ANAIS DO SETA, Volume 2, 2008

UM “SUPLEMENTO LITERÁRIO” DE EÇA DE QUEIRÓS PARA A GAZETA

DE NOTÍCIAS DURANTE O ANO DE 1892

Juliana Cristina BONILHA1

RESUMO: O romancista Eça de Queirós, famoso por retratar a sociedade portuguesa de seu tempo, teve um
importante papel no jornal carioca Gazeta de Notícias. Além de trabalhar como correspondente estrangeiro, foi
criador e diretor de um “Suplemento Literário”, um informativo que trazia as notícias da Europa aos brasileiros
no final do século XIX. Neste artigo, será mostrado como fora executada essa tarefa e sua finalidade.

ABSTRACT: The romancist Eça de Queirós, famous for picturing a panorama of the portuguese society at his
time, had an important role at the Gazeta de Notícias journal. Besides working as a foreign correspondent, he
was both creator and director of “Suplemento Literário”, an informative section which reported the news from
Europe to the brazilians at the end of the XIX century. This article will show how he executed this task and its
goal.

1. INTRODUÇÃO

Eça de Queirós, o maior nome da narrativa realista-naturalista portuguesa, deixou

um acervo de obras que caracterizam-se principalmente pelo sentido crítico às
instituições burguesas e pelo retrato pormenorizado da sociedade portuguesa da época
relativa à segunda metade do século XIX e que são, portanto, fonte para estudiosos tanto
da área literária, como histórica.
Os romances queirosianos apresentam, de certa forma, um panorama histórico
descrito criteriosamente, por meio do uso de adjetivos escolhidos com critério pelo
escritor, a fim de fornecer ao leitor uma imagem quase completa de Portugal, no século
XIX. Seu compromisso com a forma revela-se ao leitor, por meio da conexão entre todas
as partes dos romances, e um leitor literariamente preparado consegue perceber que a
ausência de uma delas, traria muitos prejuízos à leitura total dos textos.
Essa característica de compromisso de Eça com a forma e, portanto com seu leitor,
e, ainda, a vontade de evidenciar os fatos que julgava pertinentes e dignos de
questionamentos também estão presentes em seus textos jornalísticos.
No Brasil, o escritor destinava seus textos ao periódico Gazeta de Notícias.
Manteve-se durante vários anos na tarefa de correspondente estrangeiro e de cronista,
tendo uma grande aceitação do público brasileiro.
No ano de 1892, surge a possibilidade de obter um espaço maior dentro do jornal.
Eça, então, propõe a Ferreira de Araújo, diretor da Gazeta, a composição de uma espécie
de informativo, que ele chamou de "Suplemento Literário da Gazeta de Notícias", onde
estariam presentes notícias sobre a Europa. Nele, portanto, procuraria escrever sobre a
realidade européia, dando um panorama geral sobre moda, livros, cultura, arte e notícias
de caráter científico. Suas notícias teriam como público-alvo os leitores brasileiros, que
1
Mestranda em letras na área de Literatura e Vida Social da UNESP – Universidade Estadual Paulista
na Faculdade de Ciências e Letras de Assis. E-mail: jujubonilha@yahoo.com.br.
por vezes eram motivados a viajar até o Velho Continente em busca das novidades,
fossem científicas, como no caso dos médicos e pesquisadores, fossem de ordem
"mundana" (roupas e lugares da moda), fossem ainda acadêmicas (livros e divulgações
de trabalhos).
O intuito do periódico, inserido na terceira página do jornal Gazeta de Notícias é
por ele comentado em carta a Teixeira de Queirós (Bento Moreno) de 29 de dezembro de
1891:

