11/13/2016 Entre a psicanálise e a arte

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Print version ISSN 0103­6564
On­line version ISSN 1678­5177 Article

Psicol. USP vol.10 n.1 São Paulo  1999 Article in xml format

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ENTRE A PSICANÁLISE E A ARTE1 Indicators

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Kon, N.M. Freud e seu duplo: reflexões entre psicanálise e arte.
São Paulo, EDUSP/Fapesp, 1996. More

 
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Mas tenho de lhe fazer uma confissão, que peço não divulgar seja com amigos,
seja com inimigos. Importunei­me com a questão de como durante todos esses
anos nunca procurei sua companhia e usufruí de uma conversa com o senhor (supondo que tal não lhe seria
incômodo). A resposta é esta confissão extremamente íntima: penso que o evitei a partir de uma espécie de temor de
encontrar meu duplo.3

É assim que Freud escreve para o escritor Arthur Schnitzler, numa carta que se transformou no "umbigo" desta
obra4 tão multifacetada. Da análise desta carta saem quase todos os temas e questões que o trabalho procura
abordar, movimentando­se num espaço que se situa "entre" a psicanálise e a arte, e que já de início exclui a
arte enquanto ilustração dos conceitos psicanalíticos, ou a psicanálise enquanto intérprete de obras de arte ou
de artistas. Trata­se de mostrar como ambos os campos estão imbricados numa relação muito profunda e
essencial, que vai além de meros encontros ocasionais.

Freud confessa que o escritor é seu duplo (o "estranhamente familiar"), mas essa afinidade causa­lhe temor e
deve ser mantida em sigilo. Essa ambivalência básica de Freud será reencontrada, e brilhantemente mostrada
pela autora, em outros aspectos da relação de Freud com a arte e com a sua própria obra.

Desde sua origem, a psicanálise entrecruza­se com a arte. Pelo menos é esta a posição da autora e que diverge
da posição de alguns autores consagrados: a psicanálise não é apenas fruto do trabalho de um homem só, ela
também está vinculada às questões de sua época, principalmente às idéias que transpiravam dos movimentos
artísticos da Viena fin­de­siècle, que tinham como representantes artistas como o "duplo" Schnitzler, Klimt e
Schoenberg. A assim chamada "modernidade vienense" caracterizou­se, entre outras coisas, por colocar em
cheque a hegemonia da razão, por abrir espaço para o "interior", por pensar toda unidade como sendo feita de
elementos heterogêneos conflitantes e por uma profunda busca das origens. As ressonâncias com o pensamento
freudiano já se fazem ouvir.

Para Noemi, a psicanálise é fruto e matriz do pensamento moderno, fruto de idéias de intelectuais e artistas do
século XIX e matriz de idéias do século XX. No entanto ­ e aqui, a ambivalência proximidade/distância retorna ­
, a pessoa Freud é incongruente com sua obra: apesar das afinidades com o moderno, ele tinha gostos
conservadores e vivia isolado dos pensadores e artistas de sua época.

Assim, a relação de Freud com a arte e os artistas, bem como suas teorias psicanalíticas sobre a arte, são
outros caminhos percorridos nesta obra. Em relação à arte e aos artistas, Freud tinha atitudes contrastantes,
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num duplo movimento de atração e repulsa, como aparece exemplarmente na carta para Schnitzler. Freud, de
certa forma, "denigre" a arte ao colocá­la como fomentadora de ilusão, como correção de realidades
insatisfatórias, ou do lado do sonho, do sintoma e do brincar da criança ­ e aqui, a autora nos mostra como
suas concepções estéticas são reducionistas e defensivas. Para Freud, o artista que cria está num campo oposto
ao do analista que busca descobrir as verdades soterradas.

Nesse momento, o trabalho ganha um vigor especial ao trazer a idéia de que a relação de Freud com a arte é,
na verdade, um deslocamento de sua relação com o imaginário, com a fantasia e com a criação que poderiam
estar presentes em sua obra. É isso que o amedronta ­ criações imaginárias constituindo a psicanálise ­ e que
ameaça a cientificidade tão almejada, é disso que o psicanalista se defende. Esse ponto é central porque
implica uma questão epistemológica fundamental para a psicanálise, que transcende a pessoa e a época de
Freud: qual é o estatuto do imaginário na psicanálise? O analista cria realidades ou desvela realidades já
existentes, porém ocultas? A autora tem uma posição muito clara a esse respeito e voltaremos a ela adiante.

