Papers by Martin Tétu
Le phenomene du Peer-to-Peer etait au centre d’une recherche collaborative realisee en 2009-2010,... more Le phenomene du Peer-to-Peer etait au centre d’une recherche collaborative realisee en 2009-2010, a laquelle ont participe l’Institut national de la recherche scientifique (INRS) et l’Observatoire de la culture et des communications du Quebec (OCCQ). L’objet de cette recherche a consiste, a l’interieur du terrain numerique d’Internet, en un site Web Peer-to-Peer quebecois dedie au telechargement de produits culturels et fonctionnant en reseau. La recherche sur cet objet, publiee en 2010, s’est averee la premiere etude au Canada basee sur l’observation directe du phenomene. Des conclusions precises emanant de la recherche contredisent des idees communes sur le sujet, notamment le fait que les usagers quebecois du Peer-to-Peer telechargent principalement des produits culturels etats-uniens. L’analyse du processus de cette recherche amene deux constatations. D’abord, la forme collaborative de recherche sert bien une telle recherche culturelle, malgre que cette forme soit peu utilisee parmi les etudes culturelles. Ensuite, le terrain numerique d’Internet constitue un terrain pertinent pour la recherche en culture. En effet, le terrain d’Internet est a la fois operationnalisable (notamment avec la methode quantitative) et au coeur d’enjeux lies a la situation du Quebec, dont la problematique de la diversite culturelle en evolution a l’ere du numerique. En conclusion, nous appelons a davantage de recherches collaboratives dans le secteur culturel et a un investissement plus soutenu de la recherche universitaire dans le terrain numerique d’Internet au Quebec ===== Peer-to-Peer was at the center of a research conducted in 2009-2010 that required the cooperation of two institutions, namely the Institut national de la recherche scientifique (INRS) and Observatoire de la culture et des communications du Quebec (OCCQ). The object of that research, through the digital landscape of the internet, dealt with a quebecois Peer-to-Peer site dedicated to downloading/uploading cultural products and functioning as a network. The research published in 2010 was the first of the kind in Canada based on a direct observation of the phenomenon. Conclusions obtained from the research contradict commonly held beliefs on the subject, such as the fact that quebecois users of Peer-to-Peer were mainly downloading american cultural products. The resulting analysis of the research process itself is twofold. First it proves the cooperation between two different institutions serves well the purpose of such a research in the cultural domain, even though this type of cooperation is rarely used in cultural studies. Also the digital landscape of the Internet reveals itself to be pertinent in research on culture. This area of study is both feasible (especially with the quantitative method) and at the heart of current and specific aspects dealing with the Quebec situation, considering the changing cultural diversity of Quebec in the digital era. In conclusion, we call for more cooperative research in the cultural sector and to a better sustained emphasis in research on the digital landscape that is the Internet for Quebec.
Le Chantier sur l’adaptation des droits d’auteurs a l’ere numerique est l’une des mesures mises e... more Le Chantier sur l’adaptation des droits d’auteurs a l’ere numerique est l’une des mesures mises en place dans le cadre du Plan culturel numerique du Quebec qui a ete lance par le gouvernement en septembre 2014. Ce Chantier, mene sous la responsabilite du ministere de la Culture et des Communications (MCC) vise notamment a favoriser la juste remuneration des createurs, la simplification des mecanismes de gestion, et le developpement de l’offre legale des contenus quebecois en ligne. Dans ce contexte, le MCC a confie a l’INRS le mandat d’etablir l’etat de la situation en ces matieres au sein de cinq grands secteurs de pratique culturelle : Musique et enregistrement sonore ; Edition et litterature (incluant les bibliotheques) ; Audiovisuel et multimedias ; Arts visuels et museologie ; Arts de la scene. Le present rapport concerne plus particulierement le premier de ceux-ci. Des chercheurs de l’Institut national de la recherche scientifique (INRS), appuyes par des chercheurs de l’Univer...
