Historia Da Cultura e Das Artes

A CULTURA DA CATEDRAL
CONTEXTO HISTÓRICO
ASOCIEDADE DOS SÉCS. XII A

XV
 Desenvolvimento das actividades mercantis (agricultura excedentária)
 Aparecimento dos mercados internos e externos;
 Aparecimento das actividades financeiras (seguros);
 Formação de um novo grupo social – a burguesia:
 Composta por artesãos, mercadores, lojistas e letrados.
Pol de Limburgo, pormenor de página iluminada do Livro de

Horas do Duquede Berry, século XV
Uma rua de comércio num burgo medieval (iluminura francesa do
século XIII)
AS CIDADES
O crescimento das cidades a partir do século XII
ficou
bem exposto no alargamento do espaço urbano fruto
da atividade económica protagonizada pelas feiras e
pelo desenvolvimento agrícola.
Além do crescimento das cidades existentes, novos
espaços surgem como resultado dos fatores
mencionados.
Geografia das principais cidades europeias e a sua
população até meados do século XIV
As cidades medievais foram planeadas de acordo com a localização de
alguns edifícios importantes como a catedral, o palácio de
administração e a casa das corporações. As casas de habitação estavam
agrupadas por profissões ao longo de ruas estreitas e tortuosas.
A cidade medieval de Carcassone, França

Os pelourinhos simbolizavam
a autoridade administrativa
local.
Uma aula numa universidade medieval (iluminura da época)
Filosofia escolástica:
Nome dado ao conjunto de doutrinas teológico-filosóficas que se
ensinavam nas escolas e universidades medievais. resumia-se ao estudo e
comentário da filosofia clássica (Platão, Aristóteles entre outros) e dos
escritos dos principais autores cristãos – doutores da Igreja – como Santo
Agostinho.
O ensino praticado era livresco e teórico, baseado na autoridade do
mestre, que nunca poderia ser refutado.
O Renascimento urbano fez desenvolver uma nova cultura popular:
- Cantares e danças;
- Florescimento das línguas nacionais (poesia trovadoresca);
- Conforto e luxo dos grandes (nobres e eclesiásticos);
- jogos guerreiros e saraus palacianos;
- Desenvolvimento do mecenato:
- Apoio a artistas (alojamento e financiamento das obras elaboradas);
- Códigos de etiqueta (regras de comportamento e postura) nas cortes
régias.
Dante Alighieri cortou com
a tradição medieval de usar
o latim na escrita dos
livros. Em substituição
desta língua, usou a língua
italiana, o que permitiu o
seu aperfeiçoamento.
Dante Alighieri
RECONHECER A IMPORTÂNCIA DA OBRA
“DIVINA COMÉDIA”
 O título original é A Comédia – foi alterado mais
tarde para Divina Comédia pelo estatuto que Dante
adquiriu como poeta;
 Consiste na viagem que um homem

(consensualmente julgado como sendo o próprio
Dante) realiza pelos três estádios pós-morte: o
Inferno, o Purgatório e o Paraíso;
 Essa “viagem” foi o subterfúgio poético de que se

serviu para analisar a vida humana
(particularmente a da sua cidade) e expor o seu
pensamento no campo da filosofia e da teologia.
A Peste Negra propaga-se na Europa a
partir de 1347-48 (chega a Portugal em
1348).
O contágio fazia-se geralmente pela picada
de pulga ou pela mordidela de rato. Esta
pandemia trouxe consequências
demográficas e económicas muito graves.
OS SINTOMAS DA PESTE
“As úlceras apareciam sob as axilas e nas virilhas e a morte
sobrevinha ao terceiro dia. Por vezes, os doentes morriam
sufocados pelo próprio sangue. O pavor era tal que, logo que
apareciam feridas no corpo de um doente, todos o
abandonavam, até os parentes: o pai deixava o filho a
agonizar no seu catre e o filho deixava o pai. (...) Assim,
faleciam por falta de cuidados muitos que, de outra forma,
poderiam sobreviver; outros, quando atingidos, eram logo
considerados condenados, levados para a vala e sepultados
antes de terem dado o último suspiro.”
Relatos de Bulize em Vidas dos Papas de Avinhão

