PROMIX01F2

Getting Started Guide
Manuel de l’utilisateur
Kurzanleitung
Guía de introducción
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R L R
ST IN 2TR IN
PAD
20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB CUE/ 2TR IN
–16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 0 10 0 10
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN LEVEL LEVEL
MONITOR PHONES
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 OUT
PARAMETER
SCENE MEMORY
STORE INC + UTILITY MIDI
ENTER
RECALL DEC – GROUP PAIR
FUNCTION RTN 1 CLIP
15
METER PAN/ø COMP CUE RTN 2 12
MEMORY 9
SEND 3 6
3
SEL CH 0
SEND 1 2 3 4 SEND 4
–6
–12
–18
–24
EQ LOW MID HIGH LIBRARY –40
L R
RTN/
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ST IN SEND ST OUT
SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL
ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON
6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6
0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00
RTN/
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ST IN SEND ST OUT
Français
Manuel de l’utilisateur
i
Quelques remarques
importantes
Veuillez lire les points suivants avant de manipuler votre Program-
mable Mixer 01.
Consignes de sécurité
• Veillez à toujours disposer le cordon d’alimentation du Program-
mable Mixer 01 de façon à ce qu’on ne puisse pas marcher dessus
et ne posez pas d’objets lourds sur le cordon.
• Veillez à une mise à la terre correcte.
• Ne mettez jamais votre Programmable Mixer 01 en plein soleil,
voire à des endroits fort humides, poussiéreux ou soumis à d’inten-
ses vibrations.
• La température ambiante doit toujours se situer entre 10ºC et
35ºC.
Attention
• Veillez à toujours relier le Programmable Mixer 01 à une prise
murale dont la tension correspond à la valeur indiquée dans le
Manuel de référence ainsi que sur la plaque en face arrière.
• Pour éviter tout accident, nous vous conseillons de ne jamais
ouvrir votre Programmable Mixer 01.
• Ne laissez jamais traîner votre Programmable Mixer 01 sous la
pluie ou à des endroits fort humides pour éviter les courts-circuits
et des incendies.
• Il arrive parfois que le Programmable Mixer 01 est sujet à de la
condensation. Dans tel cas, laissez-le allumé mais ne l’utilisez pas.
Attendez que la condensation s’évapore avant de continuer.
• Le Programmable Mixer 01 ne contient pas de pièces pouvant être
réparées par l’utilisateur. Confiez tout travail d’entretien à un SAV
agréé par Yamaha.
• Comme le Programmable Mixer 01 est doté de circuits numéri-
ques fonctionnant à haute fréquence, il risque de détériorer la
réception d’un poste de radio ou de télévision. Si tel est le cas chez
vous, éloignez le Programmable Mixer 01 du poste parasité.
• Dans un des cas suivants, vous avez intérêt à vous adresser à un
SAV Yamaha:
Lorsque le cordon d’alimention du Programmable Mixer 01 sem-
ble être endommagé.
Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

ii
Lorsque qu’un objet en métal, voire un liquide, est tombé/a coulé

à l’intérieur.
Si le Programmable Mixer 01 a été exposé à la pluie.
Si le Programmable Mixer 01 est tombé, avec ou sans dommages
apparents.
Lorsque le Programmable Mixer 01 ne semble plus fonctionner
normalement.
Copyright
© 1994 Yamaha Corporation. Tous droits réservés.
Aucune partie du logiciel ou des manuels fournis avec le Program-
mable Mixer 01 ne peut être copiée ou distribuée sans l’accord écrit
de Yamaha Corporation.
Marques déposées
Toutes les marques déposées mentionnées dans ces manuels sont la
propriété des détenteurs respectifs.
A propos des câbles

La qualité sonore du Programmable Mixer 01 étant irréprochable, il
serait dommage d’utiliser des câbles de qualité douteuse car cela ris-
que de détériorer le résultat final. En général, le prix d’un câble est
proportionnel à son prix de vente. Ne lésinez donc pas sur les câbles
et nettoyez les contacts avec un produits de qualité.
Parasites
Il se peut que les canaux 9~16 (CH9~16) captent une signal radio
lorsque vous utilisez des câbles asymétriques. C’est pourquoi nous
vous conseillons d’utiliser des câbles symétriques.
Entretien du Programmable Mixer 01

Il vaut mieux nettoyer le Programmable Mixer 01 avec un chiffon
légèrement humide. Vous pouvez cependant utiliser un détergent
doux pour enlever des tâches. Ne nettoyez jamais votre Programmable
Mixer 01 au moyen de produits de nettoyage, voire de l’alcool.
Déballage
Le Programmable Mixer 01 pèse environ 12,5kg. Demandez de l’aide
lors du déballage pour ne pas l’endommager avant même de l’avoir
utilisé. Gardez le matériel d’emballage car il peut venir à point lorsque
vous êtes tenu de transporter le Programmable Mixer 01.

iii
Accessoires
Le Programmable Mixer 01 est fourni avec les accessoire suivants.
Vérifiez si tout y est et adressez-vous à votre revendeur Yamaha si
quelque chose manque:
• Programmable Mixer 01
• Ce Manuel de l'utilisateur
• Manuel de référence
• Cache bouton (pour le bouton ST OUT [ON])

iv
Table des matières

1 Bienvenue au Programmable Mixer 01 . . . . 1
Bienvenue au Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Manuels fournis avec le Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . 2
Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Faces supérieure et arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Points forts du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Fonctions du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Avantages du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Secrets du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2 Et c’est parti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ce qu’il vous faut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Réglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Mise sous et hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
3 Apprentissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Niveau d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Egalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Utilisation de la bibliothèque EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
La fonction CUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Sélection du mode CUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Réglage du niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Activer et désactiver des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
4 Autres trucs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Utilisation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Chargement d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Editer les effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Sauvegarde d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Affectation d’un compresseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Sauvegarde de scènes de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chargement de scènes de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Et ensuite... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
5 Place à la pratique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Sonorisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Mélangeur de claviers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Studio MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Enregistrements multipistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
6 Mixage et automatisation . . . . . . . . . . . . . 47
Considérations générales sur le mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
En quoi consiste l’automatisation du Programmable Mixer 01? . . 52
Appareils nécessaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Scènes de mixage et automatisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Automatisation en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Bienvenue au Programmable Mixer 01 1
Bienvenue au
1 Programmable Mixer 01
Vous trouverez dans ce chapitre:
Bienvenue au Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Manuels fournis avec le Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . 2
Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Faces supérieure et arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Points forts du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Fonctions du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Avantages du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Secrets du Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

2 Chapitre 1: Bienvenue au Programmable Mixer 01
Bienvenue au Programmable Mixer

01
Merci d’avoir porté votre choix sur une console Programmable Mixer
01 – le premier mélangeur numérique abordable et programmable
du monde. Grâce à sa superbe qualité sonore, la possibilité de le
contrôler via MIDI et sa kyrielle de fonctions, le Programmable Mixer
01 risque bien de devenir une console dont vous vous servirez des
années durant, que ce soit dans votre studio MIDI, pour la sonorisa-
tion, comme mélangeur esclave pour claviers ou pour toute autre
application, tel que l’enregistrement sur disque dur etc.
Manuels fournis avec le

Programmable Mixer 01
Le Programmable Mixer 01 est livré avec deux manuels: ce Manuel
de l'utilisateur et le Manuel de référence. Le but du Manuel de l'utili-
sateur est de vous montrer comment et pour quoi vous pouvez utiliser
le Programmable Mixer 01. Le Manuel de référence, par contre, con-
tient plus de renseignements quant aux fonctions que cette console
vous propose. La table des matières des deux manuels vous aidera à
vite retrouver la section que vous cherchez. Le Manuel de référence
vous propose un glossaire où vous trouverez une explication des mots
techniques.
Ce bonhomme est votre “GO”. Il est chargé de vous montrer ce que
vous devez faire. Ne prêtez pas trop d’attention à son casque, puisque
ce GO est en papier ne pourra donc pas vous aider lorsque votre Pro-
grammable Mixer 01 ne se comporte pas de la manière escomptée.
De plus, les explications dans ce Manuel de l'utilisateur sont tellement
simples que vous aurez peu de mal à les suivre.
Les plages de valeurs sont indiquées au moyen d’un tilde (~). Par
exemple: 0~100%. Toutefois, des plages de valeurs contenant des
valeurs négatives sont indiquées au moyen de points de suspension
afin d’éviter toute confusion avec le signe “-”.
Installation
Posez le Programmable Mixer 01 sur une surface stable à un endroit
qui correspond aux consignes données sous “Quelques remarques
importantes” à la page i. Comme les curseurs motorisés n’ont pas
peur de grimper, vous pourriez incliner votre Programmable Mixer
01, voire le monter en rack au moyen de l’attache disponible en option.
Parmi les autres option signalons les panneaux latéraux en bois, des
boutons en plusieurs couleurs ainsi que le coffre. Votre revendeur
Yamaha se fera un plaisir de vous les montrer.

Faces supérieure et arrière 3
Faces supérieure et arrière

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 L R L R Bouton
ST IN 2TR IN
MONITOR OUT
Commutateur LEVEL
20dB PAD
PAD
Commutateur
Bouton GAIN 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB 20dB CUE/ 2TR IN CUE/2TR IN
Bouton
–16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60 –16 –60
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
0 10
LEVEL
0 10
LEVEL PHONES LEVEL
MONITOR PHONES
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 OUT
Bouton
LCD contrast
Ecran
Touche ENTER
PARAMETER
Touches
SCENE MEMORY Molette
SCENE MEMORY
STORE INC + UTILITY MIDI PARAMETER
ENTER
RECALL DEC – GROUP PAIR
FUNCTION RTN 1 CLIP
Touches 15
METER PAN/ø COMP CUE RTN 2 12
LCD function MEMORY
SEND 3
9
6
3
SEL CH 0
SEND 1 2 3 4 SEND 4
–6
–12
Touches Cursor
–18
–24
EQ LOW MID HIGH LIBRARY –40
L R
VU-mètres
Touches SEL RTN/ Stereo output
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ST IN SEND ST OUT
L/R
SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL
Touches ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON
Curseur
Stereo input
Curseurs des 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6
canaux d’entrée 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
Curseur
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
Stereo ouput
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20 20
40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40 40
60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60 60
00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00 00
Curseur
RTN/
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ST IN SEND ST OUT RTN/SEND
Commutateur Jacks d'entrée 2 piste

fantôme master Jacks d'entrée Canaux d'entrée 9–16 Canaux d'entrée 1–8
jacks symétriques XLR symétriques
PHANTOM
MASTER
CH1~8
ON OFF –10dB +4dB

(+48V) R (UNBAL) L R (UNBAL) L 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
2TR IN ST IN INPUT (BAL)
ANALOG DIGITAL
POWER
ON OFF
+4dB +4dB –10dB

R (UNBAL) L 4 (UNBAL) 3 R L R (UNBAL) L COAXIAL OUT IN
+4dB (BAL)
PHONES MONITOR OUT AUX SEND STEREO OUT REC OUT MIDI
PHONES AUX SEND Analog Digital

jack de sortie jacks de sortie REC OUT REC OUT
Commutateur de mise MONITOR OUT STEREO OUT MIDI IN/OUT
sous tension jacks XLRs

Points forts du Programmable

Mixer 01
• Convertisseurs A/N (CH, ST IN)linéaires à 20 bits, suréchantillon-
nage à 64 fois
• Convertisseurs N/A (ST OUT) linéaires à 20 bits, suréchantillon-
nage à 8 fois
• Dynamique de 105dB (typique)
• Réponse en fréquence de 20Hz~20kHz +1, –3dB
Fonctions du Programmable Mixer

01
• 16 canaux d’entrée (dont huit à bornes XLR symétriques et huit
à bornes jacks symétriques)
• Gain (préamplification) continu
• Atténuation (PAD) de 20dB
• Alimentation fantôme de 48V pour micros à condensateur
• Entrée stéréo
• Sorties stéréo XLR symétriques
• 50 mémoires de scène, dans lesquelles vous pouvez sauvegarder
des scènes de mixage
• Deux processeurs d’effets internes avec 30 mémoires Preset (usine)
et 10 mémoires utilisateur
• Trois processeurs de dynamique avec 10 mémoires préprogram-
mées et 10 mémoires utilisateur
• Egalisation paramétrique à trois bandes.
• Bibliothèque EQ vous proposant 30 Presets et 20 mémoires utili-
sateurs
• Quatre groupes de canaux permettant la manipulation de plu-
sieurs canaux au moyen d’un seul curseur
• Couplage (Paire) de curseurs adjacents pour traitement de signaux
stéréo.
• Fonction d’écoute (CUE) pour pratiquement toutes les voies
d’entrée et de sortie
• Quatre allers d’effets (Send): 2 allant vers les deux effets incorporés
et 2 destinés à l’utilisation d’effets externes
• Curseurs motorisés de 60mm
• Réglages de panoramique à 33 positions
• Grand écran éclairé de 240 x 64 points
• VU-mètres LED à 12 éléments pour le signal de sortie stéréo

Avantages du Programmable Mixer 01 5
• Borne DIGITAL REC OUT (numérique, 2 canaux)

• Bornes d’entrée et de sortie pour magnétophones à 2 pistes
• Options: attache pour montage en rack, panneaux latéraux en bois
et coffre
Avantages du Programmable Mixer

01
Dans ce chapitre, vous apprendrez tout sur les avantages du Program-
mable Mixer 01 ainsi que sur la façon dont vous pouvez utiliser ces
fonctions.
Mémoires de scènes
Jusqu’ici, la seule façon de “sauvegarder” un mix consistait à s’armer
d’un crayon et d’un bout de papier pour tout noter. Les “Snapshots”
(instantanés) du Programmable Mixer 01 relèguent cette approche
artisanale au musée. En effet, vous pouvez sauvegarder tous les régla-
ges et les rappeler au moyen d’une seule touche – voire via MIDI, si
vous êtes adepte des changements de programme. Ainsi, si vous devez
souvent travailler sur plusieurs projets à la fois, rien de tel que de
pouvoir sauvegarder tous les réglages avant d’entamer ou de continuer
un autre projet. La possibilité de sauvegarder des scènes vous permet
en outre d’effectuer des réglages répétitifs (nécessaires en tournée)
une fois pour toutes. Lors d’une pièce de théâtre, vous pouvez changer
de configuration en appuyant sur un seul bouton. Le Programmable
Mixer 01 vous propose non moins de 50 mémoires de scène.
Pilotage MIDI
Outre les avantages incontestables en matière de qualité sonore, le
Programmable Mixer 01 permet en outre le pilotage via MIDI. Il suffit
pour cela de relier le Programmable Mixer 01 à un séquenceur MIDI
afin de disposer d’une automatisation totale, ce qui vous permet
d’écouter le mixage et d’y apporter quelques correction si besoin est.
Les changements de programme servent à rappeler les “instantanés”,
soit les scènes de mixage, tandis que les commandes de contrôle per-
mettent le pilotage de la plupart des paramètres en temps réel (modi-
fications dynamiques).

Grand écran
Le grand écran du Programmable Mixer 01 constitue l’interface rêvée
pour communiquer avec votre console. Tous les réglages ainsi que
l’état des fonctions activées y apparaissent de façon lisible. Les valeurs
des paramètres sont bien sûr affichées sous forme numérique, mais
le Programmable Mixer 01 vous propose aussi des graphiques pour
indiquer la position des boutons Pan ainsi que des courbes d’égalisa-
tion. Ce sont là des fonctions qu’une console analogique ne pourra
jamais avoir. Le niveau du signal de pratiquement toutes les entrées
et sorties apparaît à l’écran LCD, qui vous propose en outre une fonc-
tion de maintien de crêtes (Peak Hold).
Avantages de la technologie numérique

Sans doute avez-vous déjà entendu parler des avantages de la techno-
logie numérique. Voyons un peu ce que cela signifie pour vous. La
fonction principale d’une console analogique est de combiner plu-
sieurs signaux, souvent d’impédance variable, en une ligne (ou bus)
généralement stéréo. Une console de qualité se distingue par son faible
niveau de souffle et de bruit de fond ainsi que par le fait que les signaux
ne sont transformés que si l’ingénieur du son le veut. Sans existe-t-il
des consoles analogiques d’excellente qualité, mais même les meilleu-
res dégradent le signal entrant. Hormis le souffle, la saturation, l’inter-
férence électromagnétique ainsi qu’une diaphonie non négligeable,
toutes les consoles retardent le signal de certaines fréquences.
Une console numérique, par contre n’utilise pas de condensateurs etc.
pour le traitement des signaux. Elle se limite à additionner et à sous-
traire des valeurs numériques au moyen d’un DSP (processeur de
signal numérique) qui opère avec une telle précision que des erreurs
de calculs sont pratiquement exclues Une fois qu’un signal analogique
a été converti en un signal numérique, il ne peut plus se dégrader.
Ainsi, le souffle et la diaphonie ne pose plus aucun problème. D’où
une plus grande transparence de l’image sonore.
Un autre atout du Programmable Mixer 01 est que vous n’êtes même
pas tenu de quitter le domaine numérique pour l’enregistrement sté-
réo. En effet, la sortie S/PDIF peut être reliée à l’entrée numérique
d’une platine DAT ou d’un DCC.
Qualité sonore du Programmable Mixer 01

Le Programmable Mixer 01 est doté de convertisseurs A/N avec une
résolution de 20 bits et un suréchantillonnage à 64 fois, garantissant
ainsi une dynamique de 105dB (typique). Cela signifie que toutes les
nuances d’un musicien peuvent être fidèlement traduites et reprodui-
tes. Le Programmable Mixer 01 échantillonne à 48kHz – le format
professionnel. Cela vous donne une réponse en fréquence de
20Hz~20kHz +1, –3dB. La conversion N/A, quant à elle, est exécutée

Avantages du Programmable Mixer 01 7
à 20 bits et avec un suréchantillonnage à 8 fois, tandis que la conversion

des sortie MONITOR OUT se fait toujours à 18 bits et un suréchan-
tillonnage à 8 fois. L’utilisation des procédés de suréchantillonnage
et Bitstream contribue aussi à cette qualité convaincante, éliminant
ainsi les bruits de fond résultant des filtres passe-bas que l’on se doit
tout de même d’utiliser lors de la conversion numérique/analogique.
On peut donc dire sans exagération que l’intégrité sonore de tous les
signaux est maintenue de l’entrée jusqu’aux sorties.
Effets internes
Le Programmable Mixer 01 contient deux processeurs multi-effets
numériques – stéréo bien sûr. Ces processeurs vous proposent tout
ce dont vous risquez d’avoir besoin, allant de la réverbération aux
effets de modulation (Chorus, Flanger). Les processeurs d’effets reçoi-
vent leurs signaux des allers SEND1 et SEND2 et transmettent leur
signal d’effet aux lignes RTN1 et RTN2 respectivement. Comme le
Programmable Mixer 01 contient déjà des effets, vous n’êtes pas obligé
de vous en procurer, la connexion des canaux est grandement sim-
plifiée et tous les signaux restent dans le domaine numérique. Les
réglages des effets sont sauvegardés dans les scènes de mixage et peu-
vent en outre être modifiés en temps réel. Les effets se trouvent dans
des mémoires appelées “programmes” dont le Programmable Mixer
01 vous en propose 30 (programmes d’usine) et 10 (programmes uti-
lisateur). Vous pouvez donc aussi sauvegarder vos propres réglages
d’effets. Si vous disposez d’effets externes, vous pouvez relier leur
entrée aux bornes SEND3 et SEND4.
Processeurs de dynamique
Outre les processeurs d’effets, le Programmable Mixer 01 vous pro-
pose trois processeurs de dynamique pouvant être affectés aux canaux
d’entrée, aux allers des effets ainsi qu’à la ligne stéréo. Les effets de ces
processeurs sont: compresseur, limiteur, Gate et Ducking. Les avan-
tages de ces processeurs internes sont les mêmes que ceux des multi-
effets: il ne vous faut pas de processeur de dynamique externe, les
signaux à traiter restent dans le domaine numérique et l’affectation
des processeurs est extrêmement simple. Les réglages des processeurs
de dynamique sont sauvegardés dans les scènes de mixage. Ici aussi,
les mémoires disponibles sont divisées en programmes, soit 10
mémoires d’usine et 10 mémoires utilisateur où vous pouvez
mémoriser vos propres réglages.

Egaliseur avec bibliothèque

Les canaux d’entrée, le canal d’entrée stéréo, RTN1, RTN2 et les sorties
stéréo sont tous dotés d’un égaliseur paramétrique à trois bandes. Il
s’agit des paramètres EQ bien connus, à savoir l’atténuation/ampli-
fication (G ou Gain), la fréquence et Q (largeur de bande) qui est
spécifié en octaves, ce qui ravira les musiciens. Les paramètres d’éga-
lisation sont mémorisés dans les scènes et peuvent être modifiés en
temps réel. Une bibliothèque de réglages tout à fait valables et utiles
peut servir comme point de départ pour vos propres réglages. Le Pro-
grammable Mixer 01 vous propose 30 mémoires EQ d’usine et 20
mémoires utilisateur.
Curseurs motorisés
Les curseurs du Programmable Mixer 01 sont motorisés, ce qui signi-
fie qu’ils se positionneront toujours à l’endroit qui correspond aux
réglages actuels. Lors de l’automatisation du Programmable Mixer 01
au moyen d’un séquenceur MIDI, tous les changements de réglages
sont fidèlement reflétés par les curseurs. Il est possible d’affecter les
curseurs à un des 4 groupes afin de pouvoir modifier le niveau de
plusieurs canaux en n’actionnant qu’un seul curseur. Lorsque vos cou-
plez deux canaux adjacents, il suffit de manipuler un curseur de cette
paire pour entrer la même valeur pour les deux canaux.

Secrets du Programmable Mixer 01 9
Secrets du Programmable Mixer 01

Les points suivants sont bons à savoir lors de la manipulation du Pro-
grammable Mixer 01. Retenez-les car ils vous permettent de tirer plei-
nement parti de votre console numérique:
• Hormis la borne DIGITAL REC OUT, toutes les entrées et sorties
sont analogiques.
• A l'exception des entrées des canaux et des sorties STEREO OUT,
toutes les entrées et sorties sont asymétriques.
• A la page PAN, ST OUT est doté d’un bouton de balance au lieu
d’un bouton de panoramique.
• Tant que vous ne connectez rien aux bornes ST IN, les signaux
transmis aux bornes 2TR IN sont reliés au canal d’entrée stéréo
ainsi qu’à la ligne CUE/2TR IN et à sa touche CUE/2TR. Cela signi-
fie que vous pouvez égaliser etc. les signaux 2TR IN. Dès que vous
connectez des fiches aux bornes ST IN, la connexion est toutefois
annulée.
• Lorsque vous couplez les lignes SEND3 et SEND4, le Programma-
ble Mixer 01 vous propose un bouton Pan additionnel par canal
ainsi qu’un bouton Balance pour le canal d’entrée stéréo. Ces bou-
tons apparaissent à la page SEND3-4. De plus, la fonction LCD
PAN vous propose un bouton Balance pour la sortie SEND3-4.
SEND3 et SEND4 peuvent être couplés (transformés en une paire
stéréo) au moyen de la fonction LCD MASTER CONFIGURA-
TION (menu Utility).
• Si vous appuyez sur la touche [UTILITY] ou [MIDI] et que l’écran
affiche une fonction LCD, vous deez à nouveau appuyer sur la
touche en question pour charger le menu ad hoc.
• Lorsque vous activez la fonction LCD GROUP, vous pouvez affec-
ter un mix post-curseur de tous les canaux appartenant au groupe
sélectionné, à la ligne CUE (modes MIX ou LAST CUE mais pas
ST FIX).
• CH se rapporte aux canaux d’entrée.
• ST IN représente le canal d’entrée stéréo
• ST OUT est la sortie stéréo principale.
• SEND1, SEND2, SEND3 et SEND4 sont les quatre allers d’effets.
• RTN1 et RTN2 sont les deux retours d’effets.
• Effect1 et Effect2 représentent les processeur d’effets internes.
• COMP1, COMP2 et COMP3 représentent les processeurs de
dynamique. Nous les appelons ainsi parce qu’ils transforment la
dynamique des signaux traités. Ils ne se limitent donc pas à com-
primer les signaux.


Et c’est parti 11
Et c’est parti
2
Ce qu’il vous faut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Réglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Mise sous et hors tension . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

12 Chapitre 2: Et c’est parti
Ce qu’il vous faut

Pour suivre les instructions que nous donnons dans le Manuel de l'uti-
lisateur, il vous faut les appareils suivants:
• Programmable Mixer 01
• Une source de signal: platine laser, boîte à rythmes, synthé avec
morceau(x) de démonstration
• Amplificateur avec hauts-parleurs (écoute) ou un casque.
• Des câbles audio
Réglages de base
Voyez le dessin suivant pour la connexion de votre installation dont
vous avez besoin pour suivre les instructions.
Amplificateur
Lecteur CD
MONITOR
ENTREES 9 & 10 OUT
Vers prise CA

Connexions 13
Connexions
Attention: Eteignez tous les appareils avant d’établir les connexions
1. Reliez votre source de signal au canal 9.
Il serait plus logique de connecter cette source au canal 1. Comme les
canaux 1~8 sont cependant équipés d’entrées XLR et qu’il est fort
improbable que vous vouliez vous amuser à chanter tout le temps, il
vaut mieux connecter une source de signal au canal 9. Si vous désirez
utiliser une source de signal stéréo, vous pouvez relier sa deuxième
sortie au canal 10. Notez que vous n’en avez pas besoin ici.
2. Reliez les bornes MONITOR OUT à l’ampli de puissance.
Il est clair que vous devez connecter le casque à la prise PHONES.
3. Connectez la fiche du cordon d’alimentation du Programma-
ble Mixer 01 à une prise murale adéquate.
Attention: La tension requise pour votre Programmable Mixer 01 appa-
raît sur la plaque en face arrière.
Mise sous et hors tension

Voyons maintenant comment on allume et éteint le Programmable
POWER Mixer 01.
ON OFF
Mise sous tension

Allumez vos appareils toujours dans l’ordre suivant: d’abord les sour-
ces de signal, ensuite le Programmable Mixer 01 et finalement l’écoute.
Appuyez sur le commutateur POWER en face arrière pour mettre le
Programmable Mixer 01 sous tension. L’écran de démarrage du Pro-
grammable Mixer 01 apparaît durant quelques secondes, les curseurs
s’initialisent et puis le dernier écran utilisé avant la mise hors tension
du Programmable Mixer 01 apparaît.
Mise hors tension

Veillez à toujours éteindre vos appareils dans l’ordre suivant: d’abord
l’écoute, ensuite le Programmable Mixer 01 et finalement les sources
de signal.
Appuyez sur le commutateur POWER en face arrière pour mettre le
Programmable Mixer 01 hors tension.
Tous les réglages ainsi que les scènes des mixage et toutes les autres
données sont alors sauvegardés.

14 Chapitre 2: Et c’est parti

Apprentissage 15
Apprentissage
3
Niveau d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Egalisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Utilisation de la bibliothèque EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
La fonction CUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Sélection du mode CUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Réglage du niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
Activer et désactiver des canaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Attention: Nous vous conseillons vivement de suivre les instructions

données sur les pages suivantes, tout en veillant à faire une pause de
temps en temps. Notez que si vous vous éloignez trop de cette session
d’apprentissage et que vous décidez par après de continuer à mi-chemin,
les étapes suivantes de cet apprentissage risquent de ne pas donner le
résultat attendu. Enfin, cette section ne vous présente pas toutes les fonc-
tions du Programmable Mixer 01. Aussi, la lecture du Manuel de réfé-
rence reste indispensable.

16 Chapitre 3: Apprentissage
Niveau d’entrée
Par facilité, nous supposons que vous avez déjà allumé votre Program-
mable Mixer 01 et que la source de signal joue quelque chose. La
première chose à faire est alors de régler le niveau d’entrée.
1. Appuyez sur [METER].
Apparaît alors la fonction LCD METER qui indique le niveau de signal
du canal 9.
2. Augmentez le volume du bouton MONITOR OUT LEVEL. Si

vous utilisez un casque, vous devez augmenter le volume du
bouton PHONES LEVEL.
3. Appuyez sur la touche [SEL] du canal 9.
Vous entendez à présent le signal du canal 9.
4. Si le signal est saturé (c.-à-d. qu’il atteint le niveau CLIP), vous
devez appuyer sur la touche PAD pour atténuer le niveau
d’entrée de 20dB.
5. Utilisez le bouton GAIN du canal 9 pour régler le niveau
d’entrée du canal 9.
Vous avez intérêt à toujours choisir le niveau d’entrée le plus élevé,
en prenant soin toutefois d’éviter que le signal ne sature. Ainsi, le
message CLIP peut clignoter de temps en temps. Si cela arrive fré-
quemment, il vaut mieux réduire le niveau GAIN. D’autre part, un
niveau de signal trop faible vous donne un rapport signal-bruit insuf-
fisant.
6. Peut-être la fonction Peak Hold vous aide-t-elle à choisir le
niveau d’entrée optimal. Pour activer cette fonction, il suffit
d’appuyer sur [ENTER]. Le niveau des crêtes est affiché au
moyen d’un carré vide. Pour remettre cette indication à zéro,
il suffit d’appuyer deux fois sur [ENTER].
La fonction Peak Hold est extrêmement utile pour la vérification des
niveaux d’entrée. Vous pourriez même faire tourner le morceau du
début jusqu’à la fin et vous faire un délicieux café pendant ce temps.
A la fin du morceau, il suffit de regarder l’écran pour voir s’il y a des
problèmes. Si un des canaux atteint le niveau CLIP, il faut réduire le
réglage GAIN.
Il est clair que vous utiliserez plusieurs signaux. Comme il est très
facile de spécifier leur niveau d’entrée à ce stade, nous vous conseillons
vivement d’y consacrer le temps nécessaire. Si par après, un signal
semble saturer, il est en effet plus épineux de modifier son niveau

Egalisation 17
d’entrée car cela signifie souvent qu’il faut aussi changer les réglages
EQ et la position des curseurs.
Egalisation
Modifions à présent l’égalisation du canal 9. Le Programmable Mixer
01 vous propose un égaliseur paramétrique à trois bandes.
Egalisation
1. Appuyez sur [EQ LOW].
Apparaît alors la fonction LCD EQ.
Le premier paramètre qui est sélectionné s’appelle LOW G (niveau

des graves).
2. Tournez la molette PARAMETER vers la droite pour augmenter
le niveau des graves.
L’augmentation est effectuée par pas d’1dB et la courbe de l’égaliseur
reflète chaque modification que vous apportez. La plage MEMORY
de l’écran affiche à présent le message EDIT pour vous signaler que
les réglages du tampon d’édition ne correspondent plus à ceux de la
mémoire sélectionnée (il s’agit de la scène de mixage 00, InitData).
Attention: Veillez à ne jamais choisir de niveaux trop importants car

cela peut entraîner la saturation du canal en question. Si tel est le cas
chez vous, vous devez soit diminuer la valeur du paramètre G, soit régler
un niveau d’entrée (GAIN) moindre. Si vous voulez, vous pouvez sélec-
tionner la fonction LCD METER où sont affichés les niveaux des canaux
avant l’égalisation.
3. Tournez la molette PARAMETER vers la droite pour remettre
le niveau des graves sur 0dB.

Fréquence de l’égaliseur
1. Appuyez sur [MID].
Ce faisant, vous sélectionnez le paramètre MID G (niveau des média-
nes).
2. Entrez la valeur -10dB.
3. Appuyez une deuxième fois sur [MID].
Vous venez de sélectionner la fréquence (F) des médianes.
4. Essayez à présent toutes les valeurs que ce paramètre vous
propose. En fait, la bande médiane couvre tout le spectre entre
32Hz et 18kHz.
Attention: La courbe qui apparaît dans la partie supérieure de l’écran
est plus lente que l’exécution des changements de valeurs. Ne vous en
faites pas trop.
L’écran affiche non seulement la fréquence choisie en Hz mais aussi
une ligne verticale pour indiquer où se situe cette fréquence.
5. Remettez MID F à 2.0kHz.

6. Appuyez deux fois sur [MID] et remettez le paramètre MID G
sur 0dB.

Egalisation 19
Largeur de la bande traitée (Q)

L’égaliseur des médianes vous propose une courbe en forme de cloche
(Peaking). Au départ les graves et les aiguës utilisent une courbe en
plateau (Shelving). Sachez cependant que vous pouvez aussi leur attri-
buer une caractéristique de cloche si besoin est.
1. Appuyez sur [EQ LOW] pour sélectionner LOW G.
2. Sélectionnez –10dB.
3. Appuyez deux fois sur [EQ LOW] pour sélectionner LOW Q.
4. Tournez la molette PARAMETER d’un cran vers la gauche.
Les graves se voient alors attribuer une caractéristique de cloche avec
une valeur Q de 3oct (octaves). Les valeurs Q du Programmable Mixer
01 se rapportent toujours à des octaves, ce qui est plus facile à com-
prendre que des valeurs décimales.
5. Plus vous tournez la molette PARAMETER vers la gauche, plus

la bande devient étroite, ce qui signifie que l’égaliseur en ques-
tion porte sur moins en moins de fréquences (voyez le gra-
phique).
Une bande très étroite vous aidera à amplifier ou, au contraire, atté-
nuer certaines fréquences.
Notez que vous pouvez utiliser les touches [EQ LOW], [MID] et
[HIGH] pour sélectionner les paramètres de l’égaliseur mais que vous
pourriez aussi vous servir des touches du curseur pour sélectionner
directement le paramètre désiré.
6. Si vous n’avez pas besoin d’égalisation, vous pouvez la désac-
tiver (la contourner) en appuyant sur [ENTER]. Cela peut s’avé-
rer utile lors de la comparaison A/B d’un signal traité.
Voilà donc pour le égaliseurs du Programmable Mixer 01. Ils sont
rapides, flexibles et intuitifs. L’illustration suivante vous montre une
splendide courbe EQ qui n’a qu’un seul défaut: le résultat sonore ne
ressemble plus à rien.

Utilisation de la bibliothèque EQ
La bibliothèque EQ sert à sauvegarder et à charger des réglages d’éga-
lisation. Le Programmable Mixer 01 vous propose 30 réglages d’usine
et 20 mémoires dans lesquels vous pouvez sauvegarder vos propres
réglages. Voyons d’abord comment on charge un programme EQ et
ensuite comment on le mémorise.
Chargement d’un programme EQ

1. Appuyez sur [LIBRARY].
Apparaît alors la fonction LCD LIBRARY (voyez l'illustration).
2. Utilisez la molette PARAMETER pour sélectionner le pro-

gramme 26, TELEPHONE VOICE.
La courbe d’égalisation de ce programme est alors affichée à droite
de la liste de programmes, tandis que le nom et le numéro de ce pro-
gramme clignotent.
3. Appuyez sur [ENTER] pour charger ce programme.

Le Programmable Mixer 01 charge ce programme et les réglages du
canal 9 sont modifiés en conséquence. Votre signal ressemble main-
tenant à un de vos amis qui essaie de vous faire écouter son prochain
tube par téléphone. Notez que le nom et le numéro ne clignotent plus
et que le point entre les deux a fait place à un signe “=” pour vous
signaler que le programme 26 a été chargé en dernier lieu. . Si votre
signal n’a pas changé, l’égaliseur du canal 9 est toujours désactivé. Il
faut donc le remettre à la page EQ.

Utilisation de la bibliothèque EQ 21
4. Appuyez sur [EQ LOW] pour sélectionner la page EQ. C’est en

effet là que vous verrez mieux à quoi correspond ce que vous
entendez.
Sauvegarde d’un programme EQ

Ici, nous allons d’abord éditer les réglages d’égalisation pour ensuite
les sauvegarder dans un programme EQ.
1. Entrez les valeurs d’égalisation désirées.
2. Appuyez sur [LIBRARY] pour activer la fonction LCD LIBRARY.
3. Appuyez sur la touche du curseur [√] pour sélectionner
STORE.
Le Programmable Mixer 01 sélectionne automatiquement le pro-
gramme EQ 31, qui est la première mémoire utilisateur.
4. Appuyez sur [ENTER].
Apparaît alors la page LIBRARY NAME (voyez l'illustration).
Ici vous pouvez donner un nom à votre programme. Choisissez un

nom qui vous aidera à le retrouver facilement en cas de besoin. Les
noms des programmes EQ peuvent se composer de 15 signes.
5. Entrez le caractère désiré au moyen de la molette PARAMETER
et sélectionnez la position de caractère au moyen des touches
du curseur.
Le Programmable Mixer 01 vous propose aussi des espaces entre les
majuscules, les minuscules, les chiffres et les symboles. Servez-vous
en pour programmer des espaces ou pour effacer des signes.

Dans notre exemple, nous avons entré le nom “My EQ Program”.
6. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder le programme EQ.

Apparaît alors le message << Stored >> et ensuite la fonction LCD
LIBRARY qui affiche aussi le nom du nouveau programme.
Voilà donc votre premier programme sauvegardé. Si vous désirez,

vous pouvez continuer avec la session suivante. Sinon, vous pouvez
remettre toutes les valeurs de l’égaliseur à zéro ou –ce qui est beaucoup
plus rapide– charger le programme EQ 1, (RESET). Notez qu’il est
impossible de sélectionner des programmes d’usine tant que la fonc-
tion STORE est sélectionné. Utilisez RECALL au moyen de la touche
[®] et utilisez la molette PARAMETER pour charger des programmes
EQ.

La fonction CUE 23
La fonction CUE
Jusqu’ici, nous avons écouté le canal 9 en mode MIX de la fonction
CUE. Dans ce mode, le canal sélectionné au moyen de la touche [SEL]
peut être auditionné. Toutefois, lorsque vous sélectionnez la fonction
CUE, le comportement de l’écoute change quelque peu.
1. Appuyez sur [CUE].
Vous n’entendez plus rien: les témoins des touches [SEL] s’éteignent
et l’écran affiche la page CUE (voyez l'illustration).
Le message “Select a channel to CUE” signifie que le Programmable

Mixer 01 attend que vous sélectionniez les canaux que vous désirez
entendre.
2. Appuyez sur la touche [SEL] du canal 9.
Le témoin de cette touche [SEL] s’allume alors et l’écran affiche plu-
sieurs informations concernant le canal 9. Le niveau de ce canal est
affiché au moyen du VU-mètre qui se trouve dans la partie droite de
l’écran.
En mode MIX, vous entendez un mixage pré-curseur (avant les cur-

seurs) des canaux sélectionnés. Les touches [SEL] servent alors à ajou-
ter ou retirer des canaux au/du mixage CUE. Les témoins des touches
[SEL] vous tiennent au courant des canaux que vous êtes censé enten-
dre ici. La fonctio LCD CUE affiche toujours les paramètres du canal
que vous avez activé ou désactivé en dernier lieu.
Comme nous utilisons uniquement le canal 9 ici, cela ne sert pas à
grand chose de sélectionner d’autres canaux puisqu’ils ne transmet-
tent pas de signal. Aussi, vous pourriez peut-être ajouter une
deuxième source de signal pour pouvoir jouer avec la fonction CUE.
Il existe un autre mode CUE qui s’appelle LAST CUE. Notez que la
fonction CUE dépend aussi de la fonction LCD GROUP. Voyez le
Manuel de référence pour en savoir plus.

Sélection du mode CUE

A partir d’ici, il nous faut le mode ST FIX. Dans ce mode, les lignes
MONITOR OUT et PHONES reçoivent le même signal que la ligne
STEREO OUT.
1. Sélectionnez ST FIX avec la molette PARAMETER.
Le message ST FIX se met alors à clignoter.
2. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer.
Vous n’entendez plus rien et le message ST FIX apparaît en contrasté.
Tous les canaux qui étaient affectés au mode CUE précédent, sont à
présent désactivés. L’illustration suivante vous montre la fonction
LCD CUE en mode ST FIX. Le canal 9 est sélectionné.
Réglage du niveau
Afin d’entendre à nouveau le signal de notre source, il faut relier le
canal 9 à la ligne stéréo principale (STEREO OUTPUT).
1. Mettez le curseur du canal 9 sur 0dB.
Voici un point de départ idéal pour toute modification ultérieure. Il
s’agit du réglage qui vous donne un bon rapport signal-bruit mais
qui vous permet néanmoins d’augmenter le volume de ce canal si
besoin est.
2. Mettez le curseur ST OUT aussi sur 0dB.
Et revoilà votre source de signal dont le niveau est à présent affiché
par les VU-mètres STEREO OUT. Notez que ce signal est aussi trans-
mis aux bornes REC OUT numérique et analogiques.
La fonction Peak Hold, que vous pouvez programmer à la page
METER peut aussi porter sur les VU-mètres STEREO OUT.

Activer et désactiver des canaux 25
Activer et désactiver des canaux

Les boutons [ON] des canaux servent à activer ou désactiver les
canaux. Cette fonction est souvent appelée Mute.
1. Appuyez sur la touche [ON] du canal 9.
Le signal de ce canal n’est à présent plus audible et le témoin de sa
touche [ON] s’éteint.
2. Appuyez encore une fois sur cette touche [ON] pour rallumer
ce canal.
Vous avez peut-être remarqué que le niveau du canal 9 était affiché à
l’écran alors que vous ne l’entendiez pas. Cela tient au fait que le signal
des mètres est transmis avant la touche [ON]. Si vous aviez sélectionné
le mode LAST CUE (fonction CUE) tant que le signal du canal 9 était
désactivé, le signal de votre canal aurait été audible sur les lignes
MONITOR OUT et PHONES. Cette astuce vous permet donc d’effec-
tuer tous les réglages avant de relier un canal à la ligne stéréo (soit au
mixage principal).
3. Laissez le mode CUE sur ST FIX et le canal 9 allumé.
Panoramique
Spécifions à présent le panoramique du canal 9 (sa position stéréo).
1. Appuyez sur [PAN∅].
Apparaît alors la fonction LCD PAN (voyez l'illustration).
Le chiffre sous le bouton 9 se trouve sur fond noir (est contrasté). Le

canal 9 se trouve actuellement au milieu.
2. Tournez la molette molette PARAMETER vers la gauche pour
que le signal se trouve plus à gauche, ou vers la droite pour
positionner le canal à droite.
Le Programmable Mixer 01 vous propose 33 positions stéréo, y com-
pris celle du milieu. Dès que vous sélectionnez une autre valeur Pan,
le bouton “suit” ce réglage. Notez que le panoramique d’un canal est
aussi indiqué au moyen d’une barre. Le chiffre à gauche de cette barre

reflète le numéro du canal sélectionné. Comme vous voyez, le canal

9 se trouve actuellement tout à fait à gauche.
3. Remettez le bouton du canal 9 au milieu avant de continuer

avec le chapitre suivant, “Autres trucs” à la page 27.

Autres trucs 27
Autres trucs
4
Utilisation des effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Chargement d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Editer les effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Sauvegarde d’effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Affectation d’un compresseur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Sauvegarde de scènes de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Chargement de scènes de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Et ensuite... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

28 Chapitre 4: Autres trucs
Utilisation des effets

Le Programmable Mixer 01 vous propose deux processeurs d’effets
internes: Effect1 et Effect2. Ces processeurs sont dotés de 30 effets
d’usine ainsi que de 10 mémoires utilisateur où vous pouvez sauve-
garder vos propres réglages. Voyons un peu à quoi ressemble le canal
9 lorsqu’on y ajoute de l’effet.
1. Appuyez sur [SEND1].
Apparaît alors la fonction LCD SEND1 (voyez l'illustration) et le cur-
seur du canal est mis sur zéro.
Bien que le curseur du canal 9 se trouve actuellement au minimum,

vous entendez toujours le signal de ce canal. Cela tient au fait que la
fonction du curseur a changé: le curseur sert en effet à spécifier le
niveau d’envoi du signal qui est transmis à la ligne SEND1 au lieu du
niveau de ce canal. Le curseurs du Programmable Mixer 01 sont donc
polyvalents, ce qui signifie que leur fonction dépend du mode choisi.
Le curseur clignotant dans la zone FUNCTION signifie que les cur-
seurs servent actuellement à spécifier le niveau d’envoi des canaux.
Dès que vous appuyez sur un bouton autre que [SEND1], [SEND2],
[SEND3]ou [SEND4], le curseur sert à nouveau à spécifier le niveau
du canal pour la ligne stéréo (fonction habituelle).
2. Mettez le curseur du canal 9 sur 0dB.
Comme il n’existe pas de curseur maître pour la ligne SEND1, le signal
du canal 9 passe directement à l’effet 1. Le retour de l’effet est relié à
la ligne RTN1 dont le niveau stéréo est affiché à l’écran.
3. Mettez le curseur RTN/SEND sur 0dB.
Et voilà, votre signal se voit à présent attribuer une réverbération quel-
que peu exagérée (point de vue volume) venant du programme d’effet
1, “REVERB HALL 1”, soit le programme d’Effect1 qui est relié à la
ligne stéréo au moyen de la ligne RTN1.
Vous venez d’ajouter un effet à votre signal. Voyons à présent com-
ment on charge d’autres programmes d’effet.
Chargement d’effets
Vous connaissez déjà le programme d’effet 1 (REVERB HALL 1).
Poursuivons donc avec les autres programmes.
1. Utilisez la molette PARAMETER pour sélectionner un autre
effet.

Editer les effets 29
Le nom et le numéro du programme sélectionné clignotent.

2. Appuyez sur [ENTER] pour charger ce programme d’effet.
Cet effet est alors chargé et ses nom et numéro apparaissent en con-
trasté. Répétez les étapes 1 et 2 pour charger d’autres effets et savourez
leur qualité.
Editer les effets

Tous les programmes d’effets peuvent être édités et sauvegardés dans
une mémoire utilisateur. Dans cette section, nous allons éditer un
programme d’effet. Ici, vous pouvez programmer toutes les valeurs
que vous voulez.
1. Sélectionnez un effet et chargez-le (voyez la page 28).
2. Appuyez la touche du curseur [®] pour activer la fonction
EDIT.

L’écran affiche alors une page qui ressemble à celle que vous voyez ici.
4. Utilisez les touches du curseur [▲][▼] pour aller au paramètre

que vous désirez éditer et entrez une valeur avec la molette
PARAMETER.
5. Appuyez sur [ENTER] pour conclure l’édition.
Le curseur saute alors vers EXIT.
6. Appuyez encore une fois sur [ENTER].
L’écran affiche alors la fonction LCD SEND1.

7. Voyez “Sauvegarde d’effets” pour la sauvegarde de ce pro-

gramme d’effet.
Sauvegarde d’effets
Le Programmable Mixer 01 vous propose 10 programmes d’effets uti-
lisateur servant à mémoriser vos propres réglages d’effets. Voyons un
peu comment cela se passe.
1. Appuyez deux fois sur la touche du curseur [√] pour sélec-
tionner STORE.
Le Programmable Mixer 01 sélectionne alors automatiquement la
mémoire 31, soit le premier programme d’effets utilisateur (ses nom
et numéro clignotent).
Apparaît alors la fonction LCD EFFECT NAME (voyez l'illustration).

nom vous aidera à le retrouver facilement en cas de besoin. Les noms
des programmes d’effets peuvent se composer de 15 signes.
3. Entrez le caractère désiré au moyen de la molette PARAMETER
et sélectionnez la position de caractère au moyen des touches
du curseur [√] [®].
majuscules, les minuscules, les chiffres et les symboles. Servez-vous
Ici nous avons programmé le nom “My First Effect”.

