DISSERTAÇÃO UsoAçoIntervenções

UNIVERSIDADE FEDERAL DE OURO PRETO – ESCOLA DE MINAS
DEPARTAMENTO DE ENGENHARIA CIVIL

PROGRAMA DE PÓS – GRADUAÇÃO EM ENGENHARIA CIVIL
O USO DO AÇO NAS INTERVENÇÕES EM EDIFICAÇÕES

HISTÓRICAS:
INTERFACES DA ARQUITETURA E DA ESTRUTURA
AUTOR: ANA LUÍSA LIMA LLOYD
ORIENTADOR: Prof. Dr. Ernani Carlos Araújo
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação do Departamento de

Engenharia Civil da Escola de Minas da Universidade Federal de Ouro Preto,
como parte integrante dos requisitos para obtenção do título de Mestre em
Engenharia Civil, área de concentração: Construção Metálica.
Ouro Preto, Agosto de 2006.

2
Aos meus pais, Elmo e Zizi.
3
AGRADECIMENTOS
4
Agradeço a todos que contribuíram de alguma maneira, para realização desse
trabalho.
Ao meu orientador Ernani pelo apoio que recebi ao longo de todo o período.
Ao Edimilson e à Marlene, do CATP, da Prefeitura Municipal de Ribeirão Pires,

pelo empenho e atenção em me fornecerem documentos sobre a história do
Centro Educacional.
Ao arquiteto Rafael Perrone, pela atenção em ter me fornecido tantos

documentos sobre o projeto do Centro Educacional, os quais foram de extrema
importância para o meu trabalho.
À Juliana Ferreira, companheira de trabalho, pelo carinho e presteza com que

me auxiliou com as digitalizações de parte do material gráfico, e com tarefas
nem tanto prazerosas.
À Renata, amiga fiel e companheira, sempre presente em minha vida, pela

generosidade, atenção e presteza com que me auxiliou na finalização do
trabalho.
Ao Guilherme e Gabriel, queridos irmãos, pelas importantes ajudas nos ajustes

finais da pesquisa.
À minha querida mãe, tão zelosa nos cuidados com minha filha, enquanto as
tarefas da pesquisa exigiam-me inclusão.
Por fim,
Ao Sérgio, marido e companheiro de todas as horas, pelas intermináveis

madrugadas de leituras e discussões enriquecedoras, na maioria das vezes tão
sacrificadas, mediante o cansaço atribuído pelas tarefas que o dia lhe impunha.
E à Olívia, minha querida filha, agradeço por sua existência, a qual me

estimulou a cumprir essa outra etapa de minha vida. A ela peço também
desculpas, por tê-la privado tantas vezes de minha companhia.
5
SUMÁRIO
LISTA DE FIGURAS........................................................................................vii
LISTA DE TABELAS......................................................................................xvi
RESUMO..................................................................................................... xvii
ABSTRACT............................................................................................... xviii
1. INTRODUÇÃO........................................................................................ 1
1.1 OBJETIVOS................................................................................ 3
1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO................................................... 4
2. SOBRE A PRESERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO..................... 6
2.1 CONSIDERAÇÕES.................................................................... 7
2.2 SOBRE AS CARTAS PATRIMONIAIS..................................... 13
2.3 CONSIDERAÇÕES SOBRE O BRASIL ................................... 15
2.4 INTERVENÇÕES NO BRASIL E NO EXTERIOR .................... 18
2.4.1 Obras no Brasil .........................................................................19
2.4.1.1 SESC Fábrica da Pompéia ...........................................19

2.4.1.2 Casarão do Café .......................................................... 21
2.4.1.3 Colégio Caraça ............................................................. 22
2.4.1.4 Pinacoteca do Estado de São Paulo ...........................23
2.4.1.5 Sala São Paulo – Sala de Concertos e Sede da
Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo (Estação Júlio
Prestes) ............ .............................................................................24
2.4.2 Obras no Exterior ....................................................................27
2.4.2.1 Ópera de Lyon ...............................................................27

2.4.2.2 Tate Modern ...................................................................28
2.4.2.3 Museu Britânico ........................................................... 29
2.4.2.4 Museu do Louvre ...........................................................32
2.4.2.5 Edifício Administrativo em Kobe, Japão ....................33
6
3. O AÇO.......................................................................................................38
3.1 A PRODUÇÃO INDUSTRIAL DO AÇO.....................................39
3.2 UM MATERIAL ESTRUTURAL POR EXCELÊNCIA ................41
3.2.1 Diagrama de Tensão – Deformação..............................42
3.2.2 Elasticidade ...................................................................43
3.2.3 Plasticidade........................................................................43
3.2.4 Ductibilidade...................................................................44
3.2.5 Tenacidade .....................................................................44
3.3 O AÇO COMO ESTRUTURA ....................................................44
3.4 A MODULAÇÃO NO SISTERMA INDUSTRIAL DO AÇO........57
3.5 VANTAGENS DA CONSTRUÇÃO EM AÇO QUANDO

APLICADAS NAS INTERVENÇÕES EM EDIFICAÇÕES
HISTÓRICAS .............................................................................57
4. A EDIFICAÇÃO E SUA ESTRUTURA ............................................59
4.1 SOBRE O CONCEITO E FUNCIONAMENTO DE UMA

ESTRUTURA .............................................................................59
4.1.1 A estrutura atuando na resistência de esforços ........................59
4.1.2 A estrutura como elemento gerador de Espaços .......................62
4.2 CARGAS APLICADAS NA ESTRUTURA..................................66
4.3 INTERVENÇÃO ESTRUTURAL EM EDIFICAÇÕES HISTÓRICAS
.................................................................................................................... 68
4.3.1 Considerações .........................................................................68
7
4.3.2 Metodologias de Intervenção na Estrutura de uma Edificação
Histórica ....................................................................................72
5. METODOLOGIA ................................................................................... 88
5.1 PROCEDIMENTOS METODOILÓGICOS.................................89
5.2 PARÂMETROS DA ARQUITETURA ...................................... 90
5.3 PARÂMETROS DA ESTRUTURA .......................................... 91
6. ANÁLISE DE OBRAS ........................................................................ 93
6.1 CENTRO EDUCACIONAL RIBEIRÃO PIRES ........................94
6.1.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ............................94
6.1.2 Parâmetros da Arquitetura ....................................................95
6.1.3 Parâmetros da Estrutura ......................................................108
6.2 MERCADO MUNICIPAL DE SÃO PAULO ............................121
6.2.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ..........................121
6.2.2 Parâmetros da Arquitetura ..................................................122
6.3 BIBLIOTECA CASSIANO RICARDO ....................................137
6.4 SERVAS- SERVIÇO VOLUNTÁRIO DE ASSINSTÊNCIA

SOCIAL. ................................................................................ 159
8
REFERENCIAL BIBLIOGRÁFICO ...............................................187

ANEXOS ................................................................................................196
9
LISTA DE FIGURAS
Figura 2.1 – Edifício antigo e anexo construído.................................................20
Figura 2.2 – Entrada do Complexo....................................................................20
Figura 2.3 a e b – Interior de um dos galpões...................................................20
Figura 2.4 – Intervenção no Casarão do Café...................................................21
Figura 2.5 – Elevações.
a) Elevação frontal b) Elevação lateral direita (com acréscimos)................21
Figura 2.6 – Intervenção no Colégio Caraça.
a) Pano de vidro que se contrapõe com o antigo. b) Vista do conjunto.........22
Figura 2.7 – Planta primeiro e segundo pavimento-estrutura
independente...................................................................................................22
Figura 2.8 – Elevações
a) Elevação Externa – lateral esquerda (nova entrada) b) Elevação Interna –
passarelas metálicas no vazio central.......................................................23
Figura 2.9 – Detalhe cobertura........................................................................24

Figura 2.10 – Elevação Externa Estação Júlio Prestes...................................25
Figura 2.11 – Pátio central
a) Pátio Central np início da obra de intervenção, com piso rebaixado.
b) Pátio Central após intervenção – Sala São Paulo de Concertos................25
Figura 2.12 – Escada e passarela em aço, de acesso ao mezanino...............25
Figura 2.13 – Treliças Metálicas
a) Instalação das treliças metálicas. b) Treliças no Piso Técnico.................26
Figura 2.14 – Forro acústico sustentado por cabos de aço.............................27

Figura 2.15 – Ópera de Lyon...........................................................................27
Figura 2.16 – Cobertura metálica....................................................................28
Figura 2.17 – Corte transversal.......................................................................28
Figura 2.18 – Vistas do Museu
a) Vista Externa b) Vista Interna..................................................................29
Figura 2.19 – Museu Britânico – Praça Central...............................................30
Figura 2.20 – British Museum – Praça Central................................................30
Figura 2.21 – Cobertura ondulada do Museu Britânico..................................31
Figura 2.22 – Corte longitudinal.......................................................................31
Figura 2.23 – Detalhe da pirâmide de vidro no centro da Praça do Louvre
10
a) Vista de cima b) Vista da praça..................................................................32
Figura 2.24 – Escada interna, hall principal.....................................................32
Figura 2.25 – Corte Longitudinal......................................................................33
Figura 2.26 – Edifício Administrativo, Kobe, Japan.........................................33
Figura 2.27 – Seções
a) Corte Transversal b) Planta Baixa.............................................................34
Figura 3.1 – Diagrama de Tensão – Deformação do aço................................42
Figura 3.2 – Plasticidade.................................................................................43
Figura 3.3 – Ductibilidade................................................................................44
Figura 3.4 – Equipamentos usados para ligações parafusadas......................47

Figura 3.5 – Esquema de arco elétrico para solda..........................................48
Figura 3.6 – Solda com fluxo...........................................................................48
Figura 3.7 – Posições de soldagem................................................................49
Figura 3.8 – Solda com proteção de gases.....................................................50
Figuras 3.9 a e 3.9 b – Conexões flexíveis......................................................51
Figura 3.10 – Conexões flexíveis.....................................................................51
Figura 3.11 – Conexões rígidas.......................................................................51
Figura 3.12 – Conexão rígida viga-pilar, utilizando chapa de extremidade

parafusada.......................................................................................................52
Figura 3.13 – Fases sucessivas e progressivas de laminação dos perfis.......52
Figura 3.14 – Cantoneiras de Abas iguais.......................................................53
Figura 3.15 – Cantoneiras de Abas iguais.......................................................53
Figura 3.16 – Perfis “I”.....................................................................................54
Figura 3.17 – Perfis “U”....................................................................................54
11
Figura 3.18 – Composição de perfis laminados...............................................55
Figura 3.19 – Perfis formados a frio................................................................56
Figura 3.20 – Composição de perfis formados a frio.......................................56
Figura 4.1 – Substituição de uma cobertura por outra....................................73
Figura 4.2 – Reforço com instalação de contraventamento para resistência

sísmica.............................................................................................................74
Figura 4.3 – Reforço após ocorrência de um sismo.......................................75
Figura 4.4 – Demolição de estrutura interna e instalação parcial de nova

estrutura de aço...............................................................................................77
Figura 4.5 – Conexão da estrutura nova na fachada antiga............................77
Figura 4.6 – Instalação de estrutura antes da demolição dos pisos e paredes

internas............................................................................................................78
Figura 4.7 – Interior da edificação...................................................................78
Figura 4.8 – Tate Modern, Londres, Inglaterra...............................................79
Figura 4.9 – Ópera de Lyon, Lyon, França.....................................................80
Figura 4.10 – Ópera de Lyon e cobertura metálica........................................80
Figura 4.11 – Corte Transversal.....................................................................80
Figura 4.12 – Edifício de escritórios, Amsterdã, Holanda...............................81
Figura 4.13 – Corte Transversal do Edifício de escritórios, Amsterdã,

Holanda...........................................................................................................81
12
Figura 4.14 – Foto da estrutura antiga da capela e estrutura antiga...............82
Figura 4.15 – Estrutura nova

a) Detalhe 01. b) Detalhe 02. c) Detalhe 03.............................................82
Figura 4.16 – Edifício Administrativo, Kobe, Japão.........................................83
Figura 4.17 – Estabilização das paredes com estrutura metálica e construção

da nova edificação com estrutura metálica. a) Vista Interna b) Vista
Externa.............................................................................................................84
Figura 4.18 – Detalhe: encontro estrutura nova e alvenaria antiga.................84
Figura 4.19 – Planta do edifício comercial, Manchester, UK...........................86

Figura 4.20 – Edifício em estado original.........................................................86
Figura 4.21 – Encontro da fachada antiga e a nova edificação

a) Vista Interna b) Corte transversal..............................................................86
Figura 6.1 – Foto da antiga Fábrica................................................................94
Figura 6.2 – Antiga entrada do moinho............................................................94
Figura 6.3 – Implantação antiga.......................................................................95
Figura 6.4 – Numeração dos galpões existentes no Conjunto Industrial.........96
Figura 6.5 – Antigo galpão 3............................................................................97
Figura 6.6 – Elevações dos galpões. a) Elevação Externa galpão 2 .

b) Elevação fundos do Conjunto Industrial.....................................................97
Figura 6.7 – Estado de deterioração do Conjunto Industrial............................97
13
Figura 6.8 – Galpão 2
a) Vista interna do volume com dois pavimentos b) Situação dos arcos.........98
Figura 6.9 – Galpão 2 –original do Conjunto...................................................99
Figura 6.10 – Implantação do Centro Educacional........................................100
Figura 6.11 – Projeto do Centro Educacional................................................101
Figura 6.12 – Elevações. a) elevação frontal do conjunto b) Elevação frontal –

novo X antigo.................................................................................................102
Figura 6.13 - Elevação Lateral do conjunto- entrada principal.......................101
Figura 6.14 - Planta do pavimento térreo.......................................................103
Figura 6.15 - Planta do primeiro pavimento...................................................104
Figura 6.16 - Planta do segundo pavimento..................................................104
Figura 6.17 – Corte BB..................................................................................105
Figura 6.18 – Local reconstruído do antigo galpão 3.....................................105
Figura 6.19 – Estrutura metálica se erguendo no local do antigo galpão 3...105
Figura 6.20 – Vista lateral do Centro Educacional.........................................106
Figura 6.21 – Esquemas da parede da Fábrica de Sal..................................109
Figura 6.22 – Planta térreo – o que restou das demolições sugeridas pelo
parecer técnico...............................................................................................110
Figura 6.23 – Pilares – marcação da entrada................................................111
Figura 6.24 – Pilares- marcação da entrada..................................................112
14
Figura 6.25 – Vista do mezanino do primeiro pavimento...............................112
Figura 6.26 – Vista do vazio do primeiro e segundo pavimento....................113
Figura 6.27 – Vista superior da escada.........................................................113
Figura 6.28 – Vista lateral da escada.............................................................114
Figura 6.29 – Corte FF...................................................................................114
Figura 6.30 – Corte DD..................................................................................115
Figura 6.31 – Detalhe estrutura do mezanino e cobertura.............................115
Figura 6.32 – Detalhe estrutura do mezanino e cobertura.............................116
Figura 6.33 – Chaminé recomposta – anéis metálicos para reforço dispostos ao

longo de sua altura....................................................................................116
Figura 6.34 – Detalhe da solda. ....................................................................119
Figura 6.35 – Instalação da estrutura metálica- mezanino do segundo

pavimento.
a) Em Obra. b) Edifício Pronto................................................................120
Figura 6.36 – Fachada do Mercado Municipal de São Paulo........................121
Figura 6.37 – Vistas o mezanino do Mercado Municipal. .............................122
Figura 6.38 – Planta pavimento térreo. .........................................................123
Figura 6.39 – Planta subsolo.........................................................................124
Figura 6.40 – Intervenção realizada no Mercado Municipal. A estrutura metálica

x ambiente antigo..........................................................................................124
15
Figura 6.41 – Detalhe de vidro e madeira do mezanino................................125
Figura 6.42 – Guarda corpo em aço e vidro..................................................125
Figura 6.43 – Dutos de água pluvial

a) Vista geral dos dutos b) Detalhe de um duto.....................................126
Figura 6.44 – Corte – Torre A........................................................................126
Figura 6.45 – Corte – Torre B e torre D.........................................................126
Figura 6.46 – Foto do mercado e de um de seus anexos demolidos............127
Figura 6.47 – Fundos do Mezanino – Estrutura metálica x Edificação

antiga.............................................................................................................129
Figura 6.48 – Planta do pavimento térreo – Locação de pilares em perfil I do

mezanino........................................................................................................130
Figura 6.49 – Corte AA..................................................................................131
Figura 6.50 – Corte BB..................................................................................131
Figura 6.51 – Lançamento de pilares e vigas da plataforma metálica...........133
Figura 6.52 – Ligação da estrutura metálica na edificação existente............133
Figura 6.53 – Detalhes ligações.

a) Detalhe da conexão parafusada viga x viga. b)Ligação parafusada
através de cantoneira de alma............................................................135
Figura 6.54 – Enrijecedores...........................................................................136
Figura 6.55 – Foto externa do antigo teatro...................................................137
16
Figura 6.56 – Antigo x novo. a) Fotografia de foto antiga do acervo da biblioteca
Cassiano Ricardo. b) Nova proposta de intervenção....................................140
Figura 6.57 – Planta térreo............................................................................141
Figura 6.58 – Planta pavimento superior.......................................................141
Figura 6.59 – Vistas. a) Vista externa (fotografia da maquete). b) Vista interna

dos
lanternins........................................................................................................142
Figura 6.60 – Detalhe do Guarda corpo em vidro..........................................142
Figura 6.61 – Detalhe da grelha metálica antes da instalação do piso

emborrachado................................................................................................143
Figura 66.2 – Detalhes.

a) Grelha metálica no piso vista de baixo. b) Piso emborrachado.........143
Figura 6.63 – Interior da biblioteca após a restauração – 1997.....................144
Figura 6.64 – Detalhe do duto de ar condicionado........................................144
Figura 6.65 – Sala de Coordenação e restauração.......................................145
Figura 6.66 – Perspectiva axonométrica........................................................145
Figura 6.67 – Vista interna do anexo.............................................................146
Figura 6.68 – Vista do anexo. a) Vista interna. b) Vista externa....................146
Figura 6.69 – Detalhes encontro edificação antiga e anexo. a) Vista interna. b)

Vista externa..................................................................................................147
Figura 6.70 – Detalhes encontro edificação antiga e anexo. a) Foto da

maquete. b) Vista
interna............................................................................................................147
17
Figura 6.71 – Foto externa – edifício restaurado...........................................149
Figura 6.72 – Foto externa – edifício restaurado...........................................149
Figura 6.73 – Detalhe estrutura – transição de pilares no pavimento

térreo..............................................................................................................151
Figura 6.74 - Detalhe estrutura – transição de pilares no pavimento

térreo..............................................................................................................152
Figura 6.75 a e b – Detalhe afastamento da nova estrutura em aço das paredes

antigas............................................................................................................152
Figura 6.76 a e b – Detalhe afastamento da nova estrutura em aço das

paredes antigas..............................................................................................152
Figura 6.77 – Contraventamento na cobertura..............................................153
Figura 6.78 – Estrutura antiga do telhado a ser modificado e estrutura em aço

sendo erguida................................................................................................154
Figura 6.79 – Lançamento de vigas e pilares da estrutura

independente.................................................................................................156
Figura 6.80 – Vista interna.............................................................................157
Figura 6.81 a e b – Vigas de mesma seção nos vigamentos principais

transversais e internos nos pisos (tetos) das galerias...................................157
Figura 6.82 a e b – Ligações parafusadas – viga x pilar................................158

Figura 6.83 a e b – Ligações parafusadas.....................................................158
Figura 6.84 – Ligações parafusadas viga x viga............................................158
Figura 6.85 – Exterior do edifício antigo........................................................159
Figura 6.86 – Detalhes. a) Detalhe do acréscimo posterior da platibanda. b)

Detalhe do acréscimo lateral da platibanda...................................................161
18
Figura 6.87 a e b – Detalhe do acréscimo posterior da platibanda................161
Figura 6.88 a e b – Detalhe do acréscimo posterior da platibanda................162
Figura 6.89 – Trinca vertical na parede dos reservatórios.............................162
Figura 6.90 a e b – Foto da fachada restaurada............................................163
Figura 6.91 – Fotografia da planta do subsolo (arquivo do IEPHA/MG)........164
Figura 6.92 – Fotografia da planta primeiro pavimento ( arquivo do IEPHA/

MG)................................................................................................................165
Figura 6.93 – Fotografia da planta segundo pavimento ( arquivo do

IEPHA/MG)....................................................................................................165
Figura 6.94 a e b - Recuo estrutura nova das paredes da edificação antiga.166
Figura 6.95 – Recuo da estrutura nova das paredes da edificação antiga....166
Figura 6.96 – Vazio do primeiro pavimento – Detalhe do maciço central......167
Figura 6.97 – Colunas centrais para sustentação das tesouras....................167
Figura 6.98 - Vazios. a) Vazio do primeiro pavimento (onde nascem as colunas)

b) Vazio do segundo pavimento....................................................................168
Figura 6. 99 - Vazio do segundo pavimento.................................................168
Figura 6.100 a e b – Dutos de ar condicionado.............................................169
Figura 6. 101 – Dutos de ar condicionado e detalhe dos basculantes..........170
Figura 6.102 – Prospecções..........................................................................171
19
Figura 6. 103 – Divisórias altas......................................................................172
Figura 6.104 a e b – Divisórias altas..............................................................172
Figura 6.105 – Mísulas e pilares em ferro fundido.........................................174

Figura 6.106 – Mísulas, pilar e perfil I usado para contraventamento...........174
Figura 6.107 a e b – Pilares em ferro fundido existentes..............................175
Figura 6.108 – Balanços................................................................................176
Figura 6.109 – Detalhe 9...............................................................................176
Figura 6.110 – Corte (arquivo do IEPHA/MG)...............................................177
Figura 6.111 a e b – Ligações parafusadas...................................................179
Figura 6.112 – Ligações parafusadas............................................................179
Figura 6.113 a e b – Consoles.......................................................................179
LISTA DE TABELAS
Tabela 3.1 – Tabela de resistência à ruptura...................................................46
20
RESUMO
A consciência cada vez maior de se preservar o patrimônio arquitetônico

possibilitou aos projetos de intervenção contemporâneos uma preocupação
maior com a valorização do pré-existente. Essas intervenções buscam um
diálogo entre o presente e o passado, aliado a uma procura de técnicas
adequadas que permitam diferenciar as duas épocas, explicitando mudanças
tecnológicas e proporcionando, ao mesmo tempo, harmonia ao conjunto. A
partir daí, o trabalho procurou analisar o comportamento do aço quando
utilizado nas intervenções em edificações históricas, de acordo com as teorias
relativas à preservação do patrimônio. Aliado a essa preocupação com a
valorização do antigo, o trabalho buscou analisar a adequação do aço nas
interfaces da arquitetura e estrutura, no que se refere à estética,
funcionalidade, conforto, técnica, economia, resistência do material.
21
ABSTRACT
The conscience of preserving the architectural patrimony made possible for the
contemporary intervention projects an increasing valuation of the preexisting.
These interventions seek establishing a dialogue between the present and the
past, allied to a search of adequate techniques that allow to differentiate these
times, exposing technological changes and making possible, at the same time,
harmony to the group. With that in mind, the work seeks analyzing the behavior
of the steel when used in the interventions in historical constructions, in
accordance with the relative theories to the preservation of the patrimony. Allied
to this concern with the valuation of the old, the work seeks analyzing the
adequacy of the steel in the interfaces of the architecture and structure,
considering aesthetics, functionality, comfort, technique, savings, strength.
The increasing awareness of preserving the architectural

heritage provides a contemporary intervention projects for
major concern with the recovery of pre-existing. These
interventions seek a dialogue between present and past,
combined with a demand for proper techniques enabling
differentiate the two seasons, explaining technological
changes and providing, at the same time, the harmony
together. From there, the study aimed to analyse the
behaviour of steel when used in operations in historic
buildings, according to the theories concerning the
preservation of heritage. Allied to this concern with the
recovery of the former, the work sought to analyze the
adequacy of steel in architecture and structure of
interfaces, with regard to aesthetics, functionality,
comfort, technology, economy, resistance of the material.
22
1. INTRODUÇÃO
Apesar do Brasil apresentar um processo mais lento em relação a vários
países, nota-se que, cada vez mais as soluções de projeto têm mostrado uma
necessidade de se industrializar a construção. Apesar de ainda existir no país
uma predominância da construção artesanal, com técnicas de baixa
produtividade, que geram grandes desperdícios de materiais, as novas
concepções construtivas atuais têm gerado consideráveis crescimentos na
indústria da construção. Essas novas concepções construtivas,
industrializadas, possibilitam cronogramas bem rígidos de planejamento de
obra, com padronização, produção em série e mão de obra qualificada,
trazendo como conseqüência à redução de custo mediante a redução de
desperdício de materiais, além da racionalização de energia.
Dentro desse panorama, a tecnologia do aço surge como forte opção no

mercado, e, por essa razão, tem se mostrado em considerável crescimento no
Brasil. Devido ao desenvolvimento tardio desse material no Brasil, o país ainda
enfrenta resistência cultural de aplicação do mesmo, que tem sido quebrada
pelas indústrias produtoras no país, que estão se esforçando para fazer do aço
material de grande aceitabilidade. Sua desenvolvida tecnologia de produção,
com material de alta qualidade, com alta resistência mecânica e à corrosão,
permitem atualmente grande exploração arquitetônica do material. Para
intervenções em edificações históricas, a tecnologia da indústria tem se
mostrado bem eficiente, e, particularmente, o aço tem se apresentado com
grande potencialidade, possuindo características que atendem aos documentos
e teorias relativos à preservação do patrimônio histórico, como: diferenciação
entre os materiais antigos e o mesmo, possibilidade de harmonia com o pré-
existente, leveza do material (aliviando fundações e maiores cargas na
estrutura antiga), menores seções (gerando maiores espaços úteis),
possibilidade de vencer maiores vãos, facilidade de execução e reversibilidade,
a possibilidade de reutilização das estruturas.
Atualmente, a reciclagem de uso de edifícios históricos é uma prática

recorrente em todo o mundo, existindo projetos de intervenção corretos, que se
1
preocupam com o entorno, com o novo usuário, com a organização estrutural
inicial, com a autenticidade da obra, baseando-se nas teorias sobre o assunto,
e, também, projetos questionáveis, que não levam em conta todos esses itens
explicitados.
1.1 Objetivos
Partindo do pressuposto que o aço é material de grande potencialidade para

ser aplicado na maior parte das intervenções em edificações históricas, a
pesquisa tem como objetivo analisar a interface entre as concepções
arquitetônicas e estruturais das intervenções, verificando as respostas positivas
e negativas da estrutura metálica frente as seguintes questões:
• Interferência da estrutura metálica na arquitetura pré-existente, analisando

repercussões na arquitetura e na estrutura, de acordo com as teorias de
preservação do patrimônio.
• Como as concepções arquitetônicas podem repercutir positivamente ou

negativamente nas concepções, bem como nos cálculos estruturais.
• Como a estrutura metálica se comporta frente às diversas concepções

arquitetônicas e estruturais, do ponto de vista funcional, estético,
econômico, de resistência, etc.
• Como o aço se comporta frente às concepções arquitetônicas

consideradas corretas (projeto elaborado em conformidade com as teorias
estudadas sobre preservação do patrimônio, preocupando-se com a
autenticidade da obra, com o entorno e o novo usuário, além de apresentar
boas soluções funcionais e estéticas), ou questionáveis, consideradas
aquelas em desacordo com tais teorias.
2
1.2 Estrutura do Trabalho
A dissertação se desenvolve da seguinte maneira:
No capítulo 2 dessa pesquisa faz-se uma retrospectiva da história do restauro e

da preservação do patrimônio histórico, estudando os conceitos e teorias
aplicadas ao longo do tempo, explicitando os estudiosos no assunto e suas
respectivas vertentes. Além disso, são apresentados exemplos de intervenções
no Brasil e no Exterior, sejam elas questionáveis ou não, no que se refere às
teorias apresentadas sobre preservação do patrimônio.
No capítulo 3 é apresentada uma breve história do aço, além de estudo dos

aspectos técnicos, propriedades mecânicas do material, tipos de ligações, de
perfis, além da aplicabilidade do aço nas intervenções em edificações
Históricas.
No capítulo 4 discorre-se sobre a edificação e sua estrutura, apresentando

conceitos de estrutura, ora como conjunto de elementos que se destinam a
resistir cargas, ora como elemento definidor do espaço construído,
possibilitando, assim, seu funcionamento. Além disso são apresentados os
sistemas estruturais aplicados no Brasil, um estudo sobre cargas aplicadas em
uma estrutura, esclarecendo os tipos de ações existentes e suas naturezas e
ainda as metodologias de intervenção estrutural em edificações históricas,
considerando alguns métodos utilizados na Europa, apresentando exemplos de
aplicação brasileiros e estrangeiros.
No capítulo 5 esclarece-se a metodologia da pesquisa, explicitando o roteiro e

os procedimentos metodológicos aplicados, definindo parâmetros
arquitetônicos e parâmetros estruturais para organização da análise.
No capítulo 6 apresentam-se análises de quatro intervenções em edificações

históricas utilizando aço, todas elas situadas no Brasil, sendo uma em Minas
Gerais , uma em São Paulo e duas no interior de São Paulo.
3
No capítulo 7 são formuladas as conclusões, baseando-se no confronto de
parâmetros estabelecidos para as análises.
Finalizando, são apresentados as referências bibliográficas e os anexos.
4
2. SOBRE A PRESERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO
5
2.1 CONSIDERAÇÕES
Foram várias as formas de intervenção em edificações históricas ao longo do

tempo, fosse interferindo ou não na originalidade do edifício, mantendo ou não
um compromisso entre o projeto original e as alterações posteriores. As
modificações podiam ser totais ou parciais, sofrendo ou não adaptações para
novos usos, propondo transformações nos espaços internos ou acrescendo
áreas. A manutenção de edifícios também era freqüente, refazendo-se
coberturas, recompondo-se elementos, resolvendo-se problemas estruturais e
de umidade. As destruições totais de edifícios, apesar de raras, também
ocorreram, geralmente por motivo de guerra ou catástrofe natural, existindo
também as destruições intencionais, sendo que a maioria delas davam lugar a
grandes obras. Podia-se notar, também, casos de reconstrução total ou parcial
das edificações, fosse para obras que se encontravam abandonadas ou para
edifícios que tinham outras funções e foram submetidos a uma reconversão de
uso.
A necessidade de realizar intervenções sempre existiu ao longo da história. O

fato relativamente recente é a preocupação com a preservação do patrimônio
edificado. As intervenções eram feitas sem nenhum critério, havendo, assim,
incompatibilidade de estilos e técnicas construtivas. Os danos causados eram
tanto estruturais (acréscimos de pavimentos ou de sobrecarga, alterando
carregamentos sem a prévia verificação da capacidade de suporte do edifício),
quanto de incompatibilidade entre materiais novos e antigos, trazendo sérias
conseqüências para a edificação.
O restauro arquitetônico surge a partir de algumas intervenções em

monumentos antigos, com base nas doutrinas estabelecidas no século XIX,
recolocando a obra arquitetônica no ambiente onde surgiu, considerando suas
relações com a cultura e o gosto do seu tempo. Teve início a partir de um
decreto de 1794 com o qual a “Convenção Nacional Francesa”, proclama o
princípio da conservação dos monumentos. Segundo ASKAR (1980), intervia-
se na obra arquitetônica devolvendo-a sua vida e permitindo que esta pudesse
se integrar ao mundo atual. Desta forma, foram desenvolvidas diferentes
6
formas de exercer o respeito à obra arquitetônica, de acordo com cada
momento cultural. Cada época e cada localidade teve um entendimento
específico próprio e maneira diferenciada de se relacionar com o passado,
fosse considerando-o, renegando-o ou dando-o continuidade.
No século XIX, historiadores, arquitetos e arqueólogos de Roma, segundo

