Evangelisti

INDICE
INTRODUZIONE
BREVE BIOGRAFIA
DARMSTADT
1. I PRIMI ANNI
2. PROIEZIONI SONORE
LA FORMA APERTA E LE SUE PROBLEMATICHE
1. BREVE INTRODUZIONE GENERALE
2. L APPROCCIO DI EVANGELISTI
3. SCRITTURE GRAFICHE E RELATIVE

PROBLEMATICHE ESECUTIVE
4. RANDOM OR NOT RANDOM
IL GRUPPO DI IMPROVVISAZIONE NUOVA CONSONANZA
1. ORIGINI E MEMBRI DEL GRUPPO
2. L INFLUENZA DELLA MUSICA INDIANA
3. METODOLOGIE DI LAVORO E RELATIVE

PROBLEMATICHE
CONCLUSIONI
BIBLIOGRAFIA
1
INTRODUZIONE
Franco Evangelisti fu uno dei pi importanti musicisti italiani della
seconda met del 900: il suo contributo sia compositivo che teorico,
denotato da una profonda conoscenza e da una grande coscienza
critica dei fenomeni musicali e del pensiero a lui contemporaneo,
rappresenta per chiunque sia interessato un lume nel mare della
musica colta e della cultura del XX sec. e una proposta molto invitante
anche per il fare musica oggi.
In questa tesi si cercher, percorrendo alcune tappe del cammino
compositivo di Evangelisti dagli anni 50 agli anni 80, di capire le
reazioni e le soluzioni dellautore in merito alle vicende e alle
problematiche sorte nel corso del secolo passato nel mondo musicale
davanguardia, cercando inoltre di sottolineare quali di queste
potrebbero essere dei punti da cui partire per comporre musica nel
tempo odierno.
La mancanza di un lavoro sistematico e approfondito su questo autore,
ormai sconosciuto e linteresse personale nei confronti di questa
importante figura della musica italiana del secolo scorso mi hanno
spinto alla redazione di questa tesi.
Studi su Franco Evangelisti al giorno doggi non ve ne sono molti, la
musicologa Stefania Gianni ha realizzato alcuni articoli apparsi su
2
delle riviste musicali: STEFANIA GIANNI, La determinazione
dell'indeterminato : la struttura e l'alea in Franco Evangelisti,
Nuova rivista musicale italiana : bimestrale di cultura e
informazione, XXVI, n. 2, 1992, p. 247-257; e STEFANIA
GIANNI, Franco Evangelisti e la poetica del silenzio, Musica/
Realt , XXI, n. 63, 2000, p. 115-124.
Nel corso della mia ricerca per quanto riguarda la produzione di
Evangelisti dagli anni 50 agli anni 70 mi sono avvalso da un lato dei
contributi teorici dellautore confrontandoli con gli scritti di altri
compositori, teorici e intellettuali, nei quali vengono trattati gli stessi
argomenti che sono stati presi in esame, e dallaltro delle partiture di
Evangelisti in maniera di poter vedere come dal lato pratico le
proposte avanzate nella teoria venissero realizzate. Per quanto
riguarda invece il lavoro allinterno del Gruppo di Improvvisazione
Nuova Consonanza mi sono avvalso degli scritti teorici e delle
interviste ai vari componenti del gruppo poich non sono presenti
partiture.
Dopo una breve biografia, si entrer nel capitolo dedicato agli anni
50: periodo in cui i maggiori compositori europei si trovarono ai
Ferienkurse di Darmstadt in Germania, culla della nuova avanguardia
musicale guidata in particolare dai giovani Boulez e Stockhausen.
Sono gli anni dello strutturalismo, lultimo pensiero forte nato in
3
Europa e che in musica ebbe la sua massima espressione nella tecnica
compositiva del serialismo integrale di derivazione weberniana .