Affectation d’un compresseur 31
4. Appuyez sur [ENTER]pour sauvegarder le programme

d’effets..
Le message << Stored >> apparaît brièvement. Ensuite, l’écran
retourne à la fonction LCD SEND1 (voyez l’illustration), où apparaît
le nom du nouveau programme.
Si votre effet vous plait, vous pouvez enchaîner avec le chapitre sui-
vant, sinon vous pouvez annuler l’affectation du canal 9 à cet effet en
remettant le curseur de ce canal ainsi que le curseur RTN/SEND sur
zéro. Sinon, vous pouvez aussi charger un autre effet. Voilà, votre pre-
mier effet est sauvegardé. Notez que, tant que la fonction STORE est
sélectionnée, il est impossible de sélectionner et donc de charger des
programmes d’usine. Sélectionnez RECALL au moyen de la touche
[®] pour pouvoir sélectionner un autre programme d’effets au
moyen de la molette PARAMETER.
Affectation d’un compresseur

Le Programmable Mixer 01 vous propose trois processeurs de dyna-
mique servant à comprimer (compresseur), limiter, réduire (Duc-
king) ou éliminer/transformer (Gate) un signal. Ici, nous allons affec-
ter un compresseur à la ligne de sortie stéréo pour lui conférer plus
de “punch”.
1. Appuyez sur [COMP].
Apparaît alors la fonction LCD COMP LCD (voyez l'illustration).
2. Utilisez les touches du curseur pour sélectionner PATCH.

3. Sélectionnez STEREO avec la molette PARAMETER.
La mention STEREO clignote.

4. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer cette commande.
Ce faisant, vous affectez le processeur de dynamique no. 1 aux sorties

stéréo dont vous pouvez alors comprimer le niveau de sortie. Le pro-
gramme 1 (TOTAL COMP) vous donne une compression 2:1, ce qui
signifie que chaque augmentation du signal d’1dB (au-dessus du seuil
programmé) est réduite à un changement de 0,5dB.
De ce fait, vous pouvez augmenter le niveau de sortie sans crainte que
le signal sature. En effet, seuls les niveaux dépassant le seuil pro-
grammé se voient réduite par le facteur programmé, tandis que les
niveaux inférieurs restent inchangés. Moralité de l’histoire: votre
mixage a un niveau supérieur puisque vous venez d’augmenter le
niveau de sortie au moyen du curseur ST OUT. De plus, la dynamique
(c.-à-d. la différence entre les niveaux le plus bas et le plus élevé) a été
réduite.
L’écran affiche le niveau de sortie du compresseur ainsi que le degré
de réduction du niveau (GR) qui est effectuée. Notez que le VU-mètre
GR part de haut en bas.
5. Si vous souhaitez faire des comparaisons A/B, vous pouvez
sélectionner le paramètre ON/OFF et utiliser la molette PARA-
METER pour activer et désactiver le compresseur.
Lorsque vous activez COMP1, vous pouvez augmenter le niveau du
curseur ST OUT bien au-delà de 0dB sans obtenir de changements
significatifs du niveau de sortie.
Si le traitement du signal de sortie vous plait, vous pouvez enchaîner
avec le chapitre suivant. Dans le cas contraire, sélectionnez PATCH
et appuyez sur [ENTER] pour désactiver l’affectation du compresseur.
Sauvegarde de scènes de mixage

Les mémoires de scènes du Programmable Mixer 01 servent à sauve-
garder tous les réglages qui étaient en vigueur au moment où vous
avez sauvegardé la scène. Une scène est alors un ensemble de données
pouvant être sauvegardé. Vous pouvez alors recharger ces réglages en
appuyant sur une seule touche. Le terme scène de mixage se rapporte
en fait aux mémoires dans lesquelles vous pouvez sauvegarder les scè-
nes. Le Programmable Mixer 01 vous propose 50 scènes de mixage.
1. Appuyez sur [STORE].

Sauvegarde de scènes de mixage 33
Peut-être l’écran affiche-t-il brièvement un message disant que la

scène de mixage est une mémoire morte (ROM). Sinon, vous voyez
tout de suite la fonction MEMORY.
2. Utilisez la molette PARAMETER pour sélectionner la scène de

mixage 01.
Ses nom et numéro se mettent alors à clignoter.
3. Appuyez sur [STORE].
Apparaît alors la fonction LCD MEMORY NAME (voyez l'illustra-
tion).

nom qui vous aidera à le retrouver facilement en cas de besoin. Les
noms des scènes de mixage peuvent se composer de 8 signes.
4. Utilisez les touches du curseur pour aller au paramètre que
vous désirez éditer et entrez une valeur avec la molette PARA-
METER.
majuscules, les minuscules, les chiffres et les symboles. Servez-vous-
Ici, nous avons programmé le nom “Finale”.
5. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder la scène de mixage.

L’écran affiche alors le message << Stored >>, tandis que le le message
dans la plage MEMORY. disparaît

Chargement de scènes de mixage

Voyons à présent comment charger des scènes de mixage. Comme
nous n’avons sauvegardé qu’une seule scène de mixage, il nous faut
d’abord charger la scène 00 pour initialiser tous les réglages. Ensuite,
nous allons recharger la scène 01. Contrairement aux scènes 01~50,
la scène 00 réside en mémoire morte, ce qui signifie que vous ne pou-
vez rien sauvegarder dans cette mémoire.
Si vous avez fait l’exercice “Sauvegarde de scènes de mixage” à la
page 32, la fonction MEMORY est déjà activée. Si une autre fonction
est activée, vous devez d’abord appuyer sur la touche [RECALL].
Notez que si vous appuyez sur [RECALL] à la page MEMORY, vous
sauvegardez la scène actuelle – le Programmable Mixer 01 ne vous
met pas en garde.

mixage 00, “InitData”.
L'écran affiche alors le message READ ONLY en contrasté, tandis que
le nom et le numéro du programme sélectionné clignotent.
2. Appuyez sur [RECALL].
Le signal est coupé et tous les paramètres sont remis à leur valeur
initiale. De plus, l’écran affiche le message <<RECALLED>>. Les
nom et numéro de la scène de mixage “InitData 00” apparaissent dans
la plage MEMORY.
Vous pouvez alors recharger votre scène de mixage, la scène 01.
mixage 01.
Le nom et le numéro de cette scène se mettent à clignoter.
4. Appuyez sur [RECALL].
Vous entendez à nouveau le signal du canal 9 puisque la scène 01 vient
d’être chargée. Notez que les curseurs se mettent automatiquement
à l’endroit qui correspond à la valeur sauvegardée. L’écran ressemble
à celui dans l’illustration ci-dessous et le nom et le numéro apparais-

Et ensuite... 35
sent dans la plage MEMORY, tandis que la liste de scènes affiche

“1=Finale”.
Si maintenant vous changez une seule valeur de cette scène de mixage,

l’écran affiche le message EDIT dans la plage MEMORY. Cela signifie
que les réglages du tampon d’édition ne correspondent plus à ceux
de la scène de mixage chargée.
Et ensuite...
Voilà tout ce que nous voulions vous montrer dans cette introduction.
Dans “Apprentissage”, nous vous avons montré comment régler le
niveau d’entrée, comment utiliser l’égaliseur et la bibliothèque EQ,
comment sélectionner un mode CUE, utiliser les curseurs, la touche
[ON] et le panoramique. Vous voilà donc expert en tout ce qui touche
au principe de fonctionnement de votre Programmable Mixer 01.
Dans le chapitre “Autres trucs”, nous vous avons montré comment
utiliser, charger et sauvegarder les effets ainsi que les programmes de
dynamique et comment sauvegarder et charger des scènes de mixage.
Jusqu’ici, vous n’avez utilisé qu’un seul canal d’entrée et sans doute
avez-vous envie de travailler avec votre Programmable Mixer 01.
Reliez donc plusieurs sources de signal à votre console et appliquez
tout ce que vous venez d’apprendre. Si vous n’avez pas encore travaillé
avec une table de mixage, voyez “Considérations générales sur le
mixage” à la page 48.
Les exemples donnés sur les pages suivantes vous donnent une idée
du champ d’application du Programmable Mixer 01. Il s’agit notam-
ment de la sonorisation, de l’utilisation comme mélangeur de clavier,
de l’utilisation en studio MIDI ainsi que de l’enregistrement multi-
piste. Bien sûr les schémas que nous vous donnerons ne correspon-
dent pas tout à fait à votre installation, mais cela n’est pas bien grave.
Bien que vous ayez déjà une bonne connaissance du Programmable
Mixer 01, vous ignorez encore beaucoup sur les autres atouts de votre
console. Souvenez-vous que le Programmable Mixer 01 est aussi
méchamment compatible au MIDI et qu’il vous permet de sélec-
tionner des scènes de mixage au moyen de changements de pro-
gramme ainsi que de modifier pratiquement tous le paramètres en
temps réel (commandes de contrôle). Voyez “Scènes de mixage et
automatisation” à la page 53 ainsi que le Manuel de référence pour
davantage de détails concernant ces fonctions. Bon amusement!


Place à la pratique 37
Place à la pratique
5
Sonorisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Mélangeur de claviers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Studio MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Enregistrements multipistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
Ce chapitre vous propose quelques exemples tirés de la vie de tous les

jours. Notez que ce récit n’est nullement exhaustif et que le Program-
mable Mixer 01 peut aussi être utilisé à d’autres fins. Permettez-nous
une dernière fois de vous rappeler que la compatibilité au MIDI vous
permet une automatisation quasi absolue de vos mixages. Vous avez
bien fait de choisir un Programmable Mixer 01!

38 Chapitre 5: Place à la pratique
Sonorisation
Avant des enceintes

principales de la salle
Moniteurs de scène
Amplificateur
Amplificateur
Egaliseur graphique
SEND4
SEND3 STEREO OUT

Casque
DIGITAL
REC OUT DAT
ANALOG
REC OUT
2TR IN
Entrées 1–8 Entrées 9–16
Micros Sources de niveau ligne

