Papers by Lourdes Moreno Cazalla
Espejo de monografías de comunicación social, Jun 12, 2024
Cirugía Española (English Edition), 2018
The patient is a 36-year-old woman with a history of renal agenesis who came to the emergency dep... more The patient is a 36-year-old woman with a history of renal agenesis who came to the emergency department due to pain in the lower abdomen for the previous 12 h. Lab work showed leukocytosis and elevated C-reactive protein levels, and abdominal CT scan revealed the presence of a solid-cystic left inguinal mass. MRI demonstrated an indirect left inguinal hernia due to persistence of the peritoneal-vaginal duct, containing the left ovary and Fallopian tube (Fig. 1). Lichtenstein-type inguinal hernia repair was performed without the need for an adnexectomy (Fig. 2), and the patient was discharged 2 days later with no complications. Diagnosis: inguinal hernia containing incarcerated Fallopian tube and ovary.
Historia Y Comunicacion Social, Dec 10, 2023
Observatorio Nebrija del Español, 2023
La música urbana latina vive un período de expansión global gracias a la popularidad alcanzada en... more La música urbana latina vive un período de expansión global gracias a la popularidad alcanzada en el último lustro, que le ha situado en niveles de prominencia en la produc- ción y consumo en diferentes ventanas y canales de distribución. Este progreso resalta la creciente influencia en la escena musical del español, hablado por casi 600 millones de personas. Más allá de cruzar fronteras, este idioma fortalece hoy la identidad y el orgullo latinos, con énfasis en dialectos regionales sobre el español estándar.
La digitalización ha jugado un papel clave en esta evolución, y el género ha incorpora- do códigos estéticos y lingüísticos que superan lo estrictamente musical. El informe del Observatorio Nebrija del Español revela un notable incremento en el consumo digital de este género entre 2022 y 2023, especialmente a través de las plataformas de streaming de Spotify y YouTube. Aunque su globalización sigue siendo un fenómeno en desarrollo, hay signos evidentes de la expansión internacional del español en contextos musicales internacionales, con incursiones en géneros tan específicos como el K-pop y J-pop.
La música urbana latina se apoya en la libertad que la tecnología otorga actualmente a los artistas, a quienes posibilita una conexión directa con su público y la promoción de una amplia diversidad. El género se ha expandido asociado a fenómenos de migración y cosmopolitismo, alimentando un sentimiento de comunidad latina y fomentando colabo- raciones transnacionales. Con la celebración de eventos como los Latin Grammy en Sevi- lla en noviembre de 2023, la música urbana latina no solo está redefiniendo el consumo y la producción de un género, sino que, además, fomenta una identidad cultural profunda y la integración social a nivel mundial.
Historia y comunicación social, 2023
Resumen. Este artículo analiza la construcción del discurso histórico en el universo transmedia d... more Resumen. Este artículo analiza la construcción del discurso histórico en el universo transmedia de Canónicas. A diferencia de otros productos sobre la figura de Jack el Destripador, la centralidad de las biografías de las víctimas introduce una perspectiva de género que rompe con las narrativas tradicionales. Para ello, se plantea un análisis en tres niveles, atendiendo a los niveles transmedia: el podcast, la expansión basada en la profundización en el relato sonoro (web y Penny Dreadful Pods) y la centrada en conectar con el presente (canal de Twitter). Mediante este análisis, se busca reflexionar sobre cómo los nuevos formatos de comunicación y la disciplina histórica convergen. Palabras clave: Pódcast transmedia; historia pública; Jack el Destripado; perspectiva de género.
Comunicació: revista de recerca i anàlisi, 2020
Los medios de comunicacion en los ultimos anos han experimentado muchos mas cambios y mucho mas p... more Los medios de comunicacion en los ultimos anos han experimentado muchos mas cambios y mucho mas profundos de lo que han sufrido en decadas anteriores, principalmente motivados por el avance tecnologico y la popularizacion del acceso a Internet. Los medios se han despertado en este siglo XXI con un cambio del paradigma que produce una necesidad de una adaptacion constante a nuevos canales, nuevos contenidos, formas de consumo y demandas del publico. La radio se ha visto inmersa en esta transformacion porque en Internet ha mutado la esencia de este medio y la tecnologia ha sido el motor de este cambio: surgiendo el concepto de audio bajo demanda o la asincronia del consumo de los contenidos digitales; apareciendo nuevos escenarios en diferentes dispositivos conectados que evolucionan constantemente y que permiten observar nuevos fenomenos en contenidos y nuevas relaciones con otras plataformas y servicios; produciendose la adaptacion de los modelos empresariales de la empresas radiofo...
Los teléfonos móviles han cambiado la escena social en la comunicación. Reig y Vílchez señalan qu... more Los teléfonos móviles han cambiado la escena social en la comunicación. Reig y Vílchez señalan que “Los teléfonos móviles están en los bolsillos de la mayoría de las personas” (2013, p.107). Estos terminales han mutado su esencia original y ahora, más que para realizar y recibir llamadas, se emplean para otras múltiples acciones, desde interactuar en redes sociales, hacer vídeos y fotos a consultar el e-mail, navegar por Internet, realizar comprar o escuchar la radio. Hasta finales del siglo XX, el transistor, el coche y el walkman fueron los principales exponentes de la experiencia recepción radiofónica en movimiento. La escucha individualizada se expande en el siglo XXI con su máxima eclosión a partir del desarrollo del concepto iPod y sus derivados (MP3, MP4, etc.) que se convierten en la herramienta de la estetización de nuestros traslados y ofrece la posibilidad de ordenar nuestro entorno sonoro conforme al gusto, necesidad o manera de percibir el espacio (Bull, 2010, 55). Y el iPhone de Apple amplía lo que había conseguido el iPod (Piñeiro-Otero y Videla Rodríguez, 2013, p. 71), integrando en una tecnología de telefonía móvil, en un solo dispositivo, de pantalla táctil, un micrófono, tecnología wifi, una cámara digital y una serie de juegos y aplicaciones especialmente diseñadas para los nuevos medios de comunicación. En los últimos años tecnológicamente el ecosistema móvil ha pasado de una estructura articulada por los operadores y fabricantes de telecomunicaciones, que ocupaban una posición privilegiada, a una estructura centrada en la plataforma. Un proceso al que Ballon ha denominado “plataformización” (2009. p.16). “La importancia de las plataformas móviles basadas en desarrolladores de sistemas operativos basa su éxito en la implementación de canales distribución eficaces y en el subsiguiente control sobre el acceso de los usuarios al contenido y los servicios, lo que solía constituir el principal activo de los medios tradicionales en la época anterior a Internet” (Aguado, Feijóo y Martínez, 2014, pp. 139-140). La radio no ha sido ajena a este proceso de acceso global a través de los dispositivos móviles: “La radio ha retomado con las aplicaciones la funcionalidad que tuvieron los primeros transistores, algo que se había dado con otro tipo de reproductores de mp3 o con los móviles con receptor de FM aunque siempre limitado a zonas geográficas. Con las aplicaciones, el oyente puede escuchar desde una radio local hasta una radio que esté emitiendo en directo al otro lado del mundo” (Espino y Martín, 2012, p.81). Las aplicaciones pueden ser específicas desarrolladas por cada radio o pueden ser agrupaciones de diferentes radios, que permiten el acceso desde el mismo punto a todo el directorio de emisoras. Algunas de las aplicaciones más conocidas son Tune In, Online RadioX, AppRadio. Las aplicaciones se ponen a disposición de los oyentes a través de Apple Store para los dispositivos iOS y Google Play para smartphones con sistemas operativos Android. En estas plataformas, los usuarios pueden valorar las aplicaciones y sería interesante revisar qué aplicaciones de radio en España son las mejores valoradas por los usuarios.
