Papers by CESAR C A G B GUTIERREZ BOLANO
Para iniciar una reflexión sobre esculturas y espacio público en la ciudad la imagen de la Piazza... more Para iniciar una reflexión sobre esculturas y espacio público en la ciudad la imagen de la Piazza del Campidoglio, despojada de la escultura ecuestre del emperador Marco Aurelio (1), durante los largos trabajos de restauración, puede ser un punto de partida. Miguel Ángel utiliza esta escultura casi como un objet trouvé en el que centra la composición de la plaza. La escultura trasciende de su significado original, ya no representa a Marco Aurelio sino a Roma, a la memoria de la antigua Roma sobre la que se sustenta toda la plaza. Miguel Ángel utiliza una pieza del pasado para anclar la plaza en la historia de Roma. La plaza sin la escultura, sin la memoria, aparece vacía. En el debate que luego abriremos, sobre las relaciones entre arquitectos y artistas, la posición de Miguel Ángel es aquí paradigmática. Él es el artista, él es el autor de la composición global para la cual toma prestada una obra anterior. La obra de Miguel Ángel anticipa un bel composto, una composición global que no puede descomponerse fácilmente en partes. En esta misma línea la Piazza Navona de Bernini (2) da un paso más: el vacío existe previamente, tan solo se trata de ocuparlo. La dimensión vertical de la plaza no se confía a las fachadas preexistentes sino tan solo a los nuevos elementos que se sitúan sobre el plano de la nueva plaza. La plaza evoca el poder del papa Inocencio X, el renacimiento de una nueva Roma imperial que se manifiesta también a través de la apropiación del sol de Egipto, del obelisco de la eternidad. El obelisco y las fuentes son el centro de la composición y el centro de atención. En clave actual encontramos esta intervención conceptualmente muy próxima a las operaciones de Barcelona de los últimos años, que casi siempre tienden a configurar un vacío –a darle forma‐ casi al margen de los límites edificados, en donde la mayor parte de los espacios sobre los que se interviene carecen de un orden de fachadas que los apoye y se tiende a establecer un nuevo orden de la superficie con una cierta autonomía sobre sus límites. Hagamos pues una breve aproximación local. Cuando se proyecta la nueva Rambla del Raval (3) los autores del proyecto se plantean la colaboración de un escultor. Una primera aproximación sugiere que la intervención debe orientarse hacia una obra que fije la presencia del espectador, una obra en la tradición de las fuentes, del arte cinético o de la luz, una obra que se convierta en punto de atención del espacio y que lo ordene.
Book Reviews by CESAR C A G B GUTIERREZ BOLANO
Ilustración 1 las botas de Van Gogh collage. Sacado de la pagina http: //nanamada.blogspot.com.co... more Ilustración 1 las botas de Van Gogh collage. Sacado de la pagina http: //nanamada.blogspot.com.co/2011/03/ossapatos-de-vincent.html No me detendré a describirles un cuadro. Tampoco tomare como eje discursivo mi opinión personal sobre el mismo, puesto que en definitiva ha sido contaminada incontables veces con la voz de autores que han subyugado mi mirada criticista al desarrollo de sus textos. Mucho menos intentare convencerlos de que una pintura es más que eso, una pintura, ni que las obras de las que voy a hablar fueron hechas por un genio del arte; puesto que, si parto desde esa premisa, estaría dándole cualidades de arte a un objeto sin antes preguntarme si realmente lo es; o peor aún, estaría tildando de genio a un pintor sin comprender en que reside su genialidad.
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