Papers by Carlo Catturini
Prospettiva-rivista Di Storia Dell Arte Antica E Moderna, 2012
Leonardo da Vinci in the Castello Sforzesco in Milan: a citation from Luca Pacioli for the "... more Leonardo da Vinci in the Castello Sforzesco in Milan: a citation from Luca Pacioli for the "Sala delle Asse", or "room of the mulberry trees". The architect Luca Beltrami called the room in the north-east corner of the Sforza Castle the "Sala delle Asse". The name referred to the boards which covered the walls before Leonardo da Vinci started decorating in 1498. "Sala delle Asse" has always been a subject of debate, since both knowledge and information about it have been lacking. Recent research has suggested that the plant chosen by Leonardo to be painted on the room's ceiling was the mulberry tree, known in Lombardy as the 'morone'. Since the aim of the room's iconography was to represent the apotheosis of Ludovico 'il Moro', the depiction of a mulberry arbour ("morus" in Latin) was deemed to be appropriate for this purpose: the appellation 'il Moro' would refer both to the Duke's dark complexion and to the mulberry tree, a traditional symbol of wisdom and prudence. This iconographical association was recently confirmed by the reading of two passages taken from "Divina Proportione" by the mathematician Luca Pacioli and "Memorie Istoriche" by the soldier Alberto Vignati. Both authors recounted two events that took place in the "camera dei moroni" (room of the mulberry trees) inside the Sforza Castle between 1498 and 1511. This long time lapse suggests that from the end of the 15th century until the arrival of the French troops the "camera dei moroni" was the name of the room we now call the "Sala delle Asse".
Michelangelo La "Pietà Rondanini". Nell'Ospedale Spagnolo del Castello di Milano, a cura di C. Salsi e G. Mori, Umberto Allemandi Torino, 2021
The writers increase historical knowledge of the former Ospedale Spagnolo in the Castello Sforzes... more The writers increase historical knowledge of the former Ospedale Spagnolo in the Castello Sforzesco in Milan, a little-known construction only marginally affected by a period restoration enacted by the architect Luca Beltrami more than a century ago. However, the refurbishment undertaken in recent years in anticipation of housing Michelangelo's Rondanini Pietà uncovered a surprisingly vibrant area of great artistic interest, an unexpected and singular record that helps paint a picture of Milan's relgious culture during the Spanish rule of the late sixteenth century. The survival of the old Apostles' Creed on the vaulted ceilings of the Ospedale, the presence of coats of arms and the numerous traces of painting found and salvaged on the walls and vaulted ceilings also offered an opportunity for initial archivistic, documentary and artistic investigations which the writers hope will lay a basis for further and more targeted studies.
Michelangelo. La "Pietà Rondanini". Nell'Ospedale Spagnolo del Castello di Milano, a cura di C. Salsi e G. Mori, Umberto Allemandi, Torino , 2021
The album provides a chronological summary of events lincked to the history of the Rondanini Piet... more The album provides a chronological summary of events lincked to the history of the Rondanini Pietà, Michelangelo Buonarroti's final and unfinished work, created in Rome between the mid-sixteenth century and 1564, the year of the artist's death. A few brief comments on its early history and the Palazzo that housed it in the nineteenth century precede an overview of events in its modern past, centred in particular on its acquisition by Milan in 1952, the salient facts of which are explained in detail, from the initial attempts of sale enacted by its owners to collections among local citizens to facilitate its purchase and then its controversial acquisition by the City of Milan in a post war climate filled with vibrant and driven cultural policy intents. The Cronology is accompanied by an indication of the archives containing the materials serving research purposes.
Rassegna di Studi e di Notizie XL anno XLIV (Punti di vista sulla Sala delle Asse. Ricerche particolari e studi di contesto, a cura di Claudio Salsi), 2018
N egli anni appena trascorsi e in concomitanza con l'avvio del cantiere di restauro della Sala de... more N egli anni appena trascorsi e in concomitanza con l'avvio del cantiere di restauro della Sala delle Asse, ho potuto svolgere una ricerca, su incarico del Comune di Milano (1) , finalizzata a incrementare le conoscenze di questo ambiente del Castello Sforzesco, molto noto per la presenza documentata di Leonar-do da Vinci allo scadere del XV secolo. I risultati di questi studi (2012-2014), basati soprattutto su ricerche d'archivio, sono in parte stati pubblicati da chi scrive (2) , ma tra il materiale raccolto, non necessaria-mente afferente in modo diretto al tema in oggetto, erano presenti anche alcuni ele-menti di interesse latamente leonardesco, notizie isolate e possibili spunti di ricerca, semplici riflessioni, o differenti letture di materiali già editi, che spiaceva non poter in qualche modo rendere noti, anche per dare un'idea dell'ampiezza e delle possibi-lità di indirizzi che ogni ricerca contiene in sé. Si è deciso dunque di raccogliere qui alcune di quelle informazioni che erano sem-brate più interessanti: si tratta soltanto di spunti o curiosità sui quali mi auguro si possa eventualmente lavorare in futuro. Il silenzio che avvolse gli esiti pittorici pensati e realizzati da Leonardo da Vinci e dai suoi aiuti nella «camera dei moroni», la sala della torre posta a nord-est del Castrum Portae Jovis-per i milanesi del tempo 'Porta Zobia'-è stato in anni recenti valutato e interpretato in modo tendenzialmente unitario: la caduta di Ludovico Maria Sforza, e il conseguente sgretolamento della corte milanese con l'arrivo dei soldati francesi e il rapido mutamento delle condizioni politiche, con evidenti riflessi anche sul mondo delle arti, determinarono una netta cesura non solo per l'attività di Leonardo e di altri artisti, ma segnarono anche, più in generale, uno spartiacque per gli sviluppi della storia moderna. Un testimone contemporaneo a quegli eventi, il giureconsulto e storico milanese Bernardino Arluno, ricordava, assieme a Bramante, a Caradosso, e a Iacobum lapi-darium, «Leonardum pictorem mollissimum, cuius in hunc diem picturae vivunt»
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