DOCUMENTO

NORTEADOR

Arte

Ações Norteadoras de Arte

nas Unidades Educacionais da
Rede Apae
Palavra do Presidente
Gestão 2018/2020

O acesso da pessoa com deficiência às diversas formas de arte é fundamental

para o desenvolvimento de suas potencialidades, por meio da criatividade, do raciocínio,
da percepção e do domínio motor, como comprovado por inúmeros estudos e também
pelos expressivos resultados alcançados por diferentes instituições que promovem
educação artística no ensino especial, sobretudo a Rede Apae Brasil, em seus 64
anos de existência. Seja plástica, cênica ou musical, a arte tem o poder de estimular
as emoções, sensações e percepções de todos os seres humanos, tanto dos que a
produzem quanto dos que simplesmente a apreciam.
É com base nesses princípios que a Federação Nacional das Apaes (Fenapaes),
por meio da Coordenadoria Nacional de Arte e Cultura, elaborou, na gestão 2015-
2017, o Documento Norteador de Arte e Cultura, com o objetivo de subsidiar e orientar
as Entidades da Rede Apae na aplicação da educação artística como instrumento de
desenvolvimento das pessoas com deficiência intelectual e múltipla. Após um processo
de revisão e edição, é com grande satisfação que apresentamos esta importante
publicação para toda a Rede Apae Brasil.
O presente Documento Norteador é uma das várias frentes do trabalho da
Fenapaes em apoio às Apaes e Entidades Filiadas, responsáveis por promoverem a
inclusão e a melhoria da qualidade de vida das pessoas com deficiência intelectual e
múltipla. Além da Arte e Cultura, a Fenapaes produziu outros Documentos Norteadores,
relativos às demais áreas de atuação da Rede Apae Brasil, como, por exemplo,
Assistência Social; Defesa de Direitos; Saúde e Prevenção.
Os Documentos Norteadores, além de orientarem o trabalho das Apaes
e Entidades Filiadas, são importantes também para a padronização das ações
desenvolvidas por toda a Rede Apae Brasil. Com um trabalho uniforme, em termos de
ações e metas, ampliam-se as chances de alcançarmos resultados em nível nacional
em conformidade com os planejamentos de cada uma das Coordenadorias Nacionais
da Fenapaes.
Todo esse trabalho é realizado a partir de profundo conhecimento técnico e
científico e também, como não poderia deixar de ser, com a marca da solidariedade e
dedicação que caracteriza a atuação dos profissionais da Rede Apae Brasil, desde a
fundação da primeira Apae, em 1954, na cidade do Rio de Janeiro.
Acreditamos que, com a colaboração das Coordenadorias Nacionais, das
Federações dos Estados, Apaes e Entidades Filiadas, este Documento Norteador
se converterá em dias melhores na vida das pessoas com deficiência intelectual e
múltipla e de suas famílias.

Saudações Apaeanas!

Brasília (DF) - 21 de Novembro de 2018

José Turozi
Presidente da Federação Nacional das Apaes
 Documento Norteador
Arte

Ações Norteadoras de Arte nas Unidades

Educacionais da Rede Apae

2018
 Autoras
Drª Rosana Carla Gonçalves Gomes Cintra
Profª Associado 4 - Faculdade de Educação da Universidade Federal de Mato
Grosso do Sul - Brasil, programa de Pós-graduação em Educação - Mestrado e
Doutorado, Coordenadora da Linha de Pesquisa Educação, Psicologia e Prática
Docente. Coordenadora do GEPEMULT - Grupo de Estudos e Pesquisas em
Educação Especial e Múltiplas Linguagens.

Roberta da Silva Lêdo dos Santos – Especialista em Educação, Estética e Arte.

Organização
Prof.(a) Ma. Fabiana Maria das Graças Soares de Oliveira (MS).
Mestrado em Educação pela Universidade Federal de Mato Grosso do Sul
(2004). Graduação em Letras - Faculdades Unidas Católicas de Mato Grosso
(1982), Especialização em Língua Portuguesa, MBA - Gestão Estratégica
Avançada, Especialização em Planejamento e Tutoria em EAD (2008),
Professora da Educação Superior do Mato Grosso do Sul.

Colaboradores
Bruna Campos de Oliveira (MG) - Coordenadora Nacional de Cultura e Arte -
Gestão 2018-2020.

FICHA CATALOGRÁFICA

F293d Federação Nacional das Apaes.

Documento norteador Arte: Ações Norteadoras de Arte
nas Unidades Educacionais da Rede Apae/ Federação
Nacional das Apaes. – Brasília, 2017.

93 p. : il.

1. Arte. 2. Educação especializada. 3. Pessoa com

deficiência intelectual. I. Federação Nacional das Apaes. II.
Título.

CDU: 376:7

4
 Coordenadores(as) Estaduais de Arte da Rede Apae

Kiara Oliveira dos Santos (AL)

Janete Gomes De Araújo (AM)
Antônio Marques Araújo da Silva (BA)
Antônia Ceciliany Barbosa de Oliveira (CE)
Cristiane Inácio da Rocha Oliveira (DF)
Rosimeire Barbosa Souza de Jesus (GO)
Kênia Silva Soares (MA)
Bruna Campos de Oliveira (MG)
Joel Antunez dos Santos (MS)
Célia Pereira De Oliveira (MT)
Marilene das Dores Miguel (PA)
Iraquitania Alves Bezerra (PB)
Sérgio Márcio Brainer de Oliveira (PE)
José Claudio Barbosa Santos (PI)
Claudia Moretti Marin (PR)
Magda Suely Carvalho Mesquita (RJ)
Rosivânia Fernandes da Costa (RN)
Ana Maria de Farias Moura (RO)
Márcia Zani Botton (RS)
Maristela Vieites de Jesus (SC)
Simone da Silva Follador de Oliveira (SP)
Ana Geralda de Oliveira Negre (TO)

Documento lançado em 2017 e editado em 2018.

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 Expediente Conselho Consultivo
Aracy Maria da Silva Lêdo (RS)
Federação Nacional das Apaes Eduardo Luiz Barros Barbosa (MG)
SDS – Ed. Venâncio IV – Cobertura Elpídio Araujo Neris (DF)
CEP 70.393-900 - Brasília – DF Flávio José Arns (PR)
Fone: (61) 3224-9922 / FAX: (61) 3223-8072 Luiz Alberto Silva (SC)
fenapaes@apaebrasil.org.br Antônio Semas Figueiredo (PE) - in memoriam
www.apaebrasil.org.br Antônio Santos Clemente Filho (SP) - in
Diagramação: Splindler Comunicação Corporativa memoriam
Revisão: Diego Lima e Erivaldo Fernandes Neto Justino Alves Pereira - (PR) - in memoriam
Tiragem: 2.500 José Candido Alves Borba (RJ) - in memoriam
Nelson de Carvalho Seixas - (SP) - in memoriam
Gestão: 2018 – 2020
Conselho de Administração
Diretoria Executiva Federação das Apaes do Estado de Alagoas
Presidente Alesson Loureiro Cavalcante
José Turozi (PR) Federação das Apaes do Estado do Amazonas
Vice – Presidente Maria do Perpetuo Socorro Castro Gil
Emanoel O’ de Almeida Filho (PA) Federações das Apaes do Estado da Bahia
1º Diretor Secretário Narciso José Batista
Sérgio Prodócimo (SP) Federação das Apaes do Estado do Ceará
2º Diretor Secretário Francisco Leitão Moura
Maria de Fátima Dalmédico de Godoy (SP) Apae do Distrito Federal
1º Diretor Financeiro Diva da Silva Marinho
Nilson Alves Ferreira (TO) Federação das Apaes do Estado do Espírito Santo
2º Diretor Financeiro Vanderson Roberto Pedruzzi Gaburo
Delton Pedroso Bastos (RJ) Federação das Apaes do Estado de Goiás
Diretor Social Carmem Marize Limas
William Ferreira de Lima (RN) Federação das Apaes do Estado do Maranhão
Diretora para Assuntos Internacionais Enilson do Nascimento Santos
Rosane Teresinha Jahnke (SC) Federação das Apaes do Estado de Minas Gerais
Diretor de Patrimônio Jarbas Feldner de Barros
José Maria Belo (ES) Federação das Apaes do Estado do Mato Grosso
Doracy Gomes Nonato
Autodefensores Federação das Apaes do Estado do Mato
Titulares Grosso do Sul
Francisco Matos Além Felipe dos Santos (PE) Ottão Pereira de Almeida
Nathália Silva de Melo (PA) Federação das Apaes do Estado do Pará
Suplentes Nedy Pedroso de Sousa
Tâmara Tamires Soares Silva (RN) Federação das Apaes do Estado da Paraíba
Ezequiel Simas de Carvalho (RJ) Gilvan José Campelo dos Santos
Federação das Apaes do Estado do Paraná
Conselho Fiscal Fernando Meneguetti
Titulares Federação das Apaes do Estado do
Edson Júnior (GO) Pernambuco
Eduardo da Silva Medonça (MG) Amélia Maria Borges da Silva
Luiz Alberto Maioli (RS) Federação das Apaes do Estado do Piauí
Suplentes Interventora: Keyla Linez Vasconcelos Santana
Emerson Carvalho de Oliveira (MS) Federação das Apaes do Estado do Rio de
Zelito Antônio Silva (SC) Janeiro
Derval Freire Evangelista (BA) Hélio Torres da Silva

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Federação das Apaes do Estado do Rio Assessoria de Comunicação
Grande do Norte Jornalista: Jorge Luiz de Vasconcellos
Maria Alzira Corrêa da Silva assessoriadecomunicacao@apaebrasil.org.br
Federação das Apaes do Estado do Rio
Grande do Sul Setor de Informática
Afonso Tochetto MSWI Soluções Web Inteligente
Federação das Apaes do Estado de Rondônia Auxiliar de TI: Rafael Alves da Silva
Ilda da Conceição Salvático informatica@apaebrasil.org.br
Federação das Apaes do Estado de Santa
Catarina Coordenações Nacionais
Lorena Starke Schmidt Coordenação Nacional de Arte e Cultura
Federação das Apaes do Estado de Sergipe Bruna Campos (MG)
Carlos Mariz Moura de Melo coordenadoria.arte@apaebrasil.org.br
Federação das Apaes do Estado de São Paulo Coordenação Nacional de Assistência Social
Cristiany de Castro Ivone Maggiore Fiore (PR)
Federação das Apaes do Estado de Tocantins coordenadoria.assistencia@apaebrasil.org.br
Marciane Machado Silva Coordenação Nacional de Autogestão e
Autodefensoria
Estados sem Federação Jaqueline Regina Pilger (RS)
Apae de Rio Branco – AC coordenadoria.autogestao@apaebrasil.org.br
Cecília Maria Garcia Lima Souza Coordenação Nacional de Captação de Recursos
Apae de Macapa - AP Maria das Graças Mendes da Silva (PE)
Abel da Silva Mendes coordenadoria.captacao@apaebrasil.org.br
Apae de Boa Vista – RR Coordenação Nacional de Defesa de Direitos
Bruno Perez de Sales e Mobilização Social
Taíse Araújo Barbalho (PA)
Equipe Técnica Fenapaes coordenadoria.defesa@apaebrasil.org.br
Coordenação Nacional de Educação e Ação
Procuradoria Jurídica Pedagógica
Procuradora: Rosangela Maria Wolff de Quadros Fabiana Maria das Graças Soares de Oliveira (MS)
Moro coordenadoria.educacao@apaebrasil.org.br
procuradoria@apaebrasil.org.br Coordenação Nacional de Educação Física,
Assessor Jurídico: Alessandra de Oliveira Caixeta Desporto e Lazer
juridico1.procuradoria@apaebrasil.org.br Roberto Antônio Soares (SP)
Assistente Jurídico: Larissa Chirstyna Alves coordenadoria.educacaofisica@apaebrasil.org.br
Pereira Coordenação Nacional de Educação
juridico4.procuradoria@apaebrasil.org.br Profissional, Trabalho, Emprego e Renda
Auxiliar Jurídico: Dayara Evangelista Iracema Aparecida dos Santos Ferreira (SP)
juridico2.procuradoria@apaebrasil.org.br coordenadoria.trabalho@apaebrasil.org.br
Coordenação Nacional de Envelhecimento
Secretária Executiva Leila Regina de Castro (SP)
Cristiane Araci Andersen coordenadoria.envelhecimento@apaebrasil.org.br
sec.executiva@apaebrasil.org.br Coordenação Nacional de Família
Rodolpho Luiz Dalla Bernardina (ES)
Comunicação Institucional coordenadoria.familia@apaebrasil.org.br
Diego Lima Coordenação Nacional de Prevenção e Saúde
comunicacao@apaebrasil.org.br Albanir Pereira Santana (GO)
coordenadoria.prevencao@apaebrasil.org.br

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 Coordenadoria Científica Auxiliar Financeiro: Dayelle Oliveira
Fabiana Maria das Graças de Oliveira (MS) financeirosuporte3@apaebrasil.org.br
comissao.cientifica@apaebrasil.org.br Auxiliar Financeiro: Luiz Paulo
Dr. Rui Fernando Pilotto (PR) financeirosuporte4@apaebrasil.org.br
comissao.cientifica1@apaebrasil.org.br
Coordenação Administrativo
Universidade Corporativa da Rede Apae Coordenador: João Batista da Silva
(Uniapae) administrativo@apaebrasil.org.br
Coordenadora Uniapae: Fabiana Maria das Apoio
Graças S. Oliveira Waldinéia Olímpio Zoraide Santana Ramos
fsol26.soliana@gmail.com juventude@apaebrasil.org.br
coordenadoria.educacao@apaebrasil.org.br Eduardo Souza Leite
eduardo.logistica@apaebrasil.org.br
Coordenador Pedagógico Daurinha de Souza Leite
Erivaldo Fernandes Neto serviçosgerais@apaebrasil.org.br
institucional@apaebrasil.org.br Fernando Ferreira dos Santos
logistica@apaebrasil.org.br
Apoio Técnico Uniapae Lucas Lima Gomes
Adriana Rayssa Santos Ribeiro logistica2@apaebrasil.org.br
secretariauniapae@apaebrasil.org.br
Setor de Atendimento ao Público
Coordenação de Eventos Atendente: Bruna Emily Lima Cordeiro
Coordenador: William Ferreira Lima Atendimento1@apaebrasil.org.br
coordenacao.eventos@apaebrasil.org.br Atendente: Adriana Rayssa Santos Ribeiro
Atendimento2@apaebrasil.org.br
Controladoria
Roberto Machado Salaberry
controladoriasuporte5@apaebrasil.org.br
Cláudio Pizzatto
controladoriasuporte4@apaebrasil.org.br

Contador: Marco Nascimento

controladoriasuporte1@apaebrasil.org.br

Apoio Administrativo
Alexandro Martim Vargas dos Santos
controladoriasuporte2@apaebrasil.org.br
Juliana Correa
controladoriasuporte3@apaebrasil.org.br

O setor da Controladoria se encontra no

escritório avançado da Fenapaes em Porto
Alegre - RS, no endereço: Rua General Câmara,
nº 406 sala 403 – Centro – Porto Alegre/RS –
CEP: 90.010-230 - Telefone: (51) 3228-1252/
3212-5397.

Setor Financeiro
Auxiliar Financeiro: Tânia Ramos
financeirosuporte2@apaebrasil.org.br

8
 SUMÁRIO

PREFÁCIO ............................................................................................................ ..11

INTRODUÇÃO..........................................................................................................13
1 - CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICA DO ENSINO DA ARTE NO BRASIL..........17
1.1 - Percurso Histórico da Arte na Rede Apae........................................................23
2 - ARTE, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM....................................................25
2.1 - Artes Visuais, desenvolvimento e linguagem...................................................27
2.2 - Dança, desenvolvimento e linguagem..............................................................34
2.3 - Música, desenvolvimento e linguagem.............................................................43
2.4 - Teatro, desenvolvimento e linguagem..............................................................50
3 - FORMAÇÃO DE PROFESSORES E O ENSINO DA ARTE................................53
4 - PROPOSTA DA ARTE NAS UNIDADES EDUCACIONAIS DA REDE APAE .....56
4.1 - Arte na Educação Infantil..................................................................................60
4.2 - Arte no Ensino Fundamental............................................................................67
4.3 - Arte na Educação de Jovens e Adultos............................................................71
4.4 - Arte na Educação Especial para o Trabalho/Educação Profissional................72
5 - AVALIAÇÃO NO ENSINO DE ARTE . .................................................................74
6 - ATIVIDADES COMPLEMENTARES DIVERSIFICADAS.....................................76
7 - ARTE NO CENTRO DE ATENDIMENTO EDUCACIONAL ESPECIALIZADO
(CAEE).....................................................................................................................77
8 - FESTIVAL NOSSA ARTE....................................................................................78
9 - CONSIDERAÇÕES FINAIS.................................................................................85
10 - REFERÊNCIAS.................................................................................................86

9
10
 PREFÁCIO

Prezado professor, o documento que você tem em mãos, denominado,

“Documento Norteador de Arte – Ações Norteadoras de Arte nas Unidades
Educacionais da Rede Apae”, consiste em orientações para subsidiar a prática
pedagógica e tem como proposta entender o ensino da arte como uma forma de
desenvolver a sensibilidade artística dos educandos e, assim, a utilização das
diversas linguagens da arte como Artes Visuais, Dança, Música e Teatro.
A arte entendida como linguagem expressiva, e espaço de criatividade,
privilegia a produção individual e a forma como cada educando percebe e interpreta
o mundo a sua volta. valorizamos e respeitamos a estética única e singular de cada
um e reafirmamos a importância do professor ser um provocador das situações de
aprendizagem e, defendemos a interferência mínima dele no processo de criação
artística dos educandos.
Ao professor cabe o papel de organizador dos espaços, mediador dos processos
de aprendizagem e orientador. Ao aluno cabe a execução das obras, de maneira
enriquecida da expressão artística, de sentimentos e estética própria, impressa em
cada movimento do seu próprio corpo, que dança, que segura o pincel, que interpreta
uma personagem, ou se expressa pelo cantar de uma música.
O que se propõe, dentre outras finalidades, com este documento? Que as
ações pedagógicas possam, a partir dessas proposituras, desafiar e serem desafiadas.
Exitosas ou não, que possam trazer novos desafios e possibilidades de trabalho com o
objetivo de expandir o conhecimento em arte.
As orientações aqui contidas foram pensadas e materializadas a fim de que
você, professor, possa consultar o conteúdo desenvolvido, refletir sobre sua prática
docente em arte e, se retroalimentar das importantes inquietações aqui expostas.

Aracy Maria da Silva Lêdo

Presidente da Federação Nacional das Apaes

Dra. Rosana Carla Gonçalves Gomes Cintra

Profª Associado 4 - Faculdade de Educação da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul

Rosânia de Almeida (PR)

Coordenadora Nacional de Arte

11
12
 INTRODUÇÃO

O “Documento Norteador de Arte – Ações Norteadoras de Arte nas Unidades

Educacionais da Rede Apae” nos convida a pensar no ensino da arte, a fim de contribuir
para estratégias e ações docentes, proporcionando ao mesmo tempo, a reflexão do
papel do ensino da arte na Rede Apae.
Abordaremos uma breve retrospectiva histórica, trazendo questões significativas
sobre a inserção do ensino da arte no Brasil, assim como o percurso histórico da Arte
na Rede Apae.
A partir das concepções teóricas apresentadas, trataremos a necessidade da
formação no que diz respeito à arte e sua importância no desenvolvimento humano,
considerando conhecimentos específicos das Linguagens das Artes visuais, da Dança,
da Música e do Teatro, em todos os níveis de ensino, no que se refere às propostas
metodológicas, às intervenções pedagógicas e aos acompanhamentos avaliativos
processuais.
Presente no estatuto da Rede Apae, com regulamentação própria, o “Festival
Nacional Nossa Arte”, que ocorre a cada três anos, é um evento artístico que contempla
apresentações de dança, música, teatro, artes visuais e também mostra literária. Junta-
se aos objetivos principais do festival a inclusão social das pessoas com deficiência
intelectual e múltipla, o acesso ao mundo da arte como uma das formas de apresentar
as produções dos alunos, de forma a valorizar não somente o produto final, mas
também o processo de construção desse produto.
Começamos a nossa caminhada no capítulo 1 com a história da Arte no Brasil,
contextualizando as visões do ensino artístico, desde o formal até o momento atual que
relaciona a Arte com o social, econômico e histórico do homem. Ao longo do capítulo
abordaremos também documentos norteadores desta disciplina na escolarização de
crianças e adolescentes.
Ao abordar a história não se pode deixar de destacar a Arte nas Apaes e a
valorização do acesso a bens culturais pelos alunos atendidos. Com histórico de mostras
e festivais que abarcam expressões artísticas como dança e música, buscavam novos
caminhos e possibilidades de ações educacionais voltadas à pessoa com deficiência,
primando pelos seus direitos de acesso e uso dos bens comuns dos conhecimentos
educacionais, culturais e de cidadão participativo nos diferentes segmentos da
sociedade.
No capítulo 2, será apresentado a Arte como forma de expressão de sentimentos,
sua imaginação e criatividade. É por esse e outros motivos que a Arte faz parte da
história da humanidade, resultado da necessidade do homem de expressar seus
pensamentos e emoções, críticas, felicidades e amores, seja por meio do corpo, sons
ou desenhos. A beleza da linguagem artística está nas formas de se expressar.

