Thesis Chapters by Laura Carotti
Il lavoro si propone di creare una linea di connessione tra Gabriel Harvey e William Perkins, due... more Il lavoro si propone di creare una linea di connessione tra Gabriel Harvey e William Perkins, due ramisti di Cambridge, e l'Explicatio triginta sigillorum di Giordano Bruno, pubblicata a Londra nel 1583.
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Spaccio de la bestia trionfante is a philosophical dialogue written by Giordano Bruno and publish... more Spaccio de la bestia trionfante is a philosophical dialogue written by Giordano Bruno and published in London in 1584. Dedicated to sir Philip Sidney, important member of the Elizabethan court, this work is composed of an introductive letter and three dialogues, in which the speakers talk about the reform demanded by Jupiter to stop the decline of the celestial world. Being a dialogue, Spaccio de la bestia trionfante cannot be classified as a drama stricto sensu, but it exhibits precise theatrical features. My paper aims to show that theatrical features are essential for the allegorical and philosophical structure of the dialogue.
Papers by Laura Carotti
La scrittura dev'essere scrittura e non algebra [...]. Che è questo ingombro di lineette, di punt... more La scrittura dev'essere scrittura e non algebra [...]. Che è questo ingombro di lineette, di puntini, di spazietti, di punti ammirativi doppi e tripli, che so io? Sto a vedere che torna alla moda la scrittura geroglifica, e i sentimenti e le idee non si vogliono più scrivere ma rappresentare, e non sapendo significare le cose colle parole, le vorremo dipingere e significare con i segni, come fanno i cinesi la cui scrittura non rappresenta le parole, ma le cose e le idee. Che altro è questo se non ritornare l'arte dello scrivere all'infanzia? 1 Con queste parole Giacomo Leopardi nello Zibaldone si scaglia contro le derive in cui incorre un uso eccessivo dei segni di interpunzione, giungendo a paragonare l'esasperato iconismo interpuntivo ai geroglifici e agli ideogrammi. Si tratta, ovviamente, di una similitudine iperbolica, nella quale, però, è celato un nucleo di verità. Supponiamo, infatti, che vi sia chi, a differenza di Leopardi, intende la scrittura come rappresentazione, come tentativo di riproduzione delle res, e in quest'ottica valorizza la scrittura geroglifica: la punteggiatura potrebbe divenire, in una simile prospettiva, un valido ausilio per la riproduzione di una scansione rappresentativa sulla pagina stampata, luogo in cui non sono ammessi segni extra-alfabetici tranne, appunto, quelli interpuntivi. E in questa direzione, a mio avviso, l'ars punctandi è stata utilizzata con impareggiabile maestria, nelle opere in volgare ma non solo, da Giordano Bruno, che ha tentato di raffigurare nella trama della pagina scritta la multiforme varietà dei dati che si avvicendano sul palcoscenico della fantasia umana, anche grazie a un uso della punteggiatura teso a favorire una lettura recitata dei testi. Nonostante, infatti, Il Candelaio, che vide la luce a Parigi nel 1582, sia l'unica opera teatrale data alle stampe dal Nolano, la critica negli ultimi anni-a partire dalle
Giornale Critico Della Filosofia Italiana, 2019
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- Giordano Bruno e Teofilo Folengo: appunti per una lettura comparata degli Eroici furori e del Chaos del Triperuno. C