ESCOLA E. E. F. M. D.

MARIO DE MIRANDA VILAS BOAS

ASSUNTO: MÚSICA E CULTURA
PROF.: LUCIENE ANDRADE ARTE
POPULAR
TEMAS: 1 AS LINGUAGENS DA ARTE: A MÚSICA 3 A ERA DE OURO DO RÁDIO NO BRASIL
ALUN@: DATA: _____/_____/2023

A música se caracteriza por ser a arte de combinar sons ou sons externos ao tradicional) e arritmias (ausência de
com o silêncio. Se ela consiste em combinar sons, todos ritmo formal ou desvios rítmicos).
os ruídos que nos cercam são capazes de integrar uma Notas musicais: são sinais que representam a altura do
canção, talvez, por isso, a música integre a nossa vida. som musical. Apesar de serem inúmeros os empregados,
O som está inserido na vida humana, pois ela advém da na música, a representação deles pode partir de sete
natureza, do sopro dos ventos, do balançar das águas, notas: DÓ – RÉ – MI – FÁ – SOL – LÁ – SÍ. O conjunto
dos trovões, da “fala” dos animais. Isso nos leva a afirmar das sete notas sucessivas, com a repetição da primeira,
que a música é uma linguagem universal. chama-se escala, que pode ser ascendente ou
Dentre as diversas linguagens, a música se classifica descendente. Por exemplo, a escala de sol envolve as
como sendo mista, já que se utiliza de recursos verbais –a seguintes notas ascendentes: Sol, Fá, Mi, Ré, Dó, Ré, Mi,
palavra- e não verbais –os sons. Na construção de uma Fá, Sol e descendentes: Sol, Fá, Mi, Ré, Dó, Si, Lá, Sol.
canção, por exemplo, o código musical depende da
combinação de sucessivos sons, que são responsáveis UM POUCO DA HISTÓRIA DA NOSSA MÚSICA
pelo ritmo, pela tonalidade e pela melodia. Nesse Tendo surgido ainda no Período Colonial, a Música
processo, as notas musicais, os instrumentos, a letra e a Popular Brasileira é fruto da mistura de vários ritmos. Ela
interpretação de cada canção não podem ser esquecidos. veio das canções populares, dos ritmos africanos,
A música também sofre influência das condições fanfarras militares e das músicas religiosas e eruditas da
socioculturais e econômicas do local onde é produzida ou Europa. Não podemos esquecer os ritmos indígenas, que
mesmo reproduzida. Por meio da música, os sentimentos também foram importantes no processo de formação da
humanos afloram, dada a capacidade estética que a música brasileira.
música tem de traduzir sentimentos, emoções, anseios, Já, nos séculos XVIII e XIX, o lundu e a modinha
desejos, valores, costumes, ... A música constitui-se em assumiram papéis fundamentais na história de nossa
uma linguagem regional e universal. música, pois eram os ritmos das cidades que cresciam.
Por ser oculta e subjetiva, a mensagem que a música Veja que, naquela época, África e Europa dão o tom, pois
transmite atinge de diferentes formas cada ouvinte. Isso o lundu é de origem africana, e a modinha, portuguesa. O
acontece desde que o homem começou a se agrupar, a primeiro ritmo era sensual, dançante; o segundo,
criar suas comunidades, pois, ao longo da história do melódico, calmo, erudito e costumava falar de amor.
homem, a música o acompanha, desde as tribos primitivas A partir de meados do século XIX, o chorinho surge. Ele é
até os nichos elitistas da modernidade. fruto da mistura do lundu, da modinha e da dança de
São vários os estilos musicais, e eles dependem de cada salão europeia. Chiquinha Gonzaga, que exerceu
povo, de cada cultura. No caso da música brasileira, pode- importante papel na defesa dos direitos dos artistas,
se afirmar que ainda no Período Colonial surgem as compõe Abre Alas (1899), que é uma das marchinhas
primeiras manifestações, embora não se tenham grandes carnavalescas mais conhecida da história da música
registros. Nossa música vem dos cantos dos indígenas, popular brasileira.
dos ritmos africanos dos estilos europeus, pois foi da É no início do século XX que o samba começa a ganhar
reunião de diferentes estilos musicais que se formou a corpo. De origem baiana, é no morro e nos cortiços do Rio
música popular brasileira que se conhece hoje. de Janeiro que o samba se mistura com o batuque, com o
Assim como cada um de nós tem um pouco de cada povo pagode, com a batida dos orixás e com as rodas de
– europeu, índio e africano, a nossa música também é capoeira. Em decorrência disso, o carnaval, maior festa
assim, pois ela absorveu os cantos indígena e africano, popular do mundo, toma forma, devido à participação de
namorou o estilo clássico, paquerou com o rock e o ex-escravos e mulatos. Didaticamente, tem-se o ano de
reggae, reviveu o interior, cantou dores e paixões e 1917 como o marco inicial do samba, pois Ernesto dos
inovou-se, transformando-se no que hoje se chama de Santos (o Donga) compõe o primeiro samba que se tem
MPB, que é fruto do samba, do rock, da bossa nova, etc. notícia naquela época, chamado “Pelo Telefone”.
