Emanuele Sbardella

Technische Universität Berlin, Institut für Kunstwissenschaft und Historische Urbanistik. Fachgebiet Kunstgeschichte der Moderne, Alumnus

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Dr. phil. Emanuele Sbardella

Wissenschaftliche Schwerpunkte:
- Numismatik und Geldgeschichte (Römische Republik; Spätantike; 20. Jhd.)
- Wissenschaftsgeschichte (frühe Neuzeit; 18.-19. Jhd.; Nationalsozialismus);
- Kunst/Numismatik und Markt.

Tätigkeit als Cuaror of contemporary art:
- Kunst in öffentlichem Raum;
- Art relationelle;
- Immaterial art.
Supervisors: Prof. Bénédicte Savoy

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Sbardella, Emanuele: "Zwischen »Munitionen« und »Musikalien«. Das Geldmuseum der Deutschen Reichsbank und die Umstrukturierung des numismatischen Lebens während der NS-Diktatur" (2020, veröffentlicht 2021)

Dissertation abgegeben an der TU Berlin im Juni 2020. Tag der wissenschaftlichen Aussprache: 3. ... more Dissertation abgegeben an der TU Berlin im Juni 2020.
Tag der wissenschaftlichen Aussprache: 3. September 2020 (summa cum laude).
Erste Gutachterin: Frau Prof. Bénédicte Savoy (TU Berlin); zweiter Gutachter: apl. Prof. Ralf Banken (Goethe Universität).
Geringfügig geändert, graphisch umgestaltet und veröffentlicht auf DepositOnce im November 2021.
Download-Link: https://depositonce.tu-berlin.de/bitstream/11303/13810/4/sbardella_emanuele.pdf

Förderungen:
Studienstiftung des deutschen Volkes (2016-2020);
Ursula Lachnit-Fixson Stiftung (2021).

