Exhibition catalogue by Ewa Bobrowska
James Abbott McNeill Whistler: l'effet papillon, 2024
La postérité a fait de Whistler le prototype de l’artiste singulier, un cavalier seul rebelle et ... more La postérité a fait de Whistler le prototype de l’artiste singulier, un cavalier seul rebelle et influent. Pour autant, dès la fin des années 1870, son œuvre connaît un écho phénoménal à l’international. Whistler n’a eu de cesse de s’entourer de jeunes artistes afin de perpétuer la singularité de son parti pris esthétique.Pour la première fois en France, une exposition d’envergure dévoile le whistlérisme, mouvement artistique contemporain de l’impressionnisme, encore peu étudié. Ce catalogue d’exposition nous guide de l’Écosse à la Pologne, des côtes normandes aux Salons parisiens, en nous faisant découvrir des artistes parfois mal connus en France. Le whistlérisme a une postérité qui s’étend bien après la mort de l’artiste.Cet ouvrage interroge son héritage jusqu’au mouvement abstrait américain du milieu du 20esiècle. Faisant la part belle aux illustrations, le catalogue d’exposition a la particularité de réunir de précieuses contributions de grands spécialistes internationaux de Whistler et de ses épigones tout en ouvrant au domaine de la poésie, de la critique d’art, de la photographie et du cinéma. Suivant le parcours de l’exposition, le sommaire invite le lecteur à une plongée dans l’univers et l’esthétique de l’artiste, dont l’impact sur toute une part de la production artistique de son époque a été retentissant.Les textes bénéficient d’une traduction en anglais, financée grâce à la contribution de FRAME
Papers by Ewa Bobrowska
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2007
Acta Universitatis Lodziensis. Folia Sociologica
Le recouvrement de l’indépendance de la Pologne en 1918 a fondamentalement changé la situation de... more Le recouvrement de l’indépendance de la Pologne en 1918 a fondamentalement changé la situation de la colonie artistique polonaise à Paris, y compris celle des femmes artistes. Un certain nombre de motifs d’émigration artistique ont perdu leur raison d’être, comme l’affirmation de l’identité nationale polonaise, la nécessité d’une libre expression des sentiments patriotiques ou la propagande pour la restauration d’un État indépendant. Le problème de l’enseignement artistique supérieur pour les femmes, qui était pressant pendant la période des Partitions, a également trouvé progressivement une solution dans l’État renaissant. Le nombre de femmes artistes polonaises à Paris a visiblement diminué dans l’immédiat après-guerre. Celles qui y sont restées, comme Olga Boznańska, Mela Muter, Alicja Halicka ou Stefania Łazarska, se sont concentrées sur le développement de leur carrière d’artistes professionnelles. Notre article propose une analyse de la professionnalisation des femmes artistes...
La these presente le milieu des artistes polonais actifs en France a la fin du XIXe et au debut d... more La these presente le milieu des artistes polonais actifs en France a la fin du XIXe et au debut du XXe siecle. Dans le Prologue, l'auteur fait etat des conditions du developpement de l'art polonais au XIXe siecle face aux partages du territoire polonais entre trois etats oppresseurs: la Russie, l'Autriche et la Prusse et a l'absence d'une structure etatique polonaise independante. La Premiere partie est consacree a l'activite collective des artistes polonais en France, notamment leurs efforts de se grouper dans des associations artistiques. Ainsi, sont presentes le Cercle artistique et litteraire polonais dont l'activite se developpait a Paris dans les annees 1897- 1904, et ses successeurs: la Societe polonaise litteraire et artistique et la Societe des artistes polonais a Paris. L'auteur discute les origines, les statuts, les buts, les dirigeants de chacune des associations, mettant l'accent sur leurs diverses actions, en particulier dans le doma...
Archiwum Emigracji, 2011
RECENZJE-OMÓWIENIA WOKÓŁ WYSTAWY POLONIA. LES POLONAIS EN FRANCE DEPUIS 1830 1 W MUZEUM HISTORII ... more RECENZJE-OMÓWIENIA WOKÓŁ WYSTAWY POLONIA. LES POLONAIS EN FRANCE DEPUIS 1830 1 W MUZEUM HISTORII IMIGRACJI W PARYŻU-REFLEKSJE I DYLEMATY KURATORA Choć nie jest w zwyczaju pisanie autorecenzji, to jednak pozwoliłam sobie nadużyć przychylności kolegium redakcyjnego "Archiwum Emigracji", by zgodziło się na opublikowanie poniższego tekstu. Wystawa o historii polskiej imigracji do Francji, jaka miała miejsce od 2 marca do 27 sierpnia 2011 r. w paryskim Muzeum Historii Imigracji, była według mnie wydarzeniem ważnym, zarówno z punktu widzenia naukowego, jak i kulturalnego i politycznego. Mogła z całą pewnością odegrać jeszcze większą rolę, gdyby odpowiednie czynniki polskie wyraziły taką wolę. Po raz kolejny w historii stosunków kulturalnych polsko-francuskich współpraca nie ułożyła się. Przyczyn takiego stanu rzeczy było zapewne wiele. Zapewne również "winy" szukać można po obu stronach. Nie o to mi jednak chodzi. Chodzi mi o to, by to ważne wydarzenie nie uszło uwagi polskich badaczy. Była to pierwsza wystawa tej rangi i o tak dużym rozmachu, przygotowana przez ekipę francuską i proponująca widzowi historię polskiej imigracji widzianą francuskimi oczami, niejako od wewnątrz. Byłoby niewątpliwie bardzo dobrze, gdyby wystawę tę skomentowali polscy specjaliści, z czysto polskiego punktu widzenia. Byłby to rodzaj konstruktywnego dialogu. Ponieważ jednak, jak do tej pory się tego nie doczekaliśmy, proponuję polskim kolegom garść uwag i refleksji nad wystawą, starając się je ująć we francuskiej perspektywie. Zaznaczam, że uwagi te są czysto subiektywne, a ja nie reprezentuję żadnego oficjalnego stanowiska, ani w stosunku do innych komisarzy, ani do Cité nationale de l'histoire de l'immigration. Dodatkową przyczyną, dla której chciałam podzielić się moimi uwagami z czytelnikiem w Polsce, jest specyficzna pozycja, jaką zajmują badacze, działający na emigracji. Ich poglądy nie reprezentują już myśli "z kraju", ale nie są też odbiciem sposobu
Uploads
Exhibition catalogue by Ewa Bobrowska
Papers by Ewa Bobrowska