Papers and chapters by Diogo Lemos
Do Museu ao Tribunal: uma coleção em depósito, 2025
Machado de Castro. Das origens à consagração (1731-1822), 2024
Machado de Castro. Das origens à consagração (1731-1822), 2024
Machado de Castro. Das origens à consagração (1731-1822), 2024
LEMOS, Diogo. "«Da Conformidade dos que a ElRey Christianissimo servirem»: uma viagem pelas encomendas de mobiliário francês de D. João V". ARTis ON 14 (2023): 51-67, 2023
In the 1720s and 1730s, King João V of Portugal (1689-1750) commissioned furniture and ornamental... more In the 1720s and 1730s, King João V of Portugal (1689-1750) commissioned furniture and ornamental objects from French court artists in order to decorate his palaces. Knowledge of many of these pieces – genuine jewels made according to the renewed artistic formulas emerging in the French cultural and artistic context of the first half of the 18th century – remains sparse, due to the lack of scientific investment in this domain. Retrieving precious primary sources, conserved in the National Library of France and in the Torre do Tombo of Lisbon (Portugal), the main objective of the present work is to make known the context in which these orders were shipped, analysing the contexts of French artistic production at the end of the reign of Louis XIV, the Duke of Orléans’ government and the beginning of the era of Louis XV. Likewise, by adopting an analytical and comparative approach to the processes of evolution and continuity/discontinuity of the artistic formulas that characterise several of the pieces of furniture designed in these three contexts, this investment is also shown to be essential to the field of the art market where similar artistic objects are included.
Revista de História da Arte, 2024
LEMOS, Diogo. 2024. ‘La plus éclatante victoire coûte trop cher’: (des)continuidades de matriz cl... more LEMOS, Diogo. 2024. ‘La plus éclatante victoire coûte trop cher’: (des)continuidades de matriz clássica na arte produzida durante o reinado de Luís XIV. Revista de História da Arte. 17 (Mar. 2024), 50–77.
As is widely acknowledged, classical and mythological culture played a crucial role in constructing the “heroic” and military image of Louis XIV. Conversely, the second half of the Louis-Quatorzian government witnessed a paradigm shift, identified as the cause of the failure of art produced along these same formularies. Yet classical iconography never truly ceased to be instrumentalised but was rather astutely adapted to a new context of change. Focused on the iconographic and narrative decoding of a set of artistic objects associated with Louis XIV — respectively and recurrently linked with either the “first” or the “second” half of his reign — the main objective of this essay is to understand and contextualise the dynamics of interpretation, (re)adaptation, and continuity/discontinuity within classical artistic culture applied in this context.
Rossio. Estudos de Lisboa, 2021
LEMOS, Diogo. 2021. "A celebração dos esponsais da princesa D. Maria Bárbara de Bragança: cerimon... more LEMOS, Diogo. 2021. "A celebração dos esponsais da princesa D. Maria Bárbara de Bragança: cerimonial e equipamento litúrgico na Basílica Patriarcal". Rossio. Estudos de Lisboa,10: 149-165
A celebração dos esponsais referentes à união da princesa D. Maria Bárbara de Bragança com o então príncipe herdeiro Fernando de Espanha, representado pelo Marquês de los Balbases, decorreu na Basílica Patriarcal a 11 de Janeiro de 1728 e foi oficiada pelo primeiro patriarca de Lisboa, D. Tomás de Almeida.
Tendo como base o apuramento da organização espacial da Basílica Patriarcal e Basílica de Mafra, a correspondência estabelecida entre o Secretário de Estado do reino e o Marquês de Abrantes (1728) e as memórias da Sagração da Basílica de Mafra (1730), tentemos compreender a complexidade tipológica do mobiliário de assento neste contexto.