Miguel Hernández Communication Journal, 2019
Apple Music se ha destacado como el servicio de música a la carta que, desde sus inicios como iTu... more Apple Music se ha destacado como el servicio de música a la carta que, desde sus inicios como iTunes, ha integrado la radio entre su oferta de contenidos en Internet. Desde 2016 se detecta una estrategia que apuesta decidida por el producto de radio online, no solo mediante Beats 1, la radio con programación lineal 24 horas presentada por locutores, deejays reconocidos e incluso personalidades del mundo de la música, sino también incluyendo todos esos programas bajo demanda y emisoras temáticas según estilos musicales o estados de ánimo, estas sin locución. Apple Music se presenta como un modelo para estudiar cómo integrar la radio musical en los nuevos hábitos de consumo basados en el acceso, playlist, portabilidad, movilidad y ubicuidad y qué tipo de contenidos y nuevas narrativas son capaces de crear y adaptar para encontrar su propio espacio en este ecosistema dominado por las plataformas.
Prisma Social, 2017
El ecosistema sonoro en Internet ha experimentado un proceso de transformacion motivado por nueva... more El ecosistema sonoro en Internet ha experimentado un proceso de transformacion motivado por nuevas formas de interaccion con los contenidos, un nuevo sentido de la periodicidad, el consumo asociado a la ubicuidad y la movilidad y a su vez, a nuevas interfaces y plataformas. Desde la irrupcion de Internet, las empresas de comunicacion han desarrollado estrategias innovadoras para adaptarse al ritmo y alcance de los avances tecnologicos. Ahora comienzan a apostar por la generacion de nuevos productos y servicios exclusivamente creados para este entorno y el podcasting es uno de ellos.El podcast como modelo empresarial se ha convertido en un soporte mas para la distribucion y comercializacion de contenidos sonoros ya producidos y emitidos por las radios, ya sean broadcaster o nativas en Internet. La creacion exclusiva de podcast en Espana para su difusion en plataformas ha estado ligado al publico amateur, que ayudandose de la tecnologia, ha podido convertirse en productor y usuario (prod-user), explotando el concepto de YouTube, de broadcast yourself (Lacey, 2013, p. 23). El 7 de junio de 2016 nacio Podium Podcast convirtiendose en el primer proyecto profesional de produccion y distribucion propia de podcasting en espanol.
Tirant Humanidades, 2019
Coordinado por Luis Miguel Pedrero (Universidad Nebrija) y José Mª García-Lastra (Cristaliza), es... more Coordinado por Luis Miguel Pedrero (Universidad Nebrija) y José Mª García-Lastra (Cristaliza), este libro trata de identificar, describir y sistematizar las claves sobre las que la industria radiofónica articula su propia transformación digital para atender las exigencias de unos oyentes convertidos hoy en usuarios activos en todos los canales. Se trata de una obra colectiva que, por primera vez, combina las reflexiones y experiencias de profesionales e investigadores académicos, en un esfuerzo colaborativo que por sí mismo sintetiza la necesaria complementariedad a la que se halla abocado el medio: la concurrencia de 23 profesores de 17 universidades españolas y de 12 miembros de entidades del sector avala la envergadura de un trabajo de imprescindible consulta en aulas y emisoras.
Miguel Hernández Communication Journal, 2019
Resumen Apple Music se ha destacado como plataforma de música en streaming y a la carta que, desd... more Resumen Apple Music se ha destacado como plataforma de música en streaming y a la carta que, desde sus inicios como iTunes, ha integrado la radio entre su oferta de contenidos en Internet. Desde 2016 se detecta una estrategia que apuesta por el producto de radio online no solo mediante Beats 1, la radio con programación lineal 24 horas presentada por locutores, deejays reconocidos e incluso personalidades del mundo de la música, sino también incluyendo todos esos programas para ser consumidos bajo demanda, además de emisoras temáticas según estilos musicales o estados de ánimo, estas sin locución. Apple Music se presenta como un modelo para estudiar cómo se integra y adapta una radio musical a los nuevos hábitos de consumo dentro de un servicio de música más allá de la oferta mediante playlist, enfocándose hacia una diversidad de contenidos musicales alojados en plataformas ubícuas, móviles y portables mediante suscripción. Cómo citar este texto: Lourdes Moreno Cazalla (2019): Apple Music, el modelo de radio musical integrado, en Miguel Hernández Communication Journal, nº10 (2), pp. 285 a 301. Universidad Miguel Hernández, UMH (Elche-Alicante).