Ainda nesse período, Pixinguinha, cantor e compositor da
Entenda um pouco mais dos seguintes códigos MPB, grava sua primeira canção. Paralelamente, a música
musicais erudita brasileira tem Heitor Villa-Lobos como seu principal
O ritmo: é o tempo que demora a repetição de qualquer representante.
fenômeno repetitivo. Essa palavra é normalmente usada Nos anos 1920 e 1930, o rádio se populariza e, com ele,
quando nos referimos à música, à dança ou à poesia. Na cresce a música popular brasileira. Naquela época,
música, todos os instrumentistas lidam com o ritmo, mas cantores e compositores, como Ary Barroso, Lamartino
ele é mais comum ao domínio dos bateristas e dos Babo, Dorival Caymmi, Lupicinho Rodrigues e Noel Rosa,
percussionistas. se destacam. É o período dos grandes intérpretes da
A melodia: é uma sucessão de sons musicais música brasileira. Como por exemplo, Carmem Miranda,
combinados. É a voz principal que dá sentido a uma Mário Reis e Francisco Alves.
composição musical. Encontra apoio na harmonia, que é a Na década de 1940, vem do Nordeste a inovação, pois
execução de sons simultâneos dos demais instrumentos Luís Gonzaga, considerado “O Rei do Baião”, começa a
ou vozes quando se trata de música oral. despontar na história da música popular brasileira. “Asa
A harmonia: entende-se apenas em seu sentido de Branca”, de sua autoria, é uma das canções mais
organização temporal, pois a música pode conter interpretadas da história de nossa música. Enquanto o
propositalmente harmonias ruidosas (que contem ruídos baião continuava a fazer sucesso com Luís Gonzaga e
com os novos sucessos de Jackson do Pandeiro e música pelo rádio. No Brasil, o samba começa a se
Alvarenga e Ranchinho, ganhava corpo um novo estilo destacar e despontam nomes como Noel Rosa, Ary
musical: o samba-canção. Com um ritmo mais calmo e Barroso, Cartola, Wilson Batista, entre outros. Pelo
orquestrado, as canções falavam principalmente de amor. Telefone, gravado e interpretado por Donga, em 1917, é
Destacam-se neste contexto musical: Dolores Duran, um marco na história do samba. O samba se torna um
Antônio Maria, Marlene, Emilinha Borba, Dalva de Oliveira, ritmo cultuado por muitos, não somente por negros, como
Ângela Maria e Caubi Peixoto. outrora fora. Nos anos de 1920, ele passa a fazer parte do
A bossa nova aparece no fim da década de 1950. Trata-se carnaval. Com a expansão do rádio e do cinema, nos anos
de um estilo suave, sofisticado, melódico. Nomes como de 1930, esse estilo musical se espalha e ganha adeptos
Elizeth Cardoso, Tom Jobim e João Gilberto merecem em todo o País. É talvez a melhor safra de sambistas de
elogios. É com a bossa nova que as belezas do país todos os tempos no Brasil. De sofisticada veia lírica, Noel
ganham o mundo, pois o estilo faz muito sucesso no Rosa consolida o samba brasileiro, explorando o espírito
exterior, especialmente nos Estados Unidos da América. carioca e o registro cronístico em suas canções, que, por
Em meados de 196,0, a televisão começa a se sinal, são mais de duzentas.
popularizar, o que também influencia a música. É nesse
período que a TV Record organiza festivais de música A cultura de massa na década de 1930
popular brasileira. Deles surgem nomes como Milton De meados dos anos 1920 e, sobretudo, a partir dos anos
Nascimento, Elis Regina, Chico Buarque de Holanda, 1930, uma série de manifestações culturais desponta,
Caetano Veloso, Edu Lobo e tantos outros. Há também decorrentes dos avanços midiáticos. A chamada indústria
nessa época um programa especial para promover a do lazer chegara ao Brasil, pois o rádio, o cinema e a
Jovem guarda, que tinha, como representantes, Roberto música popular brasileira avançavam a saltos largos.
Carlos, Erasmo Carlos e Wanderléia. Estamos então na chamada Era da cultura de massas.