ZEIN e DI MARCO (2001), preocupavam-se com o levantamento dos
monumentos existentes e sua restauração, dando início a um tipo específico de
restauro: o Arqueológico. As autoras apontam que, durante a revolução
francesa, as construções antigas de classes dominantes e alguns símbolos
importantes para as cidades foram destruídos devido ao vandalismo. Desta
forma, providências foram tomadas no sentido de se formular a primeira
legislação sobre a preservação do patrimônio histórico. Prosper Merimeé, um
estudioso de história medieval, juntamente com Eugène Emmanuel Viollet-le-
Duc, um arquiteto, restaurador e teórico, de formação autodidata, formularam
as principais teorias sobre restauração no século XIX. Surge, a partir daí, um
outro tipo de restauro, o Estilístico, que seria uma reformulação no conceito de
estilo, em que o monumento era considerado um documento de uma época,
recolocando o edifício dentro das características do estilo, e as reais
qualidades formais que determinavam a sua singularidade eram descartadas,
desconsiderando também as modificações em fases posteriores. As reformas
executadas a partir de então eram baseadas em analogias tipológicas com
outras edificações de mesma época, a favor de uma coerência de estilos,
mesmo que alterasse a forma singular da obra. O restauro nesta época,
portanto, era entendido como uma reconstituição do objeto original, mesmo que
para isto houvesse um prejuízo de sua autenticidade. Estas atitudes foram
muito criticadas na época, pois o grau de liberdade de intervenção frente a uma
edificação histórica era muito grande. Segundo MENICONI (1998), cada
monumento dessa época era visto como uma unidade estilística que anularia a
individualidade da obra, ignorando as qualidades formais que determinaram a
sua singularidade.
7
Viollet-le-Duc, que enunciou as normas do Restauro Estilístico definia em seu
primeiro princípio:
Restaurar um edifício é restituí-lo a um estado completo que pode nunca ter existido num
momento dado.(CHOAY, 2001:156)
Em relação aos princípios da preservação do patrimônio, existiam duas doutrinas contrárias: uma intervencionista,
representada pelos países da Europa, defendida por Viollet-le-Duc, e a outra, antiintervencionista, mais
especificamente representada pela Inglaterra, cujo defensor mais convicto era o John Ruskin. Este movimento
contrário a Viollet-le-Duc, na Inglaterra, na metade do Século XIX, defendia o Restauro Romântico, que valorizava as
marcas do tempo, considerando os acréscimos posteriores dignos de merecerem importância na preservação do
monumento. Respeitava-se, desta forma, em absoluto, o edifício, condenando a intervenção. John Ruskin, (1818-
1900), era crítico de arte, poeta e filósofo. Para ele:
O restauro é a pior maneira de destruir (...); significa a mais total destruição que uma
construção pode suportar: destruição da qual não permanece nenhum resto por recolher,
seguida por uma falsa descrição da coisa destruída. Não nos deixemos enganar sobre esta
importante matéria; é impossível ressuscita aquilo que é morto, reconstruir qualquer coisa que
foi grande ou bela na arquitetura (...) o espírito morto do artesão não pode ser ressuscitado
para dirigir outras mãos e outros pensamentos (CESCHI, 1970:71-86 apud ASKAR, 1980)
Nessa linha de pensamento, exigia-se dos monumentos, uma autenticidade

absoluta, admitindo, no máximo, sua manutenção. No caso de ruínas restava-
se o abandono, admitindo que o objeto estava em profunda relação com a
natureza, e nela se diluiria. Houve, a partir de então, uma sacralização dos
edifícios antigos, entendendo que as marcas do tempo nele produzidas faziam
parte de sua essência, e a sua restauração era vista como um prejuízo de sua
autenticidade.
.Toda a Europa estava apoiando a corrente de Viollet-le-Duc, pois, segundo

CHOAY (2001), a idéia de intervir nos edifícios com projetos racionais e
espetaculares era melhor absorvida do que a idéia de Ruskin, de deixar
envelhecer até as ruínas.
Entre estas duas correntes, surgem na Itália, no final do século XIX, duas
teorias associadas, resultando dois tipos de restauro. Um, defendido por Luca
Beltrami (1854-1933), chamado Restauro Histórico e outro, defendido por
8
Camilo Boito (1835-1914), chamado Restauro Moderno. No primeiro, o
monumento era considerado um documento, sendo que as suas intervenções
deveriam ser baseadas em livros, registros, gravuras, ou seja, uma série de
provas conseguidas através de uma pesquisa histórica, que acabaram
trazendo como conseqüência um alto grau de subjetividade. O segundo
enuncia o restauro, segundo ASKAR (1980), entendido no sentido moderno,
numa proposta mais madura em relação às outras. Camilo resgatou, segundo
CHOAY (2001), o que as duas correntes antagônicas tinham de melhor,
fazendo uma síntese, construindo sua própria doutrina e aplicando-a em suas
obras. Da teoria de Ruskin, Boito resgatou a noção da conservação de
monumentos baseada na autenticidade. Para ele devia-se preservar todos os
acréscimos devido ao tempo. A favor de Viollet-le-Duc e contra os princípios de
Ruskin, Boito priorizou o presente em relação ao passado. Entendia que a
restauração era uma ação indispensável para a conservação a partir do
momento em que a obra se encontrava impossibilitada de manutenção,
consertos e reparos. Desta forma, Boito estabelece diferentes tipos de
intervenção, dando diferentes tratamentos aos monumentos, estabelecendo,
assim, os fundamentos típicos da restauração como disciplina. Os monumentos
eram, portanto, considerados como documentos, mas além de serem
restaurados, deveriam ser principalmente conservados e submetidos a uma
manutenção. As intervenções deveriam ser sinais que se diferenciassem do
objeto original, distinguindo os estilos e os materiais, expondo as partes
removidas, com descrição e documentação das etapas do trabalho, fotos, etc.
Segundo ZEIN e DI MARCO (2001), eram as preliminares para a Escola
Italiana de Restauro.
A partir daí, houve uma reelaboração da teoria de Boito, por Gustavo

Giovannoni (1873-1943), que resultou em outro tipo de restauro, o Científico,
que pretendia expor as diversas fases históricas em que o monumento passou,
sem, contudo, acrescer elementos falsos. Maior ênfase foi dada aos valores
documentais da obra, deixando os valores formais em segundo plano, além de
valorizar a “arquitetura menor”, não monumental. Considerava a obra como um
documento que devia ser preservado, pois seria a prova da existência do estilo.
9
Dois austríacos também tiveram considerável importância na época: O
primeiro, Camillo Sitte (1843-1903), contribuiu para uma preocupação com o
tecido urbano tradicional, evidenciando a relação do edifício com seu entorno.
O segundo, Alois Riegl (1858-1905), cuja posição frente à preservação de
monumentos foi extremamente importante, não foi um defensor extremo dos
monumentos históricos, mas um analista objetivo, examinando questões e a
pertinência de seus argumentos de acordo com cada caso. Segundo
TEOBALDO (2004), ele desenvolve uma oposição entre “rememoração, ligada
ao passado, e contemporaneidade, ligada ao presente.” Propõe, também,
confronto entre o respeito ao monumento, às marcas do tempo e o seu valor de
uso. Preocupando-se com o culto acrítico ao passado, Riegl alegava que
“renegar o novo por ser novo equivale a sacralizar o passado e negar à
contemporaneidade seu próprio direito à história.” 1
Apareceu, por volta dos anos 40, um tipo de restauro defendido por Roberto
Pane, Pietro Gazzola, Cesari Brandi e Renato Bonelli, o chamado Restauro
Crítico. Segundo ASKAR (1980), nessa teoria, a obra não era somente vista
como um documento, mas como uma forma de exprimir um mundo espiritual
de importância e significado, surgindo, assim, um novo princípio de restauro,
priorizando o valor artístico em relação aos demais valores da obra. Segundo o
autor, o restaurador tinha o papel de identificar ou não o objeto como obra de
arte, de acordo com suas qualidades artísticas e a partir de determinados
critérios, atuando como um crítico. Além disso, tinha também a tarefa de
recuperá-lo, conservando e reintegrando seu valor expressivo, despertando a
sua forma original, tendo completo controle dos resultados. Se a deteriorização
do original fosse muito grande, seria impossível recuperá-lo, pois não se podia
repetir o ato criador do artista.
1
RIEGL, Alois, Le Culte moderne des monuments. Son essence et sa genèse, Paris: Seuil,
1984.
10
Após a Segunda Guerra Mundial, as discussões na área de restauro
aumentaram. Era preciso simplificar as operações de recuperação, face a
grande devastação devido à guerra. Segundo KUHL (1998), a partir dessa
época, outras formas de atuação no patrimônio histórico foram adotadas, como
a reutilização, a reabilitação e a recuperação. Conforme CARBONARA2 citado
por KUHL (1998), a reutilização3 era o meio mais eficaz para se preservar o
bem, evitando a sua deteriorização perante a falta de uso.
CARBONARA (1990)4 fala sobre recuperação:
(...) nasce de uma concepção diversa, que coloca a reutilização como premissa e o ato de
conservação apenas como atual conseqüência. O restauro, ao contrário, é um ato histórico-
crítico (no sentido de que se vale de um juízo, como foi dito), conservativo (no sentido de que
sua finalidade primária é tutelar e mandar ao futuro um ‘bem’ no melhor estado possível,
utilizando com tal escopo, se necessária, a prática da reutilização) e também criativo (R
Bonelli), pela clara consciência de que todo ato, até mesmo o de simples manutenção, ‘muda’
de qualquer forma o objeto e que tal mutação, mesmo que guiada historicamente e
tecnicamente irrepreensível, implica em uma resposta que não poderá jamais resultar
figurativamente neutra e que, nesse sentido, é prefigurada e controlada através de projeto.
Já a reabilitação5 de um edifício antigo, segundo RATO6, é sua adaptação a

níveis de desempenho superiores aos existentes, compatíveis com as
exigências atuais.
2
CARBONARA, Giovanni. Beni Culturali, Restauro, Recupero: Un contributo al Chiarimento dei
Termini.In: II Recupero Del Patrimonio Architettonico, Seminario Aosta, Chiesa di S. Loourenzo
S. S.1990, Aosta, s. e. , 1993, pp.40-41.
3
Segundo Diretrizes..., documento do IEPHA, a reutilização é indicada para aqueles bens em
processo de degradação e que, por seu significado, justifiquem intervenção que vise sua
requalificação e, principalmente, sua preservação.As obras de adaptação para novo uso devem
limitar ao mínimo indispensável à destinação, que deverá ser compatível com o bem.As
destinações compatíveis são as que implicam em ausência de qualquer modificação ou,
apenas modificação reversível em seu conjunto, ou, ainda, em modificação cujo impacto sobre
as partes da substância que apresentam significação cultural seja a menor possível.
4
CARBONARA, Giovanni. Beni Culturali, Restauro, Recupero: Un contributo al Chiarimento
dei Termini.In: II Recupero Del Patrimonio Architettonico, Seminario Aosta, Chiesa di S.
Loourenzo S. S.1990, Aosta, s. e. , 1993, pp.40-41.
(...) nasce da uma concezione diversa, che pone il riuso come premessa e l’atto di
conservazione solo come eventuale conseguenza.II restauro invece è um atto storico-critico
(nel senso che si avvale del giudizio, come si è detto), conservativo ( nel senso che il suo fine
primario è di tutelari e tramandare al futuro um ‘bene’ nel migliore stato possibile, utilizzando a
tale scopo, se necessaria, la pratica del riuso) ed anche creativo ( R. Bonelli), per la chiara
conscienza che ogni atto, anche quello di semplice manutenzione, ‘muta’ comunque l’oggetto e
che tale mutazzione, pur guidata storicamente ed tecnicamente ineccepibile, implica un esito
che non potrà mai risultare figurativamente neutro e che, in tal senso, va prefigurato e
controllato tramite un progetto.
11
2.2 SOBRE AS CARTAS PATRIMONIAIS
Ocorreram vários encontros internacionais para se discutir a preservação e

restauração dos Monumentos Históricos. Em 1931 foi elaborada a Carta de
Restauro de Atenas7, que fomentou um movimento internacional sobre o
assunto, surgindo a partir daí o Centro Internacional de Estudos para
Conservação e Restauração dos Bens Culturais. Após a segunda Guerra
Mundial, diversos debates ocorreram na área do restauro, sendo a Carta de
Veneza, de 1964, Carta Internacional sobre Conservação e Restauração de
Monumentos e Sítios, o resultado concreto de um deles. Esta carta foi redigida
e aprovada, sendo adotada pelo ICOMOS8 em 1965. Ela surge de forma a
reelaborar os princípios fundamentais da Carta de Atenas, de 1931, tendo a
intenção de ampliar seus alcances. A intenção era de formular um documento
num plano internacional, ficando a cargo de cada país sua devida aplicação e
interpretação de acordo com sua cultura e tradição.9
5
A reabilitação, segundo Diretrizes..., documento do IEPHA, é o processo de recomposição do
bem e de sua efetiva reutilização, seja para usos tradicionais ou para nova utilização.Segundo
TEOBALDO(2004), nesse caso as propriedades da edificação que se desenvolveram ao longo
do tempo podem alterar através de desenhos contemporâneos, compatibilizando com novos
usos.
6
RATO, Vasco Moreira. O projecto em intervenções de conservação do patrimônio histórico
edificado. Disponível em http://www.dec.fct.unl.pt/seccoes/smtc/pub13.pdf. Acessado em
23/06/2005.
7
Esta carta foi resultado de um encontro internacional para abordagem da preservação dos
monumentos históricos.Tinha objetivo de inventariar os monumentos históricos dos países e
intensificar os conceitos de respeito, salvaguarda e manutenção dos monumentos e da cidade.
Considerava a utilização da edificação como fator primordial para sua manutenção e
continuidade vital, porém, a nova destinação deveria respeitar o caráter histórico e artístico da
obra.
8
Segundo o site disponível em http://www.icomos.org.br/icomos.htm, acessado em 12/06/2006,
“ o ICOMOS é uma associação civil, não-governamental, com sede em Paris. É ligado à
UNESCO, onde propõe os bens que receberão classificação de Patrimônio Cultural da
Humanidade. O ICOMOS foi criado em 1964, durante o II Congresso Internacional de
Arquitetos, em Veneza, ocasião em que foi escrita a declaração internacional de princípios
norteadores de todas as ações de restauro - “Carta de Veneza”, da qual o Brasil é também
signatário.”
9
Sobre a substituição de partes faltantes da edificação, o artigo 12° dessa carta diz: “Os
elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmoniosamente ao
conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais a fim de que a restauração não falsifique
o documento de arte e de história.” Sobre os acréscimos, o artigo 13° da carta diz: “Os
acréscimos só poderão ser tolerados na medida em que respeitarem todas as partes
12
Outro importante documento foi a “Carta Italiana do Restauro”, de 1972,
elaborada por Cesare Brandi, um importante teórico em preservação e
restauração da Itália. Alguns princípios da restauração nesta carta ainda são
considerados vigentes. Segundo ZEIN e DI MARCO (2001), o restauro para
Brandi devia objetivar um “restabelecimento do potencial da obra”, sem,
contudo, eliminar traços da passagem do tempo além de ”cometer falsidade
histórica”, sendo, no entanto, aceitável a recuperação de partes componentes.
Vários outros documentos de cunho internacional foram elaborados , entre

eles, a Carta de Quito (1967), a Carta de Amsterdã (1975), a Carta de Nairobi
(1976), a Carta de Machu Piccho (1977), a Carta de Burra (1980) e a Carta de
Washington (1987). A carta de conservação e restauro de 1987, da Itália, tinha
como objetivo a atualização da “carta italiana de restauro”, de 1972. No Brasil,
entre outras, surgem a Carta de Petrópolis (1987), a Carta de Brasília (1995), a
Carta de Cabo Frio (1989). Estas cartas Patrimoniais, segundo BRASILEIRO
(2001), orientam o pensamento teórico e prático referentes à preservação,
conduzindo o senso-comum dos profissionais relacionados com o tema, tendo,
por sua vez, suas diretrizes implantadas ou rejeitadas nos diversos países,
signatários ou não.
Foi notada uma expansão dos conceitos e métodos de intervenção ao longo do

tempo, e, FITCH10, citado por TIESHEL, OC & HEATH (1996), citado por
BRASILEIRO (2001), difere alguns níveis de intervenção então utilizados: a
interessantes do edifício, seu esquema tradicional, o equilíbrio de sua composição e suas

relações com o meio ambiente.” Sobre o emprego de novas técnicas, o artigo 10° diz: “Quando
as técnicas tradicionais se revelarem inadequadas, a consolidação do monumento pode ser
assegurada com o emprego de todas as técnicas modernas de conservação e construção cuja
eficácia tenha sido demonstrada por dados científicos e comprovada pela experiência.”
10
FITCH, James M. Preservação do patrimônio arquitetônico.São Paulo: FAUSP,1998.
13
preservação, a restauração, o refurbishment (conservação e consolidação), a
reconstituição, a conversão, a reconstrução e a replicação.11
2.3 CONSIDERAÇÕES SOBRE O BRASIL
No que se refere ao Brasil, ZEIN e DI MARCO (2001) apontam que, somente

no século XX, realmente efetivou-se uma preocupação sobre conservação e
restauro no país. A partir da Carta de Atenas, em 1931, intensificaram-se os
debates sobre o assunto, iniciando-se uma preocupação com a salvaguarda de
monumentos históricos tão logo Ouro preto foi declarada Cidade Monumento
Nacional, em 1933. Assim, foi criado, no mesmo ano, o CIAM, Conselho
Internacional de Arquitetura Moderna, além do SPHAN, Serviço do Patrimônio
Histórico e Artístico Nacional, em 1937. As autoras ressaltam que os arquitetos
modernistas brasileiros mostraram-se bastante empenhados na conservação
de monumentos, ao contrário do que acontecia em outros países.
Um arquiteto de destaque nesta área é Lúcio Costa, que fez várias

restaurações, apresentando intervenções contemporâneas, baseado nas
teorias internacionais sobre restauração.
O órgão responsável pela preservação do Patrimônio Cultural no âmbito federal

é o IPHAN (Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional), criado pela lei
federal, que se encarrega do cadastro, tombamento e restauração dos bens
com grande valor histórico, artístico, documental, arquitetônico, paisagístico e
arqueológico. Em Minas Gerais, a proteção do Patrimônio cultural está ligado à
Secretaria do Estado da cultura, através do órgão IEPHA/MG (Instituto
Estadual do Patrimônio Histórico e Artístico de Minas Gerais), criado em
setembro de 1971 por lei estadual. No âmbito municipal, é constituído o
11
Segundo BRASILEIRO (2001), a preservação é a manutenção do edifício com a sua
condição física atual, sem qualquer adição ou subtração do corpo físico; A restauração é o
resgate do estado físico em que a edificação esteve em algum estágio anterior; O
refurbishment (conservação e consolidação), é a intervenção no edifício garantindo sua
performance estrutural; A reconstituição, por sua vez, é o “reassentamento peça a peça do
edifício, seja no local ou em outro sítio;” A conversão é a adaptação do edifício para um novo
uso; a reconstrução é a “recriação de edifícios desaparecidos em seu sítio original;” A
replicação é a execução de uma cópia exata de um edifício existente.
14
Conselho Municipal do Patrimônio Cultural, que protege o patrimônio cultural
de um município.
Segundo Diretrizes...12, citado por TEOBALDO (2004), as metodologias de

intervenção mais comuns no Brasil são a preservação, a reabilitação, a
restauração, a reconstrução, a conservação, a reciclagem, a requalificação, a
reutilização e a revitalização.13
Segundo RIBEIRO14:
O Brasil ainda engatinha quando se trata de intervenções bem sucedidas em edificações ou

conjuntos arquitetônicos em centros antigos. São poucos os exemplos que se aproximam do
ideal de valoração e aproveitamento de demandas de forma eficiente e economicamente viável
- e com resultados equilibrados em longo prazo.
Ainda segundo RIBEIRO15:
Vivemos na era da reciclagem, da simplificação de processos, da economia de matéria prima,

enfim, reflexo dos nossos dias, da escassez de recursos naturais e de combustível, do alto
custo da produção de materiais de construção e do ônus deixado ao consumidor com o
descarte de edificações para construção de edifícios. Reciclar é preciso. Restaurar é preciso.
No que se refere à preservação do patrimônio, portanto, pode-se notar que o

Brasil está ainda em fase de desenvolvimento. Há um início de preocupação
12
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO DE MINAS GERAIS
– IEPHA/MG.Diretrizes para proteção do patrimônio Cultural de Minas Gerais.Belo Horizonte,
M.G: IEPHA/MG, 2001.
13
Para informações mais detalhadas sobre os tipos de intervenção no Brasil, consultar o
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO DE MINAS GERAIS –
IEPHA/MG. Diretrizes para proteção do patrimônio Cultural de Minas Gerais.Belo Horizonte,
M.G: IEPHA/MG, 2001.
14
RIBEIRO, Olympio Augusto. Arquitetura: restauração e reciclagem.Vitruvius, São Paulo,
Abril, 2005. Disponível em:
<http://www.vitruvius.com.br/minhacidade/mc128/mc128.asp>.Acessado em 19/06/2006.
15
com a preservação de conjuntos históricos e com adaptações de edifícios para
novos usos, notando-se a presença de alguns arquitetos com projetos
significativos de restauração. Mas, de maneira geral, percebe-se uma falta de
informação dos profissionais sobre a importância de se preservar. Em 1987
ocorreu o Primeiro Seminário Brasileiro para Preservação e Revitalização de
Centros Históricos, onde foi preparada a Carta de Petrópolis. Em 1995, surge a
Carta de Brasília, documento regional do Cone Sul, que tratou a questão da
autenticidade15.Um trecho desse documento diz:
A intervenção contemporânea deve resgatar o caráter do edifício ou do conjunto – destarte

rubricando sua autenticidade – sem transformar sua essência e equilíbrio, sem se deixar
envolver em arbitrariedades, mas enaltecendo seus valores.
A adoção de novos usos para aqueles edifícios de valor cultural é factível sempre que exista
reconhecimento apriorístico do edifício e diagnóstico preciso de quais as intervenções que ele
aceita e suporta.Em todos os casos, é fundamental a qualidade da intervenção, e que os novos
elementos a serem introduzidos sejam de caráter reversível e se harmonizem com o conjunto.
Em Edifícios de valor cultural, as fachadas, a mera cenografia, os fragmentos, as colagens, as
moldagens são desaconselhados porque levam à perda da autenticidade intrínseca do bem.
Como já dito anteriormente, sempre houve por parte dos defensores do

Patrimônio Histórico duas correntes antagônicas, e, no que se refere ao Brasil,
a situação não é diferente. De um lado, uma corrente de cunho mais
conservador, que defende a sacralidade do monumento, transformando-a em
edificação voltada para a cultura, como museus, casas de cultura, etc. A outra,
seguindo os mesmos princípios das convenções internacionais, interessa-se na
revitalização do monumento, permitindo intervenções significativas, sem
contudo descaracterizar o monumento, de forma a devolvê-lo para a sociedade
com uma reutilização que esteja de acordo com o contexto urbano onde o
mesmo está inserido. Mesmo com as divergências de opiniões, parece
importante, para ambos os lados, que as intervenções sejam executadas com
técnicas contemporâneas. Assim como nas cartas internacionais, os órgãos de
proteção do patrimônio brasileiros também defendem a utilização de materiais
15
Segundo a Carta de Brasília, “o significado da palavra autenticidade, está intimamente ligado
à idéia de verdade, autêntico é o que é verdadeiro o que é dado como certo, sobre o qual não
há dúvidas. Os edifícios e lugares são objetos materiais, portadores de uma mensagem ou de
um argumento cuja validade, num quadro de contexto social e cultural determinado e de sua
compreensão e aceitação pela comunidade os converte em um patrimônio. Poderíamos dizer,
com base neste princípio, que nos encontramos diante de um bem autêntico quando existe
uma correspondência entre o objeto material e seu significado.”
16
que se diferem dos pré-existentes, separando claramente a construção original
da intervenção.
2.4 INTERVENÇÕES NO BRASIL E NO EXTERIOR
Intervir em um edifício histórico significa atribuir-lhe um novo valor, preservando

suas características originais e respondendo questões de demanda da vida
contemporânea na pré-existência, seja ela física, funcional, programática,
estrutural, etc. Um monumento antigo representa uma fase do desenvolvimento
histórico da humanidade e tal valor é maior quanto mais inalterado o seu
aspecto original. Portanto, para se elaborar um projeto de intervenção é preciso
reconhecer as singularidades e os potenciais da arquitetura antiga para
dialogar com as necessidades do presente FROTA (2004), faz uma leitura da
ação do arquiteto ante os novos desafios da sociedade contemporânea:
Projetar hoje, é atuar cada vez mais no lugar edificado. A utopia de construir grandes cidades
faz parte já do passado. Projetar, hoje, é lidar com grandes ou, principalmente, pequenos
problemas, sejam eles espaços, lugares, edifícios, equipamentos ou mesmo objetos urbanos
de uso público; é interpretar os desejos de uma comunidade. Assim, paradoxalmente, o
arquiteto contemporâneo se afasta da especialização excessiva e adquire o velho e saudável
status de um ofício ligado a solução de problemas, interpretando as necessidades ou a alma de
uma comunidade, de um lugar. Desta forma, a atuação no contexto histórico só terá algum
significado à medida que possa dialogar com o presente, e o projeto será mais ou menos eficaz
enquanto capaz, na sua concepção, de responder à sua contemporaneidade implícita a toda
intervenção arquitetônica.
A partir desse entendimento, são destacadas, a seguir, intervenções e

reutilizações de espaço no Brasil e no exterior, recuperando edifícios antigos e
áreas degradadas:
2.4.1 Obras no Brasil

2.4.1.1 Sesc Fábrica da Pompéia
O projeto (1977-1986) é da arquiteta italiana Lina Bo Bardi, e consiste em

recuperação de antiga fábrica de tambores, no bairro da Pompéia, na cidade
de São Paulo (ver Fig. 2.1 a 2.3). A fábrica sofreu intervenção sendo
17
transformada em complexo cultural, com várias atividades voltadas ao público,
como biblioteca, salas de exposição, ateliês de arte, teatros, além de acréscimo
de bloco anexo para atividades esportivas. Transformando seu uso e
significado, este projeto respeitou o entorno, integrando a arquitetura ao tecido
urbano, atraindo uma série de investimentos imobiliários para a região.
Preservando todo o edifício antigo, o projeto mantém toda sua estrutura
morfológica, reutilizando os módulos estruturais em concreto aparente e
deixando a planta mais livre, gerando espaços interativos. Esta obra
estabeleceu um novo parâmetro no Brasil, segundo FROTA (2004), para
operações de salvaguarda, tanto no edifício quanto em todo o bairro.
Figura 2.1 – Edifício antigo e anexo construído.

Fonte: BO BARDI, Lina , 1996. [Não paginado].
Figura 2.2 – Entrada do Complexo.

18
a) b)
Figuras 2.3 a e b – Interior de um dos galpões.

2.4.1.2 Casarão do Café
A pesquisa não encontrou maiores informações sobre o edifício antigo e a

intervenção. Sabe-se, segundo PAIVA (1999), que provavelmente o Casarão
do Café foi construído na última década do século XIX, na cidade de
Campinas, em São Paulo. Na intervenção, de autor desconhecido, foram
mantidas as fachadas do prédio antigo e executado atrás das mesmas, um
outro edifício, com vários andares (Fig. 2.4). Esta intervenção liberou todo o
interior do edifício, operação corriqueira em modificações como essa. As
fachadas frontal e lateral esquerda foram preservadas, e a lateral direita sofreu
acréscimo para incluir duas portas de acesso, sendo reproduzidos os
elementos decorativos da fachada original, ficando assim imperceptível, a
intervenção no pré-existente ( Fig. 2.5).
Figura 2.4 – Intervenção no Casarão do Café.

Fonte: PAIVA, Celso Lago. Casarão do Café. Campinas SP - fachadismo contra o patrimônio histórico. Campinas:
UNICAMP, 1999. Disponível em: <http://www.geocities.com/lagopaiva/cafefach.htm>. Acessado em: 30 de junho de
2006.
19
a) b)
Figura 2.5 - Elevações

a) Elevação frontal b) Elevação lateral direita (com acréscimos).
Fonte: PAIVA, Celso Lago. Casarão do Café. Campinas SP - fachadismo contra o patrimônio histórico. Campinas:
UNICAMP, 1999. Disponível em: <http://www.geocities.com/lagopaiva/cafefach.htm>. Acessado em: 30 de junho de
2006.
2.4.1.3 Colégio Caraça
O Colégio Caraça, centro de estudos e reflexões da igreja católica, situa-se na

Serra do Espinhaço, na cidade de Santa Bárbara, a 120 km de Belo Horizonte.
Em 1968, foi incendiado, restando somente as ruínas. A intervenção é projeto
do arquiteto Rodrigo Meniconi (1986-1989). É uma adaptação das ruínas do
colégio, transformando o espaço em Centro Cultural. As ruínas existentes,
paredes em pedra, foram mantidas, ainda com marcas do incêndio, e se
contrapõem com os materiais novos propostos, como o aço, o vidro e o
concreto armado (Fig. 2.6). Nota-se uma preocupação do arquiteto na
concepção de um projeto com estrutura independente da edificação antiga (
Fig. 2.7). A estrutura nova proposta foi em concreto, e permitiu uma clara
distinção entre o novo e o antigo.
a) b)
Figura 2.6 – Intervenção no Colégio Caraça.

a) Pano de vidro que se contrapõe com o antigo. b) Vista Geral do Conjunto
Fonte: NOBRE, Ana Luiza, 1992. p. 46-47.
20
Figura 2.7 – Planta Primeiro e Segundo pavimento-estrutura independente.
Fonte: NOBRE, Ana Luiza, 1992.p.48.
2.4.1.4 Pinacoteca do Estado de São Paulo
Projetado para o Liceu das Artes e Ofícios, este edifício, em São Paulo, foi
construído entre 1897 e 1900, e era uma instituição que formava técnicos e
artesãos para construir as cidades que se enriqueciam com o café. De estilo
neoclássico, foi projeto dos arquitetos Ramos de Azevedo e Domiciano Rossi,
e fica em uma região bem deteriorada, no bairro da Luz. Apesar disso é um dos
locais mais nobres de São Paulo, onde se podem encontrar importantes
edifícios da cidade. Segundo MULLER (2000), esta restauração participou de
um projeto de revitalização mais amplo, com o objetivo de devolver a vida ao
bairro, transformando-o em um espaço cultural para a cidade, em um museu
conhecido internacionalmente. A intervenção (1993-1998), projetada pelos
arquitetos Paulo Mendes da Rocha, Eduardo Argenton Colonelli e Weliton
Ricoy Torres devolve vida ao edifício ( Fig. 2.8). O edifício era dotado de um
pátio central descoberto, local onde foi previsto originalmente uma cúpula, não
executada. Os arquitetos propuseram para esse local uma cobertura clarabóias
em vidro estruturadas através de uma grelha com perfis de aço (Fig.
2.9).Passarelas metálicas cruzam o vazio, estabelecendo novas relações de
fluxo, dando maior dinamismo ao espaço. O vidro e o aço foram os materiais
contemporâneos escolhidos pelo arquiteto para dialogar com o preexistente.
21
a) b)
Figura 2.8.– Elevações.
a) Elevação Externa- lateral esquerda (nova entrada) b) Elevação Interna- passarelas metálicas no vazio central.
Fonte: MÜLLER, 2000.
Figura 2.9 – Detalhe cobertura.

