Apontamentos sobre Cesrio Verde

Portugus 11 ano

Turma A 2015

BIOGRAFIA DO POETA
O poeta portugus Jos Joaquim Cesrio Verde nasceu em Lisboa
a

25

de

Fevereiro 1 de

1855,

sendo

considerado

um

dos precursores da poesia portuguesa do sc. XX. Com influncia

impressionista de extrema sensibilidade, retratou a cidade e o
campo,

os

seus

cenrios

preferidos.

Fugindo

ao

lirismo

tradicional, a sua poesia expressou-se de uma forma mais

natural. Faleceu no Lumiar, vtima de tuberculose, a 19 de Julho
de 1886.
Poeta portugus, natural de Caneas, Loures, oriundo de uma famlia burguesa abastada. O
pai era lavrador (tinha uma quinta em Linda-a-Pastora) e comerciante (estabelecido com uma
loja de ferragens na baixa lisboeta). Foi por essas duas atividades prticas, teis, de acordo
com a viso do mundo do prprio Cesrio Verde, que se repartiu a vida do poeta.
Paralelamente, ia alimentando o seu gosto pela leitura e pela criao literria, embora longe
dos meios literrios oficiais com que nunca se deu bem, o que o levou, por exemplo, a
abandonar o Curso Superior de Letras da Faculdade de Letras de Lisboa, que frequentou entre
1873 e 1874.
Cesrio Verde estreou-se, nessa altura, colaborando nos jornais Dirio de Notcias, Dirio da
Tarde, A Tribuna e Renascena. A partir de 1875 produziu alguns dos seus melhores poemas:
Num Bairro Moderno (1877), Em Petiz (1878) e O Sentimento dum Ocidental (1880).
Este ltimo foi escrito por ocasio do terceiro centenrio da morte de Cames e , ainda hoje,
um dos textos mais conhecidos do poeta, embora mal recebido pela crtica de ento, numa
incompreenso geral mesmo por parte de escritores da Gerao de 70, de quem Cesrio
Verde esperaria aceitao para a sua poesia.
A falta de estmulo da crtica e um certo mal-estar relativamente ao meio literrio, expressos,
por exemplo, no poema Contrariedades (Maro de 1876), fazem com que Cesrio Verde
deixe de publicar em jornais, surgindo apenas, em 1884, o poema Ns. O binmio cidadecampo surge como tema principal neste longo poema narrativo autobiogrfico, onde o poeta
evoca a morte da irm, a Jlia (1872) e de um irmo, o Jorge (1882), ambos de tuberculose,
doena que viria a vitimar igualmente o poeta, apesar das vrias tentativas de
convalescena.
S em 1887 foi organizada, aps a morte do poeta, por iniciativa do seu amigo Silva Pinto,
uma compilao dos seus poemas, a que deu o nome de O Livro de Cesrio Verde (
disposio do pblico em geral apenas em 1901). Dividido em duas seces, Crise
Romanesca e Naturais, o livro no seguiu qualquer critrio cronolgico de elaborao ou de
publicao. Entretanto, novas edies vieram acrescentar alguns textos obra conhecida do

poeta e organiz-la segundo critrios mais rigorosos.

Formado dentro dos moldes do realismo e do parnasianismo literrios, Cesrio Verde afirmouse sobretudo pela sua oposio ao lirismo tradicional. Em poemas por vezes cnicos ou
humorsticos conseguiu manter-se alheio ao peso da literatura, procurando um tom natural
que valorizasse a linguagem do concreto e do coloquial, por vezes at com cariz tcnico,
marcando um desejo de autenticidade e um amor pelo real, que fez com que a sua poesia
1

enfrentasse, por vezes, a acusao de prosasmo.

Com uma viso extremamente plstica do mundo, deteve-se em deambulaes pela cidade
ou pelo campo (os seus cenrios de eleio) transmitindo o que a era oferecido aos sentidos,
em cores, formas e sons, de acordo com a frmula do prprio poeta, expressa em carta ao
seu amigo Silva Pinto: A mim o que me rodeia o que me preocupa. Se, por um lado,
exaltava os valores viris e vigorosos, saudveis, da vida do campo e dos seus trabalhadores,
sem vises buclicas, detinha-se, por outro, na cidade, na seduo dos movimentos humanos,
da sua vibrao, solidarizando-se com as vtimas de injustias sociais e integrando na sua
poesia, por vezes, um desejo de evaso.
Conhecido como o poeta da cidade de Lisboa, foi igualmente o poeta da Natureza anti
literria, numa antecipao de Fernando Pessoa / Alberto Caeiro, que considerava Cesrio um
dos vultos fundamentais da nossa histria literria.
Atravs de processos impressionistas muito sugestivos, levou a cabo uma renovao mpar,
no sculo XIX, da estilstica potica portuguesa, abrindo caminho ao modernismo e
influenciando decisivamente poetas posteriores.
Enquadramento histrico da poesia de Cesrio Verde
Transformaes da sociedade portuguesa a partir de meados do sc. XIX
No perodo em que viveu Cesrio Verde (1855 a 1866), o Portugal velho est em profunda
transformao.
Houve o longo perodo da crise provocada pelas invases napolenicas, pelas lutas liberais,
pela perda da colnia brasileira, pela ascenso da burguesia ao poder, pela instabilidade
poltica e governativa, crise essa que caracterizou a primeira metade do sculo XIX em
Portugal e em que se enquadrou o nosso Primeiro Romantismo.
Depois, o levantamento militar de Saldanha, em 1851, introduziu um perodo de estabilidade
poltica, sob a gide do partido regenerador, que encaminhou a sua atuao para os
melhoramentos materiais, difundindo confiana no progresso. Baseando-se no crdito
financeiro nacional ou estrangeiro, o governo da Regenerao deu primazia ao lanamento
dos meios de transporte e de comunicao que conduziram ao desenvolvimento da
agricultura, sem que a indstria e a pequena burguesia urbana tenham sido alvo de idntico
apoio. O descurar dos setores primrio e secundrio da economia e a tendncia para a
especulao desenfreada levaram queda do governo regenerador em 1868 (revolta da
Janeirinha) e conduziram crise de 1876.

A terceira gerao romntica surge nos anos 70 (realismo) e coincide com o regresso ao
poder de Fontes Pereira de Melo (1871-1877). Aquando da crise econmica de 1876, surge o
partido progressista que ir alternar com o regenerador at ao fim da monarquia, no tendo
sabido nenhum deles resolver os grandes problemas socioeconmicos com que o pas se
deparava. neste perodo que se insere a poesia de Cesrio e, por isso, convm acompanhar
mais detalhadamente as alteraes, sobretudo as urbanas, sofridas pelo pas a partir dos
1

anos 70, algumas delas registadas nos seus poemas.

Filme 1 sobre Cesrio Verde:
https://www.youtube.com/watch?
v=2BJBKfO6Js8
Filme 2 sobre Cesrio Verde:
https://www.youtube.com/watch?
v=pWtI3j29nBE
Desenvolvimento capitalista e urbanizao em Portugal
O Fontismo Regenerador (1871-1877) traz profundas transformaes: incremento sensvel da
produo industrial, fomento agrcola, facilitao na comercializao dos produtos, aumento
do consumo e das classes trabalhadoras assalariadas (operrios da indstria e da construo
civil), aumento dos transportes, desenvolvimento da minerao, das pescas, da indstria do
tabaco... A multiplicao dos meios de transportes (caminhos de ferro, transportes urbanos
coletivos) e dos meios de comunicao (jornal, telgrafo) favorece o desenvolvimento de
todos os setores da economia. Paralelamente, verificam-se migraes internas para a cidade
e uma enorme emigrao para o Brasil, como sintoma das dificuldades no campo e do apelo
exercido pelos meios urbanos. Lisboa conhece os problemas peculiares do rpido
desenvolvimento urbano a que o poder no sabe dar resposta, designadamente no que diz
respeito salubridade pblica. A cidade enfrenta surtos de tuberculose, febre amarela e
peste.
Assim, o desenvolvimento capitalista revela-se, desde o seu incio, grosseiro e catico, ainda
mais em Lisboa do que nas outras cidades europeias industrializadas.
O sculo XIX Contextualizao
No fim do sculo XIX, expressam-se inquietaes na arte e na literatura. Coexistem vrias
correntes estticas e anunciam-se outras que se imiscuem no Romantismo ou no Realismo, ou
at se apresentam como contraditrias. Todavia, o Realismo/Naturalismo e o Modernismo (na
base do qual est o Parnasianismo e o Simbolismo) recusam o Romantismo.
Prolifera a produo literria e surgem nomes sonantes, em todos os modos literrios, pela
Europa. Em Portugal, destacam-se Cesrio Verde (parnasiano), Eugnio de Castro e Camilo
Pessanha (simbolistas).
O impressionismo ressalta na arte e distancia-se do Realismo ao revelar-se mais pessoal.

Esfuma-se a fronteira entre o objetivo e o subjetivo com o pintor Manet, abrindo caminho aos
pintores impressionistas Monet, Renoir, Sisley, entre outros.
O Impressionismo captado do real
A poesia do quotidiano despoetiza o ato potico, refletindo a impresso que o exterior deixa
no interior do poeta. Da que se estabeleam conexes entre esta poesia e a pintura
1
impressionista: o artista pretende captar as impresses
que as coisas lhe deixam, tal como

Cesrio Verde faz.

Numa atitude anti literria, Cesrio Verde projeta no exterior o seu interior, nascendo, assim,
a poesia do real, que permite ao poeta rever-se nas coisas, de modo a atingir o equilbrio.
esta atitude que leva Cesrio a situar-se prximo do Impressionismo.
Lirismo ou versos prosaicos
Se o lirismo se associa expresso que o eu faz do seu mundo ntimo, a prosa surge
voltada para o mundo exterior, usando um vocabulrio mais correto, mais objetivo.
So vrios os poemas de Cesrio Verde onde o vocabulrio objetivo utilizado, onde a
realidade exterior descrita, mas tambm, e frequentemente no mesmo poema, essa
realidade objetiva revestida de formas poticas, designando-se, por isso, de versos
prosaicos.
A expresso da realidade objetiva, tal como aparece em Cesrio Verde, profundamente
conotativa e, mesmo que o discurso no fosse entrecortado por frases exclamativas, ricas de
subjetivismo, no seria difcil descobrir-se uma outra linguagem a relatar as impresses
ntimas das realidades objetivas e observadas.
Em Cesrio Verde assiste-se constantemente passagem do objetivo para o subjetivo. Logo,
pode afirmar-se que se a sua poesia a expresso do mundo real, exterior, tambm o de
um mundo psquico, interior, e da poder afirmar-se que na poesia de Cesrio Verde, tal como
na de outros parnasianos, no h lirismo puro, h preferencialmente versos prosaicos, isto ,
prosa em forma de verso.
Cesrio Verde, o reprter do quotidiano (carter deambulatrio)
na captao da outra face da realidade lisboeta que Cesrio Verde se inspira (a dos
trabalhadores que denunciam a sua origem campesina), contrariamente ao que faz Ea de
Queirs que retrata a alta burguesia lisboeta.
Ao vaguear (o clebre deambular), o eu denuncia o lado oposto ao da grandeza, focando os
lugares pobres e nauseabundos, os humildes que sustentam a cidade. Ironicamente foca as
figuras intermdias, como o criado de Num bairro moderno, ou os caixeiros de O
Sentimento dum Ocidental. Transfigurando o que v, capta ainda aquelas personagens
dbias, como a actrizita de Cristalizaes, que, tal como a cidade, tentam esconder a sua
condio. Para Cesrio Verde, ver perceber o que se esconde e, por isso, perceciona a
cidade minuciosamente, atravs dos sentidos.

Em Cesrio raramente os interiores so retratados, porque o eu est em movimento, numa

cidade cheia de humanidade autntica, e a sua conscincia acompanha essa evoluo do
espao.

Cesrio Verde, o amante do campo

A poesia do autor reflete o binmio cidade/campo e isso deve-se dupla vivncia que este
poeta-pintor teve. Com efeito, ele passou a sua infncia no campo, na quinta de Linda-aPastora, propriedade familiar, e esse contacto determinou a viso que dele d.
curioso constatar que o campo apresentado no tem o aspeto idlico, paradisaco que tinha
para os poetas anteriores. Este espao no aparece associado ao bucolismo ou ao devaneio
potico, mas um espao real, aquele onde se podem observar os camponeses no seu
trabalho, na luta diria, onde as alegrias se manifestam face aos prazeres da vida, e onde as
tristezas ocorrem quando os acontecimentos no seguem um curso normal. o dia-a-dia
concreto, autntico e real, aquele com que Cesrio Verde contacta e do qual d conta de uma
forma realista, mas onde tambm se presencia a sua subjetividade, percetvel na preferncia
que manifesta por este local.
Cesrio associa o campo vida, fertilidade, vitalidade, ao rejuvenescimento, porque nele
no h a misria constrangedora, o sofrimento, a poluio aterradora, os cheiros
nauseabundos, os seres humanos dbios, os exploradores e os ricos pretensiosos que
desprezam os humildes. Estes seres, estranhos ao campo, pode o eu encontr-los na
cidade.
Ao contrrio da libertao que o campo lhe oferece, o espao citadino empareda-o, incomodao, do mesmo modo que incomodavam os pobres trabalhadores que, na cidade, se depararam
com as mais acentuadas injustias, com a subservincia, eles, os que no tinham medo do
trabalho, os que enfrentavam as lutas quotidianas com determinao e fora, com atitudes
corajosas que os faziam ricos aos olhos de Cesrio Verde, um dos poucos que sabia que, sem
eles, os cosmopolitas teriam poucas hipteses de sobrevivncia.
A preocupao social sentida por Cesrio Verde nica, autntica, chegando a comover o
leitor pela sua veracidade e pormenor descritivo, transportando-o para o mundo que foi o
dele, com as suas imperfeies e as suas virtudes. E a fora inspiradora de Cesrio a terrame; nela, o poeta encontra os seus temas e o estmulo para escrever e, por isso, associa-se

o poeta ao mito de Anteu, porque tambm este ia buscar a sua fora terra, sua me, para
derrotar os que da costa Lbia se aproximassem.
Cesrio, o poeta pintor - Linguagem e estilo
A poesia de Cesrio Verde distingue-se pela exatido do vocabulrio, pelas imagens
extremamente visuais, ao ponto de se considerar este poeta um pintor, e ele prprio afirmar
pinto quadros por letras, por sinais Ns.

semelhana de Ea de Queirs, Cesrio Verde mistura o fsico e o moral, combina

sensaes, usa sinestesias, hiplages, apresenta primeiro a sensao e s depois se refere ao
objeto (Amareladamente, os ces parecem lobos), emprega dois ou mais adjetivos
associados ao mesmo nome (E rota, pequenina, azafamada, / Notei de costas uma
rapariga). Mas a sua linguagem ainda mais pitoresca e realista que a de Ea de Queirs,
usando mesmo termos desprovidos de contedo potico, pertencentes a um nvel familiar ou
tcnico, como, por exemplo: martelo, batatal, quintalrio, maos de cigarros, navalhas, etc.
notria a predileo do poeta pelas quadras, em versos decassilbicos (10 slabas mtricas)
ou alexandrinos (12 slabas mtricas), usando frequentemente o transporte ou enjambement.
Se o rigor da forma aproxima Cesrio Verde dos parnasianos, j a subjetividade, de que
aparecem eivados muitos dos seus poemas, o afasta desta e do lirismo tradicional.

Principais caractersticas da poesia de Cesrio Verde

A sua esttica de temtica socialista, com preciso, com rigor geomtrico (desenho de
compasso e esquadro) e de doutrinao revolucionria (eu acho sempre assunto a
quadros revoltados).
Influenciado por Baudelaire na expresso do tdio, da doena, no retrato da mulher
arrogante, do deambulismo, da nsia de evaso (sonho), verifica-se tambm a esttica
realista na crtica social: os seus temas chegam a ser repulsivos, denotando simpatia pelos
humildes e pelos mais desfavorecidos num processo de alternncia dos planos de alteridade e
de subjetividade, do mundo exterior e do eu que a ele reage.
Podemos vislumbrar algumas sugestes surrealistas (vm lgrimas de luz dos astros com
olheiras), o que denota a sua modernidade e a sua vanguarda.
Como se de um processo cinematogrfico se tratasse, a sua viso impressionista, ao
ritmo da deambulao da vida citadina que lhe desperta um desejo absurdo de sofrer. Essa
viso passa pela valorizao do adjetivo, do advrbio, do verbo, da hiplage e da
sinestesia (e tangem-me excitados, sacudidos, o tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o
olfacto).

A construo frsica com novas alianas vocabulares, frases nominais, adjetivao

mltipla (e sujos, sem ladrar, sseos, febris, errantes), ritmos novos, pausas variadas ou
aliteraes, fazem da sua poesia um prazer para os sentidos.

Poemas representativos da potica de Cesrio Verde:

Num bairro moderno - marcas da narrativa (espao, tempo, ao, personagens);
descontentamento evidente em relao ao emprego; desejo de uma vida descansada e
tranquila; invaso da cidade pelo campo; cabaz de frutos e legumes; mulher do campo
(vendedeira): desprendida, humilde, atenciosa, educada, frgil, plida e magra; o poeta
ganha

foras

atravs

da

vendedeira/regateira

(que

representa

campo);

quadro

verdadeiramente impressionista: predomnio da cor e luminosidade nas descries.

Contrariedades - revolta contra a desumanidade e a ignorncia que oprimem e
marginalizam os mais fracos: ao contemplar, atravs da sua janela, uma pobre engomadeira
tuberculosa, emociona-se com o seu drama; solidariza-se com os que sofrem as
humilhaes do quotidiano da cidade de Lisboa - tambm ele foi humilhado e os seus versos
foram rejeitados.
O sentimento dum ocidental (Ave Marias) - desejo de fuga, de evaso; denncia
social: condies de vida precrias para os trabalhadores; dependncia de Portugal face a
Inglaterra - despreocupao da alta sociedade quanto a isso; ciclo vicioso das classes mais
baixas: no progridem porque no tm oportunidade para isso; antinomia de personagens,
de espaos e de tempos (trabalhadores explorados e atarefados/lojistas enfadados;
edificaes

emadeiradas/hotis

da

moda;

antes

depois

da

industrializao:

glria/opresso, misria, injustia, dependncia).

Deslumbramentos - a cidade personificada na mulher fatal de humilhante indiferena,
sofisticada, moderna, racional, distante, ftil, fria, orgulhosa e sedutora; reduo do amante
condio de servo; transposio do plano individual para o coletivo: vingana contra a
ordem social personificada pelas miladies.

 Ns - elogio do campo, que fonte de vida e de riqueza; a cidade vista como algo de
dramtico, centro de desgraa, onde s h morte; triunfo da cidade sobre o poeta e sobre o
campo: protesto, rebeldia, desprezo, manifestaes do poeta. Poema autobiogrfico.

Figuras de estilo frequentes na poesia de Cesrio

1

Assndeto (as ideias no so ligadas por

nenhuma conjuno, a impor um ritmo

Hiplage (atribuio de uma qualidade a

mais violento e agressivo leitura do

um

poema).

pertence. Ex: E s portas, uma ou outra

Ironia.

campainha

Comparao.

quando).

Sinestesia (mistura de sensaes

brancuras quentes; luz macia).
Estrangeirismos

que
toca,

logicamente
frentica,

de

no
vez

lhe
em

Enumerao.

Metfora.

objeto

(brasserie;

mnages, milady).

Adjetivao (dupla ou tripla).

magasins;

Anttese.
Transporte invulgar (continuao da ideia
no verso seguinte. Ex: E saio. A noite pesa,
esmaga. / Nos passeios de lajedo arrastamse as impuras,

 Pela poesia de Cesrio Verde, inovadora e vanguardista, perpassam vrias

estticas literrias:

Realismo/naturalismo: O quotidiano citadino e burgus e a viso crtica da sociedade. A objetividade da realidade expressa pela preciso vocabular.
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Impressionismo: A viso subjetiva e a realidade transfigurada atravs da cor e da

luminosidade; o uso da sinestesia e da hiplage na apreenso da realidade.

Parnasianismo: A perfeio artstica, o rigor e a perfeio formal, mtrica e

rimtica; o pormenor objetivo do mundo exterior.

Simbolismo: As rimas raras e as metforas inesperadas. A mistura de vocabulrio

erudito com alguma coloquialidade a denotar prosasmo. Insero do grotesco e
viso decadente da sociedade personificada na cidade.

Modernismo: O tdio e o desejo de evaso.

Surrealismo: A tcnica da transfigurao do real. A metamorfose.

PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DA POESIA DE CESRIO VERDE

Caractersticas realistas

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objetos; impe o real

concreto sua poesia.

Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas).
Situa espcio-temporalmente as cenas apresentadas (Num Bairro Moderno -

dez horas da manh).

Ateno ao pormenor, ao detalhe.
Seleo temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno);
a doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a
desonestidade do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento

dum Ocidental.
Presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto sociopoltico em O

Sentimento dum Ocidental.

Linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos, pelo facto de a
sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa absorver
pelas formas materiais e concretas.

Caractersticas modernistas

A poesia de Cesrio Verde reflete a crise do naturalismo e o desencanto pela

esttica realista. O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso
subjetiva marcante ao ponto de fazer vacilar a conceo de Cesrio Verde como

poeta realista. (Elisa Lopes). Mesmos nos textos mais frequentemente citados
como realistas, encontramos j um olhar subjetivo (porque seletivo), valorativo,
que se manifesta num impressionismo pictrico, pois mais do que a representao
do real importa a impresso do real, que suplanta o real objetivo. A realidade
mediatizada pelo olhar do poeta, que recria, a partir do concreto, uma outra
realidade atravs da imaginao transfiguradora, metamorfoseando o real (a giga
da regateira em Num bairro moderno) num processo de reinveno ou
recontextualizao precursora da esttica surrealista.
Com o seu pendor subversivo, Cesrio Verde abre sua escrita as portas da vida

e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade trivial e quotidiana para

dentro da poesia.
Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do

real), de pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objeto

real.
Um certo intersecionismo (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas)

entre planos diferentes, visualismo e memria, real e imaginrio, etc.

Caractersticas estilsticas

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aes protagonizadas

por

agentes/atores

(Deslumbramentos,

Cristalizaes

Num

Bairro

Moderno).
A estrutura deambulatria que configura uma poesia itinerante: a explorao do
espao feita atravs de sucessivas deambulaes, numa perspetiva de cmara
de filmar, em que se vo fixando vrios planos (Cristalizaes, em que se
configuram vrios planos, e O Sentimento dum Ocidental, em que h um
fechamento claustrofbico cada vez maior dos cenrios apreendidos pelo olhar
medida que avana a noite). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que
reflete o passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas);
uma poesia transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num
Bairro Moderno e O Sentimento dum Ocidental que definem a relao do poeta

com a cidade.
O olhar seletivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor

transfigurador, profundamente sinestsico (Num Bairro Moderno).

O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo

citadino.
O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se
configuram em cintilaes, descobrindo, presentificando e recriando a realidade
(O Sentimento dum Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial,
como a luz metafrica que emana da viso da mulher. A incidncia da luz uma
forma de valorizar os objetos, entendendo-se a luz como princpio de vida.

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Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas,

na sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao,
uma concatenao aleatria de ideias (Contrariedades, O Sentimento dum

Ocidental).
Adjetivao particularmente

adjetivao, ao servio de um impressionismo pictrico.

A construo pictrica atravs dos nomes que presentificam a realidade

abundante

expressiva,

com

dupla

tripla

convocada, frequentemente em enumerao que sugere uma acumulao de

elementos.

Caractersticas temticas

A oposio cidade/campo

- A cidade um espao de morte e o campo um espao de vida valorizao do

natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de
liberdade, do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor,
smbolo da morte, da humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as
oposies belo/feio, claro/escuro, fora/fragilidade.

- O poeta identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos;

revive por evocao da memria todo o passado e os seus dramas; acha
sempre assuntos e sofre uma opresso que lhe provoca um desejo absurdo de
sofrer: ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras, bulcio...; o
enjoo, a perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer, / H tal
soturnidade, h tal melancolia, / Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia /
Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. Sentimento dum ocidental).

- Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo

idlico, mas a natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as
colheitas.

- A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a
misria, o grotesco, a beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a
sade, o refgio durante a peste na cidade...

- Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a

perverso do amor, e o campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade
significa opresso, e o campo a recusa da mesma e a possibilidade do exerccio
da liberdade.

- As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas

facetas e segundo ngulos de viso de personagens vrias (Num Bairro
Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum Ocidental).

- A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos

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produtos do campo (como por exemplo, a giga da rota, pequenina,

azafamada rapariga em Num Bairro Moderno).

- A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela

surge como uma priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer.
um foco de infees, de doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de
injustia, de industrializao, e surge, por vezes, como ponto de partida para
evocaes, divagaes

- O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho

produtivo e til, nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado
fertilidade, sade, liberdade, VIDA. A fora inspiradora de Cesrio a
terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora vital para
Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, animao, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em
contacto com a me-terra.

campo

para

Cesrio,

uma

realidade

concreta,

observada

to

rigorosamente e descrita to minuciosamente como a prpria cidade o havia

sido: um campo em que o trabalho e os trabalhadores so parte integrante, um
campo til onde o poeta se identifica com o povo (Petiz). no poema Ns que
Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposio cidade
e considerando-o um salutar refgio.

- A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a

morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de
deambular mas que acaba por aprision-lo.

Oposio passado/presente

O passado visto como um tempo de harmonia com a natureza, ao contrrio de

um presente contaminado pelos malefcios da cidade (Ns).

A questo da inviabilidade do Amor na cidade

A humilhao (sentimental, esttica, social).

- a humilhao sentimental:

a mulher formosa, fria, distante e altiva (Esplndida; Deslumbramentos; Frgida);

a mulher fatal da poca/a humilhao do sujeito potico tentando a aproximao

(Esplndida);
a mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito potico que no

ousa aproximar-se devido sua baixa condio social (Humilhaes);

a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente humilhao
do poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus gestos de neve e de
metal., Deslumbramentos);

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a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta deseja e
receia/a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos amorosos (Frgida).

- a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua

poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes
convm, visto que os seus leitores/ Deliram por Zaccone; Agora sintome eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h dias/ Um
folhetim de versos., Contrariedades).

- a humilhao social:

o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);

o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os

dois pulmes doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades);

o povo dominado por uma oligarquia poderosa (a Milady

de

Deslumbramentos uma representante dessa oligarquia).

A preocupao com as injustias sociais.

poeta

coloca-se

ao

lado

dos

desfavorecidos,

dos

injustiados,

dos

marginalizados e admira a fora fsica, a pujana do povo trabalhador. Ele

interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando documentlo e analis-lo, embora sem interferir. Faz a anatomia do homem oprimido pela
cidade.

O sentimento anti burgus.

O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras.

A presena obsessiva da figura feminina, vista:

negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana - mulher

opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da cidade
como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso, geradora
de

um

erotismo

da

humilhao

(ex:

Frgida,

Deslumbramentos

Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire;

positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores
salutares.

- mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina,

smbolo de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente

com os cabelos loiros, dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De
Tarde e Setentrional) tambm tem um efeito regenerador;

- mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os

valores do campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a
imaginao (ex: as figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno);

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- mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana,

humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre

compaixo (Contrariedades);
- mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O

Sentimento dum Ocidental

- mulher objeto vista enquanto estmulo ertico, dos sentidos carnais,
sensuais, como impulso ertico (ex: atriz de Cristalizaes).

A BUSCA DA PERFEIO FORMAL NA POESIA DE CESRIO VERDE

Cesrio busca a expresso clara, objetiva e concreta; As suas descries tm

pouco de potico, mas sim um prosasmo lrico, pois procura explorar a notao
objetiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda
vitalidade da paisagem campestre caractersticas de um realista.

A sua maior preocupao com:

a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia, a escolha

dos sons...);

o vocabulrio a expressividade verbal, a adjetivao abundante, rica e

expressiva, a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o

colorido da linguagem...;

os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e

para a perfeio formal;

os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as

sinestesias...;

a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo

verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia

evidente pela quadra que lhe permitia registar as observaes e saltar com
facilidade para outros assuntos).

o impressionismo adaptado ao Real: A mim o que me preocupa o que me rodeia

a poesia do quotidiano despoetiza o ato potico, da que a sua poesia seja
classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que

os objetos lhe deixam atravs dos sentidos.

ao vaguear, ao deambular, o poeta perceciona a cidade e o eu o resultado

daquilo que v.
Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a
conceo da poesia, no tinham nada de potico. No s surpreende os aspetos da
realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens e certas
condies.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao
perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez
das formas (viso objetiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjetiva

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Cesrio procura representar a impresso que o real deixa em si prprio e s vezes

transfigura a realidade, transpondo-a numa outra.
LINGUAGEM E ESTILO

Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca

da perfeio formal atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de
escultrico, esculpindo o concreto com nitidez e perfeio. O parnasianismo
tambm a necessidade de objetivar ou despersonalizar a poesia e corresponde
reao naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente literria
so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspeto formal e h
uma aproximao da poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da
utilizao das cores e dos dados sensoriais.

Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa
com objetividade e, quando recorre subjetividade, apenas transpe, pela
imaginao transfiguradora, a realidade captada numa outra que s o olhar de
artista pode notar.

Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica e aproxima-se da prosa e da

linguagem do quotidiano.

A sua obra caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular

pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe
permitem transmitir sugestes e impresses da realidade.

nvel

morfossinttico

recorre

expressividade

verbal,

adjetivao

abundante, rica e expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem

e tem uma tendncia para as frases curtas.

Vocabulrio concreto; Linguagem coloquial; Predomnio do uso do decasslabo e

do Alexandrino; Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de
vrias percees; Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na
expressividade do advrbio, no uso do diminutivo e na utilizao da ironia como
forma de cortar o sentimentalismo (equilibrar).

Enquadramento Esttico-Literrio da poesia de Cesrio Verde

Poeta da cidade, um dos maiores em qualquer tempo e em qualquer lngua,

por isso mesmo genuno, original, profundamente renovador, quer ao descrever
os quadros e os tipos citadinos, quer ao denunciar, em sbrias palavras, as
atitudes subjetivas provocadas pela vida exterior.

Cesrio tem o culto da descrio, da conteno. A sensibilidade e a fantasia

so nele dominantes pela esttica antirromntica, pela reserva irnica, pela
sbia composio, pelo gosto de polir os seus versos.

Cesrio s anti retrico no sentido da retrica tradicional, incontida e

verbosa; a arte de escrever tomou para ele grande importncia medida que

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se descobriu como poeta: escrever bem era em Cesrio ver bem, selecionar e
dosear as impresses, realar as linhas e os volumes, o agradvel e o acerbo, o
nobre e o corriqueiro, por meio de alternncias e contrastes premeditados que
emitem o desfile descontnuo e o regresso obsessivo das ideias fortuitas. Sem
dvida, vivia pelos sentidos, euforicamente, na cidade como no campo,
13

antecipando-se lio anti metafsica de Alberto Caeiro.

Apontamentos elaborados com base em informao proveniente de manuais escolares

e pesquisa de contedos disponibilizados online sobre o poeta Cesrio Verde, contexto,
vida e obra.

Bom estudo!

EMSC