Exposée

In seiner seit 2016 durch die Studienstiftung des deutschen Volkes geförderten, im Juni 2020 an der Technischen Universität Berlin abgegebenen Dissertation setzt sich Emanuele Sbardella mit der Entstehung und dem Aufbau der numismatischen Sammlung der Reichsbank auseinander und rekonstruiert die Mitte der 1930er Jahre angebahnte numismatische Sammeltätigkeit der Zentralbank des Deutschen Reiches. Seine historiographischen Bestrebungen gehen mit seinem Versuch einher, die untersuchten Geschehnisse epistemologisch zu deuten und in ihren kulturwissenschaftlichen Kontext einzubetten.
Während die Reichsbank (wie jede moderne Zentralbank) die staatliche Währungspolitik mitgestaltet und verwaltet hat, stellt es weltweit ein Novum der NS-Zeit dar, dass sie eine Rolle und sogar eine zentrale Rolle in der öffentlichen Sammelpolitik spielte. Sobald die bis dahin numismatischen Belangen fernstehende Reichsbank den Auftrag erhielt, die enorme Menge an numismatischem Material zu verwalten, das jüdischen Sammlern und Händlern entzogen wurde, trat eine historische und zugleich wissenschaftsgeschichtliche Zäsur ein.
Anhand eines reichhaltigen, meist bisher nicht veröffentlichten Archivmaterials aus zahlreichen deutschen, österreichischen und US-amerikanischen Städten nimmt Sbardella in der vorliegenden, durch die Ursula Lachnit-Fixson Stiftung geförderten Veröffentlichung die Erschließung der historischen Geschehnisse und der kulturellen Zusammenhänge um die Sammel- und Verwaltungstätigkeit der Reichsbank vor. Die übersichtliche Strukturierung der interdisziplinären Untersuchung soll der Leserschaft trotz dem Umfang des vorliegenden Werks (knapp 1.000 Seiten) einen erleichterten Zugang zu den verschiedenen Aspekten ermöglichen, wie das Auftreten der Reichsbank auf der numismatischen Bühne strukturelle Veränderungen in beinahe allen Bereichen des numismatischen Lebens hervorrief.
Die kulturpolitische Machtkonzentration um die Reichsbank und deren Geldmuseum führte auf der einen Seite zu einem selbstverständlichen Konflikt mit den vorbestehenden Münzkabinetten (Dimension M), der in den meisten Fällen aber letztendlich zu einer für beide Seiten profitablen Situation führte, welche die Aufgaben und die Ziele der traditionellen Aktanten der Dimension M nicht radikal veränderte. Das Geldmuseum als numismatische Variante des modernen Museums in der NS-Zeit gab sich als öffentlich berechtigter Bewahrer einer wissenschaftlich fundierten Geschichte und brauchte nur seine universellen Ansprüche zum höheren Ziel zu profilieren, um ohne Reue über die bekannten Bedingungen hinwegzusehen, welche den Zuwachs ihrer Bestände und somit die Belebung ihres wissenschaftlichen Betriebs ermöglichten. Das Geldmuseum blieb für viele Kabinettsleiter ein Gegner, mit welchem um die Erwerbung örtlich verfügbar gewordener numismatischer Objekte gerungen werden musste. Die Tatsache aber, dass sich die Reichsbank vielfach kompromissbereit zeigte, sowie das Wissen mancher Kabinettsleiter, dass ihr Geldmuseum ein übermächtiger Konkurrent und sowieso nur ein Teil des Mechanismus war, ohne welches diese Objekte gar nicht verfügbar geworden wären, führten in der Dimension M zu einer weitgehend reibungslosen und beiderseitig vorteilhaften Zusammenarbeit.
Die bei der Reichsbank durch devisenwirtschaftliche und währungspolitische Bestimmungen veranlasste Entstehung sowie durch anti-jüdische Maßnahmen bestärkte Etablierung eines numismatischen Bewusstseins bedingten vor allem in Bezug auf den Münzhandel (Dimension F) und auf das Vereinswesen (Dimension V) einschneidende, anfangs der 1930er Jahre noch schwer vorherzusehende Änderungen der jeweiligen Kernbereiche.
Nach den Liquidierungen und den sog. Arisierungen aller bis 1933 von jüdischen Münzhändlern geführten Firmen waren die verbleibenden Aktanten der Dimension F von der Reichsbank eng abhängig. Selbst bei der Verwertung jener Münzen aus ehemaligem jüdischen Besitz, welche die Reichsbank unter Verzicht auf ihr Vorkaufsrecht nicht erwarb, übte sie ihren Einfluss aus, und zwar sowohl direkt, indem die Reichsbank die Dimension F von öffentlichen Aufträgen abhängig machte, als auch indirekt, indem sie ihre gesetzlichen Aufgaben so wahrnahm, dass die Akteure der Dimension F dazu gebracht wurden, sich anzupassen und die Reichsbank zu hofieren. Die Reichsbank konnte in wenigen Jahren ihre eigene Auffassung dessen, was sammelwürdig ist und darüber hinaus was die Numismatik überhaupt ausmacht, nicht nur bei ihrer Kollektion anwenden, sondern auch bei den übrigen Akteuren beeinflussend durchsetzen. Indem die Reichsbank sowohl den Geld- als auch den Sammelmünzenumlauf steuern konnte, nutzte sie beide Hebel, um die Preisentwicklung zu lenken und den Münzhandel zu beeinflussen, der im Laufe der Jahre zwischen abundantia und caritas nummorum hin und her geschoben wurde. Durch freigiebige und gezielte Spenden, dubiose Tauschaktionen sowie durch auffällige Auktionen wurden numismatische Ressourcen in Umlauf gebracht, womit die Reichsbank einen Prozess in Gang setzte, der gegen Ende des NS-Regimes den Anschein normaler numismatischer Aktivitäten vermittelte, bei denen Sammelmünzen zirkulierten und Münzexperten sich austauschen konnten. Der Markt hatte jedoch spätestens seit 1939 nichts mehr mit dem freien Markt zu tun, wie man ihn bis zur Weltwirtschaftskrise kannte.
Auch die Dimension V ist durch das Geldmuseum in allen Landschaften wesentlich beansprucht und mutiert worden. Nicht nur wurden die traditionellen Aktanten der Dimension V, die zahlreichen numismatischen Gesellschaften, gleichgeschaltet; dieser Bereich des numismatischen Lebens wurde durch das Eintreten eines neuen Subjektes komplett funktionalisiert und für die Ziele des Regimes und der Reichsbank dienstbar gemacht. Die neu gegründeten Münzsammlergruppen der NS-Gemeinschaft Kraft durch Freude und zum Teil auch die herkömmlichen Vereine wandelten sich zu Gruppierungen von Leuten, die bereit waren, das zu sammeln, was ihre Zustimmung für das Regime zeigen konnte und was die Reichsbank in den Markt pumpte. Als Zeichen der Dankbarkeit für gelegentliche Geschenke boten die verschiedenen Aktanten der Dimension V ihre Dienste auch in Form von Datenaustausch und Denunzierungen an. Im Rahmen dieses Funktionalisierungsprozesses ist die vorbestehende numismatische Leidenschaft der die Dimension V animierenden Akteure auf eine geregelte Sammeltätigkeit reduziert worden, die im Einklang mit den Produktionszielen des Regimes stand. Frische Sammlerenergien wurden nur im engeren Rahmen eines ideologisch und wirtschaftlich dienenden Leitfadens gefördert.
Die Förderung deutscher und gegenwartsbezogener Sammelgebiete bzw. sogar einer entarchäologisierten Numismatik war für die Reichsbank insofern systemfunktional, als diese Veränderung bei den Sammlern eine Ausdehnung der Sammeltätigkeit garantierte, und diese Ausdehnung wiederum sorgte – trotz eines Einfuhrrückgangs und einer Verknappung antiken Münzmaterials – für die künstliche Erneuerung des Marktes. Eine Beteiligung der Münzvereine an der Propagierung der neuen Sammelgebiete war auch deswegen entscheidend, weil sie dazu beitrug, dass die Umwandlung der einst als Devisen eingezogenen Münzen in Sammelmünzen nicht als von oben kommend, sondern als ein gesellschaftliches und daher legitimes Phänomen wahrgenommen wurde.
Das Geldmuseum ‒ ein ambitioniertes Museumsprojekt (Musikalien) unter dem allgegenwärtigen Einfluss kriegsvorbereitender Rüstungspolitik (Munitionen). Die Reichsbank instrumentalisierte bewusst den kulturellen Auftrag, den die Bezeichnung Geldmuseum evoziert, um kriegswirtschaftliche Zwecke zu verfolgen: sie handelte mit Musikalien, es handelte sich jedoch um Munitionen.

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