Para Noemi Kon, a passagem da teoria da sedução para a fantasia de sedução nunca foi plenamente realizada,
e Freud continuou a buscar a certeza de um fato escondido a ser revelado. Emprestando o termo de Monique
Schneider ­ uma das autoras fortemente presentes neste livro ­, ela fala numa "dupla navegação" de Freud em
direção ao imaginário e à realidade incansavelmente postulada, em direção à fantasia e ao fato. Esta seria
outra das ambivalências não superadas e que não só é a base da relação ambígua de Freud com a arte, como
também tem força atuante na psicanálise hoje.

A obra freudiana, entretanto, vai além da pessoa Freud, e a autora mostra que por mais que ele pretendesse
fazer ciência, acabou fazendo outra coisa ­ mais uma ambigüidade. E nesse ponto, as idéias de Merleau­Ponty
vêm alimentar as reflexões sobre o estatuto epistemológico da psicanálise. Ela estaria muito mais próxima do
"logos do mundo estético", que rompe dicotomias clássicas (sujeito­objeto, verdade­ficção, corpo­alma, interno­
externo), do que da ciência. Os conceitos de pulsão, realidade psíquica e après­coup, por exemplo, revelam a
quebra de tais dicotomias. O trabalho com o singular e com a subjetividade do "investigador" também
distanciam a psicanálise da ciência. E mais: a própria psicanálise é criada a partir da "experiência estética" de
Freud, presente em sua escrita, em sua pesquisa e em sua prática. A experiência estética diferencia­se da
atitude científica na medida em que é uma oscilação entre atitude crítica e sentimental (Figurelli), em que o
homem está confundido com as coisas (Dufrenne). A escrita de Freud é vista como ato artístico, o que o
transforma num "escritor­cientista":

Se admitirmos que ­ apoiando­se na interpretação pontyana ­ a linguagem, para a ciência, é reduzida à pura emissão
de sons, permitindo aos homens uma certa coexistência e comunicação e que, para a filosofia, a linguagem é uma
tradução imperfeita de pensamentos, encontramos na atitude de Freud uma postura diferente e inaugural frente à
linguagem (ao menos no campo científico, onde ele pretende se situar), o que permite a irrupção de novos
pensamentos, em sua escrita genética e em sua escuta, agora, então, propriamente, psicanalítica (...) É a fala que
surge aqui com todo seu poder de criação de uma nova subjetividade (...) As palavras deixam de ser apenas veículos
de comunicação de idéias (...) A palavra é fundadora, cria sentido, significa. (Kon, 1996, p.122­4).

A partir desse pano de fundo, Noemi vai colocando suas próprias posições. O debruçar­se sobre a época e a
pessoa de Freud serve para abrir e levantar questões epistemológicas, metapsicológicas e clínicas mais amplas
e contemporâneas, buscando caminhos por vezes diferentes dos de Freud. Como a própria autora diz, um certo
parricídio é necessário.

Qual é o estatuto epistemológico da psicanálise? É ciência? Arte? Como se dá a construção do conhecimento em
psicanálise? Qual é o estatuto do imaginário? Qual é a relação entre fantasia e realidade? Qual é o estatuto das
origens, do passado? Como a memória pode ser concebida? Qual é o lugar dos fatos na teoria? E a ficção? Qual
é o lugar da criação? O analista cria ou descobre?

Foi para dar conta dessas questões que esta pesquisa foi realizada e Kon explicita claramente suas posições.
Freud negou a cumplicidade com a arte em função de seu dilema (afinidade­temor) frente ao estatuto do
imaginário. No entanto, recusar o imaginário não é apenas livrar­se da ilusão mas sobretudo recusar a criação
de "figuras novas do pensável", é recusar o poder de "fazer ser o novo". É preciso aceitar a positividade do
imaginário e da criação. O passado só pode ser recuperado enquanto ficção, a própria memória é ato criador. É
preciso, ainda, romper com a dicotomia que separa sujeito e objeto, e com todas as dicotomias dela derivadas
e que embasam a atitude científica. Assim, o fazer psicanalítico é criação de realidades novas, e não
desvelamento arqueológico de realidades esquecidas, o que o torna comprometido com o fazer artístico. Para
Kon (1996), é preciso fazer de nossa atividade um ato criador, tendo o fazer artístico, fundado na criação
imaginária, como cúmplice: "Possuímos, agora, uma compreensão que nos permite abandonar os temores
freudianos frente ao imaginário; é hora de nos deixarmos fertilizar pela potência criadora explicitada na
atividade artística." (p.207).