Eu porém tenho agora, não um jornal, mas um suplemento literário para a Gazeta de Notícias (do
Rio de Janeiro) de que sou Diretor, ou pelo menos o organizador. A Gazeta é, como V. sabe, um
dos primeiros jornais do Brasil. O suplemento comporta, e até necessita, um resumo do
movimento de Portugal - literário, científico, social, mundano, etc. Se V. vir que esta necessidade
do jornal concorda com seu plano de trabalho - mande dizer e ao mesmo tempo as condições. Em
todo caso V. tem jornal - diga pois que trabalho quer dar e em que período, e por enquanto. Com
um grande [jornal?] como a Gazeta é necessário tratar assim as coisas praticamente.
E eu por mim não tenho [senão que?] esfregar as mãos de alegria, pela sua boa idéia de trabalhar
para nós. (BERRINI, V.4, p. 943)

Todos esses interesses "mundanos", como diz o próprio Eça, que faziam parte da
sociedade brasileira do fim do século XIX seriam pesquisados e retratados por Eça. E
isso pode ser constatado por meio da observação das seções presentes que constituem os
exemplares: "A Europa em Resumo", "Livros Novos", "Bellas Artes", "Os Teatros",
entre outras.

2. UM AUTOR COMPLETO

José Maria Eça de Queirós (Póvoa de Varzim - 25/11/1845- Paris - 16/08/1900), o

maior nome da narrativa realista-naturalista portuguesa, é considerado um divisor de
águas entre a tradição e a modernidade. Sua obra caracteriza-se pelo sentido crítico às
instituições burguesas e pelo retrato da sociedade portuguesa da época, segunda metade
do século XIX, com um toque de humor produzido , especialmente, por meio da ironia.
Consegue captar criticamente aquilo que é revelador e significativo do ponto de
vista sociológico e sabe refletir, em nível ideológico elevado, sobre o mundo observado.
Seu estilo sugere constantemente uma visão crítico-poética dos fatos. Em suas obras
nota-se esforço analítico no sentido de precisão e clareza, sobriedade metafórica e
imagética, além da adjetivação original.
Eça formou-se em Direito pela Universidade de Coimbra (1866) e iniciou-se nas
questões literárias, com o folhetim Notas marginais publicado na Gazeta de Portugal
(1866). O Mistério da Estrada de Sintra (1870) e As Farpas (1871-72), escritos em
parceria com Ramalho Ortigão, e depois com sua participação nas Conferências do
Cassino (maio-junho/1871), decorreram do interesse marcado pela crítica social e pela
reforma de costumes, no quadro das preocupações da Geração de 70.
Seu primeiro romance realista-naturalista O Crime do Padre Amaro, cuja primeira
versão, publicada em 1875, inicia uma série de textos que o tornaram conhecido pela
crítica ácida e recorrente à sociedade portuguesa, no período realista-naturalista
português, como O Primo Basílio, O conde de Abranhos, A Capital, vários contos. A
partir da década de 80, Eça inicia uma revisão de valores que o distancia do discurso

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predominantemente realismo-naturalista, apesar de manter vivas as preocupações com a
crítica de costumes evidenciadas em A Relíquia, O Mandarim, Os Maias e na década de
1890 , temos A ilustre Casa de Ramires, A cidade e as serras, já com um discurso
artístico diferente daquele da década de 1870.
Como jornalista, Eça de Queirós escreveu especialmente para um jornal brasileiro,
Gazeta de Notícias, um dos mais influentes jornais do fim do século XIX editado no Rio
de Janeiro (durante a direção de Ferreira de Araújo -1875-1900). O seu senso político de
observador atento à atualidade internacional e capaz de interpretar os acontecimentos
com acuidade, é o traço predominante do cronista. Heitor Lyra comenta em seu livro O
Brasil na Vida de Eça de Queirós (p.156):

Como já desfrutasse da mais larga aceitação no Brasil, tudo o que lhe saía da pena era
simplesmente devorado pelos seus inúmeros leitores e admiradores brasileiros, tornando-se ele,
assim, um dos mais populares jornalistas da nossa imprensa diária.