Fonte: GIMENEZ, Luis Espallargas, 1998.
2.4.1.5 - Sala São Paulo- Sala de Concertos e Sede da Orquestra Sinfônica

do Estado de São Paulo. (Estação Júlio Prestes).
A Sala São Paulo ocupa parte da área destinada a Estação Julio Prestes( Fig.
2.10), construída entre 1926 e 1938, com o projeto do arquiteto Cristiano
Stockler das Neves. O projeto (1997-1999), do arquiteto Nelson Dupré, deveria
transformar uma parte da Estação Ferroviária em Sala de Concertos. A
proposta partiu da necessidade de manter todas as características da
arquitetura antiga. A área destinada à sala São Paulo era um antigo pátio
central do edifício, que se encontrava inacabado, cujo projeto original fora
projetado para ser um grande hall de espera de passageiros, comportando um
22
fechamento zenital em vidro e estrutura metálica, que não foi executado. O
espaço, um antigo jardim, foi liberado, tendo seu piso rebaixado.( Fig. 2.11).
Esta sala foi o espaço onde se concentraram as maiores intervenções do
edifício, embora sejam mínimas. Os outros espaços da Estação foram
mantidos sem intervenção, sendo apenas restaurados para serem novamente
utilizados como Escola de Música. Além da sala propriamente dita, outro
ambiente que sofreu uma maior intervenção foi o acesso ao mezanino, onde foi
executada uma passarela em aço e madeira e conectada na estrutura existente
( Fig. 2.12).
Figura 2.10 – Elevação Externa Estação Júlio Prestes.

Fonte: ZEIN, Ruth Verde; DI MARCO, Anita Regina, 2001.p.193.
Figura 2.11 – Pátio central

a) Pátio Central no início da obra de intervenção, com piso rebaixado. b) Pátio Central após intervenção- Sala São
Paulo de Concertos.
Fonte: ZEIN, Ruth Verde; DI MARCO, Anita Regina, 2001.p.168 e 211.
23
Figura 2.12 - Escada e passarela em aço e madeira, de acesso ao mezanino.
Preocupando-se em estar em conformidade com o projeto original, o novo

projeto propôs uma zenital curva cobrindo o pátio central, acima do volume da
Estação (Fig 2.10), exatamente o que previa o antigo projeto, resgatando o
perfil e as proporções, porém, utilizando-se de novos materiais que o mercado
de hoje oferece, como o policarbonato, além de técnicas atuais, atendendo
questões isotérmicas e de peso na estrutura.
Para a estrutura da cobertura, foram previstas treliças metálicas, que foram

içadas por gruas e fixadas nas esperas do piso técnico ( Fig. 2.13).
a) b)
Figura 2.13 – Treliças Metálicas

a) Instalação das treliças metálicas. b) Treliças no Piso Técnico
Fonte: ZEIN, Ruth Verde; DI MARCO, Anita Regina, 2001. p 176 e 178.
24
Para o forro acústico foi previsto uma estrutura metálica móvel, que sobe e
desce de acordo com o espetáculo, através de cabos de aço, de forma a
permitir uma melhor ambiência sonora em cada apresentação. Seus motores
ficaram no piso técnico, situados na cobertura. Nesse espaço foi previsto laje
em steel deck ( Fig.2.14).
Figura 2.14 - Forro acústico sustentado por cabos de aço.

2.4.2 Obras no exterior
2.4.2.1 Ópera de Lyon
O edifício que abriga a casa de Ópera situa-se no centro da cidade de Lyon, na

França. Jean Nouvel foi o arquiteto responsável pela intervenção, em 1986,
para adequar o edifício às demandas da contemporaneidade, transformando-o
em marco importante para a cidade (Fig.2.15). Suas fachadas foram mantidas,
mas seu interior foi todo demolido, restando-se somente o espaço do foyer. O
volume foi triplicado com a escavação do subsolo, criando-se uma nova
estrutura, em aço, independente da antiga, além de nova cobertura metálica
em abóbada para o edifício (Fig. 2.16 e 2.17).
25
Figura 2.15 - Ópera de Lyon.
Fonte: CASTRO, Maria Beatriz, 1995.p.55.
Figura 2.16 - Cobertura metálica.

Fonte: ECOLE ATHENAEUM. Ópera de Lyon. [S.l],fevereiro de 2002.
Disponível em: < http://www.athenaeum.ch/lyonoper.htm>. Acessado em: 07 de junho de 2006.
Figura 2.17 – Corte transversal.

26
2.4.2.2 Tate Modern
Esta intervenção refere-se a uma antiga estação de energia, às margens do rio

Tâmisa, em Londres, na Inglaterra. A estação foi projetada por Guiles Gilbert
Scott, em 1947, e, em 1963 foi desativada e abandonada. Em 1986 sofre
intervenção para novo uso, se transformando em um museu de arte
contemporânea, o Tate Modern, projetado pelos arquitetos suíços Jacques
Herzog e Pierre de Meuron (Fig. 2.18 a). O edifício, em estrutura metálica e
paredes de tijolos aparentes, apresentava em seu interior um grande vazio, que
foi separado em duas partes pelos arquitetos. De um lado este vazio foi
mantido e transformado em espaço multiuso, para eventos e exposições de
maior porte. Do outro, concentrou-se o restante do programa, com salas de
exposição e demais dependências. Para esse espaço foi proposta uma grande
plataforma em concreto sobre a qual foi montada uma estrutura metálica
totalmente independente do edifício antigo (Fig. 2.18 b). A cobertura central,
em vidro, foi restaurada e as paredes internas de tijolos aparentes foram
pintadas de cinza claro. Este projeto contribuiu para a revitalização de toda a
região, uma zona portuária que estava bastante degradada.
Figura 2.18 – Vistas do Museu.

a) Vista Externa b) Vista interna (hall principal)
Fonte: ANTÔNIO, Ricardo, 2000, , p.73 e p. 75.
2.4.2.3 Museu Britânico
27
A Queen Elizabeth II Great Court foi espaço de circulação e lazer criado,
resultado de uma intervenção no pátio central do Museu Britânico, em Londres,
na Inglaterra, um antigo edifício projetado por Robert Smirke, em 1823 (Fig.
2.19). A intervenção, projeto do escritório do arquiteto Norman Foster, valorizou
uma área importante do museu, a praça central, que foi fechada por uma
cobertura translúcida, executada em aço e vidro ( Fig 2.20).
Figura 2.19 – Museu Britânico - Praça Central .

Fonte: Queen Elizabeth II Great Court, British Museum, [s.d]. Disponível em:
<http://archrecord.construction.com/projects/portfolio/archives/0103BritishMuseum.asp>.Acessado em: 17 de junho de
2006.
Figura 2.20 - British Museum - praça central.

Fonte: GLYNN, Simon. British Museum great court, London. [S.l] : 2004. Disponível em:
<http://www.galinsky.com/buildings/britishmuseum/>.Acessado em: 30 de junho de 2006.
O cálculo para a cobertura exigiu grande esforço dos profissionais, já que a

arquitetura exigia aços de perfis delgados e o vão a ser vencido era grande. A
estrutura de aço partiu dos quatro lados do retângulo que formam a praça,
28
através da edificação que a envolve, se direcionando ao anel central, no bloco
da biblioteca (Fig. 2.21). Esta estrutura descarregou as cargas em vinte pilares
metálicos, projetados em perfis tubulares, bem delgados, que faceavam o
perímetro da biblioteca, e ficavam embutidos em alvenaria executada
posteriormente, envolvendo o bloco. Esta solução atendeu às exigências
arquitetônicas e estruturais, evitando o descarregamento de cargas no edifício
existente.
Figura 2.21 – Cobertura ondulada do Museu Britânico.

Fonte: SILVA, Vânia, 2001.p.57.
Além da praça, a sala de leitura redonda da biblioteca, no espaço central, foi

restaurada, bem como as fachadas do edifício voltadas para o pátio interno.
Esse espaço adquiriu vida independente do museu, já que o projeto ainda
abrigou dois cafés, restaurantes, novo centro educacional e livraria (Fig. 2..22).
Figura 2.22 – Corte longitudinal.

Fonte: SILVA, Vânia, 2001.p.58.
2.4.2.4 Museu do Louvre
O Castelo do Louvre foi fundado em 1190, como uma fortaleza, na cidade de

Paris, na França, com objetivo de defendê-la de ataques. Posteriormente, no
29
século seguinte, o espaço foi transformado em um palácio, tendo seu subsolo
utilizado, podendo-se ver as fundações da torre original da fortaleza, na “sala
das cariátides”, agora transformado em museu. A intervenção nesse espaço, o
Grand Louvre (1983-7), foi uma proposta paradigmática dos anos 80, resultado
de um concurso para um museu, onde venceu o arquiteto chinês, IM Pei. O
arquiteto conseguiu, de maneira prática e funcional, articular dois espaços, o
subterrâneo (interno) e a praça ( externo), criando através de um elemento de
articulação, uma pirâmide de aço e vidro, a entrada principal para o museu, que
contém galerias subterrâneas (Fig. 2.23 a e b). Essa solução também
proporciona iluminação natural para o hall principal que permite acesso direto
às galerias do museu (Fig. 2.24). Além da pirâmide central, podem-se notar
outras duas pirâmides menores, que fornecem luz e ventilação nos espaços
subterrâneos (Fig. 2.25).
a) b)
Figura 2.23 – Detalhe da pirâmide de vidro no centro da Praça do Louvre.
a) Vista de Cima b) Vista da praça.
Fonte: BERMAN, Jay. Le grand Louvre, Paris. [S.l] : 1999.Disponível em:
<http://www.galinsky.com/buildings/louvre/index.htm>. Acessado em: 02 de julho de 2006.
Figura 2.24 – Escada interna, hall principal.

Fonte: BERMAN, Jay. Le grand Louvre, Paris. [S.l] :1999. Disponível em:
<http://www.galinsky.com/buildings/louvre/index.htm>. Acessado em: 02 de julho de 2006.
30
Figura 2.25 – Corte Longitudinal.
Fonte: [s.n.t.]. Disponível em: <http://www.arq.ufsc.br/arq5661/trabalhos_2005-1/arq_enterrada/louvre.htm>.Acessado
em: 02 de julho de 2006.
2.4.2.5 Edifício Administrativo em Kobe, Japão.
Este edifício foi construído em 1904, em Kobe, no Japão. Tendo algumas

paredes externas destruídas na segunda guerra, esta obra sofreu extensão por
volta de 1980, sendo construído novo edifício de cinco andares, pela Kinki
Regional Construction Bureau (Fig.2.26). Desta forma, foram adicionados três
pavimentos acima do edifício existente, que se apresentava anteriormente em
dois pavimentos e um subsolo. Os três pavimentos acima foram previstos em
panos de vidro, contrastando-se com a edificação original.
Figura 2.26 - Edifício administrativo, kobe, Japan.

Fonte : INTERNATIONAL IRON AND STEEL INSTITUTE, 1993, p.24.
31
a) b)
Figura 2.27 – Seções
a) Corte Transversal b) Planta Baixa
Fonte : INTERNATIONAL IRON AND STEEL INSTITUTE, 1993, p.24-25.
A partir da análise individual de cada obra, no que se refere ao conteúdo das

cartas internacionais e documentos relativos ao restauro e preservação do
patrimônio, algumas delas dão respostas positivas ao tema, e, por outro lado,
outras agridem violentamente toda a teoria sobre o assunto. Na Pinacoteca do
Estado, os arquitetos interferem o mínimo possível na edificação, e “com
elegância e simplicidade” segundo MULLER (2000), criam, através de valores
permanentes da arquitetura antiga, outros de cunho contemporãneo,
devolvendo vida ao edifício, valorizando o passado através da confrontação
com o presente:
Agregar valor ao velho edifício a partir da reaparição do existente - da valorização dos

elementos que o projeto conclama, emergidos a partir de uma confrontação com o presente e
que nos fazem atentar à experiência arquitetural do passado.
O aço utilizado na intervenção teve a função de ressaltar a arquitetura antiga,

que aliado a uma alvenaria de tijolos cerâmicos sem revestimento, formou um
conjunto harmônico, sem, contudo, apresentar qualquer intenção de mimese. O
projeto da Tate Modern, por sua vez, adotou estratégia inversa, na medida em
que não deixou claro o que é pertencente ao passado e o que é intervenção,
no que se refere aos materiais utilizados no interior do edifício. Já em sua
volumetria, essa diferença foi bastante evidenciada, através da caixa de vidro
apresentada na cobertura do edifício existente, contrastando-se claramente
com suas fachadas de tijolos cerâmicos. Porém, esse acréscimo se mostrou
neutro, se harmonizando com a imagem original do edifício. A estrutura
metálica executada independente da estrutura original evidenciou uma
32
preocupação com a preservação do comportamento estrutural pré-existente.
Esta preocupação pode-se perceber também na intervenção do Colégio
Caraça, onde a estrutura em concreto aparente se mostra totalmente
independente das paredes em pedra existentes. Essa intervenção, executada
em estrutura em concreto, apresentou uma clara distinção entre o novo e o
antigo, ressaltada ainda mais pelo pano de vidro que se contrapôs às ruínas
existentes. A intervenção no Museu de Londres também apresentou a
preocupação em preservar a originalidade do esquema estrutural, propondo
pilares metálicos que suportavam novas cargas, sem interferir no existente,
evitando também, interferências na arquitetura do edifício.
Por outro lado, as interferências propostas pelo projeto do Casarão do café, em

Campinas, e pelo Edifício Administrativo, em Kobe, agrediram violentamente as
teorias e documentos relativos ao tema. O contraste evidenciado entre as duas
épocas em ambos os edifícios aconteceu de maneira brutal, confrontando-se
com a volumetria e consequentemente seu entorno. A Carta de Brasília, de
1995 diz:
A intervenção contemporânea deve resgatar o caráter do edifício ou do conjunto — destarte

rubricando sua autenticidade — sem transformar sua essência e equilíbrio, sem se deixar
envolver em arbitrariedades, mas sim enaltecendo seus valores.
A adoção de novos usos naqueles edifícios de valor cultural é factível sempre que exista um
reconhecimento apriorístico do edifício e um diagnóstico preciso de quais as intervenções que
aceita e suporta. Em todos os casos, é fundamental a qualidade da intervenção, e que os
novos elementos a serem introduzidos tenham um caráter reversível e se harmonizem com o
conjunto.
Em edifícios e conjuntos de valor cultural, as fachadas, a mera cenografia, os fragmentos, as

colagens, as moldagens são desaconselhados porque produzem a perda da autenticidade
intrínseca do bem.
A intervenção no Casarão do café cometeu falsidade histórica, na medida em

que tenta imitar o estilo antigo no acréscimo da fachada lateral direita, tornando
difícil a diferenciação entre o novo e o pré-existente.
33
Os dois edifícios citados foram totalmente demolidos internamente, restando-se
somente suas fachadas. O dito “Fachadismo ”16 está se tornando um ato
freqüente, e, segundo a Carta de Campinas, não levam em consideração as
normas das declarações internacionais de patrimônio edificado.
A Carta Italiana de Restauro, de 1972, dizia:
(...) As obras de adaptação deverão ser limitadas ao mínimo, conservando escrupulosamente

as formas externas e evitando alterações sensíveis das características tipológicas, da
organização estrutural e da seqüência dos espaços internos. (...) Nesse tipo de intervenção, é
de fundamental importância o respeito às peculiaridades tipológicas e construtivas dos
edifícios, proibidas quaisquer intervenções que alterem suas características, como o vazado da
estrutura ou a introdução de funções que deformarem excessivamente o equilíbrio tipológico-
estrutural do edifício.
A intervenção no edifício da Ópera de Lyon também esvaziou todo o interior da

edificação e alterando o comportamento estrutural do edifício. A diferença
existente nessa intervenção em relação às outras duas citadas, é que sua
volumetria foi tratada com mais compromisso, apresentando materiais que
contrastavam com o antigo, porém, não agrediam nem a edificação antiga nem
o entorno, e , ao contrário, ressaltavam o passado evidenciando o presente.
Já a intervenção na Sala São Paulo descarregou peso na estrutura existente,

necessitando reforço nas fundações. Apesar disso, a obra foi executada com
intenso respeito ao edifício antigo, buscando resgatar propostas do projeto
original que não haviam sido executadas, como a zenital do edifício, e
tentando, com materiais contemporâneos, estar em conformidade com o
mesmo. O aço, sistema estrutural escolhido para a intervenção, foi evidenciado
somente na passarela metálica, diferenciando nitidamente o antigo e o novo.
16
Segundo AGUIAR (1999), fachadismo se define como ” demolição sistemática do interior de
antigos edifícios e sua substituição por nova construção, com profundas mudanças tipológicas,
volumétricas, estruturais e construtivas, onde a antiga fachada sobre a rua principal é
preservada de forma acrítica, ou é reconstruída numa imitação forçada da antiga.“ Segundo
esse autor, uma primeira proposta de definição teórica do termo foi expressa por J. Richards,
Facadism, Routledge, Londres, 1994.
AGUIAR ainda coloca que : “segundo o ICOMOS, as alterações funcionais (a transferência de

habitação para serviços, por exemplo) e de significado (perda da autenticidade patrimonial)
provocadas por um fachadismo essencialmente especulador e culturalmente acrítico, parecem
constituir hoje uma das mais sérias ameaças, ou condicionantes, à efectiva conservação do
patrimônio urbano Europeu.”
34
No espaço interior da sala, no entanto, esse material apresentou-se escondido
por revestimentos de madeira, apresentando contrastes sutis e elegantes.
O Sesc Pompéia, também se apresentou como intervenção que respeitava

totalmente o pré-existente, tornando-se uma referência fundamental. A
possibilidade de interação entre o passado e o presente é bem representada
no projeto do Museu do Louvre, que procurou, segundo FROTA (2004) reforçar
a estrutura formal, espacial e monumental do existente, trabalhando com o
contraste. Através da pirâmide de aço e vidro ele estabeleceu uma transição
interior x exterior e promoveu contraste entre o novo e o pré-existente,
garantindo, ao mesmo tempo, harmonia entre o conjunto.
35
3. O AÇO
36
3.1 A PRODUÇÃO INDUSTRIAL DO AÇO
Evidências do uso dos metais não apresentam precisões de quando os

mesmos começaram a ser utilizados. Sabe-se que, o cobre, metal mais
comumente conhecido, foi inicialmente utilizado para confecção de armas e
instrumentos, em substituição à pedra, que até então se apresentava
disponível. Inicialmente, esse metal era utilizado em estado quase puro, ou
associado a outros metais. A arte da fundição – extração de metal de minério -
só começou a ser praticada muito tempo depois. A necessidade de
enrijecimento deste material levou à possibilidade de associá-lo a outros
metais, formando, assim, uma liga. Surge, a partir daí, o bronze. Esta liga
apareceu em diferentes povos e em diferentes épocas, e alguns países e
regiões passaram diretamente para a Idade do Ferro, sem fazer transição pelo
bronze, cuja utilização em escala mais ampla ficou dificultada pelo fato de não
haver cobre e estanho, necessários para sua composição, em quantidades
compatíveis com a demanda.
O ferro, apesar da abundância, só foi descoberto muito tempo depois. Antes de

desenvolver o processo de obtenção do ferro por fusão, o homem já
confeccionava armas, ferramentas e outros utensílios pela técnica do
martelamento ou por algo próximo a um forjamento rústico de pedaços de
meteoritos17. O processo de fusão do ferro passou, ao longo da história, por
várias etapas. Inicialmente era aquecida uma mistura de minério e carvão
vegetal dentro de buracos abertos no solo, resultando o ferro forjado.
Posteriormente o ferro era produzido na fornalha e conformado na forja,
contendo muita escória e outras impurezas. Com a elevação dos fornos na
forma de altas cubas, deu-se origem aos altos-fornos, aumentando
significativamente a produção, ainda que considerada insuficiente. Inicialmente
era o carvão vegetal o elemento utilizado na fundição do ferro, e foi substituído
pelo carvão mineral, que teve a sua produção aumentada significativamente,
impulsionando a invenção da máquina a vapor, que contribuiu para que a
17
O primeiro contato do homem com este metal foi por meio de meteoritos caídos do espaço, o
que explica a etimologia da palavra siderurgia, derivada de Sidus, que significa estrela ou astro
em latim.
37
siderurgia experimentasse um rápido desenvolvimento. O crescente aumento
da produção do carvão e do ferro, decorrentes de avanços no processo de
produção, potencializados pelo desenvolvimento dos meios de transporte –
advento das estradas de ferro – contribuiu significativamente para a
consolidação e expansão da indústria do aço.
A descoberta do inglês Henry Bessemer de que a injeção de um jato de ar no

ferro em fusão eliminaria quase todo o carbono do banho, convertendo desta
forma o ferro-gusa em aço, permitiu a produção do aço em escala industrial.
Assim, o aço rapidamente suplantou de forma quase absoluta o ferro em várias
aplicações, como trilhos ferroviários, estruturas de grandes edifícios, pontes e
outras obras que requeriam um metal de baixo preço, mas de alta tenacidade.
Constantes melhorias no processo de conversão do gusa em aço foram sendo
introduzidas e a qualidade do aço foi progressivamente aperfeiçoada,
permitindo ampliar a variedade de produtos pela incorporação dos aços-
carbono de elementos de liga, como manganês, cromo, níquel, vanádio, etc.,
constituindo a classe dos aços especiais, que permitiram as obras de elevado
desenvolvimento tecnológico do século XX.
O emprego do aço na arquitetura nos dias atuais está intimamente relacionado

aos acontecimentos e transformações ocorridos na Europa e nos Estados
Unidos nos séculos XVIII e XIX. No Brasil, a partir do século XVI, tem-se início
às primeiras tentativas de empreendimento siderúrgico, mas somente no
século XIX tem -se as primeiras experiências bem sucedidas na produção do
ferro. A partir do século XX, entretanto, foi observado um grande salto com a
criação da Companhia Siderúrgica Brasileira, que, posteriormente transformada
em Companhia Siderúrgica Belgo-Mineira, aumentou significativamente a
produção de aço. O estabelecimento de um Plano Siderúrgico Nacional levou à
modernização e implantação de novas siderurgias como a Manesmann,
Acesita, CSN, USIMINAS, Cosipa, elevando significativamente os índices de
produção e qualidade do aço, mas ainda insuficientes para a criação de uma
cultural nacional de utilização do material numa escala mais abrangente. Num
âmbito global e de maneira ainda incipiente no Brasil, cria-se, a partir do
38
desenvolvimento da industrial do aço, uma nova alternativa para engenheiros e
arquitetos que trabalhavam na busca de novos materiais e técnicas
construtivas com o uso do aço. Diante deste panorama, a arquitetura adquiriu
papel fundamental, impondo novas alternativas de utilização das soluções
técnicas-construtivas, abrindo caminho para novas investigações que definirão
o uso crescente do aço como elemento estrutural que, além atuar como indutor
do processo de racionalização da construção, permitirá especulações teóricas
conceituais cuja aplicação prática contribuirá significativamente para o avanço
da engenharia.
3.2 UM MATERIAL ESTRUTURAL POR EXCELÊNCIA
No Brasil ainda predomina a produção artesanal, com baixa produtividade e

grandes desperdícios, impondo a necessidade de avanço em direção a uma
produção industrializada. Esta produção demanda mão de obra qualificada,
otimização de custos, padronização, produção seriada e em escala,
racionalização do consumo de energia e cronogramas rígidos de planejamento
e execução. A busca desta eficiência construtiva perpassa pelo domínio dos
processos de produção, bem como conhecimento, por parte do arquiteto e do
calculista, das propriedades especiais, leis próprias, e características do
material de modo que se possa obter ganhos de eficiência nos projetos e obras
a serem executados.
No campo da engenharia, ainda que a composição química determina

características do aço para fins estruturais, as características consideradas
mais importantes são as suas propriedades mecânicas, que irão orientar as
decisões de projeto, execução das estruturas metálicas, bem como a
confecção dos componentes mecânicos. A partir do conhecimento destas
propriedades, é possível definir o comportamento dos aços quando sujeitos a
esforços mecânicos, determinando a sua capacidade de resistir e transmitir os
esforços que lhe são aplicados, sem romper ou sem que ocorram deformações
excessivas.
39
3.2.1 Diagrama de Tensão-Deformação
Esse diagrama corresponde à relação entre tensão aplicada e deformação

resultante, quando uma barra metálica é submetida a um esforço de tração
crescente, sofrendo uma deformação progressiva, aumentando de
comprimento (Fig. 3.1). Dentro dos limites desta relação, tem-se a fase
elástica, em que a deformação é proporcional ao esforço aplicado na tração. A
fase plástica ocorre quando se ultrapasse o limite da proporcionalidade,
ocorrendo deformações crescentes sem variação da tensão, caracterizando o
limite de escoamento do aço. Após o escoamento, um rearranjo na estrutura
interna do aço levará a uma nova variação da tensão, com deformação não
linear, caracterizando o encruamento, ainda na fase plástica. O valor máximo
da tensão define o limite de resistência do aço.
Figura 3.1 – Diagrama de Tensão – Deformação de um aço.

Fonte: DIAS, Luis Andrade, 2002.p.26.
Para a mesma relação entre tensão aplicada e deformação resultante, quando

uma barra metálica é submetida a um esforço de compressão, obtém-se um
diagrama similar, porém com tensões sempre crescentes após o escoamento.
Haverá um aumento da área da seção transversal, sem que seja atingida a
ruptura propriamente dita.
3.2.2 Elasticidade
A Elasticidade corresponde à capacidade do material de voltar à forma original

após sucessivas aplicações de carga e descarga. A natureza cristalina dos
40
metais irá determinar se a deformação decorrente da aplicação das tensões de
tração ou de compressão será elástica, ou seja, reversível, ou plástica.
3.2.3 Plasticidade
A deformação plástica corresponde à deformação permanente resultante da

aplicação de tensão igual ou superior ao limite de escoamento ( Fig. 3.2). Esta
deformação altera a estrutura interna do metal, aumentando a dureza do metal
e, conseqüentemente, o valor do limite de escoamento e do limite de
resistência.
Figura 3.2 – Plasticidade.

3.2.4 Ductibilidade
A Ductibilidade corresponde à capacidade dos metais de se deformar plasticamente sem se romper. Esta propriedade
exerce grande importância no comportamento estrutural das peças, cuja deformação em vigas de aço acusa a
presença de tensões locais elevadas (Fig. 3.3).
41
Figura 3.3 – Ductibilidade.
3.2.5 Tenacidade
A tenacidade corresponde à capacidade dos materiais de absorver energia quando submetidos à carga de impacto.
Quanto mais dúctil o material, maior a necessidade de energia para provocar o rompimento e, portanto, maior a
tenacidade.
3.3 O AÇO COMO ESTRUTURA
Os principais requisitos para os aços destinados à aplicação estrutural são

elevadas tensões de escoamento, elevada tenacidade, boa soldabilidade e boa
trabalhabilidade. Os aços estruturais, assim designados portanto devido à sua
adequação para utilização como peças isoladas com tais propriedades que os
farão suportar cargas, são apresentados em diferentes formas e tipos.
Conforme a tensão de escoamento mínima especificada, pode ser classificado
em aços carbono, aços de alta resistência e baixa liga e aços liga tratados
termicamente.
A partir da conexão das peças isoladas, as ligações permanentes ou

desmontáveis irão transmitir a elas as cargas atuantes, restringindo as
deformações na estrutura a limites admissíveis e compondo os conjuntos
estruturais completos. Assim, as ligações constituem-se importantes peças de
toda a estrutura, exercendo grande influência na rigidez, resistência e
estabilidade global da estrutura. Elas são compostas de elementos e meios de
ligação. Os elementos de ligação são componentes que possibilitam a
transmissão de esforços, como, por exemplo, os enrijecedores, placas de base,
42
cantoneiras, chapas de gusset, etc. Os meios de ligação são componentes que
fazem a união entre as partes da estrutura para conformar a ligação, como
soldas, parafusos e chumbadores. O tipo de conexão deve ser escohido
levando-se em conta o comportamento da conexão (rígida ou flexível, por
contato ou por atrito, etc.), limitações construtivas, facilidade de fabricação
(acesso para soldagem, uso de equipamentos automáticos, repetição de
detalhes padronizados, etc.) e montagem (acesso para parafusamento,
suportes provisórios, simplicidade, repetição, etc.).
A escolha, o dimensionamento, o detalhamento das ligações e a facilidade de

montagem podem exercer grande influência no custo das estruturas metálicas.
As ligações podem ser executadas por meio de diversos procedimentos
técnicos, alguns restritos a casos especiais e outros por meio das ligações
soldadas e das parafusadas. Até a década de cinqüenta, os rebites foram
utilizados com freqüência, apresentando bom comportamentos estrutural.
Porém, seu alto custo de execução impossibilitou sua continuidade no
mercado, e este meio de ligação somente é utilizado atualmente em casos de
reparação de estruturas antigas originalmente rebitadas. Existem muitas
exigências a serem atendidas no projeto e dimensões das ligações, não
existindo tipo de ligação que se sobressaia em relação à outra. O importante é
saber como escolher de acordo com as exigências específicas de cada
estrutura.
Nas ligações parafusadas, devido ao elevado custo dos parafusos, bem como
de furação das peças, o seu emprego praticamente se limita às ligações de
campo ou quando não há confiança no processo de soldagem. Além disso,
caracteriza-se por ser um processo de montagem mais rápido. Podem ser por
atrito ou por cisalhamento. Para ligações entre peças com aços de alta
resistência à corrosão atmosférica, aços patináveis, deve-se utilizar parafusos
com as mesmas características de resistência à corrosão. Para ligação por
atrito, o torque a ser dado no parafuso irá garantir que o comportamento da
ligação seja o definido em projeto. Neste tipo de ligação, os parafusos
utilizados são classificados, conforme a resistência, em: parafusos comuns,
usinados e de alta resistência (Fig.3.4 eTabela 3.1).
43
a) Parafusos comuns ou pretos, aconselháveis para ligações de peças sujeitas
a cargas dinâmicas, utilizadas geralmente em estruturas leves ou peças de
menor importância estrutural, como ligações de terças e travessas de
tapamento;
b) Parafusos usinados ou de tolerância fina, empregada em estruturas sujeita a

cargas dinâmicas, como ligações de vigas de rolamento, com uso restrito em
função do alto custo;
c) Parafusos de alta resistência, empregados tantos nas ligações que

transmitem cargas estáticas quanto dinâmicas, com controle de torque. Por
causa da maior resistência, é necessário um menor número de parafusos por
ligação e, em conseqüência, chapas de ligação menores, resultando em
economia de aço.
Alguns tipos de parafusos mais comuns:
TABELA 3.1
Tabela de resistência à ruptura.
Fonte: ABCEM. Manual de projetos e construção. [s.d].
44
Figura 3.4 – Equipamentos usados para ligações parafusadas.
Fonte: ABCEM. Manual de projetos e construção. [s.d].
As ligações soldadas são executadas normalmente em fábricas modernas ou

em locais onde se tenha garantia de fornecimento de energia com qualidade,
sem variações de tensão. A execução no campo provoca dificuldades de
acesso ao local de soldagem, necessidade de andaimes, posições
desfavoráveis ou inadequadas para soldagem, proteção do local da solda
contra vento e chuva e dificuldade para desmontagem, bem como para o
controle da qualidade da solda. A solda de campo, entretanto, tem se
desenvolvido e pode apresentar a mesma qualidade obtida na oficina, desde
que se tomem os cuidados necessários. A sua grande vantagem é a
simplificação das ligações, além de prover maior rigidez das ligações, redução
de custos de fabricação com a eliminação de furações, redução da quantidade
de aço, melhor acabamento final, trazendo facilidade de limpeza, de pintura e
de execução em estruturas existentes. A soldagem de peças estruturais é feita
por fusão. As superfícies a serem soldadas são fundidas e, nesse estado, com
a adição de materiais provenientes de eletrodos, são ligadas por solda.
Os processos de soldagem mais usuais são:
a) Arco elétrico, que consiste na formação de um arco voltaico entre a peça e o

eletrodo, onde o material base é aquecido provocando a fusão das bordas. Ao
mesmo tempo, o eletrodo se funde, pingando sobre o material base,
misturando-se com ele e preenchendo a junta de soldagem ( Fig.3.5).
45
Figura 3.5 – Esquema de arco elétrico para solda.
Fonte: AÇOMINAS SIDERBRÁS, 1980, p. 21.
Os métodos mais empregados nas construções em aço são a solda manual e a

solda com fluxo. Na solda manual, toda a operação é executada e controlada
manualmente. Na solda com fluxo, ou arco submerso, em que o fluxo é
depositado automaticamente na junta e o arame de solda é introduzido dentro
do fluxo. Regulada a velocidade, o arco é aceso, o fluxo é fundido
transformando-se numa escória protetora, as bordas da junta se fundem,
juntamente com o eletrodo que vai preenchendo a junta de solda. Esse
processo é especialmente indicado pela grande capacidade de soldagem de
peças de maior espessura na posição plana (Fig. 3.6 e 3.7).
Figura 3.6 – Solda com fluxo.

Fonte: AÇOMINAS SIDERBRÁS, 1980, p.23.
46
Figura 3.7 – Posições de soldagem.
Por fim, a solda com proteção de gases em que o arco é protegido por
atmosfera de gases, ficando o material fundido isolado do contato com o ar
atmosférico (Fig.3.8). Este processo apresenta grande capacidade para
amperagem elevada, solda sem poros, possibilidade de grande penetração e
de soldagem para todos os tipos de aços estruturais. Por outro lado, para o
caso das peças sujeitas a fadiga, reduz acentuadamente as tensões
admissíveis.
47
Figura 3.8 – Solda com proteção de gases.
b) Solda por resistência, utilizada em construções leves, onde são feitas

ligações por pontos, e na ligação de conectores de vigas mistas aço-concreto.
É importante salientar que os maiores custos relativos à estrutura metálica

estão no item fabricação e montagem da estrutura (60 a 80%). Somente 20 a
40% se dos custos se referem ao item material, e sendo assim, as soluções
dos tipos de conexões influenciarão bastante no custo total, pois refletem na
fabricação (perfuração de perfis) e na montagem das peças (soldadas ou
parafusadas).
Ao se projetar uma conexão é necessário que se faça opção pela conexão

rígida, projetada de maneira a garantir a manutenção do ângulo original entre
os eixos das barras conectadas – pilar e viga – ou pela conexão flexível em
que será permitida a rotação de uma peça em relação à outra. Na medida em
que não existe, na prática, ligação totalmente rígida ou totalmente flexível,
estas são agrupadas de acordo com o grau de rigidez em “mais rígidas” –
conexões rígidas – e “menos rígidas” – conexões flexíveis (Fig. 3.9 a 3.12).
48
a) b)
Figura 3.9 a e 3.9 b – Conexões flexíveis.
Fonte: DIAS, Luis Andrade, 2002, p.103.
Figura 3.10 – Conexões flexíveis.

Figura 3.11 – Conexões rígidas.

49
Figura 3.12 – Conexão rígida viga-pilar, utilizando chapa de extremidade parafusada.
As estruturas metálicas empregam formas padronizadas que recebem o nome

de perfis. Inicialmente cada laminação produzia seus próprios perfis,
comprometendo uma desejável uniformização dos padrões em escala mundial,
o que foi resolvido por meio de tabela contendo dimensões nominais e
características dos perfis usualmente utilizados, bem como as chapas
laminadas pelas principais siderúrgicas. Existem três tipos básicos de perfis:
laminados, soldados e dobrados. Os perfis laminados são formados a partir da
conformação de tarugos de aço em equipamentos denominados laminadores,
com cilindros conformadores que vão esboçando os perfis por meio de uma
sucessão de passes ( Fig. 3.13).
Figura 3.13 – Fases sucessivas e progressivas de laminação dos perfis.

50
No mercado brasileiro podem ser encontrados perfis até a altura de 6
polegadas (perfis leves), restringindo sua aplicação basicamente a estruturas
de pequeno porte tais como terças, travessas de tapamento, barras de treliças
e na composição de perfis. Os principais tipos são: L (cantoneiras de abas
iguais), perfis I e U ( Fig. 3.14 a 3.18).
Figura 3.14 – Cantoneiras de Abas iguais.

Figura 3.15– Cantoneiras de Abas iguais

51
Figura 3.16 – Perfis “I”.
Figura 3.17– Perfis “U”.

52
Figura 3.18 – Composição de perfis laminados.
Os perfis soldados são formados pelo corte, composição e soldagem de

chapas planas de aço, o que permite uma grande variedade de formas e
dimensões das seções. São normalizados em séries, de acordo com a
finalidade de aplicação na estrutura: VS (perfis soldados para vigas), CVS
(perfis soldados para vigas e pilares) e CS ( perfis soldados para pilares).
Sua aplicação vai desde edifícios, casas, galpões, estacas, pontes até
estruturas mais pesadas como plataformas e galpões industriais.
Os perfis dobrados são produzidos por processos de dobramento ou perfilação

a frio de chapas de aço (Fig. 3.19 e 3.20). Guardadas as restrições de forma e
dimensionamento definidas pela linha de produção que definem dimensões
padronizadas, podem sofrer variações. São geralmente empregados em
construções mais leves, sendo utilizados em elementos estruturais, como
barras de treliças, terças, etc.
53
Figura 3.19 – Perfis formados a frio.
Figura 3.20 – Composição de perfis formados a frio.

Existem ainda os perfis do tipo tubulares, cujas seções mais utilizadas são as
de tipo redonda, quadrada e retangular. Geralmente os perfis tubulares de
médio e grande diâmetro são empregados como pilares. A geometria destas
seções resulta em perfis com maior resistência a flambagem. Para os tubos de
menos diâmetro, a utilização mais freqüente está nas treliças planas e nas
espaciais.
3.4 A MODULAÇÃO NO SISTEMA INDUSTRIAL DO AÇO
A indústria da construção tem mudado a forma de construir no canteiro,

utilizando materiais que facilitam o processo de montagem. Os elementos do
edifício são produzidos na fábrica e montados no canteiro de obras, garantindo
processos construtivos mais eficientes e velocidade de execução .
54
Como qualquer outro material, o aço, quando utilizado em projeto concebido
pelo sistema modulado, também possibilita uma racionalização do processo de
fabricação, permitida através da repetitividade de peças (que são produzidas
em série) e da maior facilidade de produção. Além disso, a modulação ainda
possibilita da simplificação de montagem e maior qualidade de produção.
3.5 VANTAGENS DA CONSTRUÇÃO EM AÇO QUANDO APLICADAS NAS

INTERVENÇÕES EM EDIFICAÇÕES HISTÓRICAS.
Das vantagens apresentadas pelo sistema construtivo em aço, foram

detectadas aquelas que contribuem para facilitar o processo de intervenções
em edificações históricas. São elas:
• A alta relação entre resistência e peso específico do material, permitindo,

dessa forma, a diminuição das dimensões das peças. Com vigas e pilares mais
esbeltos, é possível um melhor aproveitamento de área útil. As vigas por sua
vez, conseguem vencer grandes vãos, com menores alturas.
• O peso próprio reduzido do material possibilita um alívio de cargas nas

fundações. Esse fato é de extrema importância quando se trata de intervenção
em edificação histórica, que, às vezes, como muitas das fundações antigas
eram superdimensionadas, cargas menores poderiam ser absorvidas pelas
fundações existentes, sem necessidade de reforços.
• O aço ainda tem grande flexibilidade, em casos de necessidades de

adaptações, ampliações, reformas, reutilizações de espaço, podendo facilitar a
passagem de dutos de ar condicionado, água, telefonia, elétrica, etc.
• A fabricação da estrutura de aço pode ocorrer de forma paralela à execução

das fundações, e outros serviços podem acontecer simultaneamente,
garantindo menor prazo de execução.
55
• A aplicação do aço permite também redução de desperdícios de materiais e
organização do canteiro de obras, na medida em que se trabalha com
construção a seco.
• O sistema em aço garante qualidade, já que a mão de obra é altamente

qualificada, com rígido controle do processo industrial.
• A pré-fabricação das peças contribui para a rapidez de execução.
• A reversibilidade do aço possibilita a montagem e desmontagem da estrutura,

além de permitir a reutilização, principalmente quando a estrutura for
aparafusada. Esta vantagem é exigida em diversos tipos de intervenções,
principalmente nas de reforço estrutural e em obras provisórias, muitas vezes
construídas no interior das estruturas, após ocorrência de acidentes como
sismos, incêndios, explosões, etc, até que seja construída a estrutura definitiva.
Constata-se, portanto, que de maneira geral, o aço tem considerável

aplicabilidade quando utilizado em intervenção em edificação histórica.
Contudo, esta resolução não é tão simples assim, já que cada edificação tem
características particulares e demanda resoluções diferenciadas que devem ser
analisadas caso a caso.
56
4. A EDIFICAÇÃO E SUA ESTRUTURA
57
4.1 SOBRE O CONCEITO E FUNCIONAMENTO DE UMA ESTRUTURA
4.1.1 A estrutura atuando na resistência de esforços
Segundo KLEIN e SILVA FILHO (2003), para iniciar uma intervenção em

edificação histórica, é importante conhecer e entender todo o sistema
construtivo da edificação original, tendo em vista as futuras intervenções a
serem feitas. Este conhecimento permite avaliação da estabilidade atual da
edificação bem como um correto procedimento no caso de necessidade de
reforço estrutural. Segundo os autores, uma avaliação equivocada dos
elementos portantes da edificação original pode acarretar sérios problemas em
sua recuperação. Assim, conhecendo-se o comportamento estrutural da antiga
edificação, é possível determinar a melhor tecnologia a ser implantada na
intervenção. O importante, acima de tudo, é a sintonia entre os materiais
antigos e novos, que, trabalhando em conjunto ou separadamente, de acordo
com a intervenção, podem conferir segurança e estabilidade à nova obra.
Assim, para que se possa entender uma intervenção na estrutura de uma

edificação antiga, é preciso conhecer, primeiramente, os conceitos básicos da
estrutura de um edifício, bem como seu funcionamento. Para iniciar um estudo
sobre Estrutura das Edificações, restringe-se seu conceito, à priori, como
elemento ou conjunto de elementos que se destinam a resistir cargas,
permitindo-nos ampliá-lo ao longo do capítulo, entendendo que este vai muito
além de simples resistência de esforços. Assim, podemos dizer que em uma
edificação, cada peça estrutural tem como papel resistir aos esforços
incidentes e transmiti-los a outras peças, com o objetivo de conduzir todo o
esforço às fundações.
Segundo KLUPPEL e SANTANA (1999), o sistema estrutural é um conjunto de

elementos que se responsabilizam pela estabilidade de uma edificação. Elas
decompõem esse sistema da seguinte forma: Fundações, Caixa da edificação
e cobertura. A partir dessa divisão, esta pesquisa segmenta o sistema
estrutural da seguinte forma: Fundações, Caixa da Edificação e Fechamentos,
entendendo a cobertura como um elemento de fechamento da obra. Assim, a
seguir, decorre-se mais detalhadamente sobre cada item dessa divisão.
58
4.1.1.1 Fundações
As fundações são partes da estrutura que mantêm contato direto com o solo e
têm a função de transferir ao mesmo todo o esforço que receberam da
estrutura do edifício. Assim, esses elementos estruturais têm um papel
fundamental para uma boa funcionalidade da estrutura como um todo, e
quando se trata de reforço ou reabilitação de edifícios antigos, deve-se ser
bastante criterioso. Desta forma, elas devem ser calculadas para suportar todo
o carregamento do edifício, e a escolha do seu tipo específico depende de
vários condicionantes, como tipo de solo existente no local, topografia,
tamanho da edificação, carregamento direcionado ao solo, relação com a
vizinhança, material empregado, etc.
Segundo KLUPPEL e SANTANA (1999) as fundações encontradas ao longo da

história da arquitetura brasileira podem ser contínuas ou pontuais. As
contínuas, ou também chamadas fundações corridas, são formadas por
embasamento de alvenaria que distribui as cargas diretamente no terreno.
Segundo VASCONCELLOS (1979), essas fundações são dimensionadas de
acordo com o volume e peso a ser suportado, podendo ser alargadas e
aprofundadas de acordo com a necessidade. VASCONCELLOS (1979) ainda
aponta que estas fundações eram executadas sempre em alvenaria de pedra
de barro, podendo também, em alguns casos, apresentar-se em Taipa de
Pilão. As fundações pontuais têm a função de transmitir ao terreno as cargas
concentradas, provenientes dos pilares, esteios ou outros elementos que
pressionam de forma localizada o seu apoio.
Segundo FARINHA et al (2006), quando se trata de intervenção em edificações

históricas, o funcionamento dos materiais existentes deve ser compreendido e
respeitado, observando o comportamento estrutural de suas fundações, bem
como o comportamento do solo. Assim, levam-se em conta as escavações ou
alterações nos terrenos vizinhos, que podem eventualmente causar
descompressões no solo, bem como oscilações nas cotas de nível do lençol
freático, alterando o comportamento do mesmo. Além disso, deve-se estar
59
atento a toda e qualquer alteração no sistema estrutural existente, bem como
na variação de sua utilização e acréscimo de pavimentos. Os critérios de
concepção e execução de fundações originais na edificação a sofrer
intervenção como também nas edificações vizinhas devem também ser
interpretados. Segundo KLEIN e SILVA FILHO (2003), muitas das falhas
encontradas em edificações históricas provêem de um estado precário das
fundações, que eram executadas com diversos tipos de material. Segundo os
autores, a falta de impermeabilização entre as fundações e as alvenarias
possibilita que a umidade suba, causando danos nas paredes. Outro fator que
pode afetar o funcionamento da fundação é uma falta de drenagem adequada.
4.1.1.2 Caixa da Edificação
Segundo KLUPPEL e SANTANA (1999), a caixa da edificação é compreendida

pelos elementos definidores do espaço construído, que servem de sustentação
da construção e da vedação. Podem ser de dois tipos, estruturais auto-
portantes ou autônomas. No sistema auto-portante, as vedações ou paredes,
que têm capacidade de resistência à compressão, participam da sustentação
do edifício, ou seja, são elementos estruturais, não sendo necessário, nesse
caso, nenhum outro elemento de estrutura para sustentar o edifício. Essas
alvenarias são denominadas “Estruturais ou Mestras”. Existem também, ainda
nesse sistema, as paredes que funcionam somente como vedação, as
chamadas “Alvenarias Secundárias”. Todo o carregamento vertical do edifício é
conduzido para as paredes estruturais, que têm grande facilidade para
transmissão de cargas, já que as mesmas se encontram bem distribuídas,
transmitindo, assim, todo o carregamento às fundações. Segundo KLUPPEL e
SANTANA (1999), os materiais mais comumente utilizados nesse tipo de
alvenaria eram, além da pedra, o barro (taipa-de-pilão), o adobe, o tijolo e
materiais mistos (pedra e tijolos).
18,
Nas edificações antigas, segundo o Manual Técnico de Alvenaria (1990) a
estabilização da construção era conseguida pela força gravitacional e pelo
18
ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE CONSTRUÇÃO INDUSTRIALIZADA - ABCI. Manual
técnico de alvenaria. São Paulo, 1990.
60
peso das paredes de apoio. Foram nessas edificações é que nasceram as
primeiras preocupações com os sistemas de contraventamentos. Nesse grupo
encontram-se as paredes de pedra, paredes maciças de taipa de pilão, as
paredes de tijolos e de adobe.
Segundo o Manual Técnico de Alvenaria (1990), após a Revolução industrial,

com a vinda do aço e posteriormente do concreto, novas formas estruturais
foram exploradas. Inicialmente as vigas de ferro fundido, e depois as de aço,
permitiram vencer maiores vãos, desvinculando, assim, a estrutura portante
dos fechamentos. Esse é o que se denomina de Sistema autônomo. Assim,
segundo KLUPPEL e SANTANA (1999), nesse sistema estrutural, o esqueleto
da edificação é constituído independentemente das paredes, que funcionam,
nesse caso, somente como elementos de fechamento. Estas estruturas podem
ser de pedra, de tijolos, de madeira, de concreto, de ferro ou até mistas.
Segundo DIAS (2002), todo o carregamento vertical de um edifício, nesse
sistema, que é formado pelo peso próprio da estrutura, das lajes, da alvenaria e
pela sobrecarga, é transmitido das lajes para as vigas.
As lajes têm a função de conduzir os esforços verticais, provenientes das

cargas permanentes e da sobrecarga para as vigas. Estas, sofrendo esforços
no sentido transversal ao seu eixo, conduzem as cargas para os pilares, que,
por sua vez, sofrem esforços axiais, absorvendo toda a carga das vigas e
esforços horizontais do vento, transmitindo, assim, todo o carregamento às
fundações.
4.1.1.3 Fechamentos
Os fechamentos ou vedações foram divididos em coberturas e paredes. As

coberturas, segundo KLUPPEL e SANTANA (1999), são elementos que
protegem a edificação contra intempéries. Em edificações antigas, podem-se
destacar basicamente três tipos de estruturas de cobertura: de madeira, de
ferro ou de aço. Os sistemas antigos de fechamento eram constituídos de
61
adobes, pedras, de paredes de pau-a-pique, estuque e tabiques.19 As paredes
exteriores, além de proteger o interior do edifício dos agentes atmosféricos,
atuam como isolantes acústicos e térmicos. As paredes interiores dividem os
espaços, permitindo uma compartimentação do edifício. Segundo OLIVEIRA
(2001), as paredes de alvenaria apresentam boa resistência à compressão,
mas, o mesmo não ocorre quando se tratam de esforços de tração, flexão e
cisalhamento. Assim, quando existem fissuras nas paredes, os maiores
causadores são os esforços de tração e cisalhamento.
Os principais sistemas construtivos aplicados nas edificações brasileiras ao

longo da história são, dentre outros, a alvenaria estrutural e as edificações com
estruturas autônomas, estruturadas em madeira, em ferro fundido, em aço e
em concreto. Os “edifícios Mistos”, segundo KUHL (1998) eram uma utilização
muito comum dos metais ferrosos no Brasil, que continham suportes metálicos,
fechamento em alvenaria e cobertura em estrutura metálica, dando origem a
vários galpões e armazéns.
Quanto aos materiais de construção, segundo KUHL (1998), com o avanço

tecnológico, o caráter da produção de materiais de construção, como o ferro, a
madeira, o tijolo e o vidro, passa a ser industrial, substituindo-se assim, os
métodos artesanais de fabricação, deslocando parte do local de produção do
canteiro de obras para a indústria. Assim, as grandes mudanças favoreceram a
introdução de novos materiais industrializados nas edificações, renovando os
materiais tradicionais, além de modificar os métodos de construção utilizados,
industrializando não somente o fabrico, como também o canteiro de obras. O
emprego original de materiais como o ferro, o vidro e, logo mais tarde, o
concreto armado, levaram os inovadores a uma nova arte de construir,
contribuindo para a evolução da arquitetura.
19
Para mais informações sobre os fechamentos aplicados na arquitetura brasileira, ler
VASCONCELLOS, Silvio de. Arquitetura no Brasil: Sistemas Construtivos. Belo Horizonte:
UFMG, 1979, pg. 45-72.
62
4.1.2 A estrutura como elemento gerador de Espaços
Ampliando um pouco mais o conceito de estrutura, SALVADORI e HELLER

(1998), apontam que a estrutura arquitetônica tem a principal finalidade de
definir um espaço e assim torná-lo útil para seu funcionamento. Para eles,
somente em casos raros, a resistência às cargas é a finalidade primária da
estrutura. As cargas são, segundo eles, “um mal necessário e inevitável”.
Realmente, a função básica da estrutura é permitir a geração de espaços na
arquitetura, e para que isso seja possível, é necessário que o sistema estrutural
desempenhe bom trabalho na absorção dos esforços e distribuição de cargas,
advindas do seu peso próprio, das lajes, das alvenarias, da sobrecarga, do
vento, etc. A distribuição de cargas possibilita mudança na direção das forças
de forma a garantir estabilidade, segurança e integridade da obra, permitindo,
desta forma, a geração de espaços. Além disso, a escolha adequada de
materiais e técnicas possibilita facilitar o trabalho da estrutura, no sentido de
atender rigorosamente às demandas arquiteturais, trazendo, assim, bem estar
e conforto ao usuário.
‘’ através do projeto estrutural são analisadas as solicitações externas aos elementos

constituintes da estrutura- laje, viga e fundação- provenientes das cargas aplicadas e as
solicitações internas dos elementos estruturais (esforços; normal, cortante e momentos fletor e
torsor), que deverão ser mantidas sob controle e direcionando-as a pontos previamente
escolhidos.”(DI PIETRO-2000, pg 31)”.
O sistema de absorção dos esforços, segundo DI PIETRO (2000), está

intimamente relacionado com a configuração e organização do projeto de
arquitetura. Assim, a estrutura está diretamente vinculada à arquitetura.
Segundo REBELLO [2005?], é de quem concebe a arquitetura também
responsabilidade pela concepção estrutural. Para ele “a estrutura e a forma ou
a estrutura e a arquitetura são um só objeto, e, sendo assim, conceber uma
implica em conceber a outra.” Ele ainda aponta que cabe ao engenheiro
calculista, a tarefa da materialização da estrutura, facilitando o processo
construtivo e garantindo melhor relação custo benefício. Esta tarefa requer
muita sensibilidade, criatividade e inspiração. Segundo esse autor, uma boa
solução estrutural não é necessariamente a mais barata. Existem alguns
63
quesitos para isso, que são hierarquizados conforme cada caso específico. São
eles: economia, estética, resistência. Para ele, não é aconselhável o privilégio
de um quesito em detrimento dos demais, sendo que a melhor solução é
aquela em que a distância entre eles seja bem pequena. É difícil apontar qual a
melhor solução, mas, com certeza, a pior é aquela em que há uma distância
entre os objetivos do projeto de arquitetura dos objetivos da estrutura.
Desta forma, para uma boa concepção arquitetônica é desejável por parte dos
arquitetos, pequeno conhecimento de estruturas, além de boa capacidade
intuitiva. Assim, para garantir qualidade final satisfatória, é fundamental a
sintonia da arquitetura com a estrutura. Esta relação poderia ser perfeita se
houvesse um entendimento maior de estrutura por parte do arquiteto e de
arquitetura por parte do engenheiro, fato que infelizmente não é muito comum.
4.2 CARGAS APLICADAS NA ESTRUTURA
A ação em uma estrutura é definida, segundo PUCCIONI (2001) como

qualquer força, deformação ou outro agente que produza tensões e
deformações na estrutura de uma obra, além de fenômeno químico, biológico
ou outro, que afete os materiais, reduzindo, na maioria das vezes, sua
resistência. As ações originais, que ocorrem desde o início da construção até o
término da mesma, como o peso próprio, podem modificar-se durante sua vida
útil, podendo causar danos na edificação.
Existem ações de diversas naturezas que atuam na estrutura, que, segundo

PUCCIONI (2001), podem ser classificadas como físicas, químicas e
biológicas, que afetam os materiais; e mecânicas, que afetam diretamente a
estrutura. As primeiras alteram a natureza dos materiais e afetam sua
resistência. Essas ações podem ser aceleradas pela água de chuva, água
freática, umidade, etc., além de variações de temperatura e condições
climáticas. Outra ação comum nos materiais é a oxidação de metais.
Considerando os termos classificados por PUCCIONI (2001), pode-se chamar
de ações mecânicas todas as ações que são apresentadas na ABNT,
Associação Brasileira de Normas Técnicas, através da norma NBR 8681 /2003.
64
Segundo FREITAS [200 -], as ações que ocorrem na estrutura podem ser
classificadas como ações permanentes, que são constituídas pelo peso próprio
da estrutura e todos os elementos construtivos permanentes. Existem também
as ações variáveis, que são as cargas acidentais que atuam em uma
edificação, assim como seus efeitos, como forças do vento, de impacto, das
variações de temperatura, do atrito nos aparelhos de apoio, e, em geral, as
pressões hidrostáticas e hidrodinâmicas. Além disso, ainda existem as ações
excepcionais, que são ações transitórias, com pequena probabilidade de
ocorrência, decorrentes de explosões, choques de veículos, enchentes,
incêndios, enchentes, bem como ações sísmicas excepcionais.
As ações permanentes são classificadas em diretas e indiretas. As diretas são

os pesos próprios da estrutura e de todos os elementos construtivos
permanentes, além dos pesos de todos os equipamentos fixos. As indiretas são
os recalques de apoio, a protensão e a retração dos materiais. Essas ações
podem reduzir progressivamente a rigidez de elementos da estrutura, havendo
uma redistribuição de tensões.
As ações variáveis são consideradas, segundo a probabilidade de ocorrência

durante a vida útil da obra, como normais ou especiais. As normais são
aquelas cuja probabilidade de ocorrência é grande, como sobrecarga e vento, e
desta forma devem ser consideradas nos projetos de estruturas. As especiais
são as ações sísmicas ou as cargas acidentais, com intensidades especiais, e
atuam em tipos particulares de estrutura.
Assim, dessas ações apresentadas, as que mais atuam nas estruturas são
decorrentes do peso próprio, das sobrecargas e da ação do vento. Os pesos
próprios dos materiais são fornecidos pela norma NBR 6120 /1980, e no caso
de elementos pré-fabricados, como chapas, perfis laminados, soldados ou
conformados a frio, os mesmos são fornecidos pelo fabricante. Pode-se
também calcular o peso próprio de um elemento multiplicando-se o volume do
mesmo pelo peso específico do material ao qual o elemento é constituído.
Quanto às sobrecargas, a NBR 6120 /1980 também estabelece valores em
função da destinação da estrutura.
65
A ação do vento, segundo FREITAS [200-], depende de aspectos
metereológicos e aerodinâmicos. Os metereológicos são relacionados com a
velocidade do vento, influenciada diretamente pela localização geográfica da
obra, tipo de terreno, altura da edificação, rugosidade do terreno e tipo de
ocupação. Os aspectos aerodinâmicos são definidos através de uma análise da
edificação no que se refere à dimensão e forma. Além disso, outros fatores
importantes são a direções do vento bem como a quantidade e posição das
aberturas na edificação.
Assim, é importante se ter ciência das condições de carga da estrutura em que

se deseja interferir, na medida em que qualquer alteração nessas condições,
principalmente quando se tratar de aumento de cargas, significa aumento de
tensões e pode causar danos à estrutura.
4.3 INTERVENÇÃO ESTRUTURAL EM EDIFICAÇÕES HISTÓRICAS
4.3.1 Considerações
A necessidade de intervenção em edificação histórica está relacionada a

fatores como:
- Demandas da contemporaneidade, no caso de reutilização do espaço e

reconversão de uso, na medida em que a edificação não comporta o uso a que
irá se destinar. Neste caso a edificação sofrerá uma intervenção arquitetônica,
podendo sua estrutura original sofrer ou não alterações, dependendo da
concepção da arquitetura.
- Necessidade de reforço estrutural, seja ele por conseqüência de fatores
naturais, como o clima, abalos sísmicos, etc, seja ele por erros de cálculo ou
por danos causados na estrutura por ocasião de intervenções que alteram o
comportamento da mesma sem uma prévia verificação da capacidade portante
existente.
- Reutilização do espaço aliado a uma necessidade de reforço estrutural da
edificação.
66
Para se realizar uma intervenção em edificação histórica, é importante um bom
entendimento das teorias da restauração por parte tanto do arquiteto como do
engenheiro calculista. Nestas teorias, as diretrizes relacionadas objetivam
evitar que novas intervenções venham abalar a estrutura ou interferir na
originalidade da obra. Segundo BORGES (2001), de acordo com a carta de
Veneza de 1964, a preservação da autenticidade de um edifício deve ser
extensiva à preservação estrutural, e, sendo assim, é necessário o máximo de
cuidado na introdução de novos materiais. Dependendo do estado da
edificação, a aplicação de novas tecnologias deve permitir, ao mesmo tempo, o
respeito ao caráter original da obra.
Segundo LOURENÇO, SILVA e GONÇALVES (2000), além de ter

conhecimento sobre os princípios básicos da conservação e restauro, sabendo
identificar o valor estético e histórico das construções, o engenheiro deve ter a
capacidade de entendimento dos objetivos da concepção arquitetônica,
contribuindo para que a intervenção tenha o menor impacto possível sobre a
autenticidade das construções de valor histórico. Assim, tanto o engenheiro
como o arquiteto, devem ter consciência da interferência da estrutura na
arquitetura sob o âmbito técnico, estético e funcional. Devem, além disso,
saber propor soluções de natureza construtiva e estrutural aplicáveis às
construções correntes, além de ter conhecimento dos processos de construção
e materiais antigos, possibilitando um confronto pacífico com novas
tecnologias. O engenheiro deve ainda ter capacidade de detectar problemas de
natureza estrutural para poder aplicar métodos de intervenção adequados em
cada caso. Desta forma, seria imprescindível aos engenheiros um profundo
conhecimento de novas tecnologias para os diferentes níveis de intervenção.
No caso de acréscimos na arquitetura que não afetam a estrutura original, ou
seja, independentes, o cálculo deve ser desenvolvido de forma autônoma,
compatibilizando funcional e esteticamente com a estrutura existente.
No que se refere às intervenções em edificações históricas, pode-se dizer que

as bases de informações e suporte para o trabalho do engenheiro calculista
diferem muito pouco das bases para o profissional arquiteto. Em ambos os
casos, antes de se iniciar os projetos, deve-se ter informações bem detalhadas
67
sobre a edificação. Segundo AZEVEDO e MARAGNO (2003), essas
informações se resumem em um levantamento histórico documental e
iconográfico20 do imóvel, permitindo um panorama dos aspectos tecnológicos,
arquitetônicos e construtivos. Além disso, verifica-se as intervenções e
alterações ocorridas no passado, descobre-se a que usos a obra se destinou,
bem como a relação desse objeto com o entorno. Desta forma, as autoras
destacam que se deve conservar o máximo, restaurar o que for preciso e
substituir quando for inevitável.
Segundo PUCCIONI (2001), para interpretar a estrutura de uma edificação

antiga é necessário um entendimento do significado histórico e cultural do
edifício, além dos materiais e técnicas originais de construção. Deve-se existir,
também, uma investigação histórica sobre a vida da estrutura, com todas as
etapas anteriores de modificações da mesma, além de um entendimento do
estado atual em que ela se encontra, identificando danos ocorridos e possíveis
danos futuros. Enfim, é importante se ter ciência do comportamento estrutural
do edifício como um todo identificando todas as ações envolvidas nesse
sistema.
PUCCIONI (2001) ainda afirma a importância da investigação histórica,

estrutural e arquitetônica para uma verdadeira compreensão da concepção,
técnicas e mão-de-obras utilizadas na sua execução, detectando ocorrências
que possam ter causado danos, alterações posteriores, modificações
estruturais, reconstruções, restaurações, etc. Outro fator importante nesse
processo é a inspecção visual da construção, que se baseia na observação
direta da estrutura para um entendimento inicial da mesma. Inclui-se nessa
etapa a identificação de degradações, a verificação de estabilidade e risco de
colapso, além da verificação dos efeitos do meio ambiente sobre a edificação.
Além disso, é necessária uma investigação no local e ainda ensaios em
laboratório para um entendimento claro dos fenômenos. Os ensaios, segundo a
autora, são feitos para “identificar as características mecânicas (resistência,
20
Por iconografia entende-se, segundo BUENO (1965), como “descrição e conhecimento de
imagens, retratos, quadros ou monumentos, particularmente dos antigos; estudo em que se
acham reproduzidas obras dessa natureza.”
68
deformabilidade, etc...), físicas (porosidade, etc...) e químicas (composição,
etc.) dos materiais, as tensões e deformações da estrutura, a presença de
descontinuidades na estrutura, etc.”
PUCCIONI (2001) cita como fator relevante a monitorização, ou seja, a

observação estrutural por um período de tempo, verificando a estabilidade da
obra original, deformações, larguras de fenda, temperatura, etc., sendo feito
também durante a fase de intervenção estrutural. Esses dados serão úteis para
qualquer trabalho adicional. A autora ainda considera que, antes de submeter
uma edificação histórica a uma intervenção, é necessário que seja feito um
diagnóstico e uma avaliação de segurança na obra, determinando a real
necessidade e a extensão das medidas de intervenção. A avaliação da
segurança, segundo a autora, é subdividida em métodos qualitativos
(observação, documentação), e quantitativos (experimentais, matemáticos,
etc.), analisando o comportamento estrutural. É preciso, portanto, estar ciente
do grau de intervenção no comportamento estrutural existente, considerando o
princípio da intervenção mínima21 de forma a garantir segurança e durabilidade,
evitando danos à edificação histórica. É necessária a compreensão total dos
tipos de ações que causaram danos ou degradações e das possíveis ações do
futuro. Além disso, é desejável que as medidas adotadas sejam reversíveis22
para que sejam adaptadas, caso esteja disponível tecnologia mais apropriada.
Neste caso, o aço, como já dito no capítulo 2, aparece como material dotado de
grande reversibilidade, possibilitando sua desmontagem e reaproveitamento,
além de aceitar alterações e adaptações futuras dos elementos estruturais.
21
O princípio da Intervenção Mínima, segundo HENRIQUES (2003), entende que qualquer
intervenção, por mais cuidadosa e sofisticada que seja, causará danos nos materiais originais,
ocorrendo certa perda de sua autenticidade.Assim, deve-se ter bem definido os objetivos da
intervenção, identificando as reais necessidades para tal, sendo que as operações devam se
limitar ao mínimo possível para atender os objetivos propostos.
22 O conceito
da reversibilidade, segundo HENRIQUES (2003), parte do pressuposto que todos
os materiais ou soluções construtivas a serem utilizados numa intervenção devam poder ser
removidos no término de sua vida útil, sem contudo, ocorrer danos nos materiais originais,e, no
caso de não poderem ser removidos, não devam comprometer a possibilidade de novas
aplicações (re-aplicabilidade).
69
4.3.2 Metodologias de Intervenção na Estrutura de uma
Edificação Histórica.
A disponibilidade de espaços e terrenos para construções novas tem diminuído

ao longo dos anos, tornando-se cada vez mais necessária à reutilização de
edifícios antigos para atender demanda da contemporaneidade, mesmo
notando-se que os procedimentos de construção são geralmente mais críticos
quando se trata de intervenção do que quando se constrói um novo edifício.
Assim, novas tecnologias têm surgido com o objetivo de solucionar problemas
que ocorrem nas intervenções desses edifícios, principalmente sob o aspecto
estrutural.
Segundo TEOBALDO (2004), na Europa, existem duas metodologias de

intervenção, que se diferem de acordo com o objetivo do projeto, podendo ser
de conservação ou de modificação. A metodologia conservativa preocupa-se
com a duração no tempo, além de adequação das características estáticas e
funcionais da obra, buscando a recuperação da eficiência de todos os
componentes da estrutura da edificação. A metodologia de modificação já
permite modificações funcionais na obra e no seu volume, sendo necessária
uma revisão na parte estrutural da mesma. Estas duas metodologias se
relacionam diretamente com alguns níveis de consolidação23, que são:
Salvaguarda, Reparação, Reforço e Reestruturação. Seguem abaixo algumas
características dos mesmos:
a) Salvaguarda: Intervenção de caráter provisório, que tem objetivo de garantir
a segurança estática da obra, ainda quando não foi executada a obra de

caráter definitivo. É uma intervenção emergencial que visa evitar ruína total ou
parcial do edifício. Um exemplo refere-se às medidas de emergência a serem
tomadas após um abalo sísmico. Tem grande flexibilidade operativa,
garantindo o princípio da reversibilidade.
23
Segundo BUENO (1965), entende-se consolidar como “tornar seguro, estável”.
70
b) Reparação: Intervenção que visa restituir a eficiência estática à estrutura
original do edifício. É geralmente indicada após efeitos que causam danos
estruturais e comprometam a segurança, como abalos sísmicos, agentes
atmosféricos, etc. De caráter definitivo, essa intervenção é executada quando
os danos causados ao edifício produzem efeitos a longo prazo. Um exemplo de
reparação é a substituição da estrutura do telhado por outra de menor peso
(Fig. 4.1).
Figura 4.1 - Substituição de uma cobertura por outra.