13
 Ao longo do capítulo, serão tratadas as principais linguagens da arte como a
artes visuais, dança, música e teatro e suas contribuições para o desenvolvimento
e linguagem. Por meio delas, a criança se constrói como sujeito, no qual, ao brincar,
imitar, jogar, criar ritmos e movimentos, ela se apropria de um universo cultural corporal
na qual está inserida.
O capítulo 3 discutirá a formação de professores e o ensino da arte, formação
continuada e a importância das experiências do docente neste processo. A constituição
da identidade docente é um processo constante, modificando conforme suas vivências
na profissão. Sua história reflete em sua prática pedagógica.
A formação é uma construção permanente que deriva da reflexão sobre a ação,
embasada em uma filosofia que teoriza o pensamento sobre a educação. A educação,
por sua vez, é um campo dinâmico, dialético e de muitas e evidentes contradições, pois
faz parte da cultura.
Os três primeiros capítulos dão embasamento teórico para uma prática
formadora pautada nas linguagens da arte e sua relevância no processo de ensino e
aprendizagem.
No capítulo 4 apresenta-se a proposta da arte nas unidades educacionais da
rede Apae.
Como não poderia deixar de ser, a arte está presente nas diferentes formas de
como se organizam as unidades educacionais da Rede Apae. Pautadas em Documento
Norteador da Arte no Brasil, as Apaes planejam práticas que garantam a seus alunos
o contato com bens artísticos, combatendo o ensino segregador. Discute-se o uso
da arte na Educação Infantil, Ensino Fundamental, Educação de Jovens e Adultos e
Educação Especial para o Trabalho/Educação Profissional.
Diante desta concepção, historicamente, os trabalhos de arte nas escolas
especiais da Rede Apae vêm se construindo e reconstruindo em consonância às
mudanças de paradigmas da educação brasileira.
No capítulo 5, as discussões voltam-se à avaliação, um processo complexo
que exige do professor atenção a seus alunos, suas dificuldades e potencialidades.
A avaliação na arte significa verificar o percurso de aprendizagem e reajustá-lo a
cada etapa, com foco na construção dos conhecimentos artísticos, na produção, na
apreciação e na contextualização histórica da produção nas diversas linguagens.
No capítulo 6 são discutidas sugestões de projetos diversificados que façam
uso das linguagens artísticas para promoção da aprendizagem e desenvolvimento.
São atividades que podem ocorrer a partir de um projeto em que fiquem contempladas
ações que possibilitem uma discussão coletiva referente a escolhas de atividades
artísticas.

14
 O capítulo 7 discute o uso da Arte no Atendimento Educacional Especializado,
como ferramenta riquíssima que o professor pode e deve usar a seu favor no processo
de escolarização e desenvolvimento de seus alunos. Com o devido uso da arte, verá
o quanto essa área interfere e impulsiona o aluno a aprender a utilizar os recursos
cognitivos muitas vezes adormecido.
O oitavo e último capítulo apresenta a culminância do que já foi estudado
até agora, contando um pouco sobre o Festival nossa Arte desenvolvido pela Rede
Apae desde 1995, com apresentações culturais que abarcam dança, música teatro,
artesanato, entre outros.
Os festivais regionais, estaduais e nacionais constituem, atualmente, um
espaço privilegiado de apresentação do trabalho em arte, nas diversas linguagens,
desenvolvidos pelas Apaes em todo o Brasil. Objetiva-se a inclusão da pessoa com
deficiência por meio da arte, proporcionando momentos educativos e prazerosos.

15
16
1. CONTEXTUALIZAÇÃO HISTÓRICA DO ENSINO DA ARTE NO BRASIL

O Ensino da Arte na Educação Escolar: tendências e concepções

Na perspectiva epistemológica, podemos sistematizar as concepções teóricas
que têm orientado o ensino da arte e que enfatizam o fazer, o exprimir, e a forma, como
seus elementos definidores. Sobre esses elementos foram construídos diferentes
paradigmas, várias concepções e dados sobre o seu papel na educação. E, a partir
desses paradigmas, foram construídas metodologias para o ensino da arte.
Os diferentes estudos deram origem ao campo de conhecimento denominado
arte-educação, que se organizou em diferentes linhas de pesquisa, tais como o
ensino da arte na educação escolar, o ensino inclusivo da arte, os processos de
aprendizagem em arte, dentre outros. Sobre o ensino da arte na educação escolar,
diferentes estudos têm-se dedicado a identificar que concepção de arte e de ensino
tem dado sustentação ao trabalho de professores e professoras ao longo da história.
A primeira tendência caracterizou a origem do ensino de arte no Brasil,
estendendo-se para a escolarização formal. Fundamenta-se na concepção da arte
como técnica que pode ser dominada, aprendida por intermédio do exercício constante
de reprodução de figuras, desenhos de modelo vivo, retratos, características do
academicismo.
Nessa perspectiva, o ensino da arte era tido como mero acessório que poderia ser
eventualmente útil para outros setores do conhecimento ou da atividade humana. Sob a
influência liberal-positivista, o ensino da arte, como técnica, ganhou alguma relevância
ao ser associado ao aprendizado para o trabalho e como aporte para o desenvolvimento
científico, particularmente por intermédio da introdução do desenho no currículo escolar.
O ensino apoia-se em dois princípios: (1) aprendizagem por meio de técnicas artísticas
com a função de preparar para o trabalho; (2) utilização da arte como instrumento
de apoio didático-pedagógico para o ensino de outras disciplinas, consideradas mais
importantes no currículo escolar. E, assim, valorizam-se a observação e a habilidade de
reproduzir fidedignamente o modelo, com o rigor e a precisão comuns às ciências, como
a matemática e a anatomia.
A segunda tendência parte da concepção de arte como o desenvolvimento
da criatividade e da expressão. Se a primeira tendência partia da ideia de um modo
prescritivo para definir o artístico e a arte, a segunda situa-se em posição radicalmente
oposta, preconizando o ensino da arte livre de regras, disseminando a ideia de arte como
livre expressão. Surgida entre os séculos XVIII e XIX, esse é o norte que iria influenciar
a proposta modernista. Fundamentado em uma abordagem psicopedagógica, toma
a produção artística da criança como um processo a ser valorizado, estimulado e

17
 investigado. No Brasil, essa tendência teve forte influência de artistas que estiveram
envolvidos com a Semana de Arte Moderna, como Mário de Andrade e Anita Malfatti.
Da perspectiva teórica dos estritos limites estéticos do academicismo, que
caracterizou o paradigma anterior, passa-se a um conceito mais amplo da arte como
livre-expressão, demandando a proposição de novos métodos que valorizam a
espontaneidade e a criatividade da criança:

A ideia da livre expressão, originada no expressionismo, levou à ideia

de que a Arte na educação tem como finalidade principal permitir
que a criança expresse seu sentimento e à ideia de que a Arte não
é ensinada, mas expressada. Esses novos conceitos, mais do que
aos educadores, entusiasmaram artistas e psicólogos, que foram os
grandes divulgadores dessas correntes e, talvez por isso, promover
experiências terapêuticas passou a ser considerada a maior missão
da Arte na Educação. (BARBOSA, 1975, p. 45).

No campo educacional, os fundamentos expressionistas influenciaram os

teóricos da Escola Nova, que vislumbraram a possibilidade de reforçar a prevalência
do sujeito no processo de conhecimento, preconizando um modelo educacional
renovador/inovador em que:

[...] a criança não era pensada como miniatura do adulto, mas deveria
ser valorizada e respeitada em seu próprio contexto, com sua forma
peculiar de pensar/agir no mundo, possuindo uma capacidade
expressiva original, comunicando-se por meio de seu gesto-traço, seu
gesto-teatral e seu gesto-sonoro. (AZEVEDO, 2000, p. 37).

O movimento reformista da educação apresenta as ideias do teórico Fernando

Azevedo. Esse movimento defendia a inserção da arte nas escolas como forma de
socializar e persuadir, de criar um sentido de cultura e bem-estar para o indivíduo
e para a comunidade, mobilizada pelo espontaneísmo criador da criança. O fato é
que a ideia da livre expressão ganhou força ao longo da primeira metade do século
XX, transformando-se em método de ensino, o que representou um avanço para a
constituição da arte como campo de conhecimento, considerando-a em sua autonomia.
Nessa perspectiva, a arte não estava no currículo para servir a determinadas disciplinas.
Os princípios, agora, predominavam: educar por intermédio da arte, conforme proposto
por Herbert Read (1982), e propiciar as condições ideais para o desenvolvimento da
capacidade criadora das crianças, conforme difundido por Viktor Lowenfeld (1977),
assumidos integralmente pelo Movimento Escolinhas de Arte do Brasil:

Somente em 1948, com a criação da Escolinha de Arte do Brasil,

novos horizontes se abrem para novas concepções, e o objetivo mais

18
 difundido da Arte-Educação passou a ser, entre nós, o desenvolvimento
da capacidade criadora em geral. (BARBOSA, 1975, p. 46).

A tendência Modernista, ao defender que todas as crianças tinham potencialidades

para se expressar pela arte, também representou duas outras mudanças de paradigmas,
uma de caráter ideológico e a outra de caráter inclusivo. A primeira é representada pela
democratização da arte em oposição ao esteticismo elitista da tendência pré-modernista;
e a segunda pela consideração das crianças com necessidades educacionais específicas
como também potencialmente capazes de se expressar.
No campo pedagógico, como método de ensino centrado no aluno com mínima
interferência do professor, aconteceu o descrédito, visto que as atividades se desenvolviam
sem qualquer planejamento didático e sem estratégias de aprendizagem para a percepção
do conhecimento ou do próprio processo de produção artística da criança. Nesse
modelo, a ênfase dava-se nos processos mentais das crianças durante as atividades
artísticas, levando à presunção de que o conhecimento nasceria espontaneamente, sem
qualquer mediação docente. O ensino tornou-se uma espécie de “vale-tudo”. Daí surgiu
a concepção de arte como lazer, catarse e terapia, descaracterizando-a como campo de
conhecimento.
No âmbito da fundamentação epistemológica, partindo de uma concepção da
arte como livre expressão, o papel do ensino era enfatizar a criatividade como algo
espontâneo, ao deixar fluir a intenção do aluno. Durante toda a década de 1980,
prevaleceu o laissez-faire, o ensino do desenho geométrico.

Temas banais, as folhas para colorir, a variação de técnicas e o

desenho de observação, os mesmos métodos, procedimentos e
princípios ideológicos encontrados numa pesquisa feita em programas
de ensino de artes de 1971 e 1973”. (BARBOSA, 1989, p. 172).

Designação “educação artística”, própria daquela época, tinha como pressuposto

a formação polivalente do professor, pretensamente habilitando-o a lecionar as diversas
linguagens artísticas, após dois anos de curso (licenciatura curta). Depois, se assim
desejasse, o professor poderia complementar sua formação com a habilitação plena
em artes plásticas, desenho, música ou outra linguagem artística.
Por outro lado, no mesmo período (década de 1970), as necessidades de
atender às demandas específicas do mundo do trabalho fizeram com que a escola
passasse a enfatizar os aspectos tecnicistas da arte. O importante era aprender a
fazer. O ensino precisava ser eficiente para atender às necessidades da sociedade
industrial e à dinâmica do sistema produtivo. Epistemologicamente, portanto, mesmo
depois da institucionalização da formação docente e da obrigatoriedade curricular, a
arte permaneceu relegada a um plano inferior no processo de formação do aluno:

19
 A apreciação artística e história da arte não têm lugar na escola. As
únicas imagens na sala de aula são as imagens ruins dos livros didáticos,
as imagens das folhas de colorir, e no melhor dos casos, as imagens
produzidas pelas próprias crianças. [...] visitas a exposições são raras e
em geral pobremente preparadas. A viagem de ônibus é mais significativa
para as crianças do que a apreciação das obras de arte.
[...] Mesmo nas escolas particulares mais caras, a imagem não é usada
nas aulas de arte. Eles lecionam arte sem oferecer a possibilidade de
ver. (BARBOSA, 1989, p. 172).

A oposição a esse estado se notabilizou, na década de 1980, quando o Movimento

Arte-Educação se mobilizou para discutir questões preponderantes para o campo.
O laissez-faire para o qual descambou a ênfase na expressão, o distanciamento do
conteúdo teórico e analítico em favor da valorização do fazer e a descaracterização
profissional representada pela polivalência eram temas em discussão na pauta do
Movimento e dos muitos eventos realizados, apoiados pela crescente mobilização das
associações representativas dos interesses da categoria.
Dessa mobilização, ganhou corpo a ideia de que o ensino não se realiza
apenas pela produção, mas também pela contextualização e pela análise das
obras e produções artísticas. Instaurava-se, então, a base para mais uma guinada
conceitual e, consequentemente, o surgimento de um novo modo de ensinar arte,
denominado “Metodologia Triangular”, depois “Proposta Triangular”, desenvolvido por
Ana Mae Barbosa (1998), que, no Brasil, historicamente demarca o nascimento da
tendência Pós-Moderna. Barbosa propõe que o ensino de arte deve articular três eixos:
contextualização, fruição (leitura) e produção:

A Proposta Triangular deriva de uma dupla triangulação. A primeira

é de natureza epistemológica, ao designar aos componentes do
ensino/aprendizagem por três ações mentalmente e sensorialmente
básicas, quais sejam: criação (fazer artístico), leitura da obra de Arte
e contextualização. A segunda triangulação está na gênese da própria
sistematização, originada em uma tríplice influência, na deglutinação
de três abordagens epistemológicas: as Escuelas Al Aire Libre
mexicanas, o Critical Studies inglês e o Movimento de Apreciação
Estética aliado ao DBAE (Discipline Based Art Education) americano.
(BARBOSA, 1998, p. 35).

Sob a influência teórica dessas três correntes, Barbosa (1998), empenhada

em constituir a ideia da arte como conhecimento, propõe o desenvolvimento crítico
como núcleo fundamental e como objetivo do ensino a ser atingindo por métodos

20
que aglutinem o ato de ver, associado a princípios estéticos, éticos e históricos. Em
outros termos, a proposta é combinar leitura (fruição), que implica análise, descrição e
significação da obra, mediada pelo contexto, que assegura a apropriação das condições
históricas, sociais, estéticas, éticas e culturais da obra e do leitor com a produção, ou
seja, produzir artisticamente, experimentar, investigar a partir do que foi construído.
Essa proposta influenciou enormemente as diretrizes para o ensino no Brasil,
estando expressa em documentos como os Parâmetros Curriculares Nacionais
(BRASIL, 1997), que dispõe que:

A educação em arte propicia o desenvolvimento do pensamento

artístico e da percepção estética, que caracterizam um modo próprio
de ordenar e dar sentido à experiência humana: o aluno desenvolve
sua sensibilidade, percepção e imaginação, tanto ao realizar formas
artísticas quanto na ação de apreciar e conhecer as formas produzidas
por ele e pelos colegas, pela natureza e nas diferentes culturas. Esta
área também favorece ao aluno relacionar-se criadoramente com as
outras disciplinas do currículo. (BRASIL, 1997, p.19).

Nesses termos,

São características desse novo marco curricular as reivindicações de

identificar a área por arte (e não mais por educação artística) e de
incluí-la na estrutura curricular como área com conteúdos próprios
ligados à cultura artística, e não apenas como atividade”. (BRASIL,
1997, p. 25).

Instaura-se, assim, um novo paradigma para o ensino. Nas palavras de Martins,

Picosque e Guerra (1998), para esse novo paradigma:

Tratar a arte como conhecimento é o ponto fundamental e condição

indispensável para esse enfoque do ensino de Arte, que vem sendo
trabalhado há muitos anos por muitos Arte-educadores. Ensinar Arte
significa articular três campos conceituais: a criação/produção, a
percepção/análise e o conhecimento da produção artístico-estética da
humanidade, compreendendo-a histórica e culturalmente. Esses três
campos conceituais estão presentes nos PCN-Arte e, respectivamente,
denominados produção, fruição e reflexão. (MARTINS, PICOSQUE E
QUERRA, 1998, p. 13).

Paralelamente, no final do século XX, encontramos no Brasil um fazer

educacional, baseado nas concepções construtivistas, histórico-criticas fundamentadas

21
 nas teorias de Piaget, de Vigostisky, entre outros teóricos. Se essa concepção traz
para o ensino de arte grandes avanços, há também muitas dúvidas metodológicas,
oriundas ainda do eterno embate entre o mundo das ideias, os sistemas constituídos
segundo determinada lógica, e a realidade que insiste em surpreender, em desregular,
em contradizer, em ser o que não era até a poucos minutos. Esse é o tempo em que
vivemos, assim caracterizado nas palavras de Aguirre (2009):

Mudanças de planos, reestruturações organizacionais, reconsiderações

conceituais etc., tentativas contínuas de adaptação a realidades que
parecem configurar-se, diante de nossos olhos, de uma determinada
maneira, mas que, quando preparamos a resposta educacional, já não
estão onde estavam, já não são exatamente o que eram. Não é fácil
configurar uma roupa para quem não para de se mexer e muda de
forma e lugar constantemente. (AGUIRRE, 2009, p. 157).

Novos e fugazes tempos como o que vivemos colocam em xeque as certezas

instituídas e passam a demandar um olhar de constante reavaliação, tanto dos contextos
apresentados, sobre as metodologias utilizadas é também, não menos importante, a
autoavaliação desenvolvida pelos professores.

[...] novo projeto educacional útil para ser desenvolvido nesse tipo de
contexto. Uma educação pensada para o desorganizado e não para
o organizado. Para as práticas sociais, onde ficaram completamente
difusos os limites entre interior, anímico, privado e exterior, sensível,
público. (AGUIRRE, 2009, p. 159).

A metodologia pós-moderna, portanto, está envolta nesse contexto que impõe

de modo irrenunciável a necessidade de ressignificação da educação e do espaço
escolar. Não por acaso, os teóricos contemporâneos, como Aguirre (2009) e Deleuze
e Guattari (1995), apresentam em comum a ideia de conhecimento calcada em uma
dimensão aberta, flexível e em movimento.
Aguirre (2009) propõe a aproximação do currículo escolar com o repertório
estético de crianças e jovens e a revisão da ordem disciplinar dos saberes e de toda
a estrutura conceitual que a sustenta. Para ele, a educação em arte se faz a partir
das práticas artísticas e dos artefatos visuais capazes de gerar experiências estéticas.
Nesse sentido, as obras devem ser concebidas como relatos abertos, como produções
históricas e culturais, cujos significados podem mudar de acordo com as diferentes
realidades que condicionam nossas experiências:

Não se trata de impor formas de arte supostamente refinadas e outras

que cremos não sê-lo. Trata-se, pelo contrário, de tomar conhecimento

22
 da capacidade sensível para viver esteticamente (e eticamente) no
eixo da ação educacional.
[...] conceber a arte como experiência e a obra como relato aberto
oferece-nos um ponto de partida privilegiado para melhorar a
motivação dos estudantes para a educação artística, porque permite
incluir, como objeto de estudo, os artefatos de sua própria cultura
estética, promovendo desse modo, uma maior integração entre suas
experiências vitais de arte. (AGUIRRE, 2009, p. 170).

A arte como importante elemento na construção da história da humanidade,

traçada em vivências cotidianas e redesenhadas por diversas culturas, foi demarcada
por momentos históricos, que construiu e reconstruiu sistematicamente de acordo com
as questões sociais, econômicas e culturais de cada época. E neste compasso, em
todos os tempos, o homem falou de si e de suas relações com a arte, estando implícito
sempre a essa, suas necessidades e perspectivas.

1.1 PERCURSO HISTÓRICO DA ARTE NA REDE APAE

A dimensão histórica da arte nas escolas especiais da Rede Apae destacou-se ao

fato de transpor barreiras atitudinais e quebra de paradigmas no tocante às capacidades
cognitivas, na possibilidade de construções estéticas e expressivas, por meio de
vivências significativas ao contexto sociocultural do indivíduo. Tem-se conhecimento
na história das Apaes que, na década de 50, já havia indícios de atividades artísticas
contempladas no cotidiano dos alunos com deficiência, historicamente registrados nos
documentos da Fenapaes - Arte, Cultura, Educação e Trabalho (2001):

No Movimento Apaeano, as Artes, como não poderia deixar de ser,

sempre tiveram destaque. No Manual de Arte Educação (1999), é
relatado que já na primeira APAE, criada em 1954, no Rio de janeiro, ao
que indicam as informações, eram desenvolvidas atividades artísticas
tais como dança, coral, banda rítmica e artes plásticas, voltadas,
sobretudo, para as comemorações cívicas ou sociais. (FENAPAES,
2001, p. 16).