Nos anos de 1970, inúmeros artistas começam a fazer Era, sem dúvida, algo novo, pois a possibilidade de atingir
sucesso pelo Brasil. Nara Leão homenageia Cartola e um maior número de pessoas de forma simultânea
Nelson do Cavaquinho. É também o momento das vozes começa a se tornar real e acaba agradando as massas.
marcantes de Maria Bethânia e Gal Costa. Há também Foi a escola de Frankfurt que nominalizou o novo
Djavan, Fafá de Belém, Clara Nunes, Belchior, Fagner, momento, chamando-o de período da Indústria Cultural,
Alceu Valença, Elba Ramalho, Raul Seixas, Rita Lee, Tim que é a forma como as lideranças capitalistas passaria a
maia e Jorge bem Jor. manipular as massas. É por isso que a comunicação de
De influências externas, o rock, o punk e o new wave massa toma fôlego, pois o capitalismo a usava para anular
despontam nos anos 12980 e 1990. O Rock in Rio, nos a capacidade crítica do homem, o que formaria uma
anos 1980, é um marco da história do rock brasileiro, sociedade homogênea, fácil de consumir tudo que fosse
serviu para impulsionar o rock nacional.Com uma temática produzido em larga escala industrial.
fortemente urbana e tratando de temas sociais, juvenis e OS VEÍCULOS DE
amorosos. Naquela época surgem grupos como COMUNICAÇÃO
Paralamas do Sucesso, Legião Urbana, Titãs, Kid Abelha, O rádio
RPM, Plebe Rude. Ultraje a Rigor, Capital Inicial, A expansão do rádio também é
Engenheiros do Hawaii, Ira!, Barão Vermelho... Vozes responsável pelo impulso da
marcantes despontam naquela época, tais como: Cazuza, publicidade comercial nos anos
Rita Lee, Lulu Santos, Marina Lima, Lobão, Cássia Eller, de
Zeca Pagodinho e Raul Seixas. Os anos 90 também são 1930. Com isso, as programações se profissionalizaram, e
marcados pelo crescimento e sucesso da música as lideranças daquela época passaram a ocupar grandes
sertaneja ou country. Neste contexto, com um forte caráter espaços de tempo no rádio, a fim de expor seus
romântico, despontam no cenário musical: Chitãozinho e pensamentos. O rádio foi usado por Hitler, por Stálin, por
Xororó, Zezé di Camargo e Luciano, Leandro e Leonardo Roosevelt e por Getúlio Vargas, com fins políticos. A BBC,
e João Paulo e Daniel. No cenário rap destacam-se: principal serviço radiofônico do planeta, surgiria em 1938.
Gabriel, o Pensador, O Rappa, Planet Hemp, Racionais No início, o rádio buscou a alta cultura, pois transmitia
MCs e Pavilhão 9. O século XXI começa com o sucesso música erudita, leitura de peças teatrais, noticiários, mas,
de grupos de rock com temáticas voltadas para o público com o tempo, tanto nos Estados Unidos quanto no Brasil,
jovem e adolescente. São exemplos: Charlie Brown Jr, voltou-se para as massas populares, oferecendo-lhe o que
Skank, Detonautas e CPM 22. ela queria ouvir. Daí se entende o custo dos anúncios,
pois quanto maior a audiência mais caro fica para o
A MÚSICA POPULAR BRASILEIRA – 1930
anunciante. Diante disso, o importante era agradar o
Por volta dos anos 1930, a música
consumidor. Até a Rádio Nacional disputava o mercado
passa a ser um fenômeno e ganha
consumidor.
proporções continentais, sobretudo
Embora nomes inesquecíveis da música popular brasileira
nos Estados Unidos. É o período
já tenham surgido, como os compositores Lamartine Babo
em que se ouvem bastantes
e Ary Barroso e os cantores Orlando Silva, Francisco
programas de rádio, o que
Alves, Sílvio Caldas, Araci de Almeida e Dalva de Oliveira,
contribuiu para o surgimento de
a nossa Era de ouro do rádio ocorre nas décadas
novos compositores, de novos
posteriores de 1940 e 1950.
cantores e de mitos da
As vozes das irmãs Aurora e Carmem Miranda
comunicação.
notabilizaram essa época ao cantar, de João de Barro, a
Naquela época, o estilo era o swing, próprio para dançar,
canção: “Nós somos as cantoras do rádio / Levamos a
e logo foi defendido pela mídia, já que a população vivia
vida a cantar. / De noite embalamos teu sono, / De manhã
as consequências da quebra da Bolsa de Nova Iorque, em
nós vamos te acordar. Nós somos as cantoras do rádio. /
1929, e precisava se divertir. As condições técnicas já
Nossas canções, cruzando o espaço azul, / Vão reunindo,
haviam melhorado bastante, o que facilitou a expansão da
num grande abraço, / Corações de Norte a Sul.”