A CULTURA DA CATEDRAL
A ARQUITETURA GÓTICA
PARA ESCLARECER
 A palavra GÓTICO tem como referência original
o povo Godo, de origem germânica, cujo idioma
era o gótico.
 A denominação gótica foi criada em jeito de

crítica por oposição ao estilo românico. Seja como
for, a sua designação manteve-se inalterada até
aos dias de hoje.
A ARTE GÓTICA
A arte gótica nasceu no Ocidente europeu – mais

propriamente na Île de France, coração de França – por
meados do século XII, perdurando pelos séculos XIII e
XIV na Itália, até ao século XV na França e para além
deste século nos países mais ao norte onde deixou
duradoiras tradições.
ARCO OGIVAL
OS DIFERENTES
TIPOS DE ABÓBADA
Abóbada estrelada
Abóbada de cruzaria de ogivas
Abóbada de leque
4. Duplo Deambulatório
3. Transepto com 5 naves
Arcobotantes
2. Corpo principal com 5 naves

Perspetiva, em secção, da Catedral
de Amiens, França, século XII
Nesta perspectiva é possível observar todas

as inovações arquitectónicas do Gótico:
abóbadas de cruzaria ogival com nervuras;
arcobotantes duplos que possibilitaram que
as paredes se tornassem mais altas e mais
finas; trifório encimado por um alto clerestório
(sem galeria, portanto); e grandes vidraças
que dissolvem as paredes em luz.
AS INOVAÇÕES DA
ARQUITECTURA
GÓTICA
A nível interior:
-No transepto, que passa a ser menos, ou nada, saliente, tornando a cruz
latina menos explícita na planta.
-Na cabeceira, que se tornou mais complexa e aumentou de tamanho,

chegando a ocupar cerca de um terço da área total da igreja;
-E na altura da nave central, que foi sendo progressivamente maior,

concretizando o ideal de verticalidade da estética gótica.
Catedral de Notre-Dame de Chartres

Planta da Catedral de Amiens
INOVAÇÕES A NÍVEL EXTERIOR
 O portal oeste passa a ser triplo;
 As arquivoltas tornam-se mais esguias;
A verticalidade é impulsionada pela

implementação de torres sineiras ladeando
os portais, em cima de cruzeiros ou
adossadas no transepto.
 As torres sineiras tinham um telhado cónico
ou em agulha;
 Uso de pináculos rendilhados;
 Decoração estatuária em contraste com o

interior, em tímpanos, cornijas e botaréus.
A noção de verticalidade foi
reforçada com a construção de
torres sineiras.
O portal Oeste passou a ser

triplo estando de acordo com a
estrutura interior.
Catedral de Notre-Dame de Reims, França

Perspetiva do lado este – exterior do
Mosteiro de Santa Maria da Vitória,
Batalha
CARACTERÍSTICAS DA ARQUITETURA
GÓTICA EM PORTUGAL
 Edifícios de dimensões mais modestas, com

verticalidade menos acentuada;
 Persistência da influência do Românico na estrutura
e na planta do edifício;
 Janelas mais pequenas e em menor número;
 Uso de coberturas em madeira e pedra, mantiveram

as abóbadas e contrafortes românicos;
 Decoração menos rica presente em cabeceiras e nos
capitéis das arcadas, com motivos vegetalistas e
quase sem figuração;
 No gótico em Portugal, a grande exceção é o
Mosteiro de Santa Maria da Vitória.
A ESCULTURA GÓTICA
De acessório à liberdade
Emancipação
em relação à
arquitetura
Abundância
Conhece uma
de altos
maior
relevos em
afirmação na
diferentes
arte gótica
locais
Escultura
Gótica
Estátuas colunas, portal
ocidental, Catedral de
Chartres, 1134-1200
A escultura
figurativa
encontra-se
adossada
a colunelos ou
botaréus
Mísula
Eckehard e Uta, Catedral de Naumburg, c. 1260
As figuras ganham
expressividade (transmitem
sentimentos e emoções)
As figuras ganham maior

realismo e naturalismo (gestos e
formas)
A morte e os temas
escatológicos tornaram-se
populares:
- a Descida da Cruz,
- as pietás ou a morte
personificada irromperam nas
artes francesa, flamenga e
germânica como temas
dominantes.
Pietá do Mosteiro de Sceon, Salzburgo, Alemanha, c. 1400