Mediante fatos, percebe-se que já havia a preocupação em proporcionar

o acesso aos conteúdos relacionados às atividades de arte, apesar da ênfase no
psicopedagógico, e certo compromisso com o fazer artístico, sendo uma forma eficaz
em oportunizar aos alunos, o contato com o universo artístico, mesmo sendo na época,
algo ainda primário e desprovido dos conhecimentos estéticos.
Acredita-se que a intenção dos profissionais que trabalhavam com os alunos com
deficiência intelectual era de [...] assegurar a elas oportunidades para que pudessem
expressar-se, reconhecendo a arte como um caminho para o desenvolvimento global
do indivíduo. (FENAPAES, 2001, p.16).
23
 Para ilustrar tal fato e revisitando a história da arte na Educação Especial, em
tempos anteriores, as pioneiras educadoras Helena Antipoff e Noemia de Araujo Varela
já haviam socializado ideias sobre a importância da arte na educação, dos trabalhos
realizados nas Escolinhas de Arte, entre outras experiências com as aprendizagens
voltadas para grupo de crianças, adolescentes e jovens que necessitava de outros
caminhos para o desenvolvimento intelectual. Outro avanço significativo dos trabalhos
artísticos desenvolvidos nos espaços educacionais das escolas especiais, na década de
70, foi a organização dos conteúdos de arte, na época usava-se a terminologia de Educação
Artística, onde eram desenvolvidas atividades de dança, música e artes plásticas. Mediante
as transformações que ocorriam na educação como um todo, sob a influência de políticas
públicas, sociais e econômicas, as Apaes do Brasil, também buscavam novos caminhos
e possibilidades de ações educacionais voltadas à pessoa com deficiência, primando
pelos seus direitos de acesso e uso dos bens comuns dos conhecimentos educacionais,
culturais e de cidadão participativo nos diferentes segmentos da sociedade.
A proposta pedagógica desenvolvida tinha como viés as expressões espontâneas,
valorizando e divulgando para a sociedade as manifestações artísticas dos alunos
organizadas em grupos para apresentações em mostras, festivais, eventos culturais e
outros momentos de convivências nos espaços públicos. Entretanto, os profissionais
envolvidos buscavam novas concepções metodológicas e aprofundamento quanto às
especificidades na área da arte. Houve momentos de transformação e evolução no
desenvolvimento dos alunos que eram trabalhados por meio das atividades artísticas.
Essas discussões já se expressavam nos documentos da Fenapaes (2001):

Os festivais são grande fonte de motivação para o trabalho de Arte nas

APAES, tanto para os professores quanto para alunos. No entanto,
reconhece-se que se faz necessário discernir entre o trabalho de
ensino de Arte no âmbito da escolarização, com vistas a construção
de conhecimento em Arte como parte da escolarização global do
aluno. Que demanda a ênfase no processo, envolvendo a produção, a
apreciação e a contextualização das produções artísticas, do trabalho
voltado para a realização de mostras, que exige um foco maior na
produção, com vistas a qualidade dos resultados. (FENAPAES, 2001,
p. 16 e 17).

Os Festivais de arte das Apaes serão abordados com mais profundidade no

decorrer deste documento, no qual se propõem questões importantes ao processo de
ensino-aprendizagem das linguagens artísticas, com seus impactos na construção da
arte na educação especial e numa visão ampla de inclusão e participação ativa nos
meios culturais e de cunho profissional. Entretanto, ressalta-se que cada segmento
das artes desenvolvidas nas escolas especiais foi responsável pelos avanços na

24
formação global dos estudantes com deficiência intelectual e múltipla. É reconhecido
e valorizado este percurso que ainda reflete fortemente em muitas escolas especiais
no Brasil, porém, agregando novos valores estéticos, de suma importância para uma
educação que articula todas as formas de conhecimentos.

2. ARTE, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM

A linguagem da arte vem sendo sentida, construída, manipulada pelo homem

ao longo dos tempos, inevitavelmente, pois se trata de uma linguagem que referencia
a expressão, a imaginação e a criação, que de toda forma são inerentes aos seres
humanos.
Seja por intermédio do traço do menino às pinceladas do pintor, seja na
batucada do tambor simples de lata ao deslizar absoluto das mãos do pianista, seja
no movimento descompromissado da menina que requebra aos saltos da sapatilha
da bailarina, das cenas ensaiadas alí no pátio da escola às grandes mostras teatrais
sob à luz dos holofotes e diante de uma imensa platéia, enfim, sobre todas as notas e
tons da diversidade de estilos, profundidades e culturas, do simples ao complexo, das
paredes das cavernas aos muros urbanistas, falar da linguagem da arte, sempre será
um espaço de falar de um universo todo singular, onde habita o “sensível”.
Essas manifestações, frutos da linguagen da arte, sempre estiveram
presentes na história da humanidade, e ainda que, muitas vezes, tenham passado
despercebidamente, mesmo assim, tiveram razão de ser e função de existir.
No universo do desenvolvimento da pessoa, principalmente onde perpassam
as fases da infância à adolescência, a linguagem da arte se manifesta inicialmente
de maneira mais instintiva e vai ganhando maiores poéticas ao passar do tempo. O
percurso se dá, na maioria das vezes, pelos caminhos que vão da abstração acidental à
experimentação de elementos que se dispõe, na construção de símbolos intencionais,
da busca inquieta pelo padrão às descobertas das poéticas pessoais, criadas a partir
das experiências sociais, culturais e individuais dos sujeitos.
Perceber a linguagem da arte é reconhecer que as alternâncias dos impactos
gerados por ela estão completamente sendo refletidas a partir dos sentimentos e
pensamentos vivenciados pelo sujeito ao longo de sua jornada. Curiosamente, mas
não aleatoriamente, a etimologia da palavra “desenho” tem relação com a palavra do
Latim “designare”, que por sua vez traz significados relacionados ao traçar, marcar,
projetar, gerar um signo, etc. Pensar no desenho, não somente como o risco no papel,

25
 mas na dimensão do desenho amplo, que dispõe de infinitas possibilidades de suporte,
do corpo que marca passos no espaço, das notas que da partitura imaginária, entre
outros, é pensar nos inúmeros projetos e anseios que assinalam registros, que fazem
denúncias, que pontuam as faltas, que traduzem alegrias, que testemunham angústias,
contam histórias e guardam sonhos.

[...] existe de fato criatividade não só quando se criam grandiosas obras

históricas, mas, também, sempre que o homem imagina, combina,
altera e cria algo novo, mesmo que possa parecer insignificante
quando comparado às realizações dos grandes gênios. (VIGOTSKI,
2014, p. 5).

A linguagem da arte no contexto educacional ganha conotações mais formais,

pois se configuram em tempo/espaço diferentes, mas ainda lúdicas, onde ao
professor/ mediador tem a atribuição da tarefa significativa de desafiar individualmente
e coletivamente. As metodologias, espaços e recursos a serem usados têm papel
importante no processo e nas respostas conseguidas ao longo deste. O respeito
do professor com as peculiaridades e culturas trazidas pelo aluno são por vezes
determinantes na qualidade e desenvolvimento satisfatório, tanto no sentido individual
como coletivo. Vygotsky (2014, p. 25) “O que a criança vê e ouve constituem desse
modo os primeiros pontos de apoio para a sua criatividade futura”.
A continuidade dessa prática com as finalidades citadas acima demonstra
sua importância, considerando, cada vez mais, que estimular o aprofundamento e
manifestação da linguagem da arte propicia maiores possibilidades do ato de conhecer-
se, que levará naturalmente a atitudes mais reflexivas e autônomas.
A arte, como área de conhecimento e linguagem, subsidia, instiga e motiva
o educando a processos de criação, imaginação, leitura e interpretação do mundo.
Entendemos por linguagem todas as formas de comunicação, a leitura e a escrita são
apenas a maneira oficial, formal, institucionalizada do homem se comunicar. Podemos
ler o mundo de muitas outras formas, como por exemplo, pelas artes visuais, dança,
teatro e música.
O corpo como meio de comunicação e expressão é um instrumento eficaz,
desde o choro do bebê ao sorriso das crianças.
O que são as exposições temáticas de obras de arte, gravuras entre outras,
senão falar sobre o tema em foco? Os espetáculos de dança, que nos contam histórias,
sentimentos e situações pelo movimento? As peças de teatro, e suas concepções, as
óperas, as músicas? Do que falam? O que sentimos ao ver ou ouvir? Todas essas
manifestações artísticas têm muito a nos dizer, o exercício da leitura semiótica é um
olhar profundo e um mergulho necessário ao nosso mundo interior, singular e subjetivo,
nossa imaginação, fruto das nossas experiências particulares e coletivas. A arte requer
esse olhar sensível, mais apurado do mundo que nos rodeia.
26
 A relação da criança com o seu meio, que, com sua complexidade ou
simplicidade, suas tradições e influências, estimula e orienta o processo de
criatividade, é também muito diferente. Os interesses da criança e do adulto
também diferem entre si. De tudo isso se depreende que a imaginação na
criança funciona de modo diverso da do adulto. Somos sujeitos históricos
e culturais como nos diz Vygotsky. (VYGOTSKI, 2014, p. 35).

2.1 ARTES VISUAIS, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM

Figura 1 – Trabalho feito pela aluna Haila Bruna da Apae de Salvador – BA

Fonte: Fenapaes, 2016.

De todos os tempos de existência humana têm-se registros da presença das artes

visuais. As conotações e funções da linguagem foram ganhando novas simbologias e
preocupações, valendo-se das variantes questões oriundas das trajetórias históricas.
As pinturas, esculturas, desenhos, gravuras, entre outras modalidades tradicionais
das artes visuais, por muito tempo serviram de registros a fatos históricos ocorridos,
que por sua vez fortaleceram pesquisas e apontaram tantas outras em decorrência a
detalhes implícitos trazidos nas imagens.
Em tempos de contemporaneidade, fazem-se numerosos os apelos visuais,
tal como as produções com propostas artísticas visuais, com ainda mais força e
dimensões, resultantes estas principalmente dos avanços tecnológicos e do surgimento
de novos padrões estéticos. A fotografia, as instalações, as artes gráficas, entre outras
modalidades surgidas, além de continuarem atuando como registro, agregaram
outros papéis, em proporções, dimensões, velocidade de propagação e comunicação
infinitamente maiores.
Devido a essas grandes mudanças, a necessidade de uma educação, com
proposta de construção alfabetizadora deste universo sensível, as artes visuais, é
talvez ainda mais urgente, dada a importância de uma leitura mais consciente, neste

27
 momento onde a imagem encontra-se em estado de democratização, ao acesso de
todos, que escolhem ou não recebê-la. A este espaço da educação também confere
o compromisso e responsabilidade de oportunizar aprendizagens que permeiem
conteúdos, metodologias e avaliações coerentes com estes novos tempos, onde a
diversidade e multiculturalidade sejam respeitadas, onde conceitos como da imaginação,
da criação, da expressão, da reflexão e do posicionamento crítico consciente tornam-
se bases estruturantes deste trabalho.

Ensinar arte significa articular três campos conceituais: a criação/

produção, a percepção/análise e o conhecimento da produção artístico-
estética da humanidade, compreendendo-a histórica e culturalmente.
Esses três campos conceituais estão presentes nos PCN-Arte e,
respectivamente, denominados produção, fruição e reflexão. (MARTINS,
1998, p. 13).

Os três campos conceituais a serem desenvolvidos no ensino da arte, presentes

no PCN-Arte, apresentam-se na sequência no Quadro 1, Lavelberg ( 2003, p. 48),
detalhando cada um dos três enfoques a serem abordados e aprofundados em sala de
aula.
Quadro 1 – Campos Conceituais de PCN-Arte.

Eixos de experiências de Tipologia dos conteúdos Tônica

aprendizagem significativa a serem ensinados e
aprendidos

Fazer (produção) Fatos, conceitos, princípios, Desenvolvimento do percurso criador

procedimentos, valores, no aluno em oficinas de fazer artístico
atitudes, sensibilidade. (expressão e construção).

Apreciar (Fruição) Fatos, conceitos, princípios, Desenvolvimento da competência

procedimentos, valores, de leitura e desfrute das próprias
atitudes, sensibilidade. imagens e das imagens de outros
(adultos e crianças) e do universo
natural.

Refletir Fatos, conceitos, princípios, Desenvolvimento de teorias próprias

procedimentos, valores, a partir de interação com fontes
atitudes, sensibilidade. informativas que refletem sobre arte.

Fonte: (IAVELBERG, 2003, p. 48).

28
 Seguindo a proposta que consta no Quadro 1 detalhado anteriormente, segue
exemplo prático sobre aplicabilidade dos três campos conceituais no ensino da arte,
tendo como foco principal neste momento, o objeto, obra artística visual :

Obra em estudo: “O quarto em Arles”

Fonte: Disponível em: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Quarto_em_Arles> Acessado em: 21 de novembro de 2017.

História da Arte (Reflexão/Contextualização)

Criador e Criatura (origens)

Vincent Van Gogh (1853-1890)

Nascimento: Zundert / Holanda
Movimento: Pós- Impressionismo
Data da obra: 1888
Dimensões: 57,5 x 74 cm
Técnica: óleo sobre tela
Fonte: Disponível em: <http: //www.
dailyartdaily.com/vincent-van-goghs-photos/>
Acessado em: 21 de novembro de 2017.
A História da obra (investigação)
Van Gogh pintou três versões desse quadro, que pertencia a casa em que morou na cidade de
Arles, na França. Em uma das cartas em que escreveu para seu irmão Theo , que era marchand
em Paris, ele escreveu sobre esta obra: “Desta vez é apenas e simplesmente o meu quarto, só
que aqui a cor deve fazer tudo e, por sua simplificação, dar um estilo mais grandioso às coisas;
aqui ela deve sugerir o descanso e o sono. Resumindo, olhar para este quarto deve descansar a
mente, ou melhor, a imaginação.”

Observação: O importante neste momento é contextualizar questóes sobre a trajetória de vida e

obra do artista.

29
 Leitura de Obra (Apreciação/Fruição)

Que temas podemos listar

sobre a obra “O Quarto em Arles”?

 Nossa casa/ambientes
 Sensações das cores
 Intimidade
 Solidão
 Memórias
 Sonhos/descanso...

“Quando Van Gogh pintou seu quarto ele nos permitiu

conhecer mais de quem ele era enquanto ser humano.”
Essa obra nos conduz naturalmente a uma série de questionamentos e curiosidades sobre a
vida e a pintura deste grande Pintor, que pintou intensamente durante dez anos de sua vida,
com alguns intervalos de internação em hospitais psiquiátricos. As cores tinham uma simbologia
especial, sendo o amarelo a cor mais usada que significava para ele a felicidade, a luz e o calor.
Partindo da partes do quarto citadas abaixo, imagine-se entrar neste quarto e descobrir mais
partindo somente de seu olhar investigador:

A janela entreaberta .................................

Os retratos na parede...............................
Paredes lilases.........................................
Espelho na parede...................................
Mesa com objetos.....................................
Duas cadeiras...........................................
Colcha vermelha.......................................
roupas penduradas..................................

Observação: O mais importante neste momento instigar o jogo investigativo do olhar sensível diante
da obra.

30
 FAZER ARTÍSTICO (FAZER)

Fale do teu quarto,

fale de você !

Assim com Van Gogh pintou seu próprio quarto,

desafio a você que pinte o seu.

1ºPasso: Faça um esboço do seu quarto ou outro

ambiente de sua casa que combine com você,
colocando cada objeto no seu lugar, escolhendo as
mesmas cores existentes;
2ºPasso: Em papel, tela ou com uma montagem estilo
maquete (ou caixa de sapato) construa com fidelidade
o sua expressão de acordo com o esboço;
3º passo: Após ter concluído, liste todas as cores
usadas e os objetos inseridos e coloque-os em uma
legenda, identificando cada item de sua lista conforme
os significados que eles tenham para você.

Autorretrato
Autorretrato é definido na História
da Arte como um retrato (imagem,
representação), que o artista faz
de si mesmo. Valendo lembrar que
em épocas mais antigas os únicos
retratos que se tinham eram estes
pintados artisticamente.
Ao lado seguem alguns
autorretratos desenvolvidos por
Vincent Van Gogh ao longo de
sua trajetória de vida e obra:

Observação: No campo do fazer artístico, o mais importante é mergulhar nos conhecimentos relativos
às técnicas, matérias, intensidades, elementos visuais (linha, forma, cor, textura, perspectiva etc).

Fonte: (LÊDO, 2012, p. 65).

31
 Na sequência, apresentamos o Quadro 2, que aborda o processo de
desenvolvimento da linguagem artística, focado no grafismo, contendo ilustrações,
trajetória histórica e aspectos relacionados à diferentes teorias (Figura 2):

Figura 02 – Quadro ilustrativo do desenvolvimento da linguagem artística do Desenho – Especialista

em Educação Estética e Arte, Roberta Lêdo – RS

TRAJETÓRIA DA LINGUAGEM ARTÍSTICA: DESENHO

1ª Trajetória 2ª Trajetória 3ª Trajetória 4ª Trajetória

Ilustrações
Características
de cada
Trajetória

Características A primeira O início da A terceira As grandes

Gerais trajetória no segunda Trajetória é conquistas desta
grafismo/ trajetória é claramente Trajetória estão
desenho é marcada pela identificada pela relacionadas
pautada pela presença de organização dos à percepção
necessidade de traços mais elementos, a e projeção
experimentação circulares, horizontalidade tridimensional
e pelo ato de consideradas demarcada e aos ensaios
pesquisar. como “células”, como linhas de nos registros
Desta forma, que traduzem base/terra, céu/ singulares.
a variedade as primeiras nuvens, etc. As As releituras
de suportes e percepções de cores começam e traduções
materiais são que existe um a ter relação bem peculiares
imprescindíveis. mundo externo. com o objeto ganharão cada
Nasce o simbolo, real. Mesmo com vez mais espaço
que possuirá tanto realismo, e autoconfiança,
características inicialmente protagonismo
próprias, as proporções e poesia serão
mas que não ainda não tem características
haverá de ter coerência. Há a serem
semelhança presença de trabalhadas e
realista como transparências. estimuladas.
o objeto que Elementos e
representa. objetos podem
ser retratados
com feições
humanas.

32
 Teóricos 1ª Etapa 2ª Etapa 3ª Etapa 4ª Etapa

Luquet “Realismo “Realismo “Realismo “Realismo Visual”

Fortuito” Fracassado” Intelectual”

Lowenfeld “Garatuja” “Pré- Esquema” “Esquema” “Realismo”

1ª Garatuja 1ª Figura 1ªFormas 1ª Realismo:
Acidental: “Tadpole”: humanas: Sobreposições
Rabiscos Desenhos com Tem como de planos e
longitudinais; figuras humanas. característica elementos
2ª Garatuja Esta é esboçada o acréscimo (expressando
Controlada: inicialmente de expressões profundidade), há
Repetição de com um círculo humanas que coerência com
movimentos que representando esboçam caráter os elementos na
se intensificam a cabeça e logo emocional. cena esboçada
como um olhar vai ganhando 2ª Linhas e a redução
de pesquisa, outros detalhes e Horizontais de exageros
de busca. Os estruturas. (Base e Céu): de cunho
traços variam 2ª Geometria Tem como fantasiosos.
principalmente nas formas: característica 2ª Naturalismo:
em círculos, Figuras que a organização Presença do
linhas e espirais. descendam dos elementos olhar crítico e
3ª Garatuja de formas do desenho em autocrítico, de
Nomeada: geométricas. Os um só plano, forma a reduzir
A contação de significados de organizadas a expressão
história, de forma cada elemento em camadas espontânea.
que as formas no desenho horizontais. As expressões
esboçadas podem mudar 3ªCriando uma ganham
ganham nomes, nistantaneamente Cena: peculiaridades e
significados e dentro da história Construções de os movimentos
intencionalidade. geral. imagens já no corporais são
3ª Elementos ensaio de duas expressos.
Flutuantes: dimensões e na 3ª Arte Juvenil:
Desenho construção de Ampliação
estarem soltos. uma ideia de de ideias e
O papel gira e cena. intenções. O
os desenhos uso da metáfora
podem ser feitos e a conquista
aleatoriamente. de habilidades
instantaneamente no uso da
dentro da história perspectiva.
geral.
3ª Elementos
Flutuantes
Desenho
estarem soltos.
O papel gira e
os desenhos
podem ser feitos
aleatoriamente.

33
 Teóricos 1ª Etapa 2ª Etapa 3ª Etapa 4ª Etapa

Rhoda Kellogg “Rabiscos “Diagrama “Pictóricos” “Modelos

Básicos/ emergente/ Sociais e
modelos de Mandala” empobrecimento
implementação” da arte infantil”

Rosa Iavelberg “Ação” “Imaginação 1” “Imaginação 2” “Apropriação”

Miriam Celeste “Primeiro “Segundo “Terceiro “Quarto

Martins Movimento” Movimento” Movimento” Movimento”
Ação, Pesquisa e Intenção e Organização e Poética Pessoal
Exercício Símbolo Regra

Observação: Dentre os estudos sobre o desenvolvimento da Linguagem do

grafismo na Arte/Desenho, foram colocadas perspectivas de faixas etárias para cada
uma das etapas, porém, diante das diversidades, complexidades e singularidades de
cada ser humano estas podem ocorrer em tempos diferenciados.

2.2 DANÇA, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM

Figura 3 – X Festival Nossa Arte (2016)

Fonte: Fenapaes, 2016.

A dança como linguagem é um elemento facilitador de aprendizagem para

crianças em plena fase de desenvolvimento e, como tal, ela visa contribuir para o
aprimoramento de habilidades básicas. Refletir a importância da dança/movimento

34
presente tanto no Referencial Curricular para Educação Infantil (1998), como nos
Parâmetros Curriculares em Arte para o Ensino Fundamental (1998) é perceber o
avanço da dança nos espaços educativos como importante ferramenta pedagógica,
artística e também lúdica no processo de ensino aprendizagem.
É necessário entender esse “ser” que se expressa por meio do movimento, que
descobre a sua linguagem corporal, que brinca, pois se a criança dança, ela brinca,
cria e recria, para, a partir daí os professores perceberem e valorizarem o quanto essa
manifestação artística contribui para o desenvolvimento dos seus alunos. É um direito
de todas as crianças brasileiras terem condições favoráveis para o desenvolvimento
saudável, entendendo-se como o desenvolvimento físico, emocional, motor, intelectual,
social e a ampliação de suas experiências.

2.2.1 Dança como linguagem expressiva

A arte da dança faz parte das culturas humanas e sempre integrou

o trabalho, as religiões e as atividades de lazer. Os povos sempre
privilegiaram a dança, sendo esta um bem cultural e uma atividade
inerente à natureza do homem. (BRASIL, 1997, p. 49).

Abordar a educação da criança remete a extrapolar o convencional e embrenhar-

se na magia do universo infantil [...] Para fazer parte dessa magia, constituída de real e
imaginário, de ciência e fantasia, mas com materialidade, começamos nossa conversa
contando o inicio de uma pequena história. (CORDEIRO; RIBEIRO E MORAIS, apud,
PRIORE 2002, p. 09).
Sabemos por meio de diversas leituras que o homem sempre dançou desde os
primórdios, dançavam por inúmeros motivos, pela caça, pela colheita, pelas alegrias e
também pelas tristezas, sempre em forma de ritual.
Segundo Ossana apud Freitas (2001, p. 46), a expressão artística da dança,
acompanha a evolução do homem, tanto no seu conceito, como na própria ação de mover-
se, assim vai revelando, por meio da história, a mutação social e cultural e a relação do
homem com a paisagem, marco geográfico que lhe impõe distintos modos de vida.
Atualmente, ao analisar o Referencial Curricular para Educação Infantil (1998)
e os Parâmetros Curriculares em Arte/Dança para o Ensino Fundamental e Médio
(1998) é possível verificar que o movimento é também uma linguagem que compõe a
fase inicial da criança, como elemento facilitador de aprendizagem. No entanto, iremos
atribuir aqui significados importantíssimos para a linguagem do movimento em suas
várias dimensões.

35
 “Movimentar-se”, o verbo em questão faz referência a situações básicas e
fundamentais para nós seres humanos. O movimento é uma importante dimensão do
desenvolvimento e também faz referência à cultura humana.
A cada momento o ser humano utiliza seu corpo e o movimento como fonte
de experiências para novos descobrimentos, assim como o engatinhar, os primeiros
passinhos, manuseiam objetos, correm, brincam, enfim. Algo que sabemos que está
relacionado à criança desde o seu nascimento, mas, embora simples, os movimentos
colaboram eficazmente para o desenvolvimento da criança. Segundo consta no
Referencial Curricular Nacional.

Ao movimentarem-se, as crianças expressam sentimentos, emoções

e pensamentos, ampliando as possibilidades do uso significativo de
gestos e posturas corporais. O movimento humano, portanto, é mais
do que simples deslocamento do corpo no espaço: constitui-se em
uma linguagem que permite às crianças agirem sobre o meio físico e
atuarem sobre o ambiente humano, mobilizando as pessoas por meio
de seu teor expressivo. (BRASIL, 1998, p. 15).

Dessa forma, a Dança pode ser considerada como um tipo de linguagem. Por
meio dela, a criança se constrói como sujeito, no qual, ao brincar, imitar, jogar, criar ritmos
e movimentos, ela se apropria de um universo cultural corporal no qual está inserida.
Cabe, no entanto, à escola e ao profissional “educador”, favorecerem momentos
e ambientes físicos e sociais para que essa prática aconteça de forma interdisciplinar,
atingindo as expectativas da criança e possibilitando a ampliação de conhecimentos
acerca de si mesma, dos outros e do meio em que vive.
O trabalho com essa prática nomeada movimento no Referencial Curricular
para a Educação Infantil e Dança nos Parâmetros Curriculares de Arte contempla
a multiplicidade de funções e manifestações do ato motor e cognitivo implicados na
ação de movimentar-se e dançar, propiciando à criança um amplo desenvolvimento de
aspectos específicos da motricidade, abrangendo uma reflexão acerca das posturas
corporais implicadas nas atividades cotidianas, linguagem expressiva, motricidade e
criatividade/imaginação.
Para a criança, que ainda está na fase do seu desenvolvimento, movimentar-se
vai além de simplesmente mexer partes do corpo ou de se deslocar no espaço. A criança
expressa e ao mesmo tempo se comunica por meio dos gestos, consequentemente,
seu ato motor se faz presente em suas funções expressivas e em seu pensamento.
Saber e poder compreender o caráter lúdico e expressivo da dança infantil
poderá auxiliar o professor a organizar melhor a sua prática, levando em conta as
necessidades, curiosidades e motivação das crianças.

36
 A organização dos conteúdos para o trabalho com a Dança deverá respeitar
as diferentes capacidades das crianças em cada faixa etária, priorizando por meio da
dança o desenvolvimento das capacidades expressivas e instrumentais do movimento,
devendo esses ser organizado num processo contínuo e integrado que envolve múltiplas
experiências corporais, sendo essas práticas fundamentais para que esse processo ocorra,
como por exemplo, imitações, dramatizações e interpretação gestual e facial da música.
É muito importante que o professor tenha o conhecimento dos diversos
significados que essa prática proporciona às crianças, ajudando-as a terem a percepção
adequada de seus recursos corporais, possibilidades e também suas limitações, dando-
lhes condições de se expressarem com liberdade ou de forma mediada pelo professor.
A dança, assim como suas denominações, “Expressão Corporal”, “Dança
Expressiva”, “Dança-criativa”, “Dança-educativa”, permitirá que as crianças se
apropriem de seus corpos, possibilitando comunicação corporal entre o sujeito que
dança, que se movimenta, que se entrega para novas descobertas, por intermédio do
contato com o seu corpo e o mundo que o cerca.
Portanto, nada mais óbvio que a dança estar presente na escola, não apenas
para proporcionar vivência do corpo, mas favorecendo a criatividade da criança,
que está na fase da descoberta, da curiosidade, onde o trabalho com o seu corpo
irá favorecer uma maior consciência corporal, para que a criança compreenda o que
passa com ela, conseguindo expressar seus desejos e modo simples e natural.

A dança, assim como o corpo, se construiu e se constrói dentro de uma

totalidade histórica refletindo o espirito de seu tempo, assim como os
sujeitos que a articularam e articulam, assim como os sujeitos que
dançaram e dançam. Com isso, entendemos que ao assistirmos a uma
dança vemos sujeitos dançantes e vemos formações, treinamentos,
concepções de mundo e de homem, concepções de corpo, que
inevitavelmente afirmam, confirmam, questionam, negam, enfim,
o espirito de um tempo-espaço histórico, sociocultural, ideológico e
estético. (GOMES, 2006, p. 247, apud FREITAS, 2001, p. 47).

Portanto, a escola deve se conscientizar que a aula de arte não se resume

apenas ao desenho e à pintura, deixando de lado as outras modalidades artísticas.
Rudolf Laban, (1879-1958) participou da efervescência da vanguarda na virada
do século. Coreógrafo e dançarino percebeu que as formas do movimento liberado na
dança moderna permitiam uma nova concepção dos elementos do movimento e sua
aplicação em outros campos da atividade humana.
Laban estudou profundamente as estruturas do movimento humano que
originavam a dança, foi ele um dos primeiros teóricos do movimento corporal a se

37
 preocuparem com a dança na educação escolar, sendo a sua proposta educacional
relevante e determinante para o ensino de dança nas escolas em todo o mundo. A
proposta de dança de Laban ficou conhecida como “dança educativa”, sendo essa
um contraponto ao ensino da dança clássica que se caracterizava pela rigidez técnica
e mecânica do movimento. Segundo ele: “Nas escolas onde se fomenta a Educação
Artística, o que se procura não é a perfeição ou criação e execução de danças
sensacionais, mas o efeito benéfico que a atividade criativa da dança tem sobre o
aluno”. (LABAN, apud STRAZZACAPPA, 2006, p. 81).
Maria Duschenes, coreógrafa e educadora, foi umas das responsáveis pela
introdução e divulgação do trabalho do Laban no Brasil. Sendo ela também quem
implantou os conceitos de dança educativa, influenciando os rumos da dança para
crianças e adolescentes.
Embora todo esse avanço da dança no espaço educativo no campo da arte
nas escolas tenha alcançado um patamar um pouco mais elevado, saindo dos papéis,
isso efetivamente não ocorreu. “O paradigma do ensino de arte vinculado às artes
visuais, vem se mantendo há bastante tempo no ensino, e o próprio termo de arte
vincula-se frequentemente ao universo do desenho, da pintura, da escultura [...]”.
(STRAZZACAPPA, 2006, p. 78).

2.2.2 A dança como linguagem e componente lúdico no processo de ensino-

aprendizagem

Abordaremos aqui a importância da dança na vida dos educandos como

componente lúdico capaz de oferecer aos alunos um importante instrumento pedagógico
para o desenvolvimento corporal, além de contribuir para o desenvolvimento da
aprendizagem.
O educando movimenta seu próprio corpo de forma a proporcionar aprendizagem
de forma lúdica. Como vimos novos currículos escolares da infância trazem como
ferramentas novas tendências educativas incluindo a música, dança, o teatro e as
artes visuais como elementos facilitadores de aprendizagem para as crianças, pois
elas aprendem pelas experiências do próprio corpo. Esta é a ação pela qual conhece
o ambiente em que vive, interagindo com aqueles ao seu redor.
Segundo FREITAS (2011), o movimento está presente em toda nossa vida,
percebemos movimento até quando estamos imóveis. A imobilidade a olho nu é apenas
aparente, podemos estar parados, mas nunca imóveis. Pensamento é movimento.
Corpo e movimento são interligados, percebe-se que o ser humano estabelece
relações, pensa e sente por meio dos movimentos corporais [...] “É o movimento corporal

38
que possibilita às pessoas se comunicarem, trabalharem, aprenderem, sentirem o
mundo e serem sentidos”. (FREITAS apud, STRAZZACAPPA, 2001, p. 69).
Esse corpo ainda em desenvolvimento tem capacidades significativas de
aprender por meio dos movimentos, pela dança é possível desenvolver a capacidade
intelectual da criança.
A arte do movimento faz parte da educação quando se compreende que a dança
é a arte básica do ser humano. Quando criamos e nos expressamos por meio da
dança, interpretamos seus ritmos e formas, aprendemos a relacionar o mundo interior
com o mundo exterior. Quando tomamos consciência de que o movimento é a essência
da vida e que toda forma de expressão (seja falar, escrever, cantar, pintar ou dançar)
utiliza o corpo como veiculo, vimos quão importante é entender essa expressão externa
da energia vital interior. (STRAZZACAPPA ,apud LABAN, 1990, p. 100).
Pelo aprendizado da dança, a criança tem oportunidades de vivenciar
experiências próprias e pelo compasso da dança ela encontrará prazer e felicidade. No
entanto, a “[...] dança é expressão, é significado, é movimento, é vida [...]”. (SILVEIRA;
LEVANDOSKI E CARDOSO, 2008, p. 02).
Segundo Steinhilber (2000): “Uma criança que participa de aulas de dança [...] se
adapta melhor aos colegas e encontra mais facilidade no processo de alfabetização”.
Segundo CINTRA, R. (2000), a dança desenvolve também diversos estímulos
como:

TÁTIL – Sentir os movimentos e seus benefícios para seu corpo;

VISUAL – Ver os movimentos e transformá-los em atos;
AUDITIVO – Ouvir a música e dominar o seu ritmo;
AFETIVO – Emoções e sentimentos transpostos na coreografia;
COGNITIVO – Raciocínio, ritmo, coordenação;
MOTOR – Esquema corporal.

Todos esses elementos são fundamentais para qualquer ser humano,

principalmente para uma criança que está conhecendo ambientes novos, amizades
novas, objetos novos, todos esses estímulos contribuirão para o desenvolvimento da
criança.

Procedendo-se à análise em referência ao aprendizado da dança,

vê-se pelo trabalho diário na escola que a criança já é um ser pleno
de ritmo. Ela é variável apenas na expressividade, e que compete,
desde o início, que cada professor, discrimine os meios de pesquisar e
desenvolver a harmonia de gestos, de movimentos e de capacidades

39
 da criança. Pela dança, eleva-se o objetivo que ela aumente da
melhor forma possível suas potencialidades, respeitada nas suas
capacidades físicas, emocionais, morais, intelectuais e estéticas. Que
pelo compasso da dança ela encontre prazer, felicidade e êxito não
só enquanto criança, mas por toda a vida. (SILVEIRA; LEVANDOSKI;
CARDOSO, 2008, p. 02).

Para as crianças, a dança acaba sendo inseparável ao seu desenvolvimento,

não tem como ser criança e não estar em movimento, como foi citado acima “a criança
já é um ser pleno de ritmo”. Segundo afirmam alguns especialistas em Educação
Infantil, o bebê ainda no ventre da sua mãe demonstra movimento com ritmo. O que
nos chama muita atenção, pois elementos como ritmo, dança e música constituem-se
antes mesmo do seu nascimento.
Sendo assim, a dança, por priorizar a educação motora, não se codifica apenas
na ação pedagógica, mas também na ação psicológica, pois ela busca melhorar e até
normalizar o comportamento da criança.
As atividades lúdicas, bem como a dança, vêm proporcionar diversos benefícios
para as crianças, bem como os aspectos físicos, emocionais, intelectuais e sociais. Por
meio desse contato com o mundo da dança, vão sendo despertados valores culturais e
também os valores artísticos. Elas aprendem a cuidar do seu próprio corpo, até mesmo
com a questão da estética, incluído a postura correta, cuidado com a saúde, contribui
também na formação de um senso crítico e consciente, compreendendo as suas ações
tanto coletiva como particular, respeitar o seu corpo e do seu colega, a seguir regras e
ter disciplina.
Silveira, Levandoski e Cardoso apud Nanni (1995) ressaltam que a dança,
como meio de educação do movimento, contribui para o desenvolvimento das funções
intelectuais como: atenção, memória, raciocínio, curiosidade, observação, criatividade,
exploração, entendimento qualitativo de situações de poder de crítica.
Percebe-se em um individuo que dança que várias sensações são presenciadas:
a alegria, tristeza a euforia. Isso faz com que a criança consiga lidar com seus problemas,
possibilitando a ela a identificar seus próprios sentimentos e pensamentos.
No entanto Strazzacappa apud Marques (2003) afirma que:

A dança possibilita uma percepção e um aprendizado que somente

são alcançados por meio do fazer-sentir que tem ligação direta com
o corpo, que é a própria dança. Mas para que possa compreender
e desfrutar, estética e artisticamente, a dança, os corpos devem
estar também engajados de forma integrada com o seu fazer-pensar.
(STRAZZACAPPA apud MARQUES 2003, p. 72).

40
 Desse modo que a dança contribuirá de forma significativa na educação do
ser humano, “educando indivíduos que são capazes de criar pensamentos críticos, e
possibilitando uma compreensão de mundo de forma diferenciada”. (STRAZZACAPPA,
2010, p. 72).
Conclui-se, portanto, que oferecer no currículo tais atividades como a dança
e as diferentes linguagens artísticas faz-se necessário para que, inseridas no plano
pedagógico da escola, venham contribuir de forma mais plena na formação e
desenvolvimento dos alunos.

2.2.3 A dança na escola e os responsáveis por essa prática educativa

A dança como elemento significante para o desenvolvimento da criança é também

uma atividade completa, ela vem ganhando cada vez mais espaço, principalmente nas
escolas, pelos benefícios que ela oferece, pois trabalha com diversas áreas do corpo
humano no quesito corpo em desenvolvimento.
Sendo ela uma prática educativa que ajuda na motricidade, agilidade, ritmo,
percepção espacial, desenvolve a musculatura de forma integrada e natural, quebra
diversos bloqueios psicológicos, possibilita um convívio, aumentando as relações
sociais, contribuindo também para o desenvolvimento da aprendizagem, regras e limites.
A cada momento ela vem ganhando espaço e expondo seus aspectos positivos
na formação do sujeito, por meio da educação.
Para Strazzacappa apud Figueredo (2003):

A dança deveria entrar pela porta da frente da escola, embora seja uma
área possível de entrar por qualquer porta ou janela, pois é justamente
o seu sentido provocativo, poético e desorganizado que não pode se
perder. Ressalta ainda que,’ como prática pedagógica, ela é condição
objetiva de ensino e aprendizagem, onde acontece a articulação de
conhecimentos teóricos e empíricos, os quais conflitam entre si e
possibilitam novas sínteses’(p.353). Possivelmente, quando a dança
estiver presente em mais escolas, inseridas por todas as portas e
janelas, possamos perceber os reflexos e as implicações das relações
estabelecidas entre ela, a educação e a sociedade. (FIGUEREDO.
Apud. STRAZZACAPPA, 2010, p. 115).

Mas o que podemos perceber é que “nem todas as portas e janelas estão
abertas”, como enfatiza Strazzacappa. Nem todas as escolas trabalham com o ensino
da dança como forma educativa. “Normalmente, expressa uma visão tecnicista, não

41
 proporcionando o aprofundamento em questão relativa ao processo educacional e as
relações entre dança e corpo, sociedade e cultura brasileira”. (STRAZZACAPPA, 2010,
p. 88).
A dança está pouco presente nas escolas e na vida do individuo que se encontra
em pleno processo de formação, que é a “criança”. O pouco de dança que ainda
se tem nas escolas, em alguns casos como enfatiza Strazzacappa, serve apenas
como estratégia para a integração da instituição com os pais e comunidade. Sendo
presenciados todos os anos pelos pais, apenas coreografias para os dias festivos.
Dessa forma, essa modalidade é ainda conhecida como sinônimo de festividade,
onde as festividades são inseridas com diversos propósitos, mas sem resultados de
um trabalho pedagógico.
Ficando sempre a responsabilidade para professores de outras disciplinas
assumirem o papel de coreógrafos, os quais, muitas vezes, não têm nenhum trabalho
anterior em dança, nenhuma experiência com essa arte, ficando os alunos submetidos
a coreografias prontas, que repetidas numerosas vezes, constituem o universo da
dança no espaço escolar.
Strazzacappa (2010) em seus escritos argumenta que as apresentações de
dança, antes de serem apenas mera ilustração, são parte importante da formação em
dança, porém como resultado de todo um processo que desemboca num espetáculo.
Temos que ter consciência que essa prática na educação é importante para o
desenvolvimento integral da criança, essa é uma ferramenta lúdica indispensável na
vida da criança durante o seu processo de formação e construção de identidade.
O propósito da dança como forma de arte e expressão é justamente propiciar
ao corpo “que dança” possibilidades diferenciadas de percepção e cognição,
diferentemente do que ocorre com o corpo “na dança” da festa junina ou em outra festa
qualquer. (STRAZZACAPPA, 2010, p. 90).
Podemos entender que todos esses aspectos, que vão desde a seleção de
conteúdos até a forma como os mesmos são elaborados e praticados, são reflexos
diretos da formação do profissional para o ensino de arte.
A escolha do tema deve ser significativa, interdisciplinar, e ser discutida com as
crianças. Elas devem saber o que estão dançando, e por que, qual o significado e qual
mensagem querem enviar para quem os assiste. Devem ser dançarinos mas devem
ser autores também, criando os movimentos que serão utilizados na coreografia.Ao
professor cabe a organização geral da ação criativa e coletiva.
Coreografias preparadas por professores despreparados que assumem o papel
de coreógrafos e entendem a dança como mera repetição de passos sem significado,
ou ainda reproduzem danças associadas a músicas da cultura de massa, que em
nada contribuem para a educação da criança, na verdade reforçam a adultização da
criança.

42
 Embora a Dança faça parte do conteúdo tanto da área de educação física quanto
a área de arte, ela aparece nas escolas sob responsabilidade do professor de educação
física, no qual muitas vezes são considerados apenas a diversão e entretenimento.
Temos que ter consciência que o ensino da dança na escola não pretende formar
bailarinos, mas sim ter uma relação direta com a vida dos alunos, como parte integrante da
educação dos indivíduos. A criança necessita dispor, na escola, de pessoas competentes
nas várias habilitações, e aqui se inclui especialmente o professor de dança, para que
possa desenvolver-se harmoniosamente e explorar atividades mais expansivas.
Sendo essa modalidade uma prática educativa, a dança na escola não deve
priorizar movimentos perfeitos e corretos, dentro de padrão imposto, mas deve partir
do pressuposto de que o movimento é uma forma de expressão e comunicação do
aluno. Onde devemos ter a consciência de que com essa prática poderão torná-los
cidadãos críticos, participativos e responsáveis, desenvolvendo a auto expressão e
aprendendo a pensar em termos de movimento.
Aprendendo com diversão, explorando os seus sentidos, jogando para fora de
si todas as coisas que estão escondidas dentro desse ser pequeno, mas com grandes
possibilidades de desenvolvimento, por meio dessas atividades, os professores devem
planejar e priorizar oportunidades de aprendizagem como forma dimensional do mundo
de experiências e descobertas.

