Books by Miguel Gutiérrez-Peláez
This book aims to present an up-to-date introduction and critical study of one of the most import... more This book aims to present an up-to-date introduction and critical study of one of the most important psychoanalysts of all times, Sándor Ferenczi.
The book presents Ferenczi as a person; his discovery of psychoanalysis and his relationship with Freud; the theoretical and clinical novelties he introduced to psychoanalysis; his deep political and social commitment, striving for the democratization of psychoanalysis; and the great relevance of his thought and perspective for the future. It also talks about his repression in the history of psychoanalysis as well as his influence in the following generations of psychoanalysts. The reader will be presented with the most relevant historical milestones and concepts, with new insights regarding some of Ferenczi’s most fundamental ideas (such as his trauma theory, his technical innovations or his developments regarding the end of analysis), as well as an informed viewpoint of his legacy, the contemporary readings of his work and the institutions and associations that continue following the path traced by l’enfant terrible of psychoanalysis.
This book will be of interest both for the novel reader who has had none or scarce contact with the person and/or work of Sándor Ferenczi, as well as to the psychoanalysts, clinicians and scholars, who have a deeper contact and understanding of the work of the Hungarian analyst.
Arte y psiconálisis. Invenciones (artísticas) inéditas de sujetos singulares, 2018
La indagación sobre la relación entre el arte y la locura nos permitió explorar ese modo como det... more La indagación sobre la relación entre el arte y la locura nos permitió explorar ese modo como determinados sujetos encuentran en el arte un nudo posible con su existencia, siendo la puesta en acto de ese oficio de la creación artística una dimensión necesaria. Además, determinados sujetos que han estado expuestos a situaciones violentas, dolo-rosas, impactantes o traumáticas han podido encontrar en el arte un modo de circundar lo inasimilable de esas experiencias, conteniendo lo real de la vivencia en las pro-pias obras que crean. Quien las contempla, además, puede valerse de esa producción singular del artista para alojar lo que en él también se presenta al modo de un exceso.
Arte y psicoanálisis. Invenciones (artísticas) inéditas de sujetos singulares, 2019
Esta obra se inscribe en el proyecto de investigación “Trauma y psicoanálisis contemporáneo” del ... more Esta obra se inscribe en el proyecto de investigación “Trauma y psicoanálisis contemporáneo” del Programa de Psicología de la Universidad del Rosario, en conjunto con psicoanalistas e investigadores de la Nueva Escuela Lacaniana, sede Bogotá y sede Caracas, y de la Asociación Mundial de Psicoanálisis. A través de la revisión de casos concretos, de artistas y de sus obras de arte, se exploró el modo singular en que un determinado sujeto puede encontrar en el arte un modo para expresar y resolver sus dificultades psicológicas y a nivel de sus vínculos con los otros. Si bien existe interés generalizado por la relación entre arte y psicoanálisis en diferentes espacios psicoanalíticos y académicos, son escasas las publicaciones y los mecanismos disponibles para profundizar en este campo de estudio. Los autores de este libro intentan hacer asequible el conocimiento derivado no solo al público especializado, sino a un público general que pueda interesarse en las temáticas trabajadas.
Sandor Ferenczi, Sigmund Freud's brilliant pupil as well as an innovative psychoanalyst, was sile... more Sandor Ferenczi, Sigmund Freud's brilliant pupil as well as an innovative psychoanalyst, was silenced by various generations of his contemporaries until, in the past decades, his work began to be rediscovered. Certain aspects of his trauma theory, in fact, had never been thoroughly addressed, particularly, the connection he made between trauma and language. Miguel Gutierrez-Pelaez offers a new reading of Ferenczi by proposing a dialogue between the Hungarian psychoanalyst's work, philosophy, and contemporary psychoanalysis. Among the subjects covered, the book delves into the vulnerability of children and Ferenczi's never-ending search for a cure, the complex issue of war trauma and, more specifically, his anticipatory work in understanding the effects on the human psyche of the horrific experiences in concentration camps during World War II. These issues are raised against the backdrop of captivating figures like Jacques Lacan, Emmanuel Levinas, Giorgio Agamben, Derrida, Nietzsche, and Primo Levi, among others. The result is a unique insight into Ferenczi's "confusion of tongues", a novel concept that can help us to understand contemporary trauma.
Confusion of Tongues. A Return to Sandor Ferenczi_Foreword in English
"Ficha técnica
Título: Confusión de lenguas. Un retorno a Sandor Ferenczi
Autor: Miguel Gutiér... more "Ficha técnica
Título: Confusión de lenguas. Un retorno a Sandor Ferenczi
Autor: Miguel Gutiérrez Peláez
Año: 2012
País: Argentina
Editorial: EUDEM (Editorial de la Universidad de Mar del Plata)
Colección: Bitácora (Cuadernos del Analista)
ISBN: 978-987-1371-84-6
Páginas: 280
Texto de contraportada:
“¿Perturba el lenguaje lo real? Seguramente no podamos dar cuenta de ello sin implicar en el mismo movimiento una puesta de fe. Hemos visto que es posible circundarlo, rodearlo, rozarlo, acariciarlo, olerlo, pero nada nos deja saber que afecte ello lo real. Vemos que el analista, como el poeta, se esfuerza por grabar un surco que sea escritura de ese imposible de escribir: hacer escritura de aquello que insiste en la clínica como lo real del lenguaje. Tal vez sea éste el punto en el que Lacan, produciendo desde el psicoanálisis, logra superar el terreno del que parte. En el retorno a Ferenczi – que es, a su vez, posible por el retorno de Lacan a Freud – encontramos la confusión de lenguas como la huella de esa insistencia.
“La presente investigación pretende arrojar luz sobre la dimensión traumática del lenguaje en tanto confusión de lenguas, aspecto que aún hoy permanece velado en la obra de Sandor Ferenczi, permitiendo develar su pertinencia para el psicoanálisis contemporáneo”.
Tabla de contenidos:
Presentación
Prólogo
1. Develando a Ferenczi
2. En el terreno del trauma
3. Proyecto de relectura
4. Viejas rupturas, nuevos enlaces
5. La historia de “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño”
6. Sobre la traducción y la confusión de lenguas: Un “más allá” por la confusión de lenguas
7. Babel y la torre de Babel
8. Aportes de Walter Benjamin a la problemática de la “confusión de lenguas”
9. La muerte de Dios y la lengua de los pájaros
10. El otro otro en Lévinas
11. Lacan. En los confines de la experiencia psicoanalítica
12. Despertando al trauma. Escritos de traumatofilia
Histerias de angustia e histerias de conversión en el espectro de las patologías de guerra
La función de la angustia en las neurosis de guerra
Lo intestimoniable y la evidencia del sujeto
El miedo, una angustia impropia
13. El retorno a Ferenczi
14. Consideraciones finales
Anexo I: La traducción en la obra de Sandor Ferenczi
Anexo II: Traducción “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño” (por: Miguel Gutiérrez Peláez y Marcela Rojas Rodríguez)
Bibliografía
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Prólogo de Pablo García Arias:
« … La véritable existence est ailleurs… »
Con respecto a ... more Prólogo de Pablo García Arias:
« … La véritable existence est ailleurs… »
Con respecto a la obra del pintor Antonio España, declaraba Álvaro Mutis (en 1974) que existe una cierta rutina en el diario sucederse de los hechos artísticos, ya sea en literatura, en música, en pintura, etc. Parecería que el lector, auditorio u observador, espera de antemano lo que va a ver, leer u oír. Un mundo intensamente comunicado nos ofrece cada día la producción artística de cada nación con una regularidad que no admite sorpresas. Sabemos ya en qué grado de mendicante comercialización cayó el nunca muy limpio Pop Art, conocemos de las peripecias célebres de un Vasarely y de la escuela que rodea su aséptico esfuerzo por jugar con la geometría y la óptica. El sujeto avisado se entera al instante de lo que puede avanzar la pintura de un Cuevas o un Bacon en medio de un palpitante mercado de valores . No queda, pues, lugar alguno para el andar selectivo, no hay esquinas donde esperen rostros nuevos, nuevos panoramas. Las revistas, la televisión, los periódicos se encargan de nivelar y tamizar la diaria vida del arte en forma que sobre ella el espectador ya tiene una idea previa, una orientación anterior que inhibe de todo imperceptible sobresalto, de toda silenciosa y duradera modificación temporal.
Por fortuna el mecanismo no es perfecto, y lo que se esboza en las conversaciones que a continuación se presentan es un intento, por parte de un psicoanalista y de un pintor -que cuestiona sus líneas a través también de otros medios plásticos-, de horadar los lugares espectador, sujeto avisado, y placidez previsiva. El arrojo, en fin, es harto complejo, y el comienzo de un intercambio de intentos (los de Miguel Gutiérrez y los de Alonso Jiménez, en este pequeño estudio), que pone en juego la placidez y seguridad de los mismos interlocutores.
Bajo la premisa de que una obra que se acerque al rigor no es una estrepitosa, hemorrágica, sensacionalista representación, sino más bien una producción dotada de la capacidad de alojar un vacío creador -que a su vez desmiente la reproducción saturante de ruido contemporáneo que entumece todo menos su propia egolatría hedonista-, los dialogantes del presente ensayo nos muestran por múltiples vías que el afecto de la angustia (la voluntad de angustia) es el único honesto, y que en busca de una luz, una epifanía, un color, el pintor y el analista no cesan de reencontrarse paródicamente con el muro y las sentencias lapidarias del autor de L’Anus solaire: la oscuridad, como la voluntad citada, tampoco miente.
Papers by Miguel Gutiérrez-Peláez
Es probable que ninguna persona viva haya experimentado una situación que haya impactado de maner... more Es probable que ninguna persona viva haya experimentado una situación que haya impactado de manera tan rápida, global, generalizada y dramática a toda la población mundial. Nos insertó de tope en una nueva manifestación del malestar en la cultura.
Desde el inicio de los diálogos de paz de la Habana en el 2012, que son sin lugar a dudas uno de ... more Desde el inicio de los diálogos de paz de la Habana en el 2012, que son sin lugar a dudas uno de los hitos más importantes de la historia reciente de nuestro país, la psicología se ha posicionado como un interlocutor necesario, activo y propositivo, tanto desde agremiaciones, como el Colegio Colombiano de Psicólogos (Colpsic) y la Asociación Colombiana de Facultades de Psicología (Ascofapsi), como desde las universidades y desde la labor de diversos organismos y las acciones, a veces individuales, de un gran número de psicólogos que laboran e intervienen desde organismos estatales y privados que inciden directamente tanto en la atención y en la elaboración de políticas públicas, protocolos, estrategias de intervención, consultorías, etc. Lo que se ha movilizado socialmente a partir del llamado proceso de paz ha hecho patente, sin embargo, que a pesar del gran número de psicólogos egresados (cerca de 100 000; Colpsic, noviembre, 2016) y en formación que hay en el país, la mayoría ca...
Universidad del Rosario, 2018
Avances en Psicología Latinoamericana, Dec 1, 2020
Arte y psicoanálisis, 2018
La indagación sobre la relación entre el arte y la locura nos permitió explorar ese modo como det... more La indagación sobre la relación entre el arte y la locura nos permitió explorar ese modo como determinados sujetos encuentran en el arte un nudo posible con su existencia, siendo la puesta en acto de ese oficio de la creación artística una dimensión necesaria. Además, determinados sujetos que han estado expuestos a situaciones violentas, dolo-rosas, impactantes o traumáticas han podido encontrar en el arte un modo de circundar lo inasimilable de esas experiencias, conteniendo lo real de la vivencia en las pro-pias obras que crean. Quien las contempla, además, puede valerse de esa producción singular del artista para alojar lo que en él también se presenta al modo de un exceso.
Avances en Psicología Latinoamericana, 2020
La Galeria Latinoamericana de Arte en Portada es un espacio que abrio la revista Avances en Psico... more La Galeria Latinoamericana de Arte en Portada es un espacio que abrio la revista Avances en Psicologia Latinoamericana en 2004 para conectar la disciplina psicologica (representada en los articulos publicados) con las expresiones de un artista invitado por cada ano. Con excepcion de los anos 2005 y 2006, se han publicado en la portada de la revista obras de catorce artistas individuales y un colectivo (Las Tejedoras de Mampujan) de Mexico, Argentina, Brasil, Alemania, Espana y Colombia.
El presente trabajo recorre inicialmente los principales momentos de la noción de trauma en Freud... more El presente trabajo recorre inicialmente los principales momentos de la noción de trauma en Freud: la teoría traumática, la realidad psíquica y las fantasías primordiales. Posteriormente, explora la noción de “trauma de guerra”, utilizando tres viñetas clínicas para ilustrarla y, finalmente, presenta y define la noción de “psicoanalista trauma” que Eric Laurent desarrolló a partir de la obra más tardía de LacanThis paper covers initially the main moments of the notion of trauma in Freud’s work: trauma theory, psychic reality and primal fantasies. Then, it explores the notion of “war trauma”, using three clinical vignettes to illustrate it, and finally it presents and defines the notion of “psychoanalyst trauma” that Eric Laurent developed from Lacan’s later work.Le travail commence par un parcours des moments les plus importants de la notion de trauma chez Freud: la théorie du trauma, la réalité psychique et les fantasmes primordiales. Ensuite, on explore la notion de «traumatisme d...
Avances en Psicología Latinoamericana, 2017
Despite new evidence, procedures, client testimony, and movements around the world, old myths reg... more Despite new evidence, procedures, client testimony, and movements around the world, old myths regarding schizophrenia still prevail among both the public and mental health professionals. Thirty years have passed since the mind-blowing publication in 1987 of the Vermont Longitudinal Study of Persons with Severe Mental Illness (Harding, Brooks, Ashikaga, Straus, & Breier), which led to Harding and Zahniser’s 1994 article, Empirical Correction of Seven Myths about Schizophrenia with Implications for Treatment. We need to systematically review what we know and what we do not know in the light of new evidence. We need to find ways to communicate the knowledge derived from academic research on schizophrenia and psychosis to professionals working with this population, and to people with schizophrenia and their families. Thus can we begin to break down the rock-solid prejudices that have been rooted in humanity for centuries.
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Books by Miguel Gutiérrez-Peláez
The book presents Ferenczi as a person; his discovery of psychoanalysis and his relationship with Freud; the theoretical and clinical novelties he introduced to psychoanalysis; his deep political and social commitment, striving for the democratization of psychoanalysis; and the great relevance of his thought and perspective for the future. It also talks about his repression in the history of psychoanalysis as well as his influence in the following generations of psychoanalysts. The reader will be presented with the most relevant historical milestones and concepts, with new insights regarding some of Ferenczi’s most fundamental ideas (such as his trauma theory, his technical innovations or his developments regarding the end of analysis), as well as an informed viewpoint of his legacy, the contemporary readings of his work and the institutions and associations that continue following the path traced by l’enfant terrible of psychoanalysis.
This book will be of interest both for the novel reader who has had none or scarce contact with the person and/or work of Sándor Ferenczi, as well as to the psychoanalysts, clinicians and scholars, who have a deeper contact and understanding of the work of the Hungarian analyst.
Título: Confusión de lenguas. Un retorno a Sandor Ferenczi
Autor: Miguel Gutiérrez Peláez
Año: 2012
País: Argentina
Editorial: EUDEM (Editorial de la Universidad de Mar del Plata)
Colección: Bitácora (Cuadernos del Analista)
ISBN: 978-987-1371-84-6
Páginas: 280
Texto de contraportada:
“¿Perturba el lenguaje lo real? Seguramente no podamos dar cuenta de ello sin implicar en el mismo movimiento una puesta de fe. Hemos visto que es posible circundarlo, rodearlo, rozarlo, acariciarlo, olerlo, pero nada nos deja saber que afecte ello lo real. Vemos que el analista, como el poeta, se esfuerza por grabar un surco que sea escritura de ese imposible de escribir: hacer escritura de aquello que insiste en la clínica como lo real del lenguaje. Tal vez sea éste el punto en el que Lacan, produciendo desde el psicoanálisis, logra superar el terreno del que parte. En el retorno a Ferenczi – que es, a su vez, posible por el retorno de Lacan a Freud – encontramos la confusión de lenguas como la huella de esa insistencia.
“La presente investigación pretende arrojar luz sobre la dimensión traumática del lenguaje en tanto confusión de lenguas, aspecto que aún hoy permanece velado en la obra de Sandor Ferenczi, permitiendo develar su pertinencia para el psicoanálisis contemporáneo”.
Tabla de contenidos:
Presentación
Prólogo
1. Develando a Ferenczi
2. En el terreno del trauma
3. Proyecto de relectura
4. Viejas rupturas, nuevos enlaces
5. La historia de “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño”
6. Sobre la traducción y la confusión de lenguas: Un “más allá” por la confusión de lenguas
7. Babel y la torre de Babel
8. Aportes de Walter Benjamin a la problemática de la “confusión de lenguas”
9. La muerte de Dios y la lengua de los pájaros
10. El otro otro en Lévinas
11. Lacan. En los confines de la experiencia psicoanalítica
12. Despertando al trauma. Escritos de traumatofilia
Histerias de angustia e histerias de conversión en el espectro de las patologías de guerra
La función de la angustia en las neurosis de guerra
Lo intestimoniable y la evidencia del sujeto
El miedo, una angustia impropia
13. El retorno a Ferenczi
14. Consideraciones finales
Anexo I: La traducción en la obra de Sandor Ferenczi
Anexo II: Traducción “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño” (por: Miguel Gutiérrez Peláez y Marcela Rojas Rodríguez)
Bibliografía
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« … La véritable existence est ailleurs… »
Con respecto a la obra del pintor Antonio España, declaraba Álvaro Mutis (en 1974) que existe una cierta rutina en el diario sucederse de los hechos artísticos, ya sea en literatura, en música, en pintura, etc. Parecería que el lector, auditorio u observador, espera de antemano lo que va a ver, leer u oír. Un mundo intensamente comunicado nos ofrece cada día la producción artística de cada nación con una regularidad que no admite sorpresas. Sabemos ya en qué grado de mendicante comercialización cayó el nunca muy limpio Pop Art, conocemos de las peripecias célebres de un Vasarely y de la escuela que rodea su aséptico esfuerzo por jugar con la geometría y la óptica. El sujeto avisado se entera al instante de lo que puede avanzar la pintura de un Cuevas o un Bacon en medio de un palpitante mercado de valores . No queda, pues, lugar alguno para el andar selectivo, no hay esquinas donde esperen rostros nuevos, nuevos panoramas. Las revistas, la televisión, los periódicos se encargan de nivelar y tamizar la diaria vida del arte en forma que sobre ella el espectador ya tiene una idea previa, una orientación anterior que inhibe de todo imperceptible sobresalto, de toda silenciosa y duradera modificación temporal.
Por fortuna el mecanismo no es perfecto, y lo que se esboza en las conversaciones que a continuación se presentan es un intento, por parte de un psicoanalista y de un pintor -que cuestiona sus líneas a través también de otros medios plásticos-, de horadar los lugares espectador, sujeto avisado, y placidez previsiva. El arrojo, en fin, es harto complejo, y el comienzo de un intercambio de intentos (los de Miguel Gutiérrez y los de Alonso Jiménez, en este pequeño estudio), que pone en juego la placidez y seguridad de los mismos interlocutores.
Bajo la premisa de que una obra que se acerque al rigor no es una estrepitosa, hemorrágica, sensacionalista representación, sino más bien una producción dotada de la capacidad de alojar un vacío creador -que a su vez desmiente la reproducción saturante de ruido contemporáneo que entumece todo menos su propia egolatría hedonista-, los dialogantes del presente ensayo nos muestran por múltiples vías que el afecto de la angustia (la voluntad de angustia) es el único honesto, y que en busca de una luz, una epifanía, un color, el pintor y el analista no cesan de reencontrarse paródicamente con el muro y las sentencias lapidarias del autor de L’Anus solaire: la oscuridad, como la voluntad citada, tampoco miente.
Papers by Miguel Gutiérrez-Peláez
The book presents Ferenczi as a person; his discovery of psychoanalysis and his relationship with Freud; the theoretical and clinical novelties he introduced to psychoanalysis; his deep political and social commitment, striving for the democratization of psychoanalysis; and the great relevance of his thought and perspective for the future. It also talks about his repression in the history of psychoanalysis as well as his influence in the following generations of psychoanalysts. The reader will be presented with the most relevant historical milestones and concepts, with new insights regarding some of Ferenczi’s most fundamental ideas (such as his trauma theory, his technical innovations or his developments regarding the end of analysis), as well as an informed viewpoint of his legacy, the contemporary readings of his work and the institutions and associations that continue following the path traced by l’enfant terrible of psychoanalysis.
This book will be of interest both for the novel reader who has had none or scarce contact with the person and/or work of Sándor Ferenczi, as well as to the psychoanalysts, clinicians and scholars, who have a deeper contact and understanding of the work of the Hungarian analyst.
Título: Confusión de lenguas. Un retorno a Sandor Ferenczi
Autor: Miguel Gutiérrez Peláez
Año: 2012
País: Argentina
Editorial: EUDEM (Editorial de la Universidad de Mar del Plata)
Colección: Bitácora (Cuadernos del Analista)
ISBN: 978-987-1371-84-6
Páginas: 280
Texto de contraportada:
“¿Perturba el lenguaje lo real? Seguramente no podamos dar cuenta de ello sin implicar en el mismo movimiento una puesta de fe. Hemos visto que es posible circundarlo, rodearlo, rozarlo, acariciarlo, olerlo, pero nada nos deja saber que afecte ello lo real. Vemos que el analista, como el poeta, se esfuerza por grabar un surco que sea escritura de ese imposible de escribir: hacer escritura de aquello que insiste en la clínica como lo real del lenguaje. Tal vez sea éste el punto en el que Lacan, produciendo desde el psicoanálisis, logra superar el terreno del que parte. En el retorno a Ferenczi – que es, a su vez, posible por el retorno de Lacan a Freud – encontramos la confusión de lenguas como la huella de esa insistencia.
“La presente investigación pretende arrojar luz sobre la dimensión traumática del lenguaje en tanto confusión de lenguas, aspecto que aún hoy permanece velado en la obra de Sandor Ferenczi, permitiendo develar su pertinencia para el psicoanálisis contemporáneo”.
Tabla de contenidos:
Presentación
Prólogo
1. Develando a Ferenczi
2. En el terreno del trauma
3. Proyecto de relectura
4. Viejas rupturas, nuevos enlaces
5. La historia de “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño”
6. Sobre la traducción y la confusión de lenguas: Un “más allá” por la confusión de lenguas
7. Babel y la torre de Babel
8. Aportes de Walter Benjamin a la problemática de la “confusión de lenguas”
9. La muerte de Dios y la lengua de los pájaros
10. El otro otro en Lévinas
11. Lacan. En los confines de la experiencia psicoanalítica
12. Despertando al trauma. Escritos de traumatofilia
Histerias de angustia e histerias de conversión en el espectro de las patologías de guerra
La función de la angustia en las neurosis de guerra
Lo intestimoniable y la evidencia del sujeto
El miedo, una angustia impropia
13. El retorno a Ferenczi
14. Consideraciones finales
Anexo I: La traducción en la obra de Sandor Ferenczi
Anexo II: Traducción “Confusión de lenguas entre el adulto y el niño” (por: Miguel Gutiérrez Peláez y Marcela Rojas Rodríguez)
Bibliografía
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« … La véritable existence est ailleurs… »
Con respecto a la obra del pintor Antonio España, declaraba Álvaro Mutis (en 1974) que existe una cierta rutina en el diario sucederse de los hechos artísticos, ya sea en literatura, en música, en pintura, etc. Parecería que el lector, auditorio u observador, espera de antemano lo que va a ver, leer u oír. Un mundo intensamente comunicado nos ofrece cada día la producción artística de cada nación con una regularidad que no admite sorpresas. Sabemos ya en qué grado de mendicante comercialización cayó el nunca muy limpio Pop Art, conocemos de las peripecias célebres de un Vasarely y de la escuela que rodea su aséptico esfuerzo por jugar con la geometría y la óptica. El sujeto avisado se entera al instante de lo que puede avanzar la pintura de un Cuevas o un Bacon en medio de un palpitante mercado de valores . No queda, pues, lugar alguno para el andar selectivo, no hay esquinas donde esperen rostros nuevos, nuevos panoramas. Las revistas, la televisión, los periódicos se encargan de nivelar y tamizar la diaria vida del arte en forma que sobre ella el espectador ya tiene una idea previa, una orientación anterior que inhibe de todo imperceptible sobresalto, de toda silenciosa y duradera modificación temporal.
Por fortuna el mecanismo no es perfecto, y lo que se esboza en las conversaciones que a continuación se presentan es un intento, por parte de un psicoanalista y de un pintor -que cuestiona sus líneas a través también de otros medios plásticos-, de horadar los lugares espectador, sujeto avisado, y placidez previsiva. El arrojo, en fin, es harto complejo, y el comienzo de un intercambio de intentos (los de Miguel Gutiérrez y los de Alonso Jiménez, en este pequeño estudio), que pone en juego la placidez y seguridad de los mismos interlocutores.
Bajo la premisa de que una obra que se acerque al rigor no es una estrepitosa, hemorrágica, sensacionalista representación, sino más bien una producción dotada de la capacidad de alojar un vacío creador -que a su vez desmiente la reproducción saturante de ruido contemporáneo que entumece todo menos su propia egolatría hedonista-, los dialogantes del presente ensayo nos muestran por múltiples vías que el afecto de la angustia (la voluntad de angustia) es el único honesto, y que en busca de una luz, una epifanía, un color, el pintor y el analista no cesan de reencontrarse paródicamente con el muro y las sentencias lapidarias del autor de L’Anus solaire: la oscuridad, como la voluntad citada, tampoco miente.
“Tell them (they have names)” del senegalés J.J. Bola (2015, citado por Morgan, 2017).