Fabián Núñez
Professor Associado do Departamento de Cinema e Vídeo da Universidade Federal Fluminense (UFF), desde 2009. Também é credenciado ao Programa de Pós-Graduação em Cinema e Audiovisual (PPGCine-UFF). É líder do grupo de pesquisa CNPq Plataforma de Reflexão sobre o Audiovisual Latino-Americano (PRALA).
Sua formação acadêmica foi inteiramente realizada na Universidade Federal Fluminense: Bacharel em Comunicação Social (Habilitação em Cinema), em 2000; Mestre em Comunicação, Imagem e Informação, em 2003, e Doutor em Comunicação, em 2009. De julho de 2018 a junho de 2019, realizou sua pesquisa de pós-doutorado no Programa de Pesquisador Colaborador da Universidade de São Paulo (USP).
Trabalhou como voluntário (1996 a 1999) e estagiário (de abril de 2001 a junho de 2002) na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. É membro da Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), fazendo parte de sua direção durante a gestão 2012-2014. É membro do Comitê Gestor do Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual (LUPA) e um dos coordenadores do projeto de extensão Cineclube Sala Escura, voltado à difusão dos cinema(s) latino-americano(s) desde 2010.
Seus temas de interesse são: cinema latino-americano, cinema brasileiro, história do cinema, cinema e cidade, crítica cinematográfica e preservação audiovisual.
Sua formação acadêmica foi inteiramente realizada na Universidade Federal Fluminense: Bacharel em Comunicação Social (Habilitação em Cinema), em 2000; Mestre em Comunicação, Imagem e Informação, em 2003, e Doutor em Comunicação, em 2009. De julho de 2018 a junho de 2019, realizou sua pesquisa de pós-doutorado no Programa de Pesquisador Colaborador da Universidade de São Paulo (USP).
Trabalhou como voluntário (1996 a 1999) e estagiário (de abril de 2001 a junho de 2002) na Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. É membro da Associação Brasileira de Preservação Audiovisual (ABPA), fazendo parte de sua direção durante a gestão 2012-2014. É membro do Comitê Gestor do Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual (LUPA) e um dos coordenadores do projeto de extensão Cineclube Sala Escura, voltado à difusão dos cinema(s) latino-americano(s) desde 2010.
Seus temas de interesse são: cinema latino-americano, cinema brasileiro, história do cinema, cinema e cidade, crítica cinematográfica e preservação audiovisual.
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L'article propose d'étudier l'espace urbain dans le cinéma latino-américain moderne, ainsi que les contributions des cinéastes aux débats sur la ville en Amérique latine. Enfin, une brève analyse est faite des courts métrages "Buenos Aires" (Argentine, 1958), de David José Kohon et "Couro de gato" (Brésil, 1962), de Joaquim Pedro de Andrade.
The article proposes to study the urban space in modern Latin American cinema, as well as the contributions of filmmakers in debates about the city in Latin America. Finally, an brief analysis is made of the short films "Buenos Aires" (Argentina, 1958), by David José Kohon and, "Couro de gato" (Brazil, 1962), by Joaquim Pedro de Andrade.
La gestión de Cosme Alves Netto (1965-1988) en la dirección de la Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro fue célebre por su importante desempeño cultural, especialmente durante el período de la dictadura cívico-militar brasileña. El presente artículo se propone traer nuevas informaciones sobre el tema y tejer un esbozo de su estudio histórico.
A gestão Cosme Alves Netto (1965-1988) na direção da Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro se celebrizou por sua importante atuação cultural, sobretudo, no período da ditadura civil-militar brasileira. O presente artigo se propõe a trazer novas informações sobre o tema e tecer um esboço de seu estudo histórico.
L'article propose d'étudier l'espace urbain dans le cinéma latino-américain moderne, ainsi que les contributions des cinéastes aux débats sur la ville en Amérique latine. Enfin, une brève analyse est faite des courts métrages "Buenos Aires" (Argentine, 1958), de David José Kohon et "Couro de gato" (Brésil, 1962), de Joaquim Pedro de Andrade.
The article proposes to study the urban space in modern Latin American cinema, as well as the contributions of filmmakers in debates about the city in Latin America. Finally, an brief analysis is made of the short films "Buenos Aires" (Argentina, 1958), by David José Kohon and, "Couro de gato" (Brazil, 1962), by Joaquim Pedro de Andrade.
La gestión de Cosme Alves Netto (1965-1988) en la dirección de la Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro fue célebre por su importante desempeño cultural, especialmente durante el período de la dictadura cívico-militar brasileña. El presente artículo se propone traer nuevas informaciones sobre el tema y tejer un esbozo de su estudio histórico.
A gestão Cosme Alves Netto (1965-1988) na direção da Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro se celebrizou por sua importante atuação cultural, sobretudo, no período da ditadura civil-militar brasileira. O presente artigo se propõe a trazer novas informações sobre o tema e tecer um esboço de seu estudo histórico.
Para isso, tomaremos como referência o artigo Cidades “periféricas” como arenas culturais: Rússia, Áustria, América Latina de Richard Morse (1995). Como assinalam Gorelik e Peixoto (2019), a força do texto de Morse é realizar “uma análise interna da obra de arte capaz de potencializar a evidência de que o artista latino-americano, para além de seus temas e estilos expressivos, é um produto cabal da cidade e, como tal, não pode senão revelá-la”. E, desde modo, trata-se menos de escrever uma história urbana, mas, sim, de propor uma perspectiva urbana à história cultural, ao evidenciar a ativação mútua entre a cidade e as suas simbolizações realizadas por artistas e pensadores.
Assim, propomos uma metodologia de análise fílmica e para tal estudamos três filmes amadores do acervo do Laboratório Universitário de Preservação Audiovisual da Universidade Federal Fluminense (LUPA-UFF): "Visita à Tia Alice, em Marechal Hermes", filme silencioso e P&B em 9,5mm da Coleção Nelson Veiga; "Filme familiar em São Roque do Paraguaçu, BA, 1979", filme silencioso e colorido em Super 8 da Coleção Estevão de Luna Freire e, por último, "Filme de viagem a Manaus, déc. 1950", filme silencioso e colorido em 9,5mm da Coleção Mauro Domingues.
Keywords: Early Cinema – National Cinema – Film industry