 Conviveu com João da Baiana e com Pixinguinha. Em
O cinema 1917, gravou o primeiro disco de samba que se tem
É também na década de1930 que o cinema falado notícia, Pelo Telefone. O registro está no nome de Donga
substitui o cinema mudo. Isso ocorreu ainda em 1927 e Mauro de Almeida, embora se fale que Mauro participa
quando do sucesso de The jazz singer, com Al Jonhson. apenas do registro escrito. Integrou o grupo Os Oito
Mais uma vez, Estados Unidos e Alemanha põem-se à Batutas ao lado de Pixinguinha e outros músicos da
frente da produção cinematográfica, já que possuíam as época. Esse grupo excursiona pela Europa em 1922. Da
patentes para a sonorização do cinema. Filmes como O França, Donga traz o violão-banjo. Em 1928, forma a
anjo azul (1930), de Josef von Sternberg, e O testemunho Orquestra Típica Pixinguinha-Donga, que, nos anos 1920
do doutor Mabuse (1932), de Fritz Lang, puseram a e 1930, faz algumas gravações. Em 1940, Donga grava
Alemanha em destaque. Porém, com a vitória de Hitler, os sambas, toadas, macumbas e lundus. Naquela época, o
cineastas alemães mudaram para os Estados Unidos. norte-americano Leopold Stokoeski e o brasileiro Heitor
Então, Hollywood toma fôlego e a “sétima arte” depende, Villa-Lobos organizam essas gravações para o disco
sobretudo, da produção americana. A partir daí, surgem Native Brazilian Music, lançado nos Estados Unidos pela
musicais, filmes de ação, filmes de aventura, filmes de Columbia.
terror, comédias e produções infantis para o deleite da Na década de 1950, retorna ao grupo Velha Guarda.
plateia, que era composta de espectadores de todo o Deixa-nos inúmeras canções, tais como: Passarinho
mundo. Bateu Asas,
John Ford, cineasta de No caminho das diligências (1939), Bambo-Bamba, Cantiga de Festa, Macumba de Oxóssi,
é responsável pela notável expansão do western, gênero Macumba de Iansã, Seu Mané Luís e Ranchinho Desfeito.
criado para poetizar a dramática vida da nação. Esse Aposentado como oficial de Justiça, doente e quase cego,
estilo de filme tinha plateia certa em todo o mundo. Os Donga passa a viver na Casa dos Artistas, de onde só
heróis de John Ford não tinham verossimilhança histórica, sairia para ser sepultado no Cemitério de São João
na verdade, eles eram sequestradores e assassinos, mas Batista.
as imagens minimizavam essas características desses
protagonistas e impulsionavam o cinema americano. A  Noel Rosa
partir daquela época, o cinema ganha adeptos em todo o Noel de Medeiros Rosa (Rio
mundo. de Janeiro, 11 de dezembro
Aqui, no Brasil, Coisas nossas (1932) é a primeira película de 1910 – Rio de Janeiro, 4 de
sonorizada. Continha samba-título de Noel Rosa, sambista maio de 1937) foi um
carioca. Em 1935, foi a vez de Bonequinha de seda, de sambista, cantor, compositor,
Oduvaldo Viana. Esse filme bateu recordes de bilheteria. bandolinista, violonista
Em seguida, se produz Alô, alô, Carnaval (1936), de brasileiro e um dos maiores e
Adhemar Gonzaga, com Aurora e Carmem Miranda. mais importantes artistas da
A Cinédia, primeiro estúdio industrial no Brasil, é música no Brasil. Teve
responsável pela realização da maior parte desses filmes. contribuição fundamental na legitimação do samba de
Eram obras tecnicamente precárias, de histórias ingênuas. morro no “asfalto”, ou seja, entre a classe média e o rádio,
Nos anos de 1940 e 1950, as chanchadas, que eram principal meio de comunicação em sua época. Isso foi um
comédias musicais com visão malandra, se destacam. Em fato de grande importância, não só o samba, mas também
seguida, o cinema americano ocupa o espaço e domina o para a história da música popular brasileira.
mercado brasileiro, como o faz até hoje. Nascido de parto difícil, já que o uso do fórceps causou-
lhe afundamento da mandíbula, que o marcou por toda a
A música popular
vida. Criado em Vila Isabel, Noel era filho de classe média
A Música Popular Brasileira também foi (e continua sendo)
e estudou no Colégio São Bento. Na adolescência,
importante veículo na divulgação de ideias, de costumes,
aprendeu a tocar bandolim, o que o fez tomar gosto pela
de tendências. Nas décadas de 1920 e 1930, esse estilo
música. Depois, veio o violão, e logo se tornou conhecido
se consolida, e isso só foi possível graças a fatores
na boemia carioca. Estudou Medicina, mas logo
tecnológicos e comerciais, pois as inovações fonográficas
abandona, pois o samba lhe parece mais atraente do que
permitiam ao artista atingir o maior público possível e a
o ofício de médico. Foi também integrante de vários
propaganda permitia a fomentação de nomes
grupos musicais, como o Bando de Tangarás, de que
fundamentais para o rádio e, consequentemente, para a
também participam João de Barro (o Braguinha),
música brasileira.