Fonte: CALADO, 1997, p.20-25.
c) Reestruturação: Geralmente utilizada quando se tem uma nova destinação

de uso para o edifício. É a modificação parcial ou total do esquema estrutural
de distribuição de cargas e/ ou alteração no seu volume e resistência, alterando
consideravelmente o comportamento estático original. Segundo CALADO
(1997), em países com ocorrência de abalos sísmicos, as intervenções de
reestruturação exigem que a nova estrutura proposta seja dotada de
resistência necessária para tal.
d) Reforço: É a capacitação de uma edificação de suportar uma nova

utilização, com cargas mais elevadas, resistência sísmica (no caso onde a
estrutura não foi pensada para resisti-las). Sem modificar a estrutura pré-
existente, o reforço completa estaticamente a estrutura original sem, contudo,
modificar a distribuição da rigidez ou da massa. Um exemplo recorrente de
reforço, principalmente em países onde se tem abalos sísmicos, é adaptar a
71
estrutura para resistir a estas ações, imposição esta não exigida pela legislação
naquela época. Outro exemplo, é utilizar-se de estruturas provisórias para se
evitar maiores problemas, após a ocorrência de um abalo sísmico (Fig. 4.2 e
4.3).
Figura 4.2 - Reforço com instalação de contraventamento para resistência sísmica.

Figura 4.3 -Reforço após ocorrência de um sismo.

72
Outra possibilidade na intervenção estrutural é a mudança de comportamento
da estrutura, devido às novas cargas, exigindo dos engenheiros um diagnóstico
desse comportamento na edificação antiga, além de um cálculo minucioso,
considerando as novas situações de distribuição de cargas. Este caso,
geralmente ocorre quando se tem uma reestruturação.
Segundo TEOBALDO (2004), os dois primeiros níveis de consolidação estão

relacionados com condições de instabilidade: a salvaguarda prevê a segurança
da construção e a reparação a sua restauração definitiva. Os outros dois níveis
não estão relacionados com algum dano que comprometa a segurança do
edifício, mas sim com ajustes e reparos necessários para reutilização do
mesmo, quando se fala em reforço ou modificação da estrutura
(Reestruturação). Assim, os níveis de consolidação que estão incluídos na
metodologia de conservação são de salvaguarda, reparação e reforço. O nível
relacionado à metodologia de modificação é o de reestruturação.
Essa pesquisa refere-se somente aos trabalhos de reforço e reestruturação.

Os reforços serão considerados na pesquisa quando tiverem ligação com a
intervenção de arquitetura, ou seja, caso o projeto de reutilização do edifício
demandar reforços. Na reestruturação, segundo TEOBALDO (2004), pode-se
destacar algumas operações que são separadas por tipologias, que serão
vistas a seguir:
a) Inserção: Neste caso ocorre acréscimo de nova estrutura no interior da

edificação antiga, apresentando-se totalmente independente da estrutura pré-
existente. As características da edificação existente são preservadas, e a nova
estrutura deve, nesse caso, ser autônoma, leve e reversível. Geralmente essa
tipologia é aplicada quando há necessidade de melhoria na funcionalidade
interna do edifício a ser reutilizado e quando há necessidade de transferência
de carga da estrutura da edificação existente para a estrutura a ser inserida.
Um exemplo de inserção em Minas Gerais é a intervenção nas ruínas do antigo
Colégio Caraça. A nova estrutura, totalmente independente, foi proposta em
estrutura de concreto.
73
b) Esvaziamento: É a substituição de toda a estrutura interna do edifício ou de
parte dela. Essa intervenção é realizada quando há necessidade de mudança
na distribuição interna da obra, seja por razões de ordem estáticas ou
funcionais (no caso de reutilização). Desta forma, segundo TEOBALDO (2004),
a estrutura a ser inserida pode ser autônoma, com fundações independentes,
de forma a possibilitar a sustentação da fachada e das alvenarias internas, de
maneira que os elementos deixam de ter função estática, passando a ser
elementos somente de fechamento. Assim, tem-se o esvaziamento estrutural
do interior da edificação, inserindo nova estrutura.
Segundo trabalhos apresentados na Universidade Católica de Leuven24 esse

tipo de ação geralmente apresenta-se bem mais onerosa, comparando-se com
uma nova construção. Quando se mantêm somente a fachada do edifício,
liberando todo o seu interior, é necessário assegurar a estabilidade das
paredes existentes, que estariam sujeitas a esforços horizontais (vento),
através de trabalhos provisórios durante a construção e posteriormente, sua
fixação à estrutura nova. Os elementos construtivos precisam ser bem
detalhados, considerando a transferência da carga entre trabalhos novos e
existentes e a necessidade de rigidez da estrutura nova e antiga (Fig. 4.4 a
4.7).
Figura 4.4- Demolição de estrutura interna e instalação parcial de nova estrutura de aço.
Fonte: KATHOOLIEKE UNIVERSITET LEUVEN. [200-?].
24
http://www.kuleuven.ac.be/bwk/materials/Teaching/master/wg16/l0300.htm
74
Figura 4.5 - Conexão da estrutura nova na fachada antiga.
Fonte: KATHOOLIEKE UNIVERSITET LEUVEN, [200-?].
Figura 4.6 - Instalação de estrutura antes da demolição dos pisos e parede internas.
Figura 4.7 – Interior da edificação.

75
c) Extensão: Conforme TEOBALDO (2004), a extensão ocorre quando há
necessidade de construção de edificação anexa, podendo a mesma estar
localizada acima da edificação existente ou ao seu lado. Assim, nota-se, nesse
caso um acréscimo de volume da edificação antiga. Geralmente é aplicado
quando a edificação não comporta o programa estabelecido para o novo uso,
necessitando de ampliação. No caso de extensão lateral, pode-se considerar
como nova edificação, e os problemas estruturais não são relevantes. No caso
de aumento vertical de volume, há toda uma alteração na estrutura original,
devendo ser criteriosamente calculada, considerando o comportamento
estrutural da edificação antiga. Um exemplo de intervenção executada em
estrutura metálica que utiliza a “Extensão Vertical” é a intervenção em um
antigo galpão industrial, transformando-se na Tate Modern, Museu de arte
contemporânea (Fig. 4.8).
Figura 4.8 - Tate Modern, Londres, Inglaterra.

Fonte: ANTÔNIO, 2000, P.73.
Um exemplo de “Esvaziamento” e ao mesmo tempo de “Extensão Vertical” é a

Intervenção feita pelo arquiteto Jean Nouvel, em Edifício para sediar a Ópera
de Lyon, na França. Esta obra sofreu intervenção radical, sendo que a
estrutura interna foi totalmente demolida, restando somente espaço do foyer, e,
76
externamente foram preservadas as fachadas. Além disso, foram
acrescentados mais dois pavimentos na edificação (Fig. 4.9 a 4.11).
Figura 4.9 - Ópera de Lyon, Lyon, França. Ecole Athenaeum

Fonte: ECOLE ATHENAEUM. Ópera de Lyon.[S.l],fevereiro de 2002. Disponível em: <
http://www.athenaeum.ch/lyonoper.htm>. Acessado em: 07 de junho de 2006.
Figura 4.10 – Ópera de Lyon e Cobertura metálica.

Fonte: JODIDIO, Philip.Contemporary European Architects. [S.l.]: Taschen, 1996.v3, p.128.
Figura 4.11 – Corte transversal.

77
Outro exemplo de Extensão Vertical é o edifício de escritórios, em Amsterdã,
na Holanda.(Fig. 4.12). Essa obra, relativamente recente (1974), já se
encontrava pequeno para a demanda em 1980, e, assim, foram construídos
mais três níveis acima do edifício construído. Como as fundações existentes
não suportariam mais cargas, a extensão do edifício foi erguida com estrutura e
fundações independentes (Fig. 4.13).
Figura 4.12 – Edifício de escritórios, Amsterdã, Holanda.

Fonte: INTERNATIONAL IRON AND STEEL INSTITUTE, 1993, p.27.
Figura 4.13 – Corte transversal do Edifício de escritórios, Amsterdã, Holanda.

Fonte: INTERNATIONAL IRON AND STEEL INSTITUTE, 1993, p 26.
d) Leveza: Esta intervenção é considerada quando há necessidade de redução

de peso da estrutura original. Assim, são realizadas demolições parciais ou
totais dos pavimentos internos. Ocorre também a substituição de parte dos
78
elementos estruturais por elementos mais leves. Quando a edificação se
encontra em estado muito deteriorado ou em ruínas, pode ocorrer a
substituição total dos elementos estruturais. Um exemplo recorrente é a
substituição de telhados com estrutura em madeira a serem substituídos por
estrutura metálica, que ocorrem em com freqüência em coberturas de igrejas.
Um exemplo no Brasil a se destacar, nesse caso, é a capela Nossa Senhora do
Carmo, na cidade de Janirú, São Paulo, em que ocorreu mudança na estrutura
do telhado, que anteriormente apresentava-se em madeira e foi substituído por
perfis leves de aço galvanizado (Fig. 4.14 e 4.15).
Figura 4.14 – Foto da estrutura antiga da capela e estrutura antiga.

Fonte: ABCM, 2006.
a) b) c)
Figura 4.15 – Estrutura nova. a) Detalhe 01. b) Detalhe 02. c) Detalhe 03.
Fonte: ACBM, 2006.
Este fato ocorre com freqüência nas capelas dos países do sul da Europa, que,
na maioria dos casos, a estrutura do telhado, além de funcionar como tal,
trabalha também como diafragma rígido, auxiliando na estabilidade da
79
edificação, principalmente quando se trata de zonas sísmicas. (KATHOOLIEKE
UNIVERSITET LEUVEN, [200-?]).
Há uma crítica muito grande para tipos de intervenção como o Esvaziamento.

Um exemplo é um edifício administrativo, em Kobe, no Japão. Este edifício teve
algumas paredes externas destruídas pela guerra, sendo assim, construído um
outro edifício, em estrutura metálica, por trás dos panos de parede que
restaram da fachada, retirando toda a estrutura e fechamento interno, propondo
uma intervenção de esvaziamento e extensão vertical, com estrutura
independente. As fachadas existentes, bem como a ampliação proposta foram
protegidas contra vibrações, ventos e terremotos. Para facilitar o reforço e
estabilização dos panos de parede existentes foram utilizadas estruturas
metálicas provisórias. Quando as paredes internas foram retiradas, as
fundações do novo edifício já estavam executadas e assim, pôde-se erguer a
nova estrutura para o edifício (Fig. 4.16 a 4.18).
Figura 4.16 - Edifício administrativo, kobe, Japão.

a) b)
Figura 4.17– Estabilização das paredes com estrutura metálica e construção da nova edificação com estrutura
metálica. a) Vista Interna b) Vista Externa
80
Figura 4.18 – Detalhe: encontro estrutura nova e alvenaria antiga.
A Carta Italiana de Restauro, de 1972, dizia:
(...) As obras de adaptação deverão ser limitadas ao mínimo, conservando escrupulosamente

as formas externas e evitando alterações sensíveis das características tipológicas, da
organização estrutural e da seqüência dos espaços internos.
E ainda:
(...).Nesse tipo de intervenção, é de fundamental importância o respeito às peculiaridades
tipológicas e construtivas dos edifícios, proibidas quaisquer intervenções que alterem suas
características, como o vazado da estrutura ou a introdução de funções que deformarem
excessivamente o equilíbrio tipológico-estrutural do edifício.
A Carta de Washington25 também se preocupa com o interior das edificações a

serem preservadas. Segundo AGUIAR (1999), em determinados projetos , “a
obrigação efetiva de preservar é preterida pela afirmação idiossincrática do
projeto-de-autor, num empenhamento dirigido para a afirmação da
contemporaneidade (valor do novo, valor de uso, novos paradigmas estéticos)
sobre os valores da história.” Esse autor ainda critica a postura de se deixar
apenas a casca da edificação, acarretando problemas para estabilização da
mesma, necessitando de estruturas provisórias, não tendo, para a nova
edificação, nenhuma função estrutural. Ainda segundo esse autor, as estruturas
25
A Carta de Washington, Carta Internacional para a Salvaguarda das cidades Históricas
(ICOMOS, 1987), diz: “No caso de ser necessário efetuar transformações nos edifícios ou
construir edifícios novos, qualquer operação deverá respeitar a organização espacial existente,
nomeadamente a sua rede viária e escala, como o impõem a qualidade e o caráter geral
decorrente da qualidade e do valor do conjunto das construções existentes. A introdução de
elementos de caráter contemporâneo, desde que não perturbem a harmonia do conjunto, pode
contribuir para o seu enriquecimento.”
81
de caráter provisório são caras, além de provocar fortes implicações nos
tráfegos de rua.26
Outro exemplo de esvaziamento é o edifício construído em 1903, em

Manchester, UK. Sofrendo uma reconversão de uso, essa obra foi totalmente
demolida em seu interior, para ser construído um novo edifício de escritórios
atrás da fachada existente, estruturada em aço. Uma das razões da escolha do
aço foi a rapidez de construção e pela facilidade de estabilização da fachada,
com estruturas provisórias (Fig. 4.19 a 4.21).
Figura 4.19 – Planta do edifício comercial, Manchester, UK.

Fonte: INTERNATIONAL IRON AND STEEL INSTITUTE, 1993, P.36.
Figura 4.20 – Edifício em estado original.

26
Esses argumentos, segundo AGUIAR (1999), “têm suportado outras formas de actuação, ou
seja proceder à demolição de todo o edifício, inclusive da antiga fachada, que depois é
reconstruída (dupla falsidade) e assim reintegrada na nova edificação.” Um exemplo é o antigo
casarão incendiado do Hotel Pilão, na Praça Tiradentes, em Ouro Preto, MG, transformado em
Centro de Informações Turísticas. O incêndio demoliu quase todo o edifício, deixando
pequenas ruínas. A obra foi reconstruída quase exatamente como era na fachada, e
internamente, foi executada em estrutura metálica, propondo novo projeto. Assim, esse projeto
gerou várias discussões, existindo duas vertentes, uma a favor e outra contrária à
reconstrução.Ver anexo 1.
82
a) b)
Figura 4.21 – Encontro da fachada antiga e a nova edificação.
a) Vista interna b) Corte transversal
Assim, para todos os casos de intervenção apresentados de reestruturação e

reforço, o aço aparece, portanto, como material de grande potencialidade, sob
o âmbito estrutural e arquitetônico, além de apresentar características
importantes para atender, de forma respeitosa, as teorias de restauro e
preservação do patrimônio. Além disso, esse material é dotado de relativa
leveza, comparado a outros, ajudando a minimizar consideravelmente o peso
na estrutura existente.
Por ser fabricado na indústria, o aço diminui o congestionamento no espaço de

trabalho, além de ser material de fácil e rápida instalação. Esse material
oferece grandes vantagens no trabalho de construção a seco, e a pré-
fabricação das peças facilita a sua união ao edifício existente, que na maioria
das vezes, ocorre de forma relativamente simples. Outro fator importante é que,
dependendo da reutilização, o emprego do aço ainda pode contribuir para se
manter o funcionamento normal do edifício durante a obra. (KATHOOLIEKE
UNIVERSITET LEUVEN, [200-?]).
83
5. METODOLOGIA
84
5.1 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS
Para avaliar as respostas positivas e negativas do aço frente às intervenções

arquitetônicas e estruturais, considerando ainda todas as teorias e documentos
publicados relativos à preservação de edificações históricas, a pesquisa
selecionou algumas intervenções a serem analisadas. Assim, apesar do
número relativamente pequeno no Brasil de intervenções em edificação
histórica utilizando aço, a seleção restringiu-se somente às obras encontradas
nesse país, mais precisamente em São Paulo e em Minas Gerais, pela
facilidade de acesso às mesmas. Foram analisadas quatro edificações
históricas que sofreram intervenção utilizando aço: o Centro Educacional, em
Ribeirão Pires, interior de São Paulo; o Mercado Municipal Paulistano, em São
Paulo; a Biblioteca Cassiano Ricardo, em São José dos Campos, interior de
São Paulo e o SERVAS (Serviço Voluntário de Assistência Social), em Belo
Horizonte.
A premissa para escolha dessas obras partiu, primeiramente, da possibilidade

de visita in loco, permitindo, assim, estudo em fonte primária. As análises das
obras escolhidas se deram de acordo com parâmetros pré-estabelecidos,
possibilitando análises separadas de concepções de arquitetura e de estrutura,
permitindo confrontos entre as mesmas e possibilitando enriquecimento de
resultados. Os parâmetros de análise foram:
● Significado Histórico Cultural do edifício: Compreende a análise do

Contexto Histórico do edifício e seu entorno, analisando sua importância na
cidade.
85
5.2 PARÂMETROS DA ARQUITETURA:
● Sobre a arquitetura do Edifício Antigo: Refere-se à identificação da

concepção original de arquitetura e das características arquitetônicas do
edifício, detectando detalhes importantes, ornamentos, bem como acréscimos
posteriores, demolições, além do diagnóstico do estado de saúde do edifício
antes da intervenção, etc.
● Adequação ao novo uso: Compreendem as demandas de reutilização da

edificação e sua adequação ao novo uso, e a análise da capacidade do edifício
de abrigar o novo uso, sem comprometimento de sua arquitetura e estrutura.
● O projeto arquitetônico de intervenção: Refere-se à verificação da

concepção arquitetônica de intervenção, analisando suas estratégias.
● Compreensão do arquiteto do significado histórico cultural do edifício e

seu entorno: Compreende a análise, através da concepção arquitetônica da
intervenção, do real entendimento do arquiteto frente às questões históricas e
culturais da edificação, bem a integração do objeto com seu entorno, além do
respeito ao novo usuário.
● Entendimento do arquiteto das teorias e documentos relativos à

Preservação do Patrimônio: Compreende a identificação e respeito ao
princípio de intervenção mínima, verificando se ocorreu no projeto alterações
nas características tipológicas originais do edifício, bem como alterações na
sua organização espacial interna.
● Aplicação de técnicas contemporâneas - confronto antigo x novo:

Verificação se o confronto entre materiais se deu de forma pacífica, analisando
o comportamento do aço na intervenção frente aos materiais antigos.
86
● Entendimento Estrutural do Arquiteto: Se refere à interpretação do projeto
de arquitetura, analisando como foi o entendimento do arquiteto das questões
estruturais, seja da edificação antiga, seja da intervenção proposta.
5.3 PARÂMETROS DA ESTRUTURA:
● Sobre a estrutura do Edifício antigo: Refere-se à análise da estrutura do

edifício antigo, identificando o tipo de sistema estrutural adotado, materiais, etc.
● O projeto estrutural de intervenção: Refere-se à análise da concepção

estrutural proposta para a intervenção. É identificado também o tipo de
Intervenção estrutural apresentada: foram aplicadas nas obras em estudo, as
terminologias de intervenção na estrutura utilizadas na Europa, estudadas no
capítulo três dessa pesquisa. Foram selecionadas para análise somente obras
que foram submetidas à priori, a um projeto de intervenção de arquitetura. A
pesquisa de deteve, portanto, somente nos trabalhos de reforço e
reestruturação, que demandaram a presença tanto dos arquitetos quanto dos
engenheiros (Inserção/Esvaziamento/Leveza/Extensão). Os reforços, embora
sejam trabalhos que envolvam somente o engenheiro, podem acontecer em
elementos estruturais de edificações submetidas a uma reconversão de uso, a
partir de uma proposta arquitetônica de intervenção. Cumpre salientar que
essas metodologias de intervenção são utilizadas na Europa, e, portanto, não
podem ser seguidas e nem consideradas como teorias brasileiras, sendo
apenas aplicadas nesse trabalho, já que podemos detectá-las em algumas
intervenções no Brasil.
● Entendimento do engenheiro da concepção arquitetônica bem como

das teorias e documentos relativos à Preservação do Patrimônio: Refere-
se a uma análise do projeto estrutural, verificando se o mesmo está de acordo
com as exigências da arquitetura, analisando o respeito desse projeto ao
87
caráter original do edifício e ao princípio da intervenção mínima, além de
verificar a existência ou não de intervenção na lógica estrutural do edifício.
● Conhecimento do engenheiro do sistema construtivo original: Trata-se

da pertinência das interferências na edificação antiga (quando houver),
analisando o conhecimento do engenheiro do comportamento estrutural da
edificação pré-existente.
● Repercussão da arquitetura no projeto estrutural: Refere-se a uma

análise de até que ponto o projeto estrutural seguiu as exigências da
arquitetura e se esse fato comprometeu a edificação antiga, alterando seu
comportamento estrutural.
● Uso do aço na intervenção: Compreende uma verificação da pertinência da

escolha do aço, analisando quesitos como economia, estética e resistência.
Serão levantados os perfis utilizados, bem como tipos ligações, além das
vantagens e desvantagens do aço em contato com o pré-existente.
Para análise das obras, além de terem sido colhidas informações no local,
através de fotografias ou depoimentos, documentos históricos, bem como
fotografias e projetos foram resgatados através de alguns arquitetos autores
dos projetos, bem como prefeituras municipais, departamentos de patrimônio
históricos ou as próprias edificações que sofreram intervenções. As demais
informações foram colhidas através de bibliografias encontradas das referidas
obras ou através de sites.
88
6.ANÁLISE DE OBRAS
89
6.1 CENTRO EDUCACIONAL RIBEIRÃO PIRES
6.1.1 Significado Histórico Cultural do edifício
O edifício se refere a um conjunto industrial, situado na cidade de Ribeirão

Pires, no interior de São Paulo. Esta edificação, que abrigava, anteriormente, o
Moinho di Semola Fratelli Maciota, erguido em 1898, foi propriedade dos
irmãos Maciota. Mais tarde, em 1910, essa propriedade foi vendida,
transformando-se em Moinho de Trigo Mortari e novamente vendida, em 1943,
à Carmem Cotelessa, passando a ser o Moinho de Sal Cotelessa, destinando-
se, então, à moagem e ao refino de sal (Fig. 6.1 e 6.2).
Figura 6.1 – Foto da antiga fábrica

Fonte: AURELIO, Cláudio; SCALABRINI, Marina. Patrimônio
e cidade. "Sobrevivências" do
passado em Ribeirão Pire. Disponível em :<
http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp233.asp >.Acessado em:28 de julho de 2006.
Figura 6.2 – Antiga entrada do moinho.

Fonte: foto cedida pelo arquiteto Rafael Perrone.
90
O complexo configurou-se como patrimônio ambiental urbano, efetivo, e
componente vivo da memória coletiva da cidade. Localizado às margens do
Conjunto Ferroviário, essa edificação estava inserida em área de 12000m2,
totalmente fechada por muros, e colada em uma das divisas que margeiam a
Linha Férrea. Esta proximidade da linha trouxe ao complexo considerável
importância como referencial urbano, pois era por onde chegava matéria prima,
fazendo inclusive, um desvio ferroviário próprio. Esta obra esteve em
funcionamento até 1980 (Fig. 6.3).
Figura 6.3 – Implantação antiga.

Fonte: PREFEITURA MUNICIPAL DA ESTÂNCIA TURÍSTICA DE RIBEIRÃO PIRES.
Inventário municipal de bens imóveis. Outubro de 2003.
6.1.2 Parâmetros da Arquitetura
6.1.2.1 Sobre a arquitetura do Edifício Antigo
O complexo industrial era composto de um conjunto industrial, uma portaria,
um galpão e duas casas. Após 1980 esse complexo foi totalmente

abandonado, e as edificações que já haviam sofrido inúmeras transformações
ao longo do tempo, estavam grande parte em ruínas. O conjunto industrial
refere-se ao um edifício isolado (que sofreu a intervenção analisada nesse sub-
91
capítulo), sendo o corpo principal do complexo industrial e apresentando-se
bastante deteriorado. Em uma justaposição de galpões (Fig. 6.4), a edificação
apresenta fachadas que ainda restaram, algumas em frontão triangular e outras
com frontão em arco, e ainda uma alta chaminé. Esses galpões sofreram várias
modificações e acréscimos ao longo do tempo (Fig. 6.5 a 6.7).
Figura 6.4 –Numeração dos galpões existentes no Conjunto Industrial.

Fonte: PREFEITURA MUNICIPAL DA ESTÂNCIA TURÍSTICA DE RIBEIRÃO PIRES. Moinho de
Sal Cotelessa. Outubro de 2003.
92
Figura 6.5 – Antigo galpão 3.
Fonte: Arquivo particular do arquiteto Rafael Perrone.
a) b)
Figura 6.6 –Elevações dos Galpões.

a) Elevação externa galpão 2 b) Elevação dos fundos do conjunto industrial.
Fonte: Fotografiia de painéis expostos em Exposição no Centro Educacional. Arquivo
particular do autor, Julho, 2006.
a) b)
Figura 6.7 – Estado de Deterioração do Conjunto Industrial.

a) Deterioração da Chaminé b) Estado do galpão 1.
Fonte: Fotografiia de painéis expostos em Exposição no Centro Educacional. Arquivo
particular do autor, Julho, 2006.
93
Desse conjunto, somente o que foi aproveitado no projeto de intervenção foi o
galpão 2 (Fig. 6.4), além de algumas paredes do galpão 1 e a chaminé. O
restante estava grande parte sem condições de aproveitamento, seja por
desaprumo de paredes, seja por sinais de ruptura, seja por instabilidade, ou por
completo estado de ruínas. O galpão 2 apresentava-se em dois volumes: um,
com dimensões de 15x 9,5 metros, possivelmente de dois pavimentos, com
frontão a 11 metros de altura. Esta parede de alvenaria apresentava algumas
aberturas, dentre elas um óculo27 circular que estava escondido por
revestimentos. Volumes de concreto também impossibilitavam transpor os
acessos antigos a partir da cota térrea. A cobertura estava arruinada. O
segundo volume, posterior, com dimensões de 10 x 20 metros, apresentava-se
em três pavimentos, com caixa dágua. Os restos de pisos mostravam, segundo
o levantamento técnico da prefeitura, uma composição em vigas e tábuas de
madeiras, que encaixavam-se em nichos nas alvenarias. A maioria das
paredes tinham espessura de 70 cm, com nichos na alvenaria e arcos de
descarga28. Os técnicos identificaram que esse foi o bloco inicial do conjunto, e
que o mesmo teria recebido acréscimos posteriores (Fig. 6.8 e 6.9).
a) b)
Figura 6.8 – Galpão 2

a) Vista interna do volume com 2 pavimentos b) Situação dos arcos.
Fonte: Fotografiia de painéis expostos em Exposição no Centro Educacional. Arquivo particular do autor, Julho, 2006.
27
Segundo ALBERNAZ e LIMA, entende-se por óculo uma “abertura ou pequena janela,
geralmente de forma circular, oval ou arredondada, disposta nas paredes externas ou em
frontões, para ventilar e às vezes iluminar principalmente os desvãos dos telhados. Muitas
vezes tem a função decorativa.”.
28
Segundo ALBERNAZ e LIMA, entende-se por arco de descarga um “ arco cheio construído
sobre os rasgos das paredes a fim de melhor distribuir a carga concentrada nos pontos de
apoio. Era usado principalmente nos vãos de portas e janelas.”
94
Figura 6.9 – Galpão 2- original do conjunto.
Fonte: Fotografiia de painéis expostos em Exposição no Centro Educacional. Arquivo particular do autor, Julho, 2006.
6.1.2.2 Adequação ao novo uso
A transformação do espaço privado em espaço público contribuiu bastante para

a população de Ribeirão Pires, na medida em que trazia para a cidade um
Centro de Formação de Professores, para atendimento de variados projetos e
ações educativas. O edifício mostrou-se bastante adequado para tal uso.
Segundo ROBERT (1989)29 apud PERRONE 2006), “todo trabalho sobre
edifícios existentes gira em torno dessa dialética forma/função: uma
reconversão só pode ser um sucesso se há adequação entre a nova função e a
forma existente”
29
ROBERT, P. Reconvertions. Paris: Le Moniteur, 1989.
95
6.1.2.3 O projeto arquitetônico de intervenção
Os arquitetos Rafael Perrone e Márcio do Amaral foram convidados a elaborar

o projeto do Centro Educacional de Ribeirão Pires, que era composto de um
edifício de ensino infantil e fundamental e uma área administrativa, onde seria o
espaço da Secretaria de Educação. Estes blocos foram totalmente construídos.
Além disso, foi exigido no projeto um Centro de Formação de Professores, que
se refere ao edifício que sofreu reconversão de uso. Acredita-se que os demais
anexos existentes estavam sem condições de aproveitamento, ou não tinham
valor histórico que justificasse sua preservação, mas a pesquisa não teve
informações da real situação em que se encontravam. Sabe-se de fato, que
foram demolidos (Fig. 6.10 e 6.11).
Figura 6.10 – Implantação do Centro Educacional.

