Entre les bruits de Belinda Cannone

Dans quelles circonstances Rousseau participa-t-il à la Querelle des Bouffons ? Quelle importance cette Querelle revêt-elle dans son oeuvre future ? Cette petite mise au point fut rédigée à l'occasion de la présentation de "La Serva padrona" de Pergolèse, au Grand Théâtre de Genève, en 2012.

Revista Rascunhos - Caminhos da Pesquisa em Artes Cênicas, 2017

Lors de ces six jours de travail à la Casa Balagan, Maud Robart et son assistant Thibaut Garçon furent nos guides dans une sorte de traversée silencieuse. Avec peu de mots, ils nous orientèrent et nous conduisirent de façon subtile et avec précision à la rencontre de nous-mêmes, de l'autre, du rythme, de l'espace et du chant. Nous ne prétendons pas décrire ici des exercices ou des postures spécifiques, ni même relater dans le détail cette expérience, étant donné que les caractéristiques du travail réalisé sont à la fois de l'ordre de l'impalpable et de l'indélébile. Ce que nous pouvons et souhaitons partager ce sont des étincelles, des fragments d'images et des souvenirs qui résonnent encore aujourd'hui en nous tous qui avons partagé au cours de ces deux dernières années un processus de création dans un lieu commun, la compagnie Teatro Balagan. Ce texte exprime donc le rêve que nous avons eu ensemble.

Quebec Francais, 2007

témoignages médiévaux sur des manifestations paranormales, et analyse

HAL (Le Centre pour la Communication Scientifique Directe), 2010

Corps, 2015

Études de stylistique anglaise , 2019

This article focuses on the representation of the fictional characters’ thoughts in the novel by Stephen King, The Shining. The linguistic choices made by the author create the impression of an interior voice and, as a consequence, of an interior monologue but sometimes this voice, when looked into more closely, seems to be the by-product of a particular use of linguistic signs to represent mental elements that are not verbal. The formal presentation of these elements (linguistic techniques and punctuation, both in a certain context) is crucial to understand how language can be used and fashioned in certain ways in order to represent different mental phenomena.

François Emmanuel en double !, 2014

Ils ne comprennent pas que le fabuleux est situé dans l'avenir. Tout avenir est fabuleux… » Alejo Carpentier, Concert baroque

Les sons du pouvoir dans les mondes anciens, 2012

""Silence And Noise Around The Taking Of The Auspices". In literary sources, the “silence of the night” (silentium noctis) does not only refer to the absence of noise, or even absence of technicality (vitium) at the very moment the auspices were being taken: it also often refers to a precise moment in night-time that was defined by the augural division of the night that belonged to the vocabulary of the augurs. That moment corresponded to the time when everything was quiet and silent in the middle of the night (synonyms tempestas and continuum) and had to be regarded by the augural law as the most favorable moment to obtain the opinion of the Gods, therefore to take the auspices. Thus, in the augural vocabulary, the term silencium not only referred to the absence of any technicality or defect in the taking of the auspices, but also applied to the time at night when the ceremony was performed, after midnight (post mediam noctem): in the military jargon, it corresponded to the third nightwatch (tertia vigilia). The fact that the word “silence” (silentium) was mainly attached to the night-time, especially for military operations, suggests the resonance of the temporal frames of the augural world Roman military chiefs were accustomed to use. Key words: religion - auspices - time (measure and subdivision of daily time) - augurs (priests) - Caesar - Cicero - Varro