2.3 MÚSICA, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM

Figura 4 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

A relevância da música é inquestionável e cada vez mais usada na educação,

uma vez que é parte da cultura e ingrediente pedagógico na construção do conhecimento
como recurso comunicativo, criativo, expressivo da criança.
43
 Ajuda muito um planejamento das aulas que inclua a preocupação
constante com a linguagem musical. A música não pode ficar restrita
a eventos como festas e datas marcantes, mas deve ser uma prática
diária. (LIMA, 1998, p. 32).

A música é uma linguagem artística que desenvolve a sensibilidade das crianças,

e a expressividade, motiva a aprendizagem cinestésica, a coordenação motora e a
cognição. Além de despertar a atenção, a capacidade de concentração e memória,
trazendo benefícios ao estimular áreas do cérebro não desenvolvidas nas linguagens,
como a escrita e a oral, contribuindo para o desenvolvimento pessoal, social, intelectual
e emocional.

Os primeiros anos de aprendizagem são propícios para que a

criança comece a entender o que é a linguagem musical, aprenda
a ouvir sons e a reconhecer diferenças entre eles. “Todo o trabalho
a ser desenvolvido na educação infantil deve buscar a brincadeira
musical, aproveitando que existe uma identificação natural da criança
com a música. A atividade deve estar muito ligada à descoberta e à
criatividade”. Brincando, seus alunos estarão exercitando também
habilidades que serão exigidas durante os anos seguintes, como o
uso da métrica nas letras e as noções de rima e ritmo. (BRITO, 1999,
p. 22).

A criança envolve-se integralmente com a música e a com tentativas de

modificá-la constantemente, exercitando sua criatividade, sem esquecer-se da alegria,
tranquilidade e serenidade que a canção em si proporciona à criança, beneficiando-a
na educação.
A Música é conceituada como “[...] combinação harmoniosa e expressiva de
sons e como arte de se exprimir por meio de sons, seguindo regras variáveis conforme
a época, civilização [...]”. (HOUAISS apud CHIARELLI; BARRETO, 2005, p. 02).
De acordo com Bréscia apud Chairelli e Barreto (2005), a música é uma
linguagem universal e participou da história do homem desde as primeiras civilizações.
Para o (RCNEI, 1998, p. 47) a música é a linguagem que se traduz em formas sonoras
capazes de expressar e comunicar sensações, sentimentos e pensamentos, por meio
da organização e relacionamento expressivo entre som e silêncio. A música está
presente em todas as culturas, nas mais variadas situações: festas e comemorações,
rituais religiosos, manifestações cívicas, políticas etc. Faz parte da educação desde há
muito tempo, sendo que, já na Grécia antiga, era considerada como fundamental para
a formação dos futuros cidadãos, ao lado da filosofia e matemática.
Na antiguidade, os gregos utilizavam métodos musicais com o sentido de
aprimorar o caráter e tornar os homens mais úteis em palavras e ações, e os estudos
de música começavam na infância e se estendiam por toda a vida.

44
 A música é importante no desenvolvimento das crianças por seu caráter lúdico
desempenha um papel de grande importância na educação.

2.3.1 A criança e a música como linguagem na educação

É importante apresentar às crianças canções do cancionário popular infantil da

música popular brasileira e outras, mas cuidando para que sejam adequadas à sua
compreensão. “A música tem o poder mágico de “tocar” o coração das pessoas. Ela é
capaz de acalmar, relaxar, alegrar, encantar e também despertar sensações de prazer,
amparo, amor e segurança”. (MERY, 1998, p. 59).
Os ambientes sonoros com diferentes e variadas situações do cotidiano fazem
com que as crianças iniciem seu processo de musicalização de forma intuitiva. O
trabalho com a música é antes de tudo um fazer artístico, ou seja, trabalhar com a
sensibilidade humana. Vários estudos comprovam a importância da música para o ser
humano, especialmente, às crianças, em fase de desenvolvimento e aprendizado do
mundo.
A música exprime sentimentos e principalmente, torna o ser humano mais
sensível e mais criativo, fator determinante na personalidade de um indivíduo, uma
forma de expressão social e cultural, porém deveria ser mais valorizada na escola.

A expressão musical das crianças é caracterizada pela ênfase nos

aspectos intuitivo e afetivo e pela exploração (sensório-motora)
dos materiais sonoros. As crianças integram a música às demais
brincadeiras e jogos: cantam enquanto brincam, acompanham com
sons os movimentos de seus carrinhos, dançam e dramatizam
situações sonoras diversas, conferindo personalidades e significados
simbólicos aos objetos sonoros ou instrumentos musicais e a sua
produção musical. (BRASIL, 1998, p. 12).

A proposta pedagógica para a educação de crianças deve promover, em suas

práticas, a integração de aspectos físicos, emocionais, afetivos, cognitivos, linguísticos
e sociais da criança, entendendo que ela é um ser completo, indivisível. O objetivo da
musicalização infantil é contribuir na formação e desenvolvimento do indivíduo, pela
aplicação de cultura, ou enriquecimento da experiências expressivas e pela evolução
da sensibilidade musical.
A afetividade pode ser construída através de estímulos adequados e
medidos. Através da música e de seu processo de criação, torna-se
aqui a criança o criador, o gerador, formando um eterno vínculo com

45
 sua produção ou autoria. “Fui eu quem fiz!” eles dizem com satisfação.
Este é fator positivo para o desenvolvimento de sua auto-estima e
identificação de suas motivações. (ANTUNES, 1990, p. 45).

Por desenvolvimento, Dias (2005) entende ser o processo que permite a cada ser
humano atualizar as suas capacidades na relação com o meio social. Quando a pessoa
não encontra no meio que a rodeia as condições facilitadoras do autodesenvolvimento,
as suas potencialidades não se atualizam e, por consequência, o sujeito não encontra
o caminho do seu próprio equilíbrio e realização.

A música que é vivenciada em uma cerimônia do Quarup (ritual

indígena), no Parque do Xingu, tem um caráter bastante diverso da
música que colocamos no CD player do nosso carro; o mantra entoado
em um templo budista, por sua vez, não apresenta a mesma função
de um canto de lavadeiras do Rio São Francisco. Apesar dessas
diferentes funções, em todas essas situações e em muitas outras,
a música acompanha os seres humanos em praticamente todos os
momentos de sua trajetória neste planeta. E, particularmente nos
tempos atuais, deve ser vista como uma das mais importantes formas
de comunicação. (NOGUEIRA, 2003, p. 1).

O processo de crescimento de uma criança está muito além apenas de seus

aspectos físicos ou intelectuais; esse processo envolve outras questões, certamente
tão complexas quanto às da maturação biológica.

Toda criança está imersa em um caldo cultural, que é formado não só

pela sua família, mas também por todo o grupo social no qual ela cresce.
Nesse sentido, a forma como a música influencia o desenvolvimento
de uma criança Carajá (tribo indígena), por exemplo, é muito diferente
da forma como isso se dá com uma criança branca; da mesma forma,
uma criança de classe média alta, que frequenta ambientes nos quais
a música é praticada de forma intensa, apresenta características bem
diversas de uma criança que se vê vítima da exploração do trabalho
infantil. (NOGUEIRA, 2003, p. 2).

Vygotski, citado por Oliveira (2000) aponta que o desenvolvimento das funções
psicológicas superiores não se dá aprioristicamente, ou como simples movimento
reflexo, mais sim, por meio de uma atividade do sujeito, atividade esta de apropriação e
utilização de instrumento e signos em um contexto de interação, instrumentos e signos
que, por sua vez, farão o papel de mediadores desta atividade.

46
 O ciranda–cirandinha, vamos todos cirandar, uma volta, meia volta,
volta e meia vamos dar, quem não se lembra de quando era pequenino,
de ter dados às mãos pra muitas outras crianças, ter formado uma
imensa roda e ter brincado, cantado e dançado por horas? Quem pode
esquecer à hora do recreio na escola, do chamado da turma da rua
ou do prédio, pra cantarolar a Teresinha de Jesus, aquela que de uma
queda foi ao chão e que acudiram três cavalheiros, todos eles com
chapéu na mão? E a briga pra saber quem seria o pai, o irmão e o
terceiro, aquele pra quem a disputada e amada Teresinha daria, afinal,
a sua mão? E aquela emoção gostosa, aquele arrepio que dava em
todos, quando no centro da roda, a menina cantava: “sozinha eu não
fico, nem hei de ficar, porque quero o ...(Sérgio? Paulo? Fernando?
Alfredo?) para ser meu par”. E aí, apontando o eleito, ele vinha ao
meio pra dançar junto com aquela que o havia escolhido... Quanta
declaração de amor, quanto ciuminho, quanta inveja, passava na
cabeça de todos. (ABRAMOVICH, 1985, p. 59).

Quanto às cantigas de rodas, são importantes no resgate cultural das brincadeiras

cantadas.
Essas cantigas e muitas outras que nos foram transmitidas oralmente, por meio
de inúmeras gerações, são, de acordo com Abramovich (1985), formas inteligentes
que a sabedoria humana inventou para nos prepararmos para a vida adulta. Tratam de
temas tão complexos e belos, falam de amor, de disputa, de trabalho, de tristezas e de
tudo que a criança enfrentará no futuro, queiram seus pais ou não. São experiências de
vida que nem o mais sofisticado brinquedo eletrônico pode proporcionar.
O desenvolvimento da afetividade humana, muitas vezes, menosprezada por
nossa sociedade tecnicista, torna-se mais claro com os afeitos da prática musical
independendo de pesquisas e experimentos.

Ainda abordando os efeitos da música no campo afetivo, estudos

recentes ampliam ainda mais nosso conhecimento a respeito.,
desenvolveram uma pesquisa que buscou analisar os efeitos no cérebro
de pessoas que ouviam músicas, as quais segundo as mesmas lhes
causavam profunda emoção. Verificou-se que ao ouvir estas músicas,
as pessoas acionaram exatamente as mesmas partes do cérebro que
têm relação com estados de euforia. Segundo esses autores, isso
confere à música uma grande relevância biológica, relacionando-a aos
circuitos cerebrais ligados ao prazer. (ZATORRE, 2005, p. 7).

A música influencia o estado emocional do ser humano, interfere no seu

comportamento, é terapêutica e estabelece vínculos identitários.

47
 O potencial da música para auxiliar na cura tem sido reconhecido por
milhares de anos. Relatos históricos e mitológicos comprovam isso.
Platão e Pitágoras na Grécia antiga descreviam a música como um
recurso capaz de harmonizar o ser humano. Já em 1859, mencionava o
uso da música como um cuidado à saúde. (NIGHTINGALE, 1989, p. 75).

Para Snyders (1992), se o contato com a música for feito por apreciação, isto é,
não tocando um instrumento, mas simplesmente ouvindo com atenção e propriedade
(percebendo as nuances, entendendo a forma da composição), os estímulos cerebrais
também são bastante intensos.
Ao mesmo tempo em que a música possibilita essa diversidade de estímulos,
por seu caráter relaxante, pode estimular a absorção de informações, isto é, a
aprendizagem. Losavov (cientista búlgaro) citado por Ostrander (1978) desenvolveu
uma pesquisa na qual observou grupos de crianças em situação de aprendizagem, e a
um deles foi oferecida música clássica, em andamento lento, enquanto estavam tendo
aulas. O resultado foi uma grande diferença, favorável ao grupo que ouviu música.
Uma nova maneira de educar por meio da música trata os conteúdos de forma
que o aluno compreenda e aprecie as histórias musicais como importante meio de
expressão e comunicação, desenvolvendo também os aspectos físicos, intelectual
emocionais, motores e perceptivos. “[...] Com a música podemos trabalhar o esquema
corporal, a coordenação motora, a lateralidade, a expressividade. Além da possibilidade
de conhecer os animais, as cores, a noção de número, a alimentação [...]”. ( CRAYD;
KRAECHER, 2001,p.123).
A música participa da vida das crianças de diversas formas: cantada pelas
pessoas próximas, tocada no rádio, através de CD’s, DVD’s, Pen Drive, Internet,
televisão, em apresentações em locais públicos ou espetáculos, em atividade escolar,
em festas.

Além do próprio fenômeno físico-sonoro, a música ao vivo traz a

presença de quem toca - a música é sempre interpretação e os
cantores e instrumentistas carregam sua emoção e sua subjetividade
ao executar a música. Há um elemento plástico nos movimentos de
um instrumentista e a criança, que tudo observa e imita, amplia seus
horizontes. (BRASIL, 1998, p. 12).

Baseado na constatação de que o cérebro possui estruturas específicas para

processar as ondas sonoras de natureza musical, Weinberger (ZATORE, 2001) defende
a tese de que a música não se resume a diversão e arte – é uma capacidade biológica
que precisa ser estimulada, desde muito cedo, para possibilitar um desenvolvimento
completo. O consenso entre os profissionais é de que não existe idade para começar.

48
 [...] a música colabora com o desenvolvimento infantil, ela influencia
as crianças. Estando ela presente desde o nosso nascimento com as
canções de ninar. O movimento, a música, o jogo, o lúdico, a imaginação
e a fantasia infantil, assim é a educação infantil, uma travessia, cujos
sujeitos estão em constante construção. (CINTRA, 2009. p. 103).

A música pertence ao universo da criança, do jovem e do adulto e promove a

integração entre os aspectos sensíveis, afetivos, estéticos e cognitivos, assim como
promove a interação e comunicação social. Além de trabalhar o lúdico, despertar
da fantasia, imaginação, curiosidade. O lúdico permeado na musicalidade leva os
educandos a se concentrarem e a aprenderem brincando no espaço escolar. Favorece
a memória, coordenação motora, disciplina e a socialização.
A música na educação tem uma forte ligação com o currículo, ou seja, o que deve
ser trabalhado com os alunos. Podemos evidenciar aspectos como crenças, valores e
conceitos. É um recurso significativo na sala de aula, pois atrai a atenção dos alunos,
e os conteúdos trabalhados por meio da música são assimilados mais rapidamente.

2.4 TEATRO, DESENVOLVIMENTO E LINGUAGEM

Figura 5 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

Todas as pessoas são capazes de atuar no Palco, todas as pessoas

são capazes de improvisar. As pessoas que desejarem, são capazes
de julgar e aprender a ter valor no palco. (SPOLIN, 1963, p. 3).

49
 Teatro enquanto concepção simbólica teve iniciação junto aos períodos
primitivos e estava presente em rituais religiosos. Já em sua construção formal, o
teatro, com propostas culturais, envolvendo elementos contextuais significativos
como espaço cênico, com a composição da personagem e a caracterização do
figurino, foi personificado principalmente com os gregos. A proposta deste teatro era
o desenvolvimento e aprofundamento em uma arte que necessitava a presença ativa
da figura humana cabendo a esta expressar-se e comunicar-se explorando ao máximo
as potencialidades do seu corpo, do seu gestual expressivo, das nuances da fala e de
todas as possíveis maneiras de aproximar-se deste instrumento humano. Segundo
SPOLIN (1963) “O mundo fornece o material para o teatro e o crescimento artístico
desenvolve-se passo a passo com o nosso reconhecimento e percepção do mundo e
de nós mesmos, dentro dele”.

O encantamento do faz-de-conta vira teatro e deixa-se conduzir com o

novo significado, Isto é. Representar com parceiros uma história fictícia
para outros, desse modo às crianças maiores realizam o jogo que é
teatral. Ou seja, a um certo modo de jogar de propor ou de organizar o
jogo que passa a ser coletivo com a intenção de representação teatral.
A chave dentada da linguagem teatral é um jogo regrado que é jogado
no tempo-espaço fictício e metafórico do palco. Quando penetramos
nessa linguagem, esse tempo e espaço nos obrigam e convidam a
ação. Trabalhamos a imaginação em ação, agindo como construtores
de vidas fictícias no jogo de abstração, nele como poética e paixão
representamos conduzidas pelo fio da história nesse jogo mágico da
linguagem teatral. Podemos ser feiticeiros, capitães do mar, fadas,
elefantes, representando podemos alcançar a Lua ou viver em lindos
castelos. (MARTINS, 1998, p. 131).

A capacidade dramática é inerente ao homem, percebendo-se assim, desde o

período mais primário da infância, esboços dramáticos onde simbolicamente a criança
manifesta capacidades relativas ao ato de representar ativamente os conhecimentos
vivenciados ou mesmo observados ao seu redor. A este período atribuímos o
nome de jogo simbólico que é facilmente compreendido como o jogo de vestir-se
momentaneamente de algo ou alguém que não o é. Deste processo dramático inicial
surgem gradualmente novas aquisições expressivas e percepções gradativas que se
farão resultantes às experiências vivenciadas, aos conhecimentos adquiridos e à
maturação emocional conquistada. O outro motivo que aproxima a criança da forma
dramática é a relação desta com a brincadeira. Da raiz de toda criação infantil, o drama
está diretamente relacionado à brincadeira. (VYGOTSKY, 2014, p. 98).

50
 É natural a progressão do exercício do teatro passar de um momento
expressivo simbólico individual para outro com objetivos coletivos, isso porque é do
ser humano, conforme a maturação deste, agregar novos olhares e necessidades
por perceber o mundo a sua volta e sua participação neste. Dessa nova concepção
teatral estabelece-se o nome de jogo de regras e cabe a educação teatral neste
momento o aproveitamento máximo no processo de experimentação Laboratorial,
onde as reflexões e aprofundamentos em torno das relações humanas, a construção
da fala e da escuta, a construção do diálogo, do respeito à diversidade, do limite e da
Liberdade, da omissão e opinião, do desequilíbrio ao equilíbrio, entre tantos outros
elementos fundamentais na construção de relações saudáveis e participativas na
sociedade.

O teatro no processo de formação da criança, cumpre não só a

função integradora, dá oportunidade para que ela se aproprie crítica e
construtivamente dos conteúdos sociais e culturais da sua comunidade,
mediante troca com os seus grupos no dinamismo da experimentação
da fluência criativa propiciada pela Liberdade e segurança, a criança
pode transitar livremente por todas as emergências internas integrando
imaginação, percepção, emoção, intuição, memória e raciocínio. (PCN,
Arte, 1996, p. 84).

Cabe aos espaços da educação do teatro, além de propiciar e desafiar por meio
de propostas do universo dos sentimentos e dos pensamentos, também proporcionar a
construção de conhecimentos do exercício de cidadania, da convivência democrática,
da história da humanidade, das problemáticas de todos os períodos, das diferentes
estéticas, das culturas populares, das obras literárias, das produções e teorias
dramáticas, de forma a acrescentar e instigar o crescimento e o fortalecimento
construtivo, criativo e crítico do sujeito.

O primeiro passo a passo para jogar é sentir Liberdade pessoal antes de

julgar ,devemos estar Livres. É necessário ser parte do mundo que nos
circunda e torná-lo real tocando, vendo, sentindo o seu sabor e o seu
aroma. O que procuramos é o contato direto com o ambiente, ele deve
ser investigado, questionado, aceito ou rejeitado. A liberdade pessoal
para fazer isso leva-nos a experimentar e adquirir autoconsciência,
autoidentidade auto expressão. A sede de auto identidade e auto
expressão enquanto básica para todos nós é também necessária para
a expressão teatral. (SPOLIN, 1963, p. 6).

51
 Com o crescimento da tecnologia, novas mídias possibilitaram o surgimento
de novas estéticas e modalidades de fazer teatro, a exemplo da performance, vídeos
instantâneos , entre outros, fazendo com que de certa forma torne mais possível e
autônoma ação do sujeito diante do universo teatral. O que faz necessário intensificar
a intervenção da Educação neste processo de democratização da dramatização.

52
3. FORMAÇÃO DE PROFESSORES E O ENSINO DA ARTE

A formação é uma construção permanente que deriva da reflexão sobre a ação,

embasada em uma filosofia que teoriza o pensamento sobre a educação. A educação,
por sua vez, é um campo dinâmico, dialético e de muitas e evidentes contradições, pois
faz parte da cultura.
A formação continuada, além de propiciar a internalização de novos saberes,
possibilita uma troca de experiências entre os docentes, em uma construção coletiva
do conhecimento, que resulta de inúmeras visões/identidades, o que se traduz em
enriquecimento no âmbito da educação escolar, espaço este também repleto de
contradições. Segundo Moreira, só garantiremos à criança o seu direito de dizer
a sua palavra, de traçar o seu desenho, se investirmos na educação do educador.
(MOREIRA,1999, p. 126).
Assim, no âmbito da Formação Continuada, é importante ressaltar que a história
de cada docente é relevante no processo, individual e coletivo de formação, pois esta
se reflete em sua atuação nos diferentes momentos da trajetória profissional. Para
Hernández (2005), “a construção da identidade profissional docente não é algo estático,
mas vai se definindo num processo de mudança, mediante uma aprendizagem incerta
que se desenvolve ao longo de vários anos”. (HERNÁNDEZ, 2005, p. 30).
Alguns aspectos da formação docente e a compreensão destes, principalmente,
em relação à teoria e à metodologia, têm despertado a necessidade de se repensar,
de forma crítica, esse momento histórico em que se estabelecem relações conflituosas
entre formação e ação pedagógica.
Nesse sentido, é preciso considerar a formação do professor como um processo
contínuo, que não se encerra com a conclusão de uma licenciatura consistente. Falar
de educação continuada/permanente implica considerar os ensinamentos de Nóvoa
(1992), pois, equivocadamente, muitos pensam que a formação docente se constitui
por acúmulos de cursos, papéis, métodos ou títulos, mas, ao contrário, resulta de muita
reflexão, autocrítica, reorganização do conhecimento e renovação do fazer docente.
Pensando sob essa ótica, a Educação implica busca do diferente, da
transformação e da transposição de algo já existente. Cabe lembrar que, pelo ensino
de arte, é possível contribuir para a compreensão do ser no mundo.
Refletir sobre a formação de professores significa também pensar na possibilidade
de reformulação de conceitos, mudança de paradigmas e, consequentemente,
transformação da ação docente.