La metodología híbrida para el análisis las audiencias mediáticas en Internet en España: el caso ... more La metodología híbrida para el análisis las audiencias mediáticas en Internet en España: el caso comScore
El ecosistema sonoro en Internet ha experimentado un proceso de transformación motivado por nueva... more El ecosistema sonoro en Internet ha experimentado un proceso de transformación motivado por nuevas formas de interacción con los contenidos, un nuevo sentido de la periodicidad, el consumo asociado a la ubicuidad y la movilidad y a su vez, a nuevas interfaces y plataformas.
Desde la irrupción de Internet, las empresas de comunicación han desarrollado estrategias innovadoras para adaptarse al ritmo y alcance de los avances tecnológicos. Ahora comienzan a apostar por la generación de nuevos productos y servicios exclusivamente creados para este entorno y el podcasting es uno de ellos.
El podcast como modelo empresarial se ha convertido en un soporte más para la distribución y comercialización de contenidos sonoros ya producidos y emitidos por las radios, ya sean broadcaster o nativas en Internet. La creación exclusiva de podcast en España para su difusión en plataformas ha estado ligado al público amateur, que ayudándose de la tecnología, ha podido convertirse en productor y usuario (prod-user), explotando el concepto de YouTube, de broadcast yourself (Lacey, 2013, p. 23). El 7 de junio de 2016 nació Podium Podcast convirtiéndose en el primer proyecto profesional de producción y distribución propia de podcasting en español.
Books by Lourdes Moreno Cazalla
Tirant Humanidades, 2024
‘Cadena SER SER, 100 años de radio: Una mirada (retro) prospectiva desde la Universidad’ es una o... more ‘Cadena SER SER, 100 años de radio: Una mirada (retro) prospectiva desde la Universidad’ es una obra académica colectiva que repasa los primeros cien años de la radio en España desde la primera emisión de Radio Barcelona el 14 de noviembre de 1924. Con perspectiva histórica y vocación divulgativa, el trabajo reivindica la vigencia presente y futura del más elocuente, íntimo y resiliente de los medios de comunicación.
El libro se articula en torno a 15 capítulos que recorren las diferentes etapas, géneros radiofónicos y tecnologías de distribución en los primeros cien años de la Cadena SER; han sido elaborados por 45 profesores e investigadores de radio en 25 Facultades de Comunicación de otras tantas universidades españolas públicas y privadas.
Cada texto se completa con una columna firmada por algunos de los comunicadores más reconocidos de la Cadena SER: Iñaki Gabilondo, Àngels Barceló, Carles Francino, Aimar Bretos, Javier del Pino, Mara Torres, Manu Carreño, Dani Garrido, Montserrat Domínguez, MªJesús Espinosa de los Monteros, Ana Alonso y Ana Ormaechea, entre otros.
«El invento de una caja de donde salían voces y músicas ha mudado la piel y se ha convertido en una industria cultural de primera magnitud que hoy afronta una feroz competencia para captar la atención del oyente. Cien años después, pese a todo, permanece intacto su mayor atractivo: la capacidad del sonido y la palabra para despertar nuestra imaginación» (Jaume Serra, prólogo).
Periodismo en nuevos formatos / coord. por Jesús Miguel Flores Vivar, 2017, ISBN 9788470747519, págs. 457-470, 2017
Los teléfonos móviles han cambiado la escena social en la comunicación. Reig y Vílchez señalan qu... more Los teléfonos móviles han cambiado la escena social en la comunicación. Reig y Vílchez señalan que “Los teléfonos móviles están en los bolsillos de la mayoría de las personas” (2013, p.107). Estos terminales han mutado su esencia original y ahora, más que para realizar y recibir llamadas, se emplean para otras múltiples acciones, desde interactuar en redes sociales, hacer vídeos y fotos a consultar el e-mail, navegar por Internet, realizar comprar o escuchar la radio.
Hasta finales del siglo XX, el transistor, el coche y el walkman fueron los principales exponentes de la experiencia recepción radiofónica en movimiento. La escucha individualizada se expande en el siglo XXI con su máxima eclosión a partir del desarrollo del concepto iPod y sus derivados (MP3, MP4, etc.) que se convierten en la herramienta de la estetización de nuestros traslados y ofrece la posibilidad de ordenar nuestro entorno sonoro conforme al gusto, necesidad o manera de percibir el espacio (Bull, 2010, 55). Y el iPhone de Apple amplía lo que había conseguido el iPod (Piñeiro-Otero y Videla Rodríguez, 2013, p. 71), integrando en una tecnología de telefonía móvil, en un solo dispositivo, de pantalla táctil, un micrófono, tecnología wifi, una cámara digital y una serie de juegos y aplicaciones especialmente diseñadas para los nuevos medios de comunicación.
En los últimos años tecnológicamente el ecosistema móvil ha pasado de una estructura articulada por los operadores y fabricantes de telecomunicaciones, que ocupaban una posición privilegiada, a una estructura centrada en la plataforma. Un proceso al que Ballon ha denominado “plataformización” (2009. p.16).
“La importancia de las plataformas móviles basadas en desarrolladores de sistemas operativos basa su éxito en la implementación de canales distribución eficaces y en el subsiguiente control sobre el acceso de los usuarios al contenido y los servicios, lo que solía constituir el principal activo de los medios tradicionales en la época anterior a Internet” (Aguado, Feijóo y Martínez, 2014, pp. 139-140).
La radio no ha sido ajena a este proceso de acceso global a través de los dispositivos móviles:
“La radio ha retomado con las aplicaciones la funcionalidad que tuvieron los primeros transistores, algo que se había dado con otro tipo de reproductores de mp3 o con los móviles con receptor de FM aunque siempre limitado a zonas geográficas. Con las aplicaciones, el oyente puede escuchar desde una radio local hasta una radio que esté emitiendo en directo al otro lado del mundo” (Espino y Martín, 2012, p.81).
Las aplicaciones pueden ser específicas desarrolladas por cada radio o pueden ser agrupaciones de diferentes radios, que permiten el acceso desde el mismo punto a todo el directorio de emisoras. Algunas de las aplicaciones más conocidas son Tune In, Online RadioX, AppRadio.
Las aplicaciones se ponen a disposición de los oyentes a través de Apple Store para los dispositivos iOS y Google Play para smartphones con sistemas operativos Android. En estas plataformas, los usuarios pueden valorar las aplicaciones y sería interesante revisar qué aplicaciones de radio en España son las mejores valoradas por los usuarios.
Teaching Documents by Lourdes Moreno Cazalla
Seeman, M. (2017). Barrera digital. Diez reglas sobre Internet tras Snowden. Editorial Melusina.
Jenkins, H.; Ford, S.; Green, J. (2015). Cultura Transmedia. La creación de contenido y valor en ... more Jenkins, H.; Ford, S.; Green, J. (2015). Cultura Transmedia. La creación de contenido y valor en una cultura en red. Barcelona: Editorial Gedisa
Drafts by Lourdes Moreno Cazalla
Márquez, I. (2015). Una genealogía de la pantalla. Del cine al teléfono móvil. Barcelona: Editori... more Márquez, I. (2015). Una genealogía de la pantalla. Del cine al teléfono móvil. Barcelona: Editorial Anagrama.