Si analizzer quindi Incontri di Fasce Sonore del 1953, un brano di
Evangelisti che, oltre a essere un lavoro molto rappresentativo del
comporre in quel periodo, anche uno dei primi pezzi creati con le
tecnologie elettroacustiche alle quali il compositore romano si dedic
durante tutta la sua carriera.
Nel terzo capitolo si tratter della forma aperta o forma in movimento:
aperta in quanto allinterno della composizione alcune scelte (ad
esempio disposizione formale, scelta dei valori temporali) o tutte sono
lasciate allesecutore, in movimento in quanto da esecuzione a
esecuzione la forma finale pu cambiare sempre. Verr brevemente
introdotta partendo dal lavoro e dagli scritti del compositore
americano John Cage, padre di questa rivoluzione, e anche dal
contributo di Umberto Eco che negli anni 60 fu a stretto contatto con
personalit quali Henry Pousseur e Bruno Maderna che hanno
lavorato molto con questa tecnica.
Si passer poi alla riflessione su questo tema da parte di Evangelisti:
nelle sue composizioni che vanno dagli anni 60 agli anni 70 vi un
frequente utilizzo dellalea controllata e nel suo lascito teorico mette a
fuoco la questione sia da un punto di vista compositivo che esecutivo.
4
Si vedr in seguito la critica che il compositore romano mosse alle
forme aperte di tipo grafico in particolare per via dei problemi
esecutivi ad esse connesse quali la sbagliata interpretazione dei
simboli presenti nelle partiture da parte dellesecutore.
Si analizzer quindi la composizione Random or not Random per
orchestra del 1962.
Nel quarto capitolo ci si occuper del lavoro di Evangelisti e del
Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza dagli anni 70 agli
anni 80, esperienza unica a livello internazionale in quanto fu il
primo gruppo di improvvisazione ad essere formato solamente da
compositori. Bisogna ricordare che il compositore romano a partire
dagli anni 70 non si dedic pi alla composizione musicale scritta,
poich riteneva il fare musica in quella maniera esaurito, si dedicher
invece all improvvisazione in quanto riteneva questa pratica pi
spontanea, pi vitale e capace di portare a nuovi risultati sonori nuovi.
Si parler brevemente delle origini e dei membri del gruppo, del quale
fecero parte tra gli altri anche Domenico Guaccero, Franco Nonnis,
Roland Kayn, Ennio Morricone e poi si tratter della musica indiana,
in particolare delle sue pratiche improvvisative e dellinfluenza che
essa esercit in quella fase storica e sui componenti del gruppo. Poi ci
si soffermer sulle metodologie di lavoro e sulle relative
problematiche, entrando nel dettaglio su tematiche fondamentali
5
dellimprovvisazione quali listante, il rapporto tra gli improvvisatori
nellesecuzione, il rapporto con il pubblico e la creazione di una
narrativit nellesecuzione e quindi nella composizione.
Nel ultimo capitolo vi sono le conclusioni e le possibili prospettive
che per un compositore si aprono dopo uno studio attento del lavoro di
Evangelisti e del Gruppo di Improvvisazione Nuova Consonanza
6
BIBLIOGRAFIA
BOULEZ PIERRE, Note di Apprendistato, Einaudi, 1968
CAGE JOHN, Silenzio, Schake Edizioni, 2010
CRESTI ANTONELLO, Solchi Sperimentali Italia. 50 anni di italiche