Se a arte é cúmplice, a estética pode trazer subsídios valiosos para o fazer psicanalítico. E é assim que a obra
envereda por um caminho dos mais criativos ao propor pequenas amostras dessa possibilidade que é infinita e
ainda pouquíssimo explorada.

Winnicott, por exemplo, ao falar dos fenômenos transicionais e do espaço potencial, permite que se pense num
novo estatuto para o imaginário na psicanálise, na medida em que a ilusão é vista por ele como um momento
necessário para o acesso à realidade. Além disso, as dicotomias do tipo percebido­criado e realidade­ficção, são
concebidas como um paradoxo que não pode e não deve ser superado, o que é uma posição bastante

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interessante quando colocada ao lado das idéias de Merleau­Ponty, e quando incluídas nas discussões
epistemológicas a respeito da psicanálise.

Luigi Pareyson5 (Apud Kon, 1996), esteta italiano que formulou a "teoria da formatividade", pensa o fazer
artístico de uma forma que ilumina o fazer psicanalítico: a arte é um "formar", um fazer que é ao mesmo
tempo um inventar. "Ela é um tal fazer que, enquanto faz, inventa o por fazer e o modo de fazer." (p.202).

A própria idéia da inseparabilidade entre conteúdo e forma, que a arte mostra tão bem, faz com que o fazer
psicanalítico tenha que ser repensado. Freud buscava o conteúdo atrás da forma, mas pensar que o sentido não
se reduz ao conteúdo e que algo permanece enquanto forma leva­nos a uma escuta totalmente diferente. A
autora busca no esteta Ernst Gombrich auxílio para desenvolver essas reflexões.

E Merleau­Ponty6 (Apud Kon, 1996), grande presença nesta obra, que ao falar da pintura como criação e não
como cópia, traz um interessante contraponto para nossa prática:

O pintor retoma e converte justamente em objeto visível o que sem ele permaneceria encerrado na
vida separada de cada consciência: a vibração das aparências que é o berço das coisas. Para este
pintor, uma única emoção é possível: o sentimento de estranheza; um único lirismo: o da existência
incessantemente recomeçada. (p.45).

Para Kon (1996), o gesto do pintor, assim concebido, seria emblemático do fazer psicanalítico. Nas suas
palavras:

A escuta psicanalítica, poderíamos dizer, é também uma escuta operante que não reproduz a fala­mundo constituída,
desde antes, de um sentido essencial. Os sons e os silêncios, as diferenças e os ruídos, articulam­se em mim e para
mim enquanto um campo de experiência múltipla. A operação psicanalítica coloca­nos de frente não com a
exterioridade do que já vem constituído; põe­nos em contato com a gênese da criação de sentido. Esta escuta (...) é
um fazer, que nasce nesta zona indistinta feita na reciprocidade de meus atos receptivos e da configuração sonora.
Esta é a experiência estética psicanalítica que o gesto do pintor vem apresentar como que em câmera lenta. (p.48).

Para finalizar, acreditamos ser importante assinalar, que este livro apóia­se em ampla bibliografia, com
trabalhos não só de Freud ­ incluindo sua vasta correspondência ­ e outros psicanalistas, mas também de
historiadores, filósofos e estetas. As notas de rodapé remetem­nos a outros autores ainda, o que poderá ser
muito útil para os interessados em navegar por esse mesmo "entre".

Trata­se, enfim, de um trabalho primoroso em que uma "idéia vaga e uma sensação afirmativa" (Kon, 1996,
p.23) no sentido da afinidade entre ambos os fazeres puderam ser transformados numa pesquisa aprofundada e
em idéias teoricamente bem embasadas.

1 Resenha de Kon, Noemi Moritz. Freud e seu duplo: reflexões entre psicanálise e arte. São Paulo, Edusp/Fapesp, 1996

2 Psicanalista, membro do Departamento de Psicanálise do Instituto Sedes Sapientiae, mestre em Psicologia Clínica pela PUC­SP.

3 Carta de Freud a Arthur Schnitzler, datada de 14 de maio de 1922, citada integralmente em Kon (1996, p.127­8).

4 Freud e seu duplo foi, originalmente, a dissertação de mestrado de Noemi Moritz Kon, defendida junto ao Departamento de
Psicologia Social do Instituto de Psicologia da USP, sob orientação do Prof. Dr. João Augusto Frayze­Pereira.

5 Os problemas da estética.

6 A dúvida de Cézanne.

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