Sonorisation 39
Dans cet exemple, le Programmable Mixer 01 est utilisé comme console principale
de sonorisation. Vous pouvez connecter huit micros symétriques aux canaux 1~8
et activer l’alimentation fantôme de 48V dans le cas où vous utiliseriez des micros
à condensateur. Les canaux 9~16 permettent de connecter des sources de signal
de niveau ligne. Notez toutefois qu’à part les bornes (XLR ou jacks TRS) et l’ali-
mentation fantôme, les deux groupes de canaux sont identiques. Moyennant des
fiches adaptatrices, vous pourriez donc aussi connecter des micros aux canaux
9~16.
Ici, les lignes SEND3 et SEND4 sont utilisées pour deux retours indépendants
sur scène. Afin d’éviter tout problème d’acoustique ou d’effet Larssen, les deux
lignes sont reliées à un égaliseur graphique stéréo. Le signal principal de la salle
est transmis aux bornes STEREO OUT (XLR). Nous utilisons l’égaliseur paramé-
trique de la ligne STEREO OUT pour corriger d’éventuelles défaillances de
l’acoustique, voire pour rendre le mix plus transparent. Notez que les pentes de
l’égaliseur sont telles que vous pourriez même filtrer tous les bruits de fond.
Le concert est enregistré tant sur DAT (DIGITAL REC OUT) que sur cassette
analogique (ANALOG REC OUT). Nous avons aussi connecté une platine laser
aux bornes 2TR IN, question d’échauffer le public.
Les effets internes du Programmable Mixer 01 sont utilisés pour la réverb (Effect1,
SEND1) et un effet Delay (Effect2, SEND2). Les retours de ces effets sont transmis
respectivement via les lignes RTN1 et RTN2. La présence d’effets internes signifie
que vous ne devez pas vous soucier de leur connexion et que tous les réglages
peuvent être sauvegardés et chargés à n’importe quel moment. Tous les réglages
sont en effet mémorisés dans des scènes de mixage.
Nous utilisons les trois processeurs de dynamique dont le premier sert à unifor-
miser quelque peu le signal de sortie stéréo, tandis que les deux autres sont affectés
aux lignes SEND3 et SEND4. Ils ont tous la même fonction, à savoir de limiter
le signal de sortie pour ne pas endommager les amplis de puissance respectifs.
Notez que vous pourriez utiliser un processeur de dynamique comme Gate pour
la grosse caisse ou la caisse claire, question de permettre au batteur de faire un
grand boum. Vous pourriez également affecter un compresseur au chant pour
pouvoir augmenter le volume sans crainte que cela entraîne de la saturation.
Les scènes de mixage du Programmable Mixer 01 constituent la solution idéale
pour des artistes ou des groupes qui changent souvent d’instruments. Tous les
réglages (volume, égalisation, effets etc.) pouvant être sauvegardés, vous n’avez
même plus besoin de faire une balance puisqu’il suffit de charger les réglages de
la veille. Il suffit d’appuyer sur [RECALL] pour tout charger. Si vous voulez couper
plusieurs canaux à la fois, il suffit de charger une scène de mixage où les canaux
en question sont éteints.
L’égalisation paramétrique à trois bandes sur tous les canaux vous permet en
outre d’éliminer du bruit de fond, voire une rétroaction. De plus, vous pouvez
bien sûr vous servir de l’égaliseur pour créer ce sound d’enfer que le public appré-
cie ou corriger de anomalies d’un instrument.
Le grand écran affiche tous les niveaux d’entrée, les courbes d’égalisation ainsi
que l’action des processeurs de dynamique. Comme il est éclairé, vous n’aurez
sûrement plus peur dans le noir.
Notez que Yamaha vous propose un coffre pour le transport.

Mélangeur de claviers
Enceintes
Processeur d'effets amplifiée
88
SEND4
SEND3
ST IN MONITOR OUT
Casque
STEREO OUT
Vers l'avant de
la table de la salle
Séquenceur MIDI
MIDI OUT
MIDI IN
Entrées1–8 Entrées 9–16
Vers d'autres
MIDI THRU instruments MIDI
20 P128
Commande au pied MIDI

Micro de commande
Synthés/générateurs de son/échantillonneurs

Mélangeur de claviers 41
Dans cet exemple, le Programmable Mixer 01 fait office de mélangeur de claviers

se trouvant à côté du claviériste. Les synthés etc. peuvent être reliés aux canaux
9~16. De plus, vous pouvez connecter des micros (avec l’alimentation fantôme
de 48V) aux entrées 1~8, si bien que le Programmable Mixer 01 pourrait aussi
transmettre le signal de l’orgue etc. à la table de mixage de la salle.
Comme il est possible de coupler des canaux adjacents, le Programmable Mixer
01 aura peu de mal à traiter des signaux stéréo venant des synth]s, des expandeurs,
des échantillonneurs etc.
Il est aussi possible de grouper des curseurs, ce qui vous permettrait de piloter le
niveau de plusieurs canaux au moyen d’un seul curseur. Cela est particulièrement
utile pour des sons superposés (Layers).
Ici, SEND3 et SEND4 sont utilisés pour un signal allant vers des effets externes,
tandis que les sorties des effets sont connectées aux bornes du canal d’entrée
stéréo. L’écoute personnelle du claviériste sort par les bornes MONITOR OUT.
Le claviériste pourrait écouter le signal en mode ST FX CUE, voire en mode LAST
CUE s’il ne désire écouter qu’un seul signal. Le signal CUE apparaît également
dans le casque. Le signal pour la console de la salle est transmis aux bornes STE-
REO OUT (bornes XLR, comme vous savez).
Les effets internes du Programmable Mixer 01 fournissent de la réverb (SEND1)
et un Delay (SEND4) dont les retours sont transmis aux lignes RTN1 et RTN2
respectivement. Tous les réglages d’effets sont sauvegardés dans les scènes de
mixage, ce qui vous permet de tout charger d’un seul coup.
Nous utilisons un processeur de dynamique pour réduire la dynamique de la
deuxième voix, ce qui la rend en outre plus uniforme. Un autre processeur de
dynamique sert à limiter les crêtes de la sortie, question de ne pas saturer le signal
avant même qu’il n’atteigne la console principale.
Ici, les scènes de mixage pourraient être utilisées pour reconfigurer le Program-
mable Mixer 01 pour chaque morceau, avec égalisation et niveaux, si bien que le
nombre de pédales du claviériste se voit divisé par 30. Si le système est encore
plus complexe que celui de notre illustration, un séquenceur ou tout autre dis-
positif pourrait transmettre des changements de programme au Programmable
Mixer 01 ainsi qu’à tous les instruments MIDI.
Le volume d’un certain canal pourrait même changer au cours d’un morceau, si
bien que la partition de solo peut être jouée sur le même instrument que l’accom-
pagnement. Pour diminuer la dépendance du claviériste au séquenceur, il utilise
aussi un commutateur au pied MIDI lui permettant aussi de transmettre des
changements de programme aux instruments désirés.
Moyennant l’attache disponible en option, le Programmable Mixer 01 peut être
monté en rack.

Studio MIDI
Enceintes
Amplificateur
Processeur d'effets
88
SEND4
SEND3 MONITOR OUT

ST IN
Casque
DIGITAL
REC OUT
DAT
2TR IN
ANALOG
REC OUT
Séquenceur MIDI
MIDI OUT
MIDI IN
Entrées1–8 Entrées9–16
Vers autres synthés/générateurs

MIDI THRU de sont/échantillonneurs MIDI
Micros Clavier MIDI principal

Studio MIDI 43
Le Programmable Mixer 01 s’intègre en outre parfaitement dans un studio MIDI

et peut même servir de console principale puisque les canaux 1~8 permettent de
connecter des micros à condensateur. Les canaux 9~16 semblent destinés pour
des signaux de niveau ligne. Notez cependant qu’en raison de la similitude presque
parfaite de tous les canaux d’entrée, vous pourriez tous les utiliser pour enregistrer
des signaux acoustiques. Dans ce cas, veillez toutefois à ne pas utiliser de micro
nécessitant une alimentation aux canaux ligne. De plus, il vous faudra des fiches
adaptatrices XLR→jacks TRS (donc symétriques).
Les lignes SEND3 et SEND4 sont utilisées pour piloter des effets externes dont
les retours sont connectés au canal d’entrée stéréo.
Le signal de l’écoute est transmis aux bornes MONITOR OUT. Nous avons choisi
le mode ST FIX CUE. Ce même signal MONITOR est aussi relié au casque. Le
mixage final est directement enregistré sur cassette DAT (bornes DIGITAL REC
OUT), mais aussi sur cassette analogique (ANALOG REC OUT), si bien que vous
pouvez écouter le résultat final dans l’auto ou sur un radio-cassette avant de
l’enregistrer sur DAT. Les sorties du DAT sont connectées aux bornes 2TR IN
pour l’écoute après bande ou simplement pour écouter le mixage quand vous
pensez avoir terminé.
Les effets internes du Programmable Mixer 01 servent ici comme réverb (SEND1)
et comme Chorus (SEND2) dont les retours sont reliés aux lignes SEND1 et
SEND2 respectivement.
Le premier processeur de dynamique sert à comprimer le chant afin d’en arriver
à un signal plus uniforme, tandis que le deuxième applique une compression 2:1
au signal de sortie destiné au DAT, ce qui confère plus de “punch” au mix.
Si vous travaillez à plusieurs projets en même temps, vous avez intérêt à sauve-
garder tous les réglages, si bien que vous pouvez chaque fois continuer à partir
de l’endroit où vous vous étiez arrêté. La sauvegarde des scènes de mixage vous
permet en outre de continuer vos recherches sonores, tout en sachant qu’il y a
toujours moyen de retourner aux réglages sauvegardés. Peut-être aurez-vous
même envie de sauvegarder toutes les variantes d’un mixage et de les comparer
à une date ultérieure. Les scènes peuvent donc servir de tampons d’annulation
(Undo).
Le séquenceur MIDI sert non seulement à enregistrer et reproduire la musique
mais aussi à sélectionner des scènes de mixage. Une fois enregistrés, les change-
ments de programme servant à sélectionner les scènes, peuvent même être
déplacés en cas de besoin.
Notez que le séquenceur peut aussi enregistrer tous les changements que vous
effectuez en temps réel (déplacement des curseurs, modification progressive de
l’égaliseur et des effets etc.). Grâce à sa précision, le Programmable Mixer 01
reproduira fidèlement tous les changements enregistrés.
Les panneaux latéraux en bois disponibles en option confèrent une certaine classe
à votre console.

Enregistrements multipistes
Enceintes
MIDI IN Sorties bande

vers entrées ProMix
Amplificateur
Patchbay
/sélecteur d'acheminement Egaliseur graphique
SEND4
SEND3 MONITOR OUT

ST OUT
Casque
DIGITAL
REC OUT
DAT
2TR IN
ANALOG
REC OUT
Séquenceurs MIDI
MIDI OUT
MIDI IN
Entrées1–8 Entrées 9–16
Vers autres synthés MIDI

MIDI THRU générateurs de
son/échantillonneurs
Micros Clavier MIDI principal

Enregistrements multipistes 45
Dans cet exemple, le Programmable Mixer 01 est utilisé pour des enregistrements
multipistes. En fait, cet exemple ressemble fort à celui du studio MIDI, sauf que
nous utilisons un enregistreur multipiste. Bien que le Programmable Mixer 01
n’ait pas été conçu pour ce genre d’application, il est tout à fait possible de l’utiliser
dans ce contexte bien que cela nécessite l’utilisation d’un panneau de branche-
ment (Patch Bay). Bien que l’illustration montre un enregistreur multipiste à
bandes, vous pourriez aussi utiliser un enregistreur à disque dur.
Les signaux ST OUT SEND3 et SEND4 sont reliés au tableau de branchement
auquel sont aussi reliés toutes les entrées de l’enregistreur multipiste. Il suffit
alors de connecter SEND3 et SEND4 aux entrées désirées. Souvent, les signaux
sont d’ailleurs enregistrés en mono, si bien que vous n’avez même pas besoin des
deux voies. Notez en passant que les signaux de SEND3 et de SEND4 peuvent
être couplés (transformés en un signal stéréo) en cas de besoin. Dans ce cas, un
bouton de panoramique additionnel apparaît sur chaque canal d’entrée et un
bouton Balance est affecté au canal d’entrée stéréo, ce qui vous permet d’effectuer
un mixage stéréo indépendant.
Les sorties de l’enregistreur multipiste peuvent être reliées aux entrées du Pro-
grammable Mixer 01. Une fois de plus, le tableau de branchement vous aiderait
à ne connecter que les sortie dont vous avez réellement besoin afin de garder un
maximum des canaux pour des instruments électroniques.
L’enregistreur multipiste peut être commandé via MIDI, plus précisément au
moyen de commandes MMC (MIDI Machine Control) servant à démarrer, arrê-
ter, rembobiner etc. la bande. Si votre enregistreur multipiste n’accepte pas ce
genre de commandes, vous pouvez toujours utiliser une boîte de synchronisation
SMPTE ou FSK ou le code MTC (MIDI Timecode). Dans les deux premiers cas,
il vous faut alors enregistrer le signal de synchronisation sur bande et asservir le
séquenceur au signal de synchronisation que l’enregistreur transmet lors de la
reproduction. Inutile de vous dire que, dans ce cas, c’est l’enregistreur qui fait
office d’unité maître.
Le séquenceur, comme vous le savez, permet d’enregistrer et de reproduire tous
les changements que vous effectuez sur le Programmable Mixer 01 au moyen de
commandes de contrôle et de charger des scènes de mixage au moyen de chan-
gements de programme – le tout avec une précision inouïe.


