Papers by Salvador Martínez García
Salvador Martinez, 2023
La obsesión humana por la trascendencia y la tradición cristiana del Apocalipsis ha llevado a la ... more La obsesión humana por la trascendencia y la tradición cristiana del Apocalipsis ha llevado a la creación en las artes y la música de grandes obras maestras. La obra de Olivier Messiaen se enmarca en esta última tradición y su "Cuarteto para el final de los tiempos", obra maestra del género camerístico, es un capítulo especial de la historia de la música Occidental tanto por los imaginativos y novedosos recursos musicales utilizados como, por el entorno, el momento y las circunstancias en que se escribió. Una obra que marcó el camino para la creación musical del último medio siglo XX donde el autor muestra su fe, religiosidad y amor por la naturaleza a través de medios técnico-sonoros de su propia invención. "The human obsession with transcendence and the Christian tradition of the Apocalypse has led to the creation of great masterpieces in the arts and music. Olivier Messiaen's work falls within this latter tradition, and his "Quartet for the End of Time," a masterpiece of chamber music, is a special chapter in the history of Western music, both for the imaginative and innovative musical resources used and for the environment, moment, and circumstances in which it was written. A work that paved the way for musical creation in the last half of the 20th century, where the author shows his faith, religiosity, and love for nature through technical-sound means of his own invention."
Este artículo trata de situar la improvisación jazzística desde la perspectiva de los músicos, pa... more Este artículo trata de situar la improvisación jazzística desde la perspectiva de los músicos, para que el oyente, aficionado o no, pueda obtener unos pilares básicos con los que alcanzar una escucha competente. Además, se intentan aclarar y desmitificar algunas ideas preconcebidas desde un repaso de las diferentes maneras que desde la musicología y la investigación musical se ha afrontado esta faceta musical y ofrecer unas herramientas para la reflexión sobre este fenómeno musical que cada vez tiene más importancia en todos los ámbitos de la música. This article tries to place jazz improvisation from the perspective of musicians, so that the listener, amateur or not, can obtain some basic pillars with which to achieve a competent listening. In addition, an attempt is made to clarify and demystify some preconceived ideas from a review of the different ways that musicology and music research have dealt with this musical facet and offer tools for reflection on this musical phenomenon that is increasingly important in all the fields of music
X Congreso Internacional De Estudiantes De Antropologia Libro De Actas Murcia 1 Y 2 De Noviembre De 2002 2003 Pags 55 63, 2003
INTRODUCCIÓN. Escuchar la música de Julián Santos y observar sus partituras son dos cosas muy dis... more INTRODUCCIÓN. Escuchar la música de Julián Santos y observar sus partituras son dos cosas muy distintas, el contraste entre ambas cosas es rotundo, y si la escucha fascina y subyuga, reflejando ecos en el inconsciente musical del oyente, la partitura, es tan sorprendente, que es posible quedar perplejo y enganchado, como analista musical o como compositor, ante esta fuerte y original discordancia. Comprender la obra de un compositor siempre puede resultar algo difícil ya que todo lo referente al proceso de creación suele parecer un misterio, alentado muchas veces por falsos romanticismos y subjetividades asociadas a ello, por esto, si en algo pueden estar los músicos de acuerdo, es precisamente en lo contrario, en los aspectos objetivos de la obra, a fin de cuentas es la partitura lo que el artista deja por escrito como testamento de su arte y es precisamente que desde el análisis de esta, es dónde se puede apreciar la gigantesca dimensión de un autor sin entrar en las contradicciones de tipo personal que suelen llevar parejas las impresiones sensoriales y emocionales. Las Bagatelas de la Suite Santa Ana, obra compleja y difícil, se resisten al análisis convencional en cualquiera de sus elementos musicales, siendo quizás de las piezas más atrevidas que podemos encontrar de un compositor español no adscrito a las vanguardias históricas. La primera pieza, "Exordio; palabra que al margen de lo musical demuestra la cultura del compositor, es un ejemplo único de cómo tener continuamente en circulación el total cromático de la escala (las 12 notas posibles), sin caer en la atonalidad , manteniendo a la vez una textura y un carácter comprensible para 1 todo tipo de público. En estas partituras, podemos descubrir, a un músico nada estrecho de miras y localista, Julián Santos, es murciano pero nada más, no es un compositor folklorista y no ofrece ni regala concesiones a un lenguaje que otros contemporáneos suyos usaron sin dudar a falta de un lenguaje propio y original. Julián Santos, desdeña la mediocridad, lo vemos en estas paginas para piano, Sistemas musicales organizados sobre una base distinta de la que rige la tonalidad. 1
A modo de conclusión 22 BIBLIOGRAFÍA 23 INSTITUCIONES 25 1 MÚSICA CULTA DE RAÍZ POPULAR Influenci... more A modo de conclusión 22 BIBLIOGRAFÍA 23 INSTITUCIONES 25 1 MÚSICA CULTA DE RAÍZ POPULAR Influencia del folklore regional en la obra de los compositores murcianos de los siglos XIX y XX Salvador Martínez García Compositor MÚSICA CULTA DE RAÍZ POPULAR • • •
INTRODUCCIÓN. Escuchar la música de Julián Santos y observar sus partituras son dos cosas muy dis... more INTRODUCCIÓN. Escuchar la música de Julián Santos y observar sus partituras son dos cosas muy distintas, el contraste entre ambas cosas es rotundo, y si la escucha fascina y subyuga, reflejando ecos en el inconsciente musical del oyente, la partitura, es tan sorprendente, que es posible quedar perplejo y enganchado, como analista musical o como compositor, ante esta fuerte y original discordancia. Comprender la obra de un compositor siempre puede resultar algo difícil ya que todo lo referente al proceso de creación suele parecer un misterio, alentado muchas veces por falsos romanticismos y subjetividades asociadas a ello, por esto, si en algo pueden estar los músicos de acuerdo, es precisamente en lo contrario, en los aspectos objetivos de la obra, a fin de cuentas es la partitura lo que el artista deja por escrito como testamento de su arte y es precisamente que desde el análisis de esta, es dónde se puede apreciar la gigantesca dimensión de un autor sin entrar en las contradicciones de tipo personal que suelen llevar parejas las impresiones sensoriales y emocionales. Las Bagatelas de la Suite Santa Ana, obra compleja y difícil, se resisten al análisis convencional en cualquiera de sus elementos musicales, siendo quizás de las piezas más atrevidas que podemos encontrar de un compositor español no adscrito a las vanguardias históricas. La primera pieza, "Exordio; palabra que al margen de lo musical demuestra la cultura del compositor, es un ejemplo único de cómo tener continuamente en circulación el total cromático de la escala (las 12 notas posibles), sin caer en la atonalidad , manteniendo a la vez una textura y un carácter comprensible para 1 todo tipo de público. En estas partituras, podemos descubrir, a un músico nada estrecho de miras y localista, Julián Santos, es murciano pero nada más, no es un compositor folklorista y no ofrece ni regala concesiones a un lenguaje que otros contemporáneos suyos usaron sin dudar a falta de un lenguaje propio y original. Julián Santos, desdeña la mediocridad, lo vemos en estas paginas para piano, Sistemas musicales organizados sobre una base distinta de la que rige la tonalidad. 1
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