Canova e la danza

in Atti e Memorie dell'Accademia Galileiana di Scienze, Lettere ed Arti in Padova, CXXX - Parte III, Padova 2018, pp. 297-317, 2019

Una lettura filologica del celebre gruppo scultoreo "Amore e Psiche giacente" svela la fedeltà di Canova al racconto di Apuleio e corregge alcune arbitrarie ed erronee interpretazioni

Proceedings of the conference on Canova and Missirini in the occasion of the international exhibition on Canova held in Forli in 2009

diségno, 2017

Il contributo descrive l'opera del 1989 dell’artista spagnolo Pedro Cano che ha realizzato a Villa Adriana a Tivoli un importante lavoro di impianto scenico e costumi per lo spettacolo dal titolo Le Memorie di Adriano: ritratto di una voce, frammenti dal romanzo di Marguerite Yourcenar [Yourcenar 1951], con Giorgio Albertazzi, Eric Vu An, Maria Carta, sotto la direzione del regista Maurizio Scaparro. Il disegno del Teatro Marittimo di Villa Adriana che si presenta è un elaborato molto intenso e ricco di significato che fa parte di una serie di acquarelli su teatri e an teatri greci e romani di dimensioni 160 x 100 cm.

2012

in "Canova gloria trevigiana. Dalla bellezza classica all'annuncio romantico", catalogo della mostra di Treviso, a cura di Fabrizio Malachin, 2022

I Pugilatori di Antonio Canova, 2023

Sintetica descrizione del gruppo dei Pugilatori di Antonio Canova (15 mila battute). L'elaborato è stato svolto in relazione all'insegnamento di Storia dell'Arte Contemporanea I tenuto dalla prof.ssa Stefania Petrillo.

Canova: studi e ricerche, vol. 1 (Roma, Accademia Nazionale di San Luca), 2023

2002

La stagione francese. Canova mediatore tra artisti e mecenati 1815-1822 Le ultime commissioni: la celestiale Vesta/e Marulli ed i monumenti funebri incompiuti 139 Appendice 169 Bibliografia 183 Indice dei nomi Questo saggio non sarebbe mai stato scritto se non avessi incontrato Mariantonietta Picone Petrusa ed Arturo Fittipaldi che, oltre a dotarmi, nel tempo, degli strumenti critici e delle coordinate metodologiche necessarie per affrontare i problemi posti dall'attività di ricerca, ne hanno seguito con vigile ed affettuosa presenza ogni passo. Un ringraziamento devo anche ad Elena Fumagalli che mi ha incoraggiata a renderne pubblici i risultati; ad Orietta Rossi Pinelli, che gli ha dedicato un'attenta lettura gratificandolo di una sua presentazione; a Pompeo Paparo che ne ha promosso l'edizione. Prezioso è stato il contributo della direzione e del personale del Museo Biblioteca Arch ivio di Bassano del Grappa-in particolare di Mario Guderzo, Caterina Del Sal e Giovanna Peretto-attenti ma non gelosi custodi delle importanti carte canoviane che mi è stato permesso di consultare e pubblicare. Ringrazio anche l'Istituto di Ricerca per gli Studi su Canova e il Neoclassicismo che, nell'accogliermi alle Settimane di Studi Canoviane che annualmente organizza, mi ha offerto occasioni di aggiornamento e confronto durante le quali ho potuto raccogliere proficui spunti di ricerca. Ancora, devo molto a Rosanna Cioffi, Giuseppe Pavanello, Andrea Milanese, Marco Nocca e Paola D'Alconzo, che hanno letto una prima stesura del testo contribuendo a migliorarlo con utili suggerimenti, e a Catherine Hess, del]. P. Getty Museum di Los Angeles, Giancarlo Cunial della Gipsoteca di Possagno e a Lucio Terracciano, del laboratorio fotografico del Dipartimento di Studi Storici dell'Università Federico II di Napoli, che mi hanno aiutata ad approntare il corredo iconografico del volumetto. Desidero ring raziare anche tutti coloro che hanno discusso con me alcuni temi dei loro studi, proponendomi un arricchimento in direzione di diverse prospettive disciplinari o tematiche: