Papers by Jean Chateauvert
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 1994
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Châteauvert Jean. François Jost, L'Œil-caméra. Entre film et roman, 1989. In: Communication. ... more Châteauvert Jean. François Jost, L'Œil-caméra. Entre film et roman, 1989. In: Communication. Information Médias Théories, volume 10 n°2-3, automne 1989. pp. 241-245
Bookmarks Related papers MentionsView impact
HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2019
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Réseaux, 2016
Web series are inspired by the videoblog and shatter the impersonal narratological model with an ... more Web series are inspired by the videoblog and shatter the impersonal narratological model with an audiovisual account in the first person. The comparative analysis of the series Lonely Girl 15 (Mesh Flinders, Miles Beckett and Greg Goodfried, 2006-2008), The Guild (Felicia Day, 2007-2013), Norman fait des videos (Norman Thavaud, 2010) and Solange te parle (Ina Mihalache, 2011) reveal forms of this narrative adapted to the videoblog, along with the ambiguous relationship to fiction that these series construct through the presence of their creators on social networks. In this experience of transmedia visioning, fiction and non-fiction combine and open up access, for internet user-spectators, to a culture of participation in which they appear to be counterparts of the creator.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Télévision, Sep 16, 2020
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Presses universitaires de Rennes eBooks, 2002
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Communication. Information Médias Théories, 1989
Châteauvert Jean. François Jost, L'Œil-caméra. Entre film et roman, 1989. In: Communication. ... more Châteauvert Jean. François Jost, L'Œil-caméra. Entre film et roman, 1989. In: Communication. Information Médias Théories, volume 10 n°2-3, automne 1989. pp. 241-245
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Sub-stance, 1990
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Communiquer, Dec 31, 2019
Cette analyse temporaliste explore les commentaires en marge des webseries et des vlogs a travers... more Cette analyse temporaliste explore les commentaires en marge des webseries et des vlogs a travers leurs dimensions temporelles (moment de leur publication, leur contenu et leur dynamique) et les jeux de temporalite qu’ils introduisent dans l’experience de visionnement. Ces commentaires affichent des finalites qui varient au cours des echanges : ouvrir les echanges, reagir a la publication ou a la video, commenter son experience de facon plus personnelle ou squatter ces echanges pour detourner les internautes vers de nouvelles plateformes. Au cours des echanges, les commentaires participent a des momentum qui se traduisent par autant de mouvements qui animent les reseaux sociaux. L’internaute trouve dans ces cadres temporels un espace d’echange ou il definit un usage d’une experience de visionnement qui devient un moment d’expression d’une identite numerique.
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Communiquer, Feb 28, 2021
Cet article interroge l’apport des réseaux sociaux à l’expérience de l’internaute qui suit un you... more Cet article interroge l’apport des réseaux sociaux à l’expérience de l’internaute qui suit un youtubeur. Dans une approche sémio-pragmatique et temporaliste, on y analyse les conditions dans lesquelles se mettent en place des fenêtres temps où se concentrent et s’arriment visionnements et commentaires. Le temps de cette rencontre entre réseaux sociaux et médias sociaux, l’internaute peut investir son expérience de visionnement comme un espace de communication où il entre en quasi-interaction avec le youtubeur et sa communauté d’internautes. Alimenté par le sentiment d’authenticité et l’absence de distinction entre fiction et non-fiction, le dispositif de visionnement du vlog apparaît comme un objet-frontière qui est à la fois une plateforme de visionnement et de distribution, un réseau social et un média social.This article questions the contribution of social networks to the experience of a YouTuber’s follower. In a semio-pragmatic and temporalist approach, we analyze the conditions in which time windows, concentrating views and comments, are set up. At the junction of social networks and social media, internet users invest their viewing experience as a communication space where they are in quasi-interaction with the YouTuber and its internet community. As the vlog nurture a feeling of authenticity and the lack of distinction between fiction and non-fiction, it appears as a boundary-object. The vlog as a boundary-object is both a distribution and viewing platform, a social network and a social media
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Cinémas, 1994
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Réseaux, May 17, 2016
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Cinémas, 1993
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Cinémas: Revue d'études cinématographiques, 1993
Bookmarks Related papers MentionsView impact
Uploads
Papers by Jean Chateauvert
Conférences présentée au colloque "Les publics à l’ère de la culture numérique", Poitiers.
qui viennent transformer nos conceptions de ce que peut être une expérience médiatique. Dans un troisième temps, je proposerai une réflexion sur la notion de « spectateur nomade » et les visages que peut prendre ce nomadisme lorsque les médias s’inspirent de nos usages du smartphone. À terme, l’objectif est d’ouvrir une réflexion sur ces alternatives au modèle médiatique « immersif » qui vise un oubli de l’espace environnant (Manovich 126).
Conférence présentée au Colloque Création-recherche des espaces audiovisuels. Interférences entre cadres de production, processus de conception et choix esthétiques, Toulouse, 2021.
question de la pertinence de ces mêmes bruits à l'intérieur de l'espace de la projection, en fonction des
logiques de représentation qui ont eu cours dans le cinéma des origines. II distingue ainsi le cinéma de la première
époque - jusqu'à 1908 - qui projetait des images dans un espace sonore non organisé et le cinéma de
la deuxième époque - 1908-1913 - où divers mécanismes de réglage de la participation des spectateurs agissent
de concert pour organiser l'espace sonore de la projection. Enfin, l'article analyse quelques-uns des facteurs
qui ont contribué à la structuration de lespace sonore.