Reconstitution virtuelle du château "La Fontaine"

Cet article présente le projet d'une reconstruction du Castrum romain d'Yverdon-les-Bains édifié au 4ème siècle de notre ère par l'utilisation de la réalité augmentée.

Ce rapport de recherches fera partie d'un mémoire de Master 2 en histoire concernant le sort du site du château "La Fontaine" du comte de Mansfeld aux 17e et 18e siècle. L'état du château « La Fontaine » dans sa splendeur à la fin du 16 e et au début du 17 e siècle est bien documenté d'un point de vue iconographique par un dessin original attribué à Tobie Verhaeght. Plusieurs gravures s'en inspirent directement et on constate que la représentation du château reste figée jusque vers 1650 à l'état probable des bâtiments lors de l'apogée du domaine juste avant la mort de Pierre-Ernest de Mansfeld en 1604. Le premier état de délabrement du château est montré en 1656 dans le tableau de Joachim Laukens. On reconnaît clairement que l'ancien château (les bâtiments du vieux manoir construit à partir de 1563 devant les rochers) est en ruine. Cette information est confirmée par le dessin de Jacques Pennier de 1684. Ce dernier a probablement effectué ses croquis à la fin du siège de Luxembourg par Vauban en documentant l'état du château après les bombardements de la ville de Luxembourg par le duc de Créqui autour de Noël 1683 et le siège du printemps 1684. L'état ruineux avancé est confirmé par la gravure de Bonnart/Van der Meulen, notamment en ce qui concerne la grande tour d'habitation, mais aussi les jardins. Cette gravure très connue date de la même année que le dessin de Jacques Pennier, les deux représentations se complétant mutuellement. Cette suite de vues donne une idée du processus de destruction du château et confirme l'entretien du château durant les 80 ans après la mort de Mansfeld, l'état ruineux du premier manoir etc. Il ressort de l'analyse de ces vues que l'état du domaine évolue et que l'iconographie en tient compte. A part les premières représentations du château, qui copient en fait le dessin de Verhaeght, il n'y a pas de permanence dans l'iconographie. Entre 1684 et 1802, aucun dessin ni aucun tableau des ruines du château n'est connu pour le moment. Ceci est un défi à relever lors des recherches, sans aucune garantie de résultat. Il faudra essayer de creuser dans les archives française pour la fin du 17 e siècle et autrichiennes pour le 18 e. Il est en effet surprenant de constater que le site du château de Mansfeld figure sur toutes les cartes de la ville de Luxembourg, qu'il s'agisse de dessins originaux ou de reproductions, jusqu'à la fin du 18 e siècle, alors qu'aucune représentation des bâtiments n'a pu être retrouvée pour le moment. Les ruines impressionnantes de ce château princier ainsi que les jardins n'auraient inspiré aucun artiste, voyageur ou militaire en garnison à Luxembourg ? C'est difficile à croire.

LEVEAU, 2022

Il existe au moins un domaine où les images scientifiques et artistiques sont similaires. C’est celui de la conservation-restauration des biens culturels. À partir d’une étude de cas, on montre que les analogies faites dans ce domaine par les historiens d’art ne sont pas les conclusions, mais des prémisses : ce sont les indices des raisonnements abductifs qu’ils soumettent aux scientifiques du patrimoine dans le cadre des raisonnements expérimentaux à finalité pratique qu’ils font ensemble. Les conservateurs-restaurateurs qui interviennent sur l’œuvre sont en position d’articuler ces deux perspectives, entre l’art et la science. On identifie dans cet article les points de bascule d’un régime iconographique à l’autre et l’on modélise cette bascule de point, en empruntant au cinéma quelques concepts. Les résultats de cette étude de cas devront être confrontés à d’autres, pour livrer aux experts de la conservation-restauration une sémiotique qui leur soit utile.

2005

Dans l’equipe “Plan de Rome” de l’Universite de Caen, Basse-Normandie, une trentaine d’edifices de la Rome du IVe siecle a deja ete realisee en 3D depuis 10 ans, mais jusqu’a present, nous ne pouvions circuler de l’un a l’autre. La reconstitution d’une premiere rue vise a combler ce manque, pour que l’on puisse se deplacer d’un monument a l’autre, et ainsi avoir une vision de ce qu’etait veritablement la Ville. Depuis six mois, nos visites sont concues en interactivite totale, grâce a l’integration des modeles sur le logiciel VIRTOOLS. Cette communication propose non seulement de decouvrir la documentation qui a servi de base au travail d’infographie, mais egalement une video pre calculee et une demonstration d’interactivite de cette rue, qui orientera un romain a travers boutiques et interieur d’insulae, selon les demandes du public.

In Situ, 2020

2022

Restauration d'un des rares exemples de châteaux réalisés par Visconti

2020

Depuis 1983, les travaux de restauration et de mise en valeur conduits par la Caisse Nationale des Monuments Historiques, la Conservation Régionale des Monuments Historiques et le Centre Culturel de l’Ouest sur l’ensemble des bâtiments du complexe abbatial de Fontevraud, sont précédés et accompagnés de fouilles et de relevés archéologiques concernant tout aussi bien les élévations que le sous-sol. L’ensemble de ces investigations a été placé sous la responsabilité scientifique de D. Prigent, ..

2015

Etude des caracteres militaires du château de la Renaissance a partir du regne de Francois Ier a travers l'exemple de quelques-uns d'entre eux, en particulier Azay-le-Rideau et Ancy-le-Franc. Est encore aborde le role nouveau joue par les armes en feu (en particulier l'arquebuse) dans la mise en defense du château renaissant.

Fouilles du Musée de Mariemont, vol. 1

L'Actualité Nouvelle-Aquitaine n° 132, 2021

Château féérique envahi par la végétation, la Mothe-Chandeniers a sa légende : l'édifice aurait été reconstruit par un architecte anglais. C'est du moins ce qu'a prétendu Léo Desaivre en 1904. Sur la foi de cet érudit prolifique, docteur en médecine et conseiller général, auteur de plusieurs centaines d'articles, l'assertion se répète depuis plus d'un siècle. Mais il ne faut pas prendre pour argent comptant tout ce qu'on peut lire, même dans les bulletins de vénérables sociétés savantes : on sait aujourd'hui que Desaivre s'est trompé sur toute la ligne. Le château, en effet, n'a pas été reconstruit par un supposé architecte anglais peu avant 1870 pour le baron Lejeune, comme l'a affirmé l'érudit avec légèreté, mais au milieu des années 1850 pour Marie Ardoin, future belle-mère du baron, par un architecte parisien. Douze planches montrant le château tout juste rebâti portent son cachet : Gaumont architecte (L'Actualité n° 127).