53
 Um dos objetivos da formação é colocar o professor em contato com as
discussões atuais e com as teorias educacionais mais recentes, visando produzir
melhoria nas ações pedagógicas da escola, reflexões sobre a práxis e troca de
experiências entre os docentes.
Tal afirmação remete ao problema complexo da formação do professor de arte,
primordial para que a garantia legal se torne efetiva, superando, definitivamente, a
polivalência da prática docente e a inadequação da formação. Nesse sentido, Barbosa
assinala que:

[...] os poderes públicos, além de reservarem um lugar para a Arte

no currículo e se preocuparem em como a Arte é ensinada, precisam
propiciar meios para que os professores desenvolvam a capacidade
de compreender, conceber e fruir Arte. Sem a experiência do prazer
da Arte por parte de professores e alunos, nenhuma teoria de Arte-
Educação será reconstrutora. (BARBOSA, 2002, p. 14).

A formação de professores de arte no Brasil é uma iniciativa recente na história,

vindo a acontecer somente a partir dos avanços pedagógicos ocorridos sob influência
da Escola Nova no início do século passado trazida pelos educadores Nereu Sampaio
e Anísio Teixeira e inspirados no pensamento do filósofo americano John Dewey e
pela eclosão do Movimento Artístico Modernista que influenciou sobremaneira os
modos de pensar, desenvolver e comunicar arte na escola. Diante disso, traz-se à
tona a complexidade da área que requer profissionais formados em arte, capacitados
a construir e implantar propostas sistemáticas, plurais, complexas e dinâmicas,
integrando os conteúdos escolares e a arte de forma multidisciplinar, consolidando,
assim, equipes de trabalho para desenhar seu fazer cotidiano.
As autoras Fusari e Ferraz relatam que se faz necessário também que esse
professor busque “... descobrir quais são os interesses, vivências, linguagens, modos de
conhecimento de arte e práticas de vida de seus alunos”. (FUSARI e FERRAZ, 1993, p. 73).
Integrar os conhecimentos próprios da arte com as vivências dos alunos é uma
possibilidade de tornar mais acessível este ensino e, contudo, abrir perspectiva de
ampliar capacidades cognitivas e sensíveis aos saberes artísticos e estéticos. Na
formação do professor de arte essas experiências são acrescidas das vivências no
dia-a-dia, através das diversas linguagens e formas de representação da arte. Essas
vivências são muito importantes para o exercício da docência, para Fusari e Ferraz
(2001), o conhecimento artístico é tão importante quanto o conhecimento pedagógico:

54
 No caso do professor de Arte, a sua prática-teoria artística e estética
deve estar conectada a uma concepção de arte, assim como a
consistentes propostas pedagógicas. Em síntese, ele precisa saber
arte e saber ser professor de arte. (FUSARI; FERRAZ, 2001, p. 53,
grifos das autoras).

Dessa forma, o professor de arte, precisa também exercitar a expressão

por meio de uma linguagem artística. Além disso, ele deve pesquisar e estudar,
selecionando questões significativas que podem ser propostas aos alunos no processo
de aprendizagem, estimulando o interesse e a curiosidade.
Também cabe ao professor prever os modos de organização do tempo e
do espaço para o desenvolvimento das aulas, criando um ambiente favorável às
aprendizagens, sejam elas reflexivas ou de produção, e levando em consideração as
necessidades de cada aluno e suas possibilidades de expressão e comunicação.
É necessário que o professor domine os conhecimentos em arte requeridos
nas diversas linguagens, seus objetivos de ensino e os métodos que podem ser
observados quanto aos modos de ensinar, para que ele possa criar e transformar a
ação pedagógica.
Sendo assim, é necessária a formação permanente do docente, trazendo-
lhe competências profissionais possíveis de atender aos processos de ensino-
aprendizagem artístico, fortalecendo os quadros curriculares compatíveis com as
propostas e metas elaboradas para atuação nas diferentes unidades da Rede Apae,
respeitando as singularidades geográficas.
O processo de mudança não é simples, pois envolve mudanças de paradigmas
para uma reconstrução do conhecimento sobre a prática pedagógica.
Isto implica repensar o ensino e a aprendizagem, considerando também as
características da sociedade tecnológica, marcada pela rapidez na produção, circulação
e abrangência de informações e da comunicação que se viabilizam em diferentes meios
e linguagens. Assim, sugerimos a instauração de um ambiente de estudo, pesquisa,
trabalho coletivo e troca de experiências entre os professores.

55
 4. PROPOSTA DA ARTE NAS UNIDADES EDUCACIONAIS DA REDE APAE

As ações educacionais da Rede Apae concentram-se em dois tipos principais de

ofertas pedagógicas, conforme a Figura 6:

Figura 6 – Ações Educacionais e atuação pedagógica da Rede Apae.

Centro de
Escola Atendimento
Especial Educacional
Especializado

Lei nº 9.394/96 - LDBEN Decreto nº 7.611/2011

Resolução CNE/CEB Resolução CNE/CEB
nº 02/2001 nº4/2009

Fonte: (FENAPAES, 2017, p. 34).

Como não poderia deixar de ser, a arte está presente nas diferentes formas
como se organizam as unidades educacionais da Rede Apae. É sobre essa ação
de mobilidade dessa área que será explanado no decorrer deste item, por meio de
discussões baseadas em fundamentos teóricos e marcos legais que permitem que
essa área transite no contexto educacional, pela própria história da arte que não a
imobiliza ou aprisiona em um único espaço de atuação. Principalmente quando se trata
de espaços educacionais em que ocorre a disseminação do saber.
Dessa forma, veremos que na escola especial a arte tem muito a percorrer e
contribuir, pois é nessa unidade em que os alunos terão oportunidades sem precedentes
de ampliarem o acesso ao conhecimento, por visto que terão ao longo dos seus estudos,
o contato com a arte nas suas diferentes linguagens. Veja em quantos momentos a
teremos.

56
 A organização das etapas da educação básica na escola especial na Rede
Apae.
• Educação Infantil:
• 0 a 3 anos e 11me – Estimulação Precoce;
• 4 a 5 anos – Pré-Escola.
• Ensino fundamental:
• 6 a 14 anos.
• Educação de Jovens e Adultos (EJA):
• Acima de 15 anos.
• Educação Especial para o Trabalho:
• Acima de 15 anos.

Serviços:
• Atividade complementar diversificada/projetos especiais;
• Aprendizado ao longo da vida.

E no Centro de Atendimento Educacional Especializado:

Para o atendimento educacional especializado, com base no que propõe a
Política Nacional de Educação Especial na Perspectiva da Educação Inclusiva (2008),
no contraturno da educação escolar, nas escolas comuns1 ou nas escolas, centros ou
instituições especializadas.
Com o propósito de estruturar as ações educacionais mediante a organização
proposta das escolas especiais e dos CAEEs, temos como objetivo propor
direcionamentos à arte e respectivos trabalhos artísticos nas unidades educacionais
da Rede Apae, apresentamos os pressupostos teóricos e sugestões de conteúdos
e encaminhamentos metodológicos, sem criar um currículo diferenciado, específico
para um determinado grupo de alunos, mas respaldado no respeito a diversidade e
nas possibilidades de aprendizagens que requer algumas adaptações e flexibilidades
quanto aplicação nas práxis pedagógicas do professor em sala de aula.
A literatura tem pontuado a importância da arte no campo da educação e no
entendimento em diferentes perspectivas, entretanto sem descaracterizá-la de sua
essência. Numa dimensão mais ampla, a arte transita entre as disciplinas do currículo
escolar, envolve competências dentro da diversidade a serem desenvolvidas, estabelece
1
Pode-se ver mais na Resolução CNE/CEB, no 4 e Decreto 7611/2011.

57
 relação entre os valores históricos e humanos. Nesse aspecto, a arte exerce diferentes
funções no intuito de fazer com que se perceba diferentes culturas e modos de vida
presente entre os indivíduos da sociedade e ao mesmo tempo, sem perder de vistas,
as suas especificidades.
Os Parâmetros Curriculares Nacionais (1997), nos remetem à reflexão quanto a
importância da educação em arte e seus desdobramentos inerentes a área e num olhar
para a interdisciplinaridade:

A Educação em arte propicia o desenvolvimento do pensamento

artístico e da estética, que caracterizavam um modo próprio de
ordenar e dar sentido a experiência humana: o aluno desenvolve
sua sensibilidade, percepção e imaginação, tanto ao realizar formas
artísticas quanto na ação de apreciar e conhecer as formas produzidas
por ele e pelos colegas, pela natureza e nas diferentes culturas. Esta
área também favorece ao aluno relacionar-se criadoramente com
outras disciplinas do currículo. (BRASIL, 1997, p. 19).

Mediante a definição, emerge um conjunto de características possíveis de

serem desenvolvidas, estabelecendo relações entre as disciplinas do currículo escolar
numa proporção que transcendem os espaços escolares, articulando todos os sentidos
que ampliam a capacidade de aprendizagem, usando a arte como um caminho a ser
percebido e usufruído.
Na Educação Infantil, é importante fazer as articulações permanentes entre
as atividades de expressões, de sensibilizações e outras áreas do conhecimento,
entretanto sem desvincular as especificidades das linguagens artísticas, na qual
fortalece as práticas pedagógicas voltadas à formação integral do aluno.
Segundo FORQUIN (1982), referente às linguagens artísticas:

{...} pedagogia na qual os diversos tipos de expressão estejam em

relação uns com os outros, se prolonguem, se completem e se reflitam
mutuamente: é assim que a expressão corporal, a expressão poética
a expressão plástica (a pintura, escultura, colagem, diversos arranjos
de matérias e de formas) são permeáveis uma à outra, se provocam,
se chamam, se retomam reciprocamente, num movimento perpétuo
de simbologia aberta e de somatório expressivo. Deste modo, uma
mesma impressão pode ser traduzida por uma improvisação musical
ou por um arabesco pintado, um poema, pode transformar-se em
pantomima, uma música ouvida e assimilada pode encontrar numa
pintura abstrata um equivalente emocional perfeitamente expressivo,
etc. Uma pedagogia estética global é, portanto, antes de mais nada,
uma derrubada das divisões que separam as diversas atividades
expressivas. (FORQUIN, 1982, p. 31).

58
 O ensino da arte nas escolas especiais tem suas peculiaridades, admitem novos
encaminhamentos metodológicos e aguçam desafios aos professores que precisam de
recursos inovadores no modo de conduzir seus estudantes com deficiência intelectual
e múltipla em experiências que dialogam com as questões estéticas e os leva a se
apropriarem das linguagens artísticas das artes visuais, da dança, do teatro e da
música, de modo concreto e pertinente aos processos criativos da arte.
Realçamos estes conceitos, buscando na história da arte na educação especial,
a arte educadora Noemia de Araujo Varela, citada no texto de Azevedo (2007), no qual
o autor nos relata em seu texto:

A beleza maior de Noemia é saber se relacionar com variadas

pessoas respeitando seus saberes, respeitando as singularidades,
e neste sentido a lição maior que aprendemos com ela é olhar as
pessoas especiais/diferentes pelo ângulo das potencialidades e não
pelo ângulo das deficiências. (Azevedo,2007, pag. 102)

Diante desta concepção, historicamente, os trabalhos de arte nas escolas

especiais da Rede Apae, vêm se construindo e reconstruindo em consonância
às mudanças de paradigmas da educação brasileira e também, se apodera das
transformações, com o propósito de atender os estudantes com deficiência intelectual
e múltipla, contemplando suas necessidades.
Com base nesses pressupostos, apresentamos a estruturação das ações que
poderão ser desenvolvidas pelos profissionais das unidades educacionais da Rede
Apae, no que diz respeito à arte, com fundamentos nas teorias fundantes dessa área,
nas diretrizes curriculares da educação básica e documentos norteadores. Sabe-se que
a preservação dos conteúdos inerentes às linguagens artísticas torna-se um desafio
aos professores, especialmente no momento de articular tais ações no seu cotidiano,
acrescido do compromisso de desenvolver estratégias de trabalhos que preservem o
respeito às diferenças.
Nesse aspecto, evidencia-se a importância do papel da escola e o cuidado
em não manter ou caracterizar segregação em suas práticas pedagógicas, “[...] não
criando guetos ou espaços de tratamentos diferenciados, mas preparando estratégias
de desenvolvimento de trabalho de modo a dar abrigo às diferenças (FENAPAES, 2001,
p. 20)”. Os trabalhos pedagógicos voltados aos estudantes com deficiência intelectual
e múltipla devem ser construídos de modo coerente, respeitando as especificidades
de cada um e possibilitando vivências fidedignas com os conhecimentos artísticos por
meio das linguagens das artes visuais, da música, do teatro e da dança.
Ainda persistem resquícios de métodos tecnicistas, a atividade pela atividade,
com a repetição constante de atividades como o pintar, desenhar, rasgar e colar papel

59
 num ato mecânico, desprovido de qualquer intenção expressiva e de construção de
conhecimento. Os trabalhos manuais interpretados como conteúdo de arte e o hábito
cultural de preservar as datas comemorativas como parte integrante das aulas de artes
e para confirmar, Barbosa (2007, p. 14), em seus relatos coloca que “continuam a
serem utilizadas principalmente as datas comemorativas, na produção de presentes
muitas vezes estereotipados para o dia das mães ou dos pais”.
Contrapondo a essas tendências, a ideia é olhar a arte como área de conhecimentos
tal como matemática, português e outras, destacando as linguagens e suas especificidades
e elementos que as estruturam. Pensar também nas atividades de arte e suas linguagens,
entrelaçadas em experiência estética e nos fazeres artísticos, que tenham o objetivo e
propiciar o desenvolvimento dos alunos atendidos nas diferentes unidades da Rede Apae.
Diante desse quadro, realçamos a importância de mudanças de paradigmas na
arte nos espaços das escolas especiais, propondo uma prática pedagógica convergente
aos processos criativos e abertos, transformadores, calcados em uma linha de ensino
de arte mais contemporânea.

4.1 ARTE NA EDUCAÇÃO INFANTIL: ABRAÇAR O MUNDO COM O

CORPO TODO

Crianças fazem poesia com a palavra, com os objetos, com o corpo

inteiro. Elas pensam metafóricamente e expressam seu conhecimento
do mundo valendo-se das muitas linguagens criadas e recriadas na
cultura em que estão inseridas. As crianças são poetas, sim! Mas,
que triste, lembra-nos Drummond em sua crônica: “[...] a escola não
repara em seu ser poético, não o atende em sua capacidade de viver
poeticamente o conhecimento e o mundo”. (ANDRADE, 1976, p. 593).

A Educação Infantil passou a ser direito da criança e obrigação do Estado há

pouco tempo. O direito ao atendimento em creches e pré-escolas está amparado pela
Constituição Federal de 1988 em seu Art. 208, “IV – atendimento em creche e pré-
escola às crianças de zero a seis anos de idade”. (inciso IV do Art. 208 da Constituição
Federal).
A partir da conquista desse direito, a educação infantil começou a ser pensada
para além do assistencialismo, do cuidar e, passa a ser entendida como uma etapa
importante da educação básica.
A Política Nacional para a Educação Infantil (2006) define a nova visão de
infância que presente no século XXI:

60
 Contudo, as formas de ver as crianças vêm, aos poucos, se
modificando, e atualmente emerge uma nova concepção de criança
como criadora, capaz de estabelecer múltiplas relações, sujeito de
direitos, um ser sócio-histórico, produtor de cultura e nela inserido. Na
construção dessa concepção, as novas descobertas sobre a criança,
trazidas por estudos realizados nas universidades e nos centros de
pesquisa do Brasil e de outros países, tiveram um papel fundamental.
Essa visão contribuiu para que fosse definida, também, uma nova
função para as ações desenvolvidas com as crianças, envolvendo
dois aspectos indissociáveis: educar e cuidar. Tendo esta função, o
trabalho pedagógico visa atender às necessidades determinadas
pela especificidade da faixa etária, superando a visão adultocêntrica
em que a criança é concebida apenas como um vir a ser e, portanto,
necessita ser “preparada para”. (BRASIL, 2006, p. 8).

Para assegurar uma educação de qualidade para as crianças devemos

entendê-las, compreender que a criança de hoje não é a criança de ontem, práticas
que funcionavam ontem já não atraem as crianças hoje, a infância é uma construção
social, cultural e histórica, muda ao longo dos anos e difere de região para região.
Assim, documentos norteadores foram criados para fundamentar práticas,
currículos e objetivos. Uma nova identidade foi estabelecida nesse momento histórico
em que a criança é entendida como sujeito de direito e a educação infantil parte
obrigatória da educação básica. Abaixo, apresentamos sinteticamente os principais
documentos oficiais:

Figura 7 – Diretrizes pedagógicas nos documentos oficiais

Lei de Diretrizes e Bases

Parâmetros Nacionais
Política Nacional de da Educação Nacional
de Qualidade para a
Educação Infantil n. 9.394/1996 o Plano
Educação Infantil
(1994) Nacional de Educação
(2006)
(2014)

Critérios para um
Diretrizes Curriculares
Atendimento em Creches Indicadores de Qualidade
Nacionais para a
que Respeitem os na Educação Infantil
Direitos Fundamentais Educação Infantil (1999)
(2006)
das Crianças (1994) Revista em 2009
Reeditado em 2009

Fonte: Acervo próprio, 2016.

61
 Embora tenha sido criado um vasto material bibliográfico para subsidiar
professores e instituições que trabalham com essa faixa etária, a educação infantil não
tem promovido espaços curriculares suficientes para as artes, ela aparece timidamente
na prática docente. A hierarquização das áreas de conhecimento tem supervalorizado,
tradicionalmente, as temáticas consideradas mais importantes para a formação das
crianças, tais como, o raciocínio lógico matemático, alfabetização precoce entre outras,
em detrimento da arte, como forma de expressão e, portanto, linguagem, cognição,
pensamento. Acreditamos que temos avanços nesse campo mas, temos muito ainda
que lutar pelo espaço e a importância da arte na educação de forma geral, quanto mais
na educação infantil.
Dentro de alguns documentos que norteiam a educação infantil, encontramos
informações acerca da importância e o direito á arte, á cultura e á educação:

Figura 8 – Documentos Norteadores na Educação Infantil

“Respeitem e incorporem a diversidade de expressões

Política Nacional de Educação culturais da sociedade, dando à criança o acesso
Infantil (1994) a um universo cultural amplo, rico, estimulante e
diversificado” (p. 18)

Critérios para um atendimento

em creches que respeitem “Crianças têm direito a desenvolver curiosidade,
os direitos fundamentais das imaginação e capacidade de expressão” (p. 20)
crianças (1994)

Lei de Diretrizes e Bases da

“Desenvolvimento integral das crianças nos aspectos
Educação Nacional (1996) e Plano
físicos, psicológico, intelectual e social”
Nacional de Educação (2014)

Fonte: Acervo próprio, 2016.

62
 A arte, na educação infantil, possibilita alimentar o universo imaginário das
crianças, expandir seu vocabulário, imaginação, capacidade de expressão provocando
a curiosidade e o encantamento, esse percurso promove descobertas e novos saberes,
ludicamente. Mas cabe ao professor respeitar o tempo de cada criança, pois cada uma
tem o seu.

[...] O tempo linear, que passa controlado pelo adulto, na rotina do

trabalho educacional-pedagógico, em regra, não foi e nem está pensado
e planejado para acolher a arte, que obedece à espécie de tempo-
espera. É preciso tempo para deixar as coisas acontecerem. Sem isso,
invariavelmente, haverá a imposição de ritmos, estabelecendo a força
da determinação cronológica, limitando experiências. (OSTETTO, 2006,
p. 33).

A arte conjuntamente com as outras áreas de conhecimento organizadas no

currículo da educação infantil tem a mesma importância das demais, deve ter espaço
equilibrado na prática docente, pois desperta nas crianças pequenas o exercício
das diferentes formas de linguagem, da imaginação e da fantasia com o objetivo
pedagógico de estabelecer diálogos com o ambiente social e cultural em que a criança
está inserida. A criança lê o mundo e interage com ele através da arte, muito antes de
aprender a ler e escrever, desde seus primórdios, nas pinturas rupestres nas cavernas,
a necessidade humana de comunicação e expressão ficou registrada e, até os dias
atuais, é possível saber por intermédio desses registros como o homem pré-histórico
vivia e sobrevivia naqueles tempos.
Buoro (2003) afirma: nas primeiras imagens executadas nas cavernas, no
período Paleolítico, predomina a representação figurativa. Já nas imagens encontradas
pertencentes ao período Neolítico, predominam representações abstratas, e desde
então a produção artística parece ter sempre se manifestado, no decorrer da história
humana.