Almirante, Alvinho e Henrique Brito.
Alguns nomes representativos:
Embora já tenha arriscado algumas composições, foi com
 Donga (Ernesto o samba Com que roupa? que Noel despontou para o
Joaquim Maria dos sucesso na música. Trata-se de um samba que ainda hoje
Santos) faz muito sucesso ao ser tocado e cantado.
O samba como conhecemos Dentre os diversos aspectos que trazem suas canções,
hoje tem marco didático com a destaca-se a veia cronística de Noel Rosa, pois soube
gravação da canção Pelo retratar muito bem o mundo que o cercava, já que falou da
Telefone, de Donga. Ernesto expansão feminina, do malandro carioca, da filosofia, da
Joaquim Maria dos Santos, desonestidade, do amor, das histórias do samba etc. Era
ainda criança, frequentava um excelente letrista. Vários
rodas de samba e candomblé, intérpretes cantavam seus sambas:
o que contribuiu para que ele desenvolvesse esse gênero Mário Reis, Francisco Alves e Aracy
musical. Donga, por conviver com escravos e negros de Almeida.
baianos, aprendeu o jongo, o afoxé e outras danças. Era um boêmio namorador. Casa-se
Tocou cavaquinho e violão. com Lindaura, mas era mesmo
apaixonado pela dama de cabaré
Ceci. Sofreu com a tuberculose e, em decorrência dela, Que faz dançar Num feitiço decente
falece aos 26 anos de idade. O país perdera um gênio da os galhos do arvoredo Que prende a gente
música, que deixou um grande legado, que até hoje, E faz a lua nascer mais Lá, em Vila Isabel
quando cantado, resulta em muito sucesso. cedo Quem é bacharel
Conheça agora algumas canções de Noel Rosa: O Sol da Vila é triste Não tem medo de bamba
A.E.I.O.U. (com Lamartine Babo), 1931; Até amanhã, 1932 Samba não assiste São Paulo dá café
• Cem mil reis (com Vadico), 1936; Com que roupa?, 1929; Porque a gente implora: Minas dá leite
Conversa de botequim (com Vadico), 1935; Coração, Sol, pelo amor de Deus E a Vila Isabel dá samba
1932; Cor de cinza, 1933; Dama do cabaré, 1934; De não venha agora Eu sei tudo o que faço
babado (com João Mina), 1936 ; É bom parar (com que as morenas sei por onde passo,
Rubens Soares), 1936; Feitio de oração (com Vadico), vão logo embora Mas tenho que dizer,
1933; Para me livrar do mal (com Ismael Silva), 1932; A Vila tem um feitiço sem modéstia à parte,
Pastorinhas (com João de Barro), 1934; Pela décima vez, farofa, meus senhores, eu sou da
1935; Pierrô apaixonado (com Heitor dos Prazeres), 1935; Sem vela e sem vintém, vila
Positivismo (com Orestes Barbosa), 1933; Pra me mentir
(com Vadico), 1936; Provei (com Vadico), 1936; Quando o Considere as seguintes
samba acabou, 1933; Filosofia (com André Filho), 1936; I. O Sol da Vila Isabel testemunha o cotidiano de homens
Fita amarela, 1932; Gago apaixonado, 1930; João e mulheres que lutam para sobreviver, a lua, por sua vez,
Ninguém, 1935; Minha viola, 1929 atraída pelo gingado das mulheres, surge antes do tempo
• Mulher indigesta; Não tem tradução, 1933; O orvalho para assistir ao espetáculo do samba;
vem caindo (com Kid Pepe), 1934; O X do problema, II. As tradições, os versos, as crenças, os conhecimentos
1936; Palpite Infeliz, 1935; Quem dá mais?; 1930; Quem ri e os costumes dos moradores de Vila Isabel são
melhor?; 1936; São coisas nossas, 1936; Tarzan, o filho reforçados através da referência à princesa que assinou a
do alfaiate, 1936; Três apitos, 1933; Último desejo, 1937; Abolição;
Você por exemplo, 1937; Você só… mente (com Hélio III. Depois de mencionar que, na Vila, bacharel pode
Rosa), 1933. enfrentar um bamba, Noel Rosa exalta a vila Isabel, ao
compará-la a importante estados da Federação.
