Papers by Josefa Montero García
Centro de Estudios Bejaranos, 2018
Los músicos participaron activamente en la revolucionaria sociedad de 1868. Y nadie mejor que ell... more Los músicos participaron activamente en la revolucionaria sociedad de 1868. Y nadie mejor que ellos para canalizar por medio de su arte la ilusión y las ansias de libertad que originaron tantos cambios y prometían mejores tiempos. De esta forma, nacieron mu-chos poemas y melodías, que alentaron al pueblo y en muchas ocasiones subrayaron su heroísmo. Todos cantaban himnos patrióticos, que animaban a lograr sus ideales. Por otra parte, en aquel ya lejano 1868, el piano era el instrumento rey en todos los ambientes de la sociedad europea, y también en la española. Los constructores habían desarrollado mucho su instrumento y ya no había problemas técnicos para la repetición rápida de notas-antes los macillos no daban abasto a golpear y retroceder rápidamen-te-y se podían conseguir grandes matices de intensidad, desde un pianissimo a un tremendo fortissimo. El piano era ya "una máquina" muy completa y permitía a aquellos artistas románticos expresar libremente todos sus sentimientos y emociones. Así, el piano triunfaba en las salas de conciertos, donde se acudía a escuchar a los virtuosos de la época, grandes divos que eran capaces de hacer todo tipo de cabriolas en el instrumento y de expresar la fuerza y la melancolía propias de aquella estética romántica. Pero el piano también triunfaba en el ámbito doméstico de aquellas familias más o menos acomodadas, que tenían un piano en su casa, a veces de segunda mano, como leemos en muchas ofertas de la prensa de la época. Y nada diremos de lo mucho que "adornaba" a las señoritas casaderas demostrar sus dotes musicales en las reuniones sociales del momento. En este ambiente, todos los compositores escribían piezas de salón para piano, gene-ralmente cortas y de carácter brillante o intimista. Muchas de ellas tenían una dificultad baja o media, que permitía abordarlas a una buena parte de aficionados-en general mujeres-. Los principales almacenes de música estaban en Madrid, pero todos ellos servían por correo a provincias, pidiendo en muchas ocasiones el importe en sellos de correos. Este era el caso del almacén de Casimiro Martín (1811-1888), situado en la Calle Correo, nº 4, de la capital 1 .
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La Guerra de la Independencia en el Valle del Duero: los asedios de Ciudad Rodrigo y Almeida, 2013, ISBN 978-84-92572-38-0, págs. 642-662, 2013
Por orden de las autoridades civiles, los principales acontecimientos políticos y sociales de la... more Por orden de las autoridades civiles, los principales acontecimientos políticos y sociales de la España de la Guerra de la Independencia se celebraron con solemnes funciones religiosas en los principales templos. Entre estas ceremonias destacaron las rogativas para conseguir el éxito de los ejércitos o el acierto de los nuevos gobernantes, y los numerosísimos Te Deum entonados en acción de gracias por las victorias de uno u otro signo, según quiénes ocupasen la ciudad en aquel momento. El hecho de que los principales conflictos bélicos de principios de siglo tuviesen como protagonistas a Francia y Portugal, ya fuese como aliados o como enemigos, convirtió a Salamanca en un lugar de paso y establecimiento de las tropas francesas que provenían de Portugal o se dirigían al país vecino, llegando a establecerse en la ciudad alguno de los principales hombres de Napoleón, como el Mariscal Ney. Por ello, en la Catedral salmantina se cantaron rogativas y se celebraron los éxitos de ambos bandos, con la asistencia de las principales autoridades civiles y militares. En estos acontecimientos brillaron piezas de gran calidad compuestas por el entonces maestro de capilla Manuel José Doyagüe (1755-1842) e interpretadas, bajo su dirección, por la capilla musical de la catedral. Entre ellas destaca un Te Deum escrito para festejar la victoria de los aliados en la Batalla de Arapiles (1812), a cuya primera audición asistió Lord Wellington. Esta pieza adquirió gran fama durante todo el siglo XIX y fue interpretada regularmente en la mayoría de los templos españoles. En este trabajo se estudia la función de la música en estos actos oficiales y se reseñan los principales acontecimientos junto con las piezas que allí se interpretaron. Además, se aborda el reflejo de la contienda en los músicos de la Catedral salmantina y en la obra de Doyagüe.