Fonte: SERAPIÃO, Fernando, abril de 2005.
96
Figura 6.11 –Projeto do Centro Educacional.
Fonte: Imagem cedida pelo arquiteto Rafael Perrone.
As definições do projeto basearam-se nos critérios e técnicas de recuperação,

em seu inventário e nos elementos que resgatavam a memória da cidade. Além
disso, o projeto ainda foi definido a partir de um estudo da crítica
contemporânea, dando ênfase nos conceitos de recuperação da memória,
estabelecida através de interpretação de atitudes e de estudo de obras
análogas, vistas como referenciais. Foi detectado que, em meio a tantas ruínas
e ampliações descaracterizadoras, o edifício apresentava em seu interior um
conjunto arquitetônico original. Assim, o projeto foi centrado na reconstrução de
significados, com objetivo de recuperar as edificações.
Houve, por parte dos arquitetos, recomposição de algumas partes da

edificação, além de construção de outras partes, em estrutura metálica.
Utilizou-se a técnica similar à da colagem para inserir outros elementos nas
formas existentes (Fig. 6.12 e 6.13). Esta técnica, segundo o arquiteto,
“possibilita mostrar o edifício como um projeto de transformação, não fazendo
da memória do edifício um símbolo estagnado mas propondo a explicação de
seu processo, seu diálogo com o presente e sua utilização futura.” (
PERRONE, 2006).
97
a) b)
Figura 6.12 – Elevações

a) Elevação frontal do conjunto b) Elevação fronta l- novo x antigo.
Figura 6.13 – Elevação lateral do conjunto - entrada principal.

Fonte: Arquivo particular do autor, julho de 2006.
Para um dos volumes do galpão 2, foram construídos mais dois pisos em

estrutura metálica, e para o outro, por ter um menor pé direito, mais um piso,
sendo construídos nos andares acima, salas de aula, instalações sanitárias e
espaços para multiuso. O pavimento térreo do primeiro e segundo galpões foi
destinado à exposições gerais, recepção e espaços para lazer de crianças (Fig.
6.14 a 6.17). Além disso, a edificação ainda comportou um anexo, que fazia
parte do antigo bloco 3 (Fig. 6.4) , tendo uma de suas paredes (a posterior)
recomposta, e o restante dos fechamentos, não mais existentes, tratados com
telha metálica e vidro. A cobertura também foi executada com estrutura e
telhas metálicas. Esse galpão apresentou-se em somente um pé direito, mais
alto, e foi previsto para abrigar um Museu (Fig. 6.18 e 6.19).
98
Figura 6.14 – Planta do pavimento térreo.
Fonte: Desenho cedido pelo arquiteto Rafael Perrone.
99
Figura 6.15 – Planta do primeiro pavimento.
Figura 6.16 – Planta do segundo pavimento.

100
Figura 6.17– Corte BB.
Figura 6.18 – Local reconstruído do antigo galpão 3.

Figura 6.19 – Estrutura metálica se erguendo no local do antigo galpão 3.

Fonte: Arquivo particular do arquiteto Rafael Perrone.
101
O antigo galpão 1 (Fig. 5.4), foi transformado em refeitório, e ainda abrigou um
auditório. Foram aproveitadas as paredes da divisa e dos fundos.
A cobertura, que não existia mais na edificação antiga original, foi totalmente
construída em estrutura metálica e telhas onduladas metálicas. Quanto ao
tratamento de pintura, a cor vermelha foi utilizada na estrutura nova para
contrastar-se com o antigo. Para as aberturas, foram previstos quadros em aço
pintados na cor verde. Os pisos apresentaram-se ora em concreto, para
passarelas, ora em madeira, para o restante. A chaminé de tijolos da antiga
indústria também foi mantida, entendendo-se que esse era um marco na
cidade, tendo uma função referencial para a mesma (Fig. 6.20).
Figura 6.20 – Vista lateral do Centro Educacional.

6.1.2.4 Compreensão do arquiteto do significado histórico cultural do

edifício e seu entorno
Nota-se ter havido dois tipos de pesquisa para elaboração do projeto de

intervenção de arquitetura: um, de ordem histórica, através de documentos que
registrassem as várias fases da edificação, diagnóstico da situação daquela
área sob o âmbito urbano, além de estudo da vida do lugar; outra, de ordem
técnica, registrando o estado atual encontrado e a saúde da obra. Assim, o
projeto foi sendo elaborado em cima dos dados colhidos, como avaliações,
levantamentos técnicos, cadastrais e históricos, não somente da área
específica, mas também de todo o entorno. Percebe-se ter havido
102
preocupações por parte dos arquitetos em como enquadrar as novas
edificações e intervenções na memória do edifício e da cidade. Foi efetuado um
estudo aprofundado da história da cidade e do edifício, além de pesquisas de
algumas obras que resgataram de alguma forma a memória de seus edifícios e
entornos, vistas como referenciais no Brasil e no exterior. Outra preocupação
dos arquitetos foi de como inserir em um lote privado a destinação de uso
público, notando-se um cuidado com o usuário desse novo espaço, além de
possibilitar a relação desse objeto com a cidade. Para isso, as áreas do terreno
não edificadas foram ocupadas com grandes espaços públicos, abertos, de
forma a integrar-se na trama urbana.
6.1.2.5 Entendimento do arquiteto das teorias e documentos relativos à

Preservação do Patrimônio
O projeto procurou preservar ao máximo a edificação original, além de fazer

recomposição de alguns elementos faltantes. O princípio da recomposição,
segundo PERRONE (2006), era uma operação onde, apesar da mudança de
uso, existiu sempre como eixo estruturador do projeto: a recuperação da
memória, que deveria, por sua vez, ser restabelecida e reconstituída. E este
fato está muito claro no projeto. Houve um intenso respeito à sua originalidade,
e, somente não se considerou aqueles elementos que a perícia técnica
contratada reprovou, considerando pontos de risco.
6.1.2.6 Aplicação de técnicas contemporâneas - confronto antigo x novo
O projeto buscou contraste radical entre o novo e o antigo, na medida em que

utilizou-se do aço como estrutura aparente, pintada na cor vermelha ou verde,
apresentando indícios marcantes de contemporaneidade. Apesar da radical
diferença entre os materiais, percebe-se uma harmonia no conjunto, de
maneira que as duas épocas se encontram sem se sobressaírem uma em
relação à outra.
103
6.1.2.7 Entendimento Estrutural do Arquiteto
Acredita-se que esse projeto exigiu um conhecimento muito específico de

estrutura, que não cabia ao arquiteto estar ciente. Desta forma, numa atitude
correta dos profissionais, foi pedido pelos arquitetos um parecer técnico
indicando a condição em que a estrutura se encontrava, explicitando cada
parede de alvenaria de tijolo cerâmico. Assim, acredita-se que os arquitetos
necessitaram da ajuda desse técnico e do engenheiro calculista para iniciar a
concepção do projeto. De acordo com a concepção arquitetônica, as cargas
foram transmitidas para as alvenarias existentes, e isto pode ter dificultado os
cálculos.
6.1.3 Parâmetros da Estrutura
6.1.3.1 Sobre a estrutura do Edifício antigo
O engajamento da pesquisa histórica e técnica possibilitou definir

estruturalmente os elementos que poderiam ser mantidos e os que deveriam
ser demolidos, ou estavam em ruínas. Segundo o parecer técnico sobre as
alvenarias de tijolos cerâmicos30, existiram muitas paredes do conjunto
industrial que tiveram que ser demolidas, e outras, que estavam em bom
estado e seriam interferidas com a demolição da parede que conectava-se às
mesmas, deveriam ser reforçadas ou também demolidas ( Fig. 6.21).
De acordo com o parecer técnico, a parede A estava em desaprumo e deveria

ser demolida. A parede B apresentava sinais de ruptura, devendo também ser
removida. As paredes C se tornariam instáveis a partir da demolição das
paredes A e B. Para a parede D foi recomendada um reforço para resistir
30
Ver parecer técnico no anexo 02.
104
cargas de vento, devido a sua pequena espessura, dada a sua extensão e
altura.
Figura 6.21 – Esquemas da parede da Fábrica do Sal.

Fonte: FRANCO, 2002.
O que restou do conjunto industrial, portanto, foi o galpão 2, que foi

considerado pelos técnicos o galpão inicial da indústria, pois era o único que
apresentava paredes grossas e estava realmente em bom estado. Como já foi
dito, ele se apresentava em dos blocos, um com pé direito triplo e outro
posterior, com pé direito duplo. Além do galpão 2, foram mantidas algumas
paredes do galpão 1, das quais em uma delas foi sugerido reforço, uma parede
pequena e a chaminé (Fig.6.22).
105
Figura 6.22 – Planta térreo – o que restou das demolições sugeridas pelo parecer técnico.
Fonte: PREFEITURA MUNICIPAL DA ESTÂNCIA TURÍSTICA DE RIBEIRÃO PIRES. Planta Térreo (demolição),
2003.
A estrutura existente no galpão 2 apresentava-se em alvenaria estrutural,

constituída de tijolos cerâmicos. O parecer ainda colocava a importância de
instalar-se no galpão cujos indícios nas alvenarias mostraram ter apresentado
um dia em três pavimentos, elementos estruturais que substituíssem os pisos
de madeira não mais existentes, como elementos de travamento das paredes
de alvenaria. Foi considerado pelo mesmo parecer técnico que a parede “E”
(Fig. 6.21), estava com capacidade de suporte que permitisse apoio de alguns
pisos e coberturas, e sugeriu-se que ela fosse empregada para apoio da nova
cobertura a ser executada.
Pôde-se notar que, no galpão 2 proposto em dois pavimentos, o primeiro

pavimento apresentava-se com volumes de concreto contornando todas as
paredes e impedindo qualquer passagem, além de apresentar paredes grossas
internas, que parecem também ser em concreto, executadas também em
somente um pavimento.
106
6.1.3.2 O projeto estrutural de intervenção
O projeto estrutural (estrutura e fundação) foi executado pelo engenheiro

Ricardo Candelária. Nota-se que a concepção estrutural partiu do
aproveitamento estrutural original, e, assim, a estrutura nova transferiu as
cargas para as paredes antigas, ora em tijolos cerâmicos (primeiro volume do
galpão 2 e demais paredes recompostas), ora em concreto (segundo volume
do galpão 2). Algumas paredes estruturais em tijolos que foram recompostas, e
pelo que foi interpretado, as mesmas continuaram a ter funções estruturais, na
medida em que a nova estrutura apoiava-se nas mesmas, sem nenhuma
proposição de pilares. Desta forma, os elementos novos da intervenção se
restringiram praticamente em vigas metálicas, além das coberturas e
fechamentos. Somente foi notado pilares na entrada principal, percebendo-se
que os mesmos tinham função de marcação da entrada e pelo que foi
interpretado, sua função também perpassava no resgate à memória do antigo
galpão (3) que ali existia (Fig. 6.23 e 6.24).
Figura 6.23- Pilares – marcação da entrada.

107
Figura 6.24- Pilares – marcação da entrada.
No interior do galpão 2, no bloco de pé direito triplo, acredita-se que a estrutura

metálica trabalhou como elemento de reforço e estabilização das paredes de
alvenaria, já que o parecer técnico considerou esta necessidade. Pelas marcas
deixadas na alvenaria, notou-se que os pavimentos seguiram exatamente os
pés direitos antigos do galpão, e, portanto essas estabilizações foram
executadas no mesmo local das antigas. Porém, esse fato não ocorreu em todo
o perímetro das alvenarias, já que foram previstos vários vazios nos
pavimentos superiores, e, nesses locais, com pés direitos triplos ou duplos, não
existiram os travamentos aconselhados pelo parecer técnico (Fig. 6.25 e 6.26).
Figura 6.25 - Vista do mezanino do primeiro pavimento.

108
Figura 6.26 - Vista do vazio do primeiro e segundo pavimento.
Nesse mesmo bloco, pode-se notar que a escada metálica não se apóia na
parede existente, apresentando-se totalmente independente da mesma ( Fig.

6.27 a 6.29).
Figura 6.27 - Vista superior da escada.

109
Figura 6..28 - Vista lateral da escada.
Figura 6.29 – Corte FF.

Quanto ao bloco posterior do galpão 2, propôs-se um mezanino metálico

central, que apoiava-se nas paredes internas de concreto do primeiro
pavimento, deixando livre todo o perímetro do galpão. Pôde-se notar, que todas
110
as cargas provenientes do mezanino bem como da cobertura foram
transferidas para as paredes internas, supostamente de concreto, não
interferindo nas alvenarias de tijolos existentes. Esta solução de projeto
provavelmente se deve pelo fato do mesmo ter considerado que as paredes de
concreto teriam condições de resistir às novas cargas sem interferências
maiores na estrutura e fundações, o que não aconteceria com as paredes de
tijolos (Fig. 6.30 a 6.32).
Figura 6.30 – Corte DD.

Figura 6.31 – Detalhe estrutura do mezanino e cobertura.

Fonte:Arquivo particular do autor, julho de 2006.
111
Figura 6.32 - Detalhe estrutura do mezanino e cobertura.
Para a chaminé, a perícia técnica recomendou reforço adequado, de acordo

com as suas situações finais de geometria e materiais existentes, bem como as
condições das fundações e alterações provocadas por escavação de uma via
próxima ao local. Assim, anéis metálicos foram dispostos ao longo de toda sua
altura, para estabilização da mesma, alem de um coroamento em seu topo,
também metálico (Fig. 6.33).
Figura 6.33 – Chaminé recomposta- anéis metálicos para reforço dispostos ao longo de sua altura.
112
Quanto ao galpão 1 (Fig. 6.4), destinado ao auditório e ao refeitório, foram
aproveitadas as três paredes: a que faz divisa com o galpão 2, a da fachada
posterior e a da divisa do terreno. O parecer técnico apontou que a parede da
divisa do terreno apresentava-se de pequena espessura, dada a sua extensão
e altura, e assim, não teria condições de resistir, com segurança, aos esforços
de vento. Foi aconselhado, portanto, que a mesma fosse reforçada com uma
nova estrutura metálica a ser erguida, e que esta estrutura funcionaria como
elemento de apoio da cobertura. Não se sabe exatamente como foi resolvida
tecnicamente esta questão, pois a parede apresenta-se rebocada e sem
nenhum sinal de estrutura metálica e de reforço, impossibilitando qualquer
interpretação.
Esta obra interferiu na lógica estrutural original do edifício, contudo, não se tem
informações como foi essa repercussão na estrutura. Não se sabe exatamente
se a estrutura existente já estava superdimensionada e suportaria tal carga, ou
se a mesma necessitou de reforço. Sabe-se que, segundo o parecer técnico
sobre as condições de alvenaria , quando fosse necessário apoio de elementos
estruturais nas alvenarias, deveria-se analisar em particular cada situação.
Além disso existiu também um profissional que se encarregou de estudar as
fundações existentes, mas não foi conseguido nenhum documento na
prefeitura sobre tal estudo e nem contato com o profissional.
Aplicando-se a esta pesquisa as metodologias de intervenção utilizadas na

Europa, esse trabalho se refere a uma intervenção de modificação, utilizando o
nível de consolidação que é o da reestruturação, pois está modificando o
esquema estrutural de distribuição de cargas do edifício, alterando seu
comportamento estático original. Porém, dentro das tipologias utilizadas na
reestruturação, não foi encontrada nenhuma que se adequasse à essa
intervenção. Outro nível de consolidação utilizado foi o de reforço, na medida
113
em que o edifício exigiu que fossem estabilizadas as paredes e reforçadas
algumas das alvenarias.
6.1.3.3 Entendimento do engenheiro da concepção arquitetônica bem

como das teorias e documentos relativos à Preservação do Patrimônio
Acredita-se que o engenheiro atendeu com fidelidade a concepção

arquitetônica. Como já foi mencionado, ocorreu intervenção na lógica estrutural
do edifício, não se sabendo, portanto, se houve necessidade de um reforço
maior nas fundações originais, ou se o edifício suportou essa nova carga sem
maiores intervenções estruturais.
6.1.3.4 Conhecimento do engenheiro do sistema construtivo original
O engenheiro teve acesso ao parecer técnico que registrou o comportamento

estrutural pré-existente, e, portanto, estava ciente do comportamento de cada
parede. Porém, seria necessário uma análise pormenorizada de cada caso,
para descarregar qualquer peso nas alvenarias, e, contudo, não se tem
informações de como este fato se desenvolveu. Caberia, portanto, levantar a
seguinte questão: não seria melhor inserir uma nova estrutura, totalmente
independente no interior da edificação, sem comprometer a dinâmica estrutural
existente?
6.1.3.5 Repercussão da arquitetura no projeto estrutural
A questão levantada no item anterior recai também sobre a concepção

arquitetônica: Não deveria esta concepção ter sido proposta pela arquitetura?
Além disso, foi notado um superdimensionamento das peças na intervenção,

principalmente nos mezaninos metálicos. Acredita-se que as dimensões das
vigas de bordo nos mezaninos podem ter sido exigência do arquiteto.
114
6.1.3.6 Uso do aço na intervenção
A escolha do aço para a intervenção foi bastante pertinente, e, como a

concepção do projeto optou pela transferência de cargas para as paredes
originais, a maior leveza do material contribuiu para diminuição de peso
descarregado no pré-existente, aliviando também as fundações. Porém, esse
fato pode ter sido desconsiderado dado o superdimensionamento das peças
dos mezaninos, que além de aumentar a carga, podem ter contribuído para
onerar a obra. Os perfis utilizados na intervenção foram de seção tipo I,
soldados.
As ligações utilizadas foram as soldadas. Este fato dificulta uma possível

necessidade de desmontagem da estrutura, além do controle de qualidade da
solda, por depender de mão de obra manual. Pode-se notar que as soldas
executadas na obra, em alguns pontos ficaram muito grosseiras ( Fig. 6.34)
Figura 6.34 – Detalhe da solda.

Não se tem informações suficientes para exprimir qualquer comentário a

respeito da escolha do tipo de ligação, na medida em que não foi conseguido
um contato com o engenheiro calculista, e, como já foi dito anteriormente,
existem questões no projeto que exigem soluções muitas vezes mais onerosas
ou mais trabalhosas, que não são passíveis de questionamentos.
115
Além do superdimensionamento das vigas dos mezaninos, nota-se também um
exagero no número de vigas internas, acreditando-se que havia proposição que
pudesse trazer mais economia sem contudo interferir esteticamente no local
(Fig. 6.35).
a) b)
Figura 6.35 – Instalação da estrutura metálica – mezanino primeiro pavimento.

a) Em obra b) Edifício Pronto
De acordo com a figura 6.35b acima, percebe-se que pelo vão apresentado
(9,5m) houve necessidade de emenda nos perfis, que foram executadas
através de soldas. Pode-se dizer, portanto, que as dimensões pré-
estabelecidas de fábrica não influenciaram a concepção de projeto, e nem
estabeleceram diretrizes para o mesmo. Esteticamente este fato não
comprometeu o espaço, mas economicamente, houveram perdas de material,
ocorridas na ocasião dos cortes necessários.
116
6.2 MERCADO MUNICIPAL DE SÃO PAULO
O Mercado Municipal Paulistano está localizado na região central da cidade de

São Paulo. Este edifício ocupa espaço de todo um quarteirão, tendo acesso
para as quatro ruas que lhe rodeiam, além do estacionamento. O projeto, de
estilo neoclássico, é de autoria do arquiteto Ramos de Azevedo, e teve sua
obra iniciada em 1928, ano da morte do arquiteto. Após essa data, a obra foi
prosseguida pelo arquiteto Severo Villares, e, devido à crises financeiras, foi
interrompida por várias vezes, sendo inaugurada em 1933, quando tornou-se
uma das atrações turísticas da cidade. Esta edificação sofreu muitos danos,
conseqüência das enchentes do Rio Tamanduateí, e, no ano de 1979, foram
efetuados na mesma recomposição de fachadas, restauração de vitrais,
colocação de alambrados, substituição de telhas e impermeabilização de lajes.
Detectando-se muitos problemas de infra-estrutura básica, má conservação do
edifício ocasionado pelo desgaste natural do tempo e outros, o arquiteto Pedro
Paulo de Melo Saraiva foi convidado para fazer o projeto de requalificação de
seu espaço, em 1988. Essa primeira proposta de intervenção era muito grande,
e quase duplicava a área do mercado, sendo engavetada na gestão posterior.
Na administração seguinte, a proposta de requalificação foi retomada, e o
mesmo arquiteto foi novamente convidado a fazer outro projeto, com o
programa estabelecido bem diferente do anterior. Assim, a obra foi finalmente
inaugurada em 2004 (Fig. 6.36).
Figura 6.36 – Fachada do Mercado Municipal de São Paulo.

Fonte: SERAPIÃO, 2004.
117
6.2.2.1 Sobre a arquitetura do edifício antigo
O edifício neoclássico refere-se a um grande galpão, apresentando-se com

pés-direitos altos e grandes espaços livres, totalmente modulado, estruturado
tanto nas suas laterais como no espaço central, com pilares e vigas nos dois
sentidos. É dotado de quatro torres, que eram subutilizadas: uma com quatro
pavimentos, outra com três e as outras duas, ambas com dois pavimentos. A
iluminação do grande galpão é resgatada por vitrais laterais e por zenitais, que,
ao longo de seu comprimento, deixam expostos parte do vigamento inclinado
em concreto. As zenitais são estruturadas por mãos francesas metálicas, e são
bem eficientes no que se refere à iluminação e ventilação, já que o projeto
permite uma circulação de ar que entra pelas laterais e sai pelos lanternins,
onde o pé direito apresenta-se bem alto, com 17m (Fig. 6.37 a e b).
a) b)
Figura 6.37 – Vistas do mezanino do Mercado Municipal.
a) Vista 1. b) Vista 2.
A revitalização do mercado permite que suas funções permaneçam as

mesmas, porém, propõe introduzir novos usos, como restaurantes, cafés, etc,
além de adaptar o edifício às condições atuais de operacionalidade e
segurança, dotando-o de infra-estrutura básica para tal.
118
Esse projeto fez parte do Programa “Ação Centro” para requalificação das
áreas centrais da cidade de São Paulo, promovido pela prefeitura da cidade, e
contribuiu para a reurbanização de toda a área do Parque São Pedro. A obra,
inaugurada em 2004, se deu, basicamente, com a criação de dois pavimentos:
um subsolo, que atendia aos serviços gerais, e um mezanino, acessado por
escadas fixas e também rolantes, onde foram reservados os bares e cafés,
além de instalações sanitárias (Fig. 6.38 e 6.39).
Figura 6.38 – Planta pavimento térreo.

119
Figura 6.39 – Planta Subsolo.
A concepção inicial do projeto propôs para o mezanino, inserção de estrutura

nova, uma plataforma em aço, totalmente independente do sistema construtivo
antigo, e sua intenção foi, entre outras questões, diferenciar-se da arquitetura
antiga, apresentando-se pintado na cor marrom, na tentativa de buscar
neutralidade e harmonia para o ambiente, não deixando de anunciar, contudo,
o que havia de novo (Fig. 6.40).
Figura 6.40 – Intervenção realizada no Mercado Municipal, a estrutura metálica x ambiente antigo.
Fonte: FIGUEROLA, 2004, p.45.
120
O piso da plataforma é em sua maior parte em tábua corrida, e, sobre as
circulações do pavimento inferior, ele se apresenta em vidro, com objetivo de
iluminar os espaços de passagem (Fig. 6.41).
Figura 6.41 – Detalhe de vidro e madeira do mezanino.

Fonte: Arquivo particular do autor, fev. 2004.
O projeto contemplou, além da intervenção de modificação no edifício, uma

intervenção de restauro, havendo um trabalho de restauração da fachada, dos
capitéis e dos azulejos. As cores utilizadas para a estrutura nova (marrom)
como também para todo o interior do edifício (beje claro), trazem harmonia
entre o novo e o antigo. Outro material utilizado foi o vidro, previsto para os
guarda-corpos do mezanino, trazendo leveza, permitindo maior visibilidade do
térreo e interferindo o mínimo no espaço (Fig. 6.42).
Figura 6.42 – Guarda Corpo em aço e vidro.

Fonte: Arquivo particular do autor, fev. 2004.
Os dutos de água pluviais, que anteriormente se encontravam embutidos no

interior dos pilares, foram instalados na parte externa dos mesmos (Fig. 6.43).
121
a) b)
Figura 6.43 – Dutos de água pluvial.
a) Vista geral dos dutos. b) Detalhe de um duto.
Fonte: Arquivo particular do autor, jul. 2006.
As quatro torres do projeto original, anteriormente subutilizadas, também

sofreram modificações. Apesar da proposta de intervenção nesses espaços
ainda não ter sido executada, para as torres A e B, que são interligadas ao
mezanino metálico, foi previsto espaço para grandes restaurantes. Nas torres C
e D, apesar de menores, são mais verticalizadas, e ganharam pisos metálicos
novos. Para esses espaços também foram previstos restaurantes. Não se sabe
exatamente se estas intervenções vão ser executadas, ficando seu futuro a
cargo do poder público (Fig. 6.44 e 6.45).
Figura 6.44 – Corte – Torre A.

Figura 6.45 – Corte – Torre B e Torre D.

122
A requalificação do Mercado visou desenvolvimento da micro região,

regenerando o tecido urbano e econômico, através da renovação física e
programática do edifício e seu entorno. Assim, o projeto estabeleceu, além da
intervenção no interior do edifício, remodelação da área externa, prevendo
demolição de dois edifícios anexos à edificação principal, que, segundo o
arquiteto, não mantinham uma identidade espacial com a mesma e nem tinham
um valor histórico de considerável relevância. Estavam, para ele, obstruindo
uma possível vista do mercado. Desta forma, o arquiteto propôs, no local onde
foram demolidos os anexos, uma cicatriz com placas de alumínio da mesma
cor da estrutura metálica do mezanino (Fig. 6.46).
Figura 6.46 – Foto do Mercado e um de seus anexos que foram demolidos.

Fonte: SABBAG, dez 88 / jan 89, p.46.
Para elaboração do projeto, o arquiteto resgatou dados históricos do edifício

com o DPH (Departamento de Patrimônio Histórico) e com o Semab
(Secretaria Municipal de Abastecimento), e estudou, segundo SABBAG (1988),
mais de 100 desenhos originais. As pesquisas in loco também ajudaram no
entendimento da História do edifício, permitindo identificar materiais, estrutura e
técnicas utilizadas. De acordo com SABBAG (1988), o arquiteto, quando fez a
primeira proposta de intervenção para o Mercado, havia ressaltado que, mais
importante do que se tentar conservar o que existe seria prever uma solução
para a população que vivia e trabalhava na região, evitando rompimento de
laços. Ainda segundo o arquiteto, na mesma época:
123
O mercado e seu entorno estão sob influxo de mudanças; a intervenção irá apenas acelerar a
melhoria das condições ambientais.
Dessa forma, percebe-se que houve, por parte do arquiteto um entendimento

da história do edifício e seu entorno, respeitando também, o seu usuário.

Houve uma preocupação do arquiteto em preservar ao máximo a edificação

antiga. Segundo SABBAG (1988), são palavras do arquiteto sobre o primeiro
projeto de intervenção:
Define-se, com clareza, o que é novo e o que não é. Tanto a nível de conceituação quanto
estético, é umas das maneiras de relacionar arquitetura de intervenção com a de preservação.
E ainda:
Expressão diferente da História, mas não conflitante. Introduz o sabor da linguagem

contemporânea.
Apesar do arquiteto estar se referindo à primeira proposta de intervenção, a

mesma linha de pensamento foi seguida no projeto posterior. Procurou,
portanto, através do princípio da Intervenção Mínima, uma forma de
reorganização do espaço, respeitando as características do edifício, propondo
interferências em áreas internas sem, contudo, comprometer a originalidade da
obra.
124
Essa obra foi acompanhada pelo Conselho Municipal de Patrimônio Histórico,
Cultural e ambiental/Compresp, do Departamento de patrimônio Histtórico da
Prefeitura Minicipal de São Paulo e pelo Conselho de Defesa do Patrimônio
Histórico, Arqueológico, Artístico e Turístico do Estado/Condephaat, da
Secretaria de Cultura do Estado de São Paulo.
Nota-se, portanto, que o projeto tem uma intensa preocupação com a

preservação da edificação antiga, além de estar de acordo com as Teorias de
preservação do patrimônio.
A estrutura metálica, sistema construtivo escolhido pelo arquiteto para dialogar

com o sistema antigo, foi utilizada para diferenciar o novo do pré-existente, já
que a estrutura de aço foi prevista para ser aparente. A nova estrutura
apresenta-se carregada de neutralidade, e, apesar da tecnologia diferente, o
confronto entre os materiais se deu de forma pacífica, trazendo harmonia ao
conjunto. Esses fatores entram, portanto, em sintonia com as teorias que
regem a preservação do patrimônio (Fig. 6.47).
Figura 6.47 – Fundos do mezanino- Estrutura metálica x Edificação antiga.

Fonte: Arquivo particular do autor, fevereiro de 2004.
125
6.2.2.7 Entendimento Estrutural do arquiteto
Percebe-se que o arquiteto concebeu o projeto pensando em seu lançamento

estrutural, locando pilares metálicos que estabeleciam dois tipos de vãos: um,
menor, definindo as circulações e outro, maior, estabelecendo os espaços de
comércio (Fig. 6.48).
Figura 6.48 - Planta do pavimento térreo - locação de pilares em perfil I do mezanino.

Fonte: Desenho – Juliana de Souza, 2006.
Não se tem informações se os tipos de perfis estabelecidos pelo arquiteto são

os mesmos que foram executados, ou se essa definição foi resolvida
juntamente com o engenheiro de estrutura metálica. Além disso, o fato da nova
estrutura ser proposta independente da estrutura antiga, demonstra uma
preocupação por parte do arquiteto em não interferir no funcionamento do
sistema estrutural antigo, além de facilitar bastante a execução da obra (Fig.
6.49 e 6.50).
126
Figura 6.49 - Corte AA.
Figura 6.50 - Corte BB.