Os textos jornalísticos, editados postumamente, estão divididos nos volumes:

Cartas de Inglaterra, Ecos de Paris, Notas Contemporâneas, Cartas Familiares e
Bilhetes de Paris. Nessas crônicas, o escritor português comenta sobre os livros e
episódios políticos relevantes da Europa do seu tempo.
Dentre seus textos de caráter jornalísticos, pode-se citar como um grande projeto
para o Brasil, um “anexo” à Gazeta de Notícias, exatamente no ano de 1892,
denominado Suplemento Literário. Tal projeto de Eça não obteve grande êxito, porém,
em seus seis exemplares publicados durante o primeiro semestre desse ano, havia um
sentimento de interligar e de mostrar fatos importantes que aconteciam na Europa, para
que tais informações se convertessem em conhecimento para o público brasileiro.
Assim, Eça mostrava um panorama tanto de moda, passando pela ciência e por áreas
culturais excêntricas, a fim de propagar as novidades das capitais inglesa e francesa,
mostrando um mundo sob seu ponto de vista.

3. O "SUPLEMENTO LITERÁRIO"

A longa colaboração que Eça de Queirós prestou à Gazeta de Notícias, é fator

importante na construção da sua reputação privilegiada dentre os leitores brasileiros. Por
meio de suas páginas, Eça de Queirós tornou-se um dos mais populares jornalistas da
nossa imprensa diária. Não faltam testemunhos para corroborar tal afirmação, não só dos
contemporâneos como dos que, mais tarde, e já com algum distanciamento crítico,
registram a influência de Eça sobre a respectiva escrita jornalística.
No entanto, Eça não restringiu suas funções na Gazeta às de correspondente
estrangeiro ou de colaborador de além-mar. A distância geográfica não constituiu
obstáculo para que, além de nos enviar matérias de Bristol e depois de Paris, se tornasse
o mentor, o responsável pela criação e o diretor do “Suplemento Literário” da Gazeta de
Notícias, um “ [...] projeto queirosiano para o Brasil [...]” (MINÉ, 2000, p.61), o
primeiro do gênero a ser editado e cujo primeiro número traz a data de 18 de janeiro de
1872. A idéia de escrever o “Suplemento Literário” bem como sua grande dedicação à
edição é descrita por Eça, em carta de Paris para Luís de Magalhães, no dia 21 de
outubro de 1891 (BERRINI, v.4, p. 219):
71
 Você sabe, ou talvez não sabe, que eu, além do Consulado, estou agora encarregado de uns
poucos de serviços que me absorvem muito tempo. Além disso, tenho estado atarefado com a
montagem de um “Suplemento Literário”, para a Gazeta de Notícias, do Brasil, empresa
combinada já há tempo com os diretores desse poderoso papel.

Apesar de ser um projeto com um intuito inovador, o Suplemento teve uma vida
curta. Como motivos de seu desaparecimento, pode-se certamente apontar as fatais
dificuldades econômicas. Embora em 6 de julho de 1892, Eça ainda escrevesse
entusiasmado e confiante a Batalha Reis, incitando-o a trabalhar exuberantemente,
informando-o, e referindo-se à Gazeta como “[...] um jornal rico, e, até certo ponto,
generoso [...]” ( BERRINI, p. 90), já deixa entrever suas desconfianças quanto às
perspectivas futuras do ponto de vista financeiro: “O que não me parece fácil é que eles
possam, com o câmbio atual, sustentar tal despesa. Até agora porém não cessam de
reclamar prosa” (p. 90)

3.1. O que foi o "Suplemento"

A primeira aparição do “Suplemento Literário” foi em 18 de janeiro de 1892, e foi

seguida de mais cinco: 8 de fevereiro, 29 de fevereiro, 21 de março, 26 de abril e 13 de
junho de 1892. Os seis exemplares eram publicados sempre às segundas-feiras, exceção
do número de abril, que sai numa terça-feira.
O exame do conjunto dos números publicados revela a incidência das seções que se
repetem, apontando, portanto, para uma estrutura básica para a publicação. É o caso das
seções: “Teatros”, “Ciências”, “Belas Artes”, presentes em todos os números. Outras
deixam de aparecer em determinados números e há ainda aquelas seções que aparecem
em apenas um deles.
O Suplemento cumpriria então uma função de apresentar aos leitores do Rio, o
movimento literário e artístico dos grandes centros. E, neste sentido, satisfaria a um
“apetite” desse mesmo leitor, que via nele um eco de Paris, algo a ser conhecido.

4. UM TEXTO QUEIROSIANO

Eça não atuava unicamente na direção do “Suplemento”. Em cada um dos seis

exemplares, prestigiou seus leitores com um texto no teor irônico queirosiano, notável
ainda que não fosse claramente assinado. Abaixo, será transcrito o primeiro texto
encontrado no primeiro periódico do “Suplemento literário” em 18 de janeiro de 1892. O
texto encontra-se com grafia atualizada e é válido recordar que a estudiosa Elza Mine
trabalha em suas publicações com os textos de Eça de Queirós, incluindo os constantes
no jornal em questão. Portanto, a atualização destes textos fora de antemão executada
pela autora, tarefa que também será realizada com os demais artigos em estudo, ainda
que não sejam pertencentes ao romancista em questão.

A EUROPA EM RESUMO – “O NOSSO SUPLEMENTO”

De todas as cinco partes do mundo, a Europa, apesar de tão gasta, permanece

incontestavelmente a mais interessante; e só ela, entre todos continentes, constitui na realidade
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um continente geral de instrução e recreio. Não tem, é certo, como sua mãe, a Ásia, essa
esplêndida diversidade de raças, de instituições, de mitologias, de arquiteturas, de trajes, de
cerimoniais, que oferece aos olhos maravilhados do artista, desde Jafa até Iedo, e desde Ceilão até
ao Tibete, um incomparável tesouro de formas e de cores: – nós aqui somos todos indo-
germânicos, usamos todos o mesmo chapéu alto, vivemos todos dentro do mesmo estuco caiado,
e o tom das nossas multidões é pardacento. Não tem também como a África a irresistível sedução
do Desconhecido; de um vasto solo que os africanistas estar cheio do divino ouro: – aqui não há
monte ou vale de que não se fizesse já uma fotografia, ou uma descrição nos guias Baedeker, e de
não possuímos uma parcela – tudo é papel. Não podemos também, como a América, ofertar ao
diletantismo crítico, o sugestivo espetáculo de povos velhos transportados para um torrão novo, e
ocupados uns no Sul em construir com ânsia uma ordem social, que constantemente se lhes
desfaz entre as mãos, outros no Norte em unificar tanto a ordem material, e tanto mecanizar a
vida, que, só com pousar o dedo sobre um botão, o homem possa, segundo a necessidade especial
da hora, tomar banho ou constituir família: nós, aqui na Europa, ainda conservamos a nossa
amiga e desgraciosa estrutura social, burgueses por cima e plebeus por baixo, que de vez em
quando rebocamos com sangue e lama, e os nossos confortos materiais vão tão atrasados, que no
Inverno, quando o nordeste sopra, ainda há homens de gênio que dependuram os casacos diante
das fendas das portas. Não existem também nesta pobre Europa, como na Oceania, essas
maravilhas da Natureza, que são, ao que parece, as obras mais originais e mais fortermente
inspiradas do grande Paisagista que está nos Céus: hoje a Europa toda, desde a costa do Atlântico
até à fronteira da Tanária, forma uma massa compacta de casas e bicos de gás.
E todavia esta é a mais interessante parte do Mundo – a única na verdade interessante
porque só ela conserva preciosamente esse radiante dom da raça Ariana, que eu chamarei: – a
Fantasia. O mundo só vale pelo Homem; os mais solenes trabalhos da Natureza, o Niágara, o
nome de cristal cor-de-rosa da Nova Ze1ândia, essas florestas do Amazonas, de que Darwin já
velho se recordava com assombro – são menos merecedores da nossa admiração consciente do
que o simples cérebro dum pobre oleiro, que modela, curvado sobre o barro a curva ,de um vaso
liso. Mas o Homem só vale pela fantasia – e os negros de África, que se contam por milhões,
pesam menos no mundo do que – não direi já um Balzac, ou um Wagner – mas um deneado poeta
de café-concerto, rimando uma cançoneta num quarto andar da Rua Taitbout.
Ora, de todos os homens, só o europeu verdadeiramente possui fantasia – quero dizer, a
faculdade de "ser" ou de "criar" com genuína originalidade. Só ele põe fantasia, não só na sua
obra, mas também na sua vida. Fantasia, que, como eu aqui a entendo, vai na obra, desde o
couplet rimado na Rua Taitbout até ao sistema de filosofia concebido em Konigsberg; e vai na
vida, desde esse inglês, que, para não ver os seus semelhantes, construiu um palácio debaixo da
terra, ate Tolstoi, artista e príncipe, que, por espírito de comunismo evangélico, guarda os porcos
dos seus aldeões e mendiga pelos caminhos.
De sorte que, sob o impulso desta fantasia, sempre viva e sempre operando, todos os dias
neste decrépito continente, há na esfera do pensamento ou da ação alguma cousa nova, inédita,
rara, sugestiva, pitoresca, que seduz e que retém.
A Europa é por isso, sobre o nosso globo, o mais delicioso dos teatros públicos. Dentro dos seus
amplos bastidores de mar e céu, representam dezesseis nações, algumas supremamente
inteligentes. O pano nunca desce: e, em qualquer momento que chegue, o homem de outros conti-
nentes tem a certeza de se entreter magnificamente com o que no palco se «está dizendo» ou se
«está fazendo». Constantemente se desenrola aí alguma cena dessas velhas e sempre refeitas
tragicomédias que se chamam a «Política», a «Religião», o «Dinheiro», a «Sociedade» ... E ou
seja um poeta que diz o seu poema, ou uma cidade em festa que aclama o seu herói, ou apenas um
excêntrico que lança a sua excentricidade, o homem do outro continente que pare e atenda, com
certeza recolherá uma noção ou uma emoção, um motivo para ir pensando ou um motivo para ir
rindo!
Mas, por isso mesmo que a Europa é o continente mais interessante – é também o mais habitável?
Não. Além de que o clima está estragado, de que as casas são mesquinhas e tristes, de que o viver
se tornou extracaríssimo, e de que o intenso rumor e movimento da comédia fatiga os nervos –
sucede ainda que a Europa, como todos os teatros, vista de dentro, dos bastidores, não dá ilusão,
e, portanto, não dá prazer. As civilizações muito brilhantes e as mágicas são para contemplar de
longe, através da vibração luminosa da rampa. Subindo ao tablado, vemos logo que o mármore do
palácio que nos deslumbrava está pintado no papelão, e que os ondeados cabelos de ouro de que
já nos íamos namorando, são uma peruca tingida, que custou quinze tostões no cabeleireiro.

