Resumen: 180 Encants es un proyecto artístico que se desplegó en 180 libros hechos a partir de re... more Resumen: 180 Encants es un proyecto artístico que se desplegó en 180 libros hechos a partir de revistas, periódicos, dibujos, restos de cajones, pruebas de taller, pruebas de grabado, materiales impresos varios. Cada libro es una compresión temporal y aleatoria de documentación impresa en donde la confluencia de los sucesos-artísticos, históricos, sociales-propone otras maneras de percepción de las imágenes. El proyecto se termina con la donación de cada uno de estos libros. El artículo se compone de dos partes, la primera es un relato en 1ª persona del desarrollo del proyecto por parte de su autora, y la segunda una reflexión conjunta posterior analizando las diferentes implicaciones de la puesta circulación de los libros mediante el don. Palabras clave: imágenes, impresos, libro de artista, instalación, donación. 1. Encants, desarrollo de proyecto "Me decía que no es la obra hecha y sus apariencias o sus efectos en el mundo lo que es capaz de realizarnos y edificarnos, sino s...
Aquest estudi de cas recull les reflexions al voltant d’un taller experimental on s’han aplicat e... more Aquest estudi de cas recull les reflexions al voltant d’un taller experimental on s’han aplicat estrategies didactiques basades en el desconfort i la ficcio amb els objectius d’avaluar l’eficacia d’un marc d’aprenentatge construit a partir de la combinacio de diferents contextos, considerar el proces projectual com a materia d’especulacio en si mateix i intensificar la creativitat en la practica del disseny. A partir del plantejament estrategic del taller i del control del proces de disseny amb els items de ficcio i desconfort durant el desenvolupament del taller, s'ha pogut tracar la incidencia que cadascun d'ells te en l'assoliment de l'aprenentatge col·laboratiu del projecte
Art públic i producció de localitat Octavi Rofes Baron ADVERTIMENT. La consulta d'aquesta tesi qu... more Art públic i producció de localitat Octavi Rofes Baron ADVERTIMENT. La consulta d'aquesta tesi queda condicionada a l'acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d'aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel•lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d'investigació i docència. No s'autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposici ó des d'un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de Resum L'àmbit temàtic d'aquesta tesi construeix un pont entre la teoria de l'art i l'antropologia a partir de la consideració de l'art públic com a productor de localitat. A partir de la distinció entre modes de simbolització diferenciadors i convencionalitzadors de Roy Wagner i els quatre modes d'identificació amb els quals Philippe Descola defineix les formes ontològiques dominant a cada societat, es presenta una teoria del procés creatiu que considera l'art com a creació de figures pròpies de formes ontològiques no dominants en el seu context cultural. Aquest salt creatiu a ordres paral•lels de composició de mons permet, en el cas de l'art públic, la figuració de localitats alternatives a les convencions dominants i, des de l'antropologia, suposa la connexió de dues alteritats: la de les diverses maneres de composar mons-externes, i sovint estranyes o oposades, a la cosmologia que preval a Occident-però també a les pròpies alternatives al pensament dominant sorgides dels corrents creatius intrínsecs a la modernitat.
This catalogue for the exhibition "On Translation: Museum" reinterprets projects by Mun... more This catalogue for the exhibition "On Translation: Museum" reinterprets projects by Muntadas pertaining to the series known generically as "On Translation" begun in 1995. The book documents the works and installations that make up the series, in which Muntadas addresses the concept of translation in contemporary society. "On Translation" employs a wide variety of supports and deals with specific notions related to the idea of translation, positing questions about such themes as the identity of the artistic practice, the idea of its social value, the possibilities of representation and curatorial interpretation, transcription and conservation of heritage.
Fisuras De La Cultura Contemporanea Revista De Arquitectura De Bolsillo, 2001
Je suis particulièrement reconnaissant envers Madame Isabelle PUAUT et Monsieur Rachid Guerraoui ... more Je suis particulièrement reconnaissant envers Madame Isabelle PUAUT et Monsieur Rachid Guerraoui pour avoir accepté la charge de rapporteur. Comme je l'ai souligné au début, le groupe de recherche TSF est une grande famille, je tiens donc à remercier l'ensemble de ses membres pour l'ambiance qu'ils ont su instaurer. J'ai en particulier bien aimé participer au réseau d'excellence européen ReSIST qui m'a permis de tisser des liens assez fort avec de jeunes chercheurs européens. Je n'oublie pas non plus l'ensemble des personnes travaillant dans les différents services au LAAS : logistique, magasin, administration... Toutes ces personnes tendent à rendre la vie au LAAS plus facile et plus confortable. Sans les citer tous, je suis très reconnaissant envers les doctorants qui ont partagés comme moi l'épreuve de force que représente une thèse. Ceux dont je parle se reconnaîtront. Pour finir, je tiens à remercier ma famille, et mes amis qui m'ont soutenu et parfois un peu secoué lorsque je me laissais aller à ma tendance à voir le verre toujours à moitié vide, merci à tous.
Quaderns De L Institut Catala D Antropologia, 2005
La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme... more La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme estructural entre els agregats d’obres d’art, múltiples i disperses, i un factor aglutinant “intern” (ment o consciència, ja sigui individual o col·lectiva) que dota el conjunt d’una coherència immanent, oculta el potencial de les obres d’art per, recombinant-se amb d’altres, trencar la rigidesa dels
La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme... more La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme estructural entre els agregats d’obres d’art, múltiples i disperses, i un factor aglutinant “intern” (ment o consciència, ja sigui individual o col·lectiva) que dota el conjunt d’una coherència immanent, oculta el potencial de les obres d’art per, recombinant-se amb d’altres, trencar la rigidesa dels
Resumen: 180 Encants es un proyecto artístico que se desplegó en 180 libros hechos a partir de re... more Resumen: 180 Encants es un proyecto artístico que se desplegó en 180 libros hechos a partir de revistas, periódicos, dibujos, restos de cajones, pruebas de taller, pruebas de grabado, materiales impresos varios. Cada libro es una compresión temporal y aleatoria de documentación impresa en donde la confluencia de los sucesos-artísticos, históricos, sociales-propone otras maneras de percepción de las imágenes. El proyecto se termina con la donación de cada uno de estos libros. El artículo se compone de dos partes, la primera es un relato en 1ª persona del desarrollo del proyecto por parte de su autora, y la segunda una reflexión conjunta posterior analizando las diferentes implicaciones de la puesta circulación de los libros mediante el don. Palabras clave: imágenes, impresos, libro de artista, instalación, donación. 1. Encants, desarrollo de proyecto "Me decía que no es la obra hecha y sus apariencias o sus efectos en el mundo lo que es capaz de realizarnos y edificarnos, sino s...
Aquest estudi de cas recull les reflexions al voltant d’un taller experimental on s’han aplicat e... more Aquest estudi de cas recull les reflexions al voltant d’un taller experimental on s’han aplicat estrategies didactiques basades en el desconfort i la ficcio amb els objectius d’avaluar l’eficacia d’un marc d’aprenentatge construit a partir de la combinacio de diferents contextos, considerar el proces projectual com a materia d’especulacio en si mateix i intensificar la creativitat en la practica del disseny. A partir del plantejament estrategic del taller i del control del proces de disseny amb els items de ficcio i desconfort durant el desenvolupament del taller, s'ha pogut tracar la incidencia que cadascun d'ells te en l'assoliment de l'aprenentatge col·laboratiu del projecte
Art públic i producció de localitat Octavi Rofes Baron ADVERTIMENT. La consulta d'aquesta tesi qu... more Art públic i producció de localitat Octavi Rofes Baron ADVERTIMENT. La consulta d'aquesta tesi queda condicionada a l'acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d'aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tdx.cat) i a través del Dipòsit Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel•lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d'investigació i docència. No s'autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposici ó des d'un lloc aliè al servei TDX ni al Dipòsit Digital de la UB. No s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX o al Dipòsit Digital de la UB (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. La consulta de esta tesis queda condicionada a la aceptación de las siguientes condiciones de uso: La difusión de esta tesis por medio del servicio TDR (www.tdx.cat) y a través del Repositorio Digital de la UB (diposit.ub.edu) ha sido autorizada por los titulares de los derechos de propiedad intelectual únicamente para usos privados enmarcados en actividades de investigación y docencia. No se autoriza su reproducción con finalidades de lucro ni su difusión y puesta a disposición desde un sitio ajeno al servicio TDR o al Repositorio Digital de la UB. No se autoriza la presentación de su contenido en una ventana o marco ajeno a TDR o al Repositorio Digital de la UB (framing). Esta reserva de derechos afecta tanto al resumen de presentación de la tesis como a sus contenidos. En la utilización o cita de Resum L'àmbit temàtic d'aquesta tesi construeix un pont entre la teoria de l'art i l'antropologia a partir de la consideració de l'art públic com a productor de localitat. A partir de la distinció entre modes de simbolització diferenciadors i convencionalitzadors de Roy Wagner i els quatre modes d'identificació amb els quals Philippe Descola defineix les formes ontològiques dominant a cada societat, es presenta una teoria del procés creatiu que considera l'art com a creació de figures pròpies de formes ontològiques no dominants en el seu context cultural. Aquest salt creatiu a ordres paral•lels de composició de mons permet, en el cas de l'art públic, la figuració de localitats alternatives a les convencions dominants i, des de l'antropologia, suposa la connexió de dues alteritats: la de les diverses maneres de composar mons-externes, i sovint estranyes o oposades, a la cosmologia que preval a Occident-però també a les pròpies alternatives al pensament dominant sorgides dels corrents creatius intrínsecs a la modernitat.
This catalogue for the exhibition "On Translation: Museum" reinterprets projects by Mun... more This catalogue for the exhibition "On Translation: Museum" reinterprets projects by Muntadas pertaining to the series known generically as "On Translation" begun in 1995. The book documents the works and installations that make up the series, in which Muntadas addresses the concept of translation in contemporary society. "On Translation" employs a wide variety of supports and deals with specific notions related to the idea of translation, positing questions about such themes as the identity of the artistic practice, the idea of its social value, the possibilities of representation and curatorial interpretation, transcription and conservation of heritage.
Fisuras De La Cultura Contemporanea Revista De Arquitectura De Bolsillo, 2001
Je suis particulièrement reconnaissant envers Madame Isabelle PUAUT et Monsieur Rachid Guerraoui ... more Je suis particulièrement reconnaissant envers Madame Isabelle PUAUT et Monsieur Rachid Guerraoui pour avoir accepté la charge de rapporteur. Comme je l'ai souligné au début, le groupe de recherche TSF est une grande famille, je tiens donc à remercier l'ensemble de ses membres pour l'ambiance qu'ils ont su instaurer. J'ai en particulier bien aimé participer au réseau d'excellence européen ReSIST qui m'a permis de tisser des liens assez fort avec de jeunes chercheurs européens. Je n'oublie pas non plus l'ensemble des personnes travaillant dans les différents services au LAAS : logistique, magasin, administration... Toutes ces personnes tendent à rendre la vie au LAAS plus facile et plus confortable. Sans les citer tous, je suis très reconnaissant envers les doctorants qui ont partagés comme moi l'épreuve de force que représente une thèse. Ceux dont je parle se reconnaîtront. Pour finir, je tiens à remercier ma famille, et mes amis qui m'ont soutenu et parfois un peu secoué lorsque je me laissais aller à ma tendance à voir le verre toujours à moitié vide, merci à tous.
Quaderns De L Institut Catala D Antropologia, 2005
La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme... more La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme estructural entre els agregats d’obres d’art, múltiples i disperses, i un factor aglutinant “intern” (ment o consciència, ja sigui individual o col·lectiva) que dota el conjunt d’una coherència immanent, oculta el potencial de les obres d’art per, recombinant-se amb d’altres, trencar la rigidesa dels
La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme... more La definició d’Alfred Gell de l’obra d’art com a objecte distribuït i el supòsit d’un isomorfisme estructural entre els agregats d’obres d’art, múltiples i disperses, i un factor aglutinant “intern” (ment o consciència, ja sigui individual o col·lectiva) que dota el conjunt d’una coherència immanent, oculta el potencial de les obres d’art per, recombinant-se amb d’altres, trencar la rigidesa dels
Uploads
Papers by Octavi Rofes