musiche altre, CRAC Edizioni, 2015
ECO UMBERTO, La Forma Aperta, Bompiani,1963
EVANGELISTI FRANCO, Dal Silenzio a un Nuovo Mondo Sonoro,

Semar, Roma, 1991.
EVANGELISTI FRANCO, Incontri di fasce sonore, Universal

Edition, 1957
EVANGELISTI FRANCO, intervento senza titolo e presentazione di

Incontri di Fasce Sonore, in "Biennale di Venezia", Venezia, XI,1961,
n. 44-45, pp. 31-33 e 44.
EVANGELISTI FRANCO, Nuova Consonanza nel mondo italiano

oggi, in "Il Marcatr", Milano, 1965, n. 16-18, pp. 231-232.
EVANGELISTI FRANCO, Random or not Random, Die Schactel,

1962
GIANNI STEFANIA, La determinazione dellindeterminato: la

struttura e l'alea in Franco Evangelisti,Nuova rivista musicale
italiana : bimestrale di cultura e informazione, XXVI, n. 2, 1992, p.
247-257.
GIANNI STEFANIA, Franco Evangelisti e la poetica del silenzio,

Musica/Realt , XXI, n. 63, 2000, p. 115-124.
TORTORA DANIELA, Nuova Consonanza Trentanni di musica

contemporanea in Italia (1959-1988),Lucca, LIM, 1990
7
8

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LA FORMA APERTA E LE SUE PROBLEMATICHE

1. BREVE INTRODUZIONE GENERALE

3. SCRITTURE GRAFICHE E RELATIVE

4. RANDOM OR NOT RANDOM

IL GRUPPO DI IMPROVVISAZIONE NUOVA CONSONANZA

1. ORIGINI E MEMBRI DEL GRUPPO

2. L INFLUENZA DELLA MUSICA INDIANA

3. METODOLOGIE DI LAVORO E RELATIVE

Franco Evangelisti fu uno dei pi importanti musicisti italiani della

denotato da una profonda conoscenza e da una grande coscienza

critica dei fenomeni musicali e del pensiero a lui contemporaneo,

rappresenta per chiunque sia interessato un lume nel mare della

anche per il fare musica oggi.

In questa tesi si cercher, percorrendo alcune tappe del cammino

compositivo di Evangelisti dagli anni 50 agli anni 80, di capire le

reazioni e le soluzioni dellautore in merito alle vicende e alle

davanguardia, cercando inoltre di sottolineare quali di queste

La mancanza di un lavoro sistematico e approfondito su questo autore,

ormai sconosciuto e linteresse personale nei confronti di questa

importante figura della musica italiana del secolo scorso mi hanno

spinto alla redazione di questa tesi.

Studi su Franco Evangelisti al giorno doggi non ve ne sono molti, la

musicologa Stefania Gianni ha realizzato alcuni articoli apparsi su

dell'indeterminato : la struttura e l'alea in Franco Evangelisti,

Nuova rivista musicale italiana : bimestrale di cultura e

informazione, XXVI, n. 2, 1992, p. 247-257; e STEFANIA

GIANNI, Franco Evangelisti e la poetica del silenzio, Musica/

Realt , XXI, n. 63, 2000, p. 115-124.

Nel corso della mia ricerca per quanto riguarda la produzione di

Evangelisti dagli anni 50 agli anni 70 mi sono avvalso da un lato dei

contributi teorici dellautore confrontandoli con gli scritti di altri

compositori, teorici e intellettuali, nei quali vengono trattati gli stessi

argomenti che sono stati presi in esame, e dallaltro delle partiture di

Evangelisti in maniera di poter vedere come dal lato pratico le

proposte avanzate nella teoria venissero realizzate. Per quanto

riguarda invece il lavoro allinterno del Gruppo di Improvvisazione

Nuova Consonanza mi sono avvalso degli scritti teorici e delle

interviste ai vari componenti del gruppo poich non sono presenti

50: periodo in cui i maggiori compositori europei si trovarono ai

Ferienkurse di Darmstadt in Germania, culla della nuova avanguardia

musicale guidata in particolare dai giovani Boulez e Stockhausen.

Sono gli anni dello strutturalismo, lultimo pensiero forte nato in

compositiva del serialismo integrale di derivazione weberniana .

Si analizzer quindi Incontri di Fasce Sonore del 1953, un brano di

Evangelisti che, oltre a essere un lavoro molto rappresentativo del

tecnologie elettroacustiche alle quali il compositore romano si dedic

durante tutta la sua carriera.

Nel terzo capitolo si tratter della forma aperta o forma in movimento:

aperta in quanto allinterno della composizione alcune scelte (ad

esempio disposizione formale, scelta dei valori temporali) o tutte sono

lasciate allesecutore, in movimento in quanto da esecuzione a

esecuzione la forma finale pu cambiare sempre. Verr brevemente

introdotta partendo dal lavoro e dagli scritti del compositore

americano John Cage, padre di questa rivoluzione, e anche dal

contributo di Umberto Eco che negli anni 60 fu a stretto contatto con

personalit quali Henry Pousseur e Bruno Maderna che hanno

lavorato molto con questa tecnica.

Si passer poi alla riflessione su questo tema da parte di Evangelisti: