Gry Cyfrowe

Metaphorics in Polish political browser games pictures the browser games in the development process. The Reader learns about them as the metaphors of the political processes taking place in Poland in the years 2005-2013. The applications analyzed in this elaboration contain scenarios visualizing the processes, their reasons, courses and consequences. They also picture the role played in them by political actors, resembling the real-life politicians, imaged in the game’s world, or the so-called typical heroes – politicians seen as generalized characters that cannot be given names or surnames. The browser games of this type are not developments featuring contents that the Reader would find in manuals dwelling on political theory and political systems. No one will become a political scientist even after playing dozens of games. They provide a moving commentary by the Internet community on the current situation at a given time and place and to the realities of the life of individuals and societies.


W Metaforyce polskich politycznych gier przeglądarkowych przedstawiam gry przeglądarkowe w procesie rozwojowym. Czytelnik poznaje je jako metafory procesów politycznych zachodzących w Polsce w latach 2005-2013. Aplikacje analizowane w tej książce zawierają scenariusze wizualizujące owe procesy, ich przyczyny, przebieg i konsekwencje. Obrazują też rolę, jaką odgrywają w nich aktorzy polityczni przypominający realnie istniejących polityków, odwzorowywanych w świecie gry, albo tzw. bohaterów typu – polityków postrzeganych jako postaci uogólnione, których nie sposób nazwać rzeczywistymi imionami i nazwiskami. Gry przeglądarkowe tego rodzaju nie są jednak wytworami zawierającymi treści, które Czytelnik znajdzie w podręcznikach traktujących o teorii polityki czy o systemach politycznych. Po ukończeniu kilku, a nawet kilkudziesięciu gier nie stanie się politologiem. Są to bowiem poruszające świadomość komentarze społeczności internetowej do aktualnej w danym czasie i miejscu sytuacji i do realiów życia jednostek i społeczeństw.

Książka Miłosza Babeckiego jest przedsięwzięciem niezwykle potrzebnym. To publikacja pionierska, nie tylko w Polsce, ale także na tle światowych game studies. Autor postanowił ukierunkować swoją rozprawę i skupić się na szczególnym wariancie tzw. gier poważnych, serious games - na grach dostępnych w Internecie. Podjął problematykę związaną m.in. ze środowiskiem, w jakim gry te funkcjonują - konsumentów gier, ale jednocześnie ich twórców - a także z rolą portali i wortali internetowych w upowszechnianiu internetowych gier poważnych. Książka przynosi nie tylko próby sformułowania definicji, ale także zrozumienia procesu nadawania powagi grze internetowej. Czytelnik znajdzie tu wyczerpującą i wieloaspektową analizę mechaniki gier poważnych oraz sposobów ich odwoływania się do emocji graczy, a także uruchamiania przez nie procesów poznawczych. Gry poważne mogą być bowiem postrzegane jako miniaturowe "światy w pudełkach" odzwierciedlające zjawiska rozgrywające się w społecznym otoczeniu jednostki.
Z recenzji prof. dr. hab. Andrzeja Pitrusa

Interaktywność, w wypadku sztuki rozumiana jako otwarcie dzieła na ingerencje odbiorców, prowadzące do przeobrażenia tradycyjnego, obiektywnie istniejącego i a priori ukształtowanego artefaktu w indywidualizowane w doświadczeniu odbiorczym wydarzenie 1 , pojawiła się w zauważalny sposób 2 w twórczości artystycznej już w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych ubiegłego wieku 3 . Rzeczywisty rozkwit odnotowała ona jednak dopiero w kolejnych dekadach, za sprawą rozwoju technologii cyfrowej. Jej wzrastająca obecność we wszystkich sferach praktyk twórczych miała konsekwencje nie tylko dla dynamiki i skali rozwoju sztuki interaktywnej. Nadała także interaktywności nowy wymiar, nowe możliwości i jakości oraz wprowadziła ostatecznie sztukę interaktywną do kręgu najbardziej cenionych i najszerzej dyskutowanych zjawisk artystycznych ostatniej dekady minionego stulecia. Obecnie status interaktywności w sztuce powoli ulega zmianie; przestaje być ona pożądana dla niej samej czy też ze względu na właściwości bezpośrednio z nią powiązane (na przykład dotyczące konstrukcji interfejsu, struktury doświadczenia komunikacyjnego czy architektury informacji), lecz zaczyna być podporządkowywana podejmowanej problematyce, wykorzystywana przez artystów w różnych nowych dla niej celach, także takich, w ramach których jest sprowadzana do roli narzędzia dla aktywności wykraczających poza dotychczasowe granice twórczości artystycznej (na przykład: ekologicznych, politycznych, poznawczych). Uzyskiwane w ten sposób efekty przesłaniają niekiedy (i przenoszą na drugi plan) interaktywność dzieła, kierując zarazem uwagę odbiorcy ku podejmowanej problematyce (także niekoniecznie wyłaniającej się z interaktywności). Za przykład może posłużyć Image Fulgurator (2008) Juliusa DVD bądź interfejsem komputerowym, a nie z filmem. W innym rozdziale Cinema in the Digital Age, poświęconym problematyce nielinearności, tytułowe zagadnienie, powiązane w swej naturze z interaktywnością, zostało z kolei sprowadzone jedynie do rozważań nad nielinearnym montażem (autorskim), z pominięciem zagadnień nielinearnego odbioru 12 .