 Ary Barroso Quais estão corretas?
Ary Barroso fica órfão de pai e mãe aos sete anos de a) Apenas I. b) Apenas III.
idade. Foi adotado pela avó materna. Era de família de c) Apenas I e II. d) Apenas II e III.
classe média. Estudou teoria, solfejo e piano com a tia e) Apenas I, II e III
Ritinha. Trabalhou como caixeiro da loja “A Brasileira”.
2. (Unesp/99) Leia os versos da canção e responda.
Recebe herança de 40 contos (equivale a milhões de
“O cinema falado Amor, lá no morro, é amor
reais) do tio Sabino Barroso, ex-Ministro da Fazenda.
É o grande culpado pra chuchu,
Estudou Direito. A Faculdade foi importante na
Da transformação As rimas do samba não
consolidação da veia artística, desportiva e política.
Dessa gente que sente são ‘I love you’.
Adepto da boemia, o que o leva a ser reprovado na
Que um barracão E esse negócio de ‘alô,
Faculdade de Direito. Emprega-se como pianista no
Prende mais que um alô, boy’,
Cinema Íris, no Largo da Carioca e, depois, na sala de
xadrez. ‘Alô, Johnny’,
espero do Teatro Carlos Gomes. Retoma os estudos de
[...] Só pode ser conversa de
Direito em 1926. Depois de algum tempo, resolve dedicar-
telefone.”
se à composição. Compõe Amor de mulato, Cachorro Noel Rosa. Cinema falado, 1933.
quente e Oh! Nina, em parceria com Lamartine Babo.
Mário Reis, seu incentivador, grava Vou à Penha e Vamos Os versos do compositor Noel Rosa refletem uma crítica.
deixar de intimidades, sendo este seu primeiro grande Eles expressam
sucesso. a) a ausência das inovações tecnológicas estrangeiras na
Nos anos de 1930, compõe para o teatro musicado do Rio difusão da cultura popular brasileira.
de Janeiro. A canção Aquarela do Brasil, seu maior b) a influência do jazz norte-americano no ritmo e nas
sucesso, foi regravada diversas vezes no Brasil e no letras do samba.
exterior. Por fazer a trilha sonora do filme Você já foi à c) a expansão da dominação cultural norte-americana e a
Bahia? (1944), de Walt Disney, recebeu diploma da desvalorização da cultura popular nacional.
Academia de Ciências e Arte Cinematográfica de d) a resistência da arte popular quanto às inovações
Hollywood. tecnológicas, especialmente o cinema falado e o rádio.
Nos anos de 1940, mantém o programa A hora do calouro, e) o predomínio da música estrangeira em substituição ao
na Rádio Cruzeiro do Sul, o qual incentivou vários novos samba autenticamente nacional.
talentos musicais. Foi também locutor esportivo. Compôs
3. (UEL) A música do Brasil tem por base o amálgama dos
canções de vários estilos: choro, xote, marcha, foxtrote e
elementos metódicos procedentes de Portugal, a rítmica
samba. São canções de Ary Barroso O Tabuleiro da
própria de diversas regiões da África e ainda a
baiana (1937), Os Quindins de Yayá (1941) e Boneca de
contribuição ameríndia. Com base nos conhecimentos
piche. Foi o compositor dos grandes sucessos de Carmem
sobre música brasileira, considere as afirmativas a seguir.
Miranda. Ao compor Aquarela do Brasil, inaugura o estilo
I. “Bumba-meu-boi” é uma festa cujo instrumento musical
samba-exaltação.
característico é tocada por mulheres que executam ritmos
ATIVIDADES
e cantam melodias transmitidas pela tradição oral;
1. (UFRGS) Leia abaixo a letra da canção Feitiço da vila,
II. A contribuição dos negros para a música brasileira
de Noel Rosa.
consistiu na rítmica heterogênea, na gama característica,
Quem nasce lá na Vila tendo nome de princesa
nas cadências melódicas e na variedade instrumental;
nem sequer vacila Que nos faz bem;
ao abraçar o samba Transformou o samba
III. O timbre anasalado do canto, alguns instrumentos e
algumas danças são reflexos marcantes da cultura
indígena na música brasileira;
IV. O elemento básico que forneceu orientação e
estruturação à música do Brasil foi o português, com seu
sistema harmônico tonal e a incorporação de diversos
instrumentos europeus.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativa I e II são corretas.
b) Somente as afirmativas I e III são corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV são corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e IV são corretas.
e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas.
4. (Enem)
TEXTO I
ONDE ESTÁ A HONESTIDADE?