Mixage et automatisation 47
Mixage et automatisation
6
Considérations générales sur le mixage . . . . . . . . . . . . . . . . 48

En quoi consiste l’automatisation du Programmable Mixer
01? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Appareils nécessaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Scènes de mixage et automatisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Automatisation en temps réel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

48 Chapitre 6: Mixage et automatisation
Considérations générales sur le

mixage
Ce chapitre s’adresse surtout aux utilisateurs peu familiarisés avec les
procédures de mixage audio. Ils y trouveront des instructions élémen-
taires qui devraient les aider à tirer un profit maximum de leur Pro-
grammable Mixer 01.
• Initialisez tout—Un jeu d’enfant sur le Programmable Mixer
01. Il suffit de rappeler la scène de mixage 00. Cependant, n’oubliez
pas les commandes de GAIN et les commutateurs PAD qu’il faut
régler manuellement.
• Connexions et sources de signaux—Les canaux d’entrées
1~8 sont pourvus de connecteurs symétriques de type XLR et
d’une alimentation fantôme de 48V pour micros à condensa-
teur.tandis que les entrées 9~16 proposent des jacks symétriques
(TRS).
• Réglez l’écoute—Si vous utilisez un casque ou les connexions
MONITOR OUT, n’oubliez pas de régler le volume avec les com-
mandes PHONES LEVEL ou MONITOR OUT LEVEL et choisis-
sez un mode CUE. Utilisez le mode LAST CUE pour écouter les
canaux individuellement ou ST FIX pour écouter la sortie stéréo
principale. Si vous écoutez le mélange stéréo, réglez le curseur
approximativement sur 0dB.
• Choisissez un niveau d’entrée optimal pour les signaux
— C’est une étape essentielle à laquelle il ne faut pas hésiter à
consacrer temps et attention. Ecoutez chaque canal à tour de rôle
et utilisez la commande GAIN et le commutateur PAD pour obte-
nir un signal d’entrée idéal. Les niveaux de tous les canaux d’entrée
sont affichés à la page de la fonction LCD METER. Pour en savoir
plus, voyez "Niveau d’entrée", p. 16 de ce Manuel de l'utilisateur.
Si vous écoutez le signal avec une fonction CUE, utilisez les bou-
tons [SEL] pour sélectionner chaque canal à tour de rôle. Si vous
écoutez via les sorties stéréo, réglez chaque curseur, les uns après
les auters, sur 0dB. Vous les réajusterez plus tard.
• N’utilisez que des sources de signaux “propres” —Tous
les bruits et distorsion stéréo nuisent à la transparence du son mixé.
Si vous ne pouvez éliminer les problèmes de bruits à la source,
servez-vous de l’égaliseur pour les les couper ou affectez un effet
gate (porte) . La bibliothèque contient divers programmes d’usine
permettant de réduire bruits, sifflantes, et autres.
• Egaliseur — Vous pouvez utiliser l’égaliseur à ce stade pour flitrer
tout bruit, sifflement ou fréquences anormales d’un son.
Néanmoins, si vous recherchez un son naturel, il vautmieux essayer
de corriger le son à la source (type et position du microphone, par
exemple). Il faudra de toute façon probablement modifier l’éga-
lisation par après, lorsque vous écouterez tous les signaux du mix.

Considérations générales sur le mixage 49
• N’oubliez pas le panoramique— Cette fonction vous permet

de placer les sons de gauche à droite dans l’image stéréo. Les ins-
truments individuels y gagnent en espace. La basse et le chant prin-
cipal sont souvent placés au centre. Une guitarre rythmique peut
être placèe à l’extrême gauche tandis qu’une guitare principale ou
un piano se trouverait à l’extrême droite. Une batterie enregistrée
avec deux micros somme et un micro avant vous permettrait de
placer un micro somme à gauche et l’autre à droite tandis que le
micro avant serait au milieu.Les choeurs peuvent être placés à gau-
che ou à droite selon les besoins. Comme les sons de basse sont
plus difficiles à situer, il vaut mieux les garder au centre.
• Jouez avec les niveaux —Une fois les niveaux d’entrée corrects,
l’égalisation et le panoramique réglés, vous êtes prêt à régler les
niveaux des signaux avec le curseur de leurs canaux respectifs. Vous
devriez déjà avoir une certaine idée de la manière dont vous dàsirez
mixer le son. Cela dépendra, bien sûr, de ce que vous faites et des
instruments en question. Commencez par régler tous les curseurs
sur 0dB. Ce réglage est optimal pour le mixage et vous laisse donc
une certaine marge de manoeuvre si vous devez augmenter le
niveau par la suite. Si un instrument est trop faible, il est parfois
préférable de diminuer le volume des autres plutôt que d’augmen-
ter le volume de cet instrument. Si vous faites continuellement
grimper les curseurs, certains seront vite à leur maximum, vous
empêchant d’augmenter le niveau plus tard. Les niveaux du chant
et des instruments doivent être balancés correctement pour obtenir
un bon mixage où ce qui doit être entendu l’est sans effort (le chant,
les instruments solo) et où l’accompagnement reste dans le fond.
• Balance de la tonalité — Maintenant que vous pouvez écouter
tous les instruments ensemble, il n’est pas exclu que vous ayez à
refaire quelques ràglages EQ. Ainsi certains instruments dont les
spectres de fréquences ont tendantce à se superposer peuvent être
à l’origine de crêtes indésirables. Une égalisation en cloche peut
vous permettre de couper certaines de ces fréquences superposées.
Cela accentuera la séparation entre les instruments et rendra le
mixage plus équilibré. Outre sur les canaux d’entrée et les retours
d’effets, vous trouverez une églaisation paramètrique à trois bande
sur les sorties stéréo. Vous pouvez utiliser cette égalisation pour
corriger l’acoustique d’une pièce en vous servant d’une égalisation
en cloche étroite afin de couper des fréquences problématiques.
Le son global doit avoir une tonalité équilibrée avec une quantité
d’énergie de son égale pour la bande des graves, des aigues et des
médianes. Trop d’aigues ou de basses rend l’écoute plus ardue.
Lorsque vous égalisez, il vaut mieux couper plutôt qu’accentuer.
• Ecoute (CUE) —Lorsque plusieurs signaux sont mélangés, il
peut être difficile de les juger individuellement. La fonction CUE
vous permet de les écouter un par un. Si vous entendez du bruit,
ou tout autre son indésirable, parcourez les canaux l’un après
l’autre pour repérer et éliminer ce bruit.

• ON/OFF—Utilisez les boutons [ON] pour deésactiver les canaux

dont vous ne vous servez pas. Cette fonction est également pré-
cieuse lors d’un spectacle car elle permet de couper les micros pen-
dant les changements de chanteur, de groupe ou de décor. Les
canaux comportant beaucoup de bruit de fond, peuvent ainsi ètre
coupés lorsqu’ils ne sont plus nécessaires afin d’éliminer tout bruit
inutile. Lorsque des canaux sont désactivés, il peuvent ête écoutés
avec CUE, ce qui vous permet de procéder à des réglages avant
d’ajouter le signal au mélange.
• Groupes de curseurs — Les groupes de curseurs vous permet-
tent de contrôler plusieurs curseurs simultanément en n’en
maniant qu’un seul.. Vous pouvez ainsi créer un sous-mix au sein
du mixage général et régler plus facilement le niveau de la batterie,
des claviers ou du chant. Le Programmable Mixer 01 vous propose
quatre groupes de curseurs.
• Pensez aux effets — Impossible de vous donner des conseils
bien précis. Tout dépend de ce que vous faites. En studio, vous
aurez probablement le temps de procéder à quelques essais mais
en concert cela peut s’avérer beaucoup plus difficile. Dans des
locaux dont l’acoustique est défaillante, vous risquez de passer tout
votre temps à essayer d’améliorer le son. Si vous utilisez des effets
en plus, vous vous compliquerez encore la vie. Quoi qu’il en soit,
les effets du Programmable Mixer 01 peuvent servir à simuler la
réverbération et l’écho d’un environnement naturel ou à créer des
effets spéciaux et du jamais entendu.
• Affectez des processeurs de dynamique— Lorsque le chan-
teur effectue un ballet constant en allant et venant autour de son
micro, il peut être fort difficile de trouver une position de curseur
qui permette de l’entendre tout au long de sa performance. En con-
cert, vous pourriez comprimer le signal du chant afin de vous per-
mettre d’augmenter le volume du chant dans le mix tout en évitant
le feedback. Pour obtenir une meilleure séparation des microphones
de la batterie, affectez-y un noise gate. Cet effet est particulièrement
recommandé pour les micros de la caisse claire et des cymbales qui
sont souvent très proches l’un de l’autre. Les noise gates sont de plus
fort pratiques pour éliminer le bruit provenant d’amplis de guitare
ou de pédales d’effets. Pour éviter toute surcharge du système
d’amplification, affectez un limiteur à la sortie stéréo.
• Bibliothèque EQ —Utilisez la bibliothèque pour conserver vos
réglages d’égalisation que vous trouvez particulièrement efficaces
pour certains instruments ou microphones.Les programmes preset
(préprogrammés) constituent un bon point de départ et de réfé-
rence avec leur réglages d’àgalisation pour toute une série d’ins-
truments. Une fois que vous avez rappelé un programme preset,
vous pouvez le retailler à votre mesure et le sauvegarder afin d’en
profiter ultérieurement. Vous pouvez également utiliser la biblio-
thèque pour copier des réglages d’égalisation d’un canal à l’autre.

Considérations générales sur le mixage 51
• Scènes de mixage —Les scènes de mixage vous permettent de

rappler des réglages de mixage d’une seule pression sur un bouton.
Elles sont idéales lorsque certains réglages sont utilisées de façon
répétitive. Fini le blues des éternels sound checks soir après soir
ou des perpétuels changements de scène au théâtre. Si vous tra-
vaillez sur plusieurs projets simultanément, vous pouvez sauve-
garder les réglages d’un projet avant de passer à un autre. Il vous
suffira de les rappeler lorsque vous remettrez le premier en chantier
pour poursuivre là où vous vous étiez interrompu. Les scènes de
mixage vous permettent en outre de proéder à des expériences.
Vous pouvez sauvegarder plusieurs réglages différents et les essayer
à tour de rôle afin de voir celui qui vous convient le mieux.
• Paires stéréo—Ces paires stéréo vous facilitent le contrôle de
signaux d’entrée stéréo. En couplant des canaux d’entrée adja-
cents, les réglages d’égalisation, de curseur et ON/OFF effectués
sur un canal sont automatiquement copiés sur l’autre.
Voilà donc pour les quelques règles de base à observer lors d’un mixage
ainsi que quelques caractéristiques propres au Programmable Mixer
01. Nous sommes loin du guide exhaustif sur le mixage audio mais
cela devrait vous permettre de démarrer. Si vous désirez en savoir
plus, consultez les ouvrages proposés par une librairie spécialisée dans
la musique ou dans les livres techniques.