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 Aquele que vive misturado a esta representação da Europa, topa a cada instante com o avesso
sórdido das coisas belas.
Desse poeta que pela manhã nos encantava, recitando a sua obra, vamos à noite saber que é um
borracho que espanca a mulher. O heroísmo que víramos aclamado na cidade, e que nos elevara o
coração, vamos daí a pouco descobrir que fora pago: com um cheque – e vemos o cheque. Não há
aqui possibilidade da Ilusão – que é a fonte perfeita de todo o gozo.
E o europeu termina por ser o mais enfastiado dos homens – porque, movendo-se entre os
cenários e os personagens, a cada instante palpa os papelões, reconhece sob o brilho do semideus
a pelintrice do histrião, verifica, como um budista, a completa inanidade de todas as aparências.
Grande senso mostrou esse humorista americano que tendo, em Londres, conhecido um alto
estadista e um alto poeta, se recusou a conhecer outros, e abandonou a Inglaterra dizendo: – «Da
minha pobre casa de madeira, no Texas, pareciam-me estes homens feitos duma substância
divina; agora descubro que são fabricados do mais ordinário dos barros. Homens e fatos duma
forte civilização, é necessário lê-Ias de longe. E para conservar a preciosa faculdade de admirar,
vou prudentemente recolher-me ao Texas!»
Justas palavras!
Com efeito, para saborear sem desilusão esta tão interessante Europa, é necessário estar
longe, no Texas – ou algures, além dos mares. O ideal, penso eu, seria habitar, por exemplo, no
Brasil logo que haja uma pouca de ordem e de juízo público), sob um céu que não tenha, como o
nosso, o peso e a melancolia de um teto enfarruscado, dentro de uma casa que não pareça, como
as nossas, uma boceta forrada de veludo e de micróbios, junto de água que não corra, como a
nossa, através de canos pútridos, num ar em que não estrondeiem, como no nosso, os ruídos
grosseiros de um materialismo desordenado: – e aí, em alegria e paz abundante, sob as
magnificências da luz natural, dentro do conchego fresco, uma boa poltrona, fumando um charuto
que não seja de couve de Hamburgo, observar curiosamente, finamente, com vagar e
diletantismo, esta nossa Europa, em tudo o que ela «faz» e tudo o que ela «diz», individualmente
e coletivamente, desde o fútil até o grande, nessa infinita e tumultuosa vaga de idéias e fatos onde
a última toilette de Worms se embaralha com a última encíclica do Santo Padre, e onde Paulus
sobrenada ao lado de Bismarck, que se afunda.
Ora, foi para que o Brasil pudesse realizar ideal tão cômodo, que nós criamos este
Suplemento. Ele é o compte rendu desta famosa representação que se dá no teatro da Europa,
mandado cada semana pelo paquete, para que o enredo e os atores possam ser conhecidos sem o
cansaço, a despesa, o tempo consumido em atravessar as águas e vir ao teatro, que não é
confortável, nem bem ventilado, e está cheio de lazaretos. Melhor ainda! É a própria
representação condensada em meia folha de jornal, com uma seleção cuidadosa dos seus
episódios mais atraentes, dos seus personagens mais característicos, das suas decorações mais
vistosas e ricas. Neste Suplemento vai o resumo de uma civilização. E toda ela deste modo se
goza no que tem de mais belo ou de mais fino, sem a desconsolação de perpetuamente se
surpreender a rude fealdade do seu avesso. Se a Europa, como disse não me lembro que afetado
poeta alemão, é no mundo o «Jardim da Inteligência» – nós remetemos para aí, Brasil ditoso, um
ramalhete das suas flores melhores, de modo que tu te possas regalar com o encanto das cores e a
harmonia dos perfumes, sem teres de descer ao jardim e sofrer-lhe a umidade, os espinhos, as
lagartas e os estrumes.
Não sei qual destas luxuosas imagens te agrade mais! É a Europa um teatro, ou um jardim?
Nós começamos: – se é um jardim recebe, como dizia Virgílio, a braçada dos lírios. Se é um
teatro – plaudite, cives!