A partir do século XIV, as esculturas
são marcadas pela posição em “S”
dado por um balanceado requebro da
anca.
Virgem da Sainte-Chapelle, Paris, princípios

do século XIV, marfim, 41 cm de altura
TEMÁTICAS
 Valorização do papel da mulher através as
representações das Senhoras do Leite e das
Senhoras do Ó, que também marcaram a tradição
portuguesa (representações de Nossa Senhora de
esperanças e a amamentar o Menino Jesus,
respetivamente);
 Temas ligados à história, à fábula, ao mundo
animal e às diversas ciências e uma série de
motivos vegetalistas simples, de grande verismo
e naturalismo.
A Morte da Virgem, tímpano do portal do transepto sul da Catedral de
Reims, França
TÚMULO DE D. PEDRO I, SÉC. XV, CALCÁRIO
(PATENTE NA IGREJA DO MOSTEIRO DE ALCOBAÇA)
Reaparecimento da prática do retrato
Roda da Fortuna, símbolo da

incerteza do destino humano.
OS VITRAIS NO GÓTICO
Vitrais – Mosteiro de Santa Maria da Vitó
VITRAIS
 Aproveitavam a luz natural para proporcionar
um ambiente celestial propício ao espírito
religioso da época;
 Representavam cenas dos ofícios onde figuravam

reis, bispos e nobres que constituíam os
encomendadores destes painéis;
 Os vitrais assumiam uma função documental e

simbólica.
COMO ERAM ELABORADOS?
 Cortavam-se placas de vidro colorido em
pequenos pedaços com um desenho devidamente
estabelecido por um pintor;
 Esses pedaços eram unidos por filetes de chumbo

cujos contornos eram definidos com uma tinta
escura junto ao chumbo;
 As figuras são alongadas e bidimensionais (com

altura e largura, sem profundidade espacial);
 A expressividade é visível nos gestos das figuras.

EXEMPLOS DE
VITRAIS GÓTICOS

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ASOCIEDADE DOS SÉCS. XII A

Pol de Limburgo, pormenor de página iluminada do Livro de

bem exposto no alargamento do espaço urbano fruto

da atividade económica protagonizada pelas feiras e

pelo desenvolvimento agrícola.

Além do crescimento das cidades existentes, novos

espaços surgem como resultado dos fatores

A cidade medieval de Carcassone, França

 Consiste na viagem que um homem

 Essa “viagem” foi o subterfúgio poético de que se

Relatos de Bulize em Vidas dos Papas de Avinhão

 A denominação gótica foi criada em jeito de

A arte gótica nasceu no Ocidente europeu – mais

Abóbada de cruzaria de ogivas

3. Transepto com 5 naves

2. Corpo principal com 5 naves

Nesta perspectiva é possível observar todas

-Na cabeceira, que se tornou mais complexa e aumentou de tamanho,

-E na altura da nave central, que foi sendo progressivamente maior,

Catedral de Notre-Dame de Chartres

A verticalidade é impulsionada pela

 Decoração estatuária em contraste com o

O portal Oeste passou a ser

Catedral de Notre-Dame de Reims, França

 Edifícios de dimensões mais modestas, com

 Uso de coberturas em madeira e pedra, mantiveram

As figuras ganham maior

Pietá do Mosteiro de Sceon, Salzburgo, Alemanha, c. 1400

Virgem da Sainte-Chapelle, Paris, princípios

Roda da Fortuna, símbolo da

 Representavam cenas dos ofícios onde figuravam

 Os vitrais assumiam uma função documental e

 Esses pedaços eram unidos por filetes de chumbo

 As figuras são alongadas e bidimensionais (com

 A expressividade é visível nos gestos das figuras.

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