6.2.3.1 Sobre a estrutura do edifício antigo
O grande galpão, estruturado em concreto armado com fechamento em

alvenaria de tijolos cerâmicos, é composto de pilares dispostos no espaço de
forma modulada, com espaçamentos iguais no sentido longitudinal,
possibilitando certo ritmo. Aparentemente de seção hexagonal, os pilares
recebem as vigas em concreto, que, em um sentido, acompanham a inclinação
do telhado, e em outro, apresentam-se horizontais, local onde se apóia a parte
mais baixa da cobertura. Na base superior das vigas horizontais passam as
calhas.
127
Próximo à área central do galpão, foi notado a existência de duas fileiras de
pilares duplos, não se sabendo exatamente o motivo desse fato sob o âmbito
estrutural.
As lajes existentes no grande galpão apresentam-se inclinadas, juntamente

com o vigamento em um dos sentidos, acompanhando o ângulo da cobertura.
Não se sabe exatamente a natureza das lajes, restando-se, portanto, algumas
suposições: poderiam ser nervuradas (compostas por vigas inclinadas em
somente um sentido, com pequenos espaçamentos entre as mesmas), ou
senão planas, sendo que os elementos existentes na laje que assemelham-se
à vigas teriam, nesse caso, somente função estética. Acredita-se que a
segunda opção tem maior probabilidade de ser a real.
Quanto às fundações, foram executadas com estaqueamento em concreto, não

muito comum na época.
6.2.3.2 O Projeto Estrutural de Intervenção
A proposta estrutural para a intervenção no Mercado seguiu literalmente as

premissas da concepção arquitetônica, partindo, como já foi dito, de inserção
de nova estrutura, totalmente autônoma, em aço. Esta nova estrutura se refere
a uma plataforma metálica apoiada em pilares, também metálicos, com ritmo
estabelecido a partir da modulação pré-existente. Um vigamento de bordo
perpassa todo o perímetro do mezanino. Como a fileira de pilares metálicos
ficou situada no mesmo alinhamento dos pilares existentes, as vigas internas
longitudinais (c) foram impossibilitadas de se apoiarem nos pilares metálicos, e
assim, estas vigas descarregavam-se nas transversais (b), sendo essas
encarregadas da transferência de cargas aos pilares (Fig. 6.51).
128
Figura 6.51 – Lançamento de pilares e vigas da plataforma metálica.
Fonte: Desenho- Juliana de Souza, 2006.
Só existe um ponto no projeto, em que a estrutura metálica toca a alvenaria

existente: nas áreas onde os mezaninos metálicos conectam-se às torres (Fig.
6.52).
a) b)
Figura 6.52 – Ligação da estrutura metálica e da edificação já existente.
a) Vista geral b) Detalhe ligação.
Percebe-se que a concepção inicial do projeto considerou que o novo sistema

não deveria interferir no comportamento estrutural da edificação antiga. Assim,
entende-se que a estrutura nova não descarregou peso na estrutura antiga
nessa região, e o elemento metálico aparafusado na alvenaria existente, serviu
apenas de suporte para a viga. Assim, supõe-se que as cargas provenientes do
peso próprio dessa viga e da sobrecarga foram direto para os pilares metálicos
mais próximos. As lajes escolhidas foram as pré-moldadas em concreto. As
fundações foram, portanto, totalmente independentes.
Baseando-se em critérios de metodologias de intervenção consideradas na

Europa e aplicadas nessa pesquisa, essa obra se insere dentro dos métodos
de intervenção de modificação, que engloba por sua vez o nível de
129
consolidação, anteriormente citado31, a reestruturação. Dentro da
reestruturação, a obra se caracteriza por uma inserção, pois ocorre acréscimo
de estrutura nova que se apresenta independente da antiga, sem, contudo,
interferir nas características da estrutura existente.

Como a concepção de arquitetura apresentou-se muito madura, considerando

desde seu princípio a questão estrutural, pré-definindo a locação de pilares e
tendo ciência do funcionamento básico da estrutura, este fato facilitou o
comprometimento do engenheiro calculista em estar de acordo com a
concepção inicial da arquitetura.
O projeto de estrutura seguiu exatamente a proposta de arquitetura, que

propunha a não interferência na estrutura antiga, seguindo as convenções
citadas na Carta de Veneza, de 1964, preservando a autenticidade do edifício,
através de emprego de novas técnicas de construção.
A pesquisa não encontrou informações sobre o conhecimento dos engenheiros

do sistema construtivo original, e, na medida em que a proposta da estrutura
nova apresentou-se independente, a pesquisa não pôde concluir esta questão
sem contato com o profissional de engenharia, que não foi possível.
Pelos vãos apresentados (aproximadamente 5 metros e 2,5 metros), em

cálculo rápido das alturas de vigas metálicas em relação aos vãos (L/20), nota-
31
Ver capítulo quatro, ítem 4.3.
130
se que os perfis estão superdimensionados, entendendo que esta pode ter sido
uma exigência do projeto de arquitetura. Esta solução onera bastante a obra na
medida em que aumenta o peso próprio da estrutura e conseqüentemente, das
fundações. Por outro lado, essa solução trouxe proporção ao conjunto, que
apresentava-se com pé-direito muito alto, e atendeu perfeitamente sob o
âmbito estético, trazendo certa harmonia ao ambiente.
Os perfis utilizados para a intervenção foram, tanto para os pilares quanto para
as vigas, do tipo I, soldados, apresentando seções com melhor desempenho
para cada caso. Sendo assim, as vigas apresentaram com almas maiores do
que as mesas, e os pilares com as mesas e almas nas mesmas dimensões. A
conexão entre as vigas foi parafusada. Este fato contribui para montagem mais
rápida da estrutura e também para uma possível desmontagem, caso se faça
necessário. Porém, o custo elevado dos parafusos e também a perfuração dos
perfis em fábrica oneram o custo total (Fig. 6.53).
a) b)
Figura 6.53 – Detalhes ligações.

a) Detalhe da conexão parafusada viga x viga. b) Ligação parafusada através de cantoneira de alma.
Fonte:Arquivo particular do autor, fevereiro de 2004.
Como não se conseguiu contato com o engenheiro calculista, tornou-se difícil

firmar alguma opinião a respeito do tipo de ligação escolhida, pois, como já foi
dito no capítulo 3, o projeto leva em conta o seu comportamento (sendo rígida
131
ou flexível) e montagem e além disso, existem muitas exigências a serem
atendidas no projeto e dimensionamento das ligações.
Nota-se também que o projeto utilizou-se de enrijecedores de alma nas vigas

(Fig. 6.54). Esses elementos contribuem para a transmissão de esforços.
Segundo a NBR 8800 / 1986:
Devem ser usados enrijecedores transversais em apoios de vigas que não tenham qualquer
tipo de restrição à rotação em torno do eixo longitudinal e nos quais as almas não sejam
ligadas a outras vigas ou pilares. Tais enrijecedores deverão ser soldados às mesas e à alma
da seção transversal, estendendo-se por toda a altura da alma.
Figura 6.54 – Enrijecedores.

Fonte: Arquivo particular do autor, fevereiro de 2004.
O uso do aço na intervenção foi muito bem empregado. Uma das razões foi a
possibilidade que o material proporcionou da obra ter sido executada com o
pleno funcionamento do Mercado. Outro fator importante, que é própria do
sistema industrial, é a possibilidade que esse projeto permitiu de uma
modulação, permitindo mais rapidez e maior economia para a obra. Porém, as
modulações utilizadas, que foram de aproximadamente de 5 metros e 2,5
metros, trouxeram perdas de material, considerando que houve necessidade
de corte dos perfis. Esse fato se deu pela preocupação do arquiteto em
permanecer com a mesma modulação dos pilares existentes, estabelecendo
132
um ritmo. Desta forma pode-se concluir que as dimensões dos perfis pré-
estabelecidas na fábrica não influenciaram o arquiteto na concepção do
projeto.
6.3 BIBLIOTECA CASSIANO RICARDO
O edifício em estudo refere-se a um antigo teatro na cidade de São José dos

Campos, em São Paulo, inaugurado em 1910 - o “Theatro São José”. Essa
edificação foi propriedade particular do Bertolino Leite Machado. O projeto é de
autoria do major De Finis, permanecendo até a década de vinte como centro
cultural do município, onde aconteciam bailes populares e também cinema (Fig.
6.55).
Figura 6.55 – Foto externa do antigo teatro.

Fonte: FUNDAÇÃO CULTURAL CASSIANO RICARDO, [s.d.], p.01.
Em 1934 esse edifício foi adquirido pela Prefeitura, sendo desapropriado por
não mais atender às condições básicas de higiene, detectado pela presença de
ratos no local, além de muita poeira e pouca ventilação, aumentando a
133
probabilidade de propagação de tuberculose. A partir de 1948, tornou-se sede
da Câmara Municipal, e, do final da década de setenta até os dias de hoje,
abriga a Biblioteca Pública Cassiano Ricardo. Em 1986, com a criação
Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio Histórico, Artístico e Cultural
(Comphac) e da legislação de patrimônio da cidade, o edifício foi o primeiro
imóvel preservado por lei pelo município, e, de acordo com a classificação
estabelecida pelo imóvel (EP-1), esta legislação impedia qualquer proposta de
adaptação do mesmo, preservando o bem em sua totalidade. Para que a
proposta de restauração fosse implementada, foi necessário haver mudança na
classificação do bem (EP-2), que se consolidou através de lei municipal em
1994.
Esse edifício correspondia aos partidos adotados em construções semelhantes

de teatros, que foram construídos em várias cidades do país, no final do século
XIX, que dispunham de espaços de foyer, platéia, camarotes em sucessivos
níveis, boca de cena, palco e camarins. Porém, o “Theatro São José”
apresentava-se em padrão mais simples. A platéia, bem como as galerias
sobrepostas dos camarotes executados em três níveis, apresentava
disposições originais. A área central apresentava pé direito triplo. Esses
espaços eram complementados por edificação anexa, onde abrigava o bar e o
restaurante, e era onde se encontrava o acesso aos camarotes (construídos
em estrutura de madeira).
Ao longo de todo o período, diversas alterações foram observadas na fachada,

como modificações dos lugares originais dos óculos32, além de fechamento de
porta e deslocamento de janelas. Com as novas exigências da administração
32
Segundo ALBERNAZ e LIMA, entende-se por óculo uma “abertura ou pequena janela,
geralmente de forma circular, oval ou arredondada, disposta nas paredes externas ou em
frontões, para ventilar e às vezes iluminar principalmente os desvãos dos telhados. Muitas
vezes tem a função decorativa.”
134
pública, o edifício sofreu várias modificações em seu interior, e, o pé direito alto
do antigo teatro foi dividido em dois pavimentos, através de uma pesada laje de
concreto, além de pilares e vigas, apresentando várias divisões nos espaços
internos e desaparecendo com os espaços que foram destinados ao antigo
palco, camarote e platéia. Alem disso, inúmeros componentes originais foram
também destruídos e foi introduzida ao espaço uma caixa de escada para
acesso ao segundo pavimento. Segundo o Departamento de Patrimônio
Histórico de São José dos Campos (DPH), os anexos do edifício também
interferiram negativamente na imagem do mesmo. Na década de setenta,
quando finalmente instalou-se a Biblioteca naquele espaço, o edifício
apresentava divisões inadequadas, instalações precárias, infiltrações,
problemas estruturais e de circulação. Existiram pequenas reformas, iniciativas
improvisadas, que dispensaram propostas criteriosas e adequadas, e por isso
não foram capazes de criar espaços que atendessem a demanda necessária
de uma biblioteca.
O edifício poderia ter se adequado perfeitamente ao novo uso, porém, o projeto

não considerou o acesso universal, onde deveriam ter sido propostos
elevadores ou plataformas que poderiam estar localizados no anexo construído
ao lado, sem prejudicar a edificação original. Dessa forma, como a biblioteca
funciona em três pavimentos, esse se torna um fator dificultador de uma
perfeita adequação de uso, em se tratando de edifício público. Outros fatores
que comprometeram a adequação da biblioteca nesse edifício foram a
ventilação e a iluminação, ambas insuficientes para a demanda do novo
programa.
O projeto de intervenção, de autoria dos arquitetos Guilherme Motta e Antônio

Luiz de Andrade, foi inspirado nos modelos formulados pela segunda metade
do século XIX, pelo arquiteto Henry Labroustre para as bibliotecas Sainte-
135
Genevieve e Nacional, ambas na cidade de Paris. Buscou-se, portanto, uma
interpretação do antigo teatro, reconstituindo a amplitude do espaço interno,
através da demolição da laje em concreto, executada posteriormente.
Retomando o espaço antigo, o projeto fez referência às antigas galerias
estruturadas em madeira, na medida em que propôs a mesma conformação de
galerias sobrepostas em três pavimentos, porém, estruturadas em aço (Fig.
6.56).
a) b)
Figura 6.56 – Antigo x novo.

a) Fotografia de foto antiga do acervo da Biblioteca Cassiano Ricardo b) Nova proposta de intervenção.
Assim, o pavimento térreo foi destinado às pesquisas e às consultas do

público. Os demais pavimentos desse edifício foram destinados ao acervo da
biblioteca. A nova estrutura foi proposta como uma caixa, totalmente
independente das paredes em tijolos existentes (Fig. 6.57 e 6.58).
136
Figura 6.57 – Planta Térreo.
Fonte: PROJETO, 1998, p.49.
Figura 6.58 – Planta pavimento superior.

A cobertura também em estrutura e telhas metálicas, se apresentou em dois

níveis: o primeiro, mais alto, na projeção do vazio central, com telhado em duas
águas; o segundo, mais baixo, contornou todo o perímetro da edificação, na
projeção das galerias propostas. Nota-se que a diferença de altura dos
137
telhados teve objetivo de resgatar iluminação e ventilação natural pelas laterais
(Fig. 6.59 a e b).
Figura 6.59. Vistas.

a) Vista externa (fotografia da maquete) b) Vista interna dos lanternins
As galerias foram acessadas através de escadas metálicas. Os guarda-corpos

foram em vidro, permitindo uma melhor visualidade do espaço (Fig. 6.60).
Figura 6.60 – Detalhe do guarda corpo em vidro.

Para o piso das galerias, foram propostas grelhas metálicas, com finalidade de
diminuir o bloqueio à passagem de iluminação natural, vindas de cima. Esse
138
piso foi, em 2003, recoberto, e as grelhas receberam em sua parte superior
algum fechamento em chapa metálica galvanizada revestida com piso
emborrachado preto (Fig. 6.61 e 6.62).
Figura 6.61 – Detalhe da grelha metálica antes da colocação do piso emborrachado.

a) b)
Figura 6.62 – Detalhes.

a) Grelha metálica do piso vista de baixo b) Piso emborrachado.
Fonte: Arquivo particular do autor, junho, 2006.
Em 2003 também foi instalado no edifício sistema de ar condicionado central,

necessitando, dessa maneira, de um forro cobrindo a cobertura do vazio
central, com a finalidade de esconder tubulações. Nas figuras 6.63 e 6.64 são
notadas as modificações internas após a instalação do sistema.
139
Figura 6.63 – Interior da Biblioteca após a restauração – 1997.
Fonte: FUNDAÇÃO CULTURAL CASSIANO RICARDO, [s.d.], p.02.
Figura 6.64 – Detalhe do duto de ar condicionado.

140
O antigo foyer foi mantido e destinado à entrada do edifício, porém seu pé
direito foi dividido, destinando o piso superior, executado em estrutura e tábuas
de madeira, para salas de coordenação da biblioteca e restauração de livros (
Fig. 6.65).
Figura 6.65 - Sala de coordenação e restauração.

O edifício existente não comportou o programa completo da biblioteca,e, sendo

assim, houve necessidade da criação de bloco anexo para comportar espaços
de leitura, exposição, jornais, revistas, biblioteca infanto-juvenil, brinquedoteca
e auditório, cuja entrada apresentava-se independente (Fig. 6.66 a 6.68).
Figura 6.66 – Perspectiva axonomêtrica.

141
Figura 6.67– Vista interna do anexo.
a) b)
Figura 6.68 – Vistas do Anexo.

a) Vista interna b) Vista externa.
Esse bloco foi proposto afastado da edificação antiga, sendo que esse
afastamento é preenchido com vidro nas laterais e policarbonato no teto,
intensificando as diferentes épocas, e o acesso entre as duas edificações se dá
através de passarela (Fig. 6.69 a 6.70).
142
a) b)
Figura 6.69 – Detalhes encontro Edificação antiga e anexo.

a) Vista Interna b) Vista Externa
a) b)
Figura 6.70 – Detalhes encontro Edificação antiga e anexo.

a) Foto da Maquete. b) Vista Interna.
Pelo que foi notado o programa estabelecido para o anexo sofreu algumas
transformações no decorrer do tempo, e vários de seus espaços abrigam hoje
setores administrativos e internos da biblioteca.

Percebe-se que foi feito um estudo das diversas fases da obra com seus
diferentes usos, resgatando valores históricos e culturais que o edifício
143
representava para a cidade. O resgate na história foi buscado na medida em
que os arquitetos propuseram a reconstituição da proporção interna do antigo
teatro, bem a restauração do edifício, trazendo novamente a vida para o
ambiente e devolvendo-lhe à sociedade. Sabe-se que esse projeto deu início a
um processo de requalificação da área central da cidade, mas não se tem
informações se esse fato realmente ocorreu.

Os arquitetos trabalharam juntamente com uma equipe multidisciplinar

composta de historiadores, arqueólogos e outros arquitetos que identificaram
as características originais do edifício, possibilitando, a partir daí, sua
restauração. Através de fotografias antigas e prospecções arqueológicas, a
equipe pôde interpretar e detectar as alterações ocorridas ao longo do tempo,
podendo observar a ocorrência de modificações nas aberturas da edificação
(portas e janelas). Através do método da decapagem33, a cor original do edifico
foi resgatada, e, além disso, as modernaturas34 foram totalmente restauradas.
Dessa forma, o projeto procurou a todo custo respeitar as características
originais da edificação, eliminando, assim, as alterações ocorridas ao longo do
tempo, além de respeitar o princípio da intervenção mínima, no que ainda
existia de original na obra. Assim, o caráter original do edifício foi recuperado,
na medida do possível (Fig. 6.71 e 6.72).
33
A decapagem é, segundo OLIVEIRA, ASSIS e MOTTA “a retirada manual com bisturi das
diversas camadas de tinta sobrepostas pelas várias pinturas realizadas ao longo do tempo.”
34
Modenatura é, segundo ALBERNAZ e LIMA (1998), “tratamento plástico dado ao conjunto
dos elementos que compõem o edifício, principalmente referente à sua fachada. Interferem na
modenatura do edifício a forma e dimensão dos elementos ornamentais, como molduras,
cunhais e cornijas. Esses fatores conferem efeitos estéticos específicos na edificação, por criar
pontos, linhas, planos e volumes diferenciados, por gerar uma relação entre cheios e vazios e
claro e escuros diversificada.”
144
Figura 6.71 – Foto externa - edifício restaurado.
Fonte: FUNDAÇÃO CULTURAL CASSIANO RICARDO. Biblioteca. Disponível em:
<www.fccr.org.br/biblioteca/historia.html>.Acessado em: 31 de julho de 2006.
Figura 6.72 - Foto externa - edifício restaurado.

Como a edificação já havia sofrido grandes transformações ao longo do tempo,

provavelmente muitas características internas não foram possíveis de serem
recuperadas, e o original interno se restringiu apenas às paredes de
fechamento, com suas respectivas aberturas. Assim, a proposta apresentada
para a nova estrutura no interior do edifício impossibilitou qualquer visibilidade
e exaltação ao antigo, e, apesar da intenção de resgate da conformação antiga,
entende-se que o projeto preocupou-se à priori, em resolver tecnicamente a
distribuição do programa. Dessa forma, percebe-se claramente que, nesse
espaço interno, a arquitetura contemporânea se sobressaiu perante a antiga,
não havendo, portanto, um diálogo entre elas. Esse diálogo, portanto, vem a se
confirmar na relação entre o anexo e seu edifício.
145
Entende-se que no edifício principal, o confronto entre o novo e o antigo

praticamente não ocorreu, já que a estrutura metálica foi elaborada de forma a
dominar visualmente o espaço, não permitindo um diálogo entre épocas. O
mesmo não ocorreu na relação do anexo com a edificação antiga, e, nesse
caso, o aço permitiu uma perfeita harmonia com o pré-existente, permitindo ao
mesmo tempo uma valorização do antigo e do contemporâneo.
O arquiteto demonstrou estar ciente do comportamento estrutural da edificação

antiga, propondo estrutura autônoma, que não comprometesse o sistema
estrutural antigo. A caixa metálica proposta pelo arquiteto e inserida no edifício
antigo demonstrou, através de seus elementos e conjunto, um entendimento
estrutural do arquiteto além de um conhecimento do material ao qual se
trabalhava. Foram propostos grandes vãos com pequenas seções, garantindo-
se maior espaço útil através de pés direito maiores e da transição de pilares do
pavimento térreo.
A estrutura do edifício é constituída de alvenaria autoportante, executada em

tijolos maciços de barro cozido. Os alicerces também foram executados com o
mesmo material, e tiveram dimensões de 80x100cm. As alvenarias
apresentavam-se um total de 9 metros de altura, com espessuras de 60 cm até
o pé direito de 4,5 metros, e, acima dessa altura, passavam suas dimensões
para 45 cm. As intervenções estruturais foram muitas, como aumento da laje,
vigas e pilares no espaço interno, dividindo o ambiente em dois pavimentos,
além de construção de anexo. Desta forma, a o conjunto estrutural original foi
146
totalmente modificado, e as estruturas antiga e nova pasceram a trabalhar
como um conjunto único.
O novo projeto estrutural propôs, como já foi dito, estrutura metálica totalmente
independente da antiga estrutura composta de alvenaria autoportante. Assim, o
projeto sugere proposta semelhante a uma caixa metálica com grande vazio
central, inserida no interior da caixa de alvenaria existente. Galerias metálicas
rodeiam todo o perímetro da grande caixa, que são estruturadas por quatro
fileiras compostas de quatro pilares, duas de cada lado. Essas duas fileiras de
pilares transformam-se em somente uma quando se chega ao pavimento
térreo, notando-se uma transição (Fig. 6.73 a 6.76).
Figura 6.73 – Detalhe estrutura- transição de pilares no pavimento térreo.

Fonte: SÉRGIO PORTO ENGENHARIA. Restauração da Biblioteca Municipal Cassiano Ricardo. Disponível em:
<http://www.sergioporto.com.br/f_obras.htm>.Acessado em:01 de agosto de 2006.
147
Figura 6.74 - Detalhe estrutura- transição de pilares no pavimento térreo.
Figura 6.75 a e b Detalhe afastamento da nova estrutura em aço das paredes antigas.
a) b)
Figura 6.76 a e b – Detalhe afastamento da nova estrutura em aço das paredes antigas.
148
A cobertura, como já foi dito, foi também em estrutura metálica, em dois níveis.
Notou-se necessidade de contraventamento da mesma, para estabilização da
estrutura e resistência aos ventos (Fig. 6.77).
Figura 6.77 – Contraventamento na cobertura.

O novo projeto estrutural considerou grande parte das fundações existentes

dos acréscimos demolidos e também a caixa de alvenaria. As fundações,
assim como o reforço interno do edifício foram calculadas em concreto armado.
A nova laje proposta para o edifício anexo foi calculada em concreto

protendido. A demolição da estrutura interna e externa acrescida à edificação
original foram acompanhadas por estudos de estabilidade, observando normas
de segurança. Assim, foram feitos ensaios com os tijolos que constituíam as
fundações e a alvenaria. Com os resultados obtidos35, determinaram-se as
condições de resistência e estabilidade do edifício antigo, sendo considerado
que a estabilidade estava garantida. Interpretou-se, pelas publicações e
documentos existentes, que a edificação necessitou de reforços internos, mas
35
Segundo OLIVEIRA, ASSIS e MOTTA, “o tratamento matemático dado ao corpo principal do
edifício foi adotá-lo como uma caixa vazada com base engastada. Foram considerados os
efeitos dos esforços estáticos e dinâmicos. As freqüências naturais de vibração da caixa foram
obtidas através da análise linear pelo método dos elementos finitos, utilizando o programa
NASTRAN. Foram simulados modelos considerando o efeito da vibração induzida pelo tráfego,
vento e chuva isoladamente e por efeitos combinados. (...)“ Para os resultados apresentados
em tabela, efeitos de ressonância na estrutura de concreto armado não foram produzidos pelas
vibrações induzidas pelo vento e tráfego, e, portanto, a sua estabilidade estava garantida.
149
não foi encontrada nenhuma informação sobre como se deram esses reforços,
sabendo-se somente que foram executados em concreto armado.
Dentro das metodologias de intervenção consideradas na Europa, essa obra é

uma intervenção de modificação, caracterizando-se como uma reestruturação.
Dentro da reestruturação é possível detectar que a intervenção é uma inserção,
já que propôs acréscimo de estrutura totalmente autônoma, sem interferir no
existente, e, além disso, é também uma extensão lateral, já foi proposto para o
edifício um acréscimo de volume lateral (anexo). Além disso, foi percebido um
alívio de cargas na estrutura original no momento em que houve substituição
da estrutura de madeira da cobertura pela estrutura metálica (e de telhas
cerâmicas por telhas metálicas) e quando foi retirada a laje em concreto
executada em época posterior à construção da edificação original. Porém, não
se pode considerar que ocorreu uma intervenção de Leveza em nenhum
desses casos, pois o principal objetivo de ambas as modificações não foi a
redução de peso na estrutura. A intenção da substituição da estrutura da
cobertura foi de dotar o espaço de ventilação e iluminação naturais. Da mesma
forma, as lajes somente foram demolidas para retomar o pé direito duplo do
antigo teatro (Fig. 6.78).
Figura 6.78 – Estrutura antiga do telhado a ser modificada e estrutura em aço sendo erguida.
Fonte: FUNDAÇÃO CULTURAL CASSIANO RICARDO, [s.d.]. p.03.
150
Não foi possível o contato com o engenheiro calculista e nem com o arquiteto,
mas, notou-se um comprometimento do engenheiro com o projeto, na medida
em que o mesmo propôs resolver tecnicamente a concepção arquitetônica,
sem interferência de qualquer elemento, seja viga ou pilar, que comprometesse
o espaço. Nota-se que a concepção de arquitetura apresentou-se muito
madura, apresentando um lançamento inicial da estrutura, e pré-definindo
claramente a concepção estrutural desejada. Esse fato colaborou com o
entendimento e o comprometimento do engenheiro com o projeto de
arquitetura.
Não houve por parte da concepção estrutural, interferências da estrutura nova

na antiga, possibilitando o menor impacto possível sobre a autenticidade da
mesma, com ressalvas para os reforços nas paredes internas, que foram
recomendados na ocasião de análise da instabilidade global36. Porém, como já
foi dito, não se tem maiores informações de sua natureza.
Como foram elaborados ensaios dos tijolos que compõem as fundações e a

alvenaria da edificação antiga, entendeu-se que o engenheiro estava ciente do
comportamento estrutural da estrutura, além da possível necessidade de
reforço.
36
Ver OLIVEIRA, ASSIS e MOTTA.
151
O projeto de estrutura metálica seguiu exatamente a concepção arquitetônica,

no que se refere à criação de estrutura independente, e, portanto, não alterou o
comportamento da estrutura original.
A escolha do aço para tal intervenção correta, na medida em que o material

possibilitou vencer maiores vãos, diminuindo o número de pilares, com vigas de
menores seções, possibilitando, assim, pés direitos confortáveis. Além disso, a
escolha do aço como material para dialogar com o antigo também foi
pertinente, porém, a maneira como a estrutura foi disposta na concepção de
arquitetura, como já foi dito, dificultou um diálogo da nova tecnologia com o
existente.
Os perfis utilizados na intervenção foram do tipo I, soldados. As vigas principais

longitudinais (vigamento de bordo longitudinal) apresentaram-se com maiores
seções do que as vigas transversais (que suportavam as grelhas metálicas dos
pisos). O mesmo não aconteceu para as vigas principais transversais
(vigamento de bordo transversal), que apresentavam as mesmas seções das
vigas internas que suportavam o piso da galeria (Fig. 6.79 a 6.81).
Figura 6.79 – Lançamento de vigas e pilares da estrutura independente.

Fonte: Desenho de Juliana Ferreira de Sousa.
152
Figura 6.80 – Vista interna.
a) b)
Figura 6.81 a e b – Vigas de mesma seção nos vigamentos principais transversais e internos nos pisos (tetos) das
galerias.
As ligações entre as peças foram parafusadas (Fig. 6.82 a 6.84).
153
a) b)
Figura 6.82 a e b – Ligações parafusadas viga x pilar.

a) b)
Figura 6.83 a e b – Ligações parafusadas.

Figura 6.84 – Ligações parafusadas viga x viga.

154
As modulações encontradas na intervenção são de aproximadamente 8
metros, para perfis de borda longitudinais, aproximadamente 5 metros, para
perfis de borda transversais e 3,5 metros para os perfis internos. Desta forma,
pode-se considerar que não houve por parte dos arquitetos uma preocupação
com a dimensão dos perfis encontrados em fábrica, havendo um desperdício
de materiais em função dos cortes. Acredita-se que a extrema preocupação
com a modulação oferecida em fábrica, para o caso em questão poderia
prejudicar a concepção do projeto, já que a edificação apresentava-se com
espaço relativamente pequeno.
6.4 SERVAS- Serviço Voluntário de Assistência Social
O edifício do SERVAS refere-se a um antigo reservatório de água que

abastecia a região do Palácio da Liberdade, de propriedade do governo do
Estado.Trata-se de um monumento simples, mas com características
peculiares que lhe conferiam um caráter de excepcionalidade na cidade de
Belo Horizonte, em Minas Gerais ( Fig. 6.85).
Figura 6.85 – Exterior do edifício antigo.

155
Esta obra, datada do final do século XIX, apresentava pé-direito triplo e

grandes espaços livres, sendo que um pavimento encontrava-se abaixo do
nível do solo, e abrigava dois reservatórios independentes, em concreto
ciclópico37. Estes reservatórios eram recobertos por um tablado em madeira.
Acima do nível do solo, o edifício apresenta-se com paredes de alvenaria de

tijolos cerâmicos, compostas de ornamentos retilíneos, com grandes vãos de
vergas em arco rebaixado. A cobertura, formada por dois telhados de duas
águas, com calhas centrais e telhas cerâmicas (que foram modificadas por
telhas de cimento - amianto). O engradamento do telhado apresentava-se em
madeira pinho de riga, e as tesouras se apoiavam em colunas centrais em ferro
fundido. Na ocasião da intervenção, esse engradamento apresentava focos de
insetos xilófagos, e os contra frechais deveriam ser substituídos. A ventilação
era por meio de venezianas fixas, com aletas em madeira pinho de riga, que se
localizavam nas empenas posteriores. Nas empenas frontais, o par de
venezianas anteriormente existentes foram recobertos por alvenaria. As
fachadas apresentaram várias alterações nos vãos das janelas, principalmente
o enchimento para retificação dos arcos. Havia também muitas
descaracterizações, como alterações nos ornatos e grandes platibandas que
escondiam os antigos beirais dos telhados, que foram cortados
descaracterizando o edifício (Fig. 6.86 a 6.88).
37
Segundo ALBERNAZ e Lima, denomina-se ciclópico o “elemento construtivo que tenha
predominantemente pedra maciça como material de construção. A arquitetura ciclópica
caracteriza-se pelo aspecto compacto e pesado.”
156
a) b)
Figura 6.86
a) Detalhe do acréscimo posterior da platibanda. b) Detalhe do acréscimo lateral da platibanda.
Fonte: ESPAÇO TEMPO ARQUITETURA/URBANISMO/RESTAURAÇÃO DE BENS CULTURAIS,
[1995]. foto 7 e 11.
a) b)
Figura 6.87 a e b – Detalhe do acréscimo posterior da platbanda.

[1995].foto12, 13.
157
a) b)
Figura 6.88 a e b – Detalhe do acréscimo posterior da platibanda.

[1995].foto12, 13.
Na parte externa existia um anexo onde funcionava copa, cozinha e instalações

sanitárias, que contribuíam para a descaracterização do edifício.O estado de
conservação do edifício apresentava-se bom, com paredes sem trincas nem
rachaduras. Somente foi encontrado trinca de reboco nas paredes divisórias
dos reservatórios (Fig. 6.89).
Figura 6.89 – Trinca vertical na parede dos vestiários.

[1995 ].foto 26.
158
Como o edifício é de propriedade do Governo do Estado, o IEPHA/MG, esteve

todo o tempo orientando no projeto. A intervenção, elaborada pelo arquiteto
Massimiliano Fontana, baseou-se em conceitos desenvolvidos pelo IEPHA/MG,
e no programa de necessidades, layout e estudo preliminar do DEOP/MG (
Departamento de Obras Públicas). Respeitando a idéia básica do IEPHA, o
projeto inseriu dois pavimentos no interior do edifício, respeitando as
características originais da obra. A idéia central partiu, primeiramente, de um
resgate das características da edificação antiga, e, portanto, suas fachadas
foram totalmente restauradas, recuperando ornamentos, retirando as
platibandas e recuperando todo o edifício (Fig. 6.90).
Figura 6.90 a e b – Fotos da fachada restaurada.