Ignoranti Quem Portum Petat, Nullus Suus Ventus Est: novos caminhos e desafios icónico- textuais, 2023
Em 1727, por intermédio de D. Luís da Cunha (1662-1749), delega-se a Juste-Aurèle Meissonnier (16... more Em 1727, por intermédio de D. Luís da Cunha (1662-1749), delega-se a Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750), orfèvre du roi e dessinateur de la Chambre et du Cabinet du Roi de France, a superintendência da fabricação de um novo trono para D. João V (1689-1750): um aparatoso conjunto de peças composto por um bufete, um espaldar com sobrecéu e dossel, um tapete de estrado e uma cadeira real, nas quais figuravam composições alegóricas e emblemáticas. Com foco numa análise assente em fontes primárias, o ensaio que aqui se apresenta tem como objetivo o enquadramento dos processos de encomenda e, mais particularmente, a descodificação narrativa e iconográfica das representações inclusas neste conjunto de peças. Verdadeiros símbolos e signos de propaganda alusivos ao projeto lusitano de expansão da fé cristã — alicerçados numa narrativa messiânica, fabricada durante o período de consolidação da Restauração da Independência (1640), que assegurava o desígnio da Divina Providência e a intercessão da Virgem Maria —, consubstanciavam a encenação da imagem entronizada dos reis brigantinos.
In 1727, Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750), orfèvre du roi and desinateur de la Chambre et du Cabinet du Roi de France, was responsible for the superintendence of a new royal throne for John V of Portugal (1689-1750): a spectacular set of pieces in which featured allegorical and emblematic compositions whose understanding is lacking. Focusing on an analysis based on primary sources, this study aims to frame the commissioning processes and, more particularly, understand the narrative and iconographic program of this set of pieces through the spectrum of the enthroned image of the king: a propaganda plan in which the association of the Virgin Mary with the Portuguese monarchy and its project of expansion of the Christian faith played an important role
Caleidoscópio – Edição e Artes Gráficas, S. A., 2019
LEMOS, Diogo. "O despontar do rococó em Portugal: o genre pittoresque e os retratos da Sala dos T... more LEMOS, Diogo. "O despontar do rococó em Portugal: o genre pittoresque e os retratos da Sala dos Tudescos do Palácio de Vila Viçosa". ARTIS - Revista de História da Arte e Ciências do Património 7-8 (2019-2020): 58-63
On portraiture. O retrato : teoria, prática e ficção : de Francisco de Holanda a Susan Sontag, 2022
ISBN 978-989-8944-78-8, Lemos, Diogo. "O retrato de D. Tomás de Almeida, primeiro cardeal-patriar... more ISBN 978-989-8944-78-8, Lemos, Diogo. "O retrato de D. Tomás de Almeida, primeiro cardeal-patriarca de Lisboa. Uma questão autoral: Francisco Vieira Lusitano ou Domenico Duprà?". Gschwend, Annemarie; Pereira, Fernando António Baptista; Gamito, Maria (Ed.) O Retrato. Teoria, prática e ficção. De Francisco de Holanda a Susan Sontag, Lisboa, Portugal: Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa | CIEBA – Centro de Investigação e de Estudos em Belas-Artes – Grupo de Investigação em Ciências da Arte e do Património – Francisco De Holanda., 2022, pp.762-779.
O presente ensaio de investigação parte da análise empreendida ao retrato de D. Tomás de Almeida, conservado no Mosteiro de São Vicente de Fora. Alicerça-se numa abordagem problematizante em torno da descodificação dos elementos iconográficos empregues na obra e na retratística pictórica alusiva ao primeiro patriarca de Lisboa e tem, como principal objetivo, a apresentação de novas propostas de datação e autoria da pintura.
καιρός | kairós: Boletim do Centro de Estudos em Arqueologia, Artes e Ciências do Património, 2021
Coimbra: CEAACP-UC. ISSN: 2184-7193.
Papers by Diogo Lemos
Património escultórico do Paço das Escolas da Universidade de Coimbra
Thesis Chapters by Diogo Lemos
Lugares reservados no espetáculo do poder. O mobiliário de assento no reinado de D. João V
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Papers and chapters by Diogo Lemos
As is widely acknowledged, classical and mythological culture played a crucial role in constructing the “heroic” and military image of Louis XIV. Conversely, the second half of the Louis-Quatorzian government witnessed a paradigm shift, identified as the cause of the failure of art produced along these same formularies. Yet classical iconography never truly ceased to be instrumentalised but was rather astutely adapted to a new context of change. Focused on the iconographic and narrative decoding of a set of artistic objects associated with Louis XIV — respectively and recurrently linked with either the “first” or the “second” half of his reign — the main objective of this essay is to understand and contextualise the dynamics of interpretation, (re)adaptation, and continuity/discontinuity within classical artistic culture applied in this context.
