Marion Heisterberg
Since August 2024: Curator, Dresden Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen Dresden
Oct 2019 - July 2024 Assistant Curator, Kupferstichkabinett, Kunstmuseum Basel
July - Sept 2019 Research Fellow at the Bibliotheca Hertziana Rome for the Dresden Kupferstich-Kabinett
June 2018 - Jan 2019 Assistant Curator / Post--Doc Fellow in the Kupferstich-Kabinett Dresden for exhibition "In the realm of possibilities. Italian 16th century drawings in Dresden" / Workshop and travel seminar (The "Paper Project", Getty Foundation)
May 2016 - June 2018 Curatorial Assistant Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Exhibitions: Paradise on earth. Flemish landscape paintings from Brueghel to Rubens (2016) / UNIQUE! One-of a kind and rarities from the Dresden Cabinet of Prints, Drawings and Photographs (2017)/ In the Shadow of Time. Giambologna, Michelangelo and the Medici-chapel (2018))
2016/17 PhD (Dissertation) "Between exemplum and opus absolutum. Drawing Practices in the Italian Tre- and Quattrocento from Model Transfer to Early Modern Copies" (University Bonn)
2007 M.A. The Chapel of Saint John the Baptist in the Duomo of Genoa (University Bonn)
Oct 2019 - July 2024 Assistant Curator, Kupferstichkabinett, Kunstmuseum Basel
July - Sept 2019 Research Fellow at the Bibliotheca Hertziana Rome for the Dresden Kupferstich-Kabinett
June 2018 - Jan 2019 Assistant Curator / Post--Doc Fellow in the Kupferstich-Kabinett Dresden for exhibition "In the realm of possibilities. Italian 16th century drawings in Dresden" / Workshop and travel seminar (The "Paper Project", Getty Foundation)
May 2016 - June 2018 Curatorial Assistant Staatliche Kunstsammlungen Dresden (Exhibitions: Paradise on earth. Flemish landscape paintings from Brueghel to Rubens (2016) / UNIQUE! One-of a kind and rarities from the Dresden Cabinet of Prints, Drawings and Photographs (2017)/ In the Shadow of Time. Giambologna, Michelangelo and the Medici-chapel (2018))
2016/17 PhD (Dissertation) "Between exemplum and opus absolutum. Drawing Practices in the Italian Tre- and Quattrocento from Model Transfer to Early Modern Copies" (University Bonn)
2007 M.A. The Chapel of Saint John the Baptist in the Duomo of Genoa (University Bonn)
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Papers by Marion Heisterberg
Zwei solche Zeichnungen, die sich in Berlin bzw. Mailand befinden und dem Kontext des sog. Taccuino di Viaggio der Pisanellowerkstatt zuzuordnen sind, zeigen Kompositionen in akribischer Aufnahme und von einem guckkastenartigen Rahmensystem umschlossen.
Diese zeichnerisch-dokumentarisch anmutende Wahrung der Werkeinheit verwundert vor dem Hintergrund, dass in einigen, kurz zuvor entstandenen Zeichnungen desselben Konvoluts mit antiken Sarkophagreliefs als Vorlagen vergleichsweise wenig zimperlich umgegangen worden war: In diesen Zeichnungen finden sich figurale Einzelelemente aus den antiken Vorlagen neu und unter rein formalen Gesichtspunkten miteinander harmonisch auf dem Blatt kombiniert.
In den Blättern in Berlin und Mailand wird hingegen die erzählerische und kompositorische Einheit nicht nur gewahrt, sondern durch den bühnenartigen Rahmen zusätzlich akzentuiert. Stellt dieser eine subjektive Zutat des Zeichners, eine Art „Meta-Kommentar“ dar?
Nimmt man hingegen die Zeichnung so ernst, wie es ihr minutiöser Zugriff auf die figurale Komposition nahelegt – was könnte der Zeichner dann gesehen haben?
Anhand dieser Fragen soll der zeitgenössische Produktions- und Rezeptionskontext eingehender betrachtet werden: Die bildhauerische Werkstattpraxis (in der sich in diesen Jahren das Medium des Abdrucks zunehmend etabliert), die humanistisch-antiquarische Kultur (in der die Verständigung über die Qualität und das formale Erscheinungsbild antiker Kompositionen über Abzeichnungen und Abdrücke erfolgte) und zuletzt die Spuren eines zeitgenössischen Kunstdiskurses (in dem Alberti just in dieser Zeit, gemäß seiner Konzeption der istoria, das Werk als ganzheitliches Spannungsgefüge definiert).
Editor by Marion Heisterberg
Yet interestingly, the primary focus still seems to lie on the characteristics that make a copy different from the alleged "original" and thus "new". But this emphasis on innovative and individual achievements in the process of repetition, as well as on claims of originality and authorship, means that the object of study is still being measured against something it is not inherently meant to be. The conscious approximation of a painted, drawn, printed or sculpted prototype (be it in a different or in the same medium) is thus rarely targeted. Only the realization that artistic freedom and creative autonomy are not sufficient as criteria for the aesthetic and art historical evaluation of faithful copies can lead to an appreciation of their very own qualities.