Nouvelles pratiques sociales, 2017
L’insertion professionnelle des artistes est peu documentée au Québec, alors même qu’apparaît un ... more L’insertion professionnelle des artistes est peu documentée au Québec, alors même qu’apparaît un « boom » de profils artistiques au sein des jeunes adultes québécois. Cet article souhaite contribuer à combler ce vide dans la recherche. Il se penche spécifiquement sur les services de « gestion de carrière artistique », dispensés par le milieu communautaire à l’intention des jeunes artistes émergents. L’observation des services en question nous amène à discerner, dans ceux-ci, une logique de responsabilisation ou de management de soi, en phase avec une injonction à l’autonomie visible dans d’autres secteurs de l’action communautaire. Ceci suggère une pression vers une forme d’agir rationnel et instrumental, au fondement de l’idéologie néolibérale, qui ferait pression sur le milieu artistique via cette focalisation sur la « gestion » de carrière.
Le phenomene du Peer-to-Peer etait au centre d’une recherche collaborative realisee en 2009-2010,... more Le phenomene du Peer-to-Peer etait au centre d’une recherche collaborative realisee en 2009-2010, a laquelle ont participe l’Institut national de la recherche scientifique (INRS) et l’Observatoire de la culture et des communications du Quebec (OCCQ). L’objet de cette recherche a consiste, a l’interieur du terrain numerique d’Internet, en un site Web Peer-to-Peer quebecois dedie au telechargement de produits culturels et fonctionnant en reseau. La recherche sur cet objet, publiee en 2010, s’est averee la premiere etude au Canada basee sur l’observation directe du phenomene. Des conclusions precises emanant de la recherche contredisent des idees communes sur le sujet, notamment le fait que les usagers quebecois du Peer-to-Peer telechargent principalement des produits culturels etats-uniens. L’analyse du processus de cette recherche amene deux constatations. D’abord, la forme collaborative de recherche sert bien une telle recherche culturelle, malgre que cette forme soit peu utilisee parmi les etudes culturelles. Ensuite, le terrain numerique d’Internet constitue un terrain pertinent pour la recherche en culture. En effet, le terrain d’Internet est a la fois operationnalisable (notamment avec la methode quantitative) et au coeur d’enjeux lies a la situation du Quebec, dont la problematique de la diversite culturelle en evolution a l’ere du numerique. En conclusion, nous appelons a davantage de recherches collaboratives dans le secteur culturel et a un investissement plus soutenu de la recherche universitaire dans le terrain numerique d’Internet au Quebec ===== Peer-to-Peer was at the center of a research conducted in 2009-2010 that required the cooperation of two institutions, namely the Institut national de la recherche scientifique (INRS) and Observatoire de la culture et des communications du Quebec (OCCQ). The object of that research, through the digital landscape of the internet, dealt with a quebecois Peer-to-Peer site dedicated to downloading/uploading cultural products and functioning as a network. The research published in 2010 was the first of the kind in Canada based on a direct observation of the phenomenon. Conclusions obtained from the research contradict commonly held beliefs on the subject, such as the fact that quebecois users of Peer-to-Peer were mainly downloading american cultural products. The resulting analysis of the research process itself is twofold. First it proves the cooperation between two different institutions serves well the purpose of such a research in the cultural domain, even though this type of cooperation is rarely used in cultural studies. Also the digital landscape of the Internet reveals itself to be pertinent in research on culture. This area of study is both feasible (especially with the quantitative method) and at the heart of current and specific aspects dealing with the Quebec situation, considering the changing cultural diversity of Quebec in the digital era. In conclusion, we call for more cooperative research in the cultural sector and to a better sustained emphasis in research on the digital landscape that is the Internet for Quebec.
Titre Auteur Internet et enregistrement sonore au Québec Le système de distribution et ses flux f... more Titre Auteur Internet et enregistrement sonore au Québec Le système de distribution et ses flux financiers Martin Tétu et Guy Bellavance laboratoire / art et société / terrains et théories
This paper deals with online piracy through the practice of peer-to-peer (P2P) networks, a form o... more This paper deals with online piracy through the practice of peer-to-peer (P2P) networks, a form of unauthorized exchange of cultural products through the Internet, in the context of Quebec. Legally speaking, the practice is seen by some simply as an evasion of copyright, while other approaches (The Copyleft movement, Pirate Party, etc.) posit that a social gain is generated by such a large-scale flow of information. However, little empirical research has documented the content that actually flows through such cultural piracy networks. This is the first Canadian study to use direct observation and therefore sheds much light on the topic. The study shows that peer-to-peer is regularly used in Quebec to transmit works of national heritage (music, movies, books, television, etc.), many of which are not available elsewhere. This suggests that cultural piracy is neither limited to the free acquisition, or “theft,” of cultural products, as many of the products are not available in stores, ...
Éthique publique, 2012
Ce texte traite de piratage en ligne a travers la pratique du peer-to-peer au Quebec, c’est-a-dir... more Ce texte traite de piratage en ligne a travers la pratique du peer-to-peer au Quebec, c’est-a-dire une forme d’echange non autorise de produits culturels sur Internet (pratique appelee « piratage culturel »). Une approche strictement juridique de la pratique y voit un simple detournement de copyright, tandis que d’autres approches (mouvement Copyleft, Parti pirate, etc.) postulent qu’un gain social est genere par une telle circulation de l’information a grande echelle. Peu de recherches empiriques ont documente toutefois les contenus circulant reellement dans ces reseaux de piratage culturel. Une premiere etude canadienne utilisant l’observation directe amene donc un eclairage nouveau. L’etude montre que le peer-to-peer est regulierement utilise au Quebec pour transmettre des œuvres du patrimoine national (musique, films, livres, emissions de television, etc.), dont plusieurs sont non disponibles autrement. Cela suggere que le piratage culturel ne se limite pas a l’acquisition gratuite ou au « vol » de produits culturels (plusieurs produits n’existent pas en magasin), ni ne dessert en soi la diversite culturelle (des produits quebecois y sont largement echanges). La reflexion ethique sur le phenomene se situe des lors sur deux plans : au plan individuel (avec l’ethos des « pirates ») et au plan collectif (avec le role du piratage culturel dans la circulation du patrimoine quebecois). Enfin, la pratique pourrait contribuer a la constitution et a la circulation d’archives nationales accessibles sur Internet, dans le contexte d’une migration generalisee des produits culturels du format physique au format numerique.
Ce rapport constitue une synthese des principales dimensions d’analyse du phenomene peer-to-peer ... more Ce rapport constitue une synthese des principales dimensions d’analyse du phenomene peer-to-peer (P2P) en relation aux preoccupations actuelles de l’industrie de la musique au Quebec. Le role central qu’a pris le P2P dans la nouvelle economie numerique progressivement mise en place depuis les annees 1990 est au cœur de la redefinition actuelle du modele d’affaires de l’industrie de la musique quebecoise.
L’insertion professionnelle des artistes est peu documentée au
Québec, alors même qu’apparaît un ... more L’insertion professionnelle des artistes est peu documentée au
Québec, alors même qu’apparaît un « boom » de profils artistiques
au sein des jeunes adultes québécois. Cet article souhaite contribuer
à combler ce vide dans la recherche. Il se penche spécifiquement sur
les services de « gestion de carrière artistique », dispensés par le
milieu communautaire à l’intention des jeunes artistes émergents.
L’observation des services en question nous amène à discerner, dans
ceux-ci, une logique de responsabilisation ou de management de soi,
en phase avec une injonction à l’autonomie visible dans d’autres
secteurs de l’action communautaire. Ceci suggère une pression vers
une forme d’agir rationnel et instrumental, au fondement de
l’idéologie néolibérale, qui ferait pression sur le milieu artistique via
cette focalisation sur la « gestion » de carrière.
Les salles de cinéma au Québec connaissent une baisse marquée de fréquentation depuis 10 ans. Or ... more Les salles de cinéma au Québec connaissent une baisse marquée de fréquentation depuis 10 ans. Or il n’y a pas nécessairement un déclin de la popularité du cinéma, mais plutôt un déclin de la forme traditionnelle de projection en salle. Ce déclin des cinémas traditionnels, mis en parallèle avec l’irruption de nouvelles technologies numériques de masse, pose l’hypothèse d’une nouvelle culture de l’écran, dans laquelle s’inscrirait maintenant une consommation des films en dehors des cinémas traditionnels. Cette culture de l’écran conduirait ainsi à des formes alternatives de diffusion, à la fois hors ligne et en ligne.
Ce numéro spécial des Cahiers du CRICIS fait suite au colloque international « [Méta]morphoses numériques de la culture et des médias : quelques pistes de réflexion », tenu dans le cadre du 85 e Congrès de l'Association francophone pour le savoir (ACFAS) à l'Université du Québec à Montréal, les 10 et 11 mai 2016.
Une « nouvelle » dynamique de diffusion culturelle
s’impose via la circulation des contenus cultu... more Une « nouvelle » dynamique de diffusion culturelle
s’impose via la circulation des contenus culturels dans le
Web 2.0. Cette dynamique, toutefois, est peu documentée,
notamment sous l’angle des contenus locaux. À partir
d’une recherche exploratoire, le cas du cinéma québécois
sur Youtube YouTube fournit des premières statistiques
à ce sujet et fait l’objet de ce texte. D’abord, on observe
d’importantes différences dans les logiques de diffusion
selon les types de contenus (films complets, bandes annonces
et extraits). Ensuite, le Web 2.0 agit comme
une plateforme de relais d’autres modes de diffusion, en
particulier pour la télévision. Ces observations amènent
à cerner davantage la place occupée par le Web 2.0 dans
l’écosystème culturel.
Le développement des nouvelles technologies numériques bouleverse plusieurs éléments du circuit d... more Le développement des nouvelles technologies numériques bouleverse plusieurs éléments du circuit des produits culturels, dans les sphères de la production, de la distribution/diffusion et de la conservation des contenus. Dans le secteur de l’audiovisuel, la multiplication des plateformes entraîne une circulation élargie des contenus, ce que l’on peut nommer la multiécranité...
La culture est omniprésente dans Internet. On accède maintenant en un clic à des œuvres de tout d... more La culture est omniprésente dans Internet. On accède maintenant en un clic à des œuvres de tout domaine et de toute époque, par des offres autorisées ou non. Dans ce contexte, on peut se demander quelle part revient aux artistes. Les revenus générés par la circulation des œuvres numériques (livres, musique, films, etc.) sont-ils répartis équitablement entre les acteurs de la « chaîne » d’Internet ? Les artistes, notamment, bénéficient-ils directement de cette circulation massive des œuvres en ligne ?
networks, a form of unauthorized exchange of cultural products through the Internet, in the conte... more networks, a form of unauthorized exchange of cultural products through the Internet, in the context of Quebec. Legally speaking, the practice is seen by some simply as an evasion of copyright, while other approaches (The Copyleft movement, Pirate Party, etc.) posit that a social gain is generated by such a largescale flow of information. However, little empirical research has documented the content that actually flows through such cultural piracy networks. This is the first Canadian study to use direct observation and therefore sheds much light on the topic. The study shows that peer-to-peer is regularly used in Quebec to transmit works of national heritage (music, movies, books, television, etc.), many of which are not available elsewhere. This suggests that cultural piracy is neither limited to the free acquisition, or "theft," of cultural products, as many of the products are not available in stores, nor that it only serves cultural diversity in itself. But the practice could certainly contribute to the creation of an online national archive in order to facilitate the widespread migration of cultural products from physical to digital formats.
Le développement actuel de modes de distribution numérique des produits culturels constitue un fa... more Le développement actuel de modes de distribution numérique des produits culturels constitue un facteur important de changement au sein des industries culturelles traditionnelles. Cette évolution est liée au couplage de la numérisation informatique des produits culturels, intervenue au cours des années quatre-vingt, à la généralisation subséquente du réseau Internet, plus particulièrement depuis l’an 2000, suite au passage à des formats haute vitesse. Un nouveau circuit de distribution informatisé se met dès lors en place. Celui-ci permet dorénavant l’acheminement direct des produits au consommateur, par l’ordinateur domestique ou portable. Il tend aussi à court-circuiter les circuits traditionnels de distribution basés sur des supports physiques (DVD, CD, journaux, etc.). Cette évolution modifie en profondeur l’industrie des enregistrements sonores.