63
 Figura 9 – Pintura Rupestre

Fonte: Disponível em: <http://vantone2.blogspot.com.br/2011/03/pintura-rupestre.html>. Acessado em:

21 de novembro de 2017.

A Educação Infantil, por suas especificidades, possibilita trabalhar com as

diferentes formas de linguagem, próprias da criança pequena, e promove a relação
dessas linguagens com o ambiente. Essas várias possibilidades, aqui entendidas
como as linguagens da arte, são a dança, a música, o teatro e as artes visuais. Essas
manifestações artísticas promovem para a criança da educação infantil atributos
lúdicos, criativos, comunicativos e representativos do seu arcabouço histórico e social,
oriundos das suas vivências e experiências de ser e estar no mundo.
Ao discorrermos sobre a presença da arte na Educação Infantil, logo vêm na
mente algumas práticas comuns como: oferecer folhas sulfites brancas para desenhar
ou pintar, ou com uma imagem previamente impressa, massinha colorida para
modelagem, tintas de várias cores e texturas, desenvolver atividades com sucatas em
geral, disponibilizar revistas para recorte, colagem e rasgaduras. Muitas vezes essas
atividades são utilizadas como prêmio pelo bom comportamento, ou para ocupar o
restante do tempo. Sem fazer juízo de valor, a arte não tem esses objetivos.
Também observamos na educação infantil a marcante presença da contação de
histórias que, em alguns casos, são muito semelhantes à leitura formal e desinteressante
de um texto qualquer, desprovido de magia e encantamento. As danças e teatros
restritos às datas comemorativas, muitas vezes sem significado algum para a criança
e tantas outras práticas desconectadas com o universo das crianças, ou seja, o fazer
pelo fazer... Estaria a arte presente nessas práticas?

64
 Ostetto (2010) faz uma crítica a essas práticas, questionando: qual o sentido de
tais atividades? Quem está em evidência nas propostas enumeradas acima? O produto
ou o produtor? A atividade ou aquele que a realiza? Elas possibilitam às crianças “[...]
condições de expressar sua maneira de ver e curtir a relação poética entre o ser e as
coisas” (ANDRADE, 1976, p. 594), dando espaço para o cultivo de seu ser poético?
Buscar respostas a essas questões pode ser o início de uma conversa sobre os sentidos
da arte na educação infantil.
Segundo Ostetto (2010):

Vejo o educador como essa pessoa-chave para mediar os caminhos

da criança no mundo simbólico da cultura, da arte. E nesse caminhar,
na experiência compartilhada, ele vai aprendendo a reparar em seu ser
poético. Seguindo de mãos dadas com as crianças e comprometido com
o resgate de seu próprio eu-criador, o professor amplia sua possibilidade
de compreendê-las, de reconhecer seus “despropósitos” e apoiar suas
buscas e escolhas. Converte-se, então, em parceiro privilegiado de
novas e infinitas aventuras poéticas. (OSTETTO, 2010, p. 38).

Qual seria então, o papel do professor ao trabalhar as várias linguagens da arte

na educação infantil? O papel do professor mediador é o de organizador do ambiente,
promotor de situações problema, propostas e provocações estabelecendo correlação
com a faixa etária das crianças. Essa postura docente é fundamental para criar um
ambiente propício à criatividade e à expressão. A partir do momento que professor
entender que as crianças vivenciam e produzem cultura, que é um ser ativo e sujeito
de direitos, a prática docente tende a ser transformada e entendida como suporte para
o elo de novos saberes.
Não devemos esquecer que as atividades desenvolvidas com a criança devem ser
pensadas nelas, “tudo o que o adulto organizar na Educação Infantil deve ser pensando
na criança e não apenas no que ele deseja fazer segundo a sua vontade. Para isso,
o educador deve ater-se a princípios científicos e, não apenas, ao seu conhecimento
empírico. Sobretudo, a criança vai vivenciando e vivendo aquele tempo, da maneira
mais aceitável possível, pois ela vai conhecendo os momentos e se organizando para
eles”. (CINTRA; JESUINO; PROENÇA, 2010, p. 108).

65
 Holm (2007) afirma que:

Quando se trabalha com a primeira infância, arte não é algo que ocorra
isoladamente. Ela engloba: controle corporal coordenação equilíbrio
motricidade sentir ver ouvir pensar falar ter segurança. E ter confiança,
para que a criança possa se movimentar e experimentar. E que ela
retorne ao adulto, tenha contato e crie junto. O importante é ter um adulto
por perto, co-participando e não controlando. (HOLM, 2007, p. 12).

Trabalhar com a arte na educação infantil é abraçar o mundo com o corpo todo!
Para que isso ocorra, por analogia, parafraseando Vigotski, elevamos a arte como fator
primordial para o desenvolvimento da criatividade e da imaginação.

[...] convém salientar a importância especial de estimular a criação

artística na idade escolar. Todo o futuro do Homem é conquistado através
da imaginação criativa. A orientação para o futuro, um comportamento
baseado no futuro e derivado desse futuro, é a mais importante função
da imaginação e, por isso, o objetivo educacional mais significativo do
trabalho pedagógico é a orientação do comportamento da criança na
idade escolar com a intenção de prepará-la para o amanhã, na medida
em que o desenvolvimento e o exercício da criatividade constituem-
se a principal força no processo de concretização desse objetivo.
(VIGOTSKI, 2014, p. 112).

Criar e deixar criar talvez sejam caminhos ainda não percorridos por muitos, mas
necessário e urgente quando falamos de educação infantil e arte. Encontramos em
muitas instituições de educação infantil um grande equívoco, a reprodução sistemática
e estereotipada, a intervenção excessiva dos professores na busca pelo esteticamente
correto, não respeitando a concepção estética da criança. Tais práticas reforçam e
alicerçam a necessidade premente de ressignificar a prática docente.
A criança é campo fértil para a criatividade e imaginação, subestimamos sua
capacidade e impedimos o seu desenvolvimento estético cada vez que interferimos
demasiado e direcionamos a expressão artística criativa, sufocando as possibilidades
de novos saberes e possiblidades. A mente humana é naturalmente investida de
curiosidade, basta deixar a criação acontecer, sem modelos estereotipados, seja
na dança, nas artes visuais, no teatro ou na música. Porém sem esquecer o papel
fundamental do professor, que deve ser o interlocutor, mediador, promotor e organizador
do processo de criação. Papel que para desempenhá-lo é necessário sair da zona de
conforto, das atividades prontas e acabadas, da reprodução sistematizada e estéril,
desprovida de intencionalidade e objetivos pedagógicos.

66
 Mas, para garantir oportunidades para a expressão viva da criança, precisamos
considerar que “Expressar não é responder a uma solicitação de alguém, mas mobilizar
os sentidos em torno de algo significativo, dando outra forma ao percebido e vivido”
(CUNHA, 1999, p. 25), o que também é diferente de simplesmente “deixar fazer”,
acreditando na chamada “livre expressão”. Para mobilizar os sentidos, é essencial o
enriquecimento de experiências, promovendo encontros com diferentes linguagens,
alimentando a imaginação para que meninos e meninas possam aventurar-se a ir além
do habitual, à procura da própria voz, da sua poesia. (OSTETTO, 2010, p. 31).

4.2 ARTE NO ENSINO FUNDAMENTAL

Em 1996, o Ministério da Educação e Cultura elaborou uma série de documentos,

chamados de Parâmetros Curriculares Nacionais (PCN), em decorrência da reforma
educacional preconizada por meio da Lei n° 9.394/1996, na qual consta como objetivo:
assegurar a formação básica comum para todos os alunos do ensino fundamental,
bem como propõe orientações aos professores, tanto no que se refere ao ensino e à
aprendizagem, como também à compreensão da arte como manifestação humana.
(BRASIL, 1997, p. 15).
Os objetivos gerais de arte para o ensino fundamental estão assim descritos.
(Parâmetros Curriculares Nacionais em Arte,1997, p. 34).
No transcorrer do ensino fundamental, o aluno poderá desenvolver sua
competência estética e artística nas diversas modalidades da área de arte (Artes
Visuais, Dança, Música, Teatro), tanto para produzir trabalhos pessoais e grupais
quanto para que possa, progressivamente, apreciar, desfrutar, valorizar e julgar os
bens artísticos de distintos povos e culturas produzidos ao longo da história e na
contemporaneidade.
Nesse sentido, o ensino de arte deverá organizar-se de modo que, ao final do
ensino fundamental, os alunos sejam capazes de:
• Expressar e saber comunicar-se em artes mantendo uma atitude de busca
pessoal e/ou coletiva, articulando a percepção, a imaginação, a emoção, a
sensibilidade e a reflexão ao realizar e fruir produções artísticas;
• Interagir com materiais, instrumentos e procedimentos variados em artes
(Artes Visuais, Dança, Música, Teatro), experimentando-os e conhecendo-os
de modo a utilizá-los nos trabalhos pessoais;

67
 • Edificar uma relação de autoconfiança com a produção artística pessoal
e conhecimento estético, respeitando a própria produção e a dos colegas,
no percurso de criação que abriga uma multiplicidade de procedimentos e
soluções;
• Compreender e saber identificar a arte como fato histórico contextualizado
nas diversas culturas, conhecendo respeitando e podendo observar as
produções presentes no entorno, assim como as demais do patrimônio cultural
e do universo natural, identificando a existência de diferenças nos padrões
artísticos e estéticos;
• Observar as relações entre o homem e a realidade com interesse e curiosidade,
exercitando a discussão, indagando, argumentando e apreciando arte de
modo sensível;
• Compreender e saber identificar aspectos da função e dos resultados do
trabalho do artista, reconhecendo, em sua própria experiência de aprendiz,
aspectos do processo percorrido pelo artista;
• Buscar e saber organizar informações sobre a arte em contato com artistas,
documentos, acervos nos espaços da escola e fora dela (livros, revistas,
jornais, ilustrações, diapositivos, vídeos, discos, cartazes) e acervos públicos
(museus, galerias, centros de cultura, bibliotecas, fonotecas, videotecas,
cinematecas), reconhecendo e compreendendo a variedade dos produtos
artísticos e concepções estéticas presentes na história das diferentes culturas
e etnias.

Os Parâmetros Curriculares Nacionais de Arte têm como objetivo levar a Dança

para as aulas de Educação Física Escolar, bem como as artes visuais, a música e o
teatro para serem aprendidos na escola, na busca de proporcionar ao aluno maior
contato com a arte que até então não eram aprendidas nas escolas. Neste contexto, a
Dança se aproxima diretamente com a educação Física Escolar, por ser esta uma arte
que se utiliza do movimento do corpo físico humano para sua prática, o que a classifica
dentro da prática dessa disciplina como um elemento de extrema utilidade tendo em
vista seu amplo leque de possibilidades de movimentação do corpo. (BRASIL, 1997,
p. 17).
O documento foi criado como aporte e encaminhamento de orientações para o
desenvolvimento do trabalho pedagógico, para que crianças e adolescentes tenham
sistematizados os conhecimentos de arte e possam usufruir deles, desenvolvendo-se
como cidadãos plenos na sociedade.
São contempladas as quatro áreas do conhecimento em arte e assim estão
organizadas:

68
 Figura 10 – Áreas do conhecimento em Arte

QUATRO ÁREAS DO CONHECIMENTO

EM ARTE

Artes Visuais
Expressão e comunicação na prática dos alunos
em artes visuais.
As artes visuais como objeto de apreciação
significativa.
As artes visuais como produto cultural e histórico.

Dança
A dança na expressão e na comunicação humana.
A dança como manifestação coletiva.
A Dança como produto cultural e apreciação
estética.

Música
Comunicação e expressão em música:
interpretação, improvisação e composição.
Apreciação significativa em música: escuta,
envolvimento e compreenção da linguagem
musical.
A música como produto cultural e histórico: música
e sons do mundo.

Teatro
O teatro como expressão e comunicação.
O teatro como produção coletiva.
O teatro como produto cultural e apreciação
estética.

Fonte: Acervo Próprio, 2016.

Os diversos conteúdos contemplados em artes ampliam repertório cultural das

crianças colocando-as em contato com obras de arte, músicas e danças, oportunizando
situações para um olhar diferenciado para tudo que está a nossa volta. “É desejável que

69
 o aluno, ao longo da escolaridade, tenha oportunidade de vivenciar o maior número de
formas de arte; entretanto, isso precisa ocorrer de modo que cada modalidade artística
possa ser desenvolvida e aprofundada”. (BRASIL, 1997, p. 41).

As artes visuais, além das formas tradicionais (pintura, escultura,

desenho, gravura, arquitetura, artefato, desenho industrial), incluem
outras modalidades que resultam dos avanços tecnológicos e
transformações estéticas a partir da modernidade (fotografia, artes
gráficas, cinema, televisão, vídeo, computação). (BRASIL, 1997, p.
45).
A Dança faz parte das culturas humanas e sempre integrou o trabalho,
as religiões e as atividades de lazer. Os povos sempre privilegiaram a
dança, sendo esta um bem cultural e uma atividade inerente à natureza
do homem. (BRASIL, 1997, p. 49).
A Música sempre esteve associada às tradições e às culturas de
cada época. Atualmente, o desenvolvimento tecnológico aplicado às
comunicações vem modificando consideravelmente as referências
musicais das sociedades pela possibilidade de uma escuta simultânea
de toda produção mundial por meio de discos, fitas, rádio, televisão,
computador, jogos eletrônicos, cinema, publicidade, etc. (BRASIL,
1997, p. 53).
O Teatro, como arte, foi formalizado pelos gregos, passando dos
rituais primitivos das concepções religiosas que eram simbolizadas,
para o espaço cênico organizado, como demonstração de cultura
e conhecimento. É, por excelência, a arte do homem exigindo a
sua presença de forma completa: seu corpo, sua fala, seu gesto,
manifestando a necessidade de expressão e comunicação. (BRASIL,
1997, p. 57).

Dessa forma, o professor pode oportunizar às crianças a participação efetiva

nos projetos ao contribuir com ideias próprias, desde a sua construção, da escolha
do tema, metodologias de trabalho, a forma de culminância a ser socializada ao final,
enfim de todo o processo juntamente com o professor.
Em um mundo em constante transformação pensar sobre a aprendizagem e
suas interfaces e, como ela pode auxiliar a criança na construção da autonomia é de
suma importância. Desse modo, a valorização da arte no ensino fundamental e suas
diferentes manifestações, estabelece ligações significativas entre a aprendizagem e o
desenvolvimento a partir da leitura de mundo e a capacidade de expressão das crianças
conforme a abordagem artística utilizada. Podemos ler e interpretar imagens, sons,
danças e performances teatrais a partir do momento que compreendermos que a arte
é uma forma de expressão, tão importante como qualquer outra, como por exemplo: a
leitura e a escrita formal.

70
 4.3 ARTE NA EDUCAÇÃO DE JOVENS E ADULTOS

Como modalidade da educação básica, a Educação de Jovens e Adultos

(EJA), de acordo com a Lei de Diretrizes e Bases da Educação – Lei 9.394/96 tem por
objetivo principal oportunizar a formação escolar para aqueles que não tiveram acesso
ou não puderam concluir o ensino fundamental ou médio nas idades apropriadas.
Compreendendo as mesmas áreas do conhecimento respectivamente do Ensino
Fundamental e Ensino Médio.
O grande diferencial da modalidade EJA está focada na oportunidade de
progressão adiantada entre as etapas pertencentes a cada nível, que ocorrerá
mediante avaliações dos professores centrada principalmente nas competências e
habilidades de cada aluno, respeitando particularidades e peculiaridades dos mesmos
e, também, na construção de projetos que não somente permeiem pelos conteúdos
básicos de cada nível, mas também compreendam outros que estejam em consonância
aos conhecimentos e culturas trazidas pelos alunos, tal como das necessidades e
curiosidades que os mesmos apresentam.
Dentro do contexto da modalidade EJA, o componente curricular arte traz como
proposta principal a possibilidade de se aprofundar em uma linguagem que permita
aos alunos construírem formas de significar e ressignificar o mundo que os cercam.
Por meio dos signos/códigos da linguagem da arte, os alunos percorrerão caminhos de
reflexão e compreensão acerca dos seres humanos, no que diz respeito principalmente
aos contextos dos pensamentos, dos sentimentos, das expressões, da criatividade, da
criticidade e da ludicidade.
Considerando a singularidade dos seres humanos, percebemos que cada
indivíduo sofre alterações corporais, emocionais e sensoriais de acordo com
suas experiências em suas trajetórias, e essas particularidades, geram sentidos e
significados, que podem se transformar em expressões por meio do movimento, do
olhar, dos gestos e de tantas outras formas particulares que o corpo proporcionar.
A aprendizagem de arte estimula os sentidos, em seus aspectos sensório-
perceptivos, motores, cognitivos e sociais, possibilita aos estudantes a construção
de conhecimento por meio do contextualizar, apreciar e fazer arte. É também, um
conhecimento que permite a aproximação entre as pessoas, é produto cultural e
favorece a percepção de semelhanças e diferenças entre as culturas, oportunizando
reflexões sobre a diversidade e da multiculturalidade. Com o crescente avanço
tecnológico, o surgimento de novas mídias também oportunizaram a manipulação de
novos códigos, que além de auxiliarem na construção de nossas formas de pensar e
fazer arte, também propiciam as novas formas ler o mundo.

71
 A arte, ao ser trabalhada com a pessoa com deficiência intelectual, terá sempre a
mesma conotação com que é trabalhada com pessoas que não possuam deficiências,
cabendo aos professores desta área, a responsabilidade de avaliarem a construção
individual de cada sujeito, percebendo e estando sensível aos avanços obtidos ao
longo do processo.

4.4 ARTE NA EDUCAÇÃO ESPECIAL PARA O TRABALHO/ EDUCAÇÃO

PROFISSIONAL

A sociedade há várias décadas, trabalha com perspectivas positivas de

formação de indivíduos com deficiência intelectual, porém percebe-se, por outro lado,
que ainda há resistências, bem como das instituições educacionais, que subestimam
as capacidades. Algumas discussões de Vygotsky elaboradas no início do século
XX, e que ainda mantêm um valor de atualidade, levam à reflexão da importância do
desenvolvimento enquanto processo cultural e argumenta que todo o funcionamento
humano se origina e se transforma nas relações sociais. Deste modo, na visão de
Vygotsky (1997), não é a deficiência em si, no que tange ao seu aspecto biológico, que
atua por si mesma, e sim, o conjunto de relações que o indivíduo estabelece com o outro
e com a sociedade por conta de tal deficiência. “o que decide o destino da pessoa, em
última instância, não é o defeito em si mesmo, senão as suas consequências sociais,
sua realização psicossocial”. (VYGOTSKY, 1997, p. 19).
Arte faz parte do Programa de Educação Profissional para pessoas com
deficiência intelectual, considerando-se que, além de propiciar as diferentes aquisições
do conhecimento ao longo do processo da educação escolar, pode até influenciar o
ingresso dos jovens no mundo do trabalho. Por meio da arte, destacam-se as atividades
de dança, música, teatro, artes visuais/artesanato, despertando e incentivando o
despertar das potencialidades, a inserção no mundo da cultura, interação e inclusão
social.
A arte tem um importante papel no desenvolvimento da pessoa por ser facilitadora
da comunicação e possibilitar, em forma de várias linguagens, a sua concepção de
mundo, de sentimentos, de novas habilidades sensoriais e corporais, além de permitir
a aquisição de novos conceitos, muitas vezes de maneira lúdica.
A pessoa com deficiência intelectual tem, como qualquer outra, dificuldades e
potencialidades. Necessita que seja reforçado e favorecido o desenvolvimento de suas
potencialidades e de apoio, na medida de suas necessidades. A inclusão social é um
direito determinante na qualidade de vida, pois abrem possibilidades de acesso aos
recursos da comunidade, favoráveis ao desenvolvimento global.

72
Os Estados Partes reconhecem o direito das pessoas com deficiência
de trabalhar, em igualdade de oportunidades com as demais pessoas.
Esse direito abrange à oportunidades com as demais pessoas.
Esse direito abrange o direito à oportunidade de manter-se com
um trabalho de sua livre escolha ou aceito no mercado laboral em
ambiente de trabalho que seja aberto, inclusivo e acessível a pessoas
com deficiência. Os Estados Pares deverão salvaguardar e promover
a realização do direito ao trabalho, inclusive daqueles que tiverem
adquirido uma deficiência no emprego, adotando medidas apropriadas
e inclusivas na legislação com o fim de, entre outros. (ONU- Conselho
Estadual das Pessoas com Deficiência- artigo27).

