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    Portfolio - Analyse Beethoven

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    AlexREDzZ
    The document analyzes Beethoven's third movement from his Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 2. It discusses the strong dynamic and rhythmic contrasts as well as a general pause. It argues that Beethoven was likely trying to show off his compositional skills to Haydn, who the sonata was dedicated to, by using unexpected elements and hidden connections between motifs.

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    Portfolio - Analyse Beethoven

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    The document analyzes Beethoven's third movement from his Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 2. It discusses the strong dynamic and rhythmic contrasts as well as a general pause. It argues that Beethoven was likely trying to show off his compositional skills to Haydn, who the sonata was dedicated to, by using unexpected elements and hidden connections between motifs.

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    Analyse Beethove

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    The document analyzes Beethoven's third movement from his Piano Sonata No. 2 in A major, Op. 2. It discusses the strong dynamic and rhythmic contrasts as well as a general pause. It argues that Beethoven was likely trying to show off his compositional skills to Haydn, who the sonata was dedicated to, by using unexpected elements and hidden connections between motifs.

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    & Analyse Analyse: Beethoven, Klaviersonate A-Dur, op. 2 Nr. 2, 3. Satz


    Portfolioaufgabe 2
    Alexander Schwei

    Beim ersten Hren des 3. Satzes aus Beethovens Klaviersonate in A-Dur Op. 2 Nr. 2 fallen
    zunchst die starken dynamischen und rhythmischen Kontraste sowie die Generalpause in T.
    31 auf. Da der Satz fast durchgehend im Piano komponiert ist, erregen forte und forte
    fortissimo Stellen wie in T. 16 17, T. 41 44 besondere Aufmerksamkeit. Auffllig ist, dass
    jede dieser Stellen unmittelbar durch ein piano im nchsten oder bernchsten Takt
    kontrastiert wird. Sie wirken wie kurze Ausbrche die sofort korrigiert werden mssen - eine
    Art Parodie auf die vermeintliche Norm. Eine Tatsache, die diese These untermauert, ist dass
    die Sonate Joseph Haydn gewidmet ist und auch unter Anwesenheit dessen von Beethoven
    uraufgefhrt wurde. Haydns Menuette, bei denen man auf berraschungen [...] gefasst sein
    muss, die mit den Erwartungen und Erinnerungen des Hrers jonglieren und den Hrer fr
    kurze Zeit in Sicherheit wieg[en] 1 um dann mit Einbrchen zu unterhalten, scheinen auf
    Beethovens Scherzo welches in seinen Sonaten hufig den Platz des langsameren Menuetts
    einnimmt 2 starken Einfluss genommen zu haben. Vor diesem Hintergrund lassen sich nun
    weitere Aufflligkeiten im 3. Satz analysieren und interpretieren.
    Die zuvor genannte Generalpause in T. 31 wird durch eine Quintfallsequenz (T.25 30) mit
    dem rhythmisch, thematischen Material aus T. 19,2 20,3 eingeleitet. Die Spannung dieses
    klassischen Satzmodells wird durch ein decrescendo und rallentando ab T.29 immer weiter
    reduziert und detheatralisiert und kommt schlielich zu einem Stillstand: der Generalpause.
    Diese Ermdung wirkt wie eine Zurschaustellung der Verdrossenheit ber stereotypische
    Satzmodelle. Gleichzeitig wiegt es den Zuhrer in eine Sicherheit die dann unerwartet mit
    einer unaufgelsten Dominante E7 abgebrochen wird.
    Die folgende wrtliche Wiederholung des Anfangs in A-Dur (T. 32,3 40,2) im a tempo wirkt
    nicht wie eine Auflsung der Dominante, da durch das rallentando und die Pause der Bogen
    quasi offen geschlossen wurde. Hinzu kommt, dass der auftaktige, gebrochene A-Dur Klang in
    T. 32,3 in einem hheren Register liegt als die virtuelle Tonika, die die Dominante in Takt 30
    vorbereitet hat (Klausel).
    Aus diesen Grnden und wegen der auftaktigen Gestalt der Melodik wirkt die a tempo
    Wiederholung wie ein neues Aufraffen nach der oben genannten Ermdung. Zudem mndet


    1
    Khn, Clemens: Analyse lernen, 8. Auflage, Kassel 1996 (Brenreiter Studienbcher Musik
    4), S. 175.
    2
    Khn, Clemens: Formenlehre, 10. Auflage, Kassel 1987, S. 178.
    Form & Analyse Analyse: Beethoven, Klaviersonate A-Dur, op. 2 Nr. 2, 3. Satz
    Portfolioaufgabe 2
    Alexander Schwei

    sie direkt in eine lehrbuchartige, schnelle und laute Schlusskadenz, die jedoch nicht genug
    Raum hat um als solche wirken zu knnen. Sie wird sofort auftaktig vom Minore Teil
    abgefangen (T.44,3). Hier lsst sich ein indirekter doppelter Kontrast feststellen. Nach dem
    Ruhepol einer unaufgelsten Dominante in T. 31 folgt in T. 44 eine Rastlosigkeit einer
    vollstndigen Kadenz. Diese beiden Wendungen sind so kontrastierend, dass sie als
    Gegenstze angesehen werden knnen.
    Trotz dem Humoresken Umgang mit verschiedenen Ausdrucksmitteln und
    Formteilen/bergngen lassen sich einige Querverbindungen und Bezge zwischen den
    Teilen und Motiven herauslesen mit denen Beethoven wahrscheinlich sein kompositorisches
    Knnen vor allem vor Haydn unter Beweis stellen wollte.
    So lsst sich eine gewisse hnlichkeit aus dem Nachsatz der ersten Periode (T. 3,1 4,2) und
    dem Motiv des Mittelteils (T. 19,2 20,3) feststellen. Melodisch verbindet die beiden ein
    repetitiver Ton ber vier Schlge hinweg und dessen anschlieenden abwrts gerichteten Fall.
    Eine weitere hnlichkeit ist zwischen dem auftaktigen Triller in T. 52,3 und den Auftakten zu
    T. 2 und 3 zu sehen. Auf eine schnelle kreisende Bewegung um den Ausgangston
    (Bspw. T. 1,2 -> C) folgt ein aufwrts gerichteter Sechstsprung.
    Die Kombination aus teils ironisch verwendeten Stielmitteln und verborgenen Bezgen
    zwischen Motiven und ganzen Satzteilen bietet noch weitere Ansatzpunkte fr eine
    tiefergehende Analyse, der es jedoch eines greren Umfangs bedarf.

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