ELIZABETH FRAN9A :'ABDANUR -,;

OS "ILUSTRADOS" E A POL!TICA CULTURAL EM SAO PAULO

0 DEPARTAMENTO DE CULTURA NA GESTA.O MARIO DE ANDRADE
( 1935-1938)
Eal.,. eoxampla.r corr ... spond& b.
radcv;ao final. da
Disserta.;:l:lo defandi.da. a
o.provo.da pala.
Julga.dora. am 2/:lZ/PZ.
Di.ssertcu;:ao
a._pres&nla.da.
d.ao Hi.st6ri.a.
Fi..tosofi..a. e
d&
do
da Uni. veorsido.do
Campi.nas.
ORIENTADOR: PROF. OR. JORGE COLI \'; \\'\
I - .
hfestro.do
D.;;opa.rla.m&nto
Institute de
Huma.na.s
ESlla.duo.l d.
AOS MEUS PAIS, JOSS; E ABIGAIL
AO ANTONIO.

.em. q.:ue a.
6M.,
arweq:ubu:.i..a.

4-"'1.1 q n.[.uela..m,.e,ntq n11.b . f!.Qdvl,d,
1NDICE
Introducao ...................................................... 1
Capitulo I: Os "ilustrados" de Sao Paulo
I .1. EducacEio e "democracia necessaria" ..................... 6
!.2. A "nacionalidade" que vem de Piratininga .............. 16
1.3. F6.bio Prado contra os "p.ntanos da mentalidade" ....... 29
1.4 .. 0 Departamento de Cultura e a "mazela espiritual" ..... 45
Capitulo II: A criacao do Departamento -de Cultura
II.l. Entre os "ilustrados" e a modernisrno ................. 53
11.2. A legislacao municipal ............................... 68
11.3. Cultura, lazer e ci6ncia: a cidade sem conflitos ..... 89
Capitulo III: Mlirio de Andrade: a arte e a "humanizaco"
do homem ........................... .. 121
ConclusB.o .................................................... 157
lnstituicOes de Pesquisa .................................... 160
Fontes cte Pesquisa ....................................... 161
Bilbiografia ................................................. 162
Anexos


SUMARIO
Esta pesquisa trata da politica cultural na cidade de
Sao Paulo durante a administracao do Prefeito Fabio Prado
(1934-1938). Especificamente, trata da cria9ao do Departamento
Municipal de Cultura e analisa as linhas gerais dos trabalhos
realizados par este 6rg8o durante a gestae de Mario de Andrade,
seu primeiro diretor .
AGRADECIMENTOS
Do meu ingresso no Mestrado em 1985 a finalizaoao deste
trabalho trilhei muitos caminhos e "descaminhos". Motivac5es de
ordem diversa ajudaram-me no entanto a manter uma persistencia
minima necessaria. E a muitas pessoas devo agradecer o apoio que
me deram.
Ao Professor Jorge Coli, pela disponibilidade para
orientar urn trabalho que se arrastava ja per algum tempo. Sua
atencao, cuidado e solidariedade no acompanhamento da pesquisa
foram meu maier incentive. A ele devo a possibilidade de concluir
a tese. Infelizmente nao pude corresponder a muitas de suas
preciosas observac5es e sugest5es. Mas os meritos que por acaso
este trabalho venha ter sao tambem seus.
A Professora Tele P. A. Lopez devo a primeira palavra
encorajadorapara iniciar um estudo sabre Mario de Andrade.
Algumas conversas rapidas mas precisas pelos corredores do IEB
orientaram-me na busca da documentacao do Arquivo Mario de
Andrade e na elaborac8o das primeiras reflex5es. Sua participacao
no exame de qualificacao foi muito valiosa. Agradeco tambem a
compreens8o nos mementos finais da entrega da tese e sua presenca
na banca examinadora.
A Professora Vavy Pacheco
con vi te para participar do exame de
Borgeb, por ter
qualificacao e
aoeito o
da banca


examinadora, pela leitura cuidadosa da primeira versao da tese e
pelas sugestOea e esolarecimentos que em muito contribuiram para
urn amadurecimento do texto final. Vavy tambem soube compreender
os contratempos de Ultima bora.
Ao Professor Jose Roberto do Amaral
convivencia e amizade ao longo do Mestrado em
Lapa, pela
trabalhos de
pesquisa temporAries no Centro de Mem6ria-Unicamp que me
proporcionaram um saudavel crescimento profissional.
A Professora Jeanne-Marie Gagnebin, pela amizade e
pelas aulas maravilhosas sabre Walter Benjamin que justificaram
um ano de Unicamp pouco produtivo para a tese.
A Professora Amn8ris Maroni, .Pela forte presence em
momentos importantes da graduacao e do Mestracto.
Ao Professor D6cio A. M. de Saea, pela primeira
orientacao na minha estr8ia como pesquisadora.
Ao Professor Hector Bruit, pela orientacao inicial
deste trabalho.
Aos funcionarios das diversas instituicOes on de
realizei mintl.a pesquisa, que foram aempre solicitos e encurtaram
muitos caminhos. Em especial, meus agradecimentos & Zelia,
bibliotecaria do Arquivo Municipal de Sao Paulo, A Maria Izilda
do IEB/USP e ao Wander do antigo CIDIC/Unicamp.
Aos funcionarios do Centro de Mem6ria-Unicamp, Cidinha,
Beth, Eliana, D. Zenaide, Paula, Sr. Oswaldo, Paula e Barbara,
pela camaradagem em todos eases anos.
Aos funcion<irioa do IFCH, Newton, Lourdinha, Luciana,
Esmeralda, JUnior, Marly e Terezinha, pelos muitos problemas

burocraticos resolvidos.
Ao CNPq e a Fapesp, pelas balsas de estudos concedidas
durante a realizaQ8.o deste trabalho.
Aos amigos, Jose Auri, a e r t e ~ Flavia Leao, CS.ssia
I
Denise, Dora Isabel, Clercia, Saralivia, Fernando Marcilio,
Eunice, Martinhop Cida e Silvana, imprescindiveis sempre.
Aos meus "irmaos" de Campinas, Ana Paula, Fl8.via
Cristina, Fernando Figueira e Marcos Alberto, pela amizade
incondicional.
Aos meus primos, Maisa, Bethina, Saulo, Hilton e
Nidinha, pela longa amizade e pelos bons mementos de ferias em
Araxa.
Aos meus irmaos, Danilo, Ricardo, Eduardo, Raquel,
Nasser e Maria Tereza (minha irma "postica"), pelo carinho e
for9a constantes.
As minhas sobrinhas, Juliana e FlAvia, porque sao
criancas e iluminam a vida.
Aos meus pais, pelo afeto, compreensao, incentive
e apoio sem limites.
Ao Antonio, pelo carinho, solidariedade, confianca e
companheirismo. E tambem porque voce existe .

INTRODU<;:.l\0
Nosso interesse pelo Departamento de Cultura da
Prefeitura Municipal de Sao Paulo, nos seus
surgiu de uma proposta inicial de
nacionalismo em Mario de Andrade. Como seu
primeiros
trabalho
primeiro
anos de
sabre o
diretor,
Mario de Andrade tentou concretizar atraves desse 6rgao municipal
algumas de suas propostas para o desenvolvimento de uma "cultura
nacional" no Brasil, tal como isto era entendido por ele. 0
Departamento de Cultura foi, portanto, _uma etapa importante das
reflex5es de Mario de Andrade em torno do nacionalismo na
culture.
0 cantata cOm a documentacao do Arquivo Paulo Duarte,
com quem MArio de Andrade manteve estreita amizade, indicou-nos a
viabilidade, e a import&ncia, de uma pesquisa especifica sabre o
Departamento de Cultura. como chefe de gabinete do prefeito a
6poca da cria9ao desse Departamento, de 1934 a 1937, Paulo Duarte
guardou em seu arquivo particular, atualmente sob a guarda do
Arquivo Central da Unicamp, varies documentos da Prefeitura de
sao Pavlo deste periodo. Esta documentacao abriu-nos o caminho
para a pesquisa.
Em seguida, o Arquivo Mario de Andrade, do Institute de
EstUdos Brasi1eiros da USP, o Arquivo Municipal de Sao Paulo, a
Biblioteca Municipal "Mario de Andrade", o Centro Cultural Sao
1
, .

Paulo, os arquivos das Secretaries Municipals de Culture (em
especial do seu Departamento do Patrim8nio Hist6rico), Educacao,
Bem-estar Social e Administracao forneceram a documentacao
complementar que permitiu o das informacOes sabre o
Departamento de Cultura naqueles arios. Os documentos do Arquivo
MArio de Andrade, a colecao da Reyista dQ Arguiyo Municipal
ZA2 Paulo e a correspondencia de Mario de Andrade constituiram o
.material basico da pesquisa. A partir dai pudemos recompor,
dentro de muitos limites certamente, a hist6ria da criacao do
Departamento de Culture, que se deu durante a administraQao de
F<ibio da Silva Prado, prefeito de Sao Paulo entre 1934 e 1938.
Politicamente, F6.bio Prado integrou a "dissidncia
ollgB.rquica" que em 1926 fundou o Partido Democr8.tico em Sao
Paulo e manteve estreitas ligaQOes com o jornal Q Estado da EaQ
Paulo da familia Mesquita, com os "revolucion<irios'' paulistas de
32 e com Armando de Salles Oliveira, interventor federal em Sao
Paulo entre 1933 e 1936.
Tradicionalmente designados pelos historiadores como
"dissidentes da oligarquia paulista" em funcao da disputa que
com seus pares do PRP (Partido Republicano Paulista), a
identidade ideol6gica dessa "oligarguia", dissidente ou nao, e
defensora do liberalismo, jA foi apontada por outros autores:
"A mesma ideologia. embasa. toda a oligarguia que
jamais a pOe em discussao, entre seus 6rg8os
to ferozmente antagOnicos. Os interesses
econ6micos, ba.sica.mente iguals, trunbem
funde.mentB.m essa. .unicidade; B. lute. politicB. e o
2

que os divide. JS nease campo que e preciso
foca.lizar- a. a.tencl1o. '
Portanto, a chamada "dissidencia oligArquica", da qual
F&bio Prado foi um dos representantes, compartilhava dos mesmos
principles politicos de seus adversAries e lutava pelos mesmos
interesses. Porem, no que se refere as questOes politicas mais
imediatas, eases liberals "dissidentes", visando a conquista do
governo, em certa medida tentaram formular um "projeto
alternativo de dominaolfo social".
2
Part indo do pressuposto de que
no regime republicano era inevit6.vel uma maier pariticpacao
poli-tica dos cidados, tomaram para si a bandeira da democracia,
procurando ao mesmo tempo definir condicOes "seguras" para o seu
funcionamento. Neste sentido, defenderam uina democracia "em que o
lugar privilegiado deatina.va-se aos grupos ilustrados da
burguesia paulista que estava fora do ciclo do poder",
9
isto e, a
prOpria "dissid6ncia olig6.rquica" afastada do PRP. Aos outros
grupos caberia uma participaoao limitada, que deveria ser
garantida por um programa educacional que impedisse as atitudes
maiB" "radicais" .
. .
Verificamos entgo que e cultura ocuparam um
BORGES, Vavy Pa.ch&co. OETt)LJ:O VAROAS E A OLJ:OARO.UJ:A PAULISTA:
Hisl6ria de uma eaper<;>.no;:a. e mui.toso deaenganoa doe jorna.ig
do. oli..ga.rquia :lP26-1:P32. sao Paulo, Edi..t.orp. Bro.si.li.oEtnae, :ls:>?P.
p.
z
PRADO, Maria Ligi..a Co&lho.
DemocrO.lico
p. :1.'74.
do
p. t?9
sao Paulo
A DEMOCRACIA
(1P26--1P34). sao
3
ILUSTRADA:
Pa.ulo,
0
Ati..ca,
Partido
1906,
lugar estrategico no projeto politico desses liberals paulistas.
AlBm do Departamento de Cultura, eles for am diretamente
responsaveis pela criacao da Escola Livre de Sociologia e
Politica em 1933 e pela criacao da Universidade de sao Paulo em
1934. Por esta razao, consideramos oportuno chamar de
"ilustrados" este gru:Po da elite paulista que depois dos
acontecimentos de 32 esteve representado no governo Armando de
Salles Oliveira e na administracao de F<ibio Prado. Entre 1933 e
1937, eles prepararam as bases de urn projeto de "unidade
nacional" a partir de sao Paulo que resolveria, segundo eles, os
problemas politicos e os conflitos que a sociedade brasileira
apresentava naquele momenta.
0 Departamento de Cultura foi parte deste projeto dos
"ilustrados". Organizado no entanto par Paulo Duarte e M<irio de
Andrade, o Departamento se estruturou e funcionou conforme as
preocupacOes dos modernistas que o dirigiram: Mario de Andrade,
Sergio Milliet e Rubens Borba de. Moraes. Mesmo o setor de
recreacao do Departamento, que ficou a cargo de Nicanor Miranda,
o Unico da equipe nao vinculado ao movimento modernista, sofreu a
influ6ncia dos tres escritores no direCionamento de suas
'
atividades artisticas e culturais.
Procuraremos mostrar neste trabalho como se deu o
encontro entre "ilustrados" e modernistas na criaca:o do
Departamento de Cultura e indicar em que direc8o seguiram suas
primeiras realizacOes entre os anos de 1935 e 1938.
Cabe ainda eaclarecer algumas questOea formais da
redacao do texto. Gostariamos de lembrar que, nas citacOes dos

4
documentos, optamos pela atualizacao do Portugues, exceto nos
textos escritos por Mario de Andrade que tinha uma gramatica
multo pr6pria que julgamos importante conserver. Utilizamos aspas
e italico para todas as citac5es, tanto dos docurorntos como da
bibliografia. Quando alguma expresso retirada dessas citacOes
aparecem novamente no texto. o mesmo procedimento foi adotado. Em
alguns casas, porem, estas expressOes estao apenas entre aspas
indicando uma intencao de incorpora-las criticamente ao texto.
5
Capitulo I
'
OS "ILUSTRADOS" DE SAO PAULO
1.1 e "democracia necessAria"
Desde o inicio da RepUblica, o jornal Q Estada S-
Paulo se apresentava aos seus lei teres como "um 6rg{Jo de oposi.c!Jo
s.os governos constituidos".'1. Sabemos no entS.nto que as criticas
freg_uentemente veiculadas em suas p<iginas possuiam um
indiscutivel carater conservador. Identificado com os interesses
patronais, .o jornal se notabilizou pela divulsac8o das id6ias
liberals dominantes nas duas primeiras ctecadas deste seculo em
sao Paulo. Neste sentido, ignorou o movimento de reivindicacOes e
os protestos dos trabalhadores, mantendo-se indiferente
repress8o policial dirigida a suas manifestac5es pUblicae neste
periodo. 0 jornal restringiu sua atuacao critica as polemicas em
torno doe candidates nos periodos de eleic5es e as campanhaa por
medidas governamentais favoraveis a economia pauliBta.
Entre as decadaa de 20 e 30, Q Estado de Paulo foi
1
cAPELAT0, M. H. e PRADO, M. I..., 0 BRAVO MATUTINO, &1<'10 Pa.ulo,
Alfo.-Omego., i!XJO. p. XIX
6

urn doa principals canals de expressS.o dos "ilustrados". Atraves
dele, seu diretor JUlio de Mesquita Filho promoveu uma campanha
contra o que ele chamou de "oligarquias dominantes", isto e, os
grupos organizados nos partidos republicanos regionais. 0 dominic
exercido por eases grupos, segundo JUlio de Mesquita Filho,
restringia a participacao das oposicOes na politica e assim
inviabilizava a consolidacao da "democracia" no Brasil. No
entender do jornaliata, a "democracia" compreendia dais fatores
bAsicos: as oposicOes, que garantem a altern&nbia de grupos no
governo, e o federalismo, que contempla as diferencas regionais.
As oposicOes, no entanto, devem se restringir aquelas
que nao ameacam a ordem social estabelecida, enguanto as
diferencas regionais contempladas pelo federalismo dizem respeito
a diversidade dos interesses econOmicos dos proprietAries de cada
estado. Segundo JUlio de Mesquita Filho, a "democracia" deve
resguadar o progresso alcancado pelos estados de economia mais
forte concedendo-lhes maier represe,ntatividade junto ao poder
central. A partir dessas concepc5es, JUlio de Mesquita Filho
procurou formular o problema da implantacao da "democracia" no
Bras.il atribuindo um papel de lideranca ao e"stado de So Paulo
..
neste processo.
Num artigo publicado no dia 15 de novembro de 1915,
JUlio de Mesquita Filho responsabilizou as "oligarquias
dominantes" pela "arise nacional ", que segundo ele era uma "crise
politica" gerada pela aboliceto dos escravos e pelo fim do
7


2
Imperio. Para o jornalista, a Lei Aurea de 13 de maio de 1888
havia colocado "em olrcula.<;iio no sistema. arterial do nosso
organismo politico a ma.ssa impura e formi.davel de dais milhOes de
negros, subitamente investidos das prerrogativas institucionB.is':a
orlando um grande problema para o Brasil. E como agravante dessa
situacl'lo, as "oligarquias" que dominaram a RepUblica desde 1889,
segundo implantaram no pais urn sistema politico
e incapaz de controlar a massa de ex-escravos
abruptamente transformados em cidadaos. Essas "oligarquias"
passaram entiio "a exibir no oenlirio da vida nacional o aspecto
e incoerente da vida dos latlfUndios",
4
trazendo para o
dominic pUblico os problemas e as contradicOes de seu mundo
privado.
Para JUlio de Mesquita Filho portanto, a RepUblica n8o
foi capaz de manter a ordem social e a paz politica alcancadas no
Imperio, e por isso ele defendeu abertamente a escravid8o e a
Monarquia no Brasil:
"(.:.) fundada noa alicercea da eecravatura, a
sooiedade brasileira via as instituioOes
politicaa gue a regiam, funoionarem pelo jogo
natural de do1s part1dos, que recrutavam os
MESQUITA FILHO, J\lti.o de. ""A CJ'i.01e Na.e:i.ona.t, 0 E!"STADO
""
s.
PAULO, 15 de nov<;>mbro do 1925.
s.
\dem, i.bi.dem.
4
i.de.m, i.bi.dem.
8

seus aderentes na massa homogBnea de cidadaos
livres, na sua malaria lncultos, mas dotados de
bom sensa suficiente para penetrar a singeleza
dos p1incipios em torno dos guais se travavam
OS debates politicos da epoca# "
5
Esta "singeleza dos principios", segundo o jornalista,
diz respeito a facilidade com que se formou naquela sociedade
"uma opiniao pUblica esclarecida ", que concordava em manter "tl
dist.ncia a frat;;iio semi-barbara da populat;;o", n8.o trazendo para
o debate politico o problema da escravid&o por ser ela urn
oonsenso entre os "cidadilos li
.. 6
vres . Assim, apenas questOes
menores ocupavam os politicos, questOes estas .quase sempre
geradas pela "tendencia autocratica do brasileiro, herdada de
Portugal e transmitida de g e r ~ o a gera9o, pelo trato secular
.. ? 0
com o escravo .. Imperio, portanto, conheceu apenas estes
conflitos menores neutralizados pelo imperador que. atraves de
seu "espirito liberal e oulto",
9
exerceu um importante papel
unificador.
Assim, segundo a interpretacao de JUlio de Mesquita
Filho, o Brasil do seculo XIX era um pais em "condi90ea
"
i.d&m, i.bl.dem.
6
i.dem, i.bi.dem.
?
i.d&m, i.bi.d6-m.
8
i.dem, i.bidom .
9

J.dentJ.ce.s B:s de todos os paises onde vigorava, cheio de
o parlB.menta.rismo",P nao conhecendo a. necessidade de
implantacao da democracia durante o Imperio. Mas como a abolic8o
doa escravos provocou um enorme desquilibrio na sociedade e o
regime republicano nao s6 nao conseguiu controlar como agravou
esse ai tuacgo, a "democracia se impos enquanto (mica
alternativa a reinstaurac8o da estabilidade politica e da paz
social. Neste caso, a ."democracia" nS.o era um principia politico
defendido pelo jornalista. A "democracia" da qual falava JUlio de
Mesquista Filho era um mal inevitavel que resultou das mudancas
ocorridas na sociedade brasileira com a substituicao do trabalho
escravo pelo trabalho livre e com a derrubada da Monarquia e o
advento da RepUblica.
A partir desta posicao assumida par seu diretor, Q
Estado EaQ Paulo entrou na campanha a favor do veto secreta
par entender ser este a primeira condicao para a "moralizaoao dos
costumes

no Brasil. Esta luta justificou tumbem 0
apoio do jornal ao Partido Democratico fundado em 1926 e cuja
principal bandeira era a institucionalizacao do voto secrete.
Segundo os organizadores do novo Partido, seu objetivo era "obter
para o povo a livre exercicio da aoberania e da escolha de aeua
representantes . . .t
2
Nas eleic5es municipais de 1928, Q Est ado de.
P.
tdem, ibidem.
H
CPELATO, M. H. e PRADO, M. L. 0 BRAVO MATUTIND. op. oi.t., p. 90
12
Jrda.ni.f&alo do Po.rt.i.do D&mocrdt.i.oo''. Ci.ta.do PRADO, M. L. op.
ei.t.., p. "
10

EaQ Paulo, apoiando abertamente o Partido Democratico, aguardou o
resultado das votav5es com a seguinte avaliacao sabre a disputa
entre o Partido Democratico e o Partido Republicano Paulista:
"Den tro de algumas horas So
Paulo terti
mostrado se e uma democracia ou UJJJa senzala
( . .. ) . '"
0 PRP foi o grande vitorioso nessas eleiv5es. 0 Partido
Democratico nao conseguiu eleger um Unico vereador e atribuiu
sua derrota a corrupvao e a arbitrariedade do PRP.
14
As criticas do jornal aos republicanos paulistas que
controlavam o governo do estado e o governo federal aparecem
tambem em 1922 numa s8rie de artigos de JUlio de Mesquita Filho
intitulada "A Comunhao Paulista". Nesses artigos o jornalista
afirma que OS politicos de sao Paulo haviam se afastado da
"comunh8o ~ : s porque se mostraram incapazes de solucionar os
principals problemas da sociedade brasileira e de manter a
lideranga de'sao Paulo sabre os outros estados. JUlio de Mesquita
Filho explica que esta "comunhao" era a lideranca que sao Paulo
conquistara atraves da acao her6ica de seus bandeirantes que, ao
contrario dos politicos da epoca, possuiram larga "vis a
politica" quando juntaram "a.os domini as da. coroa ( . .. ) lire a.
'" . Ct.ta.do pol' N.. H. Ca.peta.to o M. L. Prado. op. cit. p. 94.

Cf.. PRADO, M. L. op cit. p. ?d
..
MESQUITA FILHO, J\lti.o de, "A Comunhao Pautista., i.n: REVISTA DO
DRAS::IL, n"" 04, de-ze-mbro do 1922. p. :976
11

cinco vezes superior B.queles".
16
sao os bandeirantes paulistas,
portanto, os responsaveis pela constituio8o da nacao brasileira.
Como outras liderancas da "oposicS.o democr<itica", JUlio
de Mesquita Filho utilizou-se do mite do bandeirante como simbolo
da forca de Sao Paulo. Segundo ele, as bandeiras paulistas
delinearam as fronteiras do pais e, depois, sao Paulo promoveu
sua integracao interna como pioneiro na expansao ferrovi8.ria. Por
onde implantou os trilhos, o paulista deixou as marcas de sua
"Bctro oivilizadora ". E.ste era para JUlio de Mesquita Filho o
"imperialismo benefico de Siio Paulo" do qual sempre dependeu o
"destino do Brasil ".
17
Afastada dessa missffo hist6rica, a
"politica militante em SB.o Paulo" perdia naquele momenta o
"equilibria 11eoesstirlo tl: sua pujB.nca expansionista "_. ta
Nesta direoao, o jornal promoveu uma campanha contra o
governo de Washington Luiz membra da "-oligarquia dominante
paulista". Elogiou a "oligarquia mineira" porter instituido no
seu e s t d o ~ em 1927, o voto secrete, e a "oligarquia gaUcha", que
havia combatido "exemplarmente" as fraudes eleitorais e garantido
'"
a participacao das oposiQ5es nas elei90es do Rio Grande do Sul.
Ao lado do Partido Democratico, o jornal apoiou o
movimento de 30 que impediu a posse do paulista JUlio Prestes do
PRP na Presidencia da RepUblica e levou GetUlio Vargas ao poder.
<6
i.dem, i.bi.dem. p. 9?4
'"
ldem, i.bi.dem. p. S?Ci
1.Pcf. CAPELA'I'O, M. H. e PRADO, M. L., 0 DRAVO MATUTJ:NO, op. ci.l.
p.90
12

0 governo de Sao Paulo, entretanto, foi entregue a um interventor
"tenentista", Joao Alberto Linse Barros. Chamados a compor com
este severna, os "democrB.ticos" ficaram numa posioEio subalterna
em relacao ao interventor e, em abril de 1931, rompem
oficialmente com ele. Segundo a pesquisadora Maria Ligia Prado,
entre varios membros do Partido havia uma "crenoa de que Joo
Alberto tinha simpatias pelo comunismo e estava abrindo tWJ
precedente perigoso com suas atitudes muito "paternals" com
relao8o a classe . . Esta atitude do Partido deu inicio 8
reaproximacao entre os "democrS.ticos" e seus antigos adversaries
politicos do PRP numa ag8o conjunta contra o governo de GetUlio
Vargas. "DemocrB.ticos" e "perrepistas", com grande apoio
Estado de aQ Paulo e a adesao de amplos setores da classe media
paulista, desencadearam um movimento de defesa dos "interesses de
So Paulo" que resultou na luta armada dos "paulistas". contra o
governo federal em 1932:
"As divergnoias partiddrias eram entendldas
comq temas menores. ( . .. ) Os interesses
eoonOIDicos e socials defendidos pela olasse
dominante de So Paulo se transformaram na
grande batalha de toda a eooiedade paullsta;
BS classes medias
interiorizara.nJ esses valores como se fossem
seus e o gz>i to de "tudo par So Paulo" se
2 .
PRADO, M. L., op. Cll. p. !04
13
espalhou pela sociedade como o Unico caminho de
1
- . i ...
sa e B.
Tres meses depois. as forcas paulistas foram derrotadas
pelas forcas federais. Mas a resolucS:o do soverno Vargas de
convocar eleicOes para uma Assembl8ia Nacional Constituinte no
ano de 1933 foi entendida como uma vit6ria dos
"constitucionalistas"de 32. Unidos em torno de uma "Chapa Onica"
e com o apoio d'Q Estado EAQ Paulo, os "revolucion6.rios"
elegeram quase toda a bancada paulista na Assembl8ia. Com esta
demonstracS:o de forca politica, os "paulistas" firmaram um acordo
com o governo de GetUlio Vargas em troca da preservacao de seus
principals interesses:
"As recompensa.s sffo certamente tentadora.s: o
governo do estado para a Chapa Onica e uma
bancada disposta a colaborar com Vargas
7
ainda
que dentro de certo6 limite6. ,;z
2
Este acordo abriu caminho para a nomeacao, em agosto de
1933, do candidate da Chapa Cnica Armando de Salles Oliveira
para interventor federal em sao Paulo. Em 1934, varies
ex-integrantee do Partido Democr&tico, juntamente com seus
antigos adverstirios do PRP, organizam 0 Partido
Zt. . .
i..dem, p. :U.4
22
OOME:S:, Ang&la. M. do& Ca.etr-o &l o.tii, REOIONALISMO E: CEN'TRAL.lZACA.O
POL!TICA: Pa.rt.i.dos e Conet.i.tui.nte
Nova. Fronl.:.i.ra., t.POO. p. 2aa
noo
14
a nom so. Rio do Jane.i.ro,

Constitucionalista sob a lideranca de Armando de Salles Oliveira.
0 novo Partido preservara muitos doe ideals do Partido
Democratico relatives A redefinic8o das bases de dominacao
social. Como os "democrB.ticos", os "constitucionalistas" viram os
I
conflitos socials a partir de uma "perspectiva de gue, em certas
conceder - dentro de llmites precisos - era mais
efioaz que reprimir . . Esta era a resposta dos "demcrB.ticos" a
mobilizacao operaria daqueles anos. Atentos a "luta ideol6gica
que ,jti se travava com o socialismo ", eles incorporaram as ideias
de "harmonia social'' e "congrao8111ento das para anular
as id8ias de dominacao e exploracao de classe divulgadas pelos
socialistas. E a "democracia" defendida por eles Beria mais urn
mecanisme desacelerador da mobilizacao politica dos diversos
grupos da sociedade, especialmente os operarios. Era uma
democracia que limitava a participacgo politica da maioria ao
exercicio do direitO de votar e, mesmo_assim, essa participa98o
deveria Ber resguardada por um "projeto politico-pedag6gico gue
pressupfJe a educB.ctro como foro a capaz de reformar a sociedade ".
25
Ao interferir diretamente na consci&ncia do cidadao. a educacao
serviria como instrumento de prevencao nos rumos de sua atuacao
politica.
Portanto, o que caracterizou essencialmente o projeto
politico dos "ilustrados" representados pelo Partido DemocrAtico
23
PRADO, ld. L. op. ci.L, p. 1?4
2<
idem , p. 165
25
idem, p. 24
15 .
foi a crenca de que a "democracia", da qual nao poderiamos
deveria se tornar uma realidade no Brasil desde que o
cidadao fosse "educado" para exerce-la dentro de limitee que nao
colocassem em risco a ordem social estabelecida.
1.2. A "nacionalidade'' que vem de Piratininga
Depois do movimento de 32, quando "democraticos" e
"perrepistas" deixavam de lado as antigas divergmcias em nome da
"unidade paulista", o aperfeicoamento das "elites dirigentes"
como solucao para os problemas politicos passou a ser o centro
das preocupac5es doe ''ilustrados". Quando criticou a "politica
militante" de sao Paulo em seus artigo's de 1922, JUlio de
Mesquita Filho havia apontado a "reserva" desses politicos em
relacao a Ciencia Social como urn indicador de sua desorientacao e
26
incapacidade para governar. A Esc.ola Livre de Sociologia e
Politica, que seria criada dez anos depois dessa declaracao,
teria par finalidade superar, atraves do conhecimento cientifico
da r.ealidade proporcionado pelas CienciaB Sociais, a acao dos
partidos na solidificacao de governos mais estaveis e mais
habilitados para manter a ordem social.
Fundada a 27 de maio de 1933, a Escola Livre de
Sociologia e Politica foi concebida como a nova arma das "elites
paulistas", naquele momenta "reconciliadas", contra a ascendncia
26 ,. d h ,. .
Cf. MESQUITA FJ:LHO, J\l l.O e. "A Oom nao Pa.u l&la.". <:!>J>. c\.l.
16


do governo federal sabre o estado de Sgo Paulo ap6s a derrota do
movimento de 1932. Segundo os idealizadores dessa
27
Escola, ela
foi criada num memento em que Sao Paulo "estava entregue a uma
administra8o est1anl1a ao nosso meio e desconhecedo1a das nossas
neoessidades. ,_;zo Portanto, sua criac-S.o teve por objetivo principal
promover o "aperfei9oamento do governo da nossa terra" atraves da
"forma98o de uma elite numerosa e sobretudo de
administradores e funcionlirios tecnicos para o servi9o pUblico".
2
"
Ou, segundo Roberto Simonsen, um de seus fundadores, a Escola
teria por finalidade "fomentar a criago de verdadeiras elites
administrativas ",
3
isto e, governantes gue realmente
representassem os das "elites paulistas".
A formacao de tecnicos e administradores especializados
para o exercicio das func5es pUblicae foi a estrat8gia escolhida
por grupos para 0 restabelecimento da forca politica de sao
Paulo atraves da demonstracao de uma maior "eficiencia" de seus
governapteis:
"J&. se foi o tempo em que o Estado desempenhava
..
27
Eslo.vo.m
o simples papel de
&nlre OS repreeentantes
tal como
Escola.,
Armando de Sa.Ll.es Oli.vei.ra, Cantldi.o d... Moura
R<':>b&rlo
Campos. Antonio
Almei.da. Prado, T6.ci.to de Alm&i.da. & cyro Bet'li.nk.
ZB
"Ynfo1'ma<;'.3&9 sob1'e a Escoto. Li.vre
Paulo''. Sepat'ala. do n. XV da. REV:ISTA
PAULO, sao Paulo, 1.93!5.
29
i.dem, i. bi.dem.
9
de Socitogi.a. e Poltti.ca.
DO AROti:IVO MUN:ICIPAL
do
DE
ds
sao
sAo
SIMONSEN, Roberto. "Escola
ENSAIOS SOCIA:IS, POLiTICOS
do d"" sao Paulo, J:P4-9.
Llvre de Soci.ologia e
E ECON0MICOS'. Federo.,.:do
Polttica". In:
dO.Q
17

fum;:o era encarada sob o liberali.smo absoluto.
Hoje os governos precisam tell multo maiores
conllecimentos tecnicos . . ::u.
Urn ano depois da criacao da Escola Livre de Sociologia
e Politica e ja com Armando de Salles Oliveira no governo do
estado, os "ilustrados" investiram na fundacao da Universidade de
Sao Paulo, cujo projeto fora inicialmente formulado pelo
jornalista JUlio de Mesquita Filho e pelo educador Fernando de
Azevedo quando procuravam soluc5es para 0 problema da
"democracia" no Brasil. No artigo "A Crise Nacional" de 1915,
JUlio de Mesquita Filho havia apontado como uma das soluc5es para
esta "crise" resolver o "problema educacional" do povo
brasileiro. Para isto, era precise criar universidades para a
formacao de nossas elites intelectuais que se responsabilizariam
entao pela manutenoao do ensino secund<irio destinado as ''ca.madas
medias" da populacao e do ensino p r ~ m r i o para as "massas 0
ensino assim organizado restabeleceria a "discipline. na
mentalidade do povo", acalmando os conflitos na sociedade. AlEm
disso, as "elites intelectuais" atuariam junto aos governos
aperfeicoando o "nosso aparelhamento politico-admnistrativo" que
se encontrava nas maos de homens pUblicos que, como o povo",
te.mb6m sofriam de "inauficincia cultwB.l ".
32
Em 1926> Q Estado de. .S.... PauJo patrocinou urn "Inqu8rito
31
S):MONSEN, RobeJ:lO, op. cit.
92
MESQUITA FlLHO. Jlllio de. "A Crise Nd.ciol"'la.l". op. eil.
18

sabre a InstruQ.3.o PUblica em sao Paulo" coordenado por Fernando de
Azevedo. Ap6s constatar uma enorme desorganiza9ao do ensino e
atribui-la a ausencia de uma "elite orientadora" do sistema
educacionai, Fernando de Azevedo concluiu haver apenas duas saidas
para solucionar o problema: "ou n6s eduoamos o povo para que dele
Burjam as elites ou formamos elites para B .

necessidade de educar o povo.
As avaliac5es de Fernando de Azevedo vao ao encontro
das propostas de JUlio de Mesquita Filho. Tanto urn quanta outre
apontam uma inter-relacao entre politica e educacao. Se para o
jornalista a reorganiza9Eio do sistema educacional solucionaria o
problema politico brasileiro, no "Inqu&rito" Fernando de Azevedo
concluiu que a desorganizacao do ensino era urn reflexo da
precaria situacBo de nossa vida politica. b pedagogo propOs entao
uma "politica de educa98o" a: ser definida por uma "elite
orientadora ", chegando ao mesmo ponte a que chegara JUlio de
Mesquita Filho. Para mudar a situacao politica do pais era
precise educar o povo e elevar 0 nivel cultural dos governantes.
Para isto era precise organizar o sistema de ensino que, por sua
vez, raqueria a formacao anterior de uma "elite orientadora ". A
escolha da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras como centro
da vida universitaria constituiu o ponto basico do projeto de
criacgo da Universidade de Paulo. A esta Faculdade caberia
former a "elite orientadora" encarregada de organizer, segundo
JUlio de Mesquita Filho, "um ensino secundtirio capaz de susoitar
sa
CARDOSO, ll'li'tne. A UNIVERSIDADE DA COMUNHA.O PAULI&TA. op. ci.t.
P- 20
19

valorea e capacidadea em condioOes de constituir wna a6lida elite
dirigente ".
34
0 projeto da Universidade se concretizou com sua
criacao em janeiro de 1934 no governo de Armando de Salles
Oliveira. Segundo JUlio de Mesquita Filho, os acontecimentos
antecedentes a nomeacao de Armando de Salles Oliveira foram
decisivos para que os "ilustrados" optassem por uma estrategia de
soverno que tivesse como sustentacao o ensino superior e a
formacao das elites intelectuais, ficando a questao da
participaoao politica levantada nos anos dez e vinte relegada a
segundo plano:
"Quatro anoa de eatreito cantata com os meioa
em gue se moviam as figuras proeminen tes de
am bas as facr;:Oes em luta a
oonvic980 de que 0 problema brasileLro era,
Bntes de mais um problema de cultura. Da:I
a funda9lfo da n6saa Universl.dade e
oonsequentemente a cria9o da Faculdade de
. . F 'l f' Cl" L t 1. os_o 1.a, r;;:flCl.aa e e rB.s
Mas se os "iluBtrados" elegeram como principal problema
politico do Brasil o "problema cultural", este ficou no entanto

"0 di.ee:ureo do Dr. JUlio de Meequi.t..a Fi.l..ho", REVISTA D-0 ARQ.UZVO
MUNZCZPAL,
v. xxx:r:r.
95
i.dem, i bi.dam.
sao J>a.ul..o, nepa.rta.menlo do Culturo., faverei.ro/:l937,
20

submetido as necessidades politicas imediatas de controle da
mobilizacao operaria e de contencao do avanco do movimento
comunista naqueles anos. Quando puderam concretizar seu projeto
politico ancorado na educacao e no desenvolvimento das Ciencias
Sociais, os "ilustrados" buscaram consolidar uma hegemonia
politico-cultural que, a partir de So Paulo, pudesse depois se
estender a todo o pais.
Durante as comemorac5es do aniversario de sao Paulo em
janeiro de 1936, algumas semanas depois da chamada "Intentona
Comunista", Armando de Salles Oliveira pronunciou urn discurso
multo significative a este respeito e deixou clara que a luta
politica contra o comunismo deveria se dar principalmente no
campo ideol6gico e cultural.
96
Dirigindo-se as "classes ermadB.s dB.
na98o" o governador reconheceu o papel dos-militares na repressao
ao levante comunista ocorrido em novembro de 1935. Como candidate
"paulista" a PresidEmcia da RepUblica, procurou anular a imagem
negativa .de Sao Paulo deixada pela derrota do movimento
constitucionalista de 1932. Juetificou ent.o 0 carB.ter
separatista do movimento atribuindo ao regionalismo a forca que
mant_em a unidade nacional pols, segundo ele,- se o regionalismo
traz em si o "instinto de plftria" comum a todas as regiOes do
pais, "lange de amorteoer a un.idade
oolorido. ,,9?
36
"Notavel ora.c;;:ao do Ooverna.dor Dr. Armo.ndo do
d.:i-lhe vida e
Sa.tlee
no Taa.lro Muni.ci.pa.l", REVJ::S::TA DO ARQUJ:VO MONl:Cl:PAL, Sdo
oli.vai.ra.,
Pa.ulo.
Papo.rla.manlo da Cultura. G de RacNa<;:ao, janai.ro/U>36,
Tod= a_g ci.ta.<;:5os a sGgulr fora.m G>:tra.tda.s de.!ilte di.scurao.
37
veja.
Co.rlos. MARrO CONTRA
o.n6.li.eao do
MACUNAiMA,
mesmo
sao
21

Po.ulo/Ri.o do
v. XJ:X,
SANDRONl:,
Ja.n&i.ro,

Neste sentido, Armando de Salles Oliveira afirmou que,
ao contr8.rio do movimento de sao Paulo, a "ac-lfo bolclleviata" de
1935 tentou "romper e extinguir" o sentimento "demoorlitioo e
cristo .. que o brasileiro traz "na alma". 0 insucesso do lev ante,
segundo o governador, foi uma prova da debilidade em que se
encontrava o movimento comunista internacional j8. abalado por
dois fatores: os desastrosos resultados de sua implantacao na
RUssia e o desaparecimento do capitalismo que havia provocado a
sua emergencia. Para Armando de Salles Oliveira, o ''oapi taliemo
desenvolvido" p6de oferecer a todas as pessoas as condicOes
minimas de sobrevivmcia, e o progresso "material e intelectual ''
proporcionado por ele superou OS desequilibrios e as
desumanidades do "velho capitalismo ".
Nao desamparando os mais necessi'tados, o capitalismo,
segundo o governador, teria realizado o sonho comunista de
promover a igualdade entre os homens, porque "o capi talismo,
perdendo o seu imp<rio e transformando-se, dissipou a dist.ncia
entre burgueses e operBrios" atraves da legislacao trabalhista.
Com ela, "o oper<irio tem oe seus direitos amparados e caminha
para .a compl.eta satisfaoao de suas aspirar;Oes. Segundo o
governador, a revolta do operario contra o capitalismo havia
perdido assim o sentido inicial que a provocou.
A16m disto, Armando de Salles Oliveira apontou a
emergencia, naquele momenta, de uma "nova conscincia" burguesa
fundamentada nas "no90es de soli dar l. edade, de coopera9!io e de
V4>rli.ce/Revi.st.a. do"' 'I'ri.buna.i.s/IUPERJ. ~ > 9 9 .
22

dever social". Os patrOes teriam se convencido de que era precise
"conceder" alguns direitos aos trabalhadores para garantir a
sobrevivencia do sistema capitalista. 0 Estado foi entao chamado
a cumprir novo papel:
"Transformou-se a antiga e espessa mentalida.de
do pat1Bo. 0 patro sabe que tem obrigacOes
impera.tivas para com os seus oper8rios e deixou
de considerar como principal funcao do Estado a
de assegurar a tranguila posse dos seus
privi18gios. E sabe sem concessOes aos
direitos do o poder lhe escaparia
das mos. "
Na tradic&o dos "democr.B.ticos", Armando de Salles
Oliveira defendeu o "Estado legislador" como solucao para os
conflitos socials. Enalteceu a legislacao trabalhista decretada
por GetUlio Vargas lembrando que nos outros paises a conquista
dos direitos,sociais pelos trabalhadores "no se fez sem uma luta
inflamada". Segundo ele, no Brasil isto ocorreu de maneira
pacifica gracas a generosidade dos proprietaries e ao born
comportamento das classes trabalhadoras:
"Podemoa dizer com orgulho que as nossas. leis
socials nao so morda9as concebidas e
aplicadas para sufocal" os gemidos e a revol ta
dos deserdados _ "
23

Armando de Salles Oliveira, porem, estabeleceu os
limites da acgo do Estado no exercicio de func5es reguladoras da
vida social. Se a legislacao social era imprescindivel, nao menos
importante era "evitar o perigo" de uma com o
Estado comunista. Para o governador, o "ooletivismo ", levado a
sua expressao maxima pelos bolchevistas, ao sufocar os interesses
particulares inviabiliza a "democracia". Era esta a distincS.o
fundamental entre os dais Estados. A superacao de tal diferenca
significaria o fim do conflito entre socialistas e capitalistas:
"Se se considera par outro lado gue o governo
mosca vita se dispOe a renunoiar a ortodoxia de
alguns dos seus no
espantar que chegasse o dia em
seria
que
de
nos
encontrassemos todos na mesma estrada. For ela
come(}aria o .pmndo uma nova jornada ( ... ). "
Porem, segundo a avaliacao de Armando de Salles
Oliveira, enquanto Hoscou continuasse propaganda o "coletivismo
marxista" ainda seria precise combater com todo vigor os seus
defensores. Do contrS.rio, em breve o "sol de Moscou passaria a
iluminar o mundo e, na imaginaoao dos povos, o tUmulo de Lenin
tomB.ria o luga.r da. cruz ... " Para que isto n.o ocorresse no
Brasil, o governo de Sao Paulo, de acordo com Armando de Salles
Oliveira, contribuiria para "preserva.r a ordem social e B
int.egridade da na980" apoiando o governo federal na defesa de urn
"poder executivo capaz de domina.r a desordem de.s de
24

repara1 as finan(:as e de aniquilar as J.nvestidas bolchevistas." 0
governador elogiou entao a Lei de Seguranca Nacional acrescentada
B. Constituic8o de 1934 instituindo mecanismos ainda mais
autoritarios de repressao a mobiliza9ao politica:
"Altere-se a Constituigio quante.s vezes seja
preciso ( ... ). 0 nosso dever e cerrar fileiras
em torno do Executivo e procurar garantir 8
naciio a paz que restaure a autoridade. "
Temendo no entanto a perman8ncia de GetUlio Vargas no
poder, Armando de Salles Oliveira manifestou ser contrario a urn
processo politico que levasse 0 pais a optar pela ditadura para
resolver sua "crise ":
''A liviio do que se passe. cpm os povos que
queJem veneer suas crises sem apelar para o
supremorecurso de uma ditadura da direita,
traoa-nos o caminho. "
Segundo o governador, ao permitir as manifestacOes
comunistas em seus paises, esses "povos nos mostraram a face do
comunismo que a repressao policial nao e capaz de combater.
Trata-se da acao "bolchevista" no nivel das consciencias, poi a o
que a caracteriza "& o seu i m p t o ~ o seu entusiasmo, a sua
confianr;:a." Para enfrentar eata fovea do movimento comunista, as
democracias burguesas devem tambem agir no nivel das
25

consciencias. No caso do Brasil, por aer "um pais jovem", o
governador propOs como medida a renovacao dos velhos conceitos de
-"pcftria, igualdade e disciplina." A revitalizacao do sentimento
de patria neutralizaria o internacionalismo caracteristico do
comunismo. 0 conceito liberal de igualdade, que e a igualdade de
"oportunidades", iria contra a igualdade material propagada pelos
comunistas. A discipline., por sua vez, manteria a "ordem
espiritual" garantindo a internalizacS.o e a fixacao desses
valores contraries ao comunismo. 0 combate ao movimento comunista
portanto, exigia urn novo papel a ser cumprido pelo sistema
educacional, porque segundo o governador "o paliativo de simples
medldas de repress!o" resolve "apenas os embara90S do p.resente ".
Neste sentido, Armando de Salles Oliveri.a propOs "um
longo programa de educa980 nacional" para o Brasil a ser
elaborado pel a Universidade de sao Paulo. Ela teria como "mi.sso"
renovar a eterna da ptitria" para combater a
internacional" difundida pelo comunismo:
"(.;.) para i.mprimir novo entusiasmo e dar novo
sangue a mocidade7 os nacionalismos de todos os
llJ.stize::;; aseenhoream-se da educa98o, dirigem-na
e fazem deJa uma fore a de
disciplina e solidariedade. "
"mistica
Os "naclonalismos de todoa os matizes" aos quais
Arm_ando de Salles Oliveira se referia eram a Inglaterra, os
Estados Unidos, a Franca, a It.S.lia e a Alemanha. Segundo ele,
26

esses
"grandes paises" tinham transformado a educac8.o
instrumento de coeso social forman do OS
"cidadaos-soldados''. Era portanto de grande urg&ncia
num
seus
0
"estreitB.ll1ento doe laoos entre a Escola e o Exercito" no Brasil.
Segundo o governador, as condicoes para que isto ocorresse ja
existiam. A recem-criada Universidade de sao Paulo estava pronta
para elaborar o "programa de educacao nacional" que o pais
precisava. A Universidade era a Unica instituico que naquele
momenta poderia defender a "bandeira da nacionalidade" e impedir
a penetracao do comunismo no Brasil. Restava apenas promover a
sua uni8.o com o para garantir ao programa o carater
militar da educacao.
Q Estado S5Q Paulo tornou-se um dos principals
porta-vozes dessa campanha anticomunista aplaudindo todas as
medidas arbitr<irias do governo Vargas contra o "inimigo comum".
Mas em 1937, a crescente centralizaoao do poder nas maos do
governo federal colooava em risco a eleicao de Armando de Salles
Oliveira para a Presid8ncia da
"ilustrados". retomaram enUio 0
RepUblica.
discurso
Oportunamente,
de defesa
OS
da
conetitucionalidade do regime e acusaram Vargas pelos "golpes nas
instituip5es". Alem disso, protestavam contra a "demora da.s
providnclae governamenta.ic; diante da ameac;a comunista ". Is to e,
os "ilustrados" pediam um governo oada vez mais oentralizado e
repressor ao mesmo tempo em que se preparavam para veneer as
eleic5es presidenciais que se aproximavam.
Em plena campanha
1
o candidatu Armando de Salles
Oliveira conclamou "sol dados marinlJeiros, professores
27
sacerdotes e operlirios" para que recebessem "a sauda9fio de SEio
Paulo" que, naq_uele memento, as:.sumia "o compromisso de defender
com o coraoifo e com o sangue a bandeira da nacionalidade e e.s
insignias da civiliZB980 crista". Is to e' sob a lideranca de sao
I
Paulo e atraves de seu candidate Armando de Salles Oliveira, o
Brasil finalmente se veria livre da ameaca comunista. Para os
"ilustrados", ao governo federal nao caberia outra atitude senao
apoiar o "projeto alternativo de real iza9fi'o nacional da
democracia paulista" que estava sendo "possivel em sao Paulo e

que sezia tambem no resto do Brasil' , se o prOximo presidente
fosse Armando de Salles Oliveira. Num discurso de 1937, JUlio de
Mesquita Filho reiterou esta id6ia da "unidade nacional" como a
tarefa de Sao Paulo naquele memento. Promovendo a "unidade" do
pais, os paulistas continuariam cumprindo seu papel de condutor
do "destine do Brasil":
"( ... ) ao paulists. de hoje o desti110 cometeu
uma Unlca tare fa: a de completar a a bra
iniciada pelo paulista no ciclo da penetra9ao.
Porque, senhores, o Brasil nada mBis e do que
um problema posto pelas bandeiras e, au n6s
pa.ulistas de lloje e de B.l11anh o reeolve1emos,
au teremos L:rremediavelmente falhado ante
t d
. 9
nossos an epassa os .

CARDOSO, rrene. op. ci.l. , p. 66
gpo diacurso do Dr. Jllti.o de Meaqui.ta. Fi.lho" op. ci.t. p. 1i7
2B

!.3. FAbio Prado cont.ra os "p..nlanos da ment.alidade"
Nomeado pelo interventor Armando de ~ l l e s Oliveira,
Fabio Prado tomou posse como prefeito de Sao Paulo no dia 6 de
eetembro de 1934 e permaneceu no cargo ate abril de 1938. Membra
de tradicional familia paulistana, Fabio Prado era sobrinho do
conse'lheiro Antonio Prado, prefeito de sao Paulo entre 1899 e
1910, diretor do Banco de Com8rcio e IndUstria de Sao Paulo e um
dos fundadores do Partido Democratico em 1926. Engenheiro
industrial diplomado pela Escola Polit8cnica de Liege, na
B8lgica, Fabio Prado presidiu, entre outras, a Companhia
Imobiliaria Morumbi, a Companhia Centro Ideal de Materials
FerroviArios, a Companhia de Terrenos e Melhoramentos de Santos e
o Cotonificio Rodolfo.Crespi. Casou-se. com uma das filhas de
Rodolfo Crespi, industrial de origem italiana. Dirigiu ainda a
Companhia Mogiana de Estradas de Ferro, o Banco Mercantil de sao
Paulo e a Federacao das IndUstries do Estado de Sao Paulo
(FIESP). Em 1933, participou como delegado na fundacao da
Confederayao Industrial do Brasil e compOs sua primeira diretoria
como segundo tesoureiro. Entre 1941 e 1943, participou do
conselho t8cnico de economia e financas do Ministerio da Fazenda
e do Conselho da Companhia SiderUrgica Nacional (CSN).
4
Em linhas gerais, a administracao Fabio Prado se

cr. DICIONA.RIO
oat.C.Li.o va.rga.n, 1986.
HIS:T6RIC0-BIOORA.FICO.
p.2808-P
29
Ri.o do

caracterizou pelo mesmo anseio dos "ilustrados" de devolver a SB.o
Paulo o prestigio politico que suas elites julgavam ter perdido
ap6s 1932. A Revista dQ Arquiyo Munjcipal ~ liaQ Paulo publicou
alguns discursos e uma s8rie de entrevistas de F8.bio Prado
I
que
nos permitem conhecer suas posicOes politicas: referentes as
p r i n ~ i p i s questOes colocadas pela sociedade naquele momenta.
Como prefeito, Fabio Prado procurou defender os interesses da
burguesia paulista apresentando-os como "interesses de sao
Paulo". Para isto, utilizou-se da id8ia de uma "civilizag!Jo
paulista" da qual, segundo ele, teria resultado a "civilizclt;:do
brasileira" para justificar a supremacia dos "interesses de S .. 2io
' i .,41
Paulo" sabre os "intezesses nac.1ona s .
Interpretando o processo evolutivo dessa "civilizti; &"o
paulista", o prefeito avaliou o momenta hist6rico presente,
quando os "ilustradoa" estavam no governo do estado, como o
momenta em que Sao Paulo readquiria toda a sua "foroa
civilizttdora" originB.ria do passado dos jesuitas e dos
bandeirantes. Segundo Fabio Prado, esses dois personagens legaram
ao paulista urn carater essencialmente conquistador: conquistador
de almas, de territ6rios e de riquezas. 0 jesuita, atraves da
catequisacao, realizou uma conquista de raizes mais fortes que a
conquista empreendida pelo colonizador europeu. Este se limitou
ao dominic do territ6rio enquanto o jesuita subjugou OS
habi.tantes da terra conquistada. Depois, o bandeirante paulista
.,
PRADO,
DE sAo
Fdbi.o.
PAULO,
"Avenida. 9
:S:do PauLo,
juLho/.f..Da5, v, >t:I:V, p. 9-!5
de jutho", REVISTA DO
Depa.rlamenlo de cultura.
30
ARO.U:rvo MUNICIPAL
do

conquistou um territ6rio multo mais vasto que aquele conquistado
pelo europeu.
Dessa jesuitas e bandeirantes constituiram as
"dUB.S fOl'OB.B civilizadoJtts .. do povo paulista. Agindo
separadamente, eles cuidaram ao mesmo tempo do "desbravamento da
terra e do desb1avamento do espirito ".
42
Assim, para Fcibio Prado a
"civiliza98o paulista" realizou por ela o prop6sito a que veio o
colonizador europeu, que n8o foi capaz de fazer da terra
descoberta urn pais, nem de nela formar uma "nova
Superando o europeu, o paulista o substituiu no trabalho de
conquista:
"Niio lui um ponto do Brasil em gue se no ve.:ja
um nome paulista deixando no solo o rast1o
indelevel ( . .. ) .
-
Ao 80 no
ocidente e no par onde se volvam os
olhos da Hist6ria Nacional, o nome paulista ai
Segundo F.ibio Prado, a "civiliza98o paulista" continuou
42.
tdem, ibidem.
48
"Palavras
REVISTA DO
do Dr.
ARQUIVO
F<ibio Prado
MUNICIPAL
no
DE
microfon&
sAo PAULO,
e de Recreao;;ao, jo.neiro/1936, v. XIX, p. :1.7-ZO
da R6.dio
Deopcu'ia.m<>nio
sao
do
Pa.ul.o",
culturo.
-'"' .. oiscurso do Sr-. Prefei.io do sao Paulo, junto do monumer,to do
funda.9ao da cidade. REVISTA
janei.ro/11>36, v. XIX, p. 1.C.-16
45
o di.o. do sao Paulo, RE!V:tS:TA
Depo.i'ia.m.e-nio
P 4-6
do
DO
DO

ARQUIVO MUl'":CIPAL DE SAO PAULO,
ARQ.U:tVO MUNICIPAL DE SAO PAULO,
do P.-.aaoo.l, fove-reir-o/1.!>35, v. IX.
31

cumprindo sua missao conquistadora tarnbem na hist6ria mais
recente do pais. sao provas disto a riqueza gerada pelo cafe, a
industrializacao avancada e o pioneirismo da sua Universidade. De
acordo com ele, as plantacOes de cafe tomaram o lugar das matas
selvagens; a indUstria substituiu a aventura pelo trabalho; e a
Universidade levou adiante a missao jesuitica de "cinzelar as
i 1
'd 1

P t d ' t S" P 1 conscienc as e ap.1 ar as a mas. or u o l.S o, oo au o era
naquele memento, e certamente continuaria sendo no futuro,
civlliZB.9ifo novEl para a g_ual no haver. trope9os. ,s4-?
"u1na
Fiibio Prado nao eequeceu de mencionar a "contribuicao"
do imigrante europeu, presenca tao inc6moda na Sao Paulo daqueles
anos, nesse processo de transformacao da "civiliza98o paulista ".
Segundo o prefeito, a integracao do imigrante teria se dado de
maneira harmOnica e pacifica, sendo o italiano urn "simbolo
da grande coopera98'o europeia na forma9.Et'o de um povo
novo numa terra nova. ,.4a
Avaliando o processo evolutivo da
paulista", Fabio Prado chegou a conclusao de que as duas "for9as
civilizadoras" represontadas pelo jesuita e pelo bandeirante
haviam cumprido, no passado, o essencial de suas tarefas na
construcao do pais. Porem, enquanto o de. terra",
com o objetivo de demarcar os limit.es definitivos do territ6rio,
47
"Avenlda. ::> cl<i1 ju.tho", op. ci.t.
"
9
.. o dlo. de sao Paul.o", op. ci.t.
32

p6de ser cumprido inteiramente, "a luz para os c6rebros", ao
deixar de "iluminar uma aldeia para iluminar uma nactro teve que
ser "perenemente l'eB.vi.vada ""'.
Em 1932, entretanto, OS paulistas tiveram que
interromper o curso natural de sua evolucao. Foram obrigados a
reavivar o adormecido espirito guerreiro dos bandeirantes para
sS:lvar nao s6 sao Paulo mas todo o Brasil ante a ameaca
representada por urn "desvio" da hist6ria. Fcibio Prado referia-se
a atitude do governo federal de "desrespeito" a autonomia
politica de sao Paulo que obrigou os paulistas a reacender o
espirito bandeirante numa guerra que viria novamente colocar o
Brasil no seu "verdadeiro caminho hist6rico":
"Par a tlltima bandeJ.ra foi a de 1932.
Abriu ela novas sendas e novas trilhos pela
selva bruta de uma grande desorienta98o.
Iluminou de uma aurora fulgurante uma cegueira

profunda.
Segundo o prefeito, a Constituicao aprovada em 1934
consagrou a vit6ria paulista. Como obra de sao Paulo, "elaborada
menos pelos seus deputados do que pelos seus menos no
velho largo de Sifo Gongalo do que na.s trincheiras de julho ", ela
restituiu ao pais sua unidade nacional. vencido este
<9 .
i.dum, i.bi.dam.
5
"Aveni.da. D de julho", op. cit.
33

memento de abalo de nossa "nacionalidade", os paulistas criaram a
Universidade para impedir que fates inesperados pudessem
novamente atingir as bases de unidade do pais. De agora em
diante, a Universidade de Sao Paulo, segundo F&bio Prado, seria o
"elemento aproximador e unifJ.cador de uma grande nacionalidade
gue no pode e nt.l'o deve subdl.vidir-se ".
51
A maneira de Armando de Salles Oli.veira, F8.bio Prado
t.omou a Universidade como simbolo m8..ximo do reerguimento politico
de Sao Paulo pelas maos dos "ilustrados". Com eles, sao Paulo
retomava o seu "destine", oferecendo ao Brasil urn. projeto de
reconstrucao da nacionalidade atraves do novo sentido que suas
duas "foroas civilizadoras" adquiriam naquele momenta de
"restaur8:9ifo de SU8:s energi8:s .rs
2
A forca bandeirante, que antes
alargava as fronteiras do pais, agora aterrava os "p.n tanos da
ter1a ", e a forca dos jesuitas, que amansava e conquistava o
"gentio", aterrava os "pntanos da mentalidade :!'>
3
"
o dia. do
52
o di.a. do
59
"Aveni.da.
"As paludes e os brejos florescem-se em
culturas ou abrem-se em ruaa. A lama dos paUes
transmuda-se no asfalto de avenidas novas. E o
conjunto de tudo isto 6 Sfio Paulo. ( . .. ) 0
Colegio de taipas? ooberto do sape ( . .. )
sao Pa.uto". op. ci.t.
sao Pa.uto", op. cit.
p do jutho, op . ci.t.
34

dilatou-se ate a cujo foco
possante e.tre.ird os que ainda vivem no escuro
( ) . 04
Nesta nova fase da "civilizac!io paulista ", FAbio Prado
vislumbrou a unidade de suas "duas forcas oivilizadoras ", que
partiam de Sao Paulo para "pintarem um outro mapa( ... ) que e o
mapa da brasi 1 i dade " atraves das "bandeLras de. nova
".
55
Certamente as "bandeiras dB nova menta.lidade" eram
as realizayOes do atual governo paulista. Fabio Prado
caracterizou sua prOpria administracao na Prefeitura de sao Paulo
como uma luta contra "um conservador lsmo mal d
'd ,;>6
compreen l. a
demonstrado nos Ultimos anos pelos administradores paulistas,
tanto dos setores pUblicos como dos setores privados. Foi esta
mentalidade ultrapassada que, segundo Fabio Prado, provocou o
enfraquecimento politico de SB.o Paulo e impediu que seu "espirito
renovadar,'f5? guiando o Brasil.
Um jornalista Estado Paulo a quem Fabio Prado
concedeu uma,srie de entrevistas apresentou o prefeito aos
lei to res como inaugurador de um "sistema novo de admlnistracfio ".
5<
"0 dLa. doEr sao Paulo", op. cil.
55
"'Pa.La.vra.s do Dr. FO..bio Prado no microfona da.
op. cil.
56
A ADMINISTRA9A0 FABIO PRADO NA PREFEITURA
de enlravist.a concadida a.o o
Departamento da cultura.,
Ra.ro.g da BLbLLot.eca. Canlra.l/Unicamp.
!i? . .
,.Avenl.da. t> de JUlho", op. cit.
Est.a.do de
v.
'
35
DE
s.
!.936.
Rddio s. Pa.ulo",
SAO PAULO:
Pa.ulo ...
Seyao de Obrns

Segundo ele, Fabio Prado em nada lembrava os velhos politicos de
Sao Paulo, pais era "profundamente operoao, de uma coragem
B.dmi.ni strati va merecedora d lh 1
o me or ap auao. 0 jornalista
estava se referindo a reforma administrativa realizada par Fabio
Prado na Prefei tura de sao Paulo reestruturando todos os services
municipals. Podemos dizer que esta reforma teve urn carater
"modernizante" em virtude de suas propostas de "racionalizacB.o"
das atividades administrativas e de suas preocupacOes em tornar
maie "eficientes" os services pUblicos.
50
Indagado sobre esta reforma, o prefeito fez a apologia
da "c1.8ncia da administra98o ". Conferiu as mudancas efetuadas por
ele urn carater de objetividade destituido de sentido politico,
afirmando que seu intuito teria sido o de simplesmente criar um
"sistema 16gico" de organizacao administrativa. 0 prefeito ainda
acentuou o carater "tecnico" das mudancas realizadas usando 0
argumento de que o projeto de reforma teria recebido a apreciacao
de var:los "especi.alistas ",
6
como engenheiros, advogados. medicos.
d . 1' t
6
'
pe agogos e JOrna as.
""
A ADMINISTRA9A0 FABIO PRADO .. , op. oil.
59
09 eatudos, 0.9 rninuta.a e- oa ori.ginio.i.gr do. re-forrno.
F6.bio Prado encontram-sa no Arqui.vo Paulo Duarte sob
Arquivo Central/SIARQ do. Unica.rnp.
6
A ADMINISTRA9AO FABIO PRADO
6< .
V6.1'1oe
pe-rtodo
a.utor&a indic:ru-a.rn
no. uti.ti.:za.9ao
Q
dos
como forma de- "'d&spoLi.ti.:zo.r''
dovoria.m onconlra.r eolu9Bos
. , op. cit.
doo
conhec:imentos
oa problemas -..oci.a.i.s
ma.is dura.doura.e o
realiza.da
a guardo.
por
do
govorr.oe d&et.G
e cienl tfi.c:os
para. OS
efici.&nt .. s.
quais
Em
especial.
FABRlCAS:
lee& do
Goti..dio.no
Ma.ri.a Auxi..liadora. Ou:z:zo Decca, A VIDA FORA DAS
Ca.mpina.a,
que .. t.ao :1.!>99,
no
Di.eserta9ao
cidade de-
do
sao
oper4rio 8m Sl!io Paulo (192?-1934-),
N&strado,
Paulo
l:FCH/UN:ICAMP,
incluindo em
36
lra.t.ou
sua. a.n6.tigg. parte da.

Sobre a questao social, Fabio Prado fez declaracOes
concordando com a necessidade de se a tender muitas das
reivindicac5es dos trabalhadores. Segundo ele, este problema era
um imperative do momenta e "cego ou completamente alheio ao gue
se passa em torno e o administrador que no admi te as profundae
modificaoOes na sociedade humana ". Afirmou estar "mui to
distanciada de n6s a afirmativa de gue a questo social no Brasil
e um caso de policia." Mas o levante comunista ocorrido poucos
meses antes dessas declarac5es, na perspective do prefeito,
ultrapassou todos os limites, inclusive os limites daqueles que
combatiam o "conservadorismo mal compreendido". Segundo Fabio
Prado, o levante era mesmo "tun caso de policia" e, como aquela,
toda "a98o subversive." deveria ser reprimida "com o malar rigor",
nao s6 atraves da repressao policial mas tamb8m atraves da
resoluoao des problemas que levavam muitos trabalhadores a
militancia e a mobilizacao:
"Esta. guesto do operlirio ( . .. ) eu a conheoo
profundBJnen te. ( . .. ) Como na
fcibrica
7
conbeoo-oe com oe eeus defeitos, que
sao grandes. Sei-os par demais acessiveis tanto
a desorientaglio como a erva daninha das
demagogias frustradas que se infiltram pelo
operaria.do por meio de elementos gue lhe
exploram o idealismo e a mis6ria ( ... ). Paz
o.dmi.nialro.yeto de F<'i.bi.o Prado.
37
isso mesmo sei quando devo avan9ar com os
beneficios a que tem direlto e guase sempre
nlnguem lhea reconhece, bem como quando se
devem os impe"tos { ... ). ,/S2
Alem da imposicgo de limites a mobilizacao politica, o
acesso do operario as casas de jogo deveria tambem ser
dificultado. Atraves de uma lei municipal de regulamentacgo do
funcionamento deBsas casas, elas passariam a existir apenas em
locals "lange do comerclo, em estac6es de turismo e de recreio ".
FS.bio Prado justificou sua proposta afirmando que o objetivo da
medida era impedir que o trabalhador gastasse com este "vicio"
seu "mlsercivel saliirio" destinado ao sustento da familia. Por
outre lado, a regulamentacao do jogo geraria recursos para a
"manutencdo das casas de de filantropia e ate de
cultura". Afinal, o que importava era manter a cidade em ordem: o
trabalhador trabalhando, com seus d:i:reitos minimos garantidos e
os "impetos reprimidos", e o "i.tbastado" podendo se dedicar a
ooiosas em locals distantes do mundo do trabalho.
63
Dutra medida de car6.ter "social" adotada pela
Prefeitura, segundo Fabio Prado, foi uma modificacao na tabela do
imposto predial que elevava a taxa a ser paga pelos "gran des
propriete.irios". A resposta do prefeito aos protestos desses
proprietaries incluiu os mesmos argumentos por ele na
op. ci.l.
d9
i.d&m, i. bi.dem.
38

discuss8o sobre os direitos do trabalhador. Fabio Prado afirmou
que a modificaQ8o no impasto beneficiaria justamente aqueles que
.mais reclamaram, isto e, os grandes proprietaries, pois a medida
visava a manutencgo de suas propriedades:
"Provid8ncias como e e t ~ de i11iciativa do
prOprio poder pUblico, e que constituem a
verdadeira propaganda e o verdadeilo elemento
estabilizador dos regimes. Tais ideias deveriam
partir mais dos atingidos pela tributa9.?io como
defesa da prOpria estabilidade. Assim me parece
que o que sooialmente se deve fazer,
solidificar cada vez mais esta mentalidade.
Nisto esta, nifo s6 a reconsolidii98o do nosso
regime, mas o prOprio equilibria social e ate
pUblico. ,f-54-
A nova lei do imposto predial incluiu tamb&m uma
"sobretaxa de 10% sabre os corti9os e habita9CJes coletivas", onde
v i v i ~ operarios, desempregados e pobrea em geral. Fabio Prado
mencionou a necessidade de se extinguir este tipo de habitacgo na
cidade e usou um argumento "tecnico" como justificativa. Nesses
lugares, segundo ele, "as regras de higiene e de urbaniBmo nem
ouviram falar de e:ua constru98o ". Portanto, a 18m da sobretaxa, o
prefeito anuuciou a construcao de habitacOes baratas em bairros
operarios que substituissem os corti9os:
.,.
i.dam, i. bi.dam.
39

"Se1ci asaim como uma grande vila, onde o ar e a
luz penetrem OS preceitos
sani tfirios estejam totalmente obedecidos POl'
meio de instalcu;:Oes modernas, confo1to etc. '
155
A cidade como um todo deveria passar par reformas
durante a administracao FAbio Prado. Segundo o prefeito, a
ignorB.ncia da "ciencia do urbanismo" havia transformado sao Paulo
numa "oidade Bem siBtema". Eo que seria para FB.bio Prado um
"sistema" da cidade? Seria uma ordenaoao do espaco urbana onde o
fluxo de pessoas, de produtos e de veiculos corresse livremente.
Fcibio Prado comparou uma ''cidade sem sistema" a "wn organismo sem
col una vertebral". Este era o caso da cidade de sao Paulo.
Segundo o prefeito, os responsciveis pelo tracado de suas ruas
nunca tiveram nenhuma "ideia de conjunto" e ignoravam o "ponto de
vista urbana".
66
Na defini<;:Eio de uma politica urbana para sao Paulo,
FAbio Prado alterou os procedimentos para efetuar desapropriac5es
e melhorias pUblicas. A criacao da "taxa de melhoria" permitia a
Prefeitura repassar os custos destas obras aos proprietaries de
im6veis com a justificativa de que com elas suas propriedades
estariam sendo valorizadas. Quanta as desapropriac5es, a
Prefeitura adotou, segundo o prefeito, uma prcitica informal de
6, .
i.dem,
ci<Si.dem,
i.bi.dem.
lbi.dem.
40

para evitar que estas fossem transformadas
em "negocia tas ,f5?. Escolhia-se uma pessoa de
para
negociar a compra do im6vel a ser desapropriado como se fosse uma
compra particular, evitando os abuses no valor das indenizacOes
I
exigidas pelos donas dos im6veis. FSbio Prado fazia questao de
evidenciar sua maneira "empresarial" de administrar a Prefeitura.
A da taxa de melhoria e a alteracao na forma de realizer
as desapropriacOes, Fabio Prado lembrou outra iniciativa de sua
marcada por esta caracteristica. Trata-se do que
ele mesmo chamou de "moralizaoa.o do servi90 de f1scalizaco".
Segundo o prefeito, a fiscalizacao passou a ser feita pela metade
do nUmero de fiscais que, como funcionarios nao efetivos,
recebiam comissOes pelo nUmero de multas aplicadas. Este
procedimento teria elevado o nUmero de.multas de 300 em 1935 para
700 em 1936, aumentan.do a arrecadac.So de 150 cantos de r8is para
mais de 700 cantos de
.. 68