Metaphorics in Polish political browser games pictures the browser games in the development process. The Reader learns about them as the metaphors of the political processes taking place in Poland in the years 2005-2013. The applications analyzed in this elaboration contain scenarios visualizing the processes, their reasons, courses and consequences. They also picture the role played in them by political actors, resembling the real-life politicians, imaged in the game’s world, or the so-called typical heroes – politicians seen as generalized characters that cannot be given names or surnames. The browser games of this type are not developments featuring contents that the Reader would find in manuals dwelling on political theory and political systems. No one will become a political scientist even after playing dozens of games. They provide a moving commentary by the Internet community on the current situation at a given time and place and to the realities of the life of individuals and societies.

W Metaforyce polskich politycznych gier przeglądarkowych przedstawiam gry przeglądarkowe w procesie rozwojowym. Czytelnik poznaje je jako metafory procesów politycznych zachodzących w Polsce w latach 2005-2013. Aplikacje analizowane w tej książce zawierają scenariusze wizualizujące owe procesy, ich przyczyny, przebieg i konsekwencje. Obrazują też rolę, jaką odgrywają w nich aktorzy polityczni przypominający realnie istniejących polityków, odwzorowywanych w świecie gry, albo tzw. bohaterów typu – polityków postrzeganych jako postaci uogólnione, których nie sposób nazwać rzeczywistymi imionami i nazwiskami. Gry przeglądarkowe tego rodzaju nie są jednak wytworami zawierającymi treści, które Czytelnik znajdzie w podręcznikach traktujących o teorii polityki czy o systemach politycznych. Po ukończeniu kilku, a nawet kilkudziesięciu gier nie stanie się politologiem. Są to bowiem poruszające świadomość komentarze społeczności internetowej do aktualnej w danym czasie i miejscu sytuacji i do realiów życia jednostek i społeczeństw.

Baśń jest jednym z podstawowych gatunków literatury ludowej, wywodzi się z podań i legend przekazywanych z pokolenia na pokolenie jako tradycja ustna. "Zdaniem wielu autorów zrodziła się z obrzędów inicjacyjnych funkcjonujących w kulturach pierwotnych-rytuałów, które przygotowywały chłopców do osiągnięcia dojrzałości i włączały ich w społeczność dorosłych" (Kostecka 2014: 89). Z czasem baśnie doczekały się spisania, i choć ich wersje różnią się między sobą, są one utrzymane według ściśle określonego schematu. Forma baśni stała się materiałem do badań dla Vladimira Proppa, który w Morfologii bajki magicznej na materiale ponad stu bajek rozpisuje powtarzalną strukturę gatunku (Propp 2011). Jednymi z najbardziej znanych twórców zbiorów baśni są bracia Jacob i Wilhelm Grimmowie, którym zawdzięczamy Baśnie domowe i dziecięce (niemieckie: Kinder-und Hausmärchen) uznawane za największy i najlepszy zbiór legend i podań ludowych. Stały się one również punktem wyjścia dla komparatystycznej metody badań nad folklorem niemieckim (Kostecka 2014: 58). W tomie, oprócz najpiękniejszych, najchętniej interpretowanych i analizowanych Kopciuszka, Jasia i Małgosi czy Śpiącej Królewny, znalazły się baśnie o Czerwonym Kapturku, Królewnie Śnieżce i Trzech małych świnkach, mające kluczowe znaczenie dla autorki niniejszego rozdziału. Ściśle określona struktura narracji, bohaterów i samej budowy baśni przyczyniła się do poszerzenia perspektywy badawczej poza badania nad formą

This article describes a study of 33 Polish political browser games, which are left of the set of 51 applications developed by Polish Internet users from 2005 to 2020. These considerations concern mainly the metaphorical messages conveyed in these games, in particular which features make browser games metaphorical messages, and what game structure is necessary to convey such messages. Differentiation of these game types is equally important. Owing to it, they can participate in expressive and explanatory communication.

Obraz gry, obrazy w grze – Ernst Bloch w kontekście gier komputerowych to artykuł, który stawia sobie dwa zadania – zabawę motywami ponadczasowymi i poprzez to wstęp do rozważań nad obrazem we współczesnych grach komputerowych. Gry wideo, które są produktami kultury współczesnej i najnowszej często poszukują nowych pojęć i kategorii do określania samych siebie, podczas gdy wyznaczone przez filozofię obrazu kierunki potrafią dookreślić to czym jest, i jakie tworzy obrazy, również kultura współczesna. Umiejętność Blocha do tworzenia intersensualnych, intertekstualnych i w pewnym sensie performatywnych, otwartych na odbiorcę obrazów może być żywa również w kulturze najnowszej. Pewne utarte motywy potrafią wybrzmieć w nowym medium nie tracąc swoich właściwości sprzed lat. W formie intelektualnej zabawy motywami i mediami artykuł stara się poprowadzić pomost między filozofią obrazowości w jej podstawach, reprezentowanych przez Ernsta Blocha a grami komputerowymi, jednym z najnowszych mediów, w którym ów obraz może się skryć.