Papers by Tuffreau-libre Marie
SFECAG Congrès de Colmar, 2009
Cet ouvrage, dans le contexte rituel, analyse les modalites de la deposition des ceramiques, le c... more Cet ouvrage, dans le contexte rituel, analyse les modalites de la deposition des ceramiques, le choix des differentes categories typologiques et fonctionnelles, l’association de ces dernieres entre elles et/ou avec d’autres types de materiaux deposes, ainsi que la description des gestes de fragmentation intentionnelle des vases. Les etudes concernent des contextes archeologiques chronologiquement et geographiquement differencies, de l’âge du Bronze au Moyen Âge, en Gaule, Italie, Espagne et dans le monde grec.
Revue archéologique de Picardie, 1996
L'auteur propose d'etudier les aspects techniques de la ceramique de la fin de l'Age ... more L'auteur propose d'etudier les aspects techniques de la ceramique de la fin de l'Age du Fer et du tout debut de la periode gallo-romaine connue dans le nord de la France (domaine gallo-belge ), afin d'apporter de nouveaux elements a l'attribution chronologique des terra nigra et des terra rubra et de tenter de determiner la periode et les origines, et notamment les circuits commerciaux, de leur apparition dans le nord de la Gaule
Mélanges de l'École française de Rome. Antiquité, 2017
Depuis quelques annees, les recherches que nous avons menees a Pompei ont connu plusieurs etapes.... more Depuis quelques annees, les recherches que nous avons menees a Pompei ont connu plusieurs etapes. A partir d’une enquete menee sur les pots a couleurs retrouves dans de nombreux contextes de la Cite, nous avons pu mettre en evidence l’existence d’un atelier de peintres situe dans la Region I (insula 9, maison 9), ainsi que la presence d’equipes de peintres au travail dans plusieurs points de la ville. C’est au cours de cette enquete que nous avons decouvert parmi les objets retrouves dans une de ces maisons fouillees en 1957 un objet particulierement important et signifiant pour l’etude des techniques artistiques dans l’Antiquite, une regle d’ivoire graduee portant un dessin de perspective trace a la pointe seche. Parallelement, nous avons reexamine un objet similaire trouve dans la boutique de Verus. L’existence de ces deux regles, toutes deux dans des contextes montrant des peintres ou des architectes au travail vient donc demontrer l’existence d’une codification de la perspective. Ces nouveaux elements ouvrent un large champ de recherche pour l’histoire de la peinture et du dessin dans l’Antiquite romaine mais aussi a l’epoque de la Renaissance, ou les artistes redecouvrent et codifient les lois de la perspective.
Tuffreau-Libre Marie. Céramiques gallo-romaines précoces du Nord de la France : circuits commerci... more Tuffreau-Libre Marie. Céramiques gallo-romaines précoces du Nord de la France : circuits commerciaux et problèmes chronologiques. In: Revue archéologique de Picardie, n°3-4, 1996. Table-ronde de Ribemont-sur-Ancre (Somme): la chronologie du second âge du fer en Gaule du Nord / La ferme laténienne de Jaux (Oise) et sa nécropole. pp. 71-77;
Depuis septembre 2013, nous avons mene un programme consistant a reprendre et a terminer l’invent... more Depuis septembre 2013, nous avons mene un programme consistant a reprendre et a terminer l’inventaire exhaustif des pots a couleurs de Pompei afin de publier une monographie faisant suite a celle concernant l’atelier I.9.9, aujourd’hui quasiment terminee. Rappelons que ce travail prevu sur trois ans de 2013 a 2015 consistait a reprendre la documentation considerable deja reunie et a la completer, a la fois par les pots a couleurs non encore inventories, et surtout par les inventaires d’objets associes qui nous permettent de determiner avec precision l’activite en cours dans les maisons concernees. Ce programme s’est donc acheve cette annee et nous ferons ici un bilan des resultats obtenus.
Comptes-rendus des séances de l année - Académie des inscriptions et belles-lettres, 2006
... J.-C.), Revue archéologique du Centre de la France 6 (1993), Tours, p. 173-176, et Id., «Les ... more ... J.-C.), Revue archéologique du Centre de la France 6 (1993), Tours, p. 173-176, et Id., «Les aires de crémation et les fosses à cendres des nécropoles à incinération gallo-romaine: état actuel et perspective de la recherche», dans J.-F. Geoffroy et H. Barbé (éd.), Les nécropoles ...