Ce rapport souligne, dans un premier temps, les impacts et les enjeux spécifiques que cette évolution fait peser sur l’industrie de la musique enregistrée. Il présente, dans un second temps, une esquisse des relais sociotechniques impliqués par le nouveau système de distribution numérique, compte tenu des deux modes principaux de livraison des produits musicaux : par écoute en continu (ou streaming) et par téléchargement (ou download). Enfin, il propose, pour le Québec, une estimation des flux financiers associés à ce nouveau système de distribution numérique.
Ce rapport constitue une synthèse des principales dimensions d’analyse du phénomène peer-to-peer ... more Ce rapport constitue une synthèse des principales dimensions d’analyse du phénomène peer-to-peer (P2P) en relation aux préoccupations actuelles de l’industrie de la musique au Québec. Le rôle central qu’a pris le P2P dans la nouvelle économie numérique progressivement mise en place depuis les années 1990 est au cœur de la redéfinition actuelle du modèle d’affaires de l’industrie de la musique québécoise.
Tout en dégageant les tendances et enjeux les plus pertinents du point de vue de cette industrie, nous avons avant tout cherché, dans ce rapport, à démontrer le caractère multidimensionnel du phénomène. Ainsi, l’émergence du P2P et sa popularisation au Québec s’éclairent à la lumière de cinq grandes dimensions d’analyse. Chacune de ces dimensions doit dès lors être prises en compte par l’industrie dans son positionnement face au phénomène :
1) l’impact immédiat sur le marché et l’industrie de la musique enregistrée;
2) l’impact plus général sur l’évolution de la législation en matière de droit d’auteur/copyright;
3) la place particulière que tient le P2P au sein de la nouvelle économie numérique (au double plan technologique et organisationnel);
4) la transformation des pratiques de consommation culturelle et d’écoute musicale au sein de la population en général;
5) la mobilisation spécifique de communautés (virtuelles) d’usagers.
Chacune de ces dimensions conditionne le nouveau modèle d’affaire en émergence et le positionnement de l’industrie dans son ensemble.
Thesis Chapters by Martin Tétu
phd thesis, 2023
Cette thèse explore les usages des films québécois sur YouTube comme étude de cas de la nouvelle... more Cette thèse explore les usages des films québécois sur YouTube comme étude de cas de la nouvelle culture de circulation en ligne. Il s’agit de la première étude de cas sur cet objet de recherche, ce qui permet d’amener l’existence du phénomène de façon empirique et de poser les grands jalons du phénomène avec des éléments de mesure systématique. Dans le contexte actuel de plateformisation, l’appropriation par les usager·ère·s du dispositif sociotechnique est centrale. Ces usager·ère·s sont considéré·e·s dorénavant comme des « usager·ère·s participatif·ive·s » et il·elle·s s’approprient les plateformes numériques notamment au plan de la culture. Sur notre terrain, on observe d’abord que les internautes québécois.ses mobilisent des films québécois s’éloignant en partie de la logique du box office. Ces films québécois populaires sur YouTube ont comme caractéristique commune d’être considérés peu légitimes par la critique cinématographique (parfois même cotés comme étant « minables»). Ensuite, une analyse culturelle des films populaires de notre corpus dans la tradition des Cultural Studies, empruntant la perspective analytique de Raymond Williams, révèle une tendance dominante, soit la valorisation de la réussite matérielle et médiatique visible dans ces mêmes films, laquelle nous renseigne ainsi sur une structure de sensibilité contemporaine québécoise. Par ailleurs, l’investissement des usager·ère·s québécois·es dans leur cinéma local en ligne interpelle plus largement la
notion de banal nationalism proposée par Michael Billig. En effet, les usager·ère·s québécois·es apparaissent se reconnaître dans leurs films locaux en ligne et y voient notamment une illustration de la nation québécoise, qui serait incarnée par l’usage d’une langue proprement « québécoise » dans les films mobilisés. Enfin, cette dynamique demobilisation et valorisation de films québécois pose la question d’une
possible repatrimonialisation populaire du cinéma en ligne, suggérant une dynamique radicalement différente de celles des hiérarchies culturelles traditionnelles de légitimation et d’appréciation des oeuvres. Dans la situation socio-politique du Québec où la société cherche à protèger sa culture nationale dans un environnement dérégulé en ligne, ces usages participatifs stimulent donc à leur façon la circulation des films locaux en mobilisant la culture populaire.
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Papers by Martin Tétu
Québec, alors même qu’apparaît un « boom » de profils artistiques
au sein des jeunes adultes québécois. Cet article souhaite contribuer
à combler ce vide dans la recherche. Il se penche spécifiquement sur
les services de « gestion de carrière artistique », dispensés par le
milieu communautaire à l’intention des jeunes artistes émergents.
L’observation des services en question nous amène à discerner, dans
ceux-ci, une logique de responsabilisation ou de management de soi,
en phase avec une injonction à l’autonomie visible dans d’autres
secteurs de l’action communautaire. Ceci suggère une pression vers
une forme d’agir rationnel et instrumental, au fondement de
l’idéologie néolibérale, qui ferait pression sur le milieu artistique via
cette focalisation sur la « gestion » de carrière.
Ce numéro spécial des Cahiers du CRICIS fait suite au colloque international « [Méta]morphoses numériques de la culture et des médias : quelques pistes de réflexion », tenu dans le cadre du 85 e Congrès de l'Association francophone pour le savoir (ACFAS) à l'Université du Québec à Montréal, les 10 et 11 mai 2016.
s’impose via la circulation des contenus culturels dans le
Web 2.0. Cette dynamique, toutefois, est peu documentée,
notamment sous l’angle des contenus locaux. À partir
d’une recherche exploratoire, le cas du cinéma québécois
sur Youtube YouTube fournit des premières statistiques
à ce sujet et fait l’objet de ce texte. D’abord, on observe
d’importantes différences dans les logiques de diffusion
selon les types de contenus (films complets, bandes annonces
et extraits). Ensuite, le Web 2.0 agit comme
une plateforme de relais d’autres modes de diffusion, en
particulier pour la télévision. Ces observations amènent
à cerner davantage la place occupée par le Web 2.0 dans
l’écosystème culturel.
Ce rapport souligne, dans un premier temps, les impacts et les enjeux spécifiques que cette évolution fait peser sur l’industrie de la musique enregistrée. Il présente, dans un second temps, une esquisse des relais sociotechniques impliqués par le nouveau système de distribution numérique, compte tenu des deux modes principaux de livraison des produits musicaux : par écoute en continu (ou streaming) et par téléchargement (ou download). Enfin, il propose, pour le Québec, une estimation des flux financiers associés à ce nouveau système de distribution numérique.
Tout en dégageant les tendances et enjeux les plus pertinents du point de vue de cette industrie, nous avons avant tout cherché, dans ce rapport, à démontrer le caractère multidimensionnel du phénomène. Ainsi, l’émergence du P2P et sa popularisation au Québec s’éclairent à la lumière de cinq grandes dimensions d’analyse. Chacune de ces dimensions doit dès lors être prises en compte par l’industrie dans son positionnement face au phénomène :
1) l’impact immédiat sur le marché et l’industrie de la musique enregistrée;
2) l’impact plus général sur l’évolution de la législation en matière de droit d’auteur/copyright;
3) la place particulière que tient le P2P au sein de la nouvelle économie numérique (au double plan technologique et organisationnel);
4) la transformation des pratiques de consommation culturelle et d’écoute musicale au sein de la population en général;
5) la mobilisation spécifique de communautés (virtuelles) d’usagers.
Chacune de ces dimensions conditionne le nouveau modèle d’affaire en émergence et le positionnement de l’industrie dans son ensemble.
Thesis Chapters by Martin Tétu
notion de banal nationalism proposée par Michael Billig. En effet, les usager·ère·s québécois·es apparaissent se reconnaître dans leurs films locaux en ligne et y voient notamment une illustration de la nation québécoise, qui serait incarnée par l’usage d’une langue proprement « québécoise » dans les films mobilisés. Enfin, cette dynamique demobilisation et valorisation de films québécois pose la question d’une
possible repatrimonialisation populaire du cinéma en ligne, suggérant une dynamique radicalement différente de celles des hiérarchies culturelles traditionnelles de légitimation et d’appréciation des oeuvres. Dans la situation socio-politique du Québec où la société cherche à protèger sa culture nationale dans un environnement dérégulé en ligne, ces usages participatifs stimulent donc à leur façon la circulation des films locaux en mobilisant la culture populaire.
Québec, alors même qu’apparaît un « boom » de profils artistiques
au sein des jeunes adultes québécois. Cet article souhaite contribuer
à combler ce vide dans la recherche. Il se penche spécifiquement sur
les services de « gestion de carrière artistique », dispensés par le
milieu communautaire à l’intention des jeunes artistes émergents.
L’observation des services en question nous amène à discerner, dans
ceux-ci, une logique de responsabilisation ou de management de soi,
en phase avec une injonction à l’autonomie visible dans d’autres
secteurs de l’action communautaire. Ceci suggère une pression vers
une forme d’agir rationnel et instrumental, au fondement de
l’idéologie néolibérale, qui ferait pression sur le milieu artistique via
cette focalisation sur la « gestion » de carrière.
Ce numéro spécial des Cahiers du CRICIS fait suite au colloque international « [Méta]morphoses numériques de la culture et des médias : quelques pistes de réflexion », tenu dans le cadre du 85 e Congrès de l'Association francophone pour le savoir (ACFAS) à l'Université du Québec à Montréal, les 10 et 11 mai 2016.
s’impose via la circulation des contenus culturels dans le
Web 2.0. Cette dynamique, toutefois, est peu documentée,
notamment sous l’angle des contenus locaux. À partir
d’une recherche exploratoire, le cas du cinéma québécois
sur Youtube YouTube fournit des premières statistiques
à ce sujet et fait l’objet de ce texte. D’abord, on observe
d’importantes différences dans les logiques de diffusion
selon les types de contenus (films complets, bandes annonces
et extraits). Ensuite, le Web 2.0 agit comme
une plateforme de relais d’autres modes de diffusion, en
particulier pour la télévision. Ces observations amènent
à cerner davantage la place occupée par le Web 2.0 dans
l’écosystème culturel.
Ce rapport souligne, dans un premier temps, les impacts et les enjeux spécifiques que cette évolution fait peser sur l’industrie de la musique enregistrée. Il présente, dans un second temps, une esquisse des relais sociotechniques impliqués par le nouveau système de distribution numérique, compte tenu des deux modes principaux de livraison des produits musicaux : par écoute en continu (ou streaming) et par téléchargement (ou download). Enfin, il propose, pour le Québec, une estimation des flux financiers associés à ce nouveau système de distribution numérique.
Tout en dégageant les tendances et enjeux les plus pertinents du point de vue de cette industrie, nous avons avant tout cherché, dans ce rapport, à démontrer le caractère multidimensionnel du phénomène. Ainsi, l’émergence du P2P et sa popularisation au Québec s’éclairent à la lumière de cinq grandes dimensions d’analyse. Chacune de ces dimensions doit dès lors être prises en compte par l’industrie dans son positionnement face au phénomène :
1) l’impact immédiat sur le marché et l’industrie de la musique enregistrée;
2) l’impact plus général sur l’évolution de la législation en matière de droit d’auteur/copyright;
3) la place particulière que tient le P2P au sein de la nouvelle économie numérique (au double plan technologique et organisationnel);
4) la transformation des pratiques de consommation culturelle et d’écoute musicale au sein de la population en général;
5) la mobilisation spécifique de communautés (virtuelles) d’usagers.
Chacune de ces dimensions conditionne le nouveau modèle d’affaire en émergence et le positionnement de l’industrie dans son ensemble.
notion de banal nationalism proposée par Michael Billig. En effet, les usager·ère·s québécois·es apparaissent se reconnaître dans leurs films locaux en ligne et y voient notamment une illustration de la nation québécoise, qui serait incarnée par l’usage d’une langue proprement « québécoise » dans les films mobilisés. Enfin, cette dynamique demobilisation et valorisation de films québécois pose la question d’une
possible repatrimonialisation populaire du cinéma en ligne, suggérant une dynamique radicalement différente de celles des hiérarchies culturelles traditionnelles de légitimation et d’appréciation des oeuvres. Dans la situation socio-politique du Québec où la société cherche à protèger sa culture nationale dans un environnement dérégulé en ligne, ces usages participatifs stimulent donc à leur façon la circulation des films locaux en mobilisant la culture populaire.