Você tem palacete reluzente
Tem joias e criados à vontade
Sem ter nenhuma herança ou parente
Só anda de automóvel na cidade...
E o povo pergunta com maldade:
Onde está a honestidade?
Onde está a honestidade?
O seu dinheiro nasce de repente
E embora não se saiba se é verdade
Você acha nas ruas diariamente
Anéis, dinheiro e felicidade...
Vassoura dos salões da sociedade
Que varre o que encontrar em sua frente
Promove festivais de caridade
Em nome de qualquer defunto ausente...
Noel Rosa.

TEXTO II
Um vulto da história da música popular brasileira,
reconhecido nacionalmente, é Noel Rosa. Ele nasceu em
1910, no Rio de Janeiro; portanto, se estivesse vivo, teria
completado 100 anos em 2010. Mas faleceu aos 26 anos
de idade, vítima de tuberculose, deixando um acervo de Das figuras que apresentam grupos musicais em ação,
grande valor para o patrimônio cultural brasileiro. Muitas pode-se concluir que o(s) grupo(s) mostrado(s) na(s)
de suas letras representam a sociedade contemporânea, figura(s)
como se tivessem sido escritas no século XXI. a) 1 executa um gênero característico da música
Disponível em: <http://www.mpbnet.com.br>. Acesso em: abr. 2010. brasileira, conhecido como chorinho.
Um texto pertencente ao patrimônio literário-cultural b) 2 executa um gênero característico da música clássica,
brasileiro é atualizável, na medida em que ele se refere a cujo compositor mais conhecido é Heitor Villa-Lobos.
valores e situações de um povo. A atualidade da canção c) 3 executa um gênero característico da música europeia,
Onde está a honestidade?, de Noel Rosa, evidencia-se que tem como representantes Beethoven e Mozart.
por meio d) 4 executa um tipo de música caracterizada pelos
a) da ironia, ao se referir ao enriquecimento de origem instrumentos acústicos, cuja intensidade e nível de ruído
duvidosa de alguns. permanecem na faixa dos 30 aos 40 decibéis.
b) da crítica aos ricos que possuem joias, mas não têm e) 1 a 4 apresentam um produto final bastante
herança. semelhante, uma vez que as possibilidades de
c) da maldade do povo a perguntar sobre a honestidade. combinações sonoras ao longo do tempo são limitadas.
d) do privilégio de alguns em clamar pela honestidade. 6. (UEL) O texto a seguir é parte da entrevista intitulada
e) da insistência em promover eventos beneficentes. “Desprezo com caipira é tentativa de negar raízes”,
5. (Enem – Adaptado) A música pode ser definida como a concedida pelo professor-doutor Romildo Sant’Anna, da
combinação de sons ao longo do tempo. Cada produto Unesp de Rio Preto (SP) e do curso de Jornalismo da
final oriundo da infinidade de combinações possíveis será Unimar de Marília (SP). Para o professor, assim como as
diferente, dependendo da escolha das notas, de suas modas caipiras, a música sertaneja também retrata a
durações, dos instrumentos utilizados, do estilo de música, realidade do povo e não deve ser desprezada.
da nacionalidade do compositor e do período em que as DEBATE: Há alguma semelhança de conteúdo entre a
obras foram compostas. música sertaneja e a música caipira?
Ronaldo: A grande característica contida nas letras das
músicas caipira é que eles refletem a falta da terra, falta
de uma coisa fundamental que é o símbolo da mãe. Assim
como ela, a música sertaneja também mostra a falta de
alguma coisa. É sempre a mãe, a mulher que foi embora,
que se casou com outro, é a diferença social, um que é A vida fica lá fora
pobre outro rico, enfim, o desencontro amoroso. Dessa Dinheiro fica lá fora
maneira a mulher, também mãe e criadora, substituiu a A cama fica lá fora
“mãe terra” cantada na música caipira. É claro que isso A mesa fica lá fora
tem um caráter mais banal. É a banalização da própria Salário fica lá fora
falta de educação formal no Brasil, no sentido de se ter A fome fica lá fora
maiores aprofundamentos filosóficos. A música caipira fala A comida fica lá fora
de valores muito antigos, já a sertaneja reflete valores A vida fica lá fora
mais ordinários, coisas mais passageiras desse mundo E tudo fica lá fora
sem raízes. Há essa diferença, mas não podemos ter SIMONAL, W. Aqui é o país do futebol.