Dutro ponte da politica de urbanizacao de FAbio Prado
foi o projeto de cria<;:ao da "Comissao do Plano da Cidade" que,
"por sugesto da Prefei foi adotado pel a Lei Orgnica dos
". Segundo o prefei to, esta "Comissfio" seria um 6rgiio
de carater "tecnico" encarregado de elaborar 0 "plano
urbanistico" a ser realizado pelas administrac5es municipais
"tendo em vista nfio s6 o conjunto como as necessidades de
cada bB.Lrro, n!io perdendo de vista a liga9fio deles entre si. "
67.d.
1.. em. ibidem.
<S8Cf. A ADMI:NI:STRA9AO FADI:O PRADO, , op. ci.t.
41

Neste caso, o desenho da cidade seria tracado por "t8cnicos" da
urbanizacao conhecedores do comum" nao se subordinando
aos "interesses particulares" indiferentes a qualquer
conjun to".
69
"idida de
Durante sua administracao, FS..bio Prado planejou varias
reformas urbanas em sao Paulo: abertura de avenidas, construcao
de tUneis, viadutos, parques e jardins, mudanca do leito natural
doe rios etc. Naqueleano de 1936, a Prefeitura ja havia iniciado
vS..rias dessas reformas., como o alargamento da Avenida Reboucas. P.
reforma da Avenida Reboucas era parte de urn grande plano de
avenidas anunciado pelo prefeito:

idem,
"A Avenida Rebouoas desce da colina da avenida
Paulista para a vB.rzea de Pinheiros. Em
,j8. estB. ligada nfio s6 a esta Ultima via, como a
Angelica, de que e wn prolongamento. LB. em
baixo, atravesaa o Rio Pinheiros e prossegue
ate aquela pequena risca que se avista daqui,
no morro do outro lado. ( ... ) Isso e uma outra
Avenida, a das Acacias, na Cidade Jardim. Para
esta, darB. f:cente o futuro Jockey Clube de Sao
Paulo ( ... ). A Avenida das AcB.ci.as termina.
.justamente no fim da Rua Augusta. ( . .. ) ali em
cima a Reboucas e atravessada pela Avenida
Brasil. Esta vai terminar no Pargue
42

tambem em conspru98o. E ainda. a Avenida Brasil
que vai .receber o final da Avenida 9 de julho.
Esta atl'avessarci em tiinel a Avenida
para terminar no cora9Bo do Jardim America.
( . .. ) no Ibiruapuera tambem a
chamada Avenida Itoror6, gue e a verdadeira
AnhangabaU, de trinta metros como a.s outras.
CortarB. os b.airros de Vila Mariana, Paraiso,
ate 0 Piques. N8o e preciso ser
urbanista para compreender 0 valor e d
utili dade de. um conjunto de circula9do como
este.
.. 7
As obras no Parque Ibirapuera, em construoao desde
1929, tambem foram retomadas neste conjunto de reformas urbanas
da administraoao Fabio Prado. Navarro de Andrade chefiava uma
comissao encarregada do projeto de arboriza9ao do Parque que,
segundo o prefeito, seria tao belo quanta o "Bois de Bologne"
parisiense construido durante a reforma urbana de Haussmann. 0
embelezamento das outras areas livres da cidade, Fabio Prado
entregou a Manoel Lopes de Oliveira Filho, funcion.S..rio do
Institute Biol6gico cedido A Preieitura e que em pouco tempo
estava transformando, segundo o prefeito, "os gramados ama:relos e
pardos, os troncos, os .:/ardins em ru.inas ( . } em 111aravi.lhoaaa
7.
1.dem, ibidem.
43

estufas floridas .. em captJes vil"'entes ..
Fabio Prado mencionou ainda um projeto para agilizar o
acesso ao Mercado Municipal visando melhorar o transporte dos
alimentos e facilitar o deslocamento dos rnoradores de bairros
distantes ate 1a. 0 alargamento do viaduto da Rua Flor8ncio de
Abreu permitiria a criacao de uma linha de bondes entre o Mercado
e os bairros do !ado oeste da cidade. Uma ponte sabre a Rua Ceres
ligaria as duas margeps do Tamanduatei, atingindo diretamente os
bairros operarios da M6oca, Braze Belenzinho.
72
Ainda com relacao as reformas das vias pUblicas, Fabio
Prado se referiu a um projeto de alargamento da Avenida Rangel
Pestana que liga a esplanade do Carmo ao Largo da se. Este Largo,
segundo o prefeito, era outre "problema para o urbanismo
paulista", pois "comecou torto e tol"'to hci de acabar. " Na
esplanade do Carmo, seria construido o futuro Pago Municipal.
73
Os cemit6rios tambem seriam reoordenados, porque de
acordo com F8.bio Prado "as cidades dos mortos foram
tiveram as ruas sob o mesmo criteria Ul"'banistico por
que se const.ruiram as puas das cidades dos vivos", ieto e, sem
nenhuma "racionalidade" urbanistica.
7
"
A ,cidade planejada por Fabio Prado era uma cidade
7i. b.d
tdem. i. t 9m.
72 A .
cf. A ADIMINS:TRA9A0 F BIO PRADO . .. , op. ctl.
73
i.dem,
7<
i.dem,
i.bi.dem.
i.bi.d&m.
44

"moderna" que desprezaria os velhos pr&dios do Largo do
Paissandu, a antiga Rua do Seminario, o Largo do Piques, os
antigos bairros da Tabatinguera e do Carmo, por serem "ainda
aquila gue eram no tempo do primeiro imperio au da era colonial".
F<ibio Prado considerou esses lugares como "o que as urbanistas
norte-americano.s chamam congelados ... ,;.>!5 Eles deveriam dar lugar a
cidade do "progresso" e do "futuro" que marcaria a passagem dos
"ilustrados" pelo governo de Sao Paulo. Com este objetivo a ser
alcancado o mais rapidamente passive!, Fabio Prado mostrou-se
indiferente a qualquer ideia de "passado" que lembrasse a sao
Paulo dominada pela "velha mentalidade" que os "ilustrados"
vieram superar.
1.3. 0 Depar-t.ament.o de Cul-tura e a '"mazela espirit.ual"
Ao assumir a Prefei turs. de Sao Paulo, F<ibio Prado
escolheu Paulo Duarte para chefe de seu gabinete. Advogado,
formado pela.Faouldade de Direito de sao Paulo, Paulo Duarte foi
tambem jornalista e escritor. Em 1919 comecou a trabalhar nrQ
Estado Paulo chegando a redator-chefe desse
76
jornal. Com
JUlio de Mesquita Filho, manteve grande proximidade politica e
pessoal. Paulo Duarte foi ainda membra do Partido Democratico e
redator-chefe de seu jornal, o Diario Nacional, terido participado
70
i.dem, i.b\.dgm,
76
Cf. DJ:CJ:ONARIO HJ:ST0RlCO-BIOGRAFICO, op. c\.t. p. tHP
45

ativamente da organizacao do movimento constitucionalista de
1932. Paulo Duarte e o autor do projeto de reforma administrative
realizada por F&bio Prado na Prefeitura de Sao Paulo a qual nos
referimos anteriormente. Esta reforma incluiu, a partir de uma
I
proposta do pr6prio Paulo Duarte, a criacao do Departamento
Muncipal de Cultura e de Recreacao. Segundo Paulo Duarte:
"Fcibio ( ... ) no queria que eu fosse um simples
chefe de gabinete. Ele entendia bem de
administraoo, de finanoas, de organizaoo, mas
eu entendia de politica, de .. e tambBm
de uma parte cultural gue ele julgava
indispens8.vel na administraoo pUblica, ainda
' ' ,;77
que num
Fabio Prado atribuiu ao de Cultura uma
significative importancia entre os outros projetos de sua
administracao. Segundo ele, o Departamento iria "colocar sao
Paulo numa situaoao de grande evidBncia em relaoao B.s outras
metr6poles ", sendo portanto "uma das mais constantes preocupaofJea
da atual admini.strar;:ao. ,;?a FB.bio Prado faria do novo departamento
um. dos marcos da passagem dos "ilustradoi3" pelo governo de sao
Paulo. A id8ia de urn 6rgao como aquele proposto par Paulo Duarte
era uma id8ia que, segundo ele, "ndo podia deixar de ser bem
7?
DUARTJ;':, Paulo. M:J;':M6RXAIS, S:ao Po.ulo. Huci.t.ac, v. EX:I.
79
--s:ao Pa.ulo va..i. sar dota.do de urn dapa.rta..m9nt.o d& cult.ura..

de
t'&crea..'i'ao"', Dl:ARXO DE S. PAULO, 90 do marco d""
46

recebida no So PEwlo novo, no S..'o Paulo p6s-revolu980 "
7
"', on de
"as inlciativas culturais" brotavam com "a" vigor das lavras na
terra roxa." Prova disso era a recem-criada Universidade de sao
Paulo que trouxera ii cidade "um ambiente ensolarado de cultu1a ",
I
oferecendo aos paulistas uma alternative a "vellJa
Faculdade de sao Francisco ( ... ) envolta na garoa de Wlld tradi9._9."o
de mais de um s8culo. " Segundo FB.bio Prado, a nova Uni versidade
revigorara o "espirito mental de S.fo Paulo'
13
devolvendo ao estado
a lideranca que sempre exerceu em relacao ao restante do pais.
Seguindo portanto o exemplo do governo estadual, a
Prefeitura deveria tambem cumprir sua parte neste processo dando
"8: capital paullsta um 6rgB.'o cultural fundado, sustentado e
amparado pela municipalidade". De acordo com o prefeito, o papel
desse 6rg3o seria o de auxiliar a Universidade, pais ela
precisava de "institutos colaboradores da sua obra formidB.vel" de
conduzir o pais no caminho da "verdadeira isto e,
da paz social e da estabilidade politica. Devido a est a
importante funcao, caberia ao governo e aos setores privados a
organizacao e sustentacao desses 6rg8.os. Mas Fabio Prado
acreditava nao poder esperar muita coisa dos particulares, que
segundo ele, sempre souberam praticar a "caridade fisica" e nunca
se preocuparam com a "caridade espiritual ", atitude decorrente da
"velha mentalidade" que dominava OS homens ricos de sao Paulo.
79
"A ADMINISTRAQA.O FABIO PRADO NA PREFEITURA DE SAO PAULO. . op.
cit.

tdem, Lbidarn.
47

Esses homens nao compreendiam que "a espir ito deve tel' uma
assistencia to e talvez mais ass.idua do que as partes
corporals". Par esta razao, para FB.bio Prado os paulistas
presenciavam naqueles anos "o sucesso da ca.ridade do corpo e o
malogro B.bsoluto da caridade do espirito. ,pt
Depois de responsabilizar os particulares, portadores
de uma "mentalidade ultrapassada", FS.bio Prado criticou os
poderes pUblicos por nao cumprirem sua parte na obra de
"assistencia so espirito". Os governos tambem eram portadores da
"velha mentalidade". Mais que isto, eram "grandee colaboradores e
firmadores dessa se certa quando se lembza dos
estabelecimentos de erradssima quando se esguece das
entidades de cultura." Segundo F:ibio Prado, os governos nunca
destinavam as instituicOes culturais uma verba justa. As poucas
instituicOes oficiais recebiam apenas a "verba estritamente
necessaria a sua prectiria e as instituiyOes culturais
particulares nao podiam esperar em momenta algum qualquer apoio
oficial.
02
Portanto, segundo Fabio Pl"ado, crescia no Brasil "a
mazelCJ espiri.tual ". E contra essa tend6ncia, uma prime ira
iniciativa sua enquanto prefeito da cidade foi alterar a
legislacao municipal relativa aos impastos. For ela, as
instituicOes filantr6picas, os hospitais e as entidades culturais
ficariam isentas de todas as obrigaQ5es municipals mediante a
"'
idern,
92
l.dern,
i.bidern.
l.bl.dern.
48

exigncia de que o produto de suas atividades fosse "todo
aplicado na asaiertncia gratuita". FB.bio Prado associou entffo as
instituic5es culturais as instituioOes de carater assistencial.
Com esta concepoao, julgou por bern acatar a sugesto de Paulo
Duarte e autorizou a elaboracao do projeto de lei para a criacao
de urn Departamento Municipal de Cultura para Sao Paulo. De acordo
com FAbio Prado, o novo departamento, ao cuidar das "mazelas do
espirito" do paulistano, estarla contribulndo para a recuperacao
da "for9a civilLzadora" de Sao Paulo, primeiro em seu pr6prio
estado para depois atingir o resto do Brasil.
Concordando com a opini.Eio de Fabio Prado segundo a qual
nem os homens ricos nem os governos dispensavam a cultura a
atencao que lhe era devida, Paulo Duarte advertiu aos que se
opunham aos investimentos em cultura afirmando que estes
investimentos representavam uma saida na resoluoao dos problemas
sociais:
. .
83
"No 6 poss.ivel depoiB de quase dez anos de
convvlsOes esses abalos no nos
tenham ensinado pelo menos o comeoo. de wna nova
via, estranha 8guela da rotina, de preconceitos
grosseiros e de miserias pol.iticas em gve temos
i id
" ag
v v 0.
Mas nem o exemplo da Universidade de Sao Paulo,
DUARTE, Pa.ulo. "Conll'a. o e o i.n:
DO ARQOlVO MUNl:ClPAL, Sl!l.o Pa.ul.o, Depo.rta.me-nlo de
V. XXXVl:l:, p. zg!'5
49
nem a
REV:tS:TA
compreensao do estrategico papel politico dos 6rgaos culturais
lembrado por Paulo Duarte forarn suficientes para que a decisS.o de
se criar o Departamento de Cultura fosse tomada par F&bio Prado
sem alguma cautela. Segundo o prefeito, ele recebeu a proposta
apresentada por seu gabinete com urn "certo receio" por ser "uma
obra arrojada" para urn pais como o Brasil, onde o "espirito
coletitro a.inda. n ... <ro se B.cha. bB.stante a.madu1ecido para as grB.ndes
iniciativas culturais." Mais uma vez F8bio Prado aponta a
"desunidade", a "imaturidade" do Brasil, a dist.ncia do Brasil em
relacS.o a sao Paulo, porque segundo ele, "a terra paulista pode
caminhar cem anos de civilizaoo a frente de quase todos as
da America do Sul . . P Por isto F6.bio Prado resolveu "promover a
efetivago da ideia aos poucos, de maneira a verificai-se a
ib '1 'd d .. d 1 . - 1 t " pass a e ou nao e sua rea camp e a.
Indo urn pouco al8m da explicacao do pr6prio Fabio
Prado, uma outra hip6tese que talvez explique o seu receio e o
fato de que a proposta apresentad4 por Paulo Duarte nao se
limitava a criacao de um 6rg8.o estritamente destinado a "caridade
espiritual", como justificou o prefeito. Em muitos aspectos esse
projeto ia alem dos objetivos polittcas imediatos dos
"ilustrados", conternplando outras preocupac5eB de artistas e
intelectuais em torno da cultura na sociedade contemporanea como
veremos nos capitulos seguintes.
Mas per outre lado, o projeto continha urn prosrama de

"D.Lecureo do Sr. Prefei.lo de Sdo Paulo, junlo ao monumento do
da ci.dadG>", op. ci.l..
"'
A ADMXNXSTRAyAo FABIO PRADO op. oi.l.
50
vulgarizacao da cultura muito atraente para Fabio Prado, que
tentou dar urn eentido "civilizat6rio" a sua atuac8.o na Prefeitura
de Sao Paulo. Este prop6sito de FS.bio Prado teria criado urn
ambiente favor8.vel a incorporacao do Departamento pe Cultura no
projeto politico dos "ilustrados". Se para FS.bio Prado as
instituic5es de cultura tern por objetivo proporcionar
"assistncia espiritual ", esta assistEmcia deve cumprir ainda urn
papel na "formacao das consciencias", tal como os jesuitas
fizerarn em relac;:ao ao indigena. Era esta a nova "congu:tstR" que
OS paulistas deveriam empreender visando a reposicao de sao Paulo
no seu lugar de "agente civilizador" do resto do pais pols, se
.nos Ultimos anos sao Paulo enfrentou vendava.is e
convulsOes", naquele momenta "a brasilidade paulista aparece
vivaz como certas plantas do Nordeste, C[Jjas folhas verdes
resiatem ao bochorno das secas mais prolongadaa. '
116
Por isto, a
idia do "aper:feicoamento cultural do povo" contida no projeto do
Deaprtamento de Cultura foi decisiva para que Fabio Prado
acolhesse a idia de Paulo Duarte.
Depois, o novo Departamento tornou-se o projeto de
maier repercussao da Prefeitura de Fabio Prado. Segundo o
prefeito, o Departamento de Cultura, ao lado da Escola de
Sociologia e Politica e da Universidade de sao Paulo, significou
a possibilidade dos paulistas de realizarern "as novae inscursfiea
pelo Brasil de com as bandeiras da. nova
86
"Pa.lo.v!'CJ.S do Dr. F6.bi.o Pra.do no mi.crofone do. R6.dio sao Pnulo"
op. ci.l. p . .iD

51

buscando tWJd cada vez maior a.p:roxima(;d"O de s p i t ~ i t o ,fl
7
, is to e,
buscando o fim das desavenoas regionais. das contradiQ5es
politicas e socials que abalavam o pais, precisamente quando o
Brasil deixou de ser iluminado pela luz de Piratininga.
I
87
idem, ibi..dsm. p. 20
52

Capitulo II
A DO DE CULTURA
II.!. Entre os "Jlustrados" eo modernismo
Segundo testemunho de Paulo Duarte, a origem do
Departamento de Cultura remonta as aspirac5es de urn pequeno grupo
de amigos, artistes, intelectuais e jornalistas, que costumava se
reunir com frequncia entre os anos de 1926 e 1931 em seu
apartamento na Av. Sao Jo8o. Entre outras pessoas, Paulo Duarte
cita Mario de Andrade, Antonio de Alcantara Machado, Tacite de
SBrgio Milliet, Antonio Carlos Couto de Barros, Henrique
da Rocha Lima, Randolfo Homem de Mello e Rubens Borba de Moraes.
0 mesmo relata e feito par Rubens Borba de Moraes em entrevista
recente ao ser indagado sabre o movimento cultural em sao Paulo
na primeira metade dos anos trinta:
"( ... ) n6s eramos e.migos de 20 anos. Tinahmos
feito 22, tinhamos feito a Escola ,de Sociologia
e Politica, de manelra gue era um gpupo. ( ... )
N6a nos Peuniamos dlaPiamente em caaa de Paulo
Duarte, para ver o gue ae fazia e dlscutiamos
53

todos os progrmnas, todos oa projetos, todas as
real izar;tJes ( . .. ) ,;
Durante essas reuni5es algo como o Departamento de
I
Cultura teria sido planejado. Segundo Paulo o projeto
deste grupo de amigos, muitos deles vindos do movimento
modernista seria "a perpetuao-B."o daquela roda numa organizac;:B."o
brasileira de estudos de coisas brasileiras . . Quando Fabio Prado
assumiu a Prefeitura de sao Paulo levando com ele Paulo Duarte, a
concretizaoao desse projeto tornou-e um.a possibilidade. Paulo
Duarte expOs ao prefeito a "velha id6ia ntwcida no apartamento da
Avenlda S&o Jo&o" e F6.bio Prado concordou em ten tar organizer
"esse insti tuto ".
9
Vimos no capitulo anterior que uma instituicao como o
Departamento de Cultura era bastante adequada a politica dos
"ilustrados" naquele momenta. Depois da Escola de Sociologia e
Politica e da Universidade de Sao Paulo, um 6rgao municipal dessa
natureza viria ccimpletar um quadro politico jA multo favoravel as
"iniciativas culturais", para usar as palavras do p:r-6prio F.G.bio
Prado.
Desde 1926, o Partido Democr8.ti.co cri.ou urn ambiente de
Dapo.rtarnenlo de Cullura.: urn .. onho que
oompletarnente. " Entrevi.sta de Rubens Borba.
Mo.rga.ri.da. Ci.ntra. Oordi.nh0. REVISTA DO ARQ.UIVO
do Arquivo Hist6ri.co, Edis:ao oomemorati.va doe
t,;:>a4-. p. :t4
2
DUARTE, Pa.ulo.
de Andrade" i.n:'
"De,...a.rta.mento
MARIO DE
de Cultura., vida.
ANDRADE POR
50
EL
Hucile/Prefeitura. do Munictpi.o de Sao Po.uto, ,{::>9!5. p. 4::>
9
DUARTI:<:, Po.ulo.
de Andrada" op.
''Dftparto.m..-;.nto
cit. p.:St
de cuLtura., vida.
54


de Mora.eo!i"
MUNICIPAL,
o.noe, sao
mort&
MESMO,
mort&
de

reali.zou
po'
Di.vi.euo
Po.ulo.

aproximacao entre os "ilustrados" e alguns modernistas atraves do
6rg8o oficial do Partido, o Di4rjo Nacional, e atraves de "uma
. '
ce.rta oposiclonlste. entre tantos mocos como disse
AntOnio

Candido. Est a "camaradagem"
autor, na "formaoB.'o, den tro ou na
resultou, segundo
periferia do
DemocrBtico, de uma especie de esguerda moderada, gue
esse
se
manlfestou sob1etudo como arrojada vanguarda cultural. Antes
mesmo do Departamento de Cultura, alguns modernistas haviam
participado da criacB.o da Escola de Sociologia e Polit:.ica e da
fundacao da Faculdade de Filosofia, Ciencias e Letras da
Universidade de sao Paulo. Urn dos mais ativos talvez tenha sido
S&rgio Milliet, cujo depoimento explica-nos em que termos se deu
a relacao entre esses intelectuais e os politicos do Partido
Democratico. Como AntOnio C&ndido, Sergio Milliet enfatiza a
contribuicao dos "mooos" no memento em que eles e as elites
paulistas entenderam como principal problema politico do Brasil a
questao cultural:
"NB.'o guero fazer hist6ria e no dlrei o gue fol.
essa luta entre o Partido Democrlitico, dos
..
mocos, e o PRP. Apenas dlrel gue os mocos
enguadrados por velhos pol.ftlcos, multos deles
profl.ssl.onals, logo se desl.ludiram e aos poucos
abandona.ram a luta. Antes de que o

do Ant6nie candide a.e livre do Pa.ulo DU<J.l'te MARIO DE
ANDRADE ep. cit. p. XV

i.dGm, i bi.dom. p. XVI
55

problema era puramente educacional, ainda
fizeram com entusiasmo a Revolw;tro de 32. Fol
esta q u ~ afinal, abriu os olhos de todos
revelando a nossa carencia terrivel de htJmenS.
Fundou-se entifo a Escola Livre de Sociologia e
Politica, para suprir essa falha. Nosso ensino
superior exclusivamente formal,
anualmente centenas de bachareis inUteis e
nenhum elemen(':o de verdadeira cultura. Nosso
ensino superior desumanizava 0 individuo,
afastava-o da vida e dos problemas da vida e
enchia-lhe a cabeoa de ret6rica barata. ( . .. ) .
Funda.mos a Esoola de Sociologia e fundamos a
Universidade. Mas principalmente a Escola teve
importtincia. renovadora. '
15
Neste depoimento, Sergio Milliet concorda com a
avaliacao dos "ilustrados" a repeito das consegu6ncias politicas
do movimento'de 32 oonfirmando o carater pratico da Escola de
Sociologia e Politica criada para suprir a "nossa carencia
terrivel de homens" e dar maior utilidade prAtica ao ensino
superior.
Quanta ao Departamento de Cultura, retomemos
palavras de Paulo Duarte ao considera-lo uma ''organizao!!fo
brasileira de eatudos de coisa.s bra.sileira.s". Revelando a
6
CAVALilEl:RO, Edgo.r (or-g.). TESTAMENTO DE UMA Por-to
Alegr-&, r;:di.tol'a. olobo, i.94.C.. p. 24:l
56

motivacao do srupo de amigos pelo conhecimento do que poderiamos
chamar de "realidade brasileira", esta afirmacao nos remete a urn
.conjunto de preocupac6es que mobilizaram muitos intelectuais,
entre eles varios modernistas, desde os anos vinte ate os anos
trinta. Como exemplo dessas preocupac5es podemos citar algumas
explicao5es contidas no primeiro editorial da Reyista tl.Qyj;l.
publicada em 1931 e 1932. Neste texto, Paulo Prado, AntOnio de
Alcantara Machado e Mario de Andrade, modernistas de primeira
bora, justificam o carater heterogneo dos artigos ali presentee
evocando o objetivo da revista:
. -
" ( . .. ) a Revista f!ova nita se cingirtf a pur a
literatura de ficcao. Nem mesmo lhe reservara a
maior parte do espa9o. 0 canto, 0 romance .. a
poesia e a critica deles nao ocuparao uma linha
mals do que de direito lhes compete numa
publicaco cuJo objetivo e.ser uma espcie de
repert6rio do Brasil. Assim o interessado
aqui tudo quanta se refere a um
conlwcimento
1
ainda gue sumBrio desta
atraves da contribuicao inedita de ensaistas,
llistoriadores, tBcnicos, critlcos
e (esta vis to) literatos. Numa dosagem
imparcial. "
7
7 .
C\.ta.do Jo<'1o Luiz " .. 1.0:.lica.
Revi.sta
Ida-alogia.: 0
Moda.rni.smo ti'lYl u:>::JO", in: AROUMENTO: do cullura.,
ano %, n<>2, novembro/H>70_ P- 29
57

Esses autores propOem uma nova relacao da literatura
com as outras areas do conhecimento. De acordo com eles, entre a
literatura, a hist6ria, o folclore, a critica e a ciencia deveria
haver, a partir dali, uma contribuicao mUtua,
I
e na mesma
proporcao, para o "conhecimento ( ... ) desta terra". Eles
expressam uma transformacao no interior do modernismo decisiva
para os rumos do movimento nos anos trinta. Vejamos como se deu
esta transformacao.
Em 1922 o movimento modernista mudou o curso das artes
no Brasil atraves da "eXperimentaoii"o esttica" e da ruptura com
"toda uma visBo do pais que subjazia a produoB.'o cultural".
0
Est a
.e a primeira fase do movimento, "iniciada em 1917" e que se
caracaterizou pela "polmica do modernismo com o passadismo .. P
Nesta fase, buscou-se atualizar a producao artistica brasileira
atraves da inovacao da linguagem e assimilacao dos processos
criativos das vanguardas europ8ias do inicio do seculo. Era
precise aproximar o Brasil da Europa em funcao da "existencia de
uma; ol"dem univel"sal que e a pr6prla modernidade";J.
"Em termos propl'iamente oonstruiivos cabe a
elaboragBo de uma nova postul"a estBtica
adequada a vida moderna. Em outras palavras: e
preclso produzlr linguagens artisticas que
8
i.dam. p.
p
MORAES, Eduardo Ja.rdim, A BRAS:ILIDADE
cla Ja.nairo, Ora.a.l, .iD?B. p. 49
.iMORAES, Ja.rdi..m
HIS:T0RICOS, 1.908/Z. p. ZZ7
do. "Modarniamo
58
MODERNYSTA: oun
I'G-viai.t.a.clo. in: ESTUDOS

posaam da1 conta da realidade p1esente. IP uma
esp6cie de realismo que o modernismo propCie. No
sentido mesmo da e.degua9ifo do nnmdo e da sua
representa;.'< .. fo. ,.t.t
A nova visfio do Brasil expressa pelo modernismo rompeu
com o prcesso de idealizacao dos elementos latino-americanos
constitutivos da "cultura brasileira". A partir de 1924, OS
modernistas se preocupar...o com "a defesa da nacionaliza98o das
fontes de inspira980 do artista brasileiro", pais ele apresenta
''o moderno como necessariamente nac.ional." 0 que procuram 8, na
"ordem universal" da modernidade, definir o lugar do Brasil. Alem
disso, segundo eles, e "nas classes p"opulares que se deve buscar
t ' d 1 t ' 1 '
2
os mo 2vos a ou .ura nac2ona . Assim, 0 primitivismo
modernista atribuiu novo estatuto ao indio, ao negro e ao mestico
tomando suas manifestacOes culturais como "fonte de beleza e n.?io
maiB impecilho a elabora98."o da cultura. ,,13 Esses elementos for am
mesmo considerados express5es vivas e autenticas da cultura
brasileira:
"( ) o Modernismo em tentando
filtrar dia.leticamente as vanguardas europ6ias
e, na explora98.o do primitivismo
7
partir para a
H
idem. p. 22.(
<2
tdvm. p. 22
;g
CANDIDO, Antonto. "Li..t.eratura
Li.t.erat.ura Soci..edade-, 70..
p.. H9-f.20
e CuU.ura de f.900
odis:ao. sao Paulo. Editora
59
Nacional,

,.
descoberta vivida do Brasil. '
Nesta direcao, no decenio de trinta os modernistas
buscando o conhecimento da "realidade" brasileira. Muitos
deles se voltam para os estudos hist6ricos e sociol6gicos. A
prOpria criaQo artistiCa conduz a esta nova atitude presente no
movimento geral da 8poca, quando "o real conhecimento do paLs
faz-se como uma necessidade urgente e os artistas silo
bastante sensibilizados por essa exigncia. ,,f.!i neste sentido que
os modern:Lstas mudam de perspective em rela98o a cultura popular.
Ela deixa de ser apenas "fonte de beleza" para ser tamb8m objeto
de estudo, analise e investigay.io:
"Se o que se denuncia e uma s.itua.98.'o de
crise de identi_dade, da consciencia nacional,
se manifesta 11a existencia do div61cio
entre cultuxa e realidade,. a svpePacao deste
estado de coisas exige o eafor9o paJ'a se cbegar
ao cOnhecimento
i 1
.
nac ona .
da verda de ira entidade
No julgamento de AntOnio Candido, a geracao modernista,
face a esta preocupacao, acabou tendo urn a atuacao no
14
LOI:"ES, Ancona.. '"Via.gene Etnografica.s' de Mo:1rio da Andra.de'.
edi..9<'10 de 0 Turi.sla Apr,..r.di..z de M6.ri..o de Ar.drada
publ.ica.do pel..-:.. Li.vro.ria. nua.e Ci.da.dem e-m .
., .
LAFETA, Jolio Lui.:.c;, op. ci.l. p. zcr-e
<6
MORAES:, Eduardo Ja.rdi.m do-. "'Mcd&rni.emo re-vi.Bi.ta.do"", op. cit, p. 297
60

desenvolvimento cultural do pais s6 comparavel aos homens que "na
segunda metade do secvlo XVIII e come90 do sBculo XIX
as bases para a Independncia politica e cul do Brasil.
Segundo esse autor, os modernistas deixaram "no pais um sulco
I
defini tivo - na politica, na na li nas artes,
no movimento geral das idi:ia.s e ( ... ) no estabelecimento de
institvi90es cultwais. ,1--? Uma dessas institui<;:5es foi 0
Departamento de Cultura que, entre outros organismos dessa mesma
natureza criadou na d8cada de trinta, contou com significativa
colaboracao de alm1ns modernistas como Mario de Andrade, Sergio
Milliet e Rubens Borba de Moraes. Sabre a criacao do Departamento
de Cultura e sua relacao com a recente Universidade de sao Paulo,
Rubens Borba de Moraes lembrou a pre sene a decisiva dos
modernistas:
"Se a gente quiser entender o gue aoonteoeu
em Siio Paulo ( ... ) precisa vol tal.' ao movimento
de 22. Porque o moviment:o ntro terminou
7
n8o f:"oi
somentc a Sema.n-::.7. de Arte Hoderna ( ... ); em 1925
j8 o movimento n8o t_inha sign}ficci9lio
mas o grupo continuou mui to unido ( ... ). ,,f.B
Segundo AntOnio CB.nd1.do, o Departamento de Cultura
<7
CANDIDO, Ant.oni.o, a.o tivro de Pa.uto Duarte,
ANDRADE POR ELE MESMO, op. cil. p. ){:Ur
.ta .. o oepa.rla.me':to de cullura: um
comple-tamenta, Ent.revi..s-ta. de Rubens
Cinlra Oordinho. in: Reviatn do
tP84. p. H
eonho
Borba.
Arquivo
61
que n<'io
de Moraea
Municipal,
MARIO DE

a
SM
re.-atizou
Margarida.
Paulo,

expressou a tendBncia geral do modernismo nos anos trintu de
"rotiniza98o da cul tu1a" e, especificamente, expressou a
"tentativB coneciente de arranc ... <i-la dos grupos pr.i vilegiados
para trans.fornui-la em fator de humanizar;ao da maiol'ia, atraves de
insti tuir;Oes planejadas . . .1
9
Est a presenca don modernistas em
escala mais ampla do movimento cultural, nao restrita ao
movimento a'rtistico propriamente dito, e fruto da
"nacionalista" que se rnanifesta a partir de 1924:
"( ... ) a problemcitica da renovac&'o estetica,
presente nos anos anteriores, cedia a
part.ir de 24, uma preooupaodfo que,
acirrando-se ate 1930, se dirigia no sentido
de, em primeiro lugar elaborar uma literatw"a
de cartBter nacion<=<l, e num segundo momenta, de
ampliacao e radicaliza98o do primeiro, de
um ppojeto de cul tura naci anal. ,;2
vir ada
Embora os caminhos para se alcancar o "desenvolvimento
cultural", e mesmo os principios dos quais se parte e as metas a
. .
serem alcancadas sejam muitas vezes distintos, este significado
do Departamento de Cultura para os modernistas apontado por
AntOnio Candido e que abre espaoo para a conciliaoao entre eles e
os "ilustrados". A elevacao cultural dos paulistanos era algo
2
MORAES, Eduardo Ja.rdim de.
p. 79
op. ci.L p. :H:IV
A BRASXLJ:DADE MODERN:lSTA , c.p.
62
oi.t..