Além disso, outra premissa do projeto foi a não interferência na edificação

antiga. Dessa forma, através de proposta de inserção de bloco interno
totalmente independente da edificação antiga, o projeto permitiu leitura, ainda
que parcial, da antiga edificação, e, para isso, a nova estrutura, em aço, foi
inserida em seu interior com certo afastamento das paredes internas,
totalmente independente do antigo (Fig. 6.91 a 6.95).
159
Figura 6.91 – Fotografia da Planta Subsolo ( Arquivo do IEPHA-MG).
160
Figura 6.92– Fotografia da Planta Primeiro Pavimento ( Arquivo do IEPHA-MG).
Figura 6.93 – Fotografia da Planta Segundo Pavimento (Arquivo do IEPHA-MG).

161
a) b)
Figura 6.94 a e b – Recuo da estrutura nova das paredes da edificação antiga.

Figura 6.95 – Recuo da estrutura nova das paredes da edificação antiga.

Foi proposto um vazio entre os dois reservatórios, que permitiam uma leitura do
maciço que os dividiam, além de uma circulação de ar nos almoxarifados que
ficaram situados no subsolo (Fig. 6.96).
162
Figura 6.96 – Vazia do primeiro pavimento (detalhe do maciço central).
Uma das colunas existentes foi mantida com suas características originais em
toda sua extensão. Nascendo no maciço central, a coluna perpassava o
segundo pavimento através de um vazio, que evidenciava suas características
originais, estendendo-se até a mísula de sustentação das tesouras (Fig. 6.97 a
6.99).
Figura 6.97 – Colunas centrais para sustentação das tesouras.

[1995].foto 19.
163
a) b)
Figura 6.98 a e b - Vazio do primeiro pavimento (onde nascem as colunas) e vazio do segundo pavimento.
Figura 6.99– Vazio do segundo pavimento.

Foram executadas pelo IEPHA, prospecções nas paredes externas,

observando que as reformas que ocorreram ao longo do tempo utilizaram
preenchimento em argamassa para o recobrimento dos ornatos, e que parte
deles poderiam estar intactos debaixo desses recobrimentos, e, além disso
detectaram que outra parte também teria sido cortada.
As fachadas foram recompostas baseando-se na elevação posterior, onde foi

detectado a presença de características originais. As cores escolhidas
basearam-se também nas prospecções executadas pelo IEPHA, e nos
destaques requeridos com relação ao entorno e ao paisagismo. Os demais
164
detalhes foram buscados em edificações similares da época, existentes em
Belo Horizonte.
Os telhados foram substituídos pelos originais, em telha cerâmica francesa.

Foram recuperados todos os beirais da edificação antiga.
A climatização interna foi necessária a partir do momento em que se isolou o

termicamente o telhado com camada de poliuretano jateado e
impermeabilizante para evitar infiltrações de água pluvial. Exaustores eólicos
foram instalados no telhado, renovando o ar das instalações sanitárias e
cozinha. Os porões tiveram ventilação produzidas por exaustores de motor. A
ventilação cruzada foi obtida através de janelas com basculantes de vidro e
alumínio anodizado bronze (que faziam referências às antigas esquadrias em
madeira) e das venezianas das empenas. Assim, os dutos de ventilação
impediram ainda mais a visibilidade da edificação antiga (Fig. 6.100 e 6.101).
a) b)
Figura 6.100 a e b – Dutos de ar condicionado.

Fonte:Arquivo particular do autor, julho de 2006.
165
a) b)
Figura 6.101 – Dutos do ar condicionado e detalhe dos basculantes.

O edifício do antigo reservatório foi transformado no SERVAS, Serviço

Voluntário de Assistência Social. A sua adequação ao novo uso não se deu de
forma passiva, já que foi necessário, para atender uma demanda da instituição,
o fechamento completo das divisórias, prejudicando bastante a ventilação e
ambientação, além de desvalorizar o edifício.

Como o projeto foi orientado pelo IEPHA/MG, nota-se que houve uma pesquisa
histórica do edifício e seu entorno com auxílio desse órgão. Nota-se uma
preocupação da empresa de arquitetura em uma avaliação e reordenamento
global dos edifícios que foram construídos de forma desordenada e tinham
funcionalidade questionável, e em relatório técnico foi colocada a importância
de serem atendidas suas necessidades momentâneas, para maior valorização
do edifício do SERVAS e do Palácio da Liberdade. A empresa considerou
também oportuna a substituição do anexo do SERVAS por outro que não
prejudicasse seu valor histórico. Assim, o projeto de intervenção cujo edifício
166
não tinha função cultural para a cidade, já que se tratava de um reservatório de
água, foi elaborado de acordo com os dados colhidos, notando-se preocupação
com o resgate da história da arquitetura do edifício, que se apresentava de
grande importância no entorno.

Percebe-se que o projeto de restauração do edifício teve como premissas

básicas a conservação, valorização e resgate dos bens de importância
inquestionável. Através da concepção da arquitetura, nota-se um entendimento
do arquiteto das teorias que regem a preservação do patrimônio, que contou
com os conceitos desenvolvidos pelo IEPHA/MG para elaboração do projeto.
Com a parceria do IEPHA, o projeto contou com execução de prospecções na
edificação e com o resgate das características originais da edificação, como
ornatos, revestimentos, materiais, cores, estrutura, detalhes gerais, etc (Fig.
6.102).
Figura 6.102 – Prospecçôes

Fonte: ESPAÇO TEMPO – ARQUITETURA/URBANISMO/RESTAURAÇÃO DE BENS CULTURAIS, [1995].foto 28 e
30.
167
O confronto da tecnologia do aço com a edificação antiga ocorreu de forma

harmônica quando se refere à proposta inicial do arquiteto. Porém, o projeto de
arquitetura, que previa divisórias baixas de 1,60m em todo o pavimento térreo e
primeiro pavimento, não foi seguido, sendo instaladas divisórias até o teto, e,
assim, o espaço foi extremamente prejudicado, criando ambientes separados,
impedindo circulação de ar e percepção geral do edifício, além de impossibilitar
a valorização do pré-existente( Fig. 6.103 e 6.104).
a) b)
Figura 6.103 – Divisórias altas

a) b)
Figura 6.104 a e b – Divisórias altas

168
Como não houve intervenção no edifício antigo, a noção de entendimento

estrutural do arquiteto nessa análise restringiu-se somente no que diz respeito
à nova proposta. Assim, o projeto arquitetônico de intervenção, encontrado no
IEPHA, já constava, nas plantas e cortes, um lançamento estrutural, com
seções bem definidas de perfis. Nota-se que houveram pequenas alterações
por parte da estrutura no lançamento estrutural elaborado pela arquitetura, mas
de qualquer maneira, detecta-se um conflito entre arquitetura e estrutura,
sendo que, em alguns ambientes, como instalações sanitárias, copa, e alguns
cômodos separados por divisórias, alguns pilares prejudicam o espaço.
O projeto original do antigo reservatório de água era um edifício em alvenaria
de tijolos cerâmicos cuja cota mais baixa, abaixo do nível do solo, era local
totalmente cercado por concreto ciclópico, na altura de um pavimento,
dividindo-se o grande espaço através de parede transversal central, também
em concreto, dando origem a dois reservatórios independentes. A parede
central em concreto suportava quatro pilares redondos em ferro fundido, bem
esbeltos, que se erguiam a uma altura de três níveis.
A cobertura, que era formada por dois telhados de duas águas cada,
apresentava quatro tesouras que se apoiavam nas extremidades das paredes e
169
nas colunas centrais, que apresentavam mísulas de madeira funcionando como
bases para as mesmas (Fig. 6.105).
Figura 6.105 - Mísulas e pilares em ferro fundido.

[1995].foto 20.
Um perfil I, metálico, atravessava o centro das mísulas, funcionando como

contraventamento das tesouras. Cada par de tesouras apresentava, no apoio
central, duas mão francesas, também em madeira, que davam apoio às
mísulas, além de reduzir a flambagem das colunas (Fig. 6.106).
Figura 6.106 – Mísulas, pilar e perfil I usado para contraventamento.

Fonte: ESPAÇO TEMPO – ARQUITETURA/URBANISMO/RESTAURAÇÃO DE BENS CULTURAIS, [1995].foto 22.
170
A idéia básica da concepção estrutural foi a não interferência na estrutura

antiga. Assim, não houve transferência de cargas, e a estrutura apresentou-se
totalmente autônoma. Em ambos os dois blocos de concreto independentes
(antigas caixas dágua), nascem pilares metálicos, afastados das paredes em
concreto, em perfil I (subsolo). Esses pilares, transformavam, a partir do
pavimento térreo, em seções tubulares redondas nas áreas livres a receber
divisórias, e permanecem com mesma seção nas áreas fechadas com
alvenarias, como instalações sanitárias, copa e escadas. (aos fundos). Os
pilares em ferro fundido existentes foram preservados, bem como o perfil I que
servia de contraventamento das tesouras de madeira existentes (Fig. 6.106).
a) b)
Figura 6.107 a e b – Pilares em ferro fundido existentes.

Foram executados dois níveis de lajes de piso em concreto moldado em loco

(uma no primeiro e outra no segundo pavimento), e somente o teto das
instalações sanitárias do segundo nível recebeu laje para esconder as caixas
dágua, e o restante apresentou-se com cobertura em forro acompanhando o
telhado. No piso do segundo pavimento, a laje apresentava-se em balanço ao
longo de todo o perímetro da nova estrutura, tornando o afastamento das
paredes antigas ainda menor. A dimensão desse balanço variava de acordo
com a fachada (Fig. 6.108).
171
a) b)
Figura 6.108 a e b – Balanços

A intervenção estrutural proposta para o edifício, de acordo com as

metodologias utilizadas na Europa, refere-se a uma inserção, já que o projeto
tinha como objetivo a não transferência de cargas para a estrutura antiga,
criando-se uma caixa metálica independente no interior do edifício. Nota-se
também um trabalho de reforço em duas das quatro colunas centrais
existentes. Com a previsão de retirada de mãos francesas existentes, as
mísulas foram reforçadas com chapas metálicas (Fig. 6.109 e 6.110).
Figura 6.109 – Detalhe 9.

172
Figura 6.110 – Corte ( Arquivo do IEPHA-MG)
6.4.3.3 Entendimento do engenheiro da concepção arquitetônica e das
teorias e documentos relativos à Preservação do Patrimônio
Percebe-se que o engenheiro seguiu as premissas da concepção arquitetônica,
elaborando projeto com estrutura totalmente independente da estrutura original,
e, portanto, não interferiu no pré-existente, estando de acordo com as teorias
sobre preservação do patrimônio.
6.4.3.4 Entendimento do engenheiro da concepção arquitetônica
Não houve por parte da concepção estrutural modificações em relação à
proposta de arquitetura. O que foi notado foi uma localização questionável de
pilares em espaços como instalações sanitárias e copa, mas acredita-se que
essa foi a proposta sugerida pela arquitetura. O projeto de estrutura também
apresentou uma fileira de pilares centrais, em perfis tubulares redondos, que
173
não estavam previstos no projeto, mas não interferiram e nem comprometeram
o espaço. Assim, entende-se que houve um entendimento do engenheiro dos
conceitos que norteavam o projeto arquitetônico.
Acredita-se que o engenheiro tenha tido acesso à toda documentação do

IEPHA, que executou várias prospecções no local, e assim foi possível se ter
maiores informações sobre o sistema construtivo original.
Não foi detectado nenhuma repercussão significativa do projeto de arquitetura

no projeto estrutural. Os vãos e perfis foram definidos com muito critério na
arquitetura (com ressalva nas áreas de Instalações sanitárias e copa), sem
comprometer a estrutura no que se refere ao aumento de custo da obra ou
interferências na estrutura original do edifício.
O uso do aço para a intervenção contribuiu para a distinção do novo e do

antigo, caracterizando-se pelo uso de perfis I soldados, para as vigas, e perfis I
e também tubulares redondos, para os pilares. As ligações utilizadas foram as
parafusadas, o que facilita no processo de desmontagem, caso seja necessário
(Fig. 6.111 e 6.112).
174
a) b)
Figura 6.111 a e b – Ligações parafusadas

a)
b)
Figura 6.112 – Ligações parafusadas.

Nota-se que houve necessidade de console para facilitar a conexão entre vigas
e pilares, quando se tratava de vigas tipo I e pilares tubulares redondos (Fig.
6.113).
175
a)
b)
Figura 6.113 a e b – Consoles.

176
7.CONCLUSÃO
177
Um projeto de intervenção em edificação histórica deve ter como premissa a
potencialização de um contato com o passado. Porém, essa atitude deve ser
feita com devido critério. Não há dúvidas sobre a importância do entendimento
das teorias que regem a preservação do patrimônio por parte dos profissionais
envolvidos no projeto, mas a supervalorização do pré-existente em uma
intervenção pode também comprometer sua condição de contemporaneidade.
A partir das cartas de Atenas (1931) e de Veneza (1964), houve valorização de

visão mais técnica e especializada a respeito do processo de intervenção,
limitado a critérios que condicionam o diálogo do passado com o presente.
Assim, a questão saiu do âmbito arquitetônico e entrou exclusivamente para o
universo técnico. Atualmente, as intervenções contemporâneas não se
prendem somente às questões técnicas deliberadas pelas cartas, e tampouco
ficam subjugadas aos parâmetros impostos, que supervalorizam o patrimônio,
pois estes podem limitar as estratégias do projeto de arquitetura,
comprometendo o seu diálogo com o passado, possível a partir de uma
interpretação do arquiteto.
É importante salientar que as cartas patrimoniais são documentos com

validade de época que também carecem de restauração, já que cada uma
responde a pontos específicos do seu tempo fixo na história e também a
questões que surgem, dinamicamente, a cada período. Assim, as intervenções
atuais superam os limites estabelecidos pelas cartas de restauro, entendendo a
técnica como instrumento e não como objetivo final. Os projetos
contemporâneos de intervenção têm, portanto, leituras diferenciadas, de
acordo com a interpretação de seu autor. Para cada caso específico existe uma
problemática particular, ou seja, as condições do objeto a ser interferido, o
lugar em que o mesmo está inserido, além do contexto social, político, cultural,
condições técnicas e programa de necessidades a ser cumprido. Por outro
lado, uma interpretação subjetiva nem sempre apresenta resultados favoráveis,
já que este fator depende da competência e entendimento do assunto dos
profissionais envolvidos.
178
Nota-se, assim, um deslocamento entre os que escrevem sobre o tema
preservação do patrimônio e aqueles que projetam. Esse fato é também
recorrente no Brasil, já que o processo desse país no que se refere à
preservação apresenta-se bem lento quando comparado aos países da
Europa. Desta forma, a maior dificuldade da pesquisa se deu na seleção de
obras, já que a mesma considerou importante analisar casos brasileiros, a fim
de situar o país no campo da preservação do patrimônio. Não se baseando
somente nos estudos de caso, notou-se nesse país, de maneira geral, uma
falta de experiência e aprofundamento no tema, já que grande parte das
propostas de arquitetura encontradas restringia-se ao edifício em si, não se
atendo ao contexto em que o objeto estava inserido.
No que se refere às tecnologias atuais, a maneira como novos materiais são

inseridos no projeto contemporâneo, objetiva, dentre outras questões, explicitar
mudanças tecnológicas e distinguir as diferentes épocas. Uma intervenção
sempre pressupõe um uso distinto no interior da edificação, e a técnica, no ato
da intervenção, deve estar associada a certa “humildade do material”,
permitindo, assim, a existência do antigo. O aço apresenta-se assim, como
material de grande aplicação em projetos desse tipo.
Considerando esse fator, quanto aos projetos analisados, aqueles cujas

concepções foram entendidas como conscientes no que se refere à maneira de
intervir em uma edificação histórica, considerando todas as teorias que regem
a preservação do patrimônio, bem como à funcionalidade, estética e outros, a
estrutura metálica se comportou de maneira positiva. O aço se revelou, na
maioria dos casos, com grande potencialidade na medida em que possibilitou
integração harmoniosa com o pré-existente. Esse fato somente não ocorreu na
intervenção na Biblioteca Cassiano Ricardo, onde não houve humildade por
parte do material no interior da edificação antiga. Nessa obra, o aço dominou
completamente o espaço, impedindo qualquer diálogo com o pré-existente.
Porém, esse fato se deu em decorrência de uma concepção de projeto de
arquitetura, que não permitiu que as diferentes épocas se fundissem. O aço
apenas cumpriu com rigor as premissas do projeto de arquitetura, e através de
179
sua expressividade e clareza formal, possibilitou deixar vestígios de
contemporaneidade na obra através de contrastes.
Uma boa solução de projeto de intervenção de arquitetura utilizando aço, como

qualquer intervenção, requer análise de conjunto de quesitos, de acordo com
cada edificação a se intervir, como técnica, funcionalidade, ambientação,
conforto, estética, economia, adequação ao programa, além de diálogo da nova
tecnologia com a pré-existência. Aliado a esses quesitos, é importante que o
arquiteto tenha conhecimento das propriedades específicas do material, bem
como suas leis e características, para que sejam obtidos ganhos de eficiência
nos mesmos. Além disso, deve apresentar um entendimento estrutural básico
que o possibilite propor soluções coerentes e racionais, garantindo um
resultado de qualidade, no que se refere à arquitetura e à estrutura. Cabe a
esse profissional estabelecer diretrizes básicas para o projeto estrutural, além
de possibilitar a racionalização, a exploração das características básicas do
material, e, em parceria com o engenheiro estrutural, desenvolver soluções. O
engenheiro calculista trabalha em conjunto com o arquiteto na racionalização
do uso do produto, otimizando resultados e tendo como meta a economia da
obra. Assim, as vantagens oferecidas pelo aço como elemento construtivo
utilizado nas intervenções em edificação histórica serão potencializadas
através de uma concepção correta de arquitetura, juntamente com uma correta
concepção estrutural.
Aliando-se objetivos da arquitetura aos objetivos da estrutura, pode-se dizer

que, além de resolver problemas estéticos, funcionais, de ambientação,
conforto, ventilação, iluminação e adequação ao programa, é também preciso
estar ciente das questões relativas à economia, técnica e resistência do
material. Esses quesitos devem ser hierarquizados de acordo com a situação
específica de cada projeto. Assim, as obras analisadas apresentaram
diferentes soluções e hierarquizações desses quesitos. É importante salientar
que as soluções de arquitetura e estrutura apresentadas mostraram-se, na
maioria dos casos bem afinadas no que se refere aos objetivos finais,
resultando em boas soluções. Os arquitetos apresentaram propostas
180
estruturais bem coerentes, notando-se que a estrutura esteve sempre presente
nas concepções de projeto de arquitetura. Esse fato permitiu uma
compatibilidade do projeto estrutural com o projeto de arquitetura, verificando-
se grande interação entre as duas áreas.
Em obras de estrutura metálica em geral, assim como em outros sistemas

industrializados, as vantagens da construção a seco estão relacionadas com
rapidez, qualidade de execução, limpeza da obra, e, especificamente para a
estrutura metálica, a possibilidade de vencer grandes vãos com peças de
seções reduzidas e de considerável leveza, aliviando cargas nas fundações e
permitindo um processo reversível de construção. Assim, desde a concepção
do projeto de arquitetura, essas questões devem ser consideradas, objetivando
redução de custo e racionalização da obra, além de adequação harmoniosa,
sem conflito funcional com o programa de necessidades. Um dos fatores a ser
considerado é a modulação, que, além de facilitar na fabricação, no que se
refere à produção de peças seriadas, facilita na montagem e permite economia.
Porém, em edificações históricas, essa medida deve ser utilizada com critério,
para que não seja fator de engessamento de projeto, na medida em que
existem edificações históricas que contam com espaços internos reduzidos.
Assim, para esses casos, uma modulação pode contribuir para
comprometimento do projeto, seja de iluminação natural, ventilação,
ambientação, estrutura, ou seja, questões que às vezes se sobrepõem aos
imperativos econômicos.
Algumas das concepções dos projetos analisados partiram de modulações. Um

bom exemplo foi o projeto do Mercado Municipal Paulistano, já que suas
grandes dimensões contribuíram para tal escolha, sem comprometer a
arquitetura e estrutura existente, favorecendo-se, assim, das vantagens
oferecidas pelo sistema. O mesmo não ocorreu na concepção de projeto de
intervenção do SERVAS, cujo edifício apresentava-se também com espaços
reduzidos, e, partindo de certa modulação do aço, sofreu grandes problemas
de iluminação e ventilação, comprometendo, também, a ambientação do
edifício.
181
O Centro Educacional de Ribeirão Pires e a Biblioteca Cassiano Ricardo, que
também apresentaram dimensões reduzidas, a modulação ficou em segundo
plano, a favor de uma possibilidade de aberturas entre os pavimentos, com
mezaninos metálicos, para resgate de luz e ventilação naturais, além de
ambientação de espaço.
A estrutura metálica apresentou-se, em geral, de grande potencialidade

técnica, na medida em que possui menor peso próprio, aliviando cargas nas
fundações e permitindo o processo reversível, possibilitando grandes vãos,
além de rapidez e facilidade de execução. Independente da concepção
arquitetônica, o aço mostrou-se com bom desempenho quando utilizado nas
intervenções, se adequando a diferentes contextos e interagindo com diversos
tipos de materiais encontrados na pré-existência. Na Biblioteca Cassiano
Ricardo, o aço permitiu vencer vãos com seções reduzidas, possibilitando pés
direitos confortáveis, além de possibilitar maiores áreas úteis no térreo com
pilares de seções reduzidas. Esses fatores contribuíram para aliviar cargas nas
fundações. No Centro Educacional, o superdimensionamento das vigas
contribuiu para aumentar as cargas na edificação antiga. Porém esse fato
deve-se à concepção de arquitetura e não ao comportamento do aço. Apesar
dos problemas de iluminação, ventilação e ambientação do SERVAS, o aço
possibilitou um diálogo com o pré-existente, além de possibilitar grandes vãos
com menores seções de perfis, garantindo redução de peso nas fundações e
racionalizando a obra.
Quanto à interferência na estrutura do edifício antigo, os projetos do SERVAS,

do Mercado Municipal e da Biblioteca Cassiano Ricardo apresentaram o
mesmo tipo de intervenção estrutural, utilizando o princípio da inserção,
instalando no interior do edifício estrutura independente. Assim, o aço
possibilitou nessas intervenções um sistema autônomo, garantindo uma
estrutura estaticamente independente. Esse fato, como já foi dito, facilita uma
possível desmontagem da estrutura metálica e alivia maiores carregamentos
na estrutura da edificação antiga. Mas nem sempre essa solução é a melhor.
Quando se trata de intervenção, cada edifício apresenta suas respectivas
peculiaridades que devem ser analisadas individualmente. No caso do Centro
182
Educacional, em Ribeirão Pires, os arquitetos adotaram estratégia diferente
das anteriores e a intervenção proposta para o edifício modificou o
comportamento do sistema estrutural original. Esse é um caso típico de
intervenção contemporânea que não se prendeu exclusivamente às questões
de supervalorização de patrimônio. Não deixando de preocupar-se com o
passado, os arquitetos apresentaram soluções estruturais que fugiam de
alguns conceitos da restauração (interferência na estrutura antiga), mas não
contribuíram para depreciar ou desvalorizar a história do edifício, e, ao
contrário, ressaltaram e potencializaram a arquitetura da pré-existência.
Atualmente a estrutura metálica no Brasil apresenta-se com custo muito alto, e,

quando se trata de edificações históricas que contêm grandes espaços
internos, a aplicação desse material pode se justificar, aliado a uma rapidez de
execução e à fabricação em série de grande número de peças, que contribuem
para a racionalização da obra. Porém, quando se trata de edificações com
espaços muito reduzidos, a escolha desse material deve ser analisada com
devido critério, considerando as possíveis vantagens que este sistema pode
trazer para a obra, como técnica, funcionalidade, ambientação, harmonia da
tecnologia com o antigo, possibilidade de vencer maiores vãos com peças de
alturas reduzidas, facilidade e rapidez de execução, etc. Estas questões devem
se sobrepor aos custos elevados do material, ou a aplicação dessa tecnologia,
para esse caso, pode não se viabilizar.
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Kliczkowski Publisher, 3ª edición, 1998.254 p.
83. SANTOS, Arthur Ferreira dos. Estruturas metálicas: projeto e detalhes para fabricação. São
Paulo: McGraw-Hill, 1997.
84. SERAPIÃO, Fernando. Varanda gastronômica. Revista Projeto Design, São Paulo, n.287,
nov. 2004. Disponível em:
<http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura539.asp>.Acessado em: 19 de julho de
2006.
85. ⎯⎯-. Galpão e novas construções formam complexo educacional. Revista Projeto Design,
São Paulo, n. 302, abr. 2005. Disponível em:
<http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura589.asp.>. Acessado em: 28 de julho
de 2006.
86. SÃO PAULO.( Município) Secretaria de Abastecimento. Requalificação do Mercado

Municipal Paulistano. São Paulo: dez. 2003. Disponível em:
<http://www.vitruvius.com.br/institucional/inst68/inst68.asp,>.Acessado em: 02 de agosto de
2006.
87. SILVA, Vânia. Domo cultural. Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, São Paulo, n.95, p.56-
61, abr/mai 2001.
88. SOUSA, Marcos. Paulo Mendes da Rocha: sutis pegadas do bicho arquiteto. Revista AU –
Arquitetura e Urbanismo, São Paulo, n. 79, p. 63 a 76, ago/set 1998.
89. TEOBALDO, Izabela Naves Coelho. Estudo do Aço como Objeto de Reforço Estrutural em
Edificações Antigas. 2004.137f. Dissertação (Mestrado em Engenharia de Estruturas) - Escola
de Engenharia, UFMG, Belo Horizonte, 2004.
191
90. TIESDELL, Steven; OC, Taner; HEATH, Tim. Revitalizing historic urban quarters. Oxford:
Architectural Press, 1996.
91. TRADIÇÃO Recuperada. Revista AU – Arquiteura e Urbanismo, São Paulo, n.128, p.42-51,
out/nov 2004.
92. UMA NOVA era para o aço. Revista Téchne, São Paulo, n. 36, p. 18-23, set/out. 1999.
Disponível em: <http://www.ecivilnet.com/artigos/uma_nova_era_para_o_aco.htm>Acessado
em: 21 de junho de 2005.
93. VASCONCELLOS, Sylvio de. Arquitetura no Brasil: Sistemas Construtivos. Belo Horizonte:
UFMG, 1979. 186 p.
94. ZEIN, Ruth Verde. DI MARCO, Anita Regina. Sala São Paulo de Concertos: Revitalização
da Estação Júlio Prestes: O projeto arquitetônico. São Paulo: Alter market, 2001. 240p.
95. ZEIN, Ruth Verde. Fiel a si mesmo. Disponível em: <http://www.iaz.com/ia/extra/mendes/>,

1998. Acessado em:23 de junho de 2006.
192
ANEXO 1- ANTIGO HOTEL PILÃO/ CENTRO DE INFORMAÇÕES
TURÍSTICAS
193
Figura 1.1- Hotel Pilão incendiado
Fonte: http://www.vitruvius.com.br/minhacidade/mc067/mc067.asp, acessado em 09/06/2006
Figura 1.2- Hotel Pilão incendiado

Fonte: http://www.vitruvius.com.br/minhacidade/mc067/mc067.asp, acessado em 09/06/2006
Figura 1.3- Construção do Novo Centro de Informações Turísticas- Estrutura em aço por trás da fachada.
Fonte: Foto do autor
194
Figura 1.4- Antigo Hotel Pilão – Construção do Novo Centro de Informações Turísticas.
Fonte: Foto do autor
Figura 1.5- Novo Centro de Informações Turísticas.

Fonte: Estado de Minas, 21/04/2006
195
ANEXO2- PARECER TÉCNICO SOBRE AS CONDIÇÕES DA
CHAMINÉ E DAS PAREDES DE ALVENARIA DA FÁBRICA DE
SAL.
196
197
198
199
200
201
202
203
204
ANEXO 3: ESTADO DE CONSERVAÇÃO DO MOINHO DE SAL
COTELESSA.
205
206
207

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UNIVERSIDADE FEDERAL DE OURO PRETO – ESCOLA DE MINAS

DEPARTAMENTO DE ENGENHARIA CIVIL

O USO DO AÇO NAS INTERVENÇÕES EM EDIFICAÇÕES

AUTOR: ANA LUÍSA LIMA LLOYD

ORIENTADOR: Prof. Dr. Ernani Carlos Araújo

Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação do Departamento de

Ouro Preto, Agosto de 2006.

Ao Edimilson e à Marlene, do CATP, da Prefeitura Municipal de Ribeirão Pires,

Ao arquiteto Rafael Perrone, pela atenção em ter me fornecido tantos

À Juliana Ferreira, companheira de trabalho, pelo carinho e presteza com que

À Renata, amiga fiel e companheira, sempre presente em minha vida, pela

Ao Guilherme e Gabriel, queridos irmãos, pelas importantes ajudas nos ajustes

Ao Sérgio, marido e companheiro de todas as horas, pelas intermináveis

E à Olívia, minha querida filha, agradeço por sua existência, a qual me

1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO................................................... 4

2. SOBRE A PRESERVAÇÃO DO PATRIMÔNIO HISTÓRICO..................... 6

2.2 SOBRE AS CARTAS PATRIMONIAIS..................................... 13

2.3 CONSIDERAÇÕES SOBRE O BRASIL ................................... 15

2.4 INTERVENÇÕES NO BRASIL E NO EXTERIOR .................... 18

2.4.1 Obras no Brasil .........................................................................19

2.4.1.1 SESC Fábrica da Pompéia ...........................................19

2.4.2 Obras no Exterior ....................................................................27

2.4.2.1 Ópera de Lyon ...............................................................27

3.2 UM MATERIAL ESTRUTURAL POR EXCELÊNCIA ................41

3.2.1 Diagrama de Tensão – Deformação..............................42

3.2.2 Elasticidade ...................................................................43

3.2.5 Tenacidade .....................................................................44

3.3 O AÇO COMO ESTRUTURA ....................................................44

3.4 A MODULAÇÃO NO SISTERMA INDUSTRIAL DO AÇO........57

3.5 VANTAGENS DA CONSTRUÇÃO EM AÇO QUANDO

4. A EDIFICAÇÃO E SUA ESTRUTURA ............................................59

4.1 SOBRE O CONCEITO E FUNCIONAMENTO DE UMA

4.1.1 A estrutura atuando na resistência de esforços ........................59

4.1.2 A estrutura como elemento gerador de Espaços .......................62

4.2 CARGAS APLICADAS NA ESTRUTURA..................................66

4.3 INTERVENÇÃO ESTRUTURAL EM EDIFICAÇÕES HISTÓRICAS

4.3.1 Considerações .........................................................................68

5.1 PROCEDIMENTOS METODOILÓGICOS.................................89

5.2 PARÂMETROS DA ARQUITETURA ...................................... 90

5.3 PARÂMETROS DA ESTRUTURA .......................................... 91

6. ANÁLISE DE OBRAS ........................................................................ 93

6.1 CENTRO EDUCACIONAL RIBEIRÃO PIRES ........................94

6.1.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ............................94

6.1.2 Parâmetros da Arquitetura ....................................................95

6.1.3 Parâmetros da Estrutura ......................................................108

6.2 MERCADO MUNICIPAL DE SÃO PAULO ............................121

6.2.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ..........................121

6.2.2 Parâmetros da Arquitetura ..................................................122

6.2.3 Parâmetros da Estrutura ......................................................131

6.3 BIBLIOTECA CASSIANO RICARDO ....................................137

6.3.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ..........................137

6.3.2 Parâmetros da Arquitetura ..................................................138

6.3.3 Parâmetros da Estrutura ......................................................150

6.4 SERVAS- SERVIÇO VOLUNTÁRIO DE ASSINSTÊNCIA

6.4.1 Significado Histórico Cultural do Edifício ..........................159

6.4.3 Parâmetros da Estrutura ......................................................173

REFERENCIAL BIBLIOGRÁFICO ...............................................187

Figura 2.9 – Detalhe cobertura........................................................................24