A celebração dos esponsais referentes à união da princesa D. Maria Bárbara de Bragança com o então príncipe herdeiro Fernando de Espanha, representado pelo Marquês de los Balbases, decorreu na Basílica Patriarcal a 11 de Janeiro de 1728 e foi oficiada pelo primeiro patriarca de Lisboa, D. Tomás de Almeida.
Tendo como base o apuramento da organização espacial da Basílica Patriarcal e Basílica de Mafra, a correspondência estabelecida entre o Secretário de Estado do reino e o Marquês de Abrantes (1728) e as memórias da Sagração da Basílica de Mafra (1730), tentemos compreender a complexidade tipológica do mobiliário de assento neste contexto.
In 1727, Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750), orfèvre du roi and desinateur de la Chambre et du Cabinet du Roi de France, was responsible for the superintendence of a new royal throne for John V of Portugal (1689-1750): a spectacular set of pieces in which featured allegorical and emblematic compositions whose understanding is lacking. Focusing on an analysis based on primary sources, this study aims to frame the commissioning processes and, more particularly, understand the narrative and iconographic program of this set of pieces through the spectrum of the enthroned image of the king: a propaganda plan in which the association of the Virgin Mary with the Portuguese monarchy and its project of expansion of the Christian faith played an important role
O presente ensaio de investigação parte da análise empreendida ao retrato de D. Tomás de Almeida, conservado no Mosteiro de São Vicente de Fora. Alicerça-se numa abordagem problematizante em torno da descodificação dos elementos iconográficos empregues na obra e na retratística pictórica alusiva ao primeiro patriarca de Lisboa e tem, como principal objetivo, a apresentação de novas propostas de datação e autoria da pintura.
Papers by Diogo Lemos
Thesis Chapters by Diogo Lemos
As is widely acknowledged, classical and mythological culture played a crucial role in constructing the “heroic” and military image of Louis XIV. Conversely, the second half of the Louis-Quatorzian government witnessed a paradigm shift, identified as the cause of the failure of art produced along these same formularies. Yet classical iconography never truly ceased to be instrumentalised but was rather astutely adapted to a new context of change. Focused on the iconographic and narrative decoding of a set of artistic objects associated with Louis XIV — respectively and recurrently linked with either the “first” or the “second” half of his reign — the main objective of this essay is to understand and contextualise the dynamics of interpretation, (re)adaptation, and continuity/discontinuity within classical artistic culture applied in this context.
A celebração dos esponsais referentes à união da princesa D. Maria Bárbara de Bragança com o então príncipe herdeiro Fernando de Espanha, representado pelo Marquês de los Balbases, decorreu na Basílica Patriarcal a 11 de Janeiro de 1728 e foi oficiada pelo primeiro patriarca de Lisboa, D. Tomás de Almeida.
Tendo como base o apuramento da organização espacial da Basílica Patriarcal e Basílica de Mafra, a correspondência estabelecida entre o Secretário de Estado do reino e o Marquês de Abrantes (1728) e as memórias da Sagração da Basílica de Mafra (1730), tentemos compreender a complexidade tipológica do mobiliário de assento neste contexto.
In 1727, Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750), orfèvre du roi and desinateur de la Chambre et du Cabinet du Roi de France, was responsible for the superintendence of a new royal throne for John V of Portugal (1689-1750): a spectacular set of pieces in which featured allegorical and emblematic compositions whose understanding is lacking. Focusing on an analysis based on primary sources, this study aims to frame the commissioning processes and, more particularly, understand the narrative and iconographic program of this set of pieces through the spectrum of the enthroned image of the king: a propaganda plan in which the association of the Virgin Mary with the Portuguese monarchy and its project of expansion of the Christian faith played an important role
O presente ensaio de investigação parte da análise empreendida ao retrato de D. Tomás de Almeida, conservado no Mosteiro de São Vicente de Fora. Alicerça-se numa abordagem problematizante em torno da descodificação dos elementos iconográficos empregues na obra e na retratística pictórica alusiva ao primeiro patriarca de Lisboa e tem, como principal objetivo, a apresentação de novas propostas de datação e autoria da pintura.