estrat8gico para OS "ilustrados" que pretendiam fazer de 530
Paulo o irtadiador de uma nova "unidade nacional" atraves da
.conquista de umo hegemonia politico-cultural. Coube a Paulo
Duarte possibilitar o encontro entre "ilustrados" e modernistas
que resultou na criao8o do Departamento de Cultura. Paulo Duarte
e Mario de Andrade elaboraram juntos a proposta do novo 6rgao
municipal apresentada a Fabio Prado:
"Passei uma semana coligindo notas. Primeiro
conversei com o entiio governador de sao .Paulo.
Mas este era homem que criara a univerBide.de
pe.ulista.. Viu que ere. bom. Fui a oasa de MB.rio
de Andrade. Fechamo-nos naquele quarto em que
trabalba va. ( ... ) Mario me i:JUVilL ( . .. )
mandou-me uma poryo de dados; dais dias
depois; que se somaram aos meus. l1ostrei o
,;<i
.Prime1ro projeto a F'Eih1o P 1 ~ a d o Aprovou tudo.
Numa entrevista, Fcibio Prado rels.cionou o Departamento
de Cultura as reformas urbanas que vinha realizando na cidade
. .
remetendo-nos a sua id6ia da nova missao da "oivilizacao
paulista" de "aterrar os p&ntanos da terra e os p.ntanos da
mentalidade". 0 prefeito considerou ser necess<irio a
"atualizac;&o'' do Brasil em relava:o ao mundo moderno. lembrando a
a.titude dos modernistas no inicio dos anos vinte de adequar a
arte brasileira a ordem universal do modernidade:
.,
DUARTE, Pa.ulo. M.ARJ:O DE ANDRADE POR ELE MSMO. op. cit. p. 5!1.
63
"A oidade gue se est8 e tomando
aspectos de uma metr6pole moderJlB,. necessitaria
tambBm ser dote.da de um aparelhamento cultural
em harmonia com o seu progresso mate1ial . . .2
2
Depois da aprovaoao de Fabio Prado, c6pias do projeto
elaborado par Paulo Duarte e M<irio de Andrade foram enviadas a
vcirias pessoas que, segundo Paulo Duart.e, fizeram cr,iticas e
sugestOes, como Plinio Barreto, Anhaia de Mello, JUlio de
Mesquita Filho, Fernando de Azevedo e outros. As c6pias
devolvidas a Paulo Duarte voltaram ''cheias de anotac6es" e, de
acordo com ele. "a mais complete., a melhor estl'trl;urada epa a de
Fernando de

As sugest5es do pedagogo foram ent:o

incorporadas ao projeto final, detalhe import ante no
desvendamento das relac5es entre o Departamento de Cultura e os
"ilustrados" se lembrarmos que Fernando de Azevedo foi tamb8m o
autor do projeto de criac.?io da Universidade de Sao Paulo. Segundo
Paulo Duarte; o projeto final ficou a cal"' go dele (Paulo Duarte),
Mario de Andrade e Paulo Barbosa de Campos e, quando foi mostrado
.a Armando de Salles Oliveira, o governador teria achado aquila
"meio louoo ", mas aprovou. Vcirias c6pias foram entao enviadas a
imprensa. 0 D..i..B.ri.o. .de _S_._ Paulo. divulgou atrav8s de duas grandes
reportagens o projeto de lei de criac.?io do Departamento de
22
"S. Paulo va.i e&r-
23
idem, p. 51-2
doto.do d& um dapa.r-lo.m&nlo
PAULO, 9 de o.br-il de 1.93!5,
64
do cultur-.ct

do

Cultura. Nessas 0 projeto foi praticamente
tranBcrito na integra pelo jornal. Paulo Duarte lembrou as
reacOes provocadas pelas reportagens:
"Vieram mais eugest5es e criticas. Umas
mu.i tas xingativas. Mas o que
chegou mesmo em guantidade foram pedidos de
,, 24-
emprego.
Em seguida o projeto foi transformado em lei para ser
publicado no Diario Oficial, o que nao ocorreu na data prevista.
Mario de Andrade informou a amiga Oneyda Alvarenga, numa carta
datada de 15 de maio de 1935, o motivo do atraso. Segundo ele, "o
prefeito recebera da Presidencia da RepUblica uma lista enorme de
nomes de indiv.Lduos que aeria preciBo coloca:r no Departamento e
que deixara a Prefeitura atrapalhad.Lssima pais o Departamento j8.
estava com a sua burocracia completamente organizada. " Mario de
Andrade se dizia bastante inquieto com a situacao "pais em
desespero de causa'' o Prefei to ser-ia "oapaz de lam;a.r mfio dos
poucos cargos tecnicos gue deixara dependendo de nomea9Bo para se
aoonselhal' oomigo. ,.2!> Nease mesmo dia, M8.rio escreve tamb&m a
Murilo Miranda e, sem menclonar o Departamento de Cultura, relata
sua ansiedade neste memento de espera:
Z4
id&rn, P !!'iZ
..
ANDRADE,
maio de 1935.
M6.rio de. Carta
Arqui vo MCrio do
a. Or.&ydo. Alvar&nga.,
Andra.de, IEB/USP.
65
sao Paulo, do

"Decerto depoia, que se as.sente este periodo
comp.let<-tmente insttivel que estou atravessando
desque cheguei dai, entifo lhe escreverei
contando este momenta de minha vida.
Posi tivamente nffo escrevo nao penso em
nada, nao fa9o nada, me tendo deixado neste
estado nfJo apenas as ooupar;Cies surgidas de
sopet:io, principalmente preocupar:-Oes, como ate
uma espt'kie de desooupat;:Efo natural em quem
espe1a dum momenta pra outro ver a sua vida
compl etamen te t:zansformada. ,;!l5
Pouco tempo depois, no dia 30 de maio de 1936, sai no
Dici..rio Oficial a lei de criacao do novo Departamento de Cultura e
de Recreacao da Prefeitura Municipal de Sao Paulo atraves do Ato
861.
27
No dia seguinte, 31 de maio, uma -Portaria

nomeia
Mario de Andrade chefe da. Divisao de Expansao Cultural e diretor
do novo Departamento. Dais meses depois, no dia 6 de julho, Mario
de Andrade e::;;creve novamente a Oneyda Alvarenga informando a
amiga de que a quantidade de trabalho que vinha tendo no
Departamento de Cul tura "n!io e baata.nte Oneyda., nem mesmo e
"muito", e e gigantesco7 e absurdo, tomou minha vida
integralmente, todinha. ,;!
9
De fato, ao Departamento
26
ANDRADE, M<i.rio de. Ca.rla.s a. Muri Lo Mira.nda.
Ja.nairo, ri:dLtol"a. Nova. Fronlail"a., p. :l5
2?
LEIS: E: Dli:CRETOS DA PRE:FEITURA. MUNICIPAL DE SAO PAULO
:l93!:>

POR'rARtA
20
ANDRADE,
MUNICIPAL, n"'- 094, de 9:l d& maio d& :tC>9!5.
M6rio de. Carta. a. Oneyda. ALVO.N,)ngo., sao Paulo,
66
Rio d&
d
"
do
de Cultura, como seu diretor e como chefe da DivisB.o de Expansao
Cultural, MB.rio de Andrade dedicou mais de tr8s anos de trabalho
intense, interrompidos com a 1mplantae-fio do Estado Novo e a
consequente saida de FB.bio Pradc da Prefeitura de sao Paulo e a
inviabilizacao da candidatura de Ai>mando de Salles Oliveira a
Presid&ncia da RepUblica.
Nessas alturas dos acontecimentos, o Departamento de
Cultura, num primeiro momenta considerado par F<ibio Prado urn
projeto "muito arrojado para o Brasil" e por Armando de Salles
Oliveira alga "meio louco", jB. era urn dos pontes importantes do
programa politico dos "ilustrados'' visando a renovac.o da
"nacionalidade" a partir de Sao Paulo:
. -
"N6s sab.famos que o Departamento 'era o germe do
Instituto Brasileiro de Cu.Ztul'a. Primeiro um
Instituto gue Armando Sales no
Gover no jti 11os ga1ant.ira ( . .. ) Depois com
Arma11do Sa.leB na Preeidncia da
o Insti tuto B1asileiro uma g:r.ande
fundar,;o libertada da influf.!ncia politica, com
sede no inicialmente instalado, alem do de
S. Paulo, paradigma, outros nUcleos em Minas,
no Rio Grande do Su.l, na em Pernambuco e
no Ceara. ( ... ) os Institutos de Cultura
assistiriam com assiduidade todas as grandee
com a colaborar,;Bo da
jutho de f9:l:5. Al'quivo M6.:rio dt< Andra.de, :IEB/U.SP.
67

nB"o comportando evidentemente essas
cidades wna .Faculdade .. teriam cantata intima
com esta, at.raves de conferiimcias,
teatro .. concertos
II. 2. A 1Gogisl.at;.1i'io municipal
No artigo primeiro do Ate Municipal nQ 861
91
estao
estabelecidas as finaiidades gerais do Departamento de Cultura e
de Recreacao. Per ele verificamos que a criacao deste 6rgilo
oficial estabelecendo diretrizes para a cultura no municipio de
Sao Paulo teve como principia bcisico "o _aperfeicoamento e
extens.ifo da cultura ,F1
2
a populacao paulistana em geral. Com este
objetivo, o Departamento de Cultura
3
:'J foi planejado como urn 6rgao:
promotor e organizador de atividades artisticas (mUsica.
canto, cinema}; divulgador de oultura geral
populares, conferncias. universitcirias. sess5es artJp,tjeas f;;.
litercirias); criador e mantenedor de instituicOes culturais
permanentes (hibliotecas a muaaus); coordenador de atividades
recreativas e esportivas atravs da construcao de espagos
pUblicos de lazer e esportes infantjs, campos Q..e_
3
DUARTE, Paulo. MARl:O DE ANDRADE POR ELE MESMO, op. cil. , p. !:>t'P
"'
"Act.o n. 961, dGo 90 da maio dB- :l.!:l>B!:>", in: LEl:S
p. 251-287
DECRETOS
PREFEl:TURA MUNl:CIPAL DE
32
idem, ibidem. p. 252
S. PAULO, A no de :lP1'5.
33
Em 1936 o Departomant.o de cuHu!'o o dtt
Depa.rt.a.m.a.nlo de cuUu!'a. ctpena.s. cf. "Act.o n.
RGcrea.yao pa.saou a
1146, do 4. do julho
de 1936", in: LEIS E DECRE'rOS DA PREFEITURA MUNICIPAL DE S. PAULO,
Aroo d& 1936.
68

.a:t.lrli.."JlU..Q) e, finalmente, um 6rg8o que fizesse o reconhecimento e
se responsabilizasse pela preservac..o do
..
hi..et6rjco s:_ document.al do municipio de Sao Paulo.
Para a execucfio deste amplo projeto, o Departamento de
Cultura teria v<irias DivisOes e Sec5es encarregadas de areas
especificas de atividades, estando todas elas subordinadas a uma
Diretoria. A ela competia superintender, sistematizar e coordenar
"todos os sel'Vi90B das diversas divisBes'.s
5
como tambem, "tra9ar,
organizar e fazer executar o plano gcral do tombamento e defeso.
do patrim6nio artistico e hist6rico do !1unic.ipio" e "pianos e
campanhas culturais de carater geral a serem fixados e promovidos
oficialmente pela Prefeitura. ,;3
6
0 Diretor determinaria as linhas
gerais da politica do Departamento, sendo ele o responscivel pelos
principios norteadores da politica cultural no municipio. Quanta
as vcirias divis5e.'3 e seg.5es do Depart..amento de Cultura previstas
por lei, vejamos as atribuic5es de cada uma delas.
II. 2. 1.. Di vis.5.o de Expans.5.o Cul .. l
Est a Divis8.o se encarregaria basicamente do
desenvolvlmento das artes, "das artes plEisticas, de. arte
ld d
' ,g?d
dra.mtitica em gera . a mUsioa e o cJ.nema ; os servi9os de

Cf. "Acto n_ S6L . op. cit. p. 252
95
i.d9rn, lblclern. P- 25Sl
36
"Acto n. U.40- . , " op. ci.l. p. "79
97,d
L em, i.bi.ds-rn. p. BO
68

divulgac&o cultural procurando "pOr ao alcance de todo.s ( . .. )
palestras e cursos, tanto un.iversitcL.-ios como de espirito popular
e tudo que possa contribuir para o aperfei9oamento cultural do
povo "; da organizacao da "di.sooteca municipal", da "orguestra e
da banda municipals"; da execucdo de "concertos pUblicos
a
sinf6nicos ou de outra natureza ,p< e da definicao e preservacao do
patrim6nio artistico e hist6rico do municipio. 0 chefe da Divis&o
de Expansao Cultural coordenaria os trablhos das secOes que
comporiam sua Divis&o e seria tambem o diretor do Departamento.
A Secao de.
assumiria a direcao do Teatro Municipal jA existente na cidade,
ficando a seu cargo as locac5es e cess5es do Teatro para
espetEiculos diversos.
99
A16m de organizar a programacao do Teatro,
urn Conselho TScnico, a ser criado por esta secao, deveria
apresentar "svgest6es e planos de execu980 para o desenvolvimento
da arte da mdsica, dos bailados e da cinematografia


Para isto, o Departamento promoveria e organizaria
concursos que estimulassem a criacao musical, teatral, de canto e
de da1wa.
0 Conselho Tecnico, "com funr;:Cfes puramente
consultivas", seria composto por "um esc1itor ou critico de arte ..
um critico musical, um representante das sociedades de culture.
artistica e um tBcnico de arte cinematogr8fica. Entre os

i.d&m, ibi.dG-m. p. 91

cf. "Acto n. a<:>t. . "' op. cit. p. 256
"Acto n. 1146 op. cl.t. P. 81
70
trabalhos desta secao, previa-.se atnda a organizaoao da
"Orguestra Nunicipal destinada a nos Teatros Hunicipais,
na Rlidio-EscolB ou ao ar liV.l'E.', conce1tos pJ.ibl.icos ou a pre90s
1
'
popu ares. Mas enquanto nao pudesse ser organizada, a
I
Prefeitura deveria subvencionar uma outra orguestra ja em
funcionamento para iniciar o projeto dos concertos pllblicoe,.
Quanta aos cinemas, a principal finalidade da Seoao
seria incentivar o "cinema popular educative, pedag6gico ou


Para isto, faria uma politica de "beneficios fiscais
aos cinemas Q[1e exib_irem f.i tas documenttirias au
consideradas educativas ( ... ), aos pPodutores nacionais dessas
fitas ( ... }, aos distribuidores desaas fitas e aos cinemas que
forem pastas ( ... ) d da J1unicipalidade ( . .. ) para- a
realiza9.?ia de espetB.culos educativos. "A prOpria SeoEio realizaria
"exibioOes pedag6gicas nos parques infantia e nos estabelcimentos
d . 1 '" e em gera . Exerceria ainda :funoa:o fiscalizadora,
fazendo a "qualificaoEio previa de fitas educativas" tomando
medidas "en6rgicas contra a produ980 cinematogrf!ifica au teatral
ofensiva a moral e aos bons costumes .. proibindo a exibioa."o ov
representa9Lio de fitas au peoas gue violem texto expresso de lei
ou const.itrJam e.lementos perniciosos a infB.ncia e a juventude.

A .Bfl.ciiu .d.a R8.dio EscoJa se encarregaria da organizacao
de uma "estaoao transmissora destinada a irradiaoao diB.r ia da
.,
" cLt. "Aclo n. 96.1. . . op . p. 2!59
42
i.d.am, i.bi.dem. P. 2!:51>
43
..
ci.t. "Aclo n. 1146. . . op. p. 02-3

.,
ci.t. ""Acto n. O.:;it. . op. p.260
'11

hora do boletim de atos e instru98'es de inten:-Jsse
pUblico imedi..."'.to, de palestras, confert!lncias e cursos,
especialmente da Uni versidade de S.!io Paulo e de sess8'es
artisticas de car8.ter cultural e eduoativo." Serviria tambem a
divulgacao de pronunc1amentos politicos "remetidos pelo Gabinete
do Prefeito", a transmiss&o de palestras e confer8ncias "de
qualquer dos institutos univers.itci1ios de sa:o Paulo e de outras
a apresentaoao de "concertos e operadas realizados
noB teatros municipals. e no Conservat6rio Dramcitico e Musical. "
45
Anexa a RB.dio-Escola, funcionando como uma sub-divisB.o,
seria criada a Dl..scoteca llb_lj..fl.a tll..m..i...Qipal para servir aos
"programas diiirios de informao6es organizados pelo Servioo de
Publicidade ou pelo Departamento. "
46
Assim, as principals
atividades da Discoteca seriam: um serv.i90 de obras de
arte erudita .. tanto nacionais como estrangeiras, e oui:.r'o de arte
popular de interesse eetritamente folc16rico, especialmente
nacionB.l/
7
transmiss&es de discos da sua cole9tl"o, que sero
sempre acompa.nhados de breves comentlirios preliminares
explicativos,' de carcfter cultural"; proporcionar ao pUblico a
possibilldade de "consultas particulares", criando para isso urn
espaQO no edificio da Radio-Escola com cabinas; manter um servigb
de "grava.otro de discos, que constituiriio o museu da. palavra, com
discos de interesse civico, fixa9i1o da >;roz de homens pUblicos,
sem distin9o de credo politico, de artistas de estudos de
i.d,;jm, i.bi.dQ>m. p. 260
.6
i.dem, ibidS>m. p. 260
.7
.. Acto n. . .... op. oil. p. 93
72

fonetica e fixarci canr;:5es,. solos de instrumentos e
conjuntos orquestrais populares,.
nacional . .
bem como de arte erudita
Este Ultimo item das finalidades da Discoteca PUblica
I
sofreu algumas modificac5es no Ato 1.146 de 4 de julho de 1936.
Os discos gravados pela Discoteca constituiriam nao o "museu da
pa.lavra" mas o "arquivo da palavra ".
49
Esta mudanga sugere uma
redefinicB.o da finalidade dcsses discos produztdos. Urn museu se
caracteriza principalmente por sua finalidade educativa,
possuindo uma dinamica de divulgacao do seu acervo diversa
daquela do arquivo, que possui uma finalidade basicamente
instrumental. Nesta direc8.o, as gravac5es do "argvi vo da palavra"
nao seriam "de estudos de fonetica e sim "para estudos de
fonetica experimental'', precisando melhor a funoffo do
Departamento como produtor de material destinado a pesquisas na
area da linguagem. Houve ainda uma as gravag5es de
mUsica erudita que a Discoteca realizaria. Estas seriam apenas de
"mUsica erudi ta paulista" e nao de "miisica erudita nacional ". Por
fim, acrescentou-se um "servi90 de partituras orguest.rais e de
camara, que sirvam como objeto de estudo comparativo dos discos e
para as exacuof:5es musicals do Departamento ..

"Aclo n. 661. " op. ci.l. p. 262-9
49
"Acto n. H46 . .. " op. ci.l. p. B4
,
idem, ibidem. p. 04
73
11.2.2. Divis3o de Bibliotecas
Esta Divisao supervisionaria a Bilbioteca l"lunicipal e
as bibliotecas que seriam ainda criadas pela Prefeitura, como a
I
Biblioteca InfantiL as Bibliotecas Circulantes e as Bibliotecas
Populares. Sua finalidade seria "tamar todas as medidas ( ... )
para tornar as bibliotecas cada vez mais acess.iveis e Uteis ao
pUblico, que nelas deve encontra.t' um a1nbiente favordvel ds
1 t
' . t d
consu as e ao es u o.
Assim, a DivisB.o de Bibliotecas teria duas SegOes que
se encarregariam uma da parte t8cnica de classificacao,
catalogagB.o e fichamento dos livros e outra do expediente
(atendimento ao pUblico, limpeza, depOsito, encadernaoao e
conservaQo). E para garantir a qualidade desse servi90 pUblico,
a DivisB.o passaria a organizar anualmente urn cur so de
Biblioteconomia, inex,i_stente no BrasiL
52
A Biblioteca Infantil prevista ne. lei deveria ser um
oent:ro de atra9EtO e de oultura infantil ". Publicaria um "Jornal
das Crian9as ", concursos anuais de livros e
realizaria pesquisas sobre prefer8ncias de leitura das crian9as
frequntadoras dessa biblioteca.
53
Junto a Biblioteca Municipal, como uma secao especial,
seria criada uma "Bibliotece. Brasilie.ne. ",
54
constituida por urn
,,
..
dl. "'Aclo n.
""'
'
op.
P
265
52
cr. "Acto n. 361. op. dL p. "Acto n. U.46 .. op. ci.l.
p. 05
59
Aclo n. sea ... op. ci.t. p.
,.
i.dem, i.bide.m. p. 266
74
acervo especial de 1iv-cos sobre Hist6ria do BrasiL
Quanto its "Bibliotecas Pl.ib.Zicas Popula.res e I.nfantis de
. BJ.blioi:ecas Circulantes" mencionadas no Ato nQ 861 de 1935, elas
nao aparec8m no Ato nQ 1.146 de 1936. Os artigos 198 e 199 deste
Ultimo decreta substituem as "bibliotecas circv.lantes" por
"bibliotecas de pargues " e "bibliotecas populares ". As
"bibliotecas de parg_ues", segundo este Ato, deveriam facilitar "a
consul ta e lei tura dos freguentadores de jardins" e das ''pessoas
residentes em bairros afastados." As "bibliotecas populares ", por
sua vez, funcionariam. quase como um centro cultural porg_ue,
"local.izadas em bairros opertfrios, serf!f"o consi:i tuidas de um
servi9o de bibliografia, destinado a orientar o povo em suas
lei turas e de wn servii,"'!O cultural destinado a promove.r- cur.sos de
vulgarizar;o e conferenciaa e a formar assooiar;Des de oarBter
educative." Al:m disso, esses serviQoS estariam "articu.lados com
os da Discoteca, os da Rtfdio-Escola e os da Divis!Jo de
DocumeJ?ta9Bo Hist6rlca. e Social".
55
.
II. 2 .. 3. Di vis.\lo de Educat;ao e Rc-crei os
A origem desta Divisao e anterior a criaoao do
Departamento de Cultura. Em marco de 1934, atraves do Ato nQ 590,
a Prefeitura de sao Paulo criou uma Comissao de Recreios
M
' ' 1 '
6
0 ' ' bid t At n ~ c l p . recrelo e conce o nes e o como uma
,
"'Acto n. .'H.4.S . " op. oi-l. p. 96
>6
"Ato nil: 590 de 26 de mor<;:o de :199.C."", in; REV:LSTA DO
MUNICIPAL DE sJi.O PAU'LO, Oapa.:rta.manlo do Expadi.anl<l> o do
o.gosto/:1934., v. :I:I:I.
75
atividade
ARO.O:IVO
Passoal,
que proporciona as pessoas, 0 principalmente as oriancas,
beneficios marais e fisicos, sendo portanto uma atividade tao
necessaria quanta a educac.o escolar. Par outro lado, e atraves
do "reoreio Uti]", orientado e organizado pelos poderes pUbli.cos,
que se pode determinar a "maneira pe.la qual sfio empregadas as
horas de descanso dos ( . .. ) oidad!3:os ", fator importante na
constitui9Eio das "grandee forges marais e espirituais do pais.
Portanto, esta Comissao se encarregaria de "centralizar, promover
e ooordenar os problemas de recreio nos parg_ues,. jardins e
quaisquer logradouros piiblicos municipals", e tambem de
inqu8ritos sabre as necessidades de cada bairro e dc..1 populacfr."o em
geral, estabelecendo wn prpgrama de aoao e apresentando sugest6es
8. administrac,_fio municipal. ,;5?
Em janeiro de 1935, quando a organizacE.io do
Departamento de Cultura e de Recreayao jS. estava em andamento,
foi criado o Service Municipal de Jogos e Recreio
59
resultante do
trabalho da Comissao anteriormente mencionada. A Prefeitura cria
este Service com base na Constituicao Federal promulgada em 16 de
julho de 1934 que previa a "proter;:Bo de.s municipa.lidades ao
desenvqlvimento da cultura em geral e a manutenotro e ao
desenvolvime11to dos sistemas educativos. ,;5s:>
Os princicpios para a organizacao de urn service
municipal de lazer, ja estabelecidos no Ato 590 de 1934,
5?
idem, ibidem.
59
"Aclo n. 76?, 9 d& jane-iro de i.n; REVlSTA DO
MUNICIPAL DE SJiiO PAULO, D&pa.rla.monlo do Expedi.ent.G e do
fGtveri.ro/1!J35, v. :rx
!5J>i.dem, i.bi.dem.
' 76
ARO.UIVO

reaparecem neste Ato de 1935. Porem, a proposta de atua9ffo do
poder pUblico encont.ra-se mais definida. Ela visaria "despertar
JUts novas gerar;Oes o gosto e erial' o hlibi to de empregar seus
lazeres em atividades saudliveis de grande alcance moral e
higiJJi.co." Segundo seus idealizadores, "as atividades lUdicas"
t&m urn carB.ter social de grande relevanc.ia e consideram os
"grupos de jogos como um dos essenciais da vida
social, e a fonte dos primeiros ideals e impulsos socials, como a
a conmnicabilidade e a cooperar;fl'o .. IS Assim, o
lazer para as crianoas era ainda mais essencial que o lazer para
os adultos. Diz a lei que:
" ( . .. ) as praoae; de .jogos para crianr;as,
organizadas como meios da preservaQQQ social e
educacao tem eficazmente
em toda a parte pa1a a educao.?io higit3nica e
social das proporci onando-lhes
oportunidades e meios de recreaofio ao ar
estreitando o convivio de crianous de todac aa
classes sociais. ,,s1.
Por estas razOes, o novo servioo municipal daria maior
atenoao aos parques infantis. A organizaoao desses parques foi
entendida como prioritaria em funoao do papel que
cumprem como meios de prevenoao social junto as criancas pobres e
6.
1.dem, i.bi..d&m.
cu.. . b. d
tdGm, 1. t &rn.
77

filhas de operarios:
"( ... ) os parque:s de recre.io e de ,jogos
inspi.rados nesse ideal de promover o bem-estar
:
da infii.ncia que se desenvolve frequentemt;mt:e em
mcfs condi98ee higiBncias e marais, constituem,
sobretudo bairros pobres, um meio poderoso
h8.bitos, Y..i.tinn .e. criminalidade para ambientes
sauddveis e atraentes, reservados aos seus
divertimentos e exerccios, sob o controle dos
poderes pUblicos .. P"Z
Os parques infantis deveriam entao ser "instalados
preferencialmente nas proximidades de escolas .. de casas de
apartamento e nos bairros operririos." Para uma assist&ncia mais
eficiente, seus frequentadores periodiCamente seriam submetidos a
"inquBritos e pesguisas higi{!mcias, psico16gicas e socials." Como
atividadee culturais paralelas as atividades de esportc e lazer,
os parques promoveriam festas em "da tas como o dia do I'rabalho o
de Natal" que contribuiriam para a "educacao higienca e
estBtica das criancas", despertando tambem "o interesse das
1
.
f8J1Jilias por essB.s escola.s popule.res de ss.Ude e a egr.1a.
Os jogos teriam por finalidade "propagar a prtitica de
bringuedos e jogos nacionais? cuja as Cl'iancas j8.
d2
i.dem, i bi.dem.
63
ide-m, ibldem.
78

ou dia. a dia., d pe1der ( ... ) e promover a
prtftica de todos os Jogos que, pel a. experincia universal, foTem
dignos de se1 incorporados ao patrim6nio dos jogos inspirados nas
tradir;:Oes locai.s e nacionais." A educacao fisica, por sua vez,
seria oferecida somente de acordo com "as oportunidades que lhes
Pl'oporc.ionar o interesse das crian9as. ,.6"-
Quando o Departamento de Cultura foi criado, o Servioo
de Jogos e de Recreio. passou a ser uma de suas DivisOes, a
Divis8.o de Educacao e Recreios. De acordo com o Ato 861, esta
Divisao contaria com trs seoOes: Parques Infantis, Campos de
Atletismo, EstB.dio e Piscinas e Divertimentos PU.blicos. 0 Ato
1.146 modificou esta organizacEio e transformou a Secao de
Divertimentos PUblicos numa "Divistto de Turismo e
P
'bl ' " 6!'j
u .
A SecEiQ de. Paroues InfantiQ manteve praticament.e todas
as atribuic5es legais do antigo Service Municipal de Jogos e de
Recreio, sendo a organizaoao de Parques Infantis sua funcao
b&sica. Como se pode verificar a seguir, o destine desses parques
e seus objetivos foram definidos nos mesmos termos previstos por
aquele servioo:
"Os Pargues Infantis que se prop8"em a colabo:rar
oontribuir pa:ra a educa98o higitnica das
crian9as, serao conatituidoa e instala.dos,
"'
1..dem, i.bi.dam.
65
"Acto n. 1.f.4d . .. " op. ci.L p. P!5
79
'
nos bairros na.s
p:roximidades de escolas e casas de
t t
,,6
apa:r,a:men os.
Chamados de "instituioOes extra-escolares", os parques
funcionariam como complemento a educacao oferecida nas escolas
pUblicas para as crianoas pobres. Nestes locais, instrutores de
e educadoras sanit8.:r.'ias coordenariam atividades
recreat,ivas "titeis e atraentes ". As crJancas frequentadoras
receberiam, ainda, acsiStencia medica e dentriria. Desta maneira,
os parques cumpririam seus objetivos essenciais, quais sejam:
"( ... )zelar pela saiide das formar a
sanitciria das crian9as, estudar as
cr ian9as sob o J?Onto de vista
psiguico .e. social e orientar as atividades
recreativas da velando po.r ela, sem
lhe perturbar ou amea9ar a liberdade e a
espontaneidade no brinquedo. ,,:n
Os cargos de instrutor e educador sanitaria para os
Parques Infantis seriam exercidos respectivamente por diplomados
pela Escola Normal do Estado e pelo Institute de Higiene de Sgo
Paulo atraves de "concurso de provas e titulos ". Os titulos
considerados seriam apenas aquciles obtidos no Centro de Educacao
66
""Acto n. aot. " op. c\.t.
P
267
6?
"
oit. ""Aoto n. :U4d. . . op.
P

80

Fisica do Ex8rcito, no Departamento de Educagao Fisica do Estado,
no Institute de Higiene, no Institute Nacional de MUsica "ou
J.nsti tutos congeneres oficia.liza.dos" e cl.inda no "Cul'BO de
Psicologia da Crianoa e Pedagogia Especializada do Departamento
de Cultura ".
69
Podemos ver portanto que o Departamento de Cultura
previa a organizaoao de urn curso de especializaoao em Psicologia
visando a forma9ao dos instrutores para os Pargues.
A 16m das atividades recreativas, OS parques
desenvolveriam atividades artisticas e culturais. As criancas
seriam tomadas como informantes na realiza9Eio de ''pesquisas
Iolc16ricas". Para isto, as educadoras deveriam registrar suas
"tradi96es de costumes, supersti96es, adivinhc1s, parlendas,
hist6rias, canc6eo, bringuedos etc .. " Depois, "os resultados
desses ingueritos.. devidamente selecionadoa .. organizados e
catalogados em seo6es distintas, (seriam) publicados na Revista
d A
. ,fS'!>
o rqu.I vo.
Esses registros de tradic5es folcl6ricas serviriam para
a organizacao das pr6prias atividades culturais nos parques. A
partir deles, as crianca.s seriam instruidas com "brinquedos e
jogos nacionais cuja tradioifo as criangas jti perderam ou tendem
dia a dia a perder ou jogos gue, pel a. experiencia universal,
forem dignos de incorporaoEio ao patrim6nio doe inspirados nas
tradiyf5es nacionais. '
7
Assim, os "festivals infantis" que
aconteceriam em datas civicas ou religiosas contribuiriam para a
68
idem, ibidem. p. Pf.
69 ..
1.dam, ibidam. p. ee
. . .
"Aclo n. ~ f _ ... " op. c1.l. p. 271.
81

71
"educayfio moral e estetica dc.'1.S crlaw;:as. "
Assim como OS Pargues Infantis, OS locais destinados a
pratica de esportes se localizariam "sohcetudo em balrros
opercirios" e seriam freguentados por adolescentes
1
e adultos. A
finalidade principal desses lugares era a de propiciar ambiente
adequado "para exezcicios fisicos ao ar livre", afastando dos
"ambientes improdutivos au prejudic"iais os operlizios em folga no
_tempo disponivel que lhes faculta o regime de trabalho. "
72
Assim,
enquanto os Parques Infantis foram planejados como urn complemento
na educacao escolar das criancas pobres, as prayas de esporte se
destinariam a ocupacao do tempo livre dos trabalhadores adultos
ou adolescentes.
Os campos de atletismo, logo que fossem instalados,
deveriam ser "frangueados ao piiblioo e entregues a guarda e
direco de uma comissao constituida de adolescentes e adultcs dos
bairros em gue estiverem localizados. "A comissao seria presidida
por um "instrutor de educacil'o f.isica, esportes e atletismo" que
teria "tantos auxiliares quantos necessBrios para que as
atividades gincisticas, esportivas e atlet;icas se realizem sob a
For fim, projetava-se a construr;:ao de urn Estcidio com o
objetivo de possibilitar "a realiza9Efo de competic6es,
campeonatos, demonstrac5es ou torneios esportivos ou at16ticos
nacionais ou internacionais, e ( ... ) autol'izacao do Prefeito, de
71
"Acto n. U.4-6 . ... " op. ci.t. p. 99
72
"Acto n. 96J.. .. op. cit. p. 272
73
i.da-m, p. 272-9
82
' ,.74
grandee solenldades na cidade de sao Paulo.
No que se refere a Divertjmentos llbliQQa, o
Ato 861, retirando este serviQo da Diretoria de Policia
Administrative, caracterizou essas atividades como "culturais".
Assim, determinou como fun96es desta SeQ8o:
"a} e estimular todos OS
divertimentos pUblicae inspirados na tradioffo
do pais e quaisguer outros gue possam
interessar B popula9.!i0;
b) ( ... ) vulgarizar e tornar mais acessiveis e
atraentes as festejos as festas
de sao Jo.!io e outras de interesse etnol6gico,
foc16rico ou popular. "
7
!:>
.0 trabalho de fiscalizaQao dos divertimentos pUblicos
foi Y.egulamentado pelo Ato 1.004 de 24 de janeiro de 1936. Entre
outras obrigac6es, as casas de recreacao deveriam se registrar na
Prefeitura e "usar a idioma nacional nos . seus livros, atas ..
regulamentos, avisos, programas .. convites e
dooumentos do seu expediente. " A permissao para o funcionamento
de qualguer estabelecimento de diversao esta.ria submetida a uma
vistoria previa que examinasse as suas condicOes de
74
i.dam, ibide-m. p. 2"?3
70 .
i.d<>"m, i.bid..,.m. p. 274

83
comodldade e conforto .. :us
As casas noturnas nao poderiam ser' fre'-:J.uentadas por
menores de 18 anos. Exigia-se, ainda, "n&"o haver IlO
estabelecimento dormi t6rio ou compartimento fechado" e que este
apresentasse "rigoroso asselo lntel'no e t
.. 77
ex erno . Quante aos
teatros e cinemas, os artigas 23 e 24 estabelecem novas
restric5es:
"Nos teatros, uma vez .iniciado o espetliculo,
nifo sera permitido o ingresso de espectado.!es
na plat6ia, balc5es, vu.randas e galeria, a nEro
ser entre um ou outro ato ou ntlmero. E
expressamente proibldo, nos teatros e cinemas,
de localidades nBo reservar lugares
com chapeus ou gualguer objeto antes do inicio
,;;>a
do espetaculo ou sessao.
!!.2.4. de e Social
Esta DivisB.o foi organizada a partir do "Servi9o de
Documentos Antigos do Departamento do Expediente e do Pessoal" jB.
em funcionamento na Prefeitura. Primeiramente, esta DivisB.o seria
76
idem, ibi.dam.
77
i.d&m, i.bi.dt.m.
7B.d ..
&m, \.l:;n.d&m.
84

composta par duas secOes: a Secao de Documentac&o Hist6rica e a
Secao de "Documentacao Social.
70
Posteriormente seria criada uma
. terceira Secao, a Secao Grcifica. Depois, o Ato 1.146 transformou
as duas primeiras sec5es em sub-divis5es, atribuindo a elas maier
independncia entre si.
0
A deveria
"recolher, restaurar e conservar os documentos aJJtigos.. de
carciter hist6rico, pondo-os em condi96es de serem consultados e
publioados. " Urn "doovmento ani;igo seria todo aquele "existente
no arguivo municipal de trinta e um anos para trB.s". A
Sub-DivisB.o promoveria tamb&m "concurso sobre assunto hist61'ico ".
Os trabalhos premiados depois publicados na Eevista dQ
ArgnivQ, agora 6rgao oficial do Departamento de Cultura e de
Recreacao e cuja publicacao ficaria a cargo desta Sub-DivisB:o. A
Sub-Divisao se responsabilizaria ainda pela cria96o e manuten9ao
do "Museu da Cide.de de sao Paulo", O.i
A Documentacao Social seria urn 6rg&o de
pesquisas socials destinadas a auxiliar todos os setores da
administracao municipal. Sua finalidade seria realizar 0
"leVe.ntamento das s.i tua90es socials, econ6micas, comerciais,
industrials e agricolas do municipio, coligindo e publicando
mapas, dados estatisticos, esguemas grBficos gve permitam o
conhecimento da si tuaciJo do de,genvolvimento do municipio em todos
?P .
Cf. -:Acto n. 8Ci.i. . ': op. c1..t.. p. Z75-6
"
cf. ':Acto n. "-:1.46 . "' op. ci.t.. p. 92
. d .b. d
&m, 1.. L &m. p. 92-9
85

os cmnpos de atlvidade. ,.8
2
Avaliar a situac5o do mercado de trabalho na cidade
seria tambem uma de suas func5es. Isto seria feito atraves da
realizacS.o de "inquBritos no meio social sobre as atividades e
ocupa96es dominantes, niime.l"O e aptid6es dos A
partir desses dados a Sub-Divisao deveria processar urn "estudo
dos meios que lhes assegurem nova reclassificar;ifo do ponto de
vista social, inte.lectual e moral." Paralelamente, a
Sub-divis&o realizaria tambem "inguBri tos e pesquisas sabre
padr6es de vida em Sao Paulo e especialmente sabre padr6es de
vida d8. fam.ilia operB.ri8., p8.ra estudo e solw;:ao racional dos
problemas relatives a prod1198.'o e ao cw3to dos v.iveres, aos
trcmsportes, a ass_istencia, ao cooperativismo, as habita90es
coletivas etc.
3
Quanta a Sec8o Gr.af.i..Q..a, ela se estruturaria a partir de
uma resolucao do Ato 861 que subordinou a "oficina de
e repal'aoo de papeis e livros do Departamento do


a Divis&o de Documenta98.0 Hist6rica e Social. Est a
oficina, quecontava com "um mestre encadernador, um encadernador
e dais oficiais", deu origem a Secao Grci.fica daquela Divisao
atraves do Ato 1.001 de 11 de janeiro de 1936.
95
Por este A to,
aumentou-se para 22 o nUmero de funcionci.rios da antiga oficina)
BZ
i.de>m, i.bi.dam. p.
03,
1.dam, i.bidem. p.""

..
"Acto n. aa.t. . op.
0!5"Acto n. .tt>O.{, de
ARQ.UIVO MUNICIPAL,
ci.t. p. 277-a
de ja.n&i.ro
Doparta.manlo do
ja.nai.ro/1.!.:>36, v. X:IX. p. a:to-.ta
86
d&
Cuttura. a
i.n:
do
REV:J:S:TA. DO
Rocraa.ce:to.
sendo contratados "escJ:iturcirios, impressor, tip6grafo paginador,
linotipista, mecfi.nioo, impressor de Minerva .. pautador, tirador de
provas, mest1e encadernador, dourador etc.". Estes dados indicam
o alargamento das funo6es da nova Secao, que passaria a executar
tamb6m os trabalhos de encadernacao da Divisao de Bibliotecas
antes feito em oficina prOpria, como tambem os trabalhos graficos
da Secao de Documentaoao Hist6rica e da ReviSta ArguiyQ
M
' ' l 66
UOlClpa.
!!.2.5. de e DivertimenLos PUblicos
Antes de se constituir como uma "Divis.?io de Turismo e
Divertimentos Pilblicos", tal como decreta o Ato 1.146, o turismo
e os divertimentos pUblicos, de acordo com o Ato 861, seriam uma
Seoao da Divisao de Educaoao e Recreios do Departamento de
Cultura. Esta Secao, como vimos anteriormente, originou-se do
antigo "Servioo de Divertimentos PU.blicos da Diretoria de Policia
Administrativa ". Depois disso, e incorp6rando o turismo ao
. -
conjunto de suas atribuio6es, tornou-se uma Divisao do
Departamento de Cultura.
97
Assim, ao turismo atribuiu-se tamb8m urn
car8.ter ''cultural''. Atraves de sua organizacao, a adm.inistracao
municipal poderia divulgar seus trabalhos na area de preservacao
do patrim6nio hist6rico e artistico da cidade. A Divisao teria
66
d .b.d
\. ern, \. \. am.
B?
Cf. "Aclo fl. 96J. .. " op. cil. p. 273-4 e '"Acto fl. J.J.46 ....
op.
ci.l. p.

81

duas Se90es.
A Turismo tomaria as provid&ncias necessaries
ao desenvolvimento do turismo na cidade de sao Paulo. Para isto,
faria propagandas em todo o pais e no exterior para que a cidade
se tornasse mais conhecida. Organizaria tambm
"exposi98e.s
anuais" e promoveria "certames de toda espcie" para atrair
visi tantes. Proj etava-se tamb8m a "instalag/!io na cidade de S!io
Paulo de um restaurante destinado a estilizar a culinciria
brasileira e a fazer a propaganda dos produtos e gineros
alimenticios nacionais. Para isto, a Divisao entraria
entendimento com tecnicos de competencia not6ria"
realizacao dos "estudos ,.ae
para
"em
a
A DiyertimalltQa PUblicos, al8m do trabalho de
fiscalizacao dessas atividades antes feito pela Policia
Administrativa, teria atribui90es mais amplas. Vimos que uma
preocupacao da administracao municipal era organizar e estimular
"todos. os divertimentos pUblicos na tradi9Eio nacional
e quai.squer outros gue possam interessar a populac/!io. Assim, OS
divertimentoe pUblicos seriam utilizados como meios de
preservacao da "tradicB.o nacional", servindo a divulgacao das
manifesta90es cul turais consideradas como popule_res. A Se9ao
caberia ainda promover "concursos p11blicos de planos de
de cartazes de propaganda, de festividades populares e
tradicionais e de corsos, cord5es, bailados e fogos de artifici.o
nas festas de interesse etno16gico ou popular . .
BB
"Acto n. U.46 . .. " op. ci.l. p. !>6-?
89
idem, ibidem. p. r>6
BB

IIw3. Cultura. lazer e a cidade sem
Coube a Rubens Borba de Moraes, integrante do movimento
modernista da dcada de vinte, a chefia da Diyis&Q Bjbliotecas
1
do Departamento de Cultura. Nesta epoca, Rubens Borba de Moraes
era urn funcionario da Recebedoria de Rendas e havia morado na
Europa
2
enos Estados Unidos, onde estudou Biblioteconomia.
9
Como
vimos na analise da legislacao municipal que criou e organizou o
Departamento de Culture, todo o trabalho da Divisao de
Bibliotecas se estruturaria a partir da Biblioteca Municipal ja
existente em Sao Paulo. Assim, a primeira provid8ncia tomada por
esta Divis&o foi ampliar o acervo desta Biblioteca. Seus
organizadores entendiam ser esta a primeira condicao para que a
Divisao de Bibliotecas pudesse proporcionar a qualquer paulistano
o acesso a leitura:
"( . liVl'OB novas eram adquiroidos as
oentenas, pois no ano da funda9ii'o do
Depc:rtamento de Cultura, a ver-ba de compra de
livr'os passara de 50 a 200 cantos anuais. Essa
1
Quando f oi. criado
entregue ct Eurico
Municipal
DlDLlOTECA
(:1.926-19'51>
inaugurada.
MUNJ:CJ:PAL
breve
0 n ... partamento de
de Ooes, pri.m&il'o
em 1.926. cr.
DE SAO PAULO;
.,abos:o hiat6ri.co .
Cul.tura, ;;.eta chefi.a foi.
di.r.,.tor da Dibtioteca.
NEORA.O, Moy Brooking.
do cri.o.9ao a consol.i.da9ao
Eacola de Comunica<;l'io

Arlee, Universi.dade de-
P !:15
Sdo Paulo, f.993. Dieaerta<;Cl.O de
2
Cf. DUA!l.TE, Paulo. MAIHO DE AND!l.ADE . op. ci:. p.?9
9
cr. "0 De-partamento de Culture.: urn sonho quo nao

rea.tizou
comptata.me-nte" op. cit. p. 1.6
89

verba no tJ.ltimo orcament:o organizado pel a
adminiatraco FB.bio Prado era de BOO cantos de
,(1.

Os livros adquiridos pelo Departamento de Cultura
expressam ainda a intencao de seus responsaveis de enriquecer o
acervo da Biblioteca Municipal cant livros brasileiros ou sabre o
Brasil. ColecOes particulares desta natureza forarn consideradas
extremamente valiosas e sua transferencia para as bibliotecas
pUblicas tornou-se uma preocupacao constante da Divisao de
Bibl iot-ecas:
. .
" ( . .. } tomou-se o compromisso de nifo deixar que
recidivasse em Sao Paulo o crime de se
dispersarem bibliotecaS valiosas como as de
Eduardo Prado ou de Alfredo Pujol au de Estev.:o
de Almeida
7
desapareciddas devido a desidia dos
governos. Foi pela Biblioteoa Municipal que a
Universidade p6de obter a Hiblioteca Lamego
comprada pelo governo Sales Oliveira.. ,p
Logo ap6s a criacao do Departamento de Cultura, a
Divisao de Bibliotecas elaborou urn projeto para que a Prefeitura
4-DUARTE, Pa.ulo. MARIO DE ANDRADE. , , op. p. aO-t
5 .
idem. i p. ?3
90

de Sao Paulo adquirisse a biblioteca particular de Felix Pacheco,
urn colecionador de livros raros sobre Hist6ria do Brasil, e
depois a de Batista Pereira. Com estas aquisicOes, deu-se inicio
a "biblioteca brasiliana" da Biblioteca Municipal prevista na
I
legislaoao. Em 1937, o Departamento de Cultura adguiriu ainda uma
grande colecao de obras e manuscritos de Rui Barbosa, como
noticiaram varies
6
jornais.
0 projeto de criacao da Biblioteca Infantil foi tamb&m
logoimplementado. Esta biblioteca, anexa a Biblioteca Municipal,
teve inicio com a incorporacao ao Departamento de Cultura da
Biblioteca Infantil do Institute Caetano de Campos organizada
pela professora Lenira Fracarolli em 1933. Esta biblioteca foi
entao transferida para um pr&dio da R. Major Sert6rio em abril. de
1936. As instalac5es do predio incluiam salas de leitura, sala de
livros e revistas e salao de festas e jogos. Ali eram promovidos
concursos anuais de l_ivros para criancas, concur-sos de desenhos
infantis e editava-se urn jornalzinho dirigido por um grupo de
crianoas que frequentavam a Biblioteca. Foi na Biblioteca
Infantil que se iniciou o. empr&stimo domiciliar de livros.
7
No dia da inauguraoao da Biblioteca Infantil, o jornal
Gazeta publicou um artigo contrario a politica do Departamento de
Oovarno do sao Pa.uto o.dqui.ri.u 09 mo.nuecri.tos
Bi.bltotaca.
do
da
do
Rui. BarboJi>a
Eeto. pr'eci.oea. coteqa.o i.r6.
ca.pi.ta.l bandaira.nte"', CORREIO
"Quinz..- mit aul6grafoa para
NOLTE, Sdo Paulo, 9/3/1937. (Cf.
Ano da do. s.qO.o
""M6.rio de-
7
cr. NEORAO, May. op.
da
ci.t.
a
NOJ:T:E,
Bi.bUot>ca.
Li.vro

p. 62
91
do
Ro.ra.Q
Prafei.turo. do
Ri.o Ja.ne-iro.0/9/i937;
Muni.ci.pa.L", FOLHA PA
Recorte-e da
da Bi.bti.olaco
Jorno.i.a
Municipal

Cultura alegando ser esta biblioteca "mais wna c1iaoifo indt.il"
desse Departamento porque ela nao poderia as
necesaidades a que se dest.ina ,
9
alem de onere_r OS cofres da
Prefeitura de Sao Paulo. Segundo o texto, as crianoas filhas de
operarios nao poderiam frequenter a nova Biblioteca porque suas
maes, trabalhando 0 dia todo, nao poderiam conduzi-las ate o
centro da cidade. Por outro lado, as crianoas ricas nao
necessitam dos poderes pUblicos porque tern os livros em suas
pr6prias casas. 0 artigo conclui que a Biblioteca Infantil em
nada contribuiria para resolver os graves problemas sociais dos
operarios de sao Paulo nao tendo nenhum resultado pratico no
combate ao comunismo. Portanto, o jornal faz urn apelo em defesa
das formas tradicionais de assistncia social:
"NBo e dessa forma que se deve desenvolver a
campanha anti-extremista. Se e desejo do conde
F8bio Prado prestar assistenciB moral e
ctlltural aos filhos do porque no
envlar as crian9as ao "ninho" da condessa
Crespi, cujas instala96es adeguadas se prestam
a esse fim? .P
0 jornal vai mais longe na sua critica a Prefeitura

.. Mo.is uma i.no.ti.l do Departam&nto Cultura.", OAZETA,
(Cf. Racorl&9 de jornais do Paulo
92

Municipal, apontando as gastos excessivos como prejudiciais a
economia paulista:
."Se o pro,jeto for levado a frente, nababesoas
despesaa surgiro dentro em pouco. Pa.ra
cobri-las o tiho administrativo do conde F8bio
Prado recorrerB a vAlvula conhecedissima:
criara novas impastos e onerara OS
existentes .. obrigando a nossa indUstria e o
nosso comercio a emigrar sem perda de tempo. ,;.
Mas a Biblioteca Infantil parece nao ter seguido o
destine previsto pelo jornal. A frequencia de criancas no ano
de 1936 foi de 25.547 e todas as atividades previstas
iniciadas: projecao de filmes, palestras, festas, jogos e a
realizacao do jornal das criancas e dos concursos de obras
infanto-juvenis . .u. 0 sucesso das bib.liotecas do Departamento de
Cultura foi assim explicado par Rubens Borba de Moraes:
"Como ve, a nossa missao e s8tisfazer 0
..
ptiblico. Este guer l r ~ e a n6s compete atender
a essa exigi3ncia. Em toX'no disso ali8s# e gue
se resume o JJoaso programa: fornecer o B.limento
'
tdem. i.bi.dem.
"
Cf. NEORAO, Ma.y B. op. ci.t. p. 62
93

espi.J:l tue.l e.o pe.uli.stano. ,,1
2
Segundo Rubens Borba de Moraes, ao assumir a Divisgo de
Bibliotecas ele partiu do principia de que
1
as bibliotecas
pUblicae devem ser tantas quanta exige o ritmo de:crescimento das
cidades. Segundo ele, sgo Paulo j8. era na epoca uma cidade muito
grande e as bibliotecas pUblicas praticamente inexistiam ali.
Portanto, a Divisao de Bibliotecas deveria cobrir est a
deficiencia da cidade:
"0 meu plana era, em dez anos fazer dez
bibliotecas em Sao Paulo. ( ... )Sao Paulo teria
dez bibliotecas de bairro. ( ... ) A Biblioteca
da Rua Consola9ao seJ:ia uma biblioteca central.
Seria uma biblioteca de estudo e consulta.
( . .. ) E cl: medida gue sao Paulo fosse
expandindo, ento iam se criando outJ:as. ''
3
Na perspectiva do Departamento de Cultura, as
bibliotecas pUblicas deveriam ser planejadas de acordo com o
perfil da populaoao do bairro onde seria instalada. A condioao
social dos moradores, a nacionalidade predominante, o nUmero de
<2
"Marcou um recorde
de sao Paulo
brasileiro
em 1.936"
1
a frequ&ncia lie bi.blioteca.s
D:IARJ:O DA NO:ITE, sao Pa.ulo,
:l/2:/1.99?. Livro de Racorlas de Jornaie Ano d.a do.
se;;oao de Obr-aa Rara.a <'!"'
<3
Diblioleca Municipal "M<'i.ri..o d<> Andra.d.&">
"0" P&partamen(o de cultura.: um aonho que ndo
complalamento. op. cil. p.
94

realizou
estudantes e de n8.o-estudantes, todos esses dados permitiriam
definir o tipo de acervo e os servicos gue-seriam prestados pela
bibiloteca aos seus freguentadores:
"E havia par que teriBJJJ
bibliotecas enormes. A malar estava prevista na
116oca
1
que nag_uele tempo era o bairro opel'tfrio
de SB."o uma concentraoBo habi tacional
enoz'me. ( ... } Agora, oonforme o bairro
biblioteca teria a sua caracteristica. ( . .. }
For exemplo, em oertos bairros onde havia muitQ
haveria multo livro itallano. Bairro
onde havia multo espanhol, multo livro
espanhol, bairro onde havia mui to turco, havia
1 i
,_ ..
vro turco tamDem.
Alem das bibliotecas de bairro, a DivisB.o de
Bibliotecas organizar o empr8stimo de livros nas
fabricas, atraves dos sindicatos. De acordo com Rubens Borba de
Moraes, esta era uma experiEmcia bem sucedi_da. nos Estados Unidos.
Ele p6de conhecer algumas dessa bibliotecas de fabrica em
Indianapolis, uma cidade industrial do tamanho de Sao Paulo, e
tambem em Cleveland. Diante dessas experiencias, o chefe da
Divis8o de Bibliotecas achou que o projeto poderia ser tambem
desenvolvido em Sao Paulo:
... d
t. em. p. tO-P

95

"Porgue a minha inten9o era ( . .. ) fazer o
servi9o de leitura circulante naa f<ibricas
( ... ). 0 sindicato recebe os empresta
I
aos operBrios e de 15 em 15 dias, au de em
' d ,,5
mes, nm a-se o estoque.
As bibliotecas de bairro nao chegaram a ser construidas
neste periodo analisado, mas "a localiza9Eio e ate plantas das
bibliotecas de bairro eiClJavam-ae j<i em andamento. ''
6
Segundo
Rubens Borba de Moraes, a id8ia das bibliotecas circulantes nos
parques, jardins pUblicae e nas fAbricas foi multo criticada.
Houve uma grande reacao contraria ao projeto. Diziam que era urn
desperdicio de dinheiro pUblico pel a impossibilidade de
conservaoao dos livros nessas condicOes de emprGstimo. As
bibliotecas de fAbrica nem chegaram a funcionar, mas as
bl.lbiotecas circulantes dos parg_ues funcionaram par alguns meses.
Os livroB ficavam na carroceria de um caminhS.o estacionado num
jardim pUblico. As pessoas que estivessem por ali poderiam
escolher urn livro para ser lido no prOprio .jardim:
"Coisa inteiramente nova no
Biblioteca PUblica Circulante. ( . .. ) Ela
uma semana no jard}m da Luz, outra
<5
idom. p. i-6
16
DUARTE, Po.uto. MARJ:O DE ANDRADE . op. cil. p. ?-4.
96
semana na Pra9a da a seguir no
Parque Pedro e assim par de
preferencia nos bairros
facilitando a todos a leitura de
escolhidas obras .. !-?

variadas e
I
Outra projeto realizado pela Divisao de Bibliotecas foi
a criacao de uma Escola de Biblioteconomia em sao Paulo
destinada a capacitacao tecnica de funcionci.rios para as
bibliotecas pUblicas tanto de Sao Paulo quanta do resto do pais_
Era o primeiro curse de Biblioteconomia no Brasil que, a partir
de 1935, funcionou junto a Escola Livre de Sociologia e Politica
'de Sao Paulo. Com apoio financeiro da Fundacao Rockfeller, o
curso foi oferecido a uma primeira turma de 200 alunos. A duracao
do curso era de um ano e ele se compunha de quatro disciplinas:
Catalogaoao e Classificacao, Hist6ria do Livre, Bibliografia
Hist6rica Brasileira Bibliografia Geral.
18
Visando ainda a regulamentacao do profissional de
Bibliotecas, o Departamento de Cultura criou um Conselho
Bibliotecario do Estado de Sao Paulo. A id8ia central era de que
s6 um sistema de leis poderia ordenar a criacao e o funcionamento
das bibliotecas em todo o Estado de maneira eficiente. No dia 5
<7
FOLHA DE MINAS, Hori.:zonte, 7/02/:1.:937. <Li.vro de
Jol'nai..a Ano d& :tPB'7 da de Obl'a<a
Murtici.pa.t "M6.ri.o d,;a- Andra.d&")
'"
cf. o Doa.prta.mant-. d<l' cuU.ura: urn aonho
comptato.manlcy"" op cit. p. 20 & "Nolici..6.ri..o,
MUNICIPAL, <1.03'7, vol. XXXIV, p. 200-P
97
que nao
REVISTA
Recol'les de
da

DO
Di..bliot&ca
re-a.li2ou
AROUIVO

de janeiro de 1937, a Assemblia Legislativa aprovou a lei de
bibliotecas apresentada pelo deputado Paulo
19
Duarte. Numa
entrevista, Rubens Borba de Moraes lembrou que o Conselho
Bibliotec.irio "estabeleceu 1egras e concei eepecialmente
sabre guest5es tecnioae", e publicou um "manual Simplificado de
oate.logacii'o que foi distribuido pa1a a.s biblioteoas do interio1."
Segundo ele, a repercussao do manual foi multo grande e este
passou a ser "adotado e utilizado em todo o Bra.eil. ,7-
A lei de bibliotecas aprovada pel a Assemblia
Legislativa visou "racionalizar" o sistema bibliotecri.rio: definiu
aS atribuiQ5es do Estado e dos Municipios, criou mecanismos de
controle para aquisicBo de livros e peri6dicos e para o
fornecimento de apoio tecnico a todas as bibliotecas do Estado.
A Divisao de Bibliotecas iniciou ainda o projeto de
construQo da nova sede da Biblioteca Municipal. 0 projeto chegou
a ser anu.nciado como mais uma obra da administraoao de Fabio
Prado que a testa o "progresso" da cidade. z:t 0 novo edlficio foi
tornado como urn simbolo do pioneirismo de sao Paulo na
modernizacao do sistema de bibliotecas pUblicas, marcado pela
'9
Cf. REVISTA DO ARO.U'IVO MUNlCIPAL. !l_pg?, vol. ){){){ll.
2
NEoRAo. May. op. cit. p. !59
2
:1--sao Pa.ul.o possuir6. a. mo.is moderna. bibl.iol&co. da Am4-rica. do
Sul"', FOLHA DA NOJ:TE, Sao Paulo, 4/9/:l:s:>g?; "'0 que e&r6. a
Bibl.iot&ca Municipal de sao Paulo No aau gtnero lornar-sa-6. o
malo!" adiftcio construtdo no. Latina", A Fli:DERA9AO, Porto
Alegre, 4/D/:1937; Bi.bli.ollitca Muni.ci.pol de sao Paulo
de um monume-nf.at edi.ftci.o po.ra a suo. aede", JORNAL
Rio de Jo.neiro, 3/0/!1.93?.
98
DO
cons;ltU<;;:ao
COMJl:RCJ:O,

diversificacao dessas pela capacit.acao tecnica do
biblioteccirio e pelo regulamentaoao de uma lei que coordenasse
todas as bibliotecas pUblicas do estado. Neste sentido, a Divis&o
de Bibliot,ecas contrubuia para a transformacao de sao Paulo em
centro cultural do pais, questao crucial para a luta politica dos
"ilustrados'' neste momenta.
Com relacao ao programa de lazer e esporte do
Departamento de Cultura, vimos pela legislacao municipal que este
setor foi o primeiro a ser organizado pela Prefeitura,
antecedendo em alguns meses a criacao do prOprio Departamento do
qual seria depois uma Divisao. Provavelmente isto ocorreu em
virtude do carater predominantemente "assistencial" dos projetos
da Divisao da Educacao Recreios. Os parques infantis, por
exemplo, destinados a recreacao de criancas pobres filhas de
oper6.rios, oferceriam a seus frequentadores assistencia medica e
dentaria, educacao sanitaria e higi8nica, roupas e alimentacao_
Eram portanto bastante adequados aos objetivos politicos dos
"ilustrados" e a sua concepcao acerca da cultura e da educacao
como parcelas do. ''assistencia" que os ricos devem prcstar aos
pobres, como vimos em Fcibio Prado. For esta razao, a organizacao
do Service Municipal de Recreios foi efetuada pela Prefeitura
antes mesmo da criacao do Departamento de Cultura. A importancia
dos parques infantis foi assim justificada pela administracao
municipal:
"A.i estdo eles, repletos de crianr:;as humildes
que, ali, e nas instrt1toras cuJ.dadosmnente
99

escolhidas, vao encontrando, nfi'o s6 o recreio,
como o elemento de que nunca deve
fal taz as popula95es pobres de wna grande
cidt1de. ,;z
2
Os parques infantis constituiram o principal projeto da
Divisao de Educacao e Recreios. Nicanor Miranda, chefe desta
Divis.o, definiu-os da seguinte maneira:
"Um pazgue infantil e um educandcirio ao ar
livre, cuja finalidade e trazer ao conhecimento
da crian9a oa elementos da vida fiaica, moral e
intelectual,
t
. ,,23
reczea va.
sob forma exclusivamente
Isto quer dizer que os parques tiveram uma funcao
educativa, fornecer fnstrucao "fisica, moral e intelectual" as
criancas, mas se diferenciaram da escola na medida em que suas
atividades se desenvolveram apenas atraves da recreacao: jogos,
esportes, brincadeiras e ginastica. Nesses parques, as atividades
recreativas e assistenciais eram coordenadas por educadores,
sanitaristas, medicos, dentistas e nutricionistas, profissionais
especialistas em saUde e formacao moral. Segundo informacOes
por Nicanor Miranda, para cumprir estas func5es, todo
22
RELAT0RXO DA !'REF.":;:ITURA MUNICIPAL DE SJI.O I'AULO do
.i:P36. p. :P6
Z3
MiRANDA, Ni.co.r.or. "Plano ir.icio.l do. do
ir.: R:VISTA DO ARQUIVO MUNJ:Cl:PAL, !:Pll6, vol. XHJ:. p.
100

parque infantil possuia.as seguintes instalac5es:
"Gada parque possui, no minima, wn campo
um ab1igo-m6r, com sa las de
instrutores, sal a de medico, chuveiros,
1nstalay5es al6m de dois galpfies
laterals ao abrigo-m6r. Vci.rias especies de
aparelhos ta.j.s como balancos, gangor1aa, passos
gigantes, carroc8is, deslizadores, taros de
equilibria e outros esto distribuidos pelo
campo, alBm de um tangve de vadiar e taboleiros
d
. ,,24
e
Com esta organizacao do espaco fisico, as instalac5es
dos parques possibilitavam o desenvolvimento de atividades
recreativas ao ar livre ou nos galp5es, sess5es de gin8.stica,
ativid?-des artisticas etc. Entre 1935 e 1938, tres parques
infantis estavam em funcionamento na cidade: o Parque Infantil
Pedro II, o Infantil da Lapa e o Parque Infantil do
Ipiranga. Al8m destes, estava tamb8m em funcionamento o Parque
Infantil de Santo Amaro. Para a construcao de outros parques, a
Divisao de Educacao e Recreios elaborou vfirios projetos seguindo
os crit8rios estabelecidos par lei na escolha dos locais
adequados: esses parques seriam instalados nas proximidades de
24
VOZ DE POR'J'UOAL. Rio de Jan&il'o, :14/02/:1937.
de .Jorno.i.a- Ano do :1937da. seyao
Municipa.t "M<iri.o de Andra.de">
101
(Li.Vl'O de
Ra.t'a.s da
Recories
Di.bli.oloca.

ffibricas ou em bairros operarios:
"A DivisBo tratou de levan tar ( ... ) um mapa com
a localiza9ao dos futuros parques i n f n t i e ~
todos em bairro de trabalho ou
imedia98'es de escolas ou ftibricas, enfim onde
pudesse ser mais Util socialmente . . .2!'>
Numa entrevista a um jornal carioca, Nicanor 11iranda
informou que "em 1935 o m1mero de ent.radas" nos parques do
Departamento de Cultura "atingiu 450.000 ,.2d. Uma pesquisa
da
Sub-divis8.o de Documentacao Social baseada nas fichas das
criancas inscritas nos tres parques de Sao Paulo nos da a
informacao de que, "o m1mero total de . crian9as registradas nos
tres pargues municipals ( ... } a tinge a 1. 651 . . .2
7
S.abemos ainda que
os parques eram abertos, podendo ser frequentado por qualquer
crianca, e os pais poderiam optar ou nao pela inscricao do filho.
Assim, nem todas as criancas que frequentavam os parques possuiam
ficha de inscrio8.o. Portanto, confrontando as informac5es, cad a
parque recebia diariamente entre 300 e 400 criancas.
As fichas de inscricao das crianoas permitiam aos
funcionarios dos parques ter acesso tamb&m aos dados sobre seus
25
DUARTE, J>o.ulo. MARIO l>E ANDRADE . op. ci.t. p. 82
26
VOZ DE PORTUGAL. op. cit.
>?
LOWRIE, :Sa.muol.
pO.l'"qu&s i.nfa.nti.s do
1.937, vol. XLL p. Z69
"Asco-ndo1'1-nci.a
Sdo Pa.uto.
da.s cJ'i.a.no;a.s
ln; REV:J:STA DO
102
l'Gogi.stJ'a.da.g noa
ARQ.1'.1IVO MUNICIPAL,
familiares nas pesquisas sabre condi90es sanitarias e higi8nicas
em que viviam fora dos parques e no controle de informacOes sabre
doencas contasiosas. As criancas contagiadas eram encaminhadas
aos Centros de SaUde, Clinicas Especializadas ou Instituic5es de
Assistencia Infantil. Nos parques havia ainda a distribuicao
gratuita de medicamentos, roupas, agasalhoB
20
fornecimento de leite, merendas e frutas.
e sapatos,
As atividades educativus mais frequentes nos parques
eram trabalhos artisti9os, ginastica, jogos e torneios infantis.
29
Os parques possuiam ainda uma biblioteca infantil que funcionava
como urn centro de atividades culturais. Segundo informac5es de
Nicanor Miranda:
"Em cada parque ex.iste wna biblioteca com ce1ca
de 300 val umes, onde os bibliotec8.1ios sEio
sempre crian9as eleitas pelos companheiros
( ... ) Gada pa.l'que possui tambBm um
redigido e exclusivamente
pe18.s e on de sao publioados
cantos, versos, oa.l'tas enigm8ticas
e desenhos, muitos destes alusivos a no90es
elementares de higiene . . J:J
20
Cf. DVARTE, Paulo. MAR10 DE ANDRADE . . . op. ci.L p. 99 &-
29
d .b.d
\.em, \.\.e-m.
9
VOZ OJ;; PORTUGAL op. ci.l.
103

Outras atividades, como o artesanato, tamb&m fazem
parte do cotidiano das criancas nos parques ].nfantts:
I
"( ... ) exoUl"sOes ao Museu do Ipiranga_, ao Campo
de Avia98o, as Fcibricas; jogos tranquilos como
xadrez, dama, dominO, loto; horas de traballw
com bordados, trieD, modelagem de a1gila;
oonfec96es de matez'iais Pal'a jogos como redes
de voleibol, de tenia de praia, zaquetes e
i
.
p ngue-pongue.
E interessante destacar as regras de conviv6ncia nos
parques infantis. Mesmo sendo instituicOes de carater educativo,
os parques possuem uma organizacao mais livre que. as escolas. As
criancas sao vezes chamadas a dirigir e coordenar suas
pr6prias atividades:
"S!!io elas que organizam os clubes, que dirigem
as respectivas assembleias, que esoalam os
jogadores, que comandam os times, que dirit;{em e
llustram os jornaizinhos, que fazem a sua
revis.?io, ilustram os pro&l'amas, elegem seus
diretores, OS seus capitEies, OS seus
biblioteccfrios e nos casas de conflitos,
------
"' .
ide-m
104

.Jul.gam os seus P16p1ios companhei1os . . .3
2
Benedito Junqueira u a r t e ~ fot6grafo do Departamento de
Cultura, registrou em 288 fotografias a vida das crianoas nos
parques infantis de sao Paulo. Esses registros mostram que OS
parques eram areas muito amplas, arborizadas, com urn grande
portae de entrada, extensas cireas de gramados, salas de leitura,
consult6rios medicos e grandes galpOes. As imagens de Benedito
Duarte, bern como as legendas das fotos, de sua prOpria autoria,
recriam o ambiente dos parques numa riqueza de detalhes que por
si s6 dizem muito sabre eles.
Os exercicios fisicos sao registrados em fotos
intituladas: "Fila indigena; Preparatives para a gin6stica,;
P.iscina; Gincistica com bast6es; Gintistica; GinBstica em roda.:
Corrida; Rumo ao sol; Banho de sol." Jogos e brincadeiras
aparecem em: "Aparelhos; Carrossel; Joguinho; Joguinho - apanhar
o lenoo; Joguinho - corrida com batatas; Joguinho o pula do
canguru; Joguinho - puxar a corda; Joguinho bola ao tUnel;
Voley-Ball; Bal.anoo; Passo de gingante; Escor>regadour>o; Jogo de
construco; Gangorras; Pingue-pongue; Tanque de areia; Jogos
..
tra.nquilos; Jogo de damas; Jogo de domin6." Atividades artisticas
e artesanais estao nas legendas: ''.Teatrinho; Desenho; Harcenaria;
Jardinagem; Modelagem; Trabalhos manuais (bordados, tapeoaria);
Expoaioffo do trabal.Jw daa crianoaa; Valea; Fox; Dan9a Indigena;
3Z
\.dam.
105

Recorte de gravuras; Bail ado da Nau Ca.tarineta.
33
As bibliotecas
tambem foram registradas: "Lei tura de revistas; Lei tt<ra;
Biblioteca; Prateleira de livros. " As eleic5es para os cargos
ocupados pelas criancas seguiam regras bern determinadas. As fotos
mostram criancas em fila para votacao, urnas etc: "Reunii!io da
diretoria do clube; Elei98o - vota98o; Elei9ii.'o - votantes."
Festas nos parques, como uma foto do "Natal" e outra
"Festa ao ar livre", mostram as criancas em trajes tipicos e a
presenca de adultos, provavelmente os familiares das criancas. As
atividades assistenciais estao nas fotos intituladas: "Lanche;
Distribuicl'io de leite; Rumo ao lanche; Aplicaciio de te.stes
(altura, audicao, fala); Asaistencia medica exame geral;
Assistencia medica - exame de garganta; Assistencia mBdica
p s o ~ envergadura, espirometria. ,,9
4
Os parques infantis foram ainda objeto de estudos
soci6logicos da Divis8.o de DocumentaQ.o Hist6rica e Social que
analisaremos a seguir. A Revista do Arquivo Municipal publicou
v.irios artigos com os resultados dessas pcsguisas. Samuel Lowrie,
soci6logo da'Sub-DivisB.o de Documentacao Social e professor da
Escola de Sociologia e Politica, realizou estudos sobre
"Ascendencia das crianoas registradas no Pargue Dam Pedro II". Os
dados de 453 crian9as registradas neste parque no ano de 1936
a a
Api"&S&nla.do pela.e crian.;oas dos
encerramento do Congresso dn
menci..onaremos ma.i.e a.di.na.le.
34
A. coleyao de
do Departa.mQnto
B&n&dito Duarte
do Patrim6nio
do. Prefeitura. Munici.po.t de sao Paulo.
Parquee
Ltngua
enconll'a-Be
Hiet6ri.co
106
ae de
Na.cional
atividadeg
Cantada que
Setor d-a :rconogra.fi.o.
dn S&cr&taria. d& cuttura.
'
mostraram "a grande porcentagem de pais e av6s europeus das
criancas que frequentam o papgue." A ausBncia de crianoas
japonesas no parque chamou a atencflo dos pesquisadores, pois "lzma
das maiores concentraof5es desta nacionalidade estli situada perto
I
do parque." Conclui-se portanto que "hB algum fator cultural em
jogo". A procedencia das criancas tambem p6de ser identificada
nesta pesquisa: elas vern de "familias de trabalhadores
industrials e comerciais qtle residem nas proximidades do Parque. "
Uma analise da renda familiar baseada no salario dos pais,
indicou que "wn quarto dessas familias estara em condiQOes
econ6micas extremamente prectiriaa, dependendo a.lgumas

assistncia filant16pica a fim de poderem manter-se.
de
As criancas que frequentavam os parques eram tambem
submetidas a exames clinicos para o preenchimento de uma ficha
individual com informaoOes sobre dados "bio-tipol6gicos", sobre
vida familiar, sabre condic5es em que viviam, a
nacionalidade dos paise av6s, os habitos de alimentacao etc ..
Todos estes dados eram colhidos e organizados pelas educadoras
sanitarias, que exerciam as fun90es principais nos parques:
"As educadoras sani tdrias tinham a misso de
auxili8r a assistencia medica e dentB.ria,.
permanentes nos pargues, zelar pela sat1de das
crian9as,. as condi90"es sociais do
"'
LOWRIE. SamueL. no Purque
Dom Pedro II"", i.n: REVISTA
vot. JlXXL p. 261.-74
dus
DO
cri.o.n<;a.s
ARGl.U:lVO
regi.slrudae
MUNICIPAL, aelambro/.1!.>3"?,
107
meio de gue ( . .. ) levB.ndo a
inveatigaco ate meamo a familia de
cada
e aindB. ( ... ) estudar a crianpB sob o
ponto de vista fisio16gico, psiquico
. 1 36
e .
As crian9as dos parques serviram tamb8m a outros tipos
de pesquisa do Departamento de Cultura. No Congresso da Lingua
Nacional Qantada, a de Educacao e Recreios, em con.junto
com a Discoteca PUblica, apresentou uma pesquisa realizada com as
criancas dos parques sabre da
1 "'
7
A i b"
pa avra. s cr an cas tam em for am informantes em pesquisas
sabre dancas, mUsicas, jogos e brincadeiras tradicionais que elas
aprendiam com seus Pais ou av6s para urn inventB:rio das
manifestac5es folcl6ricas ainda existentes entre as criancas de
Sao Paulo.
Os parques infantis do Departamento de Cultura tiveram
muita repercussao na epoca. Em agosto de 1937, a DivisS.o de
EducacBo e 'Recreios apresentou urn trabalho sabre Recreaco
operaria na cidade EaQ :Paulo no Primejro
Internacional da FolcJore realizado em Paris onde relatou as
experimcias dos parques infantis de sao Paulo.
39
36
DUARTE, Paul.o. op. ci.t. p. 91.
97
DUARTE, Po.ulo. op. cLt. p. 64
3e
REVl:STA DO ARO.UIVO MUNICIPAL, Vol. XLIIL
108

Em 1938, quando termina a gestae de Mario de Andrade no
Departamento de Cultura, trs novas parques estavam prontos para
inauguracB.o: o Parque Infantil de Tatuape, o da Barra Funda e
Catumbi.
99
Esse novas parques sofreriam uma modificacB.o em relacao
aos ja existentes. Deixariam de ser
i
apenas Parques Infantis e
passariam a Parques de Jogos, pois suas instalacOes deveriam
tambem preencher as necessidades para recreacao de jovens e
adultos, contendo portanto "pistas de corxida, locals para jogoa
B.tlBticos e espo1tivos7 campos de futebol
7
cesto e piscinas . . .4-
quadras de bola ao
0 motivo desta modificacao foi a procura de uma solucao
para a inviabilidade do projeto de construcao das pracas de
esportes que deveria ser cumprido pela Secao da
Atletismo. Estadjo Plscina da Divisao de Educacao e Recreios.
Segundo Nicanor Miranda, este projeto nao se realizou em func.o
da "escassez de terrenos Jm..micipais, o custo vul to.so daB obraa e
a demora. decorrente prOpria natureza. do servico p1.ibllco. ,,u Mas
a Divisao de Eduqacfio e Recreios considerou o projeto inadi8.vel:
"Niio ser .. 'io os adolescentes operB.ri.os, os homehs
de amanh, que bem ou mal integrados na
SP
PUARTE, Paulo. op. cit. p. PO
MIRANDA, Ni.ca.r.cr. CLU9E DE Mli:NORE:S OPE:P.A.RIOS. Sapa.ra.ta. da
REVISTA DO ARO.UIVO MUNICIPAL, Pepa.rta.mento de Cullura, :l938, vot.
XLVIII. P B:l

idem. ibidem. p.. 81
109
sociedade constituirfio a massa de trabalhadores
da Porque nao integJ:.B.-los
proporcionando-lhes quanta antes, os meios e os
recursos paJ:.a gue venham a ser profissionais
aptos? cidada:os nobres e dignos das
funt;:Oes na coletividade?"
42
suas
Portanto, enquanto nao se construiam os Parques de
Jogos, os Parques funcionariam tamb8m como Clubes da
Menores Qperarjos:
"Foi justamente analisando o problema da
mocidade ( ... ) e :refletindo sabre as nefastas
conseguncias do seu abandono moral e
intelectual que propusemos ( ... ) a criat;:Ei.'o dos
"Clubes de Menores OperB.rios". Fi.wcionam estes
nos pn .... 'S.p1ios Pargues Infantis ( ... ). "
43
No' periodo que nossa pesguisa abrange, o Par que
Infantil Pedro II foi o 'lmico Parque Infantil que funcionou
tambem como Clube de Menores OperB.rios.
44
No inicto de 1938,
trezentos jovens estavam registrados neste Clube, que funcionava
42
i.dam, i..bi.dom. p. 82
43
i.dam, i..bi.dam.
P
82
...
ibi.dam. p. 92
110
entre tB:30 e 22:30 horas. Durc..nte o dia, entre 7:30 e 18:00
horas 0 parque destinava-se a recreacao infantil.
45
As atividades do Clube de Menores Oper8.rios Pedro II,
segundo relata de Nicanor Miranda, tinham inicio com "atividades
trcmquilas: domin6, retmiOes das comissi5es
esportivas da Diretoria do Clube ( ... ), leitura, aulas te6ricas
sabre jogos e palestras doe instrutores sabre civismo, moral e
comportamento social . .'"'
6
0 Clube tinha portanto uma clara proposta
de "educacB.o" desses j_ovens atraidos pelo esporte. A disciplina e
o born comportamento social eram os principals objetivos dessa
educacao.
0 projeto para a construcao do Estadio Municipal foi
realizado e o terrene adquirido pela Prefeitura atrav8s de uma
negociacao com a companhia imobilii'iria City. 0 terrene
localizava-se no Pacaembu e a construcao do Estadio teve inicio
ainda na administra9ao de Fabio Prado, mas sua inaugura9ao
ocorreu apenas em 1938 com Prestes Mala jB. na Prefeitura de sao
Paulo. 0 papel do Est<:idio Municipal, segundo Nicanor Miranda, era
oferecer as Criancas e jovens de familias pobres as mesmas
oportunidades de lazer e esporte que as cri.anoas e jovens de
familias abastadas encontram nos clubes privados que frequentam:
"0 Estlidio Municipal ( ... ) cuidara pais da
.,
idem. ibidem. p. 82
<6 .
idem, i bidam. p. 92
lll
I
I
'


reorea.oao popular. To impo1tante problema
criado pela cidade industrial merece o maior
carinho ( ... ) por ser valioso elemento
construtor da demooraoia so-cie.l. ,,-?
Com este programa de recreacao, a Divisao de Educacao e
Recreios, atraves dos Parques Infantis e Clubes de Menores
operarios, voltou-se para a organizacao do lazer operario,
principalmente da crianca e do adolescente, como meios de
prevencao social e contencao politica. Este carater dos Parques
da Prefeitura de Sao Paulo fpi ressaltado par um observador
otimista que afirmou conviCtamente: "comunismo se combate com
obras sociais e n!fo com policia ",
40
resumindo bern o tear da
politica de Fabio Prado na Prefeitura. E para auxiliar neste
.trabalho de "obras sociais para combater a comunismo". o
Departamen.to de Cultura organizou, como uma de suas Divis5es. urn
6rg.!Io estri tamente Vol tado para a dos problemas sociais
da cidade. Estes problemas, devidamente "estudados'' por esta
.Divisao, poderiam ser solucionados pela administracao
... -
municip?l Trata-se da Divisao de Documentacao Hist6rica e
Social.
Quando foi criado a Departamento de Cultura, j.i existia
na Prefeitura de sao Paulo um Seryjco Documentos Antjgos dQ
47 .
R'""vt.e1a do Arqui.vo Muni.ci.pa.L op. eLl. p- 209

PEIXOTO, Afrll.n-io. "0 Departamento do cuttura do sao Pa.uto", 0
ESTADO DE sAo PAULO, 6/iZ/.1936,
112
Departament.o.. .do. Expediente .e. .do_ Pessoal. Este servico estava
ligado ao Arquivo Municipal e tinha por ojetivo divulgar os
documentos antisos sobre a cidade de Sao Paulo ali preservados.
Para isto; Nuto Santana, diretor do Arquivo, iniciou a publicacao
de uma revista especializada, a Reii..s..:t..a .d.Q Arquivo Municipal. Foi
a partir deste trabalho de Nuto Santana que se organizou a
Diyisao Hist6rica do Departamento de
Cultura. Para dirigi-la foi nomeado o escritor e soci6logo S&rgio
Milliet, modernista ligado a Mario de Andrade, Rubens Borba de
Moraes e Paulo Duarte.
Organizada em duas secOes, uma de Documentac.S.o
Hist6rica e outra de D.ocumentacao Social, esta DivisEio se
destinava principalmente a: recolher, restaurar, conservar e
divulgar OS documentos hist6ricos sobre a cidade de sao Paulo
para viabilizar e desenvolver as pesquisas junto ao Arquivo
Municipal; realizar pesquisas de carater sociol6gico,
principalmente com familias operarias, e fazer levantamentos
estatisticos sabre o municipio de sao Paulo oferecendo subsidies
dm
' . '- . , 49
que auxiliem na a roun1.c.:Lpa.1..
Segundo testemunho de Paulo Duarte, a Sub-Divis.o de
Documentacao Hist6rica (assim denominada posteriormente),
intensificou de maneira espantosa o trabalho com os documentos do
Arquivo Municipal antes desempenhado por urn Unico funcion8.rio:
49
Var i.tam daala caplluto aobre a. "Legi.ato.9fio Muni.ci.po.l.".

113

"Durante os anos de o serv i (.10 de
restaurw;:Bo e encaderna,!O ( ... ) llavia reunido
todos os a.vulsos de 1800 a 1841, em
noventa volumes! Restaurara e encaC{ernara
livros antigos de diversos a.ssuntos, em :nUmero
de 423 val umes! cere a de 90 grossos
tomos de manuscritos depois de restaurd-los
convenientemente! ( ... )Todos OS documentos
avulsos do seculo XIX haviam sido
colecionados em ordem crono16gica ( ... ). Quanta
aos servi9os de paleografia haviam sido
copiadas as ordens rBgias de 1700 a 1757 (guase
mil documentos) .: todvs os papeis avulBos, de
1809 a 1812 (mais de q_uinhentos documen tos) _:
Atas da Ciimara de SiJo Paulo ( . .. ) , Reg.i.stx'o
Geral da Cmpra de sa: a Paulo ( . .. ) Cartas de
Datas de Terra . ..
.P
A Revista _QQ. Ar01:dvo pnblicou u.m muito
grande doB documentos que foram entao recuperados. Os concu-r-sos
hist6:r.icos instituidos pele. Sub-Div.:i.s5o de Documentacao Hist6rica
se relacionavam todos com esta documentacao e as temas eram
sempre sobre a hist6r.:i.a de Sao Paulo: "Assunto hist6rico
refereilte 8: Cidade au. ao Estado de sao Paulo";
51
"Biografia de

Pauto . op. ci.l. p. S>5
,,
REVISTA DO AHQ.tHVO MUNICIPAL, 1936, vol. X:Ul-
114
personagem da hist6ria de S&'o Paulo falecido lui ma.is de trints.
BllOS'::S
2
e aasim por diante. 0 Departamento de Cultura se
.comprometia a publicar as obras clasaificadas em lQ, 2Q e 3Q
lugares na Reyista do Arguiyp Municjpel. A obra classificada em
lQ lugar seria publicada numa separata da revista com 500
exeiDplares tendo o autor direito a 200 deles. Os autores cujos
trabalhos se classificassem em 2Q e 3Q lugares receberiam 200
exemplares do nUmero da Revista. do Arquivo com suas obras
publicadas.
. .
Quante a Reyista dQ ArquiyQ Municipal, ela deixou de
eer apenas uma publicacao voltyida para os documentos antigos da
municipalidade. Com a organizacao do Departamento de Cultura esta
Revista se tornou uma das mais importantes publicac5es de
i,
, Cincias Humanas daqueles anos, como nos relata Rubens Borba de
Moraes:
a Revista, contini}.amos a mas
com uma outra orienta9Bo muito mais diniimica e
muito mais abrangente. Nesta Revista e que
. -
a.pareceram algumas coisas que forain pioneiras .
causa da repercusso da Revista7 a ge:nte
recebitl muita colaborao ... 'fo. ( ... ) toda a gente
eBcreveu ali. E a Revista tornou-se conhecida."
( . ) Havia naquela epoca em SUo Paulo, um

JlE:VlSTA PO ARQUXVO MUNICIPAL, 193<S, vot. XX


H5

interesse enarme par cultura, par causa da
fundaoa da. Universidade, r-or causa da fundaclfo
da Escola de Socilogia e Po.litica,
repercussOes do movimento de 22 . .. ::m
e ainda
A Revista se especializou em assuntos de Hist6ria,
Literatura, Sociologia, Linguistica, Antr-opologia e
principalmente Etnografia. Urn significative grupo de antrop6logos
contribuiu regularmente, enviando para a Revista trabalhos
originais de reconhecida import.ncia para as Cincias Sociais no
Brasil. Entre esses autores podemos citar Claude Levi-Strauss,
Dina Levi-Strauss. Pierre Mombeig, Plinio Airosa e Artur Ramos.
Em 1936 a Revista, al8m de ser uma "Publica98."o do Departamento de
Cultura ", era tambem "Org!io da Sociedade de Etnografia e Folclore
e da Sociedade de Soci.ologi.a ",!54- o que evidencia seu papel junto
aos pesquisudores da area de Ciencias _Socials naqueles anos.
A de Documentaoao Social, dirigida pelos
soci6logos Sergio Milliet e Samuel Lowrie, tornou-se urn 6rgao de
pesquisas estatisticas, econ6micas e sociAis que tinha par
objetivo principal fornecer dados para a aclministracao municipal.
Algumas pesquisas foram realizadas a partir dos dados
recolhidos nas fichas de inscric5es das criancas que frequentavam
os parques infantis. Uma delas, de autoria de Samuel Lowrie.
59
"0 Departamento de Cullura: um sonho ... " op. cit. p. :1Z
04
cf. d.:t RVIS'rA DO AROU:IVO MUt.JXC:IJlAL do ano da. i.P96.
l.16

tratava da origem dessae Segundo este soci6logo, estas
eram as primeiras pesquisas de uma s6rie que a Divisao de
Documentacgo Social faria sabre a "origem da populaoifo de Sao
Paulo", en tend ida como "matB.zia curiosa e de import.ncia prB.tica
118. dete1minay8o da cont1ibuioifo dos vtir-ios grupos de imigrantes
. f t

para as gera9L'es u uras.
Outras pesquisas foram tamb8m realizadas. Utilizando-se
dos dados do recensearnento estadual de 1934, a Sub-Divisao de
Documentacao Social pr.oduziu inUmeras fichas sobre a populac&o de
sao Paulo a partir da reuniao de dados referentes a regi5es muito
pequenas, que eram as faces de quarteir8.o. Segundo OS
pesquisadores do Departamento de Cultura, esses dados eram
normalmete agrupados por bairros ou distritos, o que n&o permitia
a obtengao de quadros mais precisos sabre OS diversos
agrupamentos socials da cidade. 0 objet. iva desses pesquisadores
era a confecyaa de mapas ex.tremamente detalhadas sabre a
populaCEio paulistana:
"(. .. ) se o plano do Departamento de Cultura
for lavado a bom termo, So Paulo sera a
primeira cidade latino-"americana a aplicar wna
das mais novas tecnicas da sociologia ao estudo
55
cr.
l'a.rque
LOWRIE,
Dom Pedro
Sa.muel.
II"'
"Aecendiltncia. da.e
REVXSTA DO ARQ.UIVO
cl'"iar.yas
MUN.IC!PAL,
regi9ll'"a.do.s
op. cit.
"Ascendancio. do.s cri.a.ns:a"' re9i.slra.do.s nos Pa.l'"qu.:;.s lnfa.nli.f'l do
Paulo", REVJ:STA DO Al'iQVIVO MUNICif'kL, op. cit.
oo.d .b.d
l em, l l em.
117

d
'1
os seus emas.
Em 1937, esta pesquisa foi apresentada par Sergio
Milliet n6 Congresso de realizado em Paris.
,.
Segundo
Paulo Duarte, o trabalho do Departamento de Cultura
men9ifo especial numa das sessOes plenc'irias daquela assemblcia" e
"o presidente do oongresso ( ... ) declarou ( ... ) que, pel a
vez .. se apresentava nw11 laborat6rio de inveBtigay8'es
socio16gicas wna oidade "au microscope". ,::;
9
Os dados de todas
essas pesquisas seriam utilizados na ela.boraca:o de planes da
Prefeitura de sao Paulo:
' '
"Observadores e invest.igadores pe:rcorrem S.
Paulo. A planta cadastral gue se faz no e o
cadast:ro morto das casas mud as e vaz1as. NB:o. 15
o nivel de \rida, o "lilTing que se
levanta nas estatistioas e-nos grlificos. ( ... )
com a ciencia com o estudo e gue se resol
os p1oblemas serios da vida. '
15
!5? cf. "Proj.,.to d& Pesqu\.sa. da De-nsida.da-
Poputa.<;&o da Capital de s:&o PauLo", REVIS:TA
a- Dislri.bui.s:ao da
DO ARG\UIVO MUNICIPAL,
Deparla.menlo de Cut lura, janoiro/!,.,96, vot. XIX. p. !79-!99
,.
cf. DUARTE, Paulo. op. ci.t. p. 60
6
PEIXOTO, Afrll.r.io. o Doparlama-r.lo d.-J cuttura de s. Paulo. op.
cit.
118
I,
l


Um exemplo desses estudos da Sub-Divis.o de
DocumentacB.o Social foi noticiado por urn jornal nllo identificado
no ana de 1936. A manchete do jornal anunciava: ''Nivel de vida do
lixeiro p8ulistano - atraves Q.e um inquerito social realizado
pela seclfo especializada do D. C. ,,eSt. Dizia a reportagem que "a fim
de remediar a situa()d preocfria dos htm1ildes servidores do
Municipio, situa9fio essa revelada num inqw1ito, o prefeito FB.bio
prado vai solicitar a Camara um aumento de 20% dos seus
respectivos salarios . . 0 inquerito realizado pela Sub-Divisao de
Documentacao Social teria demonstrado "cientificamente" as
prec<irias condiQ5es de vi9-a d ~ s s e s trabalhadores, razao que levou
a pi-6pria Prefeitura a solicitar o aumento de seus sal8.rios.
Nesta mesma direoao, foram realizadas pesquisas para definir a
localizacao dos parques e das bibliotecas populares do
Departamento de Cultura. A DiviBao de Documentacao Social fazia
com antecedncia o levantamento de todas as
. . '
necessarias para tracar o perfil ~ o s moradores do bairro. A
partir desses dados eram realizados os projetos dos parques e das
bibliqtecas .
. .. ~ A Sub-DivisS.o de Documentacao Soci .. al reproduz os mesmos
prop6sitos apresentados pelas elites paulistas, entre elas os
'ilustrados", na criao&o da Escola de Sociologia e Politica. Este
setor do Departamento de Cultura tinha a estrutura necessaria
~
Rocor'tQ dto jornol :do Arqui.vo Po.ulo Duo.rte.
~ d
"om
119

para absorver os pr'ofissiona:i.s formados por aquela Escola. Ali
seria o local onde a colaboracao entre governo e cientistas
socials comprovaria a tese de que a "efici8ncia" de urn governo e
tanto maier quanto mais distanciado ele estiver dos partidos
politicos e mais pr6ximo estiver da Ci8ncia: estrat8gia escolhida
pelas elites paulistas para resolver os problemas socias da
cidade e, com isto, recuperar o prestigio politico de sao Paulo
abalado com a derrota. do mov:Lmento de 32.
120

Capitulo III
MARIO DE ANDRADE: A ARTE E A "HUMANIZA<;AO" DO HOMEM
0 volume VII da "Colecao do Departamento Municipal de
Cultura de SB.o Paulo" e uma publicac.o das InstrucOes Prciticas
Em Antropologia Fisica Cultural de autoria da
antrop6loga Dina Levi-Strauss, agrege de 1 'UniverEdt& de
Paris". Na introducao do texto encontramos a seguinte informacB.o:
"Aula do Curso de Etnogre.fia instituido pelo
D t i d C 1 t d 1936. ' A fl' nall' dade deste epar .amen ;a e u ,UJ'a, no ana e
"manual de Etnografia prcitica" era "gular os pesguis{;1dores n!io
especittlizados e fornecer wn metoda de trabalho imediatamente
apliolivel no local. ,?- Num relat6rio apresentado por HB.rio de
Andrade, diretor do Departamento de Cultura, em maio do mesmo
ano > .h8. uma referencia a este Cur so de Etnografia
organiZado pelo "Gabinete da Direto.ria ".
3
en tao
Os esforcos da Divisao de Expansao Cultural, chefiada
por MArio de Andrade, pela realizacao de trabalhoB na area de
Dina. INS'l"RU<;:OES PRATICAS PARA PES:QU:CSAS EM
ANTROPOLOOIA FiSICA E CULTURAL. Cole<;o<lo do Dapar-la.rnento Municipal..
d& Cullura., volume VII.
2
Slio Paulo , t9a6. p. 7
idem, ibidem.
3
Rela.l6ri.o doa Serviyos do O$parla.me-nto de- Cultura em
prtmelro ano." sao Paulo, maio dE> f!:>-36. Pocurnentay5.o
Departamento de Culturo. do Arqui.vo MO.rio de Andra.d&. IED/USP,
121
aou
do

folclore, etnografia e cultura popular se iniciam na verdade n&o
com o Curse de Etnografia, mas com a criacao da Discoteca PUblica
Municipal. Em 1936, esta Discoteca oerecia aos paulistanos sua
coleclio de "discos de mUsica erudite. e de interesse folcl6rico".
4
I
Alem dos discos adquiridos, a Discoteca mantinha urn service de
"gravat;;!io de mUsica folc16rica nacional e de miisica erudita
paulista ", !5 registrando ela mesma express5es de mUsic a popular ou
mUsica erudita. Alem dessas gravac5es em discos, a Discoteca
organizou tamb&m o "Arqui vo de mt'isi ca popular brssileira
1egistra.da pOl' meios nlio mectinicos ", isto e, uma reuniao de
melodias populares grafadas a mao. A Discoteca procedeu ainda ao
recolhimento de instrumentos utilizados na mUsic a popular
brasileira dando inicio ao "Museu de instrumentos popula.res
na.cionais .. f5
Na segunda metade da ctecada de vinte, t16.rio de Andrade
intensificou seus e ~ t u o s sobre
7
o _folclore. Habituou-se a
registrar em inUmeras fichas ditos, cantigas e crendices
populares recolhidos em sao Paulo. Em 1926 e 1927 viajou pelo
norte e nordeste do Brasil em busca das manifestacOes culturais
populares dessas regiOes. 0 impacto do mundo desconhecido que se
apresentou a ele nessas viagens acentuou seu interesse pelo
estudo mais aprofundado das express5es e processes de criacao

t.dem.
6 . .
t.dem.
7
cf. LOPE!Z, T"'l9 Porto Ancona. MARIO DE ANDRADE;
CAMINHOS, sao Paul..:., Llvrarla DuaG Ci.dadea, !1.972. p. 77 e aaga.
122
RAMAIS E

artistica dessa cultura. Em sua correspondencia com a amiga e
music6loga Oneyda Alvarenga vemos que ela, incentivada por ele,
enviava-lhe com regularidade registros de melodies populares
enoontradas no sul de Minas onde morava. Mario de Andrade buscava
os tracos de "brasilidade" presentee nas manifestacOes culturais
populares. No seu entendimento, a cultura popular guardava as
caracteristicas particulares de nossa formacao social, que
constituem o material sabre o qual o artista deve se basear para
fazer arte "brasileira", arte "nacional".
8
Na introducao do manual de Dina Levi-Strauss citado
acima, a autora faz a seguinte distincao entre etnologia e
etnosrafia:
>
"A Etnologia e te6rica, como toda ciBncia
consti tu.ida; e nesta gualidade apJ:'esenta
caracteres incompativeis com as pesquisas
prtiticas: sistenuitic?, explicativa e
generalizadora. Seu esforpo e essencialmente
sintetico. Inteiramente d.ivel'SO e 0 papel da
Etnografia. Esta e mais wn estudo d,escritivo e
monogrB.fico dos povos e de sua vida cultural,
do que propriamente uma oiBncia .. P
Nesta direcao, a autora considera a Etnologia pouco Util aoB
8
ct. MORAES, Eduardo Ja.l"dLm de.
cit. p. 73-109
9
LEVI-STRAUSS, Di.n1.. op. cit. p. 9
A BRASILIDADE MODERNISTA . op.
123

pesquisadores brasileiros, porque o momenta nao era adequado a
sinteses sabre a cultura. era precise conhecer a
diversidade cultural do pais, conhecer os elementos que compOem
as inUmeras culturas aqui presentes;
"Evidentemente .. no Brasil, precisB.-se antes de
tudo, de um trabalho perseverante de estudos
etnog18.ficos Pl'Opriamente di tos. Tanto nas
como nos regiOes longinquas do
bairros das cidadea, au nas B.ldeias, toda uma
aerie de pesquisas etnograficas pode e deve ser
empreeeDdida: eatudo da oeriimica, da tecelagem
local, do estilo das casas ( ... ). . . Se1ia
impossivel enumerar todos as
monografias que estDo a
pesguisadoz .. .
assuntos
espera
de
do
Esta explanacao da autora indica de maneira bastante
clara as razOes pelas quais o Departamento de Cultura, atraves de
Mario de Andrade, optou por urn curso de
sabre Etnografia especificamente.
extensao
MArio
universit.B.ria
de Andrade
compreendia o desenvolvimento da arte no Brasil naquele momento
necessariamente vinculado a urn maier conhecimento do folclore
brasilEdro:
"Sabendo gua.l a tOnica do pensamento popular
p.a
124

brasilei:ro7 pode:ria melho:r7 at:raves da
divulgayo de elementos levar o
Brasil a seu auto-conhecimento
7
para faze-.Zo
chegar ao naoionalismo e mais tarde ao
nas artes cultas. ( . .. ) 0
importante seria conhecer o :recolher
com fidelidade os dados na fo11te antes
gue a tradiyiio se esgotasse com a invas!Io do
"
p1ogresso.
Assim, o Curso de Etnografia do Departamento de Cultura
teria por finalidade formar pesquisadores da "cultura popular".
Etn6grafos que investigassem peguenos grupos sociai-s ou aspectos
especificos da vida de uma regiao ou de uma comunidade: sua arte,
suas atividades econ6micas, seus costumes etc. Diz o manual:
"Em lugar do inefdvel, a Etnografia descobre
gestos porem analistivei:s,
cren9as, atitudes, modalidades especificas da
tecnica ou da reflexo que basta
classificar e explioar pel a
hist6rica e distribuiQo no espayo. 0 homem no
e wn enigma para o homem senifo na medi da que
se obaerva. a si mesmo como um panorama global e
u t .
LOPEZ, T& a P. A. op cl.t. p. i02
125

longinquo. ,,tz
0 conhecimento da culture brasileira depende portanto,
do trabalho de etn6grafos que nos revelem os diversos "outros"
I
que participam dessa diversidade, pols a etnograf:j.a e um "metoda
ge1al de investiga9ilo" que intervem em toda pesquisa que estuda o
"outro", isto 8, "a 0 0 homem do P8.SS8..dO e 0
primi tivo, tudo o que apresente. um comportamento diferente do
nosso, tudo o que do ponto de vista psicoltlgico, aparece como
diverso e particular." No Brasil daqueles anos, a pesguisa
etnografica, segundo a perspective de Dina Levi-Strauss. adquire
"intevesse pois "poucos paises apresentam uma tal
diversidade psiguica e cultural." E entre os outros'' que compOem
essa diversidade, o indio, o imigrante e o oaboclo sao aqueles
que para a autora "devem reter a aten9&'o dos Pesquisadores ". :ts
Assim, os 30 alunos que frequentaram o curse no ano de 1936
cada urn, uma tese
origina.is . . .1
4
"consistindo todas de pesquisas
A Discoteca PUblica, por sua vez, concentrava.-se no
trabalho de coleta de informaoOes sobre asexpress5es da mUsica
popular. Antes mesmo de ser inaugurada, este setor do
Departamento de Cultura ja havia adquirido "cerca de 1. 500
<2
i.d;a.m. p. 1.:9
..
idem. p. 14-A

"Pola Cullura". in: REVISTA DO ARQUIVO MUNICIPAL,
vol.. XXVIII. 292
126

colhido inUmeras melodias e realizado alguns filmes.

Esses filmes tinham o objetivo de documentar as manifestac5es
musicais acompanhadas de dancas. Ate o final do ano de 1936, a
Discoteca produziu as seguintes filmagens: "Cavalhada, Congada e
Mo9ambique, em Mogi das Cruzes; filme etnogrtifico dos indios
Boro16s e Ca11di cus, em Ma to Grosso; danoa. de Mooamhi que de Sta.
Isabel (Municipio de S. Paulo); Cate1ets de Varginha.

Mas alem da aquisioao de discos, a Discoteca entrou em
entendimento com as "f.B.b1icas de grava9&'0" para que estas lhe
cedessem "gra tui tamente mat:rizes das pee as de
folc16rico. ". i? Tambem a gravacEio pr6pria de discos estava em
preparo, porque "a discografia nBcional .. erudi ta e e
t b
. s d
sumamen .e po re. egun o os defensores do Departamento de
Cultura, duas razOes contribuiam para este estado de coisas:
"As casas gravado1as seguem naturalmente seus
interesses comerciais e nada fazem no dominio
da mUsica Bl"Udi ta, de artisticamente
recflmend8Yel, e no dominio da popular.
Nem se pode esperar esse programa de trabalho
daa casas gravadoraa se,ja mellw;rado enquanto o
pUblico mesmo nao come9ar a exig1r coisa
i!Sld&m.
p. 292
i<Si.d&M.
p.
>7 .
i.dam. p. 292
i9i.d<>m.
p.292
127

mellwr. E como o nosso povo ainda sem educaolfo
musical provavelmente levarB. bom tempo a nmdRr
de gosto, e natural que no se possa Bs
Casas gravadoras o exclusivo da nossa
mzisica . .
Por tudo isto e que a gravacao de discos, o registro
foi uma das principals finalidades da Discoteca PUblica.
Atraves deste service, a administracao municipal estaria dando o
primeiro passe, segundo seus idealizedores, impresoindivel para o
desenvolvimento da mUsica no Brasil. Assim, em 1936 a Discoteca
adquiriu "mtiquinas portliteis de gra.vagdo de discos" destinadas a
"gravaofio cient.ifica do folclore nacional. " 0 orcamento da
Prefeitura previsto para o ano de 1937 inCluiu gastos com "uma
viagem ao nordeste do Brasil e ao interior do Estado de Sao
Paulo" com a finalidade de proceder a registros desse t
. 2
lPO.
MArio de Andrade planejava ele mesmo viajar ao Nordeste para
fazer estas como afirma em cart.a a Luis da Camara
Cascudo datada de S. Paulo, 15-IV-36.
2
t Anos antes, MB.rio de
Andrade ja se preooupava com a necessidade de pesguisas dessa
natureza:

P
p. 292
2i
CARTAS J)E MAIU:O DE ANDRADE A LUIS DA CAMARA CASCTJ'DO. Dolo
Hori.zonlo/Ri..o de Janai..ro, Edi..tora vi..Ua Rica., Rofiro-ma ao
aeguinta trecho da carla.: "(.
> m ve-i.o na lelha a
po.esibitidada, a no nno, mao 0 ano qua VQm, de- da.r um puto
at<
"'
gr-avar di.EICOS poputa.ra!i<. Si arr-anjaJ"" a verba vou ( ... } . "
p. 1.40
128

"Pode-se dize1 que 0 populario musical
brasileiro e desconhecido de n6s mesmos.
Vivemos afirmando gue e riquissimo e bonito.
Esta certo. S6 que me parece mais rico e bonito
do que a gente imasina.
aomplexo. ,;z,z
No inicio daquele anode 1937, o compositor e maestro
do Departamento de Cultura Camargo Guarnieri foi enviado a Bahia
para "1ealizar pesquisas musicals durante o 2Q Congress a
'Afro-Brasileiro".
23
No volume I da colecao do Arquiyo Folcl6riill1
da Municipal - registradaa QQr
MQ estao publicadas 209 melodias colhidas pelo maestro
nesta ocasi8o. Segundo o pr6prio Camargo Guarnieri, os poucos
dias que passou na cidade de Salvador visitando varios terreiros
de candomble renderam-lhe o registro de mais de 400 melodias da
mU.sica afro-br.asileira.
24
M6.rio de Andrade, Oneyda Alvarenga e
Martin Braunwieser tambem contribuiram com muitos registros desta
edicao.
Mas a grande realizacao do Departamento de Cultura
nesta area foi a Missao Pesqujsas Folcl6ricas que partiu para
o Nordeste do Brasil em fevereiro de 1938, trabalho que Mario de
Andrade vinha planejando desde 1936. como vimos na carta a Luis da
22
ANDRADE, Mdri.o da-. ENSA:IO SOIIRE A MOSI:CA BRASI:LE:J:RA.
Li. vrar-i.a Mar-ting Edt lora.. p. 20
29
ALVARENGA, Ona-yda.. J:ntrodU<;aO ao CATALOOO J:LUSTRADO DO MUSE:U
FoLC:LORICO. Arqui.vo Fol.cl6ri.co da Di.scoteca. PUblica Muni.ci.pal.
a. d.
24 . d
DapoLm&nto o ma&atro camargo gT-ava.do,
:tps>o,
129

Camara Cascudo. Quatro pessoas compunham a equipe de
pesquisadores: Luis Saia. Martin Braunwieser, Benedicta Pacheco e
Antonio Ladeira:
"Luis Saia era o tecnico geral, estudande de
havia cursado as aulas de Enografia
e Folclore miniatradas par Dina no
Depal'tBJJJento de Cul tura em 1936. Era tBJ11bBm
s6cio-fundador da Sociedade de Etn.ografia e
Folclore ( ... ). Na miss.So era ele quem decidJ.e.
sabre os objetos a serem coletados e a filmagem
dos bail8dos. Martin Braumvieser era o mUsico
que resolvia sabre o interesse em gravar ou
grafar pe(;as. ( ... ) Benedicta Pacheco foi
contratado como tecnico de gravacao ( ... J.
Antonio Ladeira foi clJamado para auxilia.J> o
tecnico de gravaotro. ,.2!5
Mario de Andrade e Oneyda Alvarenga for am OS
organizadores da Missao. 0 diretor do Departamento de Cultura
forneceu a Luis Saia "instruotJes precisas sabre como e o gue
pesguisar". Oneyda Alvarenga, chefe da Discoteca, "o1ientou o
grupo ao normal izar as fl ohas em que ser iam ana tados os dados
obtidos.

A equipe embarcou em Santos, no navio Itapage, as 14
horas do dia 6 de fevereiro de 1938:
25
TONI. Fl6.vi.o... A MISSAO DE PESQ.UISAS FOLCL6RICAS DO DEPARTAMENTO
DE CULTURA. CGrntr-o Cuttur-o.t Sdo Paulo, e. d. p. 2'7-P
26
p. 26
130

"A bagagem, bastante volumosa,
sels malas e tres oalxas
compunha-se de
para abrlge.rem:
gravador, amplifice.dol', agulhas, microfones com
ce.bos e trip, vlilvulas, 237 discos, gere.dor,
pre-e.mpllfice.dor, blocos de papel, fanes,
pick-up para o gravador, 118 filmes para
fotografla.s, 21 fllmes pa.ra. cinematografia,
o.mara fotogrti.fica com filtros e
aparelho olnematogrtifico com lentes e pastas de
oovro para transporte dos discos . . 7-
7
Em Recife, o grupo de pesquisadores trabalhou
intensamente de 18 de fevereiro a 3 de marco. Recolheu cantos de
carregadores de piano, diversos bumba-meu-boi, acalantos,
desafios em viola, filmou maracatus e caboclinhos, gravou
catimb6, fez entrevistas com os informantes e identificou objetos
e instrumentos musicals. Depois, o grupo seguiu para o interior
de Pernambuco, onde registrou cocos, praia, fares, rodas de sao
Goncalo, coletou relates de milagres e observou tecnicas de tear
e fazer farinha. 0 grupo voltou a Recife onde ainda fllmou
caboclinhos e gravou aboios, cantos de pedintes e
xang6. A segunda etapa da viagem compreendeu a cidade de Jo8o
Pessoa e o interior da Paraiba. Neste estado os pesquisadores
ficaram durante dais meses percorrendo pequenas cidades e
povoados onde colheram uma enorme quantidade de manifestaQ5es
Z7
i.dem. p. 33
131

28
populares.
Neste momenta da viagem, a situacao politica de Mario
de Andrade na direcao do Departamento de Cultura era bastante
delicada .. Depois do golpe do Estado Novo a 10 de novembro do ano
anterior, Armando de Salles Oliveira e Fabio Prado foram expulsos
do governo de sao Paulo. Nesta conjuntura, Mario de Andrade e o
Departamento de Cultura ficam sem sustentac.o politica, o que
poderia acarretar a suspensao dos trabalhos da Missao de
Pesquisas Folcl6ricas. Mesmo assim, o diretor do Departamento
recomendou o prosseguimento das pesguisas no Nordeste. Ainda no
posto de chefe da Divis8.o de Expansao Cultural, Mario de Andrade
enviou urn oficio a Francisco Pati, seu substitute na direcao do
Departamento, solicitando a nao interrupcEio dos trabalhos da
Missao de Pesquisas Folcl6ricas. E justificou:
"0 Bl:'asil l'ealmente n.Sfo conhece a sua 1mlsica
nem seus bailados populareS, porgue, devido 8
sua enorme extenstio, e regities perfei tamente
distintas WJJa da outra, ninguem, nenhuma
inatltuiolfo se deu ao trabalho de coligir esta
rigueza ate agol'a inativa . . : >
A 20 de maio de 1938, o grupo de pesquisadores seguiu
ainda para SEio Luis do Maranhao onde perman,eceu por tres dias, de
17 a 20 de junho. Depois o grupo foi para Belem. Nesta cidade a
29 t t .
C , TONI:, F 6.vLa.. cp. cit. p. 99 o<> "'""9"
20 .
Ctlado per Fl6.via. Toni, p. 25
132
Missao gravou e filmou boi-bumba, babassue, pena e maraca. No dia
19 de julho estavam de volta ao Rio de Janeiro. Em agosto, quando
a Missao chegou a sao Paulo com uma enorme quantidade de material
produzido em seis meses de pesquisas, Mario de A.ndrade
'
j8. nB.o
estava mais no Departamento de Cultura e tinha se:mudado para o
Rio de Janeiro. Oneyda Alvarenga, que continuou trabalhando na
Discoteca Municipal, enviou-lhe noticias por carta:
"Estive ouvindo ontem alguns fonograma.s
colhidos pele. !1iss8o. Est.?io 6timos. Otimos como
6timos como gualidade musical e
folo16rica. ( ... ) Podemos dizer de cabe9a bem
alta gue colhemos material de primeirissima
qualidade. Fiquei toda gloriosa e, meu
guase me esgueci da burrice circundante .. ,3
Este .. material de primeir.i.ssi'ma gualidade., cone;tava de
20 cadernetas de campo manuscritas, relat6rios, cadernos de
mUsica, 168 discos 78 RPM, 1.066 fotos, 9 filmes e 775
31
objetos.
Oneyda Alvarenga permaneceu na Discoteca ate 1968, ano
de sua morte. Durante todo esse tempo de trabalho ela se dedicou
a preservacao e divulgacao daquele rico acervo folcl6rico
produzido pela Missao:
.. Durante os anos de 1948 a 1956, a Discoteca
Pt1blica l1unicipal editou uma s.rie de 5 volumes
9
ctta.do por FLavta. Tont, p. 49
., l . .
Cf, F 6..Vt0. Tont, p. 44
133

denominada. "RegistroB SonoroB de FolcloJ>e
Musical Brasileiro ". Esses livros cant em
info1mao6es (texto das melodias, notB.s
explanativas e documentos) gue subsiditlm a
audictro do material fonog1tifico l'ecolhido pela
Miss!Jo de Pesguisas Folcl6ricas. ,,3
2
Sabre as pesquisas folcl6ricas do Departamento de
Cultura, e interessante verificarmos a repercussao deste tipo de
trabalho naqueles anos. Em debate ocorrido na Camara Municipal, o
vereador Antonio Vicente de Azevedo, rebatendo criticas feitas ao
Departamento de Cultura, evocou as experincias de varios paises
da Europa na criacao de acervos folcl6ricos:
92
CARLINI,
"Discotecas - como a da. Universida.de de Viena
( .. ) - mandam expedioOes a toda parte do
mundo. A Alemanha tem uma notavel coleo!Jo de
fonog1a.mas de nossas nn1sicas indigenas,
engua.nto n6s pr6prios nada possuimos a esse
respeito. A Romrnia ve nascer a ser;:iio de
pesquisas musicals folcl6ricas por meio do
do Ministerio das Be las A1tes ( ... ). Na
Franca, a Sorbonne trabalha e assim
d

em to a parte.
Alvaro R. s. "Divulga.o;>l'l.o doe
conti.n .i.dadGr de.

a.:rquivo
o autor
Folcl6:ri.co.s
folcl6:rico da Diecot&cct PUblica Municipal". (mime-o. >
p:repa:ra tee& de- rne.9lro..do sobr& a Mi.esl'l.o da PesquiliiO.&
junle. a.o D"'pa:rturr,anto de- Hi.at6:ri.u da. VSP.
93
"Pelo. cutturo.". op. ci.t. p. 294
134

0 Deputado Paulo Duarte tambem saiu em defesa das
da Discoteca Municipal. Justificou a inlciativa de
registrar manifestac5es folcl6ricas do Brasil lembrando o "apelo
lanQado pelo Congresso Internacional das Artes Popularea de Fraga
gue recomendara aos diversos governos proceder ao l'egistJo
das melodias populares de setlB l'B.-'Jpectivoe paise.s. ,;::M-
Mario de Andrade conservou em sua biblioteca urn
exemplar das atas deste Congresso "realizado em no ano de
1928 . . Segundo o historiador da arte Henri Focillon, o objetivo
daquele evento foi, suscitar compara98'eB e
estabelecer grandee linhas de uma esp8cie de g_uadro ideal onde a
cla.ssificar;;,_f'[o por naciona.lida.de nEto impediese de vel' com vigor os
liames que unem tantas formas diversamente nuan9adas, mas n'""::ro
estrangeira.s umas as outras. ,;Jt5 A partir dai, o Congresso conluiu
existir a possibilldade de uma abordagem da arte popular ainda
pouco explorada. Verificou-se que "a a.rte popula1 ma.nt6m
7
e1n
muitos tradi96ees t!io antigas quanta o homem e
que escapam 8 nossa geografia 1
"t . ,{37
po J.. .J..ca. Portanto, 0
conhecimento da diversidade dessas manifestacOes nos permitem
"oonsiderar a arte popular ( . .. ) como uma ordem que tem suas leis
pr6prias, como uma linguagem humana que nao e a lingua "nobre", e
TONI, F1.6.vi.a.. op. cit., p. 2!5
..
"Obsarva.9ao" COLI, Jorgo.
"
tra.du9a.o do t&xto
a.tas do Congre-sso, do autoria. do Ha-n:r-i Foci.llon.
BRASILEIRA DE HlST0RIA, sao Paulo .. v. o. no. f5.

36
FOCILLON, Henri. Cita.do por .Jorge Coli. op. cit. p. 2CP
97
FOCl:LLON, Henri.. op. cit. p. zta
135
i.nt!'odut6rio dao
tn: REVISTA
eat. 07/fev. Bfl.

ouja fonte se encontra em out.ras .regifJes da. vida . . .9s Parece ser
esta a mesma ideia que orientava o Departamento de Culture para
justificar a import&ncia da pesquisa etnogr&fica no registro de
toda a "diversidade" da arte popular do Brasil. A Etnografia pode
' "" fornecer aquela "baga.gem de dooumentos' que nos possibilita,
segundo Focillon, ''paasar do plano provincial llO plano
1 1
..
un versa , ou seja. passar da compreensgo de sua
particular, do seu carater regional, para o desvendamento do
Bentido universal que esta arte possui como produto da atividade
humana.
Mas, para a Discoteca PUblica, 0 registro das
express5es musicaiB popul6.res brasileiras tinha tambem uma outra
finalidade. Era um trabalho que fazia parte do programa de
educac&o musical do Departamento de Culture. Um
destinado tanto aos ouvintes de mUsica como aos pr6prios mUsicos.
M6.rio de Andrade considerava o "fololore musical brasileiro" urn
material valiosissimo para os compositores de roUsica erudita. A
utilizaciio da variedade de ritmos e melodias populares como "base
de t1abalho para esses ( . .. ) oomposi to res .M era uma das condic5es
que se impunha ao desenvolvimento da mUsica erudita "nacional" .
. .
Quando viajou ao Nordeste em 1928, Mario de Andrade afirmou que
sua intencao era "fornecer documentaco pra mrlaico e no, paeear

idem.
39
idem.
.-.idem.
p. z:to
p. Z10
p. 2:l4.
41
"'P&lo. Culturo.", op. ci.t.. p. 29'!5-
136

vinte a.nos escrevendo tres volumes sabre a expressf!io fision6mice.
d 1 t ''
2
N E . b
o agaJ. .o... o seunsal.o so re mUsica bralilejra, ele
dizia:
"A mUsica. popular brasileira e a mais
mais tota.lmente nacional, ma.is forte cJ.iat;:Bo da
nossa raoa ate agora. Pais e com a observaoo
inteligente do populaJ.io e aprovei tamento dele
que a mUsica artistica se desenvolver8. . "
43
N8o e por acaso que o desenvolvimento da "mU.sica
erudita nacional" foi o eixo mais import.ante das atividades da
Divisffo de Expansao Cultural chefiada por Mario. de Andrade. Entre
os varies concursos instituidos pelo Departamento de Cultura,
aqueles referentes a composicOes mus.icais evidencirun a tentat.iva
da Divisao de Expansao Cultural de fazer com que o folclore
brasileiro cbns.tituisse a base material para OS jovens
compositores. Assim, em 1936 e 1937 foram abertos alguns
concursos nesta direcao.
44
No edital do concurso de uma ".suite para banda" de
1936, os organizadores sugerem que a suite se componha de "uma
s6rie de dan9as populares nacionais, cujos temas ser!Jo de
42
Ci.lado por Tela Ancona Lope:>::, op. ci.l. p. 83
43
ANDRADE, M&io de.
p.24
ENSAIO SOBRE A MUSICA BRASILEIRA. op.

Os. adi.lo.i.e deeee-e concursos aet.ao publi.c<..-doe REVXS'l'A
ARciUIVO MUNICI:PAL, :1.936, Vol .. XX e :1.937, vol. xxxrr.
137
dl.
DO

preferencia colhidos no folclore musical brasileiro. "
4
!l Ja
06
edi tais dos concursos de uma ''pee: a sinf6nica" e uma "peoa para
qua.rteto de con:ias", tambem de 1936, exigem que estas pecas, "de
qualquer maneira, deverao se inspirar nos caracteres, te11dEincias
I
e ritmico-me16dicos da nnJ.sica nacional blasileira . . tJ.d Da
mesma forma a "pe9a para peguena orquestra" e a "pe9a coral" dos
concursos abertos em 1937 deveriam se inspirar na mUsic a
nacional, sen do que a prime ira deveria se inspirar
especificamente "nas ooJnPOBic:Oes instrumentals dos choros" e a
segunda deveria ser composta com "poesias ou estrofes soltas,
extraidas da Satirica de Greg6rio de Matos. "
Mas o maier empreendimento da DivisB.o de Expansao
Cultural pela "nacionalizar;;:B.o" da mU.sica erudita foi o Q.QngreSso
.da Lingua Nacional Cantada, que reuniu varies especialistas no
Teatro Municipal entre os dias 7 e 14 de julho de 1937. A
organizacao deste evepto foi justificada par Mario de Andrade da
seguinte maneira:
"Apesar do progresso em que estEi a nn1sica
erudita e incontestB.vel que o canto
de concerto e de teatro ainda no cuidou de
fixar entre n6s as normas de sua dicoEio em
lingua nacional. N&o existe uma tradi9&o. Ainda
nlfo se tra tau de condi c i onar
"
138
didtitica do Qeloa.nto, gue lmportamos, as
exigncias dos fonemas nacionais; e multo menos
se cuidou de estabelecer guais destes fonemas
poderiam, na dic9&0 cantada, ser discretamente
modificados e afeit,;oados exigncias
artisticas do canto. Preocupado com problema
t8o importante .. verdadeirmnente btisico para a
mUsioa e especialmente o canto no Brasil, o
Departamento r:Je Cultura de So Paulo tomou a
iniciativa de realizar wn Congresso .da Lingua
Nacional Cantada .. para estabelecer as normas de
d t 1
' d i ,.47
como se eve can Bl' na 1.ngua o pa s.
Mario de Andrade, como diretor do Departamento de
Cultura e chefe da Divisao de Expansao Cultural, na sua
"Exposi980 de motivos", assinalou ainda raz5es de ordem politica
que levaram a organizacao do Congresso. Para ele, o memento era
de tensao entre duas forcas hist6ricas: uma que leva a guerra e
outra que :i,nstaura a paz. E neste processo vivido pel as
coletividades, os "nacionalismos" contempor..neos se opunham uns
aos outros ao seguir uma daquelas duas direcOes:
"Enguanto a politica rosna 18 fol'B., fundando
1mper1alismos nacionalismos estuf8dos
e mil e uma par onde se odiarem os
homens.; atraves dos espacos Jirejadoe OS
"
7
AN:Al:S DO PR:IMEl:RO CONORESSO DA LfNOUA NACIONAL CAN'l'ADA ljulho d<>
:t9fl7l. sao Pa.o.lto, De-pa.r-t.o.mant.o de cult.ura., :(93B. p. 9

139

congressos se correspondem Dti insensatez
spa.ren te da paz, do saber e da arte. ( . .. )
Se.Ja, portanto, snrs., a primeira palavra do
de Cultura neste uma
palavra de paz. Se.Ja principalmente. esta
primeira palavrB tm1B de e.ltivB indigna9Eio pelo
oontraste absurdo entre as foroas e ambioOes
hwnanas que Pl'ocuram fe.zel' a vida numa
oonstruoo de tropeoos beligeros e adios
combativos, e n6s gue a estamos fazendo naquilo
em que a vida mais exatamente se arte
b
.. 48
e sa e1:.
Mas naqueles anos, OS procedimentos de veirios
"nacionalismos" pareciam ao diretor do Departamento de Cult.ura
muito semelhantes, levando a crer que tambem se_melhantes seriam
os seus resultados. A diferenca porem estava na capacidade ou nao
de "humanizacao. dos homens" de cada uma daquelas
hist6ricas:


"Havel'tL portanto, pelo menos duas maneiras de
se fazer a Hist6ria, a manei1a sensata de los
e a maneira insensate. dos
institutos culturais ... E e de Cl'er-se tambem
gue os processes sejam muito pols
que si vemos hoje, com frequncia. as ptitria.s
p.?O?
140
for-cas

militarizarem suas n.?io estaremos
n6s tambm mili tarizando as vogais? A diferenca
e simplesmente crono16gica. A das
crianoas e uma ambioo de agora Ja, B
milita1izaoifo das vogais const16i futul'O. Qver
isto dizer: a inilitarizaolfo das vogaif3 eataz'6.
futuramente ( ... ) entre os Bartolomeu de
as os Alberto Nepomuceno
que do 8: verdadeira significaoEio hist61ica do
Brasil, na legitime., na profunda, na
incompe.r8.vel hwnanidade dos homens." 4-!>
Portanto, na oposicao apontada por Mario de Andrade
entre guerra e paz, a "arte" e o "saber" sao para ele os caminhos
que lev am a paz porque promovem a ''humanizac;;:B.o dos homens". E
segundo ele, se os homens se hwnanizam, a hist6ria, que e de
homens, ppderia ser tamb&m uma hist6ria "de de leGes au
de . .
Neste sentido, a Divisao de Expansao Cultural promoveu,
como um grande acontecimento, o Congresso da Lingua Nacional
Cantada. Mario de Andrade Ioi o autor do ante-projeto apresentado
pelo Departamento de Cultura e discutido pelos congressistas
durante sete dias de reuni5es no Teatro Municipal de sao Paulo. 0
ante-projeto sugere a pronUncia carioca como lingua padrao para o
estabelecimento das normas da lingua nacional cantada:
.9
Lde-rn. p. ?09
p. 700
14.1

"Instalada a sesso ( . .. ) de Andrade
( ... ) e delimitou os objetivos deate
.Congresso. SeguidCJ.mente leu a do
"Ante-projeto da Lingua Padrifo terminando por
B.centuar a proposta do Departamento de
sugestao para que a pronUncia carioca por
muitas razOes, seja usada como lingua-padrf!fo no
teatro, na delc811JB.Q8o e 1w canto eruditos no
Brasi 1 . . :St
Entre as justificativas para a escolha da pronUncia
carioca, aceita par todos os congressistas, uma delas era a de
que esta pronUncia, entre as diversas encontradas no Brasil, era
a pronUnoia "mais caracteristicamente "civilizada" ( ... ) e par
isso culta". Per sugestao do prof. Luis Heitor Correa de Azevedo,
os congressistas aprovaram a retirada desta justificativa e sua
substituic&o pela afirmaoao de gue a pronUnoia carioca seria
adotada como lingua-padr&o par ser ela "a mais elegante e a mais
essenclalmente urbana dentre as nossas prom.incias regionais. ,pz No
decorrer do Congresso, no entanto, alguns conferencistas
manifestaram repUdio a escolha da pronUncia carioca, provocando
acalorados debates. A proposta de um deles para que o Congl-esso
oriasse as normas da lingua nacional cantada a partir de uma
combinaoao das diversas pronUnoias existentes no Brasil recebeu
p. 7-B
p. 19
142

veemente protesto do diretor do Departamento de Culture, protesto
este aceito pelos demais participantes. Mario de Andrade lembrou
ao congressista autor da polmica proposta que o principia
norteador do Congresso era o carater de ''humanizacao" da arte.
I
Para Mario de Andrade, a proposta do feria este
principia bAsico:
"CriBr-se wna artificiBl feita de um
amontoado de fonemas de vlirias regif5es? era
criBr um esperanto, ou mi.lhor, um volapugue
absurdo, porque ninguem Jamais nunca nao teve
noticia de que uma lingua BrtificiBl
vulgarizasse;
,,.
dlzer.
"se lwmanizasse" e que
se
devo
Divididos em duas comissOes de trabalho, a
Linguist lea" e a "Seoao Musico16gica ", OS congressistas
discutiram integralmente 0 ante-projeto elaborado pelo
Departamento de Culture. Muitas modificacOes foram sugeridas.
varies "erros" apontadoS e debatidos em plenci.ria. Todae. as
decis5es foram votadas e incorporadas ao texto final. Entre oa
congressistas estavam: Antenor Nascentes, Plinio Airosa, Renato
Mendonca, Candido Juca Filho, Manuel Bandeira, Guilherme
Antonio Sa Pereira, Oneyda Alvarenga, Francisco
Casabona, Joao de Souza Lima, JUlio de Mesquita Filho, Guilherme
de Almeida, Antonieta Rudge, Ernani Braga, Frutuoso Vianna,
p. 20
143

Camargo Guarnieri, Francisco Claude e Dina Levi-Strauss,
Fernando de Azevedo e outros.
AH';m de propor normas para a pronU.ncia da "lingua
nacional" no canto, no teatro e na declamacao, o Q..a
Lingua NacjonaJ.Cantada aprovou ainda varies mocbes, das quais
destacamos as que se seguem referentes ao ensino da ml1sica, a
pesquisa fon8tica, a divulgacao das normas estabelecidas naquele
encontro, a import&ncia social da mU.sica, a preservacao das
manifestac5es musicals populares e ao mercado editorial de
partituras musicals:
"0 Congresso da Lingua Naoionaf Seoii."o
de Musicologia ooncita o Governo da RepUblica .. :i
oriago duma Alta Esoola de Arte DramBtica gue
tenha inoluso um Curso de Fonetica da
Lingua-Padro para aprendizado dos estudantes
de declamaoo e de canto.
0 pongresso da Lingua Nacional Cantada em
plenBrio, resolve expr.imi:r wn voto ardente paJa
que os Governos da RepUblica e Estaduais criem
nos insti tutos ofici;;;.1.is de cul tw:>a, gaL1ientes
de fonetica experimental.
A Se98o de Musicologia, sendo o canto Util d
saUde aprova por unanimidade, uma mor,:o para
que o canto seja sistematizado em todas as
do gue os professores de canto
144
I
I


..
erudito e demais
e
OB.Jltores de nnisica deem toda a sua
ateJJQo a. que o canto erudi to nacional se
c.onforme com exatidlfo ao timbre e aos acentos
em gue se faz a nossa m!lsica popular e a que ,jti
se fizeram com tanto OS nossos
compositores eruditos; que a mU.sica erudita
aproveite as bailados populares do Brasil tendo
em vista a sua propagaoo e tradicionalizaoBo
em todas as classes.
A Seolio
1
afirmando por unanimidade que "o canto
coral socializa o homem" concita os Po.dezes
PUblicos, e associac6es nacionaiE! de qualquer
especie a desenvolverem no Brasil o canto
coral.
0 Plendrio aprova a deciBao de se realizar
dentro de cinco anos, em 1942, o Segundo
Congresso da Lingua Nacion.al a fim de
se verifiquem os resultados Obtidoe pela.
aplica98o das normas estabelecidas no Projeto
da Lingua Padro aprovado por este Congresso de
S. e modificados os pontos que a pratica
ou o tempo ti verem tornado merecedores de
reviso.
0 Plentlrio formula. um apelo a todas B.B case.s de
145
edic.._E'io musical estabelecidas no Brasil, no
sentido de fazerem traduzir para o verndculo
..
pec8s de repert6rio cltfssico de canto( ... ).
Durante o Congresso, o
I
Departamentq de Cultura
organizou uma programac8o paralela de concertos e dramatizacOes
relacionados com os temas discutidos no evento. Com estas
apresentac6es o Departamento de Cultura parecia antecipar-se na
concretizac&o de muitas das propostas tiradas no Congresso e que
deveriam ser levadas a pratica pelos congressistas em suas
regi5es de origem. Estas propostas indicavam claramente um
Projeto de "nacionalizac8o" da mUsica e, neste s6ntido, o
Departamento de Cultura transformava sao Paulo num importante
centro propulsor da chamada mU.sica "naCional".
Na sessao inaugural do Congresso, Maria da Gl6ria
Capote Valente recitou o poema "A Lingua Nacional" de Guilherme
de Almeida. Nesse mesmo dia a noite, urn "Grande Concerto
Inaugural" apresentou pee as de compositores brasileiros
inspiradas em melodias e ri tmos da mU.sica popular brasj.leira
cantadas pelo Coral Paulistano do Departamento de Cultura: uma
modinha imperial harmonizada por Luciano Gallet, uma cancao
tipica do Amazonas e outra de Sao Paulo harmonizadas por Artur
Pereira, um canto de Maracatu de Pernambuco harmonizado por
CamargO Guarnieri, urn cOco do Rio Grande do Norte harmonizado par
Martin Braunwieser, um canto mineiro e um canto de Xang6 carioca
harmonizados por uma cantata do compositor alemao
,.
i.dem. p. 4.?-43
146

"Jo&:o Sebasti. ... Bach" apresentada "em lingua. naoional" e urn
"Concerto para piano" de Camargo Guarnieri executado pelo solista
Joao de Souza Lima e a Orquestra Sinf6nica do Departamento de
Cultura.!:i!:i
No domingo, dia 11 de julho, pela manha, OS
congressistas assistiram a uma apresentacao no Parque Infantil
Pedro II do bailado da "Marujada" represent ado por criancas
frequentadoras dos Infantis do Departamento de Cultura. 0
evento foi assim explicado pelos organizadores:
56
id&m.

"( ... )no Nordeste o bailado persiste ainda bem
vivo, de feic:o nitidamente popular e mesmo
dotado de pepas nmsicais .anOnimas,
e de movimentaoBo co.reogr8.fioa e dramlitica
tradicional, exclusivamente o1ganizada par
pessoas do povo. Na intenoBo de reviver as
110888.8 dansas dramtiticas populal'es, 0
Departamento de Cultura iniciou esse trabalho
pela adaptao&o da Cheganca Maru.joe_ Bs
criancas de seus parques e biblioteoas
infantis. Usamos para isso a
folc16rica fornecida pela bibliografia nacional
e especia.lmente pelos arguivos ainda im3ditos
da nossa. Discoteca PUblica .. P
6
p. ?H.-6
p. 729. A
proced&nt&e
mai.or parte- da.e p&gag do arquivo da Dis<:>oto&ca
da Paratba e do Rio OJ'ar.d<t do Norte. foram
recol.hi.da.51 por Mario de Ar.drad& r.o f"ir.al da decada de vi.r.te.
147

Ainda durante o Congresso, outre concerto no dia 12 de
julho apresentou pecas corals de compositores brasileiros e
estrangeiros. As pecas estrangeiras foram traduzidas para a
"lingua Dacional". 0 concerto; foi. oferecido aos congressistas
pela professora Vera Janacopulos e apresentado por seus alunos de
canto. Depois, na mesma linha do Concerto Inaugural, 0
Departamento de Cultura organizou um Concerto de Encerramento do
Congresso. Os destaques da programacao foram o. "0 Rei 11ameluco
(poema sinf6nico)" de Joao de Souza Lima, inspirado nos
acontecimentos de 1641, que tiveram como resultado a aclamayEio de
Amador Bueno, para rei doS Paulistas" e o "Maracatu de Chico Rei"
de Francisco Mignone baseado na lenda de uma tribe de negros
vendidos como escravos em Minas Gerais.
Esses concertos apresentados durante o da
Lingua Naoional Cantada seguem a mesma linha dos Concertos
PUblicos instituidos pelo Departamento de Cultura e realizados no
Teatro l'1unicipal regularmente a partir de 1936 ate 1938. Os
Concertos PUblicos constituiram urn dos mais importantes projetos
da DivisEio de Expansao Cultural. !>'7 Atraves da organizacao desses
>
concertos, a Secao de Teatros e Cinemas daquela Divisao mudou de
maneira bastante significativa a programacao musical e o pUblico
do Teatro Municipal. Segundo Paulo Duarte, as novas exigencies
.impostas pelo Departamento de Cultura aos organizadores das
air.da pe9as regi.stradas por MGr.otti. del Picchia, Jorga
Manual JJandaira. cf. ANAIS . . . op. cit, p. 720.
07 .
Va-Jct a do ''Progra.m-:ts
Arqui.vo M(iri.o
Musi.ca.ie,
de A-ndrade-, IEB/USP.
148
Lima.

do


tradicionais "Temporadas Liricas" do Teatro t1unicipal foram os
primeiros passos para que essas mudancas oCorressem:
''H&.r i o de Andrade man tinha br iga permanen te com
I
os emprestirios liricos que nos impingiam
programao surrados de peguenas Operas por
demais obrigando-os B.Pl'esentar
Operas novas ou pouco conhecidas em Siio Paulo,
como as do seculo XVI I I e as de Wagner. ,,!Sa
De fato, a partir de 1935. as Companhias Liricas
tiveram que cumprir exigncias como as relatadas por Paulo
nuarte. 0 noticiArio da Revista do Arquivo Municipal contem
informao5es neste sentido:
,.
''Em setembro esteve na capital uma Companhia
Lirica da qual faziB.JJJ entre outl'os
e.rtistas Bidu Gina Cigna,
Georges Armando Borgioli e outl'OS. 0
Departamento exigiu da Companhia
"
representa9.._li'o de pelo menos uma nova.
ABsim foi que levou d cena Giulio Cesare, de
Malipiero, uma das figuras mais representativas
da mUsica moderna da It11a. ,;:;
9
Em 1937, a Temporada Lirica recebeu apoio financeiro da
DUARTE, Po.uto. MARIO DE ANDRADE . . op. cit. p. 6!::>
!5,-;>JlJ;::VJ:STA DO AJlQUJ:VO MUNJ:CJ:PAL, vot. XXV:XJ:l:. p. 2,.;.o
149

Prefeitura Municipal, sendo chamada "Temporada Lirica Oficial".
Neste caso, as condic5es impostas pelo Departamento de Cultura
aos organizadores foram ainda maiores:
"Fica o Prefeito a.utoriza.do a. conceder { ... )
para a realizacao da Temporada. Lirica Oficial
do corrente ano .. um auxilio ate no mtiximo de
240:000$000 {duzentos e guarenta cantos de
reis) de aco.rdo com as condic;:Oes gue forem
entre as quais: a realizaco de
duas r6citas a Pl'BQOB populares e lWla gzatuita,
esta com 6pera a escolha do Prefei to; a
permissao da
espet8cvlos .. f5
irra.diaclro de todos OS
Quante aos Concertos PUblicos, que eram concertos
gratuitos do Departamento de Cultura destinados ao pUblico de
menor poder aquisitivo e que nunca frequentou o Teatro Municipal,
eles se caracterizaram pela apresenta9ao de compositores,
regentes e instrurnentistas brasileiros e estrangeiros menos
conhecidos e por uma programacgo voltada para o projeto de
"educac.o musical" do Departamento de Cultura j8. mencionado. 0
Noticiario da Revista do Arquivo fez urn balance dos concertos
pUblicos apresentados no ano de 1936 que nos d8. uma amostra de
como funcionavam:
6
REVISTA DO ARQUIVO MUNICIPAL, agosto/:19:37,vol. XXXVIII, p. !167
150

"A sua Seoiio de Tea tros e realizou
durante este ano onze concertos gratuitos no
Teat:ro sempre completamente
nos quais foram exect1tadas 40 pe9as de autores
I
estrangeiros e 44 de autores nacionais. ( . .. )
Em seis concertos sinf6nicos foram apresentados
seis diferentes, dos quais cinco
brasileiros. Os dais conceJ>tos ainda a serem
rea.lizados este two serao regidos por dais
outros 1egentes nacionais, um dos quais somente
agora teve a. oportunidade de reger. ,fit
A maioria dos compositores que constam do repert6rio
desses concertos sao aqueles que, no entender dos organizadores,
fizeram, ou fazem, mUsica de carciter "nacional". Atraves dos
Concertos PU.blicos,. o Departamento de Cultura procurou torna-los
mais conhecidos e apreciados. Os compositores brasile:i.ros que
mereceram maier. destaque for am Luciano Gallet, Alberto
Nepomuceno, Carlos Gomes, Francisco Mignone, Camargo e
Villa-Lobos.
Compositores representantes da "mUsica universal", como
Beethoven, Mozart e Bach, tambem foram frequentemente incluidos
nos programas. Isto porque outra finalidade importante dos
concertos pUblicos era vulgarizar informac5es sobre conceitos e
tecnicas de composicao e execucao musicals e sabre Hist6ria da
MUsica. Os impressvs de divulgacao des concertos vinham oemprc
61
Revi.s.ta. do Arqui.vo Muni.ci.po.l, vol. xxv:r:n:, :l.;>-:96. p. 2B:P
151
acompanhados de um texto explicative extremamente didB.tico,
destinado a um pUblico supostamente leigo, desinformado e
desacostumado aos concertos. 0 conjunto desses textos e de uma
rfqueza extraordin&ria de reflex5es sobre a mUsica erudita. 0
estilo e as ideias ali expostas nao deixam dUvidas de que o seu
autor era o pr6prio MArio de Andrade. Por isso, esses concertos
pUblicos refletem de maneira multo fiel as concepc5es artisticas
de seu organizador e suas preocupac5es com a mUsica "nacional".
Vejamos urn pouco do conteUdo dos Programas dos Concertos
PUblicos.
No primeiro Concerto PUblico realizado a 28 de marco de
1936, a Orquestra Sinf6nica tooou Beethoven, Shubert, Weinberger,
Francisco Mignone e Rossini.
62
0 texto anexo ao programa explica o
que e uma orquestra e mostra suas Prinoipais diferencas em
relacao a banda, supondo ser este o conjunto musical me.is
familiar as pessoas a quem se destina o concerto. Informa sobre
os compositores chamando a atencao para as linguagens musicals de
cada um deles e explica como o ouvinte pode reconhecer as
especificidades dessas linguagens. 0 texto ainda chama atencao
para q_fato de que a mUsica de Weinberger eXecutada, naquele dia,
foi toda "construida com mUsicas populares" de seu pais, a
TchecoslovAquia, como tambem a peca de Francisco Mignone,
"toda inspirada na mUsica popular do Brasil . . .6
3
0 texto
j_nforma ainda sobre a origem afro-brasileira do "botucage", festa
que sucede a qualquer cerim6nia religiose. A mUsica de Francisco
62
Docum&nto n"" !599 da "Progra.mag Muai.eai.s .. " op. ci.t.
63
id&m.
152