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Revista de Musicología, 2020
Enriquez Rubio, Lucero; Davies, Drew Edward; y Chernavsky, Analia. Catalogo de obras de musica de... more Enriquez Rubio, Lucero; Davies, Drew Edward; y Chernavsky, Analia. Catalogo de obras de musica del Archivo del Cabildo Catedral Metropolitano de Mexico. Volumen I. Villancicos y cantadas, 2014. Volumen II. Visperas, antifonas, salmos, canticos y versos instrumentales, 2015. Enriquez Rubio, Lucero; Davies, Drew Edward; Chernavsky, Analia; y Sacristan Ramirez, Carolina. Volumen III. Maitines, oficios de difuntos, series de responsorios, invitatorios, lecciones y responsorios individuales, 2019. Mexico D.F., Universidad Nacional Autonoma de Mexico, Instituto de Investigaciones Esteticas
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Revista de Musicología, 2015
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... El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales. Información General. Autores: Pedr... more ... El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales. Información General. Autores: Pedro José Gómez González ( coord. ); Editores: Asociación de Archiveros de Castilla y León; Año de publicación: 2008; País: España; Idioma: Español; ISBN : 978-84-612-2933-8. ...
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El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales, 2008
Panorámica de los últimos treinta años en el ámbito de la documentación musical en España. Se hac... more Panorámica de los últimos treinta años en el ámbito de la documentación musical en España. Se hace un repaso geográfico por las principales instituciones tanto públicas como privadas (archivos, bibliotecas y centros de documentación musicales), y cómo su actividad se ha plasmado en publicaciones, colecciones discográficas, catálogos, etc. Igualmente se da cuenta de los proyectos nacionales e internacionales que se han acometido, muchos de ellos en marcha actualmente. // Overview of the last thirty years in the field of music documentation in Spain. A geographical review is made of the main public and private institutions (archives, libraries and music documentation centers), and how their activity has been reflected in publications, record collections, catalogues, etc. It also reports on the national and international projects that have been undertaken, many of which are currently underway.
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Francisco de Asís González de la Riva y Mallo (1816-1876) fue un noble madrileño, filántropo y ar... more Francisco de Asís González de la Riva y Mallo (1816-1876) fue un noble madrileño, filántropo y artista, que supo compaginar sus negocios y su posición pública con el amor a la música, arte que cultivó desde su doble faceta de compositor y musicólogo. Su archivo personal se conserva en la Biblioteca Nacional, aunque también hay parte de su producción en el archivo de la Catedral de Salamanca. Sus composiciones atestiguan su importante labor creativa, mientras su interés por el pasado musical se muestra en la correspondencia que mantuvo con autores como Barbieri y Saldoni, a quienes proporcionó datos sobre música y músicos del pasado. La vida del Marqués de Villalcázar se desarrolló fundamentalmente entre Madrid y Salamanca, provincia por la cual fue nombrado senador en 1871. En esta última ciudad estuvo vinculado a las principales instituciones del ámbito de la música, así como a destacados compositores, estando documentada su relación musical con la catedral y su amistad con el célebre Manuel Doyagüe (1755-1842), pese a la diferencia de edad que les separaba. Este trabajo proporciona datos para completar la trayectoria artística y humana del marqués, muestra algunos de sus escritos y trata de determinar su posición en el ambiente musical de la Salamanca decimonónica, donde su música fue habitual en numerosos conciertos y veladas de tinte romántico. Con este fin, se analiza parte del legado que, en 1921, fue depositado en la Catedral de Salamanca por la Marquesa Viuda de Castellanos, hija de Villalcázar, con el objeto de que esta música se conservase junto a las piezas del entonces celebérrimo Doyagüe, como indica la propia marquesa en una inscripción autógrafa.
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El trabajo es un capítulo del libro Azofra, Eduardo (ed.). "La Catedral de Ciudad Rodrig... more El trabajo es un capítulo del libro Azofra, Eduardo (ed.). "La Catedral de Ciudad Rodrigo a través de los siglos. Visiones y revisiones", situado entre las páginas 337 y 361. La música ha juzgado un importante papel en el culto de las catedrales españolas, contribuyendo a la solemnidad de los actos litúrgicos. Por ello, estas instituciones destinaban una parte notable de su presupuesto a la contratación de cantores e instrumentistas para su capilla musical. La oferta y demanda de estos puestos de trabajo catedralicios se refleja en una fluida circulación de músicos , que solían llevar consigo composiciones propias o de los maestros de capilla de su catedral de procedencia. Las obras presentes en los archivos de las dos catedrales salmantinas reflejan claramente estos intercambios de música y músicos. En este trabajo se hace un seguimiento de algunos músicos que, procedentes de Salamanca, opositaron a plazas en Ciudad Rodrigo y viceversa a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX, y se muestra el reflejo que tuvo en Ciudad Rodrigo la figura del entonces celebérrimo compositor Manuel Doyagüe (1755-1842), maestro de capilla de Salamanca.
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espanolEn la segunda mitad del siglo XIX abundan en la prensa las resenas de interpretaciones de ... more espanolEn la segunda mitad del siglo XIX abundan en la prensa las resenas de interpretaciones de musica sacra, dentro y fuera del templo, especialmente con motivo de las principales fiestas solemnes, como la Semana Santa. Inicialmente los periodicos describian e incluso comentaban la musica de las funciones liturgicas, pero a medida que avanza el siglo aumentaron las referencias a las interpretaciones de musica religiosa fuera de los recintos sagrados y se centraron en su presencia en los teatros y salones de asociaciones civicas, principalmente en periodos como la Cuaresma, cuando estaban prohibidas las representaciones teatrales. Este articulo se centra en las interpretaciones de musica sacra en Espana durante la segunda mitad del siglo XIX, asi como sus promotores, escenarios, repertorios y artistas. A partir de los datos obtenidos se extraen conclusiones sobre el significado de estas actividades y la recepcion de determinadas obras y autores y se sugieren nuevas lineas de invest...
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espanolDurante la Espana del Antiguo Regimen los maestros de capilla tenian la obligacion de comp... more espanolDurante la Espana del Antiguo Regimen los maestros de capilla tenian la obligacion de componer la musica necesaria para el culto. De esta forma, con la excepcion del canto gregoriano y la polifonia clasica, cada iglesia o monasterio tenia su propio corpus musical. Estas colecciones se enriquecieron con intercambios personales y con piezas que ocasionalmente se encargaron a otros maestros externos a la institucion. La circulacion de musica y musicos entre los templos espanoles fue fluida. Las partituras viajaron en el equipaje de aquellos profesionales y en su frecuente correspondencia con companeros de otras localidades. Esta practica se incremento en la segunda mitad del siglo XIX, cuando las instituciones eclesiasticas no podian pagar a los maestros por componer y estos se servian de obras ya existentes. Como resultado, los archivos conservan unas interesantes copias que nos informan sobre aspectos del uso y la practica interpretativa, asi como de la adaptacion de las obras...
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En algunos periódicos y revistas decimonónicos aparecen distintas variantes de una leyenda románt... more En algunos periódicos y revistas decimonónicos aparecen distintas variantes de una leyenda romántica que se tejió en torno a Manuel Doyagüe (1755-1842), último maestro de capilla de la Catedral de Salamanca durante el Antiguo Régimen. Este hecho no deja de ser sorprendente tratándose de un "oscuro" sacerdote, que apenas salió del ambiente provinciano de Salamanca y dedicó la totalidad de su vida a la composición de música sacra. Las mismas fuentes reflejan que, después de su muerte en 1842, Doyagüe fue ampliamente ponderado y comparado con personajes destacados del arte e incluso con héroes de la literatura. Ningún maestro de capilla de su tiempo recibió tantos homenajes. En este artículo se analiza la construcción de la "leyenda Doyagüe" y se buscan las claves de la misma en el convulso ambiente sociopolítico del siglo XIX español, así como en la ideología y composiciones de Doyagüe.