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Papers by Lourdes Moreno Cazalla
La digitalización ha jugado un papel clave en esta evolución, y el género ha incorpora- do códigos estéticos y lingüísticos que superan lo estrictamente musical. El informe del Observatorio Nebrija del Español revela un notable incremento en el consumo digital de este género entre 2022 y 2023, especialmente a través de las plataformas de streaming de Spotify y YouTube. Aunque su globalización sigue siendo un fenómeno en desarrollo, hay signos evidentes de la expansión internacional del español en contextos musicales internacionales, con incursiones en géneros tan específicos como el K-pop y J-pop.
La música urbana latina se apoya en la libertad que la tecnología otorga actualmente a los artistas, a quienes posibilita una conexión directa con su público y la promoción de una amplia diversidad. El género se ha expandido asociado a fenómenos de migración y cosmopolitismo, alimentando un sentimiento de comunidad latina y fomentando colabo- raciones transnacionales. Con la celebración de eventos como los Latin Grammy en Sevi- lla en noviembre de 2023, la música urbana latina no solo está redefiniendo el consumo y la producción de un género, sino que, además, fomenta una identidad cultural profunda y la integración social a nivel mundial.
Desde la irrupción de Internet, las empresas de comunicación han desarrollado estrategias innovadoras para adaptarse al ritmo y alcance de los avances tecnológicos. Ahora comienzan a apostar por la generación de nuevos productos y servicios exclusivamente creados para este entorno y el podcasting es uno de ellos.
El podcast como modelo empresarial se ha convertido en un soporte más para la distribución y comercialización de contenidos sonoros ya producidos y emitidos por las radios, ya sean broadcaster o nativas en Internet. La creación exclusiva de podcast en España para su difusión en plataformas ha estado ligado al público amateur, que ayudándose de la tecnología, ha podido convertirse en productor y usuario (prod-user), explotando el concepto de YouTube, de broadcast yourself (Lacey, 2013, p. 23). El 7 de junio de 2016 nació Podium Podcast convirtiéndose en el primer proyecto profesional de producción y distribución propia de podcasting en español.
Books by Lourdes Moreno Cazalla
El libro se articula en torno a 15 capítulos que recorren las diferentes etapas, géneros radiofónicos y tecnologías de distribución en los primeros cien años de la Cadena SER; han sido elaborados por 45 profesores e investigadores de radio en 25 Facultades de Comunicación de otras tantas universidades españolas públicas y privadas.
Cada texto se completa con una columna firmada por algunos de los comunicadores más reconocidos de la Cadena SER: Iñaki Gabilondo, Àngels Barceló, Carles Francino, Aimar Bretos, Javier del Pino, Mara Torres, Manu Carreño, Dani Garrido, Montserrat Domínguez, MªJesús Espinosa de los Monteros, Ana Alonso y Ana Ormaechea, entre otros.
«El invento de una caja de donde salían voces y músicas ha mudado la piel y se ha convertido en una industria cultural de primera magnitud que hoy afronta una feroz competencia para captar la atención del oyente. Cien años después, pese a todo, permanece intacto su mayor atractivo: la capacidad del sonido y la palabra para despertar nuestra imaginación» (Jaume Serra, prólogo).
Hasta finales del siglo XX, el transistor, el coche y el walkman fueron los principales exponentes de la experiencia recepción radiofónica en movimiento. La escucha individualizada se expande en el siglo XXI con su máxima eclosión a partir del desarrollo del concepto iPod y sus derivados (MP3, MP4, etc.) que se convierten en la herramienta de la estetización de nuestros traslados y ofrece la posibilidad de ordenar nuestro entorno sonoro conforme al gusto, necesidad o manera de percibir el espacio (Bull, 2010, 55). Y el iPhone de Apple amplía lo que había conseguido el iPod (Piñeiro-Otero y Videla Rodríguez, 2013, p. 71), integrando en una tecnología de telefonía móvil, en un solo dispositivo, de pantalla táctil, un micrófono, tecnología wifi, una cámara digital y una serie de juegos y aplicaciones especialmente diseñadas para los nuevos medios de comunicación.