FOLD&R FastiOnLine documents …, 2007
Chronique des activités archéologiques de l’École française de Rome, 2014
Gallia, 1992
... 106. MARIE TUFFREAU-LIBRE ET ALAIN JACQUES. Fig. 5 Les formes de céramiquescommunes et fine... more ... 106. MARIE TUFFREAU-LIBRE ET ALAIN JACQUES. Fig. 5 Les formes de céramiquescommunes et fines connues à Arras. LA CÉRAMIQUE DU BAS-EMPIRE À ARRAS. 107. Fig. 6 Les formes de céramiques communes et fines connues à Arras. 108. ...
Rivista di Studi Pompeiani, 2015
Cet article présente un ensemble d'objets utilisés à Pompei pour la peinture. Parmi eux figure un... more Cet article présente un ensemble d'objets utilisés à Pompei pour la peinture. Parmi eux figure une règle d'ivoire, instrument de dessin et de visée, qui renouvelle nos connaissances sur l'histoire de la perspective.
MEFRA, 2017
Depuis quelques années, les recherches que nous avons menées à Pompéi ont connu plusieurs étapes.... more Depuis quelques années, les recherches que nous avons menées à Pompéi ont connu plusieurs étapes. À partir d'une enquête menée sur les pots à couleurs retrouvés dans de nombreux contextes de la Cité, nous avons pu mettre en évidence l'existence d'un atelier de peintres situé dans la Région I (insula 9, maison 9), ainsi que la présence d'équipes de peintres au travail dans plusieurs points de la ville. C'est au cours de cette enquête que nous avons découvert parmi les objets retrouvés dans une de ces maisons fouillées en 1957 un objet particulièrement important et signifiant pour l'étude des techniques artistiques dans l'Antiquité, une règle d'ivoire graduée portant un dessin de perspective tracé à la pointe sèche. Parallèlement, nous avons réexaminé un objet similaire trouvé dans la boutique de Verus. L'existence de ces deux règles, toutes deux dans des contextes montrant des peintres ou des architectes au travail vient donc démontrer l'existence d'une codification de la perspective. Ces nouveaux éléments ouvrent un large champ de recherche pour l'histoire de la peinture et du dessin dans l'Antiquité romaine mais aussi à l'époque de la Renaissance, où les artistes redécouvrent et codifient les lois de la perspective. Pompéi, règle, peinture, perspective.
During the last years, we have conducted a comprehensive study on pigment-pots and painters' equipments from Pompeii. The study of house I.9.9 gave us a precise idea of how a workshop of painters functioned, its style, its location, and the division of roles within it. This essay focuses on particularly interesting artifacts found in two different contexts. The first interesting artifact was recovered from a house under restoration on the eve of the eruption (Reg. I, ins. 16, houses 2, 3, 4). A team of painters was about to paint the lararia and some of the rooms of these dwellings. The second one was found in the House of Verus (I.VI. 3) where was the groma. In these two houses were rulers made of ivory finely engraved with a pattern of great interest. This paper describes the rulers, compares them and concludes that painters of Pompeii had a high level technique knowledge because the pattern can be considered as a pattern of perspective, supposed to be codified in the Renaissance.
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Papers by Tuffreau-libre Marie
During the last years, we have conducted a comprehensive study on pigment-pots and painters' equipments from Pompeii. The study of house I.9.9 gave us a precise idea of how a workshop of painters functioned, its style, its location, and the division of roles within it. This essay focuses on particularly interesting artifacts found in two different contexts. The first interesting artifact was recovered from a house under restoration on the eve of the eruption (Reg. I, ins. 16, houses 2, 3, 4). A team of painters was about to paint the lararia and some of the rooms of these dwellings. The second one was found in the House of Verus (I.VI. 3) where was the groma. In these two houses were rulers made of ivory finely engraved with a pattern of great interest. This paper describes the rulers, compares them and concludes that painters of Pompeii had a high level technique knowledge because the pattern can be considered as a pattern of perspective, supposed to be codified in the Renaissance.
During the last years, we have conducted a comprehensive study on pigment-pots and painters' equipments from Pompeii. The study of house I.9.9 gave us a precise idea of how a workshop of painters functioned, its style, its location, and the division of roles within it. This essay focuses on particularly interesting artifacts found in two different contexts. The first interesting artifact was recovered from a house under restoration on the eve of the eruption (Reg. I, ins. 16, houses 2, 3, 4). A team of painters was about to paint the lararia and some of the rooms of these dwellings. The second one was found in the House of Verus (I.VI. 3) where was the groma. In these two houses were rulers made of ivory finely engraved with a pattern of great interest. This paper describes the rulers, compares them and concludes that painters of Pompeii had a high level technique knowledge because the pattern can be considered as a pattern of perspective, supposed to be codified in the Renaissance.