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El trabajo describe el proceso de catalogación del fondo musical del Archivo Catedral de Salamanc... more El trabajo describe el proceso de catalogación del fondo musical del Archivo Catedral de Salamanca, que se materializaría en una base de datos electrónica y una publicación en formato libro; esta última salió a la luz en 2011 y la primera está pendiente de publicación en la página web de la institución. Se explican las distintas fases y los proyectos previstos en el momento de la aparición de este artículo.
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Este artículo es un capítulo del libro "El archivo de los sonidos: la gestión de fondos ... more Este artículo es un capítulo del libro "El archivo de los sonidos: la gestión de fondos musicales", publicado por ACAL en 2008. Realiza un repaso de las clases de archivos musicales personales o familiares generados por compositores, musicólogos o empresas dedicadas a la música. También se estudian las instituciones que suelen custodiar esta clase de legados.
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Este trabajo pretende aportar un mayor conocimiento del uso del villancico en las ceremonias de l... more Este trabajo pretende aportar un mayor conocimiento del uso del villancico en las ceremonias de la Universidad de Salamanca durante el s. XVIII. Se centra en la Época en que Juan Antonio de Aragüés era catedrático de Música, y ejercía de hecho como Maestro de la Capilla Universitaria. Según el Ceremonial Sagrado y político de la Universidad, en las festividades relacionadas con el Corpus Christi se interpretaban numerosos villancicos dedicados al Santísimo Sacramento. Se ha estudiado este tipo de villancicos compuestos por Aragüés y conservados en el fondo musical de la Capilla Universitaria. Se aborda también la relación en la interpretación de villancicos en la Catedral de Salamanca y la Universidad durante el periodo en que Aragüés era Catedrático de Música. Finalmente, se han analizado los villancicos de Aragüés compuestos en 1751 y se ha tratado de contextualizar su obra dentro del panorama general del villancico español de la época.
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Papers by Josefa Montero García
Las investigaciones recogen aspectos hasta hoy desconocidos de una revolución, la de la Gloriosa, que resultaba ser un mero eco falto de sentido en la memoria de lo que afectó a la ciudad de Béjar. Durante aquellos días de septiembre de 1868 el nombre de Béjar resonó en el territorio nacional como ejemplo de la defensa civil de los derechos y las libertades encarnados por la revolución. Nadie presagiaba que aquel septiembre de 1868 quedaría marcado por la sangre de los vecinos del barrio extramuros de la Corredera, víctimas del desafuero de las tropas realistas. La resistencia local frente a las tropas isabelinas del general Nanetti se convirtió en el símbolo del nuevo régimen triunfante tras el exilio de Isabel II. El paso del tiempo, empero, había vaciado de contenido el único acto cívico que se venía realizando anualmente en su recuerdo, todavía hasta nuestros días: la marcha hasta el cementerio de San Miguel y la ofrenda floral ante la tumba de los caídos, junto al nombre de varias calles y el eco de unos cañones artesanos que de poco sirvieron, pero nada se sabía de los líderes protagonistas de aquella sublevación (José Fronsky, Vicente Valle, Domingo Guijo, Aniano Gómez, Primo Comendador, entre otros) o del valor de los hechos bejaranos en el contexto nacional.
Para dar luz académica al suceso histórico se organizaron estas jornadas universitarias, que se desarrollaron entre el 26 y el 28 de septiembre y convocaron a prestigiosos investigadores del ámbito nacional. Esta obra recoge ocho ponencias y dos comunicaciones, que abordan aspectos como el desarrollo de la conciencia obrera, la importancia de la industria textil, la educación y la música, la formación de una memoria colectiva, el análisis de los acontecimientos vividos a nivel nacional y local, los cañones de Víctor Gorzo, o el papel de otras localidades cercanas como Hervás (Cáceres) o Baños de Montemayor.