Mignone, segundo o texto, tern como inspiracao
"queda do santo" e,
especifica o
"botucag&" da cerim6nia da para melhor
compreensao do que sera ouvido, o texto descreve com detalhes
essa festa, considerada "uma das cerim6nias mais impressionantes
da feiti9aria negra do Brasil." 0 pUblico e convidado a apreciar
a beleza indiscutivel dessa peoa de Francisco Mignone baseada
numa manifestacao popular autentica da cultura afro-brasileira. E
esta qualidade da que a caracteriza como mUsica
"nacional":
"( ... ) os ouvintes deveriio apreciar o acerto
com que Fzancisco Mignone soube se aprovei taP
dos ritmos e das tao lindas melodias nacionais,
para descrever com a sua orguestra cheia de
vida e de sonoJ.idades novas,
violenta. ,t$
4
esta cerim8nia
0 paragrafo final do texto adverte o pUblico para que
perceba a grande diferenoa entre a orquestra de Beethoven,
Shubert e Rossini, de urn seculo atras, e a orquestra moderna de
Weinberger e Mignone, ''diferente da antiga porque os tempos
mudaram, mas igvalmente equilibrada e
' ,/S'5
0 pUblico deve
aprender a ouvir a mUsica moderna para compreende-la e
aprecia-la. Assim ele descobrira novos prazeres .Proporcionados
por essa mUsica e sabera valorizar os artistas contemporaneos:
64
idem.
65
i.dem.
153

"Si jti compreendemos o busquemos
compreender tambem o pretJen te, assim,
Blem de prazeres
I
artisticos, distribuiremos os nossos aplausos
termos mais numerosos
com justic:a mais honesta. ,t$
6
Esta estrutura do programa do Primeiro Concerto PUblico
do Departamento de Cultura se mantem ate 1938. No conjunto, eles
demonstram uma preocupac&o didcitica, procurc.tm criar, no en tender
de seus organizadores, um pUblico musicalmente educado,
conhecedor da boa mUsica universal. Destinam-se ainda
divulgacao da chamada mUsica "nacional" e constituem urn espa9o. de
apresentac&o de jovens compositores, regentes e
desconhecidos. Para cumprir t"odas essas finalidades, 0
Departamento de Cultura manteve, alem da Orguestra SinfOnica, os
conjuntos musicais necessaries a execucao dos diversos tipos de
mUsica: o Trio, 9 Quarteto, o Coral Paulistano e o grupo de
cantores madrigalistas. Para incentivar o canto, organ.izou ainda
o Coral Popular, regido pelo Martim Braunwieser.
A cada concerto, o repert6rio se torna mais complexo,
exigindo que o pUblico traga as informac5es e o apredinzado dos
concertos anteriores. Pecas pouco conhecidas, de dificil
aceitacao por parte do grande pUblico. como os madrigais, as
sinfonias modernas ou as mUsicas de c&mara, s&o incluidas com
freguencia nos prc]ramas, com longos t.extos expU.catj.vos que
66
ide-m.
154

tentam convencer o ouvinte de que sao tao belas e tao
interessantes quanto aquelas mais familiares. 0 21Q Concerto
PUblico, por exemplo, ocorrido no dia 14 de junho de 1937,
incluia em seu programa a abertura da 6pera "A Fosca" de Carlos
Gomes. 0 texto consider a est a 6pera uma "das 111aiores criao6es" de
Carlos Gomes, apesar de ter sido incompreendida pelo
fB.oil, empres81ios e editores:"
""A Fosca" e talvez a obra mais eleva.da de
Carlos Gomes. Com ela o campineiro come9a a
emp1egar sistematicamente o motivo-condutor,
processo sinf6nico eetabelecido par f.<lagner. '
157
"publico
Como esta, vB.rias mUsicas "dificeis" para o pUblico
leigo foram apresentadas nos Concertos PUblicos do Departamento
de Cultura. A leitura dos textos gue acornpanham os programas
mostra que os organizadores dos concertos investiram muito na
educacgo musical do pUblico. Por isto, consideravam este pUblico
cada vez mais capacitado e mais diferenciado do "publico fcioil" e
daqueles que se limitam a ouvir urn Unico tipo de mUsica.
Durante a gestae de MArio de Andrade, entre marco de
1936 e junho de 1938, foram apresentados no Tetrao Municipal,
sempre aos domingos, urn total de 45 concertos pUblicos. Tudo
indica que a organizacao desses concertos foi a maneira que a
Divisao de Expansao Cultural encontrou de colocar em pratica urn
6?
Docum&nto n"' 670 da s&ri.& "Progra.mae Muaicai.a " op. ci.t.
155

projeto que na verdade estava ligado a Radio Escola. Pela
legislacao vimos que a Radio Escola deveria promover audicOes
pUblicas de mUsica erudite acompanhadas de explicacOes didaticas
para o pUblico leigo em mUsica. E foi este na_verdade o objetivo
dos Concertos PUblicos no 1'eatro Municipal.
Quanta aos outros projetos da Divisao de Expansao
Cultural, a Radio Escola nao chegou a se efetivar como previa a
lei de criacao do Departamento de Cultura. 0 mesmo ocorreu com o
cinema educative, que se restringiu a exibicOes gratuitas em
cinemas da cidade para as criancas que frequentavam os parques
infantis e com a organizacao do Museu Hist6rico e das oficinas de
sravura e desenho, tambem previstos na lei.
De qualquer forma, a Divisao chefiada por Mario de
Andrade cumpriu, mesmo que nos limites da mUsica, seu objetivo
principal de vulgarizacao da arte. Mais que isto, o incentive a
criacao musical, aos novos compositores, regentes e
instrumentistas, a divulgacgo da mUsica contemporfinea e da mUsica
pouco conhecida do grande pUblico, possibilitaram um alcance bern
maier deste trabalho do Departamento de Cul tura junto ao pliblico
paulistano. Basta avaliarmos a importancia para a mUsica erudita
brasileira de names como Camargo Guarnieri, Villa-Lobos,
Francisco
receberam
Mignone e Lorenzo
do Departamento de
Fernandez.
Cultura urn
Esses compositores
indubit8.vel apoio
institucional para a realizacao e divulgacao de sua mUsica. E,
principalmente, tiveram em Mario de Andrade, nas suas reflexOes
sobre a mUsica e na sua atuacao a frente do Departamento de
Cultura, uma referencia decisiva para a sua criacao.
156

CONCLUSAO
A presenca dos "ilustrados" na politica: de SS.o Paulo
foi marcante entre os anos de 1925 e 1937. Neste periodo eles se
colocaram como "oposicS.o" aos grupos que chamavam de "oligarquias
<;lominantes" e procuraram estabelecer urn novo arranjo das
estrategias de dominacS.o social. Os "ilustrados" entenderam ser
necessaria encontrar uma maneira mais eficiente de controle dos
conflitos socials que se agravaram naqueles anos.
Num primeiro momenta, os "ilustrados" investiram na
discussao em torno das quest5es educacionais vendo-as como
origin8.rias do mau funcionamento da politica. Quando fundaram o
Partido Democratico, entenderam que os governos eram os
responsaveis pela desordem social e. atacaram o procedimento
politico das "oligarquias dominantes"
moralizacao dos processes eleitorais.
numa
Depois,
campanha
diante
pela
dos
obstaculos que os impediam de comandar o governo de sao Paulo, os
"ilustrados" se uniram aos seus antiBos adversaries das
"oligarquias dominantes' contra o governo federal de Vargas
vislumbrando a retomada da lideranoa politica de sao Paulo.
Neste memento, educacao e cul tura vol t,aram a ser os
alvos principals de Sua atuacao. A preocupacao com a educacao do
povo cedeu lugar, nos anos trinta, a um prop6sito de
fortalecimento do governo de Sao Paulo atraves de instituioOes
culturais que auxiliassem diretamente neste processo. Sao Paulo
157

deveria readquirir sua capacidade de governar, de controlar os
conflitos socials, de neutralizer os inimigos, de criar riquezas,
para voltar ao comando do pais.
A Escola Livre de Sociologia e Politica, a Universidade
de Sao Paulo e o Departamento Municipal de Cultura dividiram
entre si as func5es atribuidas a educacao e a cultura pelos
"ilustrados". A Escola coube a formacao de profissionais
especializados para o.servico pUblico. A Universidade coube a
formacao da elite inte.lectual, orientadora das elites politicas e
responsavel pelas diretrizes do sistema educacional. Ao
Departamento de Cultura coube promover o aprimoramento cultural
do "povo".
Nesta perspective, essas instituic5es se inseriram no
contexte da luta des "ilustrados" durante os primeiros anos da
ctecada de trinta pelo "reerguimento" de S:o Paulo, luta esta g_ue
se deu em duas direc5es: de um lado o combate ao movimento
comuniSta e, de outre, a busca da hegemonia politica e cultural
em sao Paulo para depois se estender ao Brasil.
Quanta ao Departamento de Cultura, a diversidade dos
campos em que atuou foi sua caracteristica mais importante. Ela
revela o peso politico que os "ilustrados" atribuiram a cult,ura e
ao lazer na busca de solucOes para os conflitos na sociedade e
tambem o esforco dos responsaveis pelas realizac5es dos projetos
do Departamento no sentido de promover o aperficoamento cultural
do paulistano a partir de um determinado projeto de
des_envolvimento da "cul tura nacional".
0 operario foi o alvo de grande parte dos projetos do
158
Departamento de Cultura: Parques Infantis para as criancas filhas
de oper8.rios, esporte para adolescentes e adultos oper<irios,
bibliotecas populares, cinema educative, concertos pUblicos,
curses de .vulgarizacao cultural e pesquisas de car<iter social
junto As populacOes mais pobres dacidade.
Alem da clara intencao de agir pedagogicamente junto ao
operario, difundindo valores contr<irios a "rebeldia" politica e
social, estes projetos revelaram a crenca dos "ilustrados'' de que
cultura e lazer contribuem efetivamente para a melhoria das
condicOes de vida d06 trabalhadores na cidade e,
consequentemente, sao armas eficazes para a paz social". Era a
"caridade do espirito" defendida por F&bio Prado, preocupado em
alertar os "homens ricos" de sao Paulo para sua necessidade ao
lado da "caridade fisica".
As realizacOes do Departamento de Cultura expressam ao
mesmo tempo esta concepcao dos "ilustrados" acerca da cultura e
do lazer como instrumentos de contenoB.o da mobilizacao politica e
como instrumento de prevencao social e a tentativa do grupo de
modernistas que o dirigiu em eetabelecer programas de
desenvolvimento de uma "cultura brasileira". Eesa diversidade de
'
prop6sitos nao impediu, no entanto, que muitos trabalhos do
Departamento de Cultura efetivamente criassem condicOes de
vulgarizacao da arte e do saber.

159
DE PESQUISA
- Arquivo Central/SIARQ - Unicamp
- Arquivo Muncipal de Sao Paulo
- Arquivo do Estado de Sao Paulo
- Biblioteca Central - Unicamp
- Biblioteca Municipal ''MS.rio de Andrade"
- Centro Cultural Sao Paulo
-Centro de Documentacao (IEL-Unicamp)
- Institute de Estudos Brasileiros da USP

160
FONTES DE PESQUISA
- Revista do Arquivo Municipal de Sao Paulo
- Separatas da Revista do Arquivo Municipal de Sao Paulo
- Colecao do Departamento de Cultura
- Colecao de Leis e Decretos da Prefeitura de S8o Paulo
- Relat6rios da Prefeitura de Sao Paulo
- Mensagem do Prefeito Fabio Prado a Camara Municipal de Sao
Paulo
- Entrevistas do Prefeito Fcibio Prado a'O Estado de S. Paulo
Documentos Especiais/Prefeitura de Sao Paulo do Arquivo Paulo
Duarte
- Dassie MArio de Andrade do Arquivo Paulo Duarte
- Recortes de Jornais do Arquivo Paulo Duarte
- Livre de Recortes de Jornais da Secao de Obras Raras da
Biblioteca Municipal "MArio de Andrade"
Colecao de Fotografias de Benedito J. Duarte do Departamento do
Patrim6nio Hist6rico da Prefeitura de Sao Paulo
- Textos de Mcirio de Andrade publicados
Correspondencias Pessoais de Mario de Andrade
Correspondencia BurocrB.tica de MB.rio de Andro.de
- Programas Musicals, Teatrais, Litercirios e de Danca do Arquivo
Mario de Andrade
- Desenhos Infantis do Arquivo Mario de Andrade
Anais do Congresso da Lingua Nacional Cantada
- Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro
161

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165
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DEPAHTAMimTO DE CULTUHA
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DO
PR.ll\lElHO
DA
LINGUA NACIONAL
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:-tAO l'AlJI.O
i U.J H

d.
P71JU.(.n; a
X_... :-
Casas e terrenos
immediate
para construccOes, ind.;...
pendente do pagamento
nos methores
bairros deS. Paulo integral do terrene
CITY
A lmmoblliaria e urbanlsliea da
Amerlu do S111, o:srabeledda an S. des de 1912
50, LIBERO
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0;>.! o conciono de- hoje o Ilepartamento d,.
ra, inicia a !><'us concertus r>opull<rl'6.
0 pro.,-rama es:t. comw>sto de para r>rqm;>-
tra, qU<' a cornposicitn intrumemal mais c,m-
Jlk;H.Ia e mais dca.
IITfillllillllllllli
A diferl'ncia-""' da band4 por u,;ar
que pl'la "II" d<'licadeza de som, niio &e prfscam multo T"'-
ra de conJunto an ar lhre. (m vir.Jmos, as h;orpa",
n pianr,, e demaiH ttm urn luc:,r
muiH sal!cnte na orquest:ra, ar; paHsu QUe desapareccm da,-
bamlas ao ar li\'1'<', em s.lo u"'-!dos inH-
trumento. de sGpro. al<"m do,; timhal:H !' demaio;
t<H d" percussiio,
:-:o prn."mma fl" hojc ""riio ex.,...:utada:< trilH obras
doe <' duas <le
Ha <luas uma d< He.-,th<>\'<:n, uuua de
A ( uma cf>mposic;ito .-,rquPstrul a
vir 11< l!llJ'o<luci'w ;.,_ t<:atraJn, ."er:llrntme 61"-
raH. A d.- J-l.el'thtl\'t>n !r1! destinada a abrlr " dram;, tie
!he, <- rlf,s t('nll>>< numa harmon!"""
dos maiunn :::enlnH d<' que "- humanlda!le UI'J.\'UlhlJ..
A ahenuoa <lo "l::>':m<>nt'', perfdtianiml>, <luma sever:-
n .. t.r.,zu
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Suite do ballet ..
Polk.l e Fuga de "Schwanda. o
gaiteiroM
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- MBnucage ..
- MSemir;uuis .. - Ahertura
Conieitaria. SELECT A
SERVIQO ESCRU PULOSO - AMSIENTE DISTINTO
t<itnr g<-nlal, mali a l'ngun.e .. m um outrr> mundo d"'
Tr:na-He dunw ,,;,,... .. mab leve, er"cinsa,
e:.:)Jansiva, ('omo erfl. d;,. italiana do inicio do
culo passado.
() outr, grande J:enin e>:"<'u,aci .. nn .. d.-
Sdluhf'Jt. ,, Emhn:.
hrado ,_ we-
trumental. Schubert tumlofin numeosa
vatml, pouc" f).'f'Cutada atualment<' . r. huilad<o rum
T>OHto )Hil'fl n

'', f"Z part< J'e)lf'r-

sinrOnico". !><'Ia e pela >:ua t.i.o \'le-

D"s vivos, Jnromir 1\" .. inlerJ:fr (. tcheN e F'n>.n-
<.'I>W< ).!"A'"'"'" Do prioneirn
''hnH <itstaca<lu" mais e!!ebr"
" Ua!teir<,' . toda Nmo mtisicas pup <le
un patri:o.
FanciHco .\!!i.-none. ni<8P<''-i <'m s,;,. Jaulu e >- urn doH n<ai>'
, . .,rn]oo,;itrii'<'H n:odron;de. T:unhFrn ;,. J><'<:a del<- que
vamns ouvil', ,< tr"la Jn.,:p,rad., na m(Jsira JIOpulnr d<, l!r:-
Hil. (:fHJma-sP "Hatucn)<rc'', pnn l!alrn<'nlc n;,. H;da, a qual-
qulo cl f:m 1-<ti'UI. urm!nam H,!lliH"f' II'
<'kr!n,.)rna,; df' fciti<;ilria, hoje vul-
R:urnerne Franr:IH<'<>
pnwura d<"rr-rve, *U<I i>'''"' umu <lao; ('td-
mlmia, muiHJ'llP'""''-'i"na!.!.<"s d" f<ltl<;nrJ:, <l<
ll "(jUeda <I<> 8arll<l", l;' umr, """"" de rNdlz:tdfr
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para presenfes.
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CASA BENTO tOEB
RUA 15 DE NOVEMBRO, 49
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pelu., da a:< df' Dan5Um.
danam. mexendo o corpn tOd<o. l"Jnlndo parnr. vinlen-
tamentl'. at' un>:\ d?la.. wmada di' alud-
""''''" ,.ai no santo'. f. "nt.,. quf' o invocado
entrou d<'ntJv ,.
<le,nitJ apre<.'i:!.r o com que
).]i!!JH>n<: s/Jut.,. aprovei<ar do. rnmo;:; e das t:lo
para com n sua orqUf':<tra
C'heia Yi<la e de HO!loridade f'Stil <'erim.:')nia .-;.;
lentu.
l'=l'm <ltivida, niio mai>< uando a tfw
(-<juilihntda e facll e
""hubert urn atr!Js. duma nr-
m(Jr\erna. <la antiga. por<iUE' temJlO"
r .. u<Jam.m. ma" il"ualntf'nte f-qul!ibr;"h rica. (J: M't:S efei
chO<'"-m <>s que aind:. """ esliio acnstumadn. "
<><Hir musica. mo<l<>na, e a btu ,, p(Jt,liro pr<"dsa
"" "<nstumao. !->(J <' fellz <> pnvr, que. sen;-
,, pas,;ad.,, ><:Jiba ''""'" c cntc-n<ler " H'n>P<> 1'nt
\'i\'f', Err;, quem !ma;:Jn;, qm ,, !<Ji m!lhur <l'l"'
u E uma f<b_ <JUl' n:lu __ _

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em nome dum wr lluh"tre n.!o podert1.
mrti>; volt.:J.r. Sl ;;, " bul<ljuemo:>
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Casas e terrenos
nos me!hores.
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para construq6es,
pendente do
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d.o. Sill, am 5, Paulo dQado 1912
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1 50, LIBERO BADARO
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PROGRA:MA
Sabado, 29 de Agosto - as 21 horas
9.o Concerto Publico do Departamento
Municipal de Cultura
Orquestra Sinfonica
Di,. NICOLINO MILANO
l.a PARTE
1\ ":t>omuuno
0 G<l:ratnja
Lourmro (l.a rt"i Ac;;,bnto
b) Dansa
(da .:Suite sobre tem:::ts brasileiros)
Car:'vs Gomes .....
Z.a PARTE
SalYador Rosa
labeJ tura)
B"ai10z
1
en- . ... Sinfonia em Do ).hior
- 3.a ,>ARTE
C!:.wdii; DebltiiS\" . ... . .
JJ:1_:;ner . .
Petite Snite
a} En Bateau
b) Conege
c) ).fenuet
d) Ballet
Rie!lzi
{abertura)
BlBLIOTECA DF AN'I:IL
DO
Departamento Municipal de Cultura
Aberta dns 1:1. Us lS DOS ul.:is
RUA.-- 'BJOR SERTORIO. 63S
J 0 I AS
e Objetos de Arte
para presentes

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( 25759
(

PROGRAMA
No programma r.lo hqjo lJHO f!nJinntn.r [L Sinfotd:t
Clll Do .llniOl', ll(l li.: ;t primcira voz quo 0 1Jcpr11'-
tamcnlo de Cult111'a. nprosottta ttn sou pt'thlicu ntml sinfOJJia, q11o
B lt mrti,; pnrt'oita. o ma.iq r.mmploxa furllllL Uo uHhdcot
A f<H'll\<1 liLt siufunia Llori\'<l aos.o;o principi0
e pnr tlL-;M C'lll ntl.n, (pH 1J o dtt llllidado nil
variodu.tle. Na quo e uma nrto dn muvi;::outu,
prindpil S(l erlmCtPI'izrt ORpeeialnu,nty pd<t U.o
movimontns ni1dtlos .o muvinton(u:-; A siul'otlia nuo (!
tom lwm ma is 'Pte liHHt s.tces.'-1,'\0 tlu modmont:os r:tpitlug .,
va.garosos. Na. Sti<L form:t es:->encinl, ela earncteriz;n. pur t.Jes
movimouLn::1, elmmaU.os

o ptimeirl totnpo r;'qntlo
1
o
segundo vagttWt'lU, e o final f'.lpitlo.
JU.st<L (1 tamUotn a arquitetura qnc Jomitm estn 8infonia
em ])o IL ptinwint quo Brwlltuvou Not.urH.<t
porom quo ttllminl\'cl beetho\eninna, 1-om nma
pt"\j\1'11:1. int.rn.\11\'11.0 1
1
111 ll1Hl11.111Pll!.tl

(1 ll',ll llli!II.Hdo
iul.ot'o<Lint.lu t'utro u BllgLLtHlo e u E som110 u
mosmo prineiJoitl do ''unbbde IltL ... ariodndo'' c111G Ueterminou
los . .,, quo f:li1u ltlllit.\).'1 eumuns Hit !durunin. A
Jenl.a rJ ttpO!liHl COlli') \llll p.nluJ IJllC nus Je\'/l. :10
intol'ior venhdeirn tb. oUnt. Ao p:uoso que o minnf'le, r
1
uo 8
muitns \:OJ>;OB littU:d.iluitlo por \tin Sl'l!f!?'ZO ti CllJ!lO
tpte nnHL jnncla nl.Jorta para a f;;ntasia, tun c.uJno quo repouso
mais livre na seyorida.Ue t1o ..:JolH;tm\\<Lo On sinl'oniu.
Do t.otlos os troS lonqms da Einfonl;t, ode forma muis fixa
6 o primeilo. Estn 0 o clmumJ.n ''Allogro Je sonata'', porqut,
em uH\mn. nn:diFio, n eintonin n:\.n pa,.:r:n. tlrt mosmn fonnn do
sontLI.a qtto, U'Jl\"ol'Jllll o ngntpllllH!llLu inscl"ttlllOJJLal punt o I'llti
6 composln
1
toma nm nome c:naetori:>l;ioo. 0 'l'rio, o C.Jn:utolo, o
(Jnintot0
1
stLo a ltlf'BIIHL f1l'tmL drJ EJon:tl.:t rcnlizada por <iUU-
tro, cinco instr,lmontos. 11.: a. sinl"uni<t e pois llllla sonata punt
orquestra. As-Jim, no primoiru tempo J.ef.!L<l. sinfonin. o ondnte
tont oac,.si[to tlo n.prondor com fueilitlnllo a. furmll J.o ''Allrgro
do sonata". EHto 0 eonstilttido flOtnprn por 1uoio tlo doiH
um prim"'iro <JilO so pola SLUt intemdtln.<lc ritmica, e
tllll coguntlo lJ'lfl, eontntsLnllllo com a rit.mka, Jo primoi-
ro, se camtcrisa. pela sutt mnlc<tUilitluJ.e molOtliua. Da oxpo-
f
I
i
; ..
I

e dois temnP
1
contrnfilnnb's como ca-
ru.ter oxprossivo, 0 quo se fornm o nllt
1
gro do Bonala.
Ora do ta.ntos collt.rnl:itf'fl o vtuiotltttlo C <pto o do
construir um:t ohrn pert'eita. Os te.mns do todos os mo-
vimont-os, as tunalillntl0s escolilidas, o U"s(nvolvinwuto o com-
bina\Jo dos olomflntos totlos q.uo ouLn1m om jogo, tleHdo a mrt.is
rapida tonal aM os instruu:entos, tutlo dovo con-
vergb pam tllna unithdo firma. nisso Li quo
a grnnt.loza. do artistn.. Nos publicus qnu t:ilo wllsiealtnonte
bem ulncallos, tomon so moenw o costume tlo nilo aplnm1ir a
exl'C\1\'flo nv fim do etLtla lmtt.n, nmf-l so1iwnto au tormirwr n
toi}a .. Porquo o a.plnn::;o disprm:m. e levu, o ouvinto
n. P"n::1a.r sobro a oxocu\:it0, a L'riticu-ln. 1pwncJo na vnnlado a
execuyao doYO dosa.pparecor e sU a muoicn exisLir
As otws peya:; do progmmma sao con::;lruidas em formas
jli. conhccidas lio 11osso publico.
0 1Jepa1"lameuto de Cuflnra ho.ie um regm1to
novo, o prof. Nicolino 11ilanu. 'liimlwm se t-rato dum art.io:La
distint.o e panlit!tn do n:I.'H.lilllOnto, 0 prot'. Nicolino i!nllo, e
quasi_ desconhecido ontrf' mls, por t.cr vivitlo granJe parte dtt
fHia. vi1h. servinrlo a ar\;e no RM:\ som dudda um:t
nll)'.!d11 11l
1
M l'OCU!liH!Ul'l'lHUH Hgo!'ll. 0 \'al.ul' 1lmd.n
nos so con lo n:t noo.

(III .<C."<'
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mensars a partir de !37 $000 * Financia
me11tn IM.H ED! ATO para cvnstrucrOes, indt-
pmdette ,tiv pagameniiJ integraL do terrefUI.
EsTJiO em franca adivid1de os de
a a>phaho da do .Esladio
Mtnicipal d0 Pacaemhii, da Avenida Pacaem-
hl.i, das Ruas Jtapolis e ltapecu:i, bern como
das duas novas ruas a
rem JIS da Rua !tapolis com as
Capivuy e ltafleCJd, de conformidade com o
contracto assi;;nado entre a Companhia City
e a Prdeitura de Sii.CJ Pauiv,
E5colha, !IOJE, o seu lok no PacacmbU -
a nova mara>ilha urbana!
Com a coor.era.;au technica c financcira
constrlla, ali;, sem o stu lar.
Mais de cinco kilomcfros de ruas
sendo agora asphaltadas no Pacaembrll
CITY
_,., ...t. ..... ..........._ '""""".:-.... -$:1u. .........
89.'RUA L!!JERO IlADARO
l'KU\JKA!ViA
4 "-Fcir.s, i 7 de de- 1937 as 21 hs.
16.o Concerto Publico do Departamento
Musical de Cuitura
!I!USICA DE
l PARTE
Trio em m1 mawr
al!rgro
.... .... Mozart
and-mte grazioso
alle-gro
"Trio Sao Pauio"
Il P.<RTE
1
Quartetn op. 18 n.'" r
CJilegro con brio
adagio
scherzoso
allegro
Beetboven
"0 H d " uarteto .. "Y n
]]] PARTE
Quinteto op. 44
al\rgro brillante
iil modo d'una marcia

allegro ma nun trorpo
. . . . .. Schumann
"0 H d" uarteto 6Y n com o
do pia nista Sou:zll Lim.!
Biblioteca lnfanti! do Departamento
Municipal de Cultur.s
Aberla das 12 2.5 IS horas nos dbs u!e:is
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(Ao bdo do Theatro Mudicipal)
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I
SABADO, 18 DE SETEMBRO DE 1937
bs 21 horas
24.0 Concerti.' l'ublicn do Departamento I
de Cnltura '
\Iusica de Camara
l
9\{bert Rous.sel, op. 2, em mi bemo! - Trio
Moderato (sans !enteut)
Lento
Mollo !e:no - Vivo e alegrentene
Pelo "Tr(/0 $R"O Pi1.ULO"
II
). Ji'. Bach - ).!edita<;8.n sabre o Sofrimento
de Christo
(cora a 4 "rozes mixtas da Paix1io segundo S. joiio)
l.a audio;Zo l:'m lingua nacional
R. Schumann, op. 114, n. 2 - Terceto
cora a 3 -razes femininas com acompanhamento de)
piano) La audi<;ao em lingua nacional
R.icc. Zandonai- Hino triunfal a Carlos Gomes
(Letra dr; A. Zampedri. Coro mixto a 4 com
acompaniumento de lliano) l.a aud. em lingua nac.
.ft. Villa-L.obo.J - Caw;iio da Folha Marta
(poesio de Olegario Mariano. Core mixto a 4 vozes,
com acom?anhamentode piano) 1.a aud,em S. Paulo
Clorinda Rosato - TatU e caboclo do Sul '
(canc;iio popular. Coro mbc:to a 4 vozes) l,a audic;.iio
7{. Pereira - Cabocla bonita
(can-.ao popular. Coro mbcto a 4 vozes)
Pelo "CORr;J.L POPU!...A.R.", sob a regencia
do martin Braunwiese
ao piano: Prof. Fruduoso Viana
In
Beef hoven - Qu.artCto n. 4, op. I 8, em d6 menor
Allegro
Andante 5-.llerzoso
Minuetto
Allegro {finale)
Pelo--''QU1\RTllTO H1\ YDN"
H
3
Gera90es
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mtnto IMMEDIATO para construqOts, inde-
fUndtnte do pagamenio integral do terrua.
E ST.l.O em franca actividade os servic;os de
a asphalio da do Estadio
M11nicipal do PacaembU, da Avenida Pacaem-
bU, das Rl.las !tapo!is e ltapecu:i, bern como
das duas novas ruas a o::s!abelcce-
rem as da Rua ltapolis com as Ruas
Capivary e ltapecua, de conformidade rom o
contracto assignado entre a Companhia City
e a Prefeitura de Sao Paulo.
Escolha, HOJf, o seu late no Pacaembli -
a nova maravilha urbawl
Com a nossa lechnica e financeira
collshUa, alii, sem demor11, o sen lar.
Maij de cinco kilomdros d1 ruas est6
s"'ndo agora asphaltadas no Paco.tmb/Jl
COitiPANHIA CITY
t;;::it tt.AJ::iii E R.'o'."'JiA:Dt-:Ra

0
0 PROGRAMA
d<' Cnlfurn inlcta n s6rle dns snns mnni-
f<'st.n\'i'iNI 1\li!Ri('fi('S dO 19R7, <'Oln liiH COIICCl'fO 1(1 tni'J!li1n
lnstrumentnl de cfLnnrn. Oudremos of! procflssos mnls perf0itos e f'lent.
dos do gCnero, lsto 6
1
o Trio, 0 Q,uar!.f'to o o Qulnt.eto, Estng
tnlyoz peln sua prOprin prrfC'i(}l1o, oxigem do ouvinle umn. eomprPC'I!Sllo
mn.is ele\ndn, Pod(lr-sf'-in mt'smo diz(lr ttne l'xl,;em dedietu;ito. E' prl'eiso
que o ouviuto se no quo ouve, (jl!O eseuto do nlutn. o
espirito renlmente nnsioso por so elC\Yttr. 0 Df'pnrtnmento do Culturn
oh!wrvou J<lnll tXplrltHeltl.9 do nun J>ILI-!flfHlo que jttflt.fLHtflll11 o!-1 1'011
ce.rtos excluslnun(lnle compostos do JUthlicn lustrnmontnl do l'il.mttrn, os
linlcos que ui\o consf:'guinm nt.rnir pnra oncher compldnnwnle o
Tl.'ntro. Nno se nssuston emu isso, uf'm de>:tudmon dn sun orientrH;{to Pdu-
cnfin. E' SNupro fnlslfknr flfl qmtlidnd0s dos otwint{'S
1
um oq:;nnif<mO
cnltnml nbn.ixnr o uivel dns suns ronlizn9i'i0S em lmsoo da comprf'ensfto sem
1sffln;o. Todn. col!.\thitlndo tende {L inorcin. E' ll('Cf'ssnrio C]Ue o: orgtll!is-
roos, crindos justnmonto para. I.'Yitar ossa loi nnlurnl do. prf'gni\'n coleth-tt,
(IXijnm t!o twn pt'1h!i<'o o ,,sfOr\'0 tlo tompi"I'C'lll4ilO, !-((1111 o qunl fo!.Ho J>i'ibll
co jnmnis se clo\nnl. nem se cnii.hnrh.
0 COIH.:C>rt.o do boje potlo tlos OuvJJltcs mu vcnlndl'iro a.mr>r
peln grande nrte .. J:I. snh(lmos polos progrnmns do nno pnssndo que nos
coHjnntos do trio, qnnrtflto o tJnl!ltrto, n rormn lllllf!i('n! roveste n nrqni-
toturn. ri! mien. sonntn.. SnbE'mos tn.rnbom qne estn. se divide om Ynrins
pnrt'S
1
cbnmndm;
1
'tornpos", que se distiuguem uns dos outros poln mnior
oti menor rnpidez .

0 progrn.mn dCI hojo rNmo o mnls porfrito dos eowpo<:itorrJ
clnsskos (Moznl'l) no mnis tomphlo dos nntores rommlikos (Eduunnnn)
Entre Ncs, no p('JImlo do tmnsi;fto do C!nsskismo pnrn. o Romnntismo,
Mll\ lll'CiihOYI'll. 0 ClnssklRnLO so pr,Jo rtpllll-
brlo outre n b(lllt>lltl. musiC'.nl o n exprC'SflftO sm1t.inwntnl. 0 rornnntismo
bUSI'ft prindpa\tu{'!liO t\OSI'lL\"01\'0r R I'X}lfOS!!i10 flfllli\lll(1Btfl\ RfWtHienndo
pfil'llo iSSO (t bolJozn. (IIJl si, IJ110 6 Sf'llljlrO lllfLi!'L (lqniJibmdn. 0 ft
perf(lit;i1o do. forma.
Sflr!'t 11111 ht,lo do onv\utfl JH'r!'''IJM n 11lsltmrln quo \'ttl
do :Moznrt n Schumttnn. 0 prlnwim
1
mrsmo nm suns po!,'ns mnis tristo-
nbns, conserYn sompro mpn srr(IJLitlndD, !Ill\ nr yesrnndo tlr qunm lliiO
gosttt. de fnzor confidcncins. Ao pnssv quo. Schumnnu, dolf\nto, nmn1go,
ioqn.ieto, domoHst.rn uns SIHL!'L obms mmt t'Xpl'0Ssiio, nmn. into-
riel' mnis fncilment(l perc>optin'l, qne se cnrnctorizn. lilt mt'i!:dC"n por hnnuo-
mnis clissonnn!:cl'l, por mnis S8nsunes e maior \ihf'nlru\(1
de forma.
lJtltllho\'tB Ml1'L 1'1Jlt't' NlH1
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1l dol!l t'fllldhllo'-1 t\11-llltilOI-l, /\11/tl-l 110
Q.un.rtoto do hojr, ohm t\(1 ole nindn. so npri.'S0nln mnis pn'ximo
do Moznrt que de SdJUnumn. Boollw\on nflo nliuJ;irtt a nm!.Hridttd(', e
revdnYn. nindn os nc0ntos doe clnssicos qno estndar:l..
0 qno hnporln nltds rto pi'lllico sn,h('r {, IJIW, com n ohrn de
Ju)jCI, o Q.nnrtoto iHkin n ('XN'.IH:rto illttgrn\ do t.odn n de
qunrt.otos clo TINthowll. Um n nm, nn onlPm rm tJliO forn1u pnltlkrultJS,
iremos Ollvindo n eokt;iio totln, qtw constit1'H' nm dos mniorcs 11101HI!nf'n-
tos lin ttrto hlllllttHn. 0 JIL'lilllto dt' Rrto J'n11lu Hq..;ul1
('Sill lnt0gml. Eln lho helrzns C' rln nl
tn dnsso. E os um din putler0JH s0 gnbn1 t!o tor Bt'g-lli1lo t'sln n1uli
inl0gral clos (j1Jartdos de torfto por c0rto rrnlizndo mn
C'sf6r\'o do l'ullm'ft quo nindn. C rnro 1\o so f'H<'Olltrnr Dntrn m's.
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