Ardeth
A magazine on the power of the project
8 | 2021
Burn-out
Burn-out after Burn-out
The Editorial Board of “Ardeth”
Electronic version
URL: https://journals.openedition.org/ardeth/2099
ISSN: 2611-934X
Publisher
Rosenberg & Sellier
Printed version
Date of publication: 1 November 2021
Number of pages: 4-10
ISSN: 2532-6457
Electronic reference
The Editorial Board of “Ardeth”, “Burn-out after Burn-out”, Ardeth [Online], 8 | 2021, Online since 29
October 2021, connection on 29 October 2021. URL: http://journals.openedition.org/ardeth/2099
CC BY-NC-ND 4.0
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Burn-out after Burn-out
The Editorial Board of “Ardeth”
Technics and religion can coincide, not in the continuity of
their content, but through a certain number of singular points
Contacts:
redazione
[at] ardeth [dot] eu
belonging to both areas, and by establishing a third area
through their coincidence, which is that of cultural reality.
DOI:
10.17454/ARDETH08.01
(Gilbert Simondon, On the Mode of Existence of Technical
Objects, 1958, p. 298)
ARDETH #08
In the 1960 novel A Burnt-Out Case, Graham Greene
tells the story of Querry, a successful architect and designer of religious buildings, who retreats to a leper colony in the Belgian Congo in order to escape fame and
women. In the colony, Querry initially goes incognito
and devotes himself body and soul to caring for the
lepers. As a servant, he is given Deo Gratias, a seriously
ill man, irreversibly disabled by leprosy and in a state
of persistent psychological prostration: indeed, an incurable and irretrievable burnt-out case. The physical
condition of the unfortunate assistant embodies and
reflects the inner state of the protagonist.
Stijn Vanheule, in his text Slave Labor and Mastery: a
Psychoanalytic Study of Professional Burnout (2003),
argues that Greene’s novel contains the first occurrence of the term ‘burnout’ in the sense in which we
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currently understand it, even anticipating the first systematic studies by
Herbert Freudenberger on the homonymous syndrome (“a state of
mental and physical exhaustion caused by one’s professional life”), which
date back to 1974. This literary genealogy, which we may or may not
accept, certainly shows the coexistence of multiple dimensions of exhaustion in burn-out, which affects single individuals and groups both
physically and materially, in their psychic and social dimensions alike.
The architect Querry and his alter ego Deo Gratias, together, constitute
the multiple conditions of burn-out understood as loss, consumption and
bewilderment affecting subjects and their relationships.
Although outlined in the course of 2019, the eighth issue of “Ardeth” came
to light during the pandemic. The initial idea was to discuss burn-out with
reference to the Anthropocene, but in spring 2020 the main theme of the
call for papers was adapted to the changed context. Quite simply, we
assumed that the global crisis, the sudden constraints, and the focus on
widespread systemic weaknesses made it even more urgent to address the
trajectories initially outlined with the collective of guest editors.
Burn-out hosts a discussion that takes its cue from a specific extension of
the combustion metaphor. Developed in psychoanalytic and clinical
settings (after the fictional beginning outlined above), and then elaborated by social and work psychology mostly through quantitative studies,
the notion of burn-out has come to describe increasingly articulated
states of exhaustion: from the individual subject to bodies understood as
a collective biopolitical problem, up to and including the earth considered in ecological and geopolitical terms.
These semantic transitions piled up as the term slipped into more general
areas of reference. Thus, the first metaphor of burnt matter depicting an
exhausted mind gave way to a chain of metonymies: from the stress of
caregivers and psychotherapists, studied as a phenomenology related to
a professional category, to exhaustion as a collective and generalized evil
in a society; from human groups to the biosphere; from living organisms
to the planet and the cosmos. This has led to the dimension of ‘exhaustion’, introduced by Byung-Chul Han’s essay The Burn-out Society (2015)
and shared in various ramifications of pop culture. In this sense, burnout is due to the excessive positivity that reliance on optimization has
produced in the way we relate to the world.
The exhausted world that this issue of “Ardeth” aims to discuss is what led
to Extinction Rebellion and Fridays4Future – a world that questions the
incremental way of improving the conditions of the planet and one where,
among other things, projects can unfold. The style and form of the contributions, both in response to the call and by invitation, do not necessarily
tackle the pandemic condition or a ‘design’ reaction to it. We feel that this
can be understood, more generically, as the expression of a ‘dislocated’
disciplinary fatigue. It is hard to formalize disciplinary reasoning with
respect to scientific knowledge that presents us with uncertainty and
unpredictability. The pragmatic protocols of applied sustainability, by
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Burn-out after Burn-out
promoting themselves to para-scientific paradigms, are likely to delude us
that there is a safe solution “framed as a technical fix, overseen by the
norms of the various environmental regulations (e.g. BREEAM in the UK,
HQE in France, LEED in the US, CASBEE in Japan, Green Star in Australia
and DGNB in Germany)”, to quote Jeremy Till (2020).
There is an urgency to keep the rudder steady, even without knowing our
destination – Till’s paper already emphasized this in 2020, by encouraging us to “displace our spatial intelligence”. In all this, we note the – perhaps – paradoxical dimension of the project, which exists in its “future”
dimension even when the future might not be given the conditions to
exist. Perhaps through this issue, in a form that is as complex as it is
nonreassuring, we see the mirror image of our project-making as an
exercise that is not too far from Schrödinger’s cat paradox: ‘spatial
intelligence’ exists as a condition of elaboration, but contains the superposition of a state of existence in the world, of its opposite and of all the
intermediate states.
The coexistence of a designing self in crisis and an alternative (and at
times ironic, paradoxical, tragic, amused, etc.) designing self has allowed
us to welcome contributions that, more than in any past issue, explore or
claim the pertinence of the uchronic dimension to architecture. Weariness and exhaustion consciously pursue digressions into a dislocated
simulation, a safe space in which to think, immune from pressure to
produce tangible effects.
The articles in this issue follow very different directions, touching on
topics such as ecological politics, racism, health issues, turbo-capitalism,
or posthumous disaster management. These discussions seem to aggregate around an empty center (a ‘neutral point’, to use Gilbert Simondon’s
expression) that brings out plural but converging concerns and interests.
The visual map of articles, this time, spans across this heterogeneous
bundle of discourses with a question: what is the role of material space, as
a cue for ‘digressive’ thinking or in its potential transformation with
regard to burn-out and architecture? From the perspective of Architectural Design Theory, which gives this journal its title, we feel urged to take
up the theme of burn-out not only as a latent condition, widespread
distress, or an implicitly valid category, but also as a call to explicate the
functions of the architectural project in the texts published here, as well
as the various ways in which burn-out is understood in it.
Abandoning the ‘semiotized’ Cartesian plane, our visual map arranges
the texts as trajectories caught in a vortex, whose attractive force is more
crushing the closer the segments get to the empty centre of burn-out. In
opposition to this totalizing core, on the outer edge of the diagram we
find markers for particular times and places, which only occasionally
emerge from the published texts.
A first group of articles seems to propose the project as a compensation for
or functional response to a problem (or burn-out) that can be generalized.
Tarkhanian presents a Microbial Bathouse in the form of a typology,
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which therefore does not refer to any specific place because it takes on
the global perspective of the pandemic. Negrello and Ingaramo, while
providing numerous case studies, identify the ubiquitous issue of
‘housing stress’, leading to proposals of a normative nature. Snelting
dwells on the development of the Big Blue Button platform, as an effective example of Infrastructure Solidarity, the use of which, once again,
might become a universal response to the monopoly of proprietary
platforms, within a completely virtualized space.
A second group of texts considers project action (in a broad sense) as a
form of resistance and opposition to problems emerging from social
reality, approached as unifying rather than locally specific occurrences.
Thus, for the UVW-SAW collective, major problems such as the “endemic
exhaustion of human and earth resources, the reproduction of overwork,
precarity and discrimination” justify joint action by design workers,
unified according to categorical principles and not to situations or
geographies. Doglio and Vassallo also refer to the ‘world’ as a unified
entity: “The architect should be the first to be able to take care of the
world in which we live through different and possible actions, aware of
the potential and intrinsic responsibility of their work”. Schinkel even
goes so far as to call for a “dismantling of racial capitalism” to combat
pandemic crises.
The prevalence of generalising approaches in these two groups of articles
corresponds to depicting burn-out conditions in terms of a crisis in the
relations between humans (labor exploitation, monopolies, racism), or
between humans and non-humans (the virus and the pandemic). These
crises, however, mostly seem to take place in space and not through the
mediation of space and places. In some ways, the spatial dimension
remains extraneous, or at best neutral, like a substitute player waiting to
be called upon to address problems it had no part in creating. These
forms of burn-out are therefore ubiquitous, and project action would
respond to them with typified proposals that are valid everywhere, or
with exclusively value-based positions (which therefore take the form of
the categorical imperative).Some texts, on the contrary, use specific
places and situations as the basis for observation in order to test new
descriptions and draw new maps. Following an inductive mode, these
articles have the merit of being concretely based on experiences and
events, or on simulations measuring controlled environments. On the
other hand, the focus on singularity is unlikely to provide general
answers. We witness contingent cases that remain fragmentary, and at
most could implicitly suggest strategies that could be replicated in other
places and at other times. Thus Peñarroyo constructs transformation
scenarios through the analysis of some spatial precipitations of the
so-called ‘digital divide’ in the city of Detroit. Working at different scales
of observation, the article intends to reveal and propose transformational trajectories with respect to Internet access in the physical city, made up
of community spaces, private spaces, material objects and immaterial
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Burn-out after Burn-out
networks. Drawing a parallel between the Covid-19 pandemic emergency
and the 2011 Tōhoku (Japan) earthquake and tsunami disaster, Gkoliomyti and Tsukamoto describe the work done in 45 small fishing villages
on the Oshika and Ogatsu peninsulas to build a collective ‘pattern book’.
The collaborative effort of architecture students and teachers, together
with the inhabitants, has resulted in a participatory typological notebook
containing drawings and models imagining the inhabited space after the
disaster, with the aim of processing burn-out and contributing to a
collective return to life.
Only partially comparable to the latter group in its reference to a specific
geography, Rot’s article looks at the controversial propaganda of ecological sustainability – of which Ruimte voor de Rivier is the best known
case. Rot finds in it a series of paradoxes of Dutch society, suspended
between the sacrifice culture introjected by Calvinism and the iniquity of
the ‘sacrifice areas’, bearing the entire social cost of the preventive strategy of sea level rise adaptation and flood prevention.
Finally, some of the articles use specific project experiences to illustrate
an effective way of mapping material and social space, which in some
cases takes on the character of a meta-project, but hardly goes beyond a
descriptive experiment. Through a game-essay, the Resolve Collective
explores the transformative potential of ‘institutional space’. Moving in
an 8-bit and 8x8 pixel world, amidst spaces, characters and conversations, the authors encourage the protagonist-readers to make their way
through a disorienting series of temporal and spatial folds to retrieve
material, visual and verbal artefacts and stimulate action, observation
and ‘topological’ thinking. Using a more conventional visual essay, Yafei
depicts the various perspectives of an imaginary city under the attack
of Covid-19, as a reworking of real situations experienced in the city of
Wuhan and in the Hubei Province. The impact of quarantine policies and
social distancing reveal the ‘cannibalistic’ nature of the city, denounced
by the author as a condition that exists beyond the pandemic, rooted in
social issues such as selfishness, racial discrimination, class conflict and
political clashes. Longhin’s text offers a description of the ‘land-machine’
of the Piave river basin, which is also an articulated mapping project in
which the discourse and the cartographic re-elaborations provide a complex picture of ecological, industrial and economic-political implications.
This is a particular case of progressive exhaustion (of water reserves and
glaciers, but more generally of ecological resources), whose characteristics are exemplary in the context of a planetary crisis and burn-out. “The
Piave second-nature is exemplary of the capital use of landscape”: and it
is precisely in this exemplary nature that lies the generalising character
of Longhin’s discourse.
This issue ventures into the space opened up by Till (2020) for a kind of
architectural project that is neither weak nor pleonastic with respect to
the great themes of ecological and planetary scope. Never has the tension
between universal and particular, as different research methods leading
The Editorial Board of “Ardeth”
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to different results, been more apparent than in Burn-out: a tension that
we feel is worth exploring further on both sides, to challenge ever-present simplified visions of the future, broadcasting a continuous present,
disconnected from any institutional, procedural, and ultimately technological effectiveness.
“Ardeth”, as a journal that deals with Architectural Design Theory, bets on
the possibility of bridging the gap between totalising thought, which formulates generalized criticisms and wishes, and pluralist thought, which we
derive from technics, and which proceeds in a fragmentary and exclusively inductive way, incapable of formulating a unifying vision and proposal.
Trying to interpret for our own use the invitation that Simondon launched
in 1958 with his On the Mode of Existence of Technical Objects (quoted here
in the opening), we could strive to find forms of technological elaboration
of our projects, forms which would allow us to hold together figures and
backgrounds, the detailed substantiation of fragments and the need for a
unified totality and vision.
Perhaps precisely because architectural design necessarily has to reckon
with its technical dimension, which forces it to treat issues as separate
objects – even if architectural objects, by nature, always remain entangled
in the whole, in the ‘key points’ of a network-world that demands to be
considered as a background, and not only as a figure – this task seems difficult, but not impossible. Designing architecture means both thinking about
something that is virtually possible and envisioning the steps to implement
it. The project action proceeds through devices of many different kinds,
which work both inductively and deductively, making use of technical
schemes and scientific methods, as well as the discursiveness of politics
and ethics. Designing means setting these bifurcations in motion and leading them to points of convergence, which produce a concrete effect and/or
a way of transforming the space of the world in which we live.
If architects today have a perspective of relevance, in the enormously expanded horizon that this issue of “Ardeth” looks out on, it is because they
can contribute not only to prefiguring the material transformation of
the ‘Critical Zone’ – point by point, place by place – but also to clarifying
each time the “different modes of causality, conditioning, and command”
(Simondon, 2017: 298) that allow these places to change, through that
particular technic of technics that we call architectural project.
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Burn-out after Burn-out
Tecniche e religione possono coincidere non nella continuità del loro contenuto,
ma tramite un certo numero di punti singolari che appartengono all’uno e all’altro ambito e che ne costituiscono un terzo per la loro coincidenza, quello della
realtà culturale (Gilbert Simondon, Del modo di esistenza degli oggetti tecnici,
1958, p. 236).
Nel romanzo A Burnt-Out Case del 1960 (pubblicato in Italia con il titolo
Un caso bruciato, nel 1962), Graham Greene racconta la vicenda di
Querry, architetto di successo e progettista di edifici religiosi, che si ritira
in un lebbrosario del Congo Belga per fuggire dalla fama e dalle donne.
Nel contesto del lebbrosario, Querry è inizialmente in incognito e si
dedica anima e corpo alla cura dei lebbrosi. Gli viene affidato come
aiutante Deo Gratias, un uomo gravemente malato, invalidato irreversibilmente dalla lebbra e in uno stato di persistente prostrazione psicologica: a burnt-out case, un caso “bruciato”, incurabile e irrecuperabile. La
condizione fisica dello sventurato assistente incarna e rispecchia lo stato
interiore del protagonista.
Stijn Vanheule, nel suo testo Slave Labor and Mastery: a Psychoanalytic
Study of Professional Burnout (2003), ipotizza che il romanzo di Greene
costituisca la prima occorrenza del termine burn-out nel senso in cui lo
intendiamo oggi correntemente, precorrendo addirittura i primi studi
sistematici di Herbert Freudenberger sulla sindrome omonima («a state
of mental and physical exhaustion caused by one’s professional life»), che
risalgono al 1974. In questa genealogia letteraria, che possiamo accettare
o meno, è sicuramente evidente la coesistenza di più dimensioni di
esaurimento nel burn-out, che investe gli individui singoli e in gruppi sia
in termini corporei e materiali, che nella loro dimensione psichica e
sociale. L’architetto Querry e il suo alter ego Deo Gratias, insieme,
formano la condizione molteplice del burn-out, come perdita, consunzione e smarrimento dei soggetti e delle loro relazioni.
Pur essendo stato definito nel corso del 2019, l’ottavo numero di “Ardeth”
è nato durante la pandemia. L’idea iniziale era di trattare l’esaurimento
con riferimento all’Antropocene, ma il tema principale della call for
papers è stato adattato nella primavera del 2020 alle mutate condizioni di
contorno. Semplicemente, abbiamo assunto che la crisi globale, le
costrizioni improvvise e la messa a fuoco di diffuse fragilità sistemiche
rendessero ancora più visibili o più urgenti le traiettorie inizialmente
delineate con il collettivo di guest editors.
Burn-out accoglie una discussione che prende le mosse da una specifica
estensione del significato della metafora della combustione. Sviluppata
in ambito psicoanalitico e clinico (dopo l’inizio romanzesco tratteggiato
sopra), elaborata dalla psicologia sociale e del lavoro per lo più attraverso studi quantitativi, la nozione di burn-out ha progressivamente descritto stati di esaurimento sempre più articolati: dal soggetto individuale ai
corpi, intesi come problema biopolitico collettivo, fino a includere lo spazio
terrestre, considerato in termini ecologici e geopolitici. Queste transizioni
The Editorial Board of “Ardeth”
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semantiche si sono accumulate, via via che il termine slittava verso ambiti
di riferimento più generali. Così la prima metafora, la materia bruciata che
raffigura una mente esaurita, lascia il passo a una catena di metonimie:
dallo stress dei caregivers e degli psicoterapeuti, studiato come fenomenologia correlata a una categoria professionale, all’esaurimento come male
collettivo e generalizzato in una società; dai gruppi umani alla biosfera;
dagli organismi viventi al pianeta e al cosmos. Fino alla dimensione,
introdotta dal saggio di Byung-Chul Han La società della stanchezza e
condivisa in varie ramificazioni della cultura pop, di “stanchezza” per
l’eccessiva positività che la fiducia nell’ottimizzazione ha prodotto nel
nostro modo di relazionarci al mondo.
Il mondo esaurito che questo numero di “Ardeth” vuole mettere a fuoco è
quello in cui sono cresciuti Extinction Rebellion e i Fridays4Future, quello
che mette in questione le vie incrementali per migliorare le condizioni del
pianeta in cui, fra le altre, può dispiegarsi l’attività progettuale. Il modo e
la forma dei contributi, sia in risposta alla call, sia su chiamata, non parte
perciò necessariamente dalla condizione della pandemia o da una reazione “progettuale” alle condizioni pandemiche. Ci sembra possa essere
intesa, più genericamente, come una risposta che esprime una difficoltà
disciplinare “dislocata”. C’è una difficoltà a formalizzare il ragionamento
disciplinare rispetto a una conoscenza scientifica che ci mette davanti
incertezze e imprevedibilità come l’orizzonte con cui misurarci, mentre i
protocolli pragmatici della sostenibilità applicata vorrebbero illuderci,
promuovendosi a paradigmi para-scientifici, di una soluzione sicura,
«inquadrata come soluzione tecnica, supervisionata normativamente dai
vari protocolli ambientali (come BREEAM in Gran bretagna, HQE in
Francia, LEED negli Stati Uniti, CASBEE in Giappone, Green Star in Australia e DGNB in Germania)», usando le parole di Jeremy Till (2020). C’è
un’urgenza di tenere il timone puntato, anche senza conoscere la meta,
che lo stesso intervento di Till già metteva a fuoco nel 2020 con un incitamento a «decentrare la nostra intelligenza spazializzata». In questo,
registriamo la dimensione paradossale – forse – del progetto, che esiste
nella sua dimensione “al futuro” anche laddove al futuro potrebbero non
essere date condizioni di esistenza. Forse attraverso questo numero, in una
forma tanto complessa quanto poco rassicurante, vediamo allo specchio il
nostro fare progetti in un esercizio non troppo diverso dal paradosso del
gatto di Schrödinger: l’“intelligenza spazializzata” esiste come condizione
di elaborazione, ma contiene in sé la sovrapposizione di uno stato di
esistenza nel mondo, del suo contrario e di tutti gli stati intermedi.
La dimensione di coesistenza di un sé progettante in crisi e di un sé progettante alternativo (e a tratti ironico, paradossale, tragico, divertito, ecc.) ha
consentito l’accoglimento di forme di contributi che, più che in ogni
numero passato, esplorano o rivendicano una dimensione ucronica come
pertinente all’architettura. La stanchezza e l’esaurimento perseguono
coscientemente divagazioni in una simulazione dislocata, in cui ragionare
in una zona protetta e immune dalla pressione a produrre effetti tangibili.
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Burn-out after Burn-out
Gli articoli di questo numero hanno preso direzioni molto diverse tra
loro, che toccano argomenti come la politica ecologica, il razzismo, le
questioni sanitarie, il turbocapitalismo o la gestione postuma di un
disastro. Si tratta di discorsi che sembrano aggregarsi attorno ad un
centro vuoto (un “punto neutro”, per usare un’espressione di Gilbert
Simondon), da cui emergono preoccupazioni e interessi plurali, ma
convergenti.
La mappa visuale che dispone degli articoli, questa volta, attraversa questo
fascio eterogeneo di discorsi con una domanda: che ruolo ha lo spazio
materiale, come spunto di ragionamento “divagante” o nella sua potenziale
trasformazione quando parliamo di burn-out e architettura? Nella prospettiva della Architectural Design Theory che dà titolo a questa rivista, ci
sentiamo sollecitati ad assumere il tema del burn-out non soltanto come
una condizione latente, un disagio diffuso, o una categoria che mantiene la
propria validità in termini impliciti, ma anche come un richiamo ad
esplicitare le funzioni del progetto di architettura nei testi qui pubblicati, e
i modi diversi in cui viene inteso il significato di burn-out.
Abbandonato il piano cartesiano “semiotizzato”, la nostra mappa visuale
dispone i testi come traiettorie prese in un vortice, la cui forza attrattiva
è tanto più schiacciante quanto più le linee dei segmenti si avvicinano al
centro vuoto del burn-out. In opposizione a questo nucleo totalizzante,
sul bordo esterno del diagramma troviamo marcati i luoghi e i tempi
particolari, che solo in alcuni casi emergono dai testi pubblicati.
Un primo gruppo di articoli sembra proporre il progetto come strumento
di compensazione o di risposta funzionale a un problema (o burn-out) di
natura generalizzabile. Tarkhanian propone una Microbial Bathouse
nella forma di una tipologia, che dunque non è riferita a nessun luogo
specifico perché assume la prospettiva globale della pandemia. Negrello
e Ingaramo, seppur fornendo numerosi casi di studio, individuano un
problema ubiquo di “stress abitativo” da cui derivano proposte di
carattere tendenzialmente normativo. Snelting si sofferma sullo sviluppo della piattaforma Big Blue Button, come esempio efficace di Infrastructure Solidarity, il cui utilizzo, di nuovo, potrebbe diventare una
risposta universale al monopolio delle piattaforme proprietarie, entro
uno spazio completamente virtualizzato.
Un secondo gruppo di testi considera l’azione progettuale (in senso lato)
come una forma di resistenza e opposizione a problemi che emergono
dalla realtà sociale, considerata come un evento unificante piuttosto che
legato a specificità locali. Così per il collettivo UVW-SAW grandi problemi
come l’«esaurimento endemico delle risorse umane e terrestri, il diffondersi del superlavoro, la precarietà e la discriminazione» giustificano
un’azione comune dei lavoratori della progettazione, unificata secondo
principi categorici e non secondo situazioni o geografie. Anche Doglio e
Vassallo si riferiscono al “mondo” come entità unificata: «L’architetto
dovrà essere in grado, per primo, di prendersi cura del mondo in cui
viviamo attraverso azioni diverse e possibili, consapevoli delle potenziaThe Editorial Board of “Ardeth”
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lità e delle responsabilità intrinseche del suo operato». Schinkel arriva
persino ad auspicare uno “smantellamento del capitalismo razziale” per
combattere le crisi pandemiche. La prevalenza di approcci generalizzanti
in questi due gruppi di articoli corrisponde a una descrizione delle
condizioni di burn-out nei termini di una crisi delle relazioni tra umani
(lo sfruttamento del lavoro, i monopoli, il razzismo), oppure tra umani e
non-umani (il virus e la pandemia). Tali crisi, tuttavia, sembrano per lo
più avvenire nello spazio e non attraverso la mediazione dello spazio e
dei luoghi. Per certi versi la dimensione spaziale resta estranea, o al più
neutrale, come una riserva che attende di essere chiamata a rispondere a
problemi di cui non è mai causa. Queste forme di burn-out sono quindi
forme ubique, a cui l’azione progettuale risponderebbe con proposte
tipizzabili, valide ovunque, o con posizioni di tipo esclusivamente
valoriale (e che dunque assumono la forma dell’imperativo categorico).
Ci sono poi alcuni testi che, al contrario, partono da luoghi e situazioni
specifici come casi di osservazione, per sperimentare nuove forme di
descrizione e per costruire mappe. Seguendo una modalità induttiva,
questi testi hanno il pregio di essere concretamente fondati su esperienze
ed accadimenti, o su simulazioni che misurano delle circostanze controllate. D’altra parte, l’attenzione alla singolarità difficilmente è in grado di
restituire risposte di respiro generale. Assistiamo a casi contingenti, che
restano frammentari, e al più potrebbero suggerire implicitamente delle
strategie replicabili, in altri luoghi e in altri tempi. Così Peñarroyo
costruisce scenari di trasformazione attraverso l’analisi di alcune
precipitazioni spaziali del cosiddetto “digital divide” nella città di Detroit.
Lavorando a diverse scale di osservazione, l’articolo intende svelare e
proporre traiettorie di trasformazioni rispetto alle condizioni di accesso
alle infrastrutture di rete nella città fisica reale, fatta di spazi comunitari,
spazi privati, oggetti materiali e reti immateriali. Disegnando un parallelismo tra l’emergenza pandemica del Covid-19 e il disastro del terremoto
e maremoto di T’hoku (Giappone) del 2011, Gkoliomyti e Tsukamoto
raccontano invece il lavoro svolto in 45 piccoli villaggi di pescatori nelle
penisole di Oshika e Ogastu, per costruire un “pattern book” collettivo. Lo
sforzo collaborativo di studenti e docenti di architettura, con gli abitanti,
forma un quaderno tipologico partecipato, che raccoglie disegni e
modelli che pensano lo spazio abitato dopo il disastro, con il proposito di
elaborare il burn-out e di contribuire a un ritorno collettivo alla vita.
Assimilabile solo parzialmente a quest’ultimo gruppo per il riferimento a
una specifica geografia, l’articolo di Rot individua nella controversa
propaganda della sostenibilità ecologica – di cui Ruimte voor de Rivier
costituisce il caso più noto – una serie di paradossi della società olandese,
sospesa fra il sacrificio introiettato dalla cultura calvinista e l’iniquità
delle “zone del sacrificio”, in cui si anniderebbe tutto il costo sociale della
strategia preventiva dell’adattamento all’innalzamento del mare e alla
prevenzione delle inondazioni.
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Burn-out after Burn-out
Infine, troviamo degli articoli che usano esperienze di progetto specifiche
per illustrare una modalità efficace di mappatura dello spazio materiale
e sociale, che in alcuni casi assume i caratteri di un meta-progetto, ma
difficilmente si spinge oltre una sperimentazione descrittiva. Attraverso
l’esperienza di un game-essay, Resolve Collective esplora il potenziale
trasformativo dello “spazio istituzionale”. Muovendosi in un mondo a 8
bit e 8x8 pixel, tra spazi, personaggi e conversazioni, gli autori incoraggiano i protagonisti-lettori a farsi strada attraverso una serie disorientante di pieghe temporali e spaziali per recuperare artefatti materiali, visivi
e verbali e stimolare l’azione, l’osservazione e il pensiero “topologico”.
Utilizzando la forma di un più convenzionale visual essay, Li raffigura
le diverse prospettive di una città immaginaria sotto l’attacco del Covid-19, come rielaborazione di situazioni reali della città di Wuhan e
della Provincia di Hubei. L’impatto delle politiche della quarantena e il
distanziamento sociale rivelano la natura “cannibale” della città, denunciata dall’autore come condizione che esiste al di là della pandemia,
radicata in questioni sociali come l’egoismo, la discriminazione razziale,
il conflitto di classe e gli scontri politici. Il testo di Longhin propone una
descrizione della “macchina-territorio” del bacino del fiume Piave, che è
anche un progetto di mappatura articolato, in cui il discorso e le rielaborazioni cartografiche restituiscono un complesso quadro di implicazioni
di natura ecologica, industriale ed economico-politica. Un caso particolare di esaurimento progressivo (di riserve idriche e dei ghiacciai, ma più
estesamente di risorse ecologiche), le cui caratteristiche avrebbero una
portata esemplare, nell’orizzonte di una crisi e un burn-out planetario.
«The Piave second-nature is exemplary of the capital use of landscape»:
e proprio in questa esemplarità starebbe il carattere di generalizzazione
del discorso.
Questo numero si avventura nello spazio aperto da Till (2020) per costruire una dimensione del progetto di architettura né debole né pleonastico
rispetto ai grandi temi di portata ecologica e planetaria.
Poichè i diversi metodi di ricerca portano a risultati eterogenei, la tensione tra universale e particolare non è mai stata più evidente che in Burnout: una tensione che riteniamo valga la pena esplorare ulteriormente da
entrambe le parti, per mettere in discussione una raffigurazione semplificata di visioni del futuro da spendere nel broadcasting di un continuo
presente, slegato da ogni efficacia istituzionale, procedurale e, in ultima
analisi, tecnologica in senso proprio.
“Ardeth”, come rivista che si occupa di Architectural Design Theory,
scommette sulla possibilità di stabilire un ponte tra la sfera del pensiero
totalizzante, che formula critiche e auspici con una tensione generalizzante, e le esperienze del pensiero pluralista, che ci deriva dalle tecniche, e che procede in modo frammentario ed esclusivamente induttivo,
incapace di formulare una visione e una proposta unificante. Provando
a interpretare a nostro uso l’invito che Simondon lanciava nel 1958 con
il suo «Sul modo di esistenza degli oggetti tecnici» (qui citato in esergo),
The Editorial Board of “Ardeth”
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potremmo sforzarci di trovare delle forme di elaborazione tecnologica
dei nostri progetti, che ci consentano di tenere insieme le figure e gli
sfondi, la fondatezza dettagliata dei frammenti e l’esigenza di unificazione di una totalità e di una visione. Forse proprio perché il progetto di
architettura fa necessariamente i conti con la sua dimensione tecnica,
che lo costringe a trattare le questioni come oggetti separati – anche se
poi, proprio in quanto architettura, i suoi oggetti restano sempre impigliati nell’insieme, nei “punti-chiave” di una rete-mondo che richiede di
essere considerata come uno sfondo, e non solo come una figura – questo
compito pare difficile, ma non impraticabile. Progettare l’architettura
significa sia pensare qualcosa che è virtualmente possibile, sia i passaggi
per metterlo in atto. L’azione del progetto procede attraverso dispositivi di molte diverse nature, che funzionano tanto per via induttiva che
deduttiva, tanto avvalendosi degli schemi della tecnica e dei metodi della
scienza, quanto attraversando le discorsività della politica e dell’etica.
Progettare significa mettere in movimento queste biforcazioni e ricondurle a punti di convergenza, che producono un effetto concreto e/o un
modo di trasformare lo spazio del mondo in cui viviamo.
Se gli architetti oggi hanno una prospettiva di rilevanza, nell’orizzonte
enormemente dilatato su cui si affaccia questo numero di “Ardeth”, dipende dal fatto che possono contribuire non solo a prefigurare la trasformazione materiale della “Zona Critica” – punto per punto, luogo per
luogo – ma anche a chiarire ogni volta i «differenti modi di causalità, di
condizionamento e di comando» (Simondon, 2021: 236) che consentono
a questi luoghi di modificarsi, attraverso quella particolare tecnica delle
tecniche che è il progetto di architettura.
References
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Greene, G. (1960), A Burnt-Out Case, Portsmouth, Heinemann [it. ed. (1962), Un
caso bruciato, Milano, Mondadori].
Freudenberger, H. J. (1974), Staff Burn’out, “Journal of Social Issues”, vol. 30, n. 1,
pp. 159-165.
Till, J. (2020), Architecture after Architecture, transcript of talk given online on
22nd April as part of the Architecture Foundation’s 100 Day Studio initiative
[Online]. Available at: http://www.jeremytill.net/read/130/architecture-after-architecture
Byung-Chul, H. (2015 - 2010¹), The Burnout Society, Redwood City (CA), Stanford
University Press [it. ed. (2012), La società della stanchezza, Milano, Nottetempo].
Simondon, G. (2017-1958¹), On the Mode of Existence of Technical Objects, translated by C. Malaspina and J. Rogove, Minneapolis, Univocal Publishing [it. ed. (2021),
Del modo di esistenza degli oggetti tecnici, Nocera Inferiore (SA), Orthotes].
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Burn-out after Burn-out