Cesário Verde AE

Cesário
Verde
 Passa a infância entre o ambiente
citadino (Lisboa) e o ambiente rural
(Linda-a-Pastora).
Cesário Verde  Em 1873 inscreve-se no Curso

1855 - 1886 Superior de Letras, onde conhece Silva
Pinto, que fica seu amigo para o resto
da vida.
 Publica, nesse mesmo ano, os seus

primeiros versos no Diário de Notícias.
 Divide-se entre a produção de poemas

publicados em diversos jornais e as
atividades de comerciante herdadas do pai.
 Autor de uma poesia inovadora, é

incompreendido e ignorado pelos seus
contemporâneos.
 Em 1877, surgem os primeiros sintomas

de tuberculose, doença que já lhe levara o
irmão e a irmã.
Cesário Verde
1855 - 1886
 Morre aos 31 anos de idade, em Lisboa.
 Apesar da sua intenção de publicar um

livro, não chegou a fazê-lo.
 As suas poesias são publicadas

postumamente pelo seu amigo Silva
Pinto, numa compilação intitulada O
Livro de Cesário Verde.
Realismo – Naturalismo
(século XIX – início do século XX)
Contextualização Características da poesia:

histórico-literária  tom antideclamatório e antirromântico;
 objetividade na observação da
realidade;
 poetização do real e do quotidiano;
 crítica social da era industrial.
Um olhar sobre a poética de Cesário Verde
Visão global e estrutura do poema
«O sentimento dum ocidental»
Poema narrativo, longo (44 quadras), dividido em
quatro partes (11 quadras em cada parte), alinhadas
cronologicamente:
Noite
Ave-Marias Ao gás Horas mortas
fechada
I III IV
II
A digressão
Início da prossegue
deambulação pela cidade, à
Recolha de A
exterior e luz dos
impressões, deambulação
interior) pela candeeiros a
agora já de finaliza já de
cidade de gás,
noite. madrugada.
Lisboa, ao iluminação
entardecer. pública de
então.
“Sentimento dum ocidental”

“Ave Marias” (primeira secção do poema)
• Desejo de fuga, de evasão.
• Denúncia social: condições de vida precárias para os
trabalhadores.
• Cidade: símbolo de poluição e opressão.
• Ciclo vicioso das classes mais baixas: não progridem
porque não têm oportunidade.
• Antinomia de personagens, espaços e tempos
(trabalhadores explorados e atarefados/lojistas enfadados).
• Edificações emadeiradas/hotéis da moda; antes e depois
da industrialização: glória/opressão, miséria, injustiça,
dependência.
Ave-Marias
I
 Descrição do movimento da cidade ao cair da noite, que

desencadeia a reflexão e introspeção do poeta.
 Contrastes citadinos:
 infelicidade dos que ficam / felicidade dos que partem;
 trabalhadores / ociosos;
 favorecidos / socialmente mais frágeis.
“Toca-se as grades, nas cadeias. Som

Que mortifica e deixa umas loucuras mansas!
O aljube, e que hoje estão velhinhas e crianças,
Bem raramente encerra uma mulher de «dom»!”
(...)
 O sujeito poético é um observador solitário.
 Sentimentos de nostalgia, opressão e aprisionamento (o Aljube
surge como expressão metafórica da cidade confinadora).
 Denúncia das injustiças sociais.
 Evocação do passado sinistro da Inquisição (“Duas igrejas,
num saudoso largo, / Lançam a nódoa negra e fúnebre do
clero: / Nelas esfumo um ermo inquisidor severo”).
 O passado épico de Camões é o oposto ao presente, no qual o
“eu” antevê a cólera e a febre na “acumulação de corpos
enfezados”.
Noite fechada
II
 O poeta transeunte percorre a cidade de noite, reparando nos

movimentos, na luminosidade (artificial e natural) das ruas.
 O tempo real opõe-se ao tempo sublime de Camões,

representado simbolicamente pela estátua do poeta.
 Intensifica-se a descrição das sensações negativas do sujeito

poético: a cidade é comparada a uma prisão, o Aljube,
transformada em asilo.
 Acentuam-se o sofrimento e a melancolia da primeira parte,

que ora degeneram em depressão e morbidez, ora conduzem
à imaginação, à evasão e ao sonho.
“E saio. A noite pesa, esmaga. Nos

Passeios de lajedo arrastam-se as impuras.
Ó moles hospitais! Sai das embocaduras
Um sopro que arrepia os ombros quase nus.”
 Opressão crescente da noite (“A noite pesa, esmaga”).

 Presença de prostituição e de doença no espaço citadino.
 Confirmação da melancolia inicial, que desperta no “eu” um
desejo absurdo de sofrer.
 Registo de factos do real circundante.
Ao gás
III
 O sujeito deambulante sente-se oprimido perante os cenários

de miséria e degradação circundantes, que o deixam num
estado de quase alienação.
 Continua o jogo de contrastes entre a hipocrisia social e

religiosa da burguesia citadina e o trabalho honesto dos
operários.
 A literatura surge como fonte de vida.
 Vislumbra-se uma última imagem de decadência: a do

pedinte, antigo professor de latim.
(...)
“Se eu não morresse, nunca! E eternamente
Buscasse e conseguisse a perfeição das cousas!
Esqueço-me a prever castíssimas esposas,
Que aninhem em mansões de vidro transparente” (...)
 A deambulação do sujeito poético levou-o ao momento de

escuridão mais profunda.
 Desejo de viver na perfeição, num ambiente de amor, que
substituísse a solidão e a melancolia.
 A oposição entre “luz em mansões de vidro transparente”, onde
reine o amor, símbolo de liberdade, e a escuridão da cidade “de
prédios sepulcrais”.
Horas mortas
IV
 Último momento do longo itinerário pelas ruas da cidade.
 O sujeito lírico deambula por uma cidade às escuras, apenas

as estrelas alumiam o seu trajeto.
 Deseja a perfeição e a eternidade, alenta-se com uma

possível aliança ao coletivo e ao sonho de uma raça futura,
euforia que pouco dura.
 Termina num tom disfórico que abarca todo o coletivo.
 O fulgor da memória épica é vencido pelo pessimismo – a

epopeia «às avessas».
 A cidade moderna – atração e repulsa.
A
representação  A cidade – símbolo da opressão da vida
da cidade e dos burguesa.
tipos sociais
 Intenção satírica da poesia.
 Poetização de todos os tipos sociais.
 Análise social e dissecação dos tipos
sociais.
 Solidariedade perante os mais frágeis.
 Deambulação e captação poética da

Deambulação e
realidade.
imaginação: o
observador
 O real como catalisador da imaginação.
ocasional
 Notas poéticas.
 Apreensão da realidade através dos
sentidos.
Perceção
sensorial e  A cor, a luz, o movimento, o cheiro, o
transfiguração som e o paladar estimulam e inspiram.
poética do real
 Os estímulos conduzem à metamorfose
poética do real.
O seu poema «O sentimento dum ocidental» pode ser
interpretado como uma atualização da viagem
marítima, na medida em que são evocadas as «crónicas
navais» e episódios épicos da História de Portugal.
Na 1.a secção do poema, «Ave-Marias», a questão épica

é relevada na evocação das “crónicas navais” e nas
referências marítimas.
Em «Noite fechada», evoca-se a questão da Inquisição,

o «épico de outrora» e a Idade Média.
Em «Ao gás» salienta-se a tradição católica e a situação
do velho professor de latim para denunciar as mutações
sociais.
Também em «Horas mortas» se atualiza o episódio da

Ilha dos Amores e a questão épica centra-se, agora, no
futuro que irá fazer surgir uma nova raça – «a raça ruiva
do porvir».
 Regularidade estrófica (quadras),
métrica (decassílabo e alexandrino) e
rimática (interpolada e emparelhada).
 Abundância de recursos expressivos – a

comparação, a enumeração, a hipérbole,
a metáfora, a sinestesia, o uso
expressivo do adjetivo e do advérbio.
Linguagem e
estilo
 Abundância de construções sintáticas
coordenadas (sindéticas e assindéticas).
 Discursividade narrativa.
 Introdução do registo coloquial na

poesia.
Poesia inovadora e
precursora
Impressionismo
 Valorização da impressão captada, da perceção

imediata.
 Caráter fragmentário e fugaz das sensações e

perceções.
 Importância da cor e da luminosidade, em

quadros ao ar livre.
 Anteposição das características do objeto à sua

definição.
 Sobreposição das sensações.

Poesia inovadora e
precursora
Modernismo
 Poetização de todo o real, incluindo a sua

vertente mais sombria.
 Temáticas modernistas: tédio existencial, «o

desejo absurdo de sofrer», o desejo de evasão (no
tempo, no espaço, na imaginação, no onírico).
Surrealismo
 Transfiguração poética do real.
 Associação de imagens inesperadas e

experimentalismo vocabular.

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Cesário Verde  Em 1873 inscreve-se no Curso

 Publica, nesse mesmo ano, os seus

 Divide-se entre a produção de poemas

 Autor de uma poesia inovadora, é

 Em 1877, surgem os primeiros sintomas

 Apesar da sua intenção de publicar um

 As suas poesias são publicadas

Contextualização Características da poesia:

“Sentimento dum ocidental”

 Descrição do movimento da cidade ao cair da noite, que

“Toca-se as grades, nas cadeias. Som

 O poeta transeunte percorre a cidade de noite, reparando nos

 O tempo real opõe-se ao tempo sublime de Camões,

 Intensifica-se a descrição das sensações negativas do sujeito

 Acentuam-se o sofrimento e a melancolia da primeira parte,

“E saio. A noite pesa, esmaga. Nos

 Opressão crescente da noite (“A noite pesa, esmaga”).

 O sujeito deambulante sente-se oprimido perante os cenários

 Continua o jogo de contrastes entre a hipocrisia social e

 A literatura surge como fonte de vida.

 Vislumbra-se uma última imagem de decadência: a do

 A deambulação do sujeito poético levou-o ao momento de

 Último momento do longo itinerário pelas ruas da cidade.

 O sujeito lírico deambula por uma cidade às escuras, apenas

 Deseja a perfeição e a eternidade, alenta-se com uma

 Termina num tom disfórico que abarca todo o coletivo.

 O fulgor da memória épica é vencido pelo pessimismo – a

 Deambulação e captação poética da

Na 1.a secção do poema, «Ave-Marias», a questão épica

Em «Noite fechada», evoca-se a questão da Inquisição,

Também em «Horas mortas» se atualiza o episódio da

 Abundância de recursos expressivos – a

 Introdução do registo coloquial na

 Valorização da impressão captada, da perceção

 Caráter fragmentário e fugaz das sensações e

 Importância da cor e da luminosidade, em

 Anteposição das características do objeto à sua

 Sobreposição das sensações.

 Poetização de todo o real, incluindo a sua

 Temáticas modernistas: tédio existencial, «o

 Transfiguração poética do real.

 Associação de imagens inesperadas e

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