Disponível em: <http://www.vagalume.com.br>. Acesso em: 27 out. 2011
preconceito s em relação a nenhum dos dois gêneros, já (fragmento)
que ambos refletem uma realidade da qual o povo é a Na letra da canção “Aqui é o país do futebol”, de Wilson
grande vítima. A população que consome a música Simonal, o futebol, como elemento da cultura corporal de
sertaneja não é culpada. movimento e expressão da tradição nacional, é
Disponível em:
<http://www2.uol.com.br/debate/13-37/caad;cadernosd01a.html> apresentado de forma crítica e emancipada devido ao fato
Acesso em: 23 out. 2010. Adaptado. de
De acordo com o entrevistado, assinale a alternativa a) reforçar a relação entre o esporte futebol e o samba.
correta. b) ser apresentado como uma atividade de lazer.
a) A música sertaneja avança em qualidade técnica e c) ser identificado com a alegria da população brasileira.
elabora temas mais sofisticados, tornando-se, assim, d) promover a reflexão sobre a alienação provocada pelo
culturalmente superior à música caipira. futebol.
b) A música caipira tem fundamento na emoção do e) ser associado ao desenvolvimento do país.
homem simples, mediante sua falta de opção amorosa no
campo e seu anseio por viver na cidade. 9. Noel Rosa foi sambista, cantor, compositor, bandolinista
c) A música caipira, diferentemente da música sertaneja, é e violonista brasileiro. Foi também um dos maiores e mais
feita para analfabetos, por isso revela humildade e importantes artistas da música no Brasil. Teve contribuição
simplicidade em suas letras e na composição. fundamental na legitimação do samba de morro. Suas
d) A música sertaneja torna banal o tema de sensibilidade canções, ainda hoje muito conhecidas, tiveram impulso da
do homem da terra, uma vez que, em suas letras, quase classe média e do rádio, sendo este o principal meio de
sempre remete ao universo afetivo-sexual. comunicação em sua época, não só para o samba, mas
e) Hoje em dia, a classe média dos grandes centros também para a história da Música Popular Brasileira.
urbanos prefere a música sertaneja por representar melhor
a vida do homem na cidade e fazer esquecer as dores. COM QUE ROUPA?
Agora vou mudar minha conduta
7. (Enem/2013 – Adaptado) Eu vou pra luta, pois eu quero me aprumar
Vou tratar você com a força bruta
Pra poder me reabilitar
Pois esta vida não está sopa
E eu pergunto: com que roupa?
Com que roupa que eu vou
Pro samba que você me convidou?
Com que roupa que eu vou
Pro samba que você me convidou?
Agora eu não ando mais fagueiro
Pois o dinheiro não é fácil de ganhar
A imagem mostra instrumentos comuns à execução do Mesmo eu sendo um cabra trapaceiro
choro. Não consigo ter nem pra gastar
Esses instrumentos são de diferentes classificações.
Nessa formação, o instrumento que representa a família Eu já corri de vento em popa
a) das madeiras é a flauta transversal. Mas agora com que roupa?
b) das cordas friccionadas é o bandolim. Com que roupa que eu vou
c) dos metais é o pandeiro. Pro samba que você me convidou?
d) das percussões com membrana é o violão. Com que roupa que eu vou
e) das cordas percutidas é o saxofone. Pro samba que vê me convidou?
Eu hoje estou pulando como sapo
8. (Enem)
AQUI É O PAÍS DO FUTEBOL O samba acima foi um dos maiores sucessos de Noel
Brasil está vazio na tarde de domingo, né? Rosa na década de 30. Na letra de “Com que roupa?”, é
Olha o sambão, aqui é o país do futebol possível perceber que o autor
[...] a) primou por uma linguagem rebuscada.
No fundo desse país b) valorizou o estilo romântico de escrever.
Ao longo das avenidas c) explorou os costumes do povo nordestino.
Nos campos de terra e grama d) relatou o cotidiano de todo o povo brasileiro.
Brasil só é futebol e) utilizou-se de expressões metafóricas.
Nesses noventa minutos
De emoção e alegria 10. A música brasileira das décadas de 1920 e 1930
Esqueço a casa e o trabalho buscava uma identidade nacional, Heitor Villa-Lobos se
firmou como o mais representativo criador daquele
período.
Sobre Villa-Lobos, considere as afirmativas a seguir.
I. Acreditava que o canto coletivo nas escolas seria o
ponto inicial para a formação de uma consciência musical
brasileira;
II. Sua participação na Semana de 1922 foi aclamada pelo
público presente no Teatro Municipal de São Paulo;
III. Participou das excursões artísticas, em caravana com
diversos músicos pelo interior do país;
IV. Suas composições identificavam-se com as mais
diversas manifestações da música nacionalista norte-
americana.

Assinale a alternativa correta.

a) Somente as afirmativas I e II são corretas.
b) Somente as afirmativas I e III são corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV são corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e IV são corretas.
e) Somente as afirmativas II, III e IV são corretas.