73
 5. AVALIAÇÃO NO ENSINO DE ARTE

Avaliar faz parte de toda atividade humana e, de modo geral, está presente
nas ações do cotidiano e suas particularidades. A avaliação na arte significa verificar
o percurso de aprendizagem e reajustá-lo a cada etapa, com foco na construção dos
conhecimentos artísticos, na produção, na apreciação e na contextualização histórica
da produção nas diversas linguagens.
Avaliar é analisar os fatores que compõem o processo de construção de
aprendizagens no ensino de arte e fazer a conexão com o trabalho pedagógico no
qual envolve: as estratégias metodológicas adotadas pelo professor, as condições de
trabalho, as dificuldades e potencialidades dos alunos respeitando suas especificidades.
É uma ação pedagógica guiada pela atribuição de valor apurada e responsável que o
professor realiza das atividades dos alunos.
Luckesi (2002) traz a importância em avaliar de forma clara e explícita que
se prolonga no tempo quanto a prática pedagógica, o planejamento, a execução e
a avaliação e coloca que “[...] o primeiro passo que nos parece fundamental para
redirecionar os caminhos da prática da avalição é assumir um posicionamento
pedagógico claro e explícito. (LUCKESI, 2002, p. 42).
Avaliar é também considerar o modo de ensinar os conteúdos que estão em
jogo nas situações de aprendizagem e implica conhecer como os conteúdos de arte
são assimilados pelos estudantes a cada momento da escolaridade e reconhecer os
limites e a flexibilidade para dar oportunidade à coexistência de distintos níveis de
aprendizagem em um mesmo grupo. Essa visão é pertinente aos professores que atuam
nas escolas especiais, cujo público-alvo reúne características bem específicas. Para
isso, o professor deve saber o que é adequado no universo amplo de aprendizagem
para cada etapa escolar, ou seja, o que é relevante o aluno praticar, saber e as tomadas
de decisões.
O planejamento das aulas de arte é um instrumento que o professor deve dispor
para avaliar, como condição primeira para que ele saiba o que e como avaliar, ou seja,
quais aprendizagens verificar e que instrumentos utilizar para tal verificação como:
arte, cultura, educação e trabalho. (FENAPAES, 2001, p. 34).
A avaliação deve ser processual e contínua, um método de avaliação constante
e que considera o aluno por inteiro. Isso faz com que o professor esteja atento,
promovendo atividades que possibilitem o seu desenvolvimento e contribua para a
avaliação.

74
 A diferença de uma avaliação processual se apresenta no processo quando o
estudante e professor são analisados quanto ao seu desempenho, as atividades servem
também para analisar, acompanhar o processo de aprendizagem e a oportunidade de
aprofundar os conhecimentos.
Para Hoffmann (2003) avaliação é um processo dialógico e cooperativo, por
meio do qual educandos e educadores aprendem sobre si mesmos no ato próprio da
avaliação.
Quanto aos instrumentos avaliativos, devem fazer inferências sobre o
desenvolvimento dos alunos num processo contínuo, onde o professor em sua ação
metodológica deve tomar os devidos cuidados quanto a métodos que focam resultados
isolados, centrados apenas no produto final. Exemplo a citar, levar em consideração
apenas as performances das apresentações coletivas nos eventos, festivais e demais
circunstancias. Ressalta que as avaliações podem se basear na observação diária do
professor durante as aulas práticas, nos “fazeres” iniciais das linguagens envolvendo a
compreensão, interação e os princípios básicos de processo criativos.
Como orientação, é importante decidir o método avaliativo mais adequado para
os estudantes com deficiência intelectual e múltipla, observando suas especificidades
e qual a intencionalidade da proposta, ou seja, buscar coerência entre a forma de
ensinar e a forma de mensurar o aprendizado e assim uma breve definição de que:
“A avaliação, enquanto mediação, significa encontro, abertura ao
diálogo, interação. Uma trajetória de conhecimento percorrida num
mesmo tempo e cenário por alunos e professores. Trajetos que se
desencontram, por vezes, e se cruzam por outras, mas seguem em
frente, na mesma direção”. (CIPRIANO C. LUCKESI, 2005, p. 40).

75
 6. ATIVIDADES COMPLEMENTARES DIVERSIFICADAS

Dentre as ações possíveis na operacionalização curricular das escolas da Rede

Apae, estão presentes as propostas de atividades complementares diversificadas,
como uma das possibilidades, sugere-se a implantação de projetos tendo como
proposta de ação, a arte nas linguagens de Artes Visuais, de Dança, de Teatro e da
Música. São atividades que podem ocorrer a partir de um projeto, em que fiquem
contempladas ações, que possibilitem uma discussão coletiva referente a escolhas de
atividades artísticas.
Nesse sentido, pode-se eleger projetos relevantes, pautados na reflexão
e na busca de soluções novas e significativas, com abordagem interdisciplinar e
transdisciplinar. É pertinente levantar questões quanto aos trabalhos com projetos
especiais e oficinas mensurando a qualidade, a eficácia nas soluções de aprendizagens
e vivências no campo artístico.
O contato com a arte e a cultura também ajuda a encontrar alternativas educativas
e provocativas para conceber e compor temas coerentes com as expectativas dos
estudantes atendidos e, assim, contribuir para efetivar a cidadania associada à
informação artística e cultural.
Em resumo, recomenda-se a implantação de projetos especiais sintonizados
as ações pedagógicas, que comprovam o processo vivenciado, que apresentam
continuidade e desdobramentos dos conceitos propostos, mantendo coerência e
procedimentos metodológicos.

76
7. ARTE NO CENTRO DE ATENDIMENTO EDUCACIONAL ESPECIALIZADO (CAEE)

Para o atendimento educacional especializado, com base no que propõe a

Política Nacional de Educação Especial na Perspectiva da Educação Inclusiva (2008),
no contraturno da educação escolar, nas escolas comuns2 ou nas escolas, centros ou
instituições especializadas. Arte, movimento corporal e música refletem nos seguintes
aspectos:

• linguagem;
• comunicação;
• expressão (pensamento, sentimento, vivência);
• meio de comunicação (expressão, equilíbrio, comunicação).

A dança e música desenvolvem a sensibilidade, afetividade, estética e cognição e

interpretação simbólica do mundo. O movimento desenvolve a autonomia, descobertas,
desenvolvimento das potencialidades corporais e trocas simbólicas. Expressão musical;
corporal e trocas; diferentes qualidades e dinâmicas do movimento: força, velocidade,
resistência e flexibilidade.
Saber dançar é refinar gestos e movimentos das danças; imitação; recriação
de danças. Ao mesmo tempo, contribui para a conquista de experiências estéticas, ou
seja, desenvolver o gosto pela música; ampliar universo musical.
Dessa forma, o aluno irá perceber e identificar elementos da linguagem musical:
ritmo, gênero, estilo, uso da voz, do corpo, materiais sonoros, instrumentos. E, ainda,
brincar com música, imitar e inventar.
O professor do atendimento educacional especializado, com o devido uso da
arte, verá o quanto essa área interfere e impulsiona o aluno a aprender a utilizar os
recursos cognitivos, muitas vezes, adormecidos, por falta de mediação ou uso das
ferramentas disponíveis para a otimização das práticas pedagógicas voltadas a essa
finalidade.
A arte, por meio de suas diferentes linguagens, contribui para a inclusão social.

2
Pode-se ver mais na Resolução CNE/CEB, no 4 e Decreto 7611/2011.

77
 8. FESTIVAL NOSSA ARTE

Figura 11 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

No Movimento Apaeano, a arte sempre teve destaque. No Manual de Arte

Educação (Saldanha, 1999), é relatado que já na primeira Apae, criada em 1954,
no Rio de Janeiro, ao que indicam as informações, eram desenvolvidas atividades
artísticas tais como dança, coral, banda rítmica e artes plásticas, voltadas, sobretudo,
para as comemorações cívicas ou sociais. A partir da década de 70, algumas Apaes
iniciaram trabalho sistematizando na área da Educação Artística, envolvendo a dança,
a música e as artes plásticas. Inicialmente, esse trabalho era realizado por profissionais
sem formação na área do ensino de arte, mas por profissionais interessados na área,
que perceberam, na relação cotidiana com os estudantes com deficiência intelectual
e múltipla, a necessidade de assegurar a elas oportunidades para que pudesse
expressar-se, reconhecendo a arte como um caminho para o desenvolvimento global
do indivíduo. A ênfase inicial estava no trabalho como apoio psicopedagógico e não
na arte como possibilidade de exercício de linguagem e construção de conhecimento.
Segundo Saldanha et al. (1999), ao longo dos trabalhos desenvolvidos, com
ênfase no processo de vivência e construção, tem-se chegado a desenvolver produtos
finais de grande valor estético, que podem ser apreciados nos festivais regionais,
estaduais e nacionais. Em muitos casos, tem-se encontrado no trabalho de produção
em arte uma alternativa de profissionalização e inserção social.

78
 Para Fischer (1981), “a arte capacita o homem para compreender a realidade
e o ajuda não só a suporta-la como transformá-la, aumentando-lhe a determinação de
torná-la mais humana e mais hospitaleira para a humanidade”. E essa transformação
só é possível por meio das relações do homem com seu meio, estabelecendo elos,
vínculos, redimensionando a existência humana.
Os festivais regionais, estaduais e nacionais constituem, atualmente, um
espaço privilegiado de apresentação do trabalho em arte, nas diversas linguagens,
desenvolvidos pelas Apaes em todo o Brasil. O primeiro Festival Nacional Nossa Arte
foi organizado em 1995, e a iniciativa que levou a sua formação foram os festivais
estaduais organizados em São Paulo, desde 1991.
Historicamente, o Festival Nossa Arte é considerado um dos maiores eventos
promovidos pela Federação Nacional das Apaes (Fenapaes), que contempla a
participação de representantes das Apaes de todos os Estados e assim, em sua
trajetória, tornou-se referência e fonte de motivação na construção de trabalhos
artísticos primando pela excelência e qualidade profissional dos espetáculos até então
vistos nos palcos.
O evento é norteado por um documento institucional da Rede Apae que dispõe
sobre a organização técnica e artística, no sentido de consolidar-se como espaço
de divulgação e promoção das potencialidades artísticas da pessoa com deficiência
intelectual e múltipla.
A logística dos festivais, desde as etapas regionais, é bem estruturada e
abraça as linguagens artísticas previstas no documento regulamentador nos gêneros:
artes cênicas, artes musicais, dança, dança folclórica, artes visuais, artes literárias e
artesanato. Nesse cenário, abrem-se possibilidades de vivenciar aspectos positivos
da arte a serem apreciados por meio de Exposições e Apresentações Artísticas que
evidencia as Apaes como espaço cultural, artístico e de inclusão social.
Como parte integrante, a organização do Festival Nossa Arte apresenta duas
dimensões importantes no quesito participação, com a opção pela “mostra competitiva”,
sendo um dos caminhos para selecionar um determinado grupo de trabalhos artísticos,
inicialmente em cada região, em cada estado, chegando no último processo, a seletiva
nacional. Outra dimensão a citar, de suma importância é o espaço para a socialização
de experiências no uso das linguagens artísticas envolvendo a comunidade local.
Nessa dimensão, o Festival recebe apresentações artísticas de grupos profissionais
ou de outra natureza, no qual exerce a função de apresentação especial de abertura
do evento. Considera-se a oportunidade de ampliar a possibilidade de socialização e
inclusão, fortalecendo as experiências nas diferentes linguagens.

79
 Quanto à participação, o Capítulo III, art.12º do Regulamento contempla:

Art. 12 – Podem participar do Festival Nacional Nossa Arte, todas as

pessoas com deficiência intelectual e múltiplas, com idade mínima de
6 anos e que esteja matriculado e frequentando diariamente as APAES
e Instituições filiadas à Federação Nacional das APAES. (Regulamento
Geral, FESTIVAL NACIONAL NOSSA ARTE, BRASILIA, 2016).

O Regulamento Geral, de acordo com artigo acima citado, organiza de forma

homogênea os participantes de cada etapa, sem causar discrepâncias quanto às
potencialidades dos envolvidos, visto que os espetáculos artísticos são exclusivamente
apresentados por pessoas com deficiência intelectual e múltipla e tem como objetivo
mostrar suas potencialidades e mensurar valores culturais das diferentes regiões do Brasil.
O Festival busca a inclusão e a integração da pessoa com deficiência intelectual
e múltipla por meio da arte, incentivando o intercâmbio social, o gosto pelas atividades
artísticas com fins educacionais e formativos.
Nesse cenário, abre possibilidades de vivenciar aspectos positivos da arte a
serem apreciados por meio de Exposições e Apresentações Artísticas que evidenciam
as Apaes como espaço cultural, artístico e de inclusão social. O Regulamento Geral
estabelece os objetivos do Festival:

Art. 1º - Promover a arte através de apresentações e exposições em

diversos gêneros artísticos, despertando o gosto pelas atividades
artísticas com fins educacionais e formativos;
Art. 2º - Congregar as pessoas com deficiência intelectual, associada,
ou não, a outras deficiências, provenientes dos diversos Estados
do país, promovendo intercâmbio social, a vivência dos aspectos
positivos da arte, de modo a ressaltar as instituições que atendem a
esse público específico, como espaço cultural, artístico e formativo da
comunidade;
Art. 3º - Promover apresentações e exposições artísticas como forma
de desenvolvimento e de estímulo à aprendizagem da pessoa com
deficiência, oportunizando atividades de expressão pessoal;
Art. 4º - Incluir e integrar, através da arte, a pessoa com deficiência na
sociedade;
Art. 5º - Promover a socialização de experiências artísticas de caráter
pedagógico e de inclusão social, contribuindo para a conscientização
de que a pessoa com deficiência avança no seu processo de auto
realização mediante a expressão artística.

80
 Os objetivos reforçam a importância desse evento no contexto educacional,
onde o aprender arte envolve não apenas uma atividade de produção artística, algo
meramente pronto, mas também a aquisição de diferentes conhecimentos artísticos
visto como objeto de cultura através da história e do conjunto de relações formais.
Enquanto processo, ao fazer e conhecer arte, a pessoa com deficiência intelectual
e múltipla percorre caminhos de aprendizagens que propiciam conhecimentos
específicos e as suas relações com o mundo. Além disso, estimula as potencialidades
artísticas e cognitivas, desperta a consciência corporal e o desenvolvimento pleno do
exercício de cidadania, gerando consequentemente o processo de inclusão da pessoa
com deficiência intelectual e múltipla no convívio social.
O evento, no formato mostra competitiva, reúne trabalhos artísticos das
unidades da Rede Apae nas diferentes regiões dos estados, com suas singularidades
e experiências produzidas nas aulas de arte, área de disciplina compondo a grade
curricular ofertada pelas escolas especiais.
Num resgate histórico, o Festival Nossa Arte se consolidou nas seguintes etapas:

81
 Figura 12 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

Como visto na linha do tempo anteriormente detalhada, vem de longa data

a realização do festival, evento que se consolidou como uma iniciativa de extrema
importância para o desenvolvimento da pessoa com deficiência intelectual e múltipla,
pois envolve os saberes artísticos, estéticos e abre possibilidades de ampliar a
convivência social e conhecer diferentes culturas. O aprendizado na arte não ocorre
apenas por meio prático, da produção artística, mas também, por meio de experiências
expressivas que trazem significação para vida do aluno permitindo construir a sua
história usando as linguagens artísticas que, de certa forma, colabora na sua formação
integral.
Por meio da arte, o aluno tem a possibilidade de obter uma melhor qualidade de
vida e adquirir mais autoconfiança, tornando-se mais produtivo e capaz de interagir no
mundo, consciente de seus direitos e deveres numa perspectiva de inclusão e acesso
aos bens comuns no âmbito social. Costa (2000) reforça: 

Ao adentrar-se na complexidade do universo da arte, o indivíduo

com necessidades educacionais especiais pode trabalhar os seus
sentimentos em relação à sociedade, que, na maioria das vezes,
o discrimina ou segrega, devido aos preconceitos e ao estigma. O
trabalho com arte é capaz de transformá-lo em um ser humano
socialmente ativo, com uma autoestima positiva e uma função social
determinada. (COSTA, 2000, p. 16).

82
 Na arte, as possibilidades de transformação e mudanças de comportamentos
são possíveis quando existe uma coesão entre expressão e conhecimento sensível,
transitando pelo fazer e perceber o sentido do por que fazer arte, revelando capacidades
cognitivas, afetivas e de socialização.

Figura 13 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

O Festival Nossa Arte tornou-se um dos recursos metodológicos na descoberta

de talentos e potencialidades artísticas nos espaços das escolas especiais da Rede
Apae, que inicialmente surgiu apenas para mostrar e divulgar apresentações artísticas
dos estudantes que frequentavam as Apaes. Os resultados surpreendentes vistos
nos palcos levou para uma dimensão mais ampla e reflexiva das possibilidades de
aprendizagens desse grupo de alunos, causando sensibilização da sociedade e
mudanças atitudinais perante as pessoas com deficiência intelectual e múltipla. Por
consequência, foi necessária ampliação quanto à logística do evento e o aprimoramento
dos profissionais envolvidos com as produções artísticas a serem inseridas nos festivais.
Este aspecto exigiu professores de arte especialistas e profissionais de arte nas
diferentes linguagens artísticas, espaços físicos adequados para receber os grandes
espetáculos das Apaes, estruturas técnicas e humanas para organizar e sustentar a
demanda dos Estados participantes do evento. A culminância do festival em âmbito
nacional, reunindo alunos artistas, professores e profissionais da arte, equipe de apoio
de diferentes estados, os coordenadores estaduais de arte, familiares e voluntários
oriundos de diferentes segmentos da sociedade causou impactos também no turismo,
nos locais sede do evento e centros de comércio e indústria.

83
 Por outro lado, observa-se na prática que muitos trabalhos de arte desenvolvidos
nas Escolas Especiais da Rede Apae são focados na possibilidade da participação nos
festivais, seguindo um determinado campo do conhecimento da arte. No entanto, é
importante discernir entre o trabalho de ensino de arte no âmbito da escolarização, com
vistas à construção do ensino da arte enquanto conhecimento, como parte da formação
global do aluno, com ênfase no processo, envolvendo a produção, a apreciação e
a contextualização, do trabalho voltado para a realização de mostras, que exige um
foco maior na produção, com vistas à qualidade dos resultados. Cada um desses
trabalhos é de fundamental importância na formação dos alunos e cada qual supõe
uma abordagem e estrutura de encaminhamentos diferenciados.

Figura 14 – X Festival Nacional Nossa Arte

Fonte: Fenapaes, 2016.

Portanto, sugere-se um repensar nestes dois segmentos, que por vezes, estão
presentes nas ações pedagógicas, em que o professor centraliza apenas nas atividades
voltadas para mostras e participações nos Festivais.
As apresentações em Festivais, dissociando de uma certa forma a articulação
das atividades artísticas das aprendizagens, na aquisição específica dos conceitos
relacionados a estética, as vivências na íntegra das diferentes linguagens artísticas.
O ideal, é criar desdobramentos vivenciados nas aulas de arte que conse-
quentemente, refletir-se-ão em participações nas mostras, eventos, festivais e eventos
similares.

84
9. CONSIDERAÇÕES FINAIS

O documento apresentado intitulado de “Documento Norteador de Arte –

Ações Norteadoras de Arte nas Unidades Educacionais da Rede Apae”, trouxe
a proposta de pensar no ensino da arte no contexto do desenvolvimento histórico e
cultural, refletir sobre os possíveis avanços agregados aos espaços educacionais, tal
como a importância do mesmo nas Escolas da Rede Apae, desde a inserção do ensino
da arte até os tempos atuais.
Conhecimentos sobre a linguagem expressiva da arte oportunizaram uma leitura
ampla, facilitando a compreensão dos fundamentos, cabíveis de estarem e manterem-
se inclusos no contexto educacional, tanto no ensino regular como na Rede Apae.
As múltiplas linguagens artísticas, artes visuais, dança, música e teatro, também
ganharam atenção, em razão das peculiaridades expressivas de cada uma destas e
das possibilidades de intervenções cabíveis pensando na singularidade de cada aluno
e suas pontuais necessidades.
A formação dos professores no ensino da arte foi registrada, destacando a
ação, a reflexão, a avaliação e reavaliação dos professores diante das metodologias e
intervenções pedagógicas aplicadas, serem atos constantes ao longo de todo processo,
tal como a importância desta formação se pautar na educação de um olhar aberto, com
perspectiva às constantes inovações estéticas.
Foi abordada a trajetória do ensino da arte na Rede Apae, desde a introdução,
às construções e subdivisões das etapas do ensino entre outros atendimentos com
apropriação dos conhecimentos da arte. Foi dada valorização ao “Festival Nossa Arte”,
valendo-se da grande importância deste nos processos de contextualização história e
cultural, construção dos fazeres artísticos, da fruição e exaltação do universo sensível
e também pelo compartilhamento das produções desenvolvidas.
No que se refere à avaliação do ensino da arte, o documento trouxe reforços à
necessidade de retomada constante com relação ao percurso de ensino-aprendizagem,
priorizando a construção dos conhecimentos artísticos, na produção, na apreciação e
na contextualização histórica da produção nas diversas linguagens.
A partir da totalidade destes registros, que tratam da arte no contexto educacional,
é possível perceber o pertinente papel desta na construção de uma formação cidadã
que promova a inclusão social da pessoa com deficiência intelectual e múltipla, de
forma a apropriar-se dos conhecimentos trazidos por meio das linguagens da arte, das
artes visuais, da dança, da música e do teatro.
Acreditamos que este documento desencadeará um repensar sobre o ensino da
arte nas Apaes de todo Brasil, o seu papel no desenvolvimento da pessoa com deficiência,
bem como, sua função nos aspectos psicológicos, sociais, culturais e educacionais.

85
 10. REFERÊNCIAS

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