Therefore the conference aims to focus impartially on the constitutive characteristics of the faithful copy, such as similarity, exactitude and dependence. These shall be liberated from their possible negative connotations and instead analyzed as measures of quality. In addition, their discussion should provoke a fresh sight on faithful copies and help to develop ideas for their future presentation and treatment in the museum context as well as in academic research.
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Reviews by Marion Heisterberg
Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Residenzschloss, 29.10.2014 - 18.01.2015
(Co-)Curated Exhibitions by Marion Heisterberg
Whether inescapable or inaccessible, deceptively real or revealingly honest, abysmal or original: drawing on the rich holdings of the Kupferstichkabinett, the exhibition Shadows follows shadow depictions on paper from the Renaissance to the present. It thus enters the field of tension between depiction and staging, which has been current throughout the ages.
The exhibition is supplemented by loans from the Basel University Library.
Zwei solche Zeichnungen, die sich in Berlin bzw. Mailand befinden und dem Kontext des sog. Taccuino di Viaggio der Pisanellowerkstatt zuzuordnen sind, zeigen Kompositionen in akribischer Aufnahme und von einem guckkastenartigen Rahmensystem umschlossen.
Diese zeichnerisch-dokumentarisch anmutende Wahrung der Werkeinheit verwundert vor dem Hintergrund, dass in einigen, kurz zuvor entstandenen Zeichnungen desselben Konvoluts mit antiken Sarkophagreliefs als Vorlagen vergleichsweise wenig zimperlich umgegangen worden war: In diesen Zeichnungen finden sich figurale Einzelelemente aus den antiken Vorlagen neu und unter rein formalen Gesichtspunkten miteinander harmonisch auf dem Blatt kombiniert.
In den Blättern in Berlin und Mailand wird hingegen die erzählerische und kompositorische Einheit nicht nur gewahrt, sondern durch den bühnenartigen Rahmen zusätzlich akzentuiert. Stellt dieser eine subjektive Zutat des Zeichners, eine Art „Meta-Kommentar“ dar?
Nimmt man hingegen die Zeichnung so ernst, wie es ihr minutiöser Zugriff auf die figurale Komposition nahelegt – was könnte der Zeichner dann gesehen haben?
Anhand dieser Fragen soll der zeitgenössische Produktions- und Rezeptionskontext eingehender betrachtet werden: Die bildhauerische Werkstattpraxis (in der sich in diesen Jahren das Medium des Abdrucks zunehmend etabliert), die humanistisch-antiquarische Kultur (in der die Verständigung über die Qualität und das formale Erscheinungsbild antiker Kompositionen über Abzeichnungen und Abdrücke erfolgte) und zuletzt die Spuren eines zeitgenössischen Kunstdiskurses (in dem Alberti just in dieser Zeit, gemäß seiner Konzeption der istoria, das Werk als ganzheitliches Spannungsgefüge definiert).
Yet interestingly, the primary focus still seems to lie on the characteristics that make a copy different from the alleged "original" and thus "new". But this emphasis on innovative and individual achievements in the process of repetition, as well as on claims of originality and authorship, means that the object of study is still being measured against something it is not inherently meant to be. The conscious approximation of a painted, drawn, printed or sculpted prototype (be it in a different or in the same medium) is thus rarely targeted. Only the realization that artistic freedom and creative autonomy are not sufficient as criteria for the aesthetic and art historical evaluation of faithful copies can lead to an appreciation of their very own qualities.
Therefore the conference aims to focus impartially on the constitutive characteristics of the faithful copy, such as similarity, exactitude and dependence. These shall be liberated from their possible negative connotations and instead analyzed as measures of quality. In addition, their discussion should provoke a fresh sight on faithful copies and help to develop ideas for their future presentation and treatment in the museum context as well as in academic research.
"
Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett, Residenzschloss, 29.10.2014 - 18.01.2015
Whether inescapable or inaccessible, deceptively real or revealingly honest, abysmal or original: drawing on the rich holdings of the Kupferstichkabinett, the exhibition Shadows follows shadow depictions on paper from the Renaissance to the present. It thus enters the field of tension between depiction and staging, which has been current throughout the ages.
The exhibition is supplemented by loans from the Basel University Library.
So entstanden Zeichnungen, die den Anspruch erheben, das Werk einer individuellen Künstlerpersönlichkeit als abgelöstes Ganzes (opus absolutum) zu transportieren: Im Unterschied zu zeichenhaft verweisenden Kopien scheint hier jedes Bildelement zwingend. Diese Tendenz steht in einem wechselvollen Spannungsverhältnis zu weiterlebenden Traditionen, in denen Vorbildliches als Muster (exemplum) weitergereicht oder bildthematische Vorgaben als iconographic guides nutzbar gemacht wurden.