En los últimos años tecnológicamente el ecosistema móvil ha pasado de una estructura articulada por los operadores y fabricantes de telecomunicaciones, que ocupaban una posición privilegiada, a una estructura centrada en la plataforma. Un proceso al que Ballon ha denominado “plataformización” (2009. p.16).
“La importancia de las plataformas móviles basadas en desarrolladores de sistemas operativos basa su éxito en la implementación de canales distribución eficaces y en el subsiguiente control sobre el acceso de los usuarios al contenido y los servicios, lo que solía constituir el principal activo de los medios tradicionales en la época anterior a Internet” (Aguado, Feijóo y Martínez, 2014, pp. 139-140).
La radio no ha sido ajena a este proceso de acceso global a través de los dispositivos móviles:
“La radio ha retomado con las aplicaciones la funcionalidad que tuvieron los primeros transistores, algo que se había dado con otro tipo de reproductores de mp3 o con los móviles con receptor de FM aunque siempre limitado a zonas geográficas. Con las aplicaciones, el oyente puede escuchar desde una radio local hasta una radio que esté emitiendo en directo al otro lado del mundo” (Espino y Martín, 2012, p.81).
Las aplicaciones pueden ser específicas desarrolladas por cada radio o pueden ser agrupaciones de diferentes radios, que permiten el acceso desde el mismo punto a todo el directorio de emisoras. Algunas de las aplicaciones más conocidas son Tune In, Online RadioX, AppRadio.
Las aplicaciones se ponen a disposición de los oyentes a través de Apple Store para los dispositivos iOS y Google Play para smartphones con sistemas operativos Android. En estas plataformas, los usuarios pueden valorar las aplicaciones y sería interesante revisar qué aplicaciones de radio en España son las mejores valoradas por los usuarios.
Teaching Documents by Lourdes Moreno Cazalla
Drafts by Lourdes Moreno Cazalla
La digitalización ha jugado un papel clave en esta evolución, y el género ha incorpora- do códigos estéticos y lingüísticos que superan lo estrictamente musical. El informe del Observatorio Nebrija del Español revela un notable incremento en el consumo digital de este género entre 2022 y 2023, especialmente a través de las plataformas de streaming de Spotify y YouTube. Aunque su globalización sigue siendo un fenómeno en desarrollo, hay signos evidentes de la expansión internacional del español en contextos musicales internacionales, con incursiones en géneros tan específicos como el K-pop y J-pop.
La música urbana latina se apoya en la libertad que la tecnología otorga actualmente a los artistas, a quienes posibilita una conexión directa con su público y la promoción de una amplia diversidad. El género se ha expandido asociado a fenómenos de migración y cosmopolitismo, alimentando un sentimiento de comunidad latina y fomentando colabo- raciones transnacionales. Con la celebración de eventos como los Latin Grammy en Sevi- lla en noviembre de 2023, la música urbana latina no solo está redefiniendo el consumo y la producción de un género, sino que, además, fomenta una identidad cultural profunda y la integración social a nivel mundial.
Desde la irrupción de Internet, las empresas de comunicación han desarrollado estrategias innovadoras para adaptarse al ritmo y alcance de los avances tecnológicos. Ahora comienzan a apostar por la generación de nuevos productos y servicios exclusivamente creados para este entorno y el podcasting es uno de ellos.
El podcast como modelo empresarial se ha convertido en un soporte más para la distribución y comercialización de contenidos sonoros ya producidos y emitidos por las radios, ya sean broadcaster o nativas en Internet. La creación exclusiva de podcast en España para su difusión en plataformas ha estado ligado al público amateur, que ayudándose de la tecnología, ha podido convertirse en productor y usuario (prod-user), explotando el concepto de YouTube, de broadcast yourself (Lacey, 2013, p. 23). El 7 de junio de 2016 nació Podium Podcast convirtiéndose en el primer proyecto profesional de producción y distribución propia de podcasting en español.
El libro se articula en torno a 15 capítulos que recorren las diferentes etapas, géneros radiofónicos y tecnologías de distribución en los primeros cien años de la Cadena SER; han sido elaborados por 45 profesores e investigadores de radio en 25 Facultades de Comunicación de otras tantas universidades españolas públicas y privadas.
Cada texto se completa con una columna firmada por algunos de los comunicadores más reconocidos de la Cadena SER: Iñaki Gabilondo, Àngels Barceló, Carles Francino, Aimar Bretos, Javier del Pino, Mara Torres, Manu Carreño, Dani Garrido, Montserrat Domínguez, MªJesús Espinosa de los Monteros, Ana Alonso y Ana Ormaechea, entre otros.
«El invento de una caja de donde salían voces y músicas ha mudado la piel y se ha convertido en una industria cultural de primera magnitud que hoy afronta una feroz competencia para captar la atención del oyente. Cien años después, pese a todo, permanece intacto su mayor atractivo: la capacidad del sonido y la palabra para despertar nuestra imaginación» (Jaume Serra, prólogo).
Hasta finales del siglo XX, el transistor, el coche y el walkman fueron los principales exponentes de la experiencia recepción radiofónica en movimiento. La escucha individualizada se expande en el siglo XXI con su máxima eclosión a partir del desarrollo del concepto iPod y sus derivados (MP3, MP4, etc.) que se convierten en la herramienta de la estetización de nuestros traslados y ofrece la posibilidad de ordenar nuestro entorno sonoro conforme al gusto, necesidad o manera de percibir el espacio (Bull, 2010, 55). Y el iPhone de Apple amplía lo que había conseguido el iPod (Piñeiro-Otero y Videla Rodríguez, 2013, p. 71), integrando en una tecnología de telefonía móvil, en un solo dispositivo, de pantalla táctil, un micrófono, tecnología wifi, una cámara digital y una serie de juegos y aplicaciones especialmente diseñadas para los nuevos medios de comunicación.
En los últimos años tecnológicamente el ecosistema móvil ha pasado de una estructura articulada por los operadores y fabricantes de telecomunicaciones, que ocupaban una posición privilegiada, a una estructura centrada en la plataforma. Un proceso al que Ballon ha denominado “plataformización” (2009. p.16).
“La importancia de las plataformas móviles basadas en desarrolladores de sistemas operativos basa su éxito en la implementación de canales distribución eficaces y en el subsiguiente control sobre el acceso de los usuarios al contenido y los servicios, lo que solía constituir el principal activo de los medios tradicionales en la época anterior a Internet” (Aguado, Feijóo y Martínez, 2014, pp. 139-140).
La radio no ha sido ajena a este proceso de acceso global a través de los dispositivos móviles:
“La radio ha retomado con las aplicaciones la funcionalidad que tuvieron los primeros transistores, algo que se había dado con otro tipo de reproductores de mp3 o con los móviles con receptor de FM aunque siempre limitado a zonas geográficas. Con las aplicaciones, el oyente puede escuchar desde una radio local hasta una radio que esté emitiendo en directo al otro lado del mundo” (Espino y Martín, 2012, p.81).
Las aplicaciones pueden ser específicas desarrolladas por cada radio o pueden ser agrupaciones de diferentes radios, que permiten el acceso desde el mismo punto a todo el directorio de emisoras. Algunas de las aplicaciones más conocidas son Tune In, Online RadioX, AppRadio.
Las aplicaciones se ponen a disposición de los oyentes a través de Apple Store para los dispositivos iOS y Google Play para smartphones con sistemas operativos Android. En estas plataformas, los usuarios pueden valorar las aplicaciones y sería interesante revisar qué aplicaciones de radio en España son las mejores valoradas por los usuarios.