En quoi consiste l’automatisation

du Programmable Mixer 01?
Si vous utilisez le Programmable Mixer 01avec un séquenceur ou un
ordinateur de contrôle, vous aurez accès à une automatisation inté-
grale du mixage. Les changements de programme MIDI servent à
appeler des scènes de mixage, offrant ainsi des mixages instantanés.
Les commandes de contrôle MIDI permettent, pour leur part, de
contrôler pratiquement tous les paramètes de mixage en temps réel,
offrant ainsi une automatisation dynamique du mixage.
Appareils nécessaires
L’illustration suivante vous montre un système de base pour automa-
tiser votre mixage avec le Programmable Mixer 01. Pour une auto-
matisation simple (canal ON/OFF, rappel de scènes de mixage et
déplacement occasionnel des curseurs), vous pouvez brancher votre
Programmable Mixer 01avec les autres appareils MIDI de votre sys-
tème. Comme le volume de données MIDI échangées n’est pas très
important, vous ne devriez pas avoir de problèmes. Si vous désirez
une automatisation plus complexe, comprenant des mouvements de
curseurs plus fréquents ainsi que des changements de paramètres
d’égalisation et d’effets en temps réel, l’échange continu de données
de commandes de contrôle peut affecter le bon fonctionnnement du
système. C’est pourquoi nous vous recommandons de brancher les
bornes MIDI IN, MIDI OUT du Programmable Mixer 01 à des bornes
MIDI OUT, MIDI IN sans avoir recours à un “enchaînement” du sys-
tème avec les bornes THRU. Il existe des interface MIDI multi-port
pour la plupart des ordinateurs séquenceurs. Consultez votre reven-
deur Yamaha pour en savoir davantage.
Séquenceur MIDI
MIDI OUT
Vers d'autres
devices MIDI MIDI IN

Scènes de mixage et automatisation 53
Scènes de mixage et
automatisation
Pour rappeler des scènes de mixage avec un séquenceur MIDI, il faut:
• Régler les paramètres PROGRAM Tx et Rx de la fonction LCD
MIDI SETUP sur ON.
• Sélectionnez le canal de transmission MIDI Tx et de réception Rx .
Le Programmable Mixer 01envoie un message de changement de pro-
gramme lorsque le bouton [RECALLL] est enfoncé. Il rappellera, de
son côté, une scène de mixage à la réception d’un changement de
programme à condition que ce message de changement de pro-
gramme soit assingé à une scène de mixage bine sûr. Toutes les scènes
de mixage sont déjà assignées à des changements de programme et,
à moins d’un besoin spàcifique, le mieux est probablement de garder
ces assignations. Voyez le tableau d’assignations des changement de
programme dans l’Annexe du Manuel de référence.
Sur votre séquenceurs MIDI:
• Réglez la fonction MIDI THRU (ou ECHO BACK) sur OFF. A
défaut, vous allez créer une boucle de rétroaction MIDI: les don-
nées MIDI transmises par le Programmable Mixer 01 passeront
par le séquenceur et puis reviendront au Programmable Mixer 01,
ce qui n’est guère recommandé. Certains aéquenceurs vous per-
mettent de couper la fonction MIDI THRU sur un seul canal MIDI.
• Certains séquenceurs ont des filtres MIDI qui peuvent filtrer les
messages de changement de programme arrivant. Si votre séquen-
ceur est doté de ce genre de filtre, coupez-le pour que les messages
de changement de programme soient reçus.
• Réglez le canal MIDI de la piste choisie sur le séquenceur de telle
sorte qu’il corresponde aux canaux Tx et Rx du Programmable
Mixer 01.
Astuces
• Enregistrez les changements de programme servant à rappeler des
scènes de mixage sur uen piste différente afin de pouvoir les modi-
fier facilement.
• Les rappels de scènes de mixage sont pratiquement instantanés.
Lorsqu’il y a de nombreux paramètres à régler, cela peut prendre
un peu de temps. Le délai exact dépend du nombre de paramètres
à modifier. Le délai moyen est de 300ms. Les programmes d’effets,
surtout de réverbération, peuvent prendre plus longtemps.
• Si le morceau sur votre séquenceur démarre avec un message de
changement de programme pour appeler la première scène de
mixage, il vaut mieux reculer les données du morceau pour être
sûr que le Programmable Mixer 01 soit Prêt à temps. Ainsi, si la

première scène de mixage, la scène 01, est rappelée à 00:00:00:00,

il suffit que les données de morceau commencent à 00:00:02:00.
Vous pouvez également transmettre des messages de changement
de programme à d’autres appareils MIDI à ce moment-là afin, par
exemple, de rappeler des sons d’un générateur de son ou d’un syn-
thé, ou encore des programmes en provenance de processeurs
d’effets externes. Lorsque les scènes de mixage sont rappelées entre
deux morceaux, il est inutile de laisser un retard.
• Lorsque vous rappelez une scène de mixage pendant un mixage,
essayez de choisir un endroit où les paramètre à modifier ne sont
pas utilisés. Par exemple, tâchez d’activer les canaux avant que la
source sonore ne démarre et coupez-les une fois la transmission
de signaux terminée. Rien n’est plus affreux qu’un brusque chan-
gement de niveau au beau milieu d’un solo de guitare ou la dispa-
rition subite d’un solo de guitare en voie d’étouffement suite à une
coupure prématurée. Quant aus scènes de mixage faisant appel à
des programmes d’effets, essayez de les rappeler lorsqu’aucun son
n’est modifié par Effect1 ou Effect2.
• Si vous ne voulez modifier qu’un seul paramètre d’effet, vouspour-
riez enregistrer le changement de paramètre en temps réel sous
forme de commande de contrôle plutôt que de faire appel à une
scène de mixage.
• En ce qui concerne les effets, les scènes de mixage ne conservent
que le numéros de programme et les paramètres pour Effect1 et
Effect2 actuels en mémoire. Elles ne gardent pas les 50 program-
mes disponibles. De même, pour les processeurs de dynamique,
le scène de mixage ne conservent que les numéros de programme
et les réglages de paramètres pour COMP1, COMP2 et COMP3.
Pour l’égalisation, tous les réglage EQ sont sauvegardés mais pas
la bibliothèque EQ contenant 50 programmes.
• Pour vous assurez que les changements de programme sont bien
enregistrés, vous pourriez filtrer tous les autres types de données
MIDI.
Automatisation en temps réel

Pour enregistrer et reproduire les changements de mixage en temps
rée, voici ce qu’il faut faire:
• Réglez les paramètres CONTROL Tx et Rx de lafonction LCD
MIDI SETUP sur ON.
• Réglez les canaux de transmission MIDI Tx et de réception Rx.
Notez que ce réglage dépend du mode Control Change expliqué
ci-desssous.
• Réglez le mode Control Change sur Channel ou Register à la page
de la fonction LCD CONTROL CHANGE ASSIGN. Vous trouve-
rez une explication complète concernant ces modes dans le Manuel

Automatisation en temps réel 55
de référence. En mode Channel, les commandes de contrIole sont

transmises sur plusieurs canaux MIDI. Inconvénients: avec un
maximum de 96 paramètres par canal MIDI, il vous faudra au
moins 6 canaux. Avantages: Si vous assignez ces six canaux MIDI
à 6 pistes de séquenceur, vous serez mieux en mesure d’éditer ces
données réparties sur 6 pistes. Cela vous permettrait, par exemple,
de réassigner des paramtètres et de placer tous les ON/OFF sur un
suel cana MIDI, simplifiant encore l’édition des données. Certains
séquenceurs vous permettent d’enregistrer des données de plu-
sieurs canaux MIDI sur une seule piste. Dans ce cas, vous pourriez
enregistrer les données des six canaux MIDI sur n’importe quelle
piste. En mode Register, toutes les commandes de contrôle sont
transmises sur le même canal MIDI et la commande de contrôle
98 (Non Registered Parameter LBS ou paramètre non reconnu
OSI) sert à spécifier le banque. Inconvénients: toutes les comman-
des de contrôle sont sur une seule piste ce qui rend toute modifi-
cation beaucoup plus ardue. Avantages: vous n’utilisez qu’un seul
canal MIDI.
Sur votre séquenceur MIDI:
• Réglez la fonction MIDI THRU (ou ECHO BACK) sur OFF. A
défaut, vous allez créer une boucle de rétroaction MIDI: les don-
nées MIDI transmises par le Programmable Mixer 01 passeront
par le séquenceur et puis reviendront au Programmable Mixer 01,
ce qui n’est guère recommandé. Certains aéquenceurs vous per-
mettent de couper la fonction MIDI THRU sur un seul canal MIDI.
• Certains séquenceurs ont des filtres MIDI qui peuvent filtrer les
messages de changement de programme arrivant. Si votre séquen-
ceur est doté de ce genre de filtre, coupez-le pour que les messages
de changement de programme soient reçus.
• Si vous utilisez le mode Register, réglez le canal MIDI de la piste
choisie sur le séquenceur de telle sorte qu’il corresponde aux
canaux Tx et Rx du Programmable Mixer 01. Si vous utilisez le
mode Channel pour envoyer des commandes de contrôle sur plu-
sieurs canaux, vous avez le choix entre deux options: soit régler la
piste sur OMNI afin que toutes les commandes de contrôle soient
enregistrées sur cette piste, indépendamment du canal MIDI, soit
vous enregistrez sur plusieurs pistes à la fois.
Astuces
• Voici probablement le conseil le plus important: faites toujours
débuter un mixage automatisé en rappelant une scène de mixage.
Cette scène doit contenir les réglages initiaux du mixage. Si vous
ne le faites pas, les paramètres de mixage ne retourneront pas à
leurs réglages initiaux lors de la reproduction. Ainsi , si vous
enreigstrez quelques déplacements de curseurs, ces curseurs ne
reviendront pas à leur place lorsque vous lancez le morceau; ils

resteront là où vous les avez laissé é la fin de l’enregistrement avant

de sauter aux positions enregistrées. Considérez donc cette scène
initiale comme le point de référence de tous les réglages ultérieurs.
• Si votre séquenceur MIDI dispose d’une fonction Chase Events,
activez-la afin que toutes les commandes de contrôle reviennent
à leur valeurs correctes, indépendamment de l’endroit où vous
lancez la reproduction.
• Si votre séquenceur a une fonction Reset on Stop, désactivez-la
pour que les commandes de contrôle ne soient pas initialisées cha-
que fois que vous arrêtez la reproduction.
• Certains séquenceurs MIDI vous permettent de réduire la quantité
de données sur une piste. Si vous désirez diminuer la quantité de
données de commandes de contrôle relatives au Programmable
Mixer 01,vous pouvez l’essayer. Comme les résultats peuvent par-
fois être incertains, écoutez tout le mixage pour vous assurer que
tout est correct. Si ce n’était pas le cas, utilisez la fonction Undo.
• Pour vous assurer que seules les commandes de contrôle ont été
enregistrées, filtrez les autres données MIDI.
• Ne quantifiez pas les données de commande de programme. Vous
les démoliriez.

VT76440 R0 1 IP
YAMAHA CORPORATION
95 04 3000 AP Printed in Japan P.O.Box 1, Hamamatsu, Japan

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Getting Started Guide

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Lorsque qu’un objet en métal, voire un liquide, est tombé/a coulé

A propos des câbles

Entretien du Programmable Mixer 01

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Table des matières

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Vous trouverez dans ce chapitre:

Bienvenue au Programmable Mixer 01 . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Bienvenue au Programmable Mixer

Manuels fournis avec le

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Faces supérieure et arrière

Commutateur Jacks d'entrée 2 piste

ON OFF –10dB +4dB

+4dB +4dB –10dB

PHONES AUX SEND Analog Digital

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Points forts du Programmable

Fonctions du Programmable Mixer

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

• Borne DIGITAL REC OUT (numérique, 2 canaux)

Avantages du Programmable Mixer

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Avantages de la technologie numérique

Qualité sonore du Programmable Mixer 01

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

à 20 bits et avec un suréchantillonnage à 8 fois, tandis que la conversion

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Egaliseur avec bibliothèque

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Secrets du Programmable Mixer 01

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Ce qu’il vous faut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Ce qu’il vous faut

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Mise sous et hors tension

Mise sous tension

Mise hors tension

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Attention: Nous vous conseillons vivement de suivre les instructions

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

2. Augmentez le volume du bouton MONITOR OUT LEVEL. Si

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Le premier paramètre qui est sélectionné s’appelle LOW G (niveau

Attention: Veillez à ne jamais choisir de niveaux trop importants car

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

5. Remettez MID F à 2.0kHz.

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Largeur de la bande traitée (Q)

5. Plus vous tournez la molette PARAMETER vers la gauche, plus

Programmable Mixer 01 – Manuel de l'utilisateur

Chargement d’un programme EQ

2. Utilisez la molette PARAMETER pour sélectionner le pro-