5. CONSIDERAÇÕES FINAIS

Com base na análise dos dados sobre a carreira de Eça de Queirós pode-se perceber
que além de grande romancista, também atuou de forma exemplar na função de
jornalista.
Sabe-se que um texto literário destaca-se de um não-literário devido a sua
capacidade de transpor a imitação, ou seja, de projetar camadas mais profundas àquilo
que se lê. Em suas produções, seria justo dizer que Eça se adapta então a duas
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"realidades" distintas, pois como romancista, adere a uma forma peculiar de
narratividade, que certamente lhe ocorre devido ao gênero adotado. É nessas obras que
se instaura um Eça desejoso de denunciar uma sociedade com novos hábitos burgueses,
porém sob a condição de narrador buscando mostrar uma "realidade" por meio da
mimese.
Como jornalista então, a liberdade e a objetividade da linguagem, permitem-no ser
até certo ponto seco e direto.
Vale ressaltar que nos dois âmbitos, o escritor preserva um estilo próprio de narrar
ou de relatar: há sempre um tom de ironia em seus trabalhos que cede a suas obras de
ficção ou não-ficção um certo tom original, muito até pessoal.
Essa maleabilidade do escritor merece destaque quando se fala então nas múltiplas
possibilidades de se produzir um discurso sendo então ilustração dessa capacidade
lingüística.
_________________________________
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