroc.
Montant débloqué : 2 549 158 MAD.
Once upon a father: Un film de Narjiss Nejjar dont la production a été présentée par la
société La Prod. Ce film a obtenu un montant d’avance sur recettes de 3 400 000 de dirhams en
2011.
Chacun sa vérité : Un film de Farida Benlyazid, dont la production a été par présentée par
la société Cinetelema. Ce film a reçu une avance sur recettes de 2 700 000 de dirhams en 2011.
Ce film n’est pas encore sorti.
d) Analyse des films produits en PPP par cette commission
Le genre le plus présent des films ayant bénéficié de l’avance sur recettes pour cette période,
est le drame social. Dix films sont du genre drame. Quatre sont des comédies. Le reste des films
varie entre le genre historique pour trois films, deux biographies, et un film d’action, Les
Oubliés de Dieu, et un film romantique, Colère.
138
Tous les films présentés cette année sont écrits selon le modèle classique. Ces films
respectent les exigences d’écriture du modèle classique comme décrit par McKee, sauf pour
quatre films : Wak Wak Atairi, L’anniversaire, Derrière les portes fermées, Hors Zone.
Seize films ont bénéficié de têtes d’affiche au casting. Quatre films ont eu des jeunes peu
connus dans leurs rôles principaux : Wak Wak Atairi, Le Sac de farine, Adios Carmen, et
Boulanoir. Deux films ont eu des acteurs avec quelques apparitions déjà, dans leurs premiers
rôles : Les chevaux de Dieu et Colère.
Tous les films sont réussis techniquement. Neuf films ont bénéficié de hauts talents
artistiques lors de la prise d’images, prise de son et montage. Il s’agit des films Secrets
d’oreiller, La Vieille Jeune Fille, La Lune rouge, Femmes écrites, Ymma, Rock The Kasbah,
Les Chevaux de Dieu, Orchestre des aveugles, Adios Carmen.
139
Tableau 13 : synthèse des facteurs intrinsèques des films bénéficiants de l’AVR en 2010-2011
Année
fonds
Normes Têtes
2011 2012 Elle est diabétique 3 COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Orchestre des aveugles Normes Têtes Hauts
2011 2015 / le silence du père DRAME Négatif Mc Kee d'affiches Talents
La moitié du ciel/ Au- Normes Têtes
2011 2014 delà des murs BIOGRAPHIE Négatif Mc Kee d'affiches Réussi
2010 2013 Adios Carmen HISTORIQUE Positif Mc Kee connus Talents
Jeunes peu
2010 2011 Wak Wak Atairi HISTORIQUE Négatif Simple connus Réussi
Normes Jeunes peu
2010 2013 Boulanoir HISTORIQUE Négatif Mc Kee connus Réussi
Normes Têtes Hauts
2011 2013 Secrets d’oreiller DRAME Négatif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Têtes Hauts
2010 2012 La veille jeune fille COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Têtes Hauts
2010 2012 La lune rouge DRAME Positif Mc Kee d'affiches Talents
Têtes
2011 Les oubliés de Dieu ACTION Positif Mc Kee d'affiches réussi
Zaynab, la rose Normes Têtes
2011 2013 d'Aghmat BIOGRAPHIE Positif Mc Kee d'affiches réussi
Normes Jeunes peu
2010 2014 Le sac de farine DRAME Positif Mc Kee connus Réussi
Têtes
2011 2012 Hors zone DRAME Positif Simple d'affiches Réussi
Normes Acteurs avec
2010 2012 Colére ROMANTIQUE Positif Mc Kee qq parutions Réussi
Têtes
2011 2013 L'anniversaire DRAME Positif Simple d'affiches réussi
Normes Têtes Hauts
2010 2012 Femme écrite DRAME Positif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Têtes Hauts
2010 2013 Ymma COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Talents
Têtes
2010 2012 Malak DRAME Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Têtes
2011 2013 Graines de grenades DRAME Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Normes Têtes Hauts
2011 2013 Rock the Kasbah COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Acteurs avec Hauts
2010 2012 Les chevaux de Dieu DRAME Positif Mc Kee qq parutions Talents
Derrière les portes Têtes
2011 2013 fermées DRAME Positif Simple d'affiches Réussi
2011 Pas sorti Echec et mat
2010 Annulé Flocons de sables
140
2011 Annulé Once upon a father

2011 Pas sorti Chacun sa vérité
2011 Pas sorti Mort sur travelling

Durant cette période, aucun film n’a connu de litiges handicapant sa sortie.
Aucun film n’a été doublé en langue étrangère.
Onze films n’ont pas bénéficié de l’attention de la presse lors de leur sortie. Et uniquement
quatre films ont bénéficié de passages de leurs spots publicitaires à la télévision. Il s’agit des
films Femmes écrites, La Lune rouge, Rock The Kasbah et Les Chevaux de Dieu. La majorité
des films ont eu une présence de leurs affiches sur les grandes avenues des villes où le film est
sorti, à l’exception de neuf films : Elle est diabétique III, Wak Wak Atairi, La Vieille Jeune
Fille, Derrière les portes fermées, Hors Zone, Au-delà des murs, Adios Carmen.
Sur tous les efforts de communication, huit films sont au niveau quatre, et huit au niveau
deux. Trois films sont au niveau trois, et trois autres films sont au niveau 1.
Tous les films courent le risque d’être piratés à l’exception du film La Lune rouge qui est
déjà en ligne gratuitement.
141
Tableau 14 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2010-2011
Fonds Com. Com. Com.

d’aide Année Titre Litige Doublage presse TV affiches Com. Piratage
2011 2012 Elle est diabétique 3 NON NON NON NON NON 4 OUI
Orchestre des aveugles /
2011 2015 le silence du père NON NON OUI NON OUI 2 OUI
La moitié du ciel/
2011 2014 Au-delà des murs NON NON NON NON NON 4 OUI
2010 2013 Adios Carmen NON NON NON NON NON 4 OUI
2010 2011 Wak Wak Atairi NON NON NON NON NON 4 OUI
2010 2013 Boulanoir NON NON NON NON OUI 3 OUI
2011 2013 Secrets d’oreiller NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2010 2012 La veille jeune fille NON NON NON NON NON 4 OUI
2010 2012 La lune rouge NON NON OUI NON OUI 2 NON
2011 Les oublié de dieu NON NON OUI NON OUI 3 OUI
2011 2013 Zaynab, la rose d'aghmat NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2010 2014 Le sac de Farine NON NON NON NON OUI 4 OUI
2011 2012 Hors Zone NON NON NON NON NON 4 OUI
2010 2012 Colére NON NON NON NON OUI 3 OUI
2011 2013 L'anniversaire NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2010 2012 Femme écrite NON NON NON OUI OUI 2 OUI
2010 2013 Ymma NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2010 2012 Malak NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2011 2013 Graines de grenades NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2011 2013 Rock the Kasbah NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
2010 2012 Les chevaux de Dieu NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
Derrière les portes
2011 2013 fermées NON NON NON NON NON 4 OUI
2011 Pas sorti Echec et mat
2011 Pas sorti Chacun sa vérité
2011 Pas sorti Mort sur travelling
142

Sur tous les films qui ont bénéficié de l’avance sur recettes durant ces deux ans, sept ont été
préachetés par la télévision marocaine. Il s’agit des films La Vieille Jeune Fille, la Lune rouge,
Femme écrite, Ymma, Malak, Les Chevaux de Dieu, et Hors Zone.
Cinq films ont eu d’autres fonds internationaux complémentaires à l’avance sur recettes. Ce
sont les films : Le Sac de farine, Rock The Kasbah, Les Chevaux de Dieu, Orchestre des
aveugles, Au-delà des murs. Ce dernier est le seul film qui n’a pas bénéficié de sortie sur le
territoire national.
Quatre films ont eu une présence à l’extérieur du Maroc. Ce sont les films : Le Sac de farine,
Rock the Kasbah, Les Chevaux de Dieu, Orchestre des aveugles.
Aucun des films n’a été vendu à des chaînes internationales et aucun n’a été vendu en ligne.
143
Tableau 15 : synthèse des facteurs financiers de production des films bénéficiant de l’AVR
en 2010-2011

Elle est diabétique
2011 2012 3 OUI NON NON OUI NON NON NON
Orchestre des
aveugles / le silence
2011 2015 du père OUI NON OUI OUI OUI NON NON
La moitié du ciel/
2011 2014 Au-delà des murs OUI NON OUI NON NON NON NON
2010 2013 Adios Carmen OUI NON NON OUI NON NON NON
2010 2011 Wak Wak Atairi OUI NON NON OUI NON NON NON
2010 2013 Boulanoir OUI NON NON OUI NON NON NON
2011 2013 Secrets d’oreiller OUI NON NON OUI NON NON NON
2010 2012 La veille jeune fille OUI OUI NON OUI NON NON NON
2010 2012 La lune rouge OUI OUI NON OUI NON NON NON
2011 Les oubliés de Dieu OUI NON NON OUI NON NON NON
Zaynab, la rose
2011 2013 d'Aghmat OUI NON NON OUI NON NON NON
2010 2014 Le sac de farine OUI NON OUI OUI OUI NON NON
2011 2012 Hors zone OUI OUI NON OUI NON NON NON
2010 2012 Colére OUI NON NON OUI NON NON NON
2011 2013 L'anniversaire OUI NON NON OUI NON NON NON
2010 2012 Femme écrite OUI OUI NON OUI NON NON NON
2010 2013 Ymma OUI OUI NON OUI NON NON NON
2010 2012 Malak OUI OUI NON OUI NON NON NON
2011 2013 Graines de grenades OUI NON NON OUI NON NON NON
2011 2013 Rock the Kasbah OUI NON OUI OUI OUI NON NON
Les chevaux de
2010 2012 Dieu OUI OUI OUI OUI OUI NON NON
Derrière Les portes
2011 2013 fermées OUI NON NON OUI NON NON NON
Pas
2011 sorti Echec et mat
Pas
2011 sorti Chacun sa vérité
Pas
2011 sorti Mort sur travelling
144

Durant la période de cette commission, le montant de l’avance sur recettes commence à partir
2,85 millions de dirhams, jusqu’à 4,6 millions de dirhams. C’est le film Secret d’oreiller qui a
reçu le montant de 2,85 millions de dirhams. Quatre films ont reçu un montant de trois millions
de dirhams. Huit films ont reçu plus de 3 millions et moins de 4 millions de dirhams. Quatre
films ont reçu 4 millions de dirhams. Et cinq films ont reçu cinq millions de dirhams.
Quatre films n’ont enregistré aucune entrée. Ce sont Elle est Diabétique III, Orchestre de
minuit, Au-delà des murs, Adios Carmen. Le film Boulanoir a fait 588 entrées avec une recette
de 20 742 dirhams. Sept films ont fait moins de 10 000 entrées, avec des recettes variant de
21 303 dirhams à 287 405 dirhams. Huit films ont fait plus de 10 000 et moins de 50 000
entrées. Deux films ont fait un nombre d’entrées dépassant les 90 000. Il s’agit des films Les
Chevaux de Dieu avec 93 718 entrées avec une recette de 3 087 022 dirhams, et Derrière les
portes fermées avec 99 196 entrées pour une recette de 3 581 293 Dirhams.
145
Tableau 16 : synthèse des calculs financiers des films choisis par la commission 2010-2011
Année Avance
fonds sur Tranches Part prod. et
d’aide Année Titre recettes Reliquat débloquées Entrées Recettes Ratio ayants droit
Elle est diabétique
2011 2012 3 3 0 3 0 0 -1 0
Orchestre des
aveugles / le
2011 2015 silence du père 3,8 0,95 2,85 0 0 -1 0
La moitié du ciel/
2011 2014 Au-delà des murs 4,3 1,075 3,225 0 0 -1 0
2010 2013 Adios Carmen 4,6 1,12 3,45 0 0 -1 0
2010 2011 Wak Wak Atairi 3 0 3 1041 21303,43 -0,99 4260,686
2010 2013 Boulanoir 4,5 1,13 3,38 588 20742 -0,99 4148,4
2011 2013 Secrets d’oreiller 2,85 0 2,85 3463 85695,32 -0,97 17139,064
La veille jeune
2010 2012 fille 3,3 0 3,3 8176 144180,4 -0,96 28836,08
2010 2012 La lune rouge 4 0 4 7085 146587,89 -0,96 29317,578
Les oubliés de
2011 Dieu 4 1 3 5395 94510 -0,95 18902
Zaynab, la rose
2011 2013 d'Aghmat 3,8 0 3,8 8630 287405 -0,92 57481
2010 2014 Le sac de farine 4,5 0 4,5 11211 413538 -0,91 82707,6
2011 2012 Hors zone 3,3 0,82 2,48 8324 235061,12 -0,91 47012,224
2010 2012 Colére 4,5 0,01809 4,48191 24557 548306 -0,88 1096612
2011 2013 L'anniversaire 3,5 0 3,5 15841 535126 -0,85 107025
2010 2012 Femme écrite 3,5 0 3,5 17000 509695 -0,85 101939
2010 2013 Ymma 4 0 4 29086 1021141 -0,74 204228,2
2010 2012 Malak 3,7 0 3,7 41462 1094504,46 -0,7 218900,892
Graines de
2011 2013 grenades 3 0 3 27625 1174030 -0,61 234806
2011 2013 Rock the Kasbah 3 0 3 33833 1484157,72 -0,51 296831,544
Les chevaux de
2010 2012 Dieu 4 0 4 93718 3087022,81 -0,22 617404,562
Derrière les
2011 2013 portes fermées 3,15 0,05 3,1 99196 3581293 0,16 716258,6
Pas
2011 sorti Echec et mat 3,2 3,2 0
Once upon a
2011 Annulé father
Pas
2011 sorti Chacun sa vérité 0
Pas Mort sur
2011 sorti travelling 3 0,75 2,25
146
b) Bilan de cette commission 2010-2011

Avec une commission majoritairement artistique, les films ayant obtenu l’avance sur recettes
ont des caractéristiques et des carrières commerciales diversifiées. Avec une vue plus globale
des résultats, nous remarquons une tendance vers un genre et un style d’écriture affectant par
conséquent l’obtention des fonds internationaux et du préachat des télévisions, et donc le
casting final embauché, et les efforts faits pour la campagne de communication. La recette finale
en étant affectée, ainsi que le retour financier sur l’ensemble de la chaîne industrielle.
Concernant la tendance générale des genres, le graphique suivant montre les pourcentages
des films dans chacun des genres.
Graphique 31 : Pourcentage des films ayant obtenu l’avance sur recettes par genre.
Le genre prédominant est le drame avec 50 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes,
18 % de comédies et 13 % de films historiques.
147
Graphique 32 : Pourcentage des films ayant des histoires : simples ou bien écrites selon les normes
Mc Kee.
89 % des histoires des films sont écrites selon le modèle classique en suivant les normes de
McKee.
Parmi tous ces films, seuls 16 % ont reçu des fonds internationaux.
Durant cette période, 22 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes ont reçu des fonds
internationaux.
148
Graphique 34 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat de la télévision.

Seuls 32 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes ont été préachetés par la télévision
nationale durant cette période.
Le graphique suivant nous montre la tendance de la chaîne pour acheter ce genre de films.
Nombre de films préachetés par la chaîne pour chaque genre
Graphique 35 : Nombre de films préachetés par la chaîne pour chaque genre.

Il est important de noter que la société nationale de radios et télévisions (SNRT) est
partenaire avec le centre cinématographique national dans l’organisation du Festival
international du film de Marrakech et dans l’Institut supérieur des métiers de l’art et du cinéma.
Ces deux partenariats ont connu des hauts et des bas mettant à mal la relation entre ces deux
institutions. Bien que le cahier des charges de la SNRT l’oblige à préacheter les films
149
cinématographiques, le nombre de films préachetés variant d’une période à une autre ne serait-
il pas affecté par d’autres facteurs, ne tenant pas réellement compte du cahier des charges de la
télévision, ni de la qualité des films candidats ?
Concernant les films ayant obtenu l’avance sur recettes cette année-là, voici le pourcentage
ayant eu des têtes d’affiche au casting.
Graphique 36 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting.

On trouve par conséquent que 76 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes cette année-
là ont eu des Têtes d’affiche.
150
Graphique 37 : Pourcentage des films ayant bénéficié d’un préachat TV et d’une communication
évaluée à 1,2, 3 ou 4.
28,6 % des films ont eu des campagnes médiatiques évaluées à 1 et à 2 pour 42,9 % des cas.
Graphique 38 : Pourcentage des films ayant reçu d’autres fonds et une bonne communication.
Pour les films qui ont réussi à avoir d’autres fonds, 20 % ont eu une communication évaluée
à 2. Plus de 40 % des films ont eu une communication évaluée à 1.
Quels sont les résultats financiers de ces films ayant eu l’avance sur recettes du fonds de
soutien à la production cinématographique nationale. En effet afin de comprendre le retour
financier de cet apport monétaire de l’État sur l’ensemble de la chaîne de cette industrie, voici
les ratios des films ayant obtenu l’avance sur recettes durant cette période.
151
Graphique 39 : Les ratios des films sortis durant cette période.
Tous les films ont un ratio négatif à l’exception de Derrière les portes fermées (0,16).
Deux films ont un ratio de plus de −0,5, Les Chevaux de Dieu, et Derrière les portes fermées,
et les deux sont du genre dramatique.
Le film Les Chevaux de Dieu, un film écrit selon les normes McKee, a eu une communication
évaluée à 1, bien qu’il n’ait pas bénéficié de la présence de têtes d’affiche. Il est important de
noter qu’il a bénéficié du déblocage de la quatrième tranche. Il a également reçu d’autres fonds
complémentaires.
Le film Derrière les portes fermées a eu des têtes d’affiche, malgré l’histoire simple et le
peu de communication dont le film a bénéficié. La quatrième tranche n’a pas été débloquée à
la sortie du film. Il est aussi important de préciser que ce film parle du harcèlement sexuel. Un
thème d’actualité au Maroc durant cette période.
De cette synthèse du travail de cette commission, majoritairement constituée par des

professionnels du cinéma (critiques, dramaturges, producteurs…) je retiens que 22,7 % des
films ayant obtenu l’avance sur recettes ont reçu des fonds internationaux, 31,8 % ont été
préachetés par la télévision nationale dont 71,5 % ont bénéficié d’efforts considérables lors de
leur sortie permettant l’évaluation de leur campagne médiatique au niveau 1 ou 2. Aussi, 55 %
des films ayant obtenu l’avance sur recettes ont eu des têtes d’affiche et 67 % des films ont eu
152
des campagnes médiatiques importantes, évaluées à 1 (pour 31 % des films) et à 2 (pour 36 %

des cas). Les films ont toujours eu un ratio négatif (à l’exception de Derrière les portes
fermées).
Il est important de regarder vers d’autres facteurs, comme la clôture des salles de cinéma, et
l’absence d’alternatives pour commercialiser les films marocains. La vente à l’étranger reste
restreinte à quelques productions. Le prix de production du film marocain ne s’accorde pas avec
ses éventuelles recettes et retours financiers.
C. L’année 2012
1) Contexte politique
Les élections de 2007 ont donné suite à un gouvernement dirigé par le parti gagnant, et les
Marocains sont, depuis, beaucoup plus confiants dans le processus électoral. Ayant été déçus
par le parti Istiqlal qui fut longuement au pouvoir durant le règne de Hassan II et pendant le
mandat de 2007-2012, et n’étant pas satisfaits par les USFPist, le parti de gauche au pouvoir
entre 1998 et 2002, les Marocains choisiront cette fois-ci un nouveau parti se situant hors des
deux idéologies et qui se présente comme un parti à référence religieuse : « Parti de justice et
de développement ». Voici le classement des premiers partis politiques :
1. Parti de justice et développement.

2. Parti Istiqlal.
3. Rassemblement national des indépendants.
4. Parti authenticité et modernité.
5. Union sociale des forces populaires.
6. Mouvement populaire.
7. Union constitutionnelle.
8. Parti du progrès et du socialisme.
9. Parti travailliste.
10. Parti du renouveau et de l’équité.
11. Mouvement démocratique et social80.
Ainsi, le nouveau gouvernement à références religieuses arrive au pouvoir dans un contexte

où beaucoup de changements sont attendus, et il est loin d’avoir le cinéma comme priorité. Le
80
Email du service de documentation de l’Agence Maghreb et Arabe Presse, l’agence officielle de l’information
écrite au Maroc.
153
Premier ministre Abdelilah Benkirane nomme un grand militant du parti, Mustapha El Khalfi
ministre de la Communication. Celui-ci avance à petits pas déterminés pour mettre en œuvre
une nouvelle vision de ce domaine, notamment avec l’introduction de nouvelles aides pour le
film documentaire, et de l’aide à l’écriture des scénarios, mais sans rajouter d’autres fonds
monétaires. En effet, les deux nouvelles formes d’aide sont prises dans le même fonds
initialement destiné à l’avance sur recettes à la production cinématographique nationale.
Ce ne sont pas les seuls changements, parce que des membres religieux et conservateurs
prennent part aux commissions. Un bras de fer commence entre le philosophe, cinéphile et
grand défenseur du libéralisme Nour-Eddine Sail (directeur du CCM), et le ministre du Parti
PJD, Mustapha El Khalfi. Après deux ans de combat ne permettant pas d’évolution, en 2014,
Nour-Eddine Sail ne peut plus rester directeur du centre cinématographique national.
2) Réglementation
Le décret no 2.12.325 du 28 Ramadan 1433 (17 août 2012) fixe les conditions et les
procédures d’aide à la production cinématographique, à la numérisation, la rénovation et la
création de salles de cinéma et à l’organisation des festivals de cinéma. Ce texte de loi précise
à nouveau les conditions d’octroi du fonds d’aide à la production cinématographique nationale,
qui donne une avance sur recettes, avant et après production pour des films longs et courts,
aussi bien que pour l’aide à la réécriture de scénarios, l’écriture de scénarios, et pour la
production de films documentaires ou docufictions. La nouveauté de ce texte de loi concerne
essentiellement l’intégration de docufictions et de films documentaires dans les possibilités de
participation financière du fonds, ainsi que l’activation et la réglementation de l’aide à l’écriture
ou la réécriture de scénarios. Ce texte précise également quelles sont les modalités et procédures
du déroulement de ce processus81.

À l’exception du président qui est un homme politique et militant de politique économique,
les autres membres viennent du monde du cinéma (artistes, dramaturges, producteurs, critiques,
journalistes…). Voici leurs biographies :
81
B. O. 6086 du 27 septembre 2012.
154
-Driss Ben Ali : Né le 9 octobre 1942 à Rabat, Driss Ben Ali est professeur d’université en
économie, politicien et écrivain dans le domaine sociopolitique, il est spécialisé dans le
développement et la transition économique des pays arabes en général, et au Maroc plus
précisément. Parmi ses livres les plus connus, citons l’ouvrage Le Maroc précapitaliste,
Formation économique et sociale, Driss Ben Ali, Société marocaine des éditeurs réunis,
Almounadil-a, http://www. almounadila. info/wp-content/uploads/2015/01/Driss_Ben_Ali82.
-Driss Tahri : Voir le chapitre A ci-dessus, les membres de la commission de La période

2008 – 2009
-Abdelkrim Berrchid : Un dramaturge hautement reconnu de la scène marocaine, scénariste

et script doctor.
-Sabah Bendaoud : Née en 1960 à Salé, après avoir eu son baccalauréat, elle rejoint
l’université Mohamed V à Rabat pour étudier l’histoire et la géographie. Elle fait sa première
émission de radio à Rabat chaîne Inter le 1er juillet 1987, et passe ensuite au direct avec son
émission phare Sabah El Khir (bonjour). Elle assurera, à partir de 1988, son émission Scènes
cinématographiques. Lauréate de l’Institut supérieur de journalisme en 1993, elle passe par
plusieurs postes à responsabilité au sein de la radio, notamment comme chef du département de
programmation de la chaîne radio de Rabat, de 2000 à 2003, ensuite comme première femme
directrice d’une chaîne de radio à Tanger83.
-Fatima Ifriqui : Journaliste et animatrice de télévision, elle est connue pour son intérêt pour
la culture et le cinéma plus spécialement.
-Hicham Regragui : Réalisateur de cinéma.
-Thami Hejjaj : Directeur de production et conseiller auprès du ministre de la

Communication.
-Mohammed Belfquih : Critique de cinéma, et professeur d’université en cinéma.
-Hicham Syabri : Représentant du ministère des Finances.
-Abdelhak Afandi : Poète par vocation, il est chef de service du livre et de l’édition au
ministère de la Culture.
82
Driss Ben Ali, http://www.almounadila.info/wp-content/uploads/2015/01/Driss_Ben_Ali.pdf
83
« Une battante sur les ondes, Sabah Bendaoud, la nouvelle directrice de la station tangéroise de la RTM »,
MarocHebdo, le 7 mai 2014.
155
-Tariq Khalami. : Lauréat de l’université de Rabat, il est représentant du centre

cinématographique marocain dans lequel il travaille.
La commission de cette année est majoritairement composée d’artistes et de professionnels

de cinéma et d’Art. Les films choisis touchent des thèmes diversifiés concernant la société
marocaine entre l’historique, le social, le psychologique, et le politique.
4) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2012

En 2012, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 48 projets de longs-métrages. Parmi les
48 candidats, la commission du fonds a octroyé l’avance sur recettes à 13 films.

Formatage (de Mourad El Khaoudi). Une belle histoire traitant d’un trouble psychologique
et social, à la suite de l’amnésie du personnage principal, et de la manipulation sociale fréquente
d’un cas amnésique.
Les Larmes de Satan (de Hicham El Jebbari). est un autre film qui évoque les détenus
politiques.
L’Écharpe rouge (de Mohamed Lyounsi). Un film audacieux d’une centaine de minutes,
touchant le point sensible qu’est la guerre des Sables de 1963 pour les sociétés marocaine et
algérienne, mais que la société marocaine ne souhaite probablement pas se rappeler.
La Revenante/Aida (de Driss Mrini). Ce film retrace la période finale de la vie d’une femme
atteinte d’un cancer.
Fidaa (de Driss Chouika). Un film qui parle de la période de l’exil du sultan Mohamed V
par les autorités françaises.
Pari pimenté (de Mohamed Karrat). Cette comédie hilarante s’adresse surtout à un public
jeune, voire très jeune. C’est l’histoire de deux amis qui font un pari : un d’eux devra réussir à
convaincre une vedette de dîner avec lui…
A mile in my shoes (de Said khallaf). Ce film est d’une profondeur bouleversante, il s’agit
d’une histoire dure, retraçant le vécu d’un orphelin au Maroc placé dans un centre de protection
de l’enfance.
Cœur Noyé (de Farid Lakkimi). Un thriller qui raconte des histoires de vie et de mort de
personnes au Maroc.
La Isla (d’Ahmed Boulane). Une comédie se moquant des frontières maroco-espagnoles.
156
Petits bonheurs (de Chrif Tribak). Une histoire qui parle des petits bonheurs des jeunes filles,
et de la jalousie qui peut exister entre elles.
La Main de Fadma (Ahmed El Maânouni). Une merveilleuse comédie rendant hommage

aux mères qui travaillent pour élever seules leurs enfants.
Achoura. Un film d’horreur remarquable réalisé par Talal Salhami, produit par la société de
production Overlook Films, mais qui n’est pas sorti. Le synopsis est comme suit : « Trois amis
d’enfance se retrouvent le jour où l’un de leurs amis, disparu depuis 25 ans, réapparaît
soudainement. Ils vont alors devoir se replonger dans leur terrifiant passé, en affrontant une
créature issue d’une terrible légende marocaine. »
Film tourné mais pas encore sorti.
Le Pacte. Un film de Mohamed Quiss à la réalisation et produit par la société Video Média.
La commission du fonds d’aide lui a octroyé une avance sur recettes de 4 millions de dirhams,
dont 3 millions ont été débloqués, et 1 million reste en reliquat.Pas encore sorti.
Cool. Un film d’Hassan Dahani à la réalisation et produit par la société Image and Sound.
Ce film a bénéficié d’un montant d’avance sur recettes de 3,5 millions de dirhams, dont 875 000
ont été débloqués et 2 625 000 dirhams sont encore restants.C’est un film qui n’a pas encore
été réalisé.
D. La période 2013-2014
1) Le contexte politique
La relation entre le directeur cinématographique marocain et le ministre du parti islamiste
de droite PJD devient de plus en plus tendue, accélérant le départ en retraite de Nour-Eddine
Sail de la direction du centre au début 2014. Il avait augmenté la production nationale à une
trentaine de films par an (entre les longs-métrages de fiction et les documentaires), avec
plusieurs chantiers en cours comme la numérisation des salles, et en initiation comme la
construction de complexes cinématographiques, comme nous le verrons ultérieurement dans la
cinquième partie.

En 2013, la même commission poursuit un nouveau mandat, à l’exception du remplacement
de l’ancien président décédé, l’économiste Driss Ben Ali, par Abdelkrim Berrchid. Hicham
157
Syabri quitte également la commission qui connaît l’intégration de deux autres membres :
Mohamed Kadmiri, et le grand politicien Bachir Edkhil.
Abdelkrim Berrchid : (Président) Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Driss Tahri : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Sabah Bendaoud : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Fatima Ifriqui : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Hicham Regragui : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Thami Hejjaj : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Mohamed Louali : Également connu par ses fans sous le nom d’ Ali Hassan, il est journaliste
cinéphile, et animateur de télévision. Il a présenté, pendant plusieurs années, l’émission
cinématographique sur la première chaîne.
Mohammed Belfquih : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Mohammed El Kadmiri : Né le 9 juillet 1964, à Rabat, il est cadre au ministère de l’Intérieur.
Bachir Edkhil : Un ancien fondateur du Polisario « RASD », et qui après avoir avoué être
manipulé, est revenu au pays en 1992 pour être un des plus grands défenseurs de l’intégrité
territoriale du Maroc.
Abdelhak Afandi : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012
Tariq Khallami : Voir sa biographie dans le chapitre : L’année 2012

En 2013, le secrétariat du fonds d’aide a réceptionné 50 projets de longs-métrages. La
commission a octroyé l’avance sur recettes à 14 films.

Burn-out. Un film de Nour-Eddine Lakhmari, produit par Nel Films, ayant bénéficié de
l’avance sur recettes d’un montant de 5 400 000 dirhams entièrement débloqués. Le film est
sorti le 7 octobre 2017, mais les statistiques ne sont pas encore disponibles.
Vigile. Un film produit par Ali’n Production et réalisé par Faouzi Bensaidi ayant bénéficié
d’une avance sur recettes d’un montant de 5 100 000 dirhams en 2013, entièrement débloqués.
Le film n’est pas encore sorti.
158
Les Nains. Un film de Hicham Lasri, produit par Pan Productions qui a obtenu une avance
sur recettes en 2013 d’un montant de 4 100 000,00 dirhams entièrement débloqués. Le film
n’est pas encore sorti.
Mon oncle. Un film de Nassim Abbassi, produit par Moondust production ayant bénéficié
d’un montant de l’avance sur recettes en 2013 de 3 300 000 dirhams dont 2 475 000 ne sont pas
encore libérés. Ce film n’est pas encore fini.
Jusqu’au bout de l’espoir. Un film de Mohamed Ismail produit par Videorama, ayant
bénéficié par l’avance sur recettes en 2013 d’un montant de 3 250 000 de dirhams pas encore
débloqués. Ce film n’est pas encore fait.
Les Griffes du passé. Un film d’Abdelkrim Derkaoui produit par Ciné-scène international
ayant bénéficié de l’avance sur recettes en 2013 d’un montant de trois millions de dirhams dont
750 000 dirhams débloqués. Le film n’est pas encore fini.
La Reine des sables. Un film d’Ismail Saidi produit par D3 films, ayant obtenu une avance
sur recettes de trois millions de dirhams en 2013, dont 750 000 dirhams sont débloqués. Ce film
n’est pas encore fini.
Le genre dominant durant cette période est le drame social avec six films. Il est suivi des
comédies. En effet cinq comédies ont reçu l’avance sur recettes. Deux films psychologiques :
Viol en Scène et Formatage. Deux thrillers : Les Larmes de Satan, et Cœur Noyé. Le film
Chaibia est une biographie de l’artiste peintre Chaibia. Un seul film historique : Fidaa.
Un seul film parle d’un thème qui ne nourrit pas les débats sociaux et médiatiques de la
société marocaine lors de sa sortie : Petits Bonheurs.
Les histoires des films sont toutes écrites selon le modèle classique. Quinze films respectent
parfaitement les normes et les exigences du modèle classique. Deux sont moins respectueux
des exigences normatives. Il s’agit des films Karyan Bollywood et Petits Bonheurs.
Onze films ont eu des têtes d’affiche au casting des rôles principaux. Cinq ont eu des acteurs
avec quelques apparitions. Et un seul a eu des jeunes peu connus.
Quatre films ont bénéficié de hauts talents artistiques dans la prise de vues et la prise de son
et le montage. Il s’agit des films Agadir Express, A mile in my shoes, La revenante, Chaibia.
159
Tableau 17 : synthèse des facteurs intrinsèques des films choisis bénéficiant de l’AVR en 2012,
et 2013-2014
Fonds
Normes Acteurs avec
2012 2012 L’insoumise DRAME Positif Mc Kee qq parutions Réussi
Normes Têtes Hauts
2012 Agadir express DRAME Positif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Têtes
2012 2015 Fidaa HISTORIQUE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
L’echarpe Normes Têtes
2012 rouge DRAME Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Normes Têtes Hauts
2012 2013 Chaibia BIOGRAPHIE Positif Mc Kee d'affiches Talents
Les larmes de Normes Têtes
2012 2015 Satan THRILLER Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Jeunes peu
2013 2015 Petits bonheurs DRAME Négatif Simple connus Réussi
Normes Têtes
2013 2015 La Isla COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
« La revenante » Normes Acteurs avec Hauts
2012 / « Aida » DRAME Positif Mc Kee qq parutions Talents
A mile in my Normes Têtes Haut
2013 2017 shoes DRAME Positif Mc Kee d'affiches Talents
Normes Têtes
2012 2013 Formatage PSYCHOLOGIQUE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Karyan Acteurs avec
2012 2015 Bollywood COMÉDIE Positif Simple qq parutions Réussi
L’orchestre de Normes Têtes
2012 2015 minuit COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
La main de Normes Têtes
2013 2017 FADMA COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Normes Têtes
2013 2013 Pari Pimenté COMÉDIE Positif Mc Kee d'affiches Réussi
Normes Acteurs avec
2012 2014 Viol en scène PSYCHOLOGIQUE Positif Mc Kee qq parutions Réussi
Normes Acteurs avec
2013 Cœur Noyé THRILLER Positif Mc Kee qq parutions Réussi
2012 Pas sorti le pacte
2012 Pas sorti Cool
2013 Pas sorti Achoura HORREUR
Stat
2013 indisponibles Burn Out
2013 Pas sorti Vigile
2013 Pas sorti Jusqu'au bout de l'espoir
2013 Pas sorti Les nains
2013 Pas sorti La reine des sables
2013 Pas sorti Les griffes du passé
2013 Pas sorti Mon oncle
160

Aucun film n’a connu de litige handicapant sa sortie. Aucun film n’a été doublé.
Sept films ont bénéficié de l’attention de la presse. Il s’agit des films la Main de Fadma,
Viol en scène, Agadir Express, A mile in my shoes, Chaibia, L’Orchestre de minuit. Un seul
film a bénéficié du passage de spots publicitaire à la télévision : L’Orchestre de minuit.
Cinq films n’ont pas bénéficié d’affiches publicitaires sur les grandes avenues lors de la
sortie. Il s’agit des films : Viol en Scène, Agadir Express, Les Larmes de Satan, Formatage,
Cœur noyé.
Deux films ne courent pas le risque d’être piratés. Ce sont les films : Cœur noyé et Viol en
scène.
161
Tableau 18 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2012, et
2013-2014
Année du Com. Com. Com.

fonds d’aide Année Titre Litige Doublage presse TV affiches Com. Piratage
2012 2012 L'insoumise NON NON NON NON OUI 3 OUI
2012 Agadir express NON NON OUI NON NON 3 OUI
2012 2015 Fidaa NON NON NON NON OUI 3 OUI
2012 L’echarpe rouge NON NON NON NON OUI 3 OUI
2012 2013 Chaibia NON NON OUI NON OUI 2 OUI
Les larmes de
2012 2015 Satan NON NON NON NON NON 4 OUI
2013 2015 Petits bonheurs NON NON NON NON OUI 3 OUI
2013 2015 La Isla NON NON NON NON OUI 3 OUI
« La revenante » /
2012 « Aida » NON NON NON NON OUI 3 OUI
2013 2017 A mile in my shoes NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2012 2013 Formatage NON NON NON NON NON 4 OUI
Karyan
2012 2015 Bollywood NON NON NON NON OUI 3 OUI
L’orchestre de
2012 2015 minuit NON NON OUI OUI OUI 1 OUI
La main De
2013 2017 FADMA NON NON OUI NON OUI 2 OUI
2013 2013 Pari Pimenté NON NON NON NON OUI 3 OUI
2012 2014 Viol en scène NON NON OUI NON NON 4 NON
2013 Cœur noyé NON NON NON NON NON 4 NON
2012 Pas sorti Le pacte
2012 Pas sorti Cool
2013 Pas sorti Achoura
Stat
2013 indisponibles Burn out
2013 Pas sorti Jusqu'au bout de l'espoir
162

Sur tous les films qui ont bénéficié de l’avance sur recettes du fonds de soutien à la
production cinématographique nationale, aucun n’a été préacheté par la télévision marocaine.
Trois ont reçu des fonds complémentaires de l’étranger. Ce sont les films : L’insoumise, Viol
en scène, L’orchestre de minuit.
Cœur noyé est l’unique film qui n’a pas bénéficié de sortie nationale.
Un seul film a bénéficié d’une sortie à l’étranger : L’orchestre de minuit.
Aucun film n’a bénéficié de vente à un diffuseur international. Et aucun ne se vend en ligne.
163
Tableau 19 : synthèse des facteurs de production des films bénéficiant de l’AVR en 2012, et
2013-2014

2012 2012 L'insoumise OUI NON OUI OUI NON NON NON
Agadir
2012 express OUI NON NON OUI NON NON NON
2012 2015 Fidaa OUI NON NON OUI NON NON NON
L’écharpe
2012 rouge OUI NON NON OUI NON NON NON
2012 2013 Chaibia OUI NON NON OUI NON NON NON
Les larmes de
2012 2015 Satan OUI NON NON OUI NON NON NON
Petits
2013 2015 bonheurs OUI NON NON OUI NON NON NON
2013 2015 La Isla OUI NON NON OUI NON NON NON
La revenante/
2012 Aida OUI NON NON OUI NON NON NON
A mile in my
2013 2017 shoes OUI NON NON OUI NON NON NON
2012 2013 Formatage OUI NON NON OUI NON NON NON
Karyan
2012 2015 Bollywood OUI NON NON OUI NON NON NON
L’orchestre
2012 2015 de minuit OUI NON OUI OUI OUI NON NON
La main De
2013 2017 FADMA OUI NON NON OUI NON NON NON
2013 2013 Pari Pimenté OUI NON NON OUI NON NON NON
2012 2014 Viol en scène OUI NON OUI OUI NON NON NON
2013 Cœur noyé OUI NON NON NON NON NON NON
2012 Pas sorti Le pacte
2012 Pas sorti Cool
Stat
2013 indisponibles Burn out
Jusqu'au bout
2013 Pas sorti de l'espoir
164

Le montant de l’avance sur recettes a commencé à 2,5 millions de dirhams pour le film
L’insoumise. Huit films ont bénéficié d’un montant allant de 3 millions de dirhams à
3,95 millions de dirhams. Douze films allant de 4 millions de dirhams à 4,5 millions. Trois films
ont reçu au-delà de 5,1 millions de dirhams à 5,6 millions. Ce sont les films : Karyan
Bollywood, Burn-Out, et Vigile. Un seul film a reçu 6 millions de dirhams. C’est L’Orchestre
de minuit.
Les films de cette période ont eu des difficultés à débloquer la quatrième tranche à
l’exception de cinq films. Les films ayant reçu la quatrième tranche sont : L’insoumise, La Main
de Fadma, Burn-Out, Vigile, Jusqu’au bout de l’espoir, Les Nains. Le montant restant se monte
à 1,5 million de dirhams pour Orchestre de minuit, et à 1,4 million pour Karyan Bollywood. Ce
sont les montants maximaux pour des films finis et sortis. D’autres films, ayant des montants
bloqués ne sont pas sortis, comme Cœur Noyé, Viol en scène, La Reine des sables, Les Griffes
du passé, Mon Oncle, Cool. Le montant minimal restant pour un film sorti est 0,88 million de
dirhams pour Petits Bonheurs.
Dix films n’ont eu aucune entrée enregistrée. Parmi ceux-là, deux films ne sont pas terminés,
ce sont Le Pacte et Cœur noyé. Huit films ont été terminés mais ne sont pas sortis. Ce sont les
films : Cool, Viol en scène, Vigile, Jusqu’au bout de l’espoir, Les Nains, La Reine des sables,
Les Griffes du passé, Mon Oncle.
Un film a été annulé : Achoura.
Parmi les films sortis, cinq ont fait moins de 10 000 entrées, avec des recettes commençant
à partir de 28 520 dirhams, et jusqu’à 183 892 dirhams. Ces films sont L’Insoumise, Agadir
Express, Fidaa, L’Écharpe rouge et Chaibia.
Six films ont fait entre 10 000 et 20 000 entrées, avec des recettes allant de 459 317 dirhams
pour Petits Bonheurs et jusqu’à 695 588 dirhams pour Formatage. Karyan Bollywood a fait
31 505 entrées générant une recette de 1 136 936 dirhams. L’Orchestre de minuit a fait 42 258
entrées avec une recette de 1 334 413 dirhams. La Main de Fadma dépasse légèrement
L’Orchestre de minuit avec 44 315 entrées et une recette de 1 799 381 dirhams.
Finalement, Pari Pimenté est le film qui a eu le plus haut nombre d’entrées avec 50 728 et
une recette de 1 527 759 dirhams.
165
Tableau 20 : synthèse des calculs financiers des films bénéficiants de l’AVR en 2012, et
2013-2014
Année Part prod.

fonds AV Reliqua Tranches et ayants
d’aide Année Titre R t débloquées Entrées Recettes Ratio droit
Pari 305551,84
2013 2013 pimenté 4,3 1,08 3,23 50728 1527759,21 -0,53 2
La main de
2013 2017 FADMA 4,3 0 4,3 44315 1799381,25 -0,58 359876,25
L’orchestre
2012 2015 de minuit 6 4,5 1,5 40258 1334413,5 -0,7 266882,7
Karyan 227387,31
2012 2015 Bollywood 5,6 1,4 4,2 31505 1136936,58 -0,73 6
A mile in
2013 2017 my shoes 4,1 1,02 3,08 19398 690192,1 -0,78 138038,42
139117,75
2012 2013 Formatage 4,3 1,07 3,23 16183 695588,76 -0,78 2
Petits
2013 2015 bonheurs 3,5 0,88 2,63 13191 459317,66 -0,83 91863,532
2013 2015 La Isla 4,1 1,03 3,07 16437 515542 -0,83 103108,4
La
revenante / 102007,60
2012 Aida 4,1 1,03 3,08 15399 510038,03 -0,83 6
Les larmes
2012 2015 de Satan 4,3 1,07 3,23 13719 482905,39 -0,85 96581,078
Agadir
2012 express 3,95 0,98 2,96 5343 155241 -0,95 31048,2
2012 2015 Fidaa 4 1 3 4314 144376 -0,95 28875
L’echarpe
2012 rouge 4,2 1,05 3,15 4819 170602 -0,95 34120,4
2012 2013 Chaibia 4,5 1,12 3,38 4886 183892,92 -0,95 36778,584
2012 2012 L'insoumise 2,5 0 2,5 1454 28520 -0,98 5704
Viol en
2012 2014 scène 3,8 0,95 2,85 0 0 0
2013 Cœur Noyé 3,6 1,8 1,8 0 0 0
2012 Pas sorti Le pacte 4 3 1
2012 Pas sorti Cool 3,5 0,875 2,625
Stat non
2013 disponibles Burn Out 5,4 0 5,4
2013 Pas sorti Vigile 5,1 0 5,1
Jusqu'au
bout de
2013 Pas sorti l'espoir 3,25 0 3,25
2013 Pas sorti Les nains 4,1 0 4,1
La reine des
2013 Pas sorti sables 3 0,75 2,25
166
Les griffes
2013 Pas sorti du passé 3 0,75 2,25
2013 Pas sorti Mon oncle 3,3 0,825 2,475
4) Bilan de la commission 2012-2013

Pour les deux années suivantes, la même commission poursuit son travail, pour nous
sélectionner une majorité de films des genres drame ou comédie. Je partage la remarque qu’en
analysant les choix des films préachetés par la télévision, je retrouve qu’elle tend vers l’achat
des comédies et des drames plus que les autres genres de films.
Graphique 40 : Pourcentage des films de chaque genre.
167
Les films présentés cette année-là sont tous écrits selon le modèle classique, et à 88,2 % sont
écrits en suivant rigoureusement les règles de McKee.
Graphique 41 : Pourcentage des films avec des histoires écrites selon les normes McKee de l’écriture
du modèle classique.
Graphique 42 : Nombre de films par genre.

Six des films ayant obtenu l’avance sur recettes durant cette période sont du genre drame,
suivi par le genre comédie. Deux films sont psychologiques et deux sont des thrillers.
Finalement un est du genre psychologique et un biographique.
17,6 % des films ayant obtenu l’avance sur recettes ont pu avoir des fonds internationaux.
168

Durant cette période aucun film n’a été préacheté par la télévision.
Et pourtant la majorité des films ont eu des têtes d’affiche au casting.
Graphique 44 : Nombre des films ayant obtenu des Têtes d’affiche au casting.
169
Il est important de mentionner que d’autres conflits personnels ont régné sur la relation entre
le CCM et la SNRT (Société nationale de radio télévision), ce qui s’est reflété dans la décision
de la SNRT de ne pas acheter de films cinématographiques durant cette période. La réticence
de la SNRT aussi de coopérer avec le ministre de la Communication à la suite des appels
d’offres des achats des produits audiovisuels qu’il a imposés aux chaînes télévisuelles. La
SNRT, contrairement à ce que stipule son cahier des charges, n’a acheté aucun film
cinématographique. Il est important aussi de parler de la contribution du CCM et de la SNRT à
la création de l’ISMAC (Institut supérieur des métiers de l’audiovisuel et du cinéma), et des
négociations autour de son mode de gérance durant cette période-là. La corde étant tendue, les
films cinématographiques marocains n’ont pas été préachetés par la télévision nationale. Il me
paraît également important de noter que la HACA (Haute autorité du cinéma et de l’audiovisuel)
n’est pas intervenue, et n’a manifesté aucun intérêt à ce fait.
Sur l’ensemble des films ayant obtenu l’avance sur recettes à cette, parmi ceux qui sont
sortis, combien ont eu des communications évaluées à 1, 2, 3 ou 4 ?
Graphique 45 : Pourcentage des films ayant eu une communication évaluée à 1, 2, 3 ou 4.

Nous remarquons que 24,5 % des films ont fait des efforts en communication évalués au
niveau 1 (5.9 %) ou au niveau 2 (17,6 %).
170
Par conséquent, les ratios obtenus par les films sortis sont comme suit :
Graphique 46 : Les ratios des films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2012-2013.
Le nombre de films ayant eu un ratio -1, ou – 0.9 ou -0.8, -0.7, -0.6 ou bien -0.5 :
Graphique 47 : Le nombre de films par ratio.

Aucun film n’a de ratio positif.
Conclusion : de moins en moins de recettes pour les films marocains. Il est important de
noter qu’il y a de plus en plus de salles de cinéma qui ferment.
171
Aperçu des films ayant obtenu l’avance sur recettes courant 2014
En 2014, le secrétariat du fonds de soutien a reçu 68 projets de longs-métrages. La
commission du fonds de soutien à la production cinématographique a octroyé l’avance sur
recettes aux films suivants :
Jamal Afina. Un film de Yassine Marco Marroccu dont la production est assurée par N. S.
Ciné. Il obtient l’avance sur recettes en 2014 avec un montant de 4,7 millions de dirhams.
Aucune tranche n’est encore débloquée. Ce film n’est pas encore réalisé.
Mon père n’est pas mort. Un film d’Adil El Fadili, produit par Prodapart Films. Il a obtenu
l’avance sur recettes en 2014 d’un montant de 4,67 millions de dirhams. Ce film est terminé. Il
n’est pas encore sorti.
Un pas derrière le soleil. Un film de Narjis Nejjar produit par La Prod, ayant obtenu l’avance
sur recettes en 2014 d’un montant de 4,6 millions de dirhams. Ce film n’est pas encore sorti.
Douar Lboum. Un film d’AZ Larabe Alaoui produit par Saiss Medit Production, ayant
obtenu une avance sur recettes d’un montant de 4,1 millions de dirhams en 2014. Ce film n’est
pas encore sorti.
Les Larmes du Sable. Un film d’Aziz Salmi, produit par Arts Films production, ayant obtenu
une avance sur recettes de 4,1 millions de dirhams en 2014. Ce film est sorti, mais il n’a pas
encore été projeté en salles de cinéma.
Les Hommes de la nuit. Un film d’Abdessalam Kelai, produit par Mouton Rouge, ayant eu
une avance sur recettes de 3,6 millions de dirhams. Ce film n’est pas encore sorti.
Un Honneur debout. Un film d’Ahmed Baidou produit par Tram Production. Il a eu une
avance sur recettes de 3,6 millions de dirhams. Ce Film n’est pas encore sorti.
Une Vie. Un film de Raouf Sebbahi, produit par New Generation. Il a eu une avance sur
recettes de 3,4 millions de dirhams. Ce film est fini. Il fait sa tournée des festivals.
Petites Choses. Un film de Mohamed Nesrat produit par Multimedia Joining Service. Il a
obtenu 3,4 millions de dirhams. Il n’est pas encore sorti.
172
Les films choisis durant cette période avec leurs diversifications de thèmes, et genres et de
toutes les autres qualités intrinsèques et extrinsèques, ont eu différents résultats aux guichets
tous marqués par un faible retour financier. Ces résultats laissent paraitre d’autres facteurs
affectant la réussite des films marocains : le faible nombre de salle de cinéma, l’éducation à la
cinéphilie, et le développement des pratiques spectatorielles du cinéma. Nous aborderons ces
facteurs-là dans la dernière partie.
173
Partie IV : Analyse SWOT des films bénéficiant de l’avance sur

recettes de 2004 à 2013
Cette partie, essentiellement descriptive, aurait pu figurer en annexe. Mais du fait de sa

longueur, et comme elle apporte de nombreuses précisions concernant l’analyse de chacun des
films produits en partenariat avec le CCM durant la période entre 2004 et 2013, nous avons
choisi de la présenter ici. Il s’agit de détailler les critères de notre travail retenus pour chaque
film, afin de permettre une meilleure compréhension de la synthèse générale de l’impact de
l’Etat via le CCM et le Ministère de tutelle (Communication durant cette période) à travers la
commission du fond d’aide, pour l’existence de productions marocaines. Une synthèse est
présentée dans la partie V.
Les productions bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004
J’ai vu tuer Ben Barka
Le film a été réalisé par Said Smihi et Serge Le Peron, produit par Casablanca Film
Production : pour un coût de 2.5 M dhs. Il s’agit d’un drame politique mettant l’accent sur un
point noir de l’histoire du Maroc qui est la disparition de Mehdi Ben Barka. Ce film est le
résultat d’une coproduction internationale (Maroc-France), avec des acteurs marocains et
français.
Son synopsis est indiqué sur l’affiche : « Janvier 1966. Dans un meublé parisien, la police
découvre le cadavre de Georges Figon, l’homme qui a fait éclater le scandale de l’affaire Ben
Barka et ébranlé le pouvoir gaulliste. Un an plus tôt, Figon, lassé des affaires douteuses et des
escroqueries minables, est à la recherche d’un coup juteux. Proche du "milieu" depuis ses
années de prison, il se voit confier une mission de grande envergure : produire un documentaire
sur la décolonisation, écrit par Marguerite Duras et réalisé par Georges Franju, avec l’aide du
célèbre opposant marocain Mehdi Ben Barka, engagé comme conseiller historique. »
Analyse SWOT du film :
Les points forts :
Artistique : le réalisateur artistiquement confirmé Said Smihi unit son art et son savoir à ceux
des réalisateurs Serge le Peron et Frédérique Moreau.
Histoire : l’histoire de ce film est inspirée d’un des faits les plus populaires de l’histoire du
Maroc. C’est un des plus importants points noirs qui touche énormément la curiosité des
politiciens, des citoyens de plusieurs pays, et surtout du Maroc, parce qu’ils n’ont jamais
174
compris ce qui s’était exactement passé. En plus de la popularité de l’histoire et de la vive

curiosité des gens, ce film a également bénéficié de la diversité des acteurs français et
marocains.
Technique : le film bénéficie également d’apport de compétences techniques de haute
qualité. A l’image, Christophe Pollock, à la prise de son Veran François Fayard, et au Montage,
Janice Jones Brigitte Taillandier, et Jean Guy.
Production : la société de production Maia, en plus de l’apport des coproductions étrangères
Mallerich Films, Paco Poche et Films INC, bénéficie de l’avance sur recettes avec un montant
de 2.5 millions de dirhams.
Les points faibles :
Tête d’affiche : le film manque de tête d’affiche marocaine et étrangère. Il ne compte que la
star marocaine Mouna Fettou.
Marketing : le film n’a bénéficié que de modestes efforts marketing, avec une absence de
compagne en ligne et très peu d’affiches dans les grandes villes. Quelques articles viennent
néanmoins reconnaître la qualité artistique et technique du film.
La distribution : assez modeste au Maroc, mais pas moins que sa modeste distribution en
Europe qui fut assuré par REZO films.
Les dangers :
Le Film a fait face à des dangers importants, notamment ses deux nominations : « Gérard de
la plus mauvaise tentative d’un comique dans un rôle dramatique », et « Gérard du plus mauvais
membre du Splendide ». Il a aussi fait face à un déchirement d’identité entre les réalisateurs qui
s’appropriaient le film chacun dans son pays.
Opportunités :
Les autres marchés internationaux sont restés inexplorés par ce film. Il n y a pas été assez
vendu aux diffuseurs. La vente sur internet aurait encore pu être possible, mais le film était déjà
en ligne gratuitement, on ne peut donc plus envisager aucune vente ultérieure.
Calculs financiers du PPP sur ce film :
Le montant de l’avance sur recettes est de : 2 500 000 MAD (Morrocan Dirhams)
Nombre d’entrées (sur le territoire marocain) : 390
Recettes : 6434 MAD.
Dont part producteurs et ayant droits : 1286,8 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes = (6434 – 2 500
000) / 2 500 000 = -1 < 0
175
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 2,5 Millions de Dirhams
dans ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie y ayant collaboré
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant-droits) est négatif. L’état a perdu
tout le montant de l’avance sur recettes dans ce partenariat.
Ici et là
Un film d’une centaine de minutes, produit par Maya Films, et réalisé par Mohamed
Ismael, suite à un scénario qu’il a co-écrit avec Mohamed Mouftakir et Ismail Saidi, raconte
cette histoire : «Rahal», immigré en Europe depuis quarante ans, est scandalisé par le
comportement de son fils aîné qui a participé à un hold-up, il décide de retourner définitivement
au Maroc. Dans son pays natal, «Rahal» compte prendre les choses en main. Les événements
prennent un autre détour.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire écrite selon les normes Mc Kee.
Casting : ce film a bénéficié d’un casting avec des artistes marocains reconnus, et dont
nombreux parmi eux sont de renommée internationale : Hamidou Benmasoud, Mouna Fettou,
Sanae Alaoui, Rachid El Ouali, Mohamed Miftah, ou Nezha Regragui.
Production : ce film a bénéficié de l’avance sur recettes, 3.6 millions de dirhams.
Techniques et artistiques : ce film a bénéficié des compétences technique d’Ivan Ous Blanco
à la prise d’images, de Mano Jose Garcia au montage, et de Juan Carlos Carmes à la composition
de la musique.
La durée : un film de 100 minutes.
Marketing : il n’a malheureusement pas bénéficié de communication sur télévision, et très
peu sur radio. La presse a négligé le film sans lui donner l’attention qu’il mérite.
Distribution : le film a été limité à une faible distribution sur le territoire marocain.
Les dangers :
Le piratage est le principal danger pour ce film.
Les opportunités :
Diffuseurs : le film peut être vendu à des diffuseurs du monde arabe.
Vente en ligne.
176
Calculs financiers de ce PPP :

Nombre d’entrées : 672
Montant des recettes : 6434 MAD
Dont part producteurs et ayant-droits : 1286,8 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes = (6434 – 3 600
000) / 3 600 000 = -1 < 0
Ce ratio nous permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 3.6 Millions de
Dirhams, son retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant collaboré
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif. L’état a perdu
tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Tissé de Main et d’Etoffe
Réalisé par Omar Chraibi, produit par « La cité en fête » : 3.5 M, et sorti en salles en 2007,
ce film de 82 mn raconte l’histoire d’un choix, celui de l’art dramatique au Maroc. Ce film de
a été produit par La cité en fête. Comme défini par son réalisateur dans son synopsis, le film
évoque la situation suivante : « Une lettre officielle de la capitale atterrit dans le village oublié
de Neverland. Elle porte le nom du jeune M’naouer, premier et seul diplômé du village et
surtout virtuose de la marionnette. Cette lettre le mènera à des études d’art dramatique, un long
chemin initiatique de la vie et de la ville l'attendent. »
Analyse SWOT :
Points forts :
Une histoire écrite par la plume de Hicham Lasri ne suivant pas le modèle classique.
Un excellent casting avec Tarik Boukhari, Rim Chemaou, Raouia, Zakaria Lahlou, Abdallah
Didane, et Mostafa Salamat.
Réalisation artistique et technique : le film a bénéficié de la main de maître de Omar Chraibi,
et de la composition musicale de Ali et Hassan Souissi ; il a également bénéficié de la haute
technicité nationale et internationale : image, David Golia ; montage, Njoud Jaddad ; son,
Antoine Ouvrier.
Production : le film bénéficie de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
nationale : montant de 3.5 Millions de dirhams
177
Points faibles :
Préachat : malgré l’histoire, ce film n’a pas réussi à être préacheté ni acheté par des
diffuseurs
Coproduction internationale : le film n’a bénéficié que de l’avance sur recettes du fond de
soutien à la production.
Distribution et exportation à l’étranger : le film n’a pas bénéficié de coproduction ou de
distribution étrangère.
Danger :
Piratage : le principal danger que court ce film est de se faire pirater, ce qui va tuer tout
avenir commercial pour lui.
Opportunité :
Le doublage et une distribution à l’étranger dans les cinémas art et essai pourrait donner une
nouvelle vie au Film.
Calculs financiers de ce PPP sur ce film :
Recettes : 8712 MAD
Dont part producteurs et ayant droits : 1742,4 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes =
(8712 – 3 500 000) / 3 500 000 = -1 < 0
Ce ratio nous permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3,5 Millions de
Dirhams dans ce film, son retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant
collaboré (exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant-droits) est négatif.
L’état a perdu tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Kanyamakan
Réalisé par Said Naciri, et produite par « Corner films », le film obtient le fond d’avance sur
recettes en 2007, et sort en 2013 en DCP. Il présente une histoire originale, entre thriller et
comédie. Son réalisateur en parle ainsi dans son synopsis : « A la suite d’un braquage de banque
qui tourne mal, Amir vole le butin à ses complices et s’enfuit dans un village en plein désert ou
il tente de se réfugier. Il y est accueilli par la tyrannique Sharkan qui sème la terreur autour de
lui. Amir est aussitôt envoyé dans les geôles de la Kasbah de Sharkan »
178
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire écrite selon les normes Mc Kee avec un scénario bien rythmé, et ne manquant
pas de moments comiques, ce qui constitue le principal piment vendeur au Maroc.
Casting : ce film a bénéficié d’un casting fort vendeur non seulement en terme de
compétence artistique d’interprétation dont ont fait preuve les comédiens, mais également en la
présence de têtes d’affiche comme Affif Ben Badra, Sarah Kzemy, Mohamed El Achi, Anas El
Baz, Younes Megri, Mehdi Ouzzani ou Mohamed Majd.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes de 3.5 millions de dirhams, mais
également de plusieurs autres fonds et aides régionaux permettant une production au moindre
coût. Le développement technologique permettant la numérisation de l’image a aussi nettement
diminué les coûts de production.
Technique et artistique : le film a été écrit et réalisé par Said C Naciri, et a été réussi en
raison des compétences de Vitor Rebelo à la prise d’images, et de Mickael Dumontier au
montage.
L’histoire : durant l’année de sortie de ce film, plusieurs autres chefs-d’œuvre sont sortis, et
ont proposé des histoires plus émouvantes et plus attirantes, mettant de l’ombre sur
Kanyamakan.
Marketing : il n’a malheureusement pas bénéficié de communication sur télévision, et de très
peu sur radio. Sa tournée des festivals a été assez modeste, ce qui ne lui a pas permis d’avoir
assez d’articles de critiques de cinéma.
Distribution : le film a été limité à une distribution sur le territoire marocain, il n’a par
conséquent pas été doublé.
Les dangers :
Les opportunités :
Diffuseurs : vu l’histoire de ce film et grâce à son casting, ce film peut se diffuser dans les
chaines marocaines, arabes ou même étrangères.
Distribution : le film peut encore se faire distribuer à l’étranger dans des circuits de
distribution parallèles. Un doublage et des efforts marketing pourraient donner une deuxième
vie au film, et même une plus longue que la première.
Vente en ligne.
179
Calculs financiers du PPP :

Recettes : 931 650 MAD
Dont part producteurs et ayant-droits : 186 330 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes = (931 650 – 3
500 000) / 3 500 000 = -1 < 0
Ce ratio nous permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3,5 Millions de
Dirhams dans ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant
collaboré (exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif.
Deux femmes sur la route
Le film de Farida Bourquia, produit par Espace Production, est sorti en salles en 2007, à
partir d’un scénario de Youssef Fadel. La réalisatrice évoque ainsi son film dans son synopsis :
« Amina tente de rejoindre le Nord du Maroc où son mari est emprisonné pour une affaire de
drogue. La panne mécanique de son véhicule lui a permis de rencontrer Lalla Rahma, une vieille
dame qui doit également se rendre au Nord pour s’assurer que son fils n’est pas mort en
franchissant le détroit... ».
Analyse SWOT :
Les points Fort :
L’histoire : une histoire ne manquant pas de moments de comédie, malgré le sérieux de sa
finalité, et appuyant concernant un large public, familial.
Le Casting : il permet de vivre plus intensément les moments comiques, et conditionne une
excellente interprétation des personnages. Il s’agit de stars : Mouna Fettou, Aicha Mahmah et
Mohamed Khouyi.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
cinématographique, et de préachat de la télévision marocaine.
Technique et artistique : les hautes compétences de Kamal Derkaoui à la prise d’image, de
Marcela Figueroa au montage, et de Patrice Mendez à la prise de son. La musique a été
composée par Youness Migri.
180

Distribution : la distribution a été faite au Maroc, mais malheureusement le film n’a été dans
aucun autre pays.
Diffusion : le film n’a pas été vendu à d’autres chaînes internationales.
Dangers :
Le piratage est le principal danger qu’encourt ce film.
Opportunités :
Diffusion : la vente du film vers d’autres chaînes arabes est une opportunité à saisir.
Distribution : le film a le potentiel pour se faire distribuer dans les pays arabes.
Vente en ligne.
Recettes : 999012 MAD
Dont part producteurs et ayant droits : 199 802,4 MAD
500 000) / 2 500 000 = -1 < 0
Ce ratio nous permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 2,5 Millions de
La beauté éparpillée
Ce très beau film de Lahcen Zinoun, réalisé suite à un scénario co-écrit par Hicham Lasri et
Lahcen Zinoun, a été produit par AIT Z Production, et est sorti en 2007. Parlant d’une réalité
de la femme au début des années 1900, ce film est ainsi défini par son réalisateur dans son
synopsis : « Maroc 1913. Enlevée puis vendue par des marchands d'esclaves, Oud Lward
découvre la musique et intègre la riche demeure d’un maître de musique qui décide d’en faire
son élève... ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Histoire : une histoire touchante selon les normes Mc Kee.
181
Casting : interprété par les grandes figures du cinéma marocain, dont notamment Mohamed
Miftah, Sanaa Alaoui, Hanane Zouhdi, Chams Eddine Zinoun, Touria Jabrane, Mohamed Afifi,
et Hassan Sqalli.
Technique et artistique : la beauté des décors et costumes dans ce film est hors norme. La
musique est composée par Said Chraibi. Un très haut niveau de compétences techniques,
clairement visibles dans les images prises par Eric Biglietto, et le montage de Mohamed Bahili.
Le son est pris par Faouzi Thabet.
Production : le film a obtenu l’avance sur recettes du fond de soutien à la production, et le
préachat de la télévision marocaine
Distribué au Maroc dans les grandes salles.
L’histoire, malgré sa beauté, n’est pas vendable à la société marocaine parce qu’elle ne
répond pas à leur goût, en raison du manque d’humour et d’action.
Distribution : le film n’a pas fait le circuit des petites salles.
Communication : il n’a pas eu la publicité qu’il mérite, ni assez d’articles de critiques autant
que mérité pour la beauté de ses images.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente aux chaînes arabes, parce que le dialecte marocain utilisé dans ce film est très
proche de l’arabe classique, compréhensible dans les pays arabes.
La distribution à l’étranger.
La vente en ligne
Le montant de l’avance sur recettes : 3 500 000 MAD
Dont part producteurs et ayant-droits : 89 081,4 MAD
500 000) / 3 500 000 = -1 < 0
182
Wake up Morocco
Le titre français Debout le Maroc est celui du film réalisé par Narjiss, et produit par la société
de production Jbila Méditéranéen Production. Il est sorti en 2006. Une longue histoire racontée
en 110 mn par Narjiss Nejjar, pour l’écriture du scénario et la réalisation. L’histoire de ce film
comme la présente sa réalisatrice dans son synopsis : « Sur un îlot au large de Casablanca, un
vieux footballeur partage ses jours avec sa petite-fille et rêve de cette finale qu’il aurait pu
gagner s’il n'avait pas passé la nuit avec une femme... ».
Analyse SWOT :
Points forts :
Artistiquement : une jolie histoire et un excellent casting avec feu Hassan Essakalli, Raouia,
Fatima-zahra Ibrahimi, Siham Assif et Qassem Benhayoun.
Un film réussi techniquement : le film a bénéficié d’abord de la force artistique de Narjiss
Nejjar, et de la haute technicité de son staff technique, notamment Stéfano Paradiso à la prise
de vue, Moez Cheikh M’hamed à la prise de son, et Christel Aubert au montage.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production.
Le film a bénéficié d’un préachat de la télévision marocaine
Marketing et communication : une campagne de communication riche en efforts a été
organisée pour ce film. Des affiches publicitaires marquaient les grandes avenues des villes. La
télévision offrait des passages publicitaires pour ce film lors de sa sortie en salle.
Distribution : le film est passé dans les salles de cinéma de toutes les villes, mais il n’a
malheureusement pas pu rester longtemps en salles. Le film a bénéficié d’une sortie dans
quelques salles en Europe.
Points faibles :
Un thème beaucoup moins engageant, en le comparant aux prises de positions sociales dans
les œuvres précédentes de la réalisatrice. Il s’agit d’une histoire simple et jolie, écrite selon les
normes Mc Kee.
Le film est assez long.
Le film n’a pas bénéficié d’une distribution internationale assez importante.
Les dangers :
Ce film pourrait être piraté ce qui tuerait toute possible carrière commerciale ultérieure.
183
Les opportunités :
Ce film pourrait encore être encore vendu aux chaînes internationales.
Ce film pourrait encore être distribué à l’internationale.
Ce film pourrait encore être vendu en ligne.
Dont part producteurs et ayant-droits : 74 794, 4 MAD
200 000) / 3 200 000 = -1 < 0
What a wonderful world
Quel monde merveilleux, un chef-d’œuvre de Faouzi Bensaidi, produit par AGORA, et sorti
en 2006, dure une heure quarante et ne manque pas d’action, de sensualité, et d’images fortes
et accablantes. Le film a fait parler de lui. Son auteur réalisateur le présente dans son synopsis
comme suit : « Kamel est un tueur à gages qui officie à Casablanca et reçoit ses contrats par
internet.1I a coutume d’appeler Souad, une prostituée occasionnelle avec qui il a des relations
sexuelles après la réalisation de ses contrats, C'est souvent Kenza qui décroche, Il tombe
amoureux de cette voix et part à sa recherche... »
Analyse SWOT :
Points forts :
Un thème fort, une histoire bouleversante, écrite par Faouzi Bensaidi selon les normes Mc
Kee, mêlant le sensuel à l’action dans la ville mouvementée et contrastée de Casablanca.
cinématographique. Il a été coproduit par Gloria Film, donnant au film son aspect international,
et a été préacheté par la chaîne de télévision marocaine. Le film a encore bénéficié d’autres
fonds de subvention arabes et internationaux (fond francophone, fond du festival d’Abu Dhabi,
et d’autres).
184
Fort Artistiquement : un excellent casting, avec la présence de l’artiste Faouzi Bensaidi, qui
a également joué dans ce film, est un argument fortement vendeur dans la société marocaine.
Il a été entouré par des professionnels de haute qualité technique et artistique : Nezha Rahil,
Fatima Atiff, El Mehdi Elaâroubi, Hajar El Masdouki. Une musique de film composée par Jean
Jacques Hertz et François Roy.
Techniquement : le film a bénéficié de la haute technicité de Gordon Spooner en prise de
vue, de Véronique Lange (avec Faouzi Bensaidi) en montage, et de Patrice Mendez pour la
prise de son.
Presse : un film bouleversant qui a pas mal fait parler la presse nationale au Maroc.
Distribution : le film a été distribué en Europe également
Media : le Film n’a pas fait assez de tapage médiatique, il n’a pas fait tous les circuits de
distribution en salles. Il est passé dans les grandes salles, mais sans passer par les petites salles
de quartiers, ni les autres circuits parallèles. Ce film n’a pas été distribué en DVD, CD ou Blu-
ray.
Les dangers :
Comme tous les autres films, il fait face au danger de piratage.
Les opportunités :
Ce film peut encore être distribué en salle (petites salles et circuits parallèles). Il pourrait
également être rediffusé en chaînes, vendu en ligne ou en DVD et VCD ou Blu-ray.
Calcul du retour sur Investissement du PPP sur ce film :
Nombre d’entrées : 9822 (box-office des films marocains, Bilan cinématographique 2011)
Recettes : 165 622
Dont part producteurs et ayant-droits : 33 124.4 MAD
000 000) / 4 000 000 = -1 < 0
Ce ratio nous permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 4 Millions de Dirhams
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant-droits) est négatif. L’état a perdu
185
Elle est diabétique et hypertendue et elle refuse toujours de crever 2
Le film est sorti en 2005, produit par Prod Action et réalisé par Hakim Noury, c’est une
comédie culte de l’époque, qui fait suite à la première partie qui était déjà une grande réussite
de Hakim Noury, parvenant à s’introduire dans la culture marocaine par ces films. Dans cette
deuxième partie, Hakim Noury parle du développement de l’histoire d’un gendre avec sa belle-
mère d’un côté, et avec sa maîtresse de l’autre. Le film prit rapidement sa place au top du box-
office, aussi bien que dans la culture marocaine comme slogan traitant les belles-mères collantes
et terrorisant leurs gendres. Son réalisateur annonce ainsi cette comédie dans son synopsis :
« Hajja Fakhita entre dans une colère noire lorsqu’elle apprend que son gendre Najib a eu un
enfant avec une autre femme, elle veut le divorce de sa fille mais les pleurs de cette dernière
l’obligeant à refréner ses ardeurs elle se contente de le punir en lui enlevant tous les
avantages… »
Analyse SWOT du Film :
Points Forts :
Histoire : originale, parlant d’une expérience vécue commune aux hommes mariés (la belle-
mère), avec un scénario qui contient beaucoup de climax et de pics d’humour offrant un
maximum de plaisir lors du visionnage de cette comédie.
Artistiquement : une excellente comédie, bien drôle, écrite par Hakim Noury selon les
normes Mc Kee. Une excellente réalisation (artistique et technique) par Hakim Noury
Casting : composé par les plus grandes stars marocaines, Amina Rachid, Mohamed Said
Afifi, Rachid EL Ouali, Zhor Slimani, Mohamed Benbrahim, et Alia Rekkab.
Marketing : en plus des têtes d’affiches vendeuses, le film fut coproduit par la deuxième
chaine, et a bénéficié de la publicité et des passages des bandes d’annonces à la télévision 2M
et radio.
Réalisation artistique et technique : le film bénéficie de la qualification artistique confirmée
de son réalisateur Hakim Noury, mais également des hautes compétences techniques de son
équipe en image Poula Ares ; au montage : Njoud Jaddad ; au son : Faouzi Thabet ; et en
musique : Moncef Adyl.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production,
et du préachat de 2M.
Points Faibles :
Production : le film fut produit par la boîte de production Prod’apart de Hakim Noury. Le
film n’est malheureusement pas commercialisé en dehors du Maroc, et n’a pas eu de
186
coproductions internationales lui permettant d’être exporté en dehors des frontières, malgré les
hautes qualités intrinsèques artistiques et techniques du film. Le film n’a été doublé dans aucune
langue étrangère.
Communication : absence de forte compagne médiatique au moment de sa sortie. Le film
était plus connu après son passage à la télévision.
Dangers :
Piratage : par son passage à la télévision, le film court le risque d’être piraté et vendu sur le
territoire marocain.
Opportunités :
Le film pourrait toujours être vendu sur le net ou à d’autres chaînes. Vu la qualité de l’histoire
et du film, il pourrait encore se vendre à d’autres chaînes arabes.
Montant de l’avance sur recettes : 2 500 000 MAD (les films soutenus de 1988 à 2016, site
web C.C.M.)
Nombre d’entrées enregistrées : 852 (p23, « Box-office des films Marocains », Bilan 2011).
Montant des recettes : 11 679 MAD (p23, « Box-office des films Marocains, Bilan 2011).
Dont part producteurs et ayant droits : 2335.8 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes = (11 279 – 2 500
000) / 2 500 000 = -1 < 0
L’Etat a perdu tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Les Productions bénéficiant de l’avance sur recettes en 2005

Abdou chez les Almohades
Une comédie du grand humoriste et réalisateur Said Naciri, produit par sa société de
production HI-COM en coproduction avec MMS. Sorti en 2006, ce film de 125 mn est présenté
par son auteur réalisateur Said Naciri, dans son synopsis, comme suit : « Abdou, jeune
délinquant, passe son temps à harceler les touristes de la ville de Marrakech en leur vendant
tout ce qui lui passe par la main. Un jour, la police décide de l’arrêter. Lors d’une poursuite
frénétique, Abdou croise un site de chercheurs américains en train de tester une nouvelle
machine. Abdou transperce les longueurs d’onde des rayons et se trouve soudainement propulsé
dans une civilisation lointaine. »
187
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : le thème : une comédie ; excellent casting avec Said Naciri (auteur
réalisateur et comédien sur ce film), Loubna Khairi, Sanaa Akroud, Driss Roukhe, Abdellah
Lamrani, Salaheddine Benmoussa. Une Musique appropriée composée par Nouri.
Techniquement : un film réussi techniquement, ayant bénéficié du savoir-faire d’Eric
Biglietto à l’image, de Karim Ronda à la prise de son, et de Abderrahim Mejd au montage.
Un peu trop long : 125 minutes
Le film n’a pas bénéficié de d’autres fonds, n’a pas bénéficié de d’autres coproductions, n’a
pas été distribué à l’étranger, et n’a pas été diffusé ailleurs qu’au Maroc (chaines marocaines)
Les dangers :
Le même danger que tous les autres films : celui du piratage.
Les opportunités :
Vente en ligne.
La vente dans d’autres pays arabes, distribution, diffuseur et en ligne.
Nombre d’entrées : 148 262
Recettes : 3 533 792 MAD
Dont part producteurs : 706 758,4 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR = 3 533 792 – 3 200 000 / 3200
000= 0.10431
Ce ratio nous permet de voir que pour la première fois, le choix de la commission du fond
d’aide à entrer en partenariat avec Hi Com et Said Naciri dans ce film a été bénéfique
financièrement. Il a eu un retour positif sur les collaborateurs et partenaires du film. En plus des
gains exploitant et diffuseurs, les producteurs et ayants droit ont eu un retour de 706 758,4 de
Dirhams, en plus de la vente diffuseurs (2M et SNRT).
Ou vas-tu Moshé ?
Sorti en 2007, un grand film d’Hassan Benjelloune qui a beaucoup fait parler de sa
problématique dans différents milieux politiques, religieux et sociaux au Maroc. Un film traitant
de l’exode des juifs marocains vers Israël, Amenant la question au cœur du débat : quel effort
188
a fait l’état Marocain et la société marocaine pour garder les concitoyens marocains dans le
pays. L’histoire du film parait simple ne manquant pas de piment de sensualité et d’émotions.
Un film produit par la société Bentaqerla.
Analyse SWOT
Les points forts :
Une thématique d’actualité, très touchante. Une histoire bouleversante.
Un casting très vendeur avec des têtes d’affiches comme Feu Hassan Essakali, Abdelkader
Lotfi, Simon Elbaz.
Techniquement : ce film a bénéficié de la technicité de son maitre Hassan Benjelloune et de
son preneur d’image Ali Benjelloune. La qualité de la prise d’image et des décors choisis est
impressionnante.
Production : ce film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
nationale. Ce film a bénéficié de fonds étrangers (francophone)
Distribution : ce film a été distribué à l’intérieur du Maroc avec de fortes tentatives de
distribution à l’étranger.
Media et communication : le film a eu une forte présence dans les festivals nationaux et
internationaux, il a fait parler la presse nationale. Il a bénéficié d’une communication sur
affiches et internet.
Points faibles :
Un thème sensible handicapant la vente du film pour les chaînes télévisées nationales.
Un très beau film non doublé, ni en anglais ni en espagnol, ce qui handicape sa distribution
internationale.
La distribution de ce film à l’international manque de professionnels (avocats, marketers,
distributeurs) dans l’exportation de films.
Dangers :
Piratage
La sensibilité politique pourrait provoquer un boycott du film en Israël, au moyen orient, et
dans le monde arabe.
Opportunités :
Même si ce film parle d’un problème survenu au Maroc durant les années 60, il touche
effectivement un phénomène qu’a connu tout le monde arabe, et le monde en général, avec
l’exode des enfants juifs de différents pays vers Israël. Il s’agit d’un film exportable à
l’international.
189
Malgré sa sortie depuis 2007, le film peut encore faire les petites salles de quartier et des
circuits parallèles, il pourrait encore être vendu aux chaines et vendu en ligne ou en DVD.
Dont parts producteurs : 72 140 ,2 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR)/ montant de l’avance sur recettes = 360 701 –
3 000 000 / 3 000 000 = -1 < 0
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3 Millions de Dirhams dans
ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant collaboré
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif. L’état a perdu
Les Jardins de Samira

Produit par Cinétéléma, et sorti en 2007, le film a choqué une grande partie de la population
marocaine, encore conservatrice, parce qu’il traite de plusieurs tabous de la société marocaine,
notamment la masturbation féminine et l’adultère. Un film trouble les mœurs et ouvre une
discussion sur le non-dit d’une réalité de plusieurs jeunes femmes mariées à des hommes qui
sont beaucoup plus âgés qu’elles. Un long film de 106 mn dans lequel le réalisateur Latif Lahlou
invite le spectateur à explorer les jardins secrets de la vie intime de Samira, son personnage
principal. Latif Lahlou, scénariste et réalisateur, présente ainsi son film dans son synopsis : « Le
père de Samira réussit à trouver un mari à sa fille, un exploitant agricole. Très vite Samira
découvre que son mari est incapable, mais le manque d’affection et d’intérêt sexuel de son mari
deviennent insupportables pour elle, ce qui la pousse à combler ses vides par des fantasmes
avec Farouk le neveu de son mari... Le mari, devinant la nature de cette relation chasse Farouk,
et Samira se livre aux affres de l’esseulement, écartée entre ses besoins d’affection et
l’indifférence d’un mari qui se mue en geôlier. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Un Film sensuel parlant d’un tabou dans la société marocaine.
190
Un film correctement réalisé, techniquement réussi, qui a bénéficié de la haute technicité de

Nicholas Massart à la prise de l’image, de Njoud Jaddad au montage, et de Mohamed Simou
dans la prise de son.
Casting : professionnel et vendeur, avec Mohamed Khouyi, Youssef Britel. L’actrice
principale est Sanaa Mouziane. Une musique composée par Emmanuel Binet.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien.
Distribué : le film a été distribué au Maroc.
Média : le film a bénéficié de quelques articles de presse, et la présence d’affiches sur des
boulevards de villes.
Un film assez long.
Artistiquement : moyen
Un thème un peu poussé et parlant de l’adultère (pas bien accepté par les mœurs marocaines).
Ce film n’a pas été préacheté par les chaines marocaines, n’a pas eu d’autres coproducteurs,
et n’a bénéficié d’aucun autre fond. Il n’a pas été distribué à l’étranger.
Le danger :
Ce film a déjà été piraté et il est présent sur le marché marocain.
Les opportunités : None
Calcul du retour sur investissement de ce PPP :
Le nombre d’entrées : 37 721
200 000) / 2 200 000 = -0.97 < 0
L’Etat a perdu presque tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
191
Les Anges de Satan
Sorti en 2007, ce film d’Ahmed Boulane, dans une production Boulane O’byrne et cinédima,
a suscité une grande polémique au Maroc entre les conservateurs et les libéraux. Il parle d’un
mouvement appelé « satanique », dans lequel plusieurs jeunes se sont aventurés. En effet,
plusieurs adolescents et très jeunes durant le début des années 2000 s’aventuraient dans ce
mouvement en faisant des pratiques irrationnelles et incompréhensibles dans des lieux publics,
comme arracher des membres et des têtes d’animaux en bord de plage ou dans des cimetières,
et autres. Plusieurs de ces groupes se rassemblent pour fumer ou consommer des drogues en
écoutant de la musique hard rock. L’arrestation de 14 jeunes a été l’une des actions prises par
les autorités publiques contre ce mouvement. Ces jeunes ont été condamnés. Le réalisateur de
ce film vient parler de cette période-là au Maroc, il présente ainsi son film dans son synopsis :
« 14 jeunes musiciens de hard rock sont arrêtés et condamnés pour « ébranlement de la foi
musulmane ». La justice, va donner une dimension kafkaïenne à ce drôle de procès. Les médias
et la société civile se mobilisent... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : une histoire touchante qui parle d’une bande de jeune en prison. Elle est
écrite par Ahmed Boulane.
Un long métrage assez court, et qui est rythmé. Il dure 85 minutes.
Une musique créée par Joël Pellegrini.
Un casting : têtes d’affiches vendeuses : Mansour Badri, Amal Chabli, Younes Megri, Driss
Roukhe, Amal Ayouch, Rafik Boubker, et Amina Rachid
Techniquement : réussi. Le film a bénéficié de la technicité de son réalisateur Ahmed
Boulane et de son équipe technique, notamment Mr. Serge Hannecart à l’image, et Mr. Arbi
Ben Ali au montage, et Monsieur Mohamed Bounouar à la prise de son.
Production : le film a bénéficié du fond d’aide à la production cinématographique.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain.
Communication et Media : des affiches de ce film étaient présentes sur la majorité des
grandes artères des villes principales où le film est sorti.
L’histoire : le thème et l’histoire originale de ces jeunes sataniques dont parle ce film n’est
pas toléré par la société marocaine.
Ce film n’est pas doublé en anglais.
192
La distribution : le film n’a pas été distribué à l’étranger.

Communication : le film n’a pas bénéficié de communication télévisée.
Les dangers :
Le piratage est le principal danger faisant face à ce film.
Ce film aurait pu faire face à un boycott par les sectes religieuses.
Les opportunités :
Ce film pourrait être vendu à l’international : à des circuits de distribution, à des chaînes de
télévision et en vente en ligne.
Calculs financiers :
Montant débloqué : 2 000 000 MAD

Entrées : 1957
Dont part producteurs et ayant-droits : 4393,4 MAD
Le ratio : (Recettes – Montant de AVR) / montant de l’avance sur recettes = (21 967 – 2 000
000) / 2 000 000 = -0.99 < 0
dans ce film, son retour financier pour l’ensemble des opérants de cette industrie ayant collaboré
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant-droits) est négatif. L’Etat a perdu
Number one
Sorti en 2008, cette production de « Made in Morocco films » est une comédie mettant
l’accent sur le mouvement d’une société qui reste déchirée entre des pensées traditionnelles
concernant la place de la femme et un mode de vie moderne. Une comédie qui vient suivre ces
hommes qui n’adhère pas vraiment au nouveau code de la famille respectant les droits de la
femme, appelé « Moudouwana », mais auquel leur mode de vie moderne les contraint de faire
semblant. Son auteure et réalisatrice présente ainsi l’histoire de son film : « A l’aube de la «
Moudawana », Aziz est ébranlé. II bascule de sa position d’homme, de « Number 1 », pour
l’amour de Soraya, sa femme pudique et généreuse, qui découvre que son Aziz peut-être un «
prince charmant », le temps d’une soirée seulement. Aziz doit faire figure d’homme modem et
attentionné face à Madame Cadieux, une cliente canadienne. »
193
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : histoire légère, comédie drôle, un film familial.
Casting : un casting vendeur mais surtout très professionnel avec un excellent jeu surtout en
comédie avec Nezha Rahil, Saadallah Aziz, Chantal Ladesou, Khadija Assad, Abderahim
Bargach
Techniquement : le film a bénéficié de la technicité de son preneur d’image Pascal Granel et
de sa monteuse Sarah Turoche.
Production : le film a bénéficié du fond d’aide à la production cinématographique de 2.5
millions de dirhams, a bénéficié de plusieurs autres fonds de l’extérieur du Maroc, et a été
préacheté par la deuxième chaine marocaine 2M.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain, et a fait la tournée de quelques
salles à l’étranger.
Media et Communication : le film a bénéficié de passages publicitaires à la deuxième chaine
marocaine au moment de sa sortie en salle. Des affiches de ce film étaient présentes dans les
différentes villes de sa sortie.
Points faibles :
Une histoire plutôt légère.
Pas de distribution dans les pays arabes.
Dangers :
Ce film est déjà piraté.
Opportunité : None.

Montant débloqué : 2.5 millions de Dirhams.
500 000) / 2 500 000 = -0,71 < 0
Ce ratio nous permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 2,5 millions de
194
Presque les trois quarts du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat ont été perdus.
Kherboucha
Sorti en 2008, Kherboucha est un film d’histoire, une fiction écrite par Abdelbasset et Khaled
El Khodari ; et produit par Hamid Zoughi, AZ production. Il s’agit d’une histoire se produisant
dans la fin du XIXème siècle. Son Réalisateur la présente ainsi dans son synopsis : « A la fin du
19ème siècle, dans une tribu, qui connaissait la sérénité et la quiétude, appelée « Oulad Zayd »,
dans la région de Abda, naquit une grande et belle chanteuse et poétesse prénommée
Kherboucha, réputée par son inégalable voix sépulcrale et ses chansons engagées. De l’autre
côté de la région, une autre tribu appelée « Tamra » connaît une vie insipide sous le joug et
l’oppression du Caïd Aissa Tamri. Ce dernier s’empare de Kherboucha qui ne lui cède pas, ce
qui entraînera sa mort. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : traditionnelle, historique, écrite selon les normes Mc Kee.
Artistiquement :
Casting : jeunes artistes qui ont eu plusieurs apparutions avant : Houda Sedki, Abbas Kamil,
Hanane Boumeeza, Abdeltif Khemmouli
Réalisation : Réalisé avec des richesses sur tous les plans : décors, jeu d’acteurs, prises de
vues, lumières, histoires…
Techniquement : le film a bénéficié de la haute technicité de son équipe : Fadel Chouika à
l’image, Tawfik Mekraz à la prise de son et Njoud Jeddad au montage.
cinématographique Nationale.
Ce film a été préacheté par 2M.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire Marocain.
Communication et Média : des affiches du film étaient présentes dans quelques boulevards
dans les villes où le film est distribué. Ce film a bénéficié de passages publicitaires à la
télévision lors de sa sortie.
L’histoire : c’est un film un peu long : il est de 105 minutes.
Distribution : le film n’a pas bénéficié d’une distribution internationale
195
Doublage : le film n’a pas été doublé à d’autres langues étrangères

Les dangers :
Ce film risque d’être piraté.
Les opportunités :
La distribution dans les pays arabe.
Le doublage du film en d’autres langues permettrait l’exportation du film à l’étranger.
La vente à d’autres diffuseurs surtout dans les pays arabes pourrait avoir un retour financier.
La vente en ligne.
Dont part producteurs : 57481 MAD
Le ratio de ce PPP= (Recettes – Montant de AVR)/ Montant de l’avance sur recettes =
(21 967 - 2 000 000) / 2000000= - 0.92 < 0
Amours voilés
Produit par Arts Films production, ce film d’Aziz Salmi est une histoire d’amour entre une
femme médecin « voilée » et un homme mâture. Le film touche le côté rebelle d’une femme
dite « de bonne famille », intellectuelle et pieuse, et qui malgré son affirmation sociale va
s’incliner devant ses propres désirs et succomber au péché de l’amour. Son auteur et réalisateur,
Aziz Salmi, présente son film dans son synopsis comme suit : « Tout semble réussir à Batoul.
Elle mène une vie de famille et de médecin. Jusqu’au jour où elle rencontre un certain Hamza
dans un restaurant à la mode, lors d’une soirée entre filles...».
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : une histoire où l’amour supprime tous les interdits. Cette histoire est tellement
jolie qu’elle a eu sa place dans le cœur des Marocains durant sa sortie.
196
Casting : un casting très réussi avec les plus grandes têtes d’affiche de l’écran marocain,
Hayat Bel Hallofi, Younes Megri, Saadia Ladib, Aziz Hattab, Nora Skalli.
Techniquement : réussi grâce à son équipe, Denis Gravoreil à la prise d’image, Piene
goupillon au montage, et P.-F. Mendez aux mixages et traitements du son.
cinématographique nationale, et a été préacheté par la deuxième chaine marocaine 2M.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain, et a fait quelques salles à
l’extérieur du Maroc.
Un film un peu long de 109 minutes.
Ce film n’est pas doublé en d’autres langues étrangère notamment l’anglais ou l’espagnol.
La distribution à l’étranger a été assez modeste.
Le danger :
Le film est déjà piraté.
Les opportunités : NONE
Recettes : 142845.51 MAD
000 000) / 2 000 000 = - 0.928 < 0
presque tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Casanegra
Un film qui a explosé le Box-office marocain en 2008, et pris une grande place dans le débat
social, dans la presse et s’est même introduit dans la culture marocaine en l’ouvrant vers un
visage noir de la ville de Casablanca. Il s’agit d’un film de 130 minutes écrit et réalisé par Nour-
Eddine Lakhmari, et produit par Sigma Technologies, qui reflète la réalité d’une jeunesse
197
perdue. Lakhmari présente ainsi son film dans son synopsis : « Dans le Casablanca
d’aujourd’hui, Adil et Karim vivent d’expédients et de petites combines d’emploi des enfants
vendeurs de cigarettes au détail. L’un décide de mettre sa vie sur le droit chemin et d’aider sa
famille. L’autre a trouvé la solution miracle de tous ses problèmes : acheter un visa et un contrat
de travail pour émigrer à l’étranger.»
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : thème bouleversant parlant d’une dure réalité de la ville de Casablanca du
point de vue de deux jeunes adolescents. Une réalité de vie parlant de la pauvreté, de l’emploi
des enfants, des problèmes sociaux reliés à cette situation, qui rendent le vécu des jeunes dans
ce milieu excessivement dure. Des thèmes qui ont gagné l’empathie de la société marocaine, ce
qui expliquerait le nombre d’entrées en salle et la popularité gagnée par ce film.
Histoire : écrite selon les normes Mc Kee par Nour-Eddine Lakhmari, bien mouvementée.
Durant les deux heures du film, l’histoire ne manque pas d’émotion allant de l’amitié, l’amour,
la sensualité, la dureté de la vie, l’action, la peur, et la tristesse et la déception conjointement
avec l’espoir. Une histoire très riche.
Scénario : bien rythmé, des dialogues durs, un registre linguistique de la rue mais qui fut
dans le cas de ce film bien vendeur.
Casting : une mixture entre des visages jeunes : Anas El Baz ou Omar Lotfi, et des têtes
d’affiches les plus vendeuses et les plus marquantes, comme Mohamed Benbrahim, Ghita Tazi,
ou Fatiha EI Ouassili.
Musique : créée, étudiée, pour raconter de manière détaillée le développement de l’histoire.
Réalisation : un style de « cinéma noir ».
Techniquement : il a bénéficié de la technicité de Luca Coassin à l’image, de Sarah Mouta
au montage, et des techniciens du laboratoire de Augustus Color à l’étalonnage et au mixage
son.
Production : il a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
cinématographique nationale, a été préacheté par la deuxième chaine marocaine (2M), et a
bénéficié de plusieurs fonds internationaux (SANAD, Francophonie…).
Distribution : le film a été fortement distribué au Maroc, et distribué à l’étranger.
Média et Communication : le film a bénéficié d’une forte communication, à tous les
niveaux :
De grands débats dans la presse écrite, radio et télévision ont animé le paysage au Maroc
durant cette période. Des affiches étaient présentes dans la majorité des artères principales des
198
villes du royaume. Des annonces publicitaires passaient régulièrement à la radio. Des passages
publicitaires de la bande annonce passaient à la télévision lors de la sortie du film.
Points faibles :
Histoire et dialogue : un dialogue d’un registre de rue, décrit comme étant vulgaire.
Distribution : le film méritait une meilleure distribution à l’internationale.
Doublage : le film n’a pas été doublé en anglais, ou en espagnole.
Dangers :
Ce film est déjà en ligne gratuitement.
Opportunités :
None.
Calcul financier de ce PPP sur le territoire marocain :
Part producteurs et ayants droits : 1 261 100 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR= (5 630 504 - 2 400 000) /
2 400 000 = 1,346
Il s’agit des rares films réussis au Maroc. Une recette en salle importante a permis une part
producteurs et ayant-droits de 1 126 100,8 hors vente diffuseurs. Cette recette positive permet
au CCM d’avoir droit à jusqu’à 50% des parts producteurs, équivalant à 563 050 MAD.
Islamour
Produit par 3 dis films, réalisé par Saad Chraibi, suite à un scénario coécrit avec Fatéma
Loukili. Ce film est présenté par son réalisateur dans son synopsis comme suit : « Une famille
maroco-américaine, ayant vécu 25 ans aux États-Unis, est obligée de les quitter après les
attentats du 11 septembre 2001. Le retour au pays pose le problème du regard de l’Occident sur
la culture arabo-musulmane et d’un conflit familial qui oppose modernité et traditions, à partir
des positions de deux générations qui oscillent entre solidarité et éclatement. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : genre social, histoire écrite selon les normes Mc Kee.
Le casting : une mixture entre des stars et des nouveaux visages ; Hakim Noury, Anne
Macina, Souad Amidou, Iman Reghay, Hassan Skalli, Éric Cuvelier.
199

Communication et média : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite.
Les dangers : le film court le risque d’être piraté.
Les opportunités : le film peut encore être vendu à des diffuseurs arabes ou en ligne.
Part producteurs : 60 446,8 MAD
Ratio de ce PPP : (302 234 – 2 130 000) / 2 130 000= -0.85 < 0
Le Temps des camarades
Le film, sorti en 2008, produit par Clipper Films, et réalisé par Mohamed Chrif Tribak,
illustre le vécu de jeunes étudiants à la faculté durant les années 90, face aux mouvements
islamistes qui s’introduisaient de plus en plus parmi les étudiants. Le film est ainsi présenté par
son réalisateur comme suit : « Nord du Maroc. Début des années 90. Son Bac entre les mains,
Rahil décide, contre l’avis de sa famille d'aller continuer ses études à la Faculté. Elle y découvre
l’influence croissante des islamistes. Une poignée de militants de l’UNEM tentent de résister.
Said, un étudiant brillant, jusqu’alors en marge du mouvement, décide pour la conquérir de se
lancer de toutes ses forces dans le combat... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Techniquement : le film a bénéficié de la technicité de Cringuta Pinzaru à la prise d’image,
de Taoufik Mekraz et Jocelyn Robert à la prise de son, et de Aurélien Manya au montage.
Artistiquement : une jolie histoire légère, écrite par Mohamed Chrif Tribek, et Hicham
Falah. Un film de 97 minutes.
200
Casting : un casting jeune et dynamique, et surtout qui commence à être connu, avec Farah
El Fassi, Mohamed Assou, Manal Essediki, Yassin Ferjani.
La production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
nationale, et a été préacheté par la chaîne marocaine.
Le thème est de moins en moins populaire auprès de la population, qui ne se sent pas
concernée par ce phénomène qui a déjà été traité dans la presse et dans les medias. Le film est
une fiction mettant en exergue un phénomène qui n’a pas duré dans le temps, et n’a donc pas
eu d’importantes retombées sur le vécu quotidien des Marocains, ce qui expliquerait le manque
d’intérêt envers cette thématique.
L’histoire : simple, qui manque de piment et d’émotions en le comparant avec d’autres films
qui sont sortis sur le marché en même temps.
Media et communication : une très faible présence d’affiches publicitaires. Une quasi
absence de spots publicitaires et les autres moyens de communication audiovisuelles.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film pourrait être vendu en ligne.
Ce film pourrait être vendu à des chaines arabes.
Le nombre d’entrées : 12 488
Ratio des : recettes – le montant de l’avance sur recettes/ le montant de l’AVR = (259 718 –
2 100 000) / 2 100 000 = - 0.87 < 0
la majorité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
201
En attendant Pasolini
Sorti en 2007, ce film est une production de Les films du Sud, réalisé par Daoud Aoulad
Syad, et écrit par Youssef Fadel. C’est une histoire très touchante sur le cinéma vécu par un
figurant qui attend de voir son idole Pasolini, qui en réalité est déjà mort depuis longtemps. Le
réalisateur de ce film parle de son histoire dans son synopsis comme suit : « Thami travaille
comme figurant dans les films étrangers tournés dans son village non loin de Ouarzazate. Il est
devenu ami de Pasolini lors du tournage du film Œdipe Roi en 1966. Quarante ans après, une
équipe d’italiens, arrive à Ouarzazate pour préparer le tournage d’un film sur la Bible. Thami
croit que son ami Pasolini est de retour, mais Daoudi, ancien figurant et ami de Thami, qui
travaille avec cette équipe, apprend à Thami que Pasolini est mort depuis longtemps. Mais pour
Thami, Pasolini est toujours vivant... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : un thème très touchant parlant d’émotions humaines partagées
internationalement, malgré la spécificité régionale de l’histoire.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee et très touchante avec beaucoup
d’émotion.
Casting : un casting avec des têtes d’affiches : Mohamed Majd, Mohamed Bastaoui,
Mustapha Tahtah.
Techniquement : le film a bénéficié d’une très haute technicité de l’équipe, Thierry Lebigre
à la prise d’image, Gérôme Ayasse à la prise de son, et Natalie Perey au montage.
cinématographique nationale, et a été préacheté par la chaîne marocaine.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire national.
La durée du film : 114 minutes.
Distribution : le film n’a pas été distribué à l’extérieur du Maroc.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié d’un tapage médiatique et de compagne
de communication lors de sa sortie.
Doublage : le film n’a été doublé en aucune langue étrangère. Il n’a pas été doublé en français
non plus.
Les dangers :
Le film court le risque d’être piraté.
202
Les opportunités :
Un film dont la thématique et l’histoire lui permettent d’être fortement exportable. Les
opportunités offertes sont alors la distribution à l’étranger (après doublage).
La vente à des chaines internationales.
La vente en ligne.
Part Producteurs : 33 611,4 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR=
= (168 057 -3 700 000) / 3 700 000
= - 0.95 < 0
L’Etat a perdu presque tout le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Tu te souviens d’Adil
Sorti en 2008, Tu te souviens d'Adil est une production de Ouarzazate Films Production, qui
a été écrite et réalisée par Mohamed Zineddaine. Une histoire autour de l’amitié.
Analyse SWOT :
Les points Forts :
Techniquement : une équipe technique compétente offrant un excellent travail à la prise
d’image par Benoit Chamaillard, à la prise de son par Patrice Mendez et Enrico Medi, et au
montage Vera Memmi.
Artistiquement :
La durée du film : 85 minutes
Réalisation : un film réalisé par Mohamed Zineddaine.
Casting : le film a bénéficié d’un casting vendeur et hautement professionnel : Salma
Agoumi, Omar l.otfi, Souad Khouyi, Amine Ennaji.
Production : le film a bénéficié d’avance sur recettes du fond de soutien à la production
cinématographique nationale. Ce film a été Préacheté par les chaînes marocaines.
203

L’histoire : une histoire simple et légère.
Distribution : le film n’a pas été distribué à l’extérieur
Media et communication : la communication autour de ce film était assez faible.
Les dangers :
Ce film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
Le film pourrait être distribué dans les pays arabes.
Ce film peut être vendu aux chaines
Part producteurs et ayant droits : 78 031 MAD
Ratio : (Recettes – montant de l’AVR) / Montant de l’AVR = (390 155 – 3 000 000) /
3 000 000 = - 0.8699 < 0
la grande majorité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
TAMAZIGHTE OUFELLA
TAMAZIGHTE OUFELLA est un village isolé sur le haut de la montagne où les habitants
vivent à l’écart du monde. Des contestations pour la construction d’une route sont faites auprès
des autorités locales, d’AMRARE, le caïd, mais sans résultat. AMRARE propose aux villageois
de descendre en bas pour qu’ils y construisent leurs maisons. Mais cette proposition bute à un
refus catégorique. Le retour de France de Alili, après huit ans d’absence va faire renaître
l'espoir...
204
Analyse SWOT :
Points forts :
Une histoire en langue amazigh, qui traite du vécu dans quelques villages situés loin de la
capitale.
Points faibles :
Langue amazigh pas assez répandue au Maroc.
Pas de têtes d’affiches.
Techniquement correct, mais les prises sont trop simples pour une fiction cinéma.
Très faible sortie en salle.
Dangers :
None
Opportunités :
None.
Calculs financiers de ce PPP:
Recettes : 6768 MAD
Part producteurs : 1353 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR=
= (6768 - 1 900 000) / 1 900 000
=-1<0
Le Vélo
Un film avec une histoire très légère, écrit et réalisé par Hamid Faridi et produit par Diapason
Communication. Ce long métrage de 77 minutes de durée, parle de la peur que pourrait avoir
un père par rapport à ses filles après sa mort, et de la vision des filles d’un héritage à conquérir.
Le réalisateur de ce film parle de son histoire dans son synopsis en tant que : « C’est l'histoire
205
d'un père malade qui s'inquiète pour l'avenir de ses deux filles : Aicha et Nada. L’une des deux
filles lorgne sur l'héritage. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Un film correct, ne contenant pas d’erreurs ou de défauts techniques. Ce fut grâce à la
technicité de son équipe : Fred Vallet à la prise d’image, Karim Ronda à la prise de son, et
Saadia Nacif au Montage.
La durée du film : la durée du film est de 77 minutes.
Une musique composée par Karim Saloui.
Production :
Ce film a bénéficié d’une avance sur recettes du fond de soutien à la production nationale.
L’histoire : très légère
Le casting : pas assez vendeur, il s’agit de jeunes artistes : Naoual Widad, Siham Assif,
Hamid Nidder, Jallal Talal.
Production : la quatrième tranche de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
cinématographique n’a pas été débloquée à la société de production.
Distribution : le film n’a pas été assez distribué.
Les dangers :
Ce film, comme les autres films marocains, court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
Peut être vendu à des chaînes arabes.
Peut être vendu en ligne.
Calcul financier de ce PPP :
Recettes : 6400 MAD
Part producteurs : 1280 MAD
= (6400 - 1 750 000) / 1 750 000
=-1<0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 1.75 Millions de Dirhams
206
Kandisha
Sorti en 2008, cette production de SALAMAN Films, réalisé par Jérome Cohen-Olivar
correspond à un genre très spécial, situé entre le film d’horreur et le drame social. L’histoire de
ce film utilise le mythe très populaire d’une créature de l’au-delà qui s’appelle Kandisha, pour
parler de violence et de répression conjugale. C’est un film très touchant parlant du vécu de la
femme réprimée, et effrayant concernant les créatures de l’au-delà, et surtout Kandisha, et son
intervention pour tuer le mari et sauver cette femme de ses griffes. Jérome Cohen-Olivar
présente ainsi son film dans son synopsis : « Temps présent. Une femme est séquestrée par un
mari sans pitié. Il meurt. Elle est accusée de meurtre. Elle clame son innocence. Elle dit
simplement qu’elle a été vengée... vengée par Kandisha. Mais qui l’écoutera ? Qui la croira ?
Encore moins la défendra. Peut-être quelqu’un de vulnérable... quelqu’un comme Nyla Jayde,
brisée par la mort de son enfant... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : une histoire, écrite par Jérôme Cohen-Olivar selon les normes Mc Kee.
Le casting : un excellent casting avec les têtes d’affiches les plus vendeurs
internationalement comme Amira Casar, Hiam Abbass, Saïd Taghmaoui, Michael Cohen,
Assaad Bouab, David Carradine.
La réalisation : richement réalisé à tous les niveaux, les plans pris, les décors, les lumières,
le jeu d’acteurs…
Techniquement : le film a bénéficié de la haute technicité de Dominique Gentil à la prise
d’image, et de Julien Faure au Montage.
Les points faibles
Le genre : les films d’horreur ne sont pas les films favoris des marocains (M. Ait Belhoucine
et C. Forest, « Pratiques spectatorielles du cinéma au Maroc »).
Distribution : le film n’a pas été distribué à l’étranger malgré les têtes d’affiches
internationales qu’il a et l’histoire fictive qui touche une réalité internationale.
207
Media et communication : le film n’a pas bénéficié de la communication médiatique que

mérite un film aussi réussi en réalisation et au jeu d’acteur.
La durée : ce film dure 100 minutes.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film est fortement exportable : il pourrait être distribué à l’étranger, que ce soit dans les
pays arabes ou autres.
Ce film peut être vendu aux chaines internationales.
Part Producteurs : 36976.8 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR=
= (184 884 – 4 000 000)/ 4 000 000 = -0.95 <0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 4 Millions de Dirhams
Ahmed Gassiaux
Sorti en 2009, ce film nationaliste met en scène la relation entre les Marocains et le
Protectorat français au Maroc durant les années 40. L’histoire d’un orphelin recueilli et élevé
par un Lieutenant, et qui sent surgir en lui un sentiment nationaliste. Un film de 80 minutes
écrit et réalisé par Ismaêl Saidi, et produit par 3 D Films, est présenté dans son synopsis comme
suit : « Ahmed Guessous perd ses parents lors de la guerre de Taza en 1924. Il sera recueilli par
le Lieutenant Bourget qui le gardera sous sa protection jusqu’à sa mort. L’ami intime de
Bourger, Gassiaux, le prendra sous son aile et l’éduquera sans lui donner l’amour d’un père.
Les événements se succèdent dans la vie d’Ahmed et feront surgir au sein de lui un sentiment
nationaliste ... »
208
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : une histoire nationaliste
Techniquement : il est techniquement réussi grâce à la haute technicité de Raul Fernandez à
la prise d’image, de Noureddine Zerrad au Montage et Karym Ronda à la prise de son.
Distribution : le film est sorti en salle au Maroc.
Le thème : il n’intéresse plus la jeune population.
Casting : les artistes, à cette période-là, ne sont pas très vendeurs : Sanae Akroud, Rabie
Kati, Aziz Dheouir, Marc Duret, Hélène Couvert, Clémence Thioly, Yvan Bruyère Jarnal
Laababsi.
Distribution : le film a fait un léger passage dans les salles de cinéma. Il n’est pas resté
longtemps en salle.
Media et communication : le film n’a pas eu de campagne médiatique à sa sortie.
Les dangers :
Le thème n’est pas très intéressant pour la population jeune. Par conséquent, ce film ne court
pas le risque d’être vendu.
Les opportunités :
None.
Part Producteurs et ayant droits : 3339.6 MAD
Ratio : (Recettes – montant de l’AVR) / Montant de L’AVR=
= (16 698 – 3 000 000)/ 3 000 000
= - 0.99 < 0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 3 Millions de Dirhams dans
209
Adieu mères
Sorti en 2007, il s’agit d’un film très touchant, illustrant le déchirement vécu dans la société
marocaine suite à l’exode des juifs marocains vers Israël. Un film très riche en émotion avec
beaucoup d’amour, de larmes, de déchirement… Produit par Maya Films, coécrit par Reime
Danan et Mohamed Ismail, et réalisé par ce dernier, ce film est présenté dans son synopsis
comme suit : « En pleine vague d’immigration des juifs influencée par les services
d’immigration israéliens, nous retrouvons deux familles, l’une juive, l’autre musulmane que le
destin a cruellement séparées, laissant une noble mission à l’une d’entre elles. Une histoire
d'amour entre deux jeunes de confession différente se voit brisée par des parents trop
traditionalistes. Un homme prêt à liquider ses affaires pour rejoindre les siens. Un rabbin qui
refuse d’être déraciné, et enfin, une histoire déchirante et époustouflante de familles
embarquées dans une aventure aléatoire ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le thème : un thème très touchant pour les Marocains des deux religions musulmane et juive.
L’histoire : une histoire bouleversante, profonde, riche en émotions et surtout bien rythmée.
Le casting : un casting avec les têtes d’affiches les plus vendeuses sur le territoire marocain,
Marc Samuel, Rachid El Ouali, Souad Hamidou, Hafida Kassoui, Nouzha Regragui, Christian
Drillaud, Ahmed Alaoui
La musique : méticuleusement composée par l’artiste et réalisateur Kamal Kamal
Techniquement : un film réussi techniquement, de beaux plans et des images très artistiques
grâce à Ivan Oms Blanco, un montage bien rythmé, et méticuleusement fini par Meriem
Amrioui. Le son est pris avec une haute précision par Najib Chlih.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond d’aide à la production
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la Chaine marocaine.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire Marocain.
Points faibles :
Media et communication : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite. Très peu
d’affiches étaient présentes lors de la sortie de ce film.
Les dangers :
210
Les opportunités :
Il s’agit d’une histoire écrite selon les normes Mc Kee, jouée par les acteurs reconnus et
réussie en réalisation. Ce film peut bénéficier d’une distribution à l’étranger.
Vente aux diffuseurs internationaux.
Vente en ligne.
Calculs financiers ce PPP :
Part producteurs et ayants droits : 118 734 MAD
Le ratio : (des recettes - montant de l’AVR) / montant de l’AVR=
= (593 672 – 3 238 000) / 3 238 000
= - 0,81 < 0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 3,238 Millions de Dirhams
Itto Titrit
Sorti en 2008, ce film de 120 minutes, écrit et réalisé par Mohamed Abbazi et produit par
Thagmat Films, illustre une période du Maroc entre 1953 et 1956, au tout début de
l’émancipation féminine. Mohamed Abbazi présente son film dans son synopsis comme suit :
« Maroc, 1953-1956, les habitants d’une petite bourgade du Moyen Atlas s’agite dans ses
rêves : qui d’un poste dans l’administration, qui d’un passeport pour aller en Europe en quête
du bien être... Quant à la petite Itto Titrit, elle rêve de briser les tabous qui l’empêchent
d’accéder à l'école, au savoir et à sa liberté... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le thème : l’éducation des petites filles est un thème considérable dans une société qui se
construit, comme la société marocaine.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee.
211
Techniquement : la prise de vue est réussi techniquement par Abdelkrim Derkaoui, monté
par Mehdi Boudkhili. Une prise de son réussie par Tawfiq Mekraz.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien de la production
cinématographique national.
Casting : les artistes sont jeunes, Nisrine Fouad Ichou, Amine Jebbour, Hadda Ou Abbou,
Sidi Mou Chakri
La durée du film : 120 minutes.
Distribution : le film est sorti en salle, mais peu de temps.
Media et communication : le film n’a pas eu droit à une compagne médiatique pour sa sortie.
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
None
Recettes : 3820 MAD
Part producteurs et ayant droits : 764 MAD
Le ratio des (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR < 0
Les Cris de jeunes filles hirondelles
Sorti en 2008, le film de Moumen Smihi illustre le vécu de la ville de Tanger en 1955, dans
l’histoire d’un jeune homme en quête d’amour. Cette production d’Imago Film International,
sensuelle et riche en images d’une ville marocaine avec une population internationale très
importante, et une ouverture humaine extraordinaire. Ce film de 90 minutes est présenté par
son réalisateur dans son synopsis comme suit : « Tanger 1955, dernière année du protectorat.
Le Maroc se mobilise en faveur de l'Indépendance. Dans ce climat de tension, Larbi Sai Mi, 15
212
ans, est consumé par un désir tragique de connaître la femme. Sa mère lui présente Rabea, une
belle jeune fille de 17 ans fascinée par les histoires d'amour... »
Analyse SWOT :
Les points Forts :
Artistiquement :
L’histoire : une douce histoire riche en amour et en sensualité.
La durée : 90 minutes
Techniquement : un film correctement fait techniquement.
Casting : les artistes qui ont joué dans ce film ne sont pas très connu au moment de la sortie
du film, Najwa Azizi, Oussama Ouahani, Saïd Amel, Khouloud, Bahija Hachami
Distribution : le film est sorti en salle sur le territoire marocain. Il n’est pas resté beaucoup
en salle.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié d’une forte compagne de
communication.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
La vente à des chaines arabes.
Montant de l’avance sur recettes : 2 100 000
Nombre d’entrées : None
Recettes : None
Le ratio (recettes_ montant de l’AVR)/ montant de l’AVR <0
Pas de retours enregistrés.

Histoire D'un Lutteur Mchaouchi
Sorti en 2009, ce film historique de 100 minutes parle d’un lutteur Mchaouchi qui s’aventure
pour conquérir l’amour de sa bien-aimé Saadia. Produit par Les films 7-2M, co-écrit par
Hamdane Mohamed Elhabib et Mohammed Ahed Bensouda, et réalisé par ce dernier, le film
213
est présenté dans son synopsis comme suit : « Animé par un sport de combat très ancien
«Lamchaoucha», et d'une histoire d’amour inattendue Slimane mettra tout en œuvre pour que
sa relation avec la radieuse Saadia, fille unique de l’Haj Lamfadel, grand marchand de viande
séchée (khaliae), aboutisse au mariage. Décidé à s'emparer de Saadia à tout prix, grand lutteur
de «Mchaoucha» et marchand de bétail, usera de tous les stratagèmes pour l’épouser. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : une histoire très simple, et très agréable à voir.
Casting : il s’agit des têtes d’affiches très vendeuses au Maroc comme : Hicham Bahloul,
Abdellah Ferkous, Rafik Boubker ; et d’autres artistes professionnels très talentueux comme
Rim Chmaou, Othmane Belhouji et Amidou...
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce au talent de Youssef Laalioui à la
prise d’image, de Rachid Elhachimi et de Mohamed El Ouazzani au Montage, et de Najib Chlih
à la prise de son.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision marocaine.
Communication et Média : des affiches de ce film étaient présentes sur les boulevards des
villes où le film est sorti. Les bandes d’annonces passaient à la télévision lors de la sortie du
film. Des articles de presses parlaient du film lors de la sortie de ce film.
Le genre : les films historiques ne sont pas les favoris de la population marocaine, selon
l’étude faite sur les « pratiques spectatorielles du cinéma » par Claude Forest et Mariam Ait
Belhoucine.
La durée : le film dure 100 minutes.
Distribution : le film n’est pas distribué à l’étranger surtout dans les pays arabes où il aurait
pu avoir un public intéressé.
Les dangers :
Piratage.
Les opportunités :
L’histoire de ce film et son casting connu dans le monde arabe (notamment Hicham Bahloul)
lui permettent d’être exportable dans les pays arabes : distribution dans le monde arabe.
Ce film peut également être vendu aux chaînes arabes.
214
Ce film peut être vendu en ligne.

Part producteurs et ayant-droits : 112 063.2 MAD
Le ratio des (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR = (560 316 – 3 500 000) /
3500 000 = - 0.84 < 0
Majid
Sorti en 2010, ce film produit par Moondust Productions et écrit et réalisé par Nassim Abassi
parle spécifiquement pendant 116 minutes de la situation de l’enfance dans la ville de
Mohammedia et de Casablanca. Nassim Abassi présente son film dans le synopsis comme suit :
« Majid, un enfant orphelin âgé de dix ans qui travaille comme vendeur de livres et cireur de
chaussures dans les rues de Mohammedia alors que son grand frère Driss rêve de partir en
Europe et en attentant part à Casablanca dans un voyage...
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : une histoire qui parle de la situation de l’enfance au Maroc, en gagnant par
conséquent en popularité et en sympathie.
La technicité de l’équipe : il s’agit d’un film correctement fait techniquement par Nassim
Abassi au montage, Jonny Semecco à la prise de vue, et Patrice Mendez à la prise de son.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision nationale.
La distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain.
Media et communication : quelques affiches étaient présentes sur quelques boulevards lors
de la sortie de ce film, quelques spots publicitaires passaient à la télévision lors de la sortie de
ce film.
215

La durée de l’histoire : 116 minutes
Le casting : de jeunes artistes peu connus au moment de la sortie du film, Brahim Al Bakali,
Lotfi Saber, Wassim Zaidi, Abdellah Lamrani, Abderrahim Tounsi,
La distribution : le film est resté très peu de temps en salle, et n’a pas été distribué à
l’étranger.
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
None.
Part Producteurs : 220 371 MAD
Le retour sur investissement de ce PPP : (1 101 857 – 3 000 000) / 3 000 000 = - 0.63 < 0
presque la moitié du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Agadir Bombay
Sorti en 2010, ce film de 80 minutes raconte l’histoire d’une passionnée de comédies

musicales, et surtout indiennes, qui s’aventure dans la ville balnéaire d’Agadir. Produit par Baba
Lee Production, ce film est présenté par son auteure et réalisatrice dans le synopsis comme suit :
« Passionnée de comédies musicales indiennes, habite Taroudant, petite ville berbère du Sud
du Maroc où elle se morfond. Se sentant incomprise et mal aimée de tous, elle rêve de vivre à
Agadir, ville balnéaire touristique située non loin de sa ville natale... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : une histoire simple.
216
Le casting : une mixture entre des têtes d’affiches vendeurs, et des nouveaux talents, Siham
Touzy, Noufissa Benchehida, Driss Roukh, Fatima Tihihit, Abdelatif Chaouki, Abdelatif Aatif,
Rachida Agourame.
Techniquement : le film a bénéficié de la technicité et du talent de Julien Fourré au montage,
de Christophe Debraiza Bois à la prise d’image, et de Faouzi Thabet.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié du préachat de la chaine marocaine 2M.
Distribution : le film n’est pas resté beaucoup en salles au Maroc. L’histoire de ce film est
exportable, ce film n’est pas sorti en dehors des frontières nationales pour une carrière
commerciale.
Communication et Media : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite.
Doublage : le film n’a pas été doublé.
Les dangers :
Le piratage : ce film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
Ce film pourrait être vendu aux chaines arabes et internationales.
Part producteurs : 12 057.8 MAD
Le ratio (les recettes – le montant de l’AVR) / montant de l’AVR= (60 289 – 2 500 000) /
2 500 000 = - 0.9758 < 0
217
Française
Sorti en 2008, le film de Souad El Bouhati décrit le déchirement d’une petite fille entre le
Maroc, le pays de ses parents, et la France, son pays. Il s’agit d’une coproduction internationale
entre Irene Production, Jem Production, pour un film qui dure 84 minutes, et touchant le
problème de l’immigration dans l’autre sens, de la France vers le Maroc. Souad El Bouhati
présente son film dans son synopsis comme suit : « Dans la banlieue d’une petite ville française,
Sofia grandit dans l’insouciance de ses dix ans. Une nuit, son père décide soudainement
d’emmener toute sa famille vivre au Maroc, de retourner vers ses racines. Perdue dans ce pays
qui n’est pas le sien, Sofia n’aura de cesse de renouer le lien avec cette France qui l’a vue
naître. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : une histoire parlant d’une souffrance d’une petite fille loin de son pays immigré
au Maroc, et raconté par la sensibilité et le talent de Souad El Bouhati.
Le jeu d’acteurs : avec beaucoup de talent, les artistes ont interprété leurs rôles.
Techniquement : la prise d’image est réussie par Florian Bouchet. Un montage rythmé et
méticuleusement fait par Josiane Zardoya. Une ambiance sonore adaptée et une prise de son
correcte ont été assurées par Eric Rophé.
Le casting n’est pas très connu au Maroc : Frédéric Bobilier Kingsley Kumasang, Anne Lise
Hesne, Audrey Marney
La distribution : le film n’est pas passé en salle. Il n’est malheureusement pas distribué à
l’étranger même si l’histoire intéresserait la population maghrébine en France.
La média et communication : le film n’a pas eu une compagne médiatique.
Les dangers :
Le piratage : Ce film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
L’histoire d’un vécu d’une française expatrié, est plus proche des Français que d’autres
citoyens du monde. La distribution et la vente en France est par conséquent fortement
considérable.
218
La vente en ligne est une opportunité pour ce film.

Le nombre d’entrées : non enregistré.
Recettes : non enregistré.
Le ratio (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR < 0
Tamazirte Oufella
Sorti en 2008, cette réalisation de Mohamed Mernich à partir d’un scénario écrit par Ahmed
Amal, produite par M’zouda Vision, raconte en une centaine de minutes et de manière très
simpliste le combat d’un village exclu pour la construction d’une route le reliant à la ville.
« TAMAZIGHTE OUFELLA », un village isolé sur le haut de la montagne où les habitants
vivent à l'écart du monde. Des contestations, pour la construction d'une route, sont faites auprès
des autorités locales, d'AMRARE .le caïd, mais sans résultat. AMRARE propose aux villageois
de descendre en bas pour qu'ils y construisent leurs maisons. Mais cette proposition bute à un
refus catégorique. Le retour de France de Alili, après huit ans d'absence va faire renaître l'espoir
... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Le thème : un thème qui suscite la solidarité des Marocains.
Techniquement : le film est correct techniquement, grâce à Mohamed Bougrain à la prise
d’image, au talent artistique de Toufik Cheikh au montage, et la haute technicité de Mohamed
Timoums.
Distribution : le film est sorti en salle sur le territoire marocain.
L’histoire : une histoire trop simpliste.
219
Le casting : les artistes, talentueux, sont peu connus, Fatima Soussi, Brahim Ibn Hamad,
Zahia Ezahri, Bardoiz El Houssine.
La distribution : le film est resté peu de temps dans les salles au Maroc.
La communication et Media : le film n’a bénéficié de compagne médiatique.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
None.
Recettes : 6768 MAD
Part Producteurs et ayant droits : 1353 MAD

Le ratio (recettes – Montant de l’AVR)/ Montant de l’AVR < 0
L’enfant Cheikh
Une histoire tournée par le talentueux Kamal Derkaoui. Ce film n’a pas été tourné en
globalité. Clairement, au niveau du montage, le film a été rattrapé et refait en se basant sur les
plans et les images prises. Pour un regard de cinéaste, ce film est incomplet.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Techniquement : l’image est réussi.
Artistiquement : des acteurs connus. Un casting vendeur. Une histoire sensuelle.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien
Distribution : le film est sorti en salle.
Un film incomplet.
Distribution : le film n’a pas été assez distribué.
220
Les opportunités :
Malgré la beauté de l’image et l’extrême sensualité des parties de l’histoire, comme le film
est incomplet, aucune opportunité ne paraît envisageable.
= (193 395 – 4 125 000) / 4 125 000= - 0.95 < 0
Pégase
Un film très original, invitant le spectateur à vivre le traumatisme d’une jeune femme victime
de l’inceste et sa relation avec sa fille / sœur. Un film parlant de la perturbation interne dans la
tête de cette victime de l’inceste. Un film de Mohamed Mouftakir, et produit par Dreamaker
Productions.
Analyse SWOT :
Les points Forts :
Le casting : des têtes d’affiches très vendeurs : Saadia Ladib, Majdouline Idrissi et Nadia
Niazi. Driss Roukh, Anas EL Baz.
La technicité de son équipe : de Taoufik Mekraz à la prise de son, et du talent remarquable
de Julien Fourré au montage, et de Xavier Castro à la prise d’image.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié du préachat de la deuxième chaîne nationale.
Le thème : une vue dans l’intérieur de l’imaginaire d’une victime de l’inceste, et le
déséquilibre psychologique interne de cette victime dans un conteste mystique traditionnel
marocain symbolisé par le cheval.
Le genre : psychologiquement très intime.
221
L’histoire : compliquée, difficilement compréhensible.

Le décor : très peu de décors, pas assez diversifiés.
Le style de réalisation : les idées ne sont pas clairement compréhensibles dans cette histoire,
et elle n’est pas assez rythmée.
Les dangers :
None. Ce film est déjà piraté.
Les opportunités :
None.
Part producteurs et ayant-droits : 11 146 MAD
Le ratio (recettes – montant AVR)/ Montant de l’AVR= (55 730 – 3 200 000)/ 3 200 000
= - 0.98 < 0
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3,2 Millions de Dirhams
Destins croisés
Un film de Driss Chouika, coécrit avec Mohamed Aarious, et parlant pendant 99 minutes de
quatre jeunes garçons et quatre jeunes filles, tous étudiants durant les années 80, et tous
camarades et complices dans des mouvements politiques. Ils se sont séparés, et 20 ans plus tard,
ils se retrouvent ensemble dans une seule maison suite à des invitations qu’ils ont reçues d’un
inconnu. Ils partagent leurs souvenirs, et se racontent ce qu’ils ont vécu durant les années où ils
ne se sont pas vus. Ce film a été produit par Kinochoc production.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Techniquement : un film correctement fait techniquement, une prise d’image faite par Fadil
Chouika, un montage fait par Ghizlaine Assif.
Production : ce film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
222

Le thème : un thème largement dépassé par les marocains et donc il est loin des
préoccupations réelles des marocains.
L’histoire : une histoire superficielle, pas assez développée en écriture ; ne respectant pas les
normes Mc Kee.
Les acteurs : les artistes au moment de la sortie du film n’étaient pas très connus.
Les décors : les décors sont peu nombreux et pas assez diversifiés.
La distribution : le film a fait quelques salles au Maroc pendant peu de temps.
La communication : le film n’a pas eu d’efforts considérables en compagne médiatique.
Les dangers :
Piratage : le film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
None.
Le ratio (recettes – montant de l’AVR)/ montant de l’AVR=
= (20 247 – 2 000 000)/ 2 000 000
= -0.99 < 0
Larbi Ben M’Barek
Il s’agit d’une histoire, une biographie du Grand Larbi Ben M’Barek, le joueur de football
légendaire, réalisée par Driss Mrini, et produite par Intaj-Com.
Analyse SWOT:
Les points forts :
Le thème : la biographie du grand Larbi Ben M’Barek.
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee et bien rythmée.
223
La production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du fond d’aide à la production

cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision marocaine 2M.
Ce film a bénéficié d’autres fonds internationaux.
La distribution : le film est distribué sur le territoire marocain. Ce film a fait quelques salles
en France.
Communication et Média : des affiches étaient présentes sur les grands boulevards des villes
où ce film est sorti. Des spots publicitaires passaient à la télévision 2M. Des passages
publicitaires à la radio passaient régulièrement. Des articles de presse ont été écrits lors de la
sortie de ce film.
La distribution : ce film mérite une meilleure distribution internationale.
Le doublage : ce film n’a pas été double en anglais, ni espagnol ni à d’autres langues
étrangère à l’exception du français.
Communication et Média : le film mérite une meilleure communication à l’internationale.
Les dangers :
Piratage : ce beau film court le risque d’être pirate surtout vu l’intérêt que portent les fans de
football à la biographie de Larbi.
Les opportunités :
La vente en ligne
La distribution à l’étranger
La vente aux chaines de télévision Internationales.
Recettes : 259 170
Le ratio : (recettes- montant de l’AVR)/ montant de l’AVR=
= (259 170 - 4 600 000) / 4 600 000
= -0.95 < 0
224
Mighiss
Le mot « Mighiss » en rifain, dialecte amazigh du nord du Maroc, veut dire intelligent et
audacieux. Ce film de Jamal Belmajdoub raconte une histoire du Rif durant l’occupation
espagnole, plus précisément en 1921 après la défaite des Espagnols lors de la célèbre bataille
« Dhar Ubaran », et le combat entre l’armée espagnole et les villageois, qui s’est terminée par
la victoire des villageois. Un film sorti en 2009.
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : développée et très riches en émotion : action, guerre, histoire, amour, humour,
combat…
Décors : bien diversifiés.
Casting : des artistes marocains pour qui c’est la première expérience cinématographique, et
des artistes espagnols confirmés.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la télévision nationale.
La langue : le film a été tourné en Rifain qui est une variation de l’amazigh. Ce dialecte est
parlé par une minorité de gens dans le nord du Maroc.
Distribution : le film n’est pas resté longtemps en salle. Ce film n’a pas été distribué à
l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas eu de compagne médiatique autre qu’un nombre
considérable d’articles de presse écrite.
Les dangers :
Le piratage : ce film est très beau, l’histoire est riche en émotion, il court le risque d’être
piraté.
Les opportunités :
La vente en ligne.
Avec le doublage, ce film pourrait être exportable.
225

Recettes : 2100 MAD
Part producteurs et ayant droits : 520 MAD
Le ratio (recettes-montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (2100 – 4 000 000)/ 4 000 000
=-1<0
Les Enfants terribles de Casablanca
Un film d’Abdelkrim Derkaoui, produit par la société de production Ciné-scène

internationale Derkaoui. Abdelkrim présente son film comme suit : « Jeune diplômé en
marketing et management, Abdallah qui rentre au pays pour s'occuper de la société de son père
se heurte à la mentalité affairiste qui prévaut aussi bien à l’intérieur de l’entreprise que dans
son entourage. Afin de rester fidèle à ses idéaux, il se voue au « culturel » et à « l’artistique »
pour véhiculer des idées novatrices, dans un monde dominé par la corruption, le bizness et
l'intrigue. C'est ainsi qu'il parvient à mettre Saïd, jeune musicien en herbe, sur les rails de la
célébrité. Il fera de même pour Tayeb, jeune artiste peintre exposant ses œuvres sur les trottoirs,
ainsi que pour Rachid, jeune revendeur de cigarettes en détail en qui il devine l’oiseau rare que
cherche une grande société de production cinématographique. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement et techniquement : le film a bénéficié du talent, et de la haute technicité de
son réalisateur et preneur d’image : Mr Abdelkrim Derkaoui.
cinématographique
La distribution : le film est sorti en salle sur le territoire national.
L’histoire : simple, et dont le thème est fortement consommé.
La distribution : le film n’a pas fait assez de semaines en salles
La communication et Media : le film n’a pas bénéficié de compagnes médiatiques.
226
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
Ce film peut encore être distribué.
Ce film peut encore se vendre aux chaînes.
La vente en ligne est aussi à envisager
Calcul du retour sur investissement :
Le montant de l’avance sur recettes : 3 700 000,00
Recettes : 55 069 .04 MAD
Part Producteurs et ayant droits : 11 013,8 MAD
Ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (55 069 - 3 700 000) / 3 700 000
= - 0.99 < 0

Un Marocain à Paris
Sorti en 2011, Un Marocain à Paris est un film de 110 minutes de comédie hilarante, écrite,
réalisée et interprétée par Said Naciri, et produite par Dunes Films et Europa illusion. Le film,
avec beaucoup d’humour, met l’accent sur le vécu d’un immigré en France qui arrive
illégalement, et essaye de s’intégrer. Le réalisateur présente son film comme suit : « Najib, un
jeune Marocain qui rêve d’une nouvelle vie en Europe, quitte le Maroc clandestinement pour
rejoindre son frère, marié depuis 20 ans à une française… ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : la comédie est le genre le plus vendu au Maroc.
L’histoire : l’histoire, en plus du côté divertissant, parle d’une différence entre deux sociétés
très proches et distantes.
227
Casting : des têtes d’affiches talentueux, Saïd Naciri, Jean pierre Castaldi, Francis Lalane,
Julien Couyrbey, Jean Marie Bigard, Danielle Evenou, Mohamed Qissi…
Techniquement : un film réussi techniquement grâce au professionnalisme de Cringuta
Pinzaru à la prise d’image, de Emmanuel Le Gal à la prise de son et de Brahim Barahamou au
montage.
cinématographique. Ce film a été préacheté par la télévision marocaine.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain. Ce film a fait quelques salles
à l’étranger.
Communication et Media : des affiches de ce film étaient présent dans les grands boulevards
des villes où le film est sorti. Des spots publicitaires passaient à la télévision lors de sa sortie.
Doublage : le film n’est pas doublé à des langues internationales comme l’anglais ou
l’espagnol.
Distribution : le film n’a pas eu la distribution internationale qu’il méritait.
Les dangers :
Le piratage : Ce film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
La vente en ligne.
Les calculs financiers de ce PPP :
Nombre d’entrées : Non enregistré
Recettes : Non enregistrés
Part producteurs et ayant-droits : nombre d’entrées non enregistré
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR =
=<0
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3.5 Millions de Dirhams
228
The End
Sorti en 2010, il s’agit d’un film très atypique que ce soit en écriture ou en réalisation,
reflétant l’analyse et la vision atypique de son auteur réalisateur Hicham Lasri envers la société
marocaine. Une vision soutenue et produite par la société de production LAPROD ; ce film de
105 minutes tourné en noir et blanc pour des parties et en couleurs pour d’autres, est présenté
par son réalisateur dans le synopsis comme suit : « Casablanca Juin 1999, C'est une fable sur
Mikhi, un poseur de sabot qui tombe amoureux de Rita, la sœur psychologiquement fragile
d'une fratrie de voleurs de voitures et comment il va tout essayer pour que leur histoire d'amour
aboutisse... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Un nouveau Style de réalisation. Une audace remarquable dans le traitement de la situation
socio-politique que vit le Maroc. Une histoire remplie d’analogies entre l’histoire et la fragilité
psychologique de l’actrice principale, et le déchirement social d’un milieu délinquant, et
l’histoire que vit le Maroc durant cette période des années 1999. Un film très dur et très bruyant.
Un traitement audacieux de l’histoire politique et sociale du Maroc.
Le casting : Casting connu : Ismail Aboulkanater, Salah Ben Salah, Hanane Zouhdi, Nadia
Niazi, Malek Akhmiss, Mourad Zaoui.
Techniquement : un film riche avec des variations de prises de vues et de montages attirantes
et intrigant l’intelligence du spectateur. Le montage est fait par Julien Fourre, la prise d’image
par Maxime Alexandre-Aie, et la prise de son par Patrice Mendez.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain
Une histoire difficilement appréciable par la masse de la population. Le traitement filmique
de l’histoire s’adresse à une cible plutôt intellectuelle.
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
La vente en ligne
229
Recettes : 86 939 .45 MAD

Part producteurs et ayant-droits : 17 387 .89 MAD
Le ratio : (recettes – montant de l’avance sur recettes) / montant de l’AVR =
= (86 939 – 5 500 000) / 5 500 000
= - 0.98 < 0
Les Ailes de l’amour

Un film très sensuel, une histoire très douce et des images illustrant un amour charnel très
érotiques. Un film d’Abdelhay Laraki, produit par la société A2L Films Production Laraki.
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : une très histoire.
Casting : De jeunes acteurs talentueux et assez connus surtout Omar Lotfi
La réalisation : réalisée par Abdelhay Laraki.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié d’un préachat de la chaine marocaine.
Ce film est trop charnel.
Distribution : le film n’a pas été distribué à l’étranger.
Les dangers :
Le piratage.
Le fait que des images plus poussées qui pourraient être prises lors du tournage soient volées
et montée avec le film : cela nuirait fortement à la réputation du film.
Les opportunités :
La vente en ligne
La vente à des chaines intéressées par l’érotisme.
230

Recettes : 165 166.5 MAD
= (165 166 – 4 500 000) / 4 500 000
= - 0.96 < 0
Mort à vendre / Death for sale
Un film culte, une illustration d’un Maroc profond, inconnu mais tellement réel. Un regard
sur la vie d’une grande partie de la population marocaine, dans un Maroc caché loin des
caméras, mais mis sous les projecteurs par Faouzi Bensaidi. Un film produit par La société de
Production AGORA.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire forte, mettant l’accent sur une réalité cachée de la société marocaine, et que
beaucoup de Marocains veulent connaître. Le film a bénéficié du talent exceptionnel de son
réalisateur Faouzi Bensaidi.
Un casting très talentueux en plus de la renommée internationale de quelques-uns comme
Faouzi Bensaidi lui-même.
Technique : le film est réussi techniquement.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine marocaine, a bénéficié du
fond Sanad, et a bénéficié de plusieurs autres fonds internationaux (ex : fond francophone…)
Un film un peu trop choquant.
231
Ce film n’a pas été suffisamment distribué ni sur le territoire marocain ni à l’étranger, il n’a
pas eu la compagne marketing qu’il mérite, et n’a pas été vendu aux chaines, ni en ligne.
Les dangers :
Le piratage
Les opportunités :
Ce film peut encore être distribué à l’étranger et au Maroc.
Ce film peut être vendu aux chaines de télévision.
Part producteurs et ayant droits : 55 025,22 MAD
= (275 126 – 5 000 000)/5 000 000
= - 0.94 < 0
Les Oubliés de l'Histoire
Le film, exceptionnellement beau, bouleversant et parlant d’une nouvelle forme d’esclavage

existant en Europe, retrace le vécu d’un certain nombre de femmes faisant partie d’un réseau
de prostitution, et qui restent kidnappées par leurs maquerelles dans des bordels fermés. Le film
contient beaucoup d’images sensuelles et dont différentes émotions comme la colère,
l’empathie la désolation et un choc de constater qu’une existence si connue et inconnue puissent
exister. Un film audacieux écrit par Hassan Benjelloun, David El Khoun et Toufiq Taha et
produit par Bentaqerla. L’auteur et réalisateur du film le présente dans son synopsis comme
suit : « Azouz décide d’immigrer vers la Belgique, à la recherche d’un quotidien meilleur.
Yamna, obligée de fuir, décide de rejoindre Azouz, son amoureux. A Bruxelles, ils croiseront
232
Nawal, Said, Ben Tatiana ou Amal, tous piégés par des réseaux d’exploitations des
clandestins. »
Analyse SWOT :
Les points Forts :
Artistiquement :
L’histoire : elle traite d’un thème très dur, l’histoire est écrite selon les normes Mc Kee. Un
film rempli d’émotions diversifiées. Des images avec beaucoup de filles, à moitié nues. Des
images avec des jeux sensuels de filles à la barre et autres. Des images fortement vendables aux
spectateurs.
Casting : un casting avec une mixture entre des têtes d’affiches vendeurs comme Asmae El
Khamlichi, Amine Naji et Abderrahim Maniari et des jeunes artistes avec quelques parutions :
Meryem Ajadou, Amal Setta.
Techniquement : le film a bénéficié de la haute compétence technique de son personnel
notamment Xavier Castro et Ali Benjelloun à la prise d’image, Julien Fourré au Montage, et
Faouzi Thabet à la prise de son.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié du préachat de la chaîne marocaine, et a
bénéficié d’autres chaînes internationales (ex : Fond Francophone).
Distribution : le film a bénéficié d’une distribution sur le territoire marocain et à l’étranger.
Média : des affiches étaient présentes sur les grands boulevards des villes marocaines. Des
spots publicitaires passaient à la télévision marocaine lors de la sortie officielle du film.
Absence de cabinet de suivi des ventes à l’étranger et d’assistance juridique permettant de
comptabiliser les ventes à l’étranger et recevoir les parts producteurs de l’étranger.
Les dangers :
Le piratage.
La vente du film par des distributeurs à l’étranger sans remettre la part producteur.
Les opportunités :
La vente en ligne
Montant de l’avance sur recettes : 4.5 MAD
233

= (1 120 708 – 4 500 000) / 4 500 000
= -0.75 < 0
les trois quarts du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
The man who sold the world
Un beau film de 108 minutes, sorti en 2008, produit par Prod ’Action, et réalisé par Swel et
Imad Noury. Les deux frères prouvant leurs talents et leur complicité dans une histoire écrite
par Swel, filmée et dirigée par les frères Noury. L’auteur de ce film, Swel Noury présente ainsi
The Man Who Sold The World dans son synopsis : « Une ville inconnue dans un pays inconnu
marqué par une guerre qui ne finit pas. X et Ney, deux jeunes collègues de bureau, partagent
un même logement. Ils ont pour tâche de copier des documents administratifs dans un ministère.
A quelques jours de nouvel An, X annonce à Ney qu'il est tombé fou amoureux d'une jeune
fille, Milli qui l’aime aussi... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : un film fait par les deux frères Noury. Une histoire, écrite par Swel Noury
selon les normes Mc Kee. Un casting fort vendeur avec Said Bey Fahd Benchemsi, Audrey
Marnay, Latifa Ahrare, Hassan Midiaf, Hakim Noury, Majdouline, Samia Berrada
Techniquement : ce film a bénéficié de la haute technicité de son équipe, notamment Paulo
Ares à la prise d’image, Faouzi Thabet à la prise de son, et Goyo Villasevil et Eloy Gonsalez
au montage.
cinématographique. Ce film a été préacheté par la chaine marocaine. Ce film a été bénéficié
d’autres fonds (fond francophone).
Ce film qui n’a pas été doublé en anglais ou en espagnol.
234
Ce film n’a pas été assez distribué à l’international.

Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
Ce film peut être distribué dans d’autres régions à l’international.
Ce film peut être vendu à d’autres chaines internationales.
Part producteurs et ayant droits : 11 989.4 MAD
= (59 947 – 3 500 000) / 3 500 000
= -0.98 < 0
Le Veau d’Or
Le Veau d’Or est un film de 87 minutes, sorti en 2013, produit par Sahara Productions, écrit
et réalisé par Hassan Legzoul. Le film retrace la vision d’un jeune maroco-français que son père
a obligé à rester au Maroc. La différence de visions, de réaction et le processus d’intégration de
ce jeune dans la société marocaine en milieu rural qu’il ignore. Hassan présente son film comme
suit : « Sami 17 ans, vient de France, parce qu’il a fait des “conneries”, son père lui a confisqué
ses papiers et laissé dans ce village loin de tout. Azdade 25 ans diplômé, chômeur, son cousin
possède une bétaillère. C’est le seul moyen de transport dans la région… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement : une histoire simple.
La durée du film est de 87 minutes.
235
Techniquement : le film a bénéficié de la technicité de son équipe, à la prise d’image Marc

Andre Batigne, au montage Jean Thome, et à la prise de son Samuel Cohen.
Une histoire simple ne touche pas le vécu du citoyen marocain.
Casting : une absence de têtes d’affiches professionnelles, le casting : Mohamed Majd,
Abdou El Mesnaoui, Morad Sail, Nader Bousendal.
Distribution : le film a bénéficié d’une modeste distribution sur le territoire marocain. Ce
film n’a pas été distribué à l’international.
Media et communication : une absence de compagne médiatique audiovisuelle ou visuelle
pour ce film.
Les dangers :
Piratage.
Les opportunités :
Part producteurs et ayant droits : 15 630,8 MAD
= (78 154 – 5 000 000) / 5 000 000
= - 0.98 < 0
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif. L’Etat a perdu
236
La Mosquée
Une comédie de Daoud Aoulad Syad de 86 minutes, sorti en 2010, coproduit par Les Films
du Sud et Chinguitty. Cette fiction écrite par Hassan Fouta et Daoud Aoulad Syad a été inspiré
par l’histoire vraie dont a témoigné Daoud Aoulad Syad après son dernier tournage avec un
élément de décors construits qui se trouvent être « une Mosquée ». Daoud présente son film
dans son synopsis comme suit : « Pour le tournage du dernier film de Daoud Aoulad-Syad En
attendant Pasolini, des décors ont été construits sur des terrains loués à des villageois. Parmi
les décors, une mosquée a été construite sur le terrain de Moha... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire écrite selon les normes Mc Kee et réalisée par Daoud Aoulad Syad.
Casting : un casting vendeur, avec Abdelhadi Touhrache, Bouchra Hraich, Mustapha Tahta,
Salem Dabella
Techniquement : le film a bénéficié du talent de son équipe technique, avec Thierry Lebigre
à la prise d’image, Jérome Ayasse à la prise de son, et Nathalie Perrey au montage.
cinématographique. Ce film a été préacheté par la Deuxième chaine nationale 2M. Ce film a
bénéficié d’autres fonds internationales (ex : Fond francophone).
Production : le film n’a pas bénéficié de la dernière tranche de l’avance sur recettes du fond
d’aide à la production cinématographique nationale.
Doublage : le film n’a pas été doublé en anglais ou en espagnol ou en d’autres langues
vivantes.
Distribution : le film n’a pas eu la distribution internationale qu’il mérite.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié de compagne médiatique.
Les dangers :
Les opportunités :
La distribution internationale
La vente aux chaînes arabes.
La vente en ligne.
237

Recettes : 5 642 ,55 MAD
Part producteurs et ayant droits : 1128.5 MAD
= (5 642 – 3 704 325) / 3 704 325
= -1 < 0
La 5ème Corde
Le premier long métrage de Selma Bergach dure 98 minutes, il est sorti en 2010, a été produit
par Jana production, et écrit et réalisé par Selma. Le film reflète la douceur et le raffinement de
son auteure et réalisatrice, parle de musique et de relation familiale où l’amitié prime sur les
différents autres sentiments, et où la sensibilité artistique des musiciens prime sur toute autre
audace ou curiosité. La réalisatrice présente son film comme suit : « Fin des années 90, Malek,
passionné de luth, décide de partir chez son oncle, maître de musique. Pour lui apprendre les
subtilités du luth, Amir lui promet de lui révéler le secret de la 5ème corde. Amir se rend très
vite compte de l’audace de son neveu et change de conduite ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire suivant le modèle classique, selon les normes Mc Kee.
Un film réussi en réalisation, dégageant des émotions de douceur tout le long du film. Ce
film a clairement bénéficié de la sensibilité et du talent de sa réalisatrice Selma Bargach.
Techniquement : un film réussi grâce à la technicité de Yohan Charrin à la prise d’image, de
Faouzi Thabet à la prise de son et de Marie Pierre Renaud au montage.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine marocaine.
238
Communication et Média : des affiches de ce film étaient présent lors de la sortie du film sur
les grands boulevards des villes où le film est sorti. Les spots publicitaires de ce film passaient
à la télévision lors de la sortie de ce film.
Un casting peu connu : Ali Esmili, Hicham Rostom, Khouloud Betioui, Claire Helene Cahen,
Mohamed Elkhalfi, Driss Alaoui Mdaghri, Abdellah Chakiri...
Production : le film n’a pas bénéficié de la dernière tranche de l’avance sur recettes qui lui a
été octroyée.
Distribution : le film n’a pas bénéficié de la distribution internationale qu’il mérite.
Communication et Média : le film n’a pas bénéficié de la compagne médiatique qu’il mérite.
Les dangers :
Les opportunités :
La distribution dans le monde arabe.
La vente aux chaines arabes.
La vente en ligne.
Recettes : 9252 MAD
Part producteurs et ayant-droits : 1 850 ,4
= (9252 – 3 322 989) / 3 322 989
= -1 < 0
Ce ratio permet de voir que, malgré l’investissement étatique de 3,322 989 Millions de
La Grande Villa
Un film traitant des problèmes que vit un jeune couple franco-marocain qui revient vivre au
Maroc. Le film de Latif Lahlou produit par Cinétéléma est sorti en fin 2009.
239
Analyse SWOT :
Les points forts :
Une histoire simple, et un excellent casting avec Naima Lemcherqui, Mourad Zaoui, Jilali
Ferhati…
Communication et Média : des affiches de ce film étaient présents lors de la sortie du film
sur les grands boulevards des villes où le film est sorti.
Une histoire simple.
Les dangers :
Les opportunités :
La distribution dans le monde arabe.
La vente aux chaines arabes.
La vente en ligne.
Recettes : 22 809,23 MAD
Part producteurs et ayant-droits : 4 561,85 MAD
= (22 809 – 4 300 000) / 4 300 000
= -0,99 < 0
240
Les Chiens du Village
Un long métrage de 90 minutes sorti en 2010, produit par Espace cinématographique Chakib
Films, et réalisé par Khayat Mustapha. Ce film met l’accent sur les difficultés que vivent les
jeunes maîtresses lors de l’exercice de leur métier dans des petits villages. Mustapha présente
son film dans son synopsis comme suit : « Naïma, enseignante, arrive dans le village où elle est
mutée. Aussitôt, elle se trouve déjà confrontée à beaucoup de problèmes ; le harcèlement de
Khalled, le play-boy du village, qui n’arrête pas de la draguer ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : une histoire qui touche un sujet intéressant beaucoup de marocains durant les
années 2010 ; celui des conditions de l’enseignement primaire public, surtout dans les milieux
ruraux et les milieux défavorisés.
Casting : des artistes professionnels comme Loubna Choklat, Rachid Laroussi, Abbes
Kamel, Abdelkader Mouta, avec des têtes d’affiches vendeurs comme Najat El Wafy et
Abdellah Didane.
Techniquement : ce film a bénéficié de la haute technicité de Fabrice Maurice, Yassine
Bouderba à la prise d’image, de Issam Khayat à la prise de son et de Hanane Safouh, Adil
Mimdal au montage.
Communication : le film n’a pas bénéficié d’une compagne de communication médiatique.
Distribution : le film n’a pas été assez distribué au Maroc et à l’étranger.
Les dangers :
Piratage : le film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
La vente en ligne.
Montant débloqué : 2 866 624
241

Recettes : 407 433, 66 MAD
Part producteurs et ayant droits : 81 486, 732 MAD
= (407 433,66 – 2 866 624) / 2 866 624
= - 0.86 < 0
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 2.866 624 Millions de
L’Etat a perdu la majorité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.

Dès l'Aube
Sorti en 2009, ce film très authentique de Jilali Ferhati, pour l’écriture et la réalisation, et
produit par la société de production Héraclès Production. Pendant 94 minutes, le film raconte
l’histoire très touchante d’un vécu très dur et très émouvant d’un couple d’artistes qui se battent
d’abord pour vivre, pour leur amour et pour leur passion commune qu’est le théâtre. Le
réalisateur présente son film comme suit : « KELTOUM et OMAR, mari et femme, des
comédiens pas très sollicités, vivent dans un village à la montagne. Ils ont un rêve des plus
tenaces, monter un spectacle qui leur tient à cœur depuis fort longtemps... Deux raisons les
obligent à descendre en ville de temps à l'autre. Keltoum, malade, y suit des séances de dialyse
et Omar, entre temps, doit chercher un théâtre pour leur spectacle et rendre visite à sa fille... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee et remplie d’émotion.
Le casting : un casting avec des jeunes artistes ayant eu quelques apparutions, et d’autres
têtes d’affiches, notamment : Asmaa El Hadrami, Jillali Ferhati, Joudia Belkabir, Khalid
Benchegra, Houda Rihani, Mohamed Bastaoui
Techniquement : le film est réussi techniquement. Des images réussies ont été prises par
Kamal Derkaoui. La prise de son a été assurée par Timothée Alazraki, et le montage par
Philippe Perrot avec Jilali Ferhati.
242

cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine marocaine.
La distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain.
Les points faibles
Doublage : le film n’a pas été doublé à d’autres langues vivantes.
La distribution : le film n’a pas été distribué à l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas la compagne de communication qu’il mérite.
Les dangers :
Piratage : Ce film risque d’être piraté.
Les opportunités :
La vente en ligne.
Recettes : 9960 MAD
Part producteurs et ayant-droits : 1992 MAD
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (9960 – 4 800 000) /
4 800 000 = - 1 < 0
L’Amante du Rif
Un film féminin par excellence de Narjiss Nejjar parlant du rêve d’une femme du rif sur ses
amours, ses fantasmes et son insouciance dans un milieu fort machiste comme celui du “Rif”
(Nord du Maroc). Sorti en 2011, ce film de 97 minutes écrit et réalisé par Narjiss est une
coproduction entre Jbila Méditerranée Productions, Tarantula Films et Urban Factory, ce qui
confère à ce film son caractère international. Son Auteure et réalisatrice le présente dans son
synopsis comme suit : « Aya a vingt ans. Elle est belle, parfois ingénue, souvent rebelle. Elle
n’a de rêve que l’amour, sublimé et fantasmé à souhait. Elle traîne son insouciance au milieu
243
des volutes de kif, ses deux frères travaillant pour un gros trafiquant de haschich surnommé «
le Baron »... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : une histoire très sensuelle, très touchante, et surtout très vendeuse.
Le casting : un casting jeune, avec quelques parutions comme Nadia Kounda, Mourade
Zeguendi, Nadia Niazi... et des têtes d’affiches vendeurs comme Ouidad Elma, Fehd
Benchemsi, Omar Lotfi, Siham Assif, Raouia…
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce à Maxime Alexandre à la prise
d’image, à Taoufik Mekraz à la prise de son et Julien Fouré et Jacques Comets au montage.
cinématographique. Ce film a bénéficié d’un préachat de la chaine marocaine 2M.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire Marocain. Ce film a fait la tournée de
quelques salles à l’étranger.
Media et communication : des affiches du film étaient très présents lors de la sortie du film.
Des spots publicitaires passaient à la télévision lors de la sortie du film. Un débat autour de ce
film a été très important lors de sa sortie sur les antennes radios, et les journaux de presse
imprimée et électronique.
Doublage : le film n’a pas été doublé à des langues étrangères.
Distribution : le film n’a pas été assez distribué à l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas eu le relais médiatique international qu’il mérite.
Les dangers :
Piratage : Ce film court le risque d’être piraté.
Les opportunités :
Ce film pourrait faire encore des salles à l’étranger dans des circuits parallèles.
Ce film pourrait être vendu à des chaines internationales.
244
Part producteurs et ayant droits : 151 115

Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (755 576 – 4 300 000) / 4 300
000 = -0,82 < 0
Andalousie, Mon Amour !
Une comédie hilarante de Mohamed Nadir, sortie en 2011 et produite par Awman
Production. Ce long métrage met l’accent pendant 86 minutes sur l’immigration clandestine,
dans une histoire et un contexte très drôle. Un scénario est écrit par Omar Saghi, et Mohamed
Nadif présente son film comme suit : « Saïd et Amine, deux jeunes étudiants de Casablanca,
rêvent d’Europe. Ils se retrouvent dans un petit village au Nord du Maroc. Avec l’aide de
l’instituteur, ils prennent une barque pour la côte européenne. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : une douce comédie, très drôle et très raffinée. Selon l’étude faite par M. Ait
Belhoucine et C. Forest sur les pratiques spectatorielles du cinéma, il s’agit du genre de film
préféré des Marocains.
Le thème : l’immigration clandestine est un fardeau que portent de plus en plus les
Marocains.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmé, un sens de l’humour
bien développé, et surtout très riche grâce aux multiples vannes qui le composent.
Le casting : un casting composé de têtes d’affiches fort vendeurs comme Mohamed Nadif,
Mehdi Ouazzani, Asmaa El Hadrami, Mohamed Choubi, Youssef Britel, Ali Esmili, et d’autres
jeunes artistes très professionnels comme : Yasmina Bennani, Kholoud Betioui.
Techniquement : la réussite technique est loin d’être une description pour ce film. La haute
technicité et le talent remarquable de Kamal Derkaoui à la prise d’image, un montage très réactif
par Marie-Pierre Renaud et une prise de son très précise par Faouzi Thabet.
245

cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine marocaine. Ce film a
bénéficié de d’autres fonds (Fond francophone, aides régionaux…).
Distribution : le film a bénéficié d’une distribution sur le territoire marocain. Il a été dans les
différentes salles de cinéma, de toutes les villes et des différents tarifs d’entrée.
Communication et Media : des spots publicitaires passaient à la télévision lors de la sortie
de ce film. Des articles autours de ce film étaient présents dans plusieurs journaux nationaux.
Doublage : le film n’a pas été doublé à des langues étrangères vivantes.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas bénéficié de la sortie internationale qu’il mérite.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié d’une compagne médiatique
internationale.
Les dangers :
Ce film pourrait être piraté.
Les opportunités :
Ce film mérite une sortie internationale : une distribution internationale après son doublage
et sa vente à des chaines internationaux et sa vente en ligne.
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (547 206 – 4 000 000)/
4 000 000 = - 0,86 < 0
Les Gars du Bled
Sorti en 2009, ce film de 113 minutes produit par Maya Film et réalisé par Mohamed Ismail
porte sur les fléaux sociaux comme le chômage, l’extrémisme religieux comme refuge contre
246
l’exclusion sociale et la difficulté de la situation économique et financière, et l’amour dans un

milieu rural négligé, et dont la comparaison avec le milieu urbain est bien mise en valeur. Ecrit
par Mohamed Ismail, Abdelilah Benhaddar et Reine Danan, ce film retrace la vie de trois
copains après leurs études et les différents choix qu’ils ont faits pour s’intégrer
professionnellement et faire leurs vies. Le réalisateur présente ainsi son film dans son synopsis :
« Trois amis diplômés veulent à tout prix conquérir le marché du travail mais n'y parviennent
pas... Abdel-Hamid choisit d’être le musulman fervent, Abdeslam obtient difficilement un
crédit pour se procurer un minibus destiné au transport en commun. M'faddal retourne à ville
natale Oued Laou... Il renoue avec son ancien amour Saadia qui vient de perdre son mari. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : un scénario écrit selon les normes Mc Kee.
Le casting : un casting composé par les têtes d’affiches les plus vendeurs en cette période :
Rachid El Ouali, Mouna Fetou, Hanane Ibrahimi, Mohamed Khouyi, Saad T'souIi, Saïd Bey,
Nezha Regragui
Techniquement : le film est techniquement réussi. Des plans et des images prises par : Ivan
Oms Blanco, le son pris par Najib Chlih et un montage réussi par Meryem Amrioui.
cinématographique. Ce film a été coproduit par la chaine de télévision marocaine.
Distribution : le film a été distribué au Maroc
Communication et Media : la communication audiovisuelle, radio et presse écrite était très
faible autour de ce film.
Doublage : le film n’a pas été doublé à d’autres langues étrangères
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été distribué à l’étranger.
Les dangers :
Le piratage est un danger qui guette ce film comme c’est le cas pour toutes les productions
marocaines.
Les opportunités :
Ce film peut encore se vendre en ligne ou à des chaines arabes.
247

Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (968 177 – 3 237 500) /
3 537 500 = -0,7 < 0
la grande partie du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Androman… de sang et de Charbon
Sorti en 2012, ce film d’une beauté exceptionnelle, écrit par Az Larabe Alaoui selon les
normes Mc Kee, et joué par Mohamed Khouyi. Ce drame de 96 minutes, produit par Saiss
Medit et réalisé par Az Larabe Alaoui retrace la vie d’un charbonnier dans un village reculé au
pied de l’atlas. L’auteur et réalisateur présente ainsi ce film dans son synopsis : « Sous le ciel
morne d’Akechmir une province reculée au pied de l’Atlas, vit une famille modeste de
charbonniers. Le père Ouchen, arrogant et rustre, exerçant le métier de charbonnier qu’il a hérité
de ses ancêtres… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : une histoire passionnante entre l’historique, un peu de mystique et la vie actuelle.
Un attachement local à la terre et à la nature est très présent dans cette histoire. Elle est écrite
par Az Larabe Alaoui selon les normes Mc Kee.
Le casting : casting composé du grand Mohamed Khouyi qui a joué le premier rôle, et par
d’autres artistes très compétents, Jalila Tlemsi, Lina Hanafi, Hassan Badida.
Techniquement : un film très réussi techniquement, où un grand talent se manifeste, que ce
soit dans la prise d’image par Fadel Chouika, ou dans le montage fait par Ghizlaine Assif, ou
dans la prise de son par Najib Chlih.
nationale. Ce film a bénéficié du préachat de la chaine marocaine.
248
Communication et Media : le film a bénéficié d’un soutien important de la part de la presse

nationale d’abord pour le talent artistique remarquable présent dans ce film et ensuite pour
l’originalité de son histoire. Ce film a bénéficié de quelques passages publicitaires à la
télévision. Quelques affiches de ce film étaient présentes sur les avenues des villes lors de sa
sortie.
Le genre : le drame est de moins en moins vendeur dans la société marocaine. En plus du
caractère très local de cette histoire et les circonstances où elle se déroule.
Le thème : la vie d’un charbonnier qui vit dans un village reculé au pied de l’atlas est un
thème qui n’est pas très partagé par la population marocaine de plus en plus modernisée.
Doublage : le film n’est pas doublé à d’autres langues étrangères.
Distribution à l’étranger : le film, malgré la beauté de l’histoire et l’excellente technicité et
talent duquel ce film est fait, n’a pas été distribué à l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié d’une importante compagne médiatique
que ce soit sur le territoire marocain ou à l’étranger.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente en ligne est une opportunité encore ouverte pour ce film.
Vu la splendeur de son histoire, et de sa langue, ce film intéresserait vivement les chaînes
arabes.
3 000 000 = - 0.98 < 0
249
Sur la planche
Un film très touchant qui parle de la situation des jeunes femmes et les dures situations de
travail qu’elles vivent. Un film sur les femmes filmé par une femme très talentueuse, Leila
Kilani. Sorti en 2011, ce film de 105 minutes, écrit et réalisé par Leila Kilani, et coproduit par
Aurora Films et Socco chicco Films, est présenté dans son synopsis comme suit : « A Tanger,
deux jeunes filles de 20 ans, Badia et Imane, emboitent le pas de l’armée des travailleuses qui
inondent la ville de leurs allées et venues. Les deux sont employées dans une usine à éplucher
des crevettes : un travail difficile… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le thème : une histoire qui intéresse beaucoup de la population marocaine parce qu’on parle
de jeunes femmes marocaines qui se battent pour leurs survies financières et sociales.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, parlant du vécu d’une grande partie
de la population des grandes villes.
Techniquement : c’est un film réussi techniquement, avec une prise d’image par Eric Devin
et un montage soigneusement fini par Tina Baz, et une prise de son précise par Philipe Lecoeur
et Laurent Malan.
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes sur les grandes avenues des
villes où le film est sorti. Des interviews radio et des articles de presse écrite étaient très présents
lors de la sortie du film.
Le genre : le drame est de moins en moins vendeur au Maroc.
La durée : 105 minutes est trop long pour ce drame.
Doublage : le film n’a pas été doublé à d’autres langues étrangères.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas bénéficié d’une distribution à l’étranger.
Communication et Media : la compagne de communication faite pour ce film n’était pas au
niveau de la haute qualité artistique de ce film.
250
Casting : les artistes sont jeunes, et peu connus à ce moment-là, Safia Issami, Mouna
Bahmad, Nouzha Akel, Sara Betioui.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut encore être vendu aux chaines arabes.
Ce film peut encore être vendu en ligne.
Ce film peut encore être distribué dans les pays arabes.
3 000 000 = -0.88 < 0
Mémoire d’argile
Le drame très touchant d’un jeune qui essaye de se reconstruire à sa sortie de prison, et dans
sa quête de réintégration, continue de se battre pour retrouver son ancien amour Atika. Sorti en
2010, un film de 100 minutes, produit par Princart, réalisé par Abdelmajid R’chich qui l’a
coécrit avec Brahim Hani, est présenté dans son synopsis comme suit : « A sa sortie de prison,
Ahmed essaie de refaire surface tant bien que mal. Il retrouve Lhoussine, un ancien compagnon
de cellule, avec qui il va exploiter une modeste pépinière à la sortie de la ville mais son but
reste de retrouver Atika, sa femme disparue ... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
251
Le thème : un thème touchant. L’intégration sociale des détenus est un sujet longuement
discuté par tous les acteurs sociaux et dans beaucoup de débats médiatiques. Le vécu du
protagoniste et sa quête pour retrouver son vieil amour.
L’histoire : une histoire touchante parlant de sentiments humains partagés par tous, ceux de
la quête de l’amour et de la reconnaissance ou intégration sociale.
Le casting : un casting composé de jeunes talents et d’autres plus confirmés. Parmi ces
artistes, Ismail kanater, Souad Hamidou, Mohamed Bastaoui, Nazha Rahil, Abdellah Didane,
Houda Rihani, Hanane Ibrahimi
Techniquement : très haute prestation technique surtout au niveau de la prise d’image par
Fadil Chouika, et au niveau du montage par Salma Loukhmas. Une ambiance sonore et une
prise de son précise grâce à la haute technicité Najib Chlih
Le genre : le drame qui est de moins en moins vendeur au Maroc.
La durée : un peu trop long, il s’agit de 105 minutes de film.
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes lors de la sortie de ce film.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut être vendu à des chaines arabes.
Ce film peut être distribué dans le monde arabe.
3 931 846 = - 0,99 < 0
252
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 3.931846 Millions de

collaboré (exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif.
Le Voyage de minuit / La Nuit entr’ouverte
Sorti en 2015, il s’agit d’un film audacieux de son auteure et réalisatrice Tala Hadid. Il
propose une ouverture vers un monde peu connu, à travers un voyage que font les protagonistes
de l’histoire en allant du Maroc à Istanbul puis au Kurdistan et au-delà. Un film d’1 heure 26
minutes, produit par K films et ASAP Films et Autonomous, en association avec Louverture
Films. Tala Hadid présente son film dans son synopsis comme suit : « Une jeune orpheline,
Aicha, erre seule à travers les plaines du centre du Maroc. On découvre qu’elle a une histoire
personnelle qui révèle une tentative courageuse d’acquérir son indépendance. Enlevée des
collines du Maroc rural, où elle a grandi, puis vendue, Aicha se retrouve à la merci d’Abbas,
petit délinquant, et de sa copine Nadia. Ils se croisent avec Zakaria, écrivain marocain/irakien
désabusé, qui a tout laissé derrière lui, y compris une relation passionnée avec une enseignante,
Judith, pour se lancer dans une quête spirituelle, en cherchant son frère disparu. Le groupe
s’embarque sur un voyage qui les mène à travers le Maroc, à Istanbul, les plaines de Kurdistan
et au-delà. »
Analyse SWOT :
Points forts :
Le genre : drame
Le thème : peut susciter la curiosité des spectateurs marocains, vu l’intérêt que porte la presse
aux thèmes de cette histoire.
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee, développée, une histoire riche en émotions, et
qui permet de découvrir plusieurs pays et sociétés.
Casting : une mixture entre des acteurs connus comme Majdouline El Idrissi et d’autres
moins connus comme Khalid Abdallah, Fadwa Boujouane, Zahra Hindi, et Marie- Josée Croze.
Techniquement : c’est un film réussi grâce au talent de Alexandre Burov à l’image et de la
haute technicité de Simou Mohamed à la prise de son et de Joëlle Hache au Montage.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié de plusieurs fonds arabes et internationaux
(fond francophone, fond du Qatar …)
253
Distribution : le film est sorti en salle au Maroc. Ce film a fait une sortie dans d’autres pays
du monde.
Communication et Média : le film a souffert d’une faible communication lors de sa sortie :
absence d’affiches, de publicités à la télévision ou à la radio…
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux diffuseurs et aux chaines arabes.
Le calcul du retour sur investissement :
Nombre d’entrées : non enregistré
Recettes : non enregistré
Part producteurs et ayant-droits : none
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = none
Zéro
Sorti en 2012, il s’agit d’un film qui avait troublé la société marocaine. Malgré les chocs
multiples et les tabous violemment traités par Nour-Eddine Lakhmari dans ce film, la sensualité,
la douceur et l’amour tout aussi présents font de cette histoire de 111 minutes une richesse
d’émotions et de sensations. Nour-eddine Lakhmari, auteur et réalisateur de ce film, parle de ce
film produit par Timlif Production comme suit : « Amine Bertale, Alias “Zero“ est un simple
flic qui passé la majorité de son temps à recevoir les dispositions de plaigneurs ou à arpenter
les rues de Casablanca avec Mimi, une jeune prostituée de 22 ans… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
254
Le genre : un drame avec beaucoup de sensualité et un langage très familier, dans un registre
de rue ; des pointes d’humour en plein milieu de l’histoire allègent le ton.
Le thème : touchant les tabous les plus troublants de la société marocaine, notamment la
prostitution, l’implication de la police et les combines entre policiers et prostituées.
L’histoire : une histoire très sensible avec beaucoup d’amour, de bravoure, de rédemption,
et de courage. Une histoire parlant du courage d’un jeune policier qui prend des risques pour
sauver une prostituée avec qui il faisait des combines au début.
Le casting : un excellent casting avec de jeunes artistes mais déjà très vendeurs comme
Younes Bouab, Mohamed Majd, Zineb Samara, Sonia Okacha, Said Bey, Malika Hamadoui,
Ouidad Elma…
Techniquement : le film a bénéficié de la haute technicité et du talent exceptionnel de Luca
Coassin à la prise d’image, et de Youssef Mernissi au montage. Une excellente ambiance
sonore, et une parfaite prise de son a été assuré grâce à la technicité de Emanuel Legal.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine nationale marocaine, a
bénéficié de plusieurs autres fonds dont le fond francophone, et a été préacheté par Netflix.
Distribution : le film a bénéficié d’une distribution sur le territoire marocain. Il a fait
quelques salles à l’étranger.
Communication et Media : le film a bénéficié d’une conne compagne médiatique sur web et
réseaux sociaux. Des spots publicitaires passaient à la télévision lors de la sortie du film. La
presse écrite a beaucoup parlé de ce film.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été assez distribué à l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas eu une compagne médiatique internationale.
Les dangers :
Ce film est déjà en ligne gratuitement.
Les opportunités :
None.
Part producteurs et ayant droits : 250 658, 4 MAD
255
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (1 253 292 – 4 500 000) /
4 500 000 = - 0,72 < 0
dans ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants ce cette industrie ayant collaboré
plus du quart du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Sotto voce
Il s’agit d’un film d’une beauté exceptionnelle, extrêmement riche en émotions, et dont la
profondeur de l’histoire et la sensibilité sont éblouissants. La composition musicale est d’un
raffinement, d’une profondeur et d’une méticulosité remarquables. Le jeu d’acteur est à un
niveau d’excellence impressionnant. Un film réussi artistiquement au plus haut niveau des
attentes d’un spectateur. Sorti en 2013, ce film de 90 minutes, écrit et réalisé par Kamal Kamal,
et produit par sa société de production JFK, est présenté dans son synopsis comme suit :
« Moussa est un passeur marocain chargé de faire passer des groupes de clandestins à travers
les montagnes de l’Algérie ver le Maroc, sauf que cette route qui se trouve sur la ligne
frontalière, une ceinture longue de sept cents kilomètres qui s’étend le long de la frontière
marocco-algérienne, est une route truffée de mines . »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Le genre : un film historique avec beaucoup de Music et très riche en émotion.
Le thème : la situation des frontières entre le Maroc et l’Algérie intéresse la population des
deux côtés.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, riche en émotions, bien rythmés…
Le casting : une mixture entre les grandes têtes d’affiches vendeuses et des jeunes artistes
très talentueux comme Jihane Kamal, Ahmed Benaissa, Amal Ayouch, Mohamed Khouyi,
Mohamed Bastaoui, Mohamed Choubi, Rafik Boubker, Amal Seta, Khaled Benaissa, Youness
Migri…
Techniquement : le film a bénéficié du talent exceptionnel de Rodolphe Soukaret, et de
Catherine Schwartz au montage. Une très précise prise de son a été assurée par Samir Benabid.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié du préachat de la chaine de télévision
256
marocaine. Ce film a bénéficié d’autres fonds, notamment le fond SANAD (pour la

postproduction).
Communication et Media : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite. Elle fut
trop faible pour toute la qualité technique et artistique intrinsèque du film.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film devrait être distribué dans le monde arabe.
Ce film peut être vendu aux chaines arabes.
Recettes : 93 851
Part producteurs et ayant-droits : 18 770
3 150 000 = -0,97 < 0
Le Retour du Fils
Sorti en 2011, il s’agit d’un drame social écrit et réalisé par Ahmed Boulane traitant encore
une fois d’un des désavantages du mariage mixte. Un film d’une centaine de minutes produit
par Boulane O’byrne production, est présenté par son réalisateur comme suit : « Mehdi, 20 ans,
né au Maroc, a été enlevé il y a quinze ans par sa mère française. Il décide de retourner dans
son pays natal pour voir son père Aziz. Au cours de son séjour, il rencontre une jeune femme
257
marocaine. Son père voit d’un mauvais œil cette relation, ce qui entraîne de fréquentes disputes.
Un jour, après une discussion orageuse, Mehdi décide de partir. C’est le début d’un cauchemar
pour son père Aziz. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Techniquement : un film réussi techniquement.
cinématographique nationale. Ce film a bénéficié d’autres fonds internationaux (fond
francophone) et du préachat de la société nationale de la radiotélévision.
Le genre : un drame léger.
Le thème : déjà traité plusieurs fois auparavant.
L’histoire : simple.
Le casting : des artistes peu connus
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
La vente à des diffuseurs dans le monde arabe.
La vente en ligne.
3 800 000 = -0.86 < 0
258
Femmes en Miroirs
Sorti en 2010, une œuvre sur les femmes filmée par un grand artiste et intellectuel et un
amoureux des femmes, Saad Chraibi. Produit par 3 dis film, il s’agit d’un film de 108 minutes
qu’il a co-écrit avec Jihane EL Bahhar, et qu’il présente dans son synopsis : « Une jeune
photographe marocaine de notoriété internationale, vit à Paris. Elle sillonne le monde et
organise des expositions de ses photos dans plusieurs galeries. Elle reçoit un appel du pays
qu’elle avait quitté depuis dix ans à la mort de son père, pour l’informer... ».
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame, parlant de femmes.
Le thème : la situation des femmes et les droits des femmes bénéficient d’une grande place
médiatique que partagent tous les projets artistiques qui en parlent. L’intérêt que porte la
population marocaine à ce sujet est grand, il en est de même de l’attention et l’affection envers
le genre féminin qui grandit tout autant que l’éveil vis-à-vis de l’importance de la femme dans
la société.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee par Saad Chraibi, et Jihane El Bahhar
qui est experte en suspens.
Le casting : un casting avec les plus grosses têtes d’affiches nationales : Noufissa
Benchehida, Meryem Zaimi, Said Bey, Latifa Ahrare, Amal Ayouch, Farid Regragui.
Techniquement : le film est réussi techniquement. Il a bénéficié du grand talent du maître de
la prise de vue Kamal Derkaoui, de l’excellente expression artistique du montage par Njoud
Leddad, et une ambiance sonore réussie grâce à la prise de son de Selma Thabet.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la Chaine de télévision marocaine, et
a bénéficié du fond francophone.
Distribution : le film a été distribué sur le sol marocain.
Communication et Media : des affiches étaient présentes dans des boulevards des villes où
ce film est sorti.
259

Doublage : le film n’est pas doublé à aucune langue étrangère.
Communication et Media : la campagne médiatique était relativement faible. Les articles de
presse n’étaient pas aussi nombreux que mérite ce film.
Les dangers :
Le piratage est un danger pour ce film.
Les opportunités :
La distribution à l’étranger surtout en Europe.
La vente en ligne.
Recettes : 2181,5 MAD
= (2 181,5 – 3 450 000) / 3 450 000
= -1 < 0

Boulanoir
Sorti en 2013, produit par AZ Production, ce film de 150 minutes parle des débuts des
mouvements syndicalistes chez les mineurs marocains en contact avec les mineurs français
durant les débuts du XXème siècle. Un scénario écrit par Belaid Akridiss et réalisé par Hamid
Zoughi. Il est présenté dans son synopsis comme suit : « Au début du 20ème siècle, les mineurs
marocains sont au contact de mineurs et de syndicalistes français. L’apprentissage du
syndicalisme et des droits de l’homme commence… »
260
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee.
Techniquement : un film réussi techniquement grâce à Rachid Allal au montage, à Paul
Antomé Mille à la prise d’image et à Taoufik Mekraz à la prise de son.
nationale.
Distribution : le film est sorti en salle sur le territoire nationale.
Le genre : drame historique
Le thème : le mouvement syndicaliste des mineurs intéresse de moins en moins les jeunes
marocains.
Casting : les artistes ne sont pas très connus lors de la sortie du film, Fatema Aguellaz,
Younes Lahri, Siham, Charrat, Mohamed Aouragh, Belaid Akridis, Noureddine Achiri
Distribution : le film n’est pas resté longtemps en salle au Maroc. Ce film n’a pas fait de
carrière commerciale à l’extérieur du Maroc.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié de compagne médiatique.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
None
3 375 000 = - 0,99 < 0
261
Les Chevaux de Dieu
Un chef-d’œuvre reliant l’exceptionnel talent artistique de Nabil Ayouch avec l’excellente

plume de Jamal Belmahi. Une œuvre authentique qui décrit avec excellence la situation menant
au terrorisme au Maroc : les facteurs de risques, la situation permettant la création de terroristes
et le milieu de prolifération. Il s’agit d’une coproduction internationale entre Les Films du
nouveau monde, Ali’n Production, Stone Angels YC Aligator Film et Artemis Production. Sorti
en 2012, l’histoire de ce film, en 115 minutes, écrite selon les normes Mc Kee, est présentée
par son réalisateur dans son synopsis comme suit : « Casablanca, le bidonville de Sidi Moumen.
Yassine est âgé de 10 ans, sa mère, Ymma, dirige comme elle peut toute sa famille. Le père
dépressif, un des frères à l’armée, un autre presque autiste et un troisième, Hamid petit Caïd
local de 13 ans et protecteur de Yassine… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : un drame social issu d’une histoire vraie ayant bouleversé le Maroc.
Le thème : l’histoire vraie des personnages ayant effectué les actes terroristes de mai 2002 à
Casablanca est très vendeuse.
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee malgré la longue durée du film, l’histoire est très
rythmée, riche en émotions, avec une panoplie d’états entre l’amour, la tristesse, la joie, la peur,
le dégout…
Le casting : Vu leur jeunesse, les artistes n’ont pas été connus. Il s’agit d’Abdelhakim
Rachid, Abdelilah Rachid, Hamza Souidek, Ahmed El Idrissi Amrani
Techniquement : un film réussi techniquement. Des plans expressifs et étudiés, et les images
ont été prises par Hicham Alaouie. Une prise de son a été assurée par Eric Lesachet, et un
montage méticuleusement fini a été fait par Damien Keyeux.
cinématographique nationale. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision, et a bénéficié
de plusieurs fond internationaux (Francophone, Dubai ….)
Distribution : le film a été distribué sur le territoire marocain. Ce film a été distribué à
l’étranger notamment en France.
262
Communication et Media : des affiches de ce film étaient présentes dans les grands
boulevards des villes. Des spots publicitaires passaient à la télévision et à la radio. Plusieurs
articles de presses ont été écrits lors de la sortie de ce film.
Les dangers :
Ce film est déjà piraté.
Les opportunités :
None.
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (3 087 022 – 4 000 000)/
4 000 000 = -0.22 < 0
moins du quart du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Malak
Sorti en 2012, ce film, produit par Mouton rouge Films, rejoins la vague des films défendant
la situation de la femme en général, et plus précisément pour celui-là, la situation des jeunes
filles célibataires. En 97 minutes de film, Abdeslam Kelai, réalisateur et auteur conjointement
avec Mohamed El Mouncif El Kadiri, retrace la vie d’une jeune mère célibataire juste après le
départ de son copain, comme décrit dans son synopsis : « Malak, une jeune fille de dix-sept ans,
découvre qu’elle est enceinte. Délaissée par le père de son enfant, elle se retrouve seule à
affronter un entourage qui maltraite et marginalise les personnes qui sont dans sa condition,
celle de mère célibataire… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame de la société moderne.
263
Le thème : les jeunes mères célibataires.

L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, très touchante.
Le casting : composé majoritairement par des têtes d’affiches fort vendeuses et quelques
jeunes talents, Chaimae Ben Acha, Saadia Ladib, Omar Lotfi, Mohamed Majd, Mohamed Majd,
Mohamed Choubi, Fatiha Ouatili, Najat El Wafi …
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce à Ivans Oms Blanco à la prise
d’image, de Roman Sotola au montage et à Patrice Mendez à la prise de son.
cinématographique. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision.
Distribution : le film a été distribué au Maroc.
Doublage : le film n’a pas été doublé à aucune langue étrangère
Communication et Media : quelques affiches médiatiques étaient présentes lors de la sortie
de ce film, et quelques articles de presse.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente aux chaînes arabes.
3 700 000 = -0.7 < 0
presque les trois quarts du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
264
Femme Ecrite
Sorti en 2012, il s’agit d’un très beau film de 87 minutes produit par Ait Z Productions et
réalisé par Lahcen Zinoun d’après un scénario coécrit par Mohamed Soukri et Lahcen Zinoun.
Le film parle de la femme dans l’imaginaire d’un anthropologue, qui ondule entre le réel et le
mystique. Un très beau film mettant en valeur le corps de la femme comme étant une fenêtre
vers son âme. Lahcen Zinoun présente son film dans son synopsis comme suit : « Naim K,
anthropologue est de retour d’un voyage. Il se voit réaliser la vie d’une femme qu’il admire.
Durant ce long trajet, ses idées élaborent un imaginaire délirant de grandeur et de mysticisme à
la fois. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame, entre la sensualité et le mystique.
Le thème : la femme dans l’imaginaire d’un anthropologue.
L’histoire : très écrite selon les normes Mc Kee, riche en sensualité, en mysticisme…
Le casting : un casting composé des plus grandes têtes d’affiches au Maroc comme Raouia,
Abdellatif Chawki, et des artistes jeunes très vendeurs également, Fatym Layachi, Ismael
Kanater, Jihane Kamal, Abdelkbir Chadati.
Techniquement : réussi grâce aux images prises par Lilia Sellami, au montage soigneux de
Julien Fourré et la parfaite prise de son de Najib Chlih.
cinématographique. Ce film a bénéficié du préachat de la deuxième chaine marocaine.
Communication : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite.
Doublage : le film n’a pas été doublé à d’autres langues.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été distribué à l’étranger malgré la beauté du film
et de son histoire fort exportable.
Les dangers :
Ce film court le risque d’être vendu
Les opportunités :
La vente en ligne.
La vente à des chaines internationales.
265

Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (509 695 - 3 500 000) /
3 500 000 = - 0.85 < 0
Wak Wak Atairi
Sorti en 2011, un film de 90 minutes qui parle d’une histoire fictive dans l’histoire passée.
Une histoire fictive très simpliste dans laquelle un chef de tribu désire marier son fils avec la
fille de la tribu voisine pour instaurer la paix. Une production de Mzouda Film, réalisée par
Mohamed Mernich d’après un scénario de Khalid EL Khoudari. Le synopsis de ce film est
comme suit : « Lhaj Hamou, le chef de la tribu Iznaguen décide de marier son fils Fatih avec la
fille du Haj Said chef de la tribu Ait Benyagoub dans le but d'instaurer la paix entre les deux
tribus ... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : correctement écrite.
Techniquement : un film correctement fait, grâce à Abdellatif El Ansari à la prise d’image,
à Khadija Labchir au Montage et à Ahmed Faiq à la prise de son.
Le thème : loin des intérêts de la population marocaine.
266
Le casting : les artistes ne sont pas connus au moment de la sortie du film : My Brahim
OubAhmed, Fatima Azouagh, Abla Tajir, Ahmed Baddouj
Distribution : le film est resté peu de temps en salle.
Communication et Media : le film n’a pas eu de compagne médiatique.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
None
Recettes : 21 303
3 000 000 = -0.99 < 0
Adios Carmen
Sortie en 2013, cette première œuvre de Mohamed Amin Benamraou, pour la réalisation et
son écriture, a bénéficié d’une coproduction internationale entre TAZIRI production, Thank
you & Good Night production et Aziz Production. Ce film de 103 minutes retrace la vie d’un
orphelin de père qui se réfugie dans la cinéphilie durant les années 75 dans la région du rif.
Mohamed Amin Benamraoui présente son film dans son synopsis comme suit : « Le rif 1977,
Omar, 10 ans vit seul avec son oncle violent et buveur, depuis que sa mère, veuve est partie se
remarier en Belgique. Avec Carmen réfugiée espagnole fuyant le franquisme, il découvre le
cinéma. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
267
Le genre : drame vu par les yeux d’un petit garçon dans le nord du pays.
Le thème : un film d’amour et de cinéma.
L’histoire : écrite par Amin selon les normes Mc Kee, bien rythmée, une sensibilité artistique
ressentie le long du film malgré la profondeur de l’histoire et sa richesse en émotion variées.
Techniquement : un film réussi. Les plans sont étudiés avec une lumière offrant par la suite
des images démontrant le talent de Ivan Oms Blanco, un montage fini grâce à France Duez et
une ambiance sonore et une prise de son précise grâce à Patrice Mendez.
Distribution : le film est sorti en salle sur le territoire marocain.
Le casting : le casting choisi n’est pas très connu lors de la sortie du film, Amanallah
Benjilali, Paulina Galves, Said Marssi, Juan Estelrich, Noumida Lahmidi, Farouk Aznabet,
Abdellah Anas.
Media et Communication : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite.
Doublage : le film n’a pas été doublé à une langue étrangère.
Distribution à l’étranger : l’histoire de ce film et sa beauté font de lui un film fortement
exportable, mais il n’a malheureusement pas été distribué à l’étranger.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut être distribué à l’étranger.
Ce film peut être vendu à des chaines internationales.
Part producteurs et ayant-droits :
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR < 0
268
Colère
Une histoire d’amour d’un jeune journaliste, issu d’une famille pauvre, envers une fille riche
promise à un autre homme. Un film sorti en 2012, produit par Ouarzazate Films Production,
écrit par Matilde Bonnes et Mohamed Zineddaine, parle pendant 90 minutes du combat d’un
jeune intellectuelle, via l’amour pour dépasser les obstacles et différences sociaux au Maroc.
Le réalisateur Mohamed Zineddaine présente son film dans son synopsis : « Omar, le fils du
meunier, aime depuis l’enfance Laila, la fille du propriétaire terrien local. A l’âge adulte, Omar
est devenu journaliste-écrivain prometteur. Il aime toujours, mais celle-ci s’est promise à un
autre pour sauver sa fille de la famille… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : un film social.
Le thème : le combat d’un jeune intellectuel pour la survie de son amour au-delà des
traditions et des obstacles entre les classes sociales.
Le casting : des artistes jeunes, quelques-uns assez connus, et d’autres moins connus : Omar
Lotfi, Hajar Graigaa Aniss Elkohen, Fatima Zahra Bennacer, Cristina Sfrani, Souhail Sabri,
Salma Abdesslam
Techniquement : un film réussi techniquement grâce à Benoit Chamaillard à la prise de vues,
à Naima Bachiri et Siham El Idrissi au Montage et à Errico Medri à la prise de son.
Distribution : le film est sorti en salle sur le sol marocain.
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes sur des avenues dans les villes
où ce film est sorti.
Les dangers :
269
Les opportunités :
La vente à des chaînes arabes.
La vente en ligne.
Part producteurs et ayant-droits : 109 661.2 MAD
4 500 000 = -0,88 < 0
La Veille Jeune Fille
« Al Bayra » est un mot arabe qui veut dire la femme mâture qui a dépassé l’âge du mariage
et qui ne trouve pas de mari. Ce film, une comédie, écrite par Bahia Soussi Abdellah et
coréalisée par Naoufel Berraoui avec Mohamed Abderrahmane Tazi est produit par Arts et
techniques audiovisuels qui l’a présentée pour la deuxième fois à la commission du fond de
soutien à la production cinématographique nationale pour obtenir cette fois-ci 3,3 millions de
dirhams comme avance sur recettes. Un montant plus important que la première fois présenté
en 2008 quand le film avait obtenu l’accord de la commission pour l’octroi de 1,8 millions de
dirhams à son réalisateur producteur Mohamed Abderrahmane Tazi. Ce film de 87 minutes,
sorti en 2012 est présenté par Mr Tazi dans son synopsis : « Afin d’honorer le testament de son
frère décédé et de faire valoir ses droits de tutelle, Mokhtar- un «Aadel » (notaire en langage
traditionnel) sexagénaire, célibataire misogyne et héritier comme plusieurs autres proches- est
déterminé à exaucer les dernières volontés du défunt… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie
270
Le thème : la situation sociale des femmes à partir d’un certain âge, non mariées.
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmée, riche en émotion.
Le casting : un casting diversifié avec des visages reconnus et riches de talents : Salah Eddine
Benmoussa, Malika Omari, Naima Ilyas, Farida Bouazzaoui, Zineb Samara, Sakina Lafdaili.
Techniquement : le film a bénéficié du talent de Fadil Chouika à la prise de vue, de la haute
technicité de Simou Mohammed à la prise de son et des hautes performances de Kahena Attia.
cinématographique. Ce film a été préacheté par la chaine de télévision nationale.
Distribution : le film a été distribué au Maroc.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas eu de carrière commerciale à l’étranger
Communication et Media : le film n’a pas eu de compagne médiatique.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente à l’étranger.
La vente en ligne.
La vente aux diffuseurs.
Recettes : 144 180, 4
3 300 000 = -0.96 < 0
271
Ymma
Une comédie de Rachid EL Ouali qu’il a écrite lui-même avec Hicham Lasri. Sorti en 2013,
ce film d’une centaine de minutes produit par Clap Film parle d’un conflit de génération, et
d’une rupture de civilisation entre le milieu rural et le milieu urbain. En effet, ce film parle d’un
jeune quarantenaire, travaillant à Casablanca et que son père l’oblige à rentrer au village pour
assister au mariage de sa petite sœur, quand il constate que c’est son père qui se marie. Rachid
El Ouali présente son film dans son synopsis : « Boujemaa, 40 ans travaille dans l’univers de
la publicité à Casablanca. Il converse par l’internet avec une femme mystérieuse qui habite en
Corse. Sous la pression de son père, il retourne à son village natal pour assister au mariage de
sa petite sœur, mais sera surpris par le mariage de son père. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie
Le thème : conflit de générations et entre le milieu rural et le milieu urbain.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmée, riche en émotion.
Le casting : casting avec les têtes d’affiches les plus vendeuses au Maroc comme Rachid EL
Ouali et Hassan Foulan, et de jeunes très talentueux comme Marc Samuel, Yasmine Myriam
Guerlach, Jamal Eddine Dkhissi, Afida Tahri, Meriem Zehari, Souad Amidou.
Techniquement : le film a bénéficié du talent de Fadil Chouika à la prise d’image, des hautes
performances de Kahena Attia au montage et de la technicité de Mohamed Timoumes à la prise
de son.
Distribution : le film a été distribué sur le territoire national
Communication et Media : plusieurs affiches étaient présentes lors de la sortie de ce film.
Plusieurs articles de presse étaient écrits lors de la sortie du film.
Doublage : Ce film n’a pas été distribué à l’étranger.
Distribution à l’étranger :
Ce film n’a fait aucune salle commerciale à l’étranger.
Les dangers :
272
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux chaines arabes.
Ce film peut encore être distribué dans le monde arabe.
4 000 000 = -0,74 < 0
Le Bout du monde
Dans ce très beau film de Hakim Noury, sorti en 2012, il s’agit d’une histoire d’un
quinquagénaire qui vit mal sa vie conjugale, tombe amoureux d’une jeune fille qui a l’âge de
son fils. Ce drame d’une heure et demie est produit par Prod’action.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : un drame social d’un vécu très répandu dans la société marocaine.
Le thème : l’amour, et les difficultés de la vie conjugale sont des thèmes vendeurs au Maroc.
L’histoire : une histoire du modèle classique écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmée,
et développée, emmenant le spectateur profondément dans le vécu de cet homme, et ressentant
son point de vue.
Le casting : très vendeur avec Hakim Noury, Hanane El Ibrahimi, Youness Migri et Fatima
Atif
Techniquement : réussi techniquement grâce à Njoud Jeddad au montage, à Orlundo Alegria
à la prise d’image, et à Mohamed Timoumes à la prise de son.
273

cinématographique. Ce film a bénéficié du préachat de la télévision marocaine.
Doublage :
Ce film n’a pas été doublé dans aucune autre langue étrangère.
Communication et Media : le film n’a pas eu la campagne médiatique qu’il mérite, à
l’exception de quelques articles de presse écrite.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film a tous les atouts intrinsèques pour être distribué internationalement.
Une fois doublé, ce film peut être vendu aux chaînes internationales.
3 150 000 = - 0,97 < 0
Le Sac de Farine
Sorti en 2014, ce drame de 1 h 32 mn de Khadija Saidi Leclere, produit par Sahara

Production, parle de la condition féminine, et surtout des très jeunes filles au Maroc. Il s’agit
d’une jeune fille d’origine marocaine qui est rentrée avec son père biologique au Maroc. Elle
mène un dur combat pour revenir chez elle en France.
274
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame social.
Le thème : un thème parlant de la situation de la femme au Maroc.
L’histoire : l’histoire très touchante du combat d’une jeune fille qui ouvre ses yeux et se
retrouve dans le pays de ses parents biologique : « le Maroc ».
Techniquement : le Film est réussi techniquement grâce à la technicité de Gilles Porte et
Philippe Guilbert à la prise d’image, de Virginie Messiaen et Ludo Troch au montage et de Dirk
Bombey à la prise de son.
cinématographique. Ce film est une coproduction internationale : maroco-française-belge, avec
Gaetan David, Samy Layani, André Logie, et Peter Bouckaert.
Distribution : le film est sorti en salle au Maroc. Ce film est sorti en salle en France et en
Belgique.
Le casting : Un casting pas très connu au Maroc : Hafsia Herzi, Hiam Abbass, Mehdi Dehbi,
Rania Mellouli
Communication et Média : non remarquable.
Les dangers :
Les opportunités :
4 500 000 = - 0,91 < 0
275
La Lune rouge
Un autre chef-d’œuvre dû à l’audace remarquable d’Hassan Benjelloun, suite à un scénario

de Bachir Quermane. Ce film retrace la biographie de feu Abdesslam Aamir et sa souffrance de
l’exclusion suite à l’obligation des séparatistes lors du coup d’état en 1971 à annoncer leur
réussite à la radio nationale. Ce film de 117 minutes, sorti en 2012, produit par Jana Production
et Bentaquerla, est une discussion ouverte sur le classement qui est encore pratiqué suite aux
erreurs que la personne aurait pu faire dans le passé, et la ségrégation dans laquelle elle aura à
vivre par la suite. Hassan Benjelloun présente son film comme suit : « Biographie romancée
d’un homme d’exception qui a su surmonter l’acharnement de l’adversité (infirmité maladies,
dénuement matériel, intrigues) par une foi inébranlable et le défi permanent de la création
artistique, puisant son inspiration des sources intarissables d’un amour inassouvi. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame, politique, historique.
Le thème : critique à la politique de ségrégation suite à des erreurs du passé.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmée.
Le casting : casting, bien diversifié entre des têtes d’affiches connus et des acteurs avec
quelques parutions : Fatah Ngadi, Fatine Hilal Bik, Wassila Sobhi, Fatima Zahra Benacer,
Abdeltif Chaouki, Abderahim El Meniari, Mehdi Malakane, Khadija Jamal.
Techniquement : le film a bénéficié du talent de Ali Benjelloun à la prise d’image, de Kahena
Attia au montage, et de la haute technicité de Mohamed Timoumes à la prise de son.
cinématographique nationale. Ce film a été vendu à la deuxième chaîne nationale.
Distribution : le film a été distribué en salle.
Communication et Media : des affiches étaient présentes dans les boulevards des grandes
villes où le film est sorti.
Doublage : ce film n’a pas été doublé dans d’autres langues.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été distribué à l’étranger
276
Communication et Media : ce film n’a pas la compagne médiatique qu’il mérite que ce soit
à l’intérieur du Maroc ou à l’extérieur.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut être vendu à des chaînes arabes.
Ce film peut être distribué dans le monde arabe.
Recettes : 146 587,9
Part producteurs et ayant-droits : 29317,5
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (146 587,9 – 4 000 000) /
4 000 000 = - 0.96 < 0
Tanjaoui
Sorti en 2012, cet autre film écrivant l’histoire du Maroc, cette fois-ci des années 60, pendant
le post-colonialisme, dans le cadre de l’une histoire d’un jeune lycéen passionné de théâtre et
de littérature. Produit par Imago Film International, ce film de 99 minutes écrit et réalisé par
Moumen Smihi illustre la société marocaine durant cette période-là. Moumen présente ainsi
son film dans son synopsis : « Les années soixante. Dans un Maroc récemment indépendant,
fortement secoué par les tensions politiques Larbi Salmi est le fils d’un Fquih (pasteur
musulman) promu juge. Le lycéen est passionné de théâtre et de littérature. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
277
L’histoire : une histoire écrite par Moumen Smihi selon les normes Mc Kee, bien
développée.
Techniquement : c’est un film réussi, qui a bénéficié de la technicité de Thierry Lebigre à la
prise d’image, de Ody Roos et Mattéo Boso au montage, et de Stéphane Gessat et Alix Breinl
et Achraf El Guedgad à la prise de son.
cinématographique.
Le genre : un film sociétal historique.
Le thème : l’histoire d’un passionné de littérature et de théâtre durant les années 60. Un
thème qui n’est pas assez motivant pour les jeunes pour se déplacer en salle.
Le casting : les artistes étaient peu connus lors de la sortie du film, Mohamed Alami, Younes
Chakkour, Helene Morguen, Hamza Elbardai, Othman Sellami, Astrid Roos, Najoua Kalyé,
Said Amel, Azzelarab Kaghat…
Communication et Media : le film n’a pas eu de campagne médiatique.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
La vente en ligne.
Recettes : 1630 MAD
Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (1630- 3 000 000) / 3 000 000
= - 1< 0
la totalité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
278
Une journée et une nuit / Youmoulila
Sorti en 2012, ce film de 95 minutes, produit par Jana Produit, écrit et réalisé par Jana
production parle de l’aventure entreprise par une dame de la compagne pour aller chercher les
médicaments de sa fille en ville. Ce film est ainsi décrit dans son synopsis : « Hussein adresse
tous les mois un colis à sa famille où il met les médicaments de sa fille gravement malade, ce
qu’il oublie de faire lors du dernier envoi, Ne pouvant tolérer cet oubli qui risque de mettre en
péril la vie de son enfant, sa femme Yzza qui n’a jamais quitté sa campagne natale décide
d’entreprendre le grand voyage. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le thème : la situation de la femme, la situation du monde rural, et la différence entre le
milieu rural et le milieu urbain.
L’histoire : une histoire assez rythmée.
Le casting : composé de quelques artistes connus lors de la sortie du film et d’autres moins
populaires : Touria Alaoui, Majdouline Drissi, Omar Lotfi, Machmoum, Abdelghani Snak,
Youssef Ouzellal
Techniquement : c’est un film réussi techniquement grâce au talent de Fadel Chouika à la
prise d’image, aux compétences élevées de Njoud Jeddad au montage, et de Simou Mohamed
à la prise d’image.
Le genre : drame social.
Communication et Media :
Ce film n’a pas bénéficié de compagne médiatique.
Les dangers :
Les opportunités :
279

Le ratio : (recettes – montant de l’AVR) / montant de l’AVR = (241 884 - 2 990 410) /
2 990 410 = - 0,92 < 0
Ce ratio permet de voir que malgré l’investissement étatique de 2.990 410 Millions de
L’Etat a perdu presque la totalité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.

La Moitié du ciel / Au-delà des murs
Sorti en 2014, ce film d’une heure 45 mn retrace le dur combat qu’a vécu Abdeltif Laâbi,
Joceline sa femme, et Abraham Serfaty lors des années 1970 suite au lancement du mouvement
communiste révolutionnaire Ila Al Amam qu’ils ont fondé en 1968, et les revues Souflles qu’ils
distribuaient. Ce film d’Abdelkader Lagtaa produit par Ecrans du Maroc est présenté dans son
synopsis comme suit : « À Rabat, Jocelyne, enseignante française de 28 ans, est mariée à
Abdellatif Laâbi, poète marocain de 29 ans avec qui elle a deux enfants. Le 27 janvier 1972,
Abdellatif est arrêté en raison de ses activités politiques : il publie la revue contestataire Souffles
et a adhéré, avec son ami Abraham Serfaty à l’ex-Parti communiste. Mais leurs divergences
avec ce parti les ont amenés à créer le mouvement révolutionnaire Ilal-Amam (En avant). Un
mois après leur arrestation, Abraham Serfaty et Abdellatif Laâbi sont libérés, alors que Jocelyne
vient d'accoucher d'une fille. Mais le 14 mars 1972, Abdellatif est de nouveau arrêté. Abraham,
lui, échappe à la police et plonge dans la clandestinité. Évelyne, la sœur d'Abraham, est arrêtée
et sauvagement torturée »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : la biographie d’Abdeltif Laâbi, le leader du mouvement communiste au Maroc.
Le casting : une mixture entre des têtes d’affiches connus comme Anas El Baz, et d’autres
moins connus comme Sonia Okacha
280

Production : le film a bénéficié du fond d’aide à la production cinématographique nationale.
Ce film a bénéficié d’autres fonds comme le fond francophone.
Le genre : historique.
Le thème : un sujet déjà traité par le cinéma marocain. Ce sujet n’intéresse plus la population
jeune de la société marocaine.
Communication et Media : une quasi absence d’affiches ou d’autres moyens de
communication autour du film lors de sa sortie.
Distribution : le film n’est pas sorti en salle.
Les dangers :
Les opportunités :
None.
Nombre d’entrées : none
Recettes : none
Elle est diabétique 3
Le chef-d’œuvre ancestral de la Famille Noury repris par Swel et Imad Noury pour sa
troisième partie. Sorti en 2012, cette comédie culte de 98 minutes, écrite selon les normes Mc
Kee et réalisé par Swel et Imad Noury, produit par Prod’action, est présenté dans son synopsis
comme suit : « Après l’annulation de ses fiançailles, Hajar Fakhita décide de prendre ses
vacances bien méritées. Son chauffeur Brahim la conduit dans un club de vacances à
Marrakech, ou elle être rejointe par Leila… »
281
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie
Le thème : la libération de la belle-mère qui veut refaire sa vie et laisser vivre les enfants.
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee et développée.
Le casting : un casting fort vendeur avec Amina Rachid, Hakim Noury, Asmaa Khamlichi,
Mohamed Bastaoui, Khadija Adli
Techniquement : un film réussi grâce à Imad Noury à la prise d’image, à Julien Fourré au
montage et à Mohamed Simo et Ignacio Roman à la prise de son.
Distribution : le film a été distribué sur le sol marocain.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été distribué.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié d’une compagne de communication.
Les dangers :
Les opportunités :
Si ce film est doublé, il peut être vendu à des chaînes internationales.
Ce film a toutes les qualités intrinsèques pour être distribué à l’international.
Nombre d’entrées : none
Recettes : none
282
Zaynab, la rose d’Aghmat
Sorti en 2013, ce très beau film de Farida Bourquia retrace la vie de la femme historique
Zaynab Ennafzaouia, une femme qui a fait le Maroc et écrit l’histoire du Maroc. Ce film de 89
minutes du scénario original de Mohamed Mouncef El Kadiri, produit par Bourquia Pro, est
présenté dans son synopsis comme suit : « Une épopée grandiose de l’histoire du Maroc, que
devient sur les conseils avisés de Zaynab Ennafzaouia, légendaire femme de génie, un immense
empire sous le Règne de l’Emir Almoravide Youssef Ibn Tachfine, son quatrième époux,
l’homme de son cœur et de ses ambitions. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : historique
Le thème : la grande femme de l’histoire du Maroc « Zaynab, la rose d’Aghmat ».
L’histoire : une biographie développé et écrite sous forme de fiction en suivant les normes
Mc Kee du modèle classique.
Le casting : un casting diversifié et composé de grandes figures comme Amina Rachid,
Mohamed Khouyi, Farid Regragui, et de jeunes artistes très connus et très talentueux comme
Fatym EL Ayachi, Mohamed Majd, Abdessalam Bouhssini, Benissa El Jirari, Jamila Charik
Techniquement : le film est réussi techniquement. Un talent remarquable à la prise de vue
par Ivan oms blanco, une finition méticuleuse au montage par Adil Mimdal, et une parfaite
prise de son par Karim Ronda.
cinématographique marocaine.
Communication et Media : le film n’a pas bénéficié de campagne médiatique comme le
mérite sa qualité.
Doublage : le film n’a pas été doublé dans une autre langue étrangère.
Distribution à l’étranger : le film a toutes les qualités pour être un film international. Il n’a
pas été distribué à l’étranger.
Les dangers :
283
Les opportunités :
Si le film est doublé, il peut être distribué internationalement, et vendu à des chaines
internationales. Sans doublage, ce film peut être distribué dans le monde arabe, vendu à des
chaines arabes et vendu en ligne.
3 800 000 = - 0.92 < 0
Derrière Les Portes Fermées
Le film fait sortir de l’ombre les non-dits sur les harcèlements sexuels que vivent les femmes
dans leurs milieux de travail. Sorti en 2013, ce film de 100 minutes, produit par les 7 films, écrit
par Abdelilah Hamdouchi, et réalisé par Mohamed Ahed Bensouda est présenté dans son
synopsis comme suit : « Samira est une jeune femme mariée qui mène une vie paisible avec son
mari et sa fille jusqu’au jour où un nouveau directeur va être nommé à la tête de la société ou
elle travaille. Ce dernier la harcèle. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le thème : harcèlement sexuel des femmes dans le milieu du travail.
Le casting : une mixture entre des têtes d’affiches vendeuses comme Abdellah Ferkous,
Zoubida Akkif et Amal Ayouch, et des jeunes pas autant connus mais très talentueux, Karim
Doukali, Zineb Odeil, Ahmed Saguia
284
Techniquement : un film réussi. Une technique correcte à la prise de vue par Youssef
Laalioui, un montage méticuleux par Rachid Hachimi & Mohamed Elouazani et une prise de
son précise par Najib Chlih.
Le genre : Drame
L’histoire : pas assez profonde.
Doublage : le film n’a pas été doublé à une langue étrangère.
Distribution à l’étranger : bien que le thème soit international, ce film n’a pas été distribué à
l’étranger.
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes lors de la sortie du film.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut encore être distribué à l’étranger.
Ce film peut être vendu à des chaines internationales.
Le calcul du retour sur investissement de ce PPP :
3 100 913 = 0.15
Ce film est parmi les rares films ayant réussis au guichet au Maroc. La recette salle
importante a permis une part producteurs et ayants-droit de 716 258 MAD hors vente
diffuseurs. Cette recette positive permet au CCM d’avoir droit à jusqu’à 50% des parts
producteurs, équivalent à 281 525 MAD.
285
L’Anniversaire
Sorti en 2013, il s’agit d’une histoire douce, un thème moins engagée que les films qui sont
sortis durant la même période. Deux heures de film pour une histoire de règlements internes
entre une famille bourgeoise. Produit par Cinétéléma et réalisé par Latif Lahlou, suite à un
scénario coécrit par Géraldine Bueken et Mohamed Laroussi, conjointement avec le réalisateur.
L’histoire du film est présentée dans son synopsis comme suit : « Au cours d’une réception
organisée à l’occasion de l’anniversaire des 44 ans de Ghita, amis et membres de la famille de
Saïd et Ghita seront confrontés à des événements inattendus et suffisamment graves pour
provoquer des réactions troublantes, points de départ de remise en question des petits conforts
matériels et affectifs… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le casting : des visages connus comme Younes Migri, Amal Ayouch, Nadia Kounda,
Othman Alaoui, Abdellatif Chawki, Fatima Zahra Jaouhari
Techniquement : un film réussi techniquement grâce à : Béatrice Mezrahi à la prise d’image,
à Allal Sahbi et Houda Saikaki au montage et à Mohamed Simou à la prise de son.
Le genre : social.
Le thème : les règlements internes dans les familles bourgeoises au Maroc.
L’histoire : douce, pas assez profonde, superficielle.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente en ligne.
Ce film peut surtout être vendu aux diffuseurs dans le monde arabe.
286

3 500 000 = - 0.85 < 0
Rock the Kasbah
Une révolution d’une jeune réalisatrice opérée envers les traditions de la société marocaine
est fortement exprimée dans ce film. Pendant une centaine de minutes, ce film sorti en 2013,
écrit et réalisé par Laila Marrakchi parle des jeunes d’une famille qui sont rassemblés pour les
funérailles du père. Ce film est coproduit par Agora films, Estrella production et Pathé
distribution, ce qui lui confère un caractère international. Un film qui a attiré l’attention des
jeunes marocains. Laila Marrakchi le présente dans son synopsis : « Tanger, une famille se
réunit pendant trois jours dans la maison familiale suite au décès du père, pour se remémorer
les souvenirs, et partager sa perte, comme le veut la tradition. C’est l’été, il faut quitter les
plages, les maillots de bain pour se vêtir de Djellabas, réunir tout le monde et donner à la maison
des allures d’enterrement. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie sociale
Le thème : les traditions marocaines vues par les jeunes.
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmée.
Le casting : un casting composé des têtes d’affiches internationalement reconnues, Morjana
Alaoui, Nadine Labaki, Loubna Azbal, Hiam Abbas, Adel Bencherif, Fatima Harrandi(Raouia)
Omar Cherif.
Techniquement : réussi techniquement grâce au talent de la réalisatrice, à la technicité de
Pierric Gantelmi D’Ille, aux hautes performances de Jennifer Augé, et à la parfaite prise de son
d’Alexis Place.
287

cinématographique nationale. Ce film a bénéficié de plusieurs autres fonds internationaux (fond
francophone …).
Distribution : le film a été distribué au Maroc. Ce film a bénéficié de l’implication de Pathé
Distribution pour se faire distribué à l’étranger.
Communication et Media : plusieurs affiches étaient présentes dans la majorité des grands
boulevards au Maroc. Des spots radio passaient régulièrement. Plusieurs articles de presse écrite
ont été faits durant la période de la sortie du film. Un débat riche et impliquant les jeunes de
différents milieux est née dans les réseaux sociaux lors de la sortie de ce film.
Un film moins engagé que les autres films ayant des thèmes politiques et sociaux beaucoup
plus profond, et qui sont sorti durant la même période.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux diffuseurs au Maroc, et au Monde arabe.
3 000 000 = -0.51 < 0
ce film, le retour financier pour l’ensemble des opérants ce cette industrie ayant collaboré
la moitié du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Orchestre des aveugles / Le Silence du père
Orchestre des aveugles (ancien titre Le Silence du père) est un film de 113 minutes écrit et
réalisé par Mohamed Mouftakir, illustrant encore une période postcoloniale au Maroc vue par
288
l’enfant d’un musicien. Cette autobiographie est réalisée par Mohamed Mouftakir lui-même.
Sortie en 2015, cette coproduction maroco-française avec Avalanche productions et Chama
films présente une nouvelle vision sur la société marocaine lors des années soixante. C’est
l’histoire de l’enfant d’un chef d’orchestre qui fait semblant d’être aveugle pour travailler à
animer toutes les fêtes chez les hommes, les fêtes mixtes et même les fêtes des femmes. L’enfant
vit une agréable romance avec la bonne des voisins, et assiste à l’adultère de son père avec sa
collègue.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame romance
L’histoire : une autobiographie écrite selon les normes Mc Kee, malgré la déformation
explicite de faits historiques clairement pour faire plaisir au producteur français.
Le casting : des têtes d’affiches vendeuses comme Youness Migri, Majdouline El Idrissi,
Mouna Fettou…
Techniquement : l’art de Xavier Castro dans la prise de vues est remarquable dans ce film.
Un montage fait par Sophie Fourdrinoy et Leila Dynar.
cinématographique marocaine. Ce film a bénéficié de plusieurs autres fonds en France et
ailleurs.
Distribution : le film a été distribué au Maroc. Ce film a fait quelques salles en France.
Communication et Media : des affiches présentant ce film étaient présentes lors de la sortie
de ce film.
Le thème : un thème qui pas profond, et ne reflétant pas les intérêts de la population
marocaine. En plus, des faits de l’histoire et du vécu de la société marocaine sont déformés.
Les dangers :
Ce film court le risque d’être vendu.
Les opportunités :
None.
289

le montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Secrets d’Oreiller
Un autre chef-d’œuvre de Jilali Ferhati, produit par Heracles Production est sorti en 2013.
Pendant 87 minutes, Jilali Ferhati nous fait découvrir son sens de suspens et ses mémoires
diverses dans des personnages évoluant autour d’une femme active socialement responsable
d’un orphelinat. Comme l’indique le synopsis : « Une jeune femme, responsable d’un
orphelinat, est convoquée un jour par la police pour l’identification d’un corps. Ce jour-là sera
une douloureuse confrontation avec une petite ville, son passé et tous les personnages qui l’ont
hantée… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame à suspense.
L’histoire : écrite par Jilali Ferhati selon les normes Mc Kee, développée et bien rythmée.
Le casting : un casting bien diversifié avec une majorité de têtes d’affiches fort vendeuses
comme Fatima Zahra Banacer, Majdouline Idrissi, Rawya, Rhita Belkhadir, Hasnae Tantoui,
Nirmine Jebli, Driss Zitan, Mustapha Houchine, Jilali Ferhati
Techniquement : des prises de vues révélant encore une fois l’excellence du talent de Kamal
Derkaoui, un montage par Brahim Barahamou et une parfaite prise de son par Karym Ronda.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes de l’avance sur recettes du fond de
soutien à la production cinématographique nationale.
Communication et Media : plusieurs articles de presse et de critiques positives sur le film
ont été présents lors de sa sortie. Il y avait des affiches du film sur les grandes avenues des villes
où le film est sorti.
290

Distribution à l’étranger : le film est d’un très haut niveau, il n’est malheureusement pas
distribué à l’étranger.
Communication et Media : le film n’a pas eu la compagne médiatique qu’il mérite.
Les dangers :
Les opportunités :
Si doublé, ce film pourrait être distribué à l’étranger ou vendu à des diffuseurs
internationaux.
Non doublé, ce film peut être distribué dans le monde arabe, vendu à des diffuseurs, ou en
ligne.
2 850 000 = - 0.97 < 0
Les Oubliés de Dieu
L’histoire d’une cellule terroriste constituée à l’extérieur du Maroc, et qui vise des sites
marocains. Un film d’action dans lequel Hicham s’aventure avec beaucoup de talent.
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : action
Le thème : terrorisme, une attaque contre des sites au Maroc.
291
L’histoire : une histoire écrite selon les normes Mc Kee, et bien rythmée.
Le casting : des têtes d’affiches fort vendeuses comme Fatima Khair, Mohamed Khouyi,
Rafiq Boubker…
cinématographique.
Ce film n’a pas eu de compagne médiatique à l’exception de quelques articles de presse.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente aux diffuseurs au Maroc.
Part producteurs et ayant droits : 18 902
3 000 000 = - 0.97 < 0
(exploitants, distributeurs, producteurs et tous les autres ayant droits) est négatif. L’Etat a perdu
Graine de Grenade
Sorti en 2013, ce film d’une durée de 110 minutes, écrit par Youssef Karami, produit par
Nasscom, et réalisé par Abdellah Ferkouss Toukouna, est un drame social parlant de l’histoire
d’une jeune prostitué de trente ans qui tombe amoureuse, qui essaie de sortir du milieu de la
prostitution, et de chasser son passé noir pour vivre une nouvelle vie, mais la dureté de la société
ne lui permet pas de le faire.
292
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame
Le thème : la prostitution
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee, bien rythmé avec une variation d’émotions.
Le casting : casting fort vendeur avec Abdellah Ferkouss Toukouna, Abdellatif Chaouqi,
Abderrazak Zitouni, Fatima Tihihit, Tariq El Boukhari, Zineb Smaiki…
Techniquement : film correctement fait techniquement, avec une prise de vue assurée par
Youssef Laalioui, un montage fait par Rachid Allal et Mohammed El Azzouzi, et une prise de
son par Ahmed Faik.
cinématographique.
Ce film a bénéficié de quelques articles de critiques positives lors de sa sortie.
Quelques affiches étaient également présentes.
Les dangers :
Les opportunités :
La vente en ligne.
3 000 000 = - 0.61 < 0
presque la moitié du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
293

Formatage
Une histoire traitant d’un trouble psychologique et social, suite à l’amnésie du personnage
principal. La manipulation sociale d’un cas amnésique est fréquente. Mourad El Khaoudi la
traite dans un film de 110 minutes, sorti en 2013, et produit par Av Media. Mourad El Khaoudi,
auteur et réalisateur de ce film, le présente ainsi dans son synopsis : « Rihana se confronte aux
pressentiments obsessionnels de l’amnésie de Ramzi, et essaie de le remémorer en lui. Fadel
apparaît dans un moment opportun pour mettre tout en branlebas en informant Ramzi que
Rihana n’est qu’une criminelle en voie de préparation d’un plan. Ramzi se retrouve entre deux
versions… qui dit la vérité ? »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame social, film intimiste (psychologique)
Le thème : traitant de la maladie mentale d’un point de vue social.
L’histoire : écrite par Mourad El Khaoudi selon le modèle classique selon les normes Mc
Kee.
Le casting : un casting vendeur composé des interprètes Fatima Zahra Bennacer, Fahd
Benchemsi, Younes Bouab, Fatima Harrandi (Raouia).
Techniquement : réussi techniquement, les images ont été assurées par le talent artistique de
Ali Benjelloune, une parfaite prise de son a été réussie grâce à la technicité de Karym Roda. Un
montage a été fait par Youssef Himi.
Communication et Media : une quasi absence de campagne médiatique à la sortie du film.
Les dangers :
Ce film court le danger d’être piraté.
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux diffuseurs dans le monde arabe.
294

3 225 000 = - 0,78< 0
plus des trois quarts du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Les Larmes de Satan
Les Larmes de Satan est un autre film qui évoque les détenus politiques. Cette œuvre de 1 h
47 mn, sortie en 2015, et produite par Ounssa Media, est un thriller que Hicham El Jebbari, son
auteur et réalisateur, présente dans son synopsis comme suit : « Après de longues années
d’emprisonnement, un détenu politique quitte les geôles avec l’idée de se venger de son
tortionnaire : un ancien militaire, qui s’apprête à voyager avec sa famille vers le sud du Maroc. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame historique.
Le thème : les détenus politiques.
L’histoire : entre thriller et social, bien mouvementé.
Le casting : constitué des têtes d’affiches les plus vendeuses au Maroc, Rachid El Ouali,
Ismail Abou Kanater, Amal Ayouch, Younes Megris, Fatim Zahra Bennacer, Fatim Zahra
Lahrech, Ayman El Jebbari, Hassan Guenouni.
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce à Ali Reggab à la prise d’image, à
Mohamed Timoumes à la prise de son, et à Ghizlane Assif au montage.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes à la production cinématographique
nationale.
295
Distribution : le film est sorti en salles au Maroc.

Ce film n’a pas eu de campagne de communication à sa sortie.
Les dangers :
Ce film court le risque d’être piraté
Les opportunités :
La vente à des chaînes arabes.
La vente en ligne.
3 225 000 = - 0.85< 0
L’Echarpe rouge
Un film audacieux d’une centaine de minutes, touchant le point sensible qu’est la guerre des
sables de 1963 pour les sociétés marocaine et algérienne, mais dont la société marocaine ne
souhaite probablement pas se rappeler. Cette histoire très touchante de Mohamed Lyounsi, qu’il
a écrite avec Jilali Ferhati, a été produite par Medina Production. Mohamed Lyounsi parle ainsi
de son film dans son synopsis : « Lahbib, un marocain résidant en Algérie, attend avec sa
femme algérienne Louisa, leur premier bébé. A l’heure de l’accouchement dans un dispensaire
du village avoisinant, l’infirmière demande au futur papa d’aller chercher une layette pour le
futur bébé. Ce jour-là, la guerre des sables éclate. Lahbib, préoccupé par l’état de sa femme, ne
prête aucune attention à l’agitation inhabituelle du village. Sur le chemin du retour, des soldats
l’interceptent, découvrent qu’il est marocain, et le jettent au-delà des frontières. »
296
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
L’histoire : touchante, triste.
Le casting : un casting fort vendeur avec des têtes d’affiches : Mohamed Bastaoui, Karim
Saidi, Yousra Tarik, Noura Quraichi, Jamal eddine Dkhissi, Said Ait Bajja, Mohamed
Choubi…
Techniquement : un film réussi grâce à Jean-Marc Selva à la prise d’image, Mohamed Simou
à la prise de son, et à Mohammed Lyounsi au montage.
Musique : une musique de film composée par Kamal Kamal
Production : le film a bénéficié du fond d’aide à la production cinématographique nationale.
Le genre : drame politique / historique
Le thème : sensible, mais peu aimé par la société.
Communication et Media : la communication autour de ce film était minime.
Les dangers :
None.
Les opportunités :
Distribution dans les pays arabes.
Vente en ligne.
Le calcul du retour sur investissement de ce PPP :
3 150 000 = -0,95 < 0
297
La Revenante / Aida
Il s’agit d’une histoire écrite par Abdelilah Hamdouchi selon les normes Mc Kee, et filmée
par Driss Mrini. Ce film de 94 minutes, produit par « Fann Prod » retrace la période finale de
la vie d’une femme atteinte d’un cancer. Driss Mrini présente son film comme suit : « Aïda, le
corps dévoré par une tumeur maligne, effectue un retour aux sources à la recherche des
souvenirs de son enfance et de nouvelles raisons d’espérer. Ses retrouvailles avec son ami
d’enfance, Youssef, lui-même souffrant d’un mal de vivre qui le plonge dans la mélancolie,
déjoueront complètement les sorts qui leur étaient voués. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : un drame intimiste.
Le thème : original, et pas assez traité au Maroc
L’histoire : originale, douce, et écrite par Abdelilah Hamdouchi selon les normes Mc Kee.
Le casting : un excellent casting avec les têtes d’affiches les plus connues, Noufissa
Benchehida, Amina Rachid, Abdellatif Chaouqi, Houda Rihani, Mohammed Choubi, Majida
Benkirane, Latefa Ahrrare, Driss Roukhe, Omar Azzouzi, Abdelhak Belmjahed, Mustapha
Mounir, Boubker Harakat, Majdouline Idrissi...
Techniquement : ce film a bénéficié du talent artistique de chef opérateur Xavier Castro, de
la haute technicité de Mohamed Simou à la prise de son, et de Meryem Chadli au montage.
Distribution : le film est sorti en salles au Maroc.
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes dans les boulevards des
grandes villes.
Doublage : le film n’a pas été doublé dans d’autres langues étrangères.
Distribution à l’étranger : ce film n’est pas sorti du territoire marocain.
Les dangers :
Piratage.
Les opportunités :
La vente en ligne.
298
La vente aux distributeurs dans le monde arabe.

3 075 000 = - 0.83 < 0
Fidaa
Sorti en 2015, ce long métrage de 109 minutes retrace l’exil du roi Mohamed V. Ecrit par
Aziz Satouri, réalisé par Driss Chouika, et produit par Kinochoc Productions, le film est
présenté dans son synopsis comme suit : « 1953, à contre-courant de ce qu’espérait la résidence
française, l’exil du Roi Mohamed V allait attiser le mécontentement et la colère populaires, et
par conséquent celles d’Abderrahmane qui va rejoindre l’Organisation Secrète de la résistance
armée, mise sur pied et menée de main de fer par Mohamed Zerktouni… Mais, en cours de
route, il va se trouver face à un choix difficile lorsqu’il découvre que son propre beau-père est
à la tête d’un réseau de collaborateurs, responsable de l’emprisonnement, voire de la mort, de
beaucoup de résistants… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : historique.
Le thème : parlant d’un moment émouvant de l’histoire du Maroc.
L’histoire : écrite par Aziz Satoury selon les normes Mc Kee.
Le casting : une mixture entre têtes d’affiche et d’autres acteurs moins vendeurs, composée
de Abdelilah Rachid, Rabia Rafia, Mohamed Khouyi, Ahmed Amrani, Fadila Benmoussa,
Khadija Adli, Aksel Ustun, Hakim Rachid
299
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce à Fadil Chouika à la prise d’image,
à Hicham Amedras à la prise de son, et à Njoud Jaddad au Montage
cinématographique.
Distribution : le film a fait une sortie en salle sur le territoire marocain.
Distribution à l’étranger : le film n’a pas été distribué à l’extérieur du Maroc.
Communication et Media : le film a souffert d’une quasi absence de communication à son
sujet.
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
La distribution à l’étranger, surtout dans les pays arabes.
3 000 000 = -0,95 < 0
presque la totalité du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.

Pari Pimenté
Sortie en 2013, cette comédie hilarante de Mohamed Karrat, produite par Clapoduction,
présente une histoire simple, drôle, et s’adressant surtout à un public jeune voire très jeune. Ce
film est présenté par son réalisateur comme suit : « Marouane et Fouad, deux amis trentenaires
300
qui partagent un même appartement, tiennent une pâtisserie bien connue pour l’une de ses
spécialités. Marouane est un type malin et bon vivant, qui croque la vie à pleines dents et passe
bêtement ses jours à ne rien faire. À la différence de Fouad qui est, en fait, tout son contraire. Un
jour, alors qu’ils surfent ensemble sur le net, ils tombent sur la page d’une célébrité, Yasmine
Rizki. Les deux amis font alors un pari : Marouane devra réussir à convaincre la star de dîner
avec lui… »
Analyse SWOT
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie sociale
Le thème : deux jeunes amis qui font le pari d’inviter une star à diner, un thème léger, faisant
rêver.
L’histoire : développée selon les normes Mc Kee, pleine d’humour.
Le casting : un casting composé de têtes d’affiches : Asmaa Khamlichi, Mourad Zaoui,
Imane el Menchrafi, Rabie El Kati.
Techniquement : réussi techniquement.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes.
Distribution : le film a fait une tournée en salles au Maroc.
Communication et Media : plusieurs affiches étaient dans les villes ou le film est sorti.
Doublage : ce film n’a pas été doublé.
Distribution à l’étranger : ce film n’a pas été distribué à l’extérieur du Maroc.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut encore être vendu aux diffuseurs nationaux et internationaux.
3 225 000 = -0,52 < 0
301
la moitié du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
A mile in my shoes
Ce film est d’une profondeur bouleversante, il s’agit d’une histoire très dure, retraçant le
vécu d’un orphelin au Maroc placé dans un centre de protection de l’enfance. Ce long métrage
de 110 minutes a été écrit et réalisé par Said Khallaf, et produit par OMA Prod. Said Khallaf
présente son film comme suit : « L'histoire d’un jeune de la rue, grandissant sans abri, dans le
chaos et la misère d'une ville impitoyable. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : drame social
Le thème : il est d’actualité, la société marocaine est dans une phase où on attache de
l’attention à la situation de l’enfance, avec des réclamations de plus en plus importantes.
L’histoire : profonde, bouleversante, avec des intrigues bien développées.
Le casting : excellent casting avec Amine Ennaji, Noufissa Benchehida, Abdelilah Ajil,
Rawya, Zohra Noujoum, Mohamed Ayad, Meryam Bakouche, Sanaa Bahaj
Techniquement : le film est réussi techniquement grâce au talent de Ali Benjelloun, aux
hautes compétences de Mohamed Timoumes à la prise de son et Said Khallaf au Montage.
Communication et Media : plusieurs articles ont parlé de ce film lors de sa sortie, plusieurs
affiches étaient présentes lors de sa sortie.
Distribution à l’étranger : à l’exception des festivals, ce film n’a pas fait de carrière
commerciale à l’étranger.
Les dangers :
302
Les opportunités :
Si le film est doublé, il peut être distribué à l’étranger.
Ce film peut être vendu aux diffuseurs internationaux.
3 075 000 = - 0,78 < 0
plus des trois quarts du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
Cœur Noyé
Un film de Farid Lakimi, produit par Sadden Production, et présenté dans son synopsis
comme suit : « Pour boucler son enquête, l’inspecteur Mehdi se rend chez Souad, ancienne
assistante du peintre Kamal et recueille son témoignage sur les différents événements du passé.
Souad raconte en détails et avec beaucoup d’émotion le destin tragique des personnes qu’elle a
connues. Les êtres humains sont parfois les instruments de leur propre mort. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : thriller
L’histoire : écrite selon les normes Mc Kee et ne manquant pas de suspens.
Le casting : des acteurs jeunes, connus et surtout talentueux comme Farah El Fassi, Farid
Regragui, Malek Akhmiss.
303

Distribution : le film n’est pas sorti en salle.
Les dangers :
Les opportunités :
Ce film peut encore sortir en salle à l’intérieur du Maroc et à l’extérieur.
Aucun retour financier pour l’instant.
La Isla
Une comédie de 85 minutes d’Ahmed Boulane, produite par Boulane O’byrne Productions,
et se moquant des frontières maroco-espagnoles. Ahmed Boulane présente son film comme
suit : « Ibrahim, un soldat des Forces auxiliaires marocaines, est envoyé sur un îlot désert en
Méditerranée. Sa mission est de surveiller le passage des contrebandiers et des immigrants
clandestins. Mais la souveraineté de cet îlot reste un objet de dispute entre le Maroc et
l’Espagne. Un jour, Ibrahim découvre Mamadou, un clandestin que la mer a rejeté sur la plage.
Tandis que les deux hommes tentent de mettre en place leurs moyens de survie, les deux pays
entrent dans un conflit diplomatique, tournant rapidement à la crise militaire. »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie.
Le thème : les frontières maroco-espagnoles sont un thème vendeurs.
L’histoire : originale, et écrite selon les normes Mc Kee.
Le casting : excellent casting avec le grand humoriste Abdellah Ferkouss et Aissa Ndiaye.
Techniquement : réussi techniquement.
cinématographique.
Communication et Media : plusieurs affiches sont présentes lors de la sortie du film.
304

Distribution à l’étranger : le film n’est pas sorti en salle à l’étranger.
Les dangers :
Ce film court le risque d’être piraté
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux diffuseurs.
3 075 000 = -0,83 < 0
Achoura
Un film d’horreur remarquable réalisé par Talal Salhami, produit par la société de production
Overlook Films, mais qui n’est pas sorti. Le synopsis est comme suit : « Trois amis d’enfance
se retrouvent le jour où l’un de leurs amis, disparu depuis 25 ans, réapparaît soudainement. Ils
vont alors devoir se replonger dans leur terrifiant passé, en affrontant une créature issue d’une
terrible légende marocaine. »
Film non fini.
Petits bonheurs
Une histoire légère, selon les normes Mc Kee, filmée par Mohamed Chrif Tribak, et produite
par Clipper Films. Sorti en 2015, ce film d’1 h 26 mn parle des petits bonheurs des jeunes filles,
305
et de la jalousie qui peut exister entre elles. Mohamed Chrif Tribak présente son film comme
suit : « Après la mort de son père, Noufissa (17 ans) est obligée d’accompagner sa mère
s’installer chez Lalla Amina, femme d’un grand dignitaire de la médina de Tétouan. Une fois
dans la grande maison, une amitié très forte la liera instantanément à la petite fille de Lalla
Amina, Fetouma. Les deux jeunes filles se promettent de ne plus jamais se quitter. Mais quand
Fetouma découvre que Noufissa lui cache ses fiançailles… »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Techniquement : le film est réussi techniquement.
Production : le film a bénéficié de l’avance sur recettes du soutien à la production
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes lors de la sortie du film.
Le genre : drame léger
Le thème : trop léger, ne touche pas la grande population
L’histoire : simple, légère.
Le casting : un casting jeune composé par Anissa Lanaya, Farah El Fassi, Maha Daoud,
Fatma Farah, Sanae Regeragui, Fatna Khammari, Soumaya Amghar
Distribution : le film n’est pas sorti en salle au Maroc.
Les dangers :
Le piratage.
Les opportunités :
Sortie en salles
306
La Main De Fadma
Une comédie rendant hommage aux mères qui travaillent pour élever seules leurs enfants.
Ce film de 97 minutes, écrit et réalisé par Ahmed El Maanouni, produit par Amalif Productions,
et sorti en 2017, est présenté dans son synopsis comme suit : « «Un homme et demi», c’est ainsi
que Fadma, la guide touristique, est connue et appréciée par tous à Jamaa El Fna à Marrakech.
Elle a élevé seule ses deux fils après la mort de son mari il y a 25 ans. Pressentant un danger
imminent autour de son fils aîné Ahmed, elle décide de lui rendre visite en France, bien qu’elle
ne soit pas rassurée de laisser derrière elle son cadet, Karim, un farfelu qui vit à ses crochets.
En France, elle découvre sa petite-fille de 14 ans, Julie-Aïcha, qu’elle n’a pas vue depuis 6 ans,
une adolescente dont le double prénom et la double identité s’affrontent... »
Analyse SWOT :
Les points forts :
Artistiquement :
Le genre : comédie hilarante
Le thème : les mères seules, situation touchante et gagnant la sympathie et l’estime du public.
Le casting : excellent casting avec les humoristes les plus connus et les plus
talentueux comme Fadela Benmoussa, Eko, Iness Arroum.
Distribution : le film est sorti en salle au Maroc
Doublage : le film n’a pas été doublé
Distribution à l’étranger : le film n’est pas distribué à l’étranger
Communication et Media : quelques affiches étaient présentes dans les plus grands
boulevards des villes où le film est sorti.
Les dangers :
Le piratage
Les opportunités :
Ce film peut être vendu aux chaînes
Ce film peut être vendu en ligne
307

4 300 000 = - 0,58 < 0
au-delà de la moitié du montant de l’avance sur recettes dans ce Partenariat.
308
Partie V : Synthèse des dix ans de l’action de l’Etat
2013 était la dernière année du mandat de Nour-Eddine Sail. En 2014, il est parti en retraite.
Ayant installé ce système de PPP en cinéma, il a également suivi son application durant ces dix
ans. Il est important de faire une synthèse de cette analyse afin d’avoir une vision globale de
ces résultats. Il est également intéressant de voir les propositions faites par le CCM durant cette
période pour améliorer ces résultats. Il est aussi important de voir les actions concrètement prise
par le CCM pour l’évolution du cinéma et voir une étude faite sur le territoire marocain pour
connaitre quel impact ces actions ont eu sur le spectateur marocain.
A/ Synthèse des dix ans

Depuis le début de l’année 2004 (l’année de l’entrée en vigueur de ce régime), le secrétariat
du fonds d’aide a reçu 451 projets de longs-métrages. Parmi ces 451 projets, les commissions
qui se sont succédé ont accordé l’avance sur recettes comme suit :
Tableau 21 : le nombre de films ayant bénéficié de l’avance sur recettes du CCM
Type d’AVR Nombre

Longs métrages (AVR avant production) 144
Courts métrages (AVR avant production) 47
Longs métrage (AVR post production) 20
Courts métrage (AVR post production) 28
Les montants octroyés pour ce faire sont comme suit :
Tableau 22 : les montants octroyés par l’Etat à la production cinématographique.
Année Montant en MAD

2004 32 000 000
2005 33 130 000
2006 29 000 000
2007 42 800 000
2008 48 450 000
2009 51 100 000
2010 55 880 000
309
2011 58 500 000

2012 55 950 000
2013 58 550 000
2014 38 150 000 (pour LM et 18 840 000 pour
doc)
Total : 536 640 000
Durant ces dix ans, sept longs-métrages ont été annulés :
− Distances de Mohamed Ulad Mohand ;

− La Légende d’Arhaz de Nabil Ayouch ;
− Retour à Fès de feu Driss Karim ;
− Al Bayra de Mohamed Abderrahmane Tazi ;
− Perte d’équilibre d’Abdelkader Lagtaa ;
− Tu es à moi, cousine de Driss Chouika ;
− Once up on a father de Mohamed Achaouar, repris par Narjiss Nejjar.
Certains films ne sont pas encore terminés :
− Flocons de sable de Mohamed Minkhar ;

− Les Oubliés de Dieu de Hicham Aayne Al Hayat ;
− Cœur noyé de Farid Lakkim ;
− La Reine des sables d’Ismail Saidi.
D’autres films sont en préparation ou en postproduction et ne sont toujours pas terminés :
− Achoura de Tallal Selhami ;

− Mon père n’est pas mort d’Adil Fadili.
Pour les films qui ont obtenu l’avance sur recettes, et qui ont été finalisés, voici la synthèse
de l’évaluation des dix ans.
310
Graphique 48 : Le nombre de films de chaque genre.

Le genre le plus présent est le genre dramatique, suivi par l’historique puis la comédie.
Quelques films sont de genre romantique, politique, psychologique, biographique, et finalement
psychologique.
En effet, bien que la comédie soit le genre le plus apprécié par le marocain, vu que les films
comédie ont eu le plus de succès aux guichets, les films ayant eu l’avance sur recettes sont
plutôt Drame et historique. Il serait important de rappeler les compositions de commissions
passées durant ces dix ans majoritairement militants de gauche pour les deux premières
commissions, et artistes ou personnalités médiatiques hautement impliqué dans le militantisme
pour l’émancipation de la société. Ces personnalités militantes et intellectuelles ont favorisés le
vote pour des films du genre Drame, historique et romantique plutôt que la comédie.
En pourcentage, voici le graphique représentatif des différents genres présents dans les
productions cinématographiques marocaines bénéficiant de l’avance sur recettes entre 2004
et 2013.
311
Graphique 49 : Pourcentage des films par genre.

Nous pouvons voir clairement dans ce graphique que le drame et l’historique représentent
plus de 60% des genres de films produits par ce PPP durant cette période pour 18% de comédie.
Le psychologique et le biographique représentent un très petit pourcentage. Ils ont existé

grâce à l’arrivée d’artistes et personnalités intéressés par la psychologie dans les commissions.
Le romantique est également fort vendeur au Maroc. Nous remarquons la forte réussite
d’Amours Voilés ainsi que tous les films ayant des scènes romantiques ou surtout sensuelles
(Les ailes de l’amours…). Le romantique représente 7% des productions durant ces dix ans.
Graphique 50 : Les films selon leurs histoires : normes McKee/simple.
312
82,5 % des films qui ont bénéficié de l’avance sur recettes sur ces dix ans sont écrits selon
le modèle classique suivant les normes McKee. Il est important de noter que plusieurs projets
de films ont candidaté pour l’avance sur recettes qui suivent d’autres modèles d’écriture autres
que le modèle classique. Il s’agit de plusieurs projets de films de Hicham El Asri comme il m’a
rapporté, et d’autres projets de films d’Amine Naqrachi. Le modèle classique est le modèle le
plus répandu et le plus commun. Ceci a aussi une relation avec l’âge mature des membres des
commissions, qui préfèrent voter pour une histoire écrite selon le modèle classique plutôt que
de s’aventurer et miser sur des histoires écrites de manière peu commune, ou nouvelle.
Graphique 51 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat par la télévision.

54,4 % des films ayant eu l’avance sur recettes ont également obtenu un préachat par la
télévision nationale marocaine.
La télévision marocaine a l’obligation dans son cahier de charge de préacheter les films
cinématographiques. Durant les premières commissions, la société nationale de radio-
télévisions achetait les films ayant obtenus l’avance sur recettes quand ils ne touchent pas à la
religion, ni à la patrie, ni au roi. Les films érotiques ne peuvent pas non plus passer à la
télévision. Durant les dernières commissions, nous remarquons que les chaines ne prennent que
rarement des films cinématographiques ayant bénéficié de l’avance sur recettes. Durant cette
même période, plusieurs conflits ont survenu entre la direction du CCM et la direction de la
société nationale de radiotélévision. Il s’agit de désaccords dans la gestion du festival
international du film de Marrakech, mais surtout de conflits plus importants concernant la
gestion de l’Institut Supérieur des Métiers de Audiovisuels et du Cinéma. Ceci a fait que la
chaine n’achetait plus beaucoup de films ayant bénéficié de l’avance sur recettes.
313
Et pourtant nous remarquons que la majorité des films ont réussi à avoir des têtes d’affiches
au casting, augmentant ainsi leurs chances d’avoir des recettes élevés au guichet.
Graphique 52 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting.

64 % des films ont eu des têtes d’affiche, 16,5 % ont eu des acteurs avec quelques
apparitions.
Il est important de noter que l’avance sur recettes ne couvre qu’une partie du financement
du film (entre 30 à 60% du budget estimatif). Les frais financiers, avec les frais du bureau et le
payement du producteur ne peuvent dépasser 25% du budget du film. Sans l’apport financier
de la chaine, ni d’autres fonds complémentaires, le film manquerait d’au moins 15% de son
budget. Le producteur est alors tenu à diminuer les frais. Vu les relations personnelles que
beaucoup de réalisateurs ont avec les acteurs, ces derniers diminuent leurs payements afin de
permettre au producteur de faire le film. Ceci retentit visiblement sur la qualité de vie des
acteurs.
314
Graphique 53 : Pourcentage des films avec des communications évaluées à 1, 2, 3 ou 4.

45,6 % des films ont bénéficié d’efforts de communications considérables lors de leur sortie.
Pour 21,8 %, les efforts de communication ont été évalués à 1, alors que pour 23,8 %, ces efforts
ont été évalués à 2. En effet, pour les films préachetés par la télévision, le film bénéficie
forcément de passages des spots publicitaires à la télévision. Dans de rares cas, les passages des
spots publicitaires se produisent tard dans la nuit ou bien tôt le matin. Ce qui leur permet une
faible visibilité. Les films préachetés représentent 54%. Il faut aussi mentionner que grâce aux
efforts du bureau de promotion du CCM à partir de 2007, les films marocains produits
bénéficient d’un passage au festival national du film de Tanger, avec une séance de débat avec
les journalistes et critiques de cinéma, afin d’augmenter leur chance d’avoir une présence au
niveau de la presse écrite.
Graphique 54 : Nombre de films qui ont été préachetés et qui ont eu une communication évaluée à 1, 2,
3 ou 4.
315
Pour les films qui ont réussi à être préachetés par la télévision nationale, 36,2 % ont eu des
efforts de communication évalués à 1, et 27,7 % ont eu des efforts de communication évalués
à 2.
Il est important de préciser que les passages publicitaires sont une option supplémentaire que
la chaine offre aux films préachetés. L’antenne passe d’abord en priorité, dans les créneaux
publicitaires, les spots des sociétés qui ont payés leurs redevances, et puis les spots éducatifs
s’il y a lieu, avant les spots publicitaires des films préachetés.
Par conséquent, pour les films qui ont une sortie durant des périodes où la grille d’antenne
est surbookée, les spots publicitaires des films passent dans la nuit, ou en début de matinée, ce
qui leur donne une très faible visibilité. Ils seront alors considérés comme absents.
Le fait de contracter avec la chaine poussent quelques producteurs à faire moins d’efforts de
publicité lors de la sortie du film (payement pour le placement des affiches publicitaires, inviter
les journalistes pour des avant-premières….). Ce qui explique une communication évalué à 2
ou à 1 pour une partie des films ayant obtenu le préachat télévisé.
Graphique 55 : Pourcentage des films ayant reçu des fonds complémentaires.

Les films qui ont reçu d’autres fonds complémentaires (internationaux) représentent moins
du quart, soit 23,5 %.
Il est important de noter que le bureau de promotion du CCM ne s’occupe que de la

promotion des films lors du festival national du film de Tanger. La présentation des projets de
films aux fonds internationaux ne dépend que des producteurs. Ces derniers ne reçoivent aucune
formation les initiant à comment présenter leurs projets aux fonds internationaux qui existent.
316
Graphique 56 : Pourcentage des films ayant reçu des fonds complémentaires et une communication
évaluée à 1, 2, 3 ou 4.
Pour les films qui ont reçu des fonds complémentaires, 28,1 % ont eu une communication
évaluée à 1, et 25 % ont eu une communication évaluée à 2.
Presque 47% des films qui ont eu des fonds internationaux ont eu une communication
évaluée à 3 ou à 4. Ceci pourrait être expliqué par deux raisons : D’abord, les fonds
internationaux vont surtout complémenter la production du film. Et aussi, beaucoup de
producteurs ne sont pas encore conscients de l’importance des efforts de communication pour
réussir une meilleure sortie du film.
Suite à tous ces variables-là, bien que l’Etat entre en partenariat avec le privé pour
l’encourager à investir dans des films cinématographiques via des avances sur recettes, le
montant investit par l’Etat a un très faible retour sur l’ensemble des acteurs dans le domaine
cinématographique. En effet, en calculant le ratio : (recettes – AVR)/AVR, nous retrouvons le
graphique suivant pour les films produits durant les dix ans passés.
317
Graphique 57 : Variation du ratio durant ces dix ans.

Nous remarquons que le ratio est souvent négatif à quelques pics exceptionnels où il dépasse
le zéro.
Il s’agit de peu de films qui ont un ratio positif :
• Casanegra
• Abdou chez les Almohades
• Amours Voilés
• Derrière les portes fermées
318
Graphique 58 : Nombre de films par ratio.

Presque 80 films ont un ratio entre −1 et −0,75. Une quinzaine varie entre −0,75 et −0,5.
Sept films dépassent −0,5.
Pour les films qui ont eu des ratios positifs, ils ont des communications évalués à 1 et des
têtes d’affiches fort vendeurs, en plus de leurs genres vendeurs : comédie historique pour Abdou
chez les Almohades, romantiques pour Amours voilés, et cinéma noire pour Casanegra. Et le
film social : Derrière les portes fermées.
Parmi les autres films ayant eu un ratio entre -0.5 et 0, nous retrouvons Rock the Kasbah et
Les chevaux de Dieu et Un Marocain à Paris. Tous varient entre le Drame qui touche
implicitement la politique comme Les chevaux de Dieu. Ce film-là a la particularité de toucher
un point très sensible chez la population marocaine qu’est le terrorisme, en parlant des causes
des attentats de Casablanca en Mai 2001 ; ce qui expliquerait l’important flux de spectateurs.
Les deux autres films sont des comédies en plus de la présence de têtes d’affiches. Il est
également important de mentionner que les films qui parlent de religion ou de problèmes
politiques importants ont moins de chance d’être préacheté par la télé, ce qui pourrait également
expliquer que les spectateurs payent pour aller les voir au cinéma.
319
Graphique 59 : Les films ayant un ratio supérieur à −0,5, et ayant une communication évaluée à 1, 2,
3, ou 4.
Quatre films ont eu une communication évaluée à 1, et trois ont eu une communication
évaluée à 4. Les genres et la composition de l’histoire (présence de comédie, sensualité,
romantisme et registre linguistique proche de la masse population) sont des facteurs autant aussi
importants pour la réussite des films. La question se pose concernant le niveau de réussite de
ces films là si plus d’efforts de communication s’y seraient rajoutés.
Graphique 60 : Les films ayant un ratio supérieur à −0,5 et ayant des têtes d’affiche.
La majorité des films ont eu des têtes d’affiche au casting (6 sur 7).
320
Graphique 61 : Nombre de films sortis ayant un ratio supérieur à −0,5, de chaque genre.
Deux de ces films sont du genre drame, deux comédies, un romantique, un historique et un
thriller. Le thriller est le film Casanegra qui a un ratio de 1.35. Ce film a des têtes d’affiches
vendeurs et un registre linguistique familier. Les autres films sont :
• Abdou chez les Almohades (ratio 0.1), historique

• Amours voilés (ratio 1.5), romantique
• Derrière les portes fermées (ratio 0.16), drame
• Les chevaux de Dieu (ratio – 0.22), drame
• Un marocain à Paris (ratio -0.26), comédie
• Rock the kasbah (ratio -0.5), comédie
321
Graphique 62 : Nombre de films sortis ayant un ratio entre −0,5 et 0, selon la qualité du
développement dramatique de l’histoire.
Six de ces films sont écrits selon le modèle classique et suivant rigoureusement les normes
McKee.
Il se trouve que la majorité de tous les films qui arrivent à avoir l’avance sur recettes sont
écrit de manière très rigoureuse, en suivant méticuleusement les exigences les plus haute
notamment celle décrites par Mc Kee dans son livre « The Story », considéré une référence
pour l’écriture de scénario.
Graphique 63 : Nombre de films sortis ayant un ratio entre −0,5 et 0, et ayant reçu d’autres fonds.
322
Uniquement deux de ces films ont reçu des fonds internationaux. Il s’agit de Casanegra et
Chevaux de Dieu. Les autres films n’ont pas eu de fonds internationaux.
Pour Amours voilés, le film ayant eu un ratio de 1.5, il a eu une avance sur recettes de 2
millions de dirhams (parmi les montants les plus faibles de l’avance sur recettes).
Ceci nous amène au point que la réussite aux guichets dépend surtout du genre du film et de
ses facteurs intrinsèques. Aussi, les films qui intéressent le spectateur marocain ne rentrent pas
forcément dans les critères de sélection des fonds internationaux.
Graphique 64 : Pourcentage des films ayant un ratio supérieur à −0.5 et un préachat TV.
Alors que cinq de ces films ont eu un préachat de la télévision nationale marocaine. La chaine
de télévision a intérêt à acheter les films qui ont eu un succès auprès des Marocains sauf quand
il s’agit de films qui touchent la religion ou la politique ; la chaine s’abstient.
En conclusion, la caractéristique financière principale des films qui ont réussi à avoir un
ratio positif ou au moins au-delà de −0.5 est d’avoir un préachat de la télévision national. Il est
par conséquent évident que les fonds internationaux supplémentaires représentent un apport
favorisant une meilleure qualité. La majorité de ces films ont des têtes d’affiche au casting. Et
quatre sur ces sept films ont eu des campagnes médiatiques avec des efforts considérablement
diversifiés permettant de les évaluer à 1.
Le ratio est (Recettes – AVR)/AVR.
323
Amours voilés et Casanegra ont le ratio le plus élevé.
Amours Voilés est sorti en 2008. Le film qui était du box-office en 2008 est le film égyptien
Marjane Ahmed Marjane. Un film de comédie avec la grande star internationale d’origine
égyptienne Adel Imam. La particularité de cette Star c’est qu’il est fort vendeur. Il se trouve
aussi que la sortie d’Amours Voilés a été en fin 2008, et il n’était réellement dans les différentes
salles de cinéma qu’en 2009. En 2009, il était au top du box-office, n’étant dépassé que par
Casanegra.84
Tableau 23 : les films à la tête du box-office marocain en 2009.
Le film Pays d’Origine Entrées Recettes en MAD

CASANEGRA MAROC 214 473 5 630 504
AMOURS VOILEES MAROC 179 341 5 009 223
Amours voilés a un montant d’Avance sur recettes moindre. En effet en ayant 5 009 223
MAD de recettes des entrées en salle, il a eu 2 millions MAD d’AVR. Donc le ratio est de 1.5.
Casanegra a eu 5 630 504 MAD de recettes en salle. Il a eu également une avance sur
recettes de 2.4 millions MAD d’Avance sur recettes.
Ces deux films marocains ont été au top du box-office. Leur réussite repose autant sur leurs
qualités intrinsèques que leurs qualités extrinsèques détaillés en Partie V, les productions
bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004.
B/ Les efforts de l’État (CCM) pour remédier à la situation du cinéma au Maroc
1/ Les axes stratégiques

Quelques années après l’application de ce système de partenariat public-privé dans la
production cinématographique marocaine, avec pour objectif principal d’augmenter les
productions, le CCM s’est rendu compte du très bas taux de rentabilité des films, ce qui a
également causé la fermeture des salles de cinéma à la suite du déclin des recettes. Depuis, les
conseils d’administration du CCM discutent de cette problématique, et développent des axes
stratégiques d’action en vue de rétablir la rentabilité des films à un niveau permettant de
pérenniser la production cinématographique. En consultant les rapports du conseil
d’administration du CCM de la session de juin 2008, de novembre 2009, de novembre et
juin 2010 et de novembre 2015, voici le retour et les axes stratégiques proposés.
84
« Exploitation », Bilan cinématographique 2008, CCM, 2009.
324
En 2009, les principaux enjeux du CCM sont les suivants : multiplier le nombre de
multiplexes, soutenir la filière distribution/exploitation, et lutter contre le piratage.
Moyens mis œuvre pour multiplier le nombre de multiplexes :
− appuyer l’intégration des multiplexes dans les projets urbanistiques, immobiliers

touristiques, commerciaux et de loisirs ; et ce, en signant des conventions avec les
autorités locales, les départements concernés et les promoteurs ;
− garder dans les schémas directeurs des villes au niveau des plans d’aménagement la
réservation de terrains pour la construction de multiplexes ;
− faciliter l’accès des investisseurs au foncier public pour la création de multiplexes ;
− aider à la construction de multiplexes par la prise en charge d’un pourcentage du taux
d’intérêt ;
− soutenir, sous forme de prêt, le financement des multiplexes à hauteur de 20 % du coût
global de la construction du multiplexe ;
− inciter à l’équipement des multiplexes en matériel numérique.
Soutenir la filière distribution/exploitation

Exploitation
Il s’agit de contribuer à la transformation des salles de cinéma, en prenant en charge les taux
d’intérêt, l’informatisation de la billetterie, et en mobilisant les collectivités locales pour
qu’elles participent financièrement ou prennent complètement en charge le coût de la
réhabilitation des salles de quartier ; et finalement obtenir une harmonisation fiscale à 7 %
(toutes les taxes confondus : TVA, IS, Taxes communales…).
Distribution
Il s’agit de soutenir les sociétés de distribution de films par le biais du programme Euromed-
Cinémas, avec un budget de 40 millions de dirhams étalé sur trois années, et confié au CCM
par la Commission européenne, lequel agit en partenariat avec Europa-Cinémas (France), et
entrant dans le cadre du programme Euromed Audiovisuel II.
Moyens de lutte contre le piratage

Parmi les moyens proposés, il faudrait multiplier les opérations de contrôle des sites de
distribution illégale des VOD, signer des conventions avec les opérateurs téléphoniques pour le
325
contrôle des téléchargements illicites, et soutenir les associations et organismes impliqués dans
la lutte contre le piratage, conformément à la réglementation en vigueur85.
Pour 2010, c’est durant le conseil d’administration de novembre 2009 discutant les
orientations stratégiques du CCM qu’il a été convenu des axes d’actions suivants :
Encourager la construction des multiplexes

La proposition du conseil d’administration était de lancer la construction, jusqu’en 2012, de
nouveaux multiplexes, à raison de trois par an, les villes prioritaires étaient Rabat, Mohamédia,
Agadir, Fès, Kénitra, Tanger, Meknès, Béni Mellal, Oujda.
Sachant que la construction d’un multiplexe de 8 à 12 salles nécessite un investissement de

60 millions de dirhams (hors foncier), l’État, par le biais du CCM, s’engage à réserver
60 millions de dirhams par an, à raison d’une moyenne de 15 millions de dirhams par
multiplexe, équivalent à une dotation financière globale de 180 millions de dirhams entre 2010
et 2012.
Il s’agit également d’inciter à la réhabilitation et modernisation du parc existant et à la

création de salles de proximité. L’objectif était d’atteindre 235 écrans opérationnels en 2012.
Et comme la création d’un multiplexe de 3 à 4 salles de capacité de 300 à 400 places nécessite
un investissement compris entre 12 et 20 millions de dirhams, il faudra contribuer au
financement de nouvelles salles de proximité, à leur réhabilitation, ou à la transformation de
salles existantes en plusieurs salles, sous forme de crédits sans intérêts remboursable sur les
recettes de leur exploitation, et ce dans la limite de 30 % du coût global du projet, ne dépassant
pas 900 000 dirhams par salle. Le CCM s’engage à réserver une dotation financière de
18 millions de dirhams par an soit un total de 54 millions de dirhams entre 2010 et 2012.
Il était également nécessaire d’obtenir une harmonisation fiscale à 7 % (TVA culturelle et

suppression des anciennes taxes).
Soutenir les manifestations cinématographiques

Il s’agit de soutenir les manifestations cinématographiques organisées au Maroc pour arriver
à une cinquantaine d’ici à 2012. Pour cela, le CCM s’engage à contribuer financièrement à
hauteur de 73,5 millions de dirhams pour les trois années 2010 à 2012, soit une moyenne de
24,5 millions de dirhams par année.
Nour-Eddine Sail, et le conseil d’administration, « Plan pluriannuel 2009-2011 », conseil d’administration du

85
CCM de novembre 2008.
326
Aider financièrement à la distribution

Le conseil d’administration avait proposé d’aider financièrement à la distribution de 36 films
marocains, à raison d’un par mois, en contribuant au financement de la promotion à hauteur de
50 % du montant investi par le producteur, sans que ce montant ne dépasse 10 % du montant
de l’avance sur recettes.
Il avait également proposé de prendre en charge 50 % des frais de promotion des sorties à
l’étranger pour les dix premières entreprises de production, avec un plafond de 300 000 MAD.
Encourager la culture cinématographique

L’encouragement proposé de la culture cinématographique a pris forme en soutenant les
associations professionnelles, à hauteur de 2 millions de dirhams par an, en appuyant les
créations de cinémathèques régionales pour un montant de 10 millions par an, et les ciné-clubs
et associations de critiques de cinéma à raison de 1 million de dirhams par an.
Il s’agit également d’appuyer la création de filmothèques jusqu’à 1 million de dirhams par

filmothèque, pour arriver à l’implantation d’une filmothèque dans chaque grande ville,
d’encourager l’édition des magazines ou livres, la production d’émissions de télévision, et le
lancement des sites Internet sur le cinéma à raison de 1 million de dirhams par an.
Lutter contre le piratage

Pour lutter contre le piratage, le conseil d’administration a proposé de signer des conventions
avec les opérateurs téléphoniques pour le contrôle a priori des téléchargements illicites, de
mettre en place des campagnes de sensibilisation, des structures d’importation, et
commercialisation des films sur supports d’enregistrement. Et finalement, le conseil
d’administration a mis le point sur l’importance de former les agents d’autorité, procureurs et
juges, aux outils utilisés pour le piratage86.
Parmi tous ces axes stratégiques et plans d’actions établis lors des conseils d’administrations,
voici les efforts mis en place de manière régulière et structurée.
86
Nour-Eddine Sail et les conseils d’administration, Rapports du conseil d’administration en juin 2008,
novembre 2008, juin 2009, novembre 2009, juin 2010, novembre 2010, et novembre 2015.
327
2/ Les actions entreprises concrétisées
a/ Éducation à l’image
1. Festival
La force culturelle et l’impact social des ciné-clubs furent très forts durant les années quatre-
vingt. Malgré leur pouvoir social important, et l’influence politique qu’ils auraient pu avoir, les
ciné-clubs étaient largement éloignés d’une implication explicite dans la vie politique du
Maroc. Les pouvoirs politiques, ayant remarqué leur impact, étaient concernés par la maîtrise
de l’élan des ciné-clubs. Devant le grand déclin du nombre de salles de cinéma, à la suite de la
baisse des recettes, le centre cinématographique marocain ouvre un fonds de soutien aux
manifestations cinématographiques ayant pour but de rapprocher le cinéma du citoyen. Ce
soutien vient avec de hautes exigences artistiques, en ne laissant plus les ciné-clubs se centrer
sur le contact avec le citoyen. De l’autre côté, outre les faibles montants financiers octroyés aux
festivals qui n’adhèrent pas à ces exigences, nous assistons à une prolifération de festivals
cinématographiques sur tout le territoire marocain, des grandes villes jusqu’aux très petits
villages.
Quelles sont les règlementations et les mesures entreprises pour ce faire ? Et qu’en est le
résultat six ans après ?
i/ Règlementation et mesures entreprises :

Réglementation :
Le fonds de soutien aux manifestations cinématographiques organise deux sessions par an,
dont la date limite du dépôt de la première session est le 5 mars, et la deuxième le 5 juillet. Une
commission composée de représentant du CCM, du ministère des Finances, du ministère de la
Communication, et de personnalités publiques étudie les dossiers. L’objectif de ce fond est de :
− consolider le professionnalisme des festivals cinématographiques soutenus,

améliorer leur niveau d’organisation et garantir leur pérennité et leur indépendance ;
− soutenir la complémentarité des festivals au niveau de la thématique et de la
répartition géographique ;
− développer l’attractivité des festivals cinématographiques et leur rayonnement à
l’échelle nationale et internationale87.
87
Soutien aux manifestations cinématographiques,
www.ccm.ma/soutienaucinéma/festivalsetmanifestationscinematographiques.
328
Le CCM a mis en place un certain nombre de critères assez exigeants qui permettent d’abord
la sélection des manifestations qui vont bénéficier du fonds, mais aussi de les classer en trois
catégories : A, B et C.
Les montants octroyés dépendent alors de la catégorie de la manifestation :
− festivals de catégorie A : de deux millions et demi de dirhams (2 500 000 MAD) à

douze millions (12 000 000 MAD).
− festivals de catégorie B : le montant du soutien est plafonné à deux millions de
dirhams (2 000 000 MAD).
− festivals de catégorie C : le montant du soutien est plafonné à un million de dirhams
(1 000 000 MAD) ;
− pour les manifestations cinématographiques autres que A, B et C, le montant du
soutien est plafonné à cent mille dirhams (100 000 MAD) si elles sont organisées au
Maroc et deux cent cinquante mille dirhams (250 000 MAD), si elles sont organisées
à l’étranger88.
Le festival doit être organisé de manière régulière, avoir une structure permanente d’accueil
et un comité d’organisation adéquat.
Les festivals de catégorie C doivent avoir un directeur du festival, un directeur artistique, un

responsable financier, un attaché de presse ; et respecter les critères suivants :
− choisir les films selon des critères professionnels ;

− posséder une identité spécifique, thématique, géographique ou qualitative ;
− désigner un jury national ou international ;
− inviter des personnalités marocaines ou étrangères, ou les deux ;
− permettre une couverture médiatique ;
− disposer d’un site web dédié au festival ;
− décerner des prix dont la valeur totale dépasse cent cinquante mille dirhams
(150 000 MAD) pour chaque édition ;
− mettre en compétition des films produits dans les deux années suivant la dernière
édition, et qui n’ont jamais participé à aucune compétition au Maroc, en dehors du
festival national du film, tout en respectant l’identité du festival et les critères
professionnels demandés ;
88
Cahier des charges pour le soutien aux festivals et manifestations cinématographiques.
329
− programmer éventuellement d’autres activités parallèles respectant les critères

professionnels ;
− s’appuyer, pour la programmation, sur des bases professionnelles claires, aussi bien
au niveau de la production que de la diffusion.
Les festivals de catégorie B, en plus des précédents critères, doivent avoir un directeur de
production parmi leur comité d’organisation, et décerner des prix dont la valeur totale dépasse
250 000 MAD, avoir un jury obligatoirement international, et également avoir une couverture
médiatique importante à l’échelle internationale.
Les festivals de catégorie A doivent avoir en plus un directeur de communication et un

secrétariat permanent. Ils doivent donner des prix dont la valeur dépasse 300 000 MAD, et avoir
un jury avec une reconnaissance internationale de son professionnalisme, et ayant une
expérience dans des festivals similaires. Il doit avoir comme objectif la promotion de l’image
du Maroc, sa culture et sa civilisation89.
Ii/ Bilan :
Les festivals existants en 2013 :
Les manifestations cinématographiques organisées au Maroc sont (selon le site

http://www.ccm.ma/docs/festivals-manifestations-cinematographiques-soutenus-depuis-
2013.pdf) :
Tableau 24 : les manifestations cinématographiques au Maroc en 2013.
I- Festivals de catégorie A
« Festival international du film de Marrakech » (hors classement)
1 « Festival national du film Tanger »
II- Festivals de catégorie B
2 « Festival du court-métrage méditerranéen de Tétouan » Tétouan
3 « Festival du cinéma africain » Khouribga
4 « Festival international du film de femmes » Salé
III- Festivals de catégorie C
5 « Festival international du cinéma » Dakhla
6 « Festival international du cinéma marocain et ibéro-américain »
89
Ministre de la Communication porte-parole du Gouvernement et du ministère délégué auprès du ministre de
l’Économie et des Finances chargé du budget, arrêté conjoint no 2492.12 du 19 septembre 2012.
330
7 « Festival maghrébin du court-métrage » Oujda

8 « Festival international de cinéma d’animation » (Ficam)
9 « Festival international de documentaire » (Fidadoc)
10 « Festival “cinéma et migrations” »
11 « Festival international du film transsaharien » Zagora
12 « Festival international de cinéma et mémoire commune » Nador
13 « Centre de mémoire commune pour la démocratie et la paix »
14 « Festival Europe-Orient du film documentaire » Asilah
15 « Festival du court-métrage marocain » Rabat
16 « Festival national du film d’amateurs » Settat
17 « Festival de Sebou du court-métrage » Kénitra
IV- Manifestations cinématographiques
18 « Rencontre du cinéma marocain » Sidi Kacem
19 « Festival international du film pour l’enfance et la jeunesse » Chefchaouen
20 « Festival cinématographique » El Jadida
21 « Festival international du film de l’étudiant » Casablanca
22 « Festival international du cinéma des jeunes » Meknès
23 « Rencontre cinématographique » Mechraa Belkssiri
24 « Festival international du film documentaire » Khouribga
25 « Festival cèdre universel du court-métrage » Azrou/Ifrane
26 « Festival du cinéma des peuples » Imouzzer Kandar
27 « Festival international de Douss du court-métrage » Aït Melloul
28 « Festival international du Film » Tanger
29 « Rencontre nationale du cinéma de la marge » Guercif
30 « Festival Handifilm » Rabat
31 « Rencontre du film marocain » Fès
32 « Université d’été du cinéma et de l’audiovisuel Mohammedia 7 »
33 « Festival national du film de l’élève » Salé
34 « Rencontre Cap Spartel du cinéma Nord-Sud » Tanger
35 « Khayma cinématographique » Al Aounate Sidi Bennour
36 « Festival du film marocain “Étoile de cristal” » Liège, Belgique
37 « Rencontre nationale du court-métrage amateur » Chefchaouen
38 « Festival du cinéma » Saidia
39 « Rencontre du cinéma marocain Sidi Othmane » Casablanca
331
40 « Festival national d’Assa du cinéma du Sahara » Assa Zag

41 « Festival Tasmit du cinéma et de la critique » Beni Mellal
42 « Festival de la Casbah du court-métrage » Ouarzazate
43 « Festival international du film documentaire » Zagora
44 « Festival national du cinéma de l’Oasis » Tata
45 « Rencontre internationale du film » Guelmim
46 « Rencontre du cinéma et la jeunesse » Had Kourt
47 « Festival méditerranéen “Cinéma et immigration” » Oujda
48 « Festival national du film documentaire éducatif » Khouribga
49 « Festival cinéma et éducation » Sidi Slimane
50 « Rencontre nationale des journées de Fès pour la communication cinématographique »
51 « Rencontre cinématographique » Meknès
52 « Festival Benguerir du cinéma » Benguerir
53 « Festival Cinébassamat » Rabat
Montant total du fonds de soutien aux manifestations cinématographiques :

27 440 000 MAD90.
b/ Exploitation
1. Numérisation des salles et leur réaménagement
Le changement des outils de projection vers le numérique est devenu une nécessité pour
pouvoir suivre le mouvement international. Comme les moyens de la majorité des salles sont
limités, le centre cinématographique a créé un fonds de soutien pour la numérisation des salles,
et leur réaménagement.
Les objectifs consistent à :
− consolider la transparence de l’exploitation cinématographique au Maroc et

généraliser le système de la billetterie informatisée ;
− renforcer les possibilités de distribution avec une diversification de l’offre et une
limitation du monopole ;
90
Les manifestations cinématographiques au Maroc, http://www.ccm.ma/docs/festivals-manifestations-
cinematographiques-soutenus-depuis-2013.pdf
332
− créer et étendre le parc des salles de projection dans le cadre d’une répartition
équilibrée des infrastructures culturelles à l’échelle régionale et nationale91.
Une ouverture du texte vers la création de salles de cinéma laisse la possibilité d’une aide
financière qui reste minime, un million de dirhams. Le texte se base sur le principe de la
participation des différents bénéficiaires ultérieurs de la salle, notamment l’implication de la
mairie ou du conseil régional pour l’octroi du terrain, l’implication du secteur privé et des
banques pour la création, et finalement du CCM pour finaliser la structure. Vu le coût important
de la création de salles de cinéma, ce fonds a été utilisé pour la numérisation des salles, mais il
n’y a pas eu de dossier de création de salles qui ait bénéficié de ce fonds.
Ii/ Bilan
Les résultats de ces mesures entreprises pour la numérisation des salles, plusieurs cinémas
ont bénéficié du fond de la numérisation des salles. Nous retrouvons les données suivant dans
les chapitres exploitations des bilans cinématographiques.
En 2013 :
Huit salles ont bénéficié du fonds pour la numérisation des salles.
Tableau 25 : Les salles de cinéma ayant bénéficié du fonds pour la numérisation en 2013.
Salle de cinéma Ville Montant
Lynx Casablanca 837 000,00
Avénida Tétouan 756 000,00
Colisé Marrakech 756 000,00
Rif Casablanca 693 000,00
Ritz Casablanca 540 000,00
Espagnole Tétouan 504 000,00
ABC Casablanca 459 000,00
Dawliz Meknes 395 000,00
TOTAL 4 940 000,00
91
Ministre de la Communication, porte parole du Gouvernement et ministère délégué auprès du ministre de
l’Économie et des Finances chargé du budget, arrêté conjoint no 2491.12 du 19 septembre 2012.
333
En 2015 :
Huit salles ont bénéficié du fonds pour leur numérisation. Il s’agit :
Tableau 26 : salles bénéficiant du fonds de numérisation en 2014
En 2015
En 2015, la commission a octroyé à une seule salle de bénéficier du fonds de numérisation

des salles de cinéma, avec un fonds de 784 000 MAD.
Tableau 27 : la salle bénéficiant du fonds pour la numérisation en 2015
334
En 2016, les salles qui ont bénéficié du fonds pour la numérisation des salles :
Tableau 28 : Les salles bénéficiant du fonds pour la numérisation en 2016
Par conséquent, le résultat de cet effort de numérisation et réhabilitation des salles est comme
suit :
Tableau 29 : Parc des salles de cinéma au Maroc en 2016
335
2. Création de multiplexes
Projet de création d’un ensemble de multiplexes : montage financier proposé par le CCM
préparé par Nour-Eddine Sail. À la suite de l’interview de Nour-Eddine Sail, le 9 mai 2017 à
Cannes, et avec Kamal Mouline le 12 novembre 2017 à Rabat, le CCM a néanmoins proposé
un projet plus avantageux pour le cinéma marocain, il consiste à favoriser la création en masse
de grands multiplexes sur tout le territoire marocain. Il s’agit d’un partenariat entre les
communes, le CCM, et le secteur privé. Les communes offriraient les terrains sur lesquels les
salles de cinéma seraient construites. Le centre cinématographique participe en tant que garant
auprès des banques qui financeraient le reste du projet. La salle de cinéma construite ne payerait
aucune taxe pendant les cinq années suivant son ouverture92. Devant la réticence des banques
marocaines, l’ouverture aux investisseurs étrangers et aux chaînes d’exploitation étrangères
s’impose93.
Ii/ Bilan
Le résultat de ces efforts a été l’implantation de la chaine de multiplexes
cinématographiques : le Mégarama dans les grandes villes du royaume, notamment Casablanca,
Marrakech, Fez et ouverture prochaine dans les autres grandes villes (Agadir, Tanger…).
3. Combattre le piratage
Le piratage constitue un danger majeur pour la totalité des films au Maroc. Il est un des
principaux facteurs expliquant le déclin des recettes en salles. Les actions prises par le CCM
pour combattre le piratage sont essentiellement des descentes dans les lieux de vente des DVD,
dans plusieurs villes du royaume, en collaboration avec le parquet de la ville, et plus
précisément le procureur du roi et la police judiciaire, et en présence des représentants de la
Chambre marocaine des distributeurs, et du Bureau marocain des droits d’auteur.
13 janvier 2015 à Meknès : « Saisie de 15 200 DVD piratés et l’arrestation de cinq

fournisseurs, lesquels feront objet de poursuites judiciaires auprès du tribunal de la première
instance de Meknès conformément aux dispositions de la loi 17-9494. »
92
Interview avec Noureddine Sail, le 9 mai 2017.
93
Interview avec Kamal Mouline, le 12 novembre 2017.
94
CCM, http://www.ccm.ma/actualite.php?id=1110, le 28 décembre 2017.
336
26 janvier 2015 à El Jadida : « Saisie de 6 525 DVD piratés et procédé à l’arrestation d’un
individu95. »
Mars 2016 à Khouribga : saisie de 6 100 DVD96.
Avril 2016 à Casablanca : saisie de 8 000 DVD97.
Mai 2016 à Rabat : saisie de 69 720 DVD et du matériel de duplication98.
c/ Bureau de promotion du cinéma marocain

Présence dans les festivals internationaux
Dans le cadre de la promotion du cinéma marocain, le centre cinématographique assure une
présence au niveau de quelques festivals internationaux, dont Cannes, Berlinade et Fespaco.
Cannes : à la suite de l’interview avec Kamal Mouline, le centre cinématographique national

a commencé à mettre en place un stand à disposition des cinéastes et producteurs marocains sur
le village international au marché du film de Cannes depuis 2009. Ce stand contient un dispositif
d’accueil, un endroit pour les réunions avec d’autres producteurs, un salon VIP, et une ouverture
sur la plage meublée de tables et chaises pour d’éventuelles réunions. En outre, plusieurs
publicités sont faites sur les brochures et les sites du festival de Cannes.
Berlinade : une délégation est présente au festival de Berlin « Berlinade ».
Fespaco : une délégation est présente pour accompagner les cinéastes marocains au Fespaco.
D’autres délégations sont occasionnellement présentes dans d’autres festivals99.
Avec tous ces efforts du CCM, le cinéma a-t-il acquis davantage de place sur le marché
marocain ? Selon le bilan cinématographique marocain, le nombre des recettes en salles est en
déclin continu.
95
96
97
98
99
Interview avec Tarik Khallami, chef du département promotion du CCM, le 17 novembre 2017.
337
Entrées en salles
3000000
2500000
2000000
1500000
1000000
500000
0
2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017
Graphique 65 : Évolution des entrées en salles entre 2009 et 2017.
Bien que le CCM a fait des efforts considérables dans l’éducation à l’image à travers les
festivals, dans la numérisation pour offrir une meilleure qualité de projection en salles, et pour
combattre le piratage, les statistiques des graphiques 71 et 72 pris du Bilan cinématographiques
2015 et 2018 prouve que les entrées en salles depuis 2012 ne dépassent pas les 2 millions. Ce
qui reste très peu. L’étude ici-bas dans le chapitre 3 de la partie V éclaire plus concernant cette
situation du spectateur par-rapport au cinéma.
3/ Situation des pratiques spectatorielles du Cinéma au Maroc

En 2016, Claude Forest, sa doctorante Mariam Ait Belhoucine et Abdelfettah Benchenna
ont effectué une étude afin d’analyser les pratiques spectatorielles du cinéma au Maroc. Les
retours de cette étude montrent une réticence vis-à-vis du visionnage des films en salles de
cinéma. Selon cette étude effectuée sur 600 personnes d’âges et de milieux socio-économiques
différents, 95 % des interviewés regardent les films à la télévision.
338
Oui Non
5%
95%
Graphique 66 : Pourcentage des personnes interviewées qui regardent les films à la télévision.
De plus, la fréquence de visionnage des films à la télévision est assez élevée, comme le
montre le graphique suivant :
180
160
140
120
100
80
60
40
20
0
Tous les Plus de deux Deux fois Une fois par Rarement En fonction
jours fois par par semaine semaine des
semaine programmes
télévisés
Graphique 67 : Fréquence de visionnage de films à la télévision par les personnes interviewées.
En effet, la majorité des personnes interviewées (plus de 360) affirment regarder les films à
la télévision fréquemment (tous les jours, plus de deux fois par semaines, ou deux fois par
semaines). Alors que 160 personnes affirment regarder une fois par semaine la télévision ou en
fonction des programmes disponibles.
La même étude montre que 45 % des interviewés préfèrent regarder les produits audiovisuels
sous forme de séries télévisées plutôt que de films :
339
Séries
Télévisées
45%
Films
55%
Graphique 68 : Pourcentage des préférences entre les films et les séries télévisées par les
personnes interviewées.
Il serait important de mentionner que les séries télévisées au Maroc varient d’un format très
court de 5 à 8 minutes, à un format moyen de 26 minutes, à un format long entre 45 minutes à
52 minutes par épisode.
Les films à la télévision ont un format de 75 minutes à 120 minutes.
Aussi, les séries télévisées nécessitent un engagement régulier pour suivre l’histoire de la
fiction. Ce qui n’est pas le cas du film dont l’histoire fini à la fin du film.
L’étude montre encore que 61 % des interviewés regardent les films en DVD ou VCD.
Oui Non
39%
61%
Graphique 69 : Pourcentage des personnes interviewées regardant les films en DVDs.

La disponibilité de ces films chez des vendeurs de films piraté mais aussi la possibilité de
les avoir sur internet grâce à des sites de piratage des films, favorise que les spectateurs
regardent les films en dehors de la salle de cinéma.
Parmi ces spectateurs, 40 % pratiquent eux-mêmes le téléchargement des films.
340
Oui Non
40%
60%
Graphique 70 : Pourcentage des personnes interviewées qui pratiquent le téléchargement.

Ces pratiques n’empêchent en rien le partage parce que beaucoup d’entre eux regardent ces
produits audiovisuels en famille ou avec des amis à la maison, même ailleurs qu’en salles de
cinéma comme le montre le graphique suivant :
500
450
400
350
300
250 Oui
200 Non
150
100
50
0
Seul Amis Famille
Graphique 71 : Nombre des personnes interviewées qui partagent l’expérience du visionnage des
films.
En effet, 380 personnes affirment voir les films en famille, 360 les regardent avec des amis.
Alors qu’uniquement 180 personnes parmi les interviewées disent voir des films seuls.
Le partage de l’expérience de visionnage de films existent toujours quel que soit le lieu où
le support du film.
L’intégralité de cette étude est contenu dans la publication de Claude Forest et Mariam Ait
Belhoucine : « Les pratiques spectatorielles au Maroc ».
341
4/Synthèse des résultats des actions du CCM

Après plusieurs années que les représentants des chambres professionnels conjointement
avec le Directeur du CCM et le ministère de tutelle discutent des résultats aux guichets des Film
ayant bénéficié de l’avance sur recettes, plusieurs actions ont été prises (voire chapitre 2 de
Partie V). Quelques années plutard, quelle est la situation du cinéma au Maroc en terme de
Production, et exploitation ?
a/ Production :
En 2017, 39 films et 75 documentaires ont obtenu leurs autorisations de tournage en 2017.
Ce nombre est le triple du nombre de production en début des années 2000100.
Tableau 30 : Nombre d'autorisations de tournage accordés en 2017
100
Bilan Cinématographique 2017.
342
Bien que le nombre des productions soit beaucoup plus important, les statistiques
d’exploitation ne suivent pas la montée de ce nombre de production.
b/ Etat de la filière du Cinéma :

En effet, la fréquentation des salles varie de 61000 durant le mois de juin à 211 331 entrées
en décembre. Le nombre total des entrées dans toute l’année ne dépasse pas 1 591 527 entrées.
Tableau 31 : Fréquentation des salles par mois en 2017
L’Etat via le CCM et les différentes commissions qui y sont, déploie des fonds
monétaires et des ressources humaines afin de prendre les mesures nécessaires pour améliorer
la situation du cinéma au Maroc. Plusieurs festivals ont été soutenus financièrement pour
favoriser l’éducation à l’image avec un montant global de 27 440 000 MAD101. Une grande
partie des salles existantes ont bénéficié du fonds pour la numérisation des salles (voire Chapitre
2 Partie V). Plusieurs efforts pour combattre le piratage ont été déployés. Les pratiques de
téléchargement restent assez fréquentes : 40% des personnes interviewées lors de l’étude faite
par Claude Forest et Mariam Ait Belhoucine pratiquent le téléchargement, et 60% achètent des
films en DVD. Les entrées en salles restent faibles comme vu dans le tableau ci-haut en figure
80. Finalement, Il serait important de rappeler qu’aucun film n’a eu un nombre total de parts
producteurs supérieur au montant de l’avance sur recettes, de 2004 à 2013.
101
« Les festivals cinématographique soutenus par le CCM », Bilan Cinématographique 2015.
343
Beaucoup d’autres pays ont élaboré des politiques économiques pour améliorer la
situation du cinéma sur leurs territoires. En faisant le tour du modèle français comme présenté
par Claude Forest dans son livre L’argent du cinéma. Introduction à l’économie du 7e art102, il
s’agit d’un modèle industriel qui structure et encadre les différents maillots de la chaine
industrielle cinématographique. Pour chacune de ces différents maillots : Production,
distribution et exploitation, plusieurs différents fonds de soutien ont été élaborés pour s’adapter
aux variations des besoins des opérants. L’institution étatique de tutelle est le centre National
de la Cinématographie (CNC) 103 . Ce dernier propose plusieurs fonds afin de répondre aux
différents besoins des opérants dans le domaine cinématographique :
• Pour le Cinéma, il propose des aides : A l’écriture de scénario, la distribution,

l’exploitation, l’exportation, la diffusion, le court-métrage, le livre édition.
• Pour les séries télévisées, il propose des aides à l’écriture et le développement,
à l’innovation, la production, la promotion, la diffusion
• Pour le jeu vidéo : Fonds d’aide au jeu vidéo ; Fonds d’images de la diversité
• Pour la création numérique : Création Numérique ; Création Vidéo sur Internet
(CNC Talent) ; Création artistique multimédia et numérique (DICRéAM), et
fonds images de la diversité.
Dans d’autres modèles, les investisseurs sont beaucoup plus nombreux dans ce domaine,
vu le nombre de salles de cinéma et des importantes recettes en salles, tel le modèle américain
et le modèle égyptien.
En regardant ce qui a été fait dans d’autres pays, qui ont mieux réussi le développement
de leur industrie cinématographique en termes d’entrées en salle et de production, et leur
politique économique culturelle ; voici quelques propositions qui pourraient être adaptées pour
l’industrie cinématographique marocaine.
meilleurs résultats commerciaux
Le cinéma marocain souffre d’une réticence du public pour aller au cinéma, et par
conséquent de la fermeture des salles de cinéma. Le nombre de films produits reste faible par
rapport à d’autres pays, mais surtout non satisfaisant par rapport aux exigences du public
marocain vu les faibles recettes des films. Devant ce constat, en revenant à d’autres modèles de
102
Forest, L’argent du cinéma. Introduction à l’économie du 7e art, 2002
103
https://www.cnc.fr/
344
politique culturelle essentiellement le modèle français comme présenté par Laurent Creton dans
son article « Retour sur les origines du système d'aide à la production cinématographique en
France »104, d’autres propositions que les actions entreprises par le CCM comme vu dans la
partie V, B/ 2, peuvent être adaptés pour le Maroc. Après l’étude du livre du professeur Claude
Forest L’argent du cinéma105, ces propositions adaptées au system marocain émergent :
a/ Variation des fonds

Depuis les années 2000, plusieurs formations en cinéma et audiovisuelle ont été créé dans
divers institutions de formation dans le pays. Plusieurs centaines de techniciens (ingénieurs son,
chef opérateurs) et réalisateurs et producteurs sont formés annuellement. A leur sortie, les
exigences pour être intégré dans la filière cinématographique sont multiples comme expliqués
en Partie I, B, 2) le CCM en 2004. Les obstacles pour intégrer le domaine cinématographique
font perdre à l’économie marocaine beaucoup de ressources humaines qualifiées et qui
pourraient mieux construire le paysage audiovisuel marocain. Il est nécessaire de développer
des solutions de financement adaptés aux besoins de cette catégorie des opérants afin de leur
permettre de mieux se développer et surtout de mieux servir l’industrie cinématographique,
comme un Fonds pour une première et deuxième œuvre.
Aussi, les réalisateurs confirmés sont de plus en plus nombreux. Le nombre de films produits
par an par ces réalisateurs-là reste très faible. Il est également nécessaire à créer d’autres fonds
afin de permettre à plus de films d’exister comme un fonds pour les investisseurs financiers
dans la production de films gérés par le CCM.
Enfin, beaucoup de films souffrent d’un manque d’effort de communication. Il est nécessaire
de mieux développer la distribution au Maroc. Le besoin d’un soutien financier pour la
communication des films via un fonds de distribution permettrait de mieux développer ce
maillot de la chaine cinématographique.
1. Fonds pour une première et deuxième œuvre

Il s’agit d’un fonds pour films à petit budget destiné aux nouveaux réalisateurs, afin qu’ils
puissent faire leurs preuves. Ce fonds est constitué d’une partie financière allant de
600 000 MAD à 1 200 000 MAD, et du matériel neuf du département de production du CCM
104
Creton Laurent, « Retour sur les origines du système d'aide à la production cinématographique en
France », Cinéma français et État : un modèle en question, Jean-Marc Vernier (dir.), Quaderni, no 54, éditions
Sapientia, 2004.
105
Forest, L’argent du cinéma. Introduction à l’économie du 7e art, Belin, coll. Belin-SUP, 2002.
345
mis à la disposition des premières et deuxièmes œuvres marocaines. Les travaux de

postproduction proposés en laboratoire font aussi partie de l’aide gratuite offerte aux premières
et deuxièmes œuvres ; aussi bien qu’un accompagnement par le bureau de promotion du CCM
pour la promotion des films afin de favoriser les accords avec des distributeurs nationaux.
Une implication de la télévision serait également nécessaire pour compléter le plan financier
de production de ces films.
À 1 000 000 MAD, une douzaine de films correspondant à des premières et deuxièmes
œuvres seraient produits en utilisant moins du quart du budget annuel pour le soutien à la
production cinématographique.
2. Créer un fonds pour les investisseurs financiers dans la

production de films gérés par le CCM
Un bureau étatique, qui agirait de manière similaire aux Sofica, permettrait de rassembler
les investisseurs privés autour d’un projet de film tout en bénéficiant des structures du CCM
pour garantir la sélection de scénarios de qualité, et pour garantir le suivi de la comptabilité des
productions ainsi que la promotion et l’accompagnement vers la distribution du film avec un
distributeur privé.
3. Un fond de distribution
Une grande partie des films sortis durant cette période ne bénéficie pas d’une campagne
médiatique à la hauteur de leur qualité. Le manque de communication autour du film constitue
un handicap majeur pour sa carrière commerciale. Un fonds de distribution encourageant les
distributeurs à faire une bonne campagne médiatique pour les films marocains semble
indispensable. Le montant du soutien dépendrait de la campagne de communication du film
détaillée par le distributeur, présentée au centre cinématographique, et étudiée par une
commission indépendante. Ce fonds varierait de 200 000 MAD à 320 000 MAD.
b/ Maintien du fonds actuel

Le fonds actuel est très sélectif. Les films populistes y ont moins de chance d’être
sélectionnés vu les qualités intellectuelles des membres des commissions. Il donne la chance
d’exister aux films d’auteurs. Ces derniers auront plus de mal à se faire financer par des
investisseurs indépendants.
346
c/ Une meilleure organisation stratégique du bureau de promotion des films marocains

élaborée conjointement avec les professionnels
La promotion des films marocains est souvent assurée par le producteur lui-même en
envoyant son film à quelques festivals. L’absence de stratégie de promotion des films marocains
à l’étranger est un point commun chez la majorité des productions marocaines. Le bureau de
promotion des films marocains pourrait intervenir dans ce sens.
En classant les films produits au Maroc selon les caractéristiques de chacun, le bureau de
promotion enverrait chaque film aux festivals les plus adaptés et donc là où il aurait le plus de
chance d’être retenu. Des séances de visionnage des films marocains au profit des distributeurs
et diffuseurs lors des grands festivals et marchés du film seraient un outil important de
promotion et de vente du cinéma marocain. Ceci devrait être pris en charge par le centre
Cinématographique national.
d/ Un bureau d’accompagnement juridique pour les films à l’étranger (contrat de

distribution, vente aux diffuseurs étrangers…)
La formation des réalisateurs marocains et des producteurs marocains ne leur permet pas
d’avoir l’expertise nécessaire pour étudier et élaborer des contrats avec des partenaires
internationaux pour la vente, distribution et diffusion. Le manque de maitrise de lois
internationales qui régissent le domaine audiovisuel dans chaque pays, nécessite l’intervention
d’un bureau d’expert pour l’étude de ces contrats.
Il permettait d’apporter un accompagnement juridique aux productions marocaines, pour

pouvoir élaborer des contrats équitables avec les distributeurs étrangers, et des diffuseurs en
dehors du territoire marocain. Cet accompagnement peut aller de l’écriture des contrats jusqu’à
la désignation d’un bureau d’arbitrage, et l’élaboration d’un réseau de juristes internationaux
pour un support ou assistance juridique en cas de besoin.
L’implication de l’organisme mondial pour la propriété intellectuelle dans l’arbitrage entre

un producteur marocain et un distributeur international est nécessaire dans ce processus, vu
l’impact et l’expérience de l’OMPI.
e/ Des textes juridiques intégrant les aléas qui peuvent toucher un film (mort du
réalisateur, maladie…)
Le texte règlementaire ne permet pas à la société de production de changer de réalisateur.
Dans des cas où le réalisateur ne peut plus faire le film pour des raisons de santé,
d’indisponibilité familiale ou simplement de mort, la société de production n’a pas le droit de
faire le film.
347
Une modification claire des textes de loi permettrait un champ d’action plus large en faveur
de la société de production pour qu’elle puisse avoir la possibilité de sauver le film quelles que
soient les circonstances qui pourraient survenir : mort d’un réalisateur, maladie handicapante…
Dans ces cas-là, la société de production, en accord avec le réalisateur (si encore en vie),
pourrait engager un autre réalisateur pour finir le travail, et réussir le film.
f/ Un bureau d’arbitrage spécialisé sous la tutelle du CCM

Plusieurs films ont été annulés suite à des conflits entre le réalisateur et le producteur. Un
bureau d’arbitrage pour résoudre des conflits entre les différents opérants permettrait de sauver
plusieurs productions marocaines.
Il serait composé du directeur du centre cinématographique national, d’un représentant du

ministère de tutelle, d’un représentant de la Chambre des producteurs, d’un représentant de
l’Union des auteurs réalisateurs marocains, d’un représentant du Syndicat des techniciens, et
d’un médiateur ou juriste de l’institution marocaine « Le Médiateur » ou bien de la HACA.
g/ Des salles de cinéma de quartier

Les salles de cinéma sont de moins en moins nombreuses. Celles qui existent ne sont pas
proches dans les zones résidentielles.
L’adoption de la proposition du CCM pour la création de salles de cinéma devient une

urgence. Sans salle de cinéma, tous les efforts des ciné-clubs et les efforts de l’éducation à la
cinéphilie ne peuvent aboutir. Pour pouvoir commercialiser un film en salles, il faudrait avoir
des salles. Le modèle économique tel que proposé par le CCM, et mentionné plus haut dans la
rubrique « efforts du CCM », est un modèle réaliste qui permettrait une multiplication rapide
des salles de cinéma à travers le Maroc.
h/ Des salles multiplexes

Attirer les investisseurs étrangers pour investir dans le domaine culturel en général, et plus
précisément l’exploitation cinématographique, permettrait une augmentation considérable du
nombre des salles de cinéma et surtout des grands écrans disponibles. Malgré le manque de
contrôle que ceci pourrait entraîner, les investisseurs étrangers en multiplexes pourraient
constituer un grand apport pour l’infrastructure économique culturelle du pays. Cela
engendrerait un impact économique sur différentes autres industries et sur d’autres métiers et
services créés tout autour.
348
i/ Un accompagnement pour une meilleure distribution en ligne après les salles

La distribution en salle reste limitée dans le temps. Aussi avec les changements du
comportement du spectateur vers une consommation de l’image en dehors de la salle de cinéma
traditionnelle, la nécessité de créer un lieu électronique pour le partage du visionnage des films
cinéma s’impose.
Il s’agirait de créer une plateforme électronique pour la vente en ligne des films marocains
qui ne sont plus en salles. La plateforme serait gérée par le centre cinématographique marocain,
et le Bureau marocain des droits d’auteur.
j/ Combattre le piratage en organisant juridiquement et logistiquement les vendeurs

VOD
Bien que le centre cinématographique fasse beaucoup d’effort pour combattre le piratage, le
visionnage des films sur Dvds achetés reste parmi les pratiques spectatorielles les plus
fréquentes (voir Partie V, B/3.). En effet, vu le positionnement stratégique de ces vendeurs-là
dans les habitudes de consommation de l’image du citoyen, il serait intéressant de s’appuyer
sur eux pour favoriser la vente des films marocains sur Dvds.
Il s’agit de l’intégration des vendeurs, qui auparavant étaient illégaux, dans un réseau de
vente organisé par secteurs géographiques, en informatisant le système des ventes, en offrant
des avantages sociaux aux vendeurs, en les intégrant dans le système fiscal, et en les
sensibilisant au respect du droit des producteurs et des auteurs d’œuvres.
349
Conclusion
L’historique des images marocaines remonte aux débuts du cinéma international avec
les envoyés des ‘’frères Lumière’’ qui filmaient des images de Casablanca. Autres
professionnels partageaient le même intérêt artistique pour cette ville. Depuis sa création, le
centre cinématographique marocain a évolué vers une institution de réglementation,
d’accompagnement et de promotion du cinéma national. Il participe également, par le biais des
commissions indépendantes, à la production de films cinématographiques.
Le Maroc depuis son indépendance a été partagé entre un socialisme populaire avec des
mouvements de gauche (avec Abdellatif Laâbi, et Abraham Serfati, etc), et un libéralisme
financier mené par des gouvernements qui désiraient le promouvoir auprès de la population
marocaine, ayant de faibles ressources financiers. Dans la perspective de bénéficier de
l’expertise managériale du privé, le Maroc a instauré, comme c’est le cas de beaucoup d’autres
pays, des Partenariats Public Privé (PPP) dans plusieurs domaines industriels notamment le
cinéma.
En effet, comme expliqué par G. Hafsi, le PPP
… occupe un espace situé entre les projets exécutés de façon traditionnelle par
l’Etat et la privatisation intégrale. Le PPP occupe donc une place intermédiaire
interprétée par les Etats souvent selon le besoin et l’intérêt de leur utilisation qui
est propre à chacun. L’utilisation du terme « partenariat public-privé » mobilise
la littérature entre les défenseurs et les détracteurs du phénomène « de faire-
ensemble ».
A partir de 2004 (date d’entrée en vigueur de la loi règlementant les PPP en production
cinématographique), l’Etat rentre en partenariat avec des sociétés pour la production de films
cinématographiques. L’Etat est représenté par le centre cinématographique marocain. Le privé
est constitué par toute société de production cinématographique autorisée par le CCM à
produire des films. Le CCM dispose de commissions indépendantes pour évaluer les projets
candidats à bénéficier d’une avance sur les recettes du film. Ces commissions sont constituées
par des représentants du ministère de Communication (ou de la Culture), du ministère des
Finances, du centre cinématographique et de huit autres membres des notoriétés de la société
civile, politique ou culturelle du Maroc. Ces commissions sont constituées par le ministre de
tutelle en concertation avec le directeur du centre cinématographique marocain. Le ministère
de tutelle choisit une commission dont le background idéologique ou politique affectera le choix
350
des projets de films qui bénéficieront de l’avance sur recettes du fond de soutien à la production
cinématographique.
Notre objet de recherche s’articule autour de : « L’évaluation des Partenariats Publics-

Privés appliqués à la production cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013. » Notre
travail de recherche s’inscrit dans un premier lieu dans une approche de collecte de data
primaire, faite pour la première fois au Maroc, afin de comprendre l’état (SWOT) des films
produits via ce dispositif depuis sa création, tout le long d’une décade. Ensuite, Nous avons
procédé à une synthèse des SWOTs des films, et par la suite à une analyse des résultats de cette
synthèse pour les films choisis à chacune des commissions indépendemment, et ensuite de toute
la décade. Une recherche a été ensuite effectuée pour investiguer les efforts de l’Etat pour
remedier aux obstacles dont souffre la production cinématographique marocaine. Après, une
recherche sur le terrain auprès du spectateur nous a permis de comprendre la place du cinéma
chez les marocains, et comment se developpent les pratiques de consommations des fictions. A
la fin, nous avons procédé à une étude bibliographique d’autres modèles de politiques
culturelles et politiques économiques cinématographiques pour élaborer des propositions
pouvant améliorer la production cinématographique au Maroc.
Dans notre démarche d’élaboration de cette thèse, une recherche sur terrain auprès des
réalisateurs et producteurs qui ont réalisé ces films entre 2004 et 2013 a été effectuée, mais
aussi auprès de tous les responsables de services ou de départements ayant contribué ou, suivi
la production ou la sortie des films. L’objectif étant non seulement de rassembler et de vérifier
les données sur les films, mais aussi de comprendre les différentes positions des opérants dans
cette industrie.
En effet, une analyse SWOT appliquée pour chacun des films a été présentée dans la
partie IV. Il est important de mettre en évidence que ces données ont fait l’objet d’une
confirmation par les autorités compétentes. Le département de production a confirmé les
données relatives à la production, alors que le bureau de promotion a validé les données
associées à la promotion et à la distribution. Pour sa part, le département des statistiques et de
l’exploitation a statué sur les données financières. Des responsables de préachat des films
cinématographiques dans les deux grandes chaines nationales ont validé les films ayant
bénéficié d’un préachat du diffuseur national.
351
La deuxième approche de cette étude porte, en premier lieu, sur une synthèse de ces
analyses SWOT. Ensuite, nous avons procédé à l’analyse des résultats des choix de chaque
commission séparément pour aboutir finalement à une synthèse générale.
L’analyse des résultats émanant de chaque commission vient après l’introduction du

contexte politique, des réglementations en cours et d’une biographie des membres dans
l’optique de comprendre leur background idéologique. L’étude des textes règlementaires, des
structures administratives mises en place et des fonds établis pour améliorer la situation du
cinéma ont été nécessaire pour évaluer la pertinence les démarches entrepris par l’Etat pour le
développement du cinéma marocain. Cette analyse nous a permis d’appréhender avec plus de
lucidité l’état général de la production cinématographique marocaine durant ces dix ans (2004-
2013).
D’après les analyses SWOTs des films qui ont bénéficié de l’avance sur recettes depuis
2004, leurs synthèses montrent une absence de rentabilité pour des causes relevant des qualités
intrinsèques et extrinsèques des films, y ajoutant, la réticence des spectateurs d’aller à la salle
de cinéma. Des salles qui se font par conséquent de plus en plus rares. Les films marocains
ayant bénéficié de l’avance sur recettes des différentes commissions ne satisfont pas les
spectateurs marocains qui sont de moins en mois nombreux à aller au cinéma.
En effet, durant 2004 à 2007, le Maroc vivait une période « post-alternance », marquée
par l’arrivée du roi Mohamed VI au trône106, et surtout d’une volonté politique d’instaurer une
justice politique, une réconciliation avec un passé compliqué, un désir d’émancipation
féminine. Elle était également caractérisée par une détermination d’établir des bases de libertés,
de respect des droits de l’Homme et du respect de la dignité humaine. Les deux gouvernements
se succédant durant cette période-là viennent de partis politiques plutôt libéraux qui ont fait des
choix de commissions d’Avance sur recettes majoritairement constitués par des personnalités
politiques ou militants sociaux libéraux. Les films ayant obtenu l’avance sur recettes durant ces
deux commissions sont des films écrits selon le modèle classique majoritairement du genre
drame ou historique. A l’exception de trois films107, les films ayant obtenu l’avance sur recettes
durant cette période ont eu un faible nombre d’entrées en salle, et par conséquent des recettes
L’arrivée du Roi Mohamed VI au trône a été en Juillet 1999.

106
107
Les trois films ayant eu un ratio positif durant cette période : Abdou chez les Almohades, Casanegra, Amours
Voilés.
352
faibles et un ratio négatif montrant un faible retour financier du montant investi par l’Etat sur
l’ensemble des opérants dans la chaine cinématographique.
Durant la période entre 2008 à 2013, le Maroc a connu la montée du Parti Justice et
Développement. Ce parti est à référence islamique, dont provient également le ministre de
tutelle. Ce dernier a choisi des commissions intégrant des intellectuels mais également des
personnalités médiatiques, artistiques et des producteurs. Durant cette période, un seul film a
eu un ratio positif. Tous les autres films ont eu des recettes faibles. Nous assistons toujours à la
même réticence à l’égard des histoires écrites selon d’autres modèles que le modèle classique.
En effet, tous les films suivent le modèle classique et sont toujours majoritairement du genre
drame. Nous remarquons moins de films politiques portant sur les années de plomb ou des
périodes noires de l’histoire politique marocaine. Des films traitant des problèmes
psychologiques ont également obtenu l’avance sur recettes durant cette période.
Parmi les caractéristiques extrinsèques communes à tous les films choisis par les quatre
commissions sont ceux relatifs aux efforts de communication. Ces efforts dépendent
principalement du préachat par la télévision marocaine, et des conférences de presse organisées
par le bureau de promotion du CCM. La réticence de la chaine de télévision à préacheter les
films affecte par conséquent la qualité de communication autour de sa sortie et donc les recettes
en salles. Cette réticence a été remarquée plus précisément suite au conflit entre la SNRT et le
CCM sur le mode de gérance de l’Institut Supérieur des Métiers de l’Art et du Cinéma. Ce
conflit a fortement affecté la qualité de communication faite pour les films sortis et donc leurs
recettes en salles. Cette rétiscence est également survenu au moment où le ministre de tutelle
voulait imposer un nouveau mode de préachat des produits télévisés. La chaine, durant cette
période de négociation, ne préachetait pas de films cinématographiques.
Aussi, très peu de films arrivent à avoir d’autres fonds internationnaux, des préachats de
diffuseurs étrangers, ou des distributions internationnales. Il y a une abscence des sociétés
spécialisées des ventes à l’étranger. Le bureau de promotion du CCM ne s’occupe pas de
l’accompagnement des productions marocaines pour la distribution ou la vente aux diffuseurs
à l’étranger.
Le CCM, dans sa tentative de remédier à ces problèmes a entrepris plusieurs actions pour
ramener le spectateur à la salle de cinéma dans l’espoir d’améliorer la vie commerciale des
films marocains. Il s’agit notamment de la création d’un fonds pour la numérisation et
réhabilitation des salles. L’objectif de ce fonds est d’offrir une meilleure expérience de
353
visionnage du film dans la salle. Plusieurs efforts sont également entrepris pour arrêter le
piratage des films en condamnant la vente illégale sur Dvds.
Le spectateur a démissionné du paysage cinématographique dont les produits sont loin de

ses centres d’intérêts en termes de genre et d’histoire comme décrit dans l’étude faite par M.
Ait Belhoucine et C. Forest sur les pratiques spectatorielles au Maroc (en Partie V). Des films
duquel il ne reçoit pas de supports de communication suffisants pour l’inviter à la salle de
cinéma. Des salles de cinéma qui sont au nombre de 30 salles, selon les statistiques du CCM le
31 décembre 2018108.
Tous les efforts du CCM amène à penser que l’objectif de l’Etat n’étant pas de faire des films
qui ne seront pas vus, mais plutôt d’avoir une industrie cinématographique destinée à créer des
films pour des spectateurs marocains essentiellement, mais aussi aux personnes sur différents
territoires afin de contribuer aux développements des pensées humaines. Après cette recherche
effectuée, je pense que les structures mis en place et la manière de remédier aux problèmes du
domaine cinématographique ne sont pas fructueux. Nous assistons toujours à un abondan du
cinéma de la part du spectateur. En effet, l’Etat contracte des partenariats pour la production
des films avec les mêmes opérants qui avaient échoué auparavant à faire des films qui répondent
aux attentes du Marocain. L’Etat via le CCM ne considère pas le nombre important de jeunes
réalisateurs formés dans de grandes écoles et qui comprennent mieux la jeune population
marocaine que leurs collègues plus âgés. Aussi, les critères de sélection des films sont laissés
au libre jugement des membres de commission. Aucun canevas d’évaluation des films n’est
octroyé à cette commission complètement souveraine. Ainsi, les commissions constituées
majoritairement d’intellectuels octroient l’avance sur recettes à des films d’auteur qui ont du
mal à retrouver leurs spectateurs. Les efforts de l’Etat ne vont pas cibler les points clefs pour
renforcer les différents maillots de la chaine cinématographique : Production, distribution, et
exploitation (ou outils de consommation de l’image). En effet, les efforts du CCM sont faits
pour faire réussir un système qui devrait être lui-même remis en question.
Notre recherche doctorale propose des contributions issues de plusieurs modèles de

politiques culturelles, de notre propre expérience, mais surtout de l’évaluation faite dans cette
recherche mettant le point sur les obstacles et les points faibles de cette politique
cinématographique établie.
108
CCM, Parc des salles de cinéma en activité en 2018, Bilan cinématographique marocain 2018, CCM, 2019.
354
En faisant le tour de quelques modèles de politiques culturelles et cinématographiques

notamment le modèle américain, égyptien et en se référant au modèle français comme décrit
par Laurent Creton109, et par Xavier Greffe et Sylvie Pflieger110, il serait important qu’à un
moment du developpement de l’histoire du cinéma marocain de remettre en question ce système
pour democratiser la création cinématographique pour tous les artistes, et non seulement pour
une élite artistique. Laurent creton décrit ce pas fait en France à la fin des années cinquantes,
comme suit :
« L’analyse du système d’avances géré par le Crédit National montre que le

soutien a porté pour l’essentiel sur des films classiques, qui relèvent de ce que l’on
appellera plus tard avec ironie le « cinéma français de qualité » (…) la priorité néest pas
l’encouragement à lavant garde, à la créativité, ou à une certaine conception de l’art(…)
mais à des films faisant appel à des artistes réputés, à des techniciens émérites, à des
producteurs installés (…). Les films de la Nouvelle Vague ne bénéficieront pas du
système d’avances géré par le Crédit National. (…) La stratégie offensive de la Nouvelle
Vague se traduit par une remise en cause de la rigidité corporatiste : les conditions
d’entré dans la profession sont diversifiés et d’autres modèles économiques de films
sont rendus possibles. »
En se basant essentiellement sur le livre de Claude Forest 111, plusieurs propositions ont été
adaptées dans cette thèse pour le Maroc. Ces propositions s’inscrivent autour des trois maillots
principaux de la chaine industrielle cinématographique :
• Renforcer la production via une variation des Fonds de production offrant plus
d’opportunités aux jeunes et aux investisseurs indépendants,
• Soutenir la distribution via un fonds pour la distribution,
• Appuyer l’exploitation via plusieurs fonds pour la création de salles,
• Structurer la distribution vidéo via l’intégration des vendeurs VOD dans un circuit
formel permettant la distribution des films cinéma en Dvd,
• la création d’une plateforme internet pour la vente des films marocains, et la vente
à l’international.
L’objectif de ces mesures est tout d’abord d’impliquer les différents opérants dans la
production des contenus audiovisuels adaptés aux populations cibles, et d’assurer une vie
109
Creton Laurent, « Retour sur les origines du système d'aide à la production cinématographique en
France », Cinéma français et État : un modèle en question, Jean-Marc Vernier (dir.), Quaderni, no 54, éditions
Sapientia, 2004.
110
Xavier Greffe et Sylvie Pflieger, La politique culturelle en France, La Documentation française, 2009, 240 p.
111
Claude Forest, L’argent du cinéma. Introduction à l’économie du 7e art, Paris, Belin, coll. Belin-SUP, 2002,
231 p.
355
commerciale pour ces produits permettant la survie de production de produits audiovisuels de

communication notamment cinématographique. Nous désirons préciser que les produits
audiovisuels permettent également une identification de la population aux personnages mais
notamment à développer la compréhension d’autrui et de s’ouvrir vers différentes visions ; d’où
l’importance de l’existence de produits culturels et précisément cinématographiques, pour le
citoyen qui sera indirectement le principale bénéficiaire.
Finalement, cette thèse évalue les partenariats Publics privés appliqués à la production
cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013. Cette recherche doctorale souffre de certaines
limites qui sont principalement d’ordre théorique. La littérature n’offre pas beaucoup d’études
de recherche qui s’inscrivent dans notre objet de recherche.
Nous avons voulu comprendre et évaluer une politique culturelle, mise en place au
Maroc dans une période de changement politique complexe, à travers des sources
d’informations difficiles à obtenir en raison de leur nature confidentielle et surtout à cause des
interprétations et les aspects cognitifs du vécu des producteurs et réalisateurs de ces films. Ceci
engendre forcément des limites car les résultats fournis peuvent laisser beaucoup de données à
l’écart de notre analyse. Ces données sont celles qui n’ont pas été confirmées par les différents
départements opérants dans le processus de production ou de sortie du film. Un dispositif que
nous avons jugé essentiel pour permettre l’exactitude des éléments présents dans cette thèse.
Notre projet de recherche initiale intègre également plusieurs volets notamment celui
relatif à l’exécution de la production étrangère sur le territoire marocain, la production de films
cinématographiques faite par les fonds propres des producteurs, la production de films vidéos
pour distribution Vcds qui rentreraient comme variables déterminant l’apport économique de
cette industrie au PIB.
La production des films par les fonds propres du producteur reste minime, quelques films
par an, et par voie de conséquence ne peut être considérée actuellement dans l’évaluation de la
production cinématographique au Maroc. Alors que le fonds de soutien à la production
étrangère vient d’être mis en place concrètement au CCM. Il faudra attendre quelques années
avant de pouvoir faire une évaluation de ce dispositif. La production de films vidéo s’accroit
de plus en plus ces dernières années également bien qu’elle ne bénéficie d’aucun soutien
financier de l’Etat. Elle reste néanmoins encore faible pour avoir un impact économique.
356
Plus tard, l’évaluation de la réussite des dispositifs mis en place pour l’exécution des
productions étrangères demeure une question à approfondir dans un autre travail de recherche,
aussi bien que les structures appuyant les autres variables citées notamment la production
indépendante des films ou des vidéos distribués sur Vcds.
Ce travail de recherche ne constitue pas une fin en soi. Il propose des éléments de
réponses à des enjeux et les difficultés financières et organisationnelles qui guettent la santé de
cette industrie cinématographique ainsi que les facteurs et mécanismes influents sur le
processus de production et sortie des films. Il a le mérite d’inviter les politiques et les différents
opérants dans le domaine cinématographique à réfléchir sur la profondeur et l’évaluation de
l’efficacité du partenariat public privé appliquée à la production cinématographique au Maroc
et notamment des différents dispositifs de la politique économique dans le domaine
cinématographique. Ce travail de recherche propose également l’ouverture vers les politiques
économiques culturelles de quelques pays qui ont eu de meilleurs résultats en matière de
recettes de leurs films. Finalement, l’investigation de l’efficacité d’autres moyens de
commercialisation des films, de l’élaboration de nouveaux modèles de salles de cinémas, et
surtout l’évaluation de la préférence des différents formats des produits audiovisuels chez le
spectateur restent des volets de recherches intéressants à étudier afin d’enrichir cet apport
cognitif à la politique économique cinématographique au Maroc.
357
Annexe 1 : Les films marocains entre 1970 et 2004
Cette annexe apporte des précisions supplémentaires concernant les films produits entre
1970 et 2004. Cette annexe n’est pas inclut dans e corps du texte pour ne pas l’allourdir avec
des données ne menant pas systématiquement à la construction de la thèse qui est l’évaluation
des Partenariats Publics Privés appliqués à la production cinématographique au Maroc. La loi
de ces Partenariats est rentrée en vigueur à partir de 2004.
Traces
La société de production Sigma 3 produit en 1970 le film Traces de 110 mn, écrit et
réalisé par Hamid Bennani, et interprété par Mohamed Tawfik Dada, Khadija Moujahid,
Abdelkader Moutaa, Mohamed Hammad Lazrak. Hamid Bennani s’est entouré d’une équipe
technique compétente, ce qui explique la qualité technique du film, avec notamment Mohamed
Abderrahmane Tazi à la prise d’images, Hais Klein à la prise de son, et Ahmed Bouanani au
montage.
Le film parle de la rébellion d’un jeune homme « Messaoud » face à la société en générale
et à son milieu familiale.
Le Trésor Infernal
Un film de 72 mn en 1970, écrit, réalisé et produit par Mohamed Osfour, et interprété
par Hadj Fennane, Jamila Ayoub, Tahar Jimmi, Amir Ayachi. Une équipe technique
compétente était derrière ce film, essentiellement Hamid Benchrif à la prise d’images, et Ahmed
Bouanani au montage. Ce film parle d’un laboureur qui trouve un trésor dans son champ. Des
voleurs lui prennent son argent, et son fils va à leur poursuite.
Les Mille et Une Mains
Un film de Souheil Benbarka en 1972 faisant suite à un scénario d’Ahmed Badry et

Cerami Vincenza, produit par Euro Maghreb Film. Un film de 71 mn, avec Girolamo Larosa
en prise d’images, Abdeslam Agnaou au montage, et Abdou Taher en composition musicale, et
interprété par Abdou Chaibane, Aissa Ghazi et Mimsy Famer. Le scénario de ce film se passe
à Marrakech, retraçant le vécu de Moha le vieux teinturier et de son fils Miloud qui transportent
les paquets de fil de laine, pour un minutieux tissage de tapis vendu à l’étranger, par des hommes
et des femmes.
358
Silence, sens Interdit

Un film de 90 mn réalisé et produit par Abdellah Mesbahi en 1973, suite au scénario
d’Abdellah Zerouali qui assure également la prise d’images. Le montage a été assuré par Hamid
Benchrif. Ce film est interprété par Abdelhadi Belkhayat, Aicha Sajid, Larbi Doghmi,
Mohamed El Khalfi et Abdelkader El Badaoui. Il s’agit d’un drame social parlant d’un jeune
qui se révolte en refusant de vivre une vie à l’image de ses parents.
Quelques Evénements sans Signification

Produit par Basma Production en 1973, ce film de 74 mn a été écrit, réalisé et monté par
Mostapha Derkaoui qui a également assuré la prise d’images. La prise de son a été faite par
Noureddine Gounjjar et la composition musicale par Nahrouni. Interprété par Abbas Fassi Fihri,
Aicha Saadoun, Hamid Zoughi et Malika Masrar, ce film est présenté dans son synopsis comme
suit : « Une équipe de cinéastes à la recherche d’un thème à traiter. D’une interview à une autre,
l’équipe découvre un cas particulier à filmer : un crime au port de Casablanca. »
La Guerre du pétrole n’aura pas lieu

Produit par Euro-Maghreb film et cinételema en 1974, il s’agit d’un film de 76 mn de
Souheil Benbarka, en réalisation et montage, et qu’il a co-écrit avec Michel Constanti. Le film
a été interprété par des acteurs marocains et étrangers : Claude Giaurd, Hassan Ganouni,
Giorgio Ardisson, Philipe Leotard, et Sacha Pitoeff, et Jean-Louis Bory. La prise d’images a
été assurée par Girolamo Laroza, et la composition musicale par Georges Zamfir. Le réalisateur
présente son film dans le synopsis comme suit : « Toumer, jeune technocrate qui accède à de
lourdes responsabilités, dénonce la domination de l’économie de son pays par des trusts
multinationaux. La corruption systématique, le complot permanent érigé en système de fuite
des capitaux et leurs investissements ailleurs. Sa volonté de mettre fin à ces scandales déclenche
une série d’événements aboutissant à une situation explosive. »
Le Feu Vert
Un film de 90 mn, écrit et réalisé par Abdellah Mesbahi et produit par Prodicine,
Khayala, et Satpec en 1974. La prise d’images sur ce film a été faite par Ibrahim Saleh, et le
montage par Kamal Aboulfida. Ce film a bénéficié d’un excellent casting parmi les plus grandes
figures de l’époque, notamment Abdelouahab Doukali, Farid Chawki, Mohamed Khalfi, Leila
Taher et Zohra Fayza. Le réalisateur présente son film comme suit : « Abdou, est un adolescent
359
replié sur lui-même. Son père, un religieux extrémiste, lui impose une soumission aveugle à sa
loi volonté .En quittant son pays, Abdou va se révolter contre sa condition sociale. »
Chergui ou le Silence Violent

Un film de 90 mn, écrit et réalisé par Momen Smihi, produit par Aliph Film en 1975.
L’image sur ce film est prise par Mohamed Sekkat, et montée par Claude Farory, et
l’interprétation a été faite par Leila Chenna, Abdelkader Moutaa, et Chawki Sail. Ce film dont
l’histoire se passe à Tanger en 1950 parle des pratiques de sorcellerie d’Aicha, jeune femme
mariée, qui recourt à des pratiques magiques pour empêcher son mari d’épouser une seconde
femme. Au cours d’un ultime rituel, elle meurt noyée.
Demain la Terre ne changera pas

Un film de 100 mn, écrit et réalisé par Abdellah Mesbahi qu’il le coproduit avec
Mohamed Nedrani en 1976. Il figure parmi les premiers films sortis en couleur. Les images ont
été prises par Brahim Chamat, et montées par Emile Bahri. Ce film a été interprété par Yaya
Chahine, Ehsane Sadek, Badia Rayane, Ahmed taib laàlaj, Hbiba El Madkouri, Aziz
Maouhoub, Amina Rachid, Imane Hakim, Mesbahi et Samira Baroudi. Le réalisateur présente
son film dans son synopsis comme suit : « La lutte d’un groupe de pêcheurs contre l’extension
de la ville qui menace leur village. L’histoire d’Abbas qui refuse d’être détruit par cette
machine. »
Noce de Sang
Produit par Euro-Maghreb Film en 1977, il s’agit d’un film de 82 mn, écrit et réalisé et
monté par Souheil Benberka, avec des images prises par Girolamo Larosa, et des personnages
interprétés par Iréne Papas, Laurent Terzieff, YVE Jamila, Mohamed Habachi, Larbi Doghmi,
Naima Lamcharki. Souheil présente son film comme suit : « Dans un petit village du sud
marocain, Armouch le fellah passe pour être iconoclaste. Il ne pourra, du fait de sa situation
sociale, épouser la fille d’un riche paysan du village voisin. »
Les Cendres du Clos

Coproduit par Basma Film et Reggab Film en 1977, le film reprend un scénario de
Derkaoui. Quand à la réalisation des 102 mn de ce film, elle fut partagée entre des amis :
Mostapha Derkaoui, Saad CHraibi, Nour Eddine Gounjjar, Abdelkader Lagtaa, et Mohamed
Abdelkarim. La prise d’images a été assurée par Mohamed Reggab, et l’interprétation par
360
Abdelkrim Derkaoui Ahmed Naji, Mohamed El habachi, Mohamed Alaoui, Salaheddine

Benmoussa et Chafik Shaimi. Le film est présenté dans le synopsis comme suit : « Abdelkader,
jeune ’’Khamas’’ à la campagne est fasciné par la ville de Casablanca. Il rêve d’aller en ville,
la réalité de la vie qu’il rencontre est toute autre. »
Où cachez-vous le soleil
Un film réalisé et produit par Abdellah Mesbahi en 1977, suite à un scénario qu’il a
coécrit avec Hafida Al Asri, et interprété par Abdelouahab Doukkali, Nour Cherif, Abdelhadi
Belkhayat, Abdelwahab Doukkali, Nadia Lotfiet, et Badia Rayane. Ce film aborde la religion
sous un angle nouveau et inhabituel, cri de protestation devant la vie moderne.
Brèche dans le mur

Un film de Jilali Ferhati, produit par Kamar Films en 1978, et interprété par Jilali
Ferhati, Ahmed Ferhati, Bachir Skiredj, Ghita Ben Abdessalam, Larbi Yacoubi, Aicha Thami,
et Olga Abrico. Jilali frehati presente son film comme suit : à Tanger, un sourd muet regarde
vivre le monde des marginaux.
Al Kanfoudi
Un film de Nabil Lahlou, produit par Loukkous Film en 1978, et interprété par Nabil
Lahlou, Mustapha Mounir, Hammadi Ammor, et Mohamed Miftah. Ce film raconte l’histoire
de Hamid kanfoudi, chef d’orchestre, qui rêve qu’il gagne à une loterie. Il réalise alors tout ce
dont il est privé dans sa vie quotidienne.
O les jours !
Un film de Ahmed Maanouni, produit par Rabii Film et le CCM en 1978, et interprété
par les habitants de Oulad Ziane, Mohamed Benbrahim, et la famille d’Abdelouaheb. Ce film
raconte l’histoire d’Abdelouahed, jeune agriculteur qui rêve d’opulence et se heurte à la
tradition. Halima sa mère, personnage d’une force exemplaire, redoute malgré tout de voir partir
son fils aîné qui est le chef de famille depuis la mort de son père.
Mirage
Un film d’Ahmed Bouanani, produit par le CCM en 1980, et interprété par Mohamed
Habachi, Mohamed Said Afifi, Fatima Rerghraghi Mustapha Mounir, Mohamed Rzine. Ce film
raconte l’histoire d’un homme qui découvre de l’argent dans un sac de farine. C’est le début de
361
la fable qui se situe entre hier et demain, entre le silence et le cri, et qui s’achève sur une
désillusion.
Le Facteur
Un film de Hakim Noury, produit par Inter film en 1980, et interprété par Aziz Saàd
Allah, Mia Remmal, Rami Latif, Mohmed Tsouli. Ce film parle des tribulations d’un jeune
facteur marginal, Ali, dont les rêves ne se réalisent jamais.
Amina
Un film produit en 1980 par Inter Africa Films Maghreb, écrit et réalisé par Mohamed Tazi
Benadlwahed, et interprété par Nejda Sabah et Mustapha El Mhamdi. Ce film retrace la vie
d’une étudiante « Amina » qui tombe enceinte ans êtres mariée .Elle est rejetée par les siens.
Elle refuse le mariage .C’est la crise, deux mentalités s’affrontent.
Le Gouverneur Général de l’ile de Chakerbakerben

Un film de Nabil Lahlou produit par Loukouss films en 1980. Il a été interprété par
Nabil Lahlou, Fouad Dziri, Mohamed Miftah et Nourdine Bikr. Il parle de l’histoire d’un
monsieur « Al Gharbi » qui travaille dans la cabine de télex d’un journal pour classer les
dépêches .Un jour en lisant une dépêche relative à une ile dont le gouverneur a disparu, Al
Gharbi s’identifie au personnage du gouverneur de l’ile de’’Chakerbakerben’’
Errance
Un film produit et réalisé par Abdellatif Achouba en 1980 suite à un scénario qu’il a
coéocrit avec Larbi Batma. Ce film a été interprété par : Groupe ‘’Nass El Ghiwane’’,
Mohamed Habachi.
Ce film parle de deux personnages errant à travers le Maroc traditionnel et mystique.
Transes
Un film de Ahmed Maanouni produit par SOGEAV et inter films en 1981, et interprété
par: Nass Elghiwane, Tayeb Saddiki. ‘’ Trances’’ retrace l’itinéraire géographique et culturel
d’un groupe de musiciens formés à l’école de la rue et décidés à rompre avec les longueurs
orientales. ’’Transes’’ est un rituel sacré chez les Gnaouas d’Essaouira qui se transforme en un
délire.
362
L’Oiseau du Paradis
Un film de Hamid Bensaid qu’il a coécrit avec Zaouraq Bawadir. Ce film est produit
par Mohamed Hilmi en 1981 et interprété par: Abdelkebir Benbich, Fatima Sahli. Hamid
présente son film en étant un film de murmures, de chuchotement et de croisement de regards
de deux enfances.
Le Grand Voyage
Un film écrit et produit par Nour-eddine Sail en 1981, réalisé par Mohamed
Abderrahmane Tazi et interprété par : Ali hassan, Nadia Atbib, jillali Ferhati, Larbi Lyakoubi
Avec la route et le voyage comme prétexte, les rencontres et les cafés comme jalons, « « le
grand voyage ‘’ se développe en une fiction progressive de la dépondissions.
Poupées de Roseaux
Un film écrit par Farida Benlyazid, réalisé par Jilali Ferhati, produit par Heracles
production en 1982, et interprété par Chaabia Adraoui, Souad Touhami, Jillali Ferhati, Ibtissam
Moutalib et Ahmed Ferhati. Ce film montre, par touches intimistes, que le destin d’Aicha, petite
fille, femme, mère puis veuve se confond finalement avec celui de toute femme.
44 ou les Récits de la Nuits

Un film de Moumen Smihi, Produit par Imago Film et Filmodie en 1982, et interprété
par Marie-France Pisier, Mohamed Habachi, Naima Lamcharki, Pierre Clémenti. Moumen dit
que l’histoire de son film est celle de cinquante années de la vie de deux familles marocaines,
dont le quotidien est fait d’honneurs et de malheurs.
Amok
Un film de Souheil Benberka qu’il a coécrit avec Michel Constantin. Ce film est produit
par Inter films en 1982 et interprété par Robert Liensol, Miriam Makeba, Richard Harrisson,
Gianni Garco, Georges Ardison, Claudio Gaura. Ce film raconte l’histoire de Mathew Sempala,
instituteur noir dans un petit village du Traskei en Afrique du Sud, qui reçoit une lettre de
Johannesburg où il apprend que sa sœur est très malade. Il commence un long voyage sans
retour, à travers lequel il va à la recherche de sa sœur, de son frère et de son fils. Il est confronté
à un monde étrange, un monde de crime, de haine et de torture dans les prisons.
363
Des Pas dans le Brouillard

Un film écrit par Houcine El Khattabi, produit par Films Films en 1982 et co-réalisé par
Hamid Benchrif Ouadghiri et Rachid Benchrif Ouadghiri. Ce film est interprété par Mehdi
Ouazzani et Marie-Ange Wetzel. Ce film raconte l’histoire de Marie, une jeune française, qui
fuit le rythme de vie infernale de la métropole parisienne pour rejoindre son ami Mehdi, jeune
fonctionnaire marocain de condition modeste. Mehdi l’invite à faire un grand voyage à travers
le Maroc, mais faute de moyens, il règle ses notes en signant des chèques sans provision. Aux
termes de son voyage Mehdi se retrouve en prison.
Les Larmes du Regret

Un film d’Hassan Moufti, produit par Mohamed Belghiti, et interprété par Mohamed El
Hyani, Hammadi Ammor, Habiba El Madkouri, Zkaria Chtioui, Yasmina. Ce film raconte
l’histoire de Karim, un jeune chauffeur de taxi de condition modeste, qui, encouragé par sa
voisine Latifa, devient chanteur à succès. Son oncle, un homme cupide et sans scrupule, essaie
de l’exploiter pour arriver à ses fins ; il pousse sa fille à l’épouser.
De l’Autre Côté du Fleuve

Un film produit par Tghmat Films en 1982, écrit et réalisé Mohamed Abbazi et
interprété par Hicham Dahan, Hadoum Bent Bouazza, et Batoul Bouanani. Le film parle de
Saïd, un enfant de huit ans, qui est chargé d’allé chercher le caftan de sa mère .Sur le chemin
du retour, Saïd se fait voler le caftan. De peur d’être puni, il rejoint Rabat, de l’autre cote du
fleuve ; chez sa tante, pour lui demander de l’aider. A Rabat, Saïd découvre à travers ses
mésaventures, la réalité de sa société.
La Braise
Un film écrit par Mohamed Migri, réalisé par Farida Bourquia et qu’elle a coproduit
avec Mohamed Ismail en 1982. Il est interprété par Hamid Zoughi, Mustapha Zaàri Mahjoubi,
Abdrrahmane, Souad Sabir, Mustapha Dassoukine et Rachida Machnoue. Le synopsis du film :
un père accusé d’avoir violé et assassiné une jeune voisine est lynché par les habitants du
village. La mère connaît un sort tragique. Leurs enfants, Ali Meriam et Brahim, ayant survécu
au drame, vivent dans une grotte. Ali L’aîné est cependant sûr que, tôt ou tard, la vérité sera
découverte.
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Lalla Chafia
Un film de Mohamed Tazi Benabdelwahed produit par Inter Africa et films Maghreb en
1982, et interprété par Mohamed Smires Idriss Balhaj Mustapha, Mounir, Malika Omari, Safia
Ziani, Miloud Habachi, et Saloua Jaouhari. Ce film traite la condition de la femme maghrébine
vivant à la campagne.
Les Beaux Jours de Shahrazade

Un film de Mostapha Derkaoui produit par Art 7 en 1982, et interprété par Abdlwahab
Dooukali, Naima Lamcharki, Meryem Fakhr-Eddine et Farid Belkahia. Ce film raconte
l’histoire d’une équipe de cinéastes se trouve dans la difficulté du choix d’un sujet à filmer.
Après de longues discussions, ils finissent par choisir l’histoire d’une belle chanteuse de cabaret
: Aicha.
Le Drame des 40.000

Un film de Ahmed Kacem Akdi produit par Tarik Assakr en 1982 et interprété par :
Abdeladim Chennaoui, Mekki Ouzzani, Souad Rouas, Tarik Assakr. A Oran, le 10 décembre
1975, lors d’une intervention soudaine et violente, la police pénètre avec brutalité dans les
habitations marocaines. Les gens sont tirés de chez eux avec violence, pillés et conduits dans
les camps de capture.
Brahim Yach ?
Un film de Nabil Lahlou, produit par Loukous Films en 1982, et interprété par Larbi
Doghmi, Nadia Atbib, Amina Rachid et Hamadi Ammor. Ce film raconte l’histoire de Brahim
Boumalfi, un retraité qui n’a pas perçu sa retraite depuis plus de deux ans, malgré ses
interventions auprès de l’entreprise où il a travaillé plus de cinquante ans.
Le Coiffeur du Quartier des Pauvres

Un film écrit par Youssef Fadel, réalisé par Mohamed Reggab, produit par Reggab
Films et Omar Akouri en 1982, et interprété par Mohamed Habachi, Khadija Khammouli,
Hamid Najah, Noureddine Bikr, Salahedine Benmoussa. Synopsis : parmi les habitants d’un
quartier populaire de Casablanca, on souligne la vie d’un coiffeur qui accepte son destin. Son
ami intime ne cesse de lui enseigner que la lutte et la résistance sont les seules qualités d’un
homme digne.
365
L’Impasse
Un Film réalisé par Mustapha Khayat, écrit par Mohamed Farah, produit par Seam Films
en 1982, et interprété par Omar Sayed, omar Chanbout, Ahmed Saari, et Souad Saber. Le
synopsis du film indique ce qui suit : chargé par la ‘’jmaà‘’ d’acheter une pompe à eau, Ahmed
fait son premier voyage à Casablanca, ou sa fille travaille comme servante.
Bamou
Un film écrit par Mohamed Hassan Al Joundi, réalisé par Driss Mrini, produit par
Prisma en 1983, et interprété par Badia Rayane, Mohamed Hassan Al Joundi, Mohamed
Habachi, et Larbi Doghmi. Ce film parle d’une histoire d’amour marquée par les péripéties de
la lutte contre l’occupation étrangère. Le drame d’un couple déterminé à sauvegarder sa relation
et son héritage et civilisation dans un esprit de pureté du sacrifice.
Zeft
Un film de Tayeb Saddiki qu’il a co-écrit avec Ahmed Laraki et Abdellah Stouki. Ce
film est produit par Zamane Films en 1984 et interprété par Touria Jabrane, Tayeb Saddiki,
Miloud Habachi, Chaàbia Adraoui, Hamid Zoughi. Zeft est l’histoire d’un village, d’une société
en mutation tiraillée entre le fond traditionnel des croyances et des aspirations diffuses à la
modernité.
Les Copains du Jour

Un film d’Abdellah Zerouali, produit par Les Films Z en 1984, et interprété par Zohra
Omari, Jamal Hammadi, Laura vankim, Abdllah Zerouali, et Jaque Mayor. Ce film raconte
l’histoire de Paul, peintre et personnage ambigu, qui abandonne sa protégée Zohra, à cause de
ses relations avec Jamal. Celui-ci décide de la prendre en charge, et lui offre de l’héberger dans
la résidence secondaire de ses parents. En arrivant devant la résidence en question, Jamal
découvre que son père l’a devancé pour accueillir sa maitresse.
Le Jour du Forain
Un film de Driss Kettani et Abdelkrim Derkaoui, en réalisation et production, suite à un
scénario écrit par Driss Kettani, en 1984. Le film est interprété par Touria Jabrane, Larbi Batma,
Hamid Zoughi, Mostapha Salamat, et Salaheddine Benmoussa. Ce film raconte l’histoire de
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Moulay Ycoub, homme forain énigmatique, qui promène sa roulette de souk. Sa rencontre avec
un monsieur ‘’musclé‘‘ le fait basculer dans un laisser-aller inhabituel.
L’Ame qui Brait

Un film de Nabil Nahlou, produit par Loukous Films en 1984, et interprété par Sofia
Hadi, Ahmed Bourachid, Nabil Lahlou et Ahmed Yazami. Le réalisateur dit que le film raconte
l’histoire des gens du peuple qui ont participé avec courage, conviction, devoir et amour à la
lutte contre les autorités du protectorat pendant l’exil de Sa Majesté Mohamed V.
Ce que les Vents ont emporté

Un film d’Ahmed Kacem Akdi produit par Sakr Films en 1984, et interprété par Rachida
Alaoui, Naima Ben said, Abdessalam Lamrabt, Doudou, Tarik Assakr. Ce film raconte
l’histoire d’une enfant de 12 ans qui lance une campagne anti-drogue après avoir vécu
l’expérience de son frère victime de la drogue.
Titre Provisoire
Un film écrit, réalisé par Mostapha Derkaoui, produit par Art 7 en 1984, et interprété
par Farid Belkahia, Touria Jabrane, Larbi Batma, Omar Sayed, Aziz Saadallah. Mostapha
présente ce film comme décrivant la manière dont un être harcelé par l’idée de la mort apprend
à souffrir.
Hadda
Un film de Mohamed Aboulouakar, produit par Prodar Films en 1984, et interprété par Zahra
Oubaha et Mohamed Mechaal. Ce film raconte l’histoire du jeune Hamid, qui revient au village
natal dans le but de récupérer ses biens. Hadj Omar, son oncle, afin de continuer à jouir de ses
biens, tentera de faire échec à l’entreprise du jeune héritier. Hamid viole une jeune fille Hadda,
qui subit son sort assistée d’Aouicha qui a connu un acte similaire….
Cauchemar
Un film écrit, produit et réalisé par Ahmed Yachfine en 1984, et interprété par Azz
Alarab Kaghat, Brahim jawhar, Rachida Azfar, Mohamed Fadil, et Naima Yousri. Ahmed
présente son film comme suit : un retour au passé à travers un somnambule qui revit quelque
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péripéties du Maroc des années quarante. Un rêve plus authentique que le réel dont le symbole
est une clé.
Chams
Un film de Najib Sefrioui, produit par Caméra 3 en 1985, et interprété par Bensalem
Guennoun, Abdou Sefrioui, Aicha Sefrioui, et Khadija Bouderba. Le film comporte beaucoup
de messages politiques. Najib présente son film comme suit : un sourire. Le sourire d’une
femme éclatante d’énergie qui faisait un signe d’au revoir à un jeune homme derrière des
barreaux, ceux d’un hôpital psychiatrique, d’où nous parvient une nouvelle radiophonique
annonçant le début de la campagne électorale parlementaire.
L’Ombre du Gardien
Un film réalisé et produit par Saida Souda en 1985, écrit par Neal Adams, et interprété
par Saïd Souda, Paul Smith, et Hamidou. L’histoire de ce film est : « Une Société secrète a été
formée par des hommes pacifiques pour préserver ce qui restait des trésors artistiques et des
antiquités du monde arabe. Tôt, membre de cette organisation, arrive à New York pour enquêter
sur certains objets volés au sein de son organisation. »
La Compromission
Un film de Latif Lahlou qu’il a coécrit avec Rachid Boujadra. Il est produit par
Cinétéléma en 1986 et interprété par Souad Hamidou, Mehdi El Galaoui, Touria Jabrane, et
Omar Chenbout. Ce film raconte l’histoire de Mehdi, jeune architecte, qui a décidé de mettre
son savoir à la disposition des masses. Il est plein d’espoir et d’ambition. Leila, une jeune
assistante sociale, est submergée par ses problèmes personnels. Leur cohabitation passionnée
débouche sur une prise de conscience de Leïla. Au fil des jours, Leïla se radicalise tandis que
Mehdi commence à modérer son comportement.
Abbes ou Joha n’est pas mort

Un film écrit, réalisé et produit par Mohamed Tazi Benabdelwahed en 1986, et interprété
par Malika Omari, Aziz Maouhoub, Salwa Jouhari, Nourdine Bikr, et Majda Baderddine. Le
réalisateur présente son film comme suit : « Il ne s’agit pas ici, bien sûr que des petites histoires
sans grande importance de Joha. L’essentiel est de réapprendre à sourire de nous-mêmes et de
nos opinions toutes faites comme savaient si bien le faire nos ancêtres. »
368
Une porte sur le ciel

Un film de Farida Benlyazid, produit en 1988 par Hassan Didoul en 1988, et interprété
par Zakia Tahiri, Chaàbia Adraoui, Eva Saint-Paul, et Ahmed Bouanani. Ce film raconte
l’histoire de Nadia qui retourne au Maroc qu’elle a quitté depuis de nombreuses années, afin
d’assister son père mourant. La rencontre avec Kirana, une femme qui psalmodie le coran au
cours des cérémonies religieuses, joue comme une révélation pendant l’enterrement de son père.
Une amitié naît entre elles.
Constelle de passion
Un film réalisé par Moumen Smihi, écrit par Gaven Lambert et Mohmed M’rabet, et produit
par Imago Film International et Ciné Maya Film en 1988. Ce film est interprété par Natalie
Roche, Mohamed Mehdi, Nezha Regragui, et Larbi Doghmi. Le synopsis : « Khalil, célibataire
endurci, rêve un jour d’une très belle fille. Le lendemain, il la rencontre dans la médina,
demande sa main et l’épouse. Rachida néglige vite son époux et son foyer. Elle s’absorbe des
jours entiers dans la contemplation de l’image que lui renvoie un grand miroir. Lorsque Khalil,
découvre la mort de leur premier né, Rachida en accuse la fille du miroir. »
Badis
Le film a été réalisé par Mohamed Abderrahmane Tazi en 1989, co-écrit par Noureddine
Sail et Farida Benlyazid, et produit par ATA – TV Espagnol. Ce film racontant une histoire
d’un voyage à travers le Maroc est interprété par Aziz Saadallah, Naima Lamcharki ,Bachir
Skirj, Zakia Tahiri, et Jilali Ferhati.
Komany
Un film de Nabil Lahlou produit par Loukous Films en 1989, et interprété par Salim
Berrada, Sofia Hadi, Hamidou, Malek, Rachid Fekkak et Mohamed Miftah. Nabil Lahlou
présente l’histoire de son film comme suit : dans un pays qui se nomme le Fouettistan, sévit un
président dictateur. Une secte veut le renverser pour prendre le pouvoir et entamer un règne
‘’religieux’’
La Terre du Défi
Un film d’Abdellah Mesbahi produit par Royal Marocaine cinématographique en 1989,
et interprété par Samira Ben Said, Ezzat Al Alayli, Samir Sabri et Amina Rizq. Abdellah
369
Mesbahi dit de son film qu’il parle d’un demi-siècle de l’histoire mémorable du royaume du
Maroc ; 60 ans ponctués d’acte de bravoure, de solidarités et de courage.
Le Marteau et l’Enclume
Un film de Hakim Noury, produit par Cinautre en 1990, et interprété par Aziz Mouhoub
Abdrazzak Maras, Mohamed Khayat, Fatima Ouchay, et Mohamed Mrani. Ce film raconte
l’histoire de Tahar, 55 ans, qui est l’archétype du fonctionnaire modèle. Il mène une vie
tranquille malgré les problèmes propres à sa modeste condition, jusqu’au jour où le chef lui
annonce sa mise à la retraite prématurée. Tahar devra faire face à de nouveaux problèmes.
La Fête des autres

Un film d’Hassan Benjelloune qu’il a co-écrit avec Abdou Laraki. Produit par
Filmaghreb et Cinautre en 1990, ce film est interprété par Aziz Saàd Allah, Aziz El Fadili,
Nihad Achbar, et Omar Chenbot. Hassan présente son film comme suit : dans une veille maison
de Casablanca, habitent trois familles immondes. Abdou et Tmou, un jeune couple qui cherche
du travail. El Hadja mère de Chaib et Jamila, qui fait de la couture, pour payer les études de sa
fille qui ne songe qu’à se marier, et un Veil homme occupant une troisième pièce, et qui passe
ses jours à prier et à répondre aux saluts de tout le monde.
Ymer ou les chardons florifères

Un film de Tijani Chrighi, produit par Ymer Films en 1991, et interprété par Amina El
Maaizi, Mostapha Bouassria, et Mohamed Moujahid. Tijani présente son film comme suit :
une série de situations où il est difficile de connaître ce que disent ou font les gens, qui se
meuvent dans un espace délimité par des rapports rendus hypocrites et suspects par ceux qui,
invisibles, décident à la place des autres.
La Salle d’Attente
Un film de Nourddine Gounejjar, produit par ACCT en 1991, et interprété par Salwa
Jouhari, Nadia Zniber, Abdelkbir Benbich, et Mustapha Mounir. Nourddine présente son film
dans son synopsis : attendant son tour de consultation dans une salle d’attente d’un cabinet
médical, un patient revoit dans le désordre les événements saillants de sa vie.
370
Chronique d’une vie normale

Un film de Saad Chraibi, produit par Cinautre en 1991, et interprété par Rachid Fekkak,
Hicham Regragui, Nezha Zakaria Salwa Jouhari, Salaheddine Ben Moussa, et Mohamed
Reggab. Son synopsis parle de Fès au lendemain de l’indépendance. Deux enfants amis,
camarade de classe, partagent une enfance insouciante, observant d’un regard juvénile les
péripéties de leur père qui les obligent à se séparer. Dix ans après, ils se retrouvent. Deux jeunes
filles s’introduisent dans leur vie. Et le parcours de leurs études les sépare à nouveau. Quinze
ans plus tard, ils se retrouvent et constatent le fossé qui les sépare.
La dame du Caire
Un film produit par Imago Films International en 1991, réalisé par Moumen Smihi, suite
à un scénario de Bechir Adik. Il a été interprété par Yousra, Sanae Jamil, Leila Oloui, Jamil
Ratib, Ezzat Al Alaili, et Hicham Salim. Ce film parle de l’histoire de Jawhara, une jeune
paysane du bord du Nil, qui devient chanteuse célèbre. La gloire, l’argent et l’amour ne lui font
pas oublié la passion qu’elle éprouve pour son frère jumeau, mystérieusement frappé par la
machine infernale du terrorisme.
Un amour à Casablanca
Un film d’Abdelkader Lagtaa, produit par Cinéstar en 1991. Il est interprété par : Ahmed
Naji, Mouna Fettou, Mohamed Zouhir, Mustapha Zaari, Rachid El Ouali. Ce film parle de
l’histoire de Saloua, une jeune lycéenne confrontée à la rigueur de son père, s’accroche à Jalil,
un vieil homme de 50 ans, et devient sa maitresse. Frustrée et lassée par le comportement de ce
dernier, elle tombe amoureuse du jeune Najib, photographe passionné.
La plage des enfants Perdus

Un film de Jilali Ferhati, produit par Héracle Production en 1991. Ce film interprété
par : Souad Ferhati, Mohamed Timoud, Fatima Loukili, Safia Ziani, Larbi Lyacoubi. Le
synopsis de ce film le présente comme suit : « Mina, une jeune femme de 25 ans, s’aventure
avec Ahmed qui abusera d’elle. Enceinte, elle annonce la nouvelle à son ami en espérant lui
faire partager sa joie. Ahmed pour sa part la méprise. Elle saisit un tisonnier et le frappe jusqu’à
la mort. Elle traine le corps inerte vers la plage. »
371
Fiction Première
Un film de Mustapha Derkaoui, produit par Art 7 en 1992. Il est interprété par Saida
Boumenjel, Abderrahim Bargache, Souad Bouazizi, Wafae Zakaria, Mohamed Miftah, Khadija
Nour. Le réalisateur présente le film dans son synopsis comme suit : Halima rencontre Larbi,
un représentant d’une maison d’édition qui sillonne le pays pour vendre des livres. Halima passe
ses jours seule, entre l’usine et le domicile. Le destin qui les a mis un jour sur le même chemin
va les exposer aux vicissitudes de la vie.
La nuit du Crime
Un film de Nabil Lahlou, produit par Loukous Films en 1992. Ce film est interprété par
Nabil Lahlou, Sofia Hadi, Sofy Boutella, Salim Berrada, Mohamed Kaghat, Khadija Marrakchi.
Le réalisateur présente son film comme suit : « Salim est un reporter photographe. La vie avec
sa femme Nadia est devenue unfernale, ils n’ont plus de rapports. Nadia tombe amoureuse de
Miloud le chauffeur de Salim. Miloud tue Salim. La justice doit trancher. »
Les cavaliers de la gloire

Un film de Souheil Ben Barka produit par Dawliz, Aries, Uzbek et Ellepi en 1993. Il est
interprété par Massimo Ghini, Angela Molina, Mohamed Miftah, Claudia Cardinale, Souad
Hamidou, Harvey Keitel, Fernando Rey. Le réalisateur présente le film dans son synopsis
comme suit : c’est l’histoire des Saadiens et du Prince Abdelmalek qui fut chassé de son pays
par ses propres frères. Il passera 20 ans (1560/ 1580) de sa vie sur les mers, d’une aventure à la
bataille de Lepante, de la prison d’Alicante à la prise de Tunis, avant de retrouver son pays le
Maroc envahi par Don Sebastien Roi du Portugal.
A la recherche du mari de ma femme

Une comédie culte de Mohamed Abderrahmane Tazi, suite à un scénario de Farida
Belyazid, produit par ATA Production en 1993, et interprété par Bachir Skirej, Naima
Lemcharki, Mouna Fettou, et Amina Rachid. Le film raconte l’histoire d’un riche bijoutier de
Fès, Hadj Benmoussa, polygame, qui semble gérer harmonieusement l’entente entre ses trois
femmes jusqu’au jour où Houda, la 3ème épouse, jeune et belle, est répudiée pour la troisième
fois.
372
L’enfance volée
Un film de Hakim Noury produit par MPS en 1993. Il est interprété par Fadila Masrour,
Touria Alaoui, Mustapha Zaari, Fairouz Garouani. Le film parle de Rkia, une fillette de 10 ans,
qui se retrouve comme « bonne » chez une famille de la grande bourgeoisie à Casablanca. Elle
découvre le luxe mais elle se rend compte que ce luxe lui est farouchement interdit. Elle
découvre aussi la méchanceté, la violence et l’hypocrisie.
Chroniques Marocaines
Un film de Moumen Smihi, produit par Imago International Art Cam International en 1993,
et interprété par Aicha Mahmah, Tarik Jamil, Miloud Habachi, Sou maïa Akâboune, et
Mohamed Timod. Ce film raconte trois histoires : la première met en scène un dresseur de singe
persécuté par trois garçons ; la deuxième, une rencontre amoureuse d’un jeune homme et d’une
jeune femme ; puis vient l'histoire d’un vieux pêcheur raillé par ses compagnons car il croit
pouvoir trouver un trésor dans les entrailles d’un monstre marin.
Yarit
Un film de Hassan Benjelloune, produit par Mia Production en 1994, et interprété par
Abdellah Chakiry, Saïda Baâdi, Hassan Skali, Fatima Regragui, Hassan El Fed, Touria
EIAlaoui, et Fatima Ouachay. Ce film parle de l’histoire de Saïd qui prépare une thèse en
psychiatrie. Il vit chez sa mère dans un quartier populaire, avec sa soeur Fatna, aliénée mentale.
Le traitement de Fatna est source de conflit entre le fils et sa mère. La vie de Saïd prend un
autre sens lorsqu'il rencontre la chanteuse Fairouz. Atteint d'une maladie très grave, Saïd tient
à terminer sa thèse.
Je «U»I au passé
Un film de Mostapha Derkaoui, produit par Art 7 en 1995, interprété par Nathalia Jasina,
Yelena Kassimokava, Lue Guedouchi, Omar Chraïbi, et Khadija Nour. Ce film parle de
Nathalie qui aime Kamal, étudiant à Moscou. Sa mère, devant les photographies du fiancé
accroché à un mur de l'appartement, est bouleversée par la ressemblance du jeune homme avec
un être qu'elle a déjà connu jadis. Natalia part alors à la recherche de cet être.
Les Sept Portes de la nuit

Un film de Mostapha Derkaoui, produit par Art 7 en 1995, et interprété par Hamid
Zoughi, Aid Mohoub, Naima Ilyass, Aziz Fadili et Aziz Saad Allah. Ce film raconte l’histoire
373
de Brahim qui cherche son fils au marché aux puces, pour lui apprendre que le patron de l’usine
de menuiserie accepte de le prendre comme apprenti. Le jeune homme ne sera pas retenu. Il
continuera d’errer le jour et la nuit. Durant une promenade à travers la ville, il rencontre Kamal
et se lie d’amitié avec ce jeune homme jusqu’au jour où Kamal décide de partager le sort de
Bouchra, la sœur de Hamza.
La Prière de l'Absent
Ce film de Hakim Noury a bouleversé la société marocaine, il a été produit par MPS en
1995, et interprété par Fadila Masrour, Touria Alaoui, Mustapha Zaâri, et Fairouz Garouani. Ce
film a eu un grand impact sur le développement de la société marocaine, et sur la situation des
enfants. Grâce à ce film, plusieurs personnalités publiques et politiques se sont mobilisées pour
la constitution de nouvelles lois condamnant le travail des petites filles. Le film raconte
l’histoire de Rkia, fillette de 10 ans, qui travaille comme « bonne» chez une famille de la grande
bourgeoisie de Casablanca. Elle découvre le luxe, mais se rend compte qu’il lui est
farouchement interdit. Elle découvre aussi la méchanceté, la violence et l'hypocrisie.
Le Résistant Inconnu
Un film de Larbi Bennani produit par Unifilm en 1995, et interprété par Hamid Basket,
Fatima Regragui, Stephania Carnevalli, Christian Tatry, Malika Omari, Zhor Lamâamri, et
Abdelhakim Ibnoussina. Ce film parle d’une phase de l’histoire de la résistance nationale après
l'exil de feu Sa Majesté Mohamed V.
Moi L’Artiste
Un film d’Abdellah Zerouali, coproduit par le CCM et la télévision marocaine en 1995,
et interprété par Châaïbia Adraoui, Ahmed Tayeb Laâlej Habiba Medkourl, Mustapha Zaâri,
Mustapha Dassoukine, et Zhor Lamâmri. Ce film raconte l’histoire d’Abbas, un artiste
ambitieux, qui rêve de devenir une vedette internationale. Une ambition légitime qui s’avère
être peu réaliste. Sa famille le pousse à exercer une activité plus lucrative, et c'est là que ses
ennuis se multiplient.
Khafaya
Un film produit par Mirror Production en 1995, réalisé par Ahmed Yachfine, coécriture
avec Fatima Chebchoub, et interprétation d’Abdelwahab Doukali, Saïda Baâdi, Larbi Batma et
Souad Sabir. Ce film décrit la confrontation de deux modèles féminins, et donne la parole à la
374
femme en la projetant, sans merci, sur le front le plus miné qui puisse exister. La conscience
sociale saura-t-elle s’en sortir ?
Voleur de Rêves
Un film de Hakim Noury, produit par MPS en 1995, et interprété par Rachid Fekkak,
Rachid El Ouali, Fatima Khair, Amina Rachid Nezha Rahil, Jillali. Ferhati, Hamid Zouqhi,
Brigitte Rouan, Jean Louis Richard, Driss Karimi, Larbi Lyacoubi, et Hicham Ibrahimi. Hakim
Noury présente son film dans son synopsis comme suit : « Pendant les cinq années de sa
détention, Mehdi a remis en question sa vie antérieure et envisage l’avenir. Le destin a voulu
qu'il rencontre Driss un jeune marginal. Tout sépare les deux hommes; cependant, ils ont un
point commun : la solitude. Une grande amitié naîtra entre les deux hommes qui vont se
dévoiler leur vie, leurs angoisses et leurs rêves. »
Chevaux de Fortune
Un film de Jilali Ferhati, produit par Heracles Production en 1995, interprété par Nezha
Rahil, Jilali Ferhati, Hamid Zoughi, Brigitte Rouen, Jean Louis Richard, et Driss Karimi. Ce
film parle de l’histoire de Mohamed qui rêve de partir en France pour assister à une course de
chevaux, ne serait-ce qu’une seule fois dans sa vie. Il fait croire à sa femme qu'il est déjà installé
en France, et Ali, l’aveugle est hanté par le désir de partir en France pour se faire opérer et voir
de nouveau son fils.
La Grande Allégorie
Un film de Mostapha Derkaoui, produit par Art 7 en 1995, et interprété par Zakaria Atiti,
Adil El Fadili, Hiba Dziri, et Malika Hammaoui. Ce film raconte l’histoire d’une jeune femme
auteur, qui construit un récit où elle évoque le souvenir d'un jeune homme mort à la guerre.
Lallà Hobbi
Une comédie hilarante de Mohamed Abderrahamane Tazi en 1996, suite à un scénario
de Noureddine Sail, produite par AJA Production, et interprété par Hamidou Ben Massoud,
Naima Lamcharki, Samia Akariou, Amina Rachid, et Ahmed Taieb Laalaj. « Après l’échec de
la première tentative d’immigration clandestine, sur une Patera, El Hadj Benmoussa est conduit
à la prison de Tanger. Toute la famille essaye de le trouver et le ramener à la maison. En son
absence, c’est sa première femme qui se charge de la gestion de la bijouterie et de la maison. »
375
Rhésus, le sang de l'autre

Un film produit par Horizon Films en 1996, réalisé par Mohammed Lotfi, coécrit avec
Driss Chouika, et interprété par Mohamed Mehdi Ouazzani, Nadia El Jaouhari, Amal Chabli,
et Larbi Batma. Ce film parle de Abdou, jeune producteur et réalisateur, séducteur et plein
d’ambition, qui fait languir sa jeune fiancée Amal, pressée de vivre avec lui sous le même toit.
Entre temps, survient une courte aventure entre Abdou et Diane, venue au Maroc pour des
repérages au sud.
L’Ombre du Pharaon
Un film produit par Dawliz –CCM/M.G Films en 1996, réalisé par Souheil Benbarka,
coécrit avec Adriano Bolzoni, et interprété par Helmut Berger, Florinda Bolkan, J-L Mohamed
Hassan Joundi, Orso Maria Guerrini, et Mohamed Miftah. Le film a pour théâtre l’Egypte
antique sous le règne du Pharaon Amenphis Ill. Ce dernier, miné par la maladie, se laisse
déposséder de son pouvoir par le puissant Vizir Burkis, et par Moffi, prêtres fanatique et
xénophobes.
Dans la maison de mon père

Un film de Fatima Jebli Ouazzani produit par Joost Verhey en 1997. Ce film est
interprété par Naima Seddiki, Hamza Tawila, Helia Savalooni, Nanae El Mhidi. Le film pose
la question de la virginité de la femme avant le mariage au Maroc, à travers un parcours où se
mêlent souvenirs et expériences personnelles.
Les trésors de l’Atlas

Un film de Mohamed Abbazi, produit par Taghmat Films en 1997. Il est interprété par :
Saâdia Ladib, Fatima Harrandi, Mohamed Bastaoui, Mohamed Khouyi, Hamid Basket. Ce film
est présenté dans son synopsis comme suit : « Au Maroc, juste avant les temps modernes, Ould
Bah est l’aîné d’un homme puissant régnant sur une kasbah au flanc de l’Atlas Saharien. Enfant
gâté, il est écarté de la succession de son frère cadet. Ould Bah décidé alors de faire plier le
sort. »
Mektoub
Un film de Nabil Ayouch, produit par Shem’s et Playtime en 1997, et interprété par
Amal Chabli, Rachid El OuaIi, Mohamed Miftah, Faouzi Bensïdi, et Malika Oufkir. Ce film
raconte l’histoire de Taoufik, jeune et brillant médecin casablancais, de retour des Etats-Unis,
376
et impliqué dans un meurtre pour venger l'honneur de sa femme. Tout au long de ce périple qui
le mènera dans les profondeurs du Maroc, il découvrira l’intensité de son amour pour sa femme
et un frère, qui se révélera être son sauveur.
Aouchtam ou M'hamed ya wlidi

Un film de Mohamed Ismail, produit par Mia Production en 1997, et interprété par
Hafida Ibrahim, Fatima Ouchay, Mohamed El Khalfi, Abdellah Chakiri, Samia Akariou, et
Abdelhafid Znag. Ce film qui se déroule vers la fin des années quarante, en pleine lutte contre
le colonialisme espagnol, dans le village d’Aouchtam, raconte l’histoire de la famille d'El Hadj,
vieil homme atteint de cécité. Après une opération qui lui rend la vue, il rentre chez lui, en
faisant mine d'être toujours aveugle.
Un simple fait divers

Un film de 90 mn, écrit et réalisé par Hakim Noury, et produit par Prod’Action en 1998.
Les images ont été prises par Kamal Derkaoui, montées par Allal Sahbi, et la musique est
composée par Moncef Adyel. L’interprétation est celle de Rachid El Ouali, Hamid Zoughi,
Mouna Fettou, Hammadi Amor, et Khadija Jamal. Ce film est ainsi présenté dans le synopsis :
« 1997, un vieux journaliste, Omar, se rappelle des années 70. Il nous raconte l’histoire de
Salim, une jeune journaliste de 35 ans qui a osé enquêter sur un haut fonctionnaire de l'Etat
corrompu. »
...Adieu Forain
Un film de 90 mn, produit par Les films du Sud en 1998, et réalisé par Daoud Aoulad
Syad, suite à un scénario de Youssef Fadel et Ahmed Bouanani. Les images de ce films ont été
prises par Thierry Lebigre, montées par Ahmed Bouanani et Nathali Perrey, quand la prise de
son a été assurée par Gérome Ayasse, et l’interprétation par Abdellah Diddane, Mohamed
Bastaoui, Hassan Skalli, Nazha Rahil et Mohamed Miftah. Le film raconte l’histoire de trois
destins liés par leurs itinéraires communs : celui de Rabii avec ses rêves d’un ailleurs plus
clément ; celui de Kacem, malade, qui fuit un passé sombre qu’il ne peut oublier ; celui, enfin,
de son fils unique Larbi, ex-boxeur et ex-taulard, un personnage violent et mythomane qui finira
dans la solitude.
377
Le Destin de femme
Un film de Hakim Noury, produit par Prod’Action en 1998, et interprété par Amal
Ayouch, Amina Rachid, Rachid El Ouali, et Hassan El Fad. Ce film raconte l’histoire de Saida,
jeune cadre supérieur dans une grande société, qui rencontre Hamid, un jeune informaticien de
35 ans. Ils décident de se marier, convaincus tous les deux d’avoir fait le bon choix. Après
quelques années de bonheur et de stabilité, leur mariage commence à basculer.
La Porte close
Un film de Abdelkader Lagtaâ, produit par Ecrans du Maroc en 1998, et interprété par
Malika Rouini, Mireille Creisson, Mohamed Zouheir, et Salaheddine Ben Moussa. Ce film
parle de l’histoire de Said Mabrouk, un jeune homme d'une trentaine d’années qui vit à
Casablanca avec sa belle-mère Halima. Celle-ci, séparée du père du jeune homme, s’oppose à
la relation de Said avec sa collègue Hayat. Said rencontre Faty, une jeune marocaine vivant
avec ses parents en France, et s'attache à elle.
Les Casablancais
Un film de Abdelkader Lagtaâ, produit par Ecrans du Maroc en 1998, et interprété par
Khadija Assad, Karima Aktouf, Aziz Saâdallah, Salaheddine Ben Moussa, et Mohamed
Benbrahim. Le film est une radioscopie de la ville de Casablanca à travers les parcours croisés
de trois personnages : un libraire qui reçoit une lettre l’obligeant à se remettre profondément en
question, une jeune institutrice dont la demande de passeport déclenche une enquête officielle
absurde, et un élève qui devient l'objet d’une manipulation tragique.
Rue le Caire
Un film de 95 mn, produit par Ciné-scène International en 1998, réalisé par Abdelkrim
Derkaoui suite à un scénario de Larbi Batma et Abderrahmane Khayat, et interprété par Siham
Assif, Naïma Lamcharki, Touria Jabrane, Amina Rachid, Aziz, Ahmed Naji, et Mohamed
Miftah. Ce film est présenté dans le synopsis comme suit : « Casablanca 1958, un an à peine
après l’accession à l’indépendance du pays. Amina, jeune institutrice de 22 ans, et le capitaine
Youssef, tout juste sorti d’une école de police de France, s’opposent aux agissements de Charqi,
ses acolytes et ses commanditaires, au nom de la loi, de la morale et du patriotisme. »
378
Femmes et Femmes
Un film qui a eu une grande influence sur la société marocaine, produit par Cinautre en
1998, réalisé par Saâd Chraibi, coécrit avec Jamal Belmejdoub, et interprété par Mouna Fettou,
FatemaKhair, Touria Alaoui, Salima Ben Moumen, Touria Jabrane, et Hamid Basket. Le film
évoque l’histoire de quatre femmes au Maroc, en 1997, qui se battent pour faire valoir, chacune
à sa manière, leur statut et leur place dans la société.
Les Amis d'hier

Un film culte d’Hassan Benjelloune qui a familiarisé la société marocaine avec ses
positions politiques et sociales, produit par Bentaquerla Film et Mia Production en 1999, et
interprété par Amal Ayouch, Samia Akariou, Mohamed Miftah, Hassan Skalli, et Rim Tourki.
Les Amis d’hier est une sorte de conte, un regard porté sur un passé, pas si lointain, qui permettra
à chacun de porter un jugement sur le comportement de tous les acteurs de cette tranche de
l’histoire, de ceux qui l’on a combattu avec courage et dignité. Ceux qui ont tiré profit et fortune.
Mabrouk
Un film de 103 mn, produit par Zawaya Communication en 1998, réalisé par Driss
Chouika, co-écrit avec Ali Smai, et interprété par Abdellah Farkous, OmarSayed, Touria
Alaoui, et Justine Durand. Ce film raconte l’histoire de Miloud, un simple artisan, considéré
comme un débile. Son seul ami est un âne, sensible et intelligent, qui s’appelle Mabrouk. Licina,
une belle fille issue d’une famille très riche, tombe amoureuse de Mabrouk, et décide de
l’acheter à n’importe quel prix, mais Miloud refuse.
Ruses de Femmes
Un film culte de Farida Benlyazid, produit par Tangitania Films en 1999, et interprété
par Rachid El Ouali, Samia Akariou, Mohamed Rzine, Saadia Azgoune, et Hammadi Ammor.
Cette comédie de 90 mn raconte l’histoire de Lalla Aicha, qui est la fille d’un riche marchand
qui a toujours eu tout ce qu’elle voulait. Sa rencontre avec le fils du roi, un jour sur la terrasse
où elle arrosait son basilic, bouleverse sa vie.
Ali Zâoua
Un film ayant bouleversé la société marocaine, et évoquant les enfants de la rue. Il s’agit
d’une production de Ali’N Production en 1999, d’une réalisation de Nabil Ayouch, et d’une co-
écriture avec Nathalie Saugeon. Le film est interprété par des enfants : Mounaim Kbab, Hicham
379
Moussoune, Said Ieqhmaoui, Amal Ayouch, et Mohamed Majd. Il parle de Ali, Kouita, Omar
et Boubker qui sont des amis de la rue. Au-delà de toutes les galères quotidiennes, une amitié
indéfectible les lie. Très vite, Ali est tué dans une bagarre entre bandes rivales, et dorénavant,
ses trois amis n'auront qu’un seul but, lui offrir l’enterrement qu’il mérite... l’enterrement d'un
prince.
Yacout
Un film de Jamal Belmajdoub, produit par Bravo Production en 2000, et interprété par
Mohamed Miftah, Fatima Kheir, Khalid Benchagra, Malika El Omari, Mohamed El Jam, et
Salah Eddine Benmoussa. Ce film concerne un pacte conclu entre Moulay Driss, un homme
que la laideur aurait pu rendre répulsif s’il n’avait son éloquence et son courage, et Ali, bel
homme d’un charme irrésistible mais inculte, pour séduire une jeune femme «Yacout» dont
tous deux sont éperdument amoureux.
Paradis à l’enfer
Une production de Naoumi Films en 2000, réalisée et écrite par Said Souda, interprétée
par Said Souda, Rachid El Ouali, Omar Chanbot, Jamila Hajla, et Nora Scali, et dont l’histoire
est la suivante : « Zouheir, tueur professionnel qui s’est forgé aux Etats-Unis. Sa dernière
victime est un latino. La mère de ce dernier débarque au Maroc pour venger son fils et met sa
tête à prix. »
Tresses
Le film a été produit par Heracles Films tipi en 2000, réalisé par Jillali Ferhati, suite à
un scénario coécrit avec Xesc Barcelo. Les rôles ont été interprétés par Mohamed Miftah,
Mohamed Ramzi, Salima Ben Moumen, Salwa Regragui, Faouzi Bensaïdi, et Mohamed
Ousfour. L’histoire évoque un drame dans une famille modeste de Tanger. Saida a été violée,
Amine son frère, un adolescent, et Kenza leur soeur aînée, et le violeur est Hicham, dont le
père, Hamid Boussif, un avocat connu de la ville, chez qui Kenza travaille comme employée de
maison, et qui compte se présenter aux élections.
Jugement d'une femme

Un autre film bouleversant de Hassan Benjelloune, produit par Centrale Africaine
Cinématographique en 2000, et interprété par : Rachid El Ouali, Mohamed Atir, Sanaa Zaim,
Asmaa El Khamlichi. Ce film parle d’une avocate française est envoyée par Amnesty
380
International pour enquêter sur le sort d'une détenue marocaine qui a tué son marie qui lui refuse
le divorce.
Soif
Un film produit par Cinautre en 2000, réalisé par Saad Chraibi et qu’il a coécrit avec
Fatima Loukili et A. Glasberg, filmé par Kamal Derkaoui, et interprété par Abdellah Didane,
Mohamed Rzine,Mouna Fettou, Touria Jabrane, et Farid Regragui. Le synopsis du film : « Une
terre aride par manque d’eau dans le Sud Marocain. Un vieillard, un jeune, une histoire d’amitié
pour retrouver l’eau. Un homme, une femme, une histoire d’amour particulière. Soif d’aimer,
de liberté, d’amitié, d’eau et de vie, des histoires qui s’imbriquent entre elles et que raconte
Soif ».
Elle est diabétique hypertendue et elle refuse de crever

Un film de 85 mn, produit par Prod’action en 2000, écrit et réalisé par Hakim Noury,
interprété par Rachid El Ouali, Amina Rachid, Mohamed Ben Brahim, Houda Rihani, et Asmaa
Khamlichi. Ce film est une comédie de situation, dans laquelle Hamid se trouve partagé entre
sa femme Souad, sa maîtresse Leila, et sa belle-mère Hajja.
Histoire d’une rose

Une histoire d’amour de 85 mn, produite par Bentaquerla en 2000, réalisée par
Abdelmajid Rchiche suite à un scénario qu’il a coécrit avec Farida Belyazid et Omar Chraibi.
Les rôles ont été interprétés par Ahmed Naji, Larbi Sassi, Asmae Khamichi, Amal Ayouch, et
Saadia Ladib. L’histoire de ce film parle de Malika qui, mariée à Chaoui, n'a jamais oublié
Abdellah, son amour d’adolescente qui vient juste de sortir de prison. Afin de le retrouver,
Malika tente d’obtenir le divorce, mais son mari ne l’entend pas de cette oreille.
Ali, Rabia et les autres

Produit par Boulane et O'byrne Films en 2000, écrit et réalisé par Ahmed Boulane, et
interprété par Younes Megri, Hassan El Fad, Hiam Abbass, Samia Akariou, et Mohamed
Marouazi. Ce film de 120 mn filme l’histoire de Ali, impliqué malgré lui dans une affaire
politique, et qui passe vingt ans en prison pour meurtre. A sa sortie, tout est bien différent, le
groupe d'amis s’est éclaté, et chacun mène sa vie...
381
Homme qui brodait des secrets

Produit par Casablanca Films en 2000 et réalisé par Omar Chraibi suite à un scénario
qu’il a coécrit avec Mourad Khireddine. les 120 minutes de films, interprété par: Tayeb Saddiki,
Samia Akariou, Ahmed Omari, Omar Sayed , racontent l’histoire de : « Naji, un jeune
universitaire épris de poésie, découvre un- jour le manuscrit d'un poète mort sans laisser de
traces. Il décide de lui rendre justice. En découvrant la maison du poète, Naji décide de la
restaurer ... »
Amour sans visa

Un film de 95 mn, produit par Focal Luna Production en 2001, écrit et réalisé par Najib
Sefrioui, et interprété par Mohamed Merouazi, Abdelkader Lotfi, Naoufal Lhafi, Wafaa Abragh
et Wahiba Bouali. L’histoire de ce film parle d’Ali qui est fiancé à Nadia, courtisée par son ami.
La jalousie enflamme les conflits jusqu’au jour où Nadia est atteinte de SIDA.
Le Cheval de vent
Un Film de 90 mn, produit par Les films du Sud en 2001, réalisé par Daoud Aoulad
Syad suite à un scénario d’Ahmed Bouanani. Les rôles de ce film ont été interprétés par
Mohamed Majd, Faouzi Bensaidi, Saadia Azgoun, et Mohamed Choubi. L’histoire de ce film
parle de «Iahar» maréchal-ferrant à la retraite, qui vit chez son fils, né d’un premier mariage. Il
prend la décision de quitter cette maison pour se rendre à Azemmour, sur la tombe de sa
deuxième femme qu'il a revue en rêve.
Mona Saber
Un film de 92 mn, produit par Casablanca Films en 2001, réalisé par Abdelhai Laraki,
coécrit avec Mohamed Belmajdoub et Ahmed et Zakaria Bouchaala, filmé par Kamal Derkaoui.
Les rôles du film sont interprétés par Carmel Ramos, Khalid Benchegra, Asmaa Khamlichi,
Chaibia Adraoui et latifa Ahrar. L’histoire de ce film est comme suit : Mona, une jeune
française apprend que son véritable père est marocain. Munie de quelques traces de souvenirs :
un nom, Mahmoud Saber, une photo en noir et blanc, et une lettre d'amour non lue ou mal lue
en son temps. Mona se rend au Maroc à la recherche de cet homme qu'elle n’a jamais connu.
Les Lèvres du silence

Un film bouleversant fortement les pratiques mystiques de la société marocaine, réalisé
par Hassan Benjelloun, en coécriture avec Amal Ayouch, produit par Bentaquerla en 2001, et
382
interprété par Abdelilah Ajil, Mostapha Yadin, sanaa Zaim et Amal Ayouch. Ce film de 90 mn
est présenté dans le synopsis comme suit : « Un couple casablancais de condition aisée se trouve
confronté au problème de stérilité. Le couple décide de demander l’aide de Lalla charifa réputée
pour ses pouvoirs contre la stérilité. Commence alors un périple dans un monde dont ils ne
soupçonnaient même pas l'existence. »
Tayf Nizar
Un autre chef d’œuvre de Kamal kamal en ecriture et réalisation, produit par Sonya Disc
Awatif en 2001, et merveilleusement bien interprété par Mohamed Miftah, Lina Morad,
Mohamed Bestaoui et Mohamed Merouazi. Les belles images ont été prises par Abdelkrim
Derkaoui. Le synopsis du film indique : « Khalid est un jeune médecin affecté aux urgences
dans l’un des hôpitaux de Casablanca. Un jour, il va pouvoir examiner un homme brûlé appelé
«Ahmed Sebbar», que les pompiers avaient amené dans un état grave. »
Les Amours de Hadj Mokhtar Soldi

Une comédie hilarante de Mostapha Derkaoui de 130 mn, écrite et réalisée par Mostapha
Derkaoui, produite par Aflam Mostapha Derkaoui en 2001, et dont les images ont été prises par
Abdelkrim Derkaoui, montées par Mohamed Meziane, le son pris par Kamal Ouassane et Julien
Gonzales, et la musique composée par Abderrahim Saher. Ce film a été merveilleusement bien
interprété par Bachir Skiredj, Rachid Elouali, Rafik Bakir, et Siham Assif. Il est présenté dans
son synopsis comme suit : « Haj MokhtarSoldi se présente aux élections. Mais il tombe
amoureux d’Asma que Lahbib Rabah, un policier qui veut l’épouser, par contre, Asma aime un
jeune chômeur nommé Adil Bilia ! »
Au-delà de Gibraltar
Un film de 105 minutes co écrit et co-réalisé par Taylan Barman et Mourad Boucif,
produit par Saga Film en 2001. Les images ont été prises par Michel Bandour, montées par Fred
Meert, et le son est pris par Denise Vinde Voogel. L’interprétation a été assurée par Mourad
Maimouni, Samir Rian, Bach Lan Le Ba-Thi, et Abdesslam Arbaoui. Ce film est présenté dans
le synopsis comme suit : « Karim aime sa famille et respecte la culture marocaine qui l'a vu
naître. Un jour, il tombe amoureux de Sophie, une jeune Belge. Face à un environnement
culturel et social souvent hostile, Karim doit s’affranchir du poids de la tradition et déjouer les
pièges du racisme. »
383
Les Années de l'exil

Produit par Loukkous Films en 2002, ce film est écrit et réalisé par Nabil Lahlou, et les
images ont été prises par Mostapha Marjane, le montage est de Noun Lam, et la prise de son a
été assurée par Rachid Bouafia. Ce film policier a été interprété par Nabil Lahlou, Sophia Hadi,
Younes Megri, Mohamed Belfkih, Amal Ayouch, Mahjoub Raji, et Mehdi Piro. Il présente un
inspecteur et son adjoint Ali qui vont à la recherche d’un réfugié dans un village isolé, et qui
pourrait être même protégé par les villageois.
Une histoire d'amour

Il s’agit d’un film de 82 mn, écrit et réalisé par Hakim Noury, et produit par Prod Action
en 2002, dont les images ont été prises par Kamal Derkaoui, et montées par Allal Sahbi. Il a été
interprété par Younes Megri, qui a aussi fait la composition musicale avec Moncef Adyl.
L’équipe de l’interpretation inclue aussi Fatin Layachi, Hamidou Benmassoud, et Maria Sadek.
Le film parle d’un fonctionnaire exemplaire s’appelant Aziz faisant connaissance avec une
prostituée, Wafaa, et qui essaie de la sortir de sa condition.
Casablanca
Il s’agit d’un film de 92 mn, écrit et réalisé par Farida Benlyazid, et produit par
Tangitania Films en 2002, dont les images ont été prises par Ahmed Boulane et Serge Palatci,
et montées par Allal Sahbi et Fawzi Thabet. Le son est pris par Hamza Abderrazak, et les rôles
ont été interprétés par Younes Megri, Rachid El Ouali, Amal Ayouch, Ichrak Baraoui, et
Mohamed Razine. Ce film montre l’histoire de « Aîcha », une jeune fille qui disparaît un jour,
au grand malheur de son père « Ba Lahcen », un homme que la vie a malmené, mais qui accepte
son sort sans jamais désespérer.
Et après
Un film de Mohamed Ismail, co-écrit avec Sylvain Agaesse, produit par Mia Production
et BKS Film en 2002. Pendant 82 mn, Mohamed Ismail offre l’histoire de Mustapha, jeune
homme issu d'une famille modeste, et trafiquant de drogue, qui tente d'immigrer vers l’Espagne
avec sa petite sœur Ibtissam, mais dont la tentative se solde par un échec. Ce film a été interprété
par Mohamed Miftah, Naima Lamcharqui, Rachid El Ouali, Salaheddine Benmoussa, Siham
Assif, et Victoria April. L’équipe technique de ce film a été composée par Denis Gravouille à
la prise d’images, Halima Arouali au montage, et Eddy Laurent à la prise de son. Se déroulant
entre 1930 et1933, ce film retrace la lutte entre Belkacem Ait Lahcen, jeune marocain originaire
384
du Sahara, et Forjat, le chef de la garnison militaire, qu’il soupçonne d’appartenir à la résistance

dans le Djebel Saghro.
Le Paradis des pauvres

Produit par Maya Films en 2002, ce un long métrage de 100 mn a été écrit par Abdellah
Mesbahi, et réalisé par Imane Mesbahi. Les images ont été prises par Abdelkrim Derkaoui, et
montées par Ahmed Bouanani et Abdellatif Rais. L’interprétation a été faite par Jil Jilalla,
Touria Jabrane, Abdellah Lamrani, Aicha Sajid, et Salaheddine Benmoussa. C’est l'histoire de
cinq jeunes marocains qui quittent leur village du Nord du Maroc pour aller travailler quelque
part en Europe. Malgré leur bonne volonté, ils sont confrontés tous les jours à la haine raciale
et à la xénophobie.
Le Pote
Produit par Hi-Corn en 2002, ce film réalisé par Hassan Benjelloune, suite à un scénario
de Said Naciri. Les images ont été filmées par Ali Reggab, et montées par Rachid Benallal, et
le son a été pris par Najib Chlih. La musique a été composée par Noury, et le film a été interprété
par Said Naciri, Saadia Ladib, Majdouline, Hammadi Ammor, Salaheddine Benmoussa et
Mounir Chahir. Ce film est présenté dans le synopsis comme suit : « Larbi assiste son ami
d’enfance et avocat. Ce dernier est impliqué dans des affaires louches. Malgré lui, Larbi devient
complice, mais il finit par dénoncer les malversations de l'avocat. »
Cité de Kasbah
Produit par Prophécies Production en 2002, il s’agit d’un film de 124 mn, écrit et réalisé
par Said C. Naciri. Interprété par Marc Neveldin, Jennifer Bass et Samad. L’équipe technique
de ce film est composé de Pryan Taylor à la prise d’image, Ledesma Coule au montage, et Chris
Brown à la prise de son. Le synopsis du film est présenté comme suit : après une nuit agitée,
Tom se réveille dans les ruelles de la médina de Marrakech. Il y rencontre Fran, une américaine,
une rencontre qui fera basculer son destin.
Une Minute de soleil en moins

Produit par B.C Film en 2002, ce long métrage de 82 minutes a été réalisé par Nabil
Ayouch suite à un scénario co-écrit avec Malika Houbach. Interprété par Loubna Azabal,
Nouraddin Ourahhou, Hicham Moussoun, Nour, Hammadi Tounsi, ce film parle de « Kamal
Raoul, un jeune inspecteur de police à Tanger, chargé d'enquêter sur la mort de Hakim Tahiri,
385
un important trafiquant de drogue assassiné dans sa villa tangéroise. La première suspecte est
son employée et maîtresse : Tou ria, une jeune femme qui vit sur les lieux du crime avec son
petit frère, Pipo ». L’équipe technique est composé de Joel David à la prise d’image, Vanessa
Zambernardi et Aurélie de Chassey au montage, et Ferdinand Bouchara à la prise de son.
Rahma
Produit par La cité en Fête en 2002, il s’agit d’un long métrage de 90 mn d’Omar
Chraibi, co-écrit avec Hicham Lasri. Merveilleusement bien interprété par Hassan El Fad,
Houda Rihani, Sanae Zaim, Malek Akhmis, et Mohamed Zouhir, le film raconte l’histoire de :
« Ahmed Chaoui [qui] est le prototype de l'homme qu’on rencontre des centaines de fois
chaque jour sans qu'il accroche le regard de quelqu’un. Cest l'exemple type de « l’homme
oubliable » : homme effacé, fourmi travailleuse d'une société ingrate. » L’équipe technique est
composée de David Golia à la prise d’image, Catherine Estragand au montage, et Yves
Levecque à la prise de son.
Mille Mois
Une production de Gloria Films et Agora Films en 2003, 124 mn d’un film
merveilleusement écrit et réalisé par Faouzi Bensaidi, filmé par Antoine Heberle et monté par
Sandrine Deegen, avec un son pris par Patrice Mendez. Les rôles sont interprétés par Fouad
Labied, Nezha Rahil, Mohamed Majd, Abdellatif Mbarki, et Mohamed Bastaoui. Faouzi parle
de ce film dans son synopsis : « 1981, le mois de ramadan au Maroc. "Amina" s'installe chez
son beau-père, "Ahmed" avec son fils de sept ans, "Mehdi'’, dans un village au cœur des
montagnes de l’Atlas. »
Face à face
Un long métrage de 92 mn, produit par Cinételema et Ecrans du Maroc en 2003, réalisé
par Abdelkader Lagtaa d’après un scénario co-écrit avec Nour-Eddine Sail. L’équipe technique
a été composée par David Nissen à la prise d’images, Abdelkader Lagtaa au montage, Antonie
Ouvrier à la prise de son. L’interprétation des rôles a été assurée par Sanaa Alaoui, Younes
Megri, Leïla Belarbi, Mohamed Marouazi, Bouchra Ijourk, et Houda Rihani. Le synopsis du
film présente l’histoire comme suit : « Suite à une série d'événements inattendus, « Amal » et
son mari « Kamal » se séparent dans la confusion, chacun d'eux croyant avoir été abandonné
par l'autre. Des années plus tard, « Amal» part à la recherche de son mari, en compagnie de son
beau frère « Rédouane ».
386
Les Voisines d’Abou Moussa

Produit par Arts et Techniques Audiovisuels en 2003, il s’agit d’un film de 90 mn, écrit
par Amina Mouline et réalisé par Mohamed Abderrahmane Tazi. Les images sont prises par
Frédérico Ribes, monté par Kahéna Atia, le son est pris par Abdellah El Karaoui, la musique
est composée par Younes Migri, et l’interprétation est assurée par Bouchra Charaf, Omar
Chanbout, Mohamed Miftah, Naïma Lamcharki, et Abdellatif Hilal. Ce film est présenté dans
le synopsis comme suit : « Au début du 14ème siècle, "Abou Salim, de retour d'une victorieuse
pacification, est reçu par deux hauts dignitaires de la ville qu'un élan de rivalité oppose. Au
cours d’un dîner, il tombe amoureux de "Chama" une jeune esclave, et décide de l’épouser. »
Casablanca by Night
Un long métrage de 100 mn écrit et réalisé par Mostapha Derkaoui, et produit par Aflam
Mostapha Derkaoui en 2003. Les images sont prises par Abdelkrim Derkaoui, et montées par
Abderrahim Lighoutti et Mohamed Karrat, le son est pris par Ahmed Oubaha et Amine Zeghari,
la musique est composée par Mustapha Smarkandi, et l’interprétation est assurée par : Samira
Nour, Aziz El Hattab, Zakaria Atifi, et Malika Hamoumi. Ce film présenté comme suit dans
son synopsis : «Hicham», enfant de neuf ans, atteint d'une cardiopathie cyanogène, doit se faire
opérer d'urgence. Sa mère «Zohra», compte ses économies. L’argent dont elle dispose ne peut
pas couvrir les frais de l'intervention dont le montant s’élève à vingt-cinq milles dirhams.
Les Fibres de l'âme

Un long métrage de 92 mn, écrit, réalisé et monté par Hakim Belabbes, et produit par
Hak Films et la Cité en fête en 2003. L’équipe technique est composé de Maida Sussman à la
prise d’images, et Fabio Santestarti à la prise de son. L’interprétation a été faite par Laura
Marks, Houda Rihani, Azeddine Bouayad, Sanaa Zaim et Mustapha Salamat. Il s’agit de
l’histoire d’une jeune fille de Chicago qui accompagne à contre-cœur son père mourant, «
Mehdi », à sa ville natale Boujâad, une petite ville qui grouille de personnages dont la vie se
déroule sous nos yeux.
Jawhara
Produit par Cinautre en 2003, ce long métrage de 90 mn a été réalisé par Saâd Chraibi,
et co-écrit avec Youssef Fadel. L’image est prise par Kamal Derkaoui, la prise de son est assurée
par Faouzi Thabet, quand l’interprétation est assurée par Mouna Fettou, Yassine Ahjjam, Latifa
387
Ahrar, Mohamed Khiyi, et Mohamed Bastaoui. Ce film retrace l’histoire de Jawhara, petite fille
fruit d'un viol dans une prison, qui a grandi pendant six ans derrière les barreaux aux côtés de
sa mère. Avec son regard innocent, elle observe ce monde carcéral.
Réveil
Ce film produit, réalisé et monté par Mohamed Zineddaine en 2003, co-écrit avec Mauro
Marchesse, raconte en 78 mn l’histoire de I’arrivée d’une lettre et d’un manuscrit à une maison
d’édition à Paris, et annonce le pèlerinage d’un jeune écrivain qui n’a ni programme, ni projet
à réaliser... Images en noir et blanc prises par Roberto Legani, et Abdelkrim Derkaoui, et
musique composée par Silvio Piersanti. Interprétation assurée par Matildes Bonnes, Abdelkader
Harrada, Nezha Zakaria, Noureddine Wehbi et Sofia El Wardi Hicham harki.
Les Yeux secs

Il s’agit du film écrit et réalisé par Narjiss Nejjar, produit par Jbila Méditerranée
Production, et Terres Du Sud en 2003, et merveilleusement bien interprété par Siham Assif,
Khalid Benchagra, Fatima Harrandi, et Rafika Belhaj. Filmé par Denis Gravouille, monté par
Emmanuelle Pinealet, avec une prise de son de Laurent Benaim, ce film de 120 mn évoque un
village de femmes qui offrent leurs corps dans les montagnes, sur une terre berbère. Un village
où les seuls hommes qui entrent sont ceux qui imposent leurs lois et dictent leurs règles.
Parabole
Ce film de 90 mn, écrit et réalisé par Narjiss Najjar, et produit par Jbila Médittérranée
en 2003, est interprété par Mohamed Benazzouz, Rachida El Bradi, Anas El Akil, et Mohamed
Marouazi, Ce film est présenté comme suit : « Dans une ferme, tous les soirs, le père, la mère
et le fils dînent en silence face à une télévision émettant des programmes ennuyeux. Et tous les
soirs la mère et le fils, après s’être assurés du sommeil du père, volent le poste de télé pour
regarder les programmes de leur choix ». L’équipe technique est composée par Régis Alexandre
Bonnet, à la prise d’images, Abdellatif Rais et Nathaly Perrey au montage, et Ahmed Obaha à
la prise de son.
Enfant endormi
Un film de 90 mn produit par les Coquelicots de l’Oriental en 2004, écrit et réalisé par
Yasmine Kassari, filmé par Yorgos Arvanitis, et monté par Susana Rossberg. Le son est pris
388
par Henry Morelle. Le sujet de ce film : « Au Nord-Est du Maroc contemporain, un marié quitte
le pays dans la clandestinité, le lendemain de ses noces. Il laisse derrière lui sa femme. » Ce
film a été interprété par Rachida Brakni, Abdssami Issa, Fatima Aissaoui et Birmin Hakkar.
Tarfaya
Un film de 90 mn produit par Francine Jean Baptise et Cecile Rubrecht en 2004, et
réalisé par Daoud Aoulad Syad suite à un scénario de Youssef Fadel. Les images de ce film
sont prises par Thierry Libigre, et montées par Andree Davanture et Rodolphe Molla. Le son
été pris par Jerome Ayasse. L’interprétation a été faite par Touria Alaoui, Mohamed Bastaoui,
Mohamed Majd, Mohamed Harraga Naima IlIias, et Mohamed Khouyi. Ce film raconte
l’histoire de Miriam, une jeune fille de vingt-huit ans qui arrive dans un petit village du nord,
avec pour tout bien sa valise et une adresse.
Tenja
Un film de 90 mn de Hassan Legzouli, en réalisation et écriture, produit par Vidéorama
en 2004. L’équipe technique du film est composé de Diego MartinezVignatti à la prise d’image,
de Nathalie Hubert au montage, et d’Olivier de Nesle à la prise de son. Ce film est interprété
par: Roschdy zem, Aure Atika, Abdou Mesnaoui, OmarSayed, et Mohamed Miftah. L’histoire
de ce film parle de Noureddine, la trentaine, qui est né et a grandi en France. Il a réussi à monter
une petite entreprise. La nouvelle brutale de la mort de son père le bouleverse. Il s’isole dans la
caravane familiale, à l’écart des rituels du deuil pour exprimer son chagrin.
Le Grand Voyage
Un long métrage de 108 mn produit par Ognon Pictures en 2004, réalisé et écrit par
Ismail Ferroukhi, et interprété par Nicolas Cazale et Mohamed Majd. Ce film raconte l’histoire
de Réda, vivant en France, à quelques semaines du baccalauréat, et contraint de conduire son
père en voiture jusqu’à la Mecque, lors d’un voyage qui s’annonce difficile car tout sépare Réda
de son père. Au fil des rencontres et des pays traversés, ils vont s’observer sans jamais se faire
confiance. L’équipe du film est composée de Katell Djian à la prise d’image, Tina Baz au
montage, et Xavier Griette à la prise de son.
Le Regard
Un long métrage de 90 mn de Nour-Eddine Lakhmari, en écriture et réalisation, produit
par Free Artists et Film Hue en 2004. L’interprétation des rôles a été faite par Jacques Zebor,
389
Florion Cadion, Abdellah Didant, Khalid Benchagra, Kaltoum Hajjami, Driss Roukh, Pierre
Zaoui, et Rafik Boubker. L’image a été prise par Kjell Vassdal, et montée par Trygve Hagen et
Philippe Ravo. Le son a été enregistré par Rune Vandeurs et Bengt Oberg. Ce film propose
l’histoire d’Albert, photographe de 70 ans, qui se trouve confronté à son passé lors de la
préparation d’une exposition de ses œuvres. Il se souvient des photographies qu'il avait prises
à l’âge de 19 ans au Maroc. Sans ces photographies, la rétrospective ne sera pas complète. Il
décide de retourner au Maroc pour retrouver les négatifs qu'il avait enterrés.
Les Ailes brisées

Un film de 90 mn réalisé par Abdelmajid Rchiche, suite à un scénario de Abdelilah
Hamdouchi, et produit par Cinétélema en 2004. Les images sont prises par Nicholas Massart,
et montées par Ghizlaine Assif. Le son a été pris par Aicha Hosni et Najat Omari.
L’interprétation fut assurée par Fatima Kheir, Rachid El Ouali, Aîcha, Mahmah Riad Chita,
Abdelfetah Sail, et Hicham Hicham. Le synopsis de ce film est le suivant : « Agé de trois ans,
Mehdi se perd à deux pas de chez lui et tombe entre les mains de Rahma, une mendiante qui le
pousse à gagner sa vie. Mehdi s’habitue à Rahma et finit par croire qu’elle est sa vraie mère
avant que ses parents le retrouvent par hasard treize ans après. »
Les Bandits
Cette comédie de 105 mn a été produite par Hi-Corn en 2004, avec Short Cut, écrite et
réalisée par Said Naciri, et a été interprétée par Said Naciri, Abdelkader Moutaâ, Majdouline,
et Mohamed Khayari. Ce film parle d’un jeune « pick-pocket », Didi, dont l’intelligence innée
et un usage magique des doigts font la réputation, et qui sera amené à incarner le rôle d’un jeune
héritier dont l’entourage n’a plus de nouvelles depuis fort longtemps, et ce, avec l’intention
d’escroquer sa nouvelle jeune sœur Ghita. Les images de ce film sont prises par Béatrice
Mizrahi, et montées par Aziz Boujid. Le son est pris par Mohamed Khair.
La Chambre noire
Un chef d’œuvre produit par Bentaquerla en 2004, écrit et réalisé par Hassan
Benjelloune. Pendant 112 mn, le réalisateur nous plonge dans la fabuleuse histoire d’amour de
Najat et Kamal, pendant les années de plomb au Maroc (1969-1972), où le penchant marxiste
de Kamal n’est pas du tout acceptable. Un film a été tourné par Kamal Derkaoui, monté par
Emmanuel Faure, qui assurait également la prise de son. La musique a été composée par
390
Youness Migri. Ce film est interprété par : Mohamed Nadif, Hanane lbrahimi, Abdelmalek
Akhmiss, Abdellah Lamrani, et Souad Saber
Casablanca Day Light

Ce film est la suite du précédent film de Mostapha Derkaoui (Casablanca by Night),
auteur, réalisateur et producteur, via sa société Aflam Mostapha Derkaoui, de ce long métrage
de 100 mn, interprété par Amira Nour, Bandar Atifi, Naima Bouhmala et Youssel Zhar, et dont
l’image est prise par Abdelkrim Derkaoui, et montée par Njoud Raddad, et le son pris par Issam
El Khayate et Amine Zeghari. Il s’agit de la continuité du film précédent, dans lequel la petite
« Kalthoum Ayach » quitte les lumières éblouissantes de la nuit à Casablanca pour s’enfoncer
dans l’abîme du jour.
A Casablanca, les anges ne volent pas

Ce film de 97 mn, écrit et réalisé par Mohamed EL Asli, produit par Dagham Film et
GAM film en 2004, et interprété par Abdessamad Miftah Kheir, Rachid El Hazmir, et
Abderrazak Badaoui, a été tourné avec Roberto Médi, en prise d’images, Mauro Lazzaro, en
prise de son, et Raymond Aylo, au montage. La musique a été composée par Stephan Micos.
Mohamed El Asli parle de son film dans le synopsis comme suit : « Said travaille dans un
restaurant populaire à Casablanca et vit dans la maison du patron en compagnie de Othman et
Ismail des collègues de travail. Un jour, Said reçoit une lettre de sa femme. »
Mémoire en détention
Un chef d’œuvre de 90 mn, écrit et réalisé par Jilali Ferhati, et produit par Heracles avec
MPS en 2004. Pour ce film, Jilali Ferhati s’est entouré d’une équipe technique compétente, avec
Kamal Derkaoui en prise d’images, Ali Benchakroun au montage, et Eric Vaucher à la prise de
son. Le film a été interprété par Mohamed Marouazi, Fatéma Loukili, et Jilali Ferhati. Ce film
évoque de manière très touchante une maladie mentale : l’amnésie. Il s’agit d’un jeune
délinquant, qui s’investit, à partir du jour de sa sortie de prison, pour retrouver le père d’une ex-
détenue amnésique.
391
Annexe 2 : Les données financières manquantes sur les bilans

cinématographiques marocains
Les données financières de quelques films ne sont pas présents (ou pas leurs entrées en
totalité) dans les bilans cinématographiques marocains. J’ai envoyé une demande à Monsieur
le Directeur du centre pour avoir ces données-là. Un email de Mr Bouchaibi Samir, chef de
division distribution et exploitation, après l’accord de Monsieur le Directeur Général du CCM,
m’a été envoyé le 13 Novembre 2017, contenant ce qui suit :
L'année Le Film Nombre d'entrées Recettes Source

2004 What a wonderful world 164 3 124,00 Bilan CCM 2011
2005 Les larmes d'argent non non non
Nos lieux interdits 1 392 27 040,00 Bilan 2011
2006 En attendant Pasolini 7 322 168 057,00 Bilan 2008
Adieu Mères 26 001 593 672,00 Bilan2007
2007 Française non non non
Tamazirt OUFELLA 506 6 768,00 Bilan 2009
L'enfant - CHEIKH 7 309 193 395,98 Bilan 2016
2008 Le veau D'or 2 985 78 154,00 Bilan 2016
2009 Awlad Lblad 38 636 968 177,61 B2010+2011+2012+2013

Le voyage de minuit non non non
Sotto Votte 2 932 93 851,67 Bilan 2015
L'année des mille et une lunes non non non
2010 Boulanoir 588 20 742,00 source interne

Les chevaux de Dieu 93 718 3 087 022,81 Bilan2013
Malak 41 462 1 094 504,46 Bilan 2013
wak wak a tayri 1 041 21 303,43 Bilan2013
Adios Carmen non non non
Passion et colère 24 557 548 306,00 Bilan 2014
Al bayra 8 176 144 180,40 Bilan 2014
Ymma 29 086 1 021 141,00 Bilan2014
Le sac de farine 11 211 413 538,00 Bilan 2014
La lune rouge 7 085 146 587,89 Bilan 2014
Tanjaoui 96 1 630,00 Bilan2016
Youmoulila 11 989 241 884,00 Bilan 2014
392
2011 Mort sur travelling non non non

Echec et mat non non non
Ecoute tes os non non non
Zaynab la rose d'aghmat 8 630 287 405,00 Bilan 2014
Once upon a father non non non
Derriere les portes fermées 99 196 3 581 293,00 Bilan 2014
L'anniversaire 15 841 535 126,00 Bilan 2014
Rock the kasbah 33 833 1 484 157,72 Bilan 2013
Le silence du père non non non
Chacun sa vérité non non non
Secrets d'oreiller 3 463 85 695,32 Bilan 2015
Les oubliés de Dieu 5 395 94 510,25 Bilan 2015
Graine de grenade 27 625 1 174 030,00 Bilan 2014
2012 Karyane bollywood 31 505 1 136 936,58 Bilan 2016

Agadir express 5 343 155 241,00 Bilan 2016
Viol en scène non non non
L'insoumise 1 454 28 520,00 Bilan 2016
L'orchestre de minuit 40 258 1 334 413,50 Bilan 2015
Chaibia la paysane des arts 4 886 183 892,92 Bilan 2015
Le Pacte non non non
Cool non non non
Formatage 16 183 695 588,76 Bilan2015
Les larmes de satan 13 719 482 905,39 Bilan 2016
L'echarpe rouge 4 819 170 602,00 Bilan2016
La revenante " Aida" 15 399 510 038,03 Bilan2015+2016
Fidaa 4 314 144 376,26 Source interne
2013 Pari pimenté 50 728 1 527 759,21 Bilan 2016

A mile in my shoes 19 398 690 192,10 Bilan2015+216
Cœur noyé non non non
La ISLA 16 437 515 542,00 Bilan2016
Achoura non non non
Petits bonheurs 13 191 459 317,66 Bilan2016
La main de fatma 44 315 1 799 381,25 B 2017
Burn out en cours d'exploitation
Vigile non non non
Les nains non non non
393
Mon oncle 28 739 1 010 352,97 B 2017

Jusqu'au bout de l'espoir non non non
Les griffes du passé 33 695 1 077 548,80 B 2015, 2016, 2017
la reine des sables non non non
394
Annexe 3 : Résultat des éléctions. Documentation de l’agence

Maghreb Presse, l’agence officielle de l’information au Maroc
Suite à ma demande, Mme Hanaa Dakaa, responsable à l’agence Maghreb Presse m’envoie ce
document par email contenant les résultats officiels des élections qui ont eu lieu entre 2004 et
2013.
27 septembre 2002
-Organisation au Maroc des élections législatives. Au total, 26 partis politiques en plus des Sans
Appartenance Politique étaient en lice pour les 325 sièges à pourvoir à la chambre des
représentants selon le mode de scrutin de liste à la proportionnelle, dont 295 élus dans 91
circonscriptions (listes locales) et 30 femmes au niveau de la liste nationale.
Ce scrutin organisé, pour la première fois au bulletin de vote unique, s'est soldé par les
résultats suivants:
-Nombre d'électeurs : 13.884.467
-Nombre de votants : 7.165.206
-Taux de participation : 51,61 pc
-Bulletins nuls pour les listes locales : 1.114.527, soit 15,55 pc
-Bulletins nuls pour la liste nationale : 1.228.836, soit 17,15 pc
-Suffrages exprimés pour les listes locales : 6.050.679 voix
-Suffrages exprimés pour la liste nationale : 5.936.370 voix
Le résultat :
− - Union Socialiste des Forces Populaires (USFP) : 50 sièges

− - Parti de l'Istiqlal (PI) : 48 sièges
− - Parti de la Justice et du Développement (PJD) : 42 sièges
− - Rassemblement National des Indépendants (RNI) : 41 sièges
− - Mouvement Populaire (MP) : 27 sièges
− - Mouvement National Populaire (MNP) : 18 sièges
− - Union Constitutionnelle (UC) : 16 sièges
− - Parti National Démocratique (PND) : 12 sièges
395
− - Front des Forces Démocratiques (FFD) : 12 sièges

− - Parti du Progrès et du Socialisme (PPS) : 11 sièges
− - Union Démocratique (UD) : 10 sièges
− - Mouvement Démocratique et Social (MDS) : 07 sièges
− - Parti Socialiste Démocratique (PSD) : 06 sièges
− - Parti Al Ahd : 05 sièges
− - Alliance des Libertés (ADL) : 04 sièges
− - Parti de la Réforme et du Développement (PRD) : 03 sièges
− - Parti de la Gauche Socialiste Unifiée (GSU) : 03 sièges
− - Parti Marocain Libéral (PML) : 03 sièges
− - Forces Citoyennes (FC) : 02 sièges
- Parti de l'Environnement et du Développement (PED) : 02 sièges
− - Parti Démocratique et de l'Indépendance : 02 sièges
− - Parti du Congrès National Ittihadi : 01 siège
7 septembre 2007
Organisation des élections législatives pour l'élection des membres de la Chambre des
représentants. Au titre des listes électorales locales et nationale, les résultats se répartissent
comme suit :
- Parti de l'Istiqlal: 52 sièges.

- Parti de la Justice et du Développement : 46 sièges.
- Mouvement Populaire : 41 sièges.
- Rassemblement National des Indépendants : 39 sièges.
- Union Socialiste des Forces Populaires : 38 sièges.
- Union Constitutionnelle: 27 sièges.
- Parti du Progrès et du Socialisme : 17 sièges.
- Front des Forces Démocratiques : 9 sièges.
- Mouvement Démocratique et Social : 9 sièges.
- Union PND-Al Ahd et les partis formant l'union: 14 sièges, se répartissant
comme suit:
. Union PND-Al Ahd: 8 sièges.

. Parti Al Ahd: 3 sièges.
396
. PND : 3 sièges.
- Union PADS-CNI-PSU et les partis formant l'union : 6 sièges, se répartissant
comme suit:
. Union PADS-CNI-PSU: 5 sièges.

. CNI: 1 siège.
- Parti Travailliste : 5 sièges.
- Parti de l'Environnement et du Développement: 5 sièges.
- Parti du Renouveau et de l'Equité: 4 sièges.
- Parti Socialiste :2 sièges.
- Union Marocaine pour la Démocratie : 2 sièges.
- Forces Citoyennes : 1 siège.
- Alliance Des Libertés : 1 siège.
- Initiative Citoyenneté et Développement : 1 siège.
- Parti de la Renaissance et de la Vertu : 1 siège.
- SAP : 5 sièges.
25 novembre 2011
Organisation au Maroc des élections législatives pour pourvoir 395 sièges au parlement (305
au niveau des circonscriptions électorales locales et 90 sièges dont 60 réservés aux femmes et
30 aux jeunes de sexe masculin âgés de moins de 40 ans au titre de la circonscription électorale
nationale).
Ainsi, la répartition définitive de l'ensemble des sièges de la chambre des représentants au

nombre de 395 s'établit comme suit:
• Parti de la justice et du développement : 107 sièges.

• Parti de l'Istiqlal : 60 sièges.
• Rassemblement national des indépendants : 52 sièges.
• Parti authenticité et modernité : 47 sièges.
• Union socialiste des forces populaires : 39 sièges.
• Mouvement populaire : 32 sièges.
• Union constitutionnelle : 23 sièges.
• Parti du progrès et du socialisme : 18 sièges.
• Parti travailliste : 04 sièges.
397
• Mouvement démocratique et social : 02 sièges.

• Parti du renouveau et de l'équité : 02 sièges.
• Parti de l'environnement et du développement durable : 02 sièges.
• Parti Al Ahd Addimocrati : 02 sièges.
• Parti de la gauche verte marocain : 01 siège.
• Parti de la Liberté et de la justice sociale : 01 siège.
• Front des forces démocratiques : 01 siège.
• Parti de l'Action : 01 siège.
• Parti unité et démocratie : 01 siège.
398
Bibliographie (par thème) :
Contexte politique :
Département de la communication, « Historique des gouvernements, Les gouvernements
marocains depuis l’indépendance », portail national du ministère de la culture et de la
communication, 2017, consulté le 12 Novembre 2017,
http://www.maroc.ma/fr/content/historique-des-gouvernements
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N.D, « Gouvernement Driss Jettou I », Documentation de l’agence Maghreb et Arabe Presse.

Email du Jeudi 19 avril 2019 de Mme Hanaa Dakka, de la MAP.
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128 pages.
Règlementation :
Grand Vizir, « Arrêté Viziriel du 22 Avril 1916, réglementant les installations
cinématographiques », Bulletin officiel Numéro 184, 1er Mai 1916.
Le Directeur du centre cinématographique National, le Directeur du groupement des auteurs,

réalisateurs de cinéma au Maroc et le Président de la chambre Marocaine des
Producteurs de Films, « Le déblocage d’une partie de la dernière tranche », Protocole
d’accord (s.n), établi le 14 Octobre 2006.
Le premier ministre, « Décret n° 2-56-425 du 21 moharrem 1376 (29 août 1956) approuvant
les modifications apportées au règlement annexé à l'arrêté du 5 hija 1357 (26 janvier
1939) réglementant les installations cinématographiques », Bulletin Officiel numéro
2312, le 15 Février 1957.
Le premier ministre, « Décret n° 2-57-0297 du 5 kaada 1376 (3 juin 1957) réglementant la

création et l'extension de studios ou de laboratoires cinématographiques », Bulletin
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Le premier ministre, « Décret n° 2-60-810 du 14 safar 1380 (8 août 1960) relevant M.

Belhachemi Ahmed de ses fonctions de directeur du centre cinématographique marocain
399
et chargeant M. Soussi Mouadden d'assumer lesdites fonctions », Bulletin Officiel

numéro 2502, le 07 Octobre 1960.
Ministre des Finances, « Arrêté du ministre des finances n° 38-80 du 18 safar 1400 ( 7 janvier
1980 ) fixant les modalités de délivrance par le centre cinématographique marocain aux
exploitants des salles de spectacles cinématographiques des tickets donnant accès
auxdites salles », Bulletin Officiel numéro 3511, le 13 Fevrier 1980.
Le premier ministre, « Décret n° 2-87-750 du 30 décembre 1987 institue au profit de l'entraide

nationale une taxe parafiscale sur les spectacles cinématographiques », Bulletin Officiel
numéro 3923, le 06 janvier 1988
Le premier ministre, « Décret n° 2-94-229 du 10 Rabii I 1416 (8 aout 1995) pris pour
l’application de la loi n° 17- 94 relative aux activités de production, d’édition,
d’importation, de distribution, de reproduction et d’exploitation des vidéogrammes
destinés à l’usage privé du public », Bulletin Officiel numéro 4323, le 06 septembre
1995.
Le Roi, « Dahir n° 1-01-36 du 21 kaada 1421 (15 février 2001) portant promulgation de la loi
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numéro 4882, le 15 Mars 2001.
Le Roi, « Dahir n° 1-56-094 du 25 kaada 1375 (4 juillet 1956) modifiant le dahir du 6 chaoual
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Le Roi, « Dahir portant loi n° 1-77-230 du 5 chaoual 1397 (19 septembre 1977) relatif à la
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le 28 septembre 1977.
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Ministre de la Communication, porte-parole du Gouvernement et ministre délégué auprès du

ministre de l’Économie et des finances chargé du budget, « Les conditions, les critères
et les modalités d’octroi de l’aide à la production des œuvres cinématographiques» ,
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Nour-Eddine Sail, « L’obligation de la présence d’un planning de tournage avec les dates et
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conseil d’administration du CCM, CCM, en Novembre 2008.
Nour-Eddine Sail et le conseil d’administration, Rapport du conseil d’administration, CCM,

en Novembre 2009.

en Juin 2008.
405

en Novembre 2008.

en Juin 2009.

en Novembre 2009.

en Juin 2010.

en Novembre 2010.

en Novembre 2015.
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Tarik Khallami, Interview par Mariam Ait Belhoucine, Le 12 Novembre 2017.
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pour de meilleurs résultats commerciaux :
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française, 2009, 240 p.
Xavier Greffe; Economie des politiques publiques, Dalloz, 1994, 608 p.
406
Table des graphiques
Graphique 1 : Pourcentage des films par genre, durant la période 2004-2005. .................. 81
Graphique 2 : Pourcentage des films ayant des histoires bien écrites ou simples durant la
période 2004-2005. ................................................................................................................... 82
Graphique 3 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux ..................... 82
Graphique 4 : Pourcentage des films ayant eu un préachat TV ........................................... 83
Graphique 5 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting en 2004-2005.
.................................................................................................................................................. 83
Graphique 6 : Pourcentage de films selon « chaque genre (comédie, drame, historique…) »,
qui ont été préachetés par la chaîne. ......................................................................................... 84
Graphique 7 : Pourcentage des films qui ont eu la quatrième tranche et qui ont eu une
communication au niveau 1...................................................................................................... 85
Figure 8 : Pourcentage des films préachetés par des diffuseurs avec une communication
évaluée à 1. ............................................................................................................................... 85
Graphique 9 : Pourcentage des films qui ont eu des fonds complémentaires et une bonne
communication. ........................................................................................................................ 86
Graphique 10 : les ratios des films bénéficiant du PPP durant cette période ...................... 87
Graphique 11 : Pourcentage des films par genre (pour les films ayant un ratio positif). .... 87
Graphique 12 : Casting des films ayant un ratio positif ...................................................... 88
Graphique 13 : Pourcentage des films selon le genre. ....................................................... 104
Graphique 14 : Pourcentage des films ayant des histoires : selon les normes McKee, ou
simples. ................................................................................................................................... 104
Graphique 15 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux ................. 105
Graphique 16 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat TV. .............................. 105
Graphique 17 : Nombre de films ayant obtenu un préachat par genre. ............................. 106
Graphique 18 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting ................. 107
Graphique 19 : Pourcentage des films ayant eu un préachat et une communication évaluée à
1, 2, 3 ou 4 .............................................................................................................................. 107
Graphique 20 : Pourcentage des films ayant eu la quatrième tranche bloquée. ................ 109
Graphique 21 : Histogramme illustrant les ratios ((entrées – AVR)/ AVR) de chacun des
films. ....................................................................................................................................... 109
Graphique 22 : Nombre de films dans chaque genre......................................................... 127
Graphique 23 : Pourcentage des histoires selon les normes McKee/simples. .................. 127
407
Graphique 24 : Pourcentage des films ayant obtenu des fonds internationaux. ................ 128
Graphique 25 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat TV. .............................. 128
Graphique 26 : Pourcentage des films avec des têtes d’affiche. ....................................... 129
Graphique 27 : Nombre des films ayant obtenu un préachat, par genre. .......................... 129
Graphique 28 : Pourcentage des films ayant eu un préachat TV et qui ont fait une campagne
de communication évaluée à 1,2, 3 ou 4. ............................................................................... 130
Graphique 29 : Pourcentage des films ayant eu d’autres fonds et qui ont eu une campagne
de communication évaluée à 1,2, 3 ou 4. ............................................................................... 130
Graphique 30 : Histogramme des ratios des films ayant bénéficié du PPP.. ..................... 131
Graphique 31 : Pourcentage des films ayant obtenu l’avance sur recettes par genre. ....... 147
Graphique 32 : Pourcentage des films ayant des histoires : simples ou bien écrites selon les
normes Mc Kee. ..................................................................................................................... 148
Graphique 34 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat de la télévision. ............ 149
Graphique 35 : Nombre de films préachetés par la chaîne pour chaque genre. ................ 149
Graphique 36 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting. ................ 150
Graphique 37 : Pourcentage des films ayant bénéficié d’un préachat TV et d’une
communication évaluée à 1,2,3 ou 4. ..................................................................................... 151
Graphique 38 : Pourcentage des films ayant reçu d’autres fonds et une bonne
communication. ...................................................................................................................... 151
Graphique 39 : Les ratios des films sortis durant cette période. ........................................ 152
Graphique 40 : Pourcentage des films de chaque genre. ................................................... 167
Graphique 41 : Pourcentage des films avec des histoires écrites selon les normes McKee de
l’écriture du modèle classique. ............................................................................................... 168
Graphique 42 : Nombre de films par genre. ...................................................................... 168
Graphique 44 : Nombre des films ayant obtenu des Têtes d’affiche au casting. .............. 169
Graphique 45 : Pourcentage des films ayant eu une communication évaluée à 1, 2, 3 ou 4.
................................................................................................................................................ 170
Graphique 46 : Les ratios des films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2012-2013. .... 171
Graphique 47 : Le nombre de films par ratio. ................................................................... 171
Graphique 48 : Le nombre de films de chaque genre. ....................................................... 311
Graphique 49 : Pourcentage des films par genre. .............................................................. 312
Graphique 50 : Les films selon leurs histoires : normes McKee/simple. .......................... 312
408
Graphique 51 : Pourcentage des films ayant obtenu un préachat par la télévision. .......... 313
Graphique 52 : Pourcentage des films ayant eu des têtes d’affiche au casting. ................ 314
Graphique 53 : Pourcentage des films avec des communications évaluées à 1, 2, 3 ou 4. 315
Graphique 54 : Nombre de films qui ont été préachetés et qui ont eu une communication
évaluée à 1, 2, 3 ou 4. ............................................................................................................. 315
Graphique 55 : Pourcentage des films ayant reçu des fonds complémentaires. ................ 316
Graphique 56 : Pourcentage des films ayant reçu des fonds complémentaires et une
communication évaluée à 1, 2, 3 ou 4. ................................................................................... 317
Graphique 57 : Variation du ratio durant ces dix ans. ....................................................... 318
Graphique 58 : Nombre de films par ratio. ........................................................................ 319
Graphique 59 : Les films ayant un ratio supérieur à −0,5, et ayant une communication
évaluée à 1, 2, 3, ou 4. ............................................................................................................ 320
Graphique 60 : Les films ayant un ratio supérieur à −0,5 et ayant des têtes d’affiche. ..... 320
Graphique 61 : Nombre de films sortis ayant un ratio supérieur à −0,5, de chaque genre.
................................................................................................................................................ 321
Graphique 62 : Nombre de films sortis ayant un ratio entre −0,5 et 0, selon la qualité du
développement dramatique de l’histoire. ............................................................................... 322
Graphique 63 : Nombre de films sortis ayant un ratio entre −0,5 et 0, et ayant reçu d’autres
fonds. ...................................................................................................................................... 322
Graphique 64 : Pourcentage des films ayant un ratio supérieur à −0.5 et un préachat TV.
................................................................................................................................................ 323
Graphique 71 : Évolution des entrées en salles entre 2009 et 2014. ................................. 338
Graphique 72: Evolution des entrées en salles entre 2013 et 2017Error! Bookmark not
defined.
Graphique 73 : Pourcentage des personnes interviewées qui regardent les films à la
télévision. ............................................................................................................................... 339
Graphique 74 : Fréquence de visionnage de films à la télévision par les personnes
interviewées. ........................................................................................................................... 339
Graphique 75 : Pourcentage des préférences entre les films et les séries télévisées par les
personnes interviewées. .......................................................................................................... 340
Graphique 76 : Pourcentage des personnes interviewées regardant les films en DVDs. .. 340
Graphique 77 : Pourcentage des personnes interviewées qui pratiquent le téléchargement.
................................................................................................................................................ 341
409
Graphique 78 : Nombre des personnes interviewées qui partagent l’expérience du visionnage

des films. ................................................................................................................................ 341
Table des tableaux
2005…………………………………………………………………………………………69
Tableau 2 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2004-
2005……..……………………………………………………………………………………71
Tableau 3 : synthèse des facteurs financiers de production des films bénéficiant de l’AVR en
2004-2005…………………………………………………………………………………….73
Tableau 4 : synthèse des calculs financiers de production des films bénéficiant de l’AVR en
2004-2005………………………………………………………………………………….....75
2007…………………………………………………………………………………………...91
2007……………………………………………………………………………………..…….93
Tableau 7 : synthèse des facteurs facteurs financiers de production des films bénéficiant de
l’AVR en 2006-2007……………………………………………………………………...…..95
Tableau 8 : synthèse des facteurs des calculs financiers de production des films bénéficiant de
l’AVR en 2006-2007………………………………………………………………………… 98
2009…………………………………………………………………………………….……115
2009……………………………………………………………………………………….…117
l’AVR en 2008-2009…………………………………………………………………….......119
Tableau 12 : synthèse des facteurs des calculs financiers de production des films bénéficiant
de l’AVR en 2008-2009……………………………………………………………………..121
2011…………………………………………………………………………………….…....136
2011……………………………………………………………………………………...…..138
410
l’AVR en 2010-2011……………………………………………………………………..… 140
de l’AVR en 2010-2011………………………………………………………………..……142
Tableau 17 : synthèse des facteurs intrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2012,et
2013-2014…………………………………………………………………………..…..… 156
Tableau 18 : synthèse des facteurs extrinsèques des films bénéficiant de l’AVR en 2012, et
2013-2014………………………………………………………………………..……..… 158
l’AVR en 2010-2011……………………………………………………………………… 160
de l’AVR en 2010-2011…………………………………………………………………... 162
Tableau 21 : le nombre de films ayant bénéficié de l’avance sur recettes du CCM ……… 304
Tableau 22 : les montants octroyés par l’Etat à la production cinématographique …… ... 304
Tableau 23 : les plus hauts du box office marocain en 2009 ………………………….…. 320
Tableau 24 : les manifestations cinématographiques au Maroc en 2013 ………………... 326
Tableau 25 : les salles de cinéma bénéficie du fonds pour la numérisation en 2013…….. 329
Tableau 26 : les salles bénéficiant du fonds de numérisation en 2014 ……………….…. 330
Tableau 27 : la salle bénéficiant du fonds de numérisation en 2014 …………………. .... 330
Tableau 28 : les salles bénéficiant du fonds pour la numérisation en 2016………….…… 331
Tableau 29 : parc des salles de cinéma au Maroc en 2016…………………………….…. 331
Tableau 30 : nombre d’autorisations de tournage accordés en 2017………………….….. 339
Tableau 31 : fréquentation des salles par mois en 2017……………………………….…. 340
Table des photos
Photo 1 : la cinémathèque du centre cinématographique marocain ………………………..41
Photo 2 : la salle de cinéma Septième Art…………………………………………………..41
411
Table des matières
Introduction ......................................................................................................................... 10
Méthodologie ....................................................................................................................... 11
Partie I : développement de la production cinématographique au Maroc vers la création d’un
dispositif de partenariat public privé ........................................................................................ 15
A) Histoire et cinéma .................................................................................................... 15
1) Le Protectorat ............................................................................................................ 15
a) Le contexte politique général ................................................................................. 15
c) Les films produits au Maroc durant le Protectorat ................................................. 17
2) Fin du règne de Mohamed V et début du règne d’Hassan II (1956-1969) ................ 18
c) Les films produits durant cette période .................................................................. 20
3) La période 1970-1980 : le règne d’Hassan II ............................................................ 22
a) Contexte politique .................................................................................................. 22
c) Les films................................................................................................................. 25
4) La période 1980-1988 ................................................................................................ 27
b) Les films................................................................................................................. 27
c) La réglementation .................................................................................................. 29
5) La période 1990-1998 ................................................................................................ 30
c) Les films................................................................................................................. 31
6) La période 1998-2002 ................................................................................................ 33
412
c) Les films................................................................................................................. 34
7) 2002-2004 .................................................................................................................. 35
a) Les films................................................................................................................. 35
b) Contexte politique .................................................................................................. 37
B) Le choix du partenariat public-privé au Maroc ......................................................... 39
1) Le partenariat public-privé (PPP) .......................................................................... 39
2) Le CCM en 2004 : représentant de l’institution publique...................................... 43
3) Le privé dans le marché audiovisuel marocain ...................................................... 50
4) Réglementation du PPP appliqué à la production cinématographique marocaine. 55
Partie II – L’évaluation des films produits durant la période 2004-2007 ............................ 64
A. De 2004 à 2005 ...................................................................................................... 64
1) Rappel du contexte politique ................................................................................. 64
2) Membres de la commission du fonds d’aide de 2004 à 2005..................................... 65
3) Les films ..................................................................................................................... 68
a) Les films bénéficiant de l’avance sur recettes en 2004 et 2005 ............................. 68
b) L’analyse des films produits par le modèle PPP par cette commission ................. 71
c) Les films annulés ................................................................................................... 79
d) Bilan des résultats de cette commission 2004-2005 .............................................. 80
B. La période 2006-2007 ................................................................................................ 88
1) Réglementation ...................................................................................................... 88
2) Les membres de la commission du fonds d’aide ................................................... 89
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes ......................................................... 91
a) Les films produits en PPP durant cette période ..................................................... 91
b) Analyse des films produits en PPP par cette commission ..................................... 93
Partie III – L’évaluation des films produits durant la période 2008-2013 ........................ 111
A. La période 2008 – 2009 ....................................................................................... 111
2) Les membres de la commission du fonds d’aide à la production nationale ......... 113
3) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2008-2009 ...................................... 115
b) Analyse des films produits en PPP par cette commission ................................... 118
413

B. La Période 2010-2011 ............................................................................................. 132
cinématographique nationale .............................................................................................. 132
b) Les films annulés ................................................................................................. 136
d) Analyse des films produits en PPP par cette commission ................................... 138
b) Bilan de cette commission 2010-2011 ................................................................. 147
C. L’année 2012 ....................................................................................................... 153
2) Réglementation .................................................................................................... 154
4) Les films ayant obtenu l’avance sur recettes en 2012.......................................... 156
D. La période 2013-2014 .......................................................................................... 157
1) Le contexte politique............................................................................................ 157
4) Bilan de la commission 2012-2013...................................................................... 167
Aperçu des films ayant obtenu l’avance sur recettes courant 2014 .............................. 172
Partie IV : Analyse SWOT des films bénéficiant de l’avance sur recettes de 2004 à 2013
................................................................................................................................................ 174
414
Partie V : Synthèse des dix ans de l’action de l’Etat ......................................................... 309

A/ Synthèse des dix ans ................................................................................................. 309
B/ Les efforts de l’État (CCM) pour remédier à la situation du cinéma au Maroc........ 324
1/ Les axes stratégiques ................................................................................................ 324
2/ Les actions entreprises concrétisées ......................................................................... 328
3/ Situation des pratiques spectatorielles du Cinéma au Maroc ................................... 338
4/Synthèse des résultats des actions du CCM ............................................................... 342
meilleurs résultats commerciaux ....................................................................................... 344
Conclusion ......................................................................................................................... 350
Annexe 1 : Les films marocains entre 1970 et 2004 ......................................................... 358
Annexe 2 : Les données financières manquantes sur les bilans cinématographiques
marocains ............................................................................................................................... 392
Annexe 3 : Résultat des éléctions. Documentation de l’agence Maghreb Presse, l’agence
officielle de l’information au Maroc ...................................................................................... 395
Bibliographie (par thème) :................................................................................................ 399
Contexte politique : ........................................................................................................ 399
Règlementation : ............................................................................................................ 399
Festivals ......................................................................................................................... 401
Les films : ...................................................................................................................... 402
Calculs financiers du film : ............................................................................................ 402
Biographies des membres de commissions de l’avance sur recettes : ........................... 403
Les efforts de l’Etat (CCM) pour remédier à la situation du cinéma au Maroc ............ 405
Les actions proposées pour surmonter les obstacles et saisir les opportunités pour de
meilleurs résultats commerciaux : ...................................................................................... 406
Table des graphiques ......................................................................................................... 407
Table des tableaux ............................................................................................................. 410
Table des photos ................................................................................................................ 411
415
Évaluation des partenariats public-privé appliqués à la production

cinématographique au Maroc entre 2004 et 2013
Résumé
Depuis 2004, le Maroc a opté pour des partenariats public-privé pour

augmenter le nombre de productions cinématographiques, et le montant
budgétaire de quelques productions dans l’espoir d’avoir des films à haute
qualité internationale. Dix ans après, le nombre des films produits est en
augmentation devant un déclin du nombre de salles suite à la baisse des
recettes. Devant ce constat, il devient nécessaire d’évaluer les projets choisis
pour ce Partenariat, leurs sorties commerciales et par conséquent du travail du
centre cinématographique représentant l’Etat, et de ses diverses commissions
qui sélectionnent les films.
Cette thèse évalue ces films produits en partenariat avec l’Etat en

suivant la méthode d’analyse SWOT pour chacun des films bénéficiant de ce
PPP. Chaque deux ans, la commission qui choisit les films produits en
partenariat, est renouvelée. Cette commission, désignée par le ministre de
tutelle, vient en grande partie de milieux politiques, ou idéologiques qui
affecteront leurs choix des thématiques et aussi des traitements des histoires.
Une synthèse des analyses SWOT des films choisis lors de chaque commission
permet l’évaluation de son travail. Une synthèse générale des résultats des dix
ans permet d’évaluer le dispositif en lui-même, le mode et les critères de
sélection. Dans cette thèse, nous allons aussi investiguer le travail de l’Etat via
le CCM pour remédier à ce constat, et les résultats des actions entreprises.
En effet, mettre l’accent sur les obstacles handicapant les productions

bénéficiant du PPP, permettrait une meilleure réorganisation des structures de
ce fonds de Partenariat pour réussir les productions futures. Pour ce, après
416
l’étude d’autres modèles de politiques culturelles cinématographiques de pays

qui ont mieux réussi les sorties des films, cette thèse présente des propositions
de restructuration du fonds de soutien au cinéma au Maroc.
Mots clés : Cinéma, Partenariat Public-Privé, Maroc, Production

cinématographique, Productions de films, Politique culturelle, Politique
cinématographique, Economie du cinéma, Fonds de soutien, Avance sur
recette, Fonds d’aide, Film, Histoire du cinéma au Maroc.
Evaluation of the Public-Private Partenership Applied to

cinematographic production in Morocco between 2004 and 2013.
Abstract :
Since 2004, the Moroccan government launched public-private

partnerships (PPP) to increase the number of film productions, and leverage up
the corresponding budgets in the aim for higher film and media quality. Ten
years later, the number of films produced has increased, yet the gross income
has dropped down, along with the number of movie theaters. In regard to the
listed outcomes, reviewing the projects selected to benefit from state financial
support, as well as the film release campaigns, and consequently the work of
the Moroccan Cinematographic Center (CCM), the state Agency in charge of
the selection and financial support of film projects, became an urgent necessity.
The present thesis aims to evaluate the films produced in partnership

with the State, based on a SWOT analysis method.The commission in charge
of the film selection for the PPP support is renewed every two years. The
ministry of communication and culture based on different criteria appoints this
commission’s members. Among these criteria are the political and ideological
beliefs, which indirectly influence the choice of the theme and the movie project
to pick and put up front for the PPP sponsorship program.
417
A summary of the two years' period SWOT analysis for the selected films
helps evaluate the commission’s work. A more in depth study over the past ten
years, yields a synthesis of the SWOT results for each of the movie projects
reviewed. This synthesis allowed questioning the criteria, and the process of
selection used by the CCM and thus the quality of its work. The present thesis
will consequently, investigate the effectiveness of this state agency and highlight
the corrective actions implemented by the state to remediate to the actual
situation, then conclude with the results of these actions.
Evaluating the Strengths, weaknesses, threats and opportunities of each and

every film project as whole will certainly enable a better organization of the state
funding, and thus help future productions success, making the funding purpose
come true. Based on the study of several successful models in different
countries, this thesis, suggests a new strategy to restructure the film support
fund in Morocco, in order for a better commercial outcome of the film industry in
Morocco.
Keywords: Cinema, Public-Private Partnership, Morocco, Film Production,

Movies Productions, Cultural Policy, Cinema Policy, Cinema Economy, Support
Fund, Movie, Film, History of Cinema in Morocco.
UNIVERSITE SORBONNE NOUVELLE – PARIS 3

Ecole Doctorale Art et Média, ED 267
418
Institut de Recherche sur le cinéma et l’audiovisuel, IRCAV.

Université Sorbonne Nouvelle
MAISON DE LA RECHERCHE
Bureau A007, batiment 4, rue des irlandais
75005 PARIS.
419

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Université Sorbonne Paris Cité.

Université Sorbonne Nouvelle - Paris 3.

École doctorale Arts & Médias, ED 267

Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel, IRCAV

Évaluation des partenariats public-privé

Mariam Ait Belhoucine

Aurélie Pinto, Maitre de conférences, Université Paris 3 – Sorbonne

Ayoub Bouhouhou, Professeur des universités, Université Qadi Ayyad–

Claude Forest, Professeur des universités, Université de Strasbourg - Unistra.

Driss Ablali, Professeur des universités, Université de Lorraine. (Rapporteur)

Michel Serceau, Professeur retraité.

Mots clés : Cinéma, Partenariat Public-Privé, Maroc, Production

Since 2004, the Moroccan government launched public-private partnerships (PPP) to

Keywords: Cinema, Public-Private Partnership, Morocco, Film Production, Movies

A Adam Zouak, mon fils.

Je tiens vivement à remercier Professeur Ayoub Bouhouhou, Professeur des universités à

Je remercie aussi Madame Aurélie Pinto, Maitre de conférence à l’université Paris 3, et

Je tiens à adresser mes sincères remerciements aux personnels du centre cinématographique

Table des matières

B) Le choix du partenariat public-privé au Maroc ......................................................... 39

3/ Situation des pratiques spectatorielles du Cinéma au Maroc ................................... 338

Ce modèle de partenariat public-privé a été engagé par le directeur du Centre

Tout d’abord, afin d’amener le lecteur à comprendre la situation du cinéma marocain en

Quelles sont les bases d’évaluation de chacun de ces critères ?

Je les classe en trois catégories principales :

• Je définis la réussite technique dans la prise de vue est la manière de bouger la

– Distributions : pour évaluer le degré de commercialisation de chaque film, je me suis

– Communication et médias : j’ai profité de ma présence sur le territoire marocain, durant

Je me suis également référée au bureau de promotion du CCM, car c’est l’organisme

− une communication évaluée à 4 est absente.

− montant du fonds d’aide obtenu ;

Partie I : développement de la production cinématographique au

a) Le contexte politique général

Parmi des historiens du domaine cinématographique, le sultan Moulay Abdelaziz est

c) Les films produits au Maroc durant le Protectorat

− Yasmina de Jean Lordier ;

2) Fin du règne de Mohamed V et début du règne d’Hassan II

Depuis janvier 1955, le gouvernement Bekkai est au pouvoir. Un remaniement ministériel

c) Les films produits durant cette période

Quelques initiatives assez modestes de quelques professionnels, notamment celles de

soutenir la production cinématographique. Durant cette période, le CCM a développé un service

3) La période 1970-1980 : le règne d’Hassan II

Durant cette période, le bouillonnement du peuple au début des années soixante-dix, et

− réglementer la profession cinématographique, organiser les entreprises et le régime des

Il est également habilité à créer ou participer à la création de toute entreprise pour le

Les ressources du Centre cinématographique marocain proviennent :

En 1970, les deux films produits durant cette année parlent de :

À partir de 1973, le cinéma marocain connaît l’arrivée de nouveaux opérateurs, notamment

Demain la Terre ne changera pas (d’Abdellah Mesbahi) : parle de l’extension de la ville et

− Errance d’Abdellatif Achouba, qui parle du Maroc traditionnel et mystique ;

− Poupées de roseaux de Jilali Ferhati, parle du mariage des petites filles ;

croyances traditionnelles et aspirations de modernité. Le film Les Copains du jour d’Abdellah

salles21. En 1988, le décret no 2-87-750 du 30 décembre 1987 institue au profit de l’entraide

En 1992, le roi adopte des révisions constitutionnelles renforçant les pouvoirs du

production. L’exercice de l’activité de production de films cinématographiques est subordonné

Les conditions pour l’octroi de l’agrément sont les suivantes :

Les résultats des élections étaient comme suit :

− Union socialiste des forces populaires (USFP)

− Parti de l’Istiqlal (PI